(eBook PDF) Digital Image Processing 4th Edition

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(eBook PDF) Digital Image Processing, Global Edition 4th Edition

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Digital Image Processing Using MATLAB 1st edition - eBook PDF

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(eBook PDF) Image Operators: Image Processing in Python

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in-python/

(eBook PDF) Digital Signal Processing First, eBook, Global Edition

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ebook-global-edition/
Feature extraction and image processing for computer vision Fourth Edition
Aguado - eBook PDF

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computer-vision-ebook-pdf/

(Original PDF) Applied Digital Signal Processing Theory and Practice

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processing-theory-and-practice/

(eBook PDF) Our Voices 6th by Alberto Gonzalez

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(eBook PDF) Management Information Systems: Managing the Digital Firm 14th
Edition by Kenneth C. Laudon

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managing-the-digital-firm-14th-edition-by-kenneth-c-laudon/

(eBook PDF) Accounting Information Systems 4th Edition by Robert Hurt -

Digital Ebook

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edition-by-robert-hurt/
Contents
1. Preface ix

2. Acknowledgments xiii

3. The Book Website xiv

4. The DIP4E Support Packages xiv

5. About the Authors xv

1. 1 Introduction 1

1. What is Digital Image Processing? 2

2. The Origins of Digital Image Processing 3

3. Examples of Fields that Use Digital Image Processing 7

4. Fundamental Steps in Digital Image Processing 25

5. Components of an Image Processing System 28

2. 2 Digital Image Fundamentals 31

1. Elements of Visual Perception 32

2. Light and the Electromagnetic Spectrum 38

3. Image Sensing and Acquisition 41

4. Image Sampling and Quantization 47

5. Some Basic Relationships Between Pixels 63

6. Introduction to the Basic Mathematical Tools Used in Digital

 Image Processing 67

3. 3 Intensity Transformations and Spatial Filtering 133

1. Background 134

2. Some Basic Intensity Transformation Functions 136

3. Histogram Processing 147

4. Fundamentals of Spatial Filtering 177

5. Smoothing (Lowpass) Spatial Filters 188

6. Sharpening (Highpass) Spatial Filters 199

7. Highpass, Bandreject, and Bandpass Filters from Lowpass Filters

212

8. Combining Spatial Enhancement Methods 216

9. Using Fuzzy Techniques for Intensity Transformations and Spatial

Filtering 217

4. 4 Filtering in the Frequency Domain 249

1. Background 250

2. Preliminary Concepts 253

3. Sampling and the Fourier Transform of Sampled Functions 261

4. The Discrete Fourier Transform of One Variable 271

5. Extensions to Functions of Two Variables 276

6. Some Properties of the 2-D DFT and IDF 286

7. The Basics of Filtering in the Frequency Domain 306

 8. Image Smoothing Using Lowpass Frequency Domain Filters 318

9. Image Sharpening Using Highpass Filters 330

10. Selective Filtering 342

11. The Fast Fourier Transform 349

5. 5 Image Restoration and Reconstruction 365

1. A Model of the Image Degradation/Restoration process 366

2. Noise Models 366

3. Restoration in the Presence of Noise Only—Spatial Filtering 375

4. Periodic Noise Reduction Using Frequency Domain Filtering 388

5. Linear, Position-Invariant Degradations 396

6. Estimating the Degradation Function 400

7. Inverse Filtering 404

8. Minimum Mean Square Error (Wiener) Filtering 406

9. Constrained Least Squares Filtering 411

10. Geometric Mean Filter 415

11. Image Reconstruction from Projections 416

6. 6 Wavelet and Other Image Transforms 451

1. Preliminaries 452

2. Matrix-based Transforms 454

3. Correlation 466
 4. Basis Functions in the Time-Frequency Plane 467

5. Basis Images 471

6. Fourier-Related Transforms 472

7. Walsh-Hadamard Transforms 484

8. Slant Transform 488

9. Haar Transform 490

10. Wavelet Transforms 492

7. 7 Color Image Processing 529

1. Color Fundamentals 530

2. Color Models 535

3. Pseudocolor Image Processing 550

4. Basics of Full-Color Image Processing 559

5. Color Transformations 560

6. Color Image Smoothing and Sharpening 572

7. Using Color in Image Segmentation 575

8. Noise in Color Images 582

9. Color Image Compression 585

8. 8 Image Compression and Watermarking 595

1. Fundamentals 596

2. Huffman Coding 609

 3. Golomb Coding 612

4. Arithmetic Coding 617

5. LZW Coding 620

6. Run-length Coding 622

7. Symbol-based Coding 628

8. Bit-plane Coding 631

9. Block Transform Coding 632

10. Predictive Coding 650

11. Wavelet Coding 670

12. Digital Image Watermarking 680

9. 9 Morphological Image Processing 693

1. Preliminaries 694

2. Erosion and Dilation 696

3. Opening and Closing 702

4. The Hit-or-Miss Transform 706

5. Some Basic Morphological Algorithms 710

6. Morphological Reconstruction 725

7. Summary of Morphological Operations on Binary Images 731

8. Grayscale Morphology 732

10. 10 Image Segmentation I 761

 1. Fundamentals 762

2. Point, Line, and Edge Detection 763

3. Thresholding 804

4. Segmentation by Region Growing and by Region Splitting and

Merging 826

5. Region Segmentation Using Clustering and Superpixels 832

6. The Use of Motion in Segmentation 859

11. 11 Image Segmentation II Active Contours: Snakes and Level Sets 877

1. Background 878

2. Image Segmentation Using Snakes 878

3. Segmentation Using Level Sets 902

12. 12 Feature Extraction 953

1. Background 954

2. Boundary Preprocessing 956

3. Boundary Feature Descriptors 973

4. Region Feature Descriptors 982

5. Principal Components as Feature Descriptors 1001

6. Whole-Image Features 1010

7. Scale-Invariant Feature Transform (SIFT) 1023

13. 13 Image Pattern Classification 1049

1. Background 1050
 2. Patterns and Pattern Classes 1052

3. Pattern Classification by Prototype Matching 1056

4. Optimum (Bayes) Statistical Classifiers 1069

5. Neural Networks and Deep Learning 1077

6. Deep Convolutional Neural Networks 1110

7. Some Additional Details of Implementation 1133

1. Bibiography 1143

2. Index 1157
Preface
When something can be read without effort, great effort has gone into its
writing.

Enrique Jardiel Poncela

This edition of Digital Image Processing is a major revision of the book. As

in the 1977 and 1987 editions by Gonzalez and Wintz, and the 1992, 2002,
