Tutorials - Tutoriales

SPECI FI C PROJ ECTS

PROYECTOS CONCRETOS
VRay (3D St udi o MAX) + Adobe Phot oshop
G Cmo crear un "PinScreen" o "Pantalla de
alfileres"
G How to create a "PinScreen"
MATERI ALS and TEXTURES
MATERI ALES y TEXTURAS
VRay (3D St udi o MAX)
G Creacin de materiales avanzados
G Creation of advanced materials
FAST LOOK
VI STAZO RPI DO
Sof t I mage XSI 3.5 + 3D St udi o MAX 5.1 (VRay) + Adobe
Phot oshop CS
G Integracin de una figura 3D sobre otra imagen
G 3D composing over an image
RENDER and LI GHTNI NG
RENDER e I LUMI NACI N
VRay (3D St udi o MAX)
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Tutorials - Tutoriales
G Cmo configurar la iluminacin global en VRay
G How to set up the global illumination in VRay

G Cmo crear custicas en VRay
G How to create caustics in VRay

G Aplicar un mapa de desplazamiento en VRay
G Using a displacement map in VRay

G Configuracin de una escena exterior con VRay
G How to set up an exterior scene with VRay

f i nal Render (3D St udi o MAX)
G Cmo configurar la iluminacin global en finalRender
G How to set up a good global illumination with finalRender stage 1
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Cmo crear un sistema de desplazamiento

If you like this tutorial, please write a comment or a suggestion in the "Suggestions" section. Thanks
How t o c r eat e a " Pi nSc r een"
(I know this script do just the same. If you want to learn how to do this without the script, continue reading)
We can create a pinscreen with not too much steps. We need to build our displacement map and apply to
a plane, no more.
The steps for getting a correct displacement map are the next.
1.- Look for the 3D model you want to use. In this case I will use this face.
This face has been downloaded from the free stuff of 3D Cafe (www.3dcafe.com)
2.- Crate a frontal camera as in the next picture.
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Cmo crear un sistema de desplazamiento

3.- Using the measuring tool "Tape" measure the distances: 1.- from the camera to the nearest point of
the face (the nose); and 2.- from the camera to the most distant point of the head (the source of the ear).

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Cmo crear un sistema de desplazamiento

4.- With these measures, go to the "Render Scene" window and enter in the "Render Elements" flange.

5.- There, add the "Z Depth" as render element and set it up with the two distances get before with the
"Tape" tool.
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Cmo crear un sistema de desplazamiento

6.- Launch the render. You must get something similar to this. If the Z Depth picture is OK render it with a
big resolution (2000 x 2000 in this case).
Just save the final "Z Depth" image in TIF format, and with no compresion.
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7.- Open the image in Photoshop and apply the "Mosaic..." filter of the "Pixelate" group.
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8.- Use a cell size of 19 pixels, that is a good value for this example.
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9.- Create a new document with the previous mosaic's cells size (19x19).

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Cmo crear un sistema de desplazamiento
10.- With the "Elliptical Marquee Tool" create a circle saving a margin pixel in each four sides and use the
"Paint Bucket Tool" for filling it with black.


11.- Select the entire image and enter in the "Define Pattern..." options, into the Edit menu. That way we
create a new pattern that will be tiled over the "Z Depth" image imported from MAX.
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12.- Enter a descriptive name.

13.- Return to the "Z Depth" image and create a new layer over the original background.
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14.- Fill the new layer with the pattern just created.
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We will get something like this.

15.- Invert the colors of the new layer.
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16.- The pattern will be like below.

17.- Now, change the blending mode of the new layer to "Multiply". We will see the bottom image (the "Z"
face) thought the white zones.
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Cmo crear un sistema de desplazamiento

18.- This could be a valid displacement map, but we need "pins" in the black zone too. We can get them
modifying the darker parameter of the curves. This way the brightest gray dots will be similar and the
darkest ones will go brighter.
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19.- The final look will be like this.
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Cmo crear un sistema de desplazamiento
Save the image as a TIF or GIF (with no optimization and 256 colors)

20.- Back to the 3D Studio MAX and create a Plane, check the "Generate Mapping Coords." check box
and apply the "VRayDisplacementMod" modifier.
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Cmo crear un sistema de desplazamiento

21.- Go to the Materials Editor and, with a the cell of a material selected, do click on the "Get Material"
icon. Select "Bitmap" and use the just created image on it.
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Cmo crear un sistema de desplazamiento


22.- Drag and drop the new material over the "none" button of the "Texmap", into the
RayDisplacementMod's Common params. Select "instance" and set the parameters up like the shown
below:
* 2D mapping (landscape): suitable mapping for a plane.
* Amount: amount of displacement. For a higher value, a taller displacement.
* Resolution: resolution of the mesh. In this case must be very high for representing all the details of the original
image.
* Tigh bounds: smooth the bounds to avoid possible problems.

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Cmo crear un sistema de desplazamiento
WARNING: if you have problems with this method, you can use the "3D mapping", adding a high value in
"Face subdivs" (512 or 1024).

23.- Select the VRay as render engine, "Adaptive subdivision" as antialiasing method in the flange
"VRay:: Image sampler (Antialiasing)" and if we want, a G.I. effect (shown in the Tutorial 1).
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24.- Once all the steps followed, we must get an image like this.
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Cmo crear un sistema de desplazamiento

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Advanced materials

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Advanc ed Mat er i al s
Job finished! But... What happened? We have made a good model, worked in the illumination
setup... but there is anything sating this is a C.G. picture. Many times the problem is we want to see
the first G.I render and we don't have care of our materials.
In this tutorial, we will create many basic materials very useful explaining step by step what to do.
This materials are plastic, wood, chromed metal, glass, metallic paint, water and velvet.
We will use VRay, but this tutorial can be followed by another render engine users, as finalRender,
Brazil or MentalRay.
To get advanced of this tutorial, we must know many concepts:
G Color: chromatic shade of an object. We can use a only color, or a bitmap.
G Specular highlights: bounce of the light come from a luminous emitter. The rougher
(surface) the refracter (light over it). The most used are the Blinn (plastic, wood, almost every
material), Anisotropic (CDs, or similar) and Multi-Layer (more attractive).
G Opacity: level of transparency of an object. It can be configured with a value (%) or with a
bitmap.
G Reflexion: feature of many object to reflect the light. It can be set up with a percentage, and
the glossiness.
G Refraction: feature of the transparent materials or translucent to change the trajectory of the
photons which pass through it, distorting the image seen through them. The amount of
variation of the trajectory is determined by the Index of Refraction (IOR).
Once explained this concepts, and before to start the "nice" part, we are going to see how to do a
very useful effect which we will use in almost all the materials: the "Fresnel reflection".
The "Fresnel reflection" is a kind of bounce of the light which only works in the perpendicular parts
of the objects (with the camera). Is the realest for plastics, glasses, porcelain, etc.
To do this effect is more or less easy:
1. Add to the "Reflection" a "Falloff" map.
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Advanced materials


2. Select as kind of "Falloff" the "Fresnel" one.

3. Do "clic" on the "NONE" button of white color, and add there "VRayMap". If we use another
render engine we will use the respective raytrace map, or the "Raytrace" for the scanline
render.
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Advanced materials


4. The "Fresnel" reflect is done. If we want to blur the reflect, we only need to turn the "Glossy"
check box on, and try with differents values of the Glossiness.
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Advanced materials
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Advanced materials

Once seen this, we are prepared to begin with our materials.
G Matte plastic (Standard Material)
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Advanced materials
1. Assign a color simple (Diffuse) or a picture (Bitmap). This will be the color of
our object.
2. Use a white specular color, with a low intensity (Specular Level = 20 - 30)
and diffuse enough (Glossiness = 10 - 20).
3. To improve the final look we can use a "Fresnel" reflect very blurred.
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Advanced materials

G Polish plastic (Standard Material)
1. Assign a color simple (Diffuse) or a picture (Bitmap). This will be the color of
our object, as in the matte plastic
2. Use a white specular color, with a high intensity (Specular Level = 200 -
500) and very sharp (Glossiness = 85 - 95).
3. Apply a clear "Fresnel" reflect.
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Advanced materials
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Advanced materials

G Wood (Standard Material)
1. Use a picture (Bitmap) as the image of the wood we wanted, or the
procedural material of the MAX called "Wood". Is adviced to use a bitmap
because of the realism of this one (though if we get a good procedural we won't
need to add a mapping to the wooden objects. In both cases, is used to be
needed a desaturation (use as "Diffuse" a grey color (128,128,128) and change
the percentage of the bitmap (or procedural) to 80 - 90%).
2. Change the color of the specular to amber or similar, of low intensity
(Specular Level = 20 - 30) and very widespread (Glossiness = 10 - 20). It can be
improved with a Multi-Layer specular, as in the example.
3. We can simulate the bump copying the "Diffuse" map to the "Bump" box.
The intensity will be changed depending on the contrast of the "Diffuse" map. Try
different levels of bump until it works.
4. If the wood is recent varnished, we will use a sharp "Fresnel" reflect with a
70 - 90% of intensity. If the wood is matte or if the object is old, we can use the
"Glossiness" option in a "Fresnel" reflect with a 50 - 70 % of intensity.
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Advanced materials
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Advanced materials

G Chromed metal (Standard Material)
1. To get a not too bright reflect, we must use a dark "Diffuse" color (dark grey
or black).
2. The specular will be white and very sharp (Glossiness = 85 - 95) and with a
huge intensity (Specular Level = 200 - 500). It can be enhanced with the Multi-
Layer specular, as it is in the example.
3. Apply a common reflection (not Fresnel) set to 100%.
NOTE: the "quality" of the chromed depends COMPLETELY on the environment that
surrounds the object. The richer environment (a finished 360 complete and full
scene), the better result.
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Advanced materials

