eduardo andrés malachevsky

De profundis : Magnificat !
Score distributed by the composer during the 9 World Symposium on Choral Music (2011 Argentina)
Conductor Complimentary Score - DO NOT MAKE COPIES : If you want to sing this piece

Lyrics from Evangelium Secundum Lucan & Psalms

SSAATTBB a capella Choir

contact the composer at [email protected]

durata circa: 6'40

P rizewinner piece of the

Kompositionswettbewerb Des Berliner Domes - Germany , 2004

c om po sed o n June 2004 (Ap r i l 2011 re vi se d v er si o n)

2004 © e duard o and r és m alac he v sky
 About the composer

“De lo Sublime a lo ridículo...”

(from the sublime to the ridiculous...)

Born in Argentina (1960), Eduardo Andrés Malachevsky is a

composer and choral conductor with a unique and fascinating
career. After studying flute, conducting and composition, his
musical and artistic future seemed promising; however, at the age
of 24 he chose to become a Cistercian (Trappist) monk and entered
an austere Abbey in the Pampas of Argentina. He lived a
contemplative, monastic life for fourteen years. In 1998 he left the
order to develop and pursue his creative and conducting talent. As
a composer his works have accumulated numerous awards : 19
times on the last 9 years his choral scores have reached the final
stages of numerous composition competitions (Italy : Arezzo &
Gorizia; Spain : Ávila, Canary Islands, Pamplona & Segorbe;
Germany : Berlin; Belgium: Harelbeke; USA: New York & Seattle;
Argentina: Buenos Aires & Rosario; Ireland: Dublin) *.

“De lo Sublime a lo ridículo” (from the sublime to the ridiculous),

this way is like Malachevsky uses to characterize his creative
contribution. With great finesse in his choral writing, his music can
be deeply appealing, touching and serious as well as humorous,
burlesque and ironic, exploring all the subtle facets of the human
voice.

* Between the juries of those composition who have highly regard and
reward Malachevsky’s works we may named composer and conductors-
such as Dante GRELA, Alberto BALZANELLI, Alicia TERZIAN (Argentina),
Alberto GRAU (Venezuela), Alfred KOERPPEN, Kurt SUTTNER, Wolfgang
DINGLINGER, Uwe GRONOSTAY, Ulrike GROSCH, Jörg STRAUBE, Jochen A.
MODESS (Germany), Vic NEES, Roland CORYN (Belgium), Milena PERISIC
(Bosnia Herzegovina), Bo HOLTEN (Denmark), Peter ERDEI, Georgy ORBAN
(Hungary), Thomas JENNEFELT (Sweden), Andrea GIORGI, Paolo ARCÀ
(Italy), Vitautius MISKINIS (Lithuania), Robert HAPPENER (Holland),
Eugeniusz KUS (Poland), Manuel SECO, Alejandro YAGUE, Salvador Chuliá
HERNANDEZ, Enrique AZURRA, Javier BUSTO (Spain), Suzanne GIRAUD
(France), etc.
 « DE PROFUNDIS, MAGNIFICAT! »
'Out of the depth my soul magnifies the Lord'!

Composed on 2004, this piece aims to underline the very narrow link between the
prayer of deliverance and the prayer of praise so particularly present all along the
Holy Bible and especially on the book of the Psalms. Having this in mind I have
chosen to develop at once, beside the main verses of the Psalm "De Profundis"
(130) the first verse of the "Magnificat" (Lc. 1:47). Heartbreaking cry of
supplication the first one, Ecstatic shout of joy the second one, both conveys
together, little by little, more and more, until to become a profound sole expression
of faith and gratitude: ‘De Profundis, Magnificat!’, 'Out of the deep, my soul
magnifies the Lord!’, Out of the deep, my soul magnifies YOU, my Lord!

BIBLE LATIN ENGLISH

VERSES (from the NOVA VULGATA )

Luke 1:47 Magnificat anima mea Dominum My soul magnifies the Lord
et exsultávit spiritus meus, in Deo salutári meo. and my spirit rejoices in God my Savior.