and 2008 editions by Gonzalez and Woods, this sixth-generation edition was
prepared with students and instructors in mind. The principal objectives of
the book continue to be to provide an introduction to basic concepts and
methodologies applicable to digital image processing, and to develop a
foundation that can be used as the basis for further study and research in this
field. To achieve these objectives, we focused again on material that we
believe is fundamental and whose scope of application is not limited to the
solution of specialized problems. The mathematical complexity of the book
remains at a level well within the grasp of college seniors and first-year
graduate students who have introductory preparation in mathematical
analysis, vectors, matrices, probability, statistics, linear systems, and
computer programming. The book website provides tutorials to support
readers needing a review of this background material.

One of the principal reasons this book has been the world leader in its field
for 40 years is the level of attention we pay to the changing educational needs
of our readers. The present edition is based on an extensive survey that
involved faculty, students, and independent readers of the book in 150
institutions from 30 countries. The survey revealed a need for coverage of
new material that has matured since the last edition of the book. The principal
findings of the survey indicated a need for:

New material related to histogram matching.

Expanded coverage of the fundamentals of spatial filtering.

 A more comprehensive and cohesive coverage of image transforms.

A more complete presentation of finite differences, with a focus on edge

detection.

A discussion of clustering, superpixels, and their use in region

segmentation.

New material on active contours that includes snakes and level sets, and
their use in image segmentation.

Coverage of maximally stable extremal regions.

Expanded coverage of feature extraction to include the Scale Invariant

Feature Transform (SIFT).

Expanded coverage of neural networks to include deep neural networks,

back-propagation, deep learning, and, especially, deep convolutional
neural networks.

More homework problems at the end of the chapters.

MATLAB computer projects.

The new and reorganized material that resulted in the present edition is our
attempt at providing a reasonable balance between rigor, clarity of
presentation, and the findings of the survey. In addition to new material,
earlier portions of the text were updated and clarified. This edition contains
425 new images, 135 new drawings, and 220 new exercises. For the first
time, we have included MATLAB projects at the end of every chapter. In
total there are 120 new MATLAB projects that cover a broad range of the
material in the book. Although the solutions we provide are in MATLAB, the
projects themselves are written in such a way that they can be implemented in
other languages. Projects are an important addition because they will allow
students to experiment with material they learn in the classroom. A large
database of digital images is provided for this purpose.
New to This Edition
The highlights of this edition are as follows.

Chapter 1: Some figures were updated, and parts of the text were rewritten to
correspond to changes in later chapters.

Chapter 2: Many of the sections and examples were rewritten for clarity. We
added a new section dealing with random numbers and probability, with an
emphasis on their application to image processing. We included 12 new
examples, 31 new images, 22 new drawings, 32 new exercises, and 10 new
MATLAB projects.

Chapter 3: Major revisions of the topics in this chapter include a new section
on exact histogram matching. Fundamental concepts of spatial filtering were
rewritten to include a discussion on separable filter kernels, expanded
coverage of the properties of lowpass Gaussian kernels, and expanded
coverage of highpass, bandreject, and bandpass filters, including numerous
new examples that illustrate their use. In addition to revisions in the text,
including 6 new examples, the chapter has 67 new images, 18 new line
drawings, 31 new exercises, and 10 new MATLAB projects.

Chapter 4: Several of the sections of this chapter were revised to improve the
clarity of presentation. We replaced dated graphical material with 35 new
images and 4 new line drawings. We added 25 new exercises and 10 new
MATLAB projects.

Chapter 5: Revisions to this chapter were limited to clarifications and a few

corrections in notation. We added 6 new images, 17 new exercises, and 10
new MATLAB projects.

Chapter 6: This is a new chapter that brings together wavelets, several new
transforms, and many of the image transforms that were scattered throughout
the book. The emphasis of this new chapter is on the presentation of these
transforms from a unified point of view. We added 24 new images, 20 new
drawings, 25 new exercises and 10 new MATLAB projects.
Chapter 7: The material dealing with color image processing was moved to
this chapter. Several sections were clarified, and the explanation of the CMY
and CMYK color models was expanded. We added 2 new images and 10 new
MATLAB projects.

Chapter 8: In addition to numerous clarifications and minor improvements to

the presentation, we added 10 new MATLAB projects to this chapter.

Chapter 9: Revisions of this chapter included a complete rewrite of several

sections, including redrafting of several line drawings. We added 18 new
exercises and 10 new MATLAB projects.

Chapter 10: Several of the sections were rewritten for clarity. We updated the
chapter by adding coverage of finite differences, K-means clustering,
superpixels, and graph cuts. The new topics are illustrated with 4 new
examples. In total, we added 31 new images, 3 new drawings, 8 new
exercises, and 10 new MATLAB projects.

Chapter 11: This is a new chapter dealing with active contours for image
segmentation, including snakes and level sets. An important feature in this
chapter is that it presents a derivation of the fundamental snake equation.
Similarly, we provide a derivation of the level set equation. Both equations
are derived starting from basic principles, and the methods are illustrated with
numerous examples. The strategy when we prepared this chapter was to bring
this material to a level that could be understood by beginners in our field. To
that end, we complemented the text material with 17 new examples, 141 new
images, 19 new drawings, 37 new problems, and 10 new MATLAB projects.

