Акустическая экология

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Акустическая экология, иногда называемая экоакустикой или изучением звукового ландшафта, — дисциплина, изучающая взаимоотношения, опосредованные звуком, между людьми и окружающей их средой[1]. Исследования в области акустической экологии начались в конце 1960-х годов благодаря Р. Мюррею Шаферу, музыканту, композитору и бывшему профессору кафедры коммуникационных исследований в Университете Саймона Фрейзера (Ванкувер, Британская Колумбия, Канада), с помощью его команды[2] в рамках проекта World Soundscape[англ.]. В первоначальную команду WSP входили, среди прочих, Барри Труакс[англ.] и Хильдегард Вестеркамп[укр.], Брюс Дэвис и Питер Хьюз. Первое исследование, проведённое WSP, называлось «Звуковой ландшафт Ванкувера» (англ. The Vancouver Soundscape). Это новаторское исследование пробудило интерес исследователей и художников по всему миру, вызвав огромный рост в области акустической экологии. В 1993 году члены к настоящему времени большого и активного международного сообщества акустической экологии создали Всемирный форум акустической экологии (англ. World Forum for Acoustic Ecology)[3].

Радиоискусство Шафера и его коллег нашло свое выражение во многих различных областях[4]. Хотя большинство из них черпали вдохновение в трудах Шафера, в последние годы наблюдаются и отклонения от первоначальных идей. Растущая важность акустической экологии усиливается из-за звукового воздействия строительства дорог[англ.] и аэропортов, которое влияет на звуковые ландшафты в городах и вокруг них, где плотность населения выше[5]. Также наблюдается расширение биоакустики (использование звука животными) с целью изучения субъективных и объективных реакций животных на человеческий шум, при этом наибольшее внимание привлекает шум океана. Акустическая экология также может быть информативной в отношении изменений климата или других изменений окружающей среды, поскольку каждый день мы прислушиваемся к звукам в мире, чтобы определить их источник, например, птица, автомобиль, самолёт, ветер, вода. Но мы не воспринимаем эти звуки как сеть — сеть взаимоотношений, которые формируют экологию[2]. Акустическая экология находит своё выражение во многих различных областях, характеризующих звуковой ландшафт: биофонии, геофонии и антропофонии.

Всемирный форум акустической экологии

[править | править код]

Всемирный форум акустической экологии (англ. World Forum for Acoustic Ecology, WFAE) — это международное сообщество людей и организаций, которые изучают мировые звуковые ландшафты[6]. Всемирный форум акустической экологии состоит из восьми групп: Австралийский форум акустической экологии, Канадская ассоциация акустической экологии, Финское общество акустической экологии, Греческое общество акустической экологии, Японская ассоциация экологии звукового ландшафта, Общество акустической экологии Среднего Запада, Red Ecologia Acustica Mexico и Сообщество звукового ландшафта Великобритании и Ирландии[6]. Каждые три года с момента основания WFAE в 1993 году в Банфе (Канада) проводится международный симпозиум. Местами проведения симпозиума были Стокгольм, Амстердам, Девон, Питерборо и Мельбурн. В ноябре 2006 года в Хиросаки, Япония, состоялась встреча WFAE[7]. Коли, Финляндия, стал местом проведения последней всемирной конференции WFAE.

Члены WFAE, многие из которых являются записывающимися артистами и композиторами, сосредоточены на улучшении качества общественных звуковых ландшафтов посредством проектирования и планирования общественных пространств, которые сохраняют желаемый звук и снижают шумовое загрязнение[8]. Акустические экологи ценят практику слушания, а также содействие более осознанному восприятию и пониманию звуковой среды[8].

Биоакустика

[править | править код]

Шум, как правило, является побочным продуктом возросшей урбанизации и развития. По мере того, как наши города становились всё более индустриализированными, громкость и частота антропофонии — шумовых сигналов, создаваемых человеком, — увеличивались[9]. Шум может изменить акустическую среду водных и наземных местообитаний.

Биоразнообразие животных сокращается из-за хронического уровня шума в городах и вдоль автомагистралей. Музыкант и специалист по экологии звукового ландшафта Берни Краузе связывает биофонию с оркестром, в котором разные группы животных в окружающей среде издают звуки на разных уровнях, чтобы избежать наложения или конкуренции в общении[10]. Шум, создаваемый человеком, например, пролетающие над средой обитания самолёты, может нарушить естественный порядок этих звуков, даже подвергая некоторые виды опасности со стороны хищников[10]. Например, некоторые лягушки синхронизируются таким образом, что защищают особей от привлечения внимания[10]. Шум реактивной струи может привести к остановке или рассинхронизации лягушек, что временно нарушает этот эффект и подвергает их воздействию других животных[10].

