Symphonie no 7 de Chostakovitch
Léningrad
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| Symphonie no 7 en ut majeur Opus 60 « Léningrad » | ||||||||
| Genre | Symphonie | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Nb. de mouvements | 4 | |||||||
| Musique | Dmitri Chostakovitch | |||||||
| Durée approximative | 75 minutes | |||||||
| Dates de composition | , Kouïbychev | |||||||
| Création | théâtre d'opéra et de ballet de Kouïbychev |
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| Interprètes | orchestre du Bolchoï Samuel Samossoud direction |
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La Symphonie no 7 en ut majeur, op. 60, dite Léningrad (en russe : Симфония № 7 «Ленинградская» до мажор соч. 60) est une symphonie composée par Dmitri Chostakovitch.
La composition de la Symphonie no 7 a été achevée par l'auteur en , alors qu'il était évacué à Kouïbychev. La création a eu lieu pendant la Seconde Guerre mondiale, le au théâtre d'opéra et de ballet de Kouïbychev par l'orchestre du Bolchoï de Moscou sous la direction de Samuel Samossoud. La symphonie est dédiée à la ville de Léningrad.
Fait rare pour une symphonie de Chostakovitch, l'œuvre est rapidement devenue populaire dans le monde soviétique comme à l'Ouest. Ceci s'explique par l'objet même de la symphonie, qui exalte la résistance contre l'envahisseur allemand. Moins universelle après la guerre, la symphonie a plus récemment été analysée comme une œuvre antistalinienne. L'intention de Chostakovitch reste cependant floue, puisqu'elle dépend particulièrement de la date de début de composition de la symphonie, mal connue. C'est une symphonie très harmonieuse et très poétique, à la fois pleine d'espoir et pleine d'émotions.
Structure
[modifier | modifier le code]La symphonie, la plus longue du compositeur, est composée de quatre mouvements :
- Allegretto
- Moderato (poco allegretto)
- Adagio
- Allegro non troppo
Fiche technique
[modifier | modifier le code]- Titre : Symphonie no 7 en ut majeur, op. 60
- Sous-titre : Léningrad
- Composition : 1941
- Création : par l'Orchestre du Théâtre Bolchoï de Moscou sous la direction de Samouil Samossoud
- Durée : 75 minutes
Orchestration
[modifier | modifier le code]La symphonie est composée pour 3 flûtes (dont deux doublent à la manière d'un piccolo et d'une flûte alto), 2 hautbois, un cor anglais, 2 clarinettes, une petite clarinette, une clarinette basse, 2 bassons, un contrebasson, 8 cors, 6 trompettes, 6 trombones, un tuba, percussions (timbales, triangle, caisse claire,tambour de basque, grosse caisse, cymbales, wood-blocks, tam-tam, xylophone), 2 harpes, piano et cordes (la partition prescrit un minimum de 16 premiers violons, 14 seconds violons, 12 altos, 10 violoncelles et 8 contrebasses).
Histoire
[modifier | modifier le code]Circonstances de composition
[modifier | modifier le code]On sait que la symphonie fut terminée le . Des incertitudes demeurent cependant sur l'époque où Chostakovitch a commencé à travailler sur la partition, à Léningrad. Officiellement, la symphonie aurait été composée en réaction à l'invasion allemande, mais certains (comme Rostislav Dubinsky) pensent que le premier mouvement aurait déjà été terminé un an plus tôt.
« J'ai terminé il y a une heure la partition de deux mouvements d'une grande composition symphonique. Si je parviens à l'achever, si je parviens à terminer le troisième et le quatrième mouvement, alors peut-être je pourrais l'appeler ma septième symphonie. Pourquoi vous dis-je tout cela ? Pour que les auditeurs qui m'écoutent en ce moment sachent que la vie dans notre ville se poursuit normalement. »
Le troisième mouvement fut terminé le 29 septembre avant que Chostakovitch et sa famille ne soient évacués vers Moscou, le , au plus fort des combats. Ils se retirèrent ensuite à Kouïbychev (aujourd'hui Samara) le 22 octobre, où Chostakovitch achève la partition en deux mois.