Chapter 12: This is the chapter on feature extraction, which was moved from
its 11th position in the previous edition. The chapter was updated with
numerous topics, beginning with a more detailed classification of feature
types and their uses. In addition to improvements in the clarity of
presentation, we added coverage of slope change codes, expanded the
explanation of skeletons, medial axes, and the distance transform, and added
several new basic descriptors of compactness, circularity, and eccentricity.
New material includes coverage of the Harris-Stephens corner detector, and a
presentation of maximally stable extremal regions. A major addition to the
chapter is a comprehensive discussion dealing with the Scale-Invariant
Feature Transform (SIFT). The new material is complemented by 65 new
images, 15 new drawings, 4 new examples, and 15 new exercises. We also
added 10 new MATLAB projects.

Chapter 13: This is the image pattern classification chapter that was Chapter
12 in the previous edition. This chapter underwent a major revision to include
an extensive rewrite of neural networks and deep learning, an area that has
grown significantly since the last edition of the book. We added a
comprehensive discussion on fully connected, deep neural networks that
includes derivation of backpropagation starting from basic principles. The
equations of backpropagation were expressed in “traditional” scalar terms,
and then generalized into a compact set of matrix equations ideally suited for
implementation of deep neural nets. The effectiveness of fully connected
networks was demonstrated with several examples that included a
comparison with the Bayes classifier. One of the most-requested topics in the
survey was coverage of deep convolutional neural networks. We added an
extensive section on this, following the same blueprint we used for deep,
fully connected nets. That is, we derived the equations of backpropagation for
convolutional nets, and showed how they are different from “traditional”
backpropagation. We then illustrated the use of convolutional networks with
simple images, and applied them to large image databases of numerals and
natural scenes. The written material is complemented by 23 new images, 28
new drawings, and 12 new exercises. We also included 10 new MATLAB
projects.

Also for the first time, we have created student and faculty support packages
that can be downloaded from the book website. The Student Support Package
contains all the original images in the book, answers to selected exercises,
detailed answers (including MATLAB code) to selected MATLAB projects,
and instructions for using a set of utility functions that complement the
projects. The Faculty Support Package contains solutions to all exercises and
projects, teaching suggestions, and all the art in the book in the form of
modifiable PowerPoint slides. One support package is made available with
every new book, free of charge.

MATLAB projects are structured in a unique way that gives instructors

significant flexibility in how projects are assigned. The MATLAB functions
required to solve all the projects in the book are provided in executable, p-
code format. These functions run just like the original functions, but the
source code is not visible, and the files cannot be modified. The availability
of these functions as a complete package makes it possible for projects to be
assigned solely for the purpose of experimenting with image processing
concepts, without having to write a single line of code. In other words, the
complete set of MATLAB functions is available as a stand-alone p-code
toolbox, ready to use without further development. When instructors elect to
assign projects that involve MATLAB code development, we provide
students enough answers to form a good base that they can expand, thus
gaining experience with developing software solutions to image processing
problems. Instructors have access to detailed answers to all projects.

The book website, established during the launch of the 2002 edition,
continues to be a success, attracting more than 25,000 visitors each month.
The site was upgraded for the launch of this edition. For more details on site
features and content, see The Book Website, following the Acknowledgments
section.

This edition of Digital Image Processing is a reflection of how the

educational needs of our readers have changed since 2008. As is usual in an
endeavor such as this, progress in the field continues after work on the
manuscript stops. One of the reasons why this book has been so well
accepted since it first appeared in 1977 is its continued emphasis on
fundamental concepts that retain their relevance over time. This approach,
among other things, attempts to provide a measure of stability in a rapidly
evolving body of knowledge. We have tried to follow the same principle in
preparing this edition of the book.

R.C.G.

R.E.W.
Acknowledgments
We are indebted to a number of individuals in academic circles, industry, and
government who have contributed to this edition of the book. In particular,
we wish to extend our appreciation to Hairong Qi and her students, Zhifei
Zhang and Chengcheng Li, for their valuable review of the material on neural
networks, and for their help in generating examples for that material. We also
want to thank Ernesto Bribiesca Correa for providing and reviewing material
on slope chain codes, and Dirk Padfield for his many suggestions and review
of several chapters in the book. We appreciate Michel Kocher’s many
thoughtful comments and suggestions over the years on how to improve the
book. Thanks also to Steve Eddins for his suggestions on MATLAB and
related software issues, and to Dino Colcuc for his review of the material on
exact histogram specification.

Numerous individuals have contributed to material carried over from the

previous to the current edition of the book. Their contributions have been
important in so many different ways that we find it difficult to acknowledge
them in any other way but alphabetically. We thank Mongi A. Abidi,
Yongmin Kim, Bryan Morse, Andrew Oldroyd, Ali M. Reza, Edgardo Felipe
Riveron, Jose Ruiz Shulcloper, and Cameron H.G. Wright for their many
suggestions on how to improve the presentation and/or the scope of coverage
in the book. We are also indebted to Naomi Fernandes at the MathWorks for
providing us with MATLAB software and support that were important in our
ability to create many of the examples and experimental results included in
this edition of the book.

