rodrigoribeiroguitar@gmail.

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Fórmulas, Diagramas & Convenções

Guia de consulta para guitarristas e violonistas, organizado pelo professor Rodrigo Ribeiro.

Bons estudos.

Rodrigo Ribeiro é paulistano, nascido em 31 de março de 1977. É

professor de música, desde 1997 (guitarra e violão), em Indaiatuba –
SP.

É guitarrista do power trio instrumental Alien Groove.

Foi colunista e colaborador didático da revista Guitarload, por mais de

quatro anos.

Estudou com Frederick Carrilho, Michel Perié e Mozart Mello. É formado pela EM&T (Escola de
Música e Tecnologia) em São Paulo, nos seguintes cursos:

“Técnica e Improvisação” (IG&T) – 1999, prof. Eduardo Ardanuy; “Fundamentos do Blues” (IG&T) –
1999, prof. André Christovan; “Linguagem e Estruturação Musical” – 2003, prof. Ednilson Lazzari; e
“Especialização em Fusion” (IG&T) – 2006, prof. Alex Rodrigues.

Além das aulas e cursos, participou de dezenas de master classes com grandes músicos do cenário
musical brasileiro, como: Kiko Loureiro, Michel Leme, Joe Moghrabi, Silas Fernandes, Márcio
Okayama, Emílio Mendonça e Rogério Costa, dentre outros.

Rodrigo tem dois CDs gravados com seu trio Alien Groove, intitulados: “Alien Groove – Ao Vivo”
(2006) e “Fusion Concert” (2017). Participou também do CD “Notas no Ar”, do pianista Michel
Freidenson, e da coletânea “Vol II” da revista Guitarload.

No ano de 2019, lançou o livro “Campo Harmônico Maior – Modos Gregos”, pela editora Vitta
Books & Music.

Rodrigo é artista Datalink.

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Conceitos Básicos.
Propriedades do som.

1 – Altura – é a propriedade do som ser mais grave ou mais agudo;

2 – Duração – é o tempo de produção de som;
3 – Timbre – é a qualidade do som, que permite reconhecer sua origem;
4 – Intensidade – é a propriedade do som ser mais fraco ou mais forte.

Elementos fundamentais do som.

1 – Melodia – combinação de sons sucessivos;

2 – Harmonia – combinação de sons simultâneos;
3 – Ritmo – movimento ordenado dos sons no tempo.

As notas musicais – Os sons musicais, de acordo com a sua altura, recebem os seguintes nomes: DÓ,
RÉ, MI, FÁ, SOL, LÁ SI.
Devemos compreender que estas notas estão dispostas em uma sequência que vai do grave para o
agudo, e que se repetem de sete em sete, em regiões graves e agudas por toda a extensão do
instrumento.

Tom Tom Semitom Tom Tom Tom Semitom

Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó
GRAVE   AGUDO

Acidentes musicais.

Chamamos de acidentes musicais os sinais usados para alterar a altura da nota. Existem cinco tipos
de acidentes:

SUSTENIDO: eleva a entoação da nota em um semitom

BEMOL: abaixa a entoação da nota em um semitom

DOBRADO SUSTENIDO: eleva a entoação da nota em um tom

DOBRADO BEMOL: abaixa a entoação da nota em um tom

BEQUADRO: anula um acidente previamente determinado

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A escala cromática – tons e semitons.

A escala cromática é formada por todas as notas possíveis obtidas dentro de uma estrutura musical
temperada. Na música ocidental o semitom é a menor distância entre duas notas.
Na guitarra o semitom equivale a distância de um traste para outro, sendo assim, 1 tom será
equivalente a 2 semitons.
Devemos memorizar que existem semitons naturais entre as notas MI e FÁ e entre as notas SI e DÓ,
para as demais notas, a distância será de um tom.

Observe a escala cromática abaixo com os acidentes (# e b):

Dó# Ré# Mi# Fá# Sol# Lá# Si#

Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó
Réb Mib Fáb Solb Láb Sib Dób
GRAVE   AGUDO

Os sinais de dobrado sustenido, dobrado bemol e bequadro não aparecem comumente na prática. Estes sinais são mais
utilizados em partituras, construção de escalas e análises de intervalos.

Cifragem.

Nas partituras de origem Anglo-Saxônica, as notas são representadas por letras (cifras).
Na cifragem a relação entre as notas é a seguinte:

DÓ  C
RÉ  D
MI  E
FÁ  F
SOL  G
LÁ  A
SI  B

Observe agora a mesma escala cromática cifrada e as enarmonias causadas por todos os acidentes.

Escala Cromática – *Notas Enarmônicas

Bx Cx Dx Ex Fx Gx Ax
B# C# D# E# F# G# A# B#
C D E F G A B C
Db Eb Fb Gb Ab Bb Cb
Dbb Ebb Fbb Gbb Abb Bbb Cbb Dbb
GRAVE   AGUDO

*Notas Enarmônicas são notas que possuem o mesmo som, porém apresentam nomes diferentes.

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As notas na guitarra.

Primeiramente você deve memorizar o nome das as cordas soltas da guitarra, observe a tabela
abaixo:

6ª corda (grave) Mi (E)

5ª corda Lá (A)
4ª corda Ré (D)
3ª corda Sol (G)
2ª corda Si (B)
1ª corda (aguda) Mi (E)

As notas no braço da guitarra.

(De baixo para cima, do grave para o agudo e da esquerda para a direita)

E F F# G G# A A# B C C# D D# E
B C C# D D# E F F# G G# A A# B
G G# A A# B C C# D D# E F F# G
D D# E F F# G G# A A# B C C# D
A A# B C C# D D# E F F# G G# A
E F F# G G# A A# B C C# D D# E
3 5 7 9 12

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Intervalos.
Por definição, Intervalo é a distância entre duas notas. Podem ser maiores, menores, aumentados,
mais que aumentados, justos, diminutos e mais que diminutos.
Essa classificação é feita entre a Tônica (também chamada de Fundamental) e os demais graus da
escala.

Tabela Cromática de Intervalos Simples e Compostos.