Création
[modifier | modifier le code]La création de l'œuvre est assurée à Kouïbychev, le , par l'Orchestre du Théâtre Bolchoï dirigé par Samuel Samossoud. Le concert est retransmis dans toute l'Union soviétique et, plus tard, en Occident. La création moscovite a lieu le dans la salle aux colonnes du Palais des Unions. Pour l'occasion, l'Orchestre du Bolchoï est renforcé par l'Orchestre symphonique de la Radio de Moscou.
La partition est ensuite transmise sur microfilms à l'Ouest, en camion via Téhéran, en voiture vers Le Caire, puis en bateau. Parvenue en , l'œuvre est créée en Europe, d'abord pour la radio par Henry Wood et l'Orchestre philharmonique de Londres, à Londres, le , puis en concert lors des Proms, au Royal Albert Hall. La première américaine a lieu le à New York. La création américaine provoqua un véritable bras de fer entre de nombreux chefs d'orchestre, en premier lieu Artur Rodzinski, Leopold Stokowski et Arturo Toscanini. Ce dernier, anti-fasciste convaincu, remporta la palme, mais frôla une brouille avec Stokowski. Le lendemain, le « pompier » volontaire Chostakovitch fait la une du Time portant un casque de sapeur. Cette photographie fut utilisée à des fins de propagande, Chostakovitch n'ayant endossé la tenue de pompier que tout au plus dix minutes pour les besoins de la photo.
L'Orchestre philharmonique de Léningrad, réfugié à Novossibirsk, y exécute l'œuvre le en présence de Chostakovitch (également venu assister aux répétitions), puis de nouveau les 11, 12 et . À Léningrad, ville à laquelle la symphonie est dédiée, la création a lieu le , alors que le siège dure toujours, par l'Orchestre symphonique de la radio de Léningrad (seul orchestre à être resté dans la ville pendant les hostilités), sous la direction de Carl Eliasberg. Pour cela, la partition est introduite de nuit au mois de mars[1], puis une équipe de copistes fabrique le matériel d'orchestre avant que les répétitions ne puissent commencer. Les membres de l'orchestre bénéficient de rations alimentaires supplémentaires, tandis que des musiciens surnuméraires sont recrutés parmi les soldats pour pallier l'absence des artistes, évacués ou morts.[réf. souhaitée] Pendant le concert, la musique de Chostakovitch, conçue comme une arme psychologique, est retransmise par haut-parleurs dans toute la ville pour être entendue de la population et des troupes ennemies. L'artillerie allemande tenta d’en perturber l’exécution, mais fut réduite au silence par des tirs de contre-batterie soviétiques, à la joie des Léningradois[2].
Quelque temps plus tard, le compositeur exprime ses remerciements pour l'intérêt témoigné à sa symphonie[3] :
« Dans notre pays, la symphonie a été jouée dans de nombreuses villes. Dans ma ville natale de Léningrad, c'est Karl Eliasberg qui l'a dirigée. Les Moscovites l'ont entendue plusieurs fois sous la direction de Samouil Samossoud. À Frounzé et Alma-Ata, la symphonie a été interprétée par l'Orchestre symphonique d'État sous la direction de Natan Rakhline. Je suis profondément reconnaissant aux chefs d'orchestre soviétiques et internationaux pour l'amour et l'attention qu'ils ont montrés pour ma symphonie. Mais son interprétation par la Philharmonie de Léningrad dirigée par Ievgueni Mravinski a traduit le mieux mes idées d'auteur. »
Accueil public et critique
[modifier | modifier le code]Pendant la guerre, l'œuvre demeure très populaire en URSS comme chez les Alliés occidentaux, en tant que symbole de la résistance russe face à l'envahisseur nazi. Le compositeur lui-même a écrit dans ses Mémoires : « Je ne pouvais pas ne pas la composer, c’était la guerre. Je devais être solidaire du peuple, je voulais créer l’image de notre pays dans le combat et la perpétuer en musique »[4]. Elle est jouée 62 fois sur le continent américain pendant la saison 1942-1943 (États-Unis, Canada, Mexique, Argentine, Uruguay, Pérou). Certains critiques semblent toutefois désarçonnés par l'apparente brutalité de la musique. Virgil Thomson écrit ainsi que « cela semble écrit pour des esprits lents, pas très musiciens et peu attentifs.[5] »
Après le conflit, la vision de cette symphonie comme une œuvre de propagande soviétique outrancière a dominé à l'Ouest. Ce n'est que récemment que la Symphonie Léningrad, comme d'ailleurs le reste de l'œuvre de Chostakovitch, a retrouvé une certaine popularité, et a été décrite comme une condamnation du totalitarisme, qu'il soit nazi ou communiste, ce que Chostakovitch confirme par ses propos : « Je ne suis pas opposé à ce [qu’on l’appelle] Leningrad. Mais il n’y est pas question du siège de Leningrad. Il y est question du Leningrad que Staline a détruit. Et Hitler n’a plus eu qu’à l’achever. »[4]
Notons qu'en URSS, la Symphonie no 7 fut l'une des rares œuvres de Chostakovitch apparemment appréciées du pouvoir. Le compositeur reçut un Prix Staline pour elle, en 1942.
