Livro ArqueologiaMusicalAmazonica

UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARÁ
Emmanuel Zagury Tourinho (Reitor)

Gilmar Pereira da Silva (Vice-Reitor)
PRÓ-REITORIA DE PESQUISA E PÓS-GRADUAÇÃO (PROPESP)
Maria Iracilda da Cunha Sampaio (Pró-Reitora)
INSTITUTO DE CIÊNCIAS DA ARTE (ICA)
Adriana Valente Azulay (Diretora-Geral)
Joel Cardoso da Silva (Diretor-Adjunto)
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ARTES (PPGARTES)
José Denis de Oliveira Bezerra (Coordenador)
Alexandre Romariz Sequeira (Vice-Coordenador)
EDITORA PPGARTES*
Maria dos Remédios de Brito (Coordenadora Editorial)
Larissa Lima da Silva (Assistente Editorial)
COMITÊ CIENTÍFICO
Profa. Dra. Maria dos Remédios de Brito (Presidente)
Profa. Dra. Ana Claudia Leão
(ICA, Universidade Federal do Pará)
Profa. Dra. Ana Flávia Mendes
Profª. Drª. Ana Mae Tavares Bastos Barbosa
(ECA, Universidade de São Paulo; Universidade Anhembi-Morumbi)
Prof. Dr. Áureo Deo de Freitas Júnior
Profª. Drª. Giselle Guilhon Antunes Camargo
Prof. Dr. José Carlos de Paiva
(FBA, Universidade do Porto)
Profª. Drª. Laura Malosetti Costa
(IA, Universidad Nacional San Martin)
Profª. Drª. Maria das Vitórias Negreiros do Amaral
(CAC, Universidade Federal de Pernambuco)
Prof. Dr. Orlando Franco Maneschy
Profª. Drª. Rejane Coutinho
(IA, Universidade Estadual Paulista)
Profª. Drª. Valzeli Figueira Sampaio
Profª. Drª. Cintia Vieira da Silva
(Universidade Federal de Ouro Preto)
Prof. Dr. Adrían Esteban Cangi
(Universidade Nacional de Avellaneda da Argentina
e Universidade de Buenos Aires/Argentina)
Profª. Drª. Verônica Miranda Damasceno
(Universidade Federal do Rio de Janeiro)
*A Editora do Programa de Pós-Graduação em Artes da UFPA pratica a avaliação por pares (preferencialmente
externos) e seu eixo editorial refere-se às linhas de pesquisa deste programa.
4
Ficha técnica (dessa Edição):
Coordenação do Projeto/Organização/Revisão: Líliam Barros

Projeto Gráfico/Editoração Eletrônica/Capa/Organização: Leonardo Venturieri
Fotografias de peças do Museu Emílio Goeldi: Lohana Gomes
Fotografias de peças do Museu Nacional: Jonas Feitosa
Ficha Catalográfica: Larissa Lima da Silva
Agradecimentos:
Ao Museu Paraense Emílio Goeldi;

Ao Museu Nacional da Universidade Federal do Rio de Janeiro;
À Universidade Federal do Pará;
Ao Programa de Pós-Graduação em Artes;
À Faculdade de Música da UFPA;
Ao Laboratório de Etnomusicologia da UFPA;
Ao Conselho Nacional de Ciência e Pesquisa (CNPq) que tornou possível essa pesquisa através
do Edital Universal/2014;
A todos e todas que contribuíram com esta publicação.
5
sobre os Organizadores:
Líliam Barros: Leonardo Venturieri:

Pianista e etnomusicóloga. Possui graduação É bacharel em Comunicação Social
em Bacharelado Em Música Piano pela Habilitação Publicidade e Propaganda, pela
Universidade Estadual do Pará (2000), Universidade da Amazônia (UNAMA, 2003),
mestrado em Etnomusicologia pela bacharel em Música, com habilitação em
Universidade Federal da Bahia (2003), Composição e Arranjo pela Universidade
doutorado em Etnomusicologia pela Estadual do Pará (UEPA, 2014), especialista
Universidade Federal da Bahia (2006) em Fundamentos da Criação Musical, pela
e Pós-Doutorado em Antropologia pela Universidade Federal do Pará / Instituto
Universidade de Brasília (2009). Atualmente de Ciências da Arte (UFPA / ICA, 2009),
é professora da Universidade Federal do mestre em Artes pela Universidade Federal
Pará e Pós-doutorado no Centro de Pesquisa do Pará - UFPA (UFPA / ICA, 2018). Tem
e Pós-Graduação sobre as Américas da experiência na área de Artes, com ênfase
Universidade de Brasília. Tem experiência na composição musical para cinema, teatro
na área de Música, com ênfase em e diversas formações de câmara. É multi-
Etnomusicologia. instrumentista, destacando-se na guitarra
de 7 cordas, sintetizador, theremin, rabeca,
quena e percussão.
6
í n d i c e
Apresentação ________________________________________________________________________________________________ 8
Prólogo _______________________________________________________________________________________________________ 10
Estatueta antropomorfa marajoara _________________________________________________________________ 14
Estatueta antropomorfa unípede tapajônica ______________________________________________________ 16
Vaso duplo com base zoomorfa tapajônico _________________________________________________________ 18
Estatueta antropomorfa tapajônica __________________________________________________________________ 20
Estatueta antropomorfa tapajônica (Representação Feminina)______________________________ 22
Apito zoomorfo tapajônico _____________________________________________________________________________ 24
Estatueta antropomorfa tapajônica _________________________________________________________________ 26
Apito zoomorfo tapajônico ave________________________________________________________________________ 30
Apito antropozoomorfo tapajônico __________________________________________________________________ 36
Apito antropozoomorfo tapajônico __________________________________________________________________ 38
Apito zoomorfo tapajônico ave ________________________________________________________________________ 40
Apito zoomorfo tapajônico (Animal não identificado) __________________________________________ 42
Apito zoomorfo tapajônico peixe _____________________________________________________________________ 44
Apito zoomorfo tapajônico peixe _____________________________________________________________________ 46
Apito zoomorfo tapajônico em jogo __________________________________________________________________ 52
Apito zoomorfo tapajônico em jogo __________________________________________________________________ 54
Trombeta ____________________________________________________________________________________________________ 68
Zumbidor ____________________________________________________________________________________________________ 70
Idiofone de golpe indireto ______________________________________________________________________________ 78
Idiofone de golpe indireto chocalho_________________________________________________________________ 80
Chocalho Falomorfo______________________________________________________________________________________ 82
Idiofone de golpe indireto chocalho_________________________________________________________________ 84
Apito antropomorfo ______________________________________________________________________________________ 86
7
a p r e s e n t a ç ã o
O Catálogo Arqueologia Musical Amazônica é uma produção efetivada pelo
Laboratório de Etnomusicologia da Universidade Federal do Pará e pela Faculdade
de Música da Universidade Federal do Pará, a partir dos materiais e informações
disponíveis no laboratório oriundas do projeto homônimo, financiado pelo CNPQ
através do Edital Universal, desenvolvido ao longo dos anos de 2015 a 2018.
Celebrando mais uma forma de divulgação dos resultados dessa pesquisa, junta-se ao
blog1 e ao livro2, homônimos ao projeto e ao catálogo.
O principal objetivo do catálogo é disponibilizar à sociedade em geral o
conhecimento sobre esses vestígios sonoros das culturas ameríndias que residiam
na região do Tapajós e Marajó, em períodos anteriores ao início da colonização na
Amazônia, e também referente aos primeiros séculos da presença dos colonizadores
na região. É possível observar aspectos referentes à tecnologia de fabricação, bem
como materiais e perícia relacionada ao resultado acústico como, por exemplo, o
jogo de flautas globulares tapajônico, contendo duas caixas de ressonância e diversos
orifícios de digitação assim como o vaso duplo de base zoomorfa que também é um
idiofone de golpe indireto/maracá sem obstrução interna.
O desenvolvimento da pesquisa teve início com a análise e inventário das peças
arqueológicas sonoras constituintes do acervo do Museu Nacional do Rio de Janeiro,
em 2014, um pouco antes do início formal do projeto. Tais peças ficavam disponíveis
no salão de exposição do Museu em vitrines e foram gentilmente disponibilizadas
para a pesquisa sob orientação e observação dos técnicos da instituição. As fotos e
filmes produzidos neste período foram cedidos para o Museu a fim de reconstituir a
memória dessas peças, em razão do trágico incêndio ocorrido em 2018.
A partir de 2015, foi iniciado o inventário e análise organológica das peças
da coleção da Reserva Técnica Mário Simões, do Museu Paraense Emílio Goeldi,
juntamente com a pesquisadora do LABETNO, Lohana Gomes. O projeto Arqueologia
Musical Amazônica foi institucionalizado na Universidade Federal do Pará em
1
https://arqueologiamusicalamazonica.blogspot.com/
2
Barros, Líliam; Severiano, Rafael (Orgs). Arqueologia Musical Amazônica. Belém/Pará: Pakatatu, 2018.
3
https://www.anppom.com.br/revista/index.php/opus/article/view/272
8
parceria com o Museu Nacional e com o Museu Paraense Emílio Goeldi. A análise das
peças sonoras presentes no Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade de
São Paulo, ocorreu em 2016, com a supervisão e orientação da dra. Cristiana Barreto,
juntamente com a criação de um inventário, entretanto, os resultados desse processo
ainda não constam no presente catálogo, a serem publicados em outra oportunidade.
Os resultados do projeto estão descritos em artigo publicado na Revista Opus3 e no
livro publicado em 2018.
A aproximação com a literatura arqueológica já produzida sobre as regiões
do Tapajós e Marajó foram fundamentais para estabelecer conectores acerca de
representações simbólicas sócio-culturais em torno desses vestígios sonoros. Assim,
as obras de Denise Gomes, Cristiana Barreto, Denise Pahl Schaan e Vera Guapindaia
auxiliaram na compreensão dos contornos cosmológicos que envolvem tais coleções.
Do ponto de vista da metodologia de classificação organológica, foi feita a opção pelo
viés de classificação de Curt Sachs e Hornbostel, uma vez que é amplamente utilizado
em várias instituições museais ao redor do mundo.
Consonante com a perspectiva do LABETNO no sentido da divulgação e
popularização da ciência, foram confeccionados três conjuntos de réplicas de peças da
coleção do Museu Goeldi que foram consideradas representativas, a saber, peças com
um, dois ou mais orifícios de digitação, bem como os conjuntos de flautas globulares,
maracás falomorfos e idiofones zoomorfos. Os conjuntos de réplicas foram assim
distribuídos: um para o Museu Goeldi, outro para o LABETNO e outro ficou com os
mestres ceramistas. O processo de confecção das réplicas foi realizado em conexão com
o projeto Arte em Toda Parte: temas transversais como colaboradores sociais, com a
bolsista Camila Costa e os mestres Inês Cardoso e seu filho Levi Cardoso, conhecidos
mestres do distrito de Icoaracy, que estiveram durante um período na Reserva Técnica
Mário Simões, no Museu Goeldi, observando as peças originais e confeccionando com
argila. Numa etapa posterior, levaram para a queima no forno da família. As réplicas
são costumeiramente utilizadas em exposições científicas do LABETNO, em ações
voltadas para a divulgação científica.
Assim, a publicação deste catálogo soma às outras ações anteriores e em
consonância com a política do LABETNO em oferecer os resultados das pesquisas
realizadas em formato acessível e gratuito para a sociedade em geral.

