Pittura metafisica: verschil tussen versies

Verwijderde inhoud Toegevoegde inhoud

In de regel

Versie van 29 jul 2003 20:04

Zonder een school of enige groepering te vormen, was het de Italiaanse schilder Giorgio De Chirico die vanaf 1910 inhoud gaf aan de Pittura Metafisica met zijn bekende reeks Places d'Italie tijdens zijn verblijf in Parijs.

In de metafisica-stijlbeweging werd het reële beeld verdrongen in een poëtische droomwereld van leegte en stilte, ver af van het kubisme en tegengesteld aan het futurisme. Benauwende schaduwen buiten proporties, vreemde instrumenten buiten maat, scherpe kleuren die een tijdloze sfeer suggereren en waar het doodgewone verrassend vreemd wordt, binnen het niet meer afgewezen traditionele perspectief, creëren een indruk van vreemde bewegingloosheid en leiden tot de symbolische uitdrukking van een nieuwe en mysterieuze binding met de alledaagse wereld.

De ontmoeting, in 1916, in een militair hospitaal te Ferrare, tussen De Chirico, zijn broer Alberto Savinio en Carlo Carrà betekende de culminante fase. Vooral voor Carrà was de terugkeer uit het rumoerige futurisme, met het plastische dynamisme, naar de vreemde stilte van de metafisica een ommekeer. Vanaf 1918 ging ook Giorgio Morandi de weg op van de soberheid en de zuiverheid. Na 1920 hield de beweging op.

Metafysische werken worden bewaard in de musea van Milaan (Coll. Jucker, Jesi, Toninelli, Mattioli), London (Coll. Penrose), New York (M.O.M.A), Chicago (Art Inst.), Stockholm (Nm.) en Venetië (Sticht. Guggenheim).

@@ Regel 1: / Regel 1: @@
 Zonder een school of enige groepering te vormen, was het de Italiaanse schilder [[Giorgio De Chirico]] die vanaf 1910 inhoud gaf aan de '''Pittura Metafisica''' met zijn bekende reeks ''Places d'Italie'' tijdens zijn verblijf in [[Parijs]].
-In de metafisica-stijlbeweging werd het reële beeld verdrongen in een poëtische droomwereld van leegte en stilte, ver af van het [[Kubisme]] en tegengesteld aan het [[Futurisme]]. Benauwende schaduwen buiten proporties, vreemde instrumenten buiten maat, scherpe kleuren die een tijdloze sfeer suggereren en waar het doodgewone verrassend vreemd wordt, binnen het niet meer afgewezen traditionele perspectief, creëren een indruk van vreemde bewegingloosheid en leiden tot de symbolische uitdrukking van een nieuwe en mysterieuze binding met de alledaagse wereld.
+In de metafisica-stijlbeweging werd het reële beeld verdrongen in een poëtische droomwereld van leegte en stilte, ver af van het [[kubisme]] en tegengesteld aan het [[futurisme]]. Benauwende schaduwen buiten proporties, vreemde instrumenten buiten maat, scherpe kleuren die een tijdloze sfeer suggereren en waar het doodgewone verrassend vreemd wordt, binnen het niet meer afgewezen traditionele perspectief, creëren een indruk van vreemde bewegingloosheid en leiden tot de symbolische uitdrukking van een nieuwe en mysterieuze binding met de alledaagse wereld.
-De ontmoeting, in 1916, in een militair hospitaal te [[Ferrare]], tussen De Chirico, zijn broer [[Alberto Savinio]] en [[Carlo Carrà]] betekende de culminante fase. Vooral voor Carrà was de terugkeer uit het rumoerige Futurisme, met het plastische dynamisme, naar de vreemde stilte van de metafisica een ommekeer. Vanaf 1918 ging ook [[Giorgio Morandi]] de weg op van de soberheid en de zuiverheid. Na 1920 hield de beweging op.
+De ontmoeting, in 1916, in een militair hospitaal te [[Ferrare]], tussen De Chirico, zijn broer [[Alberto Savinio]] en [[Carlo Carrà]] betekende de culminante fase. Vooral voor Carrà was de terugkeer uit het rumoerige futurisme, met het plastische dynamisme, naar de vreemde stilte van de metafisica een ommekeer. Vanaf 1918 ging ook [[Giorgio Morandi]] de weg op van de soberheid en de zuiverheid. Na 1920 hield de beweging op.
 Metafysische werken worden bewaard in de musea van [[Milaan]] (Coll. Jucker, Jesi, Toninelli, Mattioli), [[London]] (Coll. Penrose), [[New York]] (M.O.M.A), [[Chicago]] (Art Inst.), [[Stockholm]] (Nm.) en [[Venetië]] (Sticht. Guggenheim).