＜絶賛発売中＞ハリウッドＣＧ業界就職の手引き 海外をめざす方の必読本！ 映画「2012」より、村上氏が担当したショットの１つ： 取材協力： Stephan Trojansky / Scanline VFX 2009年11月に公開され、その驚異的なVFXによって世界中で大ヒットした映画「2012」。総制作費は２億ドル（約170億円相当）と言われているが、全米公開の収益はクリスマスの段階で$159million（約143億円相当）で、これに世界配給を加えれば元が取れる事になる。 さて、この映画の後半、大規模な津波が各地を襲うという大迫力のシーンが登場するが、この津波や一連の流体シミュレーションを駆使したVFXは、ドイツとロサンゼルスにスタジオを構えるScanlineVFXによって制作された。 このScanlineVFXは、自社開発の流体シミュレーション・ツール「フローライン(Flowli
サンフランシスコ発--今から約1年前、James Cameron氏のSF大作「アバター」の制作がかなり進んだ頃、同プロジェクトのComputer Generated Imagery（CGI）の大半を手がけていた視覚効果スタジオWeta Digital（編集部注：映画「ロード・オブ・ザ・リング」の視覚効果などで知られる）はやや手が回らなくなっているということが明白になった。 米国では2009年12月18日に公開された「アバター」は、その時点では完成作品よりも約40分長かった。そして、同プロジェクトを完成させるには、別の企業が加わって手を貸すことが必要だった。それも、Wetaが行っていたのと同等の極めて高水準の作業ができる企業だ。 そこでIndustrial Light & Magic（ILM）が加わった、と同スタジオのJohn Knoll氏は述懐する。Knoll氏はオスカーの受賞歴もある視覚
一昔前は実世界の建築物を元にウォークスルー可能な3D空間を構築しようと思ったら、まず各部屋の形状を計測器を用いて計測し、その計測結果に基づいて人手でモデル化し、領域ごとにテクスチャを貼り、照明を設定して……と気の遠くなるような作業が必要だった。3D空間の構築は極めてコストの高い作業だったが、近年では2次元画像（実写写真）に基づいた3D空間の構築手法が長足の進歩を遂げており、以前に比べれば極めて低コストに3D空間を構築する事が可能となっている。 【告知】Twitterはじめました。@LunarModule7です。 興味のあるかたはフォローくださいとしばらく宣伝。 今ではバラバラに撮影した写真から、全自動で3D空間を構築し、内部を自由にウォークスルーできるようになっている。ワシントン大学とMicrosoft Reseachが2009年に発表した研究*1は現時点における集大成とも言えるものとなっ
本家のSIGGRAPHでも一大人気イベントとなっている「コンピュータ・アニメーション・フェスティバル」(CAF:Computer Animation Festival)は、SIGGRAPH ASIAでもちゃんと開催された。 本家のSIGGRAPHでは優秀作を厳選して上映するエレクトロニックシアター(ET:Electronic Theater)のイベントは昨年からなくなってしまいCAF作品上映に統合されてしまったが、SIGGRAPH ASIAでは、ETが継続されている。SIGGRAPH ASIAでも、全CAF作品群を作品ジャンルをカテゴライズしたうえで複数プログラムに分けて上映されたが、CAF全ジャンルから厳選された入選作を見られるETは、密度が高くて満足度が高い。 本レポートでは今年の注目作をピックアップして紹介することにしよう。 上映プロジェクタは1,500万円以上の業務用4K2K-SX
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スクウェア・エニックスは横浜パシフィコで開催中のSIGGRAPH ASIA 2009併催イベント「Autodesk Day at SIGGRAPH ASIA 2009」で16日、「FF XIII リアルタイムカットシーン・ワークフロー〜FF XIII のカットシーンができるまで〜」と題した講演を行いました。講演を行ったのは同社デザイナーの田中雄介氏、小林功児氏、吉田光陽氏、村松瑞樹氏の4名です。講演では発売を前日に控えた「FF XIII」のメイキングがいち早く聞けるとあって、500人の事前登録者で埋め尽くされました。 周知の通り「FF」シリーズは同社の看板タイトルの一つで、最先端の映像技術を追求することで知られています。特に「XIII」はPS3で初めての「FF」とあって、発売前から高い注目を集めていました。講演ではこの「XIII」のカットシーン作成におけるワークフローやツールが惜しげもなく