9
P r ó l o g o
Las culturas que habitaron la región amazónica en los tiempos anteriores a la
colonización occidental no conocieron ninguna forma de notación musical. Por eso
motivo no pudieron legarnos informaciones directas sobre aspectos melódicos o
armónicos de sus prácticas musicales. Por suerte, algunas informaciones de carácter
religioso o social pueden extraerse de las informaciones contenidas en la iconografía
antigua o gracias a los trabajos de contextualización que desarrolla la arqueología. Por
las razones recién expuestas, el estudio de la música de los pueblos ágrafos antiguos
de la Amazonía está estrechamente ligada a la organología, es decir, al estudio de
los instrumentos musicales que, pese al paso del tiempo, se han conservado hasta
nuestros días. Si bien estos no nos permiten reconstruir melodías o ritmos, los
instrumentos al menos nos permiten acercarnos a las predilecciones estáticas de las
culturas pasadas al ofrecernos acceso a la sonoridad que estas usaban para componer
y producir la música.
¿Qué informaciones nos rebela un instrumento musical? Megan Rancier (2014)
ha sostenido que los instrumentos musicales semejan un archivo musical en cuanto
almacenan saberes, principios acústicos o preferencias sonoras. Del mismo modo,
autores recientes como Eliot Bates (2012) y Kevin Dawe (2012) han sacado a la luz la
forma cómo instrumentos musicales en diferentes culturas fungen como productos
culturales que propician relaciones entre humanos, entre objetos de distinta índole
y entre humanos y objetos, convirtiéndose en una especie de actores al interior de
una red social. Efectivamente, los instrumentos musicales nos ofrecen una serie de
informaciones valiosas sobre técnicas de construcción, de ejecución o, si nos abocamos
a su morfología, sobre los vínculos de dichos objetos con ideas sobre lo animal, lo
humano y lo sobrehumano en una sociedad.
El catálogo de instrumentos tapajônicos y marajoaras del Museu Paraense Emílio
Goeldi y Museu Nacional es un buen ejemplo de lo productivo que puede ser el
conocimiento procesado sobre los instrumentos rescatados de contextos arqueológicos.
Si bien los instrumentos contenidos en esta colección no nos facultan para emprender
grandes desarrollos melódicos o rítmicos, estos muestran, sí, aspectos culturales de
10
los grupos humanos que los crearon tiempo atrás. Las minuciosas informaciones
contenidas en las fichas nos permiten, por ejemplo, acercarnos a ciertos ejemplares
y sugerir algunas generalidades sobre el mundo sonoro que produjeron los antiguos
habitantes de la región amazónica. Así descubrimos la predominancia de instrumentos
melódicos —el caso de las flautas— y otros de carácter percutivo. Llama la atención
que la colección no contenga ningún tipo de tambores. Muy probablemente, estos,
a diferencia de los idiófonos y aerófonos conservados, se fabricaron con material
orgánico —la madera y la piel animal— y por tal motivo no lograron sobrevivir las
embestidas de la carreta de Cronos. En ese sentido, la colección nos informa y al
mismo tiempo nos recuerda que nuestra visión sobre el pasado musical no letrdo solo
puede ofrecer una visión parcial de lo que fueron las prácticas musicales en el mundo
amazónico de ese tiempo.
Imposible no comentar los rasgos iconográficos contenidos en los instrumentos.
Algunos objetos aparecen pintados después de su confección, otros moldeados
en la forma misma del instrumento, lo que evidencia una preconcepción de la
representación deseada. Ambos casos muestran en su morfología, claramente,
elementos antropomorfos que informan sobre el mundo social y el mundo espiritual
al que estaban unidos los objetos sonoros. Así, en la forma de los instrumentos
reconocemos aves, rostros humanos y otros acaso de deidades que evidencian las
implicancias religiosas o seculares de algunos de los objetos.
La arqueomusicología ha seguido un derrotero a lo largo del siglo XX que va

desde el paradigma propuesto por Lund (1983/84) y Hickmann (1981, 1983/84,
1985, 1997) como un programa de reconstrucción de la música antigua a través
del estudio de los instrumentos hasta la propuesta reciente de Olsen (2001) que la
concibe como una disciplina encargada de analizar los restos musicales de las culturas
pasadas para interpretarlos sobre la base de un conocimiento etnomusicológico que
no reconstruye, sino construye representaciones culturales. Dentro de esta última
tradición, el catálogo que coordina Líliam Barros abre una puerta importante para
el estudio organológico prehispánico en la región amazónica de Brasil. Al hacerlo,
da testimonio de un mundo indígena que, contrario a los prejuicios que aún existen
11
en nuestros países latinoamericanos y que conciben lo amazónico como un campo
cultural incipiente, muestra los amplios conocimientos desarrollados por las culturas
tapajônicas y marajoaras antiguas en torno a la producción de herramientas materiales
para el desarrollo de un lenguaje musical propio. Por todo esto, no puedo sino saludar
gratamente esta publicación. El catálogo de instrumentos tapajônicos y marajoaras
del Museu Paraense Emílio Goeldi y Museu Nacional contiene mucho pasado, pero, al
abrir instaurar una nueva forma de investigación organológica precolonial brasileña,
también nos invita a mirar el futuro, el futuro de nuestro trabajo de investigación.
Bibliografía
Bates, Eliot. 2012. “The Social Life of Musical Instruments.” Ethnomusicology 56 (3):363-395.
Dawe, Kevin. 2012. “The Cultural Study of Musical Instruments.” In Martin Clayton, Trevor
Herbert & Richard Middleton (ed.). The Cultural Study of Music. An Introduction, 195-205. New
York & London: Routledge.
Hickmann, Ellen. (1981). “Zum Problem der Geschichtlichkeit in südamerikanischer Musik”.
En: Bericht über den Internationalen Musikwissenschaftlichen Kongress Bayreuth. Gesellschaft für
Musikforschung. Bärenreiter. Kassel-Basel-London, pp. 61-68.
——— (1983/84). “Terminology, Problems, Goals of Archaeomusicology”. En: Progress
Reports in Ethnomusicology. Vol. 1. Nr. 3. University of Maryland Baltimore County. Baltimore, pp.
3-8.
——— (1985). “Archaeomusicology: Some Cross-Cultural Problems”. En: Trends and
Perspectives in Musicology. Royal Swedisch Academy of Music. Stockholm, pp. 140-148.
——— (1997). “Musikarchäologie. I. Begriffsbestimmung, Aufgabenfeld”. En: Ludwig Finscher
(ed.). Musik in Geschichte und Gegenwart. Tomo 6. Meis-Mus. Bärenreiter Verlag u.a.. Kassel, pp.
930-935.
Lund, Cajsa. (1983/84). “About Music Archaeology: its concepts, approaches and Philosophy”.
En: Progress Reports in Ethnomusicology. Vol. 1. Nr. 7. University of Maryland Baltimore County.
Baltimore, pp. 1-5.
Rancier, Megan. 2014. “The Musical Instrument as National Archive: A Case Study of the
Kazakh Qyl-qobyz.” Ethnomusicology 58 (3):379-404.
Prof. Dr. Julio Mendívil

