Maria Caterina Negri

Maria Caterina Negri^[1] (Bologna, 28 settembre 1704 – dopo il 1744) è stata un contralto italiano attiva un po' in tutta Europa nella prima metà del XVIII secolo, ed in particolare nella Londra di Georg Friedrich Händel.. Specializzata principalmente (ma non esclusivamente) nell'interpretazione in travesti di personaggi maschili o di donne guerriere spesso operanti in scena in abiti maschili (come Bradamante), all'apice del successo la sua voce fu ricordata per la sua agilità e per la notevole estensione vocale.^[2]

Vita e carriera

La Negri nacque a Bologna da Teresa Maranelli ed Antonio Negri. Poco si sa sui suoi primi anni di vita o sui suoi studi, sebbene François-Joseph Fétis riporti che avrebbe studiato sotto il cantante castrato Antonio Pasi in Bologna. Aveva appena 15 anni quando fece il suo debutto al Teatro Formagliari della sua città natale nella stagione di carnevale 1718-1719, ne La Partenope (di Luca Antonio Predieri?) e nel nuovo allestimento de Il trionfo di Camilla di Bononcini. Ella cantò quindi in vari teatri italiani fino al 1724, quando si unì alla compagnia d'opera del tenore-impresario Antonio Denzio che gestiva il teatro di Franz Anton von Sporck a Praga. Secondo un biografo di Vivaldi, la Negri era nota per il suo temperamento focoso sia dentro che fuori dal palcoscenico. Nel 1726 una sua aspra disputa con Denzio si concluse con l'arrivo delle forze dell'ordine a casa sua per procedere al suo arresto nel caso che non avesse accettato di riprendere il suo posto in palcoscenico, in ottemperanza ai suoi obblighi contrattuali.^[3]

La Negri tornò in Italia nel 1727 ingaggiata nella compagnia di Vivaldi al Teatro Sant'Angelo di Venezia per due stagioni. Qui Vivaldi le affidò il tirannico personaggio del re Arsace in Rosilena ed Oronta e la sua prima impersonificazione di Bradamante nell'Orlando, personaggio che ella avrebbe poi ripreso nell'Alcina di Händel sei anni più tardi. Seguirono presenze in altre città italiane nel corso dei successivi cinque anni, così come un'apparizione a Francoforte nel 1732, dove si esibì nella prima del Siface re di Numidia di Giuseppe Maria Nelvi (1698–1756).^[2]^[4]

Dall'autunno del 1733 fino all'estate del 1737, cantò con la compagnia dell'opera italiana di Händel a Londra, prima al King's Theatre e poi al Theatre Royal, Covent Gardenl, dove, come "seconda donna" (o, più precisamente, "secondo uomo", o addirittura "terzo" quando erano disponibili due castrati), apparve in numerose opere, oratori e feste teatrali. Poi tornò ad esibirsi in Italia ed anche a Lisbona, nel mese di gennaio 1740. La sua ultima apparizione nota avvenne a Bologna nel mese di agosto 1744 nel pasticcio di Lorenzo Gibelli, Gli sponsali di Enea. Dopodiché ogni traccia di lei scompare: luogo e data della sua morte sono sconosciuti.^[2]

Secondo il musicologo Giovanni Andrea Sechi, la caricatura di Anton Maria Zanetti riportata a fianco, raffigurante una cantante in travesti, o comunque in abiti guerrieri, etichettata dall'autore come "La Negri", è con ogni probabilità un ritratto di lei e non del soprano Antonia Negri Tomii (nota come "La mestrina "), come si è a lungo sostenuto.^[2]

Ruoli creati

Il seguente repertorio di ruoli interpretati in prima assoluta dalla Negri è tratto dai dati reperibili sul sito del CORAGO dell'Università di Bologna; non sono stati considerati i lavori sicuramente aventi carattere di pasticcio, né i ruoli erroneamente attribuiti dal sistema informativo bolognese alla Negri in commedie musicali napoletane del 1734 (anno in cui lei si era già trasferita a Londra), e riferibili invece a un'omonima Maria Negri.^[5]

