UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO

FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIAS HUMANAS

DEPARTAMENTO DE LINGUÍSTICA
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM SEMIÓTICA
E LINGUÍSTICA GERAL

Paulo Sérgio de Proença

Sob o signo de Caim:

O uso da Bíblia por Machado de Assis
(versão corrigida)

São Paulo

2011
 UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO
FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIAS HUMANAS
DEPARTAMENTO DE LINGÜÍSTICA
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM SEMIÓTICA
E LINGÜÍSTICA GERAL

Sob o signo de Caim:

O uso da Bíblia por Machado de Assis
(versão corrigida)

Paulo Sérgio de Proença

Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação

em Semiótica e Lingüística Geral do
Departamento de Linguística da Faculdade de
Filosofia, Letras e Ciências Humanas da
Universidade de São Paulo, para a obtenção do
título de Doutor.

Orientador: Prof. Dr. Izidoro Blikstein

São Paulo
2011
 A meus pais
(in memoriam)
Com eles aprendi
a descobrir a Bíblia.
 AGRADECIMENTOS

Esta página não é mera formalidade. Ela carrega a emoção do reconhecimento de que
muitas pessoas, de perto e de longe, direta ou indiretamente, contribuíram para a realização
deste trabalho.
Agradeço muito especialmente ao Prof. Dr. Izidoro Blikstein, meu orientador, que já
acompanhou uma geração de pesquisadores, muitos dos quais ocupam posição de destaque no
panorama da pesquisa linguística no Brasil. A confiança a mim dedicada, o apoio e a
orientação foram decisivos para a conclusão da pesquisa.
Minha gratidão é extensiva aos professores Dr. José Luiz Fiorin e Dr. Dilson Ferreira
da Cruz Júnior, pelas oportunas observações e sugestões feitas por ocasião do Exame de
Qualificação.
Aos funcionários, alunos, ex-alunos, professores e ex-professores da Faculdade de
Teologia da Igreja Presbiteriana Independente do Brasil, pelo companheirismo e incentivo.
A gratidão não é menor à Profa. Dra. Alice Yoko Horikawa, pela amizade e pela
competente revisão deste trabalho.
Sou também particularmente grato a todos os meus familiares, principalmente aos mais
chegados Shirley, Paula e Rodrigo.
Registro minha gratidão a amigos e amigas, companheiros de estudos e da jornada da
vida, anônimos tantos, mas nem por isso menos importantes.
 NOTAS

Este trabalho fará muitas remissões à Bíblia. Uma dificuldade inicial diz respeito a
edições e traduções; há muitas, com diferenças significativas entre elas, inclusive com
segmentação de nichos1. Infelizmente não dispomos da edição utilizada por Machado, como
seria o ideal em casos nos quais a colação com o original seria decisiva para elucidação de
eventuais dúvidas ou curiosidades; felizmente não é o nosso caso, em que a presença da Bíblia
pode ser atestada por outras traduções e por outros meios. Usaremos a tradução de João
Ferreira de Almeida, revista e atualizada, por ser de boa aceitação entre estudiosos e por
tender à literalidade. Quando for utilizada outra tradução ou edição, o fato será indicado.
Remissões à Bíblia contam com falta de uniformidade. Por questão de conveniência,
será seguido o padrão da Sociedade Bíblica do Brasil, a seguir exemplificado:
Gn 1.1 (Gênesis, capítulo 1º., versículo 1º.);
Gn 1.1, 4 (Gênesis, capítulo 1º., versículos 1º. e 4º.);
Gn 1.1-4 (Gênesis, capítulo 1 º, versículos 1º. ao 4º.);
Gn 1.1-4, 11 (Gênesis, capítulo 1º., versículos 1º. ao 4º. e versículo 11);
Gn 1.1-4; 11.6-8 (Gênesis, capítulo 1º., versículos 1º. ao 4º. e Gênesis, capítulo
11, versículos 6º. a 8º.).
O padrão separa por ponto a indicação de capítulo e versículo; vírgula e hífen são
usados para separação de versículos; ponto e vírgula separam passagens diferentes.
A abreviatura de livros bíblicos deve ser considerada, para facilitar a identificação.
Será utilizado, da mesma forma, o padrão da Sociedade Bíblica do Brasil, para os livros em
comum com a Bíblia católica2. Embora nem todos os livros bíblicos possam vir a ser citados, a

1
Há edições da Bíblia para diversos públicos: Bíblia da mulher, Bíblia da criança, Bíblia do jovem. Proliferam,
também, Bíblias de estudo, que inserem no texto bíblico comentários diversos. Aqui reside outra dificuldade, de
maior alcance, porque tais comentários tendem a guiar a interpretação do leitor, que nem sempre tem
discernimento para identificar notas de valor objetivo e notas de cunho interpretativo.
2
Para os livros exclusivos da Bíblia católica, adotamos a convenção de A Bíblia de Jerusalém (1981). No Novo
Testamento não há diferenças de abreviaturas entre as Bíblias católicas e protestantes.
seguir estão listadas as abreviações de todos os livros, na ordem em que se encontram nas
Bíblias cristãs, já incluídos os deuterocanônicos católicos:

ANTIGO TESTAMENTO (AT) NOVO TESTAMENTO (NT)

Gênesis Gn Mateus Mt
Êxodo Ex Marcos Mc
Levítico Lv Lucas Lc
Números Nm João Jo
Deuteronômio Dt Atos dos Apóstolos At
Josué Js Romanos Rm
Juízes Jz 1 Coríntios 1 Cor
Rute Rt 1 Coríntios 2 Cor
1Samuel 1Sm Gálatas Gl
2Samuel 2Sm Efésios Ef
1Reis 1Rs Filipenses Fl
2Reis 2 Rs Colossenses Cl
1 Crônicas 1 Cr 1Tessalonicenses 1 Ts
2 Crônicas 2 Cr 1Tessalonicenses 2 Ts
Esdras Ed 1Timóteo 1 Tm
Neemias Ne 1Timóteo 2 Tm
Tobias Tb Tito Tt
Judite Jt Filemon Fm
Ester Et Hebreus Hb
1 Macabeus 1 Mc Tiago Tg
2 Macabeus 2 Mc 1 Pedro 1 Pd
Jó Jó 1 Pedro 2 Pd
Salmos Sl 1João 1 Jo
Provérbios Pv 2João 2 Jo
Eclesiastes Ec 3João 3 Jo
Cântico dos Cânticos Ct Judas Jd
Sabedoria Sb Apocalipse Ap
Eclesiástico-Sirácida Sr
Isaias Is
Jeremias Jr
Lamentações Lm
Baruc Br
Ezequiel Ez
Daniel Dn
Oséias Os
Joel Jl
Amós Am
Obadias Ob
Jonas Jn
Miquéias Mq
Naum Na
Habacuque Hc
Sofonias Sf
Ageu Ag
Zacarias Zc
Malaquias Ml
 Machado tinha em sua biblioteca um exemplar da Bíblia em português, traduzida por
Antonio Pereira de Figueiredo. O fato é atestado por Massa, no levantamento e classificação
que fez da biblioteca que pertenceu a Machado, trabalho publicado em 1961 na França sob o
título La bibliothèque de Machado de Assis. No intitulado “Domínio bíblico e religioso”,
consta o seguinte registro, sob número 78: “BÍBLIA, A (...) sagrada contendo o Velho e o
Novo Testamento, traduzida em portuguez segundo a vulgata latina por Antônio Pereira de
Figueiredo. Londres, Officina de Harrison e filhos, 1866”. Glória Vianna em 1989 retoma o
levantamento inicial de Massa, como parte de um programa de Doutorado em Letras na
Universidade Federal Fluminense. O material que ela produziu foi inserido na obra de Jobim
(2001). A apuração quantitativa acusou a falta de alguns volumes, dentre os quais o de número
78 acima indicado, justamente a Bíblia sagrada (Jobim, 2001, p. 119).

Contudo, em visita à sede da Academia Brasileira de Letras, realizada em janeiro de

2009, pudemos manusear o volume catalogado por Massa. Questionados sobre a informação
de extravio constatado por Glória Vianna, os bibliotecários informaram que houve reformas na
sede da ABL e alguns volumes foram eventual e temporariamente retirados de seus
respectivos lugares, tendo sido em momento posterior recolocados no acervo. Foi o caso do
volume da Bíblia sagrada. Pudemos verificar que as indicações bibliográficas do volume por
nós manuseado correspondem exatamente às fornecidas por Massa. Estávamos interessados
também em verificar se havia anotações marginais nas páginas da Bíblia que pertenceu a
Machado, expectativas que se frustraram. Também segundo informações dos bibliotecários, há
muito poucas anotações desse tipo nos livros da biblioteca do escritor.
 SUMÁRIO

RESUMO ....................................................................................................................................................3

ABSTRACT ................................................................................................................................................4

INTRODUÇÃO ..........................................................................................................................................5

CAPÍTULO 1: APOIO TEÓRICO: INTERTEXTUALIDADE, INTERDISCURSIVIDADE E

CONTRATO SEMIÓTICO ....................................................................................................................18

INTERTEXTUALIDADE E INTERDISCURSIVIDADE .....................................................................................18

O CONCEITO DE CONTRATO SEMIÓTICO .................................................................................................. 25

CAPÍTULO 2: BÍBLIA, ATIVIDADE LIBERAL, PSEUDÔNIMOS E ESCRAVIDÃO .................32

AMIZADES E INFLUÊNCIAS IMPORTANTES ...............................................................................................32

Charles Ribeyrolles...........................................................................................................................33
Ernest Renan.....................................................................................................................................35
AFIRMAÇÃO NO JORNALISMO .................................................................................................................39
DISPOSIÇÃO PARA POLÊMICAS ................................................................................................................42
DEFESA DA LIBERDADE, INCLUSIVE RELIGIOSA ......................................................................................44
BÍBLIA E REALIDADE: INSPIRAÇÃO PROFÉTICA? .....................................................................................47
O USO DE PSEUDÔNIMOS DE MOTIVAÇÃO BÍBLICA .................................................................................. 51
Manassés...........................................................................................................................................51
Eleazar ..............................................................................................................................................53
Job.....................................................................................................................................................56
Cham.................................................................................................................................................57
DIREITOS DA MULHER ............................................................................................................................ 58
USO DA BÍBLIA NA CAUSA ABOLICIONISTA.............................................................................................59
Intertextualidade bíblica e escravidão em duas crônicas de maio de 1888...................................... 67
OBSERVAÇÕES FINAIS AO CAPÍTULO.......................................................................................................79

CAPÍTULO 3: “O PARAÍSO TERRESTRE, PRINCÍPIO DA FALÊNCIA UNIVERSAL” ...............81

BREVES CARACTERÍSTICAS DAS NARRATIVAS BÍBLICAS .........................................................................82

A VOLTA A MITOS NAS CRÔNICAS ...........................................................................................................84
A VOLTA A MITOS EM CONTOS ................................................................................................................98
 A VOLTA A MITOS EM ROMANCES ......................................................................................................... 116
CONSIDERAÇÕES FINAIS AO CAPÍTULO ................................................................................................. 124

CAPÍTULO 4: “NADA COMO UMA SENTENÇA PARA MUDAR A CARA AOS CONCEITOS” .129

CONTRIBUIÇÕES DA SÁTIRA ................................................................................................................. 129

Sátira como exploração e investigação: a anatomia ...................................................................... 130
Sátira como provocação ................................................................................................................. 138
Sátira como ironia instável.............................................................................................................140
CITAÇÕES TRUNCADAS .........................................................................................................................143
OBSERVAÇÕES FINAIS AO CAPÍTULO.....................................................................................................154

CAPÍTULO 5: “BEM-AVENTURADOS OS QUE POSSUEM, PORQUE ELES SERÃO

CONSOLADOS” ..................................................................................................................................... 158

A PREFERÊNCIA PELO EVANGELHO DE MATEUS .....................................................................................164

APROXIMAÇÕES COM O CINISMO? ........................................................................................................ 166
APROXIMAÇÕES COM O ECLESIASTES? .................................................................................................. 172
OBSERVAÇÕES FINAIS AO CAPÍTULO.....................................................................................................174

CAPÍTULO 6: “SE EU NÃO TIVESSE OS OLHOS ADOENTADOS DAVA-ME A COMPOR

OUTRO ECLESIASTES”.......................................................................................................................175

ALGUMAS CARACTERÍSTICAS DA SABEDORIA BÍBLICA ......................................................................... 177

SABEDORIA COMO SAGACIDADE ........................................................................................................... 180
A FIGURA DO SÁBIO ..............................................................................................................................181
O LIVRO DE JÓ ......................................................................................................................................182
O LIVRO DE ECLESIASTES ......................................................................................................................185
Estilo e forma de Eclesiastes .......................................................................................................... 186
Alguns aspectos literários de Eclesiastes .......................................................................................188
“Tudo é vaidade” ........................................................................................................................... 189
OBSERVAÇÕES FINAIS AO CAPÍTULO.....................................................................................................193

CAPÍTULO 7: RELÍQUIAS RECOLHIDAS...................................................................................... 195

“O PAI”, UM CONTO REPRESENTATIVO ................................................................................................. 195

RELÍQUIAS RECOLHIDAS EM CONTOS E CRÔNICAS ................................................................................ 197
RELÍQUIAS RECOLHIDAS EM ROMANCES ...............................................................................................205
Sutilezas bíblicas em Memórias Póstumas .....................................................................................205
Motivações bíblicas em Dom Casmurro ......................................................................................... 209
OBSERVAÇÕES FINAIS AO CAPÍTULO.....................................................................................................225

CONCLUSÃO ........................................................................................................................................ 226

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS.................................................................................................. 230

2
 RESUMO

Propõe-se, neste trabalho, averiguar o papel que os escritos bíblicos desempenham na

construção e na sustentação das principais ênfases da obra de Machado de Assis.
Dois princípios constituem o guia teórico desta investigação. O primeiro refere-se à
noção bakhtiniana de polifonia e a seus desdobramentos, constantes nos termos
intertextualidade e interdiscursividade. A noção de contrato semiótico (Fiorin, 2003) é
o segundo. Conceitos auxiliares serão pontualmente utilizados, como o de sátira
menipeia, que terá base em autores como Griffin (2005), Sá Rego (1989) e Óliver
(2008).
A juventude de Machado caracterizou-se por uma atividade liberal de razoável
envergadura. Charles Ribeyrolles e Renan foram influências decisivas para a
consolidação dessas convicções. Essa tendência destaca a presença da Bíblia, evocada
como fonte dos princípios que defendia.
A portentosa obra de ficção, desde suas primeiras manifestações, testemunha grande
fascínio pela Escritura, sob diversas formas. Uma delas foi a retomada de mitos
bíblicos, que servem de vínculo para aproximação entre os eventos originários e os
acontecimentos comezinhos do dia a dia em que ocorre ressignificação das narrativas
míticas. Esse olhar para o passado, guiado pela Bíblia, ajusta-se à ênfase machadiana na
eterna mesmice do drama humano. Temas sapienciais aparecem invariavelmente
diluídos nos escritos machadianos. A sabedoria tem seu lugar de destaque, com
Eclesiastes e Jó. Também os escritos bíblicos são aplicados à reinterpretação de temas
caros aos seres humanos. Isso é feito com liberdade de quem tem elevado tino ficcional.
Machado joga com palavras e expressões, torce, retorce e distorce sequências
linguísticas e narrativas para, dando a elas um lustro diferente, projetar novos e
relevantes sentidos.
Machado, além de temas bíblicos, serve-se de personagens e eventos diversos, de forma
livre, para ressiginificá-los, quase sempre em dissonância com a tradição religiosa e
teológica. O amparo teórico bakhtiniano e a noção de contrato semiótico ajustam-se à
análise desse diálogo frutífero com as fontes bíblicas, sob a motivação estética da crise
da representação presente nos escritos machadianos.

Palavras-chave: Machado de Assis; Bíblia; interdiscursividade; intertextualidade;

contrato semiótico.

3
 ABSTRACT

It is intended, in this work, to investigate the role that the biblical writings play both in
the constructions and in the support of the main emphasis of Machado de Assis’s work.
Two principles constitute the theoretical guide of this investigation. The first is
Bakhtin’s notion of polyphony and its unfoldings, constant in the terms intertextuality
and interdiscursivity. The notion of semiotics contract (Fiorin, 2003) is the second.
Other auxiliary concepts will be punctually used, such as the Menippus’s satire, which
will have grounds in authors like Griffin (2005), Sá Rego (1989) and Óliver (2008).
Machado’s youth was characterized by a liberal activity of reasonable capacity. Charles
Ribeiyrolles and Renan were decisive influences for the consolidation of these
convictions. This tendency highlights the presence of the Bible, evoked as the source of
principles that he defended.
The prodigious work of fiction, since its first manifestations, bears witness to his great
fascination towards the Scriptures, in several ways; one of them was the recapture of
biblical myths, which acts as a link for the closeness between the native events and the
plain day-to-day occurrences in which the resignificance of the mythical narratives take
place. This look towards the past, guided by the Bible, suits well with the machadian
emphasis in the eternal monotony of the human drama. Sapiential themes appear
invariably diluted in the machadian writings. Wisdom has its place of prominence, with
Ecclesiastes and Job. Also the biblical writings are applied to the reinterpretation of
dear subjects to the human beings. This is done with the freedom of one who has a great
fictional tact. Machado plays with words and expressions. He twists, contorts and
distorts linguistics sequences and narratives, giving them a different brightness thus
projecting new and relevant meanings.
Machado, besides biblical themes, makes use of characters and several events, in a free
way, to resignify them, almost always in dissonance with the religious and theological
tradition. The bakhtinian theoretical support and the notion of semiotic contract fits with
the analysis of this fruitful dialogue with the biblical sources, under the esthetical
motivation of the crisis of the representation which is present in the machadian writings.

Keywords: Machado de Assis; Bible; interdiscursivity; intertextuality; semiotic

contract.

4
 INTRODUÇÃO

A Bíblia sempre foi fonte de inspiração para a criação filosófica, literária e

científica, desempenhando na História, principalmente na Modernidade, um papel de
relevância1. As escrituras têm muito maior presença na história e sobre elas não tem
exclusividade a religião2.

No campo literário, por exemplo, a Bíblia inspirou muitos escritores. Machado

de Assis destaca-se entre eles.

A fortuna crítica de Machado inclui desde obras a ele contemporâneas até

estudos atualmente produzidos em círculos acadêmicos, motivados por interesses
diferentes e inéditos, o que revela a grande variedade de aspectos da riqueza do legado
literário machadiano - alguns já fartamente estudados, outros ainda por serem
explorados.

Apesar de ter motivado tão expressiva produção bibliográfica, a tradição crítica

de Machado, se não ignora a presença da Bíblia em seus escritos, a ela não atribui a
merecida importância, a julgar pelas poucas – desprezíveis, até - referências e estudos
de fôlego existentes sobre o lugar da Bíblia em seus escritos, abordado en passant,
como se acessório fosse.

1
Citamos como exemplos Eric Fromm e Freud, no campo da Psicanálise; Rabelais e Sterne, no domínio
da Literatura. Aliás, este último, pastor protestante, ofereceu elementos de técnica narrativa ficcional que
foram adotados e aperfeiçoados pela criativa pena de Machado.
2
Não é somente nas camadas ilustradas que a Bíblia é lida a ponto de provocar impactos. Na segunda
metade do século XIX, no Brasil ocorreu um expressivo movimento, de contornos populares, também
motivado por um jeito próprio de interpretar e de aplicar a Bíblia a uma realidade específica. Referimo-
nos ao movimento messiânico de Antônio Conselheiro. Machado menciona-o em algumas de suas
crônicas, sem reforçar o sumário julgamento negativo, quase unânime, com que o líder de Canudos foi
apreciado. Vasconcelos (2010) empreende pesquisa que põe à luz novas questões sobre Conselheiro e sua
gente e re-escreve a história deles, sob a perspectiva das motivações bíblicas que a isso se atrelam.

5
 Em virtude dessa lacuna, pretende-se, neste trabalho, estudar, na obra
machadiana, os empréstimos bíblicos. Além do levantamento das ocorrências, devem
ser feitas análises de algumas delas, as mais significativas, com o objetivo de analisar o
papel da Bíblia no conjunto dos escritos machadianos.
Como Machado tem extensa obra de ficção, fica difícil esgotar a tarefa e
impossível cobrir todo conjunto. Portanto, uma razoável delimitação desse corpus é
mais do que necessária, também por questões de método. Propõe-se, então, considerar
somente a prosa de ficção – crônica, conto e romance. Como ainda esse conjunto é
monumental, serão escolhidos exemplares de cada gênero, desde que seja de razoável
representatividade. E isso não é fator impeditivo para uma eventual incorporação de
fragmentos da obra poética do autor carioca. A delimitação vai pagar o preço de ser
seletiva. Com isso, incontáveis amostras que poderiam aqui figurar estarão ausentes,
pelo simples fato de que a inclusão de todos os exemplares de utilização da Bíblia é um
empreendimento impossível para os limites deste trabalho.
Crônicas foram incluídas no estudo. Em primeiro lugar porque são
significativas, nelas, as remissões à Bíblia. Em segundo, porque há entre os especialistas
esforço para estudá-las. Por fim, ainda são desconhecidas, em relação ao maior prestígio
dos contos e romances. Elas não são apêndice da obra de Machado nem de importância
menor.

Os contos constituem-se também gênero no qual são perceptíveis inúmeros ecos

das narrativas bíblicas. Alguns têm a estruturação de seu plot dramático inspirada na
Bíblia; outros são estilizações e paródias.

Não se pode deixar de considerar os romances, pois neles observam-se muitos

eventos, personagens e outros motivos bíblicos. Alguns deles apresentam remissões à
Bíblia praticamente a cada capítulo.

Em relação a toda produção que cerca os escritos de Machado, é quase

impossível mapear todas as criações editoriais, acadêmicas, de divulgação, na imprensa
escrita e no meio virtual, que fazem alguma referência ao escritor3. Passados cem anos

3
A comemoração do centenário da morte de Machado motivou reedições diversas de obras de e sobre
Machado. A ocasião festiva demonstrou que há ainda muito interesse em estudá-lo, a julgar pelo número
copioso dos títulos e eventos diversos, incluindo muitos de natureza artística, embora os textos de
Machado não sejam facilmente adaptáveis à linguagem plástica do teatro ou do cinema.

6
de sua morte, ele continua a motivar e a seduzir leitores e pesquisadores, que sobre sua
obra se debruçam, esmiuçando-a de diversos pontos de vista e por princípios analíticos
e temáticos diferentes – quando não divergentes. A maioria dos títulos recentes
relaciona-se à comemoração do centenário de sua morte. Pode-se dizer que a Bíblia,
como tema e fonte literária, esteve praticamente ausente desses trabalhos. Essa lacuna
não está passando incógnita, contudo.

A academia tem alimentado nos últimos anos permanente interesse por Machado
de Assis. Aspectos ainda não suficientemente estudados estão sendo revisados4. Outros
tantos estão sendo descobertos. Isso é evidência de que a obra machadiana se renova
com o passar dos anos, sem envelhecer, indicando nisso o pleno sentido de
imortalidade.

Também é tarefa difícil e ingrata a tentativa de mapear os trabalhos acadêmicos

sobre Machado de Assis. As pesquisas que estão sendo feitas ou recentemente
concluídas somente daqui a algum tempo terão divulgação satisfatória. Felizmente, a
internet acelera razoavelmente esse processo, vencendo entraves burocráticos e
editoriais. Ainda assim permanece alguma dificuldade, dado o volume incontrolável de
informações que a rede virtual veicula.

Relacionados mais especificamente aos vínculos intertextuais com a Bíblia, há

alguns trabalhos interessantes. O primeiro deles, de Claudinei Maria, foi defendido em
2007 na Universidade Estadual de Campinas, sob orientação da professora Dra. Vera
Maria Chalmers. Sob o título O pão da dor e o vinho da miséria: o banquete da
existência, de Jó a Brás Cubas, a dissertação começa com este depoimento do autor, na
“Introdução”: “Algo que sempre chamou minha atenção nas obras de Machado de Assis
foi, além do número expressivo de citações bíblicas, antes, o contexto em que elas
apareciam – muitas vezes os mais diversos e inusitados”. Claudinei Maria demonstra ter

4
Menção a alguns trabalhos acadêmicos será feita a seguir, poucos dos quais já circulam em forma
impressa. A dissertação de mestrado e a tese de doutorado de Dilson Ferreira da Cruz Júnior, defendidas
na Universidade de São Paulo, sob orientação do Prof. Dr. Izidoro Blikstein, já foram publicadas. O
primeiro trabalho estuda as crônicas de Machado de Assis e as estratégias de construção da ambiguidade;
o segundo, o éthos dos narradores dos romances (critério que não segue a tradicional divisão da produção
literária de Machado em duas fases). Eduardo Calbucci, sob orientação do professor Dr. José Luiz Fiorin,
defendeu, em 2007, sua tese de doutorado na Universidade de São Paulo; sua pesquisa analisa o
fenômeno da enunciação em romances com narrador-personagem, com aplicação especial ao romance
Memórias póstumas de Brás Cubas. Esses trabalhos, de excelência acadêmica, têm, contudo, outros
objetivos, diferentes dos aqui propostos.

7
sólidos conhecimentos bíblicos e argúcia analítica para perceber certas sutilezas que
escapariam ao leitor não familiarizado com os escritos bíblicos.

Digressões, transgressões e agressões: a Bíblia nos contos de Machado de Assis

(Papéis Avulsos) é o título da outra dissertação, defendida na Universidade Estadual
Paulista – campus de São José do Rio Preto – e orientada pela professora Dra. Lúcia
Granja. Expondo conhecimentos bíblicos aprofundados, o autor manifesta ainda
familiaridade com a religião católica, por algumas remissões a essa tradição teológica.
Isso não significa, todavia, que não tenha havido razoável e estratégica distância crítica.
O trabalho tem apuro metodológico e procura situar, nas entrelinhas e nas lacunas
narrativas da Bíblia, o olhar atento de Machado.

Fernando Machado Brum defende, em 2009, sua dissertação, intitulada

Literatura e religião: estudo das referências religiosas na obra de Machado de Assis.
Embora não estude diretamente a presença da Bíblia em Machado, o pesquisador, de
forma indireta, toca nesse tema5.

Ana Maria Koch defendeu em 2004, na Universidade Federal do Rio Grande do

Sul, a tese de doutoramento Intertextualidade em Memórias Póstumas de Brás Cubas,
orientada pela professora Dra. Gilda Neves da Silva Bittencourt e coorientada pelo
professor Dr. Martin Norberto Dreher. Apesar de não tratar especificamente da
intertextualidade bíblica, a autora analisa, com rigor, essa rica relação de polifonia em
algumas partes de seu trabalho.

Há outras vertentes acadêmicas que estudam a Bíblia em outras áreas de

conhecimento. Em fase de conclusão de pesquisa na área de Filosofia, Isaar Soares de
Carvalho analisa a presença da Bíblia em Hobbes6.
O aparecimento dessas pesquisas que enfocam a Bíblia na Literatura, na
Filosofia e nas Artes em geral sinaliza a superação do que pode ser considerado um

5
BRUM, Fernando Machado. Literatura e religião. Estudo das referências religiosas na obra de
Machado de Assis. Dissertação de Mestrado. Porto Alegre: Universidade Federal do Rio Grande do Sul,
2009. Disponível em: http://www.lume.ufrgs.br/bitstream/handle. Acesso em: 15 de setembro de 2010.
6
Em blog específico, o pesquisador apresenta-se da seguinte forma: “Sou aluno do Doutorado em
Filosofia da UNICAMP, onde realizo pesquisa sobre a presença e a relevância das Escrituras na
argumentação de Thomas Hobbes, sob a orientação do Prof. Dr. João Carlos K. Quartim de Moraes. Sou
Mestre em Filosofia pela mesma instituição [...]”. Disponível em http://estadohobbesiano.
blogspot.com/2010/11/pedro-o-papado-e-soberania-civil-partir.html. Acesso em 26 de novembro de 2010.

8
fator inibidor entre os pesquisadores e críticos para o estudo dessa aproximação: a
religião.
Pelo fato de ser a Bíblia a fonte escrita de duas religiões monoteístas, sem contar
a influência da Bíblia no Alcorão, pode-se supor que este trabalho de investigação
contemple, de alguma forma, o valor religioso a ela associado. Não é o caso. Este
projeto não pretende avaliar a importância da religião na obra de Machado, embora esse
elemento também seja recorrente na sua obra, para diversa finalidade7.
Não se quer negar o valor de revelação das Escrituras, sobretudo porque
gerações de fiéis do cristianismo, do judaísmo e de outras religiões têm vínculos
existenciais expressivos e norteadores da vida religiosa orientada pela Bíblia.
Reconhecer isso é necessário e interessante, entretanto não é o objetivo deste trabalho.
A religião em Machado já mereceu estudo de religiosos e acadêmicos. O
primeiro, escrito por ocasião do centenário do nascimento de Machado, tem autoria do
religioso Dom Hugo Bressane de Araújo, para quem a ignorância religiosa de Machado
é obstáculo intelectual à conquista da fé, pois “paralisa, na sua origem, o movimento da
alma para a fé [...] e sem o lume da fé, a obra de Machado de Assis, profundamente
humana, não é cristã” (Araújo, 1939, p. 38, 39). Se não é cristã, conclui o autor, não tem
valor. Segundo Araújo, para Machado, a Bíblia não tem valor religioso, o que é de se
lamentar. As citações bíblicas machadianas, apesar de “inúmeras e frequentes, parecem
açaimadas e não nos falam de cousas do céu. Nota-se vácuo profundo nessas páginas
que nos trepanam a cabeça e fazem que vejamos representar verdadeiras tragédias”
(Araújo, 1939, p 39). O autor termina o trabalho, acenando com “raios de esperança”,
vislumbrados na possível aceitação da fé cristã, no final da vida do autor carioca
(Araújo, 1939, p 62):

Teria, nos derradeiros instantes, ouvido dos lábios sacrossantos do Senhor esta
consoladora palavra: “Na casa de meu Pai há muitas moradas?
Teria, num ato de adoração fervente e amorável, proferido no imo do peito: “Meu
Senhor e meu Deus?

7
O discurso religioso tem tipologia diferente do texto literário; estatui verdades perenes sobre o passado,
o presente e o futuro; tem respostas para todas as angústias humanas; não admite a dúvida e se assume
como verdadeiro; por isso, impõe-se pela negação de outros discursos que, de forma polêmica, circulam
entre nós; daí a intolerância. Esse fenômeno foi estudado por Rubem Alves, com aplicação específica à
tradição protestante, em sua tese de livre-docência na Universidade Estadual de Campinas (ALVES,
Rubem A. Protestantismo e repressão. São Paulo: Ática, 1979). À mesma linha pertence a obra
Dogmatismo e tolerância. São Paulo: Paulinas, 1982 (do mesmo autor).

9
 Compreenderia Machado de Assis que o “nada” é nada e que Jesus é o alfa e o
ômega de nossa existência?

O lugar de onde Araújo fala é a sacristia e o altar. O critério básico de avaliação

dos escritos machadianos é o alinhamento à religião católica. Desse ponto de vista, o
resultado é previsível, marcado pela parcialidade8: se não defende os princípios cristãos,
a obra de Machado não é boa, nem recomendável sua leitura, porque perverte os castos
princípios de seus leitores. Esse lugar de onde se escreve subordina a obra à prevalência
da defesa da fé cristã9. Se Machado tivesse feito isso, sua obra não teria a importância
que tem.
A religião é, sim, um tema de repercussão em Machado, mas não pode ser
avaliada da forma redutora proposta por Araújo. Machado é um intelectual, um escritor
e, por isso, acima de qualquer tradição religiosa. Seu universalismo tem algo a dizer
sobre o ser humano, pertencente a qualquer confissão de fé – ou a nenhuma.
Por ocasião do centenário de Memórias Póstumas de Brás Cubas, a Revista da
Academia Brasileira de Letras publica um ensaio de Dom Marcos Barbosa, versão
impressa de conferência pronunciada em 17 de julho de 1980, na Academia Brasileira
de Letras. O trabalho demonstra mais boa vontade em examinar o assunto, ao aceitar
que Machado conhecia a Bíblia e a liturgia católica, apesar de focar apenas aspectos
exteriores desta última. Como Araújo, Dom Marcos supõe ter Machado, no fim da vida,
admitido a ressurreição cristã. Registra-se o conhecimento bíblico de Machado (1980, p.
13): “Menino pobre, órfão de pai e criado com carinho pela madrasta lavadeira, era esta
sem dúvida a situação de Joaquim Maria. Isso lhe permitiu entrar, muito cedo, em
contato com a Bíblia, um livro raro, então, entre os católicos e jamais colocado nas
mãos de qualquer um”. Chega o autor a dizer que Machado nos leva a Deus, porque,
diante de abismos, o ser humano tende a buscar Deus (1980, p. 10). Dom Marcos
considera que Machado ilustra “com sua vida e obra, a vitória do espírito” e “já nos
coloca, de certo modo, a caminho da religião” (1980, p. 11), o que é sustentado pela

8
Essa parcialidade não tem natureza religiosa, apenas. Otávio Brandão (1958) diz que a obra machadiana
tem pouca ou nenhuma grandeza, porque não se alinha aos princípios políticos e ideológicos do
marxismo.
9
Estamos diante da distinção semiótica entre triagem e mistura. Para Machado, o ser humano é
misturado, impuro, complexo e carrega consigo o diabo que a igreja quer exorcizar. A triagem pode ser
elitista, exclusivista; a religião é, normalmente, operadora da triagem, pois separa e condena os pecadores
ao inferno.

10
seguinte passagem, a propósito da importância do Eclesiastes na obra de Machado (p.
20):

Ora, o Eclesiastes, segundo a interpretação de sábios comentadores, é um livro

existencial, uma espécie de filosofia do absurdo, que nos leva a concluir: se a sorte
do homem é o que se vê sob o sol, então a vida é um disparate. E isto,
paradoxalmente, nos conduz à fé, a uma vida futura [...].

Outra obra sobre o tema merece menção. Em 2008, Maria Eli Queiroz publicou
Machado de Assis e a religião: considerações acerca da alma machadiana. Produzida
especialmente para o ano do centenário da morte de Machado de Assis, a obra
apresenta, logo no início, uma crítica – pertinente – à obra de Dom Hugo Bressane.
Queiroz valoriza as primeiras produções poéticas, ainda adolescentes, de Machado.
Feitos numa época em que era forte a influência religiosa sob a qual o escritor fora
formado, os poemas ressaltam a saudade e o sentimento de perda, da irmã e da mãe.
Nos primeiros escritos, há emprego significativo de temas e termos religiosos.
Para a autora, há evolução em Machado no uso da Bíblia. A relação inicial com a
religião verificada no adolescente modifica-se e o escritor passa, em algum momento, a
se debater entre o bem e o mal. Divergindo de Araújo, Queiroz ressalta a importância da
Bíblia em Machado (Queiroz, 2008, p. 115)10:

[...] cremos firmemente que um homem que se debruçava em leituras filosóficas,

teológicas, psicológicas não poderia estar a ler textos bíblicos apenas à cata de
assuntos para seus romances, contos, suas crônicas ou poesias. O Novo e o Antigo
Testamento deveriam estar sendo perscrutados também no sentido de aclarar as suas
dúvidas, sejam elas de que teor fossem.

