Информация из копии ЕГРОКН, архивированной 2024-11-04 23:37:55
Академия художеств
Фотография
Регион расположения объектаг. Санкт-Петербург
Адресг. Санкт-Петербург, Университетская набережная, дом 17, литеры И,О,Ц, 4-я линия В.О., дом 1-3, литера Б
(30.287347, 59.939081)
Номер в реестре781520248120006
Учётный номер78-54532
ID в наборе открытых данных366694
Категория охраныФедерального значения
Вид объектаАнсамбль
Тип объекта

Памятник градостроительства и архитектуры

Дата созданиясер. XVIII-нач. XX вв.
Описание предмета охраныОбъемно-пространственное и планировочное решение территории:исторически сложившееся объемно-пространственное и планировочное решение территории в установленных границах, соотношение застроенных и незастроенных пространств: застройка в границах набережной, 3-й и 4-й линий, с садом в центре, главным зданием в юго-восточной части участка, садовым корпусом и фланкирующими флигелями по северо-западной границе участка, мозаичной мастерской у северо-восточной границы участка, колонной в центре сада и батальной мастерской в южной части сада.1. Главное здание, 1764-1771 гг., 1776-1788 гг., арх. Валлен-Деламот Ж.-Б., арх. Кокоринов А.Ф., ск. Прокофьев И.П., 1817-1837 гг., арх. Михайлов А.А. 2-й, арх. Тон К.А.,2-я пол. XIX – нач. ХХ вв., арх. Бенуа Л.Н., арх. Резанов А.И., арх. Щуко В.А., арх. Эппингер Ф.И.», Санкт-Петербург, Василеостровский район, Университетская наб., д. 17, литера Ц (Университетская наб., 17, лит. Ц)Объемно-пространственное решение:исторические габариты и конфигурация трехэтажного на полуподвале здания, с лицевыми фасадами по Университетской наб., 3-й и 4-й линиям, включая ризалиты лицевых и садового фасадов, купола над центральными ризалитами южного (невского) и северного (садового) фасадов, в плане имеющего форму каре, с вписанным кольцеобразным корпусом, образующим круглый центральный и четыре прямоугольных малых двора;габариты дворов;воротные проезды лицевых корпусов (восточный и западный) и дворовых флигелей – местоположение, габариты, конфигурация;конфигурация (вальмовая, сложной конфигурации) и габариты крыш, включая высотные отметки коньков, с куполами над центральными ризалитами южного (невского) и северного (садового) фасадов,историческая конструкция и материал стропильной системы; габариты и конфигурация световых фонарей (южный и северный корпуса),материал окрытия, соответствующий историческому (кровельное железо).Конструктивная система: исторические наружные и внутренние капитальные кирпичные стены;своды: своды помещений и коридоров полуподвального (цокольного) этажа, коробовые, с распалубками, на подпружных арках;своды воротных проездов лицевых корпусов (восточного и западного) и дворовых флигелей – крестовые на подпружных арках;своды на пересечении четырех воротных проездов дворовых флигелей – зонтичные;зонтичный свод вестибюля главного входа (основная часть); крестовые своды на подпружных арках галереи и северной части вестибюля главного входа;коробовые своды входных вестибюлей (входы из западного и восточного воротных проездов);крестовые своды коридоров 1-го этажа, своды коридоров 2-3-го этажей - крестовые на подпружных арках;своды помещений I этажа: помещения восточного корпуса каре: крестовые своды, опирающиеся на стены и пилоны,антресольный этаж: студенческий профком (помещение у винтовой лестницы Л-12) - пологий полуциркульный свод;помещения столовой – коробовый свод с распалубками на подпружных арках;помещение кафе – крестовые своды на подпружных арках;помещения южного корпуса каре:помещения ректората - сомкнутые своды с распалубками; помещения учебной части и иностранного деканата - сомкнутые своды с распалубками;помещения учебной библиотеки - сомкнутые своды с распалубками;помещения научной библиотеки в 1-м этаже - сомкнутый свод с распалубками, крестовые своды;класс религиозной живописи (юго-восточный угол каре) - перекрытие в форме сомкнутого восьмилоткового свода;помещения западнее вестибюля главного входа, в т. ч. помещения салона и кабинета истории искусств - коробовые с распалубками и сомкнутые с распалубками своды;помещения западного и северного корпусов каре (антресольные) - крестовые на подпружных арках, коробовые с распалубками своды;своды помещений 1-го этажа «циркуля» (экспозиционные залы отдела слепков Музея АХ) – зеркальные с распалубками, сомкнутые, коробовые, крестовые;сводчатое перекрытие проходного помещения отдела слепков (с изменяемым радиусом);своды помещений II этажа:перекрытие лестничной клетки Чугунной лестницы в форме зеркального свода с высокой падугой и световым фонарем в зеркале свода;залы парадной анфилады вдоль невского фасада: Екатерининский зал – перекрытие в виде сферического купола со световым фонарем; Пименовский зал - перекрытие в виде зонтичного купола; Конференц-зал – перекрытие в виде сферического купола;северный корпус каре:Церковь св. Екатерины – перекрытие церковного зала в форме цилиндрического свода, с повышенной центральной частью, отделенной полуциркульными арками от алтарной (восточной) и западной части; перекрытие алтарной части в виде конхи (полукупола);кабинет анатомии - зеркальный свод с круглым зеркалом на высокой падуге с распалубками;помещения научной библиотеки АХ:Большой зал, Малый зал, Памятный зал, Романовский зал, зал редкой книги - коробовые своды с распалубками;служебные помещения научной библиотеки - коробовые своды; крестовые своды на подпружных арках;помещения президиума АХ - коробовые своды с распалубками;помещения музея АХ (в «циркуле») – экспозиционные залы и служебные помещения:зонтичные своды холлов у парадного вестибюля 2-го этажа; коробовые своды с распалубками экспозиционных залов; коробовые своды с распалубками служебных помещений музея;своды помещений III этажа (лицевые корпуса, дворовые флигели, помещения «циркуля»):экспозиционные залы отдела архитектуры музея АХ в «циркуле»;коробовый с распалубками свод в помещении 1-Н (3100);коробовый свод с распалубками в помещениях «циркуля» 1-Н (3101 – 3107);зеркальный свод с лепной профилированной тягой в помещении 1-Н (3072) в поперечном флигеле; цилиндрические своды с распалубками в пом. 1-Н (3056, 3091, 3014, 3023);коробовые своды с распалубками и арочные проемы в форме трехцентровой арки в пом. 1-Н (3011, 3012);сомкнутый свод в пом. 1-Н (3032);прусские своды в завершении объема лестничной клетки Л-12; коридор чердака (вдоль северного фасада):уплощенные (пологие) цилиндрические своды с распалубками - в пом. 1-Н (74) 21.9 кв. м; в пом. 1-Н (60) 16,8 кв. м; историческая стропильная система XVIII-XIX вв. (конструктивное решение, материал);исторические лестницы:лестница от входного тамбура на уровень вестибюля главного входа – местоположение (в оси главного входа), конструкция (по забутовке); ступени лещадной плиты;ступени красного гранита по периметру круглого парадного вестибюля;лестницы (4) входных тамбуров-вестибюлей служебных входов из проездных арок на уровень 1-го этажа – средистенные; ступени лещадной плиты;лестницы Л-1 – Л-15:парадная лестница Л-1 - распашная, средистенная, с двумя криволинейными в плане всходами с маршами и промежуточными площадками; ступени красного гранита;«Чугунная» лестница (Л-15) - тип (трехмаршевая), конструкция (с металлическими маршами и площадками на косоурах и чугунных орнаментированных кронштейнах в форме волют); материал ступеней и площадок (черный металл); ограждение лестницы: материал (чугун), техника исполнения (литье), рисунок (вертикальные стойки двух типов – с копьевидым завершением и завершением в виде стилизованного растительного мотива); поручень – дубовый, профилированный;винтовые лестницы Л-2, Л-3, Л-8, Л-11, Л-13, Л-14 (основное каре):местоположение, габариты, конструкция (средистенные), тип (винтовые с забежными ступенями), материал ступеней и покрытия площадок (лещадная плита);служебные лестницы (в дворовых флигелях Л-5, Л-6, Л-12:местоположение, габариты, конструкция (марши по косоурам), тип (двухмаршевые), ступени и покрытие площадок лещадной плиты; ограждение маршей – материал (черный металл), техника исполнения (ковка, горячий прокат), рисунок (вертикальные прутья); поручни – материал (дерево), конфигурация (профилированные);металлические лестницы – Л-4, Л-7, Л-9 (Малая чугунная лестница), Л-10, Л-11: двухмаршевые, трехмаршевые, с маршами по косоурам, с площадками на чугунных волютообразных кронштейнах, орнаментированных розетками; материал ограждения (чугун), техника исполнения (литье), рисунок (вертикальные прутья со стилизованным растительным орнаментом); поручни – материал (дерево), конфигурация (профилированные); служебные металлические двухмаршевые лестницы, ведущие на 1-й антресольный этаж (1А); пом. 1167, 1171 – каменная средистенная лестница с металлическим ажурным ограждением; пом. 1206 - металлическая винтовая лестница; пом. 1136 – полувинтовая металлическая лестница;металлическая винтовая лестница в церкви Св. Екатерины (пом. 2049); ступени металлические с ажурными чугунными подступенками;деревянные лестницы в мастерских монументальной живописи (пом. 2014, 2105):тип (распашная), конструкция (в нижней части - средистенная, состоящая из двух маршей разной ширины, в верхней части – распашная), с дубовой подшивкой маршей, с деревянными ступенями, покрытыми дубовым паркетом; ограждение маршей и площадки в уровне второго света (антресоль) - дубовое: профилированные перила (поручень) опираются на 88 фигурных точеных балясин; аналогичные балясины (29 шт.) составляют балюстраду из трех секций - двух боковых малых по пяти балясин в каждой секции, и центральной из 19 балясин; секции разделены двумя дубовыми тумбами квадратного сечения; междуэтажные плоские перекрытия – первоначальные отметки; сохранившаяся историческая конструкция по деревянным балкам;световые фонари (конструктивное решение, материал переплетов - металл):Просветные залы (3082, 3083);световой фонарь в куполе Екатерининского зала в парадной анфиладе; световой фонарь в завершении объема лестничной клетки Чугунной лестницы;световой фонарь в завершении объема лестничной клетки лестницы Л-10 (малой чугунной);световые фонари над мастерскими в уровне чердачного пространства (северный и южный корпуса).Объемно-планировочное решение:историческое объемно-планировочное решение помещений с архитектурно-художественной отделкой, указанных в п. 5, коридоров.Архитектурно-художественное решение фасадов:архитектурно-художественное решение фасадов в стиле раннего классицизма:лицевые фасады:южный (невский) фасад:симметричная композиция с центральным и двумя фланкирующими ризалитами с колонными портиками в уровне 2-3-го этажей; центральный ризалит с раскреповками (в уровне 1-го этажа – со скругленными боковыми сторонами, в уровне 2-3-го этажей - с вогнутыми боковыми сторонами), увенчанный фронтоном;четырехколонный портик тосканского ордера в уровне 2-3-го этажей центрального ризалита с фланкирующими портик свободно стоящими колоннами тосканского ордера;гипсовая полнообъемная скульптура «Геракл» и «Флора» в интерколумниях центрального четырехколонного портика в уровне 2-го этажа;лепные композиции с атрибутами искусств в интерколумниях в уровне 3-го этажа;портал главного входа, оформленный прямоугольными филенками с фальцами и гуттами, с мраморной доской в профилированной раме над дверным проемом, с надписью: «Свободнымъ Художествамъ лета 1765», увенчанный выносным карнизом;исторический дверной проем - местоположение, габариты и конфигурация;дверное заполнение главного входа – материал (дуб), рисунок (двустворчатое, полусветлое с четырехчастной остекленной фрамугой, створки – филенчатые, правая створка имеет малую одностворчатую дверь; сандрик дубовый резной, с ложчатым орнаментом и карнизом с пояском остролиста; над дверью фрамуга на четыре стекла);дверные приборы – материал (латунь), тип (скоба);отмостка плитами красного гранита перед парадным входом (ступень?);четырехколонные портики тосканского ордера в уровне 2-3-го этажей фланкирующих ризалитов;материал и характер отделки цоколя – розовый тесаный гранит;материал и характер отделки фасадов – гладкая штукатурка;ленточный руст в уровне 1-го этажа (в габаритах ризалитов – квадровый);исторический колер окраски и принцип расколеровки - в два цвета (восстановлен при реставрации 1998-2003 гг.);ниши, в которые вписаны оконные проемы: в уровне 1-го этажа – с полуциркульным завершением, в уровне 2-3-го этажей – прямоугольные;оконные проемы - местоположение, габариты и конфигурация, в т. ч. арочные проемы 1-го этажа (полуциркульная арка);решетки оконных проемов цокольного этажа в виде вертикальных металлических четырехгранных стержней; оконные заполнения - цвет (серый), рисунок (для проемов 1-2-го этажей – многочастный с веерной расстекловкой фрамуги; для проемов 3-го этажа - Т-образный), материал (для проемов 1-2-го этажей – металл, для проемов 3-го этажа - дерево);оформление подоконных простенков в уровне 1-го этажа «бриллиантовым» рустом;наличники оконных проемов 2-3-го этажей, в т. ч. арочных проемов 2-го этажа в виде архивольтов арочных проемов 2-го этажа на пилястрах;балюстрада в подоконных простенках оконных проемов 2-го этажа; горизонтальное членение фасада междуэтажным карнизом между 1-2-м этажами;венчающий антаблемент с триглифно-метопным фризом (метопы с рельефным изображением венков и атрибутов живописи, скульптуры и архитектуры), с профилированным карнизом с сухариками и розетками (многолепестковыми и вихревыми акантовыми);треугольный фронтон над портиком центрального ризалита с рельефной аллегорической многофигурной композицией «Парнас» в тимпане;парапет-аттик над венчающим карнизом – по всей длине фасада, за исключением центрального ризалита, с раскреповками над боковыми ризалитами;аттиковая надстройка над центральным ризалитом – квадратная в плане, с вогнутыми углами, завершенная кровлей с переломом и пологим куполом;скульптура «Минерва» на куполе – местоположение, габариты (воссоздана в 2003 г.);западный и восточный фасады:материал и характер отделки цоколя – красный тесаный гранит (рапакиви?); материал и характер отделки фасадов – гладкая штукатурка;ленточный руст в уровне 1-го этажа (в габаритах ризалитов – квадровый);местоположение (в центральной оси фасада), габариты, конфигурация проемов воротных проездов;воротные заполнения – двустворчатые, с глухими створками, разделанными прямоугольными филенками в профилированных рамах с фигарейными накладками (в верхних филенках – с фальцами, в нижних – ромбовидные), с остекленной фрамугой с веерной расстекловкой;ниши, в которые вписаны оконные проемы: в уровне 1-го этажа – с полуциркульным завершением, в уровне 2-3-го этажей – прямоугольные;оконные проемы - местоположение, габариты и конфигурация, включая арочные проемы 1-го этажа (полуциркульная арка);оконные заполнения - цвет (серый), рисунок (для проемов 1-2-го этажей – многочастный, с веерной расстекловкой фрамуги; для проемов 3-го этажа - Т-образный), материал (для проемов 1-2-го этажей – металл в сочетании с деревом, для проемов 3-го этажа - дерево);оформление оконных проемов ризалитов: арочных проемов 2-го этажа, наличники-архивольты на пилястрах с замковыми камнями наличники оконных проемов 3-го этажа; пилястры тосканского ордера на пъедесталах на высоту 2-3-го этажей на фасадах ризалитов;венчающий антаблемент с триглифно-метопным фризом и профилированным карнизом с сухариками и розетками (многолепестковыми и вихревыми акантовыми);парапет-аттик над венчающим карнизом – по всей длине фасада, с раскреповками над боковыми ризалитами;северный (садовый) фасад:симметричная композиция с центральным и двумя фланкирующими ризалитами;материал и характер отделки цоколя – тесаный розовый гранит;материал и характер отделки – гладкая штукатурка;линейный руст на высоту 1-го этажа;центральный ризалит с четырехколонным портиком тосканского ордера в уровне 2-3-го этажей, увенчанным треугольным фронтоном с термальным окном в тимпане, и двумя фланкирующими ризалит колоннами тосканского ордера на высоту 2-3-го этажей;прямоугольный дверной проем (бывший воротный) в центральной оси ризалита – местоположение, габариты конфигурация;глубокие ниши с полуциркульными перемычками, фланкирующие дверной проем ризалита – местоположение, габариты, конфигурация;материал, конструкция. оформление дверного заполнения – двустворчатого, филенчатого, полусветлого, с остекленной фрамугой;оконные проемы – местоположение, габариты, конфигурация, в т. ч. арочные проемы 1-го этажа, в уровне 2-го этажа арочные оконные проемы ризалитов;оконные заполнения - цвет (серый), рисунок (для проемов 1-2-го этажей – многочастный с веерной расстекловкой фрамуги; для проемов 3-го этажа Т-образный), материал (для проемов 1-2-го этажей – металл в сочетании с деревом, для проемов 3-го этажа - дерево);ниши, в которые вписаны оконные проемы: в уровне 1-го этажа – с полуциркульным завершением, в уровне 2-3-го этажей – прямоугольные;оформление оконных проемов ризалитов - наличники-архивольты на импостах (на пилястрах) арочных проемов 2-го этажа и наличники оконных проемов 3-го этажа;оформление дверного (балконного) проема в уровне 2-го этажа центрального ризалита в виде портала с фланкирующими филенчатыми лопатками и прямым сандриком с сухариками;пилястры тосканского ордера на пъедесталах на высоту 2-3-го этажей на фасадах ризалитов;венчающий антаблемент с триглифно-метопным фризом и карнизом с сухариками;треугольный фронтон над венчающим антаблементом центрального ризалита с окном-люнетом в тимпане;аттиковая надстройка в габаритах центрального ризалита, завершенная куполом с ребрами;парапет-аттик над венчающим антаблементом;музеефицированный фрагмент первоначального орнаментального декора – подоконная каменная плита;фасад центрального (круглого) двора:материал и характер отделки цоколя - тесаный красный гранит; материал и характер отделки фасада – гладкая штукатурка;отделка фасада квадровым рустом в уровне 1-го этажа (лопатки в межоконных простенках);четыре балкона по четырем осям двора, в уровне 2-го этажа, в завершении ризалитов порталов, на раскрепованном карнизе междуэтажного антаблемента, ограждение черного металла, литое, с рисунком в виде аркады из переплетающихся стрельчатых арочек;проемы воротных проездов (восточный и западный) и дверные (северный и южный) проемы – местоположение (по четырем осям двора), габариты, конфигурация;заполнения проемов воротных проездов и дверных проемов - дубовые, двустворчатые с остекленными восьмичастными фрамугами:заполнения восточного и западного проемов - с глухими филенчатыми створками, с прямоугольными верхними и нижними филенками и овальными филенками по центру каждой створки, забранными металлической решеткой;заполнения дверных проемов (северного и южного) - с полусветлыми створками, с остекленными верхними филенками, разделенными раскладками на четыре части;порталы четырех дверных (воротных) проемов, фланкированные прямоугольными филенками, с овальными медальонами с рельефами (мужские и женские фигуры в античных одеяниях),вставки над проемами - мраморные доски в профилированных рамах с надписями: «Живопись», «Скульптура», «Архитектура», «Воспитание» (мрамор – серый с прожилками, буквы – накладные металлические); завершение порталов антаблементом с триглифно-метопным фризом и выносным карнизом;оконные проемы – местоположение, габариты, конфигурация (в т. ч. с полуциркульной перемычкой в уровне 1-го этажа);оконные заполнения – цвет (серый), материал (металл), рисунок (многочастный, в т. ч. с веерной расстекловкой фрамуги для арочных проемов 1-го этажа);архивольты арочных проемов 1-го этажа на импостах, с замковым камнем;междуэтажный антаблемент с триглифно-метопным фризом и профилированным карнизом, раскрепованный над ризалитами порталов; междуэтажный профилированный карниз между 2-м и 3-м этажами;лопатки в уровне 2-го этажа, завершенные квадратными филенками с круглыми медальонами с рельефами в виде голов в профиль (мужских и женских нескольких типов);рельефные композиции в нишах прямоугольного формата в надоконных простенках 2-го этажа, выполненные в высоком и низком рельефе: семь вариантов многофигурных композиций предположительно на сюжеты античной мифологии, чередующиеся с провисающими гирляндами;венчающий антаблемент с архитравом с фасциями, фризом, декорированным рельефными композициями с атрибутами искусства, и профилированным карнизом на кронштейнах, с дентикулами; парапет-аттик над венчающим карнизом – по всей длине фасада;дворовые фасады четырех внутренних (прямоугольных) дворов:материал и характер отделки цоколя – тесаный розовый гранит;материал и характер отделки фасадов – гладкая штукатурка;прямоугольные ниши в уровне 1-го, 2-го и 3-го этажа с вписанными оконными проемами (в уровне 1-го этажа – арочными); прямоугольные ниши (малые) в надоконных простенках 2-го этажа;арочные воротные проемы – местоположение (фасады поперечных флигелей), габариты, конфигурация (в форме трехцентровой арки);дверные и оконные проемы – местоположение, габариты, конфигурация (в уровне 1-го этажа – с полуциркульной перемычкой, включая термальные окна над дверными проемами);оконные заполнения - материал (дерево), цвет (серый), рисунок (многочастный);ступени и устои известняковой плиты перед дверными проемами;венчающий антаблемент (архитрав с фасциями, гладкий фриз и профилированный карниз); оформление воротных проездов:цоколь известняковой плиты; членение стен лопатками; в завершении стен – стилизованные триглифы с гуттами;дверные проемы (четыре) в западном и восточном воротном проездах – местоположение, габариты, конфигурация (в форме трехцентровой арки); дверные заполнения – дубовые, двустворчатые, в дубовых наличниках, спрямыми сандриками, с фрамугой по форме арочного проема;створки – полусветлые (остекление заменено фанерными листами), с глухими прямоугольными фигарейными филенками в нижней части; наличники – филенчатые, с накладными резными вихревыми акантовыми розетками в верхних углах, с прямыми сандриками с растительной порезкой под карнизом; остекленная фрамуга с дубовым наличником-архивольтом по форме арочного трехцентрового завершения дверного проема.