G Glass (VRayMtl Material)
We are going to create this material using the "VRayMat" of the VRay render engine.
Doing that we will see the facility of using this new material.
1. In the "Diffuse" color select a very dark color (better black), to avoid the
bright reflecfts.
2. Change the black color of the "Reflect" (no reflect) with white (maximun
reflection). Activate the "Fresnel reflections" (easier than standard way seen
before).
3. The refraction works exactly the same way of reflection. Change the black
color (no refraction) with white (maximun refraction).
VERY IMPORTANT: to get a "real" glass, we must use the specific Index Of
Refraction (IOR) of the glass (1,52 more os less). If we use another value the effect
will be wrong.
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Advanced materials
Also, we can do variations of this glass as the following ones:
H Tinted glass: the glass can be tinted with the color we want. We only need to do some
test to get the exactly tint effect, due to the thickness of the object. To get this, change
the white color of the Fog color with the desired and change the Fog multiplier until
we get the wanted tint amount.
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Advanced materials

H Not flat glass: this is a very interesting glass, and can be used in screens, windows,
etc. We only need to use a bump map. In this case, it's made with a noise map in the
"Bump" button.
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Advanced materials

H Acid glass: it could be a variation of the last material, but with a very small size of
noise. To do this we don't need a bump map, because the VRayMat has an option to
get this effect. We only need to activate the Glossiness value from 1 (perfect glass
with no distortions) to the value we want (0,8 is the value of the example). The
smoothness of this effect depends on the Subdivs value: the higher the smoother
(but it increase the render time).
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Advanced materials
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Advanced materials

G Metallic paint (Standard Material)
1. In the Diffuse color button add a Falloff map (due to the effect of the real
metallic paint) not a basic color. Once into the "Falloff" options, change the first
color with the desired color of the object (blue, red...) and the second one with a
very darker version of the first color, or even black.
2. To enhance the specular shine use a Multi-Layer one (it is a mix of two
specular shines). The first specular must be a white one, very intense (Specular
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Advanced materials
Level = 300 - 500) and very sharp (Glossiness = 90 - 95). The second specular
must be of the color of the object, but brighter, and diffuse enough (Glossiness =
15 - 30), and its intensity will be controlled by a Celullar, Noise or similar map,
but always using a very small size. This way we can get the "grease" effect.
3. Apply a Fresnel reflect (in the metallic paint case, we can use a 20%
common reflect).
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Advanced materials

G Water
At the begining, we must think about wwhat kind of water we need, transparent water
(if we are going to see what is under the sea), or opaque one (if we only want it
refrecl). If we need transparent water we will use a "VRayMtl" material due to the
possible problems with the shadows if we use a "Standard" one.
H Transparent water (VRayMtl Material)
1. To avoid the bright "Fresnel" reflects we will use the black as the "Diffuse"
color.
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Advanced materials
2. Change the black of the "Reflect" box to white and check the Fresnel
reflection on.
3. Also, modify the black box of the "Refract" to white (total refraction). The
Index Of Refraction (IOR) must be 1,33.
4. We get the relief using a Noise map ("Regular" or "Fractal" as we want).
NOTE: is very important to activate the Affect Shadows checkbox of the VRayMtl
material to process correctly the color.
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Advanced materials
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Advanced materials
(changing the size of the "Noise" map)

H Opaque water (Standard Material)
1. The Diffuse color will be a lightly desaturated blue (relatively next to grey)
and dark enough (the blue of the example is RGB: 28, 48, 58).
2. A nice specular shine is made using the Multi-Layer one. The primary
specular will be a white one, of a high intensity (Specular Level = 200 - 500) and
very sharp (Glossiness = 85 95). The secondary specular will be light blue, with
not too much intensity (Specular Level = 20 - 35) and very diffuse (Glossiness =
20 30).
3. Use a Fresnel (remember the "Falloff" technic) reflect in the Reflect
button.
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Advanced materials
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Advanced materials

VERY IMPORTANT: similar to the chromed effect, the water quality depends directly
on the environment. If we can't get a nice reflect, we could use a bitmap to get a
reflect different to the real one. You can get this with the "Reflection/refraction etc
environment" - "Override MAX's" VRay's option in the render engine configuration
window.

G Velvet (Standard Material)
1. The key of this material is it's color, because the lack of specular shine,
reflect or similar. The appropiate effect is produced by the Falloff material
applied to the Diffuse button. The upper color of the "Falloff" material will be
garnet (in this case), and the lower one pink (not pastel pink).
2. Though the effect would be almost achieved, we could improve it adding a
little "Noise" to the "Bump". It must be very little and fractal.
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Advanced materials
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Advanced materials

Selection of the original table of Jon Reynolds about Reflect and Refract values
Material
Reflectance
values
Material
Index of Refraction
(IOR)
Pure aluminum /polished 65 - 75 % Air 1,0002926
Matte aluminum 55 - 75 % Alcohol 1,329
Steel 25 - 30 % Amber 1,546
INOX 80 - 90 % Aquamarine 1,577
High polished copper 60 - 70 % Diamond 2,417
Latn muy pulido 70 - 75 % Emerald 1,56
Light oak /polished/ 25 - 35 % Glass 1,51
Dark oak /polished/ 10 - 15 % Hydrogen (gas) 1,000140
White paper 70 - 80 % Ice 1,309
Granite 20 - 25 % Metanol 1,329
Polished marble 30 - 70 % Naylon 1,53
Light stucco 40 - 45 % Oxigen (gas) 1,000276
Dark stucco 15 - 25 % Oxigen (liq) 1,221
Concrete 20 - 30 % Plastic 1,460
Bricks red/new 10 - 15 % Quartz 1,544
Glass 5 - 10 % Ruby 1,760
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Advanced materials
Silver mirror 80 - 88 % Tiger eye 1,544
High polished mirror 92 - 95 % Topaz 1,620
White tiles 75 - 80 % Water (gas) 1,000261
White enamel 65 - 75 % Water (20 C.) 1, 33335
White lacquer 80 - 85 % Zircon 1,800 1,960

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3D composing over an image

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3D c omposi ng over an i mage
Approximated duration: 1-2 hours
Software: Softimage XSI 3.5, 3D Studio MAX 5.1 (VRay render engine) y Adobe Photoshop CS

How many times we have looked at a picture and don't know which parts are 3D objects and
which real. This magic is mainly the merit of a good integration of the 3D object in the scene, but...
how could we get this?
We must follow this basic steps:
1. Modify our 3D model till we get the good one.
2. Set up the camera with the better angle and perspective, as near as possible of the
background.
3. Set up the "matte" elements if they were needed.
4. Analyze the illumination of the background where our character or 3D object is going to be
composed.
5. Select the render engine, set it up and render the final image.
6. Make the needed retouches in Photoshop.
In this composition of our character (Papo) on a frame of the film "Shrek" by PDI/DreamWorks, we
use SoftImage XSI 3.5 for the modeling, texturing and set up of it, 3D Studio MAX 5.1 with VRay
for the illumination and rendering, and Photoshop CS for the cleaning of the background and final
retouches.
First steps
The first: to think what we want to do. In this case the main idea is replace "Shrek" of the original
frame with "Papo". This is a not easy step, because "Papo" is too much thinner than "Shrek". So...
select the clone brush and let's go!
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3D composing over an image
After 15 - 20 minutes we could get something like this. Now we must look for a pose similar to
Shrek's original one.
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3D composing over an image
Looking for the best pose
We must modify our setup looking for just the same (or similar) pose of Shrek. Is good to look at
the original picture one and more time.
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3D composing over an image
If we put the original picture as the background, it could help us so much.
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3D composing over an image
Once got the pose, let's export the mesh to MAX. That way we can use the VRay.
Setting the camera up
After merged the mesh in MAX and created all the materials, we need to set up the camera:
position, angle and perspective. This is one os the most important steps of the project because
here is the 50% of the final realism, or higher in an infoarchitectural project.
The best way to do this in MAX is move the perspective instead of the camera, because with
perspective we have a lot of freedom, and after this, convert it to a camera (selecting the
viewport, and with the camera selected too, pressing Ctrl+C)
We set up as background the original frame ("Shrek" and "Donkey") and orbiting, zooming and
trucking the camera, we will get the best perspective with just the angle we wanted.
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3D composing over an image
Lighting
The hardest thing to do in this composition is the lighting simulation because of the leaves the light
pass through.
We must see how the light affect the objects (specially to "Shrek" and "Donkey") and set up the
light.
After setting up the light, we must look for an image which "filtered" the light (black and white
image of a tree's leaves), and create a plane, as a floor, with a "Matte/Shadow" material. The
global illumination will do the rest.
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3D composing over an image
Render Engine
Once set the camera and light up, we only need to choose the render engine. Here we use VRay
due to its great render time and its quality.
After the rendering process, we save the image in TGA of TIFF, storing the alpha channel. In
Photoshop, the alpha channel will help us to select Papo.
Final retouches in Photoshop
The best advise for a composition is to assign the original image (with "Shrek" erased) as the
backgroung, and the Papo one as a layer. This way, we can adjust the colors and every value of
each element separately..
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3D composing over an image

The retouches made were a "Hue/Saturation" adjust to desaturate Papo a little, and modify its
green color to a yellower one, a "Curves" adjustment layer to get a more contrasted colours, and
another layer to add some grass over his feet.
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3D composing over an image
...
After many months, I've seen this composition again and... Oh! What is this!?!? The picture was
not too marvelous as I remembered. What happened? Basicaly I discovered an error in the
background. This is different in the right and in the left of Papo. 15 minutes after the background is
right, and with a more professional look.
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3D composing over an image
Click on the image to see the final release

