M a u r i c e R AV E L

the complete works for piano

VALSES NOBLES
et S E N T I M E N TA L E S

à Louis AUBERT

iano Practical Editions

pianopracticaleditions.com
 M a u r i c e R AV E L 1875 - 1937
VA L S E S N O B L E S E T S E N T I M E N TA L E S
à L ouis Aubert

A t the height of its popularity, the waltz in Vienna

drew vast crowds and was so fashionable that
huge dance halls were opened to provide space for
On 9th May 1911, the Société Musicale Indépendente
presented an unusual recital, in which the audience
had to guess the identity of the composers — rather
thousands of dancers — much of the music provided like a blind wine tasting. The work was performed by
by the Strauss family. Ravel stated that the title was the dedicatee, Louis Aubert, and with derisive catcalls
chosen to indicate his intention of writing a series of it was generally condemned by a public affronted by
waltzes in imitation of Schubert, a composer whom he ‘dissonances and wrong notes’. When the results were
admired particularly for the elegance with which he known, it became clear that many avant-garde
handled unexpected modulation. listeners were unable to correctly guess the composer,
citing among others, Satie or
During this same period his grand
Kodály; a minute majority ascribed
orchestral work La Valse was
the paternity to Ravel. Artur
conceived as a symphonic poem
Rubinstein played them in Spain,
entitled ‘Wien’ (Vienna) and there
and a traditional public feeling
is evidence that the genre was
cheated of ‘tuneful’ music,
already very much in the
rebelled, particularly after they
composer’s mind as early as 1906.
were repeated as an encore!
Although Ravel is here writing
about the genesis of La Valse, it is A commission by the Ukrainian
equally applicable to Valses ballerina Natacha Trouhanova
Nobles et Sentimentales inspired Ravel to create a scenario
composed in 1911: at present I am similar to La Dame aux Camélias
working on a grand waltz, a tribute (Alexandre Dumas) and Verdi's La
to the memory of the great Traviata, for which he made an
Strauss. You know of my profound orchestral transcription —
affinity with these admirable Adélaïde or le langage des fleurs
rhythms, and that I value ‘la joie was first performed at the Théâtre
de vivre’ expressed by the dance du Châtelet in Paris in April 1912,
much more deeply than Franckist* accompanied by the Lamoureux
puritanism. Orchestra, the composer at the
podium. Many new details in this
The somewhat provocative
edition reflect this adaptation.
preface is taken from a novel by Adélaïde ou le langage des fleurs 1912
Henri de Régnier (1864-1936) — Although it is unlikely that
Les Rencontres de monsieur de knowledge of Ravel’s scenario will
Bréot (1904): ‘I have never, in writing, sought anything help students make additional sense of the music,
other than the delectable and ever new pleasure in a here is a brief summary:
frivolous pursuit’.
i
 Paris, c.1820, chez Adélaïde, a courtesan — a As an interpreter-performer I often have to ask myself why
salon furnished in period style. Lorédan, her true a composer has chosen a particular time or key signature
love and a Duke are rival suitors and each waltz and sometimes the answer is not at all obvious. Now that
expresses an emotion of love, hope or rejection, we have the tools with which to ‘re-arrange’ the music by
symbolised by the exchange of an appropriate way of an alternative, my mission as an editor becomes
much more interesting. When these pieces were first
type of flower.
written I like to think that the
I love their distinctive Viennese lilt composer did not necessarily consider
La seule histoire d ’amour que j’ai all the options, (at the time they had
combined with French impressionist
flair, rubato, chromaticism, jamais eue a été avec la musique. so much else to think about) and I
suspensions, and unexpected subtle doubt whether a colleague, editor or
The only love affair I've ever
harmony (predating Gershwin and proofreader would have had the
had was with music. temerity to question a composer’s
Tatum). These wonderful miniatures,
— Ravel wishes. However, in retrospect I like to
sometimes mildly sarcastic,
think that these now aged composers
sometimes delicate, have little of
are approvingly viewing my
Schubertian Vienna; Ravel was likely also inspired by
modifications from above and giving the nod to my
their poetic title. humble efforts.
For the opening chords Ravel asked Perlemuter for Reviewing this pianistic masterpiece, you will find
power but avoiding forced tone. The main theme of II significant revisions and refinements to the general layout,
reminds me a little of les Entretiens de la Belle de de la and in addition to rectifying real and imagined misprints, I
Bête (Mother Goose) and is adopted as the final have been tempted to cast an objective and audacious
utterance of the epilogue. III enters a world of eye at some fundamental principles of music editing.
mechanical musical boxes and as Stravinsky once Particular care has been made to facilitate page turns.
observed, we see a skilled watchmaker in action. IV the
Some passages may be easier to perform or made more
hemiola style was used again for his à la manière de persuasive by altering the distribution of hands, and the
Borodine. The tenor countersubject ossia is taken from choice of fingering has been examined radically; the
the orchestration and was copied by the composer in sostenuto in combination with the sustaining pedal can
Vlado Perlemuter’s score; it could possibly be included be most effective for this orchestral composer; with an
for the repeat. V to fully appreciate agile left foot one can even include
this mesmerising melodic line, it is Pour Debussy, l'œuvre était le the una corda. Alterations to key-
rewarding to play through the treble signatures have been made to
résultat de « l'oreille la plus
in 6/8. VI the collision of binary and eliminate accidentals and alternative
raffinée qui eût jamais existé ». time-signatures proposed to help
ternary rhythm (à cloche-pied) is most
elegantly assembled. VII For the For Debussy, the work was the memorising or to clarify metre. I have
only indulged in important changes to
central section, Ravel was clearly result of “the most refined ear
notation and spelling to remove
influenced by Chopin’s Waltz in A! that has ever existed ” ambiguities, always keeping rigorously
major, op. 42 and similarly the trio of
into the spirit of the composer’s
the 4th scherzo op. 54. The waltzes
original intentions; asterisks will draw
are sophisticated, spirited and sensuous and the your attention to fairly thorough notes to be found in the
epilogue, with subtle rhythmic distortion, quotes appendix on pages 28/29.
fragments from each waltz as if drifting in and out of a
surreal dream; it is one of Ravel’s finest creations. Like all great works of art these waltzes invite a lifetime of
discovery and exploration; they cover a wide range of