A significant percentage of the new images used in this edition (and in some
cases their history and interpretation) were obtained through the efforts of
individuals whose contributions are sincerely appreciated. In particular, we
wish to acknowledge the efforts of Serge Beucher, Uwe Boos, Michael E.
Casey, Michael W. Davidson, Susan L. Forsburg, Thomas R. Gest, Daniel A.
Hammer, Zhong He, Roger Heady, Juan A. Herrera, John M. Hudak, Michael
Hurwitz, Chris J. Johannsen, Rhonda Knighton, Don P. Mitchell, A. Morris,
Curtis C. Ober, David. R. Pickens, Michael Robinson, Michael Shaffer, Pete
Discovering Diverse Content Through
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La troïka.—Est une branche d'arbre qui rappelle le célèbre attelage
russe. Cette branche est ornée de fleurs et de rubans; à ses
extrémités se trouvent deux rubans avec un anneau doré au bout:
trois dames s'attellent à la troïka, que tient la dame du milieu. Les
deux autres tiennent les rubans. Un grand ruban est passé autour de
la taille de la dame du milieu et les extrémités en sont tenues par le
cavalier qui conduit l'attelage. La dame conductrice guide trois
cavaliers attelés de la même façon à une autre troïka. On donne des
colliers aux dames, des flots de rubans aux messieurs. Les deux
attelages font le tour de la salle en sens inverse; au signal donné par
le cavalier conducteur, la course s'arrête et chacune des dames
danse avec le cavalier qui se trouve en face d'elle.
Le portique.—Sous un portique orné de roses et de rubans, on
attache une clochette et un petit panier rempli de pétales de roses;
deux rubans qui correspondent à la clochette et au panier sont tenus
par une dame qui, à sa volonté, fait sonner la clochette ou basculer
le panier qui laisse tomber une pluie de fleurs; dans ce cas le
cavalier ne danse pas.
Les tambourins.—Le cavalier conducteur et la dame conductrice
distribuent des tambourins ornés de différentes couleurs. Au signal
donné, les dames dansent avec le cavalier portant leurs couleurs.
Le sistre.—Le sistre est distribué par les messieurs aux dames de
leur choix; il accompagne l'orchestre d'un charmant bruit de grelots
et de clochettes.
Le diable au corps.—On place deux cavaliers et une dame au
milieu du salon. Les deux diables sont passés au cou des deux
messieurs: celui des deux messieurs qui s'en débarrasse le premier
en le détachant du mousqueton, le jette ou le passe à un autre
cavalier et danse avec la dame.
Le secret de Polichinelle.—On renferme douze beaux hochets
ornés de têtes de polichinelle de couleurs différentes dans une
grosse tête de polichinelle montée sur un pied; douze autres petites
têtes de couleurs semblables aux premières sont mises dans la
grande collerette de Polichinelle; le cavalier conducteur distribue les
hochets aux messieurs; douze dames viennent prendre chacune une
petite tête et dansent avec le cavalier qui a le hochet correspondant.
Les fleurs ou le parterre.—De grandes branches de fleurs,
différentes, sont placées au milieu du salon sur un parterre portatif;
on distribue de petits écrans représentant les mêmes fleurs aux
messieurs, qui choisissent chacun une danseuse et la conduisent au
parterre où elle arrache la branche de fleurs correspondante.
Aïda.—On présente un gigantesque écran en plumes de paons,
posé sur un beau pied; les grandes plumes ornées de nœuds de
satin différents sont distribuées aux messieurs; douze petits écrans
en plumes et ornés de nœuds semblables sont distribués aux
dames; on range les messieurs sur une ligne, les dames défilent
devant eux et s'arrêtent devant le cavalier aux nœuds
correspondants.
Les marguerites.—De grandes marguerites blanches sont
distribuées aux dames et de petites marguerites de couleurs
différentes, en forme de décorations, aux messieurs. Au signal du
cavalier conducteur, chaque dame tire un à un les pétales de sa
fleur; au dernier pétale, par un mouvement de bascule, le cœur de
la marguerite se retourne et change de couleur. Les couleurs
correspondant aux couleurs des messieurs forment les couples.
Le rosier.—Un rosier de grandeur naturelle et garni de six, douze
ou dix-huit roses très jolies de nuances différentes est placé au
milieu du salon. Le même nombre de boutons de rose de nuances
semblables aux premières sont piqués dans une corbeille de
mousse; chaque cavalier conduit près du rosier la dame de son
choix; celle-ci cueille la rose semblable au bouton que le cavalier a
placé à sa boutonnière.
La courte paille.—On place une dame et deux cavaliers au milieu
du salon; deux pailles, dont l'une s'allonge beaucoup, mais que l'on
croit semblables, sont présentées aux messieurs par une dame;
chacun des cavaliers choisit une paille et celui qui a la courte paille
danse avec la dame.
A côté des accessoires coûteux il en est, avons-nous dit, beaucoup
qu'on peut faire soi-même et qui ne demandent qu'un peu
d'application.
La pêche.—Mettez au bout d'un bâton, recouvert de papier d'or ou
d'argent, une ficelle; attachez à cette ficelle un petit four.
Une dame prend cette ligne improvisée et la balance au-dessus de la
tête de ses danseurs agenouillés. Celui qui happe l'appât danse avec
la dame et les autres dansent entre eux.
La chandelle.—Une dame monte sur une chaise tenant une bougie
allumée; deux danseurs sautent et essayent d'éteindre la bougie;
celui qui réussit danse avec la dame et le second danse seul auprès
en tenant la chandelle.
La grosse tête.—C'est une énorme tête de carton représentant une
figure comique, face de poupée, de Jeannot, rosière de Nanterre,
etc., etc.; la dame qui tient la tête! la dépose sur celle du danseur
qu'elle choisit et celui-ci danse à l'aveuglette; l'effet est quelquefois
drôle.
Les sacs.—Une figure de mon invention, amusante peut-être: on
fait des sacs en papier gris percés de trous de différentes grandeurs;
les messieurs s'en couvrent entièrement la tête et s'alignent sur un
rang afin que les dames choisissent leurs danseurs.
On ne peut les reconnaître à la taille, avec ces sacs de différentes
grandeurs, et, la danse finie, lorsqu'on enlève ce couvre-chef d'un
nouveau genre, on est souvent tout étonnée en voyant le visage du
danseur.
La poudre de riz.—Une figure à éviter; elle tache les habits.
Toutefois, comme elle ne coûte absolument rien, il faut l'indiquer.
Deux danseurs se présentent; la dame enfarine le visage de l'élu et
l'autre suit le couple en dansant et en tenant houppe et boîte.
Le miroir.—La dame assise tient un miroir et, tour à tour, les
danseurs viennent y mirer leur visage; la dame efface avec son
mouchoir les traits de ceux qu'elle ne veut pas agréer.
Faire défiler tout le bataillon des danseurs serait de goût douteux.
Le coussin.—La dame, assise, a un coussin devant elle. Elle pose le
pied dessus, les danseurs vont tour à tour essayer de s'y agenouiller;
si la dame refuse, elle doit retirer vivement le coussin.
Le verre d'eau.—Une dame tient un verre d'eau: elle l'offre à celui
avec lequel elle veut danser; celui-ci le donne vide à un cavalier qui
suit le couple en dansant seul et en tenant le verre d'eau plein; il ne
le vide qu'après la valse; rôle vétilleux, demandant beaucoup
d'adresse; figure dangereuse pour les robes des dames.
Le cotillon variant chaque année, je ne peux guère expliquer les
figures; il s'en montre tous les jours.
Bien entendu on peut offrir ce qu'on veut, depuis des pelotes et des
écrans jusqu'à des sachets et des mouchoirs.
 Les différents bals.