Декоративно-художественная отделка интерьеров, предметы декоративно-прикладного искусства:Тамбур главного входа:внутреннее дверное заполнение тамбура: дубовое двустворчатое, полусветлое, с боковыми нестворными частями и остекленной фрамугой; нижние части створок – глухие, филенчатые, верхние с остеклением в два стекла; боковые нестворные части оформлены аналогично створкам; фрамуга по форме трехцентровой арки дверного проема с расстекловка в 12 стекол в три ряда); сандрик повторяет сандрик наружной двери – дубовый, резной, с пальчиковой (ложчатой) порезкой и карнизом с зубчиками;парные горельефы в гипсовых прямоугольных профилированных рамах, между наружной и внутренней дверью (ск. И.П. Прокофьев, 1785-1786 гг.):справа над нишей - горельеф гипсовый «Аллегория живописи»: на гладком фоне – профильное изображение сидящей молодой женщины с античной прической; тело задрапировано в плащ крупными складками; правая грудь, плечо и рука – обнажены; пальцы правой руки, опущенной вдоль торса, слегка опираются на основание; левая рука лежит на коленях (кисть левой руки утрачена); слева над нишей - горельеф гипсовый «Аллегория скульптуры»:на гладком фоне – профильное изображение сидящей молодой женщины с обнаженными плечами и сложенными на коленях руками; тело задрапировано в плащ крупными складками; в левой руке – молот; слева у ног в низком рельефе изображен бюст мужчины; оформление стен нишами-экседрами (в нишах размещена полнообъемная гипсовая скульптура (копии с античных оригиналов, состоят на музейном учете в НИМ РАХ).Парадный (нижний) вестибюль (пом. 1001, 1002):объемно-планировочное решение двухчастного двухуровневого вестибюля, с галереей по периметру, с двумя всходами парадной лестницы с уровня галереи:в южной (центральной) части – вестибюль круглый в плане, с пилонами, по периметру, на которые опирается зонтичный свод; пилоны на пъедесталах красного гранита, оформленные тосканскими колоннами и пилястрами с антаблементом; тип покрытия пола центральной части вестибюля - крупнозернистая мраморная крошка (терраццо) с бордюром по периметру;ступени красного гранита, расположенные по всему периметру вестибюля, образуя амфитеатр (уровень верхней ступени соответствует верхнему уровню вестибюля); оформление сводчатого перекрытия (зонтичного свода в центральной части, крестовых сводов по периметру) орнаментированными тягами;круглая лепная многолепестковая розетка в шелыге зонтичного свода, круглые лепные розетки на подпружных арках, овальные розетки в замках крестовых сводов;два арочных дверных проема в уровне галереи в центральной части вестибюля (по сторонам от главного входа) - в лепных наличниках в виде пилястр, оформленных филенками, с профилированными архивольтами;западный и восточный дверные проемы – прямоугольные, в лепных наличниках в виде пилястр, оформленных филенками, с сандриками с ложчатой порезкой и профилированными архивольтами, обрамляющими полукружья люнетов; в люнетах – гипсовые барельефы (лепные десюдепорты);западный проем - барельеф гипсовый «Минерва, присуждающая награды художествам» - многофигурная композиция с изображением восседающей на возвышении между колоннами женщины в шлеме и плаще, простирающей руку над коленопреклоненным мужчиной; вокруг центральной композиции – четыре персонажа в античных одеждах; в северной части – вестибюль (пом. 1002) прямоугольный, двухуровневый, с двумя лестницами, ведущими в коридоры 1-го этажа, с проемом двери, ведущим в круглый двор, на торцевой северной стене;оформление перекрытия северной трехнефной части вестибюля парадного входа:крестовые своды по центру – профилированные тяги и лепные розетки в замке, плоские перекрытия фланкирующих нефов - выпущенные балки, образующие крупные прямоугольные кессоны, обрамленные по периметру карнизами с сухариками и филенками с фальцами по центру; оформление балок рельефными вихревыми акантовыми розетками;дверные заполнения –двустворчатые, глухие, филенчатые, по три филенки на створку;лепные десюдепорты западного и восточного дверных проемов, гипс, автор - И.П. Прокофьев, 1785-1786 гг.:восточный проем - барельеф гипсовый «Торжество по случаю основания Академии Художеств» - многофигурная композиция с изображением сидящей на возвышении крылатой женщины в античном одеянии; перстом правой руки она указывает на свиток, который держит перед ней юноша; в левой руке у женщины – лавровый венок, который она протягивает склонившемуся в поклоне мужчине в длинном плаще; справа от женщины – рог изобилия и щит с изображением рака; слева – коленопреклоненный мужчина в плаще; на втором плане в низком рельефе изображены мужские фигуры и пъедесталы колонн; покрытие пола северной части вестибюля крупнозернистой мраморной крошкой (терраццо);между южной и северной частью вестибюля на полу римскими цифрами выложена дата: «MDССLXIV» (1764);дверные проемы (два), ведущие в коридоры западной и восточной частей здания, в лепных профилированных наличниках с сандриками, над которыми – профилированные архивольты, обрамляющие полукружья люнетов; в люнетах – гипсовые барельефы, автор И.П. Прокофьев, 1785-1786 гг.:барельеф гипсовый (над правой от входа дверью в коридор) на тему: «Гений, опоясывающий искусства» - в центре композиции – крылатый юноша в длинных одеждах, драпирующихся складками; перед ним – персонажи в длинных одеждах, придерживающие руками гирлянды; справа в низком рельефе - атрибуты живописи и скульптуры; барельеф гипсовый (над левой от входа дверью) на тему: «Утверждение устава» - в центре композиции – сидящая на возвышении женщина с раскрытой книгой; справа от нее – коленопреклоненный крылатый юноша, придерживающий книгу; у ног его – щит с изображением рака; слева – двое мужчин в античных одеждах;дверной проем на продольной оси вестибюля (в круглый двор);дверное заполнение – двойное, дубовое, двустворчатое, полусветлое, с остекленной фрамугой; створки в нижней части – глухие, филенчатые, верхняя часть с остеклением, по четыре стекла на створку; фрамуга на восемь стекол; обрамления стекол с порезкой растительного характера; приборы – ручки типа «скоба»;два проема на восточной и западной стене в музейные залы отдела слепков: дверные заполнения проемов – дубовые, двустворчатые, глухие, филенчатые – по три фигурные фигарейные филенки с профилированными краями на створку; фурнитура – латунная; ключевины – круглые;оформление стен нишами-экседрами в наличниках-архивольтах с полнообъемной гипсовой скульптурой (копии с античных оригиналов).Помещения ректората.Приемная ректора (пом.1214):дверные проемы (четыре), один – в откосах (между помещением приемной и вестибюлем);дверные заполнения (четыре) – дубовые, двустворчатые, в профилированных наличниках с порезкой в виде иоников, с десюдепортами; створки – глухие, филенчатые, по две прямоугольные фигарейные филенки на створку; между филенками пояс пальчиковой порезки; десюдепорты – дубовые, прямоугольные с раскреповками, с живописными вставками в овальных резервах; в нижней части десюдепортов – резной орнамент с мотивом «бегущей волны» (отсутствует над одной из четырех дверей), частью тонированный; откосы двери из вестибюля обшиты дубом, оформлены аналогично створкам;дверная фурнитура латунная – с кнопочными ручками и латунными коробками механизма замка; на двух из четырех дверей – фалевые латунные ручки);живописные десюдепорты (четыре) (холст, масло) на темы «Игры амуров»;оформление дверей – по проекту Л.Н. Бенуа, 1913 г.; одна из дверей – ложная (створки двери являются створками встроенного шкафа);оформление стен уплощенными нишами с полуциркульным завершением и разноформатными филенками (полями) в обрамлении профилированных тяг.Кабинет ректора (пом. 1215):оформление дверного заполнения проема между приемной и кабинетом ректора со стороны кабинета – дубовое, двустворчатое, с десюдепортом: дубовые глухие филенчатые створки рисунка, аналогичного вышеописанным дверям приемной, с аналогичными дверными приборами; наличник – дубовый, профилированный, с мелкой порезкой с мотивом иоников и бус, вверху – накладной декор из листьев дуба и желудей; наддверник – прямоугольных очертаний с живописным десюдепортом;оформление дверного заполнения проема между кабинетом ректора и учебной частью – аналогичного рисунка, с аналогичными латунными дверными приборами;живописные десюдепорты (два), выполненные в технике масляной живописи на холсте, с изображением античных руин (состоят на музейном учете в НИМ РАХ); оформление дверей – по проекту Л.Н. Бенуа, 1913 г.;оформление стен разноформатными филенками (полями), обрамленными профилированными тягами (в двух филенках на продольных стенах вмонтированы живописные полотна «Бегство Париса и Елены» и «Семирамида» (состоят на музейном учете в НИМ РАХ);арочный проем в форме трехцентровой арки между двумя частями помещения, в гладком архивольте;рельефная композиция на падуге над арочным проемом: российский герб в виде двуглавого орла в короне на постаменте в виде отрезка колонны с дорической капителью (символ архитектуры), фланкированной изображением палитры (символ живописи) и мужского бюста (символ скульптуры);доска памятная латунная (налево при входе), с гравированной надписью: «Убранство обоих зал Совета по проекту профессора Л.Н. Бенуа произведено в 1913 г. Императорской Академией Художеств на средства покойного ее питомца П.К. Константинова»; по краям - узкая полоса рельефного стилизованного растительного орнамента;лепная потолочная розетка – круглая с многолепестковой розеттой по центру.«Золотая комната» (пом. 1205):объемно-планировочное решение помещения со скругленными углами; комплексная архитектурно-декоративная отделка интерьера в характере стиля Людовика XV;обильный золоченый лепной декор потолка с падугой, стен и откосов дверных проемов и ниш (заложенных дверных проемов?), а также декор дверного заполнения выполнены в стиле второго рококо (неорококо);рельефные вставки на падуге потолка с изображением сюжетных сцен (игры амуров) и отдельных фигур животных и птиц с полихромной разделкой:четыре многофигурные композиции по осям помещения в фигурных рамах золоченого рельефа;четыре однофигурные рельефные композиции в фигурных рамах золоченого рельефа;оформление стен фигурными полями, обрамленными лепным золоченым стилизованным растительным орнаментом в стиле неорококо, и лизенами, декорированными золоченой трельяжной сеткой, с рельефными полихромными вставками с изображением многофигурных композиций;оформление откосов ниш (зашитых дверных проемов?) в западной и восточной стенах и криволинейных откосов дверного проема рельефным золоченым декором в виде стилизованного растительного орнамента в стиле неорококо;двустворчатое дверное заполнение: створки – глухие, филенчатые, на три разноформатные филенки каждая, декорированные рельефным (резным?) золоченым декором в виде стилизованного растительного орнамента в стиле неорококо;камин искусственного мрамора (гипс?) с порталом в стиле неорококо зеленоватого с разводами цвета и фигурной каминной полкой розового с разводами цвета; по центру портала – картуш в обрамлении двух встречных волютообразных растительных завитков;зеркало надкаминое в лепной золоченой раме фигурной формы, декорированной рельефным золоченым декором в стиле неорококо с мотивами рокайльных завитков, раковины и трельяжной сетки.Учебная библиотека:камин средистенный, облицованный белым с серыми прожилками мрамором; полочка фигурных очертаний со скругленными углами; портал с двух сторон оформлен гладкими пилястрами с волютообразными завитками в верхней и нижней частях; в центре портала, вверху – крупная стилизованная резная раковина; плоскость вокруг топки и топка зашиты чугунным листом.; таган чугунный с орнаментом в виде завитков, листьев и раковин.Класс религиозной живописи (помещение 1193):камин средистенный, облицован змеевиком (?), по конструкции и декору аналогичен камину в учебной библиотеке (в настоящее время зашит);круглая лепная потолочная розетка в обрамлении цветочных гирлянд с бантами и акантовыми завитками по центру.Кабинет проректора по хозяйственной части:печь-камин средистенный, двухъярусный, с зеркалом из крупных изразцов; полочка и портал – белого мрамора; портал оформлен каннелюрами; дверца топки чугунная с рельефным орнаментом.Помещение Выставочного зала (Салона):печь средистенная, двухъярусная, на высоком цоколе, обшитая металлическим листом; во втором ярусе – «зеркало» рифленого металла; завершение в виде гладкого фриза, профилированного карниза и аттика.Отдел слепков Музея Академии художеств в «циркуле»:полы музейных залов (разных уровней), выложенные мраморной крошкой – терраццо, с бордюром по периметру помещений и орнаментальными вставками по центру (геометрические фигуры в форме ромбов, квадратов со стилизованным растительным орнаментом); ступени и устои белого мрамора лестниц (6) переходов в габаритах воротных проездов.Парадная лестница (Л-1):оформление парадной двухвсходной лестницы нишами-экседрами с гипсовой скульптурой (копии с античных оригиналов).Помещения II этажа:Верхний вестибюль (пом. 2002):объемно-планировочное решение двусветного помещения вестибюля, с галереей в уровне второго света по периметру помещения;свободно стоящие и пристенные колонны ионического ордера (на кубических пъедесталах), поддерживающие галерею (в уровне второго света) по периметру помещения вестибюля;покрытие пола вестибюля лещадной плитой двух оттенков (зеленовато-серого и красновато-фиолетового), рисунок – шахматный (часть плит в восточной части вестибюля заменена плитами серого мрамора);оформление стен уплощенными нишами и нишами-экседрами;порталы дверных проемов, фланкированные стилизованными пилястрами, с прямыми сандриками;барельефы настенные гипсовые в верхней части стен:справа от входа - «Милосердие» («Облегчение народу»); Минерва, осматривающая Парнас»; «Живопись и скульптура» (медальон);слева от входа - «Аполлон награждает венками науку»; «Гений живописи располагает картины», автор И.П. Прокофьев, 1786 г.; «Спокойствие и наука» (медальон);при входе в Конференц-зал - «Правосудие и Сила» (медальон справа от дверного проема); «Архитектура и Наука» (медальон слева от дверного проема);дверное заполнение проема в конференц-зал – двустворчатое, дубовое; створки – глухие, филенчатые, с прямоугольными фигарейными филенками разного формата, ложчатой порезкой и фрагментом карниза;оформление перекрытия галереи выпущенными балками, декорированными лепными розетками;ограждение вестибюля у лестничных маршей и ограждение галереи в виде балюстрады. Галерея Верхнего вестибюля (пом. 3001):пилястры, оформленные прямоугольными филенками, профилированные наличники оконных и дверных проемов;семь круглых гипсовых медальонов в люнетах на галерее, с барельефными профильными изображениями женских и мужских голов; четыре медальона имеют гладкое обрамление, три медальона дополнены гирляндами из листьев дуба, перевязанных лентами;горельеф гипсовый «Аллегория живописи»: вокруг палитры скомпонованы различные атрибуты искусств - кисти, рулоны, циркуль, в обрамлении ветви дуба; на фоне палитры изображена маска с завязанными глазами;горельеф гипсовый «Аллегория скульптуры»: на фоне овального щитка с порезкой по краям, изображен сидящий путто с молотком, а рядом с ним – изваянная голова женщины.Залы парадной анфилады (вдоль невского фасада):Конференц-зал (пом. 2001):объемно-планировочное решение двусветного, круглого в плане зала, перекрытого сферическим куполом;двухъярусное решение интерьера с членением пилястрами коринфского (в 1-м ярусе) и ионического (во 2-м ярусе) ордера; оформление 1-го яруса прямоугольными нишами, лепные наличники дверных проемов с фланкирующими стилизованными пилястрами и профилированным архивольтом, в тимпане которого – лепной десюдепорт;аналогичное оформление ниш 1-го яруса (в тимпане – вентиляционная решетка);дверные заполнения проемов в Тициановский и Рафаэлевский залы – двустворчатые, крашеного дерева, глухие, филенчатые, по четыре филенки на створку;десюдепорт скульптурный в тимпане – гипсовый барельеф «Гера, Зевс и Ганимед», автор - предположительно М.И. Козловский;десюдепорт скульптурный – гипсовый барельеф «Гений, обвязывающий искусство»;десюдепорт скульптурный – гипсовый барельеф «Утверждение устава»;профилированные наличники оконных и дверных (балконных) проемов;заполнения дверных (балконных) проемов – металлические, одностворчатые, полусветлые, с диагонально скрещенными тягами на нижней глухой части заполнения;антаблемент между 1-м и 2-м ярусами с гладким фризом и карнизом на модульонах с пояском иоников;оформление 2-го яруса арочными нишами и арочными проемами с ограждением в виде балюстрады;оформление софитов арок фигурными филенками;прямоугольные ниши 2-го яруса, оформленные портиками, фланкированными коринфскими полуколоннами и пилястрами, с треугольными фронтонами, с полнообъемной скульптурой в нишах (копии с античных оригиналов);антаблемент в завершении 2-го яруса (2-го света), с гладким фризом и карнизом с дентикулами;живописная композиция в куполе:«Торжество на Олимпе по случаю водворения изящных искусств в России»; масло по штукатурке, автор В.К. Шебуев, начало 1830-х гг.:многофигурная сцена изображена на фоне неба среди облаков, на которых восседают олимпийские боги; выше всех – Аполлон на колеснице, в центре – парящие Гермес и крылатая Слава в красном одеянии с трубой в одной руке и древком со свитком в другой, на свитке – дата: «1764».Рафаэлевский зал (пом. 2106):объемно-планировочное решение двусветного зала; оформление плоского перекрытия выпущенными балками, образующими разноформатные кессоны, декорированные лепными розетками (малые кессоны) и рельефным растительным орнаментом (большие кессоны);оформление стен в уровне второго света живописными панно - копиями фресок Рафаэля Санти в Ватиканском дворце, 1509-1517 гг., расположенными на продольных и торцевых стенах зала (живописные копии не являются предметом охраны памятника, находятся на музейном хранении НИМ РАХ).Тициановский зал (пом. 2003):объемно-планировочное решение двусветного зала;оформление плоского перекрытия выпущенными балками, образующими разноформатные кессоны, декорированные лепными розетками (малые кессоны) и рельефным растительным орнаментом с мотивом лиры (большие восьмиугольные кессоны, вписанные в квадрат), по периметру - пояс двойного меандра;оформление стен в уровне второго света живописными панно (копии XIX в. с картин мастеров итальянского Возрождения), расположенными на продольных и торцевых стенах зала (живописные копии не являются предметом охраны памятника, находятся на музейном хранении НИМ РАХ):порталы дверных проемов на торцевых (западной и восточной) стенах в виде портика - с двумя пилястрами белого искусственного мрамора (стюк) с гипсовыми коринфскими капителям, с антаблементом с гладким фризом искусственного мрамора и гипсовым карнизом на модульонах.Екатерининский зал (пом. 2015):объемно-планировочное решение круглого в плане зала, перекрытого сферическим куполом со световым фонарем;оформление купола кессонами с позолоченными розетками;антаблемент с лепным фризом с мотивом медальонов и карнизом на кронштейнах;лепные десюдепорты с атрибутами искусства;оформление стен нишами-экседрами с кессонированной конхой; заполнение ниш скульптурой (гипсовые слепки с античных оригиналов).Пименовский зал (пом. 2104): объемно-планировочное решение восьмиугольного в плане зала, перекрытого зонтичным куполом, с пристенными колоннами коринфского ордера по периметру, поддерживающими антаблемент, над которым расположена обходная галерея;колонны с фустами белого искусственного мрамора и гипсовыми капителями коринфского ордера; антаблемент с архитравом с фасциями, фризом, декорированным рельефными пальметтами, и профилированным карнизом с дентикулами, поясками иоников и остролиста;в верхней части стен, за капителями колонн - фриз с восемью горельефными композициями на темы амазономахии и кентавромахии (копии с античных оригиналов);обходная галерея над антаблементом, с глухим парапетным ограждением с филенчатыми стенками и тумбами;на тумбах ограждения галереи – 8 гипсовых скульптурных бюстов и 8 гипсовых вазонов в форме кратера (копии с античных оригиналов); оформление купола широкими орнаментированными тягами (рельефный орнамент с мотивом пальметок), образующими разноформатные поля и тонкими золочеными тягами с порезкой;в центральном круглом плафоне купола и окружающих его восьми шестиугольных полях - живописная композиция «Аполлон и музы» работы П.В. Басина:по центру – изображение на фоне неба трех амуров с разноцветными драпировками; в распалубках свода – одно- и двухфигурные изображения на фоне неба в восьмиугольных резервах: Аполлон в красном плаще с лавровой ветвью в правой руке и кифарой в левой руке; музы в разноцветных одеяниях (пять однофигурных и две двухфигурные композиции).Голубой зал:объемно-планировочное решение интерьера со свободно стоящими колоннами по периметру;колонны ионического ордера по периметру зала, поддерживающие выпущенные балки перекрытия,пилястры ионического ордера, соответствующие шагу колонн, включая пилястры ионического ордера, фланкирующие входной проем между залом и «циркулем»;антаблемент на колоннах, с профилированным карнизом с дентикулами.