ENTREVISTA: EMIR RIBEIRO CONFIGURA VELTA

O FEMININO NOS QUADRINHOS PARAIBANOS (SEGUNDA PARTE)

Danilo Mendes de Queiroz1

RESUMO: Este artigo propõe-se à análise discursiva sob uma perspectiva histórica de
Velta, personagem de quadrinhos criados por Emir Ribeiro, atentando aos traços políticos
e sociais presentes na obra, bem como ao arcabouço temático do Jornal O Norte e do
Jornal A União, ambos paraibanos. Focamos, assim, na segunda parte da análise e
disseminação dos quadrinhos na Paraíba, nos possíveis efeitos de sentidos gerados pela
obra e de que forma esses fatores continuam gritantes na conjuntura social. Desta vez,
com entrevista em anexo.

PALAVRAS-CHAVE: HISTÓRIA. QUADRINHOS PARAIBANOS. VELTA.

“Sem sombra de dúvidas, os jornais paraibanos

circulantes nos anos 70 foram essenciais para
fomentar o movimento cultural de histórias em
quadrinhos. Sem eles, jamais os quadrinhos da
Paraíba teriam conseguido se popularizar e ganhar
fama pelo Brasil”.
(Emir Ribeiro em entrevista ao jornal A União).

1. Palavras iniciais
Em 1973 começaria a carreira de um dos mais entusiastas quadrinistas paraibanos,
Emir Ribeiro, com a criação de Welta. A primeira imagem da personagem – que depois
seria conhecida por Velta – foi uma pintura a óleo, realizada em janeiro de 1973. Nesse
ano, Velta estampou o jornal mural O Comunicador, do Colégio Estadual de Jaguaribe,
em João Pessoa. Sua estreia nos jornais diários ocorreria em 1975, fato que lhe deu
impulso criativo e densidade de produção.
Estes e outros dados sobre Velta e uma plêiade de personagens de Emir Ribeiro é o
que se encontra no álbum 40 anos de Velta – Tomo 3: quadrinhos paraibanos dos anos
70, lançado pelo autor em agosto de 2013. A publicação é patrocinada pelo FIC – Fundo
de Incentivo à Cultura Augusto dos Anjos, do governo da Paraíba, que abre espaço mais
uma vez aos quadrinhos da terra, promovendo o resgate essencial de nossa produção.
O terceiro tomo da homenagem aos 40 anos de Velta concentra-se na primeira fase de
sua publicação nos jornais O Norte e A União, de João Pessoa. A capa mostra uma
imagem pintada de Velta lendo uma das edições do suplemento infanto-juvenil O
Pirralho, de A União, jornal que contribuiu de forma fundamental para o
desenvolvimento dos quadrinhos paraibanos. Na capa do suplemento Emir dá destaque a
outro de seus personagens, o índio Itabira.
A edição do álbum tem a maior parte dedicada aos quadrinhos, mas Emir reservou
algumas páginas para outras artes que produziu, como as capas de O Pirralho e mais
algumas páginas com ilustrações e textos de cunho educativo. Há, ainda, uma série de
cartuns e tiras com o personagem Sabido, o primeiro criado por Emir, em 1969, em que
o autor envereda por um caminho pouco explorado em sua produção, o humor.

1
Graduando do Departamento de Jornalismo (DEJOR), da Universidade Federal da Paraíba (UFPB). João
Pessoa – PB, Brasil. Endereço eletrônico: [email protected]
 No restante da edição, Emir dedica-se a fazer o resgate de suas principais criações, as
personagens Velta, Homem de Preto e Nova, em aventuras que lembram o clima ingênuo
dos detetives justiceiros que encantaram os leitores das revistas de super-heróis da extinta
editora Ebal. Em destaque, o minucioso trabalho de edição das HQ, que na falta dos
originais, tiveram que ser recuperadas a partir das publicações dos jornais. Aos
admiradores da personagem e pesquisadores dos quadrinhos paraibanos, trata-se,
portanto, de uma imprescindível edição histórica.

