Panictví aneb kurvahošigutntág
| Panictví aneb kurvahošigutntág aneb Dědictví aneb Kurvahošigutntag | |
|---|---|
| |
| základní data | |
| styl | fiktivní dokumentárně-soft-pornografický |
| stát | Valašské království |
| rok | 1992 |
| délka | 120 min; Director's cut: 14 hodin a 59 minut |
| formát | 4:3:2:1 |
| produkce | Bobby Brown Stejskal |
| námět | Věra Chytil 16%, Bobby B. Stejskal 96% |
| scénář | Věra Chytil 6%, Bobby B. Stejskal 96% |
| režie | Věra Chytil 26%, zbytek samospádem |
| hrají | z důvodu zachování zbytků manželství jsou jména herců zcenzůrována |
„Dědictví ano, tož ale kurva po mojem.“
Panictví aneb kurvahošigutntág aneb Dědictví aneb Kurvahošigutntag měla být původně křehká melodramatická sonda do života chudých domorodců ve smyšlené vesničce na Valašsku v Moravstánu. Nesmělý hoch měl na pozadí dojemného příběhu přijít o své panictví. Androgynní režisér Věra Chytil si vytyčil, že to bude jeho/její vrchol soft-pornografické tvorby. Do předem slibného námětu se však bezohledně zakousnul nemilosrdný miliardář Bobby Brown Stejskal, Američan českého původu, kterému se neštítilo znásilnit citlivý děj zcela ve svůj prospěch.
Námět v. 1.0[editovat | editovat zdroj]
Původní scénář vykresloval nelehký, zato poetický život na Valašsku: večery u rybníčku s kamarády, cestu pěšky do spádové vesničky, vzácné chvilky štěstí na povoze taženém podvyživeným koníkem, nesmělé návštěvy stodoly se dvěma prodejnými a vyžilými selkami, umírněnou konzumaci slivovice za světla svíčky. Realizační tým jen těžko hledal prostředky, aby mohl dílo dostat na stříbrné plátno alespoň v černobílé podobě. Náhoda bohužel chtěla tomu, že se informace o plánovaném filmu dostaly až k miliardáři Bobby Brown Stejskalovi. Emigrant, který našel štěstí a jehož zastihl nevídaný podnikatelský úspěch v Čudlíkistánu v Jižní Americe, jel vyřešit do své původní domoviny jistou záležitost spojenou s dědictvím. Při bujaré oslavě v jednom zaplivaném brněnském podniku zahlédl na baru androgynního Věra Chytila neobvyklého vzhledu. Původní nízké pudy se změnily v motor všeho dění a Stejskal během jediného večera Chytila zlomil: jak pro své perverzní hrátky, tak především pro svůj vliv na „Panictví“. Za své vzal podvyživený koník: Stejskal trval na velkém autobuse, který se (doslova) „Na náves jen těžko vejde: so big musí být, so big!“ Scéna romantického večera u rybníka byla bezohledně nahrazena okázalou veselicí u nově postaveného bazénu („Musí být big, Věra, you know?! Big bazén!“). Umírněná konzumace vzácné slivovice se změnila v nezřízené chlastání v průběhu prakticky celého filmu („Big chlastání, Věra! Really big!“)
Původní scénář[editovat | editovat zdroj]
Idylické exteriéry, dlouhé záběry na nádherné Valašsko, pomalé dialogy: třpytivá krása kousku země, který není převálcovaný výdobytky civilizace. A na tomto krásném pozadí chtěl původně Věra vykreslit příběh nesmělého Valacha Jíry, který si hledá družku a budoucí manželku, s níž povede hospodářství, které zdědil po svých předcích. Měli se společně starat o drůbež, o kozu i králíky. Filozofovat cestou k rybníku o všedních krásách skromného života. Jíra měl jemně pronikat rukou všemi těmi vrstvami tradičního valašského oblečení své Valašky. Věra Chytil cítil, tušil, větřil, že na tomto filmu zúročí své bohaté zkušenosti a použije vlastně vše, co odkoukal při držení klapky u bavorských soft-pornotrháků Megafick, Liebe aus der Lederhosen, Edelweisssex, Ficken bumsen blasen alles auf dem Rasen (a druhý díl Ist der Rasen weg, ficken wir im Dreck), Liebe Sex und Zärtlichkeit a dalších. V jeho tvůrčím záměru mu měla dopomoci nezkušenost a sexuální neumětelství chalupníka Jíry.
Stejskal si prosazuje svoje[editovat | editovat zdroj]
Bobby Brown Stejskal z Věry vymámil během bondage hrátek na hotelovém pokoji scénář a zpupně s ním mrsknul do koše. Tím se zcela oddělila původní idea od výsledné podoby: Stejskal kecal úplně do všeho. Vrcholem jeho influence bylo vyškrtnutí Jíry, citlivého Valacha, a jeho nahrazení idealizovanou sebeprojekcí sebe sama. Stejskal kecal do výběru materiálu, objektivů kamery, castingu, děje… všeho. Věra Chytil ve slabé chvilce pronesl, že pokud na tenhle paskvil přijde do kina víc než 13 (ano, JE to prvočíslo) diváků, nechá si uříznout *****, místo něj si nechá našít ***** a bude z něj po zbytek života znovu žena.
Děj[editovat | editovat zdroj]
Nový tahoun děje, Bohuš Stejskal, se zjevuje jako nemajetný flákač, alkoholik a milovník zvířectva (je kozomrdem). Již první scény silně kontrastují s primární vizí scénáře: Věra proto začíná také nezřízeně konzumovat alkohol, aby vůbec natáčení dotáhl do jakéhos výsledku, a to shazuje úroveň filmu ještě o dvě tři klasy níž. Bordel, cihelna, černoši, Karel Gott na Svoboďáku, potupený vrchní – absurdity a okázalosti nového děje znásilněně kontrastují s původním záměrem. Bobby Brown Stejskal slintá nadšením, slibuje další dolary, večírky v Hollywoodu, kila koksu, exkurzi do Beverly Hills, předprojekci na Oskarech a další nesmysly. Věra šílí, utápí se v alkoholu a bezeslovně ho následuje celý štáb.
Důsledky, důvody a rozvody[editovat | editovat zdroj]
Filmování se pravidelně zcela vymykalo kontrole. Ožralý Věra vůbec nevěděl, jestli se točí nebo mu jen hučí v hlavě nebo je na place sám. Toho využíval Bobby Brown Stejskal a vsouval do filmu další blbiny: kolotoč, pštrosa, šlapku jako femme fatale hlavního hrdiny. Došlo i na mnohoženství, koupání v močůvce a další zvěrstva. Důsledky na sebe samozřejmě nenechaly dlouho čekal. V průběhu natáčení a v několika bezprostředně následujících měsících bylo podáno celkem 37 (je to prvočíslo) žádostí o rozvod z řad herců a štábu. Dvanáct (není prvočíslem filmařů muselo podstoupit protialkoholickou odvykací léčbu a detox. Pověst o filmu jej předcházela, takže jej nakonec vidělo víc než 13 diváků. To mělo za následek, že Věra podstoupil avízovaný chirurgický zákrok. Androgynní vzhled si však přál zachovat.
