テンペラ【(イタリア)tempera】
テンペラ
テンペラ
【英】：TEMPERA
油と膠質が混じり合った乳剤（エマルジョン）で顔料を練り合わせた絵具。「混ぜ合わせる」という意味のイタリア語「テンペラーレ」（Ｔｅｍｐｅｒａｒｅ）に由来する。乳剤には、卵や無花果の乳液を使った天然のものと、カゼインと膠の混合溶液のような人工のものがある。歴史的には、卵テンペラが最も代表的なものであった。練り合わせ剤（メディウム）を使わないフレスコが広く普及した１４世紀以降、フレスコと区別するため、メディウムを使う絵画を広くア・テンペラと呼んだが、油彩画が絵画の主要な位置を占めるようになった１６世紀以降は、従来の卵を用いたものをテンペラと称するようになる。テンペラは乾きが早く、じょうぶで耐久性に富む絵具層をつくり、色調は油彩画よりも明るく鮮明である。しかし、色面の平塗やぼかしの技法には不向きで、線描的な性格を持っている。そのため、その欠点を補うためしばしば油彩画と併用して使われる。
テンペラ
出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2024/09/05 23:56 UTC 版)
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テンペラは、乳化作用を持つ物質を固着材として利用する絵具、およびこれによる絵画技法。テンペラは、混ぜ合わせるという意味のラテン語 temperāre を語源とするイタリア語 tempera からの借用語である[1]。
西洋の絵画で広く行われてきた卵テンペラには、油彩画のような黄変・暗変を示さないという特徴があり、経年による劣化が少なく、数百年前に制作された作品が今日でも鮮明な色彩を保っている。
種類
乳化剤として鶏卵を用いる卵テンペラ、蜜蝋やカルナウバ鑞を鹸化した鑞テンペラ、カゼインを使うカゼインテンペラなどがある。
卵テンペラ
代表的なテンペラ技法が卵テンペラである。絵具が乾けばすぐに塗り重ねていくことができ、数日間乾燥すると水に溶けなくなる。
板にボローニャ石膏で地塗りをしているものが古典的なテンペラ画技法であるが、近代になって油彩の仕上げに卵を混入させたものもテンペラ画と通称で呼ぶようになった。これは卵黄にレシチンやアルブミンという乳化作用がある物質が含まれているため、マヨネーズのように水と油を混ぜても分離しないことを応用したものである。
卵テンペラの分類
- 卵黄テンペラ（卵黄＋顔料）- 不透明で顔料本来の明るい色味を呈するが、厚塗りには適さない[2]。油絵具の普及以前のヨーロッパでは最も一般的な処方であり、特に金地テンペラ画に使われた[4]。
- 卵白テンペラ（卵白＋顔料）- 卵黄の色味を避ける場合に使われる[2]。アイロンをかけることで堅牢な画面となる[3]。写本のミニアチュールに使われた[5]。
- テンペラ・グラッサ（卵黄＋油＋顔料）- 油分の多いテンペラ。油分により光沢や濡れ色、柔軟性が増し、画面がより堅牢になる[4][6][2]。
- 混合技法メディウム（全卵＋油＋顔料）- 卵黄テンペラとグラッサの中間的な油分を含むテンペラ[6]。現代の日本では最も一般的な処方であり、油絵具との混合技法に適する[4][2]。
- 練り込みテンペラ（卵黄＋油＋接合材＋顔料）- 追加の接合材として膠や小麦粉糊などを加えたテンペラ。明るい色味を呈し、油絵具との混合技法や厚塗りに適する[2][4]。
媒材の処方
14世紀のチェンニーノ・チェンニーニの技法書『絵画術の書』には、卵黄1個に対して等量の水という処方が記されている。時代が下ると、乾性油や樹脂の添加が行われるようになった。20世紀初頭のマックス・デルナーが『絵画技術体系』で「水と混ぜられる卵脱脂テンペラ」として示した処方は以下のとおり。
- 全卵
- 卵と等量の油、または油と樹脂ワニス
- 卵と等量から三倍程度の水
また卵黄テンペラや練り込みテンペラには防腐剤として酢などが加えられる[2][4]。卵白テンペラにはグリセリンも加えられる[3]。古くは乾きを遅らせたり伸びを良くするためにイチジクの乳液や白ワインを加えたとされる[3]。
カゼインテンペラ