2. Entrevista: palavras de Emir sobre Velta

A coletânea de Velta dá continuidade às republicações de antigos HQs que saíram
em jornais da Paraíba. Páginas com diversas histórias que fizeram sucesso entre os
leitores de quadrinhos na segunda metade dos anos 70. Algumas das tirinhas que fazem
parte da coletânea foram resgatadas do complemento dominical chamado de “Pirralho”,
cujo fazia parte das publicações do Jornal A União escrito em 1976.
Surgida na época do (des)governo militar - embora este não sendo o foco, era fazer
um contraponto com os HQs convencionais já criados na época, inserindo uma
personagem mulher para quebrar paradigmas. “O homem era o herói e, dificilmente,
encontrava-se uma mulher como protagonista. E o fato dela estar sempre com roupas
curtas era uma maneira de afrontar a censura: era ferrenha”, explicou Emir Ribeiro.
Com escrita e desenhos sendo feitos a mão, até a algum tempo, Emir Ribeiro cria
suas histórias seguindo seu bom senso. Na verdade, sua linha de pensamento bastante
simples. “Às vezes eu planejo ou acontece de ir criando na hora”, comentou Emir.
O cartunista Emir Ribeiro disse ainda que, tentou fazer tudo ao contrário. O único
aspecto que ele não manteve na personagem foi fazer com que se parecesse uma mulata
tipicamente brasileira.
Com nome verdadeiro de Kátia Maria Farias Lins ou conhecida como Velta entre
seus leitores, a loira é residente da cidade de Belo Horizonte. Com mais de dois metros
de altura, sua profissão era detetive particular. Além de ter uma vida eletrizante, Velta
tinha poderes especiais, como dispara raios bioenergéticos sob forma luminosa, corrente
elétrica ou explosiva, por qualquer parte do corpo. Além de ter regeneração celular
acelerada e alta imunidade às doenças. Pele resistente ao calor.
Usada como cobaia da experiência de um inescrupuloso extraterrestre de quem
salvou a vida, Kátia é modificada geneticamente por uma máquina mental, que a permite,
quando quiser, se transformar numa loura gigante que dispara raios pelo corpo.
“Quem entrar em seu universo, vai ver que ela tem uma personalidade aventureira,
forte e independente e que domina, como ninguém, as artes marciais. Amada por seus
admiradores e odiada por seus inimigos, a loira vem combatendo o mal desde muito
tempo”, comentou Emir Ribeiro.
Emir conta que Velta foi criada, entre outras coisas, para preencher uma lacuna
percebida nas leituras dos gibis da época. Faltava neles algo mais atrativo. “Por que
somente apareciam aqueles machões musculosos, derrotando dúzias de bandidos armados
a disparar balas a torto e a direito, sem nunca serem alvejados? Alguma coisa estava
estranho aí. E talvez fosse preciso algo de novo nos quadrinhos”, recordou certa vez.
Velta não era exatamente a típica super-heroína da época (como na imagem
abaixo). Enquanto que a maioria dos super-heróis brasileiros eram ufanistas (tipo “O
melhor do Brasil é o brasileiro”), Velta combatia o crime por outros motivos: para ganhar
dinheiro, por exibicionismo ou por puro espírito aventuresco. Nada de defender
presidentes da República, colaborar com as autoridades e afins. Velta tinha suas próprias
prioridades — embora sua índole sempre pendesse para o bem.
 Emir começou a publicar profissionalmente as tiras de Welta em agosto de 1975.
O autor invariavelmente encontrava dificuldades em colocar sua personagem em revistas
de banca. Mas sempre que surgia uma oportunidade, o desenhista aproveitava de todas as
maneiras. Foi assim no início dos anos 80, no fanzine/revista “Historieta” (onde chegou
a fazer um crossover com o Homem Justo); ou, ainda naqueles anos 80, em uma edição
da editora Press.
Nos anos 90, a carreira de Velta melhorou um pouco. Em 1998, Emir publicou
Velta na “Metal pesado” (que republicou a HQ na revista “Pulse”). E em janeiro de 2000,
colocou a heroína como modelo na revista didática “Método de desenho erótico”, da
editora Escala; e dois meses depois, a apresentou na revista “Impacto”.
Neste início de século, a loira apareceu na revista “Graphic talents” nº 12 (junho
2002), da Escala, no álbum “Velta: O devorador” (2002), da Opera Graphica, num pocket
independente com vários contos em prosa simplesmente intitulado “Velta”, no álbum
especial “30 anos de Velta” (ambos de 2003), também da Opera, e outros mais.

3. Crítica à narrativa e possíveis efeitos de sentidos

O fato de a Velta ter sido criada por um garoto de 14 anos tem certa relevância sobre
a personagem. Afinal, garotos de 14 anos não costumam ter amplos conhecimentos sobre
o universo feminino e não costumam questionar as regras machistas que, infelizmente,
ainda regem esse universo. Por isso, é difícil imaginar um autor dessa idade escrevendo
de forma crível uma personagem feminina, especialmente os aspectos de sua sexualidade.
Aliás, é difícil para autores de qualquer idade, o que fica claro diante da má representação
da sexualidade feminina na mídia convencional e na pornografia mainstream2.
A aparência da personagem já é um indicativo disso: ela é a corporificação de todos
os estereótipos da beleza anglo-europeia, como evidencia-se na edição nº 7 da revista,
disponibilizada online pelo próprio Emir Ribeiro.