Bals Cendrillon.
E récente importation est le bal Cendrillon qui finit à minuit,
heure à laquelle l'héroïne des contes de Perrault perdit sa
pantoufle.
Ce bal fait le bonheur des personnes aimant se coucher tôt, des
mamans, des papas, voire des maris.
Il commence à huit heures; on passe des rafraîchissements, mais il
n'y a ni buffet ni souper.

Les bals d'enfants.

Ont lieu dans l'après-midi, de deux heures à six heures; il y a un
goûter assis; on offre des tasses de lait.
L'orchestre, pour ces bals, peut se composer d'un simple piano tenu
par une maman ou une grande sœur complaisante.
A propos d'orchestre, disons en passant qu'on ne doit pas lésiner sur
le nombre des musiciens, que cela ne grossit pas beaucoup la
dépense d'en avoir quelques-uns de plus, et que rien n'est piteux
comme de voir sautiller cent personnages aux sons essoufflés d'un
piano poitrinaire ou d'une petite flûte qui n'en peut mais.
Dans les grands bals, une jolie invention est de faire jouer l'orchestre
en sourdine pendant le souper.
Les airs espagnols sont en vogue.

Bals déguisés.
Bien jolis et bien agréables; il y a une sorte de laisser-aller où on
peut donner libre cours à son esprit.
Le bal masqué est encore plus gai, plus amusant à la faveur de
l'incognito et avec le tutoiement toléré quelquefois.
Les bals masqués ne sont amusants que dans des maisons
particulières, où on est sûr que tout le monde est correct et que
malgré la licence de l'incognito, des propos déplacés n'auront pas
cours.
Les bals déguisés où tous les costumes se coudoyaient dans un
chamarrement joli ont fait leur temps; on veut du nouveau, n'en fût-
il plus au monde, et on inaugure les bals Charles IX où tout le
monde est tenu d'avoir le costume du temps, et on danse la pavane;
Les bals Watteau, avec le menuet;
Les bals républicains, avec gardes françaises et ravaudeuses;
Les bals grecs, fort originaux;
Bals espagnols avec le fandango, bals italiens avec la tarentelle, bal
chinois, bal russe, bal polonais, bal turc, bal suisse, enfin, tous les
pays du monde peuvent être mis à contribution avec leurs costumes
et leurs danses; de même les provinces françaises, le Poitou avec
son ancien costume et le branle; l'Auvergne avec la bourrée, etc.;
Puis les bals de fleurs, les bals d'oiseaux. On donne aussi des bals
déguisés de jour; ce sont des bals villageois où on mange
simplement des crêpes et où on boit du cidre; ce ne sont pas ceux
où l'on s'amuse le moins.
Les bals blancs sont ceux où seules les personnes non mariées ont la
permission de danser; les jeunes filles doivent être tout en blanc et
les jeunes gens arborent une fleur de même couleur à la
boutonnière.
Les bals roses, où peuvent danser les jeunes femmes, sont jolis;
toutes les danseuses portent des robes également roses, et les
danseurs se décorent d'une des roses de la saison.
Les bals d'été se donnent dans les jardins, éclairés par des lanternes
vénitiennes; les musiciens sont juchés sur des tonneaux; sous des
tentes sont dressés des buffets.

Les bals par souscriptions.

Lorsque, dans ces bals, une femme se présente sans cavalier, un des
commissaires doit lui offrir le bras, la conduire, lui trouver une place
convenable et l'y installer.
On ne doit jamais accepter d'être menée au buffet, payant, dans ces
bals, si ce n'est par ses parents.
Si deux femmes se présentent ensemble et qu'il n'y ait qu'un
commissaire de libre, c'est à la plus âgée que celui-ci doit donner le
bras.

Quelques conseils pour les bals.

Ne jamais trop faire frotter un appartement: autrement, gare aux
glissades et aux chutes.
Ne mettez pas de fleurs odorantes.
Ayez des bougies très longues, afin de ne pas les renouveler
plusieurs fois dans la soirée.
Ne chauffez pas les salons, mais chauffez fortement le petit salon de
repos et la salle de jeu.
Que les hommes n'enlèvent jamais leurs gants sous aucun prétexte;
le contact d'une main plus ou moins moite sur un corsage ou sur un
gant a une action désagréable et tachante.
 Les garden parties.

N les nomme aussi Robinson ou Marly; c'est une mode qui

vient d'Angleterre.
Les maîtres de maison vous invitent pour rester dans leur
jardin.
Les rafraîchissements, les plaisirs, tout se prend dehors.
On dresse le buffet sous une tente, une tonnelle, un hangar.
On installe des jeux champêtres, des balançoires, des tourniquets.
A propos des parties en plein air, quelques conseils.
Il faut que le lieu du festin ne soit pas trop éloigné de la cuisine, de
manière à ce que les mets n'arrivent pas froids.
Éviter de mettre rafraîchir les bouteilles dans des seaux sous les
yeux des convives.
Il faut avoir un terrain sans pente pour mettre sièges et tables et
caler solidement les uns et les autres.
Faire attention de ne pas se mettre sous les arbres d'où pleuvent les
insectes.
Calculer les mouvements du soleil afin que les convives ne soient
pas aveuglés.
Si le repas en plein air est un dîner, la maîtresse de la maison fera
bien d'avoir une provision de châles légers qu'elle pourra jeter sur
les épaules des frileuses.
Pour l'éclairage on emploie les lampes de jardin à globes fermés.
On peut aussi avoir un éclairage de lanternes chinoises ou
vénitiennes.
Lorsqu'à la campagne on dîne dans la salle à manger et que le café
est servi dehors, les domestiques placent tout ce qui est nécessaire
sur une table et se retirent; le soin de servir est laissé à la maîtresse
de la maison et souvent même on invite les convives à se servir eux-
mêmes.
 Soirées.