Psalm 130 v.1 De profundis clamavi ad te, Domine: Out of the depth, I cry to You, Oh Lord:
v.2 Domine, exaudi vocem meam. Lord, hear my voice!
De profundis clamo ad Te, Out of the depths I cry to You,
fiant aures tuae intendentes Let your ears be attentive
in vocem deprecationis meae. to the voice of my supplications.

v.5 Sustinui te, Domine, I wait for the Lord,

sustinuit anima mea in verbo eius; and in his word I do hope;
v.6 speravit anima mea in Domino my soul waits for the Lord
magis quam custodes auroram. more than those who watch for the morning;
Magis quam custodes auroram Yes, more than those who watch for the morning,
v.7a speret Israel in Domino. O Israel, hope in the Lord!

v.4 Apud te propitiatio est, There is forgiveness with You,

v.7b apud Dominum misericordia est. there is unfailing love in the Lord.
Apud te redemptio copiosa, There is abundant redemption with You,
Psalm 39 v.8b apud Dominus Spes mea est. in the Lord is my only hope:
Psalm 36 v.10 Apud te fons vitae mea est, With You is the fountain of my life,
Psalm 22 v.22 apud Dominus laus mea in ecclesia magna ! I will praise the Lord in the midst of the congregation!

Magnificat anima mea Dominum, My soul magnifies the Lord;

De profundis clamo ad Te: Out of the depths I cry to You:
De profundis, Magnificat ! Out of the depths, my soul magnifies the Lord!
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 Eduardo Andrés Malachevsky

DE PROFUNDIS MAGNIFICAT !
SSAATTBB

Lyrics:
Luke 1:47 / Psalm 130:1, 2, 5-7
Psalm 22:22 / Psalm 36:10 / Psalm 39:8

April 2011 Revised Version

durata circa: 6' 40

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All along this piece the eighth notes are thoroughly connected in groups of 2, 3 and 4 according to the desired accent of the words.

2 0 0 4 K OM P O SI T I ON S W E T TB E W E R B D E S B E R L I N E R D O ME S AWA R D E D P I E C E

unpublished work © 2004 eduardo andrés malachevsky

All rights reserved to the author.
 [email protected]
 DE PROFUNDIS MAGNIFICAT !
2

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2004 © e a malachevsky
April 2011 Revised Version
 DE PROFUNDIS MAGNIFICAT !
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2004 © e a malachevsky
April 2011 Revised Version
 DE PROFUNDIS MAGNIFICAT !
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( trillo ) Sometimes referred to as a goat's trill, the Baroque 'trillo' consisted of a single note with ever increasing rapidity with aspiration before each repetition).

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2004 © e a malachevsky
April 2011 Revised Version
 DE PROFUNDIS MAGNIFICAT !
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 DE PROFUNDIS MAGNIFICAT !
6

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2004 © e a malachevsky
April 2011 Revised Version
 DE PROFUNDIS MAGNIFICAT !
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P
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eco eco
N
& Ó.
j # ˚œ œ . Ö œ̊ œ̊ .
59

Sop.
œ œ œ. œ ‰ œ
J J
in vo - cem, in vo - cem, vo - cem
f
P ˚j ˚j
59
j ‰ j # ˚œ œ̊ .
&Œ œ œ. œ œ #œ œ . œ ‰ œ
J
œ
Al.

˚f j ˚
in vo - cem, in vo - cem, in vo - cem

˚j ˚j
eco eco

j œ̊ œ . œ ‰ Ö œ œ.
bœ œ .
59

V œ œ. œ ‰ œ
J J
œ œ œ.
J
Ten.

f
vo - cem, in vo - cem, in vo - cem, vo - cem
˚j ˚
?œ ‰ œ œ̊ œ . #œ ‰ nœ œ̊ œ . œ ‰ œ œ œ.
59

Bass
J J J J J œ œ.

@
in vo - cem, in vo - cem, in vo - cem
f

U
(5 sec. aprox.)

œ ‰ bœ œ œ œ œ
Senza rall.

œ 3 4
4 œ
62

Sop.
&J œ. ‰ ∑ 8
P
de - pre - ca - ti - o - nis me - ae.

U
3 4
& œJ ‰ nœ œ œ œ œ œ
62

Al.
4 œ œ. ‰ ∑ 8
P
de - pre - ca - ti - o - nis me - ae.
j N
U
œ ‰ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ 3 4
62

Vœ 4 nœ œ. ‰ ∑ 8
J
Ten.