Apesar de ser mais acadêmico, o livro incorre no mesmo vício de princípio

apresentado por Dom Bressane de Araújo, ao subordinar Machado aos preceitos
canônicos da religião católica (Queiroz, 2008, p. 174):

[...] além de o homem Joaquim Maria Machado de Assis ter vivido dentro dos
princípios cristãos (não os estamos referindo aos princípios católicos, vejam bem!) –
funcionário exemplar, marido exemplar, acadêmico exemplar, amigo exemplar – o
escritor Machado de Assis encarregou-se de sua missão apostólica acima de
qualquer outro escritor laico que tenhamos em nossa terra.

10
È apresentada pela autora uma relação de crônicas de Machado em que se fala da Bíblia. A mais
recuada data de 1859.

11
 Essa pretensa missão apostólica é retomada, nos seguintes termos (Queiroz,
2008, p 189):

Sem dúvida alguma a literatura machadiana deixa entrever na linha filosofante, no

humor moralista, em certo perfil delineado nos contos e romances, nas crônicas
reflexivas, enfim na quase totalidade da obra, uma preocupação com o sentido da
vida e com a posição do homem diante do Criador; ao mesmo tempo, aponta para
uma ação messiânica e evangelizadora através da palavra.

É sabido que a religião tem valor modelar para a vida, isso não se nega. Todavia,
o lugar de onde se pretende analisar a presença da Bíblia em Machado não é a sacristia
nem o púlpito. O interesse reside em considerá-la fonte de natureza literária que produz
ecos consistentes na civilização ocidental. Patrimônio cultural-literário da humanidade,
a Bíblia tem sido inspiração para fiéis de diversas tradições e também para a construção
de formas de relação com a vida e ideais que pairam acima das divergências
confessionais. Portanto, é o valor literário-cultural da Bíblia o nosso fator de interesse.
Em nenhuma hipótese - deve ser registrado - pretende-se atacar ou defender princípios
religiosos ou tradições teológicas de qualquer natureza.
O uso religioso da Bíblia a considera revelação e tende a enfatizar a literalidade.
O literário, a literariedade. A publicação do Guia literário da Bíblia11 é um indício de
renovação dos estudos bíblicos, agora motivados pelo encontro entre crítica literária e
crítica literária bíblica, conforme indica a “Introdução Geral” à obra:

No decorrer das duas últimas décadas, contudo, houve uma revivescência do

interesse nas qualidades literárias desses textos, nas virtudes pelas quais eles
continuam a viver como algo mais que arqueologia. A força das narrativas do
Gênesis ou da história de Davi, as complexidades e refinamentos das narrativas da
Paixão poderiam ser estudadas por métodos desenvolvidos na crítica literária
secular. A eficácia dessa nova abordagem – ou abordagens, pois a obra prosseguiu
por muitas vias diferentes – tem sido amplamente demonstrada. A crítica bíblica
profissional foi profundamente afetada por ela; uma nova concepção da Bíblia como
obra de grande força e autoridade literária, obra sobre a qual se pode perfeitamente
acreditar que tenha podido moldar as mentes e vidas de homens e mulheres
inteligentes por mais de dois milênios. É essa concepção da Bíblia que o presente
volume procura promover.

11
ALTER, Robert e KERMODE, Franck (org.). Guia literário da Bíblia. São Paulo: Fundação Editora da
Unesp, 1997 (original de 1987).

12
 A consideração do valor literário da Bíblia é, por assim dizer, um apoio
epistemológico que norteia este trabalho, em combinação com dois princípios teóricos.
O primeiro refere-se ao conceito de polifonia, de Bakhtin, desdobrado nos termos
intertextualidade e interdiscursividade. O conceito de contrato semiótico, elaborado por
Fiorin, é o segundo, que se ajusta com pertinência teórico-analítica ao material extraído
das fontes machadianas, em especial quanto às motivações estéticas da representação
literária. Outros pontos teóricos afins às ciências da linguagem serão utilizados
pontualmente, em caráter subsidiário.

O apoio teórico terá um capítulo específico – o primeiro – em extensão

suficiente para a exposição dos conceitos de que nos serviremos, considerado o fato de
este trabalho não ter como objetivo principal uma discussão teórica sobre a origem e a
evolução de polifonia, mas uma aplicação analítica das noções de intertextualidade e
interdiscursividade à relação dialógica entre os escritos machadianos e a Bíblia.
Os demais capítulos constituir-se-ão propriamente de análises de amostras que
formam o rico exemplário dos empréstimos bíblicos de Machado. Procurou-se agrupar
tais exemplos por afinidade temática ou por tratamento específico. O agrupamento foi
necessário, embora possa demonstrar certa precariedade. Muitos exemplos poderiam
figurar em partes diferentes daquela em que estão confinados ou poderiam estar em
mais de um grupo. Nesse sentido, uma ocorrência poderá, eventualmente, figurar em
mais de uma parte, para ser analisada sob diferente perspectiva ou para serem realçados
elementos diversos não apontados em outro lugar.
A crítica construiu um perfil pessoal e autoral de Machado que aos poucos vem
sendo desfeito, quanto à sua sociabilidade e às relações entre obra e vida,
principalmente no período de sua juventude. Lúcia Miguel Pereira (1988), em sua
famosa biografia sobre Machado, dá mostras de estar convencida de que os primeiros
romances do autor são uma espécie de espelho de seus anseios por ascensão social; os
personagens daqueles que lutam por essa ascensão seriam a projeção de um drama
pessoal do escritor. Essa aproximação é resultado de alguns mitos criados em torno de
Machado. Um deles é o de que ele sempre foi primeiramente um arrivista. É também

13
considerado um homem desinteressado, apático, sisudo, avesso à convivência, recolhido
em complexo de inferioridade social – um misantropo incorrigível12.
É certo que Machado foi, ainda em vida, vítima de preconceitos e
incompreensões. Sílvio Romero, declarado inimigo, elabora apreciação crítica da vida e
da obra machadianas marcada pela parcialidade (Romero, 1992, p. 122):

Vê-se que apalpa e tropeça, que sofre de uma perturbação qualquer nos órgãos da
palavra. Sente-se o esforço, a luta [...] Machado de Assis repisa, repete, torce retorce
tanto suas ideias e as palavras que as vestem, que deixa-nos a impressão dum eterno
tartamudear. Esse vezo, esse sestro, para muito espírito subserviente tomado por
uma coisa conscientemente praticada, elevado a uma manifestação de graça e
humor, é apenas, repito, o resultado de uma lacuna do romancista nos órgãos da fala.

Jean-Michel Massa13 diverge dessa tendência da crítica brasileira. Segundo ele,

Machado não teria sido tão pobre nem tão excluído da vida social. Ele morava na
propriedade de uma família rica e o pai sabia ler, pois era assinante do Almanaque
Laemmert. Machado, com menos de vinte anos, dominava o francês a ponto de escrever
poemas nessa língua. Antes disso, aos quinze, já tinha publicado versos e demonstrava
incipiente erudição, notável para a idade. Quanto à gagueira e à epilepsia, diz Massa,
sobre o período da juventude:
É evidente que Machado de Assis não podia ser nem gago, nem epilético, porque
durante todo o período da juventude ele teve uma vida social muito intensa. Ele
recitava poemas em público [...] Além disso, ele namorava atrizes, escrevia poemas
[...] tinha uma vida pública no teatro (Tereza, 2004/2005, p. 462).

Na sequência, comentando essa e outras divergências, conclui o estudioso

francês: “A crítica brasileira sobre o romancista nem sempre tratou de maneira científica
seu objeto”.

12
Pereira repete à exaustão a seguinte ideia: “Para compreendê-lo, é preciso não esquecer precisamente
daquilo que procurou ocultar: da origem obscura, da mulatice, da feiúra, da doença – do seu drama
enfim” (1988, p. 26). Isso é reflexo de uma forma específica de socialmente tratar certas diferenças,
conforme atesta Yacubian (2010, p.3): “A vida e a obra de Machado de Assis [...] é o retrato da sociedade
de sua época e dos conceitos científicos de seu século e nelas é possível desvendar o enorme estigma
relacionado à raça, à pobreza e à epilepsia no Rio de Janeiro do século XIX, quando as ideias positivistas
[...] permeavam a nascente neuropsiquiatria brasileira”.
13
Entrevista publicada em Tereza: revista de literatura brasileira. Programa de Pós-Graduação da Área de
Literatura Brasileira. Departamento de Letras Clássicas e Vernáculas. Faculdade de Filosofia, Letras e
Ciências Humanas. Universidade de São Paulo. São Paulo: Editora 34. Imprensa Oficial. N. 6/7,
2004/2005, p. 457-466.

14
 Magalhães Júnior concorda com o fato de que a juventude de Machado foi
marcada por um movimento de abertura para o mundo social, para o convívio com os
amigos, para a fruição da vida artística e cultural oferecida pela corte. Daí o seu
interesse pelo teatro, entre outras coisas. Uma marca desse período de juventude foi a
sua atividade liberal, decorrência de leituras, de inicial influência de algumas amizades
que cultivou e de propensão pessoal para uma visão crítica da sociedade do seu tempo.
Por causa dessa militância liberal14, Machado viu-se envolvido em polêmicas com
autoridades políticas, militares e religiosas, tendo por isso angariado antipatias.
Defendeu a justiça, os direitos de liberdade e de igualdade e condenou a guerra;
reivindicou a democratização do ensino; olhou com simpatia a inserção da mulher nos
espaços dominados pela presença masculina; defendeu com coragem suas convicções
políticas, filosóficas e literárias.
A postura militante parece contrariar a tese de Lúcia Miguel Pereira, no sentido
de ter havido em Machado disposição para combater as mazelas sociais de forma muito
mais acentuada e mais forte do que serviria à conveniência de um oportunismo
inconsequente. Nesses movimentos todos, nota-se a presença da Bíblia, que serve ora
para sustentar um princípio de justiça social, ora para atacar as estruturas viciadas da
ordenação do mundo social daquele tempo. Assim, o capítulo segundo foi desenvolvido
para a finalidade de averiguar o papel da Bíblia nessa militância.
Outro interessante aspecto dessa relação com a Bíblia se configura na frequência
considerável com que são feitas remissões às origens míticas de nossa civilização. Os
eventos originários ocupam destaque em suas crônicas, contos e romances. Adão e Eva,
a criação, a serpente, as origens da nação hebraica, os patriarcas, tudo interessa. A esses
personagens e eventos se dirigem evocações as quais aproximam os tempos, os espaços
e as características do ontem e do hoje, numa justaposição que anula as distâncias. O
remoto no tempo e no espaço é a moldura dentro da qual o presente é interpretado. Esse
fenômeno será analisado no capítulo terceiro.
Essa volta ao mito ocorre sob perspectivas filosóficas e estéticas definidas, sem a
coerção da tradição religiosa. A liberdade com que o material bíblico é tratado é fruto de

14
Pode haver certo anacronismo na expressão militância liberal, aplicada a Machado. Nem havia
militância no sentido partidário ou sindical, como hoje, nem o liberalismo era marcado por um arranjo
ideológico que visa à manutenção dos privilégios econômicos das grandes organizações e dos interesses
econômicos, em sua versão atual denominada neoliberalismo.

15
uma consciente e autônoma incorporação da tradição cultural. É por isso que há
acréscimos e supressões ao cânon e paródias que livremente recriam e ressignificam
conteúdos os quais a piedade religiosa ingênua projeta para o território do intocável.
Essa liberdade na recepção da tradição tem precedentes históricos e literários na sátira
menipeia, sendo Luciano de Samósata o principal representante. Dele, Machado tinha
em sua biblioteca as obras completas em francês. Com efeito, a sátira oferece recursos
de criação literária que desafiam o senso comum, pelo fato de oferecer mecanismos de
investigação não convencionais e de admitir ferramentas como a provocação, a
investigação e a anatomia, que se tornam poderosos recursos na pena de um escritor
com pleno domínio das técnicas da ficção. As paródias, as citações truncadas, as
alterações na matéria linguística do material bíblico são estudadas no capítulo quarto.
Em decorrência da incorporação de técnicas da sátira para a ressignificação do
mundo dos homens, podem ser reconhecidas expressivas passagens em Machado
destinadas à avaliação do impacto que o dinheiro provoca nos seres humanos. O seu
papel central e escravizador aparece de forma frequente na obra do escritor brasileiro. E
há expressiva evocação de trechos bíblicos a isso relacionados, principalmente do
“Sermão do Monte”, do Evangelho de Mateus. Pode haver um substrato comum entre a
tradição do movimento de Jesus, configurada nessa parte de Mateus, e a filosofia cínica,
cujas principais ideias se baseiam no desprezo às convenções sociais com o necessário
desapego aos bens materiais. Os temas do dinheiro e da força de sedução das riquezas e
bens materiais em geral está retratado no capítulo quinto.
Essa possível partilha de alguns elementos tradicionais relativos ao dinheiro
repercute no livro de Eclesiastes. Por isso também o capítulo seguinte, o sexto, tem por
objetivo expandir considerações sobre a importância da sabedoria bíblica na obra de
Machado, com ênfase em Jó e Eclesiastes. Sabe-se que é antigo o reconhecimento da
influência decisiva deste último livro bíblico sobre o escritor brasileiro. Ele mesmo o
diz e, ainda que não dissesse, a considerável recorrência a esse livro bíblico justificaria
tal afirmação. O Eclesiastes foi fonte de motivação filosófica; a vaidade da vida e a
mesmice da eternidade do nada indicam que nele Machado sorveu o suco de seu
reconhecido pessimismo.

Outras tantas citações não se enquadram na classificação aqui proposta, mas

nem por isso deixam de ser indispensáveis, seja pelo tema a que se ligam, seja pela

16
forma que tomam. Essas outras ocorrências merecem um capítulo, breve que seja,
porque testemunham de forma eloquente a primazia dos escritos bíblicos na criação
ficcional machadiana. Por isso, o último capítulo vai apresentar uma seleção dessas
ocorrências, entre as quais há um fio de unificação de prestígio literário que é a
remissão à Bíblia. O capítulo pretende reforçar a conexão com as demais partes do
trabalho, complementando-as.

17
 CAPÍTULO 1: APOIO TEÓRICO
INTERTEXTUALIDADE, INTERDISCURSIVIDADE E

CONTRATO SEMIÓTICO

A incorporação dos escritos bíblicos nos escritos de Machado pode ser

examinada de forma satisfatória pelas noções de intertextualidade e interdiscursividade,
a partir de Bakhtin, para quem as trocas linguísticas são constitutivas da linguagem
humana. O conceito de contrato semiótico também será útil, por se ajustar com
propriedade às características estéticas e ideológicas observáveis nos escritos de
Machado de Assis.

Intertextualidade e interdiscursividade

Fiorin (2006, p. 161-194) sintetiza, sob os pontos de vista teórico e histórico, os

conceitos de intertextualidade e interdiscursividade. Hoje já disseminados entre
estudiosos, os termos interdiscurso e intertexto não ocorrem em Bakhtin. Foi adotado
por adaptação progressiva, resultado de arranjos de tradução: “Não há nem mesmo o
termo intertextual na obra bakhtiniana” (Fiorin, 2006, p.162).

Deve-se a Júlia Kristeva o aparecimento do termo intertextualidade, nos anos

1960, a partir de estudos sobre o texto literário (em Bakhtin). Entendia-se o termo como
sendo o cruzamento de superfícies textuais, cujo resultado é a absorção e a
transformação de outros textos. A noção de intertextualidade deriva da centralidade do
diálogo como a única possibilidade de vida da linguagem. Assim, os textos absorvem-se
e são absorvidos uns nos outros. A partir daí, conforme Fiorin (2006, p. 163), está

18
“entronizada a noção de intertextualidade como procedimento real de constituição do
texto”.

Texto, por sua vez, passa a ser entendido como prática significante para a qual
devem ser consideradas as respectivas dimensões extratextuais, porque a língua não é
abstração. A relação com o outro se faz num permanente trabalho de construção e
reconstrução de significados (Fiorin, 2006, p. 164).

Esse conceito de texto recobre o que se costuma chamar discurso - prática da

língua que ocorre na relação com outros textos. O termo discurso não foi então usado
porque, segundo Bakhtin, estava comprometido semanticamente em razão de a
linguagem estar dividida, para fins de análise, em duas áreas: o nível inferior ou igual à
frase era domínio da Linguística; o que estava no nível superior ao da frase, o discurso,
era objeto de uma ciência normativa, a Retórica. Nessa discussão teórica, a noção de
intertextualidade foi definida como “qualquer referência ao Outro, tomado como
posição discursiva: paródias, alusões, estilizações narrativas, de personagens, variantes
linguísticas, lugares comuns” (Fiorin, 2006, p. 165).

Como o conceito de intertextualidade tem sido utilizado de maneira nem sempre

precisa e uniforme, deve-se voltar a Bakhtin, em cuja obra a noção de interdiscurso
aparece sob o conceito de dialogismo. Esse termo não equivale a diálogo, na acepção de
interação face a face; nem se desdobra em dialogismo entre interlocutores e entre
discursos. A relação dialógica não coincide com as réplicas do diálogo real. Assim, não
pode ser reduzido à análise da conversação, pois, conforme Fiorin (2006, p. 166), “o
dialogismo é sempre entre discursos”.

Em Bakhtin, o dialogismo é princípio constitutivo da linguagem e uma forma

particular de composição do discurso. Esse princípio justifica-se pelo fato de que o
acesso à realidade é sempre mediado pela linguagem, isto é, a realidade a que temos
acesso é semiotizada pelos discursos que, por sua vez, não se relacionam com as coisas,
mas com outros discursos (Fiorin, 2006, p.167):

Os homens não têm acesso direto à realidade, pois nossa relação com ela é sempre
mediada pela linguagem [...] o real se apresenta para nós semioticamente [...] nosso
discurso não se relaciona diretamente com as coisas, mas com outros discursos, que
semiotizam o mundo. Essa relação entre discursos é o dialogismo. Como se vê, não

19
 temos relação com as coisas, mas com os discursos que lhes dão sentido, o
dialogismo é o modo de funcionamento real da linguagem.

Para Bakhtin, os objetos só existem no discurso e pelo discurso; assim, todo

discurso dialoga com outros discursos. O sistema da língua não dá conta do
funcionamento real da linguagem, pois “a fala só existe, na realidade, na forma concreta
dos enunciados de um indivíduo: do sujeito de um discurso-fala” (Bakhtin, 2000, p.
293). Essa maneira de relacionar fala e realidade é, de certa forma, aplicada às
diferenças entre oração e enunciado. Para Bakhtin, a oração pertence ao domínio da
língua; o enunciado, ao domínio da comunicação verbal. Deve-se considerar que “as
pessoas não trocam orações, assim como não trocam palavras [...], ou combinações de
palavras, trocam enunciados constituídos com a ajuda de unidades da língua – palavras,
combinações de palavras, orações” (Bakhtin, 2000, p. 297).

Por ser formado por réplicas, o enunciado dirige-se a alguém; as unidades da

língua não são dirigidas a ninguém. Enquanto as unidades da língua são neutras, os
enunciados contêm, necessariamente, emoções e juízos de valor. As unidades da língua,
puramente potenciais, têm significação que se determina na relação com outras palavras
da mesma língua.

O enunciado é sustentado e torna-se possível pela réplica - que pode acontecer

numa alternância entre interlocutores ou em um romance. Portanto, o dialogismo é
constitutivo do enunciado, ainda que diferentes vozes não se manifestem
explicitamente. As relações dialógicas são, antes de tudo, relações de sentido entre
enunciados. Segundo Bakhtin (2000, p. 308), “a primeira característica de um
enunciado é ter um autor, ao passo que as unidades da língua não pertencem a ninguém.
Os enunciados revelam sempre uma posição de autoria”.

Bakhtin situa essa apreensão do discurso de outrem não nos processos subjetivos
no interior da alma do receptor, mas nos processos sociais. Os mecanismos desse
processo, situados na sociedade, vinculam discurso citado e contexto narrativo, que se
unem por “relações dinâmicas, complexas e tensas” (Bakhtin, 1979, p.134).

O pensador russo assinala dois tipos ou tendências de discurso citado. O

primeiro tipo refere-se a um discurso que, no processo de citação, conserva sua

20
integridade e autenticidade, pela delimitação nítida de suas fronteiras em relação às do
falante. Nesse caso, o discurso de outrem, como um bloco de comportamento social,
tem seus limites conservados e respeitados. Essa é a característica do estilo linear: criar
contornos exteriores nítidos à volta do discurso citado. Nesse caso, tende-se a conservar
na íntegra o discurso do outro, distinto do discurso em que é retomado, caso no qual há
a intenção de “isolar mais clara e mais estritamente o discurso citado, de protegê-lo [...]”
(Bakhtin, 1979, p.136). Em relação a esse tipo de incorporação, o autor salienta que
interfere nesse tipo a posição hierárquica que um discurso ocupa na grade social de
valores: “Quanto mais forte for o sentimento de eminência hierárquica na enunciação de
outrem, mais claramente definidas serão as sua fronteiras [...]” (Bakhtin, 1979, p.139).

No segundo tipo de discurso citado, o narrador deliberadamente “apaga as

fronteiras do discurso citado, a fim de colori-lo com as suas entoações, o seu humor, a
sua ironia, o seu ódio, com o seu encantamento ou o seu desprezo” (Bakhtin, 1979,
p.136). Com a adoção desse procedimento, característico da época do Renascimento, do
fim do século XVIII e de quase todo o século XIX, toma lugar certo relativismo, o que é
favorável a uma apreensão “intuitiva de todos os matizes linguísticos individuais do
pensamento das opiniões, dos sentimentos” (Bakhtin, 1979, p.136). Nessa tendência, a
língua permite

ao autor infiltrar suas réplicas e seus comentários no discurso de outrem. O contexto

narrativo esforça-se por desfazer a estrutura compacta e fechada do discurso citado,
por absorvê-lo e apagar as suas fronteiras. Podemos chamar esse estilo de
transmissão do discurso de outrem o estilo pictórico. Sua tendência é atenuar os
contornos exteriores nítidos da palavra de outrem (Bakhtin, 1979, p.136).

O segundo tipo, aplicado ao romance, indica que o discurso citado dissolve o

contexto narrativo. Para Bakhtin (1979, p. 137), “o discurso do narrador é [...] tão
desprovido de autoritarismo ideológico como o discurso das personagens. A posição do
narrador é fluida, e na maioria dos casos ele usa a linguagem das personagens
representadas na obra”.

Sintetizando, pode-se dizer que há duas maneiras de incorporar vozes em

determinado enunciado: a) o discurso do outro é abertamente citado, separado por aspas,
discurso direto e indireto; b) o discurso do outro é internamente dialogizado (bivocal),

21
com uso de paródia, estilização, polêmica. Contudo, os princípios teóricos por ela
desenvolvidos já se encontravam em Bakhtin (2000, p. 318):

O discurso do outro possui uma expressão dupla: a sua própria, ou seja, a do outro, e
a do enunciado que o acolhe. Observam-se esses fatos acima de tudo nos casos em
que o discurso do outro (ainda que se reduza a uma única palavra, que terá valor de
enunciado completo) é abertamente citado e nitidamente separado (entre aspas) e em
que a alternância dos sujeitos falantes e de sua inter-relação dialógica repercute
claramente. Mas em todo enunciado, contanto que o examinemos com apuro,
levando em conta as condições concretas da comunicação verbal, descobriremos as
palavras do outro ocultas ou semi-ocultas, e com graus diferentes de alteridade.

É importante ressaltar que o dialogismo não se dá somente com enunciados já

constituídos; os enunciados, por se relacionarem com outros enunciados, evocam os que
o precedem e também se vinculam aos que lhe sucedem na cadeia da comunicação
verbal (Bakhtin, 2000, p.320):

O enunciado está voltado não só para o seu objeto, mas também para o discurso do
outro acerca desse objeto [...] o enunciado é um elo na cadeia da comunicação
verbal e não pode ser separado dos elos anteriores que o determinam, por fora e por
dentro, e provocam nele reações-respostas imediatas e uma ressonância dialógica
[...] o enunciado está ligado não só aos elos que o precedem, mas também aos que
lhe sucedem na cadeia da comunicação verbal.

Todo texto tem o suporte de um sistema - uma língua, ainda que seja a da arte. A
repetição é da ordem da língua; o texto é único, tem autor, é irrepetível e tem sentido
somente na perspectiva dialógica. Seria sinônimo de enunciado? Segundo Fiorin, isso
depende, pois o texto pode ser e pode não ser enunciado. Se considerado fora da relação
dialógica, ele só tem realidade como texto: “O enunciado é da ordem do sentido; o texto
é do domínio da manifestação. O sentido não pode se construir senão nas relações
dialógicas. Sua manifestação é o texto e este pode ser considerado como uma entidade
em si” (Fiorin, 2006, p. 180).

Há, então, distinção entre enunciados e textos. Para Fiorin, qualquer relação
dialógica, na medida em que é uma relação de sentido, é interdiscursiva. “O termo
intertextualidade fica reservado apenas para os casos em que a relação discursiva é

22
materializada em textos”15 (Fiorin, 2006, p. 181). Assim, pode-se admitir que
intertextualidade pressupõe sempre uma interdiscursividade; todavia, o contrário não é
verdadeiro16. Essa diferença ocorre, também, no campo de estudos de exegese bíblica,
particularmente o Novo Testamento, com diferente terminologia17.

Se o discurso se constitui e se sustenta na relação com outros discursos, então ele

é linguístico e histórico. Contudo, para a concepção dialógica da linguagem,

a análise histórica de um texto deixa de ser a descrição da época em que o texto foi
produzido e passa a ser uma fina e sutil análise semântica, que leva em conta confrontos
sêmicos, deslizamentos de sentido, apagamentos de significados, interincompreensões18,
etc. Em síntese, em Bakhtin, a História não é algo exterior ao discurso, mas é interior a
ele, pois o sentido é histórico (Fiorin, 2006, p. 192).

Assim, nenhum discurso é absolutamente novo e todo discurso é, de alguma

forma, novo. Ao vir à luz, produzido por alguém, o discurso serve-se de uma língua, de
ideias e valores já anteriormente divulgados. Por outro lado, ele é portador de uma
informação ou uma intenção nova, pois, caso contrário, seria dispensável. Se há ideias e

15
Por “materialidade textual” deve-se entender “um texto em sentido estrito ou um conjunto de fatos
linguísticos, que configura um estilo, um jargão, uma variante linguística, etc.” (Fiorin, 2006, p. 191).
16
Essa diferença apontada por Fiorin é objetiva, além de dar conta do fenômeno que procura explicar. O
Dicionário de análise do discurso expõe desta forma as noções de interdiscurso e intertexto: “pode-se
explorar a distinção entre intertexto e interdiscurso. Assim, fala-se de intertexto para “os ecos livres de
um (ou de vários) texto(s) em outro texto”, independentemente de gênero, e de interdiscurso para o
conjunto dos gêneros que interagem em uma conjuntura dada. Charaudeau vê no interdiscurso um jogo de
re-envios entre discursos que tiveram um suporte textual, mas de cuja configuração não se tem memória”
(2004, p. 286). Introduzir a noção de gênero ou de memória de suporte textual para explicar interdiscurso
é desnecessário; discursos sempre precisam de suporte genérico e podem ser trocados socialmente sem
que haja necessariamente fontes escritas de que possam proceder.
17
A noção importante que distingue “intertextualidade” e “interdiscursividade” pode ser aproximada,
mutatis mutandis, à tradição crítica dos estudos exegéticos do Novo Testamento. De fato, o método
histórico-crítico preconiza duas etapas metodológicas com objetivos afins, mas igualmente distintos: a
“Crítica das Fontes” e “Crítica das Tradições”, ambas de natureza diacrônica. A primeira pode ser
homologada à intertextualidade; a segunda, à interdiscursividade. A primeira se refere ao uso de fontes
pelos escritores bíblicos: “os autores bíblicos podem usar as suas fontes de forma literal, parcial ou livre...
as fontes literárias usadas pelos escritores neotestamentários podem ser extrabíblicas ou bíblicas”
(Wegner, 2005, p. 106). Já a Crítica das Tradições tem por objetivo “analisar o conjunto de imagens,
conceitos, ideias, símbolos, motivos e representações tradicionais existentes dentro de um texto e aclarar
sua origem e evolução no AT [Antigo Testamento], judaísmo contemporâneo a Jesus ou helenismo”
(Wegner, 2005, p. 245).
18
Maingueneau (2007, p. 22) fala da interincompreensão como elemento constitutivo dos discursos; trata-
se da segunda – de sete – hipótese de seu livro Gênese dos discursos: “O caráter constitutivo da relação
interdiscursiva faz aparecer a interação semântica entre os discursos como um processo de tradução, de
interincompreensão regrada. Cada um introduz o Outro em seu fechamento, traduzindo seus enunciados
nas categorias do Mesmo e, assim, sua relação com esse Outro se dá sempre sob a forma do ‘simulacro’
que dele constroi”.

23
valores já anteriormente dados, então, sob o ponto de vista discursivo, nenhum discurso
é, segundo Blikstein (1994, p. 45), único, inédito, desconectado dos outros:

[...] o discurso, seja qual for, nunca é totalmente autônomo. Suportado por toda uma
intertextualidade, o discurso não é falado por uma única voz, mas por muitas vozes,
geradoras de muitos textos que se entrecruzam no tempo e no espaço.

Authier-Revuz (1982) chama de heterogeneidade mostrada e heterogeneidade

constitutiva o fenômeno da não homogeneidade dos discursos, por eles apresentarem
diversos tipos de sequências textuais, modalização variada, diferentes registros de
língua e de gêneros de discurso. A presença de outros discursos é responsável por essa
heterogeneidade. A heterogeneidade mostrada é aquela que ocorre sob formas
reconhecíveis, que podem ser não marcadas e marcadas. As não marcadas são, por
exemplo, discurso indireto livre, alusões, ironia e pastiche. Algumas formas marcadas
são o discurso direto e as aspas. A heterogeneidade constitutiva, por sua vez, diz
respeito ao fato de que o discurso se constitui pela alteridade, independentemente de
haver qualquer fórmula visível de introdução do discurso do outro. Essa afirmação
recupera Bakhtin, visto que, para ele, o discurso é dialógico por natureza.

O primado do interdiscurso é um princípio da análise do discurso de tradição

francesa para a qual, na prática discursiva, o usuário não fala, mas “é falado”: “O
próprio de cada formação discursiva é dissimular, na transparência do sentido que aí se
forma [...] o fato de que ‘isto fala’ sempre antes, alhures, ou independentemente”
(Charaudeau; Maingueneau, 2004, p. 287).

Maingueneau, na obra Gênese dos discursos, propõe sete hipóteses sobre as

dimensões de formações discursivas, das quais destacamos duas. A primeira refere-se à
ideia de que “o interdiscurso tem precedência sobre o discurso” (Maingueneau, 2007,
p. 21). Esse ponto de partida indica ser a relação interdiscursiva a responsável pela
estruturação da identidade. A segunda hipótese sustenta que a relação interdiscursiva
promove a interincompreensão; dela deriva a identidade dos discursos:

O caráter constitutivo da relação interdiscursiva faz aparecer a interação semântica

entre os discursos como um processo de tradução [...] Cada um introduz o Outro em
seu fechamento, traduzindo seus enunciados nas categorias do Mesmo e, assim, sua
relação com esse Outro se dá sempre sob a forma do ‘simulacro’ que dele constrói

24
 [...] a identidade de um discurso coincide com a rede de interincompreensão na qual
ela é capturada (Maingueneau, 2007, p. 22).

Para Maingueneau, há duas formas de presença do outro no discurso, a que ele

denomina de heterogeneidade mostrada e heterogeneidade constitutiva. Retoma, assim,
inclusive na terminologia, a contribuição de Jacqueline Authier-Revuz. Para o autor
francês, a assunção “da própria hipótese do primado do interdiscurso inscreve-se nessa
perspectiva de uma heterogeneidade constitutiva, que amarra, em uma relação
inextricável, o Mesmo do discurso e seu Outro” (Maingueneau, 2007, p. 33).

O conceito de contrato semiótico

Outro apoio teórico de que nos serviremos diz respeito ao estudo das formas de
representação no romance, sob a perspectiva da concepção semiótica de contrato de
veridicção, elaborada por Fiorin (2003), cujos principais elementos são a seguir
sintetizados.

A crise de representação é central para a arte moderna. Abandonam-se as leis da

perspectiva e da anatomia para a representação do espaço e dos seres. Diante da
dinâmica das novas exigências socioculturais, a arte cria nova discursividade, que
normalmente destroi velhas formas de representação. Isso ocorre na literatura,
particularmente no romance.

O processo da representação, sob o ponto de vista semiótico, deve ser entendido

em compasso com o conceito de verossimilhança, o que Fiorin (2003, p. 137) denomina
contrato de veridicção, ou seja, o acordo - implícito - entre enunciador e enunciatário.
Deve haver marcas desse contrato no próprio texto.

Para chegar ao exame da natureza dos contratos de veridicção usados no

romance, Fiorin considera, antes, a natureza da representação (teoria dos signos):

A teoria clássica da representação pensa que a linguagem está no lugar de outra

coisa, uma ‘realidade extralinguística [...] Assim, as palavras não são consideradas
signos no sentido moderno do termo, união de um significante e um significado, mas
são representações das coisas do mundo e de suas qualidades, das ações e dos
acontecimentos reais. O signo não une um conceito a uma imagem acústica, mas
uma palavra a um ser do mundo (Fiorin, 2003, p. 138).

25
 Essa teoria se apóia na relação entre referência e referente; este é um ente do
mundo designado por palavras, aquela é resultado de uma relação que vai de uma
grandeza semiótica a uma não semiótica (referente); isso depende sempre do contexto
linguístico (Greimas & Courtés, 1983, p. 376-377). O referente é composto por objetos
do mundo real designados pelas palavras. Assim, a linguagem convém às coisas, é um
espelho da realidade, é semelhante a elas. Nessa concepção, não existe a noção de
arbitrariedade do signo; ela reproduz “os fundamentos da linguagem adâmica [...] A
linguagem é considerada transparente, as palavras são análogas ao mundo, há uma
identidade entre a ordem do mundo e a ordem da linguagem. Assim, a significação não
apresenta qualquer problema, pois ela é a própria coisa” (Fiorin, 2003, p. 138).

Como a “mimese é sempre uma forma de poiese [...] a mimese é uma

construção, um efeito de sentido”19. Nem sempre essa relação é percebida, pois quando
houve supremacia da teoria clássica da representação, essa concepção não foi
questionada (Fiorin, 2003, p. 138): “A representação não é entendida como uma
produção do homem, como um sentido gerado por ele, mas é vista como algo inscrito na
própria natureza da relação entre a linguagem e o mundo. Não tem ela um estatuto
semântico, mas um estatuto ontológico”.

No caso das artes em geral, é preciso notar que o artista torna a realidade mais
expressiva, por meio de linguagem própria: “assim, mesmo que pretenda representar
rigorosamente, na obra de arte, a realidade, a obra é um signo e seu sentido não são as
coisas. Por conseguinte, o trabalho artístico mantém sempre uma relação arbitrária e
deformante com a realidade” (Fiorin, 2003, p.139).

No que diz respeito às teorias da representação na Literatura, mais no romance

especificamente, essas ideias são dominantes nos

períodos em que a estética é realista ou naturalista. O contrato de veridicção que se

firma entre enunciador e enunciatário é de que a obra reflete, exatamente, o mundo,
a realidade. A linguagem existe para nos apresentar, de maneira transparente, a
realidade. Ela é mimese, reflexo, imitação, reprodução [...] A aspiração máxima da
estética naturalista é a construção de um enunciado enunciado, sem qualquer
vestígio da enunciação enunciada (Fiorin, 2003, p. 139).

