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    Timbales

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    En las justas y juegos de cafias de la Edad Media los timbales fueron los elementos principales. Pero su destino estaba dirigido Indefectiblemente a la misica culta, pues. estos importantes instrumentos de percusion fueron dejando atras la musica herdldica y de ‘fanfarria para participar, ya desde principlos ‘del siglo xvi, en la mésica mas culta, hasta irse en indispensables miembros de la ins refinada orquesta sinfénica. j Este instrumento de percusién forma parte ya de la iconogratia musical, pues juasidua representacion en lien: 208 y grabados ha hecho que los juz- ‘guemos como miembros inherentes a los grupos instrumentales. Mas hemos de reparar en su origen y expansion, habida cuenta de que su difusion ha seguido un proceso peculiar. De or gen oriental, y contraniamente a la maypotia del muestrario instrumental de Europa, los timbales no entraron en Espana por Sicilia, importados por Jos rabes, sino que fueron traidos en los alfjores del siglo Xil con las Cruza das. Asi en las primeras referencias eseritas hallamos el nombre de néca- ra para mencionar el de estos instru: tmentds, que fueron incorporandose.a la mtsica medieval; fue entonces cuars do los timbales encontraron su uso en los cottejos y en la musica heraildica. Tanta fuesu estima que no hubo noble senor que no contara con un notable cuerpo de atabaleros —antiquamente se le daba el nombre de atabal~. Otro de los usos frecuentes de los timbales fue el bélico, pero lentamen. teseconvirtieron en instrumentos que Jograron mayor estima entre los de pereusién. La supremacia de los tim bales sobre los tambores se hace pa tente ya en los primeros dias del Rena. imiento; mientras que los juglares ‘meno$ distinguidos hacian uso del ‘tambor o caja, los muisicos de timbal parficipaban ya en las fanfarrias corte sanas, Asi, Sebastian Virdung en su ‘Musica getutsch (1511) comenta las cualidades del instrumento, que era capaz| ya, merced a su primitive sistema mecénico de correhuelas, de ofrecet distnta altura de sonido. Dicho Ala derecho, fragmento de La piréide ‘museal, de Ecdgord Tyg, en el que destoca al fondo el inierprete de fos timbales, inerumenta de pereusién ce Introduccién formal en la ‘orquesta he sido atnbuide a Luly, en su dpera ‘Thésée (1675) stema estaba considerablemente per- feccionado un siglo después en el ‘Syntagma musicum (1619), de Prae- torius, Podernos suponer que cuando Lully incluyé los timbales en su or- questa su sofisticacién era ya notable; ‘no podia concebirse una muisica dul: ca de Charpentier 0 de Rebel sin el concurso de los timbales, que, més que destinarse a soportes ritmicos, se empleaban para enfatizar ciertos pa sajes musicales, o bien para dar inicio o final a la partitura, Los principales miisicos del perfodo barroco usaron_también de ellos (Bach, Haendel, Telemann), aunque fueron denostados por el tedrico y compositor Mattheson (Los instru- ‘mentos de ia orquesta, 1713). Duran- te el Clasicismo hallaron su asenta iento definitivo en la orquesta v en pleno movimiento roméntico, fueron litiles indispensables en la orquesta sinfonica, incorporacion que consoli daron Berlioz y posteriormente Wag ner. Hacia mediados del siglo XIX los fimbales contaban ya con un sistema TIMBALES de pedales que permitia cambiar su afinacién, lo cual los erigié en los ins- trumentos de percusién preferidos de los compositores. Gracias a su perfec cionamiento y a la sensibilidad de sus ‘membranas, capaces de realizar mil ples efectos, siquen gozando de esti- ‘ma entre los mésicos contempordneos (Stravinski, Cage, Copland). » FE rEcomuenpa... lee Percusién, instrumentos de oir: Grabacién n? 17. La sinfonta, Berlioz: Sinfonia fontasiica: Morcha hacia el eu plicio ginal, Grabacién n. 35. Bruckner/Mahler/R. Strauss. R. Strauss: Ast hablaba Zorat hhusta rico. Grabacién n. 66. Prokofiev. Pedro y el lobo ttros de los eazadores) 17

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