defarmations 今日のお昼休みに、Game Trailerでムービーを物色していたら「Fight Night Round 4」のDLCのプロモーションビデオが、目に留まりました。 やっぱり、リアルやなぁ〜とか思って観てたんですが、技術的に何をやっているのかが気になってきて調査をしてみた所、アニメーションの制御に、複数のシミュレーションが取り入れられている事が分かってきました。 顔は、ボーンアニメーション + ソフトボディ このゲームで一番印象に残るのが、顔のダメージ表現です。表情は痛そうにゆがんで、顔の肉が、波打つように変形していくユニークな表現ですが、これを作る為にボーンアニメーションをベースに、ソフトボディが取り入れられているようです。 まずは、ダメージ顔のアニメーションを再生して、スキンの変形を計算し、その形状を基にソフトボディのシミュレーションで、あの独特の肉の揺れを作り
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Breakdown from Opel Corsa commercial that was unfortunately not completed. i created the VFX-compositing. The project was created with 3D max-Vray. Was asked to do some clean up on the final shot of this Ferrari commercial we did here at mainframe.co.uk Only had half a day to do it so I kinda had to rush it. Anyways, the full commercial had about 20 shots where we put in glowing red streaks after
Computer Graphics Animation, Trout Fishing & Yamagata Site 最終更新日2011/05/04 13:27 世界最大！アメリカACMが主催する米国コンピュータ学会「SIGGRAPH」に関したページです。ＳＩＧＧＲＡＰＨに行こうと思う方、SIGGRAPHに作品を応募してみよう！という方は是非お立ちよりください。特に初めての方にはお勧めです。SIGGRAPH自体いったいなんだろう？SIGGRAPHを上手く楽しむには？などと色々な情報をお届けします。 私はCGアニメーション作品を作っています。この作品の紹介はもとより、Furbleシリーズはどうやってできたのか？なんでツールを作るのか？Furbleシリーズはどんなものがあるのか？皆様からよく頂く、色々な疑問にお答えしていこうと思います。
表の記事を見て。 大抵の場合、効率を犠牲にすれば特許回避はできる。逆に特許料と言うのは犠牲になる分の効率で得られるメリット以上の値段をつけることはない。 が、CGの特許はこれが当てはまらないことがある。描画している絵の見てくれが変わっちゃう場合があるからだ。 ......... たとえば OpenGL の場合。これは特許だったか違ったか忘れた上に、特許だったとしても SGI は今回のケースに関しては自由に使わせてくれると思うが… Diamon Exit Rule というのがある。これは連続した点列間を直線などで結んでいったときに「端の点を描画するかどうか」を決める規則だ。 . たとえば、3つの点 a, b, c を考えて欲しい。それぞれが画面上にピクセルがあり、それらはダブらないとする。 a→b の直線を引くために点を打っていくが、この時に「完全上書きではなく、背景のピクセルの色を 50%