0,5 tom 1 tom 1,5 tom 2 tons 2,5 tom 3 tons 3,5 tom 4 tons 4,5 tom 5 tons 5,5 tom 6 tons

T× 2× 3× 4× 5× 6×
9× 11× 13×
T# 2# 3# 4# 5# 6# 7#
9# 11# 13#
T/F 2/9 3 4j/11j 5j 6/13 7M 8j
2b 3b 4b 5b 6b 7 8b
9b 11b 13b
2bb 3bb 4bb 5bb 6bb 7b 8bb 9bb
9bb 11bb 13bb

Intervalos Harmônicos – São intervalos tocados simultaneamente;

Intervalos Melódicos – São intervalos tocados sucessivamente;
Intervalos Ascendentes – O 1º intervalo é mais grave que o 2º;
Intervalos Descendentes – O 1º intervalo é mais agudo que o 2º;
Intervalos Simples – estão contidos dentro do âmbito de uma oitava;
Intervalos Compostos – Ultrapassam o limite de uma oitava.

Exemplos:

*Consoantes e Dissonantes – Estes conceitos estão ligados diretamente a sensação auditiva.

Consonância – Sensação de relaxamento e estabilidade causada entre duas notas tocadas

simultaneamente. São classificadas como Consonâncias Primárias ou Secundárias:

Primárias – 1ªs (T/F), 4ªs e 5ªs Justas.

Secundárias – 3ªs e 6ªs Maiores e Menores.

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Dissonâncias – Sensação de “tensão” causada entre duas notas tocadas simultaneamente. São
classificadas como Dissonâncias Primárias ou Secundárias:

Primárias – 2ªs Menores, 7ªs Maiores e Trítonos.

Secundárias – 2ªs Maiores, 7ªs Menores.

Inversão de Intervalos

Quando invertemos os intervalos, a nota mais grave torna-se a mais aguda uma oitava acima e vice-
versa. A troca de posição entre os intervalos faz com que haja uma troca de Tônica, exemplo:

Na inversão de intervalos:

 Maiores tornam-se menores e vice-versa;

 Aumentados tornam-se diminutos e vice-versa;
 Justos continuam justos;

Com relação à distância:

 2ªs tornam-se 7ªs e vice-versa;

 3ªs tornam-se 6ªs e vice-versa;
 4ªs tornam-se 5ªs e vice-versa;
 Uníssonos tornam-se 8ªs e vice-versa.

Obs: A soma da inversão SEMPRE resulta em 9.

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Formação de Acordes.
Basicamente um acorde é formado pela sobreposição sucessiva de intervalos tocados
simultaneamente.
Montamos os acordes seguindo a ordem harmônica das notas, ou seja, sobrepondo as terças.

Veja os exemplos abaixo:

Ordem melódica das notas (ordem usada na montagem de escalas).

C D E F G A B
T 2 3 4j 5j 6 7M

Ordem harmônica das notas (ordem usada na montagem de acordes e arpejos).

C E G B D F A
T 3 5j 7M (9 11j 13)
Tríade Extensões
Tétrade

Dividimos as notas que formam um acorde em 4 grupos: Tríades, Tétrades, Híbridos e Extensões.

Tríades.

As Tríades são acordes de 3 notas. São formadas pela sobreposição de terças e são classificadas em
4 tipos: Maior, Aumentada, Menor e Diminuta.

Tríades (Estado fundamental)

Tríades Fórmulas Exemplos em C Nomenclatura(s)

Maior T 3 5 C E G C
Aumentada T 3 5# C E G# C(#5), C5+, C+, Caum, Caug
Menor T 3b 5 C Eb G Cm
Diminuta T 3b 5b C Eb Gb Cm(b5)

Obs: A Tríade Aumentada é simétrica a cada 2 tons.

Inversões (Tríades).
Tríades 1ª Inversão 2ª Inversão
(Terça no baixo) (Quinta no baixo)
Maior C/E C/G
Aumentada C(#5)/E C(#5)/G#
Menor Cm/Eb Cm/G
Diminuta Cm(b5)/Eb Cm(b5)/Gb

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Tétrades.
(Tríades + 7ªs)

Tétrades Fórmulas Exemplos em C Nomenclatura(s)

Maior 7M T 3 5 7M C E G B C7M, C7+, Cmaj7
Maior 7 (Dominante) T 3 5 7 C E G Bb C7
Aumentada 7M T 3 5# 7M C E G# B C7M(#5)
Menor 7M T 3b 5 7M C Eb G B Cm7M, Cm7+, Cm(Maj7)
Menor 7 T 3b 5 7 C Eb G Bb Cm7
Menor 7(b5) – Meio dim T 3b 5b 7 C Eb Gb Bb Cm7(b5), CØ
Dim T 3b 5b 7b (6) C Eb Gb Bbb (A) Cdim, C°

Obs: A Tétrade Diminuta é simétrica a cada 1,5 tom.

Inversões (Tétrades).

Tétrades 1ª Inversão 2ª Inversão 3ª Inversão

(Terça no baixo) (Quinta no baixo) (Sétima no baixo)
Maior 7M C7M/E C7M/G C7M/B
Maior 7 (Dominante) C7/E C7/G C7/Bb
Aumentada 7M C7M(#5)/E C7M(#5)/G# C7M(#5)/B
Menor 7M Cm7M/Eb Cm7M/G Cm7M/B
Menor 7 Cm7/Eb Cm7/G Cm7/Bb
Menor 7(b5) Cm7(b5)/Eb Cm7(b5)/Gb Cm7(b5)/Bb
Dim C°/Eb C°/Gb C°/Bbb

Acordes Híbridos.

São acordes que não possuem o intervalo de terça na sua formação. A terça é o intervalo que
define a categoria do acorde (Maior ou Menor). Sua ausência faz com que o acorde se torne
híbrido. Exemplos:

Acordes Fórmulas Exemplos em C Nomenclatura(s)

Suspenso com 4ª T 4 5 C F G Csus ou Csus4
Suspenso com 2ª T 2 5 C D G Csus2
Power chord T 5 C G C5 ou C(5)

Extensões.

Também chamadas de “dissonâncias” as extensões são notas ornamentais, que servem para
“colorir” a sonoridade determinada pela Tríade/Tétrade. São elas: 9ªs, 11ªs e 13ªs. Aparecem
adicionadas (add) ou separadas do acorde por parênteses, exemplos: Cadd9, C7(13), Cm(11), C6...

Obs: Notas de extensão não podem estar invertidas.

