Camilo Relatório MMXXIII

INSTITUTO SUPERIOR DE ARTES E CULTURA
Faculdade de Artes
Licenciatura em Artes Plásticas
IIº Semestre, IIIº Ano
Cadeira: Multimedia - II
Tema: Performance
Discente: Docente:
Camilo Enoque Obadias Bila Dra. Sara Carneiro
Matola, Setembro de 2023

Para abordar os assuntos relativamente á performance arte, primeiro é imperioso
constatar a definição e o significado. Salientar que, etimologicamente performance
deriva do francês performance , que significa dar forma, fazer. E nesta prática o artista
utiliza o seu corpo e suas acções como meio expressivo e como o suporte. Sendo
estudioso de performance achei muito difícil delimitar a definição exacta da
performance. Este termo é consideravelmente associado, a body art, happening, live art,
que apresentam criações espontâneos e verdadeiras.
Posteriormente, na década 60 surge um movimento designado Fluxus, que começa

com a inovação performativas, intermídia para designar integração e hibridização entre
diferentes linguagens ligadas a arte e a cultura em uma mesma manifestação artística.
Assim, uma performance é caracterizada pela acção, interação, relação, movimento,
tempo, espaço, público .
Para Glusberng(2005, pg.56), as fontes de referência da performance são as formas

clássicas teatrais e de dança. Por isso, estabelece a relação do corpo com o espaço
mas, em contrapartida, se estuda as relações do artista para com o público, os
fenómenos de percepção. Contudo, também salienta que, descodificar os aspectos de
movimentos, gestos, comportamentos, as distâncias é colocar em simultâneo o
espectador no tempo próprio do artista.
Um trabalho em dupla, é uma responsabilidade colectiva porque qualquer erro de um

irá refletir para todos, e em caso de um dos membros não estar enquadrado na acção
acaba por comprometer o outro membro. As ideias primórdias do nosso trabalho,
residia em um acto com inúmeras cenas sucessivas, com aspectos de terror ou
pesadelos. Durante a apresentação do projeto, a docente salientou que, não podia ser
uma sucessão de partes mas sim buscar uns elementos tão complexos que iriam
adquirir um valor elevado com espectativas ampla. Entretanto, fomos aprofundando
nas pesquisas sobre o trabalho, e noutras interações com a docente fomos apresentar
um projecto que retratasse um casal que busca uma purificação e confiança. Por isso,
percebi que o performer busca novas vias de comunicação artistica, que o põe em
contacto com o seu corpo com o espaço circundante. Entretanto, importa referir que as
performances da artista sérvia Marina Abramović (exaltando sua qualidade plástica),
Claudia Paim (possibilidadea), Yassmine Attoumane ( que consigui ver trabalhos dela
durante o workshop em Maputo) da forma como ela usa a água nos trabalhos
performativos. Os vídeos assistidos na aula impulsionaram muito na percepção do
conceito, objectivos da performance no sentido holístico.
Marina Abramović, A minute of silence, á esquerda e á direita, Rest Energy, 1980 .
Cláudia Paím, possibilidades, 2011.
Yassmine Attoumane, Lê Galet.

Na fase dos preparativos ou ensaios tivemos dificuldades em tornar uma sequência
significativa dos elementos que compõem o trabalho. Foram tentativas que valeram
uma experiência gigatesca para mim. E dizer que, os primeiros esboços de ensaios não
foram registradas e sublinhar que foi um dia muito difícil e quase desistia de fazer
performance colectiva (dupla), não estávamos a se encaixar consoante o roteiro feito.
Mas em contrapartida disso, os ensaios seguintes foram de extrema importância,
porque já conseguíamos perceber a grandeza, adrenalina de estar a performar. Realçar
que, para estes ensaios usamos alguns materiais que constaram na apresentação final.
Depois de apresentar o trabalho preliminares, a docente deixou uma observação em
torno de alguns elementos que poderiam ser melhorados.
Algumas fotos dos ensaios