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How to set up the global illumination in VRay

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How t o set up t he gl obal i l l umi nat i on i n VRay
For creating a good and fast global illumination in VRay you only must follow next easy steps:

1.- Create a simple scene. In this specific case we have done a plane with a teapot on it.
2.- Apply to both objects two simple materials. I have used the standard material for the plane and a
brighter and 2-sides one for the teapot.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial1_en.htm (1 of 4)25/10/2006 0.17.16
How to set up the global illumination in VRay
3.- Go to the "Render Scene" menu (F10) and select the VRay render engine as the Production
renderer in "Current Renderers".
4.- Go down, and in the "Global Switches" options check out the "Default lights" checkbox.
5.- Below we find the "Image Sampler (Antialiasing)" submenu. There select the "Adaptive
Subdivision" as edge smoothing method. Check the "Rand" checkbox for a noise effect in the edges.
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How to set up the global illumination in VRay
6.- In the "Indirect Illumination (GI)" panel change the remarked in yellow parameters as in the image.
7.- In this moment we only need to activate the global light. We can do this in the "Environment"
submenu. Set the multiplier up to 1,5 and...
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial1_en.htm (3 of 4)25/10/2006 0.17.16
How to set up the global illumination in VRay
8.- ... we can render the scene. That's it!. With this configuration we don't get the best quality but a
really good render time. Besides, the relation time-quality is real good. In my P4 1,7Ghz it spends 8
only seconds.

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How to create caustics in VRay

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How t o c r eat e c aust i c s i n VRay
A good caustics can give much life to a scene, because it's a real common optic effect. To
create them in VRay you must follow the next steps:

1.- Create a simple scene, like the below one.
2.- Next, apply the materials to the objects. The floor plane have the MAX standard material,
and the another three objects have a more complex material explained below.
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How to create caustics in VRay
3.- Analyzing the material apllied to the red glass sphere we can see how it's created:
1. The "Ambient" and "Diffuse" colors are changed to a dark red.
2. The opacity must be set up to 30, because if we move it down to 0 we can lose the
shadows.
3. The reflection map is made with a "Falloff" material, adding to the white color box the
VRayMap, and selecting in it the "Reflect" checkbox.
4. We can get the refraction adding in the refraction map another VRayMap, but this time
with the "Refract" checkbox checked, and setting the filter color a lighter color than the
diffuse one
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How to create caustics in VRay
Red sphere material
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How to create caustics in VRay
Map #2 (Falloff)
Map #3 (VRayMap)
Map #1 (VRayMap)
WARNING: for a good visualization of the assigned VRay materials, we previously must
select the VRay render engine like in the "How to set up the global illumination in VRay"
tutorial and, after this, in the materials options select the VRay as the render engine.
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How to create caustics in VRay
4.- Create a light in the scene set in a side, for a better caustic effect.
5.- We must configure the light as in the next image.
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How to create caustics in VRay
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How to create caustics in VRay
6.- Depending the release of VRay, the light may have the "Generate caustic" checkbox
activated or not. You can see it in the "Light settings..." properties of the "System" submenu.
7.- Once there, if the checkbox is not activated, put it on.
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How to create caustics in VRay

8.- Before launching the rendering process we must activate in the VRay menu the caustics
checkbox. This option is in the "Caustics" submenu. Check this checkbox and rise the default
value to a extremely high value, because the default multiplier is impossible to see. A good
number is 15.000, but for this example we will set it to 110.000 to get a better look.

9.- This is the final render. In my PC it spends 1 minute and 48 seconds.

http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial2_en.htm (8 of 9)25/10/2006 0.17.39
How to create caustics in VRay
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Using a displacement map in VRay

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Usi ng a di spl ac ement map i n VRay
Many times, for adding extra detail to our mesh, a simple bump map is not enough for getting
the desired effect, specially in the mesh borders. For this, the very best solution is to use a
"home made" displacement map. VRay offers a superb look and a short render time.
To apply a displacement map to a mesh follow this easy steps:

1.- Create a plane and apply it a standard material. We must check the "Generate Mapping
Coords.".

2.- Next, place a light as in the picture, so it can generate some interesting shadows.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial3_en.htm (1 of 7)25/10/2006 0.18.33
Using a displacement map in VRay
3.- The light parameters must be this way for a good final effect.
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Using a displacement map in VRay

http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial3_en.htm (3 of 7)25/10/2006 0.18.33
Using a displacement map in VRay
4.- Prepare the VRay for using global illumination as in the 1st tutorial, but with a multiplier of 0,8
in the environment (now we have a light and with the same multiplier that in the 1st tutorial we
got an extremely burned image) and render the scene. We must get a plane as this.
5.- Select the plane and add it a "VRayDisplacementMod" modifier.
6.- For a good use of this modifier, we need an image for using as displacement. A displacement
always works in the same way: black = down, white = up. In this case, I have made with
Photoshop a kind of maze painted in black and white..
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Using a displacement map in VRay
7.- Oncethe picture is created , go to the material editor and create a "bitmap" pushing the "Get
Material" button, picking "Bitmap" and selecting the image (maze) previously made.
"Get Material"
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial3_en.htm (5 of 7)25/10/2006 0.18.33
Using a displacement map in VRay
"Bitmap" created and its name "Map #1"

8.- With the "Bitmap" created, go to the "VRayDisplacementMod" modifier and setup it as in the
next picture. In the "Texmap" we must look for the "Bitmap" created and select it.

http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial3_en.htm (6 of 7)25/10/2006 0.18.33
Using a displacement map in VRay
9.- Now, if we render the scene, we can see a "little" difference with the last render :-) The
artifacts in the walls are produced by the bad antialiasing of the image used (maze). If this image
were made with perfect vertical and horizontal lines the artifacts wouldn't exist.

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How to set up an exterior scene with VRay

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How t o set up an ex t er i or sc ene w i t h VRay
Everybody has needed to do an exterior scene anytime. It's very easy if we stop and think about how the
light affect the buildings.
3D Studio MAX lets us to get this with the great render engine VRay. We only must follow these steps:

1.- For this tutorial, I've created 4 simple buildings and a plane with a multiplier set to 500. Also, I've made
the sidewalks.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7_en.htm (1 of 14)25/10/2006 0.19.04
How to set up an exterior scene with VRay
2.- Create a "Target Direct" light (is the best kind of light to simulate the solar rays because the parallelism
of the rays is similar to the sun). We set it up as in the picture.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7_en.htm (2 of 14)25/10/2006 0.19.04
How to set up an exterior scene with VRay
3.- The best way to set a light up is "looking through it". We can do this (selected the light previously) with
the shortcut Shift+4, or pressing the right button on the viewport name and selecting the light into the
"Views" menu, as you can see..
4.- We will see something similar to this image.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7_en.htm (3 of 14)25/10/2006 0.19.04
How to set up an exterior scene with VRay
5.- Playing with the "Light Hotspot", "Light Falloff", "Truck Light" and "Orbit Light" icons, we move the light
till we got something similar to this picture..
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7_en.htm (4 of 14)25/10/2006 0.19.04
How to set up an exterior scene with VRay
6.- If we render the scene, we will get something like that.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7_en.htm (5 of 14)25/10/2006 0.19.04
How to set up an exterior scene with VRay
7.- Set up the light as the next pictures. It's important the shadow was "VRayShadow", the color a little
yellowish and to check the "Overshoot" checkbox to get the light illuminate beyond the cilinder (but not
cast shadows). In the "VRayShadow" parameters, check the "Area shadow" checkbox and change the
size to a good value (trying and changing).
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7_en.htm (6 of 14)25/10/2006 0.19.04
How to set up an exterior scene with VRay


8.- In the render properties we must assign the VRay as render engine. Configuring the values as below
we will get a fast render.

http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7_en.htm (7 of 14)25/10/2006 0.19.04
How to set up an exterior scene with VRay
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7_en.htm (8 of 14)25/10/2006 0.19.04
How to set up an exterior scene with VRay

9.- If we render now the scene, we will see something similar to this.