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Extensões Comuns para Acordes Maiores.

Acordes Fórmulas Exemplos em C Nomenclatura(s)

Maior com 9ª T 3 5 9 C E G D C(add9)
Maior com 6ª T 3 5 6 C E G A C6
Maior com 6 ªe 9ª T 3 5 6 9 C E G A D C6(9)
Maior com 7M e 9ª T 3 5 7M 9 C E G B D C7M(9)
Maior com 7M e 13ª T 3 5 7M 13 C E G B A C7M(13)
Maior com 7M e 11# T 3 5 7M #11 C E G B F# C7M(#11)
Maior com 7M, 9ª e 11# T 3 5 7M 9ª 11# C E G B D F# C7M (9 #11)

Extensões Comuns para Acordes Menores.

Acordes Fórmulas Exemplos em C Nomenclatura(s)

Menor com 9ª T 3b 5 9 C Eb G D Cm(add9)
Menor com 6ª T 3b 5 6 C Eb G A Cm6
Menor com 6 ªe 9ª T 3b 5 6 9 C Eb G A D Cm6(9)
Menor com 7ª e 9ª T 3b 5 7 9 C Eb G Bb D Cm7(9)
Menor com 7ª e 11ª T 3b 5 7 11 C Eb G Bb F Cm7(11)
Menor com 7ª e 13ª T 3b 5 7 13 C Eb G Bb A Cm7(13)
Menor com 7M e 9ª T 3b 5 7M 9 C Eb G B D Cm7M(9)
Menor com 7M e 13ª T 3b 5 7M 13 C Eb G B A Cm7M(13)

Extensões Comuns para Acordes Dominantes.

Acordes Fórmulas Exemplos em C Nomenclatura(s)

Maior com 7ª e 9ª T 3 5 7 9 C E G Bb D C7(9)
Maior com 7ª e 11# T 3 5 7 11# C E G Bb F# C7(#11)
Maior com 7ª e 13ª T 3 5 7 13 C E G Bb A C7(13)
Sus com 7ª e 9ª T 4 5 7 9 C F G Bb D Csus7(9)
Maior com 7ª , 9ª e 13ª T 3 5 7 9 13 C E G Bb D A C7(9 13)

Extensões Comuns para Acordes Dominantes Alterados.

(Dominantes com 9ªs e 5ªs alteradas 0,5 tom acima ou abaixo). (Estado fundamental)

Acordes Fórmulas Exemplos em C Nomenclatura(s)

Maior com 7ª e 9b T 3 (5) 7 9b C E G Bb Db C7(b9)
Maior com 7ª e 9# T 3 (5) 7 9# C E G Bb D# C7(#9)
Maior com 7ª e 5b (#11) T 3 5b (#11) 7 C E Gb (F#) Bb C7(b5) ou C7(#11)
Maior com 7ª e 5# (b13) T 3 5# (b13) 7 C E G# (Ab) Bb C7(#5) ou C7(b13)
Maior com 7ª, 5b e 9b T 3 5b 7 9b C E Gb Bb Db C7(b5 b9)
Maior com 7ª, 9b e 13b T 3 7 9b 13b C E Bb Db Ab C7( b9 b13)
Maior com 7ª, 9b e 13 T 3 7 9b 13 C E Bb Db Ab C7(b9 13)
Maior com 7ª, 9# e 11# T 3 7 9# 11#(b5) C E Bb D# F# C7(b5 #9) ou C7(#9 #11)
Maior com 7ª, 9# e 13b T 3 7 9# 13b (#5) C E Bb D# Ab C7(#9 13b) ou C7(#5 #9)

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Extensões Comuns para Acordes Aumentados e Diminutos.

(Estado fundamental)

Acordes Fórmulas Exemplos em C Nomenclatura(s)

Aum. com 7M e 9ª T 3 5# 7M 9 C E G# B D C+7M( 9)
Aum. com 7M e 11# T 3 5 # 7M 11# C E G# B F# C+7M (11#)
Diminuto com 13b T 3b 5b 7b 13b C Eb Gb Bbb Ab C° (b13)
Diminuto com 7M T 3b 5b 7b 7M C Eb Gb Bbb B C° 7M

Na guitarra e no violão, os acordes que possuem muitas extensões são praticamente impossíveis de
serem executados por completo, neste caso, deve-se tocar todas as extensões pedidas e omitir as
notas da tríade, seguindo o seguinte critério:

1) A 5j é o intervalo menos importante de um acorde, pois não define sua categoria (maior/menor),
por tanto, é o primeiro intervalo a ser omitido;

2) A Tônica, por incrível que pareça, também é um intervalo que poderá ser omitido, isto é, se não
houver outra alternativa;

3) 3ªs e 7ªs jamais serão omitidas, pois definem a função do acorde.

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Construção de Acordes. Tríades (CAGED)

Modelo de “C”:

Maior Menor Aum. Dim.

T35 T 3b 5 T 3 5# T 3b 5b

Modelo de “A”:

Maior Menor Aum. Dim.

T35 T 3b 5 T 3 5# T 3b 5b

Modelo de “G”:

Maior Menor Aum. Dim.

T35 T 3b 5 T 3 5# T 3b 5b

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Modelo de “E”:

Maior Menor Aum. Dim.

T35 T 3b 5 T 3 5# T 3b 5b

Modelo de “D”:

Maior Menor Aum. Dim.

T35 T 3b 5 T 3 5# T 3b 5b

*Os modelos que possuem o sinal “?” foram transpostos meio tom à frente, para facilitar a
visualização de seus intervalos.

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Tétrades (Exemplos “7M”).

Referência na 6ª corda;

Est. Primeira Segunda Terceira

Fundamental Inversão Inversão Inversão

Referência na 5ª corda;

Est. Primeira Segunda Terceira

Fundamental Inversão Inversão Inversão

Referência na 4ª corda;

Est. Primeira Segunda Terceira

Fundamental Inversão Inversão Inversão

Obs: As “casas” não estão numeradas. Transponha as tônicas para as tonalidades desejadas.

Dicas de Estudo - Estude as inversões nas seguintes tipologias:

“7M” “7M(#5)” “m7” “m7M” “7” “m7(b5)” Dim

T 3 5j 7M T 3 5# 7M T 3b 5 7 T 3b 5 7M T357 T 3b 5b 7 T 3b 5b 7b

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Arpejos
Arpejos são acordes tocados melodicamente, por tanto, seguem as mesmas fórmulas dos acordes.