19
Fiorin cita Cândido (1975, p. 12) para fundamentar sua argumentação e ampliar essa noção teórica,
adaptando-a ao tema em discussão.

26
 Na estética realista o processo enunciativo deve ser ocultado, mas se toda
representação é poiese, o texto não é idêntico ao mundo; daí que a realidade retratada
pelo realismo não passa de ilusão de realidade. A obra realista apenas pretende não
guardar qualquer traço do processo de produção. Como reflexo da realidade, apresenta
objetos reconhecíveis no mundo. “Não exibindo seu processo de produção, a obra é
congelada no estado de identidade com o real” (Fiorin, 2003, p. 138).

A identidade entre signo e referente, assim, base do realismo, não vê os

acontecimentos como processo, pois, ao naturalizar o mundo, afasta-se da História. O
efeito desse distanciamento, apesar da ilusão de conformidade com o mundo, é
conformista, “mesmo quando aponta as mazelas do homem e das sociedades” (Fiorin,
2003, p.139-40).

Para a finalidade de apagar as marcas da enunciação, o realismo adota o recurso

da terceira pessoa; o enunciador ausenta-se do enunciado. Os fatos se narram. O
discurso literário se aproxima do discurso científico, pois busca a objetividade: “[...]
pretende descobrir a verdade das personagens, dissecar as razões de seu
comportamento. Dessa forma, os temas são vistos pela ótica dos modelos científicos”
(Fiorin, 2003, p. 140).

No realismo, as personagens são delimitadas por um determinismo cego. O

enredo também é criado a partir de modelos científicos. Em O cortiço, por exemplo, o
evolucionismo biológico serve de modelo ao evolucionismo social (Fiorin, 2003, p.
141). As personagens, pode-se dizer, são tipos, pois figurativizam temas; não são
idealizadas; pelo contrário, assumem sua dimensão corporal, às vezes são até
animalizadas.

Quanto à temporalidade, ela é marcada de forma precisa e há predomínio do

presente, porque o romance que segue esse tipo de contrato veridictório procura analisar
os costumes contemporâneos. Da mesma forma, o espaço é também figurativizado por
topônimos precisos. O espaço preferido não é o da natureza, mas os ambientes urbanos,
principalmente os socialmente degradados, como pensões e cortiços.

Esse contrato veridictório exige ancoragem na realidade. É por isso que as

descrições são abundantes e minuciosas. Conforme Fiorin, um aspecto singular as

27
caracteriza: “nas descrições é preciso que a mimese do real não seja tingida pelos afetos
do narrador. Daí, o fato de haver, nas descrições, poucas comparações com elementos
humanos e de seu léxico ser muito preciso e concreto” (Fiorin, 2003, p.142- 143).

Para esse tipo de contrato, chamado de “objetivante”, a relação entre sujeito e

objeto (homem e mundo) apresenta o predomínio do segundo elemento.

Há um segundo tipo de contrato, o “subjetivante”, para o qual o mundo pode ser

cognoscível sob certas restrições. O texto representa o mundo, é verdade; no entanto,
essa representação é possível apenas pela subjetividade humana. Esse tipo de contrato
foi realizado de forma plena pelo romantismo.

A seguir são apontadas as suas principais características. O narrador assume a

primeira pessoa, pois a mimese do real é construída a partir do eu (Fiorin, 2003, p.145).
Pode haver a terceira, mas as marcas da condução da ação pelo narrador são visíveis,
pois os fatos não se narram a si mesmos; são marcadamente relatados por um eu. A
literatura afasta-se da ciência e aproxima-se da história e da religião. As personagens
não são conduzidas por critérios deterministas e deixam-se guiar por razões do coração.
O componente passional é sempre muito forte. Os temas são recobertos por motivações
da subjetividade. As personagens tendem à idealização, processo que cria homens
heroicos e mulheres gentis. Há comparações com elementos da natureza, não para
rebaixar nem animalizar as personagens, mas para elevá-las.

A temporalidade, mais livre, pode estar voltada para os fatos de qualquer

momento; cronônimos podem ou não ser marcados. O mesmo acontece com os
topônimos. Espaço e tempo podem ser idealizados, o que produz certa regressão
temporal, pela consideração do remoto e do longínquo como os melhores tempos.

O terceiro e último tipo de contrato veridictório é o contrato “semiótico”.

Diferentemente dos anteriores, esse contrato propõe que a relação entre o homem e o
mundo não é direta, mas mediada pela linguagem. O signo não representa as coisas do
mundo, mas é a combinação de um plano do conteúdo e de um plano de expressão. O
significado, por sua vez, não é referente, mas conteúdo linguístico. Os signos são
arbitrários; a linguagem dá forma ao mundo. Os conceitos não preexistem à linguagem;
são gerados por uma forma do conteúdo. A obra de arte não é mais representação do
mundo, mas linguagem, semiótica, poiese explícita.

28
 O contrato semiótico pressupõe que a ordem da linguagem e a ordem do mundo
não são homólogas. Para ele, a linguagem não representa de forma transparente a
realidade, mas é apenas criação de diferentes realidades. Como tal, não é “a” criação da
realidade, mas explicitação de um de diversos pontos de vista possíveis sobre o real. Por
isso, expõe a relatividade da verdade e a possibilidade de que a realidade seja outra;
nada há fixo nem verdadeiro per se. A verossimilhança deixa de ser adequação ao
referente para se mostrar uma construção interna à obra.

O narrador utiliza quase sempre a primeira pessoa. Quando ocorre um narrador

em terceira (narrador não personagem), o eu não se ausenta do enunciado, porque a voz
narrativa se assume como tal e projeta-se sempre no interior do enunciado. As vozes
narrativas se neutralizam, os níveis de enunciação se misturam; a linguagem cria
mundos, personagens e fatos, pois “narradores e personagens não são pessoas do
mundo, mas criações da linguagem [...] Todos os jogos narrativos são permitidos”
(Fiorin, 2003, p. 146). O narrador assume explicitamente a narrativa, sem esconder que
se trata de uma construção, e não mimese da realidade. Instaura o narrador “um
narratário explícito no texto, conversa com ele, destrói suas expectativas e,
principalmente, ironiza o contrato veridictório objetivante, com sua forma de escrita, em
que os fatos parece narrarem-se a si mesmos” (Fiorin, 2003, p. 146). O narrador goza de
absoluta liberdade, inclusive para se corrigir, destruindo o mito da onisciência do
narrador. Os fatos narrados não têm mais importância do que os comentários do
narrador.

A verdade é vista como uma construção da linguagem e não depende da

realidade nem da objetividade das coisas. Daí que “esse contrato trabalha com a
relatividade, a indefinição, a instabilidade [...]. Pelo fato de não afirmar a univocidade
das interpretações, esse contrato joga com a não-congruência dos níveis do ser e do
parecer” (Fiorin, 2003, p. 147).

Não há heróis nem vilões, muito menos homens subjugados por qualquer
determinismo. Por isso, afirma Fiorin (2003, p. 147) que “o modo básico de organização
argumentativa não é a causalidade, mas a concessão. É um discurso do mas, do embora,
do talvez”. Assim, não há super-homens nem autômatos; as personagens resvalam
sempre para o pântano da ambiguidade.

29
 Os discursos são simples discursos e não expressão fiel de uma verdade que está
fora deles. Pode-se incorporar o discurso do outro, alterá-lo livremente; a ironia é usada
para revelar o absurdo do que parece normal. A paródia é outro mecanismo muito
propício a esse tipo de contrato veridictório. A imitação do discurso do outro é feita para
subvertê-lo no próprio mecanismo da imitação. Em combinação com outros elementos,
os enredos relativizam a verdade, com a consequente instabilidade, própria das ações
humanas. Além disso, as categorias bipolares não são fixas. O espaço e o tempo podem
ser retratados com muitas minúcias e precisão, mas isso não é necessário nem decisivo.
O processo de figurativização foge aos cânones da semiótica do mundo natural. É
comum combinarem-se figuras que normalmente não apareceriam juntas. Paradoxos
aparecem com frequência razoável; mudanças nos provérbios rompem os lugares
comuns, as ideias feitas, com a quebra da estabilidade da sabedoria popular. O trabalho
com a linguagem é levado até o máximo de suas possibilidades: “Como, nesse contrato,
a linguagem é o elemento determinante na relação entre o homem e o mundo, muitas
vezes as metáforas linguísticas são utilizadas para falar dos homens e das coisas”
(Fiorin, 203, p. 150).

O contrato semiótico foi utilizado em diversas épocas por autores diversos -

Cervantes, Diderot, Sterne, Machado de Assis, dentre outros, sempre que a
representação foi posta em xeque. Contrariamente ao contrato realista-naturalista, que
pretendia expressar a verdade do mundo e a realidade dos fatos, o contrato semiótico faz
questão de mostrar-se como ficção, como discurso, como linguagem, como construção,
enfim.
Hansen (2006), em ensaio sobre o conto “O imortal”, servindo-se de diversa
motivação teórica, chega a conclusões convergentes, no que diz respeito ao conceito de
verossimilhança. Para ele, a noção aristotélica vigorou “enquanto se acreditou que
existia adequação substancial entre os signos da linguagem, os conceitos e as estruturas
da realidade empírica” (Hansen, 2006, p. 76). Contudo, acrescenta que

No final do século XIX [...] os sistemas de representação considerados suficientes

até então para estabelecer essa adequação, como a linguagem, entraram em crise e,
com eles, a literatura, que deixou de ser uma reprodução previsível de opiniões tidas
como verdadeiras [...] passou a ser escrita como transformação dos próprios meios
técnicos de produzir literatura. Produzindo efeitos de sentido a partir de si mesma,
ela passou a chamar a atenção do leitor para o seu próprio artifício, evidenciando-se

30
 como produto arbitrário, sem relação necessária com o que se entendia por
“verdadeiro” (Hansen, 2006, p. 76 ).

O contrato semiótico, porque nega a verdade estabelecida e o senso comum,

conduz à desconfiança dos dogmas, sejam religiosos, sejam científicos, sejam artísticos.
A verdade, ao contrário de ser una, monolítica, é plural, instável, móvel, relativa. As
ortodoxias são rejeitadas; o homem não tem certezas; é um ser que age motivado por
interesses e altera suas posições, se necessário. Para o contrato semiótico não existem
idealizações nem heróis, não há bons nem maus; apenas há o mundo misturado pelas
paixões, baixezas e elevações próprias dos seres humanos. Conforme Fiorin (2003, p.
151), “é por tudo isso que o contrato semiótico aparece nos momentos em que as
condições sócio-historicas abalam as certezas e as crenças”. Continua o autor:

O contrato semiótico é um aprofundamento na linguagem, é a discursividade dos

momentos em que se deve banir a opressão, em que se deseja criar uma nova ordem,
que será principalmente discursiva (Fiorin, 2003, p. 152).

Com as noções de intertextualidade e interdiscursividade vimos que o diálogo é

a única possibilidade de vida da linguagem. Nele, os textos absorvem-se uns nos uns
nos outros. Esse fenômeno é observável em Machado, que trava instigante e polêmico
diálogo com a literatura bíblica e a insere nos grandes temas e desafios de seu tempo.
Nesse contraste, à Bíblia são projetados novos focos de interpretação e recriações em
novos contextos, para os quais torna-se significativa a contribuição da noção de crise de
representação, própria do contrato semiótico. Assim, a convergência dessas noções
teóricas será importante recurso para o exame da importância das fontes bíblicas em
Machado de Assis.

31
 CAPÍTULO 2: BÍBLIA, ATIVIDADE LIBERAL,
PSEUDÔNIMOS E ESCRAVIDÃO

Jean-Michel Massa e Raimundo Magalhães Júnior, biógrafos de fôlego de

Machado de Assis, concordam que em sua juventude o escritor brasileiro desenvolveu
significativa atividade liberal, particularmente em crônicas que escrevia para diversos
periódicos, como jornalista. Isso demonstra seu atrelamento a temas de natureza diversa,
inclusive política, de ordem nacional e internacional.
Essa constatação contraria a idéia segundo a qual Machado teria tido uma
trajetória alheia a essas demandas, recolhido a seu projeto literário – um caramujo. Ao
contrário, tinha ele muitas relações e foi em círculos de amizade que sofreu influências
liberais, nas quais a Bíblia esteve presente, servindo como motivação para a defesa da
liberdade – aí incluída a Abolição – em seu sentido mais amplo. Além de sequências
narrativas diversas, a Bíblia forneceu personagens nos quais Machado se inspirou para
nomear alguns pseudônimos, com os quais escreveu peças de contundente conteúdo
liberal.
Este capítulo vai apreciar essas características do autor, com a intenção de
assinalar a importância e o papel que a Bíblia teve nesse processo.

Amizades e influências importantes

Machado de Assis teve a fortuna de cultivar amizades com as quais trocou
influências. É compreensível que, na fase inicial de sua carreira literária, ele tenha sido
o maior beneficiário dessas relações. Mencionamos aqui duas influências decisivas na
formação de suas ideias liberais: Charles Ribeyrolles e Ernest Renan. Machado

32
conheceu o primeiro pessoalmente; do segundo leu A vida de Jesus, obra que seria
decisiva para a formação do Machado liberal leitor da Bíblia.

Charles Ribeyrolles

Ribeyrolles, polemista de primeira ordem, é assim apresentado por Massa (2009,

p. 187): “republicano feroz, emigrado, depois exilado, enfim proscrito – chegara ao
Brasil em julho de 1858”. Foi redator da Reforma, folha política que apoiou a revolução
de 1848, defendendo a República com ardor. Em junho de 1849, Ribeyrolles foi
condenado à deportação, chegando ao Brasil em 1858, para escrever o texto francês do
Brasil Pitoresco20, a convite do fotógrafo Victor Frond.
O revolucionário francês era defensor incansável do ideal de liberdade. Morreu
em junho de 1861. Quintino Bocaiúva empenhou-se em prestar justa homenagem ao
amigo, a quem muito admirava. Vitor Hugo escreveu o epitáfio para Ribeyrolles. O
epitáfio, da lavra do célebre poeta francês, em homenagem ao amigo morto, é o
seguinte21:
Il accepta l’exil; il aima les suffrances;
Intrépide il voulut toutes les délivrances ;
Il servit tous les droites par toutes les vertus
Car l’idée est un glaive et l’Âme est une force
Et la plume de Wilberforce
Sort du méme fourreau que le fer de Brutus (Ribeyrolles, 1980, vol. 1, p. 17).
Nessa época, a poesia machadiana já tinha uma leve tonalidade política e social,
tendência acentuada com a chegada, contato e amizade de Ribeyrolles, graças a quem
Machado “descobriu alguns escritores ou os leu com novos olhos [...] Ribeyrolles

20
Visconde de Taunay, que prefacia a obra, diz dela: “suas páginas constituem precioso documento para
o estudo da época da opulência cafeeira fluminense [...] E nelas se expressou com grande liberdade de
opiniões e isenção de ânimo, embora delicadamente, acerca do problema servil brasileiro, então assunto
melindroso, como nenhum outro” (Ribeyrolles, 1980, vol. 1, p. 16).
21
Tradução própria:
Ele aceitou o exílio, ele amou o direito de opinião;
Intrépido, ele desejou todas as formas de libertação;
Ele serviu todos os direitos por todas as virtudes
Porque a idéia é uma espada e a Alma é uma força
E a pena de Wilberforce
Sai da mesma bainha que a espadada de Brutus.
William Wilberforce (1759-1833), um político britânico, destacou-se como líder abolicionista, tendo
também se envolvido na reforma evangélica da Inglaterra. No parlamento inglês, liderou a campanha que
extinguiu o tráfico negreiro; em 1807, foi firmado um ato contra o comércio de escravos.

33
acendeu um fogo que só pedia para queimar [...] Machado de Assis encontrou um ideal
à altura de seu temperamento. Imediatamente o expôs e o defendeu com paixão”
(Massa, 2009, p.189)22. O jornalista estrangeiro, que gozava de reconhecimento entre
seus compatriotas e entre seus colegas do Brasil, influenciou Machado decisivamente.
Conforme Magalhães Jr. (2008, vol. 2, p. 95, 96):
A identificação de Machado com os exilados Charles Ribeyrolles e Victor Frond foi
decisiva para a formação de sua mentalidade liberal [...] Seu livro ia, logo no
primeiro volume, dar início a uma coisa que poderíamos chamar de tiradentismo,
isto é, a glorificação de um herói nacional, que fora levado à forca e esquartejado,
por aspirar à independência [...].

Nesse trecho, percebem-se o ideal libertário e a aspiração à independência,

associados ao reconhecimento de um herói nacional em cuja figura esses valores são
inspirados. Ribeyrolles era abolicionista, por exigências de seus pendores políticos;
elogiava os mestiços e considerava que “os pardos livres do Rio formam uma classe
ativa, inteligente, que já ocupa seus postos [...] Tomam parte, e parte considerável, na
obra de seu país e de sua época. O Brasil é um campo aberto a todos, negros, mulatos,
índios ou mestiços” (Magalhães Jr., 2008, vol. 2, p 97)23.

O Espelho publica “A um proscrito”, em homenagem a Ribeyrolles, escrito em

20 de julho 1859, no qual aparece a figura do Jordão. Essa figura, associada a batismo, é
significativa. Parece que pode ser comparada a seu próprio batismo político, como sinal
de adesão às ideias democráticas e liberais de Ribeyrolles, conforme indica a estrofe a
seguir, de poema dedicado ao amigo (Assis, 2008, vol. 3, p. 749):
Glória a ti, cujos lábios não cuspiram
Da liberdade no lustral Jordão.
A água desse batismo é-nos sagrada;
Vergonha ao que na fronte batizada
Selou de proscrição!

22
Por essa época surgiu um novo núcleo de amizades para Machado, composto por “camaradas” com a
mesma ideologia e dispostos ao mesmo combate, do qual Ribeyrolles era o fermento do ideal democrático
e liberal. Do grupo participavam Manuel Antonio de Almeida, Quintino Bocaiúva, Emílio Zaluar, mais os
portugueses Reinaldo Carlos Montoro, Francisco Ramos Paz, Remígio de Sena Pereira (Massa, 2009, p.
192).
23
Dos mestiços, o Brasil Pitoresco diz: “É um forte e numeroso exército, rico de energias, adequado ao
clima, apto aos trabalhos rudes, que deve à sua origem as duas qualidades essenciais em todo o país velho
ou novo: a inteligência e o vigor [...] Os mestiços, porém, híbridos quanto à cor, têm o espírito ativo e
forte o músculo. Natureza complexa maravilhosamente dotada, filha do trabalho, ela apresenta o germe de
todas as forças; congênere superior, está aberta a todas as culturas” (Ribeyrolles, 1980, vol. 2, p. 92-3).

34
 Machado tinha então vinte anos; estava experimentando uma mudança
significativa: “mudou de alma, renegou-se a si mesmo e, num nobre movimento de
sacrifício, queimou tudo aquilo que adorara [...] Machado de Assis encontrou seu
caminho de Damasco” (Massa, 2009, p.194). Passou a viver um período de euforia
intelectual.

Ernest Renan

Machado travou disputa com o periódico católico A Cruz em torno de Ernest

Renan, contra quem houve uma reação em redutos conservadores, depois da publicação
de La vie de Jésus. Como o jornal católico se manifestava contrário a Renan, a polêmica
esquentava ainda mais, sem trégua:
A Cruz é realmente cruz. Serve para experimentar a fé dos católicos; se, no fim de
um mês de leitura, o católico não tem perdido a fé em que vive, está livre de tornar-
se herege. Isto é o que acontece nas outras partes, com outros jornais do mesmo
gênero, quer se chamem o Universo, a Nação ou a Cruz (Assis, 2008, vol. 4, p.
150).

A obra de Ernest Renan, historiador e filósofo francês (1823-1892), é importante

no panorama histórico, filosófico e teológico-exegético do século XIX. Sua Vida de
Jesus é de 1863. Especializou-se em língua hebraica e filologia, tendo obtido o grau de
Doutor em Filosofia em 1852. Em 1860 participou de uma missão arqueológica à
Fenícia e à Palestina. Assumiu em 1861 a cátedra de Hebraico, no Collège de France.
Em 1878 foi eleito para a Academia Francesa de Letras.

A religião de Renan é resultado de uma filosofia racional. Promoveu na França

uma difusão ampla da exegese protestante liberal alemã, em particular de Strauss,
notável teólogo e historiador das religiões, de quem foi, por assim dizer, discípulo.

David Friedrich Strauss (1808-1874), filósofo e teólogo protestante, desenvolveu

estudos pioneiros na interpretação bíblica do Novo Testamento. Foi discípulo de Hegel,
para quem o cristianismo devia ser esvaziado do seu conteúdo sobrenatural, o que é
compatível com o racionalismo; os hegelianos pretendiam fundar a religião cristã sobre
uma base exclusivamente racional. Strauss publicou, em 1835, sua Vida de Jesus, obra
que agitou os círculos religiosos. Explicava o sucesso do cristianismo pela criação do

35
mito de Jesus, forjado pela mentalidade dos tempos apostólicos, o que não era
compatível com a ciência moderna. Esse ponto de vista crítico seria adotado
posteriormente por Ernest Renan na célebre obra homônima. Strauss e Renan adotaram
os princípios de crítica histórica para a interpretação dos escritos bíblicos24. Aplicada de
forma radical ao estudo do Novo Testamento, esses preceitos resultaram na adoção da
ideia de que os milagres de Jesus seriam criações míticas. Renan afirma, por exemplo,
na “Introdução” da sua obra, que “os Evangelhos são em parte lendários, isso é
evidente, porque estão cheios de milagres e de sobrenatural”. Acrescenta, ainda: “muitas
narrações, mormente de Lucas, são inventadas para darem vivo realce a certos traços da
fisionomia de Jesus. E mesmo essa fisionomia sofria alterações de dia para dia” (Renan,
s/d, p. XVII; XLIV).

Como, para o cristianismo, era importante a veracidade literal dos testemunhos

evangélicos, não é difícil entender a rejeição às ideias de Strauss e de Renan25, cuja obra
é, de fato, uma significativa contribuição para a história da pesquisa sobre a vida de
Jesus, inclusive sobre o Jesus histórico. Incorpora contribuições de diversos campos
afins ao estudo da teologia e da religião, como história, religiões comparadas e literatura
extrabíblica. O autor fez pesquisas de fôlego e cita não somente na “Introdução”, mas
também ao longo da sua obra os principais testemunhos do mundo antigo: evangelhos,
apócrifos do Antigo e do Novo Testamento, Filon, Flávio Josefo, o Talmude, pais da
Igreja, além de menções de caráter histórico e literário a religiões do mundo antigo com
as quais experimentou permutas e influências.

No campo da exegese bíblica, Renan demonstra sólidos conhecimentos de

análise comparativa, crítica da redação e crítica textual. Discute a formação dos
evangelhos e demonstra conhecer os principais elementos que dizem respeito à questão
sinótica e às fases da redação dos evangelhos. Da comparação desses documentos,
elaborava conclusões precisas: “se Jesus falava como quer Mateus, não podia falar
como quer João” (Renan, s/d, p. XXX). Comentando o Evangelho de Lucas, Renan

24
O autor tem disso consciência, pois, conforme registra na “Introdução” de A vida de Jesus, “o dever do
historiador é interpretá-la e averiguar qual é a parte de verdade e qual a parte de erro que ela pode conter”.
25
Renan procura defender Strauss das críticas que lhe foram dirigidas: “Quase inútil nos parece o lembrar
que não há uma palavra, no livro de M. Strauss, que abone a estranha e absurda calúnia com que se tem
querido mostrar aos homens superficiais que não há mérito num livro tão cômodo, exato, engenhoso e
consciencioso. Não só M. Strauss nunca contradiz a existência de Jesus, mas até cada página do seu livro
envolve em si essa existência” (Renan, s/d, p. XI).

36
afirma ser obra “de um homem que escolhe, suprime e combina” (Renan, s/d, p. XVIII).
Quanto à crítica textual, são várias as ocasiões em que dá mostras de sua erudição. Ao
comentar Mt 9.16s, assinala: “eu leio ergon, como está no manuscrito B do Vaticano, e
não tekhnon” (sic) (Renan, s/d, p. 173). Já em relação a Jo 4.21-23, diz que o verso 22
“parece ter sido interpolado. Não se deve insistir muito na realidade histórica dessa
conversação...” (Renan, s/d, p. 213).

Renan deve ter influenciado outros intelectuais da geração de Machado. É o

caso, por exemplo, de Joaquim Nabuco, o grande político e diplomata da segunda
metade do século XIX, assumidamente liberal26. Em seu primeiro ano de estudos na
academia de São Paulo, Nabuco fundou um pequeno jornal de oposição. Ele confessa
que o alicerce de sua formação foi o liberalismo. Jovem, deu mostras de sua combativa
militância, ampliada pelo exercício do jornalismo, declarando que tinha prazer em
“conversar no Diário do Rio com Saldanha Marinho e ouvir Quintino Bocaiúva, que me
parecia o jovem Hércules da imprensa e cujo ataque contra Montezuma me deu a
primeira idéia de um polemista destemido”27 (Nabuco, 1963, p. 9).

Como ocorreu com Machado, em seus anos de mocidade, Nabuco sentiu-se

excitado pela política. Também como Machado, via, em cada ocorrência local, uma
ponta do drama humano universal: “em qualquer cena do mundo o lance político
interessava-me, prendia-me, agitava-me [...] o meu interesse vai sempre para o ponto
onde a ação do drama contemporâneo universal é mais complicada ou mais intensa”
(Nabuco, 1963, p. 33).

O estadista brasileiro visitou Renan, de quem teve impressão muito favorável, a

ponto de dedicar-lhe um capítulo – o sétimo – de sua obra Minha formação. Nesse
capítulo admite que, em matéria de religião, estava sob a influência, entre outros, de

26
Nabuco tomou parte na campanha maçônica de 1873 contra os bispos e contra a Igreja. Defendia,
então, uma Igreja nacional, independente da romana; atuava ativamente em conferências, artigos e
folhetos. Dizia, daqueles episódios: “Não quisera mesmo hoje retirar uma só palavra do que disse então,
advogando a liberdade religiosa mais perfeita” (Nabuco, 1963, p. 30)
27
Francisco Gomes Brandão (1794-1870) estudou na Faculdade de Direito da Universidade de Coimbra.
Abandona o nome de batismo, passando a chamar-se Francisco Gê Acayaba de Montezuma. Ingressa na
política em 1823. Foi Ministro da Justiça e dos Estrangeiros em 1837 e fundador e primeiro Presidente do
Instituto dos Advogados do Brasil e do Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro. Disponível em:
http://pt.wikipedia.org/wiki/Francisco_G%C3%AA_Acaiaba_de_Montezuma. Acesso em 27 de fevereiro
de 2010.

37
Strauss e Renan, com cujas ideias formava sua “lenda pessoal de Jesus” (Nabuco, 1963,
p. 59). Nabuco não esconde a admiração pelo francês (Nabuco, 1963, p. 11):
Posso dizer que não tinha idéia alguma, porque tinha todas. Quando entrei para a
Academia, levava a minha fé católica virgem; sempre me recordarei do espanto, do
desprezo, da comoção com que ouvi pela primeira vez tratar a Virgem Maria em
tom libertino; em pouco tempo, porém, não me restava daquela imaginação senão o
pó dourado da saudade... Ao catolicismo só vinte e tantos anos mais tarde me será
dado voltar por largos circuitos de que ainda um dia, se Deus me der vida, tentarei
reconstruir o complicado roteiro. Basta-me dizer, por enquanto, que a grande
influência literária que experimentei na vida, a embriaguez de espírito mais perfeita
que se podia dar, pelo narcótico de um estilo de timbre sem igual em nenhuma
literatura, o meu coup de foudre intelectual, foi a influência de Renan.

Em 1º de novembro de 1864, Machado retoma a polêmica com a Igreja, a

propósito de Renan. “A pior prosa deste mundo é a clerical”, diz o cronista e continua:
“Estou plenamente convencido de que as iras do clero, as injúrias dos livros e dos
púlpitos tiveram grande parte no sucesso obtido pela obra de Renan [...] fora da fogueira
e do doesto, não há salvação para a Igreja” (Assis, 2008, vol. 4, p.219)28.

Para se ter uma ideia do furor que a obra de Renan causou nas hostes
eclesiásticas, basta ler a crônica de 8 de novembro de 1864, em que Machado publica
uma carta do monsenhor Pinto de Campos, em resposta a uma consulta do Gabinete
Português de Leitura, sobre a conveniência de a obra de Renan figurar no acervo da
biblioteca do Gabinete. Uma parte da carta é transcrita a seguir:
Podia ir longe na demonstração dos erros heréticos de Renan, se me permitissem os
estreitos limites de uma carta escrita sob a pressão da urgência. Insisto, porém, em
estabelecer como uma verdade, de consciência, que a leitura e o apreço do livro de
Renan é um tributo involuntário, se não sincero, ao príncipe das trevas, que aliás,
mais lógico que Renan, reconhece, ainda que a seu pesar, a divindade de Jesus
Cristo, o melhor, e o mais extremoso amigo e benfeitor dos homens (Assis, 2008,
vol. 4, p. 220-1).

Finalizando essas considerações sobre Renan, reproduzimos trecho de um

comentário sobre a morte dele, feito por Machado, no qual pode ser constatada a
admiração que o autor brasileiro nutria pelo pensador francês. A crônica é de 9 de
outubro de 1892.

28
Machado alude à expressão extra ecclesiam nulla salus, invertendo-a de forma irônica.

38
 [...] podemos crer que os homens, como os livros, têm os seus destinos. Recordo-me
do efeito, que foi universal; a audácia produziu escândalo, e a punição foi pronta. O
professor desceu da cadeira para o gabinete. Passaram-se muitos anos, as
instituições políticas tombaram, outras vieram, e o professor morre professor, após
uma obra vasta e luminosa, universalmente aclamado como sábio e como artista. Os
seus próprios adversários não lhe negam admiração, e porventura lhe farão justiça.
“J'ai tout critiqué (diz ele em um dos seus prefácios) et quoi qu'on en dise, y j'ai tout
maintenu.” O século que está a chegar criticará ainda uma vez a crítica, e dirá que o
ilustre exegeta definiu bem a sua ação (Assis, 2008, vol. 4, p. 925).

É sintomático que Machado tenha defendido Renan de forma veemente. Isso se

explica pelas afinidades na leitura e na interpretação da Bíblia, ainda que por motivação
diferente. Renan em seu trabalho aplicava princípios históricos, filosóficos, teológicos e
exegéticos; Machado tinha seu olhar literário, que, por isso mesmo, não descurava dos
outros elementos suscitados pelo texto bíblico, além do meramente religioso.

Afirmação no jornalismo

A participação na equipe de redatores de O Paraíba foi fundamental. Quintino

Bocaiúva, nas páginas do jornal, exigia mais justiça e mais liberdade. Zaluar fez-lhe
coro, advogando que a base do desenvolvimento e da civilização estava na instrução
pública (Massa, 2009, p. 200). O jornal pugnava pela criação de ensino
profissionalizante e demonstrava sua opinião sobre temas políticos, sem esconder
motivação liberal. Nessa linha, Machado publica “Vem”, poema de cunho social, que
tematiza a prostituta redimida pelo amor. No poema, serve-se da figura bíblica do Rio
Jordão (Assis, 2008, vol. 3, p. 721):
Inda a teu coração ardente e puro
Como a fênix das cinzas pode erguer-se
E ungir-se com os bálsamos celestes
E no Jordão do amor inda embeber-se!

Propõe o poema o acolhimento da ovelha desgarrada, tema que aparece em 1858

com As asas de um anjo, de Alencar, encenada em 1858 (dois meses depois “Vem”),
mas publicada somente em 1859. “Nunca mais”, de Machado, da mesma época, não
aplica a faltas veniais o mesmo liberalismo. O Jordão já não é mais o mesmo (Assis,
2008, vol. 3, p. 743):

39
 Sangra os olhos no chorar,
Nova Agar – no teu deserto,
Que eu agora, audaz liberto,
Nem sei, nem te posso amar!
[...]
Tu, caminha – vai jornada
Da vaidade e perdição;
E batiza a alma danada
Em lutulento Jordão29.

O poema mostra mudanças que, para Massa, devem ser creditadas à liberdade da
criação poética ou à inconstância e à irreflexão de um jovem, em cuja mente e
coração se acusavam os efeitos de arroubos poéticos.

Em O Espelho, Machado publicava material diversificado, para atingir o público

feminino - havia uma seção de moda. Mas o jornal apresentava também artigos que
combatiam a miséria. Machado escreve em todos os dezenove números mais de trinta
textos, os quais tematizavam as questões que o comoviam e lhe interessavam, no final
de 1859.

“A Augusta” é poema dedicado a uma cortesã - mesmo tema de “Vem!”. Em

apreciação inédita da condição dessa mulher, relegada à proscrição social, comparou o
calvário dela ao de Cristo - que, em certo sentido, não deixou de ser, igualmente, um
proscrito (Assis, 2008, vol. 3, p. 760-1):
Deve ser grande esse martírio lento...
Já nos espinhos a minha alma pus;
Sou como um Cireneu do sofrimento;
Deixa-me ao menos carregar-te a cruz
[...]
Sei como custa desfolhar um riso
Em face às turbas, que o senti por mim.
Ver o inferno e falar do paraíso,
Sentir os golpes e abraçar Caim!

Caim aparece, no poema, como figura associada ao sofrimento. Em todo caso

foi, sem dúvida, grande audácia comparar a sorte da mulher perdida ao calvário de
Cristo. Notam-se sinais de desilusão:

29
Agar era serva de Abrão, de quem, a conselho de Sarai (que era a esposa estéril), teve um filho, Ismael.
Depois da concepção, Sarai desprezou Agar, que fugiu para o deserto (Gn 16.1-15).

40
 Cansei, perdi aquela fé robusta
Que como a ti, nos sonhos me sorriu;
Na identidade do Calvário, Augusta,
Bem vês como o destino nos mediu! (Assis, 2008, vol. 3, p. 761).

O Espelho deu destaque à crítica teatral. As artes estavam conquistando a

cidadania na imprensa. “No século XIX, o teatro, que não constituía divertimento puro,
começava a sê-lo, porquanto a cena tornou-se logo lugar preferido para os ataques
contra a sociedade da época (Massa, 2009, p 223). Machado foi espontâneo, “sem as
máscaras com que se cobriu mais tarde. Aos vinte anos, é-se franco e sincero” (Massa,
2009, p 223). Acostumou-se a se dirigir às leitoras e aproximava-se da vida mundana.
Começou a apreciar os hábitos dessa sociedade, da qual era observador arguto. Ao
tempo em que se tornava democrata, dava mostras de fascinação por aquele mundo. Por
seus ideais políticos, entendia que a sociedade devia aceitar a promoção do homem.
Para isso já tinha bagagem intelectual; sua cultura, então, já era notável, a julgar pelos
autores e obras que já citava em seus escritos. Na série intitulada “Ideias sobre o teatro”,
de O Espelho, Machado reivindicou condições para o desenvolvimento do teatro, que
deveria ter uma função educativa. Atacou o Conservatório Dramático que, como
“tribunal de censura”, era prejudicial: “Organizado desta maneira era inútil reunir os
homens da literatura nesse tribunal; um grupo de vestais bastava” (Massa, 2009, p. 232).

O Machado jovem tinha espírito subversivo; defendia as classes socialmente

menos favorecidas. Criticou os receios dos aristocratas diante dos movimentos
populares. Diz ele: “Graças a Deus, se há alguma coisa a esperar é das inteligências
proletárias, das classes ínfimas; das superiores, não” (Massa, 2009, p. 233).