P
¯ ¯ ¯ ¯
de - pre - ca - ti - o - nis me - ae.

j œ œ U
?œ ‰ 3 4
Ó. 4 œœ œ œ œ œ œ
62

Bass
œ œ œ œ œ #œ œ Œ 8
de - pre - ca - ti - o - nis me - ae.
f
D Adagio sostenuto molto espressivo
molto legato
q = 36
4 œ Öœ œ 3 j 4
&8 œ œ œ œ
65

œ ˙ Œ œ bœ 4 œ. 8
œ œ
Sop.

Sus - ti - nu - i te, Do - mi - ne, a - ni - ma me - a,

p
4 Ö 3 4
65

&8 œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ bœ 4 8
œ œ #˙ œ
Al.

p
Sus - ti - nu - i te, Do - mi - ne, a - ni - ma me - a,

, -
4 ֜
‰ œ 43 œ œ ˙ 4
V8 œ œ œ œ œ
65

œ ˙ bœ œ œ œ 8
œ
Ten.

p
-
Sus - ti - nu - i te, Do - mi - ne, sus - ti - nu - it te, Do - mi - ne,

?4 œ œ œ œ œ Öœ œ , nœ œ #œ œ ‰ œ 43 œ 4
65

8 œ ˙ 8
#˙ ˙
Bass

p
Sus - ti - nu - i te, Do - mi - ne, sus - ti - nu - it te, Do - mi - ne,

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 DE PROFUNDIS MAGNIFICAT !
8

j j
riten. a tempo

4 ‰ # œœ b œœ
71
œœ œœ œ œ œ ‰
&8 J ∑ ∑
J
Sop.

a - ni - ma me - a

4
71
Ö - j ‰
riten.
j
&8 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œœ œœ

r!
Al.

p
a - ni - ma me - a, sus - ti - nu - it in ver - bo

se
œ- œ- ‰ œ œ
riten.

4 œ œ œ Ö œ œ
71

po
Ten. V8 J œ œ œ

m
p
a - ni - ma me - a, sus - ti - nu - it in ver - bo

œ œ # œ Ö œ œ- œ œ #œ œ
riten.

co
?4 J
71

Bass
8 ∑ Œ ‰ Œ Œ

he
@
pa - ni - ma me - a, sus - ti - nu - it

t
œ œ œ ¯ ¯ ¯j

ct
76
œ œ œ œ œ
senza rit.
U
& ‰ J œ bœ Œ Œ
œ œ œ œ
ta
Sop. on
sus - ti - nu - it in ver - bo e - ius, ver -bo e - ius,

-j ¯ ¯ ¯ U
j ‰ bœ œ
76

œ b œ ‰ œ Œ j Œ
:C

&œ œ œ bœ œ œ bœ
Al.

¯ ¯ ¯j
e - ius, sus - ti - nu - it in ver - bo e - ius,
ies

œ œ œ œ j U
œ ‰ ‰ œj œ œ ‰.  
76

Vœ ‰ b œœ œœ œœ œœ œœ
Ten.
J R
p
co

-j
e - ius, sus - ti - nu - it in ver - bo ver- bo e - ius; s -

œ j Kr U
1' sec.

?œ œ J ‰ œ œœ œœ . . ® œ œ œ œ ® ‰
76

œ œ #œ œ ‰ œ bœ œ
e

J RÔ
Bass
ak

Do - mi - ne; sus - ti - nu - it in ver - bo e - ius,

(Mag-ni - fi - cat...)
F
tm

l'esteso tempo
r -j . -j -j
‰.
81

∑ Œ ‰ ‰ ‰
no

Sop.
&   œ œ œ œ œ
p
s - pe - ra - vit a - ni -
do

-j . -j -j ¯j -j
‰. r
81

&Œ   œ ‰
œ œ ‰ œ ‰ œ ‰
œ œ ‰
e,

Al.

p
s - pe - ra - vit a - ni - - - ma me -
as

œ- ‰ #œ œ. œ- œ- œ̄ œ- œ-
81

‰ ‰ ‰ ‰ bœ ‰ ‰
Ple

VJ J J J J J
J
Ten.

pe - ra - vit a - ni - - - ma me - - - a in

  b œ- œ œ. œ- -j
? ‰.
81

Bass ∑ Œ R J ‰ ‰ J ‰ bœ
s - pe - ra - vit a - ni -
p

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 DE PROFUNDIS MAGNIFICAT !
9

˘j -
poco più mosso

j > > U œ œ
œ # œœ œœ
Senza rall. 1' sec.

r
85

Sop. & ‰ œ bœ œ ‰ ‰ œ œ œ. œ.
®
œ
ma me - a Do-mi - no
-j
ma - gis quam
-j >j > U
j r
85

& ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ œ ® ∑
œ œ œ.
Al.