На суше коммуникация животных формируется под влиянием физических характеристик окружающей среды, таких как расстояние, дальность видимости, погода и окружающий шум[11]. Физическая планировка среды обитания может препятствовать распространению звуковых волн, а состояние воздуха может влиять на качество и скорость звука[11]. Животные могут адаптироваться к таким факторам, как расстояние, регулируя частоту и амплитуду своих звуков, чтобы максимально повысить эффективность коммуникации[11]. Некоторые виды, такие как городские большие синицы, изменили частоту своих криков в целях адаптации. Звуковые ландшафты конкретных местообитаний постоянно развиваются, поскольку виды деятельности и виды, существующие в этих местообитаниях, со временем меняются[12].

С точки зрения эволюции антропогенный шум — гораздо более позднее явление. Действительно, исследуя собранные записи, экологи могут изучать этологию акустической коммуникации животных, эволюцию и развитие акустического поведения, взаимосвязь между звуками животных и окружающей их средой. Однако все эти цели экологических исследований имеют предварительное условие, что эти биоакустические записи хорошо изучены, чтобы можно было точно распознать виды животных[13]. Научные исследования показали, что антропогенный шум способен изменять поведение, менять физиологию и даже реструктурировать сообщества животных[14].

Звуковые ландшафты

[править | править код]

Звуковые ландшафты состоят из антропофонии, геофонии и биофонии определённой среды. Они привязаны к местоположению и меняются со временем[12]. Акустическая экология направлена на изучение взаимосвязи между этими вещами, т. е. взаимосвязи между людьми, животными и природой в рамках этих звуковых ландшафтов. Эти отношения являются деликатными и могут быть нарушены естественными или искусственными факторами[9].

В своей книге «Настройка мира» Шафер использовал новые термины, такие как «звуковые знаки» — характерные звуки определённого сообщества — и «ключевые ноты» — распространённые, но упускаемые из виду фоновые звуки, такие как шум транспорта, — чтобы помочь классифицировать различные элементы звукового ландшафта[15].

Биофония

[править | править код]

Биофония — это изучение звуков, исходящих от животных, таких как вокализация китов или пение птиц[16].

Геофония

[править | править код]

Геофонию можно определить как звуки, возникающие в результате естественных процессов на Земле, таких как дуновение ветра или движение волн.

Антропофония

[править | править код]

Антропофония — это звуковой ландшафт, определяемый искусственными источниками, такими как речь или дорожный шум[17][18].

Исследования взаимосвязи между визуальными и слуховыми ощущениями в городских условиях показывают, что положительное или отрицательное визуальное восприятие ландшафта может напрямую влиять на эмоциональную оценку звукового ландшафта места. Приятный вид или комфортная обстановка могут повысить толерантность людей и даже их восприятие звуков окружающей среды[19].

Было показано, что предпочтения людей в отношении контроля шума различаются в зависимости от культуры и технологий того или иного периода времени, а также от привычности или практичности определённых звуков[20]. Например, общепринятые источники громкого шума, такие как церковные колокола или грузовики, могут не беспокоить соседей так сильно, как чья-то новая воздуходувка, даже если она не такая громкая, как более привычные звуки[20]. Вот почему считается сложным обобщить, какие звуки нежелательны в обществе[20].

Изучение звуковых ландшафтов и травматического воздействия войны показало эффективность шума как психологического оружия для создания страха[21].

Влияние антропогенного шума на биосферу

[править | править код]

Авиастроение продолжает развиваться во всём мире и имеет большой потенциал для изменения социально-экологических систем. Например, на Аляске местные жители сообщают, что самолёты беспокоят диких животных и негативно влияют на методы и опыт сбора урожая. Некоторые данные содержат ограниченные сведения о масштабах деятельности авиации над традиционными районами сбора урожая. Весьма впечатляет количество пролётов самолетов над сельскими районами проживания, поскольку активность значительно возрастает, и в районе населённых пунктов в среднем совершается 12 пролётов в день, что в шесть раз больше, чем над малоосвоенными районами.

Фоновый шум, присутствующий в океанах планеты (геофонический, антропофонический и биофонический), был определён как критический показатель благополучия региональной биосферы[22].