Modelos de Arpejos.

Seguem os modelos de arpejos formados pelas tríades. Graças à geometria do nosso instrumento,
estes modelos serão “padrões” que poderão ser “arrastados” para qualquer tonalidade.

Tríades.

Referência com as tônicas nas cordas E(6) e D(4).

Maior Menor Diminuto Aumentado
T35 T 3b 5 T 3b 5b T 3 5#

Referência com as tônicas nas cordas A(5) e G(3).

Referência com as tônicas nas cordas A(5) e B(2).

Dica: Pratique também seus fragmentos (grupos de 3 notas partindo de cada um dos graus dos
arpejos).

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Tétrades.

Referência com as tônicas nas cordas E(6) e D(4).

Maior 7M Maior 7 Menor 7M Menor 7 Aumentado 7M Meio Dim Diminuto
T 3 5 7M T357 T 3b 5 7M T 3b 5 7 T 3 5# 7M T 3b 5b 7 T 3b 5b 7b

Referência com as tônicas nas cordas A(5) e G(3).

Referência com a tônica nas corda D(4).

Dica: Pratique também seus fragmentos (grupos de 4 notas partindo de cada um dos graus dos
arpejos)!

Arpejos Tétrades – Patterns.

Série 1 Série 2 Série 3 Série 4

T 3 5 7 3 T 5 7 5 T 3 7 7 T 3 5
T 3 7 5 3 T 7 5 5 T 7 3 7 T 5 3
T 5 3 7 3 5 T 7 5 3 T 7 7 3 T 5
T 5 7 3 3 5 7 T 5 3 7 T 7 3 5 7
T 7 3 5 3 7 T 5 5 7 T 3 7 5 T 3
T 7 5 3 3 7 5 T 5 7 3 T 7 5 3 T

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Escalas Diatônicas.
Chamamos de Escala a organização das notas em série de sons ascendentes e descendentes, na
qual, a última nota será a repetição da primeira uma oitava acima ou abaixo.

Escalas Diatônicas são as escalas que dão origem ao Sistema Tonal (Tonalidade Maior e Menor).
São chamadas “Diatônicas” por serem formadas por intervalos de Tom e Semitom.
Dentro do sistema Diatônico encontraremos 4 tipos de Escalas: Maior, Menor Natural, Menor
Harmônica e Menor Melódica.

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A escala Maior Natural (modo Jônio) é aquela em que os semitons se acham entre o 3º e o 4º graus
e o 7º e o 8º graus, para os graus restantes, a distância é de um tom.

Ciclo das 5ªs (ordem dos sustenidos)

tom tom semitom tom tom tom semitom
T 2/9 3 4j/11j 5j 6/13 7M 8j
C D E F G A B C
G A B C D E F# G
D E F# G A B C# D
A B C# D E F# G# A
E F# G# A B C# D# E
B C# D# E F# G# A# B
F# G# A# B C# D# E# F#
C# D# E# F# G# A# B# C#
Ciclo das 4ªs (ordem dos bemóis)
F G A Bb C D E F
Bb C D Eb F G A Bb
Eb F G Ab Bb C D Eb
Ab Bb C Db Eb F G Ab
Db Eb F Gb Ab Bb C Db
Gb Ab Bb Cb Db Eb F Gb
Cb Db Eb Fb Gb Ab Bb Cb

Modelos da Escala Maior com 3 notas por corda:

Mod.1 Mod. 2 Mod. 3 Mod. 4 Mod. 5 Mod. 6 Mod. 7

Modelos da Escala Maior “CAGED”:

Mod.C Mod. A Mod. G Mod. E Mod. D

Obs: A bolinha circulada em negrito é a Tônica da escala. O número do modelo (mod.) corresponde ao número do grau que a escala começa na 6ª
corda.

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A escala Menor Natural (modo Eólio) é aquela em que os semitons se acham entre o 2º e o 3º graus
e o 5º e 6º graus, para os graus restantes, a distância é de um tom.

Ciclo das 5ªs (ordem dos sustenidos)

tom semitom tom tom semitom tom tom
T 2/9 3b 4j/11j 5j 6b/13b 7 8j
A B C D E F G A
E F# G A B C D E
B C# D E F# G A B
F# G# A B C# D E F#
C# D# E F# G# A B C#
G# A# B C# D# E F# G#
D# E# F# G# A# B C# D#
A# B# C# D# E# F# G# A#
Ciclo das 4ªs (ordem dos bemóis)
D E F G A Bb C D
G A Bb C D Eb F G
C D Eb F G Ab Bb C
F G Ab Bb C Db Eb F
Bb C Db Eb F Gb Ab Bb
Eb F Gb Ab Bb Cb Db Eb
Ab Bb Cb Db Eb Fb Gb Ab

Modelos da Escala Menor Natural com 3 notas por corda:

Mod.1 Mod. 2 Mod. 3 Mod. 4 Mod. 5 Mod. 6 Mod. 7

Modelos da Escala Menor Natural “CAGED”:

Mod.C Mod. A Mod. G Mod. E Mod. D

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*Escalas Relativas – Dentro do Sistema Diatônico encontraremos Escalas Relativas. São Escalas
Maiores e Menores que possuem as mesmas notas. Sendo assim para cada Escala Maior Natural
corresponde uma Escala Menor Natural relativa, que é encontrada a partir de sua 6ª nota (6ª Maior
acima ou 3ª menor abaixo).
Exemplos:

Escala de C Maior = C D E F G A B C
Escala Relativa: A Menor = A B C D E F G A

Partindo de uma Escala Menor, encontraremos sua relativa Maior a partir da 3ª nota (3ª menor
acima ou 6ª maior abaixo).
Exemplos:

Escala de E Menor = E F# G A B C D E
Escala Relativa: G Maior = G A B C D E F# G

Observe o gráfico abaixo:

Armaduras de Clave

#F C G D A E Bb

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A escala Menor Harmônica é resultado de uma alteração intervalar feita na Escala Menor Natural. O
intervalo de 7ª Menor da Escala Menor Natural é alterado (elevado) 0,5 tom acima para o intervalo
de 7ª Maior. Esta alteração, faz com que haja um intervalo de 1,5 tom entre o 6º e o 7º graus e 0,5
tom entre o 7º e o 8º graus.