Ethnomusicologist
Institut für Musikwissenschaft

Universität Wien
Universitätscampus AAKH
Spitalgasse 2-4, Hof 9
1090 Wien
12
13
E S T A T U E T A
A N T R OPO M O R F A
M A R A J O A R A
Nome genérico: Estatueta antropomorfa. Construção: Idiofone antropomorfo
e falomorfo com protuberâncias dos
Classificação Organológica: membros superiores e inferiores
Idiofone de golpe indireto/chocalho/maracá com
cujas cavidades retardam a
obstrução interna.
produção sonora, pelo que está
sendo considerado um obstáculo
Classificação numeral: 112.131.12
interior que retarda o entrechoque
País: Brasil
Div. Administrativa: Pará. Localidade: Belém/Pará das partículas. Os objetos de
Cultura: Marajó. Data 28.05.2014 entrechoque possivelmente são

Proprietário: MPEG areia grossa ou outro objeto rígido.
No Inventário: 220 A ornamentação é composta de
detalhes em pinturas e incisões
Medidas específicas: e moldes no estilo marajoara.
Altura: 21,5cm Ornamentação: Detalhes em
Largura: 12,5cm pinturas e incisões e moldes no estilo
diâmetro do centro: 18cm marajoara.
diâmetro da extremidade superior (cabeça): 18,3cm
Estado de conservação: Bom.
Material: Cerâmica.
https://arqueologiamusicalamazonica.blogspot.com/2019/06/estatua-antropomorfa-registro-220.html
14
15
E S T A T U E T A
A N T ROPOMO RFA U N ÍPED E
T A P A J Ô N I C A
Nome Genérico: Estatueta Antropomorfa Unípede. Construção: Idiofone em formato
de cabeça sobre um pé. A cavidade da
Classificação Organológica: cabeça constitui a caixa de ressonância
Maracá sem obstrução interna.
sobre a base maciça do pé. Os objetos
de entrechoque são cilindros de argila.
País: Brasil. Existem dois orificios pequenos,
Div. Administrativa: Pará. fundos e afunilados na parte de trás
Localidade: Belém/Pará. da caixa de ressonância, o que impede
Cultura: Tapajós. que os objetos saiam. os orifícios
Data: 28.05.2014
formam o som mais agudo e audível.
Proprietário: MPEG
Ornamentação: Detalhes em pinturas
No Inventário: 328
Coletor: Curt Nimuendaju. e incisões e moldes no estilo marajoara.
Lugar: Santarém.
Ornamentação: Instrumento em
Medidas específicas: formato de cabeça, adornado com
Altura máxima: 10cm incisões e moldes.
Largura máxima: 5,5cm

Diâmentro da caixa de ressonância: 13cm Estado de conservação: Bom.
Altura da caixa de ressonância: 5,8cm

Largura da caixa de ressonância: 5,2cm Materiais: Cerâmica.
Orifício direito: 0,4 cm x 0,4 cm

Orifício esquerdo: 0,4 cm x 0,4 cm
https://arqueologiamusicalamazonica.blogspot.com/2019/06/vaso-duplo-com-base-zoomorfa-463.html
16
17
VASO DUPLO COM BASE ZOOMORFA
T A P A J Ô N I C O
Nome genérico: Vaso duplo com base zoomorfa. Construção: A caixa de ressonância é
formada pela base (réptil) interligada
com as duas primeiras porções dos
Classificação Organológica: Idiofone de golpe indireto vasos que estão situados acima da
chocalho/ maracá sem obstrução interna. base. Tais vasos possuem 4 (quatro)
Classificação numeral: 112.131.11 orifícios em suas bordas das porções
superiores (pratos) que auxiliam na
País: Brasil.
vibração sonora, funcionando como
Div. Administrativa: Pará. uma caixa amplificadora de som
Localidade: Belém/Pará quando tocado na posição normal. Há
objetos de entrechoque que entram
Cultura: Tapajós
nas cavidades dos vasos quando se
Data: 28.05.2014 achocalha o instrumento ao contrário
Proprietário: MPEG (de cabeça para baixo). Há um
oríficio na parte inferior da caixa de
No Inventário: 463
ressonância pelo qual se vê os objetos
Coletor: Frederico Barata de entrechoque, possivelmente argila.
Lugar: Trav. Do Galvão Figueira/ bairro Aldeia/ Santarém. Ornamentação: Vaso duplo com
base zoomorfa (réptil) e uma
mulher sentada em cima olhando
Medidas específicas: para trás, entre dois vasos.
Altura: 12,8 cm
Comprimento: 24 cm Ornamentação: Vaso duplo com
base zoomorfa (réptil) e uma mulher
Diâmetro cabeça: 17cm sentada em cima olhando para trás,
Diâmetro (porção superior do vaso direito): 17,5 cm entre dois vasos.
Diâmetro (porção superior do vaso esquerdo): 18,0 cm
Diâmetro (porção mediana da base): 20 cm
Diâmetro (porção inferior do vaso direito): 11,5 cm Materiais: Cerâmica.
Diâmetro (porção inferior do vaso esquerdo): 11,0 cm
Tangido: O instrumento produz dois
Orifício inferior: 0,6 cm (L) x 0,5 cm (A)
tipos de sonoridades: 1. Mais cheio,
quando balanceado na posição normal
e 2. Mais seco, quando balanceado ao
contrário (de cabeça para baixo).
https://arqueologiamusicalamazonica.blogspot.com/2019/06/vaso-duplo-com-base-zoomorfa-463.html
18
19
E S T A T U E T A
Nome genérico: Estatueta Antropomorfa. Construção: Idiofone antropomorfo

(mulher) com duas câmaras de
ressonância, a cabeça (na extremidade
Classificação Organológica: superior) e o corpo. Possui 2 (dois)
Idiofone de golpe indireto chocalho/maracá orifícios na altura das orelhas (1 em
sem obstrução interna. cada orelha) fundos, sendo que o
orifício interno é maior que o externo.
A caixa de ressonância da parte
Classificação numeral: 112.131.11 mediana inferior (barriga e pelvis)
País: Brasil vai afunilando no sentido da pelvis,
sendo que a porção abaixo do umbigo
Div. Administrativa: Pará é maior. Tais fatores interferem na
Localidade: Belém/Pará produção sonora.
Cultura: Tapajós Ornamentação: Os orifícios situam-
se no local dos ouvidos. A estatueta
Data: 28.05.2014 possui os detalhes anatômicos do
Proprietário: MPEG. umbigo e barriga e formato da pelvis
No Inventário: 495 que interferem na produção sonora.
Coletor: Frederico Barata Materiais: cerâmica.

Lugar: Santarém
Ornamentação: Os orifícios situam-
se no local dos ouvidos. A estatueta
Medidas específicas: possui os detalhes anatômicos do
umbigo e barriga e formato da pelvis
Altura Máxima: 11cm que interferem na produção sonora.
Orifício Esquerdo: 0,3cm x 0,4cm Estado de conservação: Bom.