Акустическая ниша

[править | править код]

Гипотеза акустической ниши, предложенная акустическим экологом Берни Краузе[англ.] в 1993 году[23], относится к процессу, в котором организмы разделяют акустическую область, находя свою собственную нишу по частоте и/или времени, чтобы общаться без конкуренции со стороны других видов. Теория основана на идеях дифференциации ниш и может использоваться для прогнозирования различий между молодыми и зрелыми экосистемами.

В зрелых экосистемах виды будут петь в уникальных диапазонах частот и в определённое время, демонстрируя отсутствие межвидовой конкуренции в акустической среде. Напротив, в молодых экосистемах более вероятно, что несколько видов будут использовать схожие полосы частот, что может привести к помехам между их соответствующими звуками или полному отсутствию активности в неоспариваемых полосах частот. Степень разделения окружающей среды может использоваться для оценки здоровья экосистемы и биоразнообразия.

Список композиционных произведений

[править | править код]

«Доминион» Барри Труакса

[править | править код]

«Доминион» использует канадские звуковые знаки, созданные в разных провинциях в рамках проекта World Soundscape Project в Университете Саймона Фрейзера для мероприятия в рамках тура по стране, который состоялся в 1973 году. Интересно то, что эти звуки растянуты во времени, поэтому расширенные версии позволяют людям слышать звук более гармонично. Эти уникальные звуковые сигналы улавливались исполнителями, а затем усиливались, чтобы обеспечить наилучшие впечатления для своей аудитории[24].

Археоакустика

[править | править код]

Это раздел археологии и акустики, который в целом изучает связь между людьми и звуком на протяжении истории. Это междисциплинарная область, в которой методологический вклад вносят акустика, археология и компьютерное моделирование. Многие культуры, исследованные археологами, в основном были сосредоточены на устной форме взаимодействия, что привело исследователей к мысли, что изучение звуковой природы археологических памятников и артефактов может раскрыть новую информацию об изучаемой цивилизации[25]. Марк Э. Моглен (2007) воссоздал доисторические звуковые ландшафты (акустическую экологию) на кафедре антропологии Калифорнийского университета в Беркли, сочетая композиционные приёмы с записями с места событий для недиегетической пьесы в виртуальном мире Second Life на «Острове Окапи». В Центре новых медиа (англ. Center for New Media) была разработана акустическая экологическая обстановка бывшей джазовой сцены в Окленде, штат Калифорния, для создания виртуального мира.

