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Jun Fubuki e Kôji Yakusho em cena do filme japonês "Sessão Espírita", em que um casal envolve-se no desaparecimento de uma criança

 

Folha - Qual sua opinião sobre os "remakes" de filmes japoneses de terror feitos por Hollywood?
Kurosawa - Era impossível de imaginar, alguns anos atrás, que os americanos iriam gostar desses filmes. Uma peculiaridade do horror japonês é que, quando o personagem principal encontra uma criatura que não existe no mundo real, ele não tenta lutar contra essa criatura. Quando nós, japoneses, encontramos essas criaturas, primeiro rezamos para que suas almas descansem em paz. E, então, aceitamos o terror e buscamos uma maneira de coexistir. Se isso não funcionar, desistimos e nos deixamos destruir. São elementos completamente incompatíveis com os filmes americanos. Quando encontram monstros ou fantasmas, os personagens nos filmes americanos tentam lutar e vencer, não importa o quanto assustador o outro lado seja. Às vezes, o lado humano perde, mas mesmo assim, irá lutar até o fim. Então, não entendo por que o terror japonês é aceito na América. Talvez os americanos estejam finalmente cansados de lutar.

Folha - Em seus filmes, o sr. explora questões individuais, como a busca pela identidade, emoções reprimidas etc. São assuntos essenciais na sociedade japonesa atual?
Kurosawa - Meus filmes são "filmes de cidade". Isso significa que, já que eles se passam em Tóquio, retratam os problemas que as pessoas da cidade confrontam, antes dos problemas de toda a sociedade japonesa. Na Tóquio atual, problemas como pobreza, discriminação, catástrofes naturais ou guerra não são óbvios. Mas há outros problemas corroendo as mentes das pessoas. Um deles é a solidão. Outro é a "opressão chamada ética". Esses são sempre meus temas fundamentais.

Folha - Na mesma tradição de cineastas como Clint Eastwood ou Quentin Tarantino, o sr. usa códigos de filmes de gênero para explorar questões existenciais e filosóficas. Como é seu processo criativo?
Kurosawa - Nos dias de hoje, um filme dura 120 minutos. Se o diretor tenta se encaixar nessa regra básica, o conceito de gênero vem fácil. As regras básicas dos filmes de gênero foram estabelecidas na América nos anos 1940, quando os filmes duravam cerca de 90 minutos. Fazendo uma subtração, os filmes modernos têm 30 minutos extras, ou seja, um filme de 120 minutos precisa de 30 minutos de novos elementos que não se encaixam dentro da estrutura dos filmes de gênero. Um gênio moderno como Clint Eastwood faz o melhor nesse tempo, e exibe sua visão única de mundo.