Абель Зейлер (23 августа 1730 года, Листаль – 25 апреля 1800 года, Реллинген) был швейцарским театральным режиссером и бывшим банкирoм, который считался одним из выдающихся театральных руководителей Европы XVIII века. Он сыграл ключевую роль в развитии немецкого театра и оперы и был признан "ведущим покровителем немецкого театра" своего времени.[2] Зейлер поддерживал создание новых произведений и экспериментальных постановок, помогая превратить Гамбург в центр театральных инноваций и создать систему театров с общественным финансированием в Германии. Работая с некоторыми из самых известных актеров и драматургов Германии своего времени, ему приписывают развитие нового, более реалистичного стиля актерского мастерства,[3] введение произведений Шекспира для немецкоязычной аудитории и продвижение идеи национального театра в духе Людвига Хольберга, драматургов эпохи "Бури и натиска" и серьезной немецкой оперы, став "главным агентом изменений в немецкой оперной сцене" в конце XVIII века.[4] Уже при жизни он был описан как "один из самых заслуженных людей немецкого искусства."[5]
| Абель Зейлер | |
|---|---|
 | |
| Дата рождения | 23 августа 1730[1] |
| Место рождения | |
| Дата смерти | 25 апреля 1800[1] (69 лет) |
| Место смерти | |
| Гражданство | |
| Профессия | банкир, театральный режиссёр, театральный актёр |
| Автограф |
 |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Биография
правитьСын реформатского священника из Базеля, Зейлер в молодости переехал в Лондон, а затем в Гамбург, где в 1750-х годах стал успешным банкирoм. Во время Семилетней войны и в последующий период его банк Seyler & Tillemann участвовал в усложняющихся и "зловредных" спекуляциях с финансовыми инструментами, что закончилось банкротством с огромными долгами в результате амстердамского банковского кризиса 1763 года, что привело к десятилетию масштабных судебных процессов.[6] Хотя Зейлер и его деловой партнер были богатыми банкирами, они "ни в коей мере не являлись представителями гамбургской буржуазии."<[7]
Восхищение Зейлера трагической актрисой Софией Хензель (позже ставшей его второй женой) привело к тому, что с 1767 года он полностью посвятил себя театру. Он использовал оставшиеся средства, чтобы стать основным акционером, меценатом и фактическим руководителем идеалистического Гамбургского национального театра, ставшего ведущим культурным учреждением в Германии. В его театре работал Лессинг в качестве первого в мире драматурга, что привело к созданию труда "Гамбургская драматургия", определившего эту область искусства. В 1769 году Зейлер основал передвижную театральную труппу Seyler Theatre Company, которая стала одной из самых известных театральных трупп Европы в период с 1769 по 1779 годы и считалась "лучшей театральной труппой Германии того времени."[8] Труппа была во многом сосредоточена вокруг его будущей жены и его близкого сотрудника Конрада Экхофа, соответственно самой известной актрисы и актера Германии того времени. Сначала он обладал ганноверским театральным привилегием, а его труппа позже три года выступала при дворе герцогини Анны Амалии в Веймаре и год при герцогском дворе в Готе. Прибытие его труппы в Веймар считается начальной точкой Веймарского классицизма.
С 1779 по 1781 год он был художественным руководителем Мангеймского национального театра. Он заказал такие произведения, как "Буря и натиск" Клингера (давшего название эпохе), "Ариадна на Наксосе" Бенды и "Альцеста" Швейцера, считающегося "первой серьезной немецкой оперой."[9] Зейлер в основном сосредотачивался на художественном, экономическом и административном управлении своей театральной труппой; отсутствие у него актерского опыта и его предыдущая профессия банкира делали его заметной фигурой среди театральных руководителей его времени в профессии, которая только начинала обретать уважение.
Примечания
править- ↑ 1 2 Abel Seyler // Brockhaus Enzyklopädie (нем.)
- ↑ Wilhelm Kosch, "Seyler, Abel", in Dictionary of German Biography, eds. Walther Killy and Rudolf Vierhaus, Vol. 9, Walter de Gruyter, 2005, ISBN 3110966298, p. 308
- ↑ Bettine Menke, Wolfgang Struck (2022), Theatermaschinen – Maschinentheater: Von Mechaniken, Machinationen und Spektakeln (pp. 96–97), transcript Verlag
- ↑ Anna Albrektson, Fiona Macintosh (2023), Mapping Medea: Revolutions and Transfers 1750-1800 (p. 27), Oxford University Press
- ↑ Theater-Calender auf das Jahr 1794. — Gotha, 1794. — P. 241.
- ↑ Mary Lindemann, "The Anxious Merchant, the Bold Speculator, and the Malicious Bankrupt: Doing Business in Eighteenth-Century Hamburg," in Margaret C. Jacob and Catherine Secretan (eds.), The Self-Perception of Early Modern Capitalists, Palgrave Macmillan, 2009
- ↑ Michael Rüppel, "Nur zwei Jahre Theater, und alles ist zerrüttet": Bremer Theatergeschichte von den Anfängen bis zum Ende des 18. Jahrhunderts, p. 127, C. Winter, 1996
- ↑ "Herzogin Anna Amalie von Weimar und ihr Theater," in Robert Keil (ed.), Goethe's Tagebuch aus den Jahren 1776–1782, Veit, 1875, p. 69
- ↑ Francien Markx, E. T. A. Hoffmann, Cosmopolitanism, and the Struggle for German Opera, p. 32, BRILL, 2015, ISBN 9004309578
Литература
править- Paul Schlenther: "Abel Seyler." Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Vol. 34, Duncker & Humblot, Leipzig 1892, pp. 778–782.
- Andrea Heinz: "Seyler, Abel." Neue Deutsche Biographie (NDB). Vol. 24, Duncker & Humblot, Berlin 2010, ISBN 978-3-428-11205-0, p. 300.