œa in Do - - mi Do - mi - no

r
F
.K . . . U
œ- ‰ ‰ b œ ¯ >œ > r ®
85

VJ bœ œ̊ ‰ bœ œ œ. œ œ œ œ ∑
Ten.
J J J
Z
Do - mi - no Do - mi Do - mi - no (Mag-ni - fi-cat...)

- ¯j ˚ b >œ œ > U
? ‰ œ̆ œ ‰ r
85

Bass J J œ œ R R œ. œ. ® ∑

@
ma me - a Do Do-mi - no
Z
molto legato

j j
89
œ œ œ œœ œ b œœ
&‰ œ œ bœ
œ
œ bœ
œ
‰ œ œ
J
Sop.

J
>K >K
au - ro - - ram, spe - ra - vit

.
cus - to - des
P ritmato assai
r r
≈Œ
89

&œ œ ® ≈ ≈ Œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ
œ #œ œ œ œ œ œ œ
Al.

spe - ret in Do - mi - no, Is - ra - el,

P
ma - gis quam cus - to - des au - ro
. - ram,
P
œœ œœ œœ œœ # œœ œœ >œ >œ œ œ œ œ ® œ œœ œœ œœ ≈œœœ≈Œ
ritmato assai

œ œ œ ≈ Œ
89 unis.

Ten.
V RÔ RÔ
. .
ma - gis quam cus - to - des au - ro - ram, spe - ret in Do - mi - no, Is-ra-el,
P ritmato assai
≈ ≈
?œ œ ® œ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ Œ œ œ ® œ œ œ œ
89

Bass œœœ Œ
spe - ret in Do - mi - no, Is - ra - el, spe - ret in Do - mi - no, Is-ra-el,

>K >K
r r U
œœ œœ j œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ
(6' sec. aprox.)

œ œ œ. 5
92

& œ œœ œ œ œ œ œ
œ. 4
RÔ RÔ
Sop.

J
in
>K >K Do - mi - no
f >K >K
ma - gis quam cus - to - des au - ro - ram.
r r r r U
# œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ # œœ œœ œœ œœ œœ œ. 5
92

Al.
& œ œ œ œ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ. 4
ma - gis quam cus - to - des au - ro - ram, ma - gis quam cus - to - des au - ro - ram.
f
œ œ ® œ œ œ œ. ≈ #œ œ œ ≈ œ œ œ œ # œ œ >œ >œ œ œ.
U
5
92

Ten.
V RÔ RÔ 4
. f .
spe - ret in Do - mi - no, Is - ra - el, ma - gis quam cus - to - des au - ro - ram.

U
? œ œ ® œ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ 5
92

œ œ ® œ œ œ œ ≈ œ œ œ 4
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Bass

f
spe - ret in Do - mi - no, Is - ra - el, spe - ret in Do - mi - no, Is - ra - el,

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 DE PROFUNDIS MAGNIFICAT !
10
E Tempo giusto
q = 100
5
94

Sop. &4 ∑ ∑ ∑ ∑

5
94

&4 ∑ ∑ ∑ ∑

r!
Al.

se
œ. œ. œ. œ. ‰ ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ Ó œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
lighter articulations than 13 (withouth accents)

5
94

V4 ‰ ‰ J ‰ ‰

po
Ten.
J

m
Mag - ni - fi - cat a - ni - ma me - a Do-mi - num, Mag - ni - fi - cat a - ni - ma me - a
π
œ. œ. œ. œ. ‰ ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ ‰ œ. œ. œ. œ. œ.

co
?5 ‰ J ‰ J
94

Bass
4 ‰ Ó

he
@
π
Mag - ni - fi - cat a - ni - ma me - a Do-mi - num, Mag - ni - fi - cat a - ni - ma me - a

t
. œ. œ. œ. ‰ ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ Ó œ.

