本書の内容は、アメリカで日本のマンガやコンテンツの著作権ビジネスのエージェント業を行っている筆者の体験談的な知識をまとめたもので、断片的な知識の羅列を越えるものには成っていない。
ビジネスが利益を求めるもので以上、利益がどこで生まれて、どのプレイヤーにどのように分配されているのか、というキャッシュフロー分析が最低限必要だがそれがなされていない。
日本のコンテンツ産業が海外展開する上で、利益が発生しない、あるいは発生しても日本に届いていない現状の問題点とその対策などが提起されているべきだが、それがない。
作品として世界で売れていながら、日本に利益をもたらしてない（途中で利益が吸い出されている）ということが判らないし、ポケモン、美少女戦士セラームーンなど成功事例、ドラゴンボールの実写化の無惨な失敗などビジネス構造もベストプラクティスの例として分析されるべきなのに、そうした成功事例、失敗事例の分析がないのはかなり不満。
日本はコンテンツそのものを輸出すべきなのか、あるいは、輸出先の市場に合わせてリメイクしたものを販売するライセンス事業にシフトすべきなのかという点でも、示唆となるものが提示されていない。
著者は作品の著作権を企業に集中させることを提唱しているが、その場合、映画「テルマエロマエ」がヒットしても原作者のヤマザキマリ氏に出版社から100万円渡して終わりという現実の問題や、著者の濱田朝美氏が舞台化を許諾していないのにプロデューサーと監督が勝手に舞台化をすすめた「誓い〜奇跡のシンガー〜」みたい事例がもっと起きるだけではないのか？
筆者が提唱するプロデューサーの育成よりも、原作者の利益を守る著作権エージェントがもっと必要ではないか？
従来は出版社がそうした役割を果たしていたと思うが、現在では出版業は自社の利益を最大化して生き残るために、作者から収奪する方向に転換しているように思える。
著者の提唱するモデルでは、企業（出版社と提携したＴＶ局や映画会社）だけが儲かって、そこに関わる原作者や他のクリエイターに利益を分配するという視点が欠けているように思う。
日本のマンガやアニメの持っている優位性（他国の同種のコンテンツに対する差別化要因）は、クリエイターの作家性が反映されていることだと思うので、著者の提唱するようなアメリカ型モデルでは、日本のコンテンツの優位性が失われてしまうおそれがある。
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