カゼインは絵の目止めやメディウム、接着剤として用いられ、乳化作用を持つ。乾燥後には耐水性。温度に左右されにくく、液状だとアルカリ性だが、乾くと中性に近くなる。だが加熱したり水に入れたりしても溶けず、アルカリ溶剤（アンモニア水、水酸化ナトリウムなど）に溶かして糊状にして使用する必要がある。
膠テンペラに比べると若干脆いが、色は鮮やかである。
膠テンペラ
卵やカゼインと同じように、乳化作用を持つものとして膠（にかわ、Animal glue）が挙げられる。アイシングラスと呼ばれる魚の浮き袋（鰾）を原料とする膠も使われる。ただ耐水性ではなく、亀裂を生じさせやすいので単体では殆ど用いない。添加物として、明礬と水と膠を混ぜて作るドウサ水（礬水／陶砂、戻り止め）や油（亀裂防止）などを加えて使用する。
テンペラによる絵画作品
イタリアルネサンス早期のジョットからフラ・アンジェリコ、ボッティチェリなどがテンペラによる作品を残している。レオナルド・ダ・ヴィンチも『最後の晩餐』で使用したが、壁画には不向きな技法であり、耐久性を高めるための技術的試みも失敗して作品の劣化を早める結果となった。
油彩画の出現以来テンペラ画は絵画技術の表舞台から退いていたが、20世紀に入ると油彩との併用による混合技法を試みるパウル・クレーやワシリー・カンディンスキーのような画家が現れる。アンドリュー・ワイエスの描いた純然たるテンペラ技法の作品により、テンペラは絵画技術としてさらに注目を浴びるようになった。
テンペラを使う日本の画家
テンペラ作品の例
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ブレラの祭壇画
ピエロ・デラ・フランチェスカ
1472
板、テンペラ
248 × 150 cm
ブレラ絵画館 -
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脚注
- ^ “Tempera”. Merriam-Webster.com Dictionary. Merriam-Webster. 2020年7月18日閲覧。
- ^ a b c d e f g 植本誠一郎「絵具講座 第IV講: テンペラと古典絵画」『色材協会誌』第75巻第6号、色材協会、2002年、294-300頁、doi:10.4011/shikizai1937.75.294。
- ^ a b c d 増谷直樹「イタリアに於けるテンペラ技法」『上越教育大学研究紀要 第2分冊 言語系教育・社会系教育・芸術系教育』第7巻第2号、上越教育大学、1988年、189-204頁、hdl:10513/996。
- ^ a b c d e 潮田和也『現代における写実表現の研究: 写実表現に有用なテンペラ・メディウムの技法研究と開発』文星芸術大学、2015年。NDLJP:9597286。
- ^ “tempera painting”. Encyclopedia Britannica. Britannica (2015年8月16日). 2022年8月5日閲覧。
- ^ a b “ピグメント: 絵具自製レシピ”. クサカベ. 2022年8月5日閲覧。
参考文献
- マックス・デルナー著、ハンス・ゲルト・ミューラー改訂、佐藤一郎訳『絵画技術体系』、美術出版社、1980年10月、ISBN 4-568-30034-7
- 佐藤一郎著、『絵画技術入門』、美術出版社、1988年11月、ISBN 4-568-32146-8
関連項目
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テンペラ
出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2019/12/29 21:21 UTC 版)
古典的な卵テンペラ絵の具の場合、固着材が水で薄めた卵黄であり、顔料を含めた塗膜も薄く脆いため、支持体にはほどほどの吸水性と色の白さが求められる。伝統的には木の板の上にヤニを食い止め、継ぎ目を消すための布を貼り、膠液で練ったボローニャ石膏を刷毛で塗り重ねる。特に平滑な画面を求める場合は、石膏を塗った面を鋼の板で研ぎ出す処置を行うこともある。
※この「テンペラ」の解説は、「支持体」の解説の一部です。
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