ES soirées dansantes sont plus intimes que les bals; on peut

y venir en robe demi montante; souvent il n'y a qu'un piano
pour orchestre, et ce sont tour à tour des personnes de
bonne volonté qui le tiennent.
Ces soirées donnent de graves soucis aux maîtresses de maison;
elles sont forcées d'avoir de l'initiative, de guider les conversations,
d'organiser les jeux, les petits jeux, les intermèdes; elles doivent ne
négliger personne.
Les artistes qu'on peut avoir doivent être largement rétribués, mais
cela n'empêche nullement de les traiter en personnes du monde; si
ce sont des femmes, l'usage veut qu'on leur offre une gerbe de
fleurs et qu'on les fasse reconduire en voiture.
S'il est convenu que tel artiste doit chanter deux ou trois morceaux,
n'insistons pas pour en avoir un autre par-dessus le marché.
Dans un programme musical, des classiques et des modernes.
Les morceaux d'attraction doivent être exécutés au milieu de la
soirée; les invités sont au complet, leur attention n'est pas encore
fatiguée, les nerfs ne sont pas tendus comme au bout de deux
heures de musique.
On ne doit pas entrer pendant l'exécution d'un morceau.
Les rafraîchissements se passent entre chaque «numéro».
 L'accompagnateur et celui qui
tourne les pages.

I on n'a pas pris un accompagnateur de métier, tort grave, il

faut s'adresser à une personne de bonne volonté très
expérimentée.
Il faut qu'elle soutienne la voix dont l'émotion glace le talent de la
jeune personne ou du jeune ténor dont les notes tremblent.
Le savoir-vivre ordonne à l'accompagnateur de ménager les mesures
si tel est le bon plaisir du chanteur ou de la chanteuse; de laisser
aller complètement la pensée d'un maître afin de permettre à un
amateur d'escamoter les passages où fatalement il sombrerait, enfin
de s'annihiler complètement.
Bref, être accompagnateur est une mission à éviter si on peut le faire
sans mécontenter ses amis; de même tourner les pages est un petit
supplice.
Il ne suffit pas d'être un bon musicien pour s'acquitter de cette
tâche.
Tel artiste joue de mémoire les dernières mesures de la page, tel
autre les lit jusqu'au bout, il y a des reprises qu'on exécute ou qu'on
saute.
Les uns exigent de vous une précision très grande, d'autres laissent
tourner tranquillement; n'allez pas trop vite en vous acquittant de
votre tâche; vous pourriez faire tomber la musique; feuilletez
d'avance le morceau afin que les feuillets ne soient pas collés les uns
aux autres.
Il est bon de ne pas s'offrir pour cet exercice difficile et d'attendre
que le maître de la maison vous le demande; pourtant, si vous voyez
un exécutant luttant péniblement pour tourner ses pages lui-même,
il serait de bonne charité de lui venir en aide.
On doit nécessairement éviter de chanter après une personne un
morceau similaire; si on lui est inférieur on est écrasé, et si on lui est
supérieur on l'écrase; c'est donc désagréable pour tout le monde, y
compris les maîtres de la maison et les invités.
Lorsqu'on chante et qu'une personne vous accompagne, on se tient
debout près de l'instrument, le visage tourné de trois quarts vers
l'assistance, en tenant à la main le morceau de musique sur lequel
on jette les yeux de temps à autre. Inutile de dire que les grands
gestes, les grands cris font mauvais effet.
 Le jeu.

N n'invite plus guère à une soirée de jeu; mais après le dîner

les personnes qui ne dansent pas et qui ne font pas de
musique aiment assez ce genre de divertissement.
Il faut établir les tables de jeux dans une pièce assez écartée afin
que le bruit ne gêne pas les joueurs.
La pièce est relativement peu éclairée.
On place sur les tables des bougies coiffées de petits abat-jour verts
et des petites lampes avec globe en verre dépoli également
recouvertes d'abat-jour.
On doit avoir des jeux de cartes cachetés. Ce n'est que dans
l'intimité qu'on peut se permettre des cartes ayant servi.
Le vieux savoir-vivre exigeait quelque chose de bien amusant: il
fallait mettre de l'argent sous le chandelier afin de payer les cartes!
Les maîtres de maison doivent fixer le prix de la fiche, il n'est pas
permis de le dépasser.
L'on se dégante pour jouer, mais on remet ses gants pour rentrer au
salon.
L'on ne doit pas se retirer en gagnant beaucoup.
Les dettes de jeu se payent dans les vingt-quatre heures, au cercle;
dans les maisons bourgeoises, on ne doit jamais jouer sur parole.
La loi ne permet pas de poursuivre une dette de jeu; c'est pour cela
qu'on la nomme une dette d'honneur.
Une femme qui resterait toute une soirée à une table de jeu
manquerait au savoir-vivre.
Les invités qui n'ont rien de mieux à faire, se groupent autour des
joueurs et forment ce qu'on appelle «la galerie»; ils doivent
s'abstenir de conseils, d'appréciations, ne pas prendre parti pour l'un
ou pour l'autre dans un coup douteux, à moins qu'ils ne soient pris
pour arbitres.
Les joueurs qui tenteraient de cacher leur jeu à la galerie, auraient
l'air de suspecter la bonne foi des assistants.
Beaucoup de personnes perdent les plus simples notions du savoir-
vivre lorsqu'elles se voient en présence des cartes et de l'argent.
Blâme aux dames qui profitent des égards qu'on leur doit pour se
montrer d'une humeur massacrante, lorsqu'elles perdent.
La maîtresse de maison ne joue pas.
Le maître peut jouer, mais non s'attabler toute une soirée.
On doit faire passer des rafraîchissements aux joueurs.
Les marques, les fiches, tous les petits accessoires doivent être en
parfait état.
 La Carte de visite.