Em O Espelho, Machado refletia, aos poucos, sua evolução intelectual. Por isso
Quintino Bocaiúva propôs que ele se juntasse à redação do Diário do Rio de Janeiro30.
Isso ocorreu no início de 1860 e a entrada para o Diário foi decisiva31. Em “O Velho
Senado”, texto de reminiscências, diz Machado, referindo-se àquele ano, que suas idéias
“não as teria fixas nem determinadas”. O certo é que suas convicções políticas estavam
em evolução. A partir de 1860, passou para a oposição.

30
“Suas ideias sobre o teatro, a sociedade, a vida eram, em suma, as de um pequeno grupo de homens
decididos a fazer entrar seu ideal no plano da realidade” (Massa, 2009, p. 238).
31
O Diário do Rio de Janeiro foi fundado em 1821. José de Alencar foi seu redator-gerente por algum
tempo. Em 1859 o Diário não circulou, para reaparecer em março de 1860 (Massa, 2009, p.243).

41
 Em outubro de 1861, Machado recebeu a incumbência de produzir crônicas de
forma permanente32. Mas, em razão de sua combatividade e de divergência com a linha
política do jornal, parece que sofreu sanção. De sua atividade jornalística, sobretudo
nessa época - entre 1861 e 1862 -, não se pode falar de absenteísmo. Pelo menos no que
diz respeito a esse momento, é preciso desfazer um mito elaborado pelos biógrafos e
críticos, segundo o qual Machado, “amargurado, teria conservado, sem interrupção,
distância em relação aos seres e às coisas. Esse mito é ilusório, porque deixa de lado um
período essencial – a juventude de Machado de Assis” (Massa, 2009, p. 257). Ele era,
ao contrário, um homem marcado “por grande generosidade, calor, amor e uma
fraternidade, se não franciscanos, pelo menos humanos” (Massa, 2009, p. 257).

Disposição para polêmicas

A combatividade liberal de Machado era levada às últimas consequências.
Desmascarou, por exemplo, o favorecimento ilegal que concedia aposentadoria, sem o
tempo mínimo de serviço, a Cândido Borges Monteiro, da Faculdade de Medicina.
Critica, também, o ministro Souza Ramos, que propunha novo sistema de concessão de
condecorações (Assis, 2008, vol. 4, p. 39):
Benza-o Deus, o Sr. Ministro do Império não é, nunca foi, e muito menos espera ser
uma águia. Adeja na sua esfera comum, tem por horizonte a beira dos telhados da
sua secretaria, e deixa as nuvens e os espaços largos a quem envergar asas de
maiores dimensões que as suas.

Os ataques eram diretos e irônicos, como este: “O Sr. Senador Pena, que ali
ejaculou alguns discursos notáveis” (Assis, 2008, vol. 4, p. 21). Em outra ocasião,
critica a ‘adjetivite’ dos discursos proferidos por ocasião da inauguração da estátua de
D. Pedro I no largo do Rossio, hoje Praça Tiradentes: “Na censura, o adjetivo foi, por
assim dizer, o suco venenoso com que aqueles bugres ungiram a ponta das suas flechas”
(Assis, 2008, vol. 4, p. 69).

32
Segundo Massa (2009, p. 249), a atividade de jornalista-cronista deu a Machado o gosto pela digressão
teórica e “já constituía um aspecto de sua forma de espírito e de sua inteligência”. Granja (2000, p. 12)
propõe que o exercício da crônica foi um laboratório de ficção, que propiciou o ensaio de técnicas
narrativas e o desenvolvimento da literariedade. Para a autora, as convenções próprias do gênero
contribuíram para depurar práticas estilísticas, que seriam incorporadas em narrativas posteriores em
prosa. Já Cruz Jr. (2002) entende que a prática do jornalismo não foi responsável, necessariamente, pela
evolução técnica e ideológica do escritor; o que houve foi um amadurecimento de sua visão de mundo.

42
 O escritor investiu de maneira irreverente contra outras grandes figuras políticas
do seu tempo, como é o caso do senador baiano Barão de São Lourenço, que criticou a
nomeação de jovens recém-saídos da Faculdade de Direito de São Paulo para
presidências de províncias. E, pior se fossem poetas, pois o senador considerava
incompatíveis a política e a poesia. Depois de citar vários exemplos da história, como
Dante, Chateaubriand, Lamartine, Garret (Assis, 2008, vol. 4, p.118-9), Machado
defende os jovens, enumerando casos em que poetas serviram seus países na política. A
polêmica se arrastou por alguns números. A certa altura, o senador pede desculpas,
admitindo o erro. O cronista aceita, dizendo que “explicar um erro é sempre honroso”,
acrescentando que o senador tinha algum “estro”, embora lhe faltasse o talento da rima;
em todo caso, as musas não deveriam “pensar mal de s. ex.”: “Pode ficar certo o ilustre
senador que há mais alegria no Parnaso por um pecador que se arrepende do que por um
justo que nunca pecou” (Assis, 2008, vol. 4, p. 122). Trata-se da evocação de um trecho
bíblico - Evangelho de Lucas, capítulo 15.7-10 -, adaptado àquela circunstância:
Digo-vos que, assim, haverá maior júbilo no céu por um pecador que se arrepende
do que por noventa e nove justos que não necessitam de arrependimento. Ou qual é a
mulher que, tendo dez dracmas, se perder uma, não acende a candeia, varre a casa e
a procura diligentemente até encontrá-la? E, tendo-a achado, reúne as amigas e
vizinhas, dizendo: Alegrai-vos comigo, porque achei a dracma que eu tinha perdido.
Eu vos afirmo que, de igual modo, há júbilo diante dos anjos de Deus por um
pecador que se arrepende.

A citação de Machado faz corresponder céu a parnaso. Isso sugere pecador não
ser o poeta que se aventurava na política, mas o político que não aceitava isso. A
política deveria ser não um território demarcado e controlado pelos caciques e coronéis,
mas aberto à renovação dos jovens e aos sonhos dos poetas. Para alegria dos anjos do
Parnaso, haveria perdão ao pecador arrependido, reconhecedor do lugar da Poesia e de
sua compatibilidade com as funções públicas. Machado era, “aos 25 anos, um
observador sagaz e um comentador malicioso, a quem não escapavam os ridículos dos
nossos homens públicos e a mediocridade da vida política brasileira do Segundo
Reinado” (Magalhães Jr., vol. 1, p. 345).

Em 28 de agosto de 1864, Machado ataca o ministério Zacarias: “o ministério

andou de Herodes para Pilatos – do Senado para a Câmara, onde inventou um
superlativo... coisíssima” (Assis, 2008, vol. 4, p. 173). O cronista não se intimidava

43
diante dos poderosos: “pode o atual ministério ter a pretensão de dirigir seriamente os
negócios do Estado?” (Assis, 2008, vol. 4, p. 175). Evocam-se personagens do
evangelho. Pilatos, governador romano da Judeia, ficou famoso pelo fato de lavar as
mãos por ocasião do julgamento de Jesus, não encontrando culpa nele. Herodes é o
político ávido de poder e, para mantê-lo, era capaz de tudo. Tais figuras bíblicas são
sugestivas. Ambas são negativas: Herodes pela sede de poder e pelo emprego de todos
os meios para consegui-lo e mantê-lo; Pilatos, por não exercê-lo de forma plena, pela
falta de coragem. O cronista aplica ao mundo e aos atores políticos de sua época a
tradicional herança dessas figuras bíblicas pelo que elas têm de negativo.

Por esses exemplos, pode-se admitir, com razoável tranquilidade, que houve
uma fase combativa do jovem Machado, na qual ele se envolveu em diversas polêmicas
com autoridades políticas, militares e religiosas. Atuou sempre na defesa da liberdade,
da justiça - inclusive social - liberal que era.

Machado ganhou um estilo mais vigoroso: tornou-se “mais enérgico, radical,

jacobino [...] O homem que surgiu é o inverso do Machado de Assis que a crítica nos
legou [...] é, ponto por ponto, o contrário do mito: corajoso, ativo, engajado, idealista”
(Massa, 2009, p. 269).

Defesa da liberdade, inclusive religiosa

Em outras ocorrências significativas, Machado sai em defesa da liberdade,
inclusive religiosa. No ano de 1864, nas páginas do Diário do Rio de Janeiro, reagiu
contra o periódico católico A Cruz, simpático à investida imperialista da França em
nosso continente. Mas não era só isso. Em 10 de julho do mesmo ano, críticas ao
periódico brasileiro A Cruz atingiram também o jornal católico francês Monde, que
defendia a pena de morte. Como A Cruz fez referências simpáticas ao jornal francês,
que dizia não prezar a guilhotina, reivindicando a substituição do suplício, Machado
toma da pena de forma inclemente, além de irônica:
A Cruz de Paris não quer a guilhotina, por ser invento revolucionário, quer outro
suplício de invento católico. A fogueira, por exemplo? [...] A Cruz de Paris entende
que é impiedade matar com a guilhotina? O que ela quer é que se mate mais
catolicamente, mais piedosamente, com um instrumento das tradições clericais, e

44
 não com um instrumento das tradições revolucionárias (Assis, 2008, vol. 4, p.
139).

O jornal católico considerava o general Pélissier33 um modelo de bom católico.

A propósito do assalto a Sebastopol, marcado para o dia da virgem, o general insistiu na
coincidência, afirmando que isso seria caso para a proteção da virgem. A isso Machado
reage indignado:
Ora, para mim é ponto de fé que a Virgem não intervém de forma alguma nesta
coisa iníqua, ridícula, bárbara e grotesca, que se chama – Guerra [...] A força e a
perícia dos aliados é que venceram a batalha; o dia não produziu a vitória, como a
bênção do papa não legitimou o império mexicano [...]34 (Assis, 2008, vol. 4, p.
158).

Em outra ocasião, o motivo foi a publicação de atos de caridade por A Cruz. O

cronista, em 22 de agosto de 1864, evoca o Evangelho de Mateus, 6.2-4, que orienta o
procedimento contrário, a não publicação de atos de caridade (Assis, 2008, vol. 4,
p.172)35. A resposta do periódico católico censura o cronista por meter a pena em
assunto que não sabe comentar: “O Diário mostra entender pouco de Escritura. O que
nos proíbe o apóstolo é que demos esmolas com alarde; mas nunca que ocultemos as
ações dos bons; antes a boa razão nos manda publicá-las para haverem imitadores”
(Magalhães Jr., vol. 1, p. 315).

A polêmica volta em 22 de novembro de 1864, a propósito da guerra religiosa

contra protestantes. Em Niterói houve excessos contra um vendedor de Bíblias
protestantes. O Cruzeiro 36- novo nome de A Cruz - publicou um artigo em que animava

33
Militar francês que atuou na conquista da Argélia, foi também comandante em chefe na Guerra da
Crimeia. Tomou parte, em 1839, na campanha contra o emirado de Mascara, Abdelkader, o que lhe deu
notoriedade; ele matou uma população local inteira, por intoxicação com gás, em cavernas, o que não era
permitido. Disponível em: http://www.britannica.com/EBchecked/topic/449225/Aimable-Jean-Jacques-
Pelissier-duc-de-Malakoff. Acesso em 26 de março de 2010.
34
Na crônica de 1º. de janeiro de 1878 há uma profissão de fé contra a guerra: “[...] lavro daqui o meu
protesto, diante das potências deste e do outro mundo (o velho) e declaro, alto e bom som, à posteridade,
que não creio nos armamentos, ou pelo menos na eficácia deles” (Assis, 2008, p. 396).
35
Este é o texto referido: “Quando, pois, deres esmola, não toques trombeta diante de ti, como fazem os
hipócritas, nas sinagogas e nas ruas, para serem glorificados pelos homens. Em verdade vos digo que eles
já receberam a recompensa. Tu, porém, ao dares a esmola, ignore a tua mão esquerda o que faz a tua mão
direita; para que a tua esmola fique em secreto; e teu Pai, que vê em secreto, te recompensará”.
36
Em 3 de outubro de 1864, a propósito da mudança de nome do jornal, diz o cronista: “terminarei
anunciando uma transmigração; morreu A Cruz, mas a alma passou para O Cruzeiro do Brasil,

45
movimentos daquele tipo, reprovando ação do governo, favorável ao protestante.
Machado, novamente, sai em defesa da liberdade da palavra: “Mas, a Constituição
garante a liberdade religiosa, e não há liberdade religiosa como bem lembra a Imprensa
Evangélica37, sem proselitismo – de outro modo fora burlar o princípio” (Assis, 2008,
vol. 4, p. 229). O jornal católico queria que o governo proibisse a atividade dos
metodistas:

O procedimento de uma religião que é a verdade devia ser outro; em vez de apelar
para a força do governo, deveria apelar para a palavra do clero, a quem incumbe
combater as doutrinas que se vão propagando. Serão estas o erro? Tanto melhor para
os que defendem a verdade [...].

O metodista em questão era um certo Dr. Kelly. Machado evoca a Constituição,

em favor dos protestantes (29 de novembro de 1864): “A força da civilização está na
consciência e não nos dogmas” (Assis, 2008, vol. 4, p. 276). Na mesma crônica faz
referência ao epíteto – O BÍBILIA – aplicado ao Dr. Kelly, e diz que seria uma pena o
Dr. Kelly não continuar com sua pregação (Assis, 2008, vol.4, p. 233). O cronista
defende com veemência a liberdade - cita, até, Ribeyrolles - e critica a Constituição do
país: “o defeito da constituição está em não ter completado a liberdade, tirando os
entraves que lhe impõe, e em declarar a religião católica como religião do Estado”
(Assis, 2008, vol.4, p. 231). É citado também um fragmento do Cruzeiro para maior
fidelidade ao pensamento da folha: “É porém líquido que o autor de semelhante aranzel
não é mais nem menos do que o Bíblia que por ali anda a amotinar o povo”38.

continuando assim a mesma Cruz” (Assis, 2008, vol. 4, p. 200). Trata-se de alusão ao espiritismo, que
mereceu comentários e críticas em algumas crônicas.
37
A Imprensa Evangélica, fundada em 5 de novembro de 1864, sobrevive, ainda, sob o nome O
Estandarte (fundado em 7 de janeiro de 1893), órgão de comunicação oficial e mensal da Igreja
Presbiteriana Independente do Brasil.
38
Há uma ligeira, mas importante variante textual na sequência: “É porém líquido que o autor de
semelhante aranzel não é mais nem menos do que o Bíblia que por ali anda a amotinar o povo”. A última
edição da obra completa do autor, da Editora Nova Aguilar (2008, p. 233) traz “a Bíblia [...]”. O portal da
ABL não apresenta a crônica digitalizada. A versão eletrônica do portal do MEC (domínio público) traz
“o Bíblia [...]”. Disponível em http://machado.mec.govol.br/arquivos/html/cronica/macr04.htm. Acesso
em 28 de fevereiro de 2010. A mudança do artigo faz grande diferença.

46
Bíblia e realidade: inspiração profética?
Machado fez uso da Bíblia para apoio de seus argumentos e ideias, como leitor
moderno, alinhado às conquistas da exegese européia39.

Nesse sentido, envolveu-se em alguns episódios, nos quais pôde demonstrar sua
convicção liberal. Destaca-se o seu envolvimento, de forma arrebatada, na crítica contra
a invasão do México, com apoio e interesse de Napoleão III, representado por um
príncipe austríaco. O pretexto foi a suspensão do pagamento dos juros e da amortização
da dívida externa do México, aprovada pelo Congresso. Com isso, forças armadas
estrangeiras - inicialmente da França, Espanha e Inglaterra - apoderaram-se das
alfândegas mexicanas e embolsaram impostos. Em abril de 1862, retiraram-se Inglaterra
e Espanha. A França decidiu criar no México um império sob sua proteção. Em 12 de
junho, Maximiliano e sua esposa Carlota foram coroados imperadores do México. A
reação de Machado não tardaria:
Em casos tais, não se escolhem expressões, nem se dissimulam sentimentos; fala-se
franca e rudemente, como o permitem a dor e a irritação [...] É a comoção do
momento que domina tudo, como no cântico dos hebreus, ao escaparem das hostes
do Faraó; a um tempo e tumultuariamente celebra Israel o poder do Senhor e a
submersão do inimigo:
Quem dentre os heróis é semelhante a ti, Senhor?
Estendeste a tua mão e o mar os devorou... 40
Ah! Que não pudesse o poeta repetir as mesmas palavras de Israel! Não se abriu o
mar; antes, cúmplice da violação, deu livre caminho às naus dos invasores [...]
(Magalhães Jr., vol. 1, p.296).

As mesmas palavras de Israel não puderam ser repetidas. Nesse caso, a Bíblia inspira
justiça e indignação contra a opressão. Alude-se ao cântico de Moisés (Ex. 15), que
exalta Deus pelo livramento concedido. O júbilo pelo êxodo dos hebreus transforma-
se, agora, em lamento. O mar não se abriu para engolir os opressores. O livramento
bíblico não se repetiu; a opressão triunfou.

39
A historicidade dos textos bíblicos, por exemplo, não era assumida como dado prévio, simplesmente
pelo fato de serem bíblicos; procedia-se a uma crítica histórica. Outro elemento importante era a
comparação entre os textos, recurso que atribui à interferência do narrador pontos de vista distintos, com
ênfases teológicas próprias a cada um deles, inscritas nas narrativas e delas depreensíveis.
40
Tudo indica que se trata de Ex 15.11-12, embora haja a mudança de “terra” para “mar”; alterações de
citação são comuns em Machado.

47
 Houve outro episódio de natureza semelhante, em que Machado se destacou: a
questão Christie. Entre 7 e 8 de junho de 1861, a barca inglesa Prince of Wales
naufragou perto de Romeiro, a 16 léguas do porto do Rio Grande. O navio foi saqueado
por habitantes do local - foram encontrados 10 mortos por afogamento. O caso se
agravou com um incidente na Tijuca entre policiais brasileiros e três oficias ingleses. O
ministro Christie ameaçou o governo brasileiro. Em 31 de dezembro de 1862 houve
bloqueio do porto do Rio de Janeiro, que durou até 6 de janeiro de 1863. Navios
ingleses apresaram embarcações brasileiras. Porque medidas foram tomadas para
impedir acesso a nossos portos, houve represálias contra os comerciantes ingleses. Na
imprensa houve protestos. A reação dos brasileiros foi de causar orgulho. Veementes
foram os protestos de Atualidades, dirigido por jovens jornalistas liberais. Machado de
Assis escreveu um hino patriótico, na Semana Ilustrada de 18 de janeiro 1863.
Magalhães Jr. (2008, vol. 1, p. 212) registra a participação do jovem liberal:

A questão Christie foi não apenas um episódio rumoroso. Foi um acontecimento de

grande significação, numa década decisiva para a vida do Império. Com o seu
entusiasmo de moço, Machado de Assis esteve, de espírito e coração, associado em
horas tão críticas à vibração cívica do povo, às reações patrióticas que então
agitaram as multidões do Rio de Janeiro imperial.

Um aspecto notável na leitura de Machado é a projeção de seu foco de aplicação

das leituras bíblicas para a realidade local, ampliada, às vezes, para a dimensão
continental, como no caso da invasão do México, ocasião em que usou um texto bíblico
que evoca o êxodo dos hebreus, num corajoso libelo contra a opressão estrangeira. Em
certo sentido, Machado utiliza-se da Bíblia como a Teologia da Libertação o faria, cem
anos mais tarde, em toda a América Latina - agora vítima da opressão econômica do
capitalismo internacional. A Teologia da Libertação adotou como eixo hermenêutico
uma releitura do Êxodo e dos profetas41. Aquele, por relatar a libertação dos escravos do
Faraó e por ter um potencial revolucionário sustentado no ideal de liberdade; estes, por
denunciarem a injustiça social e econômica como resultado de um “pecado estrutural”,
decorrente da recusa em cumprir a vontade de Deus, fundamentada na Torah dos

41
Uma das principais características da atuação dos profetas clássicos bíblicos era a invectiva, a coragem
para denunciar a corrupção e para reivindicar justiça. Os profetas inspiraram a Teologia da Libertação
também por isso.

48
hebreus que, por sua vez, preconizava a justiça social, o direito, a liberdade, a proteção
aos desamparados – temas muito caros a um jovem liberal-democrata.

Machado de Assis, nessa fase juvenil, marcada por arroubos de atividade liberal,
pode ser comparado – guardadas as devidas proporções, por certo - aos profetas
clássicos da Bíblia. Principalmente pelo uso da denúncia como meio de intervenção,
denúncia que reivindica reforma e justiça a seus ouvintes ou leitores, sobretudo às
autoridades políticas ou religiosas sobre quem recaem tais responsabilidades. A
denúncia era a estratégica dos profetas clássicos bíblicos, como Isaías, Amós e
Jeremias, por exemplo, para citarmos apenas três. Era, igualmente, a forma utilizada
pelo jovem Machado, que fez de sua pena um meio de defesa de seus ideais liberais.

Isaías esforça-se especialmente no sentido de fazer coincidir os ditames da

crença em Deus com as exigências éticas disso, consubstanciadas no livro sagrado dos
hebreus, a Torah, que prevê normas específicas de conduta que, se seguidas, garantiriam
o cumprimento do pacto feito com Deus. Logo no primeiro capítulo de seu livro (v. 1.
6-7), lemos essas imprecações: “Lavai-vos, purificai-vos, tirai a maldade de vossos atos
de diante dos meus olhos; cessai de fazer o mal. Aprendei a fazer o bem; atendei à
justiça, repreendei ao opressor; defendei o direito do órfão, pleiteai a causa das viúvas”.

Amós condena a injustiça, principalmente quando acobertada pelo manto da

religião. Para o profeta, a punição de Deus ao injusto seria inevitável. Deus requeria o
exercício da justiça e não a pompa do culto, conforme se pode verificar por este excerto
(Am 5.11,23-4):
Portanto, visto que pisais o pobre e dele exigis tributo de trigo, não habitareis nas
casas de pedras lavradas que tendes edificado; nem bebereis do vinho das vides
desejáveis que tendes plantado. Afasta de mim o estrépito dos teus cânticos, porque
não ouvirei as melodias das tuas liras. Antes, corra o juízo como as águas; e a
justiça, como ribeiro perene.

Jeremias segue o mesmo caminho. Denuncia, corajosamente, a situação de

injustiça e exige a correspondência ética em relação aos preceitos religiosos; afinal, o
manto da religião não pode ocultar a opressão econômica. No capítulo sétimo, por
exemplo, diz que o templo não seria garantia para os injustos (Jr 7.6, 9-11):
Se não oprimirdes o estrangeiro, e o órfão, e a viúva, nem derramardes sangue
inocente neste lugar, nem andardes após outros deuses para vosso próprio mal, que é
isso? Furtais e matais, cometeis adultério e jurais falsamente, queimais incenso a

49
 Baal e andais após outros deuses que não conheceis, e depois vindes, e vos pondes
diante de mim nesta casa que se chama pelo meu nome, e dizeis: Estamos salvos;
sim, só para continuardes a praticar estas abominações! Será esta casa que se chama
pelo meu nome um covil de salteadores aos vossos olhos? Eis que eu, eu mesmo, vi
isto, diz o SENHOR.

Essas invectivas proféticas destinavam-se também aos líderes religiosos e

políticos. Já vimos que o Machado jovem não se intimidou diante de autoridades
políticas e religiosas.

Em 1º de março de 1863, ao comentar uma procissão religiosa, o escritor

incorpora reflexões sobre a religião, reivindicando reformas que passavam pelo clero,
retratado de forma negativa como tacanho e mesquinho:
Para acreditar possível uma reforma completa que faça do culto uma coisa séria,
tirando-lhe o aparato e as empoeiradas usanças, era preciso admitir no clero certa
elevação de vistas que infelizmente não lhe coube na partilha da humanidade. Sem
exageração, o nosso clero é tacanho e mesquinho; nada enxerga para fora das
paredes da sacristia, metade por ignorância, metade por sistema (Assis, 2008,
vol. 4, p. 96).

A crítica, severa e corajosa, volta na crônica do dia 1º de julho de 1863. O

ataque vigoroso ao clero evoca não apenas desvios de formação, mas também de
conduta: “[...] o que indigna hoje, não é só a intolerância, e o ridículo [...] ridículo
funesto aos verdadeiros interesses da Igreja. E o que mais dói é ver que esta intolerância
reside em um clero pela maior parte ignorante, sem prestígio, é verdade, mas também
sem escrúpulos” (Assis, 2008, vol. 4, p. 113).

Há diferenças entre o escritor e os profetas, contudo42. Eles eram motivados pelo

carisma da posse do espírito de Deus e agiam em nome dele para uma reforma, para o
futuro, para um novo mundo. Eram os profetas movidos pelo sonho da regeneração do
coração humano, pela utopia segundo a qual haveria uma época em que o lobo habitaria
com o cordeiro (Is 11.6). O jovem Machado, se não motivado por esse mesmo ideal, era

42
Profeta não está sendo entendido no sentido comum de alguém que prediz o futuro. O profeta clássico
bíblico é um porta-voz de Deus. Ele enxerga o que é mau na realidade social e atua para mudá-la. Na
tradição bíblica posterior aos profetas clássicos, pode-se falar em apocalípticos que, como os profetas,
enxergam a realidade má, mas não acreditam que os homens podem se regenerar para mudá-la, pois há
poderes demoníacos que atuam no mundo. Somente as forças divinas podem vencê-los; daí a necessidade
de um combate de amplitude cósmica dessas esferas supra-humanas (Ehrman, 2000, p. 227).

50
consciente de que a intervenção militante tinha como meta mudanças estruturais e de
comportamento, como se pode ver neste trecho: “O que é certo é que eu tenho a vaidade
de supor que já vou melhorando A Cruz; a respeitável folha da Candelária já não
apresenta aquelas notícias e observações com que eu procurei distrair muitas vezes os
meus leitores” (Assis, 2008, vol. 4, p. 178). A diferença a ser notada é que Machado
não tinha nenhuma motivação de ordem religiosa para essa atuação liberal. É razoável
supor, contudo, que o jovem escritor tinha, ainda, alguma aceitação de que a atividade
jornalística seria produtiva em algum sentido e provocaria as mudanças almejadas.

Essa considerável atuação ostensiva em prol de uma causa adotou alternativas

estratégicas de atuação. Uma delas foi o uso de pseudônimos de inspiração bíblica. Com
esse procedimento, Machado não só escreveu muito, como também continuou sua
trajetória liberal.

O uso de pseudônimos de motivação bíblica

Machado recorre a alguns pseudônimos de motivação bíblica: Cham, Job,
Eleazar e Manassés - os dois últimos foram muito utilizados. A seguir, falaremos deles.

Manassés

Em A Época, Machado adotou o pseudônimo Manassés, de evidente inspiração

bíblica. Além de anagramático, lembrava o seu próprio nome (Magalhães Jr., vol. 2, p.
250). Manassés era o chefe de uma tribo israelita, filho mais velho de José do Egito43. O
nome hebraico significa “o que faz esquecer” ou “votado ao esquecimento”. Foi usado
pela primeira vez por ocasião da publicação da versão inicial de “A chinela turca”. Sob

43
José teve dois filhos no Egito, Efraim e Manassés. Conforme Gn 41.50-52: “José ao primogênito
chamou de Manassés, pois disse: Deus me fez esquecer de todos os meus trabalhos e de toda a casa de
meu pai. Ao segundo, chamou-lhe Efraim, pois disse: Deus me fez próspero na terra da minha aflição”. O
pai de José, Jacó - que recebeu o nome de Israel -, por ocasião de sua morte, abençoa José e seus dois
filhos. Contudo, troca as mãos: a direita, que deveria repousar sobre Manassés, o primogênito, é colocada
sobre a cabeça de seus irmão mais novo, Efraim (Gn 48.13-4: “Depois, tomou José a ambos, a Efraim na
sua mão direita, à esquerda de Israel, e a Manassés na sua esquerda, à direita de Israel, e fê-los chegar a
ele. Mas Israel estendeu a mão direita e a pôs sobre a cabeça de Efraim, que era o mais novo, e a sua
esquerda sobre a cabeça de Manassés, cruzando assim as mãos, não obstante ser Manassés o
primogênito”. Jacó tinha consciência de seu ato, alegando que “o irmão menor será maior” (Gn 48.19).
De igual forma, de seu pai Isaque Jacó tinha recebido a benção trocada que pertencia a seu irmão Esaú
(Gn 27).

51
esse pseudônimo, Machado, embora com ar risonho, por vezes dizia verdades duras.
Como, por exemplo, quando criticou o descaso do Governo pela educação popular, na
crônica de 15 de agosto de 1876
A nação não sabe ler. Há só 30% dos indivíduos residentes neste país que podem ler;
desses uns 9% não lêem letra de mão. 70% jazem em profunda ignorância [...] 70%
dos cidadãos votam do mesmo modo que respiram: sem saber porque nem o quê.
Votam como vão à festa da Penha - por divertimento. A Constituição é para eles
uma coisa inteiramente desconhecida. Estão prontos para tudo: uma revolução ou
um golpe de Estado (Assis, vol. 4, p. 315)44.

Convidado pelo jornal O Cruzeiro, Machado publica em folhetim o romance

Iaiá Garcia. Nesse veículo, comenta a morte de José de Alencar, no final de 1877.
Escreveria poemas e artigos em memória e homenagem ao amigo escritor, entre os
quais um soneto, incorporado numa polianteia organizada por Joaquim Serra e
publicada na Gazeta de Notícias pouco depois. Na última “História de quinze dias”
registraria a morte do Conselheiro Zacarias, que “generosamente lhe proporcionara o
ingresso no serviço público” (Magalhães Jr., vol. 2, p.286).

Em algumas crônicas de Manassés reafirma-se a combatividade do jovem

Machado, embora já se possa perceber tom mais ambíguo e irônico. A Bíblia é
igualmente evocada. Na crônica de 1º de maio de 1877 está em foco a inauguração do
bufete - “salame e sorvete no santuário das leis” - na nova sede Câmara dos Deputados.
Diz o cronista:

Efetivamente o sistema parlamentar virou do avesso a máxima cristã: - Nem só de

pão vive o homem, mas da palavra divina. No sistema parlamentar, onde a palavra é
muito, deve dizer-se que o homem não vive só da palavra, vive também de salame
[...] Nem só da palavra vive o homem! Que digo? Há até uma grande inferioridade
da palavra, comparada com o peito do peru. Verba volant, petisqueira manent
(Assis, 2008, vol. 4, p. 360).

Em 18 de agosto de 1878, a propósito de eleições sangrentas então há pouco

realizadas, diz Manassés, de forma irônica: “[...] sangue é sangue, quase tão precioso

44
A indignação do cronista corresponde ao pendor liberal do jovem Machado. Guimarães (2004) diverge
do percentual indicado pelo cronista, afirmando que não há exatidão nos percentuais indicados, se
confrontadas as estatísticas da época.

52
como as libras esterlinas; talvez tanto...” (Assis, 2008, vol. 4, p. 460). Em outras
ocasiões, sangue voltaria a figurar em narradores de Machado.

Eleazar

Manassés, utilizado até abril de 1878 na Ilustração Brasileira, foi sucedido por
Eleazar em O Cruzeiro, ainda no mesmo ano. Também de inspiração bíblica, o nome
hebraico significa “a quem Deus ajuda” ou “o protegido de Deus”. Há dois personagens
bíblicos com o nome. Um é o sacerdote Eleazar, filho de Aarão, que, juntamente com
Moisés, fala com Deus (Nm 25.1-2). O outro, provavelmente o que mais teria
impressionado Machado, segundo Magalhães Júnior, era um patriota judeu da família
macabeia, irmão de Judas Macabeu. Teve morte heroica, quando o rei da Síria, Antíoco
V, empreendeu a conquista da Judeia. Segundo o primeiro livro deuterocanônico de
Macabeus, Eleazar, vendo um elefante que sobressaía, julgara que o rei Antíoco o
montava. E, então, precipitou-se em sua direção, colocou-se por baixo do paquiderme e
o feriu mortalmente com sua arma. Mas o animal, ao tombar morto, se abateu sobre ele,
esmagando-o. O trecho de 1 Macabeus (1Mc 6.43-46) narra assim o heroísmo de
Eleazar45:
Então Eleazar [...] viu um dos elefantes todo encouraçado com as armas do rei; e era
mais alto que todos os outros; e pareceu-lhe que o rei iria sobre ele; e expõe a sua
vida por livrar o seu povo, e adquirir para si um nome imortal. E correu a ele
animosamente pelo meio da legião, matando da direita e da esquerda, e caíram de
uma e de outra parte, à força dos seus golpes, todos que se lhe punham diante; e
chegou até os pés do elefante, e se meteu debaixo dele e o matou: e caiu em terra
sobre ele mesmo, e morreu ali.

Se essa associação é procedente, ganha dimensão de importância a

combatividade, a luta e a entrega por um ideal de liberdade, característica da militância
apontada em Machado, em seus primeiros anos de atividade literária e jornalística.

Com o pseudônimo Eleazar, Machado assina o conto “Na Arca: três capítulos
inéditos de Gênesis”. Também sob esse pseudônimo, em 16 abril de 1878, em O
Cruzeiro, Machado publica sua famosa critica sobre O primo Basílio, na qual se pode
notar sua relutância contra o realismo. Houve reações à crítica rigorosa de Eleazar.

45
Tradução de Antonio Pereira de Figueiredo, edição de 1962.

53
Henrique Chaves foi o primeiro a se manifestar: “Poucas vezes tenho visto exercer tão
severamente a crítica como o fez Eleazar, distinto e erudito folhetinista d’O Cruzeiro, a
propósito do último livro de Eça de Queiroz” (Magalhães Jr., vol. 2, p. 309). Em 24 de
abril de1878, Ataliba de Gomensoro também reage, brincando com o significado do
nome: “Eleazar (que não parece ser protegido de Deus)” (Magalhães Jr., vol. 2, p.311-
312).

Um testemunho interessante é a carta de Luís Guimarães Júnior a Machado de

Assis, datada de Roma, 24 de Junho de 1878: (Magalhães Jr., vol. 2, p.317).
Meu velho amigo, na minha ultima carta romana, que seguiu daqui há três dias,
cavaqueando sobre diversos escritores brasileiros citei ao pé um do outro, os nomes
de Machado de Assis e de Eleazar. Com esta quero dizer-te que li três folhetins teus
no Cruzeiro, remetidos pelo Serra. O humor do que se intitula Um cão de lata ao
rabo era digno de ser vazado em molde francês e lido em Paris, pátria adotiva de H.
Heine. Quanto á tua crítica ao livro do Eça de Queiroz, só tenho que te dizer uma
coisa e é que te beijo de todo o meu coração e com um glorioso entusiasmo.

Sobre as festas da Glória, que têm a vantagem de reunir aspectos diversos da

vida carioca, nas quais vestidos de seda e de chita desfilam lado a lado, o cronista
comenta: “Uns vão de cupê, outros de bonde, outros a pé; e sobe e desce o rio de gente
variegada, salpicada, misturada; pequena imagem do vale de Josafá” (Assis, 2008, vol.
4, p. 461). O vale de Josafá é mencionado pelo profeta Joel (3.2,12):
3.2 Congregarei todas as nações e as farei descer ao vale de Josafá; e ali entrarei em
juízo contra elas por causa do meu povo e da minha herança, Israel, a quem elas
espalharam por entre os povos, repartindo a minha terra entre si.
3.12 Levantem-se as nações e sigam para o vale de Josafá; porque ali me assentarei
para julgar todas as nações em redor.

