ロシア・アヴァンギャルドとは？ わかりやすく解説

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「アレクサンドラ・エクステル」の記事における「ロシア・アヴァンギャルド」の解説

エクステルはシュプレマティスム・ロシア構成主義同様に、アール・デコ運動からも強い影響を受けていることで知られている。 エクステルは特定の運動に縛られないアバンギャルドで実験的な女性芸術家だった。エクステルは彼女独自のスタイルを生み出すためにたくさんのものから吸収した。1915年から1916年の間、カジミール・マレーヴィチ、Yevgenia Pribylskaya、Natalia Davidova、Nina Genke-Meller、リュボーフィ・ポポーワ、イワン・プーニー（英語版）、オリガ・ローザノヴァ、Nadezhda Udaltsovaらとウクライナの村の職人協同組合で働いた。さらに、1918年にキエフにワークショップを創設、ヴァディム・メラー、Anatole Petrytsky、Kliment Red'ko、パヴェル・チェリチェフ、Shifrin、Solomon Nikritinらがそこで働いた（運営は1920年まで）。この期間中、彼女はアレクサンドル・タイロフ（英語版）のカメルニー劇場で舞台美術の仕事もやっていた。 1919年、革命を祝う式典のため、Kliment Red'koやNina Genke-Mellerとともにキエフとオデッサの通りを抽象絵画的に飾り付けた。また、ヴァディム・メラーとブロニスラヴァ・ニジンスカのバレエ・スタジオで衣裳デザイナーを務めた。 1921年、モスクワのヴフテマスで初等科を指導し、1924年まで続けた。1921年はモスクワで開催された「5×5=25」展に他のロシア構成主義作家らと一緒に作品を出展した。 エクステルは本のイラストも手掛けている。媒体を問わずエクステルの作品はどれも、彼女ならではのスタイルを持っている。構図、テーマ、色使いに活気と遊び心があり、ドラマティックで演劇的。自分の美学に忠実で、それぞれの媒体は他の媒体を強くし、影響を及ぼした。しかし、彼女の関心は常に色とリズムの連動に向けられていた。エクステルは幾何学的構図を多く用い、それによりダイナミズム、強烈なコントラスト、自由奔放な筆致が得られた。 1923年、エクステルはモスクワで、ヴェラ・ムーヒナ、Boris Gladkovと共同で全ロシア農業博覧会（現在の全ロシア博覧センター）のパビリオンの装飾を手掛けた。

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