Экспозиционные залы Музея (НИМ РАХ) в «циркуле»:фигурные лепные потолочные розетки на сводах залов с мотивами акантовых завитков, тяги по периметру распалубок сводов;наличники дверных проемов – профилированные, с раскреповками.Вестибюль перед Чугунной лестницей:оформление тягами ребер зонтичного свода (аналогичное оформление симметричного помещения, с западной стороны верхнего вестибюля);наличники проемов вестибюля со стилизованными пилястрами и архивольтами по форме люнетов, образованных сводчатым перекрытием;оформление стен вестибюля лепными тягами и нишами-экседрами с полнообъемной гипсовой скульптурой; оформление стен и потолка профилированными тягами; покрытие пола мраморной крошкойЧугунная лестница:металлические ступени (5) при входе на нижнюю площадку Чугунной лестницы;покрытие пола нижней площадки чугунной лестницы – материал (метлахская плитка охристого и терракотового цветов), рисунок (шестиугольная типа «соты», с бордюром из мелких модулей охристого и зеленого цветов);полукруглый вестибюль у верхней площадки лестницы: ниша-экседра в вестибюле с полнообъемной гипсовой скульптурой (гипсовый слепок с античного оригинала);оформление стен и потолка профилированными тягами; покрытие пола мраморной крошкой;оформление стен лестничной клетки Чугунной лестницы в уровне верхней площадки: пилястры ионического ордера, поддерживающие антаблемент с гладким фризом (в осях пилястр декорированным рельефными венками) и выносным карнизом на модульонах;три живописных панно, масло по штукатурке, размещенные между пилястрами: «Афина» (худ. А.И. Иванов), «Аполлон» (роспись С.А. Безсонова по эскизу В.К. Шебуева) и «Слава» (роспись С.А. Безсонова по эскизу А.Е. Егорова);горельефные гипсовые многофигурные аллегорические композиции в падугах на карнизе большого выноса: «Аллегория живописи» - композиция из десяти фигур; в центре – изображение женщины в античных одеждах, сидящей у мольберта с кистью в правой руке и палитрой в левой; слева от центра – профильное изображение сидящего юноши с венком в правой руке; справа на пъедестале – бюст Микеланджело; вокруг - дети (путти), занимающиеся искусством; внизу – надпись золотыми буквами: «1784 «Живопись» С.С. Пименов 1833»;«Аллегория скульптуры» - композиция из шести фигур; в центре – профильное изображение сидящей женщины в античных одеждах с молотком в правой руке и долотом в левой; перед женщиной на подставке – торс; слева и справа – подростки и дети, изображенные в процессе творчества; внизу – надпись золотыми буквами: «1754 «Скульптура» И.П. Мартос 1835»;«Аллегория архитектуры» - композиция из пятнадцати фигур с изображением в центре сидящей молодой женщины в античных одеждах; симметрично от центра – группы детей с атрибутами, олицетворяющими строительство; в композицию включены дорический портик и готическая капитель; внизу – надпись золотыми буквами: «1779 «Архитектура» В.И. Демут-Малиновский 1846»;«Аллегория воспитания» - композиция из десяти фигур; в центре – профильное изображение женщины в античных одеждах, рядом с ней – мольберт и двое детей; левой рукой женщина придерживает одного из них; симметрично от центра – группы детей с атрибутами, олицетворяющими трудовую деятельность; внизу – надпись золотыми буквами: «1758 «Воспитание» И.П. Прокофьев 1828».Мастерские монументальной живописи (творческая мастерская Академии художеств и мастерская дипломной живописи), пом. 2014, 2105, 3082, 3083, 3007, 3008):помещения, расположенные симметрично относительно Верхнего вестибюля: два двусветных зала с антресолью и два помещения с фонарем верхнего света («просветные залы»), соединенные дубовыми лестницами; объемно-планировочное решение двусветных помещений (2014, 3008 и 2105, 3082) с лестницей, ведущей на антресоль и в «Просветный зал»;арочный (в форме трехценровой арки) перспективный проем, обрамляющий лестничный марш, фланкирующие проем пилястры;лестница с дубовыми ступенями и дубовым ограждением в виде балюстрады двумя дубовыми тумбами квадратного сечения; две гипсовые скульптуры львов на устоях лестницы (пом. 2014): слева – лев, терзающий змею; справа – сидящий лев;гипсовые вазоны на балюстраде верхней площадки лестницы – в уровне антресоли (пом. 3008, 3082):вазоны в форме кратера с ложчатой отделкой нижней части тулова и рельефным декором вверху с мотивом букраниев и гирлянд.«Просветные залы» (пом. 3007, 3083):объемно-планировочное решение идентичных помещений, перекрытых зеркальными сводами с фонарем верхнего света в зеркале свода;порталы в «Просветном зале» (пом. 3007):оформление порталов в виде четырехколонных портиков тосканского ордера с лучковыми фронтонами над центральной парой колонн и венчающими многофигурными скульптурными композициями Евангельской тематики.Деканат живописного факультета (пом. 2017):фриз с мотивом пальметт и профилированный карниз в завершении стен;печь, металлическая, двухъярусная, на цоколе; нижний ярус в виде прямоугольного основания-пъедестала, верхний – в виде каннелированной трехчетвертной колонны, опирающейся на профилированную базу; ствол колонны опоясан накладной полосой рельефного лиственного орнамента; шейка колонны оформлена фризом с изображением по центру женской головки в высоком рельефе и симметрично ей – фигурами полулежащих путти и стилизованным растительным орнаментом; завершение в виде профилированного карниза, орнаментированного плетенкой, лиственным орнаментом, бусами; в нижнем ярусе - высокое, прямоугольное основание, со скошенными углами; боковые стороны нижнего яруса декорированы рельефными гротескными маскаронамив обрамлении акантовых завитков; дверца топки – чугунная с рельефным декором, в рельефном обрамлении; справа от печи в стене – чугунная дверца душника с рельефным орнаментальным декором.Кабинет анатомии:объемно-планировочное решение помещения со встроенными скамьями, образующими амфитеатр; скамья дубовая (5) с высокой прямой спинкой, глухими локотниками, откидными пюпитрами. Церковь св. Екатерины (пом. 2052):объемно-планировочное решение прямоугольного однонефного помещения церкви с глубокой алтарной нишей и сводчатым перекрытием;оформление сводчатого перекрытия обильным лепным декором с живописной композицией в центральной части цилиндрического свода - «Саваоф, восседающий на облаках», по эскизу В.К. Шебуева, и росписью в конхе - «Сошествие святого духа на апостолов» работы П.В. Басина;членение стен пилястрами с антаблементом: пилястры искусственного мрамора охристого с прожилками, с коринфскими капителями; антаблемент с архитравом с фасциями, гладким фризом искусственного мрамора (аналогичного пилястрам) и профилированного карниза;портал дверного проема на западной стене, увенчанный прямым сандриком на волютообразных кронштейнах и полуциркульным люнетом в профилированном архивольте;горельефная композиция над порталом западного дверного проема «Успение Богородицы»:лежащее на одре тело Марии в окружении апостолов, в центре – Иисус с душой Марии;решетки вентиляционные (гипс?), вписанные в люнеты арочных ниш;живописная композиция на торцевой стене «Престол уготованный», х. м.12 настенных рельефов между пилястрами, выполненных в гипсе по моделям С.И. Гальберга (исполнители: Ставассер П.А., Теребенев И.И., Климченко К.М., Иванов А.; установлены в 1837 г., реставрация 1968 г.);направо при входе:«Христос перед Пилатом»: в центре – профильное изображение Пилата в латах и плаще, перед ним – полуобнаженный Иисус и воины;«Исцеление слепого» (малый барельеф): композиция с изображением полуобнаженного лежащего старика, стоящего перед ним Христа и ангела, парящего над ними;«Иоанн Креститель, проповедующий в пустыне»: многофигурная композиция, включающая изображения женщин, мужчин, детей, расположившихся под пальмой, и Иоанна Крестителя перед ними;«Евангельская сцена (изображение апостолов?)»: многофигурная композиция из пяти фигур;«Христос и два ангела»;налево при входе:«Христос и самаритянка»: композиция с изображением молодой женщины с сосудами для воды, стоящей у колодца, и сидящего перед ней Иисуса Христа в плаще;«Явление Аврааму трех ангелов»: композиция с изображением старца Авраама, сидящего под деревом, стоящей рядом Сары с корзиной плодов и трех ангелов перед ними;«Ной, строящий ковчег»: многофигурная композиция, воспроизводящая сцену строительства ковчега;«Святое семейство на пути в Египет»: композиция с изображением Марии с младенцем под пальмой и стоящего перед ней Иосифа с чашей; у ног Иосифа – осел;«Исцеление прокаженного»: композиция с изображением Христа и стоящего рядом старика; перед ними – полуобнаженный юноша, стоящий на коленях; за ним изображена свинья;«Христос у Марфы и Марии»: на первом плане изображены сидящие Иисус Христос и Мария, слушающая его;«Христос в пустыне»: композиция с изображением Иисуса Христа и идущих за ним двух мужчин;на карнизе – скульптурные группы четырех евангелистов с атрибутами, выполненные в гипсе, автор: В.И. Демут-Малиновский, 1830-е гг.; «Евангелист Марк со львом»: изображен сидящим, с поднятой вверх правой рукой, держащей стило, и левой рукой, придерживающей доску для письма; слева от Марка – лежащий лев;«Евангелист Матфей с ангелом»: сидящий Матфей правой рукой придерживает доску для письма, вполоборота повернувшись к стоящему с поднятой рукой ангелу; «Евангелист Иоанн с орлом»: сидящий Иоанн в левой руке держит доску для письма, правая рука отведена в сторону; слева – сидящий орел с распростертыми крыльями;«Евангелист Лука с тельцом»: в правой руке евангелиста, положенной на колено, - стило, левой он придерживает доску для письма; лежащий телец – слева;оформление основной (в центре церковного зала) части цилиндрического свода кессонами декорированными розетками; орнаментированные тяги с мотивом пальметт, образующие квадратные кессоны и разноформатные поля, декорированные рельефным орнаментом с мотивом завитков, пальметт, аканта;профилированные архивольты полуциркульных арок с орнаментированными софитами;живописная композиция «Саваоф» (в центре свода), масло по штукатурке, по эскизу В.К. Шебуева: Саваоф изображен восседающим на облаке с воздетыми вверх руками, в светло-красном одеянии, задрапированным в синий плащ, переброшенный через левое плечо, в окружении ангелов; композиция имеет золоченое обрамление с растительной порезкой;живописная композиция в конхе «Сошествие святого духа на апостолов», масло по штукатурке, работы П.В. Басина: на престоле восседают Иисус Христос, Богоматерь в окружении апостолов, в небесах – изображение белого голубя – Святого духа, люстра на 72 светоточки (большая), золоченой и полированной бронзы, двухъярусная; корпус в виде крупной фигурной балясины с кронштейнами в формах второго рококо; в нижнем ярусе – 8 кронштейнов на 6 светоточек каждый, в верхнем ярусе 8 кронштейнов на 3 светоточки каждый; бобешки ажурные, в форме розеток; вверху в завершении корпуса – корона, внизу – пучок стилизованных листьев;люстра на 30 светоточек (малая), золоченой и полированной бронзы, двухъярусная; корпус в виде фигурной балясины и кронштейны в формах второго рококо; вверху и внизу корпус завершен фигурными ажурными розетками; в нижнем ярусе – 6 кронштейнов на 3 светоточки каждый, в верхнем – 6 кронштейнов на 2 светоточки.Научная библиотека Академии Художеств (пом. 2072, 2073, 2074, 2076, 2077, 2078, 2080, 2091, 2092):дверное заполнение наружное - двустворчатое, полусветлое; створки филенчатые, верхние филенки с остеклением; поверх стекол – металлические кованые ажурные решетки с рисунком в виде волютообразных завитков; между верхними и нижними филенками – карниз с пояском дентикул; на фризе – накладными резными деревянными буквами – надпись: «БИБЛИОТЕКА»; фрамуга с закругленным по форме арочного проема верхом остеклена на 20 стекол; фурнитура - ручки типа «скоба» с дубовым стержнем на латунных цапфах, на латунной планке, с латунной накладкой на ключевину;дверное заполнение внутреннее, дубовое двустворчатое, полусветлое; створки филенчатые, верхние створки с остеклением; между верхней и нижней филенкой на каждой створке – карниз с дентикулами; фурнитура латунная – ручка типа «скоба» на планке; накладка на ключевину латунная.Входная зона (пом. 2072):вешалка угловая пристенная, дубовая, с встроенной раковиной; две секции вешалки в виде филенчатых стенок, завершенных карнизом-полкой, расположены под прямым углом; в нижней части вешалки – скамья с откидной крышкой и полки-секции для обуви, в верхней – точеные вешалки; на угловой скошенной части внизу – раковина с дубовой тумбой с одной створкой на лицевой стороне; столешница тумбы и облицовка стенок с полочкой над ней – черного с прожилками мрамора с круглым отверстием для раковины; выше – три зеркала с фацетом; центральное зеркало вмонтировано в створку шкафчика;в западной стенке вешалки – встроенная створка дверного заполнения проема в служебные помещения библиотеки;дверное заполнение проема в Большой читальный зал, дубовое, двустворчатое; створки глухие, филенчатые; глубокие откосы обшиты дубом, разделаны филенками.Помещения читальных залов 2076, 2074, 2080, 2091 -оформление залов библиотеки встроенными шкафами по трем сторонам (северной, южной и западной) в два яруса, с деревянными обходными галереями в уровне второго яруса (входы на галерею Большого и Малого залов из служебных помещений);Большой зал:оформление 1896 г., архитекторы Д.И. Гримм и Р.А. Гедике;галерея - местоположение (вдоль северной, южной и западной стены), габариты, конфигурация, материал (дуб), конструкция (на дубовых кронштейнах);ограждение галереи – материал (дуб), рисунок (балюстрада в виде аркады из полуциркульных арочек на резных колонках);шкафы книжные, дубовые, секционные, встроенные, расположенные вдоль стен по периметру; каждая секция – двухъярусная, четырехстворчатая; створки затянуты проволочной сеткой; нижний ярус выступает вперед, образуя полку; нижний ярус на 2 полки, верхний на 4; в нижнем ярусе каждой секции - ступенька на резном кронштейне, в верхнем ярусе соответственно – деревянная ручка-скобка; завершение в виде карниза; над каждой секцией – шильд (нумерация старого образца арабскими цифрами из бронзы);по южной торцевой стене (с дверью в Малый зал) - 1 шкаф из двух секций; 1 шкаф из одной секции;по западной продольной стене - 1 шкаф из шести секций (одна секция – малая); 1 шкаф из трех секций; 1 шкаф из восьми секций;между шкафами – одностворчатая дубовая дверь в откосах, обшитых дубом;по северной торцевой стене - 1 шкаф из шести секций (одна секция – малая);по восточной стене - 1 шкаф из двух секций;стеллажи, дубовые, секционные, расположенные на галерее по периметру зала:по южной стороне - 1 стеллаж из четырех секций;по западной стене - 1 стеллаж из девяти секций; 1 стеллаж из десяти секций (в каждом стеллаже - встроенная одностворчатая дубовая филенчатая дверь);по северной стене - 1 стеллаж из шести секций;по восточной стене - 1 стеллаж из двух секций; каждая секция на 6-7 полок; завершение в виде карниза; над каждой секцией – деревянная дощечка (шильд) со скругленным верхом с нумерацией старого образца арабскими цифрами из бронзы.Малый зал:оформление 1896 г., по проекту архитекторов Д.И. Гримма и Р.А. Гедике;галерея на резных кронштейнах с ограждением в виде балюстрады (аналог галереи в Большом зале);шкафы книжные, дубовые, секционные, встроенные, расположенные вдоль стен по периметру зала, аналогичны шкафам Большого зала;по южной стене (торцевой с дверью в Памятный зал) - 2 шкафа из двух секций каждый;по западной (продольной) стене - 2 шкафа из трех секций;по северной стене (торцевой с дверью в Большой зал) - 1 шкаф (одна секция); 1 шкаф из двух секций;стеллажи, дубовые, секционные, расположенные на галерее по периметру зала, аналогичны стеллажам Большого зала, по южной стене - 1 стеллаж из 5-ти секций (разных по ширине), на 4 полки каждая;по западной стене - 1 стеллаж из 8-ми секций (разных по ширине), на 4 полки каждая;по северной стене - 1 стеллаж из 4-х секций (разных по ширине), на 4 полки каждая;латунный клапан амосовской системы отопления с фарфоровой ручкой (надпись на ручке: «С.П.Б. Металлический завод». Памятный зал (пом. 2083):оформление – архитектор В.А. Щуко, роспись Е.Е. Лансере; оформлен в 1915 г.стены – искусственный мрамор желтого цвета; обрамление полей стены в виде пояса двойного меандра с розетками по углам и порезкой в виде иоников;два портала дверных проемов, с лепным десюдепортом и прямым сандриком с сухариками на двух волютообразных кронштейнах;на карнизах-сандриках – геральдические композиции с урной в центре и двумя египетскими сфинксами по сторонам (урны расписаны под мрамор, сфинксы – под базальт и порфир);полуциркульная ниша над сандриком;два дверных заполнения - двустворчатые, фанерованные орехом, тонированным под красное дерево (со стороны Малого и Романовского залов – дубовая фанеровка); створки - глухие филенчатые, с золоченой порезкой; верхние филенки имеют выкружки и накладные детали ланцетовидной формы, на нижних – круги с профилированными краями; между верхней и нижней филенками – накладные резного золоченого дерева женские маскароны в головных уборах с пальметтой и бахромой; дверные приборы: бронзовые фалевые ручки с рельефом со стороны Романовского зала; со стороны Малого зала – бронзовые с прочеканенным узором; шпингалеты – латунные;антаблемент в завершении стен с фризом, декорированным лепным декором, и выносным карнизом с сухариками;в люнетах, образованных коробовым сводом на торцевых сторонах – многофигурные росписи в технике гризайль;в распалубках свода – росписи в технике гризайль и под бронзу (геральдические двухфигурные композиции нескольких типов, медальоны, гротескные фигуры), а также монограммы «ВА» и «МП» (Владимир Александрович и Мария Павловна);центральная потолочная живописная веерная розетка – роспись в технике гризайль и под бронзу; люстра на 30 светоточек, золоченой бронзы; корпус в форме ажурной корзины, подвешенной на цепяхбра на 3 светоточки, золоченой бронзы (4 шт.);шпалера, тканая из шерстяных нитей, с сюжетным изображением на тему: «Победа Александра Македонского над персидским царем Дарием»; батальная сцена с изображением сражающихся воинов, конных и пеших; справа, на фоне крепостных сооружений изображен Александр Македонский, восседающий на колеснице; над сражающимися – парящий орел; бордюр с пестрым цветочным узором и латинским тканым текстом, раскрывающим сюжет, включает также герб Российской империи, вкомпонованный в верхнюю часть бордюра;шпалера помещена в прямоугольную нишу и обнесена узким, золоченым по левкасу деревянным багетом;конец XVII, герб - сер. XVIII в., Бельгия, мастерская Франса ван ден Хеке по картонам Ш. Лебрена, 782 х 433 см (реставрация 2009 г.);.Романовский зал:оформлен в 1939 г., архитектор – А.М. Романов:галерея на резных кронштейнах с ограждением в виде балюстрады в виде аркатуры из полуциркульных арочек на резных колонках;шкаф книжный, белого каштана, секционный:по южной стене -1 шкаф из 2-х секций; 1 шкаф (одна секция).западная (продольная) стена - 1 шкаф из 5-ти секций; 1 шкаф из 5-ти секций;по северной стене - 1 шкаф из 2-х секций; 1 шкаф (одна секция); каждая секция – двухъярусная, четырехстворчатая; створки нижнего яруса – глухие, филенчатые; верхнего – наполовину решетчатые, наполовину застекленные; решетка – латунная, с рисунком измелких и крупных квадратов; нижний ярус – более широкий, выступает вперед, образуя полку с профилированной кромкой; в нижнем ярусе – по 2 полки, в верхнем – по 6; в нижнем ярусе каждая секция снабжена ступенькой на резном кронштейне, в верхнем – ручкой-скобой цветного металла в виде двух переплетенных змей;стеллажи, секционные, белого каштана; каждый стеллаж из нескольких секций, различных по ширине; расположены на галерее, по периметру зала, в соответствии с расположением шкафов; каждая секция на 6 полок, разделена на ячейки;южная стена - 1 стеллаж из 4-х секций;западная стена - 1 стеллаж из 11-ти секций;северная стена - 1 стеллаж из 4-х секций;лестница, деревянная винтовая, ведущая на галерею, на 15 забежных ступеней; помещена в нише, обшитой деревом; вдоль стены на латунных кронштейнах. установлен гладкий латунный поручень;дверные заполнения проемов в смежные помещения – двустворчатые, дубовые, филенчатые, оформление створок: по три филенки на створку (две верхние филенки – прямоугольные, нижняя – круглая, в окружении четырех пальметт); ручки-кнопки бронзовые, рифленые;доска мемориальная (памятная), расположена над дверью, латунная, прямоугольная, с порезкой и гравированной надписью: «Оформление зала библиотеки ВАХ произведено в 1938 г. по проекту и под руководством архитектора-художника Романова Алексея Михайловича. Производитель работ Мурин Д.М., резчик Шмаков»; доска закреплена на 4-х шурупах со шляпками в виде выпуклых рельефных розеток.Помещения фондов (книгохранилище):объемно-планировочное решение помещений с галереями на резных кронштейнах, с деревянная лестница на уровень галереи (в помещении, смежном с гардеробом).III этаж. Архитектурный факультет. Помещение 1-Н(3027): печь двухъярусная на высоком цоколе, в нижней части окрашена в белый цвет, в верхней части облицована гладкими белыми изразцами; в центре верхней части зеркало обрамленное растительной порезкой, в завершении декоративный лепной орнамент в виде двух встречных волют с пальметтой; фланкирующие пилястры завершены капителями композитного ордера; в завершении архитрав (фриз и карниз утрачены); вьюшка чугунная литая с растительным орнаментом с рифленой ручкой; дверца топочного отверстия чугунная литая, с рифленой ручкой; рисунок - медальон с женским изображение, свисающие растительные гирлянды, ленты;покрытие пола в пом. 1Н (3106) - терраццо; цвет - оранжевый, белый, серый; рисунок - геометрический орнамент по периметру помещения.