Analyse
[modifier | modifier le code]Allegretto
[modifier | modifier le code]La symphonie est surtout connue pour le thème dit « de l'invasion » (sous-titre n'étant cependant pas de Chostakovitch), de ce premier mouvement, une marche désinvolte de 18 mesures, accompagnée par un rythme répété à la caisse claire, est répété douze fois, de plus en plus fort, avec une exploitation de l'orchestre similaire à celle de Maurice Ravel dans le Boléro. Le thème de cette marche est adapté d'un motif enjoué de l’opérette La Veuve joyeuse du compositeur autrichien Franz Lehar[6]. La marche dure environ onze minutes, et est traditionnellement analysée comme une représentation de l'envahisseur. Plus récemment, certains chercheurs ont décrit la marche comme un symbole de la destruction interne de l'URSS, en notant que le thème est formé de fragments de thèmes populaires russes. Volkov avance que le début timide de la marche indique un changement insidieux autant que la violence de l'invasion nazie. Flora Litvinova, amie du compositeur, a également déclaré l'avoir entendu dire que son travail ne portait « pas seulement sur le fascisme, mais aussi sur notre système[7] ». La marche s'achève brutalement, balayée par un adagio de basson à l'ambiance funèbre. Cette musique est très puissante.
Moderato (poco allegretto)
[modifier | modifier le code]Le deuxième mouvement est un scherzo au caractère espiègle ou apeuré.
Adagio
[modifier | modifier le code]Le troisième mouvement est un adagio douloureux dominé par un registre bas et des harmonies en quartes et en quintes, poussé à son paroxysme dans des cantilènes de cordes.
Allegro non troppo
[modifier | modifier le code]Le finale, un mouvement triomphant interrompu par des passages sinistres, peut être interprété comme offrant un regard chargé d'ironie sur l'optimisme belliqueux censé présider à la pièce.
Points de vue divergents
[modifier | modifier le code]Le chef d'orchestre hongrois Antal Doráti qui avait été l'élève de Béla Bartók en composition à Budapest, rapporte une conversation qu'il eut avec lui, lors d'une visite à New York, à propos du quatrième mouvement du Concerto pour orchestre que Bartók avait composé en 1943 : « Après m'avoir fait promettre de n'en rien dire à personne tant qu'il était en vie... il me confia qu'il avait caricaturé un morceau de la Septième Symphonie « Léningrad » de Chostakovitch, qui a bénéficié d'une grande popularité en Amérique, et, de l'avis de Bartók, plus que ce qu'elle ne méritait ». « – Alors [ajouta Bartók], je donnais libre cours à ma colère », dit-il[8].
Sur cet épisode, il existe un autre éclairage, venant cette fois du fils de Bartók. Selon lui, Béla Bartók rendit hommage à la Symphonie Léningrad en citant le thème de la marche dans le quatrième mouvement dans son Concerto pour orchestre. Un clin d'œil souvent interprété de façon erronée (« mauvais goût » supposé de Chostakovitch), en réalité lié à la fois à la foudroyante célébrité mondiale de la symphonie de Chostakovitch, dont Bartók estimait l'œuvre, et à l'opposition des deux hommes à l'Allemagne nazie (voir les propos de Peter Bartók dans son livre Mon père).