E savoir-vivre, qui exigeait impérieusement jadis qu'on

envoyât des cartes de visite, au premier de l'an, permet
maintenant qu'on n'en envoie plus.
Pour mon compte, je regrette fort cet usage; le petit carré de bristol
venait vous dire: «Petit bonhomme vit encore» et bien des amis
oubliés, des relations dénouées se reprenaient par l'envoi seul de la
carte de visite.
Beaucoup de personnes doivent être, comme moi, fidèles aux vieux
us car, malgré le décret «chic», qui vous déclare philistin, si vous
envoyez votre carte, on en confie encore chaque année à la poste un
nombre très considérable.
La carte de visite pour un supérieur ou pour une personne à laquelle
on veut témoigner égards, doit s'envoyer dès le 25 décembre afin
qu'elle arrive le 31 décembre ou le 1er janvier, car les
encombrements sont tels à cette époque qu'il faut fréquemment six
jours et plus, pour l'arrivée des cartes de visite mises à la poste en
«carte», c'est-à-dire, dans une enveloppe ouverte avec
l'affranchissement du timbre de cinq centimes.
Tout autre est la carte sous enveloppe cachetée et affranchie à 15
centimes; elle arrive comme une lettre, du jour au lendemain.
C'est ce mode que je conseille pour les cartes qu'on a à cœur de voir
arriver exactement.
Depuis 1895, les règlements de la poste permettent d'écrire
quelques mots sur les cartes affranchies à 5 centimes, c'est-à-dire
d'ajouter à son nom: avec ses bons souhaits pour... ou quelque
formule semblable.
Ce sont les plus jeunes personnes qui envoient en premier leurs
cartes aux personnes plus âgées.
Les célibataires et les veufs envoient leurs cartes en premier à leurs
amis mariés; l'homme répond seul à cette politesse; seulement, si le
mari et la femme ont des cartes collectives comme celle-ci on
l'envoie:
Monsieur et Madame L...
Notons que jamais une femme ne met sur sa carte son adresse
imprimée; elle l'écrit à la main si elle a besoin de la faire connaître;
mais, dans les cartes communes, l'adresse y est toujours.
Une demoiselle de trente ans peut avoir sa carte; avant cet âge, elle
écrit son nom sur celle de son père ou de sa mère.
Il y a pourtant une exception à faire pour une orpheline de vingt-
cinq ans; la carte est alors libellée ainsi:
Mademoiselle F....
Le nom de baptême ne figure généralement pas; pourtant, s'il y
avait plusieurs sœurs ou parentes du même nom, la carte serait ainsi
conçue:
Mademoiselle Berthe F....
Une veuve n'indique pas cette qualité sur sa carte, elle mettra
simplement:
Madame R....
et si sa belle-mère vit encore, ou si elle a des belles-sœurs de même
nom, elle mettra le prénom de son mari sur sa carte, tout comme s'il
était vivant:
Madame Edouard R....
Lorsqu'on a plusieurs enfants, ce n'est pas manquer au savoir-vivre
que d'ajouter au-dessous de son nom: et ses enfants.
Une dame ne doit jamais envoyer sa carte à un homme; exception
faite pour les prêtres.
Le vieux savoir-vivre voulait qu'on envoyât autant de cartes qu'il y
avait de membres dans une famille!
Voyez-vous une enveloppe bourrée de sept cartes?
C'était une étrange anomalie car, la carte équivalant à une visite,
vous ne faites pas sept visites, mais une seule collective.
On a tout le mois de janvier pour envoyer sa carte.
Le supérieur renvoie toujours sa carte à un inférieur et ce dans le
plus bref délai.
Les cartes doivent être en très beau carton, ni trop grandes, ni trop
petites, les caractères simples, bien gravés. De fantaisie sont les
cartes en carton de couleur ou en aluminium, ainsi que les cartes à
facettes, les cartes grises à lettres rouges.
La carte glacée est aujourd'hui peu goûtée.
Lorsqu'on est titré, la couronne est placée au-dessus du nom. On
met pour la carte collective des deux époux:
Marquis et Marquise de M....
Jamais le mot «monsieur» devant le nom d'un homme. M. Thiers
avait pourtant des cartes ainsi libellées:
Monsieur Thiers
On pouvait lui passer cela, mais un bourgeois qui mettrait: Monsieur
Durand, serait incorrect.
Une carte encore bien démodée est celle-ci:
Madame M...., née D....
On voit encore quelques cartes où le nom de la femme est
mentionné, mais seulement dans les cartes à éviter.
Gardez-vous d'énumérer vos titres sur votre carte; c'est inutile.
Il existe des cartes grotesques.
J'en ai vu, de mes yeux vu, deux si ridicules que je veux les
transcrire pour faire horreur aux générations présentes et futures.
Elles étaient ainsi conçues:
Joseph R...
abonné du chemin de fer du Nord!
Hippolyte B...

Neveu du général T...., membre honoraire des Sapeurs-

Pompiers
et de la Société des Sauveteurs.
Sauveteur lui-même.
Les femmes qui ont «un jour» mettent ce jour sur le coin gauche de
la carte.
La carte sert à de multiples emplois et évite souvent une lettre.
Elle se joint à tout présent.
Elle s'envoie immédiatement à l'annonce d'un événement heureux
ou malheureux, en attendant qu'on aille faire visite.
Elle se dépose, pliée, en cas d'absence.
Elle remercie du bon accueil fait à quelqu'un; d'un objet prêté, en
renvoyant ledit objet.
Elle prévient qu'on accepte une invitation; elle accrédite quelqu'un:
«Madame D... vous recommande chaleureusement le porteur.»
Les enveloppes des cartes doivent être proportionnées: celles qui
ballottent dans la leur, comme pois en cosses, ne sont pas admises;
les toutes petites enveloppes d'où la carte déborde sont encore de
mauvais genre.
 Les visites.