I n 2017 Piano Practical Editions became a creative and

critical working publication, representing thoughts in
musical and pianistic demands, perhaps not evident at
first, but always rewarding the inquisitive. I have also
enjoyed the challenge of translating French texts, and a
formation over a number of years. It is only when you
actually commit music to paper reasonably accurately vocabulary may be found on page 28.
that you realise what a complicated process it is, and Ray Alston January 2024
how easy it is to permanently print errors and
inconsistencies. * Franckists — a group of composers, followers of
César Franck.
ii
 1 ... le plaisir délicieux et toujours nouveau d'une occupation inutile.

... the delectable and ever new pleasure in a frivolous pursuit.

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Henri de Régnier
modéré — très franc q = 176 [ q = 169 ]
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390 très doux, le chant en dehors

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œ œ œ

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un peu en dehors

aug - - - - men - - - - tez - - - - peu - - - - à - - - - peu

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au mouvement
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un peu retenu

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479

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ÉPILOGUE
lent q = 76 j
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expressif et en dehors
VIII
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Sost. Ped Sost. Ped et sourdine ..*.. 3 cordes

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F très expressif
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Sost. Ped Sost. Ped
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Sost. Ped

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Sost. Ped et sourdine ..*.. (3 cordes)

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 26
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3 cordes

un peu plus lent ritenuto

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 27
cédez

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encore plus lent
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Sost. Ped 3 cordes

plus lent et en retenant jusqu'à la fin

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m.g.
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558
∏ en se perdant
m.d.
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 28

Appendix
comments, duration, vocabulary and afterthoughts

• The original metronome speeds are given for reference, although those of the original edition do seem
generally rather quick and this quotation clearly determines the composer’s philosophy on the matter:
*In essence, Ravel said it is a safeguard — ’if I put q = 92 it means not 120 and equally not 72. It’s just a
question of proportion, not more’.

