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Adrien Manglard

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Adrien Manglard
Adrien Manglard
Embarcadero, Museu de Belles Arts de València
Nascimento 10 de março de 1695
Lyon, Reino da França, (atual França)
Morte 1 de agosto de 1760 (65 anos)
Roma, Estados Papais (atual Itália)
Ocupação pintor
Período de atividade 1705–1760

Adrien Manglard (Lyon, 10 de março de 1695 — Roma, 1 de agosto de 1760) foi um pintor, desenhista e gravurista francês. Manglard foi o mestre de Claude Joseph Vernet.[1][2][3]

Biografia

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Adrien Manglard nasceu na cidade de Lyon, Reino da França, em 10 de março de 1695 (ou 1685), o primogênito de Edmond (denominado Aimé) Manglard e Catherine Rose du Perrier (ou Dupérier). Foi batizado na igreja de São Vicente em 12 de março do mesmo ano.[4] Seu pai também era pintor e nasceu em Paris. Sua mãe era filha de um livreiro. Seus pais não tinham pai. Eles se casaram em 21 de maio de 1683 na Basílica de Saint-Martin d'Ainay .

Ao lado de Adrien, eles tiveram mais dois filhos. A família sofreu as repercussões econômicas da fome causada pelo clima extremamente frio da Pequena Idade do Gelo , que levou a Sete anos doentes na Escócia e ao frio notável de Le Grand Hiver na França, com a subsequente fome estimada em 600.000 mortes no final de 1710 na França.[5][6] Em 1707, os dois irmãos de Manglard, Pierre e Daniel, foram deixados no Hôpital de la Charité , um orfanato em Lyon, onde foram admitidos como délaissés (abandonados).[7][8]

Depois de estudar com Adriaen van der Cabel em Lyon, Manglard mudou-se de lá para Avignon ou Marselha, onde estudou com o pintor cartuxo Joseph Gabriel Imbert (1666-1749).[8][9][10] Em 1715, Manglard mudou-se para Roma, simplesmente como turista. Ele não estava sob a proteção da Academia Francesa, que o admitiria como membro pleno em 1736.[11][12] Em 1722, ele provavelmente já estava desfrutando de algum grau de fama em Roma.[13] Manglard começou a desfrutar do patrocínio de comissários notáveis pelo menos desde meados dos anos 1720. Na década de 1720, ele começou a trabalhar para a Corte Sabauda, para a qual enviou duas pinturas em 1726.[14] O talento de Manglard como pintor de marinha era tal que sua carreira avançou rapidamente: clientes de prestígio incluíam Victor Amadeus II, duque de Savoy e rei de Piedmont, que comprou duas peças dele em 1726, e Philip, duque de Parma. Philip sozinho encomendou mais de 140 pinturas de Manglard para decorar seus palácios.[10][15] Manglard também desfrutou do patrocínio das famílias romanas mais importantes, incluindo os Colonna, Orsini, Rondani, Rospigliosi e Chigi. Para o Chigi, ele pintou dois cômodos no piano nobile do Palazzo Chigi, hoje a residência oficial do primeiro-ministro da Itália.[16][17] Em Roma, Manglard estudou com Bernardino Fergioni antes de ganhar fama como pintor de paisagens.[18][10] Manglard focou no que se tornaria seu campo de especialização em Roma, ou seja, vistas marinhas. Ele fez estudos de navios, turcos e até camelos.[19][10] Manglard frequentemente retratava portos e portos em suas pinturas de paisagens. Figuras como mouros e camelos refletiam o exotismo dos grandes portos italianos.[20]

Manglard foi treinado por um paisagista holandês da Idade de Ouro (Cabel), que viajou para a Itália. Lá, seu estilo foi influenciado pela escola bolonhesa local. Manglard, portanto, entrou em contato primeiro com o estilo de pintura de paisagens da Idade de Ouro holandesa, com uma quantidade de influência italiana de Cabel, para então realmente se mudar para a Itália em seus vinte e poucos anos, e aí ser influenciado pelos proeminentes pintores baseados em Roma do período incluindo os artistas do círculo do escultor Pierre Legros,[10] como Sebastiano Conca e Caspar van Wittel.[19] As pinturas marinhas de Manglard combinam "as paisagens clássicas idealizadas de Claude Lorrain com o realismo agudo dos modelos do Norte".[18]