10.- It has a bad quality, but the render time is very low, and we can see how the light works. To improve
the picture, we can use as the background color the same light blue used in the VRay to get the Global
Illumination. Drag and drop the color from the render window to the Environment one.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7_en.htm (9 of 14)25/10/2006 0.19.04
How to set up an exterior scene with VRay

11.- The render will be like this.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7_en.htm (10 of 14)25/10/2006 0.19.04
How to set up an exterior scene with VRay

12.- The picture is credible, but it can be improved. If we get a 360 x 90 sky we can promote the
realism, and correcting the perspective. The actual one seems to be taken from a 15th floor.
Loot at this new render. I've changed the sky and the perspective and, as you can see, the final look is
completely different..
A good trick for a infoarchitecture work is to set the camera at 1,80m. from the floor, similar to the height
of a pedestrian.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7_en.htm (11 of 14)25/10/2006 0.19.04
How to set up an exterior scene with VRay

13.- We only need to change the VRay parameters to get a highest render quality. Set them up like the
next picture.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7_en.htm (12 of 14)25/10/2006 0.19.04
How to set up an exterior scene with VRay

14.- In some minutes, we will get a picture similar to this one.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7_en.htm (13 of 14)25/10/2006 0.19.04
How to set up an exterior scene with VRay

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How to set up a good global illumination with finalRender stage 1

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How t o set up a good gl obal i l l umi nat i on w i t h f i nal Render st age 1
To Set up a scene with global illumination and a good quality in finalRender is not too hard, but
the fact is that neither it is too easy as VRay or another render engine. For getting a good look
we must follow next steps:
1.- Create a scene (not very complicated for see the final image soon) and aplly it the standard
material of MAX, but changing the diffuse color to a little more bright grey.

http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial4_en.htm (1 of 6)25/10/2006 0.19.43
How to set up a good global illumination with finalRender stage 1
2.- Next, create a light as you can see in the picture for getting a good interesting shadows.
3.- We must set up the light with this parameters.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial4_en.htm (2 of 6)25/10/2006 0.19.43
How to set up a good global illumination with finalRender stage 1
4.- Go to the "Render Scene" menu and in the "Current Renderers" submenu select
finalRender as your render engine for the production.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial4_en.htm (3 of 6)25/10/2006 0.19.43
How to set up a good global illumination with finalRender stage 1
5.- When we select it, new finalRender menus will appear. In the new "Global options"
submenu shange the Min. and Max. Samples to 1 and 16 for a good quality in the antialiasing.
This parameters are good for getting a good quality render.
6.- Go down through the menus and configure the "Global Illumination" submenu as the next
picture.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial4_en.htm (4 of 6)25/10/2006 0.19.43
How to set up a good global illumination with finalRender stage 1
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial4_en.htm (5 of 6)25/10/2006 0.19.43
How to set up a good global illumination with finalRender stage 1
7.- Once all steps are done, we can render the scene. We must see something similar to this
(at least the illumination ;-)

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Cmo crear un "PinScreen" o "Pantalla de alfileres"

Si te gusta este tutorial, por favor, escribe un comentario o sugerencia en la seccin "Suggestions". Gracias
Cmo c r ear un " Pi nSc r een" o " Pant al l a de al f i l er es"
(Ya s que este script hace justo esto. De todas formas si queris aprender cmo hacerlo sin el script seguid este tutorial.
Aprenderis ms)
Cuantas veces hemos entrado en una tienda de regalos y hemos visto esa especie de "caja" vertical con
una matriz de "clavos" que, al presionarlos con la mano, crea por la otra cara la misma figura 3D de la
mano con los clavos desplazados. Este efecto se puede lograr de mltiples maneras, pero el que ms se
acerca a la realidad es el de crear la matriz de clavos con un mapa de desplazamiento.
Para lograr este efecto tendremos que trabajar un poco ya que necesitamos crear la imagen que
utilizaremos para el desplazamiento y modificarla con Photoshop para que adems simule los clavos.
1.- Buscamos el modelo 3D que queramos utilizar. Est bien que sean cosas ms o menos
contundentes, ya que si el modelo posee partes finas no quedar bien al perder gran parte del detalle.
Siempre se puede probar con una mano, un objeto sin mucho detalle, o como en este caso una cara.
Esta cara ha sido descargada de la zona de material gratuito en 3D Cafe (www.3dcafe.com)
2.- Creamos una cmara frontal a la cabeza de manera que sta quede bien encuadrada y ocupando
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Cmo crear un "PinScreen" o "Pantalla de alfileres"
casi todo el encuadre.

3.- Utilizando la herramienta de medicin "Tape" medimos las distancias: 1, de la cmara a la parte ms
cercana del objeto con respecto a la cmara (la punta de la nariz); y 2, de la cmara a la parte ms lejana
del objeto con respecto a la cmara (el supuesto nacimiento de las orejas).

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Cmo crear un "PinScreen" o "Pantalla de alfileres"

4.- Con estas medidas nos vamos a la ventana de configuracin del render y entramos en la pestaa
"Render Elements".

5.- Ah aadimos (botn "Add...") como elemento de render el "Z Depth" para que nos calcule la
profundidad del objeto en el eje "Z" y lo configuramos con las dos distancias calculadas anteriormente
con la herramienta "Tape".
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6.- Renderizamos y tendremos como resultado algo parecido a esto. La imagen final que vamos a utilizar
como desplazamiento la deberemos sacar a una resolucin grande (de 2000 x 2000 en este caso), para
poder hacer despus bien el desplazamiento.
Slo guardaremos la imagen "Z Depth" en formato TIF sin compresin, para evitar prdidas de calidad.
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7.- Abrimos la imagen en Photoshop y la aplicamos el filtro "Mosaic..." que se encuentra dentro del grupo
"Pixelate".
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8.- Aplicamos un tamao de celdilla de 19 pixels (el tamao de la celdilla depende del tamao de la
matriz de clavos que queramos usar. Para este caso concreto 19 est bien).
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9.- Creamos un nuevo documento del tamao de cada celdilla (19 x 19).

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10.- Con la herramienta de seleccin circular creamos un crculo dejando siempre un pixel de margen por
cada lado y rellenamos la seleccin de color negro.


11.- Seleccionamos la imagen completa y pinchamos en "Define Pattern...", dentro del men "Edit". De
esta forma crearemos un nuevo patrn que despus repetiremos en la imagen "Z Depth" importada del
MAX.
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12.- Ponemos un nombre identificativo al patrn creado.

13.- Volvemos a la imagen "Z Depth" y creamos una nueva capa sobre el fondo (background) original.
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14.- Rellenamos la nueva capa con el patrn creado.
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Cmo crear un "PinScreen" o "Pantalla de alfileres"
Conseguiremos algo como esto.

15.- Invertimos los colores de la nueva capa.
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Cmo crear un "PinScreen" o "Pantalla de alfileres"

16.- El resultado ser una imagen como sta.

17.- Ahora, cambiaremos el modo de combinacin de la capa nueva con el fondo a "Multiply". Este modo
hace que las zonas ms claras se transparenten y las zonas ms oscuras permanezcan tal cual. As
lograremos ver por los crculos blancos la imagen del fondo.
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Cmo crear un "PinScreen" o "Pantalla de alfileres"

18.- Este ya podra ser un mapa de desplazamiento vlido. El problema es que la zona negra sera
completamente plana en lugar de mostrarnos varios "clavos" con un mnimo desplazamiento. Esto lo
solucionamos aclarando los tonos oscuros de la imagen del fondo mediante la modificacin de las curvas
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Cmo crear un "PinScreen" o "Pantalla de alfileres"
del Photoshop. Para lograr esto seleccionamos la capa del fondo (background) y seleccionamos como
nueva capa de ajuste las curvas ("Curves..."). Ah modificamos slo la zona oscura para no estropear las
partes ms claras.
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Cmo crear un "PinScreen" o "Pantalla de alfileres"

19.- El resultado sera el siguiente.
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Cmo crear un "PinScreen" o "Pantalla de alfileres"
Guardamos la imagen como TIF o GIF (sin optimizacin ninguna y a 256 colores)

20.- De nuevo en el 3D Studio MAX, creamos un plano, marcamos la casilla "Generate Mapping Coords."
y le aplicamos un modificador "VRayDisplacementMod" para aplicar el mapa de desplazamiento que
acabamos de crear.
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Cmo crear un "PinScreen" o "Pantalla de alfileres"

21.- Vamos al editor de materiales y con la casilla de un material seleccionado pinchamos sobre el icono
"Get Material". Seleccionamos "Bitmap" y cuando nos pregunte por la imagen que deseamos
seleccionamos la imagen que hemos creado en Photoshop.
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Cmo crear un "PinScreen" o "Pantalla de alfileres"


22.- Arrastramos el nuevo material al "Texmap", dentro del "Common params" del
"RayDisplacementMod". Seleccionamos "Instance" para que si modificamos posteriormente algn
parmetro del material se aplique tambin en el mapa de desplazamiento, y configuramos los parmetros
del modificador como viene abajo:
* 2D mapping (landscape): mapeado apropiado para un plano, como es ste nuestro caso.
* Amount: cantidad de desplazamiento. Cuando ms tenga, ms elevado ser.
* Resolution: resolucin de la malla. En este caso debera ser alto para representar todos los detalles de la
imagen original.
* Tigh bounds: suaviza los bordes para evitar posibles problemas.

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Cmo crear un "PinScreen" o "Pantalla de alfileres"
NOTA: si este mtodo da problemas se puede utilizar el "3D mapping", y aadir en "Face subdivs" un
nmero alto de subdivisiones como 512 o 1024.

