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『（500）日のサマー』をもっと楽しむための覚え書き2（映画を観た人向け）。 そういえば一昨日の記事に書き忘れたけど、トムってサマーに「僕達の関係をはっきりさせてくれよ！」とか言うわりには、「今の良い関係を壊したくないから」とか自分の中で勝手にエクスキューズを作って、けっきょくサマーに対しては一度も「I love you」とは言ってないんだよね。あくまでもトムの1人称視点で描かれるから強調されていないけど、トムが他力本願なところ／自分の願望をサマーに押し付けているだけなところは幾つもあるし、それと同様にサマーの気持ちを推しはかるヒントは劇中に幾つも転がっているわけで、再見される方はそこらへんに注目してみるといいかも。 ってなわけで今日の本題は、サマーとトムの音楽的趣向のズレについて。 トムはサマーに惹かれ、「自分の運命の人ならば、高校の卒業アルバムにベル＆セバスチャンの歌詞を引用するような

『（500）日のサマー』をもっと楽しむための覚え書き（映画を観た人向け）。 ついに『（500）日のサマー』が公開されたわけだけど、ひとつ気になっているのが、試写で観た人達のレビューでサマーを「小悪魔」だとか「気まぐれ」だとか言っているものがかなり散見されたこと。おいらが本作の公式ブログに寄せたコラム『夢の人』でも書いたことだけど、サマーはトムに「真剣な関係を望んでいるわけではない」ということを早々に伝えていることからも分かるように、その姿勢／態度は一貫してものすごくフェアなんだよね。それと、冒頭の白黒映像の「サマー効果」のシーンは監督も言ってるけど（公式サイトの「Special」コーナーのインタビューを観るよろし）、「トムが勝手にそういう風に考えている」ってだけで事実無根だからな（つまり「自分がこれだけ惹かれるんだから、昔から誰もがサマーに恋い焦がれてきたはずだ！」と）。「サマーはモテモテ

映画『あんにょん由美香』（監督：松江哲明）観賞。★★★★★。 ミュージック・マガジンの最新号を読んでいたら、本作のサウンドトラックのレビューでこんなことが書いてあった。 アダルト映画への出演が中心だったものの、実は澄んだ心を持っていた彼女の横顔を浮き彫りにしている。 ひでえ言い草だなあ。じゃあアダルト映画に関わっている人間は心が汚れてるっていうのかよ。そもそも、「アダルト映画」ってのも変な言い方で、林由美香について語るんだったら「AV／ピンク映画への出演が中心」と書くべきだろう。こんな短い文でも書き手のお里が知れるってもんだぜ。 と、岡村詩野の駄文に文句をつけたくなるぐらいに、この映画は傑作なのだ。池島ゆたかの『超いんらん　やればやるほどいい気持ち』じゃないが、林由美香は近年の日本映画界で最も「映画」を体現し続けた女優なわけで、そんな彼女の死に突き動かされるようにして生まれた本作には映画愛

Regina Spektor/Far ★★★★★ まさに「待望」と言うに相応しい、3年振りとなるレジーナ・スペクターの新作。 デヴィッド・カーンがプロデュース・ワークを一手に引き受けていた前作から一転して、本作では曲ごとに異なるプロデューサーを起用する分担制となり、それによって逆にレジーナの芯の揺るぎなさが浮き彫りになる結果となった。プロデューサー陣の中で注目すべきは4曲を手掛けたジェフ・リンの存在で、だからというわけでもないんだろうが、歌詞もサウンドもレジーナ版「God」な「Laughing With」（でも飄々としたユーモラスな味わいがあるのがレジーナならでは）や、シー＆ヒムの「I Was Made For You」に呼応したかのような「Folding Chair」（基本となるC→Am→F→Gというコード進行も同じだしな）なんてナンバーがあったりと、ビートリーなテイストは前作以上に濃厚