Houve um rei com esse nome, mas parece que a etimologia (Javé tem julgado) é
preponderante46. O cronista realça a importância do ajuntamento considerável de
pessoas; entretanto, à ideia de grande concentração de pessoas deve ser acrescido outro
elemento presente no texto do profeta bíblico, o julgamento de Deus.

46
Javé é resultado de vocalização do tetragrama da Bíblia Hebraica (IHVH); uma vocalização alternativa
é Jeová. A divergência resulta do fato de que o nome de Deus representado pelo tetragrama hebraico não
era pronunciado e nem havia notação gráfica para as vogais. Adotaremos a primeira vocalização, por ser
já consagrada entre os especialistas; na tradução de Almeida é grafado SENHOR. Outro termo bíblico
para referência a Deus é Elohim, normalmente traduzido por Deus (Bíblia Sagrada, 1993, p. viii).

54
 As escrituras já são apresentadas, ostensivamente, como resultado do labor
humano, na linha teológico-literária de Renan, além da indicação da complexidade da
vida e do homem, tempero que cada vez estava mais disponível em sua obra, como em
23 de junho de 1878 (Assis, 2008, vol. 4, p. 421):

O vulgar, o reles, o ramerrão, ameaçava-nos da pior das mortes, que é a vida sem
peripécias, sem novidade, sem esse relâmpago do inesperado, com que a fortuna
sabe quebrar a monotonia de um céu pasmadamente azul. Dir-se-á que também nos
cerca o monstro e o aleijão? Mas o aleijão é necessário à harmonia das coisas, o
monstro é o complemento da beleza. Os antigos, que entendiam do riscado, casaram
Vênus a Vulcano; e a lenda cristã reuniu a beleza física à fealdade moral, na pessoa
do anjo réprobo.

O trecho retoma o tópos machadiano Marcão pela complexidade e pela

contradição. Lembremos Eugênia, a “Vênus manca” das Memórias póstumas, e a
indignação com que reage a isso Brás Cubas.

Na crônica de 7 de julho de 1878, há uma espécie de antecipação de um

importante episódio de Memórias póstumas de Brás Cubas: “Se achares três mil-réis,
leva-os à polícia; se achares três contos, leva-os a um banco”. A crônica noticia que um
cavalheiro tinha restituído fielmente dois contos e setecentos mil-réis à Caixa da
Amortização, o que foi associado ao dilúvio bíblico: “[...] fato comezinho e sem valor,
se vivêssemos antes do dilúvio, mas digno de nota desde que o dilúvio já lá vai”. É
acrescentado o caso do homem que restituiu ao dono uma salva de prata, depois de
subtraída. Comenta o cronista, apoiado em trecho bíblico: “direi até que este fica mais
perto do céu do que o primeiro, se é certo que há lá mais alegria por um arrependimento
do que por um imaculado” (Assis, 2008, vol. 4, p 433)47.

Em 28 de julho de 1878, Eleazar tece comentários sobre o banqueiro Rothschild,

que tinha emprestado um milhão de libras esterlinas ao Brasil, sem ônus: “O dinheiro é
um termômetro; cumpre ter os olhos nele, a ver se valemos deveras alguma coisa. E se
ele é o deus do nosso tempo, e Rothschild seu profeta [...], alegremo-nos com a
confiança do profeta; é o caminho da graça divina” (Assis, 2008, vol. 4, p. 444). A ideia
da supremacia do dinheiro aparece de forma recorrente em Machado; podemos

47
Novamente é citado o trecho do Evangelho de Lucas, capítulo 15, anteriormente utilizado na polêmica
com o Barão de São Lourenço.

55
reconhecê-la na paródia “O sermão do Diabo”, por exemplo, e praticamente em todos os
seus romances.

Com os pseudônimos Manassés e Eleazar, Machado de Assis refinou, por assim

dizer, seu olhar crítico sobre a realidade social e sobre a psicologia humana. Além disso,
os trabalhos avulsos que Machado de Assis assinava com esses dois pseudônimos eram
retomados em expansões posteriores.

Job

Em março de 1867, sob o pseudônimo Job, Machado publica as “Cartas

Fluminenses”. Job escreve com pena pesada, direta, incisiva e combativa, inclusive
sobre temas políticos, opinando e assumindo suas ideias, como esta, que vale como uma
premonição: “É sobretudo como brasileiro que me agrada esta última opinião: e eu peço
aos deuses (também creio nos deuses) que afastem do Brasil o sistema republicano
porque esse dia seria o do nascimento da mais insolente aristocracia que o sol jamais
alumiou [...]” (Magalhães Jr., vol. 2, p. 47).

Como Job, publica também os seguintes contos, no Jornal das Famílias: “Linha
reta e linha curva”, entre outubro de 1865 e janeiro de 1866; “A parasita azul”, entre
junho e setembro de 1872; “Ernesto de Tal”, entre março e abril de 1872; e “O relógio
de ouro”, entre abril e maio de 1873.

Machado usou os pseudônimos J. e J.J., que sugerem e se confundem com Job.

O conto "Ernesto e Tal", em março 1873, é subscrito por J. J. e, em abril, por Job;
"Valério" apareceu, em dezembro de 1874, assumido por Job, contudo termina em
março de 1875 assinado por J.J. Isso, ao que parece, serve para mostrar que Job e J. J.
encobriam a mesma autoria48.

48
Massa (2008, p. 530) desconfia que ainda são insuficientes as informações de que dispomos sobre os
pseudônimos, cujos estudos são “muito fragmentários ou não bastante seguros”. Parece que ainda não
houve disposição para esse estudo.

56
Cham

Magalhães Júnior (2008, vol. 2. p. 157) registra o pseudônimo Cham. Trata-se

de um nome bíblico, o de um filho de Noé, do qual descendem os negros, segundo a
tradição. Cham era como se grafava, na época, Cam. Cham resulta da alteração de
posição das quatro primeiras letras de Machado. Adotando esse pseudônimo, o jovem
escritor alinha-se à causa da liberdade dos negros, com a qual se identifica, de forma
ostensiva e combativa, contrariamente ao que pensaram alguns, conforme aponta
Antonio Candido (2004, p. 15).: “os críticos que estudaram Machado de Assis, nunca
deixaram de inventariar e realçar as causas eventuais de tormento, social e individual:
cor escura, origem humilde, carreira difícil, humilhações, doença nervosa”. Note-se o
primeiro elemento da enumeração, que pode também ser uma gradação: cor escura.

Segundo Magalhães Júnior, Machado de Assis se servia da proteção de

pseudônimos, com os quais “exprimia zombeteiramente ideias e opiniões que eram
contrárias das suas” (Magalhães Jr., 2008, vol. 3, p. 142). É admissível que o uso de
pseudônimo pode sugerir o recurso de proteção, sob o qual alguém pode dizer o que não
diria em nome próprio. No caso de Manassés, contudo, o próprio Machado o assume:
“trazia o pseudônimo Manassés, com que assinei outros artigos daquela folha efêmera
[Época]” (Trípoli, 2006, p. 126).

Por outro lado, o pseudônimo deve ser entendido sob perspectiva literária. Nesse
sentido, o recurso cria uma instância, um ente ficcional. Conforme Maingueneau (2001,
p. 87):
É revelador do corte que o discurso literário estabelece entre a instância produtora e
a instância que assume a enunciação. Assinar por pseudônimo é construir ao lado do
“eu” biográfico a identidade de um sujeito que só tem existência na e pela instituição
literária. O recurso ao pseudônimo implica a possibilidade de isolar, no conjunto
ilimitado das propriedades que definem o escritor, uma propriedade particular, a de
escrever literatura, e de fazer dela o suporte de um nome próprio.

Esse “suporte de um nome próprio” é, aqui, o elemento relevante que ajuda a

compor as “propriedades que definem o escritor”. A construção de “entes literários” que
têm em comum uma motivação bíblica é sugestiva. Contudo, apesar do apoio
considerável de pseudônimos, a motivação bíblica, em Machado, não se sustenta apenas
neles. Há a continuação da atividade liberal, embora sob outras estratégias, incorporadas

57
ao longo da trajetória e da maturação do jovem escritor. Veremos a seguir a
permanência da defesa dos direitos da mulher e da causa abolicionista, no que diz
respeito à incorporação de elementos bíblicos, tomados como itens de força na defesa e
na busca de um ideal.

Direitos da mulher
Sobre as mulheres Machado tem convicções avançadas para a época. Em 21 de
novembro de 1861, no Diário do Rio de Janeiro, alude à opinião favorável de Pelletan
ao exercício de altas funções públicas por mulheres:
Pretende Eugênio Pelletan que a mulher, com o andar dos tempos, há de vir a
exercer no mundo um papel político. Sem entrar na investigação filosófica da
profecia, a que dá uma tal ou qual razão a existência de certas mulheres da sociedade
grega e da sociedade francesa, eu direi que é esse um fato que eu desejava ver
realizado, em maior plenitude do que pensa o autor da “Profession de foi” (Assis,
2008, vol. 4, p. 28).

Vinte anos mais tarde, em 1881, para a ocasião da inauguração das aulas de
educação profissional para jovens do sexo feminino, até então voltada apenas para
homens, Machado escreveu um soneto, em que evoca o trecho bíblico das irmãs Marta e
Maria, registrado em Lc 10.38-42 (Assis, 2008, vol. 3, p. 843):
Dai à obra de Marta um pouco de Maria,
Dai um beijo de sol ao descuidado arbusto;
Vereis neste florir o tronco ereto e adusto,
E mais gosto achareis naquela e mais valia.

A doce mãe não perde o seu papel augusto,

Nem o lar conjugal a perfeita harmonia.
Viverão dous aonde um até 'qui vivia,
E o trabalho haverá menos difícil custo.

Urge a vida encarar sem a mole apatia,

Ó mulher! Urge pôr no gracioso busto,
Sob o tépido seio, um coração robusto.

Nem erma escuridão, nem mal-aceso dia.

Basta um jorro de sol ao descuidado arbusto,
Basta à obra de Marta um pouco de Maria.

58
 A alusão ao episódio bíblico sugere que ao papel tradicional atribuído à mulher -
figurativizado em Marta - deveria ser acrescido o de instrução (Maria), visto que a
mulher tem em si um potencial não aproveitado (“descuidado arbusto”).

Magalhães Júnior (2008, vol.3, p. 23) assim avalia o poema: “O soneto de

Machado de Assis, revelador de suas constantes leituras bíblicas, sustenta que cada
mulher devia ter a diligência de Marta, seu amor ao trabalho e, ao mesmo tempo, a
curiosidade intelectual, o desejo de ilustrar-se da outra irmã, a Maria que ouvia,
fascinada, a palavra de Jesus”. Pode-se verificar a presença das tendências liberais de
Machado, a partir deste trecho (Magalhães Jr., 2008, vol. 3, p. 24):
Duas são as nossas classes feminis – uma crosta elegante, fina, superficial, dada ao
gosto das sociedades artificiais e cultas; depois a grande massa ignorante, inerte e
virtuosa, mas sem impulsos e, em caso de desamparo, sem iniciativa, nem
experiência. Esta tem jus a que lhe dêem os meios necessários para a luta da vida
social [...] A ocasião é excelente para uns apanhados de estilo, uma exposição grave
e longa do papel da mulher no futuro, como filha, esposa, mãe, irmã, enfermeira e
mestre, tudo ladeado dos nomes de Ruth e Cornélia, Récamier e a Marquesa de
Alorna.

Dessas quatro mulheres modelares, Ruth é personagem bíblica (sua história está
registrada no livro bíblico homônimo); a esposa de Boaz é exemplo de fidelidade e
piedade filial.

Uso da Bíblia na causa abolicionista

A obra e a história do cidadão Machado de Assis foram incorporadas, por assim
dizer, pela história literária do mundo branco. Houve, ao que parece, certo incômodo na
associação de sua obra e de sua história de vida pessoal à condição afrodescendente.

As literaturas do século XIX foram, segundo Duarte (2007, p. 7) “[...] um espaço

esteticamente branco, no qual pontificam heróis construídos a partir de uma perspectiva
europeia, portadora quase sempre de uma axiologia cristã, mas, também, a própria
tradição literária que vige no Brasil nos remete à Europa e não à África”. Além disso,
posturas então consideradas científicas advogavam a desigualdade e a hierarquização
entre raças. O etnocentrismo entronizava a cultura branca, ocidental e cristã como
hegemônica. Por isso, o contexto de Machado era de rebaixamento da afrodescendência.

59
 A ascensão de um neto de escravos que se destacou na imprensa, na literatura e
na máquina governamental é considerada um processo de adesão ao mundo burguês.
Alguns ainda notam que a ausência de heróis negros em seus escritos fundamenta “em
grande medida a tese do propalado absenteísmo machadiano quanto à escravidão e às
relações interétnicas existentes no Brasil do século XIX” (Duarte, 2007, p. 8-9).

Isso não seria uma construção predominante da recepção crítica da obra

machadiana? De fato, principalmente nos anos 1930, com Mário Mattos e Lúcia Miguel
Pereira, tal interpretação prevaleceu, mas atualmente é refutada, conforme se pode notar
por estas observações (Nascimento, 2002, p. 53):
Há um aspecto instigante em Machado [...] o espaço que o negro ocupa em sua obra
ficcional. O que nos impressiona é como um escritor com um tino apurado por
excelência e com uma aguda capacidade de observação, vivendo num século de
grandes transformações políticas, econômicas e sociais, deixasse escapar esta visão,
especialmente quando a questão da escravidão deveria ser sua também; se não pela
questão da cor, ao menos pelo fator social, fator do qual jamais se esquivou seja
através de sua ácida obra ficcional, seja por sua participação ativa enquanto cronista.

No Ministério da Agricultura, Comércio e Obras Públicas, Machado se

envolveria na aplicação da “Lei do Ventre Livre”, mais precisamente na matrícula dos
escravos, procedimento previsto pela lei. A falta de matrícula seria importante
instrumento de liberdade para os escravos. O artigo 19 do regulamento da lei dizia: “Os
escravos que, por culpa ou omissão dos interessados, não forem dados à matrícula até o
dia 30 de dezembro de 1873, serão por esse fato considerados libertos” (Magalhães Jr.,
2008, vol. 2, p. 275). O registro dos cativos propiciava controle sobre nascimentos e
ofereceria importantes dados estatísticos sobre a escravidão.

O registro de um caso envolvendo matrícula de escravos pode nos interessar

para notarmos a postura do funcionário Machado de Assis. O presidente da Província do
Rio de Janeiro, José Pereira da Silva Porto, ganhara uma ação na Comarca de Resende.
Como não houve apelação por parte dos escravos, queria registrá-los, por causa da
decisão judicial que lhe era favorável. Chamado a opinar como funcionário, Machado se
manifesta contra o registro, contrariando a decisão do juiz que tinha julgado o caso. Para
ele, isso contrariava o espírito da lei. Magalhães Jr. (2008, vol. 2, p. 278) transcreve
parte do relatório de Machado:

60
 [...] convém não esquecer o espírito da lei. Cautelosa, equitativa, correta, em relação
à propriedade dos senhores, ela é, não obstante, uma lei de liberdade, cujo interesse
ampara em todas as suas partes e disposições. É ocioso apontar o que está no ânimo
de quantos a têm à sua disposição máxima, sua alma e fundamento, a lei de 28 de
setembro quis, primeiro que tudo, proclamar, promover e resguardar o interesse da
liberdade. Sendo este o espírito da lei [...] o objeto superior e essencial é a liberdade
do escravo, não podia o legislador consentir que esta perecesse, sem aplicar em seu
favor a preciosa garantia indicada no artigo 7º da Lei49.

Analisado pelo Conselho de Estado, o parecer de Machado foi aceito; a instância

superior anulou a sentença. Magalhães Jr. (2008, vol. 2, p. 279) nota, avaliando o
parecer e a conduta de Machado: “O principal é, porém, que revelou seu senso jurídico,
seu esclarecido senso jurídico, invocando o espírito da lei e seu alto propósito liberal”.

Uma das dificuldades para as matrículas era a falta de dados confiáveis sobre a
população escrava. O prazo não foi respeitado. As informações eram vagas e
imprecisas. As opiniões e pareceres de Machado, como chefe da 2ª Seção do Ministério
da Agricultura, eram solicitados. Em caso de ausência ou de irregularidades no processo
de matrículas, os pareceres de Machado sempre defendiam o espírito da lei de 1871: a
liberdade e não a propriedade. Por isso, Chalhoub (2003, p. 226, 227) considera
importante a resistência em postos-chave da burocracia governamental:
No interior da própria administração, havia aqueles dispostos a esgarçar significados
e ampliar continuamente as prerrogativas do poder público. Em meados dos anos
1870, acreditavam sinceramente que valia a pena o esforço de lutar pela
emancipação dos escravos, através de uma aplicação rigorosa e abrangente da lei de
1871.

Outro meio adotado para fomentar a libertação dos escravos foi a criação do
Fundo de Emancipação. Instituído pela lei de 1871, o fundo promovia anualmente a
libertação de escravos, tantos quanto possível. O cronista Manassés fazia pilhéria
(“Histórias de 15 dias”, 1º. de outubro de 1876): escravos não corriam mais da polícia,
mas para a polícia, conscientes das possibilidades políticas abertas pela lei. O cronista
ironizava os lamentos dos senhores; que chorassem na cama, que é lugar mais quente.
Em 1876, depois de cinco anos, a lei só tinha libertado 230 escravos, numa população

49
Depois de intensos debates, em 28 de setembro de 1871 foi aprovada pela Câmara pelo Senado a lei nº
2040. Assim diz o artigo 7º: “Nas causas em favor da liberdade: §1º: O processo será sumário. §2º:
Haverá apelações ex-oficio quando as decisões forem contrárias à liberdade”. Disponível em:
http://www.paragonbrasil.com.br/conteudo.php?item=1119. Acesso em 18 de março de 2009.

61
 de 1.500.00 - as matrículas tinham sido recentemente concluídas. Vejamos um trecho da
aludida crônica:
De interesse geral é o fundo da emancipação, pelo qual se acham libertados em
alguns municípios 230 escravos. Só em alguns municípios!
Esperemos que o número será grande quando a libertação estiver feita em todo o
império.
A lei de 28 de setembro fez agora cinco anos. Deus lhe dê vida e saúde! Esta lei foi
um grande passo na nossa vida. Se tivesse vindo uns trinta anos antes estávamos em
outras condições.
Mas há 30 anos, não veio a lei, mas vinham ainda escravos, por contrabando, e
vendiam-se às escancaras no Valongo. Além da venda, havia o calabouço. Um
homem do meu conhecimento suspira pelo azorrague.
— Hoje os escravos estão altanados, costuma ele dizer. Se a gente dá uma sova num,
há logo quem intervenha e até chame a polícia. Bons tempos os que lá vão!
Eu ainda me lembro quando a gente via passar um preto escorrendo em sangue, e
dizia: "Anda diabo, não estás assim pelo que eu fiz!"
— Hoje...
E o homem solta um suspiro, tão de dentro, tão do coração... que faz cortar o dito.
Le pauvre homme! (Assis. 2008, vol. 4, p. 325-6)50.

Machado tinha se tornado chefe interino da 2ª Seção do Ministério da

Agricultura, quando a crônica foi publicada. Lutava contra entraves burocráticos -
remuneração dos funcionários, procrastinação das juntas, aplicação de multas a oficiais
faltosos, recursos administrativos de funcionários insatisfeitos, dificuldade na
classificação dos escravos, etc. Em 1876, Machado “nutria a esperança de que o fundo
começasse a funcionar [...] ‘Deus lhe dê vida e saúde!’, pois fora um ‘grande passo na
nossa vida’” (Chalhoub, 2003, p. 231).

No município de Marmelada (MG), houve tramoias no processo de alforria e era

preciso punir as autoridades envolvidas: “Machado referiu-se a senhores que
manipulavam regras do fundo para obter a alforria de escravos ditos ‘inválidos’ [...] o
cronista, de novo Manassés, tratara do tema pouco antes, em 15 de junho de 1877”
(Chalhoub, 2003, p 235). Manassés criticava os senhores que libertavam escravos
inválidos, “depois de lhes espremer como bagaço”.

50
“Valongo” e “preto escorrendo sangue” ocorrem em Memórias Póstumas. No capítulo LXVIII, “O
vergalho” é a cena para as peripécias de Prudêncio - espancamento público de um escravo. No capítulo
“O verdadeiro Cotrim”, há alusão a sangue: “Como era muito seco de maneiras, tinha inimigos, que
chegavam a acusá-lo de bárbaro. O único fato alegado neste particular era o de mandar com frequência
escravos ao calabouço donde eles desciam a escorrer sangue” (Assis, 2008. vol. 1, p. 737).

62
 A crônica de 15 de junho de 1877, que apresenta vínculos com a Bíblia e a
escravidão, faz uma observação irônica, já na abertura. Evocando Diógenes, o cronista
diz que tinha achado um homem, um que tinha feito doação de quantia considerável,
sem dar o nome; daí o espanto do cronista: “E quando digo que o achei, erro; porque
não o achei, não o vi, não o conheço, achei-o sem achar. Parece um enigma e é decerto
enigma, mas dos que eu quisera ver-te fazer, leitor, se tens queda por tais ocupações”. O
narrador ironicamente evoca a caridade evangélica, admirado com o ‘anonimato’ do
benfeitor, que age em consonância com a “caridade nas gazetilhas”. O benfeitor era um
digno homem do Evangelho; inspirou um amigo do cronista
Tinha ele uma escrava de 65 anos, que já lhe havia dado a ganhar sete ou oito vezes
o custo. Fez anos e lembrou-se de libertar a escrava... de graça. De graça! Já isto é
gentil. Ora, como só a mão direita soube do caso (a esquerda ignorou-o), travou da
pena, molhou-a no tinteiro e escreveu uma notícia singela para os jornais indicando
o fato, o nome da preta, o seu nome, o motivo do benefício, e este único comentário:
“Ações desta merecem todo o louvor das almas bem formadas”.
Coisas da mão direita! (Assis, 2008, vol. 4, p. 367):

A mão direita recupera a lição do Evangelho, que recomenda não fazer

publicidade das boas ações51. A crônica escancara a falsa benemerência dos senhores
que, a pretexto de favorecerem escravos com a liberdade, tiram proveito da situação
deles, com a devida publicação da generosidade. Com efeito, libertar uma escrava de 65
anos é lançá-la ao desamparo, depois de ter dado ao senhor um ganho de “sete ou oito
vezes o custo”. O cúmulo é que ainda se fazia publicidade evangélica disso.

A 2ª Seção do Ministério da Agricultura, onde Machado trabalhava, pressionava

para que os proprietários fossem responsabilizados pela “manutenção” dos escravos.
Conforme Chalhoub (2003, p. 240), “no império do Brasil, no início da década de 1880,

51
A caridade evangélica já tinha sido motivo de polêmica acirrada com o jornal católico A Cruz. Quincas
Borba, no capítulo CXLIX das Memórias Póstumas, intitulado “Teoria do benefício”, sob os princípios
do Humanitismo, amplia considerações sobre as motivações para as ações beneméritas. Diz o filósofo
machadiano que “o prazer do beneficiador é sempre maior que o do beneficiado”. As boas ações de que
os seres humanos são capazes provocam “uma convicção de superioridade sobre outra criatura,
superioridade no estado e nos meios; e esta é uma das cousas mais legitimamente agradáveis, segundo as
melhores opiniões, ao organismo humano”. É por isso que, como uma mulher bonita se olha muitas vezes
no espelho para reforço de sua beleza e superioridade sobre as feias, assim também a “consciência é a
mesma cousa; remira-se a miúdo, quando se acha bela”. É por isso que “o benefício e seus efeitos são
fenômenos perfeitamente admiráveis” (Assis, 2008, vol. 1. p. 751-752).

63
as estatísticas diziam que continuava a ser mais provável a um escravo morrer no
cativeiro do que conseguir a liberdade. “Já isto não era gentil”, pensava o cronista”.

Na crônica de 25 de julho de 1864, quando tinha apenas 25 anos, talvez no auge

de sua atividade liberal, Machado já antecipava, de forma crítica e irônica, a ansiedade
pela benemerência de gazetilha, sustentada na desgraça alheia. A cena reporta-se a um
leilão de escravos:
Na fileira dos infelizes que estavam ali de mistura com os móveis, havia uma pobre
criancinha abrindo olhos espantados e ignorantes para todos. Todos foram atraídos
pela tenra idade e triste singeleza da pequena. Entre outros, notei um indíviduo que,
mais curioso que compadecido, conjeturava a meia voz o preço por que se venderia
aquele semovente (Assis, 2008, vol. 4, p. 148).

Os detalhes da descrição da cena e da pequena escrava chamam a atenção:

“fileira dos infelizes”, “pobre criancinha”, “olhos espantados e ignorantes”, “triste
singeleza”. Contrasta com os termos crus com que se configura a reificação da criança -
“mistura com os móveis”, “semovente” - a presença de um indivíduo, “mais curioso que
compadecido”, com quem o narrador trava conhecimento. Esse indivíduo, ao saber que
o interlocutor era jornalista, promove um duelo acirrado com os competidores para
arrebatar a “pequena desgraçadinha”; por isso, atingiu-se preço fabuloso. O comprador
não perdeu tempo e logo disse em alto e bom som: “É para a liberdade!”, ao que o outro
retruca: “Eu tinha a mesma intenção”, com o acréscimo do pedido seguinte, feito pelo
vencedor do leilão: “Não vá agora dizer lá na folha que eu pratiquei este ato de
caridade”. O narrador diz que poderia opor a esse pedido o texto do Evangelho, mas não
o faria, por ser o texto bíblico “demasiado clássico para os filantropos realistas”.
Acrescenta o narrador, encerrando o episódio, em tom filosófico e provocador: “Se
queres a caridade às escondidas, dizia-me um dia um filantropo, serás forçado a admitir
que a natureza da caridade é a natureza da coruja, que foge à luz para refugiar-se nas
trevas: tira as consequências”. São os mistérios operados pela mão direita. Novamente a
caridade evangélica é lembrada; novamente de forma irônica, para indicar o duplo, o
contraditório das ações humanas: o desacordo entre o ser e o parecer52.

52
Esse desvelamento, operado pela moldura do texto bíblico da mão direita tem consequências
ponderáveis na obra machadiana. Candido (2004, p. 23), em ensaio famoso sobre Machado de Assis,
chama atenção para o fato de que um dos problemas fundamentais é a identidade. “Quem sou eu? O que
sou eu? Em que medida eu só existo por meio dos outros?” (grifos nossos). Está posto o problema da

64
 O escravo Prudêncio protagoniza uma cena, impressionante sob diversos
aspectos. Quando criança, tinha sido vítima de Brás Cubas, também criança, sem poder
reagir. Adulto, alforriado pelo pai de Brás, é flagrado, em lugar público, aplicando as
mesmas sevícias físicas e verbais a outro escravo que comprara53, reproduzindo
exatamente a forma de tratamento recebida do próprio Brás na infância.

No Evangelho de Mateus há uma passagem que pode ter vínculos literários com
o capítulo “O vergalho” das Memórias Póstumas. Um empregado devia uma fortuna ao
patrão, que ameaçou vender o empregado, esposa e filhos para pagamento da dívida. O
empregado pediu e o patrão perdoou a dívida. Vai senão quando o empregado encontra
um companheiro de trabalho que lhe devia valor infinitamente menor, para o qual não
houve perdão. A dívida foi executada, embora tivesse havido igual pedido de clemência.
A parábola foi apresentada depois que os discípulos de Jesus tinham perguntado quantas
vezes se deve perdoar alguém. Os discípulos pensavam que o limite era sete vezes. Mas
Jesus diz que não, pois deveriam perdoar setenta vezes sete aos devedores. Então, o
evangelho apresenta a parábola, na sequência. Vale a pena reproduzir o trecho (Mt
18.23-35):
Por isso, o reino dos céus é semelhante a um rei que resolveu ajustar contas com os
seus servos. E, passando a fazê-lo, trouxeram-lhe um que lhe devia dez mil talentos.
Não tendo ele, porém, com que pagar, ordenou o senhor que fosse vendido ele, a
mulher, os filhos e tudo quanto possuía e que a dívida fosse paga. Então, o servo,
prostrando-se reverente, rogou: Sê paciente comigo, e tudo te pagarei. E o senhor
daquele servo, compadecendo-se, mandou-o embora e perdoou-lhe a dívida. Saindo,
porém, aquele servo encontrou um dos seus conservos que lhe devia cem denários;
e, agarrando-o, o sufocava, dizendo: Paga-me o que me deves. Então, o seu
conservo, caindo-lhe aos pés, lhe implorava: Sê paciente comigo, e te pagarei. Ele,
entretanto, não quis; antes, indo-se, o lançou na prisão, até que saldasse a dívida54.

É preciso notar diferenças, caso o parentesco literário seja procedente. O escravo

que Prudêncio maltratou não lhe devia nada, apenas estava em posição inferior na escala

divisão do ser e do desdobramento da personalidade (A. Meyer), além dos limites entre razão e loucura. O
fato de o outro ser a medida da existência do eu exige esforços que estão além das possibilidades da mão
direita. Afinal, a gente vale somente pela opinião dos outros; daí a “sede de nomeada”, que fulminou Brás
Cubas. O tema é explorado especialmente em “O espelho”, mas não somente nesse conto.
53
O ex-escravo podia adquirir escravos para si. Talvez a motivação onomástica para Prudêncio tenha
algo a ver com o episódio.
54
A proporção das dívidas é espantosa. Um denário era o salário de um dia de trabalho e unidade de
referência monetária; um talento era a unidade maior: valia seis mil denários. Dez mil talentos valiam
sessenta milhões de denários. Assim, a dívida maior era seiscentas mil vezes a dívida menor (Bíblia
Sagrada, tradução de João Ferreira de Almeida, 1993, “Auxílios para o leitor”, p. 27).

65
social. Aquela sociedade estava em débito com ele, que não tardou em encontrar meios
para diminuir o déficit. Ele, “Prudêncio”, conhecendo o funcionamento da sociedade,
baseado na hierarquia, tomou precauções e providências, segundo as regras em vigor.
Seria anacrônico exigir que o ex-escravo devesse repudiar a escravidão e demonstrar
consciência de classe. Foram apenas reproduzidos comportamentos e valores vigentes,
que davam, a quem tinha direitos e prestígio naquele meio social55.

Outra diferença pode ser reconhecida no que diz Faoro, ao apresentar

interessante e convincente interpretação do episódio. A atitude de Prudêncio resgata-lhe
a cidadania, pela violência, num meio social sustentado pela violência, física e
simbólica. Ao agir daquela maneira, o escravo machadiano estava consagrando, pela
violência pública, sua recente ascensão social, diferentemente do escravo bíblico,
punido por não reproduzir o perdão de que tinha sido beneficiário56.

Com isso, o episódio machadiano, de forma enviesada, serve para igualar o preto
e o branco. São eles iguais porque podem apreender e aplicar as regras do convívio
social - sabem jogar o bilhar social, são iguais porque escravos podem ascender da
condição de objeto para a condição de cidadãos57; são iguais porque aspiram aos
mesmos bens sociais que a sociedade pode oferecer; enfim, são iguais porque têm,
assim, na sua constituição psicológica (universal) o mesmo barro com que se formam os
seres humanos. Eis a interpretação de Faoro (1976, p. 337):
A liberdade [...] não emancipa o escravo. Mas há grande diferença entre o escravo e
o liberto. O liberto adquire a condição, embora mínima e limitada, de transferir os
agravos recebidos, as pancadas sofridas, a outrem. A alforria significa uma ascensão
social: galgado o primeiro degrau, o homem sai da condição de saco de afrontas,
para o qual não há a possibilidade de reação. A liberdade se identifica com o status
na sociedade, acrescido do arbítrio de castigar, repreender e punir. O liberto adquire
a faculdade de ser mau – faculdade que a escravidão lhe negava.

55
A teoria do jogo do bilhar das Memórias Póstumas (capítulo XLII “Que escapou a Aristóteles”) pode
lançar alguma luz sobre o episódio. Uma bola provida de movimento encontra outra, a que transmite o
impulso e que passa a rolar e pode encontrar uma terceira, que nada tem a ver com a primeira, mas sofre o
impacto do movimento. No capítulo mencionado, as bolas são nomeadas: Marcela, Virgília, Brás Cubas.
Uma das bolas pode ser Prudêncio. A isso o narrador chama “solidariedade do aborrecimento humano”.
56
No caso bíblico, não houve a aplicação da teoria do jogo de bilhar - solidariedade do perdão -; no caso
machadiano houve, sim, mas a reprodução do jogo da solidariedade do aborrecimento.
57
É interessante notar que essa ascensão se processa pelo exercício da violência, que, no caso, é a
principal regra do jogo social. É a teoria em que se fundamenta o Humanitismo de Quincas Borba,
também. Sem essa faculdade, o escravo não é plenamente histórico, permanecendo na dimensão da
natureza.

66
 A capacidade e a possibilidade de ser violento e mau - é isso que iguala pretos e
brancos, enfim. É esse o cimento da humanidade de ambos.

Intertextualidade bíblica e escravidão em duas crônicas de maio de 1888

Em 17 de maio de 1888, em ação de graças pela abolição dos escravos, foi

celebrada uma missa, com a presença da Princesa Regente e de outras autoridades.
Alusiva ao evento, uma crônica machadiana parodia o evangelho da missa. Como o
evangelho bíblico, a paródia tem o seu Cristo, o seu João Batista e os seus discípulos,
além de uma parábola. Em acréscimo, a crônica menciona os livros bíblicos
Deuteronômio e Eclesiastes. Ao superpor, de forma paródica, eventos e personagens de
sua época aos bíblicos, o autor provoca efeitos específicos que fazem refletir sobre o
significado dos acontecimentos retratados, num olhar crítico aos acontecimentos que
resultaram na abolição. Machado escreveu outra famosa crônica, publicada em 19 de
maio de 1888, a que não faltaram alusões bíblicas para celebrar a libertação do escravo
Pancrácio. O narrador, dono de escravos, diz antecipar-se ao poder público ao libertar
seu molecote escravo, dando, para festejar a ocasião, um banquete. Imagens bíblicas são
usadas para dar realce ao evento, tudo com a finalidade de projeção social do próprio
narrador (coisas da mão direita), que não esconde aspirações políticas. Para essa
finalidade, nada melhor parecer cultivar os valores cristãos e praticar falsa
benemerência. Qual o efeito de sentido da intertextualidade bíblica nessas peças de
Machado em relação à escravidão?

As duas crônicas de maio de 1888 têm em comum não apenas o tema vinculado
à escravidão, mas também a remissão à Bíblia. Aí há um potencial encontro em que,
tudo indica, o uso por Machado dos escritos bíblicos aponta, de forma convincente, suas
convicções sobre a escravidão.

“Evangelho da Missa Campal” (crônica de 20-21 de maio de 1888)

Essa crônica permaneceu desconhecida pelos estudiosos por bom tempo.

Gledson (1986) não vê motivos para se duvidar da autoria machadiana. Diz ele que a
crônica “começa com o habitual ‘Bons Dias’ e, se isso não fosse o bastante, o estilo e o

67
conhecimento profundo da Bíblia serviriam como indicação de autoria” (Gledson, 1986,
p. 129). Assim ela começa (Assis, 2008, vol. 4, p. 812-814):
BONS DIAS!
Algumas pessoas pediram-me a tradução do evangelho que se leu na grande missa
campal do dia 17. Estes meus escritos não admitem· traduções, menos ainda serviços
particulares; são palestras com os leitores e especialmente com os leitores que não
têm que fazer. Não obstante, em vista do momento, e por exceção, darei aqui o
evangelho [...].

