Ritratto lucano
| Ritratto lucano | |
|---|---|
 | |
| Autore | Sconosciuto |
| Data | post 1474 |
| Tecnica | tempera grassa su tavola |
| Dimensioni | 43,9×59,6 cm |
| Ubicazione | Museo delle antiche genti di Lucania, Vaglio Basilicata |
Il Ritratto lucano, conosciuto anche come Ritratto di Acerenza, è un dipinto a tempera grassa su pannello (43,9x59,6 cm), di datazione incerta e di altrettanto incerta attribuzione a Leonardo da Vinci.
Fu scoperto nel novembre 2008 a Salerno da Nicola Barbatelli. L'opera è conservata presso il Museo delle antiche genti di Lucania a Vaglio Basilicata.[1]
Descrizione e stile
[modifica | modifica wikitesto]Il dipinto raffigura il volto e il busto di un uomo, di circa 45 anni, ritratto di tre quarti. L'uomo viene rappresentato con una barba fluente e indossa un cappello nero. Lo sfondo dell'opera è indefinito; i capelli e la barba vengono resi soffici e dinamici grazie a pennellate decise e sottili. La parte sinistra del volto è interessata da fratture e cadute di colore. Il disegno di preparazione è assente e non sono presenti correzioni, se non una piccola modifica sul bordo del cappello.
L'opera è stata dipinta su una tavola rettangolare in legno di pioppo caratterizzata da pannelli di legno verticali con il supporto di lesene poste in orizzontale; per facilitare la stesura dei pigmenti, il pannello è stato ricoperto di gesso ed è stato sottoposto ad un'imprimitura a biacca.[2]
Sul retro del ritratto, è tracciata la scritta in latino "PINXIT MEA". L'iscrizione è stata eseguita al contrario e in maiuscolo ed è stato utilizzato un pigmento nero a base di ferro gallico.[3]
Le due parti del viso appaiono come se fossero state realizzate da due diversi punti di vista. Questo genera delle leggere deformazioni della bocca, del naso e della fronte che vengono attenuate dallo sguardo intenso dell'uomo.[2]
La piuma sul cappello dell'uomo è un'aggiunta successiva in quanto per realizzarla è stato utilizzato un pigmento a base di titanio, non presente in nessun'altra parte del dipinto.[3]
Attribuzione
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L'opera venne trovata in una credenza da Nicola Barbatelli mentre stava studiando la collezione di dipinti di una famiglia di Acerenza. Inizialmente si pensava fosse un ritratto di Galileo Galilei, ma successivamente fu riconosciuta l'effige di Leonardo, sulla base di un confronto con il famoso Autoritratto di Torino e, soprattutto, di un'opera con cappello agli Uffizi, già creduta una autoritratto, ma successivamente rivelatasi più tarda. [4] In collaborazione con l'Università di Chieti si è voluto evidenziare un'analisi comparativa delle proporzioni del viso e dei tratti somatici, ritenuti compatibili con altre opere quali il ritratto di Leonardo attribuito all'allievo Francesco Melzi e visibili comunque a occhio nudo, confrontando le opere suddette.[3][2]
Una prima analisi è stata fatta per rilevare l'età radiocarbonica del supporto ed il risultato è che la tavola è da attribuire a un periodo che va dal 1474 al 1517.[3] Ciò tuttavia non prova che anche la pittura sia antica per via del frequente riuso, anche da parte di falsari, di tavole lignee antiche.
La grafia della scritta dietro la tavola è un maiuscoletto con grazie scritto in maniera speculare, che secondo alcuni sarebbe compatibile con la grafia leonardesca.[3][1]
Inoltre sarebbe stata trovata un'impronta digitale, pubblicata come compatibile con quella trovata nel dipinto la Dama con l'ermellino.[3][1]
Tuttavia la non alta qualità pittorica e la somiglianza col cosiddetto "Autoritratto" di Leonardo nelle collezioni degli Uffizi (un'opera non anteriore al XVII secolo, di cui si è detto che il Ritratto lucano sarebbe il prototipo perduto), rendono l'attribuzione leonardiana senza seguito tra gli specialisti di Leonardo, sebbene questa ipotesi abbia goduto di un notevole tam-tam mediatico[5].
Alessandro Vezzosi, direttore del Museo ideale Leonardo da Vinci, sostiene che il dipinto sia antico, e che possa essere riferito a Cristofano dell'Altissimo, autore della Serie Gioviana degli Uffizi.
Inoltre, nel 2018, l'Università di Malta ha rifiutato di esporre la tavola perché i propri esperti dichiararono la non autenticità del dipinto, dando origine ad una disputa legale tra la stessa Università e gli organizzatori di una mostra che aveva come opera principale proprio il Ritratto Lucano.
Restauri
[modifica | modifica wikitesto]A causa di graffi, cadute e segni del tempo, il dipinto ha subito qualche lavoro di restauro. Una preparazione a base di calcio e bario è stata impiegata per recuperare le zone deteriorate, mentre per consolidare il pannello è stato usato uno stucco a base di calcio.[3]
Note
[modifica | modifica wikitesto]- ^ a b c Il Genio di Leonardo, su beniculturali.it.
- ^ a b c Peter Hohenstatt-Nicola Barbatelli, Immagini di un genio, Edizioni Champfleury, pp. 29-39, ISBN 978-88-97644-13-2
- ^ a b c d e f g Breve nota sugli studi eseguiti, su webcitation.org. URL consultato il 15 giugno 2020 (archiviato dall'url originale il 5 luglio 2020).
- ^ Da Vinci portrait discovered in southern Italy, su dailycontributor.com.
- ^ Finestra sull'Arte
Bibliografia
[modifica | modifica wikitesto]- Peter Hohenstatt, Immagini di un genio, a cura di Peter Hohenstatt e Nicola Barbatelli, Carlo Pedretti, Poggio a Caiano (PO), Edizioni Champfleury, 2012, ISBN 978-88-97644-13-2.
- Nicola Barbatelli, Peter Hohenstatt, Orest Kormashov, E Rinascimento. Leonardo, Donatello, Raffaello, capolavori a confronto, Colonnella (TE), Marte Edizioni, 2010, ISBN 9788864970028
- Carlo Pedretti, Leonardo e Cesare da Sesto nel Rinascimento Meridionale, a cura di Nicola Barbatelli e Carlo Pedretti, Poggio a Caiano (PO), Edizioni CB, 2013, ISBN 9788897644217
- Carlo Pedretti, Leonardo a Donnaregina. I Salvator Mundi per Napoli, a cura di Nicola Barbatelli e Margherita Melani, Napoli, Edizioni CB - Elio De Rosa Editore, 2017, ISBN 9788873691075
- Fabio Scaletti, Martin Kemp, Leonardo 500, Reggio Emilia, Scripta Maneant Edizioni, 2019, ISBN 88-95847-45-8
Voci correlate
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