23.- Seleccionamos el VRay como motor de render, "Adaptive subdivision" como mtodo de antialiasing
en la pestaa "VRay:: Image sampler (Antialiasing)" y si queremos algn efecto de iluminacin global (ver
Tutorial 1).
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Cmo crear un "PinScreen" o "Pantalla de alfileres"

24.- Una vez seguidos todos los pasos, y tras un buen rato renderizando, deberamos lograr una imagen
como sta.
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Cmo crear un "PinScreen" o "Pantalla de alfileres"

Si te gusta este tutorial, por favor, escribe un comentario o sugerencia en la seccin "Suggestions". Gracias

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Materiales avanzados

Si te gusta este tutorial, por favor, escribe un comentario o sugerencia en la seccin "Suggestions".
Gracias
Mat er i al es Avanzados
Trabajo terminado! Pero qu es lo que falla? Hemos trabajado el modelado de nuestra escena,
la iluminacin pero hay algo que sigue diciendo que es una imagen de sntesis. En muchos
casos el problema es de unos materiales creados demasiado deprisa, o sin habernos parado a
pensar cmo deberan ser. Siempre todo va demasiado rpido cuando queremos ver nuestro
primer render y pocas veces retrocedemos para hacer un buen ajuste del color, brillo especular, etc.
En este tutorial crearemos varios materiales bsicos muy utilizados en la configuracin de una
escena Standard, enumerando y explicando paso a paso cada parte del proceso. Estos
materiales son plstico, madera, metal cromado, cristal, pintura metalizada, agua, y
terciopelo. Emplearemos VRay a la hora de renderizar as como de configurar ciertos parmetros
de los materiales, pero esto no indica que no se pueda seguir este tutorial con los parmetros
propios de otros motores de render como finalRender, Brazil o MentalRay.
Para que este tutorial se pueda entender, vamos a explicar brevemente unos conceptos bsicos en
la creacin de cualquier material:
G Color: tono cromtico propio de un objeto. Se puede usar un color nico o una imagen como
mapa de colores.
G Brillo especular: rebote de la luz sobre la superficie del objeto proveniente del emisor
lumnico. Cuando ms rugosa sea la superficie del mismo, ms se refractar (esparcir) la
luz. Se puede controlar tanto la intensidad, como el color o el nivel de refraccin. Los ms
utilizados son el Blinn (plsticos, madera y casi cualquier material), Anisotrpico (CDs u otra
superficie con microsurcos), Multi-Layer (combinacin de dos brillos especulares para
conseguir un efecto ms atractivo en muchos casos ).
G Opacidad: grado de transparencia de un objeto. Se puede delimitar con un porcentaje o
utilizando un mapa de opacidad, donde los tonos ms claros indicaran opacidad y los ms
oscuros transparencia.
G Reflexin: propiedad de ciertos materiales de reflejar la luz (la imagen). Se puede
especificar el porcentaje de reflexin as como lo difuminado que est.
G Refraccin: cualidad de los materiales transparentes o translcidos de variar la trayectoria
de los fotones (luz) que los atraviesan distorsionando as lo que se ve a travs de ellos. La
cantidad de variacin de la trayectoria la da el Indice de Refraccin (IOR en ingls).
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Materiales avanzados
Una vez explicados estos conceptos, y antes de comenzar con la parte bonita de este tutorial,
vamos a ver cmo hacer un efecto que emplearemos en casi todos los materiales: la reflexin
Fresnel. Es necesario exponerlo aqu para tener despus ya la base necesaria con la que poder
seguir todos los pasos de la creacin de un material ms o menos avanzado.
La reflexin Fresnel no es ms que una reflexin que afecta ms a las zonas ms paralelas a la
orientacin de la cmara desde la que vemos y menos a las perpendiculares. Es idnea para
plstico, lacados, porcelana, etc. Ya que da un aspecto mucho ms realista a los objetos.
Hacer esta reflexin es bastante sencillo:
1. Desplegamos la pestaa MAPS del material con el que trabajamos y hacemos clic en el
botn NONE de Reflection. Escogemos como reflejo el Falloff (atenuacin).


2. Seleccionamos como tipo de Falloff el Fresnel.
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Materiales avanzados

3. Hacemos clic en el botn NONE del color blanco del Falloff y ah seleccionamos nuestro
material raytrace, en el caso del VRay llamado VRayMap. Si usasemos otro motor de
render escogeramos el pertinente.

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Materiales avanzados

4. El reflejo Fresnel ya estara creado: Si desesemos desenfocar el reflejo nicamente
deberamos marcar la casilla Glossy dentro de las opciones del VRayMap y cambiar el
valor del Glossiness por el que busquemos.
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Materiales avanzados

Una vez visto esto estamos preparados para comenzar con nuestros materiales.
G Plstico mate (Material Standard)
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Materiales avanzados
1. Asignamos un color, ya sea sencillo (Diffuse) o un bitmap (imagen). ste
ser el color de nuestro objeto.
2. Utilizamos un brillo especular de color blanco, de poca intensidad (Specular
Level = 20 - 30) y bastante difuso (Glossiness = 10 - 20).
3. Si se quiere rizar el rizo, podemos utilizar un reflejo Fresnel muy
desenfocado.
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G Plstico pulido (Material Standard)
1. Asignamos un color, ya sea sencillo (Diffuse) o un bitmap (imagen). ste
ser el color de nuestro objeto, al igual que en el plstico mate.
2. Utilizamos un brillo especular de color blanco, de gran intensidad (Specular
Level = 200 - 500) y muy ntido (Glossiness = 85 95).
3. Aplicamos un reflejo Fresnel ntido.
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G Madera (Material Standard)
1. Para el color utilizamos un bitmap (imagen) de madera o el material
procedural Wood del MAX. Se aconseja el bitmap por el gran realismo que
ofrece. Es interesante desaturar un poco la imagen que tengamos ya que
habitualmente los bitmap de madera que podemos encontrar en cualquier
paquete de texturas tienen una saturacin de color por encima de lo habitual.
Tambin podemos conseguir esta desaturacin si utilizamos un color Diffuse
gris neutro (128,128,128) y el bitmap lo aplicamos no al 100% sino al 80 90%.
2. Empleamos un brillo especular de color ambar o similar, no blanco, de poca
intensidad (Specular Level = 20 - 30) y muy difuso (Glossiness = 10 - 20).
Tambin se puede mejorar con un especular Multi-Layer, como en el ejemplo.
3. Como lo ms probable es que no dispongamos del bump correspondiente,
podemos emplear el mismo bitmap o procedural que hayamos utilizado como tal.
La intensidad del mismo depender de la claridad y del contraste de la fuente, as
que iremos haciendo pruebas hasta que logremos un relieve no demasiado
exagerado pero apreciable.
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4. Si la madera est recin barnizada, o lacada, utilizaremos un reflejo
Fresnel ntido al 70 - 90 % de intensidad. Si el barniz empleado es mate o el
objeto ya tiene muchas horas de uso usaremos el reflejo Fresnel desenfocado
al 50 - 70 % de intensidad.
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G Metal cromado (Material Standard)
1. Para que el reflejo no aparezca demasiado claro utilizamos un color
Diffuse gris oscuro o negro.
2. El brillo especular lo configuramos de color blanco, muy ntido (Glossiness
= 85 - 95) y de gran intensidad (Specular Level = 200 - 500). Tambin se puede
mejorar con el especular Multi-Layer, tal y como aparece en el ejemplo.
3. Aplicamos reflexin normal (no Fresnel) al 100%.
NOTA: la calidad del cromado depende enteramente del entorno que rodee al
objeto. Cuanto ms rico sea (una imagen 360, una escena completa terminada, etc.)
mejor quedar.
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G Cristal (Material VRayMtl)
Este material lo vamos a crear, no con el material Standard de MAX sino con el
material que nos trae el VRay: el VRayMtl. De este modo podremos aprovechar su
facilidad de uso y as emplearla posteriormente.
1. En la casilla del color Diffuse pinchamos y seleccionamos un color muy
oscuro, preferiblemente negro (para no aclarar los reflejos).
2. En el cuadro de Reflect cambiamos el negro existente por blanco. En este
material la cantidad de reflexin no se especifica por un nmero sino por un
color. Negro = no reflejo, y Blanco = reflejo mximo. Tambin activamos las
reflexiones Fresnel (Fresnel reflections), mucho ms sencilla de hacer que con
los materiales Standard.
3. La refraccin funciona igual que la reflexin. Cambiamos el color negro (no
refraccin) por blanco (refraccin mxima).
MUY IMPORTANTE: para que lo que estemos creando sea cristal y no otro material
transparente deberemos ser fieles al Indice de Refraccin, que en el cristal es 1,52
ms o menos. Si ponemos otro la refraccin cambiar y el resultado no ser el
correcto.
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Tambin podemos hacer variaciones del cristal como las siguientes:
H Cristal tintado: se puede teir el cristal del color que se quiera. Tan slo hay que
hacer alguna prueba antes de tirar el render definitivo ya que depende del grosor del
objeto. Para ello cambiamos el color blanco del Fog color (color de niebla) por el que
queramos y modificamos el Fog multiplier (multiplicador de niebla) hasta lograr la
cantidad de teido.
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H Cristal no liso (rugoso): este es otro efecto interesante, y podra ser usado en
mamparas de bao o similar. nicamente deberamos trabajarnos el relieve que
emplearamos. Crearlo es tan fcil como aadir un mapa especfico al Bump (el
ejemplo est hecho con Noise).
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H Cristal al cido: se podra considerar una variante del anterior, con la salvedad de
que el relieve que distorsiona lo que se ve a travs de l es muy pequeo. Para crear
este efecto no hace falta utilizar el Bump, ya que el material del VRay tiene una opcin
que simula este efecto. Para utilizarlo, bajamos el valor del Glossiness de 1
(brillante, sin defectos ni distorsin) a lo que nos interese (0,8 en el ejemplo). La
suavidad de este efecto la da el valor de Subdivs (subdivisiones): cuando mayor sea,
ms ntido y ms tiempo de render).
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G Pintura metalizada (Material Standard)
1. Como color Diffuse aplicamos un mapa Falloff en lugar de un color
plano, ya que parte del efecto de la pintura metalizada lo da el que las partes
ms paralelas a la orientacin de la cmara sean ms oscuras. Como primer
color usamos el que queramos que tenga nuestro objeto, y de segundo el color
negro, o el primero color pero mucho ms oscuro.
2. Para enriquecer el brillo especular utilizamos el de tipo Multi-Layer que no
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es ms que dos brillos especulares superpuestos. Como primero brillo especular
empleamos uno de color blanco, muy intenso (Specular Level = 300 - 500) y muy
ntido (Glossiness = 90 - 95). El especular secundario ser del color del objeto
pero ms claro, bastante difuso (Glossiness = 15 - 30) y su intensidad estar
regulada por un mapa Celullar, Noise o cualquiera que configurado a un
tamao muy pequeo de un aspecto de granulado. As se lograr la sensacin
de purpurina. Segn el caso, nos podra interesar que el color del especular
secundario no fuese una versin ms clara del color Diffuse (por ejemplo
muchas pinturas azul metalizado tienen un especular secundario morado).
3. Aplicamos un reflejo Fresnel ntido, aunque en el caso de la pintura
metalizada tambin podemos usar un reflejo normal al 20%.
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G Agua
Tenemos que pensar antes de nada qu agua necesitamos, si agua transparente (si
se va a ver qu hay debajo), o agua opaca (si queremos que slo refleje). Si
necesitamos agua transparente, utilizaremos un material VRayMtl debido a los
posibles problemas que nos podran generar las sombras si lo hacemos con un
Standard.
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H Agua transparente (Material VRayMtl)
1. Con el fin de no clarar los reflejos Fresnel pondremos un color Diffuse
negro completamente.
2. Cambiamos el color negro de la reflecin (Reflect) a blanco y activamos la
casilla Fresnel reflection.
3. Tambin modificamos la casilla de color negro de la refraccin (Refract) y
la ponemos de color blanco (refraccin total). El Indice de Refraccin (IOR) lo
ponemos a 1,33.
4. El relieve lo conseguimos con un mapa Noise ya sea Regular o Fractal
segn ms nos interese.
NOTA: hay que activar la casilla Affect Shadows del material VRayMtl para que
procese bien el color.
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(con cambio de tamao del "Noise")