Fonte: rede social do autor (acesso em 25/03/2018 às 22:30)

Enquanto que o alter-ego da Velta é descrito como “ninfeta”, a heroína propriamente

dita é descrita como um mulherão de “sorriso infantil”, deixando nítidas logo de cara as
duas fantasias masculinas que norteiam a construção da personagem e da narrativa:
a “novinha” sexualmente disponível e a mulher adulta infantilizada.

2
Segundo Frédéric Martel (2013), o termo “mainstream” designa um grupo, estilo ou movimento com
características dominantes e os meios de comunicação são cada vez mais direcionados para essa corrente
e a Internet potenciou essa cultura de forma espantosa.
 Outra coisa que chama a atenção é o fato de que, apesar de Velta protagonizar grande
parte da ação, durante as cenas de sexo o ponto de vista adotado é o masculino. O autor
descreve o pensamento do namorado enquanto acaricia o alter-ego de Velta, descreve os
ciúmes e as lembranças sensuais do namorado anterior da heroína, ou seja, apesar de estar
lá, com seu corpo viril e exposto em praticamente todos os quadros, no foco central de
várias cenas provocantes, Velta não é protagonista da própria sexualidade. Os homens
que a cercam são. Não é surpreendente que se trata de uma conjuntura com ênfase nessa
discrepância de gêneros.
Esse é um sinal inequívoco de objetificação do corpo feminino. Segundo Tomaz
Tadeu da Silva:

“(…) por seu caráter ativo, a visão é, de todos os sentidos, talvez aquela que
mais expresse a presença e eficácia do poder. Muitas das operações próprias
do poder se realizam e se efetivam no olhar, por meio do olhar. É pelo olhar
que o homem transforma a mulher em objeto: imobilizada e disponível para
seu desfrute e consumo”. (2009)

Ou seja, a forma como se olha para algo (ou alguém) tem muito mais a ver com
relações de poder, que para Foucault:
(...) circula, ou melhor, é algo que só funciona em cadeia. Nunca está
localizado aqui ou ali, nunca está nas mãos de alguns, nunca é apropriado como
uma riqueza ou um bem. [...] funciona e se exerce em rede. Nas suas malhas,
os indivíduos não só circulam, mas estão sempre em posição de exercer esse
poder e de sofrer sua ação; nunca são o alvo inerte ou consentindo do poder,
são sempre centros de transmissão. (FOUCAULT, p. 284, 2016).

A naturalização da nudez feminina na arte e, portanto, nos quadrinhos, é fruto de um

contexto histórico em que a mulher ocupava uma posição passiva de objeto a ser
admirado. A ela se contrapunha o homem admirador, o gênio masculino criador e artista.
Essa dicotomia é o resultado de uma história da arte marcada pela consagração dos
homens e apagamento das mulheres pintoras, escultoras e escritoras.

4. Imagens de Velta e ditos do autor

Fonte: rede social do autor (acesso em 14/05/2018 às 00:37)

3
Segundo o autor, em rede social, o desenho original foi do velho amigo Paulo Nery, de 1987, quando ele
fez um estudo sobre a altura da Velta. Aqui, são mostradas as medidas quando a personagem está sentada
e ajoelhada no chão. Emir fez a arte-final em 2013 (26 anos depois).
 Fonte: rede social do autor (acesso em 14/05/2018 às 00:44)

