Lemmy Caution gegen Alpha 60

aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie
Zur Navigation springen Zur Suche springen
Film
Titel Lemmy Caution gegen Alpha 60
Originaltitel Alphaville, une étrange aventure de Lemmy Caution
Produktionsland Frankreich, Italien
Originalsprache Französisch
Erscheinungsjahr 1965
Länge 89 Minuten
Altersfreigabe
Stab
Regie Jean-Luc Godard
Drehbuch Jean-Luc Godard
Produktion André Michelin
Musik Paul Misraki
Kamera Raoul Coutard
Schnitt Agnès Guillemot
Besetzung
Chronologie

Lemmy Caution gegen Alpha 60 (auch bekannt unter dem Originaltitel Alphaville) ist ein Science-Fiction-Film des französischen Regisseurs Jean-Luc Godard aus dem Jahr 1965.

Handlung

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Lemmy Caution, ein Agent der Außenwelt, der die „intersideriale Distanz“ in seinem Ford Galaxie überwunden hat, erreicht die abgeschlossene, futuristische Stadt Alphaville. Dort herrscht der Supercomputer α-60 über eine totalitäre, dystopische Gesellschaft. Ausschließlich die Logik ist dort erlaubt, Gefühle sind verboten. In jedem Raum gibt es eine „Bibel“, ein Wörterbuch, das alle zugelassenen Wörter verzeichnet und täglich aktualisiert wird. Wer abweicht, wird zum Selbstmord getrieben oder hingerichtet. Im Laufe des Films wird deutlich, dass Alphaville die Länder der Außenwelt erobern will und einen Angriffskrieg plant. Leitender Wissenschaftler und Entwickler von α-60 ist Leonard von Braun, dessen Porträt überall hängt. Lemmy hat die Aufgabe, α-60 und von Braun auszuschalten. Außerdem soll er herausfinden, warum der Agent Henry Dickson keine Berichte mehr sendet.

Lemmy gibt sich als Journalist der Außenwelt-Zeitung Figaro-Prawda aus. Die Programmiererin Natascha von Braun, Leonards Tochter, hat den Befehl, ihn zu betreuen. Unter anderem führt sie ihn zu einer merkwürdigen „Feier“, bei der Abweichler in einem Hallenbad von Synchronschwimmerinnen vor Publikum exekutiert werden. Dickson, der andere Agent, ist keine Hilfe; er ist vom Leben in der Dystopie zerstört und stirbt, während Caution ihn in einem billigen Hotel besucht. Immerhin kann Caution Nataschas Systemtreue erschüttern und ihr näherkommen, indem er von der Außenwelt erzählt, über Poesie und Liebe spricht und Gedichte aus Die Hauptstadt der Schmerzen von Paul Eluard rezitiert.

Seine Tarnung scheint durchschaut zu sein, denn es werden mehrfach Attentate auf ihn ausgeführt, und als er ein Gespräch mit von Braun erzwingen will, schlagen ihn dessen Leibwächter zusammen. Lemmy wird in eine der zahllosen Verhörzellen gebracht, die mit α-60 verbunden sind. Der Computer (im französischen Original von einem Laryngektomierten mit elektrischer Sprechhilfe gesprochen) schätzt Lemmy als überdurchschnittlich intelligent ein, interessiert sich für seine Ansichten und lässt ihn vorläufig frei. Lemmy kehrt ins Hotel zurück und verbringt eine Nacht voll Poesie mit Natascha.

Am nächsten Tag versucht er, Kontakt zur Außenwelt aufzunehmen. Doch der Krieg hat begonnen, die Leitungen sind unterbrochen, und Lemmy wird bei Natascha wieder verhaftet. Wieder in der Verhörzelle, kann Lemmy α-60 mit einem logisch unlösbaren Rätsel konfrontieren (die Lösung wird nicht mitgeteilt, vermutlich ist sie „Liebe“). Der Computer beginnt, alle seine Komponenten an die Lösung dieses Rätsels zu setzen.

Lemmy verurteilt er als Feindagent zum Tod. Dem Verurteilten gelingt es aber ohne Schwierigkeiten, die Zellentür aufzubrechen, seine Bewacher zu erschießen oder abzuschütteln und mit einem entführten Streifenwagen in den Zentralpalast einzudringen, wo von Braun arbeitet. Von Braun lehnt die angebotene Rückkehr in die Außenwelt ab und wird von Lemmy ohne Weiteres erschossen. Als der Agent den Palast verlässt, sieht er überall kranke und sterbende Einwohner: Das Rätsel, das er α-60 gestellt hatte, hat den Computer überfordert und zerstört. Ohne Führung, ohne „Licht“ werden nur wenige Menschen in Alphaville überleben. Lemmy findet Natascha und nimmt sie mit sich zurück in die Außenwelt. Im Auto, wieder im „intersiderialen Raum“ (tatsächlich eine Pariser Autobahn), gesteht sie ihm ihre Liebe.