Largura Barriga: 5cm x 14,5cm
Largura Cabeça: 4,7cm x 13cm Tangido: O instrumento produz
sonoridades em diferentes alturas
Pelvis: 2,5cm dependendo da caixa de ressonância,
Orifício Direito: 0,3cm x 0,3cm. podendo se obter sons mais agudos
na porção inferior e mediana, e sons
mais graves na porção superior.
https://arqueologiamusicalamazonica.blogspot.com/2019/06/estatueta-antropomorfa-495.html
20
21
E S T A T U E T A
( RE P R E S E N T A Ç Ã O F E M I N I N A )
Nome genérico: Estatueta Antropomorfa Construção: Idiofone em formato

antropomorfo (mulher) com orifício
Classificação Organologica:
na extermidade superior e caixa
Idiofone de golpe indireto chocalho/maracá sem
obstrução interna. de ressonância possivelmente em
Classificação numeral: 112.131.11 formato ovóide. Há uma quantidade
País: Brasil
pequena de objetos de entrechoque,
Div. Administrativa: Pará
possivelmente argila. O oríficio
Localidade: Belém/Pará
Cultura: Tapajós apresenta espessura grande o que
Data: 28.05.2014 indica que a cavidade interna é
Proprietário: MPEG
bem menor que o instrumento.
No Inventário: 500
Coletor: Frederico Barata Ornamentação: Pintura desgastada
Lugar: Santarém. e forma anatômicas.
Medidas específicas:
Materiais: Cerâmica.
Altura máxima: 13,1cm
Diâmetro barriga: 21cm Tangido: Em razão da pequena
Diâmetro cabeça: 17cm quantidade objetos de entrechoque,
Largura da base: 9,2cm
o som produzido é fraco.
Largura da barriga: 7,3cm
Largura da cabeça: 6cm
Orifício: (A) 0,4cm x (L) 0,5cm
Diâmetro base: 24cm
https://arqueologiamusicalamazonica.blogspot.com/2019/06/estatueta-antropomorifca-500.html
22
23
A P I TO
Z O O M O R F O
Nome Genérico: Apito zoomorfo Construção: Formato de batráquio

e possui dois orifícios, um grande e
Classificação organológica: Flauta globular um pequeno interligados por um
conduto interno, localizado na perna
Classificação numeral: 421.13
direita. Não existem mais as patas
País: Brasil esquerdas. Possivelmente sopra-se
pelo orifico localizado na pata traseira
direita e digitor no orificio maior,
Cultura: Tapajós podendo tirar gama de sons.
Data: 07.05.2014
Proprietário: MPEG
No Inventário: 531 Ornamentação: Pintura desgastada
e forma anatômicas.
Coletor: Frederico Barata
Lugar: Santarém
Altura (de uma extremidade a outra): 6cm (A) x 8cm(L)
Comprimento: 7,1cm
Largura máxima: 5,5cm Tangido: Em razão da pequena
quantidade objetos de entrechoque, o
Orifício grande: 0,7cm (A) x 0,5cm (L) som produzido é fraco.
Orifício pequeno (lateral): 0,2cm x 0,2cm

Diâmetro (O.p.): 12cm
https://arqueologiamusicalamazonica.blogspot.com/2019/06/apito-zoomorfo-531.html
24
25
ESTATUETA ANTROPOMORFA
Nome genérico: Estatueta Antropomorfa Construção: Idiofone antropomorfo

com caixa toráxica possivelmente
oval e com 3 (três) orifícios, sendo
Classificação organológica: Idiofone de golpe indireto
um na extremidade inferior e os
chocalho/maracá sem obstrução interna.
dois outros nos ouvidos. Há objetos
de entrechoque no interior do
País: Brasil instrumento possivelmente argila.
Div. Administrativa: Pará Ornamentação Possui formato
Localidade: Belém/Pará antropomórfico (mulher)
Cultura: Tapajós com os detalhes anatômicos

e pintura vermelha e preta.
Data: 28.05.2014
Proprietário: MPEG.
Ornamentação: Possui formato
No Inventário: 1000.
antropomórfico (mulher), com
Coletor: Charles H. T. Towsend Júnior os detalhes anatômicos e pintura
Lugar: Santarém vermelha e preta.
Altura máxima: 9,2cm Estado de conservação: Bom.
Diâmetro: 11,5cm
Orifício esquerdo: 0,4cm (A) x 0,3cm (L)
Orifício direito: 0,4cm x 0,4cm Tangido: Em função dos orifícios,
Orifício extremidade: 0,4cm x 0,4cm o som tem mais volume. Outra
característica, o fato de ser agudo.
https://arqueologiamusicalamazonica.blogspot.com/2019/06/estatueta-antropomorfa-1000.html
26
27
A P I TO Z O O M O R F O
Q U A DR Ú P EDE
Nome Genérico: Apito zoomorfo/quadrúpede Construção: Aparenta ser animal

quadrúpede. Zoomorfo, com espaço
Classificação Organológica: Flauta Globular
do lado que parecem ser asinhas ou
Classificação Numeral: 421.13
braços. Podem ser para apertar o dedo.
País: Brasil Possui um orifício na extremidade
que se comunica com o orifício
inferior, talvez intencionalmente e
Cultura: Tapajós
que pode ser um orifício de digitação.
Data: 06.05.2014
Ornamentação Possui espaço onde
Proprietário: MPEG
seriam membros, mas que podem ser
No Inventário: 1037
lugares de posicionamento de mão.
Coletor: Charles H. T. Towsend Júnior
Lugar: Santarém
Ornamentação: Possui espaço onde
seriam membros, mas que podem ser
Altura: 10,2cm lugares de posicionamento de mão.
Comprimento: 10,4cm
Largura: 4,3cm
Estado de conservação: bom.
Orifício da Extremidade: 0,4cm (A) x 0,3cm (L)
Orifício Inferior: 1,7cm (A) x 1,4cm (L) Materiais: Cerâmica. Mistura de

cauixi com caco moído1.
Parte Superior (pescoço): 2,5cm (A) x 2,3cm (L)
Diâmetro: 16cm
1
GUAPINDAIA, Vera Lúcia Calandrini. Fontes Históricas e Arqueológicas sobre os Tapajó de Santarém - A coleção Frederico Barata do
Museu Paraense Emílio Goeldi, 1993. Dissertação (Mestrado em História) - Universidade Federal de Pernambuco, Recife, 1993.
28
29
A V E
Nome Genérico: Apito zoomórfico - ave Construção: Aparenta ser animal
quadrúpede. Zoomorfo, com espaço
Classificação Organológica: Flauta Globular. do lado que parecem ser asinhas ou
Classificação numeral: 421.13 braços. Podem ser para apertar o dedo.
País: Brasil Possui um orifício na extremidade
Cultura: Tapajós que se comunica com o orifício
Div. Administrativa: Pará inferior, talvez intencionalmente e
Localidade: Belém/Pará que pode ser um orifício de digitação.
Data: 06.05.2014 Ornamentação Possui espaço onde
Proprietário: MPEG seriam membros, mas que podem ser
No Inventário: 1157 lugares de posicionamento de mão.
Coletor: Charles H. T. Towsend Júnior Ornamentação: As asas e os pés
Lugar: Santarém são apoios para o posicionamento da
mão.
Medidas específicas: Estado de conservação: Bom, com
Altura: 5,0cm a parte traseira um pouco rachada
Comprimento: 7,5cm e o lugar onde aparentemente era o
Largura: 6,3cm rosto está escuro e desgastado.
Diâmetro: MPEG - 0,8cm / L e L - 0,8cm Materiais: Mistura de cauixi com
Orifício Inferior: 0,9cm (A) x 1,0cm (L) caco moído.
Orifício Interno: 0,1cm aprox. (A) x 0,4cm (L)
Orifício da Extremidade: 1,1cm (A)x 1,1cm (L)
30
31
A V E
Nome Genérico: Apito zoomórfico / ave Construção: Possui um orifício
superior, acima do rabo, logo após
Classificação Organológica: Flauta Globular. há uma incisão. As asas e os pés são
Classificação numeral: 421.13 apoio para os dedos e posicionamento
País: Brasil das mãos.
Localidade: Belém Ornamentação: Há incisões nas asas,
Cultura: Tapajós no rabo e desenhos na face. Estado de
Data: 06.05.2014 conservação Bom, está desgastado.
Proprietário: MPEG Rabo e pés provavelmente quebrados.
No Inventário: 1158 Os pés bastante danificados.
Lugar: Santarém Estado de conservação: Bom,
está desgastado. Rabo e pés
Medidas específicas: provavelmente quebrados. Os pés
Altura: 3,8cm bastante danificados.
Comprimento: 7,1cm
Largura: 5,2cm Materiais: Cerâmica - Mistura de
Diâmetro c/ ressonância: aprox. 11.5cm cauixiri com caco moído.
Orifício: 1,0cm (A) x 0,7cm (L)
32
33
A V E
Nome genérico: Apito zoomorfo / ave Construção: Possui cinco orifícios,
sendo dois na cabeça (nariz), que
Classificação Organológica: Flauta Globular.
possivelmente era utilizado para
Classificação numeral: 421.13 pendurar. Há 2 (dois) orifícios na
País: Brasil extremidade que pode auxiliar na

Div. Administrativa: Pará embocadura para tocar o orifício central
(com qual não tem comunicação)
Cultura: Tapajós situado no dorso do instrumentro.
Data: 07.05.2014
Proprietário: MPEG Ornamentação: Há incisões nas

No Inventário: 1159 asas, rabo e pés.