Ruolo	titolo dell'opera	carattere dell'opera	Autore	Teatro	data prima esecuzione
Ormonte^[6]	La Partenope	dramma per musica	anonimo^[7]	Teatro Formagliari, Bologna	26/12/1718
Laurindo	Il conte d'Altamura	dramma per musica	anonimo	Teatro Molza, Modena	carnevale 1720
Leandro	Il conte di Cutro	dramma per musica	anonimo	Teatro del Cocomero, Firenze	21/01/1721
Lurcanio	Ariodante	dramma per musica	Andrea Stefano Fiorè (1686-1732)	Regio Ducal Teatro, Milano	26/12/1722
Albina	Alessandro Severo	dramma per musica	Giuseppe Maria Orlandini	Regio Ducal Teatro, Milano	carnevale 1723
Elvira	La fede ne' tradimenti	dramma per musica	Giuseppe Maria Buini (1687-1739)	Teatro dell'Accademia dei Remoti, Faenza	estate 1723
Fatime	La fortunata sventura	dramma per musica	anonimo	Teatro del conte von Sporck, Praga	16/04/1725
Rinaldo	Armida abbandonata	dramma per musica	Antonio Bioni	Teatro del conte von Sporck, Praga	03/11/1725
Sabina	La reità fortunata	dramma per musica	Giovanni Antonio Guerra (fl. 1721 - 1738)	Teatro del conte von Sporck, Praga	primavera 1726
Ermanda	Il contrasto di due, gaudio è del terzo	dramma per musica	anonimo	Teatro del conte von Sporck, Praga	autunno 1726
Valerio	Tullo Ostilio	dramma per musica	anonimo	Teatro del conte von Sporck, Praga	02/01/1727
Filarte	Achille in Sciro	dramma per musica	anonimo	Teatro del conte von Sporck, Praga	14/04/1727
Bradamante	Orlando	dramma per musica	Antonio Vivaldi	Teatro Sant'Angelo, Venezia	15/11/1727
Arsace	Rosilena e Oronta	dramma per musica	Antonio Vivaldi	Teatro Sant'Angelo, Venezia	19/01/1728
Licinio	Costantino	dramma per musica	Gaetano Maria Schiassi (1698-1754)	Teatro Arciducale, Mantova	1731
Viriate	Siface, re di Numidia	dramma per musica	Giuseppe Maria Nelvi (1698–1756)	Teatro di Francoforte sul Meno	gennaio 1732
Carilda	Arianna in Creta	opera (seria)	Georg Friedrich Händel	King's Theatre, Londra	26/01/1734
Clori	Il Parnasso in festa per li sponsali di Teti e Peleo	serenata	Georg Friedrich Händel	King's Theatre, Londra	13/03/1734
Polinesso	Ariodante	opera (seria)	Georg Friedrich Händel	Theatre Royal, Covent-Garden, Londra	08/01/1735
Bradamante	Alcina	opera (seria)	Georg Friedrich Händel	Theatre Royal in Covent-Garden, Londra	16/04/1735
Irene	Atalanta	opera (seria)	Georg Friedrich Händel	Theatre Royal in Covent-Garden, Londra	12/05/1736
Tullio	Arminio	opera (seria)	Georg Friedrich Händel	Theatre Royal in Covent-Garden, Londra	12/01/1737
Amanzio	Giustino	opera (seria)	Georg Friedrich Händel	Theatre Royal in Covent-Garden, Londra	16/02/1737
Arsace	Berenice	opera (seria)	Georg Friedrich Händel	Theatre Royal in Covent-Garden, Londra	18/05/1737

Note

^ Il secondo nome della Negri è a volte scritto "Catterina" nelle fonti del XVIII secolo. È stata talora confusa con altre due cantanti contemporanee, a lei non legate da vincoli di parentela, Maria Negri e Antonia Negri Tomii, così come con la sorella maggiore Maria Rosa Negri.
^ ^a ^b ^c ^d Sechi.
^ Egidio Pozzi, Antonio Vivaldi, Palermo, L'Epos, 2007, p. 275, ISBN 88-8302-242-4.
^ Fétis.
^ Per l'omonimia, cfr. nota 1. Si tratta in particolare de L'Ottavio di Gaetano Latilla e di una ripresa de Lo frate 'nnamorato, di Pergolesi.
^ Lo stesso ruolo di Ormonte, trasposto dall'originaria chiave di basso, le sarebbe stato affidato a Londra nel 1737 nella ripresa della Partenope di Händel.
^ Secondo Sechi l'autore delle musiche sarebbe invece Luca Antonio Predieri, ma allora si tratterebbe evidentemente solo della ripresa dell'opera che aveva inaugurato nel 1710 il Teatro Marsigli-Rossi, sempre a Bologna (cfr. Anne Schnoebelen e Sergio Durante, Predieri, Luca Antonio, in Stanley Sadie (a cura di), The New Grove Dictionary of Opera, New York, Oxford University Press, 1997, III, p. 1089, ISBN 978-0-19-522186-2).

Bibliografia

(FR) François-Joseph Fétis, Negri, Marie-Anne-Catherine, collana Biographie universelle des musiciens, vol. 7, Méline, Cans et Cie, 1841, pp. 25–26.
Giovanni Andrea Sechi, Negri, Maria Caterina, collana Dizionario Biografico degli Italiani, 2013. URL consultato il 30 marzo 2016.

Collegamenti esterni

Giovanni Andrea Sechi, NEGRI, Maria Caterina, in Dizionario biografico degli italiani, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 2013.

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[1] Il secondo nome della Negri è a volte scritto "Catterina" nelle fonti del XVIII secolo. È stata talora confusa con altre due cantanti contemporanee, a lei non legate da vincoli di parentela, Maria Negri e Antonia Negri Tomii, così come con la sorella maggiore Maria Rosa Negri.

[DBI-2] Sechi.

[3] Egidio Pozzi, Antonio Vivaldi, Palermo, L'Epos, 2007, p. 275, ISBN 88-8302-242-4.

[4] Fétis.

[5] Per l'omonimia, cfr. nota 1. Si tratta in particolare de L'Ottavio di Gaetano Latilla e di una ripresa de Lo frate 'nnamorato, di Pergolesi.

[6] Lo stesso ruolo di Ormonte, trasposto dall'originaria chiave di basso, le sarebbe stato affidato a Londra nel 1737 nella ripresa della Partenope di Händel.

[7] Secondo Sechi l'autore delle musiche sarebbe invece Luca Antonio Predieri, ma allora si tratterebbe evidentemente solo della ripresa dell'opera che aveva inaugurato nel 1710 il Teatro Marsigli-Rossi, sempre a Bologna (cfr. Anne Schnoebelen e Sergio Durante, Predieri, Luca Antonio, in Stanley Sadie (a cura di), The New Grove Dictionary of Opera, New York, Oxford University Press, 1997, III, p. 1089, ISBN 978-0-19-522186-2).

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