H Agua opaca (Material Standard)
1. El color Diffuse deber ser azul un poco desaturado (hacia gris) y
bastante oscuro (el del ejemplo es RGB: 28, 48, 58).
2. Como brillo especular queda muy bien tambin el Multi-Layer. De brillo
especular primario usamos un color blanco, de gran intensidad (Specular Level =
200 - 500) y muy ntido (Glossiness = 85 95). El especular secundario sera de
color azul claro, poca intensidad (Specular Level = 20 - 35) y muy difuso
(Glossiness = 20 30).
3. Utilizamos un reflejo Fresnel en la casilla Reflect.
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MUY IMPORTANTE: al igual que con los cromados, la calidad del agua depende en
gran parte de aquello que refleje. Si nuestra escena no aporta demasiado que
reflejar, siempre podemos utilizar la posibilidad de utilizar un reflejo de entorno
distinto al del render. Esto se consigue con la opcin del VRay "Reflection/refraction
etc environment" - "Override MAX's".

G Terciopelo (Material Standard)
1. La clave de este material es su color, ya que no tiene ningn brillo
especular, reflejo o similar. El efecto adecuado lo produce el material Falloff
aplicado al color Diffuse. De los dos colores que tiene, el superior (color de lo
perpendicular a la orientacin de la cmara) ser granate y el inferior (paralelo a
la orientacin de la cmara) rosa no pastel.
2. Aunque el efecto ya est casi conseguido podemos mejorarlo si aadimos
un poco de Noise al relieve Bump. ste tiene que ser muy pequeo y fractal,
para que quede como una superficie muy levemente rugosa.
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Materiales avanzados

Seleccin de la tabla de Valores Reflectantes e Indices de Refraccin de los materiales de Jon
Reynolds
Material
Valores
reflectantes
Material
Indice de Refraccin
(IOR)
Aluminio pulido 65 - 75 % Aire 1,0002926
Aluminio mate 55 - 75 % Alcohol 1,329
Acero 25 - 30 % Ambar 1,546
Acero inoxidable 80 - 90 % Aguamarina 1,577
Cobre muy pulido 60 - 70 % Diamante 2,417
Latn muy pulido 70 - 75 % Esmeralda 1,56
Roble claro pulido 25 - 35 % Cristal 1,51
Roble oscuro pulido 10 - 15 % Hidrgeno (gas) 1,000140
Papel blanco 70 - 80 % Hielo 1,309
Granito 20 - 25 % Metanol 1,329
Mrmol pulido 30 - 70 % Nailon 1,53
Estuco claro 40 - 45 % Oxgeno (gas) 1,000276
Estuco oscuro 15 - 25 % Oxgeno (lquido) 1,221
Hormign 20 - 30 % Plstico 1,460
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Materiales avanzados
Ladrillos 10 - 15 % Cuarzo 1,544
Cristal 5 - 10 % Rub 1,760
Espejo de plata 80 - 88 % Ojo de tigre 1,544
Espero pulido 92 - 95 % Topacio 1,620
Azulejos blancos 75 - 80 % Agua (vapor) 1,000261
Blanco esmaltado 65 - 75 % Agua (20 C.) 1, 33335
Blanco lacado 80 - 85 % Circonita 1,800 1,960

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Anlisis de la Integracin de una figura 3D sobre otra imagen

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Anl i si s de l a I nt egr ac i n de una f i gur a 3D sobr e ot r a i magen
Duracin aproximada: 1-2 horas
Software: Softimage XSI 3.5, 3D Studio MAX 5.1 (motor de render VRay) y Adobe Photoshop CS

Cuantas veces nos hemos quedado mirando una imagen en la que no sabemos indicar qu
objetos son 3D y cuales son reales, o cuantas veces nos hemos preguntado cmo habrn
conseguido el realismo de cierta escena. Pues bien, esa magia es principalmente mrito de una
buena integracin de los elementos 3D con la escena, pero no siempre se tiene claro el cmo
conseguirlo.
Para realizar cualquier integracin hay unos pasos bsicos que siempre hemos de seguir:
1. Modificar nuestro modelo 3D hasta llegar a la pose que deseemos que tenga.
2. Colocar al cmara con el ngulo y perspectiva lo ms cercano posible al fondo con el que
lo vamos a componer.
3. Configurar los posibles elementos matte si es que fuesen necesarios.
4. Analizar la iluminacin de la imagen sobre la que vamos a integrar nuestro personaje e
imitarla lo mejor posible en nuestro software 3D.
5. Seleccionar nuestro motor de render, configurarlo y lanzar el render final.
6. Hacer los retoques necesarios en Photoshop u otro programa de edicin de imagen.
En el caso de la integracin de nuestro personaje en el fotograma de la pelcula Shrek de PDI/
DreamWorks utilizamos Softimage XSI 3.5 para el modelado, texturizado y setup del personaje,
3D Studio MAX 5.1 con Vray para su iluminacin y renderizado, y Photoshop CS para la limpieza
del fondo y posteriores retoques de la imagen, aunque resultados parecidos se pueden conseguir
con cualquier otro software profesional.
Los primeros pasos
Lo primero es pensar qu queremos hacer. Si es un trabajo que nos han encargado este paso ya
lo habrn hecho otros en nuestro lugar, as que no nos tendremos que complicar demasiado.
En el caso concreto de la integracin que vamos a hacer, la idea principal es reemplazar a
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Anlisis de la Integracin de una figura 3D sobre otra imagen
Shrek de la imagen original por nuestro personaje Papo. La labor no es fcil ya que Papo es
bastante delgado y Shrek todo lo contrario, as que utilizando la herramienta de clonar de
Photoshop nos ponemos manos a la obra.
Un buen rato despus conseguimos un resultado como ste. Ahora debemos buscar una pose
similar de nuestro personaje, si es que queremos copiar la postura original.
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Anlisis de la Integracin de una figura 3D sobre otra imagen
Buscando la mejor pose
Para llegar a una pose similar a la de Shrek modificamos el setup que ya tenamos realizado
sobre nuestro personaje.
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Anlisis de la Integracin de una figura 3D sobre otra imagen
Nos ayuda bastante el disponer de una imagen que poner de fondo para copiar la pose, es este
caso la imagen original de Shrek y Asno.
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Anlisis de la Integracin de una figura 3D sobre otra imagen
Una vez lograda la pose pasamos la malla ya deformada a MAX para poder utilizar el motor Vray.
Posicionando la cmara
Una vez importada la malla y creados los materiales que vamos a utilizar pasamos a configurar la
cmara. ste es uno de los pasos que conviene realizar de la mejor forma posible ya que en ello
reside el 50% de la credibilidad de la escena, sobre todo si se trata de un trabajo de
infoarquitectura donde llegar a la perspectiva perfecta es una obligacin.
La mejor forma de hacer esto en MAX es trabajar con la perspectiva en lugar de la cmara, ya
que con ella tenemos muchsima ms libertad, y despus convertir sta en una cmara
(seleccionando una cmara y desde la perspectiva pulsando Ctrl+C)
Pondremos como fondo a la hora de trabajar (Viewport Backgroung) la imagen original de Shrek
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Anlisis de la Integracin de una figura 3D sobre otra imagen
y Asno, para, nicamente orbitando, desplazndonos y haciendo zoom colocar a nuestro
personaje exactamente en el ngulo e inclinacin que nos interese.