Коридоры 3-го этажа: покрытие пола лещадной плитой;Коридоры 2-го этажа: покрытие пола мраморной крошкой (терраццо) с бордюром по периметру;печи средистенные (5 шт.), одноярусные, облицованные гладким белым изразцом, со скругленными углами, с завершением в виде гладкого фриза и профилированного карниза, с аттиком; на цоколе с профилированным верхом; дверцы топок - чугунные с рельефным орнаментом;Коридоры 1-го этажа: покрытие пола лещадной плитой;Цокольный этаж: покрытие пола в коридорах и помещениях лещадной плитой;печь* в полуподвале (восточный корпус каре, помещение под Малым залом Научной библиотеки) – средистенная, кирпичная, с металлической (чугунной) обшивкой лицевой плоскости вокруг топки и чугунной одностворчатой дверцей топки и двустворчатой дверцей зольника. *Единственная сохранившаяся печь амосовской системы отопления.2. «Колонна», 1807 г., арх. Михайлов А.А. 2-й, 1847 г., арх. Брюллов А.П., скульптор Лялин А.П. (в саду)Объемно-пространственное решение:историческое местоположение монумента в центральной части сада на искусственном холме;габариты и конфигурация колонны, установленной на трехступенчатом стилобате и кубическом постаменте, и увенчанной капителью с декоративным навершием.Конструктивная система:конструктивное решение колонны на трехступенчатом стилобате и кубическом постаменте.Архитектурно-художественное решение:трехступенчатое основание-стилобат и кубический постамент из гранита; профилированная база колонны из гранодиорита; гладкий ствол колонны из гранита-рапакиви; стилизованная капитель колонны из бронзы с изображением трех крылатых гениев и надписями («Архитектура», Скульптура», «Живопись»); навершие в виде бронзовой лиры на пирамидальном основании с растительным орнаментом.3. «Мастерская батальная», 1897 г., арх. Свиньин В.Ф., расположенная по адресу: Санкт-Петербург, Университетская наб., д. 17, литера О (4-я линия Васильевского острова, 1-3, в саду)Объемно-пространственное решение:габариты и конфигурация одноэтажного здания, состоящего из разновысоких объемов;габариты и конфигурация крыши над каждым из объемов здания (вальмовая крыша над основным кирпичным объемом, односкатная над помещением конюшни, двускатная конфигурация светового фонаря), включая высотные отметки конька; материал окрытия (кровельное железо).Конструктивная система:капитальные наружные и внутренние кирпичные стены;конструктивное решение двускатного светового фонаря и части северо-западной и северо-восточной фасадных стен – металлические конструкции с двойным остеклением; малый световой фонарь над оконным проемом на северо-западной стене.Объемно-планировочное решение:историческое объемно-планировочное решение в габаритах капитальных стен.Архитектурно-художественное решение фасадов:архитектурно-художественное решение фасадов, включая части северо-западной и северо-восточной фасадных стен, выполненных из металлических конструкций с остеклением; материал и характер отделки цоколя – известняк; материал и характер отделки стен – гладкая окрашенная штукатурка;неглубокие прямоугольные ниши с вписанными оконными проемами юго-западного фасада и дверным проемом в южной угловой части здания;неглубокие прямоугольные ниши с прямоугольной филенкой в верхней части и вписанными оконными проемами юго-восточного фасада;местоположение, габариты, конфигурация исторических дверных проемов; местоположение, габариты, конфигурация оконных проемов; материал оконных заполнений, в т. ч. двустворчатых заполнений проемов по юго-западному фасаду и витражного заполнения проема северо-западного фасада – металл;гладкая штукатурная тяга – в верхней части фасадов; венчающий профилированный карниз;части северо-западной и северо-восточной фасадных стен, выполненные из металлических конструкций с двойным остеклением – рисунок и размерный модуль расстекловки; двускатный световой фонарь - рисунок и размерный модуль расстекловки.Декоративно-художественная отделка интерьеров:Помещение вестибюля: профилированный карниз в завершении стен, потолок на падуге; лепные профилированные тяги по периметру зеркала потолка.3. «Мастерская мозаичная», 1862-1864 гг., арх. Эппингер Ф.И., расположенная по адресу: Санкт-Петербург, Университетская наб., д. 17, литера И (3-я линия Васильевского острова, 2, лит. И)Объемно-пространственное решение:исторические габариты и конфигурация здания, включая трехэтажный центральный объем мастерской и двухэтажные крылья (пристройка на западном фасаде с трансформаторной подстанцией и котельной – позднейшая);габариты и конфигурация крыши (вальмовая над центральным объемом и над боковыми крыльями), включая высоту конька; материал окрытия (кровельное железо);Конструктивная система: исторические наружные и внутренние капитальные кирпичные стены (местоположение, материал);своды цокольного и 1-го этажей – крестовые на подпружных трехцентровых арках; исторические лестницы – трехмаршевые (Л-1 – Л-2 - средистенные, служебная со ступенями, консольно заведенными в стены), с площадками на сводах; ступени лещадной плиты;ограждения лестничных маршей черного металла; Л-1 – Л-2 – литые чугунные стойки с ажурным декором с мотивом волют и растительного орнамента;служебная лестница – горячий прокат;металлическая винтовая лестница на галерею в двусветном помещении мозаичной мастерской;чугунные литые колонны со стилизованными капителями, поддерживающие галерею в мозаичной мастерской; волютообразные литые кронштейны над капителями колонн.Объемно-планировочное решение:историческое объемно-планировочное решение в габаритах капитальных стен.Архитектурно-художественное решение фасадов:архитектурно-художественное решение фасадов в приемах историзма: материал отделки цоколя – известняк; материал и характер отделки фасадов – гладкая и фактурная окрашенная штукатурка; оформление фасадов в уровне 1-го этажа штукатуркой набрызгом, нишами, филенками, рустованными лопатками;вентиляционные отверстия с металлическими козырьками в уровне 1-ого этажа (вентиляция помещений с печами для смальтоварения);оформление фасадов в уровне 2-го этажа рустом, разделанным филенками, рустованными лопатками, в т. ч. угловыми;ниши-экседры с наличниками-архивольтами и замковыми камнями в форме бриллиантового руста в уровне 2-го этажа на юго-западном фасаде;местоположение, габариты, конфигурация дверных проемов;дверные заполнения (2) – деревянные, двустворчатые, филенчатые, полусветлые, с прямоугольными глухими фигарейными нижними филенками и верхними филенками с остеклением; с нащельником, завершенным стилизованной кубической капителью; с прямоугольными глухими филенчатыми фрамугами с накладным резным декором с мотивом плетенки по центру; наличники дверных проемов с «ушками»;зонтики-навесы над дверными проемами – на литых чугунных сложносоставных колонках со стилизованными капителями и ажурными кронштейнами;местоположение, габариты, конфигурация оконных проемов, включая проемы с лучковыми перемычками мозаичной мастерской и сдвоенные проемы 3-го этажа юго-западного (садового) фасада;заполнение оконных проемов – цвет (серый), рисунок (для проемов 1-го этажа - шестичастный; для проемов 2-го этажа – восьмичастный; для проемов мозаичной мастерской на лицевом фасаде - многочастный), материал (дерево; для проемов мозаичной мастерской - металл);ограждения винтовой лестницы из литых чугунных стоек с фигурными орнаментированными накладками;замковые камни с львиными маскаронами проемов мозаичной мастерской и ниш с лучковыми перемычками в уровне 3-го этажа на садовом фасаде;профилированная тяга в уровне 1-го этажа, обводящая верхнюю часть оконных проемов наподобие наличников;оконные проемы 1-го этажа - кованые решетки из вертикальных прутьев, с копьевидными завершениями;профилированный подоконный карниз в уровне 2-го этажа;венчающий фриз центрального объема, по лицевому фасаду оформленный филенками с мозаичными вставками с полихромным изображением человеческих лиц, меандрового орнамента, стилизованных цветов и надписью на золотом фоне: «МОЗАИЧНОЕ АКАДЕМИИ ХУДОЖЕСТВ СССР ОТДЕЛЕНИЕ».Декоративно-художественная отделка интерьеров:Вестибюль и лестничные клетки Л-1 и Л-2:покрытие пола вестибюля и площадок южной лестницы метлахской плиткой – в вестибюле и на площадке 2-го этажа – охристого цвета со вставками и бордюром в виде геометрического и стилизованного растительного орнамента терракотового цвета; на промежуточных площадках – мелкий геометрический полихромный орнамент; венчающий профилированный карниз с дентикулами;оформление стен лестничных клеток разноформатными филенками в обрамлении профилированных тяг;рисунок дверных заполнений на площадках 2-го этажа – двустворчатые глухие филенчатые, по 4 разноформатные прямоугольные фигарейные филенки на створку;профилированные тяги по периметру потолка над лестничной клеткой.Помещение архива 10-Н(4):оформление верхней части стен фризом, разделанным филенками, и орнаментированным карнизом;оформление потолка по периметру лепными тягами с угловыми лепными композициями и композициями по 4-м осям с мотивом плетенки и многолучевых звезд (арабески);центральная лепная потолочная розетка – фигурная. с мотивом плетенки и многолучевых звезд.Помещение мозаичной мастерской 11-Н(2):объемно-пространственное решение двусветного помещения мастерской с галереей по периметру (вдоль северной, западной и южной стен), в уровне 2-го света;галерея – с металлическим настилом, на чугунных фигурных колонках (в нижней части – квадратного сечения, в верхней – восьмиугольного, со стилизованными капителями и волютообразными кронштейнами);ограждение галереи из 13-ти чугунных литых звеньев, с ажурным геометрическим ромбовидным рисунком и ажурным «подзором» с мотивом диагональной (трельяжной) сетки;материал, конструкция, рисунок дверного заполнения - деревянного, четырехстворчатого (створки – складные, глухие, филенчатые), с трехчастной глухой филенчатой фрамугой по форме завершения дверного проема в форме трехцентровой арки;материал, конструкция, габариты, местоположение (под галереей, вдоль северной, южной и западной стен, в т. ч. угловой), встроенных шкафов для хранения смальт – двухъярусных, деревянных с остекленными створками и профилированным венчающим карнизом.4. «Сад с оградой», 2-я пол. XVIII – нач. XIX вв., 1840-е гг., арх. Брюллов А.П., (Университетская наб., 17, 3-я линия Васильевского острова, 2, 4-я линия Васильевского острова, 1-3)Объемно-пространственное и планировочное решение:историческая планировка сада – пейзажная (арх. Кармин,1867 г.);объемно-пространственная композиция - пейзажная: сочетание открытых пространств (центральная поляна, дорожки и площадки) с ландшафтными группами, солитерами, колонной, оградой, Садовым корпусом, Мозаичной и Батальной мастерскими, главным зданием Академии художеств; центральная часть сада выделена пологим холмом, с колонной; пейзажная прогулочная дорожка, огибает центральную часть сада и подводит к площадке с колонной;смешанные ландшафтные группы из липы и лиственницы оформляют центральную поляну, вдоль пейзажной дорожки – группы из липы, дуба и клена;садовый корпус фланкируют солитеры: в восточной части – дуб обыкновенный, в западной – клен остролистный;вдоль западной ограды – аллея из липы и клена;пейзажные садовые дорожки – набивные, из высевок розового гранита, на щебеночном основании; газоны обыкновенные;историческая дорога с булыжным мощением от западных до восточных ворот вдоль северного (садового) фасада главного здания Академии художеств;видовой состав деревьев – липа мелколистная, дуб черешчатый, клен остролистный, лиственница европейская, каштан конский, ясень обыкновенный, тополь, ива, береза пушистая – рядовая посадка, групповые и солитерные посадки;старовозрастный и средневозрастный древостой; исторический ассортимент кустарников;ограда:историческое местоположение ограды с воротами (по западной и восточной границам территории сада вдоль 3-й (севернее и южнее Мозаичной мастерской) и 4-й линий;габариты и конфигурация ограды, с четырьмя воротами и тремя калитками; историческое местоположение четырех ворот - в южной части ограды по 3-й и 4-й линиям, у главного здания Академии Художеств; по 3-й линии - севернее и южнее Мозаичной мастерской;цоколь ограды тесаного красного гранита; звенья ограды черного металла (ковка) набраны из вертикальных стержней квадратного сечения с копьевидным завершением, с верхней и нижней тетивой;опорные чугунные литые стойки, поддерживающие звенья ограды - квадратного сечения, декорированные розетками в месте сопряжения с верхней тетивой, завершенные карнизами и литыми «шишками»,два волютообразных кронштейна из полосового железа, поддерживающие каждую из стоек;опорные чугунные пилоны ворот - квадратного сечения, обработанные неглубокими филенками и завершенные карнизами и «шишками»;створы ворот и калитки: вертикальные стержни квадратного сечения с копьевидным завершением, с верхней тетивой и тремя нижними тетивами, с поясом из перекрещивающихся стержней с патерами на пересечении, вдоль нижней тетивы; с диагональными накладками полосового железа на каждом створе. 5. «Садовый корпус с портиком», 1819-1821 гг., арх. Михайлов А.А. 2-й, расположенный по адресу: Санкт-Петербург, 4-я линия В.О., д. 1-3, литера Б (Университетская наб., 17, 3-я линия Васильевского острова, 2, 4-я линия Васильевского острова, 1, лит. Б)Объемно-пространственное решение:габариты и конфигурация одно-двухэтажного здания сложной конфигурации, с ризалитом с шестиколонным портиком на юго-восточном фасаде;габариты и конфигурация крыши (вальмовая сложной конфигурации, над ризалитом с портиком - двускатная), включая высоту конька; материал окрытия (кровельное железо).Конструктивная система: исторические наружные и внутренние капитальные кирпичные стены;исторические лестницы Л-2, Л-3 – местоположение, габариты, конфигурация (двухмаршевая, трехмаршевая), с маршами по косоурам и со ступенями, консольно заведенными в стены, с площадками на сводах;ступени и покрытие площадок лещадной плиты;материал ограждения лестничных маршей (черный металл).Объемно-планировочное решение:историческое объемно-планировочное решение в габаритах капитальных стен;исторические габариты помещения мастерской.Архитектурно-художественное решение фасадов:решение фасадов в стиле классицизм:материал отделки цоколя – известняк; материал и характер отделки фасадов – гладкая окрашенная штукатурка; оформление юго-восточного (садового) фасада на высоту в три четверти квадровым рустом;шестиколонный портик дорического ордера на юго-восточном фасаде (шесть каннелированных колонн с дорическими капителями);три ступени перед портиком (стереобат);выпущенные балки перекрытия портика, образующие прямоугольные кессоны;четыре пилястры дорического ордера, соответствующие двум крайним парам колонн портика;лепной фриз за колоннами портика - многофигурная композиция в высоком рельефе с изображением рисующих путти, быков, оленей, лошадей на фоне герм и драпировок (воссоздан в 2007 г., скульптор В.Э. Горевой);антаблемент над колоннами портика с триглифно-метопным фризом (на метопах – рельефные композиции на античные сюжеты) и карнизом;треугольный фронтон с гладким тимпаном;местоположение, габариты, конфигурация дверных проемов, включая дверной проем на садовом фасаде с прямым сандриком и проемы на дворовых фасадах, с козырьками на чугунных литых кронштейнах, со ступенями известняковой плиты перед проемами;местоположение, габариты, конфигурация оконных проемов, включая витражные окна мастерской по садовому фасаду и термальное окно мастерской на дворовом фасаде;рисунок (для витражных окон и термального окна - многочастный) и цвет (серый по садовому фасаду, коричневый на дворовых фасадах) оконных заполнений;профилированные наличники с прямыми сандриками витражных проемов; подоконные карнизы в уровне 1-2-го этажей;венчающий антаблемент с триглифно-метопным фризом и профилированным выносным карнизом;фрагменты треугольного фронтона на западном фасаде.Декоративно-художественная отделка интерьеров:плоские ниши в форме полуциркульных арок в помещении мастерской.6. «Флигель жилой», 1846-1849 гг., арх. Брюллов А.П., 1885-1887 гг., арх. Кенель В.А., Санкт-Петербург, 3-я линия В.О., д. 2, лит. Б (3-я линия Васильевского острова, 2, лит. Б)7. «Флигель жилой», 1846-1849 гг., арх. Брюллов А.П., 1885-1887 гг., арх. Кенель В.А., 4-я линия В.О., д. 3, лит. Б (4-я линия Васильевского острова, 3, лит. Б)Объемно-пространственное решение:габариты и конфигурация трехэтажных на подвалах зданий, примыкающих с восточной и западной сторон к зданию «Садового корпуса с портиком»;габариты и конфигурация крыш (вальмовые), включая высоту конька; материал окрытия (кровельное железо).Конструктивная система: исторические наружные и внутренние капитальные кирпичные стены;световые фонари (конструктивное решение); исторические лестницы Л-1, Л-4 – трехмаршевые, с маршами по косоурам, с площадками на сводах; ступени и покрытие площадок лещадной плиты; ограждения лестничных маршей черного металла: литые чугунные стойки с ажурным декором.Объемно-планировочное решение:историческое объемно-планировочное решение в габаритах капитальных стен.Архитектурно-художественное решение фасадов:архитектурно-художественное решение фасадов в приемах позднего классицизма: материал отделки цоколя – известняк; материал и характер отделки фасадов – гладкая окрашенная штукатурка; оформление фасадов в уровне 1-го этажа (на торцевых фасадах в уровне 1-2-го этажей) ленточным рустом;местоположение, габариты, конфигурация дверных и оконных проемов, включая витражные оконные проемы в уровне 3-го этажа, переходящие в световые фонари;рисунок (шестичастный, для витражных окон - многочастный) и цвет (коричневый) оконных заполнений; профилированные наличники с филенкой в подоконном простенке проемов 1-го этажа;профилированные наличники с прямыми сандриками проемов 2-3-го этажей; профилированные наличники проемов 3-го этажа;лепные прямоугольные рамки в межоконных простенках 1-го этажа; лепные прямоугольные рамки между пилястрами в надоконных простенках 2-го этажа;межэтажный карниз между цокольным и 1-м этажами, подоконный карниз в уровне 2-го этажа;пилястры тосканского ордера в уровне 2-го этажа, поддерживающие антаблемент, состоящий из архитрава с фасциями, гладкого фриза и профилированного карниза;венчающий профилированный карниз;арочный проем воротного проезда (флигель по 4-й линии);ворота с калиткой, примыкающие к флигелю со стороны 3-й линии (воссоздание 1990-х гг.):ворота (черный металл, ковка) - двустворчатые, на квадратных в плане металлических пилонах (пилоны с двумя глухими и двумя ажурными сторонами, с декором в виде завитков), с дугообразной перемычкой и навершием завитков по центру и по бокам перемычки; рисунок створов и калитки - вертикальные стержни, геометрический орнамент с мотивом завитков;ворота с калиткой, примыкающие к флигелю со стороны 4-й линии, ковано-литые, на металлических пилонах:пилоны ажурные, на четырех стойках, с диагонально скрещенными отрезками полосового железа, с литыми шишками в завершении; рисунок створов, и калитки - вертикальные стержни с дугообразными накладками полосового железа.Декоративно-художественная отделка интерьеров:Квартира № 20:печь угловая двухъярусная (оштукатуренная), с полочкой; с арочной нишей и двумя чугунными дверцами в нижнем ярусе; с прямоугольной нишей («зеркалом») в верхнем ярусе, с профилированным карнизом в завершении; печь угловая, одноярусная, облицованная белым гладким изразцом, с чугунной дверцей, с венчающим гладким фризом, профилированным карнизом и аттиком.Объемно-пространственноерешение: историческое местоположениемонумента в центральной части садана искусственном холме;габариты и конфигурация колонны,установленной на трехступенчатомстилобате и кубическом постаменте,и увенчанной капителью сдекоративным навершием. Конструктивнаясистема: конструктивное решение колоннына трехступенчатом стилобате икубическом постаменте. Архитектурно-художественноерешение: трехступенчатое основание-стилобат и кубический постамент изгранита,профилированная база колонны изгранодиорита;гладкий ствол колонны из гранита-рапакиви; стилизованная капитель колонны избронзы с изображением трехкрылатых гениев и надписями(«Архитектура», Скульптура»,«Живопись»);навершие в виде бронзовой лиры напирамидальном основании срастительным орнаментом. 1Объемно-пространственноерешение:габариты и конфигурация здания, включая трехэтажный центральный объем мастерской и двухэтажные крылья;*габариты и конфигурация крыши (вальмовая над центральным объемом и над боковыми крыльями), включая высоту конька; материал окрытия (кровельное железо);*пристройка на западном фасаде с трансформаторной подстанцией и котельной – поздняя. 2Конструктивная система: исторические наружные и внутренние капитальные кирпичные стены;своды цокольного и 1-го этажей – крестовые на подпружных трехцентровых арках; исторические лестницы – трехмаршевые (Л-1 – Л-2 - средистенные, служебная со ступенями, консольно заведенными в стены), с площадками на сводах;ступени лещадной плиты;ограждения лестничных маршей черного металла; Л-1 – Л-2 – литые чугунные стойки с ажурным декором с мотивом волют и растительного орнамента;служебная лестница – горячий прокат;металлическая винтовая лестница на галерею в двусветном помещении мозаичной мастерской;ограждения лестницы из литых чугунных стоек с фигурными орнаментированными накладками;чугунные литые колонны со стилизованными капителями, поддерживающие галерею в мозаичной мастерской,. 