ct
‰ œ
98

&∑ J
‰ J
ta
Sop. on
π
Mag - ni - fi - cat a - ni - ma me - a Do - mi - num, Mag -

. œ. œ. œ. ‰ ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ Ó .
‰ œ ‰ œ
98

&∑
:C

Al.
J J
π
Mag - ni - fi - cat a - ni - ma me - a Do - mi - num, Mag -

œ. œ. œ.
ies

œ- . œ- -
‰ œ.
Solo (espressivo)

‰ Ó. œ̄
98

Ten.
V Ó ‰ Œ Œ
p

P
co

Do - mi - num. De pro - fun - dis

œ. œ. œ. œ- .
Solo (espressivo)
œ̄ - œ- .
? ‰ Ó.
98

Ó ‰ Œ œ ‰ Œ
e

Bass
ak

P
Do - mi - num. De pro - fun - dis
tm

˘
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. j
3 œ. œ. ˘œ ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œœ Œ
the articulation accents begins...
101

‰ ‰ c ‰ Ó
no

Sop.
& 4 J J J
P
do

ni - fi - cat a - ni - ma me - a Do-mi - num, A - pud Te pro - pi - si - a - tio est,

œ. œ. œ. ‰ ‰ œ. œ. œ. œ. œ. c œ. œ. œ. ‰ Ó 3 . . ˘j ‰ . j . . . . ˘j Œ
101

& 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
e,

Al.

˘ P
j
as

ni - fi - cat a - ni - ma me - a Do-mi - num, A - pud Te pro - pi - si - a - tio est,

j j
œ- .
Tutti

œ̄ œ- . œ ‰ 3 œ̊œ œ
‰ œŒ
œ̊œ .. œœ
101

VŒ ‰ Œ c ‰ Œ ‰ ‰
Ple

Ten.
J 4 J J
moIad
F
œ- . -
cla - - - Te: ex - au - di vo - cem

œ̄ ˘j Tutti ˚ j ˚ j
?Œ c œ. œ ‰ 43 œ ‰ œœ Œ œœ .. œ
101

‰ Œ ‰ Œ ‰ œ ‰
J J J
Bass

moIad
F
cla - - - Te: ex - au - di vo - cem

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11
. . ˘ . . .j ˘ . ˘ . .
œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ . j . j -œ . . . . .
‰ œ œ œ œ œ 45 œœ Ó. ‰ œ œ œ œ œ 45
105

Sop. &‰ J œ œ
c
J J
a - pud Do - mi - num mi - se - ri - cor - dia est, A - pud Te re - dem-pti - o co -

. . ˘ . . .j ˘ . ˘ .
. .j .j - . . . . .j 5
‰ œ œ œ œ œ 45 Ó. c œ ‰ j
105

Al.
& ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ 4
J
˘ -
a - pud Do - mi - num mi - se - ri - cor - dia est, A - pud Te re - dem-pti - o co -

œ œ
105
œœ̊ ˘œ œ.
5 ˘œ .j ∑ 5
Ten. Vœ œ ‰ ‰ b œœ Œ J J 4 J œ c ∑ 4
˘ - ˘j . j ˘j . j
me - a, vo - cem, vo-cem me - a!
˚
? œœ œœ ‰ œ œœ œ œ 45 œ œ ∑ 5
105

‰ Œ c ∑ 4
J J J J
Bass

@
me - a, vo - cem, vo-cem me - a!

. j . j >œ œ œ. œ̊
5 ˘œ ˘œ Ó . 3 b ˘œ œ̄ n œ ‰ 3 ‰ œ œ 5 ˙ Ó.
109

Sop.
&4 œ œ 4 ‰ J 8 4
pio - sa; A - pud Do-mi - num spes me-a est, me - a est;

5 ˘ ˘ .j .j 3 > . ˚ ˘ ¯
& 4 œœ œœ Ó . j ‰ 38 ‰ œ 5 ˙ Ó.
109

‰
œœ œœ 4 œœ œœ œœ b œœ œ
œœ œ œ
œ œ 4 ˙
Al.