Hintergrund

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Der Film wurde in Schwarzweiß, die Außenszenen in Pariser Neubauvierteln mit ihren modernen Glas- und Betonfassaden und Neonreklamen gedreht. Godard verwendete keine Spezialeffekte.[1]

Um die Mensch-Maschine-Diskrepanz bereits im Titel zu benennen, plante Godard die Veröffentlichung des Films unter seinem Arbeitstitel Tarzan versus IBM.[2]

Der Film verwendet im Original eine künstlich veränderte, manipulierende Sprache, ähnlich George Orwells Neusprech. In der deutschen Synchronisation fand dieses Detail keine Berücksichtigung.[3]

Premieren

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
  • Frankreich: 5. Mai 1965
  • Deutschland: im Juni 1965[4]

Kritiken

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
Dieser Abschnitt besteht nur aus einer listenhaften Sammlung von Zitaten aus Kritiken. Stattdessen sollte eine zusammenfassende Darstellung der Rezeption des Werkes als Fließtext erfolgen, wozu auch markante Zitate gehören können.

„Godard mischt ebenso intelligent wie anspruchsvoll Science-Fiction- und ‚film noir‘-Motive. Er siedelt sie unverkennbar im Paris des Jahres 1965 an und macht damit klar, dass nicht die Zukunft, sondern bereits die Gegenwart voller Schrecken ist, da Zeichen und Maschinen den Menschen immer mehr zurückdrängen. Eine formal wie gedanklich eindrucksvolle filmische Reflexion, die in eine mögliche Befreiung durch die Poesie und die Liebe mündet.“

– Lexikon des internationalen Films[5]

„Godards durchdachte und künstlerisch überzeugende Vision eines Staates, in dem ein Elektronengehirn Denken und Fühlen der Menschen beherrscht, ist eine von realen Möglichkeiten gar nicht so weit entfernte Utopie, die man nachdenklichen Erwachsenen empfehlen kann, wenn auch der Aufbau Eddie Constantines zum erfolgreichen Vertreter der bedrohten Freiheit des Geistes und der Seele nicht vollständig gelungen ist.“

– Evangelischer Film-Beobachter[6]

Auszeichnung

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Der Film gewann den Goldenen Bären auf der Berlinale 1965.

Trivia

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Der Film war 1983 Namensgeber für die deutsche Synthie-Pop-Band Alphaville. Der Bandleader Marian Gold sah den Kampf Mensch gegen Maschine im Film auch im übertragenen Sinne auf die Band passend, die damals mit den technischen Unzulänglichkeiten ihrer ersten Geräte zu kämpfen hatte.

Die beiden Brüder Mika und Aki Kaurismäki gründeten eine Verleihfirma und nannten sie „Villealfa“ – eine Verfremdung des Wortes „Alphaville“ (Aki Kaurismäki nennt Godard als eines seiner Vorbilder).

Der Club Alpha 60 aus Schwäbisch Hall, eines der einflussreichsten soziokulturellen Zentren in Deutschland, entlehnte seinen Namen aus dem Film.

Literatur

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
  • Romed Wyder: „Alphaville“ in Filmstellen VSETH & VSU, Hgg.: Science Fiction – Andrzej Wajda. Dokumentation. Verband Studierender an der Universität VSU, Zürich 1990, ohne ISBN, S. 92–100; Szenenbild, Filmographie (mehr als 40 Titel)
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Einzelnachweise

[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
  1. ↑ Filmkritik auf KinoundCo.de, abgerufen am 16. September 2019
  2. ↑ Filmbesprechung (französisch) auf remysoubanere.com, 4. Februar 2015
  3. ↑ Filmkritik von Marco Behringer auf film-Rezensionen.de, 29. November 2009
  4. ↑ Alphaville (1965) - Informationen zur Veröffentlichung - IMDb. Abgerufen am 15. April 2023 (deutsch).
  5. ↑ Lemmy Caution gegen Alpha 60. In: Lexikon des internationalen Films. Filmdienst, abgerufen am 7. Oktober 2016.
  6. ↑ Evangelischer Presseverband München, Kritik Nr. 269/1965
Abgerufen von „https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Lemmy_Caution_gegen_Alpha_60&oldid=246927922“