Em 19 de Maio de 2012, Emir Ribeiro publicou, em rede social, a arte supracitada

e acrescentou ao post que, em poucas semanas depois de desenhar a edição "10 anos de
Welta" (publicada em 1983), iniciou uma série que era uma sequência mais adiantada às
aventuras que saiam dominicalmente no suplemento "O Pirralho", do jornal "A União".
Em "O Pirralho", por volta de 1978/1979, a então Welta já havia se batido contra
a transmorfa Vera Lúcia Monteiro - a Camaleoa. O resultado disso foi que a poderosa
maluquinha, findou internada numa clínica para tratamento de distúrbios mentais.
Bem no início dos anos 80, quando "O Pirralho" exalava seus últimos suspiros,
em uma reunião com o hoje "Mike Deodato", e mais o roteirista José Augusto, definiu-se
a criação de uma nova história em quadrinhos para a estreia da revista "HQ". Nela, seria
lançado "O Ninja", personagem de Augusto e Deodato. Para apresentá-lo, ninguém
melhor que a personagem paraibana mais conhecida da época, uma certa e enorme loura.
HQ nº 1 só veio a sair em abril de 1982, impressa em 1.000 exemplares, através
dos conhecimentos do Deodato Pai. Com desenhos de Emir, arte-final de Deodato Filho,
e roteiro conjunto de Emir e Augusto, HQ nº 1 foi para as bancas e tornou-se um fracasso
de vendas. Tanto que ainda existe, atualmente, uma boa quantidade de exemplares nas
mãos de Deodato Filho.
Emir afirma, em suma, que a revista não se esgotou porque Deodato ficou logo
desapontado com as vendas, e não tentou outros canais alternativos para desaguar o
material. Senão - assim como as edições "10-abafo" e "Welta" - HQ teria vendido toda a
tiragem.

Fonte: rede social do autor (acesso em 14/05/2018 às 00:52)

 Na edição "Terror em Serrotinho" (imagem acima), Velta enfrenta - sem ajuda do
seu sócio Gilberto Gomes - um monstro que resiste aos seus poderes. Como história-
complemento, há um resumo, segundo o autor, dos principais acontecimentos da vida de
Itabira, o Chefe dos Índios Tabajaras na Paraíba Colonial, com direito a narração histórica
dos bastidores de produção de todo o material contido nesta edição.
Ilustram os textos sobre Itabira alguns desenhos do mestre Ailton Elias Gonçalves,
que desenhou, no passado, duas aventuras do herói indígena (e estas podem ser vistas, na
edição impressa 35 ANOS DE ITABIRA, de 2010).

5. CONSIDERAÇÕES FINAIS
Sem sombra de dúvidas, os jornais paraibanos circulantes nos anos 1970 foram
essenciais para fomentar o movimento cultural de histórias em quadrinhos. Sem eles,
jamais os quadrinhos da Paraíba teriam conseguido se popularizar e ganhar fama no
Brasil. A procura e a empolgação por essa forma de arte – até agora – nunca foi igualada,
nem com o advento da Internet e dos aparelhinhos portáteis de hoje. Aquela época não
poderia ficar esquecida e, por isso, há um bom tempo venho tentando resgatar e republicar
a maior quantidade possível do material artístico impresso pelos jornais. Não foi tão fácil
conseguir essas imagens do passado cultural do nosso estado, e o fato de “A União”
manter preservados, guardados e colecionados em seus arquivos grande parte dos
periódicos publicados, foi fundamental para o resultado final do trabalho ser o mais
completo possível. Houve ainda a ajuda dos recortes de jornal, fotocópias de desenhos e
originais que eu guardava comigo, desde aquela época. Até meu velho amigo Henrique
Magalhães colaborou com uma ou duas páginas das suas coleções particulares. E, para
completar a composição quase total do quadro artístico-cultural de HQs das últimas
quatro décadas, tenho também comigo exemplares do livro “História da Paraíba em
quadrinhos”, trabalho feito em parceria com meu pai, Emilson Ribeiro, e iniciado no
Jornal “A União” naqueles saudosos anos 1970. Sem falar das publicações atuais e
inéditas, afinal, todos esses personagens continuam vivos e atuantes. (Palavras de Emir
Ribeiro, em 2015.

REFERÊNCIAS
ANSELMO, Zilda Augusta. Histórias em Quadrinhos. Petrópolis: Vozes, 1975.

FOUCAULT, Michel. Microfísica do poder. 4. ed. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 2016.

JUNIOR, Gonçalo. A Guerra dos Gibis: a formação do mercado editorial brasileiro e a

censura dos quadrinhos, 1933-64. Companhia das Letras, São Paulo, 2004.
MARTEL, Frédéric. Mainstream: A guerra global das mídias e das culturas. Editora
José Olympio, 2013
RIBEIRO, Emir. 42 anos de Velta. Fundo de incentivo à cultura, 2014.
_______. Velta e raio negro. Publicação independente de Emir Ribeiro, 2015.
SILVA, Tomaz Tadeu da. Teoria cultural da educação: um vocabulário
crítico. Autêntica, Belo Horizonte, 2009.

PERIÓDICOS CONSULTADOS
❖ www.memorialhqpb.org
❖ www.guiadosquadrinhos.com
❖ http://auniao.pb.gov.br/noticias/caderno_cultura/velta-ganha-coletanea-pelos-43-
anos
❖ https://zinebrasil.wordpress.com/h-herois-br/velta/
❖ Jornal A União (1976)
❖ Jornal O Norte (1976)