ES visites sont une des obligations de la vie mondaine,

exception faite pour celles que l'amitié exige.
Les visites dites «de cérémonie» sont celles que se doivent les
officiers d'un même régiment, les magistrats d'un même tribunal, les
fonctionnaires d'un même ministère, les employés à leur patron, etc.,
etc.
Les visites de cérémonie durent environ dix minutes.
Les visites officielles sont rendues dans les huit jours.
Ces visites se font l'après-midi, entre deux heures et demie et cinq
heures et demie.
Les visites de cérémonie se font aussi entre femmes.
Si le délai de huit jours était passé pour les rendre, on pourrait taxer
les retardataires d'impolitesse, à moins qu'il n'y ait une maladie, un
événement imprévu.
Il existe pour les principaux fonctionnaires de l'État certaines lois de
civilité hiérarchique dépendant d'un cérémonial adopté pour chacun
de leurs corps.
On dit qu'il existe des formules obligatoires pour entrer en matière,
lors des visites de cérémonie du 1er janvier: il n'y a aucune
différence ce jour-là, les vœux ne s'offrant qu'aux parents, aux amis
intimes et aux bienfaiteurs.
Les visites intimes sont des visites de sympathie, d'amitié, elles n'ont
pas de règles, ni d'heure, ni de jour.
Votre cœur vous pousse à aller voir une amie à dix heures du matin,
vous ne manquez aucunement au savoir-vivre.
Lorsqu'on part pour un voyage dépassant la durée de quinze jours,
on doit faire une tournée de visites pour en informer ses amis et leur
éviter ainsi un dérangement.
Si on ne les trouve pas, la carte pliée avec le P.P.C. traditionnel peut
suffire, mais il est plus poli de se mettre en frais de lettre explicative.
Lorsqu'on revient, on fait la même tournée et l'on apprend aux
personnes qu'on reprendra son jour à partir de telle époque.
Lorsqu'on arrive dans un pays, on fait des visites aux personnes avec
lesquelles on désire nouer des relations.
Le magistrat, le maire, le curé, les simples particuliers font de même.
Ces fonctionnaires ont leurs prédécesseurs pour les présenter dans
quelques maisons et, par ce moyen, la glace est brisée.
Les simples particuliers vont de l'avant et font une première visite,
au cours de laquelle ils ont soin de parler de leurs amis pour
s'assurer si, dans le nombre, il n'en est pas de connus; c'est, en
somme, une référence qu'on donne sur soi-même, car il faut fournir
des renseignements sur son propre compte.
Si on se tenait trop sur la réserve, les personnes les plus honorables
pourraient hésiter à se lier avec vous dans le cours des visites. Si
une personne est absente, vous déposez votre carte non cornée,
cela ne se fait plus, mais pliée en longueur sur le côté gauche et la
carte est comme reçue; si on vous renvoie une simple carte, c'est
qu'on ne désire pas entrer en relations; au contraire, si on vous rend
la visite dans la quinzaine, vous pouvez poursuivre vos avances.
Il arrive aussi qu'on vous rend la première visite, par curiosité, et
qu'on ne vous rend pas la seconde; en ce cas, abstenez-vous d'une
troisième.
Dans certaines villes, l'usage veut que l'arrivant attende les avances.
En tous cas, il doit une visite au maire, au curé, au notaire, aux
fonctionnaires, et ces derniers ne sont nullement tenus de la lui
rendre.
Lorsqu'il arrive un heureux événement chez des amis, on leur doit
une prompte visite.
Les visites de connaissances sont celles qu'on fait une ou deux fois
par an, aux personnes avec lesquelles on ne veut pas se lier, mais
avec lesquelles on désire rester en relations.
Ces visites doivent être assez vivement rendues.
J'ai parlé des visites de digestion, des visites de noces, des visites de
condoléances, des visites à une accouchée.
Les visites du jour de l'an se font la veille aux grands-parents et aux
parents.
Les hommes vont chez leurs supérieurs le jour de l'an même.
On a tout le mois de janvier pour faire ses visites de jour de l'an.
La grande toilette est de rigueur.
On n'envoie jamais de carte dans les maisons où l'on va faire visite.
Un homme fait bien de déposer sa carte, lui-même, à domicile,
lorsqu'il veut qu'elle arrive sûrement, car avec l'encombrement
postal des premiers jours de l'année, il y a souvent des retards et
même des pertes.
Dans les grandes maisons, les domestiques vont porter les cartes
dans le quartier.
Un homme peut très bien déposer lui-même des jouets et des
bonbons avec sa carte et revenir faire sa visite plus tard.
Les femmes ne font pas de visites le jour de l'an, excepté aux amies
intimes.
 Le jour de réception.

L est d'usage maintenant qu'on ait un jour de réception par

semaine; cette coutume est des plus pratiques, elle permet
d'arranger ses affaires pour être toute à ses amis et, aussi,
d'avoir l'appartement et soi-même en tenue convenable, au lieu
d'être surprise dans les occupations ménagères utiles, mais peu
poétiques, et de recevoir en négligé, comme il arrivait lorsqu'on
n'avait pas de jour. On a de la sorte la liberté des autres jours de la
semaine et les visiteurs sont certains de trouver leurs hôtes.
Certaines personnes ayant des visites à rendre tous les jours de la
semaine choisissent le jour le moins chargé et ne prennent que les
1er, 2e et 3e vendredis du mois, par exemple, se réservant le dernier
pour les personnes ayant le même jour qu'elle; ou encore 1er et 3e
samedis, se gardant ainsi deux jours de libres.
Quelques dames reçoivent tous les jours de 5 à 7 ou deux fois par
semaine; d'autres reçoivent de trois à six et même après 9 heures le
même jour.
Toutes ces heures doivent être indiquées sur la carte, écrites à la
main ou imprimées.
Le jour des Morts, le Jeudi et le Vendredi Saints, le Mercredi des
Cendres, les jours de grandes fêtes religieuses, on ne reçoit pas.
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