Musica tardo-romantica: differenze tra le versioni
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I [[compositore|compositori]] di questo periodo sottolineano il forte collegamento fra la [[musica]] e la [[letteratura]]. Fra i principali esponenti si possono citare [[Johannes Brahms]], [[Camille Saint-Saëns]], [[Hugo Wolf]], [[Anton Bruckner]], [[Max Bruch]], [[Sergej Rachmaninov]], [[César Franck]], [[Aleksandr Porfir'evič Borodin]], [[Richard Strauss]], [[Max Reger]], [[Modest Petrovič Musorgskij]], [[Isaac Albéniz]], [[Horatio Parker]], [[Enrique Granados]], [[Gustav Mahler]], [[Edward MacDowell]], [[Antonín Dvořák]], [[Edward Elgar]], [[Pëtr Il'ič Čajkovskij]], [[Frederick Delius]], [[Edvard Grieg]], [[Nikolaj Andreevič Rimskij-Korsakov]], [[Bedřich Smetana]] e [[Jean Sibelius]]. |
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Nei primi anni del [[XX secolo]] il tardo-romanticismo evolse gradualmente nell'[[espressionismo]]. Comunque le sue idee vennero seguite da altri musicisti fra i quali Virgil Thomson che descrive: "Il tardo-romantiscismo riunisce materiali melodici, temi ed espressioni schiette dei sentimenti umani. Le linee del tardo-romanticismo sono puramente estetiche in quanto dal punto di vista musicale hanno degli andamenti molto eclettici. Il nostro contributo all'estetica contemporanea è stato quello di porre il problema della sincerità nel nuovo modo di vivere. Noi non vogliamo impressionare e siamo contro le esagerazioni. |
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I sentimenti che noi abbiamo sono gli unici che pensiamo degni di espressione ed il nostro soggetto è qualche volta panorama, ma preferibilmente un panorama con figure. |
I sentimenti che noi abbiamo sono gli unici che pensiamo degni di espressione ed il nostro soggetto è qualche volta panorama, ma preferibilmente un panorama con figure." |
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Secondo Daniel Albright ([[2004]]), «Nel tardo [[XX secolo]], il termine tardo-romanticismo ci ha suggerito una musica che imitasse la grande saturazione emozionale della musica di [[Robert Schumann|Schumann]], ma negli [[anni 1920|anni venti]] esso significava un modesto emozionalismo in cui l'eccesso di gestualità espressionistiche era mischiato ad un solido residuo di emozionalità. Pertanto il tardo-romantismo non fu un ritorno al romanticismo, ma letteralmente un ''nuovo'' romanticismo.» |
Secondo Daniel Albright ([[2004]]), «Nel tardo [[XX secolo]], il termine tardo-romanticismo ci ha suggerito una musica che imitasse la grande saturazione emozionale della musica di [[Robert Schumann|Schumann]], ma negli [[anni 1920|anni venti]] esso significava un modesto emozionalismo in cui l'eccesso di gestualità espressionistiche era mischiato ad un solido residuo di emozionalità. Pertanto il tardo-romantismo non fu un ritorno al romanticismo, ma letteralmente un ''nuovo'' romanticismo.» |
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Nella musica pop questo si traduce in forti influenze di musica gotica e di sub-cultura gotica. |
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==Bibliografia== |
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*Virgil Thomson, ''Possibilities'', 1:1. Citato in: |
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*Kathleen Hoover |
*Kathleen Hoover e John Cage, ''Virgil Thomson: His Life and Music'',(1959) p.250. New York: Thomas Yoseloff. |
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*Daniel Albright, ''Modernism and Music: An Anthology of Sources'', University of Chicago Press, 2004. ISBN 0-226-01267-0. |
*Daniel Albright, ''Modernism and Music: An Anthology of Sources'', University of Chicago Press, 2004. ISBN 0-226-01267-0. |
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*{{en}} [http://artofthestates.org/cgi-bin/genresearch.pl?genre=neoromantic Art of the States: Lavori] neoromantici di compositori statunitensi |
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Versione attuale delle 01:03, 1 ago 2023
La musica tardo-romantica è una stagione della storia della musica, avviata circa a metà del XIX secolo in Germania.
I compositori di questo periodo sottolineano il forte collegamento fra la musica e la letteratura. Fra i principali esponenti si possono citare Johannes Brahms, Camille Saint-Saëns, Hugo Wolf, Anton Bruckner, Max Bruch, Sergej Rachmaninov, César Franck, Aleksandr Porfir'evič Borodin, Richard Strauss, Max Reger, Modest Petrovič Musorgskij, Isaac Albéniz, Horatio Parker, Enrique Granados, Gustav Mahler, Edward MacDowell, Antonín Dvořák, Edward Elgar, Pëtr Il'ič Čajkovskij, Frederick Delius, Edvard Grieg, Nikolaj Andreevič Rimskij-Korsakov, Bedřich Smetana e Jean Sibelius.
Nei primi anni del XX secolo il tardo-romanticismo evolse gradualmente nell'espressionismo. Comunque le sue idee vennero seguite da altri musicisti fra i quali Virgil Thomson che descrive: "Il tardo-romantiscismo riunisce materiali melodici, temi ed espressioni schiette dei sentimenti umani. Le linee del tardo-romanticismo sono puramente estetiche in quanto dal punto di vista musicale hanno degli andamenti molto eclettici. Il nostro contributo all'estetica contemporanea è stato quello di porre il problema della sincerità nel nuovo modo di vivere. Noi non vogliamo impressionare e siamo contro le esagerazioni. I sentimenti che noi abbiamo sono gli unici che pensiamo degni di espressione ed il nostro soggetto è qualche volta panorama, ma preferibilmente un panorama con figure."
Secondo Daniel Albright (2004), «Nel tardo XX secolo, il termine tardo-romanticismo ci ha suggerito una musica che imitasse la grande saturazione emozionale della musica di Schumann, ma negli anni venti esso significava un modesto emozionalismo in cui l'eccesso di gestualità espressionistiche era mischiato ad un solido residuo di emozionalità. Pertanto il tardo-romantismo non fu un ritorno al romanticismo, ma letteralmente un nuovo romanticismo.»
Bibliografia
[modifica | modifica wikitesto]- Virgil Thomson, Possibilities, 1:1. Citato in:
- Kathleen Hoover e John Cage, Virgil Thomson: His Life and Music,(1959) p.250. New York: Thomas Yoseloff.
- Daniel Albright, Modernism and Music: An Anthology of Sources, University of Chicago Press, 2004. ISBN 0-226-01267-0.
Collegamenti esterni
[modifica | modifica wikitesto]- (EN) Art of the States: Lavori neoromantici di compositori statunitensi