Lugar: Santarém. Estado de conservação: Bom,
com alguns desgastes no olho,
no orifício da extremidade
Altura: 3,4cm final, na asa esquerda e nos pés.
Comprimento: 6,4cm
Largura: 3,8cm
Materiais: Mistura de caco moído
Diâmetro da caixa ressonância:
MPEG - 0.6cm / L e L - 7,5cm com cauixiri.
Orifício frontal direito: 0,2cm (A) x 0,2cm (L)

Orifício frontal esquerdo: 0,1cm (A) x 0,2cm (L)
Orifício dorsal: 0,5cm (A) x 0,5cm (L)
Orifício extremidade (interno):

0,5cm (A) x 0,2 cm (L)
Orifício extremidade (externo):
0,2cm (A) x 0,3cm (L)
34
35
A P I TO
A N T R OPO Z O O M O R F O
Nome genérico: Apito zoomórfico (animal não Construção: Formato ovóide, com
identificado) um único orifício que possivelmente
era tocado fechando parcialmente.
Classificação Organológica: Flauta globular
Ornamentação Possui incisões ao
País: Brasil longo do corpo.
Localidade: Belém/Pará Estado de conservação: bom, com
Cultura: Tapajós
um dos lados sem aba. Possivelmente
Data: 07.05.2014
está quebrado abaixo do orifício na
Proprietário: MPEG lateral esquerda e na frente (estão
No Inventário: 1249 faltando partes).
Lugar: Santarém
Materiais: Cerâmica. Mistura de
Medidas específicas: cauixi com caco moído.
Altura: 5,7cm
Comprimento: 6,7cm
Profundidade: 4,5cm
Orifício na extremidade: 1,0cm x 1,0cm

Parte Superior (pescoço): 2,5cm (A) x 2,3cm (L)
Diâmetro: 15cm
36
37
A P I TO
A N T R OPO Z O O M O R F O
Nome genérico: Apito antropozoomorfo Construção: Possui 3 (três)
orifícios sendo um superior,
destinado possivelmente à digitação;
País: Brasil um orifício no fundo por onde
Div. Administrativa: Pará possivelmente era soprado e um
orifício interno, comunicante com os
Cultura: Tapajós
Data: 09.05.2014 demais.
Proprietário: MPEG Estado de conservação: Danificado

no orifício do fundo e desgastado
Lugar: Santarém no orifício interno e no superior. O
corpo do instrumento está quebrado
faltando uma parte.
Altura máx.: 19cm

Comprimento: 5,5cm Materiais: Cerâmica. Mistura de
cauixi com caco moído.
Orifício no fundo: 0,4cm (A) x 0,3cm (L)

Orifício Interno: 0,4cm aprox. (A) x 0,3cm aprox. (L)
Orifício Superior: 0,9cm (A) x 0,7cm (L)
Diâmetro: 12,5 cm aprox.
38
39
A P I TO
Z O O M O R F O
TA PA J Ô N I C O - AV E
Nome genérico: Apito zoomorfo / ave Construção: Possui 3 (três) orifícios
comunicantes sendo o orifício

Classificação numeral: 421.13 do fundo por onde se sopra e o
País: Brasil orifício superior possivelmente para
digitação, ambos comunicados pelo
Cultura: Tapajós orifício interno.
Data: 09.05.2014
Proprietário: MPEG Estado de conservação: Desgastado

No Inventário: 1251 nos 3 (três) orifícios.
Lugar: Santarém
Ornamentação: Detalhes do corpo
da ave.
Altura máx.: 4,9cm

Comprimento: 7,1cm Materiais: Cerâmica. Mistura de
Largura máx.: 5,3cm
Orifício no fundo: 0,3cm (A) x 0,2cm (L)
Orifício Superior: 0,7cm (A) x 1,0cm (L)
Diâmetro (incluindo asas): 12 cm aprox.
40
41
(ANIMAL NÃO IDENTIFICADO)
Nome genérico: Apito zoomorfo / Animal não Construção: Possui um orifício no

identificado fundo onde se coloca a embocadura
em formato arredondado e caixa de
ressonância ampla.
País: Brasil
Div. Administrativa: Pará Estado de conservação: Desgastado
Localidade: Belém/Pará na frente. O orifício está em bom
Cultura: Tapajós estado de conservação.
Data: 09.05.2014
Ornamentação: Possui 3 (três)

Proprietário: MPEG
elevações sendo duas laterais e
Coletor: Frederico Barata 1 dorsal e uma protuberância na
Lugar: Santarém extremidade
Medidas específicas: Materiais: Cerâmica. Mistura de

Altura máx.: 4,8cm
Comprimento: 5,5cm
Espessura máxima: 4,7cm

Diâmetro: 15 cm aprox.
Profundidade: 4,0cm
42
43
P E I X E
Nome genérico: Apito zoomorfo / Peixe Construção: Três furos comunicantes
sendo um no fundo por onde se sopra,

Classificação numeral: 421.13 um na lateral esquerda possivel-
País: Brasil mente para digitação e um interno
que liga os dois.
Cultura: Tapajós
Data: 09.05.2014
Estado de conservação: Orifício
Proprietário: MPEG lateral bastante danificado. Orifício

No Inventário: 1253 interno e de fundo também
Lugar: Santarém danificados e desgastados.
Ornamentação: Detalhes da face e
Altura máx.: 4,0cm corpo.

Comprimento: 7,3cm
Espessura máxima: 4,7cm cauixi com caco moído.
Orifício de fundo: 0,3cm (A) x 0,3cm (L)
Orifício lateral: 0,9cm (A) x 0,9cm (L)
Orifício interno: 0,1cm aprox. (A) x 0,1cm aprox. (L)
44
45
TAPAJÔNICO PEIXE
Nome genérico: Apito zoomorfo / Peixe Construção: Possui um orifício.
Possivelmente falta a finalização do

corpo onde o diâmetro seria menor.
País: Brasil Aparentemente possuía um orifício
Div. Administrativa: Pará lateral que possivelmente serviria
para a digitação. Neste local o
Cultura: Tapajós
Data: 09.05.2014 acabamento é arredondado, mas não
quebrado.
Proprietário: MPEG
Coletor: Frederico Barata Estado de conservação: Danificado.
Lugar: Santarém
Ornamentação: Detalhes do corpo e

face do peixe.
Altura máx.: 4,5cm
Comprimento: 8,6cm
Espessura máxima: 1,4cm

46
47
TAPAJÔNICO AVE
Nome genérico: Apito zoomorfo / Ave Construção: Possui um orifício na

extremidade frontal e um orifício
Classificação Organológica: Flauta globular na extremidade final. Possui orifício
Classificação numeral: 421.13 inferior e um interno. O orifício da
País: Brasil extremidade frontal está na base de
Div. Administrativa: Pará um conduto interligado e comunicado
Localidade: Belém/Pará com o orifício
Cultura: Tapajós
interno menor. O conduto está
Data: 21.05.2014
danificado. Possivelmente havia uma
parede que fechava parcialmente o
Proprietário: MPEG
orifício interno, funcionando como
um bloqueador de ar.
Lugar: Santarém
Estado de conservação: Bom
Medidas específicas: estado, apenas com o orfício interno
desgastado.
Altura máx.: 2,1cm
Comprimento: 5,1cm Ornamentação: Possui contornos de
Largura máx.: 4,4cm aves, com asas, pés, pescoço e uma
câmara ressonadora globular.
Orifícios da extremidade frontal: 0,5cm (A) x 0,5cm (L)
Orifício Inferior: 0,4cm (A) x 0,6cm (L) Materiais: Cerâmica. Mistura de
Orifício interno: 0,2cm (A) x 0,2cm (L) cauixi com caco moído.
Orifícios da extremidade final: 0,1cm (A) x 0,2cm (L)
48
49
TA PA J Ô N I C O AV E
Nome genérico: Apito zoomorfo / Ave Construção: Possui 3 (três) orifícios,
um na extremidade, um interno e um
inferior. O orifício da extremidade
País: Brasil se comunica com o orifício inferior
Div. Administrativa: Pará através de um orifício menor. O
Localidade: Belém/Pará orifício inferior possivelmente é para
Cultura: Tapajós
digitação.
Data: 21.05.2014
Proprietário: MPEG Estado de conservação: O orifício da

extremidade está desgastado.
Lugar: Santarém
Ornamentação: Possui formato de
Medidas específicas: ave (galináceo), com dados, as suas
características incluindo detalhes da

Altura máx.: 5,1cm
face.
Comprimento: 6,9cm
Orifícios da extremidade: 0,4cm (A) x 0,3cm (L)
Orifício Interno: 0,1cm (A) x 0,2cm (L)
Orifício Inferior: 0,7cm (A) x 0,6cm (L)
https://arqueologiamusicalamazonica.blogspot.com/2019/06/apito-zoomorfo-ave-1256.html
50
51
TAPAJÔN ICO EM JOGO
Nome genérico: Apito Zoomorfo Construção: São dois instrumentos

ligados com caixas de ressonância
Classificação Organológica: Flautas globulares em jogo independentes. O jogo 6 (seis)
Classificação numeral: 421.13 orifícios insterligados sendo 2
País: Brasil (dois) na extremidade, 2 (dois)
Div. Administrativa: Pará superiores e 2 (dois) internos. Os
Localidade: Belém/Pará orifícios das extremidades estão em
Cultura: Tapajós
condutos que interligam à caixa
Data: 21.05.2014
de ressonância de forma independente
através dos orifícios internos. Os
Proprietário: MPEG
orifícios superiores são de digitação.
Estado de conservação: Há desgaste
Lugar: Santarém
nos detalhes e está quebrado na
Medidas específicas: lateral, formando um buraco.
Altura máx.: 2,6cm Ornamentação: São dois