Galeria

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Notas

  1. ↑ «Marina di Anzio». Accademia di San Luca. Consultado em 9 de outubro de 2020 
  2. ↑ «Vernet». Treccani. Consultado em 9 de outubro de 2020 
  3. ↑ Greater London Council, Joseph Vernet, Philip Conisbee (1976). Claude-Joseph Vernet, 1714-1789. [S.l.]: The Council; University of Michigan. pp. 1728;1739;1747 
  4. ↑ Michel 1981, p. 827.
  5. ↑ Monahan, W. Gregory (1993), Year of Sorrows: The great famine of 1709 in Lyon, ISBN 978-0-8142-0608-9, Columbus: Ohio State University Press, pp. 125–153 .
  6. ↑ Lachiver, Marcel (1991), Les Années De Misère: La famine au temps du Grand Roi, 1680–1720, ISBN 978-2-213-02799-9 (em francês), Paris: Fayard, pp. 361, 381–382 
  7. ↑ Maddalo 1982, p. 15.
  8. ↑ a b Maddalo 1982, p. 31.
  9. ↑ G.Dargent 1979.
  10. ↑ a b c d e «Manglard, Adrien». Oxford Art Online. Consultado em 9 de outubro de 2020 
  11. ↑ Maddalo 1982, p. 16.
  12. ↑ «Adrien Manglard». Netherlands Institute for Art History. Consultado em 9 de outubro de 2020 
  13. ↑ Maddalo 1982, p. 34.
  14. ↑ Maddalo 1982, p. 39.
  15. ↑ «Manglard, Adrien». Web Gallery of Art. Consultado em 9 de outubro de 2020 
  16. ↑ Governo italiano. «La Sala dei Paesaggi Boscosi e la Sala delle "Marine"». Italian Government. Consultado em 9 de outubro de 2020 
  17. ↑ Maddalo 1982, p. 13.
  18. ↑ a b «Southern Mediterranean Seascape with Boats and Figures at Sunset». Sotheby's. Consultado em 9 de outubro de 2020 
  19. ↑ a b Michel 1981, p. 834.
  20. ↑ Michel 1981, p. 835.

Bibliografia

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O Commons possui uma categoria com imagens e outros ficheiros sobre Adrien Manglard
  • Michel, Olivier (1981). Adrien Manglard, peintre et collectionneur (1695-1760). [S.l.]: Mélanges de l'École française de Rome 
  • Maddalo, Silvia (1982). Adrien Manglard (1695-1760). [S.l.]: Multigrafica; University of Virginia 
  • A. Negro (2000). Manglard, Locatelli e altri. Quadri Rospigliosi riemersi dalle vendite del 1931 e del 1932. Rome: [s.n.] 
  • A. Rostand (1943). Adrien Manglard et la peinture de marines au XVIIIe siècle. [S.l.]: Gazette des Beaux-Arts. pp. 263–272 
  • Turner, Jane; Akiyama, Terukazu; Brigstocke, Hugh (1996). The Dictionary of Art, vol. 20. New York: Grove. p. 270. ISBN 1-884446-00-0 
  • Cavina Ottani, Anna; Calibi, Emilia (2005). La pittura di paesaggio in Italia : il Settecento. Milan: Mondadori Electa. pp. 247–250 
  • Beyer, Andreas; Savoy, Bénédicte; Tegethoff, Wolf; König, Eberhard (1992). Allgemeines Künstlerlexikon : die bildenden Künstler aller Zeiten und Völker. München: Saur. p. 29 
  • A checklist of painters c1200-1976 represented in the Witt Library, Courtauld Institute of Art, London. London: Mansell. 1978. p. 188. ISBN 0-7201-0718-0 
  • Bénézit, Emmanuel (1976). Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs de tous les temps et de tous les pays. [S.l.]: Gründ. pp. 139–140 
  • Duclaux, Lise; Monnier, Geneviève; Petiet, Marie-Noëlle (1967). Dessins français du XVIIIe siècle: amis et contemporains de P.-J. Mariette. Paris: Musée du Louvre 
  • Gerson, Horst (1983). Ausbreitung und Nachwirkung der holländischen Malerei des 17. Jahrhunderts. Amsterdam: B.M. Israel. pp. 117–170. ISBN 90-6078-086-8 
  • Thieme, Ulrich; Becker, Felix (1950). Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler : von der Antike bis zur Gegenwart. Leipzig: Seemann. p. 14 
  • Mandrella, David; Musée Jacquemart-André (2005). Von Callot bis Greuze: französische Zeichnungen des 17. und 18. Jahrhunderts. [S.l.]: G + H. p. 144. ISBN 978-3-931768-78-2 
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