3Объемно-планировочноерешение:историческое объемно-планировочное решение в габаритах капитальных стен.4Архитектурно-художественноерешение фасадов:архитектурно-художественное решение фасадов в приемах историзма: материал отделки цоколя – известняк;материал и характер отделки фасадов – гладкая и фактурная окрашенная штукатурка; оформление фасадов в уровне 1-го этажа штукатуркой набрызгом, нишами, филенками, рустованными лопатками;оформление фасадов в уровне 2-го этажа рустом, разделанным филенками, рустованными лопатками, в т.ч. угловыми;ниши-экседры с наличниками-архивольтами и замковыми камнями в форме бриллиантового руста в уровне 2-го этажа на юго-западном фасаде;местоположение, габариты, конфигурация дверных проемов;дверные заполнения (2) – деревянные, двустворчатые, филенчатые. полусветлые, с прямоугольными глухими фигарейными нижними филенками и верхними филенками с остеклением; с нащельником, завершенным стилизованной кубической капителью; с прямоугольными глухими филенчатыми фрамугами с накладным резным декором с мотивом плетенки по центру;наличники дверных проемов с «ушками»;зонтики-навесы над дверными проемами – на литых чугунных сложносоставных колонках со стилизованными капителями и ажурными кронштейнами;местоположение, габариты, конфигурация оконных проемов, включая проемы с лучковыми перемычками мозаичной мастерской и сдвоенные проемы 3-го этажа юго-западного (садового) фасада;заполнение оконных проемов – цвет (серый), рисунок (для проемов 1-го этажа - шестичастный; для проемов 2-го этажа – восьмичастный; для проемов мозаичной мастерской на лицевом фасаде - многочастный), материал (дерево; для проемов мозаичной мастерской - металл);замковые камни с львиными маскаронами проемов мозаичной мастерской и ниш с лучковыми перемычками в уровне 3-го этажа на садовом фасаде;профилированная тяга в уровне 1-го этажа. обводящая верхнюю часть оконных проемов наподобие наличников;1-й этаж - кованые решетки из вертикальных прутьев, с копьевидными завершениями;профилированный подоконный карниз в уровне 2-го этажа;венчающий фриз центрального объема, по лицевому фасаду оформленный филенками с мозаичными вставками с полихромным изображением человеческих лиц, меандрового орнамента, стилизованных цветов и надписью на золотом фоне:«МОЗАИЧНОЕ АКАДЕМИИ ХУДОЖЕСТВ СССР ОТДЕЛЕНИЕ»;венчающий профилированный карниз с дентикулами. 5Декоративно-художественная отделка интерьеров:Вестибюль и лестничные клетки Л-1 и Л-2:покрытие пола вестибюля и площадок южной лестницы метлахской плиткой – в вестибюле и на площадке 2-го этажа – охристого цвета со вставками и бордюром в виде геометрического и стилизованного растительного орнамента терракотового цвета;на промежуточных площадках – мелкий геометрический полихромный орнамент;оформление стен лестничных клеток разноформатными филенками в обрамлении профилированных тяг;рисунок дверных заполнений на площадках 2-го этажа – двустворчатые глухие филенчатые, по 4 разноформатные прямоугольные фигарейные филенки на створку;профилированные тяги по периметру потолка над лестничной клеткой;восьмигранный фонарь над лестничной клеткой Л-1, латунь, с мотивом сдвоенных арочек в верхней части; Помещение архива10-Н(4):оформление верхней части стен фризом, разделанным филенками, и орнаментированным карнизом;оформление потолка по периметру лепными тягами с угловыми лепными композициями и композициями по 4-м осям с мотивом плетенки и многолучевых звезд (арабески);центральная лепная потолочная розетка – фигурная. с мотивом плетенки и многолучевых звезд; Помещение мозаичной мастерской11-Н(2):объемно-пространственное решение двусветного помещения мастерской с галереей по периметру (вдоль северной. западной и южной стен), в уровне 2-го света;галерея – с металлическим настилом, на чугунных фигурных колонках (в нижней части – квадратного сечения. в верхней – восьмиугольного, со стилизованными капителями и волютообразными кронштейнами); ограждение галереи из 13-ти чугунных литых звеньев, с ажурным геометрическим ромбовидным рисунком и ажурным «подзором» с мотивом диагональной (трельяжной) сетки;материал. конструкция, рисунок дверного заполнения - деревянного, четырехстворчатого (створки – складные, глухие, филенчатые), с трехчастной глухой филенчатой фрамугой по форме завершения дверного проема в форме трехцентровой арки;материал, конструкция, габариты, местоположение (под галереей, вдоль северной, южной и западной стен, в т.ч. угловой), встроенных шкафов для хранения смальт – двухъярусных, деревянных с остекленными створками и профилированным венчающим карнизом. Объемно-пространственноерешение: габариты и конфигурацияодноэтажного здания, состоящегоиз разновысоких объемов;габариты и конфигурация крышинад каждым из объемов здания(вальмовая крыша над основнымкирпичным объемом, односкатнаянад помещением конюшни,двускатная конфигурация световогофонаря), включая высотные отметкиконька;материал окрытия (кровельное железо). Конструктивная система:капитальные наружные и внутренние кирпичные стены; конструктивное решение двускатного светового фонаря и части северо-западной и северо-восточной фасадных стен – металлические конструкции с двойным остеклением; малый световой фонарь над оконным проемом на северо-западной стене.Объемно-планировочное решение: историческое объемно-планировочное решение в габаритах капитальных стен Архитектурно-художественное решение фасадов: архитектурно-художественное решение фасадов, включая части северо-западной и северо-восточной фасадных стен, выполненных из металлических конструкций с остеклением; материал и характер отделки цоколя – известняк; материал и характер отделки стен – гладкая окрашенная неглубокие прямоугольные ниши с вписанными оконными проемами юго-западного фасада и дверным проемом в южной угловой части здания; неглубокие прямоугольные ниши с прямоугольной филенкой в верхней части и вписанными оконными проема и юго-восточного фасада; местоположение, габариты, конфигурация исторических дверных проемов; местоположение, габариты, конфигурация оконных проемов; материал оконных заполнений, в т. ч. двустворчатых заполнений проемов по юго-западному фасаду и витражного заполнения проема северо-западного фасада – металл гладкая штукатурная тяга – в верхней части фасадов; венчающий профилированный карниз; части северо-западной и северо-восточной фасадных стен, выполненные из металлических конструкций с двойным остеклением – рисунок и размерный модуль расстекловки;двускатный световой фонарь- рисунок и размерный модуль расстекловки.Декоративно-художественная отделка интерьеров: Помещение вестибюля: профилированный карниз в завершении стен, потолок на падуге; лепные профилированные тяги по периметру зеркала потолка.Объемно-пространственное ипланировочноерешение: пейзажная (арх. Кармин,1867 г.);объемно-пространственнаякомпозиция - пейзажная:сочетание открытых пространств(центральная поляна, дорожки иплощадки) с ландшафтнымигруппами, солитерами, колонной,оградой, Садовым корпусом,Мозаичной и Батальноймастерскими, главным зданиемАкадемии художеств; центральная часть сада выделенапологим холмом, с колонной;пейзажная прогулочная дорожка,огибает центральную часть сада иподводит к площадке с колонной;смешанные ландшафтные группыиз липы и лиственницы оформляютцентральную поляну, вдольпейзажной дорожки – группы излипы, дуба и клена; садовый корпус фланкируютсолитеры: в восточной части – дубобыкновенный, в западной – кленостролистный;вдоль западной ограды – аллея излипы и клена; пейзажные садовые дорожки –набивные, из высевок розовогогранита, на щебеночномосновании;газоны обыкновенные; историческая дорога с булыжныммощением от западных довосточных ворот вдоль северного(садового) фасада главного зданияАкадемии художеств;видовой состав деревьев – липамелколистная, дуб черешчатый,клен остролистный, лиственницаевропейская, каштан конский,ясень обыкновенный, тополь, ива,береза пушистая – рядовая посадка,групповые и солитерные посадки;старовозрастный исредневозрастный древостой;исторический ассортименткустарников; ограда:историческое местоположениеограды с воротами (по западной ивосточной границам территориисада вдоль 3-й (севернее и южнееМозаичной мастерской) и 4-йлиний;габариты и конфигурация ограды, счетырьмя воротами и тремякалитками историческое местоположениечетырех ворот - в южной частиограды п о 3 -й и 4-й линиям, углавного здания АкадемииХудожеств; по 3-й линии -севернее и южнее Мозаичноймастерской;цоколь ограды тесаного красногогранита;звенья ограды черного металла(ковка) набраны из вертикальныхстержней квадратного сечения скопьевидным завершением, сверхней и нижней тетивой; опорные чугунные литые стойки,поддерживающие звенья ограды -квадратного сечения,декорированные розетками в местесопряжения с верхней тетивой,завершенные карнизами и литыми«шишками»,два волютообразных кронштейнаиз полосового железа,поддерживающие каждую из стоек;опорные чугунные пилоны ворот -квадратного сечения, обработанныенеглубокими филенками изавершенные карнизами и«шишками»; створы ворот и калитки:вертикальные стержниквадратного сечения скопьевидным завершением,с верхней тетивой и тремянижними тетивами, с поясом изперекрещивающихся стержней спатерами на пересечении, вдольнижней тетивы; с диагональныминакладками полосового железа накаждом створе.Объемно-пространственноерешение: габариты и конфигурация одно-двухэтажного здания сложнойконфигурации, с ризалитом сшестиколонным портиком на юго-восточном фасаде; габариты и конфигурация крыши(вальмовая сложной конфигурации,над ризалитом с портиком -двускатная), включая высотуконька;материал окрытия (кровельноежелезо). Конструктивнаясистема: исторические наружные ивнутренние капитальныекирпичные стены;исторические лестницы Л-2, Л-3 –местоположение, габариты,конфигурация (двухмаршевая,трехмаршевая), с маршами покосоурам и со ступенями,консольно заведенными в стены, сплощадками на сводах;ступени и покрытие площадоклещадной плиты;материал ограждения лестничныхмаршей (черный металл). Объемно-планировочноерешение: историческое объемно-планировочное решение вгабаритах капитальных стен;исторические габариты помещениямастерской. Архитектурно-художественноерешение фасадов: архитектурно-художественноерешение фасадов в стилеклассицизм:материал отделки цоколя –известняк;материал и характер отделкифасадов – гладкая окрашеннаяштукатурка;оформление юго-восточного(садового) фасада на высоту в тричетверти квадровым рустом; шестиколонный портикдорического ордера на юго-восточном фасаде (шестьканнелированных колонн сдорическими капителями); три ступени перед портиком(стереобат);выпущенные балки перекрытияпортика, образующиепрямоугольные кессоны;четыре пилястры дорическогоордера, соответствующие двумкрайним парам колонн портика; лепной фриз за колоннами портика- многофигурная композиция ввысоком рельефе с изображениемрисующих путти, быков, оленей,лошадей на фоне герм идрапировок; **воссоздан в 2007 г., скульпторВ.Э. Горевой;антаблемент над колоннамипортика с триглифно-метопнымфризом (на метопах – рельефныекомпозиции на античные сюжеты)и карнизом;треугольный фронтон с гладкимтимпаном;местоположенлепной фриз за колоннами портика- многофигурная композиция ввысоком рельефе с изображениемрисующих путти, быков, оленей,лошадей на фоне герм идрапировок; **воссоздан в 2007 г., скульпторВ.Э. Горевой;антаблемент над колоннамипортика с триглифно-метопнымфризом (на метопах – рельефныекомпозиции на античные сюжеты)и карнизом;треугольный фронтон с гладкимтимпаном;местоположение, габариты,конфигурация дверных проемов,включая дверной проем насадовом фасаде с прямымсандриком и проемы на дворовыхфасадах, с козырьками на чугунныхлитых кронштейнах, со ступенямиизвестняковой плиты передпроемами; местоположение, габариты,конфигурация оконных проемов,включая витражные окнамастерской по садовому фасаду итермальное окно мастерской надворовом фасаде;рисунок (для витражных окон итермального окна - многочастный)и цвет (серый по садовому фасаду,коричневый на дворовых фасадах)оконных заполнений;профилированные наличники спрямыми сандриками витражныхпроемов;подоконные карнизы в уровне1-2-го этажей;венчающий антаблемент стриглифно-метопным фризом ипрофилированным выноснымкарнизом;фрагменты треугольного фронтонана западном фасаде. Декоративно-художественнаяотделка интерьеров: плоские ниши в формеполуциркульных арок в помещениимастерской.1Объемно-пространственноерешение:исторические габариты и конфигурация трехэтажного на полуподвале здания, с лицевыми фасадами по Университетской наб., 3-й и 4-й линиям, включая ризалиты лицевых и садового фасадов, купола над центральными ризалитами южного (невского) и северного (садового) фасадов, в плане имеющего форму каре, с вписанным кольцеобразным корпусом, образующим круглый центральный и четыре прямоугольных малых двора;воротные проезды лицевых корпусов (восточный и западный) и дворовых флигелей – местоположение, габариты, конфигурация;конфигурация (вальмовая, сложной конфигурации) и габариты крыш, включая высотные отметки коньков, с куполами над центральными ризалитами южного (невского) и северного (садового) фасадов, габариты и конфигурация световых фонарей (южный и северный корпуса), материал окрытия, соответствующий историческому (кровельное железо). 2Конструктивная система: исторические наружные и внутренние капитальные кирпичные стены;своды:своды помещений и коридоров полуподвального (цокольного) этажа, коробовые, с распалубками, на подпружных арках;своды воротных проездов лицевых корпусов (восточного и западного) и дворовых флигелей – крестовые на подпружных арках;своды на пересечении четырех воротных проездов дворовых флигелей – зонтичные;зонтичный свод вестибюля главного входа (основная часть); крестовые своды на подпружных арках галереи и северной части вестибюля главного входа;коробовые своды входных вестибюлей (входы из западного и восточного воротных проездов);крестовые своды коридоров 1-го этажа,своды коридоров 2-3-го этажей -крестовые на подпружных арках;помещения I этажа:помещения восточного корпуса каре: крестовые своды, опирающиеся на стены и пилоны,антресольный этаж:студенческий профком– помещение у винтовой лестницы Л-12 - пологий полуциркульный свод;помещения столовой – коробовый свод с распалубками на подпружных арках;помещение кафе – крестовые своды на подпружных арках;помещения южного корпуса каре:помещения ректората:сомкнутые своды с распалубками; помещения учебной части и иностранного деканата:сомкнутые своды с распалубками;помещения учебной библиотеки:сомкнутые своды с распалубками;помещения научной библиотеки в 1-м этаже:сомкнутый свод с распалубками, крестовые своды;класс религиозной живописи;перекрытие в форме сомкнутого восьмилоткового свода;южный корпус каре – помещения западнее вестибюля главного входа, в т. ч. помещения салона и кабинета истории искусств:коробовые с распалубками и сомкнутые с распалубками своды;помещения западного и северного корпусов каре (антресольные):крестовые на подпружных арках, коробовые с распалубками своды;своды помещений 1-го этажа «циркуля» (экспозиционные залы отдела слепков Музея АХ) – зеркальные с распалубками, сомкнутые, коробовые, крестовые;сводчатое перекрытие проходного помещения отдела слепков (с изменяемым радиусом);своды помещений II этажа:перекрытие лестничной клетки Чугунной лестницы в форме зеркального свода с высокой падугой и световым фонарем в зеркале свода;залы парадной анфилады вдоль невского фасада: Екатерининский зал – перекрытие в виде сферического купола со световым фонарем;Пименовский зал - перекрытие в виде зонтичного купола;Конференц-зал – перекрытие в виде сферического купола;северный корпус каре:Церковь св. Екатерины – перекрытие церковного зала в форме цилиндрического свода, с повышенной центральной частью, отделенной полуциркульными арками от алтарной (восточной) и западной части;перекрытие алтарной части в виде конхи (полукупола);кабинет анатомии:зеркальный свод с круглым зеркалом на высокой падуге с распалубками;помещения научной библиотеки АХ:Большой зал, Малый зал, Памятный зал, Романовский зал, зал редкой книги:коробовые своды с распалубками;служебные помещения научной библиотеки:коробовые своды;крестовые своды на подпружных арках;помещения президиума АХ:коробовые своды с распалубками;помещения музея АХ (в «циркуле») – экспозиционные залы и служебные помещения:зонтичные своды холлов у парадного вестибюля 2-го этажа;коробовые своды с распалубками экспозиционных залов;своды помещений III этажа (лицевые корпуса, дворовые флигели, помещения «циркуля»):экспозиционные залы отдела архитектуры музея АХ в «циркуле»;коробовый с распалубками свод в помещении 1-Н (3100);коробовый свод с распалубками в помещениях «циркуля» 1-Н (3101 – 3107);зеркальный свод с лепной профилированной тягой в помещении 1-Н (3072) в поперечном флигеле;цилиндрические своды с распалубками в пом. 1-Н (3056, 3091, 3014, 3023);коробовые своды с распалубками и арочные проемы в форме трехцентровой арки в пом. 1-Н(3011, 3012);сомкнутый свод в пом. 1-Н (3032);прусские своды в завершении объема лестничной клетки Л-12; коридор чердака (вдоль северного фасада):уплощенные (пологие) цилиндрические своды с распалубками - в пом. 1-Н (74) 21.9 кв. м; в пом. 1-Н (60) 16,8 кв. м; исторические лестницы:лестница от входного тамбура на уровень вестибюля главного входа – местоположение (в оси главного входа), конструкция (по забутовке); ступени лещадной плиты;ступени красного гранита по периметру круглого парадного вестибюля;лестницы входных тамбуров-вестибюлей служебных входов из проездных арок на уровень 1-го этажа – средистенные; ступени лещадной плиты;Лестницы Л-1 – Л-15:парадная лестница Л-1:распашная, средистенная, с двумя криволинейными в плане всходами с маршами и промежуточными площадками;ступени красного гранита;«Чугунная» лестница:тип (трехмаршевая), конструкция (с металлическими маршами и площадками на косоурах и чугунных орнаментированных кронштейнах в форме волют);материал ступеней и площадок (черный металл);ограждение лестницы: материал (чугун), техника исполнения (литье), рисунок (вертикальные стойки двух типов – с копьевидным завершением и завершением в виде стилизованного растительного мотива); поручень – дубовый, профилированный;винтовые лестницы Л-2, Л-3, Л-8, Л-13, Л-14 (основное каре):местоположение, габариты, конструкция (средистенные), тип (винтовые с забежными ступенями), материал ступеней и покрытия площадок (лещадная плита);служебные лестницы (в дворовых флигелях), в т. ч. Л-5 и Л-12:местоположение, габариты, конструкция (марши по косоурам), тип (двухмаршевые),ступени и покрытие площадок лещадной плиты;ограждение маршей – материал (черный металл), техника исполнения (ковка, горячий прокат), рисунок (вертикальные прутья);поручни – материал (дерево), конфигурация (профилированные);металлические (малые чугунные) лестницы Л-7, Л-9, Л-10, Л-11: двухмаршевые, трехмаршевые, с маршами по косоурам, с площадками на чугунных волютообразных кронштейнах, орнаментированных розетками,материал ступеней и площадок – черный металл, с чугунными ажурными подступенками; материал ограждения (чугун), техника исполнения (литье), рисунок (вертикальные прутья со стилизованным растительным орнаментом);поручни – материал (дерево), конфигурация (профилированные);металлическая винтовая лестница в помещении церкви Св. Екатерины; ступени металлические с ажурными чугунными подступенками;деревянная лестница в Просветном зале и аналогичная лестница в мастерской монументальной живописи (мастерской А.