歌仔戲身段

歌仔戲身段源於生活，經過提煉與美化，為具備嚴格規範的程式化表演方式，歌仔戲演員運用眼神、手勢、腳步等肢體動作，以表現角色的性格、情感或特定情境，民間一般稱為「腳步手路」。

源流與演變

歌仔戲一開始的身段源自車鼓戲，後來吸收其他劇種的精華，包含京劇、亂彈戲、九甲戲、新劇等，其中以京劇影響最大，但歌仔戲身段較京劇簡化，身段名稱也和京劇不同。另外，受到新劇的影響，歌仔戲身段雖然有固定程式，但應用上較為活潑自由。

功能

歌仔戲身段具有美的性質，是欣賞歌仔戲藝術的重要部分。演員藉身段來表現所詮釋的行當，例如「生」動作較誇大，「旦」較秀氣，也可透過身段表達角色的情感或情境，例如表達抑鬱愁苦、心裡已有對策、說明事情始末、剛睡醒等等，均可透過程式化表演來呈現。歌仔戲舞台空間及布景道具有限，因此身段具有傳達象徵意義的功能，例如透過身段來表現騎馬、乘舟等。

內涵

依據廖瓊枝女士以生、旦為主的教學示範，包含「跤步」（腳步）、「手路」（手勢）、「袖尾」（水袖）、「姿勢」及「做功」。

「跤步」（腳步）、「手路」（手勢）、「袖尾」（水袖）為基礎動作，可配合「觀目」（眼神）組成亮相的「姿勢」及一連串動作的「做功」。

• 跤步：蹋跤、換跤、半屈跤、屈跤、夯跤、小曲跤、小旦步、跤尖步、研步、促步、蹣步、大跳
• 手路：觀音指、薑芽指、含蕊指、暴芛指、轉輪、輪手花、反轉反、凌波手、平排手、拱手、觀音指合、觀音指分、運環
• 袖尾：落袖、收袖、翻袖、轉袖、撥袖、掠袖、弄袖、飄袖、斾袖、披袖、捲袖
• 姿勢：
  • 空手姿勢：汝、我、伊、無可奈何、情投意合、勞燕分飛、淡掃蛾眉、前思後想、叉手含嗔、閉月羞花、出水芙蓉、讚嘆無雙
  • 袖尾姿勢：婷婷玉立、揚手回眸、西施捧心、鳳凰于飛、愁腸百轉、攬月入懷、搖曳生姿、彩蝶起舞、顧影自憐、驚鴻照影、遙指蓬萊、淚下霑襟
• 做工：穿袖研步、弄袖微步、轉輪研步、凌波微步、跨戶定、上樓、下樓、出水、入水、看雙爿、袖尾落台、蝙蝠坐、鷂子翻身
• 其他：宓喙、慼氣、哭、搶傘排尪仔架（益春）

源於車鼓戲的身段，例如展扇花、駛目箭（送秋波）、閹雞行（半蹲行進）、踩四角等。