サンフランシスコ発--新作映画「スター・トレック」でアニメーションスーパーバイザーを務めたPaul Kavanagh氏にとって、この作品で用いたある技術要素は特に手腕を問われるものだった。 監督のJ.J. Abrams氏は実写シーンの撮影中、一風変わったことをした。Abrams氏は、手持ち撮影の不安定な効果を組み込もうとして、頻繁にカメラの後ろに座り、指で実際にカメラの背面を軽くたたいたのだ。しかし「スター・トレック」は、コンピュータグラフィックス（CG）満載の作品であり、Kavanagh氏にとって、完全にデジタルのシークエンスでも、その指でたたく効果を再現する方法を見つけることが、絶対に必要だった。Kavanagh氏は、そうしないと映像に矛盾が生じ、観客を混乱させるおそれがあったと述べている。 Kavanagh氏は勤務するIndustrial Light & Magic（ILM）に戻って
デジタルハリウッド大学大学院は、映画『おくりびと』のエグゼクティブプロデューサー・間瀬泰宏を迎え、「エグゼクティブプロデューサーが語る 映画『おくりびと』が出来るまで」と題した講演を行った。 映画『おくりびと』のエグゼクティブプロデューサー・間瀬泰宏氏 間瀬プロデューサーは1982年にTBSテレビに入社後、『筑紫哲也NEWS23』などの報道番組に17年間携わり、その後、映画事業部に異動。これまでに『嫌われ松子の一生』(2006)や、『チーム・バチスタの栄光』(2008)、『ジェネラル・ルージュの凱旋』(2009)などのプロデュースを手掛け、現在は、TBSテレビの映画事業担当部長を務めている。 映画『おくりびと』は、些細なきっかけから遺体を棺に納める納棺師になった主人公・小林大悟(本木雅弘)が、その仕事を通じ、成長していく様を描いた作品。これまで、CGを多く使った作品から実写映像のみで人間ド
アカデミー賞3部門(美術賞、メイクアップ賞、視覚効果賞)を獲得した映画『ベンジャミン・バトン 数奇な人生』。この作品のVFX制作を行ったデジタル・ドメインのリード・テクニカル・ディレクター三橋忠央氏が、デジタルハリウッドにて、映画『ベンジャミン・バトン 数奇な人生』のVFX制作の裏側や、ハリウッドの最新CG制作現場について語る特別講義を行った。 デジタル・ドメインのリード・テクニカル・ディレクターである三橋忠央氏 映画『ベンジャミン・バトン 数奇な人生』は、主人公のベンジャミン・バトン(ブラッド・ピット)が80代の男性としてこの世に生を受け、徐々に若返っていくという奇妙なヒューマンドラマ。同作品の視覚効果(VFX)を担当したのが三橋氏の所属する制作会社「デジタル・ドメイン」だ。この会社では、映画・CM・ミュージックビデオなどの視覚効果を数多く手掛けており、映画『アポロ13』(1995)、『
2009.9.1 【倉地紀子のデジタル映像最前線レポート】（６）『くもりときどきミートボール』1/2（ 配給：ソニー・ピクチャーズ エンタテインメント ９月１９日（土）新宿ピカデリーほか全国ロードショー） 映画「くもりときどきミートボール」より SPIWのロブ・ブレドゥ氏 ボリューメトリックな要素以外はすべてアーノルドを用いている レイ・トレーシングの効果はクローズアップで顕著に見られる 計算効率を上げるために毛が生えている領域全体をボクセルに分割 8月に米ニューオリンズで開催されたSIGGRAPH2009では、各種のセッションにおいて、ハリウッド映画で活躍するVFXプロダクションが自社の技術を披露した。そうした中で、ハリウッド映画のためのCG制作におけるレイ・トレーシング利用の浸透が、顕著な傾向として見られた。この傾向を代表した作品ともいえるのが、9月に日米ほぼ同時公開となる『
［GDC2008＃27］パーティクルによる，リアルな挙動の液体表現を目指して 編集部：aueki Simon Green氏 GDC08では，NVIDIAのSimon Green（サイモン・グリーン）氏による，パーティクルを使用した液体表現についての講演が行われた。液体表現について広く網羅したものになっていたので，紹介してみたい。 一般的に，水面を表現する方法自体は，だいたい次の3種類に分けられる。 Grid（グリッド） Particle（パーティクル） Heightfield（ハイトフィールド） ざっくり説明すると，グリッドは格子状の各点を制御して面の運動を表すもの。パーティクルは微粒子の集合で液体を近似するもので，ハイトフィールドは水面の高さだけを操作する手法だ。 さて，本稿で取り上げるパーティクルによる液体表現とは，簡単にいえば「水の代わりに粒子を使って水面を表現する」ことを指す。水の
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