Para cada celebração católica há textos bíblicos previamente indicados, de

acordo com o calendário litúrgico, que prevê porções do Antigo Testamento, do Novo
Testamento, do Evangelho e das Epístolas. Assim, a missa campal deve ter tido sua
porção do Evangelho bíblico, a que se compara o evangelho comemorativo da abolição
que, como o primeiro, tem o seu Cristo, o seu João Batista e os seus discípulos58.
1. No princípio era Cotegipe, e Cotegipe estava com a Regente, e Cotegipe era a
Regente.
2. Nele estava a vida; com ele viviam a Câmara e o Senado.
3. Houve então um homem de São Paulo chamado Antônio Prado o qual veio por
testemunho do que tinha de ser enviado no ano seguinte.
4. E disse Antônio Prado: O que há de vir depois de mim é o preferido, porque era
antes de mim.
5. E, ouvindo isto, saíram alguns sacerdotes e levitas e perguntaram-lhe: Quem és
tu?
6. És tu, Rio-Branco? E ele respondeu: Não o sou. És tu profeta? E ele respondeu:
Não.
7. Disse-lhes: Eu sou a voz do que clama no deserto. Endireitai o caminho do poder,
porque aí vem o João Alfredo [...].

Sob o ponto de vista formal, há a combinação de estilização - incorporação da

técnica da narrativa bíblica - e de paródia. E, inserida no corpo do escrito, há uma
parábola. Essa combinação é mais um realce da importância que os escritos bíblicos

58
São citados na crônica, principalmente, políticos favoráveis à abolição; significativamente são sete: 1)
João Alfredo, Presidente do Conselho no governo a que coube decretar a completa Abolição; 2) Antônio
da Silva Prado, político paulista, que, depois de ser contrário à Abolição, reconheceu a sua necessidade;
3) José Maria da Silva Paranhos foi o Visconde do Rio Branco, em cujo governo foi aprovada a Lei do
Ventre Livre, a mais importante medida em favor da Abolição, antes de 1888; 4) Antônio Ferreira Viana,
Ministro da Justiça no Gabinete João Alfredo, era conhecido adepto do clericalismo e caricaturado como
um religioso; 5) Luís Antônio Vieira da Silva, Visconde de Vieira da Silva, foi Ministro da Marinha e
importante membro da maçonaria; 6) Rodrigo Augusto da Silva foi Ministro de Relações Exteriores
(“gentios”); 7) José Fernandes da Costa Pereira era Presidente de São Paulo em 1871 (“esteve comigo em
1871"). Trata-se de dados extraídos das “Notas” esclarecedoras que Gledson acrescentou à crônica (1986,
p. 132-134).

68
tinham para Machado; além dos aspectos temáticos e figurativos, os de natureza formal
são emprestados e utilizados de formas variadas.

Do conjunto pode ser deduzido que a Abolição, afinal, foi resultado de um tenso
processo político, de lutas entre interesses opostos. Mas, Machado não apenas enumera
personagens e eventos, de forma asséptica. Os versículos iniciais (“1. No princípio era
Cotegipe, e Cotegipe estava com a Regente, e Cotegipe foi a Regente. 2. Nele estava a
vida,com ele viviam a Câmara e o Senado”) indicam não só o perverso conúbio político
de interesses, mas o “endeusamento” dos donos do poder, no sentido em que
determinam o destino59 das pessoas – no caso, a liberdade ou a ausência dela. O início
do Evangelho de João - trecho parodiado - fala da preexistência do verbo encarnado.
Esse detalhe sugere vínculos com a constante remissão aos tempos míticos, expressivos
em Machado, quase sempre associados ao mal (parece não ser assim neste caso). Esses
tempos míticos são revividos, pois têm retorno eterno60, reconhecido em cada nova
ocorrência.

No Evangelho de João, o narrador reconhece em Jesus o Cristo, o salvador, o

libertador, ainda que espiritual, do ser humano. Em contraste, a vida oferecida por
Cotegipe e pela Regente era a da escravidão61. Isso enfatiza a oposição entre os dois
evangelhos. Vejamos o trecho do Evangelho bíblico, justaposto ao “Evangelho da missa
campal”:

Evangelho de João, capítulo 1º Evangelho da missa campal

1. No princípio era o Verbo, e o Verbo estava com 1. No princípio era Cotegipe, e Cotegipe estava
Deus, e o Verbo era Deus. 2. Ele estava no com a Regente, e Cotegipe era a Regente.
princípio com Deus.
4. A vida estava nele e a vida era a luz dos 2. Nele estava a vida; com ele viviam a Câmara e o
homens. Senado.
6. Houve um homem enviado por Deus cujo nome 3. Houve então um homem de São Paulo chamado
era João. 7. Este veio como testemunha para que Antônio Prado o qual veio por testemunho do que
testificasse a respeito da luz, a fim de todos virem a tinha de ser enviado no ano seguinte.

59
Destino, no caso, não está tomado no sentido fatalista, segundo o qual forças extra-humanas conduzem
os passos dos homens; trata-se do lugar e do papel que todo cidadão deve ter em determinado meio social.
60
Conforme indica Eliade (1981), os atos humanos remontam a um ato primordial, a um protótipo mítico,
ocorrido na origem (in illo tempore, ab origine). Para o homem primitivo, “o gesto só adquire significado,
realidade, na medida em que retoma uma ação primordial” (Eliade, 1981, p. 19).
61
Gledson (1986, p. 132) lembra que Cotegipe era antiabolicionista convicto, tendo sido forçado a se
demitir dois meses antes da Lei Áurea.

69
 crer por intermédio dele.
15. João testemunha a respeito dele e exclama: 4. E disse Antônio Prado: O que há de vir depois de
Este é o de quem eu disse: o que vem depois de mim é o preferido, porque era antes de mim.
mim tem, contudo, a primazia, porquanto já existia
antes de mim.
19. Este foi o testemunho de João, quando os 5. E, ouvindo isto, saíram alguns sacerdotes e
judeus lhe enviaram de Jerusalém sacerdotes e levitas e perguntaram-lhe: Quem és tu? 6. És tu,
levitas para lhe perguntarem: Quem és tu? 20. Ele Rio-Branco? E ele respondeu: Não o sou. És tu
confessou e não negou; confessou: Eu não sou o profeta? E ele respondeu: Não.
Cristo. 21. Então, lhe perguntaram: Quem és, pois?
És tu Elias? Ele disse: Não sou. És tu o profeta?
Respondeu: Não.
23. Então, ele respondeu: Eu sou a voz do que 7. Disse-lhes: Eu sou a voz do que clama no
clama no deserto. Endireitai o caminho do Senhor, deserto. Endireitai o caminho do poder, porque aí
como disse o profeta Isaías. vem o João Alfredo.
28. Estas coisas se passaram em Betânia, do outro 8. Estas coisas passaram-se no senado, da banda de
lado do Jordão, onde João estava batizando. além do campo da Aclamação, esquina da rua do
Areal.
29. No dia seguinte, viu João a Jesus, que vinha 9. No dia seguinte, viu Antônio Prado a João
para ele, e disse: Eis o Cordeiro de Deus, que tira o Alfredo, que vinha para ele, depois de guardar o
pecado do mundo! 30. É este a favor de quem eu chapéu no cabide dos senadores, e disse: Eis aqui o
disse: após mim vem um varão que tem a primazia, que há de tirar os escravos do mundo. Este é o
porque já existia antes de mim. mesmo de quem eu disse: Depois de mim virá um
homem que me será preferido, por que era antes de
mim.
32. E João testemunhou, dizendo: Vi o Espírito 10. Passados meses, aconteceu que o espírito da
descer do céu como pomba e pousar sobre ele. Regente veio pairar sobre a cabeça de João
Alfredo, e Cotegipe deixou o poder executivo e o
poder executivo passou a João Alfredo.

A primeira parte da peça machadiana vai até o verso décimo e tem por fonte o
Evangelho de João, como se pôde verificar acima. A combinação de projeções -
temporais, espaciais e actoriais - aproxima os tempos do passado mítico e do presente
então vivido. Dos versículos onze ao dezesseis, Antonio Prado, abolicionista, é
comparado a João Batista62, e João Alfredo, ao próprio Jesus. Alude-se, então, ao trecho
bíblico da “vocação dos discípulos” e, na crônica, o grupo dos discípulos abolicionistas
é composto por semelhante “vocação”. Tudo indica que a fonte para essa parte não é

62
João Batista foi o precursor, papel desempenhado por Antonio Prado, nos bastidores da política que
resultou na Abolição.

70
mais o Evangelho de João, mas o Evangelho de Mateus, inclusive pela menção a
igreja63, registrada somente naquele evangelho.

Evangelho de Mateus, capítulo 4º “Evangelho da missa campal”

18. Caminhando junto ao mar da Galileia, viu dois 11. E João Alfredo, indo para a Galileia64, que é no
irmãos, Simão, chamado Pedro, e André, que caminho de Botafogo, mandou dizer a Antônio
lançavam as redes ao mar, porque eram pescadores. Prado, que estava perto da Consolação: Vem, que é
19. E disse-lhes: Vinde após mim, e eu vos farei sobre ti que edificarei a minha igreja.
pescadores de homens.
21. Passando adiante, viu outros dois irmãos, 12. Depois, indo a uma cela de convento, viu lá um
Tiago, filho de Zebedeu, e João, seu irmão, que homem por nome Ferreira Viana o qual descansava
estavam no barco em companhia de seu pai, de uma página de Agostinho, lendo outra de
consertando as redes; e chamou-os. 22. Então, eles, Cícero, e disse-lhe: Deixa esse livro e segue-me,
no mesmo instante, deixando o barco e seu pai, o que em breve te farei outro Cícero, não de
seguiram. romanos, mas de uma gente nova; e Ferreira Viana,
despindo o hábito e envergando a farda, seguiu a
João Alfredo.

A partir do verso 17 do “Evangelho da Missa Campal”, é mencionada a úlcera,

por meio de parábola, recurso frequentemente utilizado por Jesus em seus ensinos.
Como um novo Jesus, João Alfredo também elabora parábolas. Segundo ele, “melhor
era cortar a perna que lavar a úlcera65, que ia corrompendo o sangue”. A propósito do
unguento, o mestre previne os discípulos: “não temais nada, ele não será aplicado” (v.
19). Sobre a composição do unguento, o discípulo Viana, lido nas escrituras, diz:
21. Está escrito no livro de Elle Haddebarim, também chamado Deuteronômio, que
quando o escravo tiver servido seis anos, no sétimo ano o dono o deixe ir livre, e não
com as mãos abanando, senão com um alforje de comida e bebida. Este é de certo o
unguento lembrado, menos talvez o alforje e os seis anos66.

63
A referência encontra-se em Mt 16.18.
64
Conforme Gledson (1986, p. 33), “Galileia é um famoso engenho de Pernambuco, província pela qual
João Alfredo foi Senador (o irônico significado religioso é suficientemente claro)”.
65
Perna associa-se a pé e calcanhar. Pode indicar fragilidade, conforme a expressão calcanhar de
Aquiles. Há também gigante de pés de barro, provavelmente ligada ao livro bíblico de Daniel. Não se
deve esquecer que Eugênia, nas Memórias Póstumas, é a Vênus manca. A perna, o pé e o calcanhar
sustentam o corpo, daí se associarem à ideia de base, fundamento. A sociedade carioca (brasileira) tinha,
então, seus fundamentos doentes. Há outro valor simbólico: “Como a parte mais baixa do homem e sua
ligação com a terra, o pé goza de antiquíssimo significado mágico que se manifesta especialmente em sua
desnudação ritual [...] O sacrificador desnuda os pés a fim de representar a dupla relação com o céu e a
terra” (Heinz-Mohr, 1994, p. 279).
66
Elle Haddebarim é o nome hebraico do livro Deuteronômio. Os nomes dos livros da Bíblia cristã são
tirados da tradução grega dos setenta, a Septuaginta. A tradição hebraica nomeia os livros a partir das

71
 A Lei (Torah) dos hebreus contém preceitos importantes para minimizar os
efeitos da escravidão, prática comum na Antiguidade. O apelo à lembrança do passado
de escravidão no Egito era recurso frequente dos narradores e profetas bíblicos, usado
para a devida valorização da liberdade, associado a um providencial ato salvífico de
Deus em favor do povo escolhido. O Deus dos hebreus era promotor da liberdade
humana. O trecho a que se faz alusão acima está em Dt 15.12-15:
Quando um de teus irmãos, hebreu ou hebreia, te for vendido, seis anos servir-te-á,
mas, no sétimo, o despedirás forro. E, quando de ti o despedires forro, não o
deixarás ir vazio. Liberalmente, lhe fornecerás do teu rebanho, da tua eira e do teu
lagar; daquilo com que o SENHOR, teu Deus, te houver abençoado, lhe darás.
Lembrar-te-ás de que foste servo na terra do Egito e de que o SENHOR, teu Deus, te
remiu [...].

Como a úlcera não podia esperar e, com a bênção da Regente a João e seus
discípulos, “foram para as câmaras, onde apresentaram o projeto”. Aqui reside a chave
de interpretação da parábola: o unguento era o projeto da libertação dos escravos67. No
entanto, o remédio era ineficaz, porque viciado pela falta do alforje e dos seis anos -
amparo indispensável à sobrevivência dos libertos, segundo a tradição bíblica, que não
estava sendo observado. Assim, o evangelho da crônica é insuficiente. Por isso, o
unguento não curaria a úlcera. A úlcera corromperia o sangue. É o que se deduz da
sequência da crônica. No Maranhão, por exemplo, escravos inocentes foram castigados
por causa da lei - por eles, aliás, desconhecida:
27. Menos no Bacabal, província do Maranhão, onde alguns homens declararam que
a lei não valia nada, e, pegando no azorrague, castigaram os seus escravos cujo
crime nessa ocasião era unicamente haver sido votado uma lei, de que eles não
sabiam nada; e a própria autoridade se ligou com esses homens rebeldes.

De fato, o unguento tinha vícios em sua composição: não havia alforje, mas
havia muita violência. Rebeldes senhores recusavam-se a aceitar e a cumprir a lei, no
que eram apoiados por autoridades governamentais. Por isso, também, o unguento
corrompeu a úlcera. E corromperia mais. Vejamos o final da crônica:

primeiras palavras do livro. O exemplar que Machado possuía da Bíblia registrava também os nomes
hebraicos dos livros.
67
O unguento do Evangelho era a boa-nova pregada por Jesus. Nas injunções políticas sugeridas pela
crônica, à parte o idealismo dos abolicionistas, a libertação dos escravos foi concessão dos donos do
poder para evitar o mal maior; era preferível perder uma perna a perder o corpo todo.

72
 28. Vendo isto, disse um sisudo de Babilônia, por outro nome Carioca: Ah! Se
estivessem no Maranhão alguns ex-escravos daqui, que depois de livres, compraram
também escravos, quão menor seria a melancolia, desses que são agora duas coisas
ao mesmo tempo, ex-escravos e ex-senhores. Bem diz o Eclesiastes: Algumas vezes
tem o homem domínio sobre outro homem para desgraça sua. O melhor de tudo,
acrescento eu, é possuir-se a gente a si mesmo.

Finaliza-se a crônica com a constatação de que Babilônia era, agora, Carioca68.

O versículo final combina melancolia, Eclesiastes e domínio sobre outro homem. A
melancolia remete-nos a Memórias Póstumas. Brás Cubas, movido por sede de
nomeada, também quis compor o seu unguento milagroso para acabar com a melancolia
dos homens. Quem acabou foi o próprio Brás. Menciona-se, ainda, o fato de que ex-
escravos compravam escravos e, com a abolição, tornaram-se ex-senhores e ex-
escravos. Esses fatores, combinados, aumentariam a melancolia. Por fim, o narrador dá
sinais de que rejeita o domínio de homens sobre outros homens. Para isso cita o
Eclesiastes: “Algumas vezes tem o homem domínio sobre outro homem para desgraça
sua” (Ec 8.9). Grande desgraça é essa, pois dominar outros é a negação da liberdade
(“direito inalienável”), com a agravante de que isso representa um estado de quem não
“possui a si mesmo”69.

Não se pode dizer que, a partir dessa breve paródia, Machado de Assis foi
indiferente à escravidão. O domínio de um homem sobre outro(s) é fonte de desgraça. E
que desgraça, quando os senhores não cumprem leis e, ao contrário, aliam-se a
autoridades para perpetrarem violência contra escravos que deveriam libertar.

Crônica de 19 de maio de 1888

Também voltada ao tema da escravidão, a crônica é toda permeada por uma fina
ironia. O narrador, dono de escravos, assume um tom ambíguo e contraditório,
revelador da postura da classe senhorial. A senha está já na abertura: “Eu pertenço a
uma família de profetas après coup, post factum, depois do gato morto [...] toda a
história desta Lei de 13 de Maio estava por mim prevista, tanto que na segunda-feira,
antes mesmo dos debates, tratei de alforriar um molecote” (Assis, 2008, vol. 4, p. 811).

68
Babilônia é aqui. Babilônia indica não somente a confusão de línguas, mas, principalmente, o exílio e
escravidão. Esse pode ser o efeito da expressão “Babilônica carioca”.
69
A ideia em foco não seria uma alusão a um estado de loucura?

73
Essa caracterização inicial, feita pelo próprio cronista, desmascara-o, porque a
libertação dos escravos, se já tinha sido prevista pouco antes, era favas contadas.
Querendo tirar vantagens da situação, organiza um jantar (banquete, segundo amigos)
para tornar pública a decisão. Cinco pessoas compareceram, mas noticiou-se que foram
trinta e três (alusão à idade de Cristo), para dar ao evento um aspecto simbólico70.

O banquete motiva a alusão: trata-se da eucaristia, que é também uma refeição,

especial e simbólica, de valor sacramental. A eucaristia é a versão cristã da páscoa dos
hebreus. Para os cristãos, a morte pascal de Cristo é vicária, para libertar os homens do
pecado. Essa noção de morte vicária de Jesus é inspirada na narrativa do livro do Êxodo,
em que, na libertação dos hebreus, houve a morte dos primogênitos do Egito, também
comemorada com uma ceia, tanto por judeus quanto por cristãos. Importa, aqui, notar os
laços simbólicos que remetem à ideia de libertação. Durante o jantar, o narrador toma a
palavra:
(...) declarei que acompanhando as idéias pregadas por Cristo, há dezoito séculos,
restituía a liberdade ao meu escravo Pancrácio; que entendia que a nação inteira
devia acompanhar as mesmas idéias e imitar o meu exemplo; finalmente, que a
liberdade era um dom de Deus, que os homens não podiam roubar sem pecado.

Se as ideias de Cristo datavam já de dezoito séculos, por que só então o narrador

restituía a liberdade ao escravo? Se a liberdade era um dom de Deus “que os homens
não podiam roubar sem pecado”, por que ele tinha escravo? Essas contradições são
evidenciadas pelo próprio narrador. Elas são reveladoras de um mundo senhorial mal
assentado ideologicamente, sustentado pelos valores do cristianismo e professado
apenas no âmbito do parecer. Restituir a liberdade tem o efeito de confissão de um
crime, em combinação com o final do trecho transcrito: “a liberdade era um dom de
Deus, que os homens não podiam roubar sem pecado”. E, se nos lembramos da paródia
da missa campal, podemos associar a ideia de pecado à úlcera contaminadora da perna.
E, quando o narrador reivindica que “toda a nação devia acompanhar [...]” sinaliza a
dimensão social (nacional) da úlcera.

70
Sabe-se que Jesus morreu aos 33 anos. Este aspecto simbólico é significativo, pois sugere que o
narrador, com seu ato, estava sendo fiel aos ensinos de Cristo, quando o que ocorria era justamente o
contrário.

74
 Depois de alforriado, Pancrácio71 foi contratado por um salário72. A mudança na
relação econômica não acabava com a dependência nem com a exploração; foi
historicamente necessária para a manutenção dos privilégios da classe senhorial.
Conforme Gledson (1986, p. 124):
(...) a Abolição é relativa: libertando os escravos, não se faz mais do que libertá-los
para o mercado de trabalho, no qual serão contratados e demitidos e, sem dúvida,
receberão salários miseráveis – numa situação dessas em que a liberdade conduz a
outra forma de submissão dos fracos aos fortes [...] Machado, entre ironias e
“pilhérias”, traz à atenção do leitor algo essencial. A abolição não é um movimento
da escuridão para a luz, mas a simples passagem de um relacionamento econômico e
social opressivo para outro.

Não se alterou profundamente a relação entre senhor e escravo, principalmente

no emprego da violência, física e verbal: “tenho-lhe despedido alguns pontapés, um ou
outro puxão de orelhas, e chamo-lhe besta73 quando lhe não chamo filho do Diabo;
coisas todas que ele recebe humildemente, e (Deus me perdoe!) creio que até alegre”
(Assis, 2008, vol. 4, p. 812). Esse final é engenhoso, ao contrapor uma eventual ponta
de religiosidade, marcada pela expressão Deus me perdoe, à violência contra o escravo.
A engenhosidade da narração beira a perversidade do narrador instalado, quando ele
supõe que poderia haver qualquer sensação de alegria em alguém ser escravo e vítima
de violência física, ainda mais um molecote.

A crônica termina por alinhavar o descaramento do narrador, para quem “os

homens puros, grandes e verdadeiramente políticos, não são os que obedecem à lei, mas
os que se antecipam a ela74, dizendo ao escravo: és livre, antes que o digam os poderes
públicos, sempre retardatários, trôpegos e incapazes de restaurar a justiça na terra, para

71
Pancrácio tem origem grega e, ironicamente, significa detentor de todos os poderes. Alguns nomes de
personagens machadianos têm a mesma característica, como Eugênia e Dona Plácida, por exemplo.
72
Para se ter uma referência do valor desse salário mensal, Gledson (2008, p. 111) indica que uma camisa
normal custa uns 3 mil reis. Pancrácio, livre, poderia comprar duas camisas, depois de trabalhar um mês.
73
Era o tratamento que Brás Cubas dava a Prudêncio, na infância: “[...] era o meu cavalo de todos os dias:
punha a mão no chão, recebia um cordel nos queixos, à guisa de freio, eu trepava-lhe ao dorso, com uma
varinha na mão, fustigava-o, dava mil voltas a um e outro lado, e ele obedecia – algumas vezes gemendo
– mas obedecia sem dizer palavra, ou, quando muito, um ‘ai, nhonhô!’, ao que eu retorquia: ‘Cala a boca,
besta’” (Assis, 2008, vol. 1, p. 638). Esse tratamento é característico da violência física e simbólica a que
o escravo estava sujeito. Segundo Duarte (2007, p. 276), “o tratamento dado ao afrodescendente passa
pelo suplício e pela animalização, revestindo a cena de forte sentido alegórico: o negro é posto de quatro,
é o animal sobre o qual o branco monta. O jogo infantil nada tem de inocente e mimetiza a posição de
cada um na estrutura vigente na sociedade”.
74
Nisso reside a contradição do narrador, pois a crônica começa assim: “Eu pertenço a uma família de
profetas après coup, post factum, depois do gato morto [...]”.

75
satisfação do Céu” (Assis, 2008, vol. 4, p. 812). Essa ambiguidade político-ideológica
da classe senhorial é universalizada em outras crônicas, contos e romances de Machado.
Por exemplo, na crônica de 26 de junho de 1888 (Assis, 2008, vol. 4, p. 821-3), a
inspiração vem do romance Almas mortas, de Gogol, em que é criticado, de novo, o
oportunismo dos escravocratas, que urdiam fraudes em compra de escravos para serem
depois indenizados pelo poder público. No começo, o narrador esconde-se na pele de
um burguês espertalhão que quer tirar proveito da situação. Para Duarte (2007, p. 249),
“Machado universaliza o drama dos escravizados ao compará-los aos servos russos”.

O capítulo XXXVII (“Desacordo no acordo”) de Esaú e Jacó, ao narrar a reação

dos gêmeos por ocasião da proclamação da República, toca, de forma filosófica, na
concepção de liberdade e de escravidão:
A diferença única entre eles dizia respeito à significação da reforma, que para Pedro
era um ato de justiça, e para Paulo era o início da revolução. Ele mesmo o disse,
concluindo um discurso em S. Paulo, no dia 20 de maio: "A abolição é a aurora da
liberdade; esperemos o sol; emancipado o preto, resta emancipar o branco". (Assis,
2008, vol. 1, p. 1121).

É digno de nota que a data da missa campal é 20-21 de maio de 1888, a da

crônica acima citada é 19 de maio de 1888 e a do discurso de Paulo é 20 de maio de
1888. Essa convergência não é gratuita. O discurso de Paulo em Esaú e Jacó, de certa
forma, complementa e explica a conclusão da crônica da missa campal. Parece que
estamos, ainda, na aurora da liberdade.

Machado foi omisso em relação à escravidão, como pensaram alguns críticos? A

julgar pelas crônicas analisadas, não. É claro que há outros escritos do autor, não
mencionados, por não terem vínculos diretos com a Bíblia. Mas, com alguma
segurança, pode-se afirmar que, de fato, não houve indiferença.

Isso já tinha sido percebido por Magalhães Júnior75, na década de 1950, quando
começou a cair por terra a tese do absenteísmo machadiano. Depois, outros autores,
como Brito Broca, Astrojildo Pereira, Raimundo Faoro, Roberto Schwarz e, mais
recentemente, Chalhoub contribuíram para reconhecer que há em Machado consciência
dos dilemas de seu tempo. Schwarz, por exemplo, “analisa a inserção histórica da obra,

75
Magalhães Júnior, Raimundo. Machado de Assis desconhecido. 2ª Edição. São Paulo: Lisa Livros
Irradiantes, 1971. Na obra há um capítulo intitulado “Machado de Assis e a abolição”.

76
a partir de seus vínculos estruturais com o modo e organização da sociedade brasileira
no Segundo Reinado” (Duarte, 2007, p. 263). Gledson (1986, p. 14), por sua vez, aponta
a relação da obra com os principais fatos históricos da época, para o caráter enganoso do
realismo machadiano, que exige leitura atenta das entrelinhas.

Chalhoub (2003) estuda pareceres e documentos de Machado na “arena de luta”

da aplicação da Lei de 28 de setembro de 1871 (a Lei do Ventre Livre). Em seu exame,
com o olhar de historiador, o pesquisador analisou documentos que circularam na
burocracia imperial. Machado fez de seu posto uma trincheira contra os desmandos dos
senhores de escravos, tendo emitido pareceres favoráveis a escravos, coerentes com o
espírito da liberdade e da legalidade.

Machado não apoiou a escravidão. Não há, segundo Duarte (2007, p. 242-243),
evidência em sua obra que permita afirmar esse apoio: “nos escritos machadianos não se
vê em nenhum momento palavras de apoio, mesmo que implícito ou subtendido, à
escravidão. Nem se encontram os estereótipos recorrentes cujo foco é a desumanização
dos afrodescendentes”.

A rarefeita presença do negro em seus escritos é criticada, é verdade, mas pelos

que não compreenderam os artifícios do ficcionista. Basta considerar as críticas à
escravidão que fazia a pena do cronista e se verá a sua convicção sobre o drama dos
escravos. Tome-se o exemplo da violência: “há personagens vítimas das mais diversas
formas de violência simbólica, mas a quase totalidade das cenas de agressão física tem
como vítimas os afro-descendentes, escravizados ou não” (Duarte, 2007, p. 248).

Por que não há heróis negros nos escritos machadianos? Não seria isso indício
de que não foi simpático à escravidão e aos escravos? A ausência não pode ser
argumento para dar suporte a suposta indiferença. Afinal, para não comprometer a
verossimilhança do universo burguês, o procedimento impôs-se sem, entretanto, fazer
com que o tema fosse apagado ou indiferente. Conforme Nascimento (2002, p. 53),

Machado fala de seus irmãos de cor como sujeitos marcados por traços indeléveis de
humanidade e por um perfil que quase sempre os dignifica, apesar da posição
secundária que ocupam nos enredos. Impõe-se destacar que essa ausência de
protagonismo está em homologia com o papel social por eles desempenhado,
caracterizado pela subalternidade da condição e pela redução a mera força de
trabalho.

77
 Enfim, pode-se assumir que o autor carioca trata do tema da escravidão como
trata de outros temas, sem o ativismo da militância política nem excesso panfletário.
Não se submete às exigências do discurso ideológico. Machado serve-se da força de sua
ficção, com a projeção do tema na dimensão da universalidade de sua obra (Duarte,
2007, p. 272-273):
Deste modo, persiste nos romances o emprego dos procedimentos esquivos, que, em
seu conjunto, compõem toda uma poética da dissimulação: o tratamento enviesado,
indireto; os negaceios verbais e as alfinetadas ligeiras, mas cortantes; o discurso
irônico substituindo a fala explícita ou peremptória; o enfoque universalizante de
questões nacionais; a paródia de mitos e narrativas fundadoras de hegemonias; o
desmascaramento da classe senhorial pela sátira dos detentores do poder; e tudo isso
vazado numa linguagem marcada por disfarces de toda ordem [...].

Atendo-nos às crônicas apresentadas, podemos afirmar que as peças se articulam

sob uma ambiguidade narrativa, reflexo da ação política da classe senhorial escravista,
representada pelo narrador da crônica do escravo Pancrácio. Schwarz (2000) aponta o
fenômeno de que, em Machado, a forma de narrar está em correspondência com o
funcionamento da sociedade que é retratada. A brasilidade, o viés nacional, “tem de ser
descrito como uma forma” (Schwarz, 2000, p.10-11). A forma narrativa de Machado
está em jogo com o funcionamento da sociedade brasileira do tempo. Continua o crítico:
“O ‘homem do seu tempo e do seu país’ deixa de ser um ideal e fazia figura de
problema” (Schwarz, 2000, p.11).

Há correspondência entre o estilo machadiano e a sociedade brasileira escravista

e burguesa ao mesmo tempo. Então, a ambiguidade e a contradição narrativas, mais
ostensivas na crônica de 19 de maio de 1888, estão em correspondência com a
ambiguidade política da classe senhorial. A crônica põe às escâncaras o oportunismo de
senhores de escravos, que se servem do ato de libertação para dele tirarem o maior
proveito possível. A abolição não é ato humanitário de consciência ideológica, mas de
simples oportunismo político.

Nesse quadro, o uso e a presença da Bíblia, como portadora dos elementos que
sustentam a hegemonia cristã-católica, participam da ambiguidade da tensão ser x
parecer, própria da tradição política brasileira. A elite senhorial parecia seguir os
preceitos bíblicos.

78
 Quanto ao “Evangelho da missa campal”, pode haver duas possibilidades de
avaliação. Uma primeira, negativa: a elite política (sacerdotes e levitas), em lance de
oportunismo, decreta a libertação dos escravos, para preservar o corpo, ainda que com
perda da perna. Revelam-se o perverso conúbio político de interesses e o endeusamento
dos donos do poder. A segunda possibilidade é positiva: a libertação dos escravos,
plena, era, de fato, a concretização da mensagem do evangelho: os abolicionistas eram
verdadeiros “discípulos”; a abolição era a versão moderna do verdadeiro Evangelho. A
posse de outra pessoa é o grande pecado que corrompe o sangue; o remédio contra a
melancolia era não ser ex-escravo nem ex-senhor. Seria possível conciliar as duas
leituras? Em todo caso, Machado não foi um omisso quanto ao tema da escravidão.

Observações finais ao capítulo

Machado conhecia a Bíblia desde a juventude, pelo menos é o que se pode
deduzir da vinculação dela a seus ideais liberais. Ele criticou e atacou a injustiça, o
capricho e o abuso dos poderosos; defendeu a liberdade religiosa - contrariando e
atacando autoridades e publicações religiosas oficiais; combateu o imperialismo,
provavelmente inspirado nos profetas e, particularmente, no Êxodo dos hebreus.
Embora com algumas diferenças, esse procedimento lembra bem a atuação dos profetas
clássicos do Antigo Testamento.

A leitura de Renan despertou interesse e atenção. Por meio dela, Machado teve
contato com princípios básicos da exegese moderna: crítica histórica e literária e noções
de crítica textual. Detectaram-se elementos míticos das narrativas bíblicas,
particularmente no que diz respeito aos evangelhos, mas esse princípio pode ser
aplicado ao conjunto dos escritos bíblicos.

O uso de pseudônimos biblicamente motivados é indício de que alguns

personagens da história bíblica foram inspiração para a atividade liberal. Muitos escritos
assinados por pseudônimos bíblicos, adotados em anos anteriores à Abolição, versam
sobre a escravidão. A liberdade, direito fundamental e inalienável de todo ser humano,
pode ser lida na Bíblia. Essa militância abolicionista não foi forjada sob forma
politicamente engajada, como alguns gostariam, nos moldes de um atual militante
sindical extremista.

79
 Se defendeu a abolição dos escravos de forma convicta, nas injunções históricas
em que ocorreu, Machado não acreditava numa Abolição como ideal e utopia, porque
na história humana nada há novo sob o sol, conforme o conhecido refrão do Eclesiastes.
O pessimismo em relação ao futuro deve-se, em grande parte, ao olhar para o começo
mítico, fonte de desencontros, de lágrimas, de logro. Esse começo mítico em suas
vinculações com os registros bíblicos vai ocupar o capítulo seguinte.

80
 CAPÍTULO 3: “O PARAÍSO TERRESTRE, PRINCÍPIO DA
FALÊNCIA UNIVERSAL”

A volta às origens míticas de nossa civilização tem nos relatos bíblicos fontes
privilegiadas. Eles foram visitados com regularidade por Machado. Neste capítulo
algumas ocorrências serão registradas, com o propósito de verificar quais são as
motivações e quais os efeitos que produzem.

Machado de Assis, em diversos gêneros, promove uma volta aos mitos

constitutivos da civilização ocidental. Nesse processo de incorporação, são os mitos
interpretados, recriados, subvertidos. Os relatos bíblicos da criação, de Adão e Eva e de
Noé, por exemplo, são evocados com frequência considerável. Fatos comezinhos da
vida diária são projetados no tempo remoto do começo e identificados com personagens
e eventos míticos. Nesse processo, a expressão “tão antigo quanto Adão” não é apenas
um clichê. Deve-se considerar que a tradição mítica sempre foi fonte de inspiração.
Segundo Oliver (2008, p. 172): “A literatura de todas as épocas prova que a releitura e
reinterpretação do mito é uma fonte inesgotável de desafio e de inspiração à criação”.

Evocam-se mitos, com considerável recorrência, em contos, romances e, mais

frequentemente, nas crônicas. Nelas é significativa a volta a mitos bíblicos, talvez
porque a necessidade da escrita periódica favorecesse o reforço da vinculação. A
diversidade de fatos cotidianos que deviam ser comentados pelo cronista favorece a
remissão a um começo mítico com mais regularidade, na associação do próximo ao
remoto, do presente ao passado distante.

De um lado, temos os mitos de origem propriamente ditos, que retomam as

figuras dos ancestrais universais Adão e Eva, a criação e, além disso, a narrativa de Noé

81
e seus filhos, pelo fato de a arca de Noé ser um novo começo para a humanidade. Serão
também considerados nessa rubrica relatos sobre Jacó e Isaque, que, por fazerem parte
do início do povo hebreu, não deixam de configurar uma origem. Não se fará distinção
rigorosa entre mito e história bíblica, uma vez que esse não é nosso objetivo.