J J J
pio - sa; A - pud Do-mi - num spes me-a est, me - a est;
.j
5 3 3 5
109

Ten.
V4 ∑ 4 ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ ‰ œ
Mag -
π
.j . . .
no accents here, lighter
. . . . .
?5 3 3 Π5
109

Bass
4 ∑ 4 ∑ ∑ 8 œ 4 œœœ‰ ‰ œœœ œœ
π
Mag - ni - fi - cat a - ni - ma me-a

π
.j
Mag -

‰ œ. œ. œ. œ. ‰ ‰ œ. œ. œ. œ. œœ
114

& ∑ ∑
J
Sop.

π
.
Mag - ni - fi - cat a - ni - ma me- a
114
.j . . . . . . . . . . . .j .
Al.
&∑ ‰
œ œ œ œ œ œœ œœ œœ
œ œ œ œ
‰ ‰
‰ ‰ œ œ #œ œ œ
œ œ œœ œ
π J
114 . . . . . . . . . . .
Mag - ni - fi - cat
.j . . .
a - ni - ma me - a Do - mi - num, a - ni - ma me - a

œ
V œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ b œœ œœ œœ ‰ ‰ œœ œœ n œœ œ œœ œœ œœ œœ ‰ Ó .
J
Ten.

. . . .j . . .
ni - fi - cat a - ni - ma me - a Do - mi - num, a - ni - ma me - a Do - mi - num;

? œœ œœ œœ ‰ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ Ó .
114

∑
J
Bass

Do - mi - num, a - ni - ma me - a Do - mi - num;

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12

. . .
ni - fi - cat
.j
. . . . . .
a - ni - ma me - a
. . . .
Do- mi - num,

œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œœ œœ œœ ‰ ‰ œœ. c œœ œœ œœ œœ ‰ j 3 j j
&œ œ œ ‰ ‰
117

4 œ 4 œ bœ œ œ
Sop.
J œ

. .j . . . .j . .
Do - mi-num, a - ni - ma me - a Do- minum, a - ni - ma me - a Do - mi - - - num!

3 j
& œœ # œœ œœ ‰ ‰ œœ œœ œœ œ œœ 4 œœ œœ œœ ‰ ‰ œ c œ œ œ œ ‰ j 43 j b œ œ
117

J œ œ œ œ œ œ œ œ

r!
Al.

œ
Do - mi - - - num!

se
˘j
Do - mi - num; a - ni - ma me - a Do-mi - num, a - ni - ma me - a

˘j ˘j 3 ˚ >
œœ ..
‰ # œœ œœ œœ œœ 43 œœ ..
117

V∑ 4 œ ‰ œ ‰ c œ œ

po
œ œ J
Ten.

m
-
A - pud Te fons vi - tae, vi - tae me - a - est;
f
˘j ˘j ˚ > ˘j

co
?∑ 3 ‰ œœ œœ œœ œœ 3 œ ‰ œœ
117

Bass
œ œ 4 œ ‰ œ ‰ c œ œ 4 œ ‰

he
@
A - pud Te fons vi - tae, vi - tae me - a - est;
f (e - e -

. . j

t
, œj œj œœ .. œœ .. œœ œœ . ,j j

ct
œœ .. ˙˙ œ œ 5
c J . # œœ œœ œœ œœ 43 œœ ..
121

&˙ J J J J 4
ta
Sop. on
,
A - pud Te laus me - a in ec - cle - sia ma - - - gna! A - pud

, .j .j j j j
# œœ .. c œ œœ ..
œ œœ œœ œœ œœ 43 œœ ‰ œ œœ œœ 45
121

&˙ œ œ œœ .. ‰ ˙
:C

J ˙
Al.

Nœ

, œ. j . j . . . . . . . -
A - pud Te laus me - a in ec - cle - sia ma - - - gna! A - pud
ies

˙˙ œœ c œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œ œœ # œœ .. 3 œ œ ˙ ‰ œ. 45
121

V Œ 4 ‰ œ J
J J J
Ten.
p
co

.j . . - . . . . . . . -
A - pud Te a - ni - ma me - a Do - mi-num, Do - mi-num; Mag -

?˙ œ œœ ‰ œ c œ œ œ œ œ œ œ 3 bœ œ ˙ .
‰ œœ ‰ œ 45
121

˙ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ‰ œ J J
e

Bass
ak

Mag - ni - fi - cat a - ni - ma me - a Do - mi-num, Do - mi-num; Mag -

est )
tm

˘ ˘ ˘j ˘ ˘ j
.j . . - j - ˚
5
& 4 #œ œ œ œ œ # œ ‰ b œœ œœ œœ œ œ
126

‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ bœ œ Œ Œ ‰ œ
3
no

J œ J J
Sop.
do

.j . . . . ˘ ˘ - Z
Te! Mag - ni - fi - cat a - ni - ma me - a Do - mi-num, Mag - ni - fi - cat a -