Iluminacin
La principal complicacin de esta composicin es la simulacin de la luz, ya que al atravesar unos
rboles llega produciendo unas sombras caractersticas.
Para posicionar el emisor de luz principal no hay ms que fijarse un poco en la imagen original y
ver cmo incide la luz sobre los objetos, y en especial sobre Asno y Shrek.
Una vez situada la luz buscamos una imagen que sirva para filtrar sta a modo de proyector y
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Anlisis de la Integracin de una figura 3D sobre otra imagen
crear un plano a modo de suelo con un material Matte/Shadow que reciba sombras. La
iluminacin global har el resto.
Motor de render
Una vez posicionada la cmara y la luz, no tenemos ya ms que tirar el render final. Para ello
debemos elegir el motor de render que ms se ajuste a nuestras necesidades, ya que cada uno
suele funcionar mejor en un campo concreto.
En esta integracin hemos utilizado el Vray, ya que con l se pueden conseguir composiciones de
gran calidad en muy poco tiempo y empleando iluminacin global
Un dato importante, ya que yo comet el error a la hora de tirar el render, es lanzarlo con la
imagen de fondo en la que ya hemos quitado a Shrek y no con la original (que acabamos de
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Anlisis de la Integracin de una figura 3D sobre otra imagen
usar para situar la cmara), puesto que as ahorramos el tiempo que, de no cambiarla,
deberamos invertir en arreglar ciertas partes del antialiasing de los bordes de Papo.
Una vez renderizada la imagen la guardamos en TGA o TIFF incluyendo el canal alfa puesto que
nos ayudar despus a la hora de recortar al personaje para la composicin en Photoshop.
Retoques finales en Photoshop
Una vez abiertas las imgenes ya slo nos queda hacer unos pequeos retoques con el
Photoshop. Para ello lo ideal es tener en la capa background la imagen de la que hemos
eliminado a Shrek y encima la imagen renderizada con el canal alfa aplicado como una
mscara. De esta forma podemos trabajar con ambos elementos por separado.

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Anlisis de la Integracin de una figura 3D sobre otra imagen
Los retoques que realizamos con Photoshop son un ajuste Hue/Saturation para desaturar
levemente a Papo y para modificar el tono verde y cambiarlo por uno ms amarillento, la adicin
de una capa de ajuste por curvas para realzar el color general de la composicin, y el aadido de
un poco de hierba en la zona de los pies para hacer ms creble el efecto.
...
Despus de un tiempo he echado un vistazo a la imagen de Papo para recordar esos
maravillosos ratos que pas con mis compaeros de TRAZOS y Oh! Sorpresa! La imagen no es
tan maravillosa como la recordaba. Qu ocurre? Pues bsicamente que he descubierto un error
en el fondo. Como podis apreciar en la imagen anterior el fondo medio roca, medio tierra de
detrs de Papo es distinto por su parte derecha e izquierda, as que... manos a la obra.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutoria8.htm (9 of 10)25/10/2006 0.20.11
Anlisis de la Integracin de una figura 3D sobre otra imagen
15 minutos despus he arreglado el fondo, dando una apariencia ms profesional a la imagen.
Pinchad sobre la imagen para ver la versin final

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Cmo configurar la iluminacin global en VRay

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Cmo c onf i gur ar l a i l umi nac i n gl obal en VRay
Para crear una iluminacin global rpida nicamente hay que seguir una serie de sencillos pasos:

1.- Creamos una escena simple (o compleja, como queramos). En este caso he hecho un plano con
una tetera encima.
2.- Aplicamos los materiales que queramos. Yo he puesto el material por defecto para el suelo y
uno de un gris ms claro y de dos caras para la tetera.
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Cmo configurar la iluminacin global en VRay
3.- Entramos a las opciones de Render (F10) y en "Current Renderers" seleccionamos el VRay
como motor de render para "Production".
4.- Nos desplazamos por las nuevas opciones del motor de render hasta los "Global Switches",
donde desactivaremos la iluminacin por defecto del MAX.
5.- Ms abajo encontramos el "Image Sampler (Antialiasing)" y all seleccionamos el "Adaptive
Subdivision" como mtodo de suavizado de bordes. Marcamos tambin la casilla "Rand", lo que
aade un poco de ruido en las zonas suavizadas.
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Cmo configurar la iluminacin global en VRay
6.- Seguimos bajando hasta llegar a la pestaa de "Indirect Illumination (GI)". All dejaremos las
opciones tal y como estn puestas en esta imagen.
7.- Ya slo nos falta activar la luz global, y esto lo hacemos en la pestaa "Environment". Despus
de activarlo subimos el multiplicador a 1,5 y...
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Cmo configurar la iluminacin global en VRay
8.- ... tiramos el render. Ya est. Con esta configuracin no logramos la mejor calidad, pero s un
tiempo buensimo de render y una calidad, en relacin con el tiempo, muy acertada (en mi P4 a
1,7Ghz. tard 8 segundos)

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Cmo crear custicas en VRay

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Cmo c r ear c ust i c as en VRay
Unas buenas curvas custicas pueden dar mucha vida a una escena, ya que es un efecto
ptico con el que convivimos en todo momento. Para crearlas en VRay hay que hacer lo
siguiente:

1.- Creamos una escena simple, como por ejemplo la que he creado para este tutorial.
2.- A continuacin aplicamos los materiales. El suelo tiene el material estndar del MAX,
mientras que los otros tres objetos tienen un material ms complejo que explicaremos a
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Cmo crear custicas en VRay
continuacin.
3.- Analizando el material de la esfera de cristal rojo, vemos cmo est creado:
1. El color "Ambient" y "Diffuse" estn cambiados al color rojo levemente oscuro que
queremos para la esfera.
2. La opacidad la dejamos al 30, ya que si la bajsemos a 0 perderamos las sombras.
3. El brillo especular ciertamente no tiene mayor misterio.
4. El mapa de reflexin lo creamos con un "Falloff", aadiendo en el color blanco del
mismo el nodo de material VRayMap, y seleccionando en ste ltimo la casilla "Reflect",
que por defecto ya viene seleccionada.
5. La refraccin la conseguimos aadiendo en la casilla del mapa de refraccin otro
material VRayMap, pero esta vez marcando en l la casilla "Refract" y aadiendo como
color de filtrado el color difuso aadido anteriormente, pero ms claro
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Cmo crear custicas en VRay
Material de la esfera roja
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Cmo crear custicas en VRay
Map #2 (Falloff)
Map #3 (VRayMap)
Map #1 (VRayMap)
NOTA: para poder mostrar correctamente los materiales que tengan mapas de VRay,
debemos previamente seleccionar el motor de render VRay tal y como se indic en el tutorial
"Cmo configurar la iluminacin global en VRay" y despus, en las opciones de los
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial2.htm (4 of 9)25/10/2006 0.20.30
Cmo crear custicas en VRay
materiales seleccionar como motor de render de la ventana de los materiales el VRay.
4.- Procedemos a crear una luz en la escena que ilumine desde un lateral para acentuar
mucho ms el efecto de las curvas custicas.
5.- La configuracin de la luz la realizaremos siguiendo los datos marcados en la siguiente
imagen.
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Cmo crear custicas en VRay
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial2.htm (6 of 9)25/10/2006 0.20.30
Cmo crear custicas en VRay
6.- Segn la versin que poseamos de VRay puede que la luz tenga por defecto la cualidad de
generar custicas, pero siempre conviene cerciorarse. Para ello, desde el men de render,
bajamos hasta la pestaa "System" y all entramos en las propiedades de las luces de la
escena pulsando sobre el botn "Light settings...".
7.- Una vez aqu marcamos, si no lo est, la casilla "Generate caustics".
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial2.htm (7 of 9)25/10/2006 0.20.30
Cmo crear custicas en VRay

8.- El paso previo a tirar el render es activar en el VRay la opcin de calcular las custicas que
se encuentra en la pestaa "Caustics", dentro de las opciones de render. Adems de activarla,
deberemos cambiar los parmetros que trae por defecto, ya que queda mejor con los
utilizados aqu. Podramos utilizar los valores que vienen por defecto, pero casi con toda
seguridad que no veramos nada, ya que el multiplicador viene por defecto en "1", y con una
luz normal se necesita de 15.000 a 50.000 para que se comiencen a percibir.

9.- Una vez tirado el render podremos ver una imagen similar a sta. En mi equipo tard 1
minuto y 48 segundos.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial2.htm (8 of 9)25/10/2006 0.20.30
Cmo crear custicas en VRay

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Aplicar un mapa de desplazamiento en VRay

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Apl i c ar un mapa de despl azami ent o en VRay
Muchas veces, para aadir detalle extra a nuestra malla, un mapa de "bump" no es suficiente
para conseguir el efecto deseado, sobre todo en los bordes de la geometra o con relieves muy
acusados. Para ello la mejor solucin es utilizar un mapa de desplazamiento creado por
nosotros. El VRay nos proporciona un acabado muy acertado en estas acciones y un tiempo de
render no demasiado elevado.
Para aplicar un mapa de desplazamiento a una malla haremos lo siguiente:

1.- Creamos un plano y le aplicamos un material estndar, tal y como vienen los propios del
MAX. A la hora de crearlo las coordenadas de mapeado deben estar activadas.

http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial3.htm (1 of 8)25/10/2006 0.20.35
Aplicar un mapa de desplazamiento en VRay
2.- A continuacin colocamos una luz que incida desde un lateral para acentuar despus ms el
efecto mediante las sombras.
3.- La luz la configuraremos segn estos parmetros.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial3.htm (2 of 8)25/10/2006 0.20.35
Aplicar un mapa de desplazamiento en VRay

http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial3.htm (3 of 8)25/10/2006 0.20.35
Aplicar un mapa de desplazamiento en VRay
4.- Preparamos el VRay para que utilice la iluminacin global con un "Environment" bastante
azulado y de intensidad 0,8 (si hay dudas en este paso, consultad el tutorial "Cmo configurar la
iluminacin global en VRay") y tiramos un render. El resultado ser un plano como este.
5.- Seleccionamos el plano y aadimos el modificador "VRayDisplacementMod".
6.- Para poder utilizar este modificador necesitamos una imagen que podamos usar como
desplazamiento. El desplazamiento, sea cual sea el programa, siempre sigue las mismas
directrices: negro abajo y blanco arriba (parece el lema del KKK ;-) (es una regla nemotcnica,
nada ms). Para este caso he creado una imagen con el Photoshop simulando un laberinto.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial3.htm (4 of 8)25/10/2006 0.20.35
Aplicar un mapa de desplazamiento en VRay
7.- Una vez creada la imagen, vamos al editor de materiales y creamos un "bitmap" pinchando
en el botn "Get Material", marcando "Bitmap" y seleccionando la imagen (laberinto) que hemos
creado.
"Get Material"
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial3.htm (5 of 8)25/10/2006 0.20.35
Aplicar un mapa de desplazamiento en VRay
"Bitmap" creado y su nombre "Map #1"

