Neue Liebeslieder: differenze tra le versioni

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== Analisi musicale ==
== Analisi musicale ==
The ''Neue Liebeslieder'' differs from the earlier ''Liebeslieder'' in that only seven of its 15 songs are for the [[musical ensemble|ensemble]] quartet, while seven others are solo songs for individual members of the quartet, and one is for a duo.
Le ''Neue Liebeslieder'' differiscono dalle precedenti ''Liebeslieder'' in quanto solo sette delle sue 15 canzoni sono per il quartetto d'ensemble, mentre altre sette sono canzoni soliste per singoli membri del quartetto, e una è per un [[duo]].


Throughout the quartet songs, Brahms uses innovative techniques to portray a central idea. For example, in the first song, [[bar (music)|measures]] 16–21, he depicts the rocky shores by the repeated cry of "''zertrümmert''", which in English means "wrecked". Brahms also enhances the text "''Well auf Well''" ("wave after wave") with octave leaps in all four parts in measure 4 and 29. In No. 8, Brahms's use of the musical [[rest (music)|rest]] in the middle of the words mixed with the chorus singing ''dolce'' helps to create a gentle atmosphere.{{Or|date=May 2011}}
Throughout the quartet songs, Brahms uses innovative techniques to portray a central idea. For example, in the first song, [[bar (music)|measures]] 16–21, he depicts the rocky shores by the repeated cry of "''zertrümmert''", which in English means "wrecked". Brahms also enhances the text "''Well auf Well''" ("wave after wave") with octave leaps in all four parts in measure 4 and 29. In No. 8, Brahms's use of the musical [[rest (music)|rest]] in the middle of the words mixed with the chorus singing ''dolce'' helps to create a gentle atmosphere.{{Or|date=May 2011}}

In tutte le canzoni del quartetto, Brahms utilizza tecniche innovative per rappresentare un'idea centrale. Ad esempio, nella prima canzone, battute 16-21, raffigura le coste rocciose con il grido ripetuto di "zertrümmert", che significa "naufragato". Brahms esalta anche il testo "Well auf Well" ("onda dopo onda") con salti di ottava in tutte e quattro le parti nella battuta 4 e 29. Nella n. 8, l'uso di Brahms della pausa musicale nel mezzo delle parole mescolate con il il canto del coro dolce aiuta a creare un'atmosfera gentile. (O)


The seven solo songs and one duet differ from the quartet songs in that the soloists illustrate different characters who behave in certain ways when it comes to love. The [[soprano]] is a female who continuously has no luck when it comes to men; the [[alto]] is depicted as a female who has suddenly abandoned her lover; the [[tenor]] is portrayed as a male who is selfish and irresponsible when it comes to sexual relationships with women; and the [[Bass (vocal range)|bass]] is one who is hopelessly in love with his married lover.{{Or|date=May 2011}}
The seven solo songs and one duet differ from the quartet songs in that the soloists illustrate different characters who behave in certain ways when it comes to love. The [[soprano]] is a female who continuously has no luck when it comes to men; the [[alto]] is depicted as a female who has suddenly abandoned her lover; the [[tenor]] is portrayed as a male who is selfish and irresponsible when it comes to sexual relationships with women; and the [[Bass (vocal range)|bass]] is one who is hopelessly in love with his married lover.{{Or|date=May 2011}}

Versione delle 21:44, 19 set 2020

Neue Liebeslieder
File:Johannes Brahms Neue Liebeslieder Op.65.pdf
Spartito completo
Musica
CompositoreJohannes Brahms
Tipo di composizioneCanzoni a cappella
Numero d'opera65
Epoca di composizione1869-1874
Prima esecuzione8 maggio 1875, Karlsruhe
Pubblicazione1875, Berlino, Simrock
Durata media19 minuti
Organicovoci, pianoforte a 4 mani
  • n. 1, 2, 7, 8, 12, 14, 15 soprano, contralto, tenore, basso, pianoforte a 4 mani
  • n. 3, 6, 9, 11 soprano, pianoforte a 4 mani
  • n. 4 basso, pianoforte a 4 mani
  • n. 5 contralto, pianoforte a 4 mani
  • n. 10 tenore, pianoforte a 4 mani
  • n. 13 soprano, contralto, pianoforte a 4 mani
Movimenti
15 brani:
  1. Verzicht, o Herz, auf Rettung. Lebhaft, doch nicht schnell
  2. Finstere Schatten der Nacht
  3. An jeder Hand die Finger
  4. Ihr schwarzen Augen
  5. Wahre, wahre deinen Sohn
  6. Rosen steckt mir an die Mutter
  7. Vom Gebirge Well auf Well. Lebhaft
  8. Weiche Gräser im Revier. Ruhig
  9. Nagen am Herzen fühl ich
  10. Ich kose süß mit der und der
  11. Alles, alles in den Wind. Lefhaft
  12. Schwarzer Wald, dein Schatten
  13. Nein, Geliebter, setze dich
  14. Flammenauge, dunkles Haar. Lebhaft
  15. Zum Schluss. (Nun, ihr Musen, genug). Ruhig
Testo tedesco
Titolo originalecanti popolari tradizionali
Autore
Manuale

Neue Liebeslieder (Nuove canzoni d'amore), Op. 65, scritta nel 1869-1874 da Johannes Brahms, è una raccolta di brani romantici per quattro voci soliste e pianoforte a quattro mani.