5 . . . - ˘ ˘ ˘
‰ j ‰ j j j
126

&4 œ Œ ‰ œ œ œ #œ œ œ œ Œ
œ bœ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
e,

Al.
as

Te! a - ni - ma me - a Do - mi - num, Mag - ni - fi - cat a - ni - ma me, Mag - ni - fi -

˘j ˘ ˘ ˚
5 œ. œ. œ- .j . . - N
‰ œ œ œ œ œ Œ ‰ j œ
126

‰ ‰ bœ œ œ œ
Ple

V4 œ œ œ œ œ œ œ œ
J
Ten.

˘ ˘ -
ni - fi - cat a - ni-ma me - a Mag - ni - fi - cat a - ni - ma me - a, Mag - ni - fi - cat
Z
˘j ˘ ˘ ˚
? 5 œ. œ. œ- . . . . .
‰ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó. ‰ œ œ œ
126

4 ‰ œ œ œ œ
J J
Bass

Z
ni - fi - cat a - ni-ma me - a Do - mi - num, Mag - ni - fi - cat a - ni - ma
3
The notes inside of the circle
should be strongly emphasized
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13
>j >j
˚ >œ >œ j
œ œ œ œ œ̊ . œ œ j œœ œœ œœ œœ œœ
‰ œ b œ œ œ œ œJ œ Œ.
129

& bœ œ œ œ ‰ œ œ œ J J
Œ
J J
Sop.

p p
Z f
>fj >j
ni - ma me - a A - pud Te spes me - a, A - pud fons me - a,

˚ ˚ >j >j ˚ j
‰ j œ Œ. œ œ œ œ œ Œ
129

& œ Œ œ. ‰ œ œ bœ œ
œ œ # œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ
Al.

Z Z f p p >j >j
cat ah! A - pud Te spes me - a, A - pud fons me - a,
f
˚ j ˚
˚˙ œ ‰ #œ bœ >œ >
Ó. b œœ œœ
129

Ten. V ΠJ J J
‰ œ œ œ œ œ Œ œœ
J J
p
Z f
>fj >j
ah! A - pud Te spes me - a, Te A - pud

b˚˙ œ >œ >œ ˚ ˚

? œ œ ‰ œj b œ œ œ œ Œ œ Ó. œœ œœ
129

Bass J ‰ J J œ œ J J

@
p
me - a, A - pud Te spes me - a, Te A - pud
Z f f

j >
subito meno moso
q = 80
˚w U U#
rall.

œ̊ ‰ œ œœ œ œ œ Œ
(1' sec.)

# 41
132

&œ J c bw Œ b˙ œ
# ˙˙ ˙˙
Sop.

Te
f p
mi - se - ri - cor - dia,
f P
Te A - pud Te;
>j >j
˚ j > j j U U ## 1
& œ œ œ œ œœ œ # œœ œœ c Œ œ œ œ œ œ w
132

‰ Œ œ œ 4
J J #˙
Al.

J
f
Te
p >j >j
mi - se - ri - cor - dia, A - pud
P
mi - se - ri-cor-dia est, A - pud Te;

j > U U#
132

. œ œ j j #˙ # 41
V Œ œ œ œ b œœ œ b œ œ c ∑ Œ œ œ œ œœ œœ Œ
J J J œ œ
Ten.

p P
mi - se - ri - cor-dia, A - pud mi - se - ri - cordia A - pud Te;
f
j > b˙ œ ˙. œ œ U U
? Œ. ## 1
132

Bass
œ b œœ œ b œ œ Œ c Œ J J ˙ ˙ 4
J
p
mi - se - ri - cor - dia,
P
A - pud Te; A - pud Te;

>
j> > >
F molto vivace - exultante
q = 140
# 1 œ 5 >œ œ œ ‰ ‰ œ> œ œ >œ œ œœ œœ œœ ‰ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ .. œœ ..
& # 4 ‰
136