• Although I dislike committing myself, bracketed metronome speed alternatives are included.

• Ravel used the pedal sign very sparingly, preferring elongated ties and extended notes, impossible to
hold otherwise.

• None of the sostenuto pedal suggestions are attributed to Ravel. With practice it is possible to combine
the sostenuto and soft pedals with the left foot. However, the result should seldom be ‘clean’, bearing
in mind that the overall goal is to sound Ravelian within a suitably complex harmonic framework.

• phrasing and dynamics do not necessarily conform to any edition

• editorial respelling to facilitate study

Overall duration : 13’30 (from a very fast Ravel piano roll recording)

Vlado Perlemuter : 14’ — most recordings are 15’ plus : i.e. Louis Lortie 15’15

* Au fond, me répondit-il, c'est un garde-fou. Si je met la noire à 92, cela veut dire "pas à 120" et "pas à 72" non
plus. ( Ravel: souvenirs de Manuel Rosenthal )

presque lent almost slow

dans un sentiment intime with intimacy
le chant simple et très en dehors the melody with simplicity and clarity
très fluide very fluid
franc direct la partie supérieure the soprano voice
sans ralentir without slowing down sonore sonorous
moins fort less loud
un peu pesant with a little weight vif lively
doux gentle
assez lent quite slow languissant languid
avec une expression intense with intense feeling
en dehors in relief moins vif less lively
doux et expressif gentle and expressive augmentez louder
ralentir slow down peu à peu gradually
au mouvement a tempo plus animé more animated
un peu plus lent a little slower
très expressif very expressive sourdine soft pedal
3 cordes soft pedal off
léger light Sost. ped sostenuto pedal
cédez très peu slow down very little lointain from a distance
à peine plus lent hardly slower mais expressif but expressive
soutenu sustained encore plus lent even slower
un peu plus las a little more languid
assez animé quite lively retenant jusqu’à la fin slowing until the end
cédez à peine hardly slow down en se perdant dying away
 29

Valse I page 1 17 if necessary the thumb can play three notes

19/20 79/80 bracketed bass octaves may be added for tone
22 & 24 bracketed C inspired by the orchestral score

Valse II 5 110-111 & 142-3 editorial dashed barlines

Valse III 7 186 & 188 editorial ties (see 190)

200 à peine plus lent - from the orchestral score
211/215 editorial bass pedal point G from the orchestral score

Valse IV 10 235/239 tied dotted minims E from the orchestral score

241 & 244 D double sharp misprint corrected in the orchestral score
247-249 Ossia - tenor countersubject from the orchestration and written in
Vlado Perlemuter’s score by the composer with an editorial
modification at 249 … this could be performed at the repeat

Valse V 13 263 simple added by the composer in Perlemuter’s score

277 F # from the orchestral score — editorial bass modification
278 editorial alto voice

Valse VI 14 295 3/4 time signature throughout — the orchestral version alternates
between 3/2 and 3/4 as here
313-316 modifications from the orchestral score

Valse VII 17 325- editorial dashed barlines

390 editorial breath comma — there are no speed indications nor
tempo marks in the orchestral score
391-413 central section changes of key signature introduced for bitonality
401 & 413 editorial ties
407 C # (Durand) is a probable misprint (see 411)
425-434 pedal point C from the orchestral score
482 from the orchestral score

Valse VIII 24 523-528 editorial modifications to the time signature

535-545 editorial modifications to the time signature
546 editorial suggestion to be replayed silently
547 right hand staccato from the orchestral score
 R A V E L
V A L S E S N O B L E S E T S E N T I M E N TA L E S
p u b l i s h e d S e p t e m b e r 2 0 1 7 — re v i s e d J a n u a r y 2 0 2 4

iano Practical Editions

pianopracticaleditions.com