Utilisation au cinéma
[modifier | modifier le code]Le thème principal du premier mouvement est utilisée dans le film Un cerveau d'un milliard de dollars (1967) de Ken Russell. L'introduction du premier mouvement et le thème de l'invasion sont repris tous deux dans un épisode de l'anime japonais La Mélancolie de Haruhi Suzumiya (2006).
Discographie sélective
[modifier | modifier le code]| Direction | Orchestre | Année | Label | Note |
|---|---|---|---|---|
| Arturo Toscanini | Orchestre symphonique de la NBC | 1942 | RCA | |
| Ievgueni Mravinski | Orchestre philharmonique de Léningrad | 1953 | Melodiya | |
| Karel Ančerl | Orchestre philharmonique tchèque | 1957 | Supraphon | |
| Leonard Bernstein | New York Philharmonic | 1962 | Sony | |
| Ievgueni Svetlanov | Orchestre symphonique d'URSS | 1968 | Scribendum | |
| Kirill Kondrachine | Orchestre philharmonique de Moscou | 1975 | Melodiya | |
| Bernard Haitink | Orchestre philharmonique de Londres | 1979 | Decca | |
| Guennadi Rojdestvenski | Orchestre symphonique du ministère de la culture d'URSS | 1984 | Melodiya | |
| Valery Gergiev | Orchestre philharmonique de Rotterdam et Orchestre du Théâtre Mariinsky réunis | 2003 | Decca | |
| Vasily Petrenko | Orchestre philharmonique royal de Liverpool | 2012 | Naxos |
Notes et références
[modifier | modifier le code]- (en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Symphony No. 7 (Shostakovich) » (voir la liste des auteurs).
- Orchestral manœuvres (part two). From the Observer
- Antony Beevor, La Seconde guerre mondiale, page 41.
- Outchitelskaïa gazeta du
- Charlotte Landru-Chandès, « Chostakovitch : Tout savoir (ou presque) sur ses Symphonies », sur France Musique, (consulté le )
- Virgil Thomson dans le New York Herald Tribune du
- Solomon Volkov, Témoignage : Les mémoires de Dimitri Chostakovitch, Paris, Albin Michel, , 327 p. (ISBN 2-226-00942-6), p. 31
- Wilson, p. 159
- Traduction des propos de Dorati, cités sur : http://www.laphil.com/philpedia/music/concerto-for-orchestra-bela-bartok
Annexes
[modifier | modifier le code]Bibliographie
[modifier | modifier le code]- (en) Rostislav Dubinsky (1989). Stormy Applause, Hill & Wang 1989 (ISBN 0-8090-8895-9).
- (en) Elizabeth Wilson (1994). Shostakovich: A Life Remembered, Princeton University Press (ISBN 0-691-04465-1).
- (en) Laurel Fay (1999). Shostakovich: A Life, Oxford University Press (ISBN 0-19-513438-9).
- (en) Solomon Volkov (2004). Shostakovich and Stalin: The Extraordinary Relationship Between the Great Composer and the Brutal Dictator, Knopf (ISBN 0-375-41082-1).
- Brian Moynahan (trad. de l'anglais par Thierry Piélat), Le concert héroïque : l'histoire du siège de Leningrad [« Leningrad siege and symphony »], Paris, Lattès, , 524 p. (ISBN 978-2-7096-3805-0 et 2-7096-3805-3, OCLC 897660623, BNF 44220929, lire en ligne)
Littérature
[modifier | modifier le code]- Sarah Quigley, La Symphonie de Leningrad, roman, traduction de The conductor par Sylvie Cohen, Mercure de France, 2013
- Borris (dessin) et Céka (scénario), Lutte majeure, Casterman, 2010 (ISBN 978-2-203-00942-4)
Radio
[modifier | modifier le code]- Daniel Mermet et Zoé Varier, Leningrad, l'orchestre sous les bombes, Là-bas si j'y suis, France Inter, 1994 « Léningrad, l'orchestre sous les bombes », sur Là-bas si j'y suis (consulté le ).
Articles connexes
[modifier | modifier le code]- Création à Léningrad de la Symphonie no 7 de Chostakovitch
- Siège de Léningrad
- Liste des œuvres de Dmitri Chostakovitch
Liens externes
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- Ressources relatives à la musique :
- Notice dans un dictionnaire ou une encyclopédie généraliste :