А. Мыльникова):тип (распашная), конструкция (в нижней части - средистенная, состоящая из двух маршей разной ширины, в верхней части – распашная), с дубовой подшивкой маршей, с деревянными ступенями, покрытыми дубовым паркетом; ограждение маршей и площадки в уровне второго света - дубовое: профилированные перила (поручень) опираются на 88 фигурных точеных балясин; аналогичные балясины (29 шт.) составляют балюстраду из трех секций - двух боковых малых по пяти балясин в каждой секции, и центральной из 19 балясин; секции разделены двумя дубовыми тумбами квадратного сечения; междуэтажные плоские перекрытия – местоположение; световые фонари (конструктивное решение, материалы):Просветный зал, мастерская монументальной живописи – световые фонари;световой фонарь в куполе Екатерининского зала в парадной анфиладе;световой фонарь в завершении объема лестничной клетки Чугунной лестницы – конструктивное решение, материал (металл, стекло);световой фонарь в завершении объема лестничной клетки лестницы Л-10 (малой чугунной) – конструктивное решение, материал (металл, стекло);световые фонари над мастерскими в уровне чердачного пространства (северный и южный корпуса); 3Объемно-планировочноерешение:историческое объемно-планировочное решение в габаритах капитальных стен. 4Архитектурно-художественноерешение фасадов:архитектурно-художественное решение фасадов в стиле раннего классицизма:лицевые фасады:южный (невский) фасад:материал и характер отделки цоколя – розовый тесаный гранит; материал и характер отделки фасадов – гладкая штукатурка;ленточный руст в уровне 1-го этажа (в габаритах ризалитов – квадровый);ниши, в которые вписаны оконные проемы: в уровне 1-го этажа – с полуциркульным завершением, в уровне 2-3-го этажей – прямоугольные;четырехколонные портики тосканского ордера в уровне 2-3-го этажей ризалитов (центральный увенчан треугольным фронтоном);центральный ризалит с раскреповками (в уровне 1-го этажа – со скругленными боковыми сторонами, в уровне 2-3-го этажей - с вогнутыми боковыми сторонами);гипсовая полнообъемная скульптура «Геракл» и «Флора» в интерколумниях центрального четырехколонного портика в уровне 2-го этажа;лепные композиции с атрибутами искусства в интерколумниях в уровне 3-го этажа;исторические дверные (входной и балконные) проемы - местоположение, габариты и конфигурация;портал главного входа, оформленный прямоугольными филенками с фальцами и гуттами, с мраморной доской в профилированной раме над дверным проемом, с надписью: «Свободнымъ Художествамъ лета 1765», увенчанный выносным карнизом;дверное заполнение главного входа – материал (дуб), рисунок (двустворчатое, полусветлое с четырехчастной остекленной фрамугой, створки – филенчатые, правая створка имеет малую одностворчатую дверь; сандрик дубовый резной, с ложчатым орнаментом и карнизом с пояском остролиста; над дверью фрамуга на четыре стекла);дверные приборы – материал (латунь), тип (скоба);отмостка плитами красного гранита перед парадным входом (ступень?);оконные проемы - местоположение, габариты и конфигурация, в т. ч. арочные проемы 1-го этажа (полуциркульная арка); оконные заполнения - цвет (серый), рисунок (для проемов 1-2-го этажей – многочастный с веерной расстекловкой фрамуги; для проемов 3-го этажа - Т-образный), материал (для проемов 1-2-го этажей – металл, для проемов 3-го этажа - дерево);оформление подоконных простенков в уровне 1-го этажа «бриллиантовым» рустом;наличники-архивольты на импостах (на пилястрах) с замковыми камнями арочных проемов 2-го этажа;наличники оконных проемов 3-го этажа;балюстрада в подоконных простенках оконных проемов 2-го этажа; профилированный междуэтажный карниз между 1-2-м этажами;венчающий антаблемент с триглифно-метопным фризом (метопы с рельефным изображением венков и атрибутов живописи, скульптуры и архитектуры), с профилированным карнизом с сухариками и розетками (многолепестковыми и вихревыми акантовыми);треугольный фронтон над портиком центрального ризалита с рельефной аллегорической многофигурной композицией «Парнас» в тимпане;парапет-аттик над венчающим карнизом – по всей длине фасада, за исключением центрального ризалита, с раскреповками над боковыми ризалитами;аттиковая надстройка над центральным ризалитом – квадратная в плане, с вогнутыми углами, завершенная кровлей с переломом и пологим куполом;скульптура «Минерва» на куполе – местоположение, габариты*;*воссоздана в 2003 г.;западный и восточный фасады:материал и характер отделки цоколя – красный тесаный гранит (рапакиви?); материал и характер отделки фасадов – гладкая штукатурка;ленточный руст в уровне 1-го этажа (в габаритах ризалитов – квадровый);местоположение, габариты, конфигурация проемов воротных проездов;воротные заполнения – двустворчатые, с глухими створками. разделанными прямоугольными филенками в профилированных рамах с фигарейными накладками (в верхних филенках – с фальцами, в нижних – ромбовидные), с остекленной фрамугой с веерной расстекловкой;оконные проемы - местоположение, габариты и конфигурация, включая арочные проемы 1-го этажа (полуциркульная арка);оконные заполнения - цвет (серый), рисунок (для проемов 1-2-го этажей – многочастный с веерной расстекловкой фрамуги; для проемов 3-го этажа Т-образный), материал (для проемов 1-2-го этажей – металл в сочетании с деревом, для проемов 3-го этажа - дерево);ниши, в которые вписаны оконные проемы: в уровне 1-го этажа – с полуциркульным завершением, в уровне 2-3-го этажей – прямоугольные;оформление оконных проемов ризалитов - наличники-архивольты на импостах (на пилястрах) с замковыми камнями арочных проемов 2-го этажа и наличники оконных проемов 3-го этажа; пилястры тосканского ордера на пъедесталах на высоту 2-3-го этажей на фасадах ризалитов;венчающий антаблемент с триглифно-метопным фризом и профилированным карнизом с сухариками и розетками (многолепестковыми и вихревыми акантовыми);парапет-аттик над венчающим карнизом – по всей длине фасада, с раскреповками над боковыми ризалитами;северный (садовый) фасад:материал и характер отделки цоколя – тесаный розовый гранит;материал и характер отделки – гладкая штукатурка;линейный руст на высоту 1-го этажа;центральный ризалит с четырехколонным портиком тосканского ордера в уровне 2-3-го этажей, увенчанным треугольным фронтоном с термальным окном в тимпане, и двумя фланкирующими ризалит колоннами тосканского ордера на высоту 2-3-го этажей;габариты и конфигурация купола с ребрами на многоугольном барабане, венчающего аттиковую надстройку ризалита;прямоугольный дверной проем в центральной оси ризалита – местоположение, габариты конфигурация;глубокие ниши с полуциркульными перемычками, фланкирующие дверной проем ризалита – местоположение, габариты, конфигурация;материал, конструкция. оформление дверного заполнения – двустворчатого, филенчатого, полусветлого, с остекленной фрамугой;оконные проемы – местоположение, габариты, конфигурация, в т. ч. арочные проемы 1-го этажа (в уровне 2-го этажа арочные оконные проемы ризалитов);оконные заполнения - цвет (серый), рисунок (для проемов 1-2-го этажей – многочастный с веерной расстекловкой фрамуги; для проемов 3-го этажа Т-образный), материал (для проемов 1-2-го этажей – металл в сочетании с деревом, для проемов 3-го этажа - дерево);ниши, в которые вписаны оконные проемы: в уровне 1-го этажа – с полуциркульным завершением, в уровне 2-3-го этажей – прямоугольные;оформление оконных проемов ризалитов - наличники-архивольты на импостах (на пилястрах) арочных проемов 2-го этажа и наличники оконных проемов 3-го этажа; оформление дверного (балконного) проема в уровне 2-го этажа центрального ризалита в виде портала с фланкирующими филенчатыми лопатками и прямым сандриком с сухариками;пилястры тосканского ордера на пъедесталах на высоту 2-3-го этажей на фасадах ризалитов;венчающий антаблемент с триглифно-метопным фризом и карнизом с сухариками;треугольный фронтон над венчающим антаблементом центрального ризалита с окном-люнетом в тимпане;аттиковая надстройка в габаритах центрального ризалита, завершенная куполом с ребрами;габариты, конфигурация купола с ребрами;парапет-аттик над венчающим антаблементом;фасад центрального (круглого) двора:материал и характер отделки цоколя - тесаный красный гранит;материал и характер отделки фасада – гладкая штукатурка;отделка фасада квадровым рустом в уровне 1-го этажа (лопатки в межоконных простенках);четыре балкона по четырем осям двора, в уровне 2-го этажа, в завершении ризалитов порталов, на раскрепованном карнизе междуэтажного антаблемента, ограждение черного металла, литое, с рисунком в виде аркады из переплетающихся стрельчатых арочек;проемы воротных проездов (восточный и западный) и дверные (северный и южный) проемы – местоположение (по четырем осям двора), габариты, конфигурация;заполнения проемов воротных проездов и дверных проемов - дубовые, двустворчатые с остекленными восьмичастными фрамугами:заполнения восточного и западного проемов - с глухими филенчатыми створками, с прямоугольными верхними и нижними филенками и овальными филенками по центру каждой створки, забранными металлической решеткой;заполнения дверных проемов (северного и южного) - с полусветлыми створками, с остекленными верхними филенками, разделенными раскладками на четыре части;порталы четырех дверных (воротных) проемов, фланкированные прямоугольными филенками, с овальными медальонами с рельефами (мужские и женские фигуры в античных одеяниях), фланкирующие вставки над проемами - мраморные доски в профилированных рамах с надписями: «Живопись», «Скульптура», «Архитектура», «Воспитание»;(мрамор – серый с прожилками, буквы – накладные металлические); завершение порталов антаблементом с триглифно-метопным фризом и выносным карнизом;оконные проемы – местоположение, габариты, конфигурация (в т. ч. с полуциркульной перемычкой в уровне 1-го этажа);оконные заполнения – цвет (серый), материал (металл), рисунок (многочастный, в т. ч. с веерной расстекловкой фрамуги для арочных проемов 1-го этажа);архивольты арочных проемов 1-го этажа на импостах, с замковым камнем;междуэтажный антаблемент с триглифно-метопным фризом и профилированным карнизом, раскрепованный над ризалитами порталов;междуэтажный профилированный карниз между 2-м и 3-м этажами;лопатки в уровне 2-го этажа, завершенные квадратными филенками с круглыми медальонами с рельефами в виде голов в профиль (мужских и женских нескольких типов);рельефные композиции в нишах прямоугольного формата в надоконных простенках 2-го этажа, выполненные в высоком и низком рельефе: семь вариантов многофигурных композиций предположительно на античные темы, чередующиеся с провисающими гирляндами;венчающий антаблемент с архитравом с фасциями, фризом, декорированным рельефными композициями с атрибутами искусства, и профилированным карнизом на кронштейнах, с дентикулами;парапет-аттик над венчающим карнизом – по всей длине фасада;дворовые фасады четырех внутренних (прямоугольных) дворов:материал и характер отделки цоколя – тесаный розовый гранит;материал и характер отделки фасадов – гладкая штукатурка;прямоугольные ниши в уровне 1-го, 2-го и 3-го этажа с вписанными оконными проемами (в уровне 1-го этажа – арочными); прямоугольные ниши (малые) в надоконных простенках 2-го этажа;арочные воротные проемы – местоположение (фасады поперечных флигелей), габариты, конфигурация (в форме трехцентровой арки);дверные и оконные проемы – местоположение, габариты, конфигурация (в уровне 1-го этажа – с полуциркульной перемычкой, включая термальные окна над дверными проемами);оконные заполнения - материал (дерево), цвет (серый), рисунок (многочастный);ступени и устои известняковой плиты перед дверными проемами;венчающий антаблемент (архитрав с фасциями, гладкий фриз и профилированный карниз); оформление воротных проездов:цоколь известняковой плиты;членение стен лопатками; в завершении стен – стилизованные триглифы с гуттами;дверные проемы (четыре) в западном и восточном воротном проездах – местоположение, габариты, конфигурация (в форме трехцентровой арки); дверные заполнения – дубовые, двустворчатые, в дубовых наличниках, спрямыми сандриками, с фрамугой по форме арочного проема; створки – полусветлые (остекление заменено фанерными листами), с глухими прямоугольными фигарейными филенками в нижней части; наличники – филенчатые, с накладными резными вихревыми акантовыми розетками в верхних углах, с прямыми сандриками с растительной порезкой под карнизом; остекленная фрамуга с дубовым наличником-архивольтом по форме арочного трехцентрового завершения дверного проема; 5Декоративно-художественная отделка интерьеров:тамбур главного входа:внутреннее дверное заполнение тамбура: дубовое двустворчатое, полусветлое, с боковыми нестворными частями и остекленной фрамугой; нижние части створок – глухие, филенчатые, верхние с остеклением в два стекла; боковые нестворные части оформлены аналогично створкам; фрамуга по форме трехцентровой арки дверного проема с расстекловка в 12 стекол в три ряда); сандрик повторяет сандрик наружной двери – дубовый, резной, с пальчиковой (ложчатой) порезкой и карнизом с зубчиками;парные горельефы в гипсовых прямоугольных профилированных рамах, между наружной и внутренней дверью, автор - И.П. Прокофьев, 1785-1786 гг.:справа над нишей - горельеф гипсовый «Аллегория живописи»: на гладком фоне – профильное изображение сидящей молодой женщины с античной прической; тело задрапировано в плащ крупными складками; правая грудь, плечо и рука – обнажены; пальцы правой руки, опущенной вдоль торса, слегка опираются на основание; левая рука лежит на коленях (кисть левой руки утрачена); слева над нишей - горельеф гипсовый «Аллегория скульптуры»:на гладком фоне – профильное изображение сидящей молодой женщины с обнаженными плечами и сложенными на коленях руками; тело задрапировано в плащ крупными складками; в левой руке – молот; слева у ног в низком рельефе изображен бюст мужчины; оформление стен нишами-экседрами с полнообъемной гипсовой скульптурой (копии с античных оригиналов);парадный (нижний) вестибюль:объемно-планировочное решение двухчастного двухуровневого вестибюля, с галереей по периметру, с двумя всходами парадной лестницы с уровня галереи: в южной (центральной) части – вестибюль круглый в плане, с пилонами, по периметру, на которые опирается зонтичный свод; пилоны на пъедесталах красного гранита, оформленные тосканскими колоннами и пилястрами с антаблементом; покрытие пола центральной части вестибюля крупнозернистой мраморной крошкой (терраццо) с бордюром по периметру;ступени красного гранита, расположенные по всему периметру вестибюля, образуя амфитеатр (уровень верхней ступени соответствует верхнему уровню вестибюля); оформление сводчатого перекрытия (зонтичного свода в центральной части, крестовых сводов по периметру) орнаментированными тягами;круглая лепная многолепестковая розетка в шелыге зонтичного свода, круглые лепные розетки на подпружных арках, овальные розетки в замках крестовых сводов;фонарь бронзовый со вставками прозрачного бесцветного стекла в виде восьмигранной призмы;. корпус состоит из восьми пластин-граней в металлическом обрамлении, каждая с фигурным завершением; бронзовые крепления, соединяющие корпус с подвесной цепью, - фигурные, в виде завитков;два арочных дверных проема в уровне галереи в центральной части вестибюля (по сторонам от главного входа) - в лепных наличниках в виде пилястр, оформленных филенками, с профилированными архивольтами;западный и восточный дверные проемы в лепных наличниках в виде пилястр, оформленных филенками, с сандриками с ложчатой порезкой и профилированными архивольтами, обрамляющими полукружья люнетов; в люнетах – гипсовые барельефы (лепные десюдепорты);дверные заполнения –двустворчатые, глухие, филенчатые, по три филенки на створку;лепные десюдепорты западного и восточного дверных проемов, гипс, автор И.П. Прокофьев, 1785-1786 гг.:восточный проем - барельеф гипсовый «Торжество по случаю основания Академии Художеств» - многофигурная композиция с изображением сидящей на возвышении крылатой женщины в античном одеянии; перстом правой руки она указывает на свиток, который держит перед ней юноша; в левой руке у женщины – лавровый венок, который она протягивает склонившемуся в поклоне мужчине в длинном плаще; справа от женщины – рог изобилия и щит с изображением рака; слева – коленопреклоненный мужчина в плаще; на втором плане в низком рельефе изображены мужские фигуры и пъедесталы колонн; западный проем - барельеф гипсовый «Минерва, присуждающая награды художествам» - многофигурная композиция с изображением восседающей на возвышении между колоннами женщины в шлеме и плаще, простирающей руку над коленопреклоненным мужчиной; вокруг центральной композиции – четыре персонажа в античных одеждах; в северной части – вестибюль прямоугольный, двухуровневый, с двумя лестницами, ведущими в коридоры 1-го этажа, с проемом двери, ведущим в круглый двор, на торцевой северной стене;оформление перекрытия северной трехнефной части вестибюля парадного входа:крестовые своды по центру – профилированные тяги и лепные розетки в замке, плоские перекрытия фланкирующих нефов - выпущенные балки, образующие крупные прямоугольные кессоны, обрамленные по периметру карнизами с сухариками и филенками с фальцами по центру; оформление балок рельефными вихревыми акантовыми розетками;покрытие пола северной части вестибюля крупнозернистой мраморной крошкой (терраццо);между южной и северной частью вестибюля на полу римскими цифрами выложена дата: «MDССLXIV» (1764);дверные проемы (два), ведущие в коридоры западной и восточной частей здания, в лепных профилированных наличниках с сандриками, над которыми – профилированные архивольты, обрамляющие полукружья люнетов; в люнетах – гипсовые барельефы, автор И.П. Прокофьев, 1785-1786 гг.:барельеф гипсовый (над правой от входа дверью в коридор) на тему: «Гений, опоясывающий искусства» - в центре композиции – крылатый юноша в длинных одеждах, драпирующихся складками; перед ним – персонажи в длинных одеждах, придерживающие руками гирлянды; справа в низком рельефе - атрибуты живописи и скульптуры; барельеф гипсовый (над левой от входа дверью) на тему: «Утверждение устава» - в центре композиции – сидящая на возвышении женщина с раскрытой книгой; справа от нее – коленопреклоненный крылатый юноша, придерживающий книгу; у ног его – щит с изображением рака; слева – двое мужчин в античных одеждах; дверной проем на продольной оси вестибюля (в круглый двор);дверное заполнение – двойное, дубовое, двустворчатое, полусветлое, с остекленной фрамугой; створки в нижней части – глухие, филенчатые, верхняя часть с остеклением, по четыре стекла на створку; фрамуга на восемь стекол; обрамления стекол с порезкой растительного характера; приборы – ручки типа «скоба»;дверные проемы (два) в отдел слепков музея;два проема на восточной и западной стене музейные залы отдела слепков:дверные заполнения проемов – дубовые, двустворчатые, глухие, филенчатые – по три фигурные фигарейные филенки с профилированными краями на створку; фурнитура – латунная; ключевины – круглые;оформление стен нишами-экседрами в наличниках-архивольтах с полнообъемной гипсовой скульптурой (копии с античных оригиналов);гипсовые вазоны (два) в интерколумниях, в форме кратера, с рельефными многофигурными композициями на тулове;помещения ректората:приемная ректора:дверные проемы (четыре), один – в откосах (между помещением приемной и вестибюлем);дверные заполнения (четыре) – дубовые, двустворчатые, в профилированных наличниках с порезкой в виде иоников, с десюдепортами; створки – глухие, филенчатые, по две прямоугольные фигарейные филенки на створку; между филенками пояс пальчиковой порезки; десюдепорты – дубовые, прямоугольные с раскреповками, с живописными вставками в овальных резервах; в нижней части десюдепортов – резной орнамент с мотивом «бегущей волны» (отсутствует над одной из четырех дверей), частью тонированный; откосы двери из вестибюля обшиты дубом, оформлены аналогично створкам;дверная фурнитура латунная – с кнопочными ручками и латунными коробками механизма замка; (на двух из четырех дверей – фалевые латунные ручки);живописные десюдепорты (четыре), выполненные в технике масляной живописи на холсте на темы «Игры амуров», - на хранении музея Академии художеств;оформление дверей – по проекту Л.Н. Бенуа, 1913 г.; одна из дверей – ложная (створки двери являются створками встроенного шкафа);оформление стен уплощенными нишами с полуциркульным завершением и разноформатными филенками (полями) в обрамлении профилированных тяг;люстра на 60 светоточек, золоченой и полированной бронзы, с декоративными деталями из граненого бесцветного хрусталя; стержень в виде фигурной хрустальной граненой балясины, перехваченной бронзовыми валиками; вверху – крупная бронзовая пятилепестковая розетка с отходящими от нее завитками; внизу – чашечка из листьев с гладкой шишкой; к стержню крепятся кронштейны трех видов: в нижней части - 8 крупных кронштейнов на три светоточки, бобешки в виде цветочных розеток с отогнутыми лепестками; в верхней части – 4 кронштейна на 6 светоточек, бобешки в виде дисков с рельефным рисунком по краю; 4 кронштейна на три светоточки, дополненными четырьмя декоративными «флаконами» из граненого хрусталя; бобешки в виде дисков с рельефным рисунком по краю;кабинет ректора:оформление дверного заполнения проема между приемной и кабинетом ректора со стороны кабинета – дубовое, двустворчатое, с десюдепортом: дубовые глухие филенчатые створки аналогичного рисунка вышеописанным дверям приемной, с аналогичными дверными приборами; наличник – дубовый, профилированный, с мелкой порезкой с мотивом иоников и бус, вверху – накладной декор из листьев дуба и желудей; наддверник – прямоугольных очертаний с живописным десюдепортом;оформление дверного заполнения проема между кабинетом ректора и учебной частью – аналогичного рисунка, с аналогичными латунными дверными приборами;живописные десюдепорты (два), выполненные в технике масляной живописи на холсте, с изображением античных руин - на хранении музея Академии художеств;оформление дверей – по проекту Л.Н. Бенуа, 1913 г.;оформление стен разноформатными филенками (полями), обрамленными профилированными тягами (в двух филенках на продольных стенах вмонтированы живописные полотна «Бегство Париса и Елены» и «Семирамида» (находится на хранении музея Академии художеств); арочный проем в форме трехцентровой арки между двумя частями помещения, в гладком архивольте;рельефная композиция на падуге над арочным проемом: российский герб в виде двуглавого орла в короне на постаменте в виде отрезка колонны с дорической капителью (символ архитектуры), фланкированной изображением палитры (символ живописи) и мужского бюста (символ скульптуры);доска памятная латунная (налево при входе), с гравированной надписью: «Убранство обоих зал Совета по проекту профессора Л.Н. Бенуа произведено в 1913 г. Императорской Академией Художеств на средства покойного ее питомца П.К. Константинова»; по краям - узкая полоса рельефного стилизованного растительного орнамента; укреплена на четырех крупных шурупах; размер доски: 26,5 х 37 см.