Ciclo das 5ªs

tom semitom tom tom semitom 1,5 tom semitom
T 2/9 3b 4j/11j 5j 6b/13b 7M 8j
A B C D E F G# A
E F# G A B C D# E
B C# D E F# G A# B
F# G# A B C# D E# F#
C# D# E F# G# A B# C#
G# A# B C# D# E FX G#
D# E# F# G# A# B CX D#
A# B# C# D# E# F# GX A#
Ciclo das 4ªs
D E F G A Bb C# D
G A Bb C D Eb F# G
C D Eb F G Ab B C
F G Ab Bb C Db E F
Bb C Db Eb F Gb A Bb
Eb F Gb Ab Bb Cb D Eb
Ab Bb Cb Db Eb Fb G Ab

Modelos da Escala Menor Harmônica com 3 notas por corda:

Mod.1 Mod. 2 Mod. 3 Mod. 4 Mod. 5 Mod. 6 Mod. 7

Modelos da Escala Menor Harmônica “CAGED”:

Mod.C Mod. A Mod. G Mod. E Mod. D

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A escala Menor Melódica é resultado de uma alteração intervalar feita na Escala Menor Harmônica.
O intervalo de 6ª Menor da Escala Menor Harmônica é alterado (elevado) 0,5 tom acima para o
intervalo de 6ª Maior. Esta alteração, faz com que haja um intervalo de 1 tom entre o 5º e o 6º
graus.

Ciclo das 5ªs

tom semitom tom tom tom tom semitom
T 2/9 3b 4j/11j 5j 6/13 7M 8j
A B C D E F# G# A
E F# G A B C# D# E
B C# D E F# G# A# B
F# G# A B C# D# E# F#
C# D# E F# G# A# B# C#
G# A# B C# D# E# FX G#
D# E# F# G# A# B# CX D#
A# B# C# D# E# FX GX A#
Ciclo das 4ªs
D E F G A B C# D
G A Bb C D E F# G
C D Eb F G A B C
F G Ab Bb C D E F
Bb C Db Eb F G A Bb
Eb F Gb Ab Bb C D Eb
Ab Bb Cb Db Eb F G Ab

Modelos da Escala Menor Melódica com 3 notas por corda:

Mod.1 Mod. 2 Mod. 3 Mod. 4 Mod. 5 Mod. 6 Mod. 7

Modelos da Escala Menor Melódica “CAGED”:

Mod.C Mod. A Mod. G Mod. E Mod. D

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Escalas Pentatônicas.
A escala Pentatônica é uma escala de origem oriental. Esta escala possui 5 notas e tem uma vasta
aplicação em praticamente todos os estilos musicais.

Para facilitar a compreensão, podemos pensar que a escala Pentatônica Maior nada mais é do que
uma escala Maior Natural sem o IV e VII graus.

A Pentatônica Menor (Também chamada de Pentatônica “Menor 7” ) pode ser vista como uma
escala Menor Natural sem o II e VI graus.

Levando em consideração a “relatividade” entre as escalas Maiores e Menores, podemos afirmar

que a mesma Pentatônica poderá ser Maior ou Menor (Ex: Pentatônica de C é igual a de Am).

Pentatônicas Fórmulas Exemplos em C

Maior T 2 3 5 6 C D E G A
Maior Blues T 2 *2# 3 5 6 C D *D# E G A
Menor / Menor 7 T 3b 4 5 7 C Eb F G Bb
Blues T 3b 4 *4 # 5 7 C Eb F *F# G Bb
Variações (Pentatônicas Modais)
Menor 6 (Dórico) T 3b 4 5 6 C Eb F G A
Dominante (Mixolídio) T 3 4 5 7 C E F G Bb

*Blue Note – A Blue note é uma nota de aproximação cromática, que realça a sonoridade “Blues”.

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Digitações.

Pentatônica Maior (T 2 (2#) 3 5j 6). b = blue note

Mod.C Mod. A Mod. G Mod. E Mod. D

Pentatônica Menor 7 (T 3b 4 (4#) 5j 7). b = blue note

Mod.C Mod. A Mod. G Mod. E Mod. D

Pentatônica Menor 6 (T 3b 4 (4#) 5j 6). b = blue note

Mod.C Mod. A Mod. G Mod. E Mod. D

Pentatônica Dominante (T 3 4 5j 7)

Mod.C Mod. A Mod. G Mod. E Mod. D

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Escalas Simétricas.
Estas escalas não pertencem ao sistema Diatônico.

Escalas Simétricas Fórmulas Exemplos em C

Diminuta T 2 3b 4 5b 6b 6(7b) 7M C D Eb F Gb Ab A B
(simétrica a cada 1,5 tom)
Dominante Diminuta /Dom Dim T 2b 2# 3 4#(5b) 5j 6 7 C Db D# E F# G A Bb
(simétrica a cada 1,5 tom)
Hexafônica /Tons Inteiros T 2 3 4#(5b) 5# 7 C D E F# G# Bb
(simétrica a cada 1 tom)
Aumentada T 2# 3 5 5# 7M C D# E G G# B
(simétrica a cada 2 tons)

Digitações.

Diminuta Dom Dim Tons Inteiros Aumentada

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O Campo Harmônico Maior.

Escala Maior – Exemplo em C.

T 2/9 3 4j/11j 5 6/13 7M

C D E F G A B

O Campo Harmônico de C.
Para encontrarmos os acordes que compõem o Campo Harmônico de C, vamos sobrepor as 3ªs.

C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

9 11 13 9 11 13 9b 11 13b 9 11# 13 9 11 13 9 11 13b 9b 11 13b
Memorize e transponha esta estrutura para todas as tonalidades.

Tabela - Todos os “Campos” Maiores /Ciclo das 5ªs e das 4ªs.