Breves características das narrativas bíblicas

O que se costuma chamar mito, lato sensu, foi chamado por Auerbach de
lenda76. Esse autor, no célebre ensaio “A cicatriz de Ulisses” (2004), compara as
tradições narrativas de Homero e da Bíblia e apresenta interessantes considerações
sobre a relação entre história e lenda, particularmente no que diz respeito à narrativa do
sacrifício de Abraão.

Enquanto em Homero há fenômenos acabados, bem iluminados, definidos

temporal e espacialmente, com ligações de causa e efeito bem expressas, pensamentos e
sentimentos convergentes, na Bíblia só o que diretamente interessa à meta da ação, só os
pontos culminantes têm acabamento formal; silencia-se quanto a detalhes supérfluos,
projetados para a sombra do desconhecido. Essa característica narrativa combina com o
fato de que, nas narrativas bíblicas, Deus é um Deus oculto e as “Escrituras não
procuram o nosso favor, como os de Homero, não nos lisonjeiam para nos agradar e
encantar – o que querem é nos dominar [...]” (Auerbach, 2004, p. 12), numa relação de
tirania, pois há a pretensão de apresentar a realidade histórica como única.

O caráter dramático de cada personagem bíblico acrescenta certa dimensão

histórica aos relatos bíblicos, “mesmo nos casos em que se trata de tradições meramente
lendárias” (Auerbach, 2004, p. 15). A lenda, diferentemente da história, caracteriza-se
pela presença do maravilhoso, da repetição de motivos, do desleixo na localização
espacial e temporal. Ela tem estrutura linear e, por isso, “tudo o que confunde o claro
curso da ação e a simples direção das personagens, tudo isso é apagado” (Auerbach,
2004, p. 16). Assim, os homens lendários são fixados nas suas ações, diferentemente

76
A escola das formas, da tradição exegética protestante, usa o termo lenda para caracterizar sequências
em que aparecem elementos do mundo sobrenatural, miraculoso e maravilhoso, como o nascimento, o
batismo e a transfiguração de Jesus.

82
dos personagens históricos, que têm “uma pletora de motivos contraditórios, [...] uma
vacilação e um tatear ambíguo” (Auerbach, 2004, p. 16).

Auerbach admite que não é fácil escrever história e por isso a maioria dos
historiadores faz concessões à técnica do lendário. É por isso que há, nas narrativas
bíblicas, entrelaçamento com estruturas históricas. O crítico (2004, p. 17-18) interessa-
se em saber como se dá a transposição do lendário para o histórico:
[...] como, já no lendário, se apreende apaixonadamente o problema da ordem e da
interpretação do acontecer humano, um problema que, mais tarde, explode os limites
da Historiografia, sufocando-a por inteiro na profecia. Assim, o Velho Testamento,
enquanto se ocupa do acontecer humano, domina todos os três âmbitos: lenda, relato
histórico e teologia histórica exegética.

Outra diferença do mundo literário bíblico em relação ao homérico apontada por

Auerbach refere-se à noção de estilo. O mundo homérico tem estrutura social imóvel, a
que corresponde o conceito de estilo elevado no qual “os grandes e sublimes
acontecimentos ocorrem nos poemas homéricos muito mais exclusiva e
inconfundivelmente entre os membros de uma classe senhorial” (Auerbach, 2004, p.
19). Por outro lado, nos escritos bíblicos, os heróis podem cair muito mais
profundamente de sua dignidade - pense-se, por exemplo, em Adão, Noé, Davi, Jó.

Além disso, a representação do quotidiano em Homero foca o idílico-pacífico,

ao passo que nas narrativas bíblicas “o sublime, trágico e problemático se formam
justamente no caseiro e quotidiano: acontecimentos [...] entre Caim e Abel, entre Noé e
seus filhos, entre Abraão, Sara e Hagar, entre Rebeca, Jacó e Esaú [...] não são
concebíveis no estilo homérico” (Auerbach, 2004, p. 19). Continua o pensador o
raciocínio para sustentar que esses extremos são constitutivos da narrativa bíblica: “a
sublime intervenção de Deus age tão profundamente sobre o quotidiano que os dois
campos do sublime e do quotidiano são não apenas efetivamente inseparados, mas,
fundamentalmente, inseparáveis” (Auerbach, 2004, p. 19).

Talvez essas características narrativas tenham, em algum grau, captado a atenção

do tino ficcional de Machado. Senão todas, pelo menos algumas delas produzem ecos
consistentes nos escritos machadianos: “realce de certas partes e escurecimento de
outras, falta de conexão, efeito sugestivo do tácito, multiplicidade de planos,
multivocidade e necessidade de interpretação, pretensão à universalidade histórica,

83
desenvolvimento da apresentação do devir histórico e aprofundamento do
problemático” (Auerbach, 2004, p. 20).

Alter (2007) indica que essas narrativas se cruzam em diversos textos da Bíblia
e nem sempre é possível estabelecer limites nítidos entre eles. Esse material será aqui
genericamente admitido como mito, sem que a ele se negue certa dimensão histórica77.
Por outro lado, Machado evoca outros eventos bíblicos, não diretamente relacionados à
origem, seja do mundo, seja dos seres humanos; é o caso do êxodo dos hebreus, de
Josué, de Esdras e de outros personagens e eventos a que se fará menção.

A volta a mitos nas crônicas

Alguns excertos de crônicas serão apresentados a seguir. Posteriormente,
menções serão feitas a contos e romances. Não se pretende buscar a exaustão, mas
apenas amostras representativas do uso particular que Machado de Assis faz dessa
grande moldura bíblica dos mitos em geral e dos de origem em particular.

A exigência de calçamento da Rua das Laranjeiras, feita por moradores, é

comentada em 15 de setembro de 1876: “Finalmente, não se contesta que sair do bonde,
em qualquer outra parte da dita rua, é empresa só comparável à passagem do mar
Vermelho, que ali é escuro”. Evoca-se a narrativa da libertação dos hebreus do jugo
egípcio, narrado no livro do Êxodo78. A inauguração dos bondes de Santa Tereza -
crônica de 15 de março de 1877 - é assim descrita: “um sistema de alcatruzes ou de
escada de Jacó – uma imagem das coisas deste mundo [...] O pior é se um dia, naquele
subir e descer, descer e subir, subirem uns para o céu e outros descerem ao purgatório,
ou quando menos ao necrotério”79. Notem-se os termos escuro e necrotério com que
terminam os trechos reproduzidos.

77
O monoteísmo da Bíblia Hebraica tem como uma de suas principais características a valorização da
história, em contraposição a outras religiões não monoteístas do Oriente, que faziam da natureza o eixo
central de suas produções míticas animistas.
78
A passagem indicada encontra-se em Ex 14.10-29.
79
O sonho de Jacó é narrado em Gn 28.10-15. Ele vê uma escada, apoiada na terra, cujo topo tocava o
céu e por ela anjos subiam e desciam. Os extremos (terra e céu) revestem-se de importância e, na crônica,
são explorados os aspectos positivos (subirem para o céu) e negativos ou baixos (descerem ao necrotério).

84
 Os eventos bíblicos evocados são peripécias grandiosas e contrastam com os
acontecimentos triviais que nas crônicas são comentados. A escada de Jacó confirma as
bênçãos de Deus ao povo hebreu, representado por um patriarca, que deveria dar
continuidade à linhagem - a irrupção do divino na história, conforme interpretação dos
teólogos. A passagem do Mar vermelho também é significativa; é um ato que
materializa a proteção de Deus, prometida aos patriarcas.

Machado expõe fatos corriqueiros da vida carioca ao escrutínio do mito, mas

tudo ocorre pelo avesso. Nem a escada de Jacó nem a passagem pelo Mar Vermelho são
eventos evocados pela sua grandiosidade, mas pelas consequências negativas da
situação atual que a eles se vincula. Em todo caso, o presente é iluminado e interpretado
pelo passado mítico.

O advento dos bondes elétricos também merece registro, em 16 de outubro 1892.

O cronista, em uma viagem em bonde de tração animal, capta uma conversa de burros.
Como ele conhecia um pouco a língua dos Houyhnhnms, evocando Gulliver, entendeu o
diálogo. Dizia um burro que, com a tração elétrica, estariam livres. O outro retrucou
com estas palavras: “Tu não conheces a história da nossa espécie, colega; ignoras a vida
dos burros desde o começo do mundo. Tu nem refletes que, tendo o salvador dos
homens nascido entre nós, honrando a nossa humildade com a sua, nem no dia de Natal
escapamos da pancadaria cristã”80. A conversa avança e um dos burros diz que a tração
elétrica não lhes traria liberdade; eles apenas mudariam de senhor, pois, quando não
fosse mais necessário usar a tração animal, seriam vendidos e passariam às carroças. O
interlocutor exclama: “Pela burra de Balaão! [...] Oh! Mas onde está a justiça deste
mundo?”81. O outro burro, ao acusar o companheiro de lúgubre e sem esperança, recebe
a seguinte resposta: “Pode ser, meu colega; mas a esperança é própria das espécies
fracas, como o homem e o gafanhoto; o burro distingue-se pela fortaleza sem par. A

80
Note-se a expressão “ignoras a vida dos burros desde o começo do mundo” que, além de apontar para o
começo, indica que a vida dos burros permanece a mesma. Outro dado interessante é a evocação do
nascimento do “salvador dos homens”, que honrou a humildade dos burros com a dele, sem que isso
impedisse a pancadaria cristã, sequer no dia de Natal.
81
Balaão resolveu ir aonde Deus lhe havia proibido, por isso apareceu um anjo do Senhor no caminho. O
mensageiro sobrenatural não foi visto por Balaão, mas por sua jumenta, que desvia o caminho. Balaão a
espanca, forçando-a a voltar. Na terceira vez que isso aconteceu, o Senhor fez a jumenta falar (Nm 22.22-
30).

85
nossa raça é essencialmente filosófica”. Quando a viagem chega ao fim, o narrador
murmura entre os dois burros: “Houyhnhnms!”.

Em 19 de agosto de 1894, está em discussão a ação policial de combate a casas

de jogo. O cronista é simpático aos “religionários da Fortuna”, afirmando que e “o vício
também é velho, e não se põe remendo novo em pano velho, diz a Escritura82. Já se
83
jogava no tempo da Escritura; lançaram-se dados sobre a túnica de Jesus Cristo” .
Notícia chegada da Espanha, onde a polícia entrou em uma casa de jogo de Madri,
informa que foram encontrados “muitos fidalgos”. Comenta o cronista, então: “O que
me importa em tudo isso é a cor local. Vede bem como estamos na Espanha”84.

Em 1º de novembro de 1877, o narrador diz que a origem das crônicas data de

85
Esdras . Na sequência da narração, o cronista vai de Esdras ao paraíso – tudo a
propósito do calor:

Antes de Esdras, antes de Moisés, antes de Abraão, Isaque e Jacó, antes mesmo de
Noé, houve calor e crônicas. No paraíso é provável, é certo que o calor era mediano,
e não é prova do contrário o fato de Adão andar nu. Adão andava nu por duas
razões, uma capital e outra provincial. A primeira é que não havia alfaiates, não
havia sequer casimiras; a segunda é que, ainda havendo-os, Adão andava baldo ao
naipe. Digo que esta razão é provincial, porque as nossas províncias estão nas
circunstâncias do primeiro homem. (Assis, 2008, vol. 4, p. 385)

Novamente, ao evocar o passado, projeta-se nele o presente. Assim, as

províncias são conectadas à situação do primeiro homem, na condição de estarem baldo
ao naipe: ambos são carentes. A superposição cronológica é reforçada, na tentativa de
aproximação dos dois tempos e espaços, o atual e o primitivo. Há um jogo de palavras
na atribuição de motivos – capital e provincial - pelos quais Adão andava nu. A primeira
razão carrega uma ambiguidade, em contraste com a expressão “baldo ao naipe”. Não
poderia faltar a nota permanente nessa trajetória que chega ao começo de tudo, à origem
de males que o narrador sempre aponta: “Quando a fatal curiosidade de Eva fez-lhes

82
A passagem bíblica encontra-se em Mt 9.16: “Ninguém põe remendo de pano novo em veste velha;
porque o remendo tira parte da veste, e fica maior a rotura”.
83
Fato ocorrido por ocasião da morte de Jesus (Mt 27.35).
84
No ensaio crítico “Instinto de nacionalidade”, de 1873, Machado desenvolve suas ideias sobre as
relações entre local e universal. Essas categorias têm desdobramento posterior de grande relevância para a
tradição crítica machadiana.
85
Esdras - além de Neemias - foi líder da reconstrução do templo e da cidade de Jerusalém, na volta do
exílio babilônico, conforme registros dos livros bíblicos homônimos da Bíblia.

86
perder o paraíso, cessou, com essa degradação, a vantagem de uma temperatura igual e
agradável. Nasceu o calor e o inverno; vieram as neves, os tufões, as secas, todo o
cortejo de males, distribuídos pelos doze meses do ano”. Notem-se os termos
degradação e cortejo de males, entre outros, indicativos da forma com que o passado e
o presente se superpõem.

A inauguração da série “Bons dias!”, ocorrida em 5 de abril de 1888, é

sugestiva. Era comum, tanto na inauguração de um periódico quanto na crônica primeira
de uma série, ser apresentado um programa. No entanto, o cronista faz cumprimentos
malcriados e não apresentaria programa, pois “é perigoso que uma pessoa diga
claramente o que é que vai fazer; o melhor é fazer calado”.

Essa menção reporta-se a um evento ocorrido no ano da abolição. Houve um

banquete no Clube Beethoven em homenagem a Antonio Ferreira Viana, que assumiria
o cargo de Ministro da Justiça, em gabinete chefiado por João Alfredo Correia de
Oliveira, que em 1871 nomeara Machado de Assis para censor do Conservatório
Dramático. Em seu discurso de agradecimento, Ferreira Viana disse que “o gabinete de
que ia fazer parte vinha para fazer a abolição imediata e sem qualquer indenização aos
senhores de escravos”86. É ao programa de Ferreira Viana que o cronista se refere.

O Gênesis, na continuação da crônica, é tomado como um programa divino que

não deu certo: “(E Deus disse: Façamos o homem à nossa imagem e semelhança, para
que presida etc. Gênese I, 26)”. Contudo, alerta o cronista, é preciso ter cautela, pois o
programa divino

[...] era um modo de persuadir ao homem a alta linhagem de seu nariz. Sem aquele
texto, nunca o homem atribuiria ao Criador, nem a sua gaforinha, nem a sua fraude.
É certo que a fraude, e, a rigor, a gaforinha são obras do Diabo, segundo as melhores
interpretações; mas não é menos certo que essa opinião é só dos homens bons; os
maus crêem-se filhos do Céu — tudo por causa do versículo da Escritura.

Para o cronista, apresentar programa é perigoso. O Gênesis, como programa

divino, provocou consequências desagradáveis, para bons e maus; a ambos serve como
ponto de apoio para justificar opiniões e convicções diversas – tudo decorrente de uma

86
Na ocasião, José do Patrocínio também fez discurso inflamado: “Peço a palavra! Não... tomo a palavra,
com o direito que me dá a minha raça, depois de mais de três séculos do opróbrio e de opressão”
(Magalhães Jr., 2008, vol. 3, p.148).

87
produção textual, de um discurso: “Sem aquele texto […] segundo as melhores
interpretações [...] tudo por causa do versículo da Escritura”.

Recurso tipicamente machadiano é a justaposição de termos e ideias de isotopias

diferentes87. É o caso de gaforinha e fraude. O trecho é representativo do pensamento
do autor a respeito de Deus e do Diabo, além da também típica construção bifurcada,
rica em oposições. Um cruzamento de sentido ocorre: homens bons atribuem gaforinha
e fraude ao Diabo, enquanto os maus creem-se filhos do céu. Mas, há uma sutileza no
trecho - com referência a Gn 1.26: “Sem aquele texto, nunca o homem atribuiria ao
Criador, nem a sua gaforinha, nem a sua fraude”. Como se vê, enfatiza-se o valor do
texto bíblico, contudo isso depende diretamente de seu valor literário. No caso, o
versículo da Escritura autoriza os maus a se considerarem filhos do céu, o que, no
fundo, é desconfiança irônica da validade do versículo citado. A expressão “É certo
que...” é relativizada por esta outra: “segundo as melhores interpretações”. Não há
certeza absoluta, mas apenas projeções de interpretações que disputam a supremacia no
jogo no qual bons e maus procuram fazer valer seus princípios.

Machado dá mostras de que era grande linguista e semioticista. Para o cronista

(29 de outubro de 1893), os anjos, querendo matar o imortal tempo, espalharam o boato
da criação, pela qual imaginamos existir, quanto tudo não passa de palavras do boato,
que ressoam de século a século. O cronista, a uma interlocutora, arremata, dizendo:

[...] este mundo em que a senhora supõe viver, não passa talvez de um simples
boato. Os anjos, para matar o imortal tempo, fizeram correr pelo infinito o boato da
criação, e nós, que imaginamos existir, não passamos das próprias palavras do boato,
que rolam por todos os séculos dos séculos.
— Palavras apenas?
— Palavras, frases. A senhora é uma linda frase de artista. Tem nas formas um
magnífico substantivo: os adjetivos são da casa de Madame Guimarães. A boca é um
verbo. Et verbo caro facta est (Assis, 2008, vol. 4, p. 1026).

Notem-se os termos supõe e imaginamos. A realidade é, na verdade, criação

discursiva. O mundo é um construto linguístico, como se pode notar nesta frase, além de
tudo, irônica: “A senhora é uma linda frase de artista”. A realidade não é um dado bruto,

87
É comum esse recurso em Machado. Um exemplo conhecido encontra-se no capítulo XVII de
Memórias Póstumas: “Marcela amou-me durante quinze meses e onze contos de reis” (Assis, 2008, vol.
1, p. 648).

88
mas criada pela linguagem e pela Arte. O final do trecho apresenta esta sequência,
também sugestiva, por evocar um trecho do evangelho: “A boca é um verbo. Et verbo
caro facta est”. Joga-se com o termo verbo, no caso associado a boca e a carne, que
retoma, em tom jocoso, o começo do Evangelho de João: “No princípio era o verbo
[...]”. Joga-se, também, com o verso 14 do primeiro capítulo do mesmo evangelho, que
diz “E o verbo se fez carne”. O cronista cita a passagem em latim.

O semioticista Machado toca em conceitos teóricos que se consolidariam

somente no século XX, como a noção de signo, referente e realidade. Blikstein (1983)
estuda as relações entre língua, pensamento, conhecimento e realidade, apresentando o
processo pelo qual esses elementos se interpenetram para a construção e interpretação
do mundo. A realidade, o “referente”, é construído pela dimensão perceptivo-cognitiva
que atua anteriormente à linguagem e nela se manifesta. As estruturas objetivas da
realidade não passam de “estruturações impostas à realidade pela interpretação humana”
(Blikstein, 1983, p. 46). Com isso, o referente não é um dado objetivo, mas
transformado pelo processo prévio e inevitável de semiotização do mundo. Não se deve
desprezar o papel da práxis social nesse processo, pois nela a linguagem é socialmente
modelada. O conceito de práxis é tirado da tradição marxista de homem cognoscente.
Conforme Blikstein (1983, p. 60-61):

O indivíduo estabelece e articula traços de diferenciação e de identificação [...] tais

traços acabam por adquirir, no contexto da práxis, um valor positivo ou meliorativo
em oposição a um valor negativo ou pejorativo [...] se transformam em traços
ideológicos. E aqui eclode a semiose: os traços ideológicos vão desencadear a
configuração de ‘fôrmas’ ou de ‘corredores’ semânticos, por onde vão fluir as linhas
básicas de significação, ou melhor, as isotopias da cultura de uma comunidade.

Esses padrões, ou óculos sociais, constituem os estereótipos de percepção,

gerados pelos corredores isotópicos. É por ele que vemos a realidade e fabricamos o
referente. A língua age sobre a práxis e, nessa ação, modela o referente e “fabrica a
realidade”, numa reiteração circular, em que a práxis cria a estereotipia e a língua reitera
a práxis (Blikstein, 1983, p. 80). Assim, somos impedidos, pela língua, de ver a
realidade de modo diferente do apresentado pelas estereotipias - corredores isotópicos.
Ou seja, a realidade não passa de boato: “não passamos das próprias palavras do boato
[da criação], que rolam por todos os séculos dos séculos”.

89
 Em 26 de março de 1893, o cronista comenta a temporada de espetáculos entre o
outono e o inverno. A Arte faz aquilo de que a paz não pode fazer; a Arte, ao cantar a
guerra, produz o mistério:

Paz na terra aos homens de boa vontade — é a prece cristã; mas nem sempre o céu a
escuta, e, apesar da boa vontade, a paz não alcança os homens e as paixões os
dilaceram. Para este efeito, a arte vale mais que o Céu. A própria guerra, cantada por
ela, dá-nos a serenidade que não achamos na vida. Venha a arte, a grande arte, entre
o fim do outono e o princípio do inverno (Assis, 2008, vol. 4, p.970-971).

A recorrência é inspirada sugestivamente pelo teatro: “mas leve o diabo libretos.

Antes do dilúvio, — ou mais especificadamente, pelo tempo do Trovador, dizia-se que
o autor do texto dessa ópera era o único libretista capaz. Não sei; nunca o li. O que me
ficou é pouco para provar alguma coisa” (Assis, 2008, vol. 4, p.971). Essas ideias
seriam expandidas em Dom Casmurro, mais precisamente nos capítulos VIII-X.

A mesma crônica comenta um livro sobre economia que anunciava uma moeda
única, universal. Aproveita o cronista para associar moeda a rebanho e pastor, religião a
economia: “Um só rebanho e um só pastor, é o ideal da Igreja Católica. Uma só moeda
deve ser o ideal da igreja do Diabo, porque há uma igreja do Diabo, no sentir de um
grande padre”88.

A propósito de uma exposição que estava ocorrendo em um asilo, em 29 de

setembro 1895, o cronista deseja um asilo para a alma e provoca, por assim dizer, a
crença cristã sobre o céu: “Não é o céu, como podeis supor. O céu é bom, mas eu
imagino que a paz lá em cima não estará totalmente consolidada. Já lá houve uma
rebelião; pode haver outras” (Assis, 2008, vol. 4, p. 1211). Faz-se referência a uma vida
futura de paz, quando este mundo não mais existir. Todos os cristãos salvos viverão no
céu. O cronista não nega que deva haver um asilo para o corpo e a alma, mas evoca
textos bíblicos para contrastar e vincular, mais uma vez, a noção de paz e guerra. Não
estamos livres da guerra, nem no céu, coisa tão humana89. A crônica afirma que o asilo

88
Santo Agostinho é retomado no conto “A igreja do diabo”, no qual também se desenvolvem ao extremo
as relações entre religião e dinheiro. Aqui, a concepção de arte é instigante, como a noção de linguagem,
sugerida na crônica de 5 de abril de 1888. O Santo era um de seus autores prediletos, conforme Coutinho
(1940, p. 136-137).
89
O termo céu é tomado aqui não na acepção cósmico-espacial, que denuncia uma organização
topográfica já semiotizada em alto x baixo, mas no sentido que a escatologia cristã o emprega. O episódio

90
buscado, para alívio da vida agitada, não é o céu, mas é o Hospício dos Alienados. Faz-
se menção a Renan, em cujos escritos se confirma a ideia da guerra permanente entre os
seres humanos: “Não nego que o dever comum é padecer comumente, e atacarem-se uns
aos outros, para dar razão ao bom Renan, que pôs esta sentença na boca de um latino:
‘O mundo não anda senão pelo ódio de dois irmãos inimigos’ [...] este mundo é feito
para desconcertar o cérebro humano”. O cronista estava se referindo a uma exposição de
artesanato feito por “desconcertados” do hospício; para lá ia, “antes que me
desconcertem a mim”.

Alegando a necessidade de um descanso, diz o cronista, em 28 de fevereiro

1897: “mas a semana já não é minha, como ides ver”. É que se tratava de uma
interrupção na série “A semana”. A propósito, então, discute-se o descanso de Deus:

Leitor, Deus gastou seis dias em fazer este mundo, e repousou no sétimo. Ora, Deus
podia muito bem não repousar, mas quis deixar um exemplo aos homens. Daí o
nosso velho descanso de um dia, que os cristãos chamaram do Senhor. Eu não sou
Deus, leitor; não criei este mundo, tanto que lhe acho algumas imperfeições, como a
de nascerem as uvas verdes, para engano das raposas. Eu as faria nascer maduras e
talvez já engarrafadas. Mas criticar obra feita não custa; Deus não podia prever que
os homens não se limitassem a falsificar eleições e fizessem o mesmo ao vinho
(Assis, 2008, vol. 4, p. 1374).

A passagem é irônica. Aproveita para realçar as imperfeições deste mundo, entre

as quais está a falsificação - de eleições e de vinho. Ao falar de imperfeição, não se
refere o cronista somente à natureza, de forma objetiva, como criação de Deus, mas a
características morais, que, por sua vez, são cultural e historicamente determinadas.
Note-se, também, o emprego do termo engano a que as raposas estão sujeitas, pela
imperfeição de nascerem as uvas verdes. Esse defeito não é atribuído à natureza bruta,
mas à natureza semiotizada.

Em 1º de julho de 1894, a propósito de tempo chuvoso, evoca-se Noé, o dilúvio,

a arca e os animais, que formam uma assembleia inusitada: “Quinta-feira de manhã fiz
como Noé, abri a janela da arca e soltei um corvo. Mas o corvo não tornou, de onde

da rebelião no céu aparece também em Dom Casmurro, no capítulo “A Ópera”. Algumas passagens
bíblicas que falam do céu como lugar de redenção para os cristãos: Lc 9.51, 12.33; Jo 3.13; 1Co 15.47.
2Co 5.1 sintetiza a noção cristã de céu: “Sabemos que, se a nossa casa terrestre deste tabernáculo se
desfizer, temos da parte de Deus um edifício, casa não feita por mãos, eterna, nos céus”.

91
inferi que as cataratas do céu e as fontes do abismo continuavam escancaradas” (Assis,
2008, vol. 4, p. 1082). Depois de desejar que as águas haveriam de acabar algum dia, o
cronista suspira por um tempo, depois “deste dilúvio” em que “a gente possa descer e
palmear a Rua do Ouvidor e outros becos”; um tempo em que se verá “o céu azul como
a alma da gente nova. O sol, deitando fora a carapuça, espalhará outra vez os grandes
cabelos louros. Brotarão as ervas. As flores deitarão aromas capitosos” (Assis, 2008,
vol. 4, p. 1082). Entretanto, como o fim da chuva não chegava, estabelece-se, na
crônica, um diálogo com os animais, a quem o cronista diz: “viveis em paz, ainda os
que sois inimigos, lobos e cordeiros, gatos e ratos”. Os animais procuram contrariar
essa ideia de “viver em paz”. Um espadarte retruca, externando insatisfação por estar
longe do mar, onde os peixes “comem uns aos outros, com grande alma”. O galo “que
bateu as asas, e, depois de cantar três vezes, como nos dias de Pedro”, interrompe a
conversa, alegando que sete galos e sete galinhas são demais; se estavam em trégua, não
era por falta de casus belli: “Há aqui seis galos de mais. Se os mandássemos procurar o
corvo?”. O crocodilo, a propósito de seus avós, arrematou: “eles foram os mais belos
crocodilos do mundo, o que pode provar com papiros antiquíssimos e autênticos...”. A
isso, a lagartixa reage: “tendo nascido na mais humilde fenda de parede, como eu...
Crocodilo de bobagem!”. Quando a pomba voltou definitivamente, soltaram-se todos os
animais. “Viva o dilúvio! e viva o sol!”.

Essa prosopopeia, que recupera elementos da fábula, não tem fins apenas
humorísticos. Se verificarmos bem, “as cataratas do céu e as fontes do abismo
continuavam escancaradas”. Não que ainda tenhamos de suportar chuvas diluvianas.
Não temos falta de casus belli, o que impede os seres humanos de viverem em paz. A
menção ao desejo de “palmear a Rua do Ouvidor” é significativa. Em outros tantos
contos, Machado de Assis registra esse cruzamento entre peripécias do mundo mítico e
a Rua do Ouvidor, que confirma a configuração em que o mundo mítico emoldura, por
assim dizer, o mundo presente: o cronista sai da Arca e entra na Rua do Ouvidor.
E, por falar em Rua o Ouvidor, o conto “Tempo de Crise”, curiosamente
de 1873, mesmo ano de “Instinto de Nacionalidade”, superpõe a humanidade e a
Rua do Ouvidor. Novamente ocorre a relação local/ universal:

Dizem de Shakespeare que, se a humanidade perecesse, ele só poderia compô-la,

pois que não deixou intacta uma fibra sequer do coração humano. Aplico el cuento.

92
 A Rua do Ouvidor resume o Rio de Janeiro. A certas horas do dia, pode a fúria
celeste destruir a cidade; se conservar a Rua do Ouvidor, conserva Noé, a família e o
mais (Assis, 2008, vol. 3, p. 1179).

No dia 18 de fevereiro de 1894, novamente a pena do cronista evoca a paz: “A

paz universal, esse belo sonho de almas pias e vadias, seria a dissolução final das coisas.
Façamos guerra, mas fiquemos nela” (Assis, 2008, vol. 4, p. 1048). Vale a pena repetir
esse princípio tão machadiano, segundo o qual a paz só existe no “belo sonho das almas
pias e vadias”. O que predomina entre os seres humanos, o que move o mundo deles é a
guerra, com todas as possibilidades e variações decorrentes. A anarquia, por ser um
sistema político que dispensa os demais, pode se tornar o melhor dos governos
humanos. É isso suficiente para o cronista expandir seu comentário, pois a anarquia - o
termo é carregado de ambiguidade - combina bem com o paraíso terrestre: “Voltaremos
ao paraíso terrestre, sem a serpente, e com todas as frutas. Adão e Eva dormirão as
noites, passearão as tardes: Caim e Abel escreverão um jornal sem ortografia nem
sintaxe, porque a anarquia social e política haverá sido precedida pela da língua” (Assis,
2008, vol. 4, p. 1048).

Na mesma crônica, o narrador se diz rabugento, porque sofre com o calor: “se
estou doente, que me meta na cama. Que me meta na cova, se estou morto. Não, a cova
há de ser quente como trinta mil diabos”. O cronista diz que, se ele fosse digno de
algum mérito, Deus diria: “Vai, estio, faze arder a tudo e a todos, menos o meu fiel
servo, o semanista da Gazeta, não tanto pelas virtudes que o adornam e são dignas de
apreço particular, como porque lhe dói suar e bufar, e os seus padecimentos afligiriam
ao próprio céu”. Contudo, Deus não diz nada, porque “gosta de parecer” injusto. No
final da crônica há uma ligação com o capítulo “O delírio” de Memórias Póstumas,
mais precisamente com a referência à mãe Natureza-Pandora, mãe e inimiga. O narrador
se consola com o fato de que em outros lugares estão morrendo de frio90:
A certeza de que, quando eu bufo aqui e corro a comprar gelo, morre alguém na
Noruega, por havê-lo de graça, ajuda a suportar o calor [...]. Expirai às mãos de
vossa mãe, filhos da neve, enquanto os filhos do sol aqui morremos às mãos do
nosso grande pai.

90
O frio é o começo da Natureza, no delírio de Brás Cubas; o começo do mundo é o gelo. A Natureza é
fria e indiferente, como o Cruzeiro em relação aos dramas humanos, conforme indica Quincas Borba.

93
 Realmente, se tanto se morre ao frio como ao sol, não vale a pena deixar este clima;
tudo é morrer, poupemos a viagem.

Esse tom lúgubre percorre toda a crônica, que assim termina: “tornemos à morte,
às febres, à dinamite; tornemos aos cemitérios, aos epitáfios” (Assis, 2008, vol. 4, p.
1049):

A guerra é tema também recorrente em seus comentários; um deles ocorre em 25

de agosto 1895, porque também se guerreava em seu tempo. O cronista sabia que a
guerra era humana, “por mais desumana que nos pareça; nem nós estamos aqui só para
cortar, entre amigos, o pão da cordialidade. Para isso, não era preciso sair do Éden. Não
percamos de vista que dos dois primeiros irmãos um matou o outro, e tinham todo este
mundo por seu” (Assis, 2008, vol. 4, p. 1201).

A propósito da chatice que era uma assembleia de acionistas, a crônica de 19 de

junho de 1892 diz:

Quem inventou o bocejo, excluindo naturalmente o Criador, que, em verdade, não

há de ter visto sem algum tédio as impaciências de Eva? Sim, pode ser que na alta
mente divina estivesse já o primeiro consórcio e a consequente humanidade. Eva
atrapalhou tudo, e daí o primeiro bocejo: “— Como esta espécie corresponde já à
sua índole! diria Deus consigo. Há de ser assim sempre, impaciente, incapaz de
esperar a hora própria” (Assis, 2008, vol. 4, p. 898).

Na crônica de 31 de março de 1895, é o “conto do vigário” o mote para o retorno

às origens da humanidade. O cronista alude a Adão e Eva e a Labão, pai de Raquel e
Lia, o sogro enganado por Jacó que, por meio de estratagema engenhoso, enriqueceu,
fazendo com que nascessem ovelhas malhadas91. O conto do vigário em questão é, de
fato, antigo. Um desconhecido apresenta-se com um maço de dinheiro - 20 contos - para
ser entregue a pessoa desconhecida em endereço desconhecido; quem isso fizesse, teria
direito a quatro contos por recompensa. O maço de dinheiro aparenta ser legítimo; a
pessoa abordada geralmente tem o desejo de ganhar razoável quantia de maneira tão
fácil, mas é preciso juntar o dinheiro que se tem no bolso ao maço apresentado. Não é
preciso dizer que o desconhecido surrupia o dinheiro verdadeiro da pessoa abordada e
deixa o maço com dinheiro falso com o interlocutor. Assim começa a crônica:

91
O episódio está narrado em Gn 30.27-43.

94
 O conto do vigário é o mais antigo gênero de ficção que se conhece. A rigor, pode
crer-se que o discurso da serpente, induzindo Eva a comer o fruto proibido, foi o
texto primitivo do conto. Mas, se há dúvida sobre isso, não a pode haver quanto ao
caso de Jacó e seu sogro. Sabe-se que Jacó propôs a Labão que lhe desse todos os
filhos das cabras que nascessem malhados. Labão concordou [...] O nosso Labão
desta semana foi um honesto fazendeiro do Chiador [...] (Assis, 2008, vol. 4, p.
1159).

Para Alter (2007), o fato de as narrativas bíblicas incluírem, com razoável

ênfase, histórias de trapaças, como a de Labão, é revelador de que os narradores bíblicos
tinham plena consciência das contradições humanas e isso mesmo pode ter sido um
critério teológico para a composição das narrativas. Apesar da dimensão épica da Bíblia
Hebraica, a tradição narrativa conservou esse lado sombrio das ações humanas,
expondo-as ao crivo indispensável da intervenção do Deus de Israel na História. Esse
era, segundo Alter (2007, p. 61), o pano de fundo das intenções teológicas dos
narradores bíblicos:

Pode ser que a percepção da existência de uma razoável tensão dialética entre as
contradições do desígnio divino e as condutas desordenadas dos homens na história
tenha sido usada como critério implícito para a decisão sobre quais narrativas
deviam ser consideradas canônicas.

Alter avança em suas reflexões, concluindo que, apesar das excelentes

contribuições do monoteísmo ético da Bíblia Hebraica, sob o ponto de vista teológico
não há nenhuma garantia de perfeição moral “e talvez fosse justamente essa a
advertência que os escritores quisessem fazer ao seu público” (Alter, 2007, p. 77).