8.- Con el "Bitmap" creado, ya slo tenemos que configurar el modificador
"VRayDisplacementMod". Para ello seleccionamos el "2D mapping" ya que es un plano lo que
vamos a desplazar, aadimos el mapa de desplazamiento "Map #1" correspondiente al "Bitmap"
de nuestra imagen, subimos el "Amount" a 30 (la cantidad de elevacin del modificador),
aumentamos la resolucin y la precisin de la malla, y marcamos la casilla "Tight Bound" para
una mayor optimizacin de la malla.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial3.htm (6 of 8)25/10/2006 0.20.35
Aplicar un mapa de desplazamiento en VRay

9.- Si ahora tiramos el render notaremos una "leve" diferencia con el render anterior :-). Las
imperfecciones de las paredes son debidas a que, como se puede ver en el punto 6, las lneas
que hice en el Photoshop para crear el laberinto no son rectas y adems el antialiasing que
tenan era muy malo. De haberlo hecho con lneas horizontales y verticales perfectas esto no
habra ocurrido.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial3.htm (7 of 8)25/10/2006 0.20.35
Aplicar un mapa de desplazamiento en VRay

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Configuracin de una escena exterior con VRay

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Conf i gur ac i n de una esc ena ex t er i or c on VRay
Quien no ha tenido que hacer una escena exterior en algn momento?. Ya sea en una animacin, en
una infografa relacionada con infoarquitectura... casi siempre se nos plantea el tener que hacer un
entorno lumnico exterior vlido que nos de una sensacin lo ms real posible. El 3D Studio MAX nos
permite llegar a ello fcilmente junto con el fantstico motor de render VRay. Para ello seguiremos los
siguientes pasos:

1.- Para este tutorial he creado 4 edificios simples y un plano con multiplicador a 500. Tambin he
colocado unas aceras para dar ms gracia a la imagen.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7.htm (1 of 15)25/10/2006 0.20.40
Configuracin de una escena exterior con VRay
2.- Creamos una luz "Target Direct", ya que es el tipo de luz idneo para simular la luz del sol, al ser sus
rayos paralelos unos a otros, y la colocamos como en la imagen.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7.htm (2 of 15)25/10/2006 0.20.40
Configuracin de una escena exterior con VRay
3.- La mejor forma de colocar una luz es "viendo a travs de ella". Esto lo podemos hacer (tenindola
seleccionada) con el atajo de teclado "Shift+4", o pulsando el botn derecho sobre el nombre de la vista y
seleccionando la luz dentro de "Views" como se ve en la imagen siguiente.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7.htm (3 of 15)25/10/2006 0.20.40
Configuracin de una escena exterior con VRay
4.- Una vez hecho esto pasaremos a ver lo siguiente, o algo parecido.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7.htm (4 of 15)25/10/2006 0.20.40
Configuracin de una escena exterior con VRay
5.- Con los iconos de "Light Hotspot", "Light Falloff" y "Orbit Light", a parte del "Truck Light" hecho con el
botn central del ratn, nos moveremos hasta que posicionemos la luz como nos interese. Una buena
manera es tal y como aparece en la imagen.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7.htm (5 of 15)25/10/2006 0.20.40
Configuracin de una escena exterior con VRay
6.- Si ahora tiramos un render conseguimos algo como esto.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7.htm (6 of 15)25/10/2006 0.20.40
Configuracin de una escena exterior con VRay
7.- Configuramos la luz de la siguiente manera. Es importante tener en cuenta varias cosas, como que
tenga sombra, que sta sea del tipo "VRayShadow", que el color de la luz sea levemente amarillenta y
tener marcada la casilla "Overshoot" para que ilumine fuera del cilindro. Eso s, aunque ilumine fuera, las
sombras slo las calcula dentro del cilindro. En la pestaa de los parmetros de la sombra
"VRayShadow" marcamos la casilla "Area shadow" y cambiamos el tamao a un valor adecuado. Como
ese valor depende del tamao de la escena, habr que tirar varios render hasta que nos quede tal y
como queremos.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7.htm (7 of 15)25/10/2006 0.20.40
Configuracin de una escena exterior con VRay


8.- Entramos a las propiedades de render y en la pestaa de abajo, en "Assign Renderer", seleccionamos
el VRay como motor de render. Despus, en sus opciones, lo configuramos para que nos muestre un
render rpido del resultado final. De esta forma podremos cambiar varios parmetros y en poco tiempo
ver los resultados.

http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7.htm (8 of 15)25/10/2006 0.20.40
Configuracin de una escena exterior con VRay
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7.htm (9 of 15)25/10/2006 0.20.40
Configuracin de una escena exterior con VRay

9.- Si ahora renderizamos la escena veremos algo similar a esto.

10.- La calidad deja mucho que desear, pero hemos conseguido el render en pocos segundos, y en l s
que podemos apreciar suficientemente cmo va a quedar la iluminacin. Tambin, para ver mejor cmo
va a quedar el resultado final podemos poner como fondo de la imagen el mismo color azulado que
hemos utilizado en el VRay para la iluminacin global. Para ello entramos a las opciones del
"Environment" y arrastramos el color desde la ventana de configuracin de render a esta ltima.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7.htm (10 of 15)25/10/2006 0.20.40
Configuracin de una escena exterior con VRay

11.- Despus de esto, el render sera como el siguiente.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7.htm (11 of 15)25/10/2006 0.20.40
Configuracin de una escena exterior con VRay

12.- La imagen ya sera creble, pero siempre se puede mejorar. Si conseguimos un cielo de 360 x 90
lograremos potenciar enormemente el realismo de la imagen. Suele haber pginas por Internet que nos
ofrecen gratuitamente imgenes de este tipo. Adems, es importante corregir la perspectiva, ya que a no
ser que nos asomemos desde la ventana de un 15 piso no veramos lo que vemos en la imagen
previamente renderizada.
En la siguiente imagen he cambiado el cielo y la perspectiva. Se aprecia que hay un cambio drstico,
tanto a nivel de composicin como de realismo. Segn sea la escena con la que trabajemos deberemos
posicionar la cmara, y segn la sensacin que queramos transmitir as ser el bitmap que usaremos
como cielo de fondo.
Para la composicin, sobre todo en trabajos de infoarquitectura, funciona muy bien posicionar la cmara
a 1,80m del suelo, ya que as se vera desde la perspectiva de un transeunte.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7.htm (12 of 15)25/10/2006 0.20.40
Configuracin de una escena exterior con VRay

13.- Ya slo nos falta preparar los parmetros del VRay para renderizar la imagen con una buena calidad,
digna de cualquier presentacin. Para ello slo tendremos que pones los valores como en la siguiente
imagen.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7.htm (13 of 15)25/10/2006 0.20.40
Configuracin de una escena exterior con VRay

14.- Tras unos minutos habremos renderizado una imagen de una calidad similar a esta.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7.htm (14 of 15)25/10/2006 0.20.40
Configuracin de una escena exterior con VRay

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http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial7.htm (15 of 15)25/10/2006 0.20.40
Cmo configurar la iluminacin global en finalRender stage 1

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Cmo c onf i gur ar l a i l umi nac i n gl obal en f i nal Render st age 1
Configurar una escena con iluminacin global y buena calidad en finalRender no es
demasiado difcil, pero cierto es que tampoco es tan sencillo como en otros motores de
render. Para ello seguiremos los siguientes pasos:

1.- Creamos una escena (conviene que no sea demasiado compleja para que se pueda hacer
el tutorial en poco tiempo) y la aplicamos el material estndar del MAX, aclarando levemente
su color difuso.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial4.htm (1 of 7)25/10/2006 0.20.47
Cmo configurar la iluminacin global en finalRender stage 1

2.- A continuacin colocamos una luz cenital para que cree unas sombras atractivas.
http://alzhem.brinkster.net/sub1/tutorials/tutorial4.htm (2 of 7)25/10/2006 0.20.47
Cmo configurar la iluminacin global en finalRender stage 1
3.- La luz la configuraremos segn estos parmetros.
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Cmo configurar la iluminacin global en finalRender stage 1
4.- Nos vamos a la ventana de configuracin del render y en la pestaa "Current Renderers"
seleccionamos el finalRender como motor de render para produccin.
5.- Cuando lo seleccionemos se nos desplegarn los nuevos mens del finalRender. En la
primera pestaa, "Global options", configuramos el anti-aliasing con los siguientes parmetros.
Es importante recordar que la configuracin que estamos realizando es para tirar un render
con bastante calidad.
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Cmo configurar la iluminacin global en finalRender stage 1
6.- Bajamos por las siguientes pestaas y nos paramos en "Global Illumination", donde
configuraremos los parmetros tal y como estn en esta imagen.
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Cmo configurar la iluminacin global en finalRender stage 1
7.- Una vez configurados todos los parmetros ya podemos lanzar el render. El resultado ser
algo similar a esto (al menos la iluminacin ;-).
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Cmo configurar la iluminacin global en finalRender stage 1

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