Sop.
J 4 J
Mag - ni - fi-cat a - ni-ma me - a Do-mi - num, a - ni - ma me - a Do-mi-num, cla - moIad
>
# 1 5 > > j> > > >
& # 4 ‰ j 4 ‰ œ. b œœ ..
136

‰‰ ‰‰œ œ œ œ œ
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2004 © e a malachevsky
April 2011 Revised Version
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Born in Argentina (1960), Eduardo Andrés Malachevsky is a composer and choral conductor with a unique and fascinating

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career. After studying flute, conducting and composition, his musical and artistic future seemed promising. However, at

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the age of 24 he chose to become a Cistercian (Trappist) monk and entered an austere Abbey in the Pampas of Argentina.
He lived a contemplative, monastic life for fourteen years. He left the order in 1998 to

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develop and pursue his creative and conducting talent.
As a composer, Mr. Malachevsky’s works have accumulated numerous awards; in

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effect, 18 times on the last nine years his scores have reached the final stages of

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national and international composition competitions, such as:
2001, Rosario – Argentina: 2° Concurso Nacional de Composición y Arreglo coral

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2002, Harelbeke – Belgium: Harelbeke “Town of Music” International Choral Composition Contest
2003, Gorizia – Italy: 1° Concorso Internazionale di composizione corale „Seghizzi”

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2003, Ávila – Spain: 3° Concurso de Composición Polifónica „Ciudad de Ávila - Tomas Luis de Victoria

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2003, Canary Islands – Spain: 9° Edición de los Premios a la Composición y Expresión Coral

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2004, New York – USA: Society for Universal Sacred Music Award Commission
2004, Canary Islands – Spain: 10° edición de los Premios a la Composición y Expresión Coral
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2004, Tenerife – Spain: 10° Concurso de Composición Coral Ciudad de La Laguna
2004, Berlin – Germany: Kompositionswettbewerb des Derlines Domes
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2005, Gorizia – Italy: 3° Concorso Internazionale di composizione corale „Seghizzi”

2006, Segorbe – Spain: 5° edición del Premio de Composición Juan Bautista Comes
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2006, Ávila – Spain: 5° Concurso de Composición Polifónica „Ciudad de Ávila - Tomas Luis de Victoria
2008, Seattle – USA: Polyphonos Composition Competition
2008, Buenos Aires – Argentina: Premio TRINAC 2008 - Tribuna Nacional de Compositores
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2008, Arezzo – Italy: 36° Concorso Internazionale di Composizione Guido d‟Arezzo

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2009, Pamplona – Spain: Concurso de Composición Coral de Cámara de Pamplona

Between the juries of those composition competitions who have highly regard and reward Malachevsky’s works we may
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named composer and conductors such as Dante GRELA, Alberto BALZANELLI, Alicia TERZIAN (Argentina), Alberto GRAU
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(Venezuela), Alfred KOERPPEN, Kurt SUTTNER, Wolfgang DINGLINGER, Uwe GRONOSTAY, Ulrike GROSCH, Jörg STRAUBE,
Jochen A. MODESS (Germany), Vic NEES, Roland CORYN (Belgium), Milena PERISIC (Bosnia Herzegovina), Bo HOLTEN
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(Denmark), Peter ERDEI, Georgy ORBAN (Hungary), Thomas JENNEFELT (Sweden), Andrea GIORGI, Paolo ARCÀ (Italy),
Vitautius MISKINIS (Lithuania), Robert HAPPENER (Holland), Eugeniusz KUS (Poland), Manuel SECO, Alejandro YAGUE,
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Salvador Chuliá HERNANDEZ, Enrique AZURRA, Javier BUSTO (Spain), Suzanne GIRAUD (France), etc.
With great finesse in his choral writing, his music can be deeply appealing, touching, as well as humorous, burlesque and
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ironic, exploring all the subtle facets of the human voice.

Malachevsky is nowadays the most awarded Argentinean choral composer, developing at the same time a rich career as
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Choral conductor.
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malachevsky web : http://www.malachevsky.com.ar

malachevsky on YouTube : http://www.youtube.com/user/vsky0

malachevsky on MySpace : http://www.myspace.com/eduardoandresmalachevsky

malachevsky on Facebook : http://www.facebook.com/profile.php?id=100000419824202

e-mail : [email protected]