I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5)

9 – 11 – 13 9 – 11 – 13 9b – 11 – 13b 9 – #11 – 13 9 – 11 – 13 9 – 11 – 13b 9b – 11 – 13b
C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)
G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F#m7(b5)
D7M Em7 F#m7 G7M A7 Bm7 C#m7(b5)
A7M Bm7 C#m7 D7M E7 F# m7 G#m7(b5)
E7M F#m7 G#m7 A7M B7 C#m7 D#m7(b5)
B7M C#m7 D#m7 E7M F#7 G#m7 A#m7(b5)
F#7M G#m7 A#m7 B7M C#7 D#m7 E#m7(b5)
C#7M D#m7 E#m7 F#7M G#7 A#m7 B#m7(b5)
 (#)F C G D A E B (b)
F7M Gm7 A m7 Bb7M C7 D m7 Em7(b5)
Bb7M Cm7 Dm7 Eb7M F7 Gm7 Am7(b5)
Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7 Cm7 Dm7(b5)
Ab7M Bbm7 Cm7 Db7M Eb7 Fm7 Gm7(b5)
Db7M Ebm7 Fm7 Gb7M Ab7 Bbm7 Cm7(b5)
Gb7M Abm7 Bbm7 Cb7M Db7 Ebm7 Fm7(b5)
Cb7M Dbm7 Ebm7 Fb7M Gb7 Abm7 Bbm7(b5)

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Memorizando os Graus.

Tríades I IIm IIIm IV V VIm VIIm(b5)

Tétrades I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5)
9ªs 9 9 9b 9 9 9 9b
11ªs 11 11 11 11# 11 11 11
13ªs 13 13 13b 13 13 13b 13b

Modos gerados pela Escala Maior.

Graus Modos Intervalos Notas

I7M Jônio T 2/9 3 4j/11j 5j 6/13 7M C D E F G A B
IIm7 Dórico T 2/9 3b 4j/11j 5j 6/13 7 D E F G A B C
IIIm7 Frígio T 2b/9b 3b 4j/11j 5j 6b/13b 7 E F G A B C D
IV7M Lídio T 2/9 3 4j#/11# 5j 6/13 7M F G A B C D E
V7 Mixolídio T 2/9 3 4j/11j 5j 6/13 7 G A B C D E F
VIm7 Eólio T 2/9 3b 4j/11j 5j 6b/13b 7 A B C D E F G
VIIm7(b5) Lócrio T 2b/9b 3b 4j/11j 5b 6b/13b 7 B C D E F G A

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O Campo Harmônico Menor Natural.

Escala Menor Natural – Exemplo em Cm.

T 2/9 3b 4j/11j 5 6b/13b 7

C D Eb F G Ab Bb

O Campo Harmônico de Cm (Natural).

Para encontrarmos os acordes que compõem o Campo Harmônico de Cm natural, vamos sobrepor
as 3ªs (terças), assim como fizemos com o Campo Harmônico Maior.

Cm7 Dm7(b5) Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7

9 11 13b 9b 11 13b 9 11 13 9 11 13 9b 11 13b 9 11# 13 9 11 13
Memorize e transponha esta estrutura para todas as tonalidades.

Todos os “Campos” Menores Naturais /Ciclo das 5ªs e das 4ªs.

Im7 IIm7(b5) bIII7M IVm7 Vm7 bVI7M bVII7

9 – 11 – 13b 9b – 11 – 13b 9 – 11 – 13 9 – 11 – 13 9b – 11 – 13b 9 – 11# - 13 9 – 11 – 13
Am7 Bm7(b5) C7M Dm7 Em7 F7M G7
Em7 F#m7(b5) G7M Am7 Bm7 C7M D7
Bm7 C#m7(b5) D7M Em7 F#m7 G7M A7
F#m7 G#m7(b5) A7M Bm7 C#m7 D7M E7
C#m7 D#m7(b5) E7M F#m7 G#m7 A7M B7
G#m7 A#m7(b5) B7M C#m7 D#m7 E7M F#7
D#m7 E#m7(b5) F#7M G#m7 A#m7 B7M C#7
A#m7 B#m7(b5) C#7M D#m7 E#m7 F#7M G#7
 (#)F C G D A E B (b)
Dm7 Em7(b5) F7M Gm7 Am7 Bb7M C7
Gm7 Am7(b5) Bb7M Cm7 Dm7 Eb7M F7
Cm7 Dm7(b5) Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7
Fm7 Gm7(b5) Ab7M Bbm7 Cm7 Db7M Eb7
Bbm7 Cm7(b5) Db7M Ebm7 Fm7 Gb7M Ab7
Ebm7 Fm7(b5) Gb7M Abm7 Bbm7 Cb7M Db7
Abm7 Bbm7(b5) Cb7M Dbm7 Ebm7 Fb7M Gb7

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Memorizando os Graus.

Tríades Im IIm(b5) bIII IVm Vm bVI bVII

Tétrades Im7 IIm7(b5) bIII7M IVm7 Vm7 bVI7M bVII7
9ªs 9 9b 9 9 9b 9 9
11ªs 11 11 11 11 11 11# 11
13ªs 13b 13b 13 13 13b 13 13

Modos gerados pela Escala Menor Natural.

Graus Modos Intervalos Notas

Im7 Eólio T 2/9 3b 4j/11j 5j 6b/13b 7 C D Eb F G Ab Bb
IIm7(b5) Lócrio T 2b/9b 3b 4j/11j 5b 6b/13b 7 D Eb F G Ab Bb C
bIII7M Jônio T 2/9 3 4j/11j 5j 6/13 7M Eb F G Ab Bb C D
IVm7 Dórico T 2/9 3b 4j/11j 5j 6/13 7 F G Ab Bb C D Eb
Vm7 Frígio T 2b/9b 3b 4j/11j 5j 6b/13b 7 G Ab Bb C D Eb F
bVI7M Lídio T 2/9 3 4j#/11# 5j 6/13 7M Ab Bb C D Eb F G
bVII7 Mixolídio T 2/9 3 4j/11j 5j 6/13 7 Bb C D Eb F G Ab

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O Campo Harmônico Menor Harmônico.

Escala Menor Harmônica – Exemplo em Cm.

T 2/9 3b 4j/11j 5 6b/13b 7M

C D Eb F G Ab B

O Campo Harmônico de Cm Harmônico.

Para encontrarmos os acordes que compõem o Campo Harmônico de Cm Harmônico, vamos
sobrepor as 3ªs (terças), assim como fizemos com o Campo Harmônico Menor Natural.