См. также

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Wrightson, Kendall An Introduction to Acoustic Ecology. WFAE. Дата обращения: 14 апреля 2014. Архивировано 15 апреля 2014 года.
  2. ↑ 1 2 Paine, Garth (2017-05-04). "Acoustic Ecology 2.0". Contemporary Music Review (англ.). 36 (3): 171—181. doi:10.1080/07494467.2017.1395136. ISSN 0749-4467. S2CID 134270318. Архивировано 8 марта 2022. Дата обращения: 29 марта 2022.
  3. ↑ World Forum for Acoustic Ecology. Дата обращения: 17 декабря 2008. Архивировано 11 декабря 2008 года.
  4. ↑ Cobussen, Marcel Towards a "New" Sonic Ecology (2005).
  5. ↑ phonography.org. Дата обращения: 17 декабря 2008. Архивировано 20 декабря 2008 года.
  6. ↑ 1 2 World Forum for Acoustic Ecology - Welcome! (англ.). World Forum for Acoustic Ecology. Дата обращения: 10 мая 2022.
  7. ↑ World Forum for Acoustic Ecology 2006, in Hirosaki, Aomori, Japan (ноябрь 2006). Дата обращения: 17 декабря 2008. Архивировано 6 октября 2008 года.
  8. ↑ 1 2 England, Phil (March 2002). "Sharp Focus on Acoustic Ecology". New Internationalist (343): 33 — Explora EBSCOhost.
  9. ↑ 1 2 Amor, Michelle G. (2021-06-01). "Ecologies of Sound and Sea: An Auditory Journey through Acoustic Ecology". EScholarship (англ.).
  10. ↑ 1 2 3 4 Krause, Bernie (2002). "The Loss of Natural Soundscapes". Earth Island Journal. 17 (1): 27—29 — MAS Ultra - School Edition.
  11. ↑ 1 2 3 Stein, Rachel M.; Rachlow, Janet L. (March 2023). "Acoustic ecology of terrestrial mammals: a new Signaller–Receiver Conceptual Framework". Mammal Review. 53 (3): 143—157. doi:10.1111/mam.12314. S2CID 257546978.
  12. ↑ 1 2 Weiss, Sarah G.; Cholewiak, Danielle; Frasier, Kaitlin E.; Trickey, Jennifer S.; Baumann-Pickering, Simone; Hildebrand, John A.; Van Parijs, Sofie M. (2021-08-01). "Monitoring the acoustic ecology of the shelf break of Georges Bank, Northwestern Atlantic Ocean: New approaches to visualizing complex acoustic data". Marine Policy (англ.). 130: 104570. doi:10.1016/j.marpol.2021.104570. S2CID 236254741.
  13. ↑ Bioacoustics - an overview | ScienceDirect Topics. www.sciencedirect.com. Дата обращения: 9 мая 2022.
  14. ↑ Shannon, Graeme How noise pollution is changing animal behavior. The Conversation (17 декабря 2015). Дата обращения: 28 мая 2018.
  15. ↑ Stefanovic, Ingrid Leman. The Natural City : Re-envisioning the Built Environment / Ingrid Leman Stefanovic, Stephen Bede Scharper. — University of Toronto Press, 2012. — P. 163–164. — ISBN 9781442698024.
  16. ↑ Pontificia Universidad Javeriana; Rey Baquero, Maria Paula; Parcerisas, Clea; Seger, Kerri; Perazio, Christina; Botero Acosta, Natalia; Mesa, Felipe; Acosta, Andrea Luna; Botteldooren, Dick; Debusschere, Elisabeth (2021-12-01). "Comparison of Two Soundscapes: An Opportunity to Assess the Dominance of Biophony Versus Anthropophony". Oceanography: 62—65. doi:10.5670/oceanog.2021.supplement.02-24. hdl:1854/LU-01GKKAK0GC6J1F0A0S600HBJWW.
  17. ↑ Soundscape Ecology (амер. англ.). Office of International Programs (29 июля 2019). Дата обращения: 9 мая 2022.
  18. ↑ Lee, John, David Hicks, Danah Henriksen, Punya Mishra, William Cain, Chris Fahnoe, Jon Good, Sarah Keenan, Rohit Mehta, Carmen Richardson, and Colin Terry. "Historical Soundscapes for Creative Synthesis." TechTrends 59, no. 5 (2015): 4–8. Retrieved 2016-08-23.
  19. ↑ Kang, Jian Noise Management: Soundscape Approach1. Encyclopedia of Environmental Health. Elsevier Science & Technology (2020). Дата обращения: 18 сентября 2023.
  20. ↑ 1 2 3 Peterson, Ivars (December 1996). "Sounds of the Seasons". Science News. 150 (25/26): 400—401. doi:10.2307/3980071. JSTOR 3980071 — Explora EBSCOhost.
  21. ↑ The Long Shadows: A Global Environmental History of the Second World War. — Oregon State University Press, 2017. — P. 191. — ISBN 978-0-87071-880-9. — doi:10.1353/book56054.
  22. ↑ Wilford, Dylan Charles; Miksis-Olds, Jennifer L.; Martin, S. Bruce; Howard, Daniel R.; Lowell, Kim; Lyons, Anthony P.; Smith, Michael James (2021-08-05). "Quantitative Soundscape Analysis to Understand Multidimensional Features". Frontiers in Marine Science. 8. doi:10.3389/fmars.2021.672336. ISSN 2296-7745.
  23. ↑ Krause, Bernie (June 1993). "The Niche Hypothesis: A virtual symphony of animal sounds, the origins of musical expression and the health of habitats". The Soundscape Newsletter. 6 (June): 06—10.
  24. ↑ Dominion (англ.), Дата обращения: 9 мая 2022
  25. ↑ Witt, David E.; Primeau, Kristy E. Soundscapes in the past: Adding a new dimension to our archaeological picture of ancient cultures (англ.). The Conversation (3 августа 2017). Дата обращения: 9 мая 2022.

Библиография

[править | править код]
  • Marcello Sorce Keller, "The Windmills of my Mind – Musings about Haydn, Kant, Sonic Ecology, and Hygiene", in Gisa Jähnichen and Chinthaka Meddegoda (eds.), Music – Dance and Environment. Serdang: Universiti Putra Malaysia Press, 2013, 1–31.

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Акустическая_экология&oldid=139971121