Comprimento: 6,9cm instrumentos interligados em
Largura máx.: 6,0cm formato zoomorfo cujo animal
não foi identificado. Os condutos
Orifícios da extremidade esquerda: 0,3cm (A) x 0,3cm (L) formam o rabo e o corpo é a caixa de
Orifícios da extremidade direita: 0,4cm (A) x 0,4cm (L) ressonância. Tem detalhes do animal
Orifício superior direito: 0,6cm (A) x 0,4cm (L) na lateral e na parte superior.
Orifício superior esquerdo: 0,6cm (A) x 0,4cm (L)
Orifício interno direito: 0,2cm (A) x 0,3cm (L) Materiais: Cerâmica. Mistura de
Orifício interno esquerdo: 0,3cm (A) x 0,3cm (L) cauixi com caco moído (Guapindaia).
52
53
TA PA J Ô N I C O EM JOGO
Nome genérico: Apito Zoomorfo Construção: São dois instrumentos
ligados com caixas de ressonância
independente. O jogo possui 6 (seis)
Classificação Organológica: Jogo de flautas globulares
orifícios interligados, possivelmente
eram seis pois o lado direito está
País: Brasil
quebrado. O instrumento do
Div. Administrativa: Pará lado direito possui um orifício
Localidade: Belém/Pará na extremidade e o instrumento
Cultura: Tapajós esquerdo possui 3 (três) orifícios
Data: 23.05.2014 sendo 1 (um) na extremidade, 1 (um)
superior e 1 (um) interno. O orifício
Proprietário: MPEG superiror é para digitação.
Estado de conservação: Está
quebrado.
Lugar: Santarém
Ornamentação: São dois interligados
Medidas específicas: em formato zoomorfo cujo animal
não foi identificado. Os condutos
Altura máx.: 2,0cm formam o rabo e o corpo é a caixa de
Comprimento: 4,0cm ressonância. Tem detalhes do animal
nas laterais e na
parte superior.
Orifício superior esquerdo: 0,4cm (A) x 0,6cm (L)

Orifício superior direito: 0,5cm (A) x 0,5cm (L) cauixi com caco moído (Guapindaia).
Orifício extremidade: 0,2cm (A) x 0,1cm (L)
54
55
Nome genérico: Apito Zoomorfo Construção: Instrumento

globular cujo corpo é uma caixa de
ressonância, possui um orifício cuja
País: Brasil parte inferior abre-se numa pequena
Div. Administrativa: Pará depressão formando uma cavidade.
Cultura: Tapajós
Estado de conservação: Danificado
Data: 23.05.2014
incluindo desgaste na bordas do
Proprietário: MPEG orifício.
Lugar: Santarém Ornamentação: Possui formato
avóide de animal não identificado.
Possivelmente havia adorno nas
Altura máx.: 2,9cm laterais e na parte superior.

Comprimento: 4,0cm
Profundidade: 3,0cm (aprox.) Materiais: Cerâmica. Mistura de
cauixi com caco moído (Guapindaia).
Diâmetro: 3,9cm
Espessura máx.: 2,9cm
Orifício sem a cavidade: 0,5cm (A) x 0,3cm (L)
Orifício com a cavidade: 0,1cm (A) x 0,1cm (L)
56
57
Nome genérico: Apito Zoomorfo Construção: Instrumento em
formato longelíneo de animal não
Classificação Organológica: Flauta globular identificado com 3 (três) orifícios
sendo 1 (um) na extremidade para o
País: Brasil
Div. Administrativa: Pará sopro, 1 (um) na parte superior para
Localidade: Belém/Pará digitação e 1 (um) interno interli-
Cultura: Tapajós gando os demais à caixa de
Data: 23.05.2014 ressonância.
Proprietário: MPEG
Estado de conservação: Danificado
Coletor: Frederico Barata incluindo desgaste na bordas do
Lugar: Santarém orifício.
Medidas específicas: Ornamentação: Os orifícios estão

desgastados.
Altura máx.: 2,0 cm
Comprimento: 6,3 cm
Profundidade: 2,4 cm (aprox.) Materiais: Cerâmica. Mistura de
Diâmetro: 6,0 cm
Orifício extremidade: 0,5cm (A) x 0,3cm (L)
Orifício superior: 0,7cm (A) x 0,5cm (L)
Orifício interno: 0,3cm (A) x 0,2cm (L)
58
59
Nome genérico: Apito Zoomorfo Construção: Possivelmente este
instrumento deveria equivaler ao de
Tombamento 1255, com a diferença
País: Brasil de possuir apensas um orificio na
Div. Administrativa: Pará extremidade e um orifício inferior
interligados por um orifício interno.
Cultura: Tapajós
Data: 23.05.2014
Estado de conservação: Quebrado.
Proprietário: MPEG
Ornamentação: Possui detalhes nas
Lugar: Santarém laterais e na parte inferior.
Altura máx.: 2,0 cm cauixi com caco moído (Guapindaia).

Comprimento: 3,5 cm
Profundidade: 4,0 cm (aprox.)
Diâmetro: 10,0 cm (aprox.)

Orifício: 1,5cm (A) x 1,3cm (L)
60
61
formato de animal quadrúpede com
Classificação Organológica: Flauta globular possivelmente 3 (três) orifícios inter-
Classificação numeral: 421.13 ligados no modelo do Tombamento
País: Brasil 1250. Possivelmente compunha um
Div. Administrativa: Pará jogo de 2 (duas) flautas globulares.
Localidade: Belém/Pará Atualmente o instrumento apresenta
Cultura: Tapajós 2 (dois) orifícios, sendo 1 (um)
Data: 23.05.2014 na extremidade e 1 (um) na parte
superior, possivelmente para
Proprietário: MPEG digitação.
Coletor: Frederico Barata Estado de conservação: Quebrado.
Lugar: Santarém
Ornamentação: Possivelmente era
Medidas específicas: um jogo de duas flautas globulares.
Possui detalhes na lateral, na parte
Altura máx.: 2,7 cm superior e inferior. Possui uma
Comprimento: 3,9 cm parte que indica ligação com outro
Profundidade: 3,8 cm instrumento.
Diâmetro: 7,0 cm
Orifício Superior: 0,4cm (A) x 0,4cm (L) cauixi com caco moído (Guapindaia).
Orifício Extremidade: 0,7cm (A) x 0,7cm (L)
62
63
formato globular com dois orifícios

sendo 1 (um) superior e 1 (um) inter-
no que possivelmente interligados,
País: Brasil
Div. Administrativa: Pará um condutor atualmente está com
Localidade: Belém/Pará uma abertura de 1,7cm de altura

Cultura: Tapajós e 1,2 de largura e sem o condutor,
Data: 23.05.2014
restando apenas dois orifícios
bastante desgastados.
Proprietário: MPEG
Coletor: Frederico Barata Estado de conservação: Muito
Lugar: Santarém Quebrado.
Ornamentação: Possui detalhes nas
Altura máx.: 2,1 cm laterais.
Comprimento: 2,5 cm
Largura máx.: 2,6 cm Materiais: Cerâmica. Mistura de

Orifício Superior: 0,4 cm (A) x 0,3 cm (L)
Orifício Interno: 0,1 cm (A) x 0,2 cm (L)
Diâmetro: 0,7 cm
64
65
Nome genérico: Apito Zoomorfo Construção: Instrumento globular
com 1 (um) orifício em formato de

animal não identificado. Devido
às suas dimensões reduzidas
País: Brasil
Div. Administrativa: Pará possivelmente a forma de tocar era
Localidade: Belém/Pará com embocadura indireta (como da

Cultura: Tapajós flauta transversal)
Data: 23.05.2014
Estado de conservação: O orifício

Proprietário: MPEG
No Inventário: 1265 encontra-se um pouco desgastado.

Lugar: Santarém Ornamentação: Possivelmente
possuía adornos nas laterais e na

parte superior e inferior.