Le Neue Liebeslieder sono state scritte dopo il successo delle popolari Liebeslieder Waltzes, op. 52, delle quali costituiscono il continuamento ideale.

Storia

Le canzoni sono anche conosciute come Neue Liebesliederwalzer. Le Neue Liebeslieder furono scritte durante il periodo romantico tra il 1869 e il 1874. Il testo delle canzoni è adattato da canti popolari di varie zone d'Europa tra cui Turchia, Polonia, Lettonia e Sicilia. Il testo delle canzoni dalla 1 alla 14 fu tradotto e compilato da Georg Friedrich Daumer nella sua serie di poesie, Polydora; il testo per la quindicesima e ultima canzone, intitolata "Zum Schluß" ("In conclusione"), fu scritto da Johann Wolfgang von Goethe.

Le Neue Liebeslieder op. 65 furono eseguite per la prima volta a Karlsruhe, l'8 maggio 1875, durante un concerto organizzato al Museumsaal dal direttore d'orchestra Otto Dessoff, che in quell'occasione accompagnò i cantanti eseguendo insieme all'autore la parte pianistica.

Analisi musicale

Le Neue Liebeslieder differiscono dalle precedenti Liebeslieder in quanto solo sette delle sue 15 canzoni sono per il quartetto d'ensemble, mentre altre sette sono canzoni soliste per singoli membri del quartetto, e una è per un duo.

Throughout the quartet songs, Brahms uses innovative techniques to portray a central idea. For example, in the first song, measures 16–21, he depicts the rocky shores by the repeated cry of "zertrümmert", which in English means "wrecked". Brahms also enhances the text "Well auf Well" ("wave after wave") with octave leaps in all four parts in measure 4 and 29. In No. 8, Brahms's use of the musical rest in the middle of the words mixed with the chorus singing dolce helps to create a gentle atmosphere.(OR)

In tutte le canzoni del quartetto, Brahms utilizza tecniche innovative per rappresentare un'idea centrale. Ad esempio, nella prima canzone, battute 16-21, raffigura le coste rocciose con il grido ripetuto di "zertrümmert", che significa "naufragato". Brahms esalta anche il testo "Well auf Well" ("onda dopo onda") con salti di ottava in tutte e quattro le parti nella battuta 4 e 29. Nella n. 8, l'uso di Brahms della pausa musicale nel mezzo delle parole mescolate con il il canto del coro dolce aiuta a creare un'atmosfera gentile. (O)

The seven solo songs and one duet differ from the quartet songs in that the soloists illustrate different characters who behave in certain ways when it comes to love. The soprano is a female who continuously has no luck when it comes to men; the alto is depicted as a female who has suddenly abandoned her lover; the tenor is portrayed as a male who is selfish and irresponsible when it comes to sexual relationships with women; and the bass is one who is hopelessly in love with his married lover.(OR)

The final song in this cycle, "Zum Schluß", written for the entire vocal quartet, moves away from the subject of lovers and puts the spotlight on the muses and thanks them for inspiring not only the author (Goethe), but also all of the artists in the world. With this change in subject comes the change in meter. When Brahms changes the standard Template:Music meter to Template:Music, the nine beats are grouped into three groups of three; thus, it is a waltz within a waltz. In addition, "Zum Schluß" has a Baroque influence in two respects: the music is much more contrapuntal than the previous songs in this cycle, and the song is actually a passacaglia, with the theme (F–C–BTemplate:Music–A–D–C) running throughout the outer sections. At the climax of this song in measure 16, the piano drops out and the choir sings a cappella and moves from the dominant key back to the tonic key of F major.(OR) J. A. Fuller Maitland, in Grove's Dictionary, wrote:

«One of the most beautiful of all the quartets not in waltz-rhythm, is the epilogue to the second set of ‘Neue Liebeslieder’, a true lyric for four voices, with a gentler style of accompaniment than is provided for the rest. (Maitland 1904, 390)»

It is self-evident that Zum Schluß, whose text and music are in stark contrast to all of the other waltzes in both Op. 52 and Op. 65, is a personal statement by Brahms,[1] who throughout the troubled relationships in his life (sich Jammer und Glück wechseln in liebender Brust) found solace in music (Linderung kommt einzig, ihr [Musen], von euch).[1]

Note

  1. ^ a b Swafford, Jan, 1999. Johannes Brahms: A Biography.

Voci correlate

Bibliografia

  • Stark, Lucien. 1998. Brahms’s Vocal Duets and Quartets with Piano: A Guide with Full Texts and Translations. Bloomington: Indiana University Press. ISBN 0-253-33402-0.
  • Fuller Maitland, J. A.. 1904. "Brahms, Johannes". Grove’s Dictionary of Music and Musicians, edited by J. A. Fuller Maitland, M.A., F.S.A. in five volumes, 1:382–91. London: Macmillan & Co., Ltd.; New York: The Macmillan Company.

Collegamenti esterni

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