лепная потолочная розетка – круглая с многолепестковой розеттой по центру;люстра на 24 светоточки, золоченой бронзы в виде ажурной корзины, замкнутой внизу шишкой, обрамленной листьями; люстра подвешена на восьми цепях; ажурный обод корзины состоит из пальметт, чередующихся с изображением сидящих под пальмой женщины с лирой и воина; от обода корзины отходят четыре кронштейна с тремя рожками, четыре кронштейна на одну светоточку в виде стилизованного лебедя и восемь кронштейнов в виде подсвечников на одну светоточку;вверху – корона;люстра (малая) на 8 светоточек, золоченой бронзы с цветным стеклом и граненым хрусталем; центральный стержень в виде балясины темно-синего стекла; от обруча, прикрепленного к стержню, отходят кронштейны, между которыми расположены отражатели в виде хрустальных четырехгранных обелисков; люстра декорирована провисающими гирляндами из граненого миндалевидного хрусталя и завершается «фонтаном» из хрустальных подвесок;кабинет проректора:люстра на 29 светоточек, двухъярусная, бесцветного прозрачного граненого и шлифованного стекла, венецианского типа; крепления металлические; стержень в виде крупной стеклянной балясины с ребристой поверхностью; вверху – крупная корона из восемнадцати хрустальных завитков, прикрепленных к металлическому обручу; внизу – крепления в форме корзины, замкнутой крупным стеклянным шаром с круглыми шлифованными гранями по всей поверхности и цветочной розеткой с алмазной гранью; первый (нижний) ярус состоит из двадцати четырех хрустальных S-образных рожков, на одну светоточку каждый, прикрепленных к металлическому ободу; второй (верхний) ярус включает пять аналогичных рожков;учебная часть:люстра на 16 светоточек, золоченой бронзы, в виде плоской чаши на четырех цепях, с ажурным поддоном в гладком обрамлении, декорированном накладным чеканным орнаментом; обод ажурный, с рисунком в виде ветвей с цветами и листьями; к ободу крепятся парные рожки с круглыми плоскими бобешками - 4 куста на 2 светоточки каждый, и 8 рожков на 1 светоточку; от основания чаши вверх поднимается бронзовый треножник, декорированный львиными масками, с плоской чашей вверху, на которой – кувшин, тирс и гроздья винограда; завершение в виде короны;люстра на 8 светоточек, золоченой и черненой бронзы, в виде плоской чаши на четырех цепях; чаша декорирована восемью накладными рельефными изображениями фигуры крылатой Славы золоченой бронзы; борт чаши украшен накладными рельефными изображениями собак, лебедей, пальметт золоченой бронзы; к борту крепятся 8 золоченых рожков в виде стилизованных ветвей, места креплений декорированы бронзовыми маскаронами; в центре чаши – изображение Меркурия на шаре; замыкает чашу шишка пинии; завершение люстры в виде короны;«Золотая комната»:объемно-планировочное решение помещения со скругленными углами;обильный золоченый лепной декор потолка с падугой, стен и откосов дверных проемов и ниш (заложенных дверных проемов?), а также декор дверного заполнения выполнены в стиле второго рококо (неорококо);рельефные вставки на падуге потолка с изображением сюжетных сцен (игры амуров) и отдельных фигур животных и птиц с полихромной разделкой: четыре многофигурные композиции по осям помещения в фигурных рамах золоченого рельефа;четыре однофигурные рельефные композиции в фигурных рамах золоченого рельефа;оформление стен фигурными полями, обрамленными лепным золоченым стилизованным растительным орнаментом в стиле неорококо, и лизенами, декорированными золоченой трельяжной сеткой, с рельефными полихромными вставками с изображением многофигурных композиций;оформление откосов ниш (зашитых дверных проемов?) в западной и восточной стенах и криволинейных откосов дверного проема рельефным золоченым декором в виде стилизованного растительного орнамента в стиле неорококо;двустворчатое дверное заполнение:створки – глухие, филенчатые, на три разноформатные филенки каждая, декорированные рельефным (резным?) золоченым декором в виде стилизованного растительного орнамента в стиле неорококо;камин искусственного мрамора (гипс?) с порталом в стиле неорококо зеленоватого с разводами цвета и фигурной каминной полкой розового с разводами цвета; по центру портала – картуш в обрамлении двух встречных волютообразных растительных завитков;зеркало надкаминое в лепной золоченой раме фигурной формы, декорированной рельефным золоченым декором в стиле неорококо с мотивами рокайльные завитки, раковины и трельяжную сетку;учебная библиотека,помещениекамин средистенный, облицованный белым с серыми прожилками мрамором; полочка фигурных очертаний со скругленными углами; портал с двух сторон оформлен гладкими пилястрами с волютообразными завитками в верхней и нижней частях; в центре портала, вверху – крупная стилизованная резная раковина; плоскость вокруг топки и топка зашиты чугунным листом.; таган чугунный с орнаментом в виде завитков, листьев и раковин;люстра на 24 светоточки, бронзовая, с деталями из фарфора, двухъярусная; корпус в виде крупной фигурной балясины белого фарфора с кобальтовым подглазурным растительным узором, завершен многолепестковой бронзовой розеткой; в нижнем ярусе - восемь фигурных бронзовых кронштейнов на две светоточки каждый, декорированных маскаронами и стилизованными ветвями; в верхнем ярусе - восемь кронштейнов в виде крупных бронзовых изогнутых стеблей с листьями, на одну светоточку каждый; бобешки фарфоровые, с рельефным золоченым рисунком; в декоре люстры - мелкие фарфоровые цветы;люстра на 5 светоточек, грушевидной формы, убор из крупного миндалевидного хрусталя, детали и крепления – латунные; обод латунный с ажурным геометрическим рисунком в стиле модерн; к ободу крепятся три кронштейна с плафонодержателями и плафонами в форме желудя;класс религиозной живописи,помещениекамин средистенный, облицован змеевиком (?), по конструкции и декору аналогичен камину в учебной библиотеке;**в настоящее время зашит;круглая лепная потолочная розетка в обрамлении цветочных гирлянд с бантами и акантовыми завитками по центру;фонарь на одну светоточку, цилиндрической формы, бронза, прозрачное бесцветное стекло, верхний обод декорирован провисающими цветочными гирляндами;кабинет проректора по хозяйственной части:печь-камин средистенный, двухъярусный, с зеркалом из крупных изразцов; полочка и портал – белого мрамора; портал оформлен каннелюрами; дверца топки чугунная с рельефным орнаментом;помещение Выставочного зала (Салона):печь средистенная, двухъярусная, на высоком цоколе, обшитая металлическим листом; во втором ярусе – «зеркало» рифленого металла; завершение в виде гладкого фриза, профилированного карниза и аттика;отдел слепков в «циркуле»:полы музейных залов (разных уровней), выложенные мраморной крошкой – терраццо, с бордюром по периметру помещений и орнаментальными вставками по центру (геометрические фигуры в форме ромбов, квадратов со стилизованным растительным орнаментом);ступени и устои белого мрамора переходов в габаритах воротных проездов; дверное заполнение проема в круглый двор – двустворчатое, дубовое, полусветлое, с нижними глухими прямоугольными филенками с ромбическими накладками, верхними филенками с остеклением, с остекленной фрамугой;Парадная лестница (Л-1):оформление парадной двухвсходной лестницы полнообъемной (круглой) гипсовой скульптурой мужские и женские фигуры (копии с античных оригиналов):у основания маршей лестницы между пилонов обходной галереи парадного вестибюля, в нишах-экседрах на промежуточных площадках, на верхних площадках лестницы:две скульптуры львов - парные зеркальные изображения, выполненные в гипсе; каждый из львов изображен с поднятой лапой, опирающейся на шар;Инв. 2035, 2036;Помещения II этажа:верхний парадный вестибюль при входе в Конференц-зал и помещения музея:объемно-планировочное решение двусветного помещения с галереей в уровне второго света по периметру помещения;свободно стоящие и пристенные колонны ионического ордера (на кубических пъедесталах), поддерживающие галерею (в уровне второго света) по периметру помещения вестибюля;оформление (подшивка) перекрытия галереи выпущенными балками;ограждение у лестничных маршей и ограждение галереи в виде балюстрады; покрытие пола вестибюля лещадной плитой двух оттенков (зеленовато-серого и красновато-фиолетового), рисунок – шахматный*;*часть плит в восточной части вестибюля заменена плитами серого мрамора;оформление стен уплощенными нишами и нишами-экседрами;порталы дверных проемов; барельефы настенные гипсовые:направо при входе:«Милосердие» («Облегчение народу»);Минерва, осматривающая Парнас»;Живопись и скульптура» (медальон);налево при входе:«Аполлон награждает венками науку»;«Гений живописи располагает картины», автор И.П. Прокофьев,1786 г.;«Спокойствие и наука» (медальон);при входе в Конференц-зал:«Правосудие и Сила» (медальон справа от дверного проема).«Архитектура и Наука» (медальон слева от дверного проема);две парные фигуры Сатиров, выполненные в гипсе с античного оригинала; каждый из Сатиров изображен с гроздьями винограда в левой руке и с корзиной, наполненной виноградом, в правой; пъедестал прямоугольный; фланкируют дверной проем в конференц-зал;Инв. 2767, 2768галерея верхнего парадного вестибюля:семь круглых гипсовых медальонов в люнетах на галерее, с барельефными профильными изображениями женских и мужских голов; четыре медальона имеют гладкое обрамление, три медальона дополнены гирляндами из листьев дуба, перевязанных лентами;горельеф гипсовый «Аллегория живописи»: вокруг палитры скомпонованы различные атрибуты искусств - кисти, рулоны, циркуль, в обрамлении ветви дуба; на фоне палитры изображена маска с завязанными глазами;горельеф гипсовый «Аллегория скульптуры»: на фоне овального щитка с порезкой по краям, изображен сидящий путто с молотком, а рядом с ним – изваянная голова женщины;залы парадной анфилады (вдоль невского фасада):Конференц-зал:объемно-планировочное решение двусветного, круглого в плане зала, перекрытого сферическим куполом;двухъярусное решение стен, с членением пилястрами коринфского (в 1-м ярусе) и ионического (во 2-м ярусе) ордера; оформление стен 1-го яруса прямоугольными нишами, антаблемент между 1-м и 2-м ярусами с гладким фризом и карнизом на модульонах с пояском иоников;оформление 2-го яруса – арочными нишами, в т. ч. нишами-проемами с ограждением в виде балюстрады и прямоугольными нишами, оформленными двухколонными портиками с треугольными фронтонами и полнообъемной скульптурой (копии с античных оригиналов);антаблемент в завершении 2-го ярус (2-го света), с гладким фризом и карнизом с дентикулам;оформление дверных проемов наличниками;дверные заполнения проемов в Тициановский и Рафаэлевский залы – двустворчатые, крашеного дерева, глухие, филенчатые, по четыре филенки на створку;дверные приборы – материал (латунь, дуб), тип (скоба);лепные наличники дверных проемов с фланкирующими стилизованными пилястрами и профилированным архивольтом, в тимпане которого – лепной десюдепорт;десюдепорт скульптурный – гипсовый барельеф «Гера, Зевс и Ганимед», автор - предположительно М.И. Козловский;десюдепорт скульптурный – гипсовый барельеф «Гений, обвязывающий искусство»;десюдепорт скульптурный – гипсовый барельеф «Утверждение устава»;заполнения дверных (балконных) проемов – металлические, одностворчатые, полусветлые, с диагонально скрещенными тягами на нижней глухой части заполнения;живописная композиция в куполе:«Торжество на Олимпе по случаю водворения изящных искусств в России»; автор В.К. Шебуев, х. м., начало 1830-х гг. (реставрация 1971-72 гг.):многофигурная сцена изображена на фоне неба среди облаков, на которых восседают олимпийские боги; выше всех – Аполлон на колеснице, в центре – парящие Гермес и крылатая Слава в красном одеянии с трубой в одной руке и древком со свитком в другой, на свитке – дата: «1764»;Рафаэлевский зал:объемно-планировочное решение двусветного зала; оформление плоского перекрытия разноформатными кессонами, декорированными лепными розетками (малые кессоны) и рельефным растительным орнаментом (большие кессоны);оформление стен в уровне второго света живописными панно -копиями фресок Рафаэля Санти в Ватиканском дворце, 1509-1517 гг., расположенными на продольных и торцевых стенах зала (реставрированы в 1972-1973 гг.):*находятся на хранении музея Академии Художеств;«Афинская школа», х., м. - копия, исполненная К.П. Брюлловым в 1823-1828 гг.; размер: 575 х 825 см; инв. Ж – 1479;«Изведение апостола Петра из темницы», х. м. - копия, исполненная П.В. Басиным. в 1827 г.; размер: 528 х 833 см;инв. Ж – 1480;«Юриспруденция», х. м. - копия, исполненная С.Ф. Деладвезом;размер: 320 х 772 см;инв. Ж – 1612;«Больсенская обедня», х. м. - копия исполнена П.В. Басиным в 1828 г.; размер: 525 х 828 см; инв. Ж – 1482;«Диспута», х. м. - копия, исполненная Ф. Вигандом в 1835 г.; размер: 525 х 828 см;инв. Ж – 1483;«Пожар в Борго», х. м. – копия, исполненная А.Т. Марковым в 1836 г.; размер: 475 х 707 см;инв. Ж – 1484;«Парнас», х. м. - копия, исполненная И. Гофманом в 1836 г.; размер: 485 х 720 см;инв. Ж – 1478;копия двери с восточного фасада флорентийского баптистерия* с изображением в клеймах библейских сцен, работы Лоренцо Гиберти, 1425-1452 гг.; *гипсовый тонированный слепок XVIII в. с бронзового оригинала, установлен в нише;скульптура «Отдыхающий Геракл» - гипсовый слепок XVIII в. с античного оригинала работы афинского скульптора Ш в. н. э. Гликона, повторившего оригинал Праксителя (оригинал в Национальном музее в Неаполе);инв. № 2761;скульптура «Флора» - гипсовый слепок XVIII в. с римской мраморной копии греческого оригинала IV-III в. до н. э. (оригинал в Национальном музее в Неаполе); инв. № 2765;скульптура Диоскур - гипсовый слепок середины XIX в. с мраморной скульптуры одного из двух укротителей коней, стоящих на Квиринальском холме в Риме, I-II в. н. э.; инв. № 2766;Тициановский зал:объемно-планировочное решение двусветного зала; оформление плоского перекрытия разноформатными кессонами, декорированными лепными розетками (малые кессоны) и рельефным растительным орнаментом с мотивом лиры (большие восьмиугольные кессоны, вписанные в квадрат), по периметру - пояс двойного меандра;живописные панно* на продольных и торцевых стенах зала в уровне второго света (реставрированы в 1974 г.):*находятся на хранении музея Академии Художеств;«Изгнание Илиодора из храма», х. м. - копия фрески Рафаэля Санти, исполненная Ф.А. Бруни в начале 1830-х гг.; размер: 486 х 821 см; инв. Ж – 1481;«Мученическая смерть Петра Доминиканца», х. м. - копия с Тициана Вечеллио, исполненная П.Т. Бориспольцем в 1850 г.; размер: 675 х 362,5 см; инв. Ж – 1485;«Вознесение мадонны» («Ассунта»), х. м. - копия с Тициана Вечеллио, исполненная Скьявони Феличе; размер: 810 х 400 см; инв. Ж – 1486;«Низвержение Симона волхва», х. м. - копия с Помпео-Джироламо Баттони, исполненная С.Ф. Деладвезом в 1849 г.; размер: 835 х 520 см; инв. Ж – 1487;«Погребение святой Петрониллы», х. м. - копия с Гверчино, исполненная В.А. Серебряковым в 1839 г.; размер: 820 х 490 см; инв. Ж – 1488;«Мадонна делла Пиета», х. м. - копия с Гвидо Рени, исполненная С.А. Живаго в 1839 г.; размер: 765 х 395 см; инв. Ж – 1489;«Четыре сивиллы», х. м. - копия с Рафаэля Санти, исполненная П.М. Шамшиным; размер: 277 х 636 см;инв. Ж – 1611;«Аврора», х. м. - копия с Гвидо Рени, исполненная Н.М. Тверским в 1836 г.; инв. Ж – 1477;порталы дверных проемов на торцевых (западной и восточной) стенах в виде портика - с двумя пилястрами белого искусственного мрамора (стюк) с гипсовыми коринфскими капителям, с антаблементом с гладким фризом искусственного мрамора и гипсовым карнизом на модульонах;скульптура «Гера» - гипсовый слепок с античного оригинала, находящегося в Риме;инв. № 7260;скульптура «Антиной» - гипсовый слепок с античного оригинала, находящегося в Риме;инв. № 2764;Екатерининский зал:объемно-планировочное решение круглого в плане зала, перекрытого сферическим куполом со световым фонарем;оформление купола кессонами с позолоченными розетками;антаблемент с лепным фризом с мотивом медальонов и карнизом на кронштейнах;лепные десюдепорты с атрибутами искусства;оформление стен нишами-экседрами с кессонированной конхой; скульптура в нишах зала:«Аполлон Бельведерский» - гипсовый слепок с римской мраморной копии бронзового оригинала работы скульптора Леохара II пол. IV в. до н. э.;Инв. № 3723;«Артемида с ланью» («Диана Версальская») - гипсовый слепок с римской мраморной копии бронзового оригинала школы Леохара II пол. IV в. до н. э.;Инв. 3724;«Афродита с острова Мелос» - гипсовый слепок с мраморного античного оригинала II в. до н. э.;Инв. № 3741;«Гермес с младенцем Дионисом» - гипсовый слепок с античного мраморного оригинала работы скульптора Праксителя середины IV в. до н. э.;Инв. № 3740;Пименовский зал:объемно-планировочное решение восьмиугольного в плане зала, перекрытого зонтичным куполом, с пристенными колоннами коринфского ордера по периметру, поддерживающими антаблемент, над которым расположена обходная галерея;колонны с фустами белого искусственного мрамора и гипсовыми капителями коринфского ордера; антаблемент с архитравом с фасциями, фризом, декорированным рельефными пальметтами, и профилированным карнизом с дентикулами, поясками иоников и остролиста;в верхней части стен, за капителями колонн - фриз с восемью горельефными композициями на темы амазономахии и кентавромахии (копии с античных оригиналов);обходная галерея над антаблементом, с глухим парапетным ограждением с филенчатыми стенками и тумбами;на тумбах ограждения галереи – 8 гипсовых скульптурных бюстов и 8 гипсовых вазонов в форме кратера (копии с античных оригиналов);оформление купола широкими орнаментированными тягами (рельефный орнамент с мотивом пальметок), образующими разноформатные поля и тонкими золочеными тягами с порезкой;в центральном круглом плафоне купола и окружающих его восьми шестиугольных полях - живописная композиция «Аполлон и музы» работы П.В. Басина:по центру – изображение на фоне неба трех амуров с разноцветными драпировками;по периметру – одно- и двухфигурные изображения на фоне неба:Аполлон в красном плаще с лавровой ветвью в правой руке и кифарой в левой руке; музы в разноцветных одеяниях – пять однофигурных и две двухфигурные композиции;скульптура «Купающаяся Афродита» (копия), белого мрамора Изображение обнаженной сидящей женской фигуры с руками, скрещенными на левом колене, с опущенной повернутой влево головой; волосы длинные, разделены на пробор, собраны в прическу; основание – круглое, вмонтировано в круглый невысокий плинт серого мрамора.Голубой зал:объемно-планировочное решение интерьера со свободно стоящими колоннами по периметру;колонны ионического ордера по периметру зала, поддерживающие выпущенные балки перекрытия,пилястры ионического ордера, соответствующие шагу колонн, включая пилястры ионического ордера, фланкирующие входной проем между залом и «циркулем»;антаблемент на колоннах, с профилированным карнизом с дентикулами;экспозиционные залы музея АХ в «циркуле»:внутренние оконные и балконные заполнения в музейных залах: материал (металл), рисунок (многочастный);фигурные лепные потолочные розетки на сводах залов с мотивами акантовых завитков, тяги по периметру распалубок сводов;вестибюль перед Чугунной лестницей:оформление тягами ребер зонтичного свода;наличники проемов вестибюля со стилизованными пилястрами и архивольтами по форме люнетов, образованных сводчатым перекрытием;оформление стен вестибюля лепными тягами и нишами-экседрами с полнообъемной гипсовой скульптурой;металлические ступени (5) при входе на нижнюю площадку Чугунной лестницы;покрытие пола нижней площадки чугунной лестницы – материал (метлахская плитка охристого и терракотового цветов), рисунок (шестиугольная типа «соты», с бордюром из мелких модулей охристого и зеленого цветов);полукруглый вестибюль у верхней площадки лестницы:ниша-экседра в вестибюле с полнообъемной гипсовой скульптурой (Гермес);оформление стен и потолка профилированными тягами;покрытие пола мраморной крошкой;оформление стен лестничной клетки Чугунной лестницы в уровнге верхней площадки – пилястры ионического ордера, поддерживающие антаблемент с гладким фризом (в осях пилястр декорированным рельефными венками) и выносным карнизом на модульонах;гипсовая скульптура Аполлона Кифареда на нижней площадке лестницы;три живописных панно, размещенные между пилястрами («Афина», «Аполлон» и «Слава»), - на хранении музея Академии художеств;горельефные гипсовые многофигурные аллегорические композиции в падугах на карнизе большого выноса:«Аллегория живописи» - композиция из десяти фигур; в центре – изображение женщины в античных одеждах, сидящей у мольберта с кистью в правой руке и палитрой в левой; слева от центра – профильное изображение сидящего юноши с венком в правой руке; справа на пъедестале – бюст Микеланджело; вокруг - дети (путти), занимающиеся искусством; внизу – надпись золотыми буквами: «1784 «Живопись» С.С. Пименов 1833»;«Аллегория скульптуры» - композиция из шести фигур; в центре – профильное изображение сидящей женщины в античных одеждах с молотком в правой руке и долотом в левой; перед женщиной на подставке – торс; слева и справа – подростки и дети, изображенные в процессе творчества; внизу – надпись золотыми буквами: «1754 «Скульптура» И.П. Мартос 1835»;«Аллегория архитектуры» - композиция из пятнадцати фигур с изображением в центре сидящей молодой женщины в античных одеждах; симметрично от центра – группы детей с атрибутами, олицетворяющими строительство; в композицию включены дорический портик и готическая капитель; внизу – надпись золотыми буквами: «1779 «Архитектура» В.И. Демут-Малиновский 1846»;«Аллегория воспитания» - композиция из десяти фигур; в центре – профильное изображение женщины в античных одеждах, рядом с ней – мольберт и двое детей; левой рукой женщина придерживает одного из них; симметрично от центра – группы детей с атрибутами, олицетворяющими трудовую деятельность; внизу – надпись золотыми буквами: «1758 «Воспитание» И.П. Прокофьев 1828»;творческая мастерская монументальной живописи А.