Cm7M Dm7(b5) Eb7M(#5) Fm7 G7 Ab7M B°

9 11 13b 9b 11 13 9 11 13 9 11# 13 9b 11 13b 9# 11# 13 9b 11b 13b

Memorize e transponha esta estrutura para todas as tonalidades.

Todos os “Campos” Menores Harmônicos /Ciclo das 5ªs e das 4ªs.

Im7M IIm7(b5) bIII7M(#5) IVm7 V7 bVI7M VII°

9 – 11 – 13b 9b – 11 – 13 9 – 11 – 13 9 – #11 – 13 9b – 11 – 13b 9# – 11# – 13 9b – 11b – 13b
Am7M Bm7(b5) C7M(#5) Dm7 E7 F7M G#°
Em7M F#m7(b5) G7M(#5) Am7 B7 C7M D#°
Bm7M C#m7(b5) D7M(#5) Em7 F#7 G7M A#°
F#m7M G#m7(b5) A7M(#5) Bm7 C#7 D7M E#°
C#m7M D#m7(b5) E7M(#5) F#m7 G#7 A7M B#°
G#m7M A#m7(b5) B7M(#5) C#m7 D#7 E7M F##°
D#m7M E#m7(b5) F#7M(#5) G#m7 A#7 B7M C##°
A#m7M B#m7(b5) C#7M(#5) D#m7 E#7 F#7M G##°

Dm7M Em7(b5) F7M(#5) Gm7 A7 Bb7M C#°

Gm7M Am7(b5) Bb7M(#5) Cm7 D7 Eb7M F#°
Cm7M Dm7(b5) Eb7M(#5) Fm7 G7 Ab7M B°
Fm7M Gm7(b5) Ab7M(#5) Bbm7 C7 Db7M E°
Bbm7M Cm7(b5) Db7M(#5) Ebm7 F7 Gb7M A°
Ebm7M Fm7(b5) Gb7M(#5) Abm7 Bb7 Cb7M D°
Abm7M Bbm7(b5) Cb7M(#5) Dbm7 Eb7 Fb7M G°

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Memorizando os Graus.

Tríades Im IIm(b5) bIII(#5) IVm V bVI VII(b5)

Tétrades Im7M IIm7(b5) bIII7M(#5) IVm7 V7 bVI7M VII°
9ªs 9 9b 9 9 9b 9# 9b
11ªs 11 11 11 #11 11 11# 11b
13ªs 13b 13 13 13 13b 13 13b

Modos gerados pela Escala Menor Harmônica.

Graus Modos Intervalos Notas

Im7M Eólio 7M T 2/9 3b 4j/11j 5j 6b/13b 7M C D Eb F G Ab B
IIm7(b5) Lócrio 6 T 2b/9b 3b 4j/11j 5b 6/13 7 D Eb F G Ab B C
bIII7M(#5) Jônio #5 T 2/9 3 4j/11j 5# 6/13 7M Eb F G Ab B C D
IVm7 Dórico #4 T 2/9 3b 4#/11# 5j 6/13 7 F G Ab B C D Eb
V7 Frígio Maior T 2b/9b 3 4j/11j 5j 6b/13b 7 G Ab B C D Eb F
bVI7M Lídio #9 T 2#/9# 3 4#/11# 5j 6/13 7M Ab B C D Eb F G
VIIdim Alt 6 T 2b/9b 3b 4b/11b 5b 6b/13b 7b B C D Eb F G Ab

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O Campo Harmônico Menor Melódico.

Escala Menor Melódica – Exemplo em Cm.

T 2/9 3b 4j/11j 5 6/13 7M

C D Eb F G A B

O Campo Harmônico de Cm Melódico.

Sobrepondo as 3ªs:

Cm7M Dm7 Eb7M(#5) F7 G7 Am7(b5) Bm7(b5)

9 11 13 9b 11 13 9 11# 13 9 11# 13 9 11 13b 9 11 13b 9b 11b 13b

Memorize e transponha esta estrutura para todas as tonalidades

.
Todos os “Campos” Menores Melódicos /Ciclo das 5ªs e das 4ªs.

Im7M IIm7 bIII7M(#5) IV7 V7 VIm7(b5) VIIm7(b5)

9 – 11 – 13 9b – 11 – 13 9 – 11# – 13 9 – #11 – 13 9 – 11 – 13b 9 – 11 – 13b 9b – 11b – 13b
Am7M Bm7 C7M(#5) D7 E7 F#m7(b5) G#m7(b5)
Em7M F#m7 G7M(#5) A7 B7 C#m7(b5) D#m7(b5)
Bm7M C#m7 D7M(#5) E7 F#7 G#m7(b5) A#m7(b5)
F#m7M G#m7 A7M(#5) B7 C#7 D#m7(b5) E#m7(b5)
C#m7M D#m7 E7M(#5) F#7 G#7 A#m7(b5) B#m7(b5)
G#m7M A#m7 B7M(#5) C#7 D#7 E#m7(b5) FXm7(b5)
D#m7M E#m7 F#7M(#5) G#7 A#7 B#m7(b5) CXm7(b5)
A#m7M B#m7 C#7M(#5) D#7 E#7 FXm7(b5) GXm7(b5)

Dm7M Em7 F7M(#5) G7 A7 Bm7(b5) C#m7(b5)

Gm7M Am7 Bb7M(#5) C7 D7 Em7(b5) F#m7(b5)
Cm7M Dm7 Eb7M(#5) F7 G7 Am7(b5) Bm7(b5)
Fm7M Gm7 Ab7M(#5) Bb7 C7 Dm7(b5) Em7(b5)
Bbm7M Cm7 Db7M(#5) Eb7 F7 Gm7(b5) Am7(b5)
Ebm7M Fm7 Gb7M(#5) Ab7 Bb7 Cm7(b5) Dm7(b5)
Abm7M Bbm7 Cb7M(#5) Db7 Eb7 Fm7(b5) Gm7(b5)

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Memorizando os Graus.

Tríades Im IIm bIII(#5) IV V VIm(b5) VIIm(b5)

Tétrades Im7M IIm7 bIII7M(#5) IV7 V7 VIm7(b5) VIIm7(b5)
9ªs 9 9b 9 9 9 9 9b
11ªs 11 11 11# 11# 11 11 11b
13ªs 13 13 13 13 13b 13b 13b

Modos gerados pela Escala Menor Melódica.