Comprimento: 2,1 cm Materiais: Cerâmica. Mistura de
Largura máx.: 1,7 cm cauixi com caco moído (Guapindaia).
Orifício: 0,4 cm (A) x 0,4 cm (L)

Diâmetro: 1,0 cm
Comprimento da área de ressonância: 1,0 cm
66
67
T R O M B E TA
Classificação Organológica/Nome genérico: Trombeta Construção: Instrumento longelíneo
País: Brasil
e cônico no final, construido a partir
Localidade: Belém/Pará da junção de dois lados de madeira,
Cultura: Não identificada
dividido em quatro
Data: 27.05.2014
partes encaixadas ou entalhadas.
Proprietário: MPEG Possui embocadura danificada e, no
Coletor: Mauro Imasio barrilhete a uma abertura em formato
Lugar: Rio Curuá - (3 a 4 cm de profundidade) Local retangular. A campana
conhecido como maloca/ Serra do Norberto - Altamira.
possui maior diâmetro.
Altura máx.: 5,6 cm Estado de conservação: Danificado.

Comprimento: 104 cm
Campana: 5,5 cm (A) x 5,5 cm (L)
Materiais: Madeira.
Comprimento Boquilha: 8,2 cm
Comprimento Barrilhete: 12,4 cm
Comprimento Parte Central: 34 cm
Comprimento Campana: 49 cm
Diâmetro Boquilha: 6,5 cm

Diâmetro Barrilhete: 8,5 cm
Diâmetro Parte Central: 8,0 cm
Diâmetro Campana: 8,0 cm
Abertura Superior: 2,0 cm (A) x 1,5 cm (L)
Embocadura: 1,2 cm (A) x 0,8 cm (L)
68
69
Z U M B I DO R
Nome genérico: Zumbidor Construção: Aerofone livre com
formato característico e longelíneo.
Classificação Organológica: Aerofone livre de
interrupção não autófono giratório. Estado de conservação: Desgastes
nas aberturas.
País: Brasil Ornamentação: Possui incisões
Div. Administrativa: Pará Particulares.
Cultura: Não identificada Materiais: Cerâmica.
Data: 27.05.2014
Proprietário: MPEG
Coletor: Pierre Becquelin
Lugar: Alto Xingu Lagoa das Onças

Comprimento: 18,5 cm
Largura máx.: 6,4 cm
Espessura: 2,0 cm
Abertura da extremidade: 0,5 cm (A) x 1,2 cm (L)
Abertura Superior Máxima: 1,4 cm (A) x 0,8 cm (L)
Abertura Interna: 0,5 cm (A) x 0,6 cm (L)
70
71
A P I TO
Z O O M O R F O
Nome genérico: Apito Zoomorfo. Construção: Flauta em formato
globular provavelmente ave. Possui
Classificação Organológica: Flauta Globular. um orifício superior. Na extremidade
Classificação numeral: 421.13 possivelmente havia um conduto com
País: Brasil 1 (um) orifício na extremidade e 1
Div. Administrativa: Pará (um) orifício interno de ligação
Localidade: Belém/Pará com a caixa de ressonância.
Cultura: Tapajós
Possivelmente compunha um jogo
Data: 27.05.2014
com duas flautas globulares, com um
total de 6 (seis) orifícios.
Proprietário: MPEG
Estado de conservação: Está
Coletor: Curt Nimuendajú
quebrado no orifício, com desgaste.
Lugar: Santarém
Na lateral direita há uma estrutura
Medidas específicas: que indica sua provável ligação com o
outro instrumento.
Comprimento: 4,8 cm Ornamentação: Possui os detalhes
Largura máx.: 5,2 cm nas laterais e na parte superior.
Espessura: 2,6 cm Materiais: Cerâmica. Mistura de

Profundidade: 5,0 cm cauixi e caco moído (Guapindaia)
Orifício Superior: 0,6 cm (A) x 0,6 cm (L)
Diâmetro: 10 cm
72
73
A P I TO
Z O O M O R F O
Nome genérico: Apito Zoomorfo. Construção: Instrumento globular
com 1 (um) orifício em formato
Classificação Organológica: Flauta Globular. de animal não identificado. Na
Classificação numeral: 421.13 extremidade, onde se encontra o
País: Brasil orifício, há marcas de uma outra
Div. Administrativa: Pará parte que poderia ser um conduto.
Localidade: Belém/Pará O orifício possui pequena depressão
Cultura: Tapajós. que pode ter sido do conduto com um
Data: 27.05.2014 orifício de ligação.
Proprietário: MPEG Estado de conservação: Desgastado

No Inventário: 2182 e faltando partes.
Lugar: Santarém Ornamentação: Possui detalhes nas
laterais e na parte inferior (2 asas e
Medidas específicas: pé).
Altura máx.: 4,0 cm Materiais: Cerâmica. Mistura de

Comprimento: 5,9 cm cauixi e caco moído.
Profundidade da câmara de ressonância: 5,0 cm

Espessura: 3,3 cm
Orifício na extremidade: 0,6 cm (A) x 0,7 cm (L)
Diâmetro: 14 cm
Pequena depressão: 0,1 cm (A) x 0,5 cm (L)
74
75
A P I TO
Z O O M O R F O
Nome genérico: Apito Zoomorfo. Estado de conservação: O orifício
encontra-se muito desgastado.
País: Brasil Ornamentação: Estão faltando os
Div. Administrativa: Pará detalhes das laterais.
Cultura: Tapajós
Data: 27.05.2014
cauixi e caco moído (Guapindaia)
Proprietário: MPEG
Lugar: Santarém

Comprimento: 7,1 cm
Espessura: 3,3 cm
Diâmetro: 13 cm
Profundidade: 5,5 cm
Orifício na extremidade: 1,3 cm (A) x 1,0 cm (L)
76
77
I D I O F O NE DE
G O L P E I N D I RE T O
Nome genérico: Maracá sem obstrução interna Construção: Parte superior de um
corpo, quebrada. Possui um orifício
Classificação Organológica: Idiofone de golpe indireto localizado na boca. Provavelmente
chocalho. havia material de entrechoque no
Classificação numeral: 112.131.11 interior do corpo que compunha a caixa
País: Brasil de ressonância. Em conformidade
Div. Administrativa: Rio de Janeiro com as demais estatuetas idiofõnicas
Localidade: Rio de Janeiro encontradas no mesmo acervo e no
Cultura: Marajoara do Museu Paraense Emílio Goeldi,
Data: 18.08.2014 provavelmente a caixa de ressonância
era dividida em duas câmaras - a
Proprietário: Museu Nacional do Rio de Janeiro cabeça e o restante do corpo -
No Inventário: 8678 levemente separadas pela depressão
Coletor: Sem informação do pescoço.
Lugar: Marajó
Estado de conservação: Quebrada,
Medidas específicas: mas em bom estado de conservação.
Altura máx.: 16,0 cm Ornamentação: Ornamentada com

Largura máx.: 11,0 cm características humanas no grafismo
padrão marajoara.
Diâmetro: 24,5 cm Materiais: Cerâmica.
78
79
I D I O F O NE DE
C H O C A L H O
Nome genérico: Chocalho zoomorfo. Construção: Idiofone em formato de
cabeça sentada sobre pés esticados.
Classificação Organológica: Idiofone de golpe indireto Há um orifício na base dos pés,
chocalho/maracá sem obstrução interna. embaixo. Todo o instrumento é oco,
Classificação numeral: 112.131.11 perfazendo uma caixa de ressonância
País: Brasil com câmaras separadas na cabeça
Div. Administrativa: Rio de Janeiro e na base dos pés. Há partículas de
Localidade: Rio de Janeiro entrechoque, que deixam entrever
Cultura: Marajoara pelo orifício na parte inferior do
Data: 18.08.2014 idiofone.
Proprietário: Museu Nacional do Rio de Janeiro
No Inventário: 8683 Estado de conservação: Bom.
Coletor: Comissão Geológica Imperial
Data: Século XIX Ornamentação: Há uma cabeça e
Lugar: Santarém. protuberâncias de pés e de braços.
Medidas específicas: Tangido: Possui uma boa quantidade

de material de entrechoque que,
Altura máx.: 9,0 cm quando percurtidos, produzem um
Largura máx.: 6,0 cm som agudo.
Largura ponto do pé: 3,2 cm (A) x 3,0 cm (L) Materiais: Cerâmica.