Para execução do trabalho final, foi envolvido vários materiais tais como, bacia, água,
corante vermelho, copo, linha vermelha, tesoura e uma manta usado como suporte do
chão.
Glusberng afirma que o processo comunicacional a nível corporal inclui pressupostos

ou códigos culturais compartilhados e seu valor ilocutório se estende além da zona de
consciência do receptor: afeta núcleos profundos, sobretudo no caso de experiências
traumáticas corno as amputações ou a presença de corpo marcados, tatuados, feridos.
Porém, a performance tem também uma função mágica ou encantatória de natureza
comunicacional, que se enraíza na invocação dos nomes sagrados. No nosso caso, o
interesse vai repousar não tanto no discurso linguístico e sim na recuperação física da
função mágica da palavra através da metabolização.
Relativamente ao tema do trabalho tínhamos determinado assuntos ligando ao

"convênio", que significa acordo entre pessoas, união, combinação, entendimento. O
convênio, residia nos aspectos simbólicos de união representado pela cor vermelha,
que relativamente da sua psicologia tem vários simbolismo, mas neste contexto
exercia uma função de purificação. Segundo relatos, de algumas religiões usam o
vermelho (sangue) para purificar as pessoas dos pecados ou de alguns
acontecimentos malignos.
De acordo com a bíblia sagrada, no livro de Amós Cap. 3, acaso duas pessoas podem
andar juntas se não estiverem de acordo. Entretanto, a corda representa a união, e
sobretudo a figura feminina representa aquilo que as escrituras sagradas salientam,
que a mulher é fruto da costela esquerda do homem. Mas em contrapartida desses
fundamentos todos, constatei que a performance poderia ficar sem título, visto que tem
muitas interpretaçoes a nível social, religioso, entre outros.
Na intervenção de alguns colegas, havia muitas interpretaçoes de acordo com o que

cada um percebeu na atuação, uns argumentaram acerca de violência doméstica que a
mulher sofre na sociede ( cena de cortar cabelo dela). Não deixando de trás, o
contributo da docente em referir que achou interessante a proposta e houve uma
firmeza na actuação, e o simbolismo dos elementos.
Em linhas gerais, percebi que a performance é uma tradução do contemporâneo e a sua
documentação é de extrema importância para se conhecer e analisar obras que já não
são possíveis de se presenciarem ao vivo por causa do seu carácter efémero para o
seu desenvolvimento poético. Agradecimentos a todos colegas, em destaque ao
colega Adelino, e Delmindo que registraram os acontecimentos do nosso trabalho em
forma de fotografia um forte abraço. Contudo, agradeço a docente pela paciência,
apoio, atenção, que teve para conosco desde a apresentação das ideias primárias até o
dia da apresentação, o contributo dos colegas me motivam positivamente, para
continuar a trabalhar em prol das propostas da cadeira, e minhas expectativas é voltar
a trabalhar mais vezes com essa temática, e arte performativas.
Bibliografia
GLUSBERG, Jorge, A Arte da Performance, 1ª Ed., Editora Perspectiva, São Paulo, 2005.
https://pt.wikipedia.org/wiki/Marina_Abramović

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Matola, Setembro de 2023

Posteriormente, na década 60 surge um movimento designado Fluxus, que começa

Para Glusberng(2005, pg.56), as fontes de referência da performance são as formas

Um trabalho em dupla, é uma responsabilidade colectiva porque qualquer erro de um

Marina Abramović, A minute of silence, á esquerda e á direita, Rest Energy, 1980 .

Cláudia Paím, possibilidades, 2011.

Yassmine Attoumane, Lê Galet.

Algumas fotos dos ensaios

Glusberng afirma que o processo comunicacional a nível corporal inclui pressupostos

Relativamente ao tema do trabalho tínhamos determinado assuntos ligando ao

Na intervenção de alguns colegas, havia muitas interpretaçoes de acordo com o que

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