А. Мыльникова Академии художеств:объемно-планировочное решение двусветного помещения с лестницей, ведущей на антресоль:арочный (в форме трехценровой арки) перспективный проем, обрамляющий лестничный марш, фланкирующие проем пилястры;лестница с дубовыми ступенями и дубовым ограждением в виде балюстрады двумя дубовыми тумбами квадратного сечения; две гипсовые скульптуры львов на устоях лестницы:слева – лев, терзающий змею;справа – сидящий лев;два гипсовых вазона на балюстраде верхней площадки лестницы:вазоны в форме кратера с ложчатой отделкой нижней части тулова и рельефным декором вверху с мотивом букраниев и гирлянд;Порталы в Просветном зале со световым фонарем:оформление порталов в виде четырехколонных портиков тосканского ордера с лучковым сандриком над центральной парой колонн и венчающей многофигурной скульптурной композицией;Двусветный зал с деревянной лестницей у «Просветного зала» (дипломная мастерская А.А. Мыльникова):объемно-планировочное решение двусветного помещения с лестницей, ведущей на антресоль:«Просветный зал»:Камин гипсовый, декоративный, прямоугольных очертаний, отдельные детали тонированы под черный мрамор. Высокое прямоугольное зеркало камина и портал декорированы крупными симметрично расположенными лепными гирляндами, медальонами, лавровыми венками, шлемами, архитектурными деталями, решенными в высоком рельефе с использованием тонировок под черный мрамор. В центре зеркала, на черном фоне – изображение крылатой женщины (Нике) в развевающихся античных одеждах. В правой руке у нее – обнаженный меч, а в левой, поднятой над головой – лавровый венок. Изображение заключено в гипсовую прямоугольную раму. Зеркало завершено лепным карнизом большого выноса. Топочная часть с гладкими поверхностями. нет доступа для фотофиксации Деканат живописного факультета(два смежных помещения):фриз с мотивом пальметт и профилированный карниз в завершении стен;печь, металлическая, двухъярусная, на цоколе; нижний ярус в виде прямоугольного основания-пъедестала, верхний – в виде каннелированной трехчетвертной колонны, опирающейся на профилированную базу; ствол колонны опоясан накладной полосой рельефного лиственного орнамента; шейка колонны оформлена фризом с изображением по центру женской головки в высоком рельефе и симметрично ей – фигурами полулежащих путти и стилизованным растительным орнаментом; завершение в виде профилированного карниза, орнаментированного плетенкой, лиственным орнаментом, бусами; в нижнем ярусе - высокое, прямоугольное основание, со скошенными углами; боковые стороны нижнего яруса декорированы рельефными гротескными маскаронамив обрамлении акантовых завитков; дверца топки – чугунная с рельефным декором, в рельефном обрамлении; справа от печи в стене – чугунная дверца душника с рельефным орнаментальным декором; Кабинет анатомии:Объемно-планировочное решение помещения со встроенными скамьями, образующими амфитеатр;скамья дубовая с высокой прямой спинкой, глухими локотниками, откидными пюпитрами; пять скамей образуют амфитеатр;инв. №№ 4160 – 4164; Церковь св. Екатерины:объемно-планировочное решение прямоугольного однонефного помещения церкви с глубокой алтарной нишей и сводчатым перекрытием;живописная композиция в центральной части цилиндрического свода:«Саваоф, восседающий на облаках», по эскизу В.К. Шебуева;роспись в конхе: «Сошествие святого духа на апостолов» работы П.В. Басина;членение стен пилястрами с антаблементом: пилястры искусственного мрамора охристого с прожилками, с коринфскими капителями; антаблемент с архитравом с фасциями, гладким фризом искусственного мрамора (аналогичного пилястрам) и профилированного карниза;портал дверного проема на западной стене, увенчанный прямым сандриком на волютообразных кронштейнах и полуциркульным люнетом в профилированном архивольте;горельефная композиция над порталом западного дверного проема «Успение Богородицы»:лежащее на одре тело Марии в окружении апостолов, в центре – Иисус с душой Марии;решетки вентиляционные (гипс?), вписанные в люнеты арочных ниш;живописная композиция на торцевой стене «Престол уготованный», х. м.12 настенных рельефов между пилястрами, выполненных в гипсе по моделям С.И. Гальберга (исполнители: Ставассер П.А., Теребенев И.И., Климченко К.М., Иванов А.; установлены в 1837 г.,реставрация 1968 г.);направо при входе:«Христос перед Пилатом»: в центре – профильное изображение Пилата в латах и плаще, перед ним – полуобнаженный Иисус и воины;«Исцеление слепого» (малый барельеф): композиция с изображением полуобнаженного лежащего старика, стоящего перед ним Христа и ангела, парящего над ними;«Иоанн Креститель, проповедующий в пустыне»:многофигурная композиция, включающая изображения женщин, мужчин, детей, расположившихся под пальмой, и Иоанна Крестителя перед ними;«Евангельская сцена (изображение апостолов?)»:многофигурная композиция из пяти фигур;«Христос у Марфы и Марии»:на первом плане изображены сидящие Иисус Христос и Мария, слушающая его;«Христос и два ангела»;налево при входе:«Христос и самаритянка»:композиция с изображением молодой женщины с сосудами для воды, стоящей у колодца, и сидящего перед ней Иисуса Христа в плаще;«Явление Аврааму трех ангелов»:композиция с изображением старца Авраама, сидящего под деревом, стоящей рядом Сары с корзиной плодов и трех ангелов перед ними;«Ной, строящий ковчег»:многофигурная композиция, воспроизводящая сцену строительства ковчега;«Святое семейство на пути в Египет»: композиция с изображением Марии с младенцем под пальмой и стоящего перед ней Иосифа с чашей; у ног Иосифа – осел;«Исцеление прокаженного»:композиция с изображением Христа и стоящего рядом старика; перед ними – полуобнаженный юноша, стоящий на коленях; за ним изображена свинья;«Христос в пустыне»:композиция с изображением Иисуса Христа и идущих за ним двух мужчин;на карнизе – скульптурные группы четырех евангелистов с атрибутами, выполненные в гипсе, автор: В.И. Демут-Малиновский (1779-1846);1830-е гг.; реставрация 1968 г.;«Евангелист Марк со львом»: изображен сидящим, с поднятой вверх правой рукой, держащей стило, и левой рукой, придерживающей доску для письма; слева от Марка – лежащий лев;«Евангелист Матфей с ангелом»:сидящий Матфей правой рукой придерживает доску для письма, вполоборота повернувшись к стоящему с поднятой рукой ангелу; «Евангелист Иоанн с орлом»:сидящий Иоанн в левой руке держит доску для письма, правая рука отведена в сторону; слева – сидящий орел с распростертыми крыльями;«Евангелист Лука с тельцом»:в правой руке евангелиста, положенной на колено, - стило, левой он придерживает доску для письма; лежащий телец – слева;оформление основной (в центре церковного зала) части цилиндрического свода кессонами декорированными розетками; орнаментированные тяги с мотивом пальметт, образующие квадратные кессоны и разноформатные поля, декорированные рельефным орнаментом с мотивом завитков, пальметт, аканта;профилированные архивольты полуциркульных арок с орнаментированными софитами;живописная композиция «Саваоф» (в центре свода), х. м., по эскизу В.К. Шебуева: Саваоф изображен восседающим на облаке с воздетыми вверх руками, в светло-красном одеянии, задрапированным в синий плащ, переброшенный через левое плечо, в окружении ангелов; композиция имеет золоченое обрамление с растительной порезкой;многофигурная композиция в конхе: на престоле восседают Иисус Христос, Богоматерь в окружении апостолов, в небесах – изображение белого голубя – святого духа, х.м., автор - П.В. Басин;люстра на 72 светоточки (большая), золоченой и полированной бронзы, двухъярусная; корпус в виде крупной фигурной балясины с кронштейнами в формах второго рококо; в нижнем ярусе – 8 кронштейнов на 6 светоточек каждый, в верхнем ярусе 8 кронштейнов на 3 светоточки каждый; бобешки ажурные, в форме розеток; вверху в завершении корпуса – корона, внизу – пучок стилизованных листьев;люстра на 30 светоточек (малая), золоченой и полированной бронзы, двухъярусная; корпус в виде фигурной балясины и кронштейны в формах второго рококо; вверху и внизу корпус завершен фигурными ажурными розетками; в нижнем ярусе – 6 кронштейнов на 3 светоточки каждый, в верхнем – 6 кронштейнов на 2 светоточки;Научная библиотека Академии Художеств:дверное заполнение наружное - двустворчатое, полусветлое; створки филенчатые, верхние филенки с остеклением; поверх стекол – металлические кованые ажурные решетки с рисунком в виде волютообразных завитков; между верхними и нижними филенками – карниз с пояском дентикул; на фризе – накладными резными деревянными буквами – надпись: «БИБЛИОТЕКА»; фрамуга с закругленным по форме арочного проема верхом остеклена на 20 стекол; фурнитура - ручки типа «скоба» с дубовым стержнем на латунных цапфах, на латунной планке, с латунной накладкой на ключевину;дверное заполнение внутреннее, дубовое двустворчатое, полусветлое; створки филенчатые, верхние створки с остеклением; между верхней и нижней филенкой на каждой створке – карниз с дентикулами; фурнитура латунная – ручка типа «скоба» на планке; накладка на ключевину латунная;Входная зона (гардероб):вешалка угловая пристенная, дубовая, с встроенной раковиной;две секции вешалки в виде филенчатых стенок, завершенных карнизом-полкой, расположены под прямым углом; в нижней части вешалки – скамья с откидной крышкой и полки-секции для обуви, в верхней – точеные; на угловой скошенной части внизу – раковина с дубовой тумбой с одной створкой на лицевой стороне; столешница тумбы и облицовка стенок с полочкой над ней – черного с прожилками мрамора с круглым отверстием для раковины; выше – три зеркала с фацетом; центральное зеркало вмонтировано в створку шкафчика;в западной стенке вешалки – встроенная створка дверного заполнения проема в служебные помещения библиотеки;дверное заполнение проема в читальный зал, дубовое, двустворчатое; створки глухие, филенчатые; глубокие откосы обшиты дубом, разделаны филенками;оформление залов библиотеки встроенными шкафами по трем сторонам (северной, южной и западной) в два яруса, с деревянными обходными галереями в уровне второго яруса (входы на галерею Большого и Малого залов из служебных помещений);Большой зал:оформление 1896 г., архитекторы Д.И. Гримм и Р.А. Гедике;галерея - местоположение (вдоль северной, южной и западной стены), габариты, конфигурация, материал (дуб), конструкция (на дубовых кронштейнах);ограждение галереи – материал (дуб), рисунок (балюстрада в виде аркады из полуциркульных арочек на резных колонках);шкафы книжные, дубовые, секционные, встроенные, расположенные вдоль стен по периметру; каждая секция – двухъярусная, четырехстворчатая; створки затянуты проволочной сеткой; нижний ярус выступает вперед, образуя полку; нижний ярус на 2 полки, верхний на 4; в нижнем ярусе каждой секции - ступенька на резном кронштейне, в верхнем ярусе соответственно – деревянная ручка-скобка; завершение в виде карниза; над каждой секцией – шильд (нумерация старого образца арабскими цифрами из бронзы);по южной торцевой стене (с дверью в Малый зал) - 1 шкаф из двух секций; 1 шкаф из одной секции;по западной продольной стене -1 шкаф из шести секций (одна секция – малая); 1 шкаф из трех секций; 1 шкаф из восьми секций;между шкафами – одностворчатая дубовая дверь в откосах, обшитых дубом;по северной торцевой стене -1 шкаф из шести секций (одна секция – малая);по восточной стене - 1 шкаф из двух секций;стеллажи, дубовые, секционные, расположенные на галерее по периметру зала:по южной стороне - 1 стеллаж из четырех секций;по западной стене - 1 стеллаж из девяти секций (со встроенной одностворчатой филенчатой дверью); 1 стеллаж из десяти секций (со встроенной одностворчатой дубовой филенчатой дверью);по северной стене - 1 стеллаж из шести секций;по восточной стене - 1 стеллаж из двух секций.каждая из секций на 6-7 полок; завершение в виде карниза; над каждой из них – деревянная дощечка (шильд) со скругленным верхом с нумерацией старого образца арабскими цифрами из бронзы;Малый зал:оформление 1896 г., по проекту архитекторов архитекторов Д.И. Гримма и Р.А. Гедике;галерея на резных кронштейнах с ограждением в виде балюстрады (аналог галереи в Большом зале);шкафы книжные, дубовые, секционные, встроенные, расположенные вдоль стен по периметру зала, аналогичны шкафам Большого зала;по южной стене (торцевой с дверью в Памятный зал) - 2 шкафа из двух секций каждый;по западной (продольной) стене -2 шкафа из трех секций;по северной стене (торцевой с дверью в Большой зал) - 1 шкаф (одна секция); 1 шкаф из двух секций;стеллажи, дубовые, секционные, расположенные на галерее по периметру зала, аналогичны стеллажам Большого зала, по южной стене - 1 стеллаж из 5-ти секций (разных по ширине), на 4 полки каждая;по западной стене - 1 стеллаж из 8-ми секций (разных по ширине), на 4 полки каждая;по северной стене - 1 стеллаж из 4-х секций (разных по ширине), на 4 полки каждая;Романовский зал:оформлен в 1939 г., архитектор – А.М. Романов (р. 1904):галерея на резных кронштейнах с ограждением в виде балюстрады в виде аркатуры из полуциркульных арочек на резных колонках;шкаф книжный, белого каштана, секционный:по южной стене -1 шкаф из 2-х секций; 1 шкаф (одна секция).западная (продольная) стена -1 шкаф из 5-ти секций; 1 шкаф из 5-ти секций;по северной стене - 1 шкаф из 2-х секций; 1 шкаф (одна секция);каждая секция – двухъярусная, четырехстворчатая; створки нижнего яруса – глухие, филенчатые; верхнего – наполовину решетчатые, наполовину застекленные; решетка – латунная, с рисунком измелких и крупных квадратов; нижний ярус – более широкий, выступает вперед, образуя полку с профилированной кромкой; в нижнем ярусе – по 2 полки, в верхнем – по 6; в нижнем ярусе каждая секция снабжена ступенькой на резном кронштейне, в верхнем – ручкой-скобой цветного металла в виде двух переплетенных змей;стеллажи, секционные, белого каштана; каждый стеллаж из нескольких секций, различных по ширине; расположены на галерее, по периметру зала, в соответствии с расположением шкафов; каждая секция на 6 полок, разделена на ячейки;южная стена:1 стеллаж из 4-х секций;западная стена:1 стеллаж из 11-ти секций;северная стена:1 стеллаж из 4-х секций;лестница, деревянная винтовая, ведущая на галерею, на 15 забежных ступеней; помещена в нише, обшитой деревом;вдоль стены на латунных кронштейнах. установлен гладкий латунный поручень;дверные заполнения проемов в смежные помещения – двустворчатые, дубовые, филенчатые, оформление створок: по три филенки на створку (две верхние филенки – прямоугольные, нижняя – круглая, в окружении четырех пальметт); ручки-кнопки бронзовые, рифленые;доска мемориальная (памятная), расположена над дверью, латунная, прямоугольная, с порезкой и гравированной надписью: «Оформление зала библиотеки ВАХ произведено в 1938 г. по проекту и под руководством архитектора-художника Романова Алексея Михайловича. Производитель работ Мурин Д.М., резчик Шмаков»; доска закреплена на 4-х шурупах со шляпками в виде выпуклых рельефных розеток;люстра на 8 светоточек (две), с хрустальным убором; центральный стержень в виде хрустальной балясины; четыре изогнутые тяги, на уступах и ответвлениях которых расположены подсвечники, пирамидки с розетками, обелиски, флаконы; подвески в виде дубовых листьев;люстра на 12 светоточек, аналог предыдущей;Памятный зал:оформление – архитектор В.А. Щуко (1878-1939), роспись Е.Е. Лансере (1875-1946); оформлен в 1915 г.стены – искусственный мрамор желтого цвета; обрамление полей стены в виде пояса двойного меандра с розетками по углам и порезкой в виде иоников;два портала дверных проемов, с лепным десюдепортом и прямым сандриком с сухариками на двух волютообразных кронштейнах;на карнизах-сандриках – геральдические композиции с урной в центре и двумя египетскими сфинксами по сторонам (урны расписаны под мрамор, сфинксы – под базальт и порфир);полуциркульная ниша над сандриком;два дверных заполнения - двустворчатые, фанерованные орехом, тонированным под красное дерево (со стороны Малого и Романовского залов – дубовая фанеровка); створки - глухие филенчатые, с золоченой порезкой; верхние филенки имеют выкружки и накладные детали ланцетовидной формы, на нижних – круги с профилированными краями; между верхней и нижней филенками – накладные резного золоченого дерева женские маскароны в головных уборах с пальметтой и бахромой; дверные приборы: бронзовые фалевые ручки с рельефом со стороны Романовского зала; со стороны Малого зала – бронзовые с прочеканенным узором; шпингалеты – латунные;антаблемент в завершении стен с фризом, декорированным лепным декором, и выносным карнизом с сухариками;в люнетах, образованных коробовым сводом на торцевых сторонах – многофигурные росписи в технике гризайль;в распалубках свода – росписи в технике гризайль с позолотой (геральдические двухфигурные композиции нескольких типов, медальоны, гротескные фигуры), а также монограммы «ВА» и «МП» (Владимир Александрович и Мария Павловна);центральная потолочная живописная веерная розетка – роспись в технике гризайль, позолота; люстра на 30 светоточек, золоченой бронзы; корпус в форме ажурной корзины, подвешенной на цепях;инв. № 134;бра на 3 светоточки, золоченой бронзы (4 шт.);инв. №№ 135 – 138.шпалера, тканая из шерстяных нитей, с сюжетным изображением на тему: «Победа Александра Македонского над персидским царем Дарием»; батальная сцена с изображением сражающихся воинов, конных и пеших; справа, на фоне крепостных сооружений изображен Александр Македонский, восседающий на колеснице; над сражающимися – парящий орел; бордюр с пестрым цветочным узором и латинским тканым текстом, раскрывающим сюжет, включает также герб Российской империи, вкомпонованный в верхнюю часть бордюра;шпалера помещена в прямоугольную нишу и обнесена узким, золоченым по левкасу деревянным багетом;конец XVII, герб - сер. XVIII в., Бельгия, мастерская Франса ван ден Хеке по картонам Ш. Лебрена,782 х 433 см (реставрация 2009 г.); Зал «диссертантов»:объемно-планировочное решение зала с металлической галереей по трем сторонам; ограждение галереи из вертикальных металлических прутков с литыми накладками в средней части;винтовая металлическая лестница галерею; кабинет директора:люстра на 8 светоточек, золоченой бронзы; корпус в виде ажурной чаши-поддона, подвешенного на 4-х цепях, сходящихся к короне из акантов; к ободу крепятся 4 пары рожков, завершенных бобешками и свечами молочного стекла; помещения фондов (книгохранилище):объемно-планировочное решение помещений с галереями на резных кронштейнах, с ограждением в виде балюстрады; встроенные шкафы в нижнем ярусе, сьеллажи – в верхнем;деревянная лестница на уровень галереи (в помещении, смежном с гардеробом);помещение бригадира натурщиков (№ 217):камин средистенный облицованный белым изразцом; околотопочная часть чугунная с рельефным изображением стилизованных растений; решетка тагана из четырех чугунных звеньев;размер: высота – 113 см, ширина 135 см, глубина – 79 см;сохранность: изразцы потерты, сколы по краям;III этажАрхитектурный факультетпечи:печь средистенная металлическая (рифленая) в пом. 1-Н (3032); печи средистенные металлические с геометрическими филенками, утоплены в плоскости стен - окрашены в пом 1-Н (3046) -9 печей;вьюшки с растительным орнаментом;вьюшка литая с геометрическим орнаментом и аббревиатурой в центре «SHU»;печь средистенная одноярусная на цоколе, с гладким фризом, профилированным карнизом и аттиком в завершении (окрашена);в пом. 1-Н(3027) - печь двухъярусная на высоком цоколе, в нижней части окрашена в белый цвет, в верхней части облицована гладкими белыми изразцами; в центре верхней части зеркало обрамленное растительной порезкой, в завершении декоративный лепной орнамент в виде двух встречных волют с пальметтой; фланкирующие пилястры завершены капителями композитного ордера; в завершении архитрав*; вьюшка чугунная литая с растительным орнаментом с рифленой ручкой;дверца топочного отверстия чугунная литая, с рифленой ручкой; рисунок - медальон с женским изображение, свисающие растительные гирлянды, ленты;*фриз и карниз утрачены; покрытие пола в пом. 1Н (3106) - терраццо; цвет - оранжевый, белый, серый; рисунок - геометрический орнамент по периметру помещения; \\ коридоры 1-го этажа:покрытие пола лещадной плитой; коридоры 2-го этажей:покрытие пола мраморной крошкой;печь средистенная (5 шт.), одноярусная, облицованная гладким белым изразцом, со скругленными углами; завершение в виде профилированного карниза со скругленными углами и аттика; цоколь с профилированным верхом; дверца топки чугунная с рельефным орнаментом; коридоры-3-го этажа:покрытие пола в коридорах и помещениях полуподвального (цокольного) этажа лещадной плитой;печь* в полуподвале (восточный корпус каре, помещение под Малым залом Научной библиотеки) – средистенная, кирпичная, с металлической (чугунной) обшивкой лицевой плоскости вокруг топки и чугунной одностворчатой дверцей топки и двустворчатой дверцей зольника.*единственная сохранившаяся печь амосовской системы отопления.
Документы о постановке на охрану

Постановление Правительства Российской Федерации «О перечне объектов исторического и культурного наследия федерального (общероссийского) значения, находящихся в г. Санкт-Петербурге» № 527 от 10.07.2001

Постановление Правительства Российской Федерации «О перечне объектов исторического и культурного наследия федерального (общероссийского) значения, находящихся в г. Санкт-Петербурге» № 527 от 10.07.2001

Информация из Единого государственного реестра объектов культурного наследия, получена при помощи API открытых данных Минкульта РФ
Поддержка интерфейса: проект Культурное наследие России в Викигиде