Graus Modos Intervalos Notas

Im7M Dórico 7M T 2/9 3b 4j/11j 5j 6/13 7M C D Eb F G A B
IIm7 Frígio 6 T 2b/9b 3b 4j/11j 5j 6/13 7 D Eb F G A B C
bIII7M(#5) Lídio #5 T 2/9 3 4#/11# 5# 6/13 7M Eb F G A B C D
IV7 Mixolídio #4 T 2/9 3 4#/11# 5j 6/13 7 F G A B C D Eb
V7 Mixolídio b6 T 2/9 3 4j/11j 5j 6b/13b 7 G A B C D Eb F
VIm7(b5) Lócrio 9 T 2/9 3b 4j/11j 5b 6b/13b 7 A B C D Eb F G
VIIm7(b5) Super Lócrio T 2b/9b 3b 4bj/11b 5b 6b/13b 7 B C D Eb F G A
VII7alt Esc. Alterada T 2b/9b 2#/9# 3 5b(#11) 5#(13b) 7

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Improvisação.
Relação “escala x acorde”.
Tipologia Opções Modais Extensões Origem
(Exemplos em C)
C7M = T 3 5 7M Jônio (9 11 13) I de C Maior
Lídio (9 #11 13) IV de G. Maior
(C E G B) Lídio #9 (#9 #11 13) bVI de Em Harm.
Dórico (9 11 13) II de Bb Maior
Frígio (b9 11 b13) III de Ab Maior
Cm7 = T 3b 5 7
Eólio (9 11 b13) VI de Eb Maior
(C Eb G Bb) Dórico #4 (9 #11 13) IV de Gm Harm.
Frígio 6 (b9 11 13) II de Bbm Mel.
C7 = T 3 5 7 (C E G Bb) Mixolídio (9 11 13) V de F. Maior
Frígio Maior (b9 11 b13) V de Fm Harm.
Mixolídio #4 (sub V) (9 #11 13) IV de Gm Mel.
C7alt = T 3 7 (C E Bb)
Mixolídio b6 (9 11 b13) V de Fm Mel.
Alt = (b9 #9 b5 #5) Alt 7 (b9 #9 b5 #5) VII de Dbm Mel.
(Db D# Gb G#)
Tons Inteiros Estrutura:. Escala simétrica a cada 1
(hexafônica) T 2 3 #4 #5 7 tom.
Alt 6 (b9 #9 b5 13) VII de Dbm Harm.
Dom Dim Estrut. T b2 #2 3 #4 5 6 Escala simétrica a cada
7 1,5tom.
Cm7(b5) = T 3b 5b 7 Lócrio (b9 11 b13) VII de Db Maior
(C Eb Gb Bb) Lócrio 6 (b9 11 13) II de Bbm Harm.
Lócrio 9 (9 11 b13) VI de Ebm Mel.
C° = T 3b 5b 7b Alt 6 (b9 b11 13) VII de Dbm Harm.
(C Eb Gb Bbb =A) Dim. Estrutura: Escala simétrica a cada
Acorde simétrico a cada 1,5 tom
T 2 b3 4 b5 b6 b7 7M 1,5 tom.
Outros acordes
C7M(#5) = T 3 5# 7M Jônio #5 (9 11 13) bIII de Am Harm.
(C E G# B) Lídio #9 (#9 #11 13) bIII de Am Mel.
Cm7M = T 3b 5 7M Eólio 7M (9 11 b13) Escala Menor Harm.
(C Eb G B) Dórico 7M (9 11 13) Escala Menor Mel.

Cadências II V I

IIm7 V7alt I7M

Dm7 (9 11 13) G7alt (b9 #9 b5 #5) C7M (9 11/#11 13)
Dórico Alt7, Dom Dim, Tons Inteiros Jônio, Lídio
IIm7(b5) V7alt Im7
Dm7(b5) (b9/9 11 b13) G7alt (b9 #9 b5 #5) Cm7 (9 11 b13/13)
Lócrio, Lócrio 9 Frigio 3, Alt7, Dom Dim, Tons Inteiros Dórico, Eólio

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Exemplos de Aplicação.
Jazz Standard #1 – 4/4.
|: Am7 D7 G7M C7M F#m7(b5) B7 Em7 % :|
A Dórico D Mixolídio G Jônio C Lídio F# Lócrio 6 B Frígio M. E Eólio
D Alt 7 F# Lócrio 9 B Alt 7
F#m7(b5) B7 Em7 % Am7 D7 G7M %
F# Lócrio 6 B Frígio M. E Eólio A Dórico D Mixolídio G Jônio
F# Lócrio 9 Balt 7 D Alt 7
F#m7(b5) B7 Em7 /Eb7 Dm7/ Db7 C7M B7 Em7 % :||
F# Lócrio 6 B Frígio M. E Eólio / D Dórico/ C Lídio B Frígio M. E Eólio
F# Lócrio 9 Balt 7 Eb Mixo #4 Db Mixo #4 Alt 7

Blues Maior – 12/8.

Intenção Blues.
Pentatônicas de Fm7(blues) para o Chorus inteiro.
Raciocínio Modal:

|: F7 Bb7(9) F7(13) Cm7(9) / F7alt

F Mixolìdio Bb Mixolídio FMixolìdio C Dórico
Falt7
Bb7(9) B° F7 D7
Bb Mixolídio B alt6, B dim F Mixolìdio D Mixolídio, D alt7
Bb Dórico, Bb Dórico #4
Gm7 C7(9) F7 / F#° Gm7 / C7(b9) :||
G Dórico C Mixolídio F Mixolìdio G Dórico /
F# dim C7alt7/C Frígio 3

Blues Menor – 12/8.

Intenção Blues.
Pentatônicas de Fm7(blues) para o Chorus inteiro.

Raciocínio Modal:

|: Fm7 % % F7(#5)
F Eólio F Frigio M.
F Dórico F Alt 7
Bbm / Bbm7M Bbm7 / Bbm6 Fm7 %
Bb Dórico /Bb Dórico 7M Bb Dórico / F Eólio
F Dórico
Db7M C7 Fm7 / Fm7(9) E° / G° :||
Db Lídio C Frígio M. F Eólio Fm (H)
F Dòrico

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