Comprimento do pé: 8,0 cm
Largura base do pé: 4,0 cm
Diâmetro base: 16,5 cm
Diâmetro cabeça: 14,6 cm
80
81
C H O C A L H O
F A L O M O R F O
Nome genérico: Chocalho falomorfo. Construção: Ôco em forma de falo
com duas caixas de ressonância
Classificação Organológica: Idiofone de golpe indireto
aparentemente remendadas, sem
Classificação numeral: 112.131.11 obstrução interna. Possui dois
País: Brasil orifícios, um em cada lateral.
Div. Administrativa: Rio de Janeiro
Possivelmente as esferas se perderam
Localidade: Rio de Janeiro
Cultura: Marajoara. quando o instrumento se quebrou.
Data: 18.08.2014
Proprietário: Museu Nacional do Rio de Janeiro Estado de conservação: Quebrado
e colado, provavelmente se perderam
Coletor: Sem informação
Data: Século XIX as esferas quando o instrumento se
Lugar: Marajó. partiu.
Ornamentação: Adorno faliforme
Altura máx.: 13,0 cm (denominação constante no banco de
dados do Museu Nacional).
Diâmetro Centro: 4,0 cm

Orifício Esquerdo: 1,0 cm (A) x 1,0 cm (L) Tangido: Impossível de perceber.
Orifício Direito: 1,0 cm (A) x 1,0 cm (L)
82
83
I D I O F ON E D E
C H O C A L H O
Nome genérico: Chocalho biomorfo. Construção: Idiofone acoplado
a outro suporte com um orifício
Classificação Organológica: Idiofone de golpe indireto e material de entrechoque.
Provavelmente um vaso pois a borda
não era anelada.
País: Brasil
Localidade: Rio de Janeiro Estado de conservação: Bom.
Cultura: Marajoara.
Data: 18.08.2014 Ornamentação: Face
Proprietário: Museu Nacional do Rio de Janeiro
antropozoomorfa.
Lugar: Marajó. Tangido: Sonoridade aguda e
discreta pois a caixa de ressonância
Medidas específicas: não é grande e possui poucas esteras
de entrechoque.

Diâmetro: 7,0 cm (A) x 6,0 cm (L)
Comprimento de fundo: 5,0 cm (aprox.)
84
85
A P I TO
A N T R OPO M O R F O
Nome genérico: Apito antropomorfo. Construção: Possui dois orifícios
que comunicavam com uma suposta
caixa de ressonância que não consta.
País: Brasil Há um canal de insuflação de ar. Na
Div. Administrativa: Rio de Janeiro parte quebrada há uma depressão
Localidade: Rio de Janeiro
que pode indicar a cavidade da caixa
Cultura: Marajoara.
Data: 18.08.2014 de ressonância. Foi classificada como
Proprietário: Museu Nacional do Rio de Janeiro flauta globular em razão de não
No Inventário: 78944 ser possível definir a presença ou
ausência de conduto.
Lugar: Marajó.
Data: Sem informação
Estado de conservação: Quebrado.
Altura máx.: 3,0 cm Ornamentação: Provavelmente era

Comprimento: 4,0 cm um aerofone.
Orifício extremidade frontal: 0,5 cm (A) x 0,4 cm (L) Materiais: Cerâmica.

Orifício extremidade final: 0,2 cm (A) x 0,2 cm (L)
86
87
A P I TO
Nome genérico: Apito antropomorfo. Construção: Flauta globular, possui
um orifício avariado junto a um
Classificação Organológica: Flauta Globular. retângulo. Possui caixa de ressonância
em formato globular. Provavelmente
País: Brasil
era tocada fechando parcialmente o
Localidade: Rio de Janeiro orifício com a boca.
Cultura: Marajoara.
Data: 18.08.2014 Estado de conservação: Bom, com
Proprietário: Museu Nacional do Rio de Janeiro orifício avariado.
N Inventário: 78944
o

Ornamentação: Face antropomorfa.
Lugar: Marajó.
Data: Sem informação

Retângulo: 1,6 cm (A) x 1,5 cm (L)

Retângulo largura Máxima: 1,5 cm
Diâmetro: 14,0 cm
88
89
A P I TO
Nome genérico: Chocalho antropomorfo/falomorfo. Construção: Cabeça oca sobre
base maciça. Possui um orifício.
Classificação Organológica: Idiofone de golpe indireto A caixa de ressonância é globular
chocalho/maracá sem obstrução interna.. e possui o formato da cabeça. As
Classificação numeral: 112.131.11 esferas de entrechoque são em pouca
País: Brasil quantidade.
Localidade: Rio de Janeiro Estado de conservação: As linhas
Cultura: Tapajós. estão apagadas.
Data: 18.08.2014
Proprietário: Museu Nacional do Rio de Janeiro Ornamentação: Possui diversas
No Inventário: 78964 ranhuras.
Lugar: Santarém. Tangido: Como o instrumento é
Data: Sem informação pequeno, a sonoridade obtida é
aguda e bem discreta.
Altura máx.: 6,5 cm (aprox.)
Comprimento base: 3,5 cm
Comprimento cabeça: 5,0 cm

Diâmetro: 10,0 cm
90
91
ARQUEOLOGIA
MUSICAL
A M AZ ÔN I C A
LOGOMARCA
Horizontal - Fundo Branco / Fundo Preto

L AB ORATÓRIO DE
ETNOMUSICOLOGIA DA UFPA

L AB ORATÓRIO DE
92 ETNOMUSICOLOGIA DA UFPA

Livro ArqueologiaMusicalAmazonica

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Livro ArqueologiaMusicalAmazonica

Enviado por

Dados do documento

Título original

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Livro ArqueologiaMusicalAmazonica

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARÁ

Emmanuel Zagury Tourinho (Reitor)

Coordenação do Projeto/Organização/Revisão: Líliam Barros

Ao Museu Paraense Emílio Goeldi;

Líliam Barros: Leonardo Venturieri:

Laboratório de Etnomusicologia da Universidade Federal do Pará e pela Faculdade

de Música da Universidade Federal do Pará, a partir dos materiais e informações

disponíveis no laboratório oriundas do projeto homônimo, financiado pelo CNPQ

através do Edital Universal, desenvolvido ao longo dos anos de 2015 a 2018.

blog1 e ao livro2, homônimos ao projeto e ao catálogo.

O principal objetivo do catálogo é disponibilizar à sociedade em geral o

na região do Tapajós e Marajó, em períodos anteriores ao início da colonização na

Amazônia, e também referente aos primeiros séculos da presença dos colonizadores

na região. É possível observar aspectos referentes à tecnologia de fabricação, bem

como materiais e perícia relacionada ao resultado acústico como, por exemplo, o

jogo de flautas globulares tapajônico, contendo duas caixas de ressonância e diversos

idiofone de golpe indireto/maracá sem obstrução interna.

O desenvolvimento da pesquisa teve início com a análise e inventário das peças

arqueológicas sonoras constituintes do acervo do Museu Nacional do Rio de Janeiro,

no salão de exposição do Museu em vitrines e foram gentilmente disponibilizadas

para a pesquisa sob orientação e observação dos técnicos da instituição. As fotos e

memória dessas peças, em razão do trágico incêndio ocorrido em 2018.

A partir de 2015, foi iniciado o inventário e análise organológica das peças

da coleção da Reserva Técnica Mário Simões, do Museu Paraense Emílio Goeldi,

juntamente com a pesquisadora do LABETNO, Lohana Gomes. O projeto Arqueologia

Musical Amazônica foi institucionalizado na Universidade Federal do Pará em

peças sonoras presentes no Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade de

juntamente com a criação de um inventário, entretanto, os resultados desse processo

ainda não constam no presente catálogo, a serem publicados em outra oportunidade.

Os resultados do projeto estão descritos em artigo publicado na Revista Opus3 e no

livro publicado em 2018.

A aproximação com a literatura arqueológica já produzida sobre as regiões

do Tapajós e Marajó foram fundamentais para estabelecer conectores acerca de

representações simbólicas sócio-culturais em torno desses vestígios sonoros. Assim,

auxiliaram na compreensão dos contornos cosmológicos que envolvem tais coleções.

Do ponto de vista da metodologia de classificação organológica, foi feita a opção pelo

em várias instituições museais ao redor do mundo.

Consonante com a perspectiva do LABETNO no sentido da divulgação e

popularização da ciência, foram confeccionados três conjuntos de réplicas de peças da

maracás falomorfos e idiofones zoomorfos. Os conjuntos de réplicas foram assim

mestres do distrito de Icoaracy, que estiveram durante um período na Reserva Técnica

Mário Simões, no Museu Goeldi, observando as peças originais e confeccionando com

são costumeiramente utilizadas em exposições científicas do LABETNO, em ações

voltadas para a divulgação científica.

Assim, a publicação deste catálogo soma às outras ações anteriores e em

consonância com a política do LABETNO em oferecer os resultados das pesquisas

realizadas em formato acessível e gratuito para a sociedade em geral.

Las culturas que habitaron la región amazónica en los tiempos anteriores a la

colonización occidental no conocieron ninguna forma de notación musical. Por eso

motivo no pudieron legarnos informaciones directas sobre aspectos melódicos o

armónicos de sus prácticas musicales. Por suerte, algunas informaciones de carácter

religioso o social pueden extraerse de las informaciones contenidas en la iconografía

antigua o gracias a los trabajos de contextualización que desarrolla la arqueología. Por

de la Amazonía está estrechamente ligada a la organología, es decir, al estudio de

instrumentos al menos nos permiten acercarnos a las predilecciones estáticas de las

¿Qué informaciones nos rebela un instrumento musical? Megan Rancier (2014)

ha sostenido que los instrumentos musicales semejan un archivo musical en cuanto

almacenan saberes, principios acústicos o preferencias sonoras. Del mismo modo,

y entre humanos y objetos, convirtiéndose en una especie de actores al interior de