映画『ゼア・ウィル・ビー・ブラッド』（監督：ポール・トーマス・アンダーソン）観賞。★★★★。 『パンチドランク・ラブ』から5年を経て発表されたポール・トーマス・アンダーソンは、もうあまりにも名作然とした風格が漂いすぎていて、個人的にはいま一つノリきれなかった。20年後とかに振り返ってみると、映画史的に重要なのは『ゼア・ウィル・ビー・ブラッド』、ファンに愛されているのは『マグノリア』や『ブギーナイツ』ということになっているような気がする。あと、日出郎が音楽を担当しているという話だったのに、名曲「燃えろバルセロナ」が聞けなかったのは残念だったな。 日出郎 - 「燃えろバルセロナ」 IMDbの該当ページ

映画『かぞくのひけつ』（監督：小林聖太郎）観賞。★★★★★。 滑り込みで今年のベスト1確定！ 小賢しい作家性など微塵も感じさせない、徹底的にウェルメイドな人情コメディの傑作！ いやー、笑った笑った。今、渋谷でコメディ映画を観るのならば、『俺たちフィギュアスケーター』じゃなくて『かぞくのひけつ』に行ってくださいってば。絶対に損はさせないから（どうせ『俺たちフィギュアスケーター』はロングランするだろうしな）。 女性陣がやたらとバイタリティに溢れているところまで含めて、小林聖太郎は森崎東の正統な後継者といえるのではないかと思った。主人公のヘタレ少年を久野雅弘が演じていることもあって、『ごめん』のその後といった趣きもある（そういえば、どちらも「相米慎ニ絡み」の作品でもあるのだった）。 パンフレットに掲載されている小林聖太郎の発言があまりにも素晴らしかったので、以下に無断転載。 やっぱり、ちゃんとし

映画『ボーン・アルティメイタム』（監督：ポール・グリーングラス）観賞。★★★★★。 大傑作。2007年で最も重要な映画の一つ。（前作『ボーン・スプレマシー』に続き）映画史にその名を残すであろうアクション映画の大傑作がリアルタイムでロードショー公開されているんだから（しかも大ヒット）、これを見逃しているような映画ファンは信頼するに値しないと断言しよう。それこそ70年代に『フレンチ・コネクション』『フレンチ・コネクション2』を見逃すようなもんだってば。 『ブラディ・サンデー』を観れば明らかなように、ポール・グリーングラスという人は、たとえばケン・ローチなどと政治的な立場を同じくするリベラルの英国人監督であり、本作にも反グローバリズムのメッセージが（密やかにではあるが）しっかりと刻み込まれているのであった。そんな彼の一貫性は、『ボーン・スプレマシー』で『リリア 4-ever』の主演女優であるオク

映画『ダージリン急行』（監督：ウェス・アンダーソン）観賞＠東京国際映画祭。★★★★★。 素晴らしい。素晴らしすぎる。これは本質的な意味において『ローラ対パワーマン、マネーゴーラウンド組 第1回戦』の完璧な映画化と言えるのではないだろうか。不満があるとすれば、せっかく物語にシンクロしてキンクスのナンバーが大々的に流れるのに、その歌詞を日本語字幕で流してくれないところか。というか、ウェス・アンダーソン映画の日本公開版って、いつも劇中で流れる（映画のテーマを代弁した）ロック・ナンバーの歌詞に日本語字幕を付けないから（『天才マックスの世界』でのフェイセズの「Ooh la La」とか『ザ・ロイヤル・テネンバウムズ』でのヴァン・モリソンの「Everyone」とかさあ）、そのせいで「スタイリッシュな映画」という誤解が生じているように思うんだが。ウェス・アンダーソンの映画って、ひねくれていてノホホンとした

『ザット'90sショー』のシーズン1最終話に続いて、『ジェン・ブイ』（『ザ・ボーイズ』のスピンオフ）のシーズン1最終話でもマフスの「Kids In America」を大フィーチャーして物語が締め括られている。2019年にキム・シャタックが逝去したことによって、マフスは完全にエヴァーグリーンな存在になったので、こうやって改めて彼等の楽曲がよく使われるようになったのは必然だと思う。いつまでもマフスとキム・シャタックのことを忘れないでくれ！ Off & On - Single Róisín Murphy ファンク ¥204 ロイシン・マーフィーが名盤『Overpowered』期にカルヴィン・ハリス＆キャシー・デニスとコラボレーションした未発表曲「Off & On」が突如としてリリースされてる！ これはオフィシャルなものなのだろうか（微妙に怪しい気もする）。この曲は後にソフィー・エリス・ベクスター