Esses aspectos das narrativas bíblicas podem ter suscitado a admiração e a

preferência de Machado pelas narrativas bíblicas e pela motivação de recriá-las,
parodiá-las, estilizá-las e citá-las com frequência considerável.

Fatos inspirados pelo mundo da economia e da administração pública foram

objeto de comentários diversos, ácidos e humorísticos. Adão e Eva são referidos
novamente em 11 de dezembro de 1892. Apesar de extenso, o trecho é eloquente:
Toda gente sabe que o paraíso terreal foi obra de um sindicato composto de Adão e
Eva, para o fim de pôr a caminho a concessão da vida. O serviço da organização era
gratuito; mas a serpente persuadia aos dois organizadores da companhia que o art.
3.° § 3.° do decreto n° 8 do primeiro ano da criação (data transferida mais tarde para

95
 17 de janeiro de 1890) autorizava a tirar as vantagens e prêmios do capital realizado,
e não dos lucros líquidos.
Adão e Eva recusaram crer, a princípio; achavam o texto claro. Não desanimou a
serpente, e provou-lhes: 1.º que as publicações do Senhor eram incorretas pela
ausência obrigada da imprensa; 2.° que muitas outras companhias se tinham
organizado, de acordo com a explicação que ela dava, a das abelhas, a dos castores,
a das pombas, a dos elefantes, e a dos lobos e cordeiros; estes fizeram uma
sociedade juntos, assaz engenhosa, porque não havia dividendos, mas divididos.
Adão e Eva cederam à evidencia. Não faço, ao cristão que me lê, a injustiça de supor
que não conhece as palavras do Senhor a Adão: “Pois que comeste da árvore que eu
te havia ordenado que não comeces (o art. 3° § 3°), a terra te produzirá espinhos e
abrolhos.” Daí as calamidades deste mundo [...]uma desunião, lutas, capotes
rasgados, capotes cerzidos, capotes outra vez rasgados, o diabo! (Assis, 2008,
vol. 4, p. 942).

Adão e Eva voltam à cena. Agora, sob a inspiração das organizações

econômicas, com seus artigos e concessões. Parece que o período do Encilhamento
motiva os comentários do cronista92. A serpente convenceu Eva por meio de
argumentos insólitos, dizendo primeiro que “as publicações do Senhor eram incorretas
pela ausência obrigada da imprensa”. Como Adão e Eva cederam aos argumentos, o
trecho acima finaliza apontando as consequências: “a terra te produzirá espinhos e
abrolhos. Daí as calamidades deste mundo [...] uma desunião, lutas, capotes rasgados,
capotes cerzidos, capotes outra vez rasgados, o diabo!”93.

Outro exemplo de natureza econômica pode ser o da crônica de 23 de outubro de

1892, a propósito do Encilhamento:

Ah! se eu for a contar memórias da infância, deixo a semana no meio, remonto os

tempos e faço um volume [...] E assim irei de século a século, até o paraíso terrestre,
forma rudimentária do encilhamento, onde se vendeu a primeira ação do mundo.
Eva comprou-a à serpente, com ágio, e vendeu-a a Adão, também com ágio, até que
ambos faliram. E irei ainda mais alto, antes do paraíso terrestre, ao Fiat lux, que,
bem estudado ao gás do entendimento humano, foi o princípio da falência universal
(Assis, 2008, vol. 4, p. 929).

92
Data de 17 de janeiro de 1890 o decreto da reforma econômica conhecida como Encilhamento, política
que pretendia incentivar a atividade econômica. Provocou efeitos contrários aos pretendidos, por causa de
desajustes tais que permitiram lucros enormes, mas de fundo apenas especulativo.
93
Esse termo final pode ser lido como uma espécie de interjeição ou como um aposto resumitivo da
enumeração, projetando sobre eles uma constatação.

96
 O final retoma a crônica anterior. O recuo temporal é ainda maior, mais incisivo,
chegando ao Fiat Lux, anterior a Adão e Eva. Esse momento é retratado como o
“princípio da falência universal”.

A crônica do “quilo mal pesado”, de 5 de fevereiro de 1893 (Assis, 2008, vol. 4,

p. 957), reflete o problema da época com a circulação de diferentes tipos de moedas e de
cédulas, diante do qual o costume era sempre ‘passar adiante’ a moeda de pior
qualidade. Nessa mesma linha, o ‘quilo mal pesado’ é a reação do comércio diante da
necessidade de ágios ou descontos para pagamentos feitos com diferentes tipos de
moeda desvalorizados. No final, são mencionados Deus e o Diabo: “Para mim, tenho
que o quilo mal pesado foi inventado por Deus, e o bem pesado pelo Diabo; mas os
meus fregueses pensam o contrário, e daí um povo de cismáticos, uma raça perversa e
corrupta”94.

Sobre a renúncia discorre a crônica de 1º de janeiro de 1893. Um intendente

alega que ela é crime, ideia com a qual o narrador não concorda. Em Uberaba, um preto
tinha fugido da casa de seu antigo senhor, que não tinha “renunciado” ao escravo e
mandou “uns oito homens armados” buscarem-no - a Abolição tinha terminado cinco
anos antes. Assim termina a crônica:

Quem me parece que renuncia, sem admitir que comete um crime, é o Senhor Deus
Sabbaoth, três vezes santo, criador do céu e da terra. Consta-me que abandonou
completamente este mundo, desgostoso da obra, e que o passou ao diabo pelo custo.
O diabo pretende organizar uma sociedade anônima, dividindo a propriedade em
infinitas ações e prazo eterno. As ações, que ele dirá nos anúncios serem excelentes,
mas que não podem deixar de ser execráveis, conta vendê-las com grande ágio. Há
quem presuma que ele fuja com a caixa para outro planeta, deixando o nosso sem
diabo nem Deus. Outros pensam que ele reformará o mundo, contraindo um
empréstimo com Deus, sem lhe pagar um ceitil95 (Assis, 2008, vol. 4, p. 949).

94
O final do trecho tem inspiração profética, de juízo e condenação, utilizada algumas vezes por Jesus.
Um exemplo está em Mt 17.17: “Jesus exclamou: Ó geração incrédula e perversa! [...]”.
95
Sabbaoth é, no Antigo Testamento, epíteto atribuído a Deus, que normalmente acompanha a
designação Ihvh Sabbaoth, expressão que significa Senhor dos Exércitos. A sequência “o Senhor Deus
Sabbaoth, três vezes santo, criador do céu e da terra” foi retirada do profeta Isaías (6.3).

97
A volta a mitos em contos
Passemos agora a contos em que está em foco a origem mítica: “Adão e Eva” e
“Na Arca: Três contos inéditos do Gênesis” (outros contos serão mencionados no
último capítulo, sob diferentes enfoques). Neles há, respectivamente, recriação dos
eventos dos primeiros capítulos de Gênesis, o começo do começo, e estilização da
narrativa bíblica, com desfechos diferentes, inesperados, de tempero trágico.

No primeiro, Machado recria a narrativa da queda, com a qual estabelece um

diálogo intertextual polêmico. Um jantar congrega vários convivas, entre os quais se
destacam um cônego e um juiz de fora. A propósito da discussão sobre a origem de um
doce que estava sendo servido, surge a curiosidade de saber quem pecou primeiro, se
Adão ou Eva. A narrativa projeta-se no jogo de contrários e ambigüidades e provoca
uma tensão inicial em relação à tradição cristã, pois é o Diabo quem tudo cria e Deus
apenas corre atrás dele para amenizar o resultado. Adão e Eva não pecam, mas nem por
isso os seres humanos estão livres de dores e sofrimentos, condenados que estão à falta
de esperança. O trecho abaixo registra a recepção nos céus de Adão e Eva, como prêmio
por não terem pecado:
— Entrai, entrai. A terra que deixastes, fica entregue às obras do Tinhoso, aos
animais ferozes e maléficos, às plantas daninhas e peçonhentas, ao ar impuro, à vida
dos pântanos. Reinará nela a serpente que rasteja, babuja e morde, nenhuma criatura
igual a vós porá entre tanta abominação a nota da esperança e da piedade.
E foi assim que Adão e Eva entraram no céu, ao som de todas as cítaras, que uniam
as suas notas em um hino aos dous egressos da criação (Assis, 2008, vol. 2, p.
491).

O lugar de Adão e Eva é o céu, porque não são seres históricos, não pecaram. A
terra é o lugar dos animais ferozes, das plantas peçonhentas, do ar impuro, dos
pântanos, da serpente que rasteja, babuja e morde; aqui é o lugar onde tanta abominação
há em correspondência com a falta da esperança e da piedade96.

No conto, reconhece-se uma polifonia polêmica contra discursos ainda fortes em

nossa cultura: 1) O pecado original como responsável pela maldade e pela desgraça do
ser humano; 2) A culpa da mulher que deve pagar por isso. Ambos se inserem no

96
O termo babuja (baba) reaparece em Memórias Póstumas, associado a Caim, no capítulo VI.

98
universo do discurso religioso, de que derivam modos característicos de presença no
mundo. O primeiro aspecto da polêmica procura neutralizar o discurso que situa no
pecado original a fonte dos males do mundo. Por que sofremos? Por que o mal existe?
A resposta da religião cristã é exatamente esta: porque Adão e Eva pecaram. Entretanto,
o conto mostra outra possibilidade: Adão e Eva não pecaram. E, apesar disso, os males
existem. Eles existem porque existem – daí a falibilidade da resposta religiosa.
Fracassará qualquer tentativa de explicá-los. Deriva desse princípio a segunda parte da
polêmica, segundo a qual a mulher é a culpada pelo pecado original. Ela foi a primeira a
comer o fruto proibido, segundo a narrativa bíblica. Foi ela que ofereceu o fruto a Adão.
Portanto, é culpada.

Sob o ponto de vista lógico, a proposição é perecível; no entanto, a força da

primeira explicação, enxertada por uma visão de mundo patriarcal, recheou a explicação
pondo a culpa na mulher. “Adão e Eva” desfaz, de forma cabal, essa convicção. É Eva,
ela mesma, quem resiste às investidas da serpente97; somente depois disso é que Adão
confirma a decisão dela. O conto opera, assim, uma espécie de resgate de Eva e, por
extensão, da figura feminina, da imagem da mulher.

A força dessas convicções pode ser percebida em um polêmico acontecimento

de outubro de 2007, a partir do que se pode constatar o assujeitamento operado pelas
configurações discursivas a que estamos expostos, particularmente a força modelar do
discurso religioso. Trata-se de uma matéria sobre uma sentença de um juiz de Minas
Gerais, Edilson Rodrigues, que se serve de aspectos do discurso religioso para
fundamentar seus veredictos. A reportagem da Folha de São Paulo, do dia 21 de
outubro de 2007, sobre a Lei Maria da Penha, tem por título Para juiz, proteção à
mulher é ‘diabólica’. Para o magistrado, a lei é inconstitucional, porque o mundo é
masculino:

97
Este trecho faz parte do processo de tentação que Eva não aceitou: “Néscia! Para que recusas o
resplendor dos tempos? Escuta-me, faze o que te digo, e serás legião, fundarás cidades, e chamar-te-ás
Cleópatra, Dido, Semíramis; darás herois do teu ventre, e serás Cornélia; ouvirás a voz do céu, e serás
Débora; cantarás e serás Safo. E um dia, se Deus quiser descer à terra, escolherá as tuas entranhas, e
chamar-te-ás Maria de Nazaré. Que mais queres tu? Realeza, poesia, divindade, tudo trocas por uma
estulta obediência. Nem será só isso. Toda a natureza te fará bela e mais bela. Cores das folhas verdes,
cores do céu azul, vivas ou pálidas, cores da noite, hão de refletir nos teus olhos. A mesma noite, de
porfia com o sol, virá brincar nos teus cabelos. Os filhos do teu seio tecerão para ti as melhores
vestiduras, comporão os mais finos aromas, e as aves te darão as suas plumas, e a terra as suas flores,
tudo, tudo, tudo...” (Assis, 2008, vol. 2, p. 490-1).

99
 Alegando ver “um conjunto de regras diabólicas” e lembrando que “a desgraça
humana começou por causa da mulher”, um juiz de Sete Lagoas (MG) considerou
inconstitucional a Lei Maria da Penha e rejeitou pedidos de medidas contra homens
que agrediram e ameaçaram suas companheiras. A lei é considerada um marco na
defesa da mulher contra a violência doméstica.
“Ora, a desgraça humana começou no Éden: por causa da mulher, todos nós
sabemos, mas também em virtude da ingenuidade, da tolice e da fragilidade
emocional do homem [...]. O mundo é masculino! A idéia que temos de Deus é
masculina! Jesus foi homem!” [...] Ele chama a lei de ‘monstrengo tinhoso’ 98.

Decorrente dessa polêmica, outro elemento com o qual se entra em contato é a

concepção de Deus. A tradição cristã configura Deus como homem e juiz. Mais ainda:
um juiz rigoroso e implacável que tem prazer em punir os pecados. Em “Adão e Eva”,
Deus sanciona favoravelmente Adão e Eva, mas castiga os demais seres humanos. Os
interdiscursos do conto ainda se fazem ouvir, hoje, em nosso mundo, em interminável
polêmica discursiva.

Adão e Eva, entre outros personagens do mundo bíblico, inspiraram outros

escritores. Com a burguesia emergente do século XIX surgiu nova categoria de leitores.
A cultura popular, as representações fantásticas e os anti-heróis passam a ser
valorizados. Com isso, ganhou destaque a temática oriental. Viagens ao Oriente foram
feitas e narradas. Nelas entraram em foco o desconhecido e o diferente, que deveriam
contribuir para compreensão de nossa origem e religião; afinal, o cristianismo nasceu lá.
Segundo Oliva (2008, p. 138), “O Oriente torna-se um topos literário para a imaginação
ocidental”. Seria por isso que Eça de Queiroz viajou para o Egito em1869, por ocasião
da inauguração do canal de Suez? Machado, que para lá não viajou, busca nele
inspiração estética. Algumas de suas peças ficcionais enfocam aspectos do Oriente: “A
mosca azul”, “As academias de Sião”, “Conto alexandrino”, “A chinela turca”, “Na
Arca”, “Identidade”, “Adão e Eva”. Há, pelo menos, dois poemas que podem se
enquadrar nessa moda temática: “A mosca azul” e “Lira chinesa”. Nessa linha podem-se
enquadrar os contos “Na Arca” e “Adão e Eva”. Esses contos não são dotados de
exotismo; relacionam-se às nossas origens religiosas.

Eça de Queiroz, influenciado pelo evolucionismo de Darwin, escreveu um conto

intitulado “Adão e Eva no Paraíso”, em que a desobediência é positiva, por contribuir

98
Tinhoso é termo utilizado em “Adão e Eva”, para designar o Diabo.

100
para a evolução da humanidade. Com as teorias científicas surgidas no final do século
XIX, passaram-se a valorizar os métodos de demonstração racional e a acreditar apenas
no que podia ser medido objetivamente. Assumindo postura cientificista, Eça propõe a
desconstrução das verdades bíblicas. A origem do mundo e do homem pode ter sido
diferente do que a religião ensina.

Em “Adão e Eva no Paraíso”, o verbo caminhar é frequente, o que combina com

a teoria darwiniana de progressão e conquista. Caminhando progressivamente, quanto
mais nos afastamos de nossa natureza primitiva, mais perto estamos da civilização. Há
um negativismo edênico, pois os primeiros seres formam um “triste casal humano”.
Deus é apenas o cocriador de todas as coisas, pois a Natureza, por si mesma, realizava
seus metabolismos.

Com o conto, o autor português demonstra também ter buscado inspiração na

Bíblia e na religião. De natureza mais religiosa que bíblica, podem ser anotados os
contos “O suave milagre” e “Outro amável milagre”, além dos romances O crime do
padre Amaro e A relíquia. Nesse caso, a intenção do autor português foi diversa: atacar
o catolicismo. Segundo Oliva (2008, p. 150), “Eça fez de parte de sua ficção um
instrumento de denúncia da corrupção do clero e das hipocrisias dos religiosos, mas
também utilizou a Bíblia como uma fonte de inspiração para a sua criação ficcional”.

Em sua reconstrução do livro de Gênesis, Eça estabelece contato com a cultura

portuguesa, ao atribuir ao mar o valor de identidade com a tradição nacional. Adão, no
caminho da evolução, depara-se com o mar. A reação de Adão diante do mar foi
semelhante ao descrito no canto IV de Os lusíadas (94-104), no que diz respeito ao
pavor e à desolação. No conto de Eça, a representação do feminino é característica. Na
Bíblia, a mulher é associada a desgraças e destruição. No conto, ela simboliza a
sabedoria, a versão feminina de Prometeu. É ela quem descobre o fogo, com o qual a
cultura se sobrepõe à natureza:

À nossa Mãe Venerável pertence então, na caverna, a doce e augusta tarefa do

Lume. Ela o cria, ela o nutre, ela o defende, ela o perpetua. E, como mãe
deslumbrada, descobre cada dia, nesse resplandecente filho dos seus cuidados, uma
virtude ou graça nova (Queiroz, 1986, vol. 2, p. 1265).

101
 Embora Eça e Machado tenham se servido da mesma fonte, o resultado é
diverso. Isso pode ser notado no estilo - derivado de escola literária, por exemplo. O de
Machado é conciso; o de Eça é prolixo, com infinitas descrições e detalhes que
prolongam a narrativa. Outra diferença, de fundo ideológico: apesar de ambos olharem
para o passado com pessimismo, Eça vê nesse mau começo germens de um futuro
promissor. Para Machado, se o começo foi mau, o que esperar do futuro?

Em “Na arca: três capítulos inéditos do Gênesis”, o resultado em termos formais

é uma estilização da narrativa. Apesar da coerção desse recurso, a incorporação de
algumas relações intertextuais e interdiscursivas produz efeitos interessantes. A
estilização adapta-se aos efeitos desejados. O aspecto formal não somente emoldura o
conteúdo, mas com ele se confunde. Esse recurso ajusta-se à intenção inscrita já no
título do conto, que reproduz a técnica narrativa da Bíblia. Os três capítulos (A, B e C)
subdividem-se em versículos que, como no modelo, nem sempre seguem pausas
sintáticas ou conclusão de pensamento. Em todo caso, pelas informações antecipadas ao
leitor, no título, percebe-se a reprodução da dinâmica narrativa dos escritos bíblicos.
Entretanto, isso não significa que não haja inserção de elementos de contraste,
principalmente pelo uso de vocabulário da oralidade, como nas expressões “Vai plantar
tâmaras”99 (B.13); isso dá ao conjunto uma moldura de originalidade que atenua a
imposição própria da estilização100.

Além da estilização da propriamente dita, há diálogo intertextual com a fábula,

gênero protagonizado “por animais irracionais, cujo comportamento, preservando as
características próprias, deixa transparecer uma alusão, de regra satírica ou pedagógica,
aos seres humanos” (Moisés, 1988, p. 26). Os animais fabulosos são metafóricos,
aludem a seres humanos; representam a vida social própria do mundo racional. No
conto, há uma diferença, porque o cordeiro aprende a vigiar o lobo por causa da
maldade humana, contaminadora, por assim dizer, do mundo animal. Além disso, deve-
se considerar que as fábulas apresentam uma moral. Nesse sentido, qual seria, então, a
moral fabular do conto, senão que os seres humanos devem se precaver uns dos outros,

99
O nosso popular “Vai plantar batatas” é devidamente adaptado a outro contexto.
100
As remissões ao conto serão feitas pela indicação dos versículos, como no caso (B.13: capítulo B,
versículo 13). A fonte do conto é a seguinte: Assis, 2008, p. 283-287.

102
porque são violentos e brigam por alguns côvados de terra, sendo oito pessoas os únicos
habitantes dela? Homo homini lupus.

Vínculo com o discurso histórico pode ser notado na menção à guerra da

Turquia contra a Rússia. Essa apreensão discursiva não se divorcia das injunções
próprias de qualquer outro discurso humano, inclusive o de ser permeado por pendores
ideológicos. Os eventos a que ela se reporta são irrepetíveis e, por isso, a tarefa dos
historiadores é a produção de um discurso de tipologia própria.

No conto, parece haver a instauração de polifonia polêmica contra discursos

ainda fortes em nossa cultura: a força do mundo patriarcal, associação da mulher à
conciliação, a canonicidade da Bíblia, a negação da regeneração da humanidade, a
violência como consequência da maldade do ser humano, o reforço da posse sob
perspectiva materialista.

A força do mundo patriarcal é figurativizada em Noé. Ele exerce a função de pai

e juiz. Como pai, encarna e aplica a lei e proclama bênção ou maldição. É o que ocorre,
ao sancionar negativamente a ação dos irmãos, quando profere a maldição, bradando:
"Maldito seja o que me não obedecer. Ele será maldito, não sete vezes, não setenta
vezes sete, mas setecentas vezes setenta” (C.22).

Outro elemento interdiscursivo diz respeito à mulher, agora associada à

conciliação. As esposas dos filhos de Noé têm, no conto, atuação firme na tentativa de
estabelecer a concórdia – elas não são a causa do mal da humanidade, segundo reza a
tradição cristã referente ao pecado original. Cam, o irmão que primeiro tentou impedir a
briga, lançou mão da ajuda delas: "Vejamos um meio de conciliar tudo; vou chamar tua
mulher e a mulher de Sem” (B.2), recurso a que recorreu segunda vez, sem sucesso. Por
fim, elas choraram e acariciaram os maridos, com dor no coração (C.11)101.

A canonicidade da Bíblia é outro desdobramento interdiscursivo de natureza

polêmica reconhecível. Desenvolve o conto, pela própria materialidade do gênero, uma
relação polêmica contra a idéia de canonicidade, tão cara à tradição cristã. O conjunto
dos escritos considerados inspirados foi fechado nos primeiros séculos da era cristã;

101
Por causa do Gênesis, Cam é normalmente associado aos negros; pela tradição, porque viu o pai
bêbado e seminu, é amaldiçoado por Noé. No conto, Cam tenta apaziguar os irmãos, junto com as
cunhadas.

103
com isso, nada se acrescenta nem se tira dele. Os capítulos inéditos são, então, uma
provocação: pode, sim, ser acrescentado (ou suprimido, por extensão) conteúdo ao
conjunto canônico, com o que fica suspensa a idéia de completude da matéria. Para
Corrêa (2008, p.142), os capítulos A, B e C encaixam-se perfeitamente entre os
capítulos sétimo e oitavo do Gênesis. Essa sugestão se apoia no reconhecimento de que
Machado se serve de vazios da narrativa bíblica. “Na arca” pode se situar
imediatamente após o versículo terceiro do capítulo oitavo de Gênesis102. A
canonicidade da Bíblia, com ou sem acréscimos, não impediu a violência entre os
irmãos103.

A negação da regeneração da humanidade é outro traço de forte presença no

conto. A arca, como pequeno apocalipse, também recomeço, implica regeneração da
espécie humana, que deveria viver uma nova era de paz, na qual a violência seria apenas
uma lembrança do passado. O dilúvio, como castigo pela maldade humana, seria o
limite entre a violência divina, usada para a contenção da própria violência humana, e a
restituição das perdas. Contudo, no próprio ventre – a arca – é gerada a violência que,
presumivelmente, deveria ser extinta. A negação da regeneração pode ser atestada, por
exemplo, em C.7: “Erguei-vos, homens indignos da salvação e merecedores do castigo
que feriu os outros homens”.

O reforço da posse a qualquer custo é criticado. A violência que os irmãos

levaram a cabo foi consequência da desarmonia provocada pelo desejo de posse de uma
porção de terra. Posse apenas virtual, uma vez que ainda não tinham aportado a terra. E
brigaram por alguns côvados de terra e por uma margem de um leito de rio, sendo dela
os únicos habitantes104. Fica evidente o disparate da desavença. O desejo materialista de
posse, então apenas virtual, instaurou a violência entre os irmãos.

Por fim, é realçada a violência como consequência da maldade humana. Os

irmãos recusam, de forma ostensiva, o contrato de convivência harmoniosa. Como o
objeto visado por eles não é modal, sua apropriação implica espoliação, pois não há

102
O mesmo capítulo diz, a propósito, que “os homens são inclinados para o mal, desde a sua mocidade”
(Gn 8.21). O conto radicaliza a tendência, ao sugerir que a maldade acompanha os homens desde sempre.
103
Há uma ambiguidade decorrente da combinação dessa polêmica interdiscursiva com a estilização
intertextual: rebaixa-se a Escritura; rebaixada, eleva-se.
104
O côvado é medida bíblica que corresponde a 44 cm.

104
renúncia nem doação. Então, a violência se tornou necessária, com a instauração de uma
estrutura contratual polêmica (Greimas & Courtés, s/d, p. 341).

Há ainda duas evocações bíblicas significativas no conto. Elas dão maior

amplitude dramática à narrativa. Encontram-se, igualmente, no Gênesis. A primeira se
liga a Gn 1.1 e 7.18b, em combinação com o versículo final de cada capítulo inédito do
conto:

Capítulo A: A arca, porém, boiava sobre as águas do abismo.

Capítulo B: A arca, porém, boiava sobre as águas do abismo.
Capítulo C: A arca, porém, continuava a boiar sobre as águas do abismo.

Há uma superposição entre os eventos. O termo abismo, empregado no começo

do Gênesis para descrever o caos inicial da criação, está deslocado105. Isso provoca uma
tensão permanente que se projeta numa continuidade. Essa continuidade, por sua vez,
aponta para uma extensão dramática futura, provocada pelo efeito dos últimos versos de
cada capítulo do conto, sobretudo porque, como parece, a guerra turco-russa deve ter
sido a inspiração para o conto. Nas duas primeiras ocorrências, o aspecto verbal indica
continuidade, ideia ampliada por “continuava” do capítulo C. Combinados esses
elementos com menção à guerra da Turquia contra a Rússia, o efeito trágico projeta-se
do mito para a História, numa progressão106. Antes, dois irmãos brigavam; agora, dois
povos estão em guerra, curiosamente descendentes daqueles patronos (russos são
jafetitas; turcos, semitas, segundo a tradição). Daí a progressão geométrica da violência,

105
O recurso desencadeia novo nó intratextual, cujo efeito é evocar, para o contexto do conto, o caos
cósmico a que o termo se refere no primeiro registro bíblico, a narrativa da criação, abertura do Gênesis.
106
Essa volta ao tempo mítico não é motivada pela integração a um tempo primordial, em que nem a
maldade nem a violência existiam, a idade do ouro, assim descrita por Ovídio: “A idade do ouro foi a
primeira, a qual, sem repressão, cultivava a lealdade e a justiça, por sua própria vontade, sem leis. O
castigo e o temor não existiam; nem as palavras ameaçadoras da lei eram lidas no fixo bronze nem a
turba suplicante temia o semblante do seu julgador, mas estavam seguros sem protetor [...]” (Spalding,
1965, p. 130). Assim como a volta ao passado mítico não revela a idade do ouro, a projeção para o futuro
da História não contempla a regeneração, mas a progressão da violência. O ser humano, condenado a
viver e a realizar a história, tem a violência como aliada idônea.

105
segundo a qual, pela maldição de Noé, se Caim107 seria vingado sete vezes e Lameque
sete vezes setenta, a violência dos irmãos seria vingada setecentas vezes setenta108.

Caim é invocado, no calor da disputa, como inspirador de violência (como uma

espécie de patrono), por ter matado o irmão Abel.109 Lameque, pelo mesmo motivo (Gn
4.23-24):

Certo dia Lameque disse à suas mulheres:

Ada e Zilá, ouvi-me;
Vós, mulheres de Lameque,
escutai o que passo a dizer-vos;
Matei um homem porque ele me feriu,
e um rapaz porque me pisou.
Sete vezes se tomará vingança de Caim,
De Lameque, porém,
setenta vezes sete.

A progressão é sugestiva para Machado, que a projeta de forma geométrica -

setecentas vezes setenta, para o caso dos irmãos em litígio. Tal progressão encontra
correspondência na guerra da Turquia contra a Rússia, colocada como profecia ex
eventu na boca de Noé.

Caim pode ser considerado um herói mítico, pois é, de fato, um benfeitor da

humanidade. Associa-se à edificação de cidades, no próprio Gênesis. Ele dá a uma delas
o nome de seu filho (Enoque), que significa inauguração (hanôk, do verbo hanak,
inaugurar, conforme Gn 4.17). De Caim nasce um mundo novo, oposto ao Éden inicial;
seus descendentes inventam a música, o trabalho com metais, a civilização (História),
enfim.

107
“O enfermeiro” (Assis, 2008, vol. 2, p. 495) conserva a dimensão trágica que Caim. Ele vê o cadáver
com os “olhos arregalados e a boca aberta, como deixando passar a eterna palavra dos séculos: ‘Caim,
que fizeste de teu irmão?’” (Gn 4. 9-10.)
108
O número setenta remete também aos evangelhos; em certa ocasião, os discípulos perguntam se se
devia perdoar sete vezes. Jesus responde devemos perdoar setenta vezes sete (Mt 18.22). O evangelho
receita o perdão; o conto, a violência.
109
Corrêa (2008, p. 146-147) fala de “herança pecaminosa de Caim”. Diz o autor que “a humanidade
descende da família de Noé, portanto, segundo “na Arca”, todos nós carregamos a herança pecaminosa de
Caim”. Poderíamos evitar o termo pecaminosa, porque carrega conotação de julgamento, motivado por
princípios religiosos. Machado sugere, sim, que a humanidade descende de Noé e seus filhos, mas a eles
associa a origem mítica de marcas constitutivas do comportamento humano, sem indicar se são ou se
devem ser consideradas pecado.

106
 Há, então, uma ambiguidade em relação a Caim. A errância a que é castigado
instala a contradição com a figura de benfeitor. Um aspecto significativo associado à
figura do herói cultural é o caráter furioso e obstinado que ele possui. Trata-se de um
traço arquetípico (Meletínski, 1998, p. 67) e ambíguo por Machado explorado com
pertinência. Conforme Leonard-Roques (1998, p.18):

Homo faber, Caim é o inventor, o técnico potencialmente ameaçado pela crise da

razão, a deriva contra a guerra e a barbárie. Ele é também o artista, o mestre de um
mundo harmonioso, unificado, funcionando como um possível antídoto. Caim é
então colocado no centro do processo dialético de uma criação que exige a
destruição prévia [...] pode-se ler a aceitação da fecundidade das ambiguidades, o
reconhecimento da parte noturna mais positiva do eu.

Caim (Qayn) tem etimologia popular, próxima do verbo “adquirir” (qanah),

sugerida pela Bíblia; entretanto, o nome tem outras possibilidades. Por exemplo,
aparenta-se ainda à raiz qna (ser invejoso), sentido que se ajusta bem ao episódio com
Abel (Hebel: sopro, coisa vã)110. Pelas possibilidades contidas em sua raiz, Caim tem
vocação de “condutor de rebanho”, que ele, de fato, cumpre. Por outro lado, a
preferência de Deus por Abel inaugura o tema, recorrente no Gênesis e na Bíblia, da
predileção divina pelos caçulas (Leonard-Roques, 1998, p. 26) e inspira, à Literatura, o
rico tema do duplo.

Com relação à marca de Caim, é possível que seja de natureza clânica: “este
sinal sobre cuja materialidade o texto apresenta um mistério pode ser aproximado da
tatuagem tribal dos quenitas cujo ancestral [...] seria um Qayn aparentado à família de
Moisés” (Leonard-Roques, 1998, p. 28). Em todo caso, o sinal o expõe a uma relação de
proteção e não de maldição, como supõem alguns. No conto de Machado, pode-se
considerar que o sinal identificador dos irmãos em litígio é o sangue, o qual jorrava
copiosamente por causa da violência de ambos.

Aycock (1985, p. 120-125) estuda a marca de Caim sob perspectiva

antropológica e faz aproximação com Jesus, alegando que os stigmata devem ser
compreendidos metaforicamente. Há, entre essas figuras, analogias estruturais. Ambas
têm sinais que lhes dão funções míticas similares: 1) paradoxo existencial: contradição

110
O termo é frequente no livro de Eclesiastes, que ocupa destaque na obra de Machado.

107
entre mortalidade física e imortalidade espiritual; 2) marca de pertença a uma divindade:
separação da sociedade e da moralidade convencional; 3) sacrifício: mediação entre os
reinos humano e divino; 4) paradoxo mítico de criação e destruição: há semelhanças
com o conhecido tema do trickster.

Como paradoxo existencial, o stigma indica a contradição da experiência

humana e incorpora a contradição entre o físico e o espiritual. Por exemplo: as feridas
no corpo de Jesus não são marcas de mortalidade, mas sinais da imortalidade. No caso
de Caim, a marca o identificava como assassino e o efeito era impedir que fosse
assassinado. A mortalidade-imortalidade de Caim é marca do herói cultural. Assim, do
ato violento de Caim resultam atividades que tipificam a Cultura, no seu sentido imortal
(Aycock, 1985, p. 122).

Quanto a ser um sinal de propriedade, a marca de Caim pode ser comparada às

vestes sagradas de um sacerdote, na mediação entre o humano e o divino. O efeito da
consagração é separar uma pessoa de sua comunidade, como aconteceu com Caim. No
caso de Jesus, a separação se dá pela rejeição das estruturas sociais da Palestina de seu
tempo. Essa caracterização antissocial permite que haja mediação entre os reinos
humano e divino. Além disso, há criatividade gerada pela liberação do papel social e do
cumprimento de normas.

Para considerar a marca, o stigma, como um elemento de sacrifício, devemos

evocar as abominações do Levítico, que dão importância à oposição entre aspectos
sociais e físicos da experiência. Essa cultura tende a associar espécies limpas a
comportamento social apropriado e espécies poluídas a comportamento inadequado. O
sujo, contudo, não é somente perigoso; é também poderoso e criativo, uma vez que não
é circunscrito pela ordem conceptual de sociedade. Ambos, pureza e poluição são
complementares em qualquer ritual111. O sacrificador tem identificação temporária com
a vítima, conceitualmente dividida em duas partes. A parte considerada limpa,
representativa da sociedade, é comida, como símbolo de incorporação da estrutura
social; a impura é queimada e tem função apotropaica em relação ao amedrontador
poder da criatividade e da mortalidade. O sacerdote é mantido separado da vida diária

111
Mary Douglas escreve famoso livro sobre as abominações do Levítico, em que analisa a categoria de
pureza em seus desdobramentos antropológicos e sociais: DOUGLAS, Mary. Pureza e perigo. São Paulo:
Perspectiva, 1976.

108
normal da comunidade, para facilitar a comunicação entre a vida humana e a
sobrenatural. O estigmatizado é percebido como habitante da interface de oposições:
pureza e poluição, vida e morte, limitação e criatividade, este mundo e outro mundo. O
ciclo do sacrifício de Jesus pode ser assim entendido. Ele é igualado a um cordeiro
sacrificial e morre como mediador físico e espiritual. No momento da morte de Jesus, a
cortina do templo que separava o espaço santíssimo dos demais (o humano do divino)
rasga-se, conforme indica Mt 27.51. A cruz é sinal de mortalidade física e imortalidade
espiritual112. A moralidade transcendente que Jesus representa é enfatizada por alguns
aspectos de ruptura com a comunidade. O caso Caim, sob o ponto de vista sacrifical,
tem o elemento adicional da presença do irmão Abel113.

A quarta e última marca apontada por Aycock é a associação de stigma ao tema

do trickster, herói mítico ligado a oposições, encontrado em mitologias de diversas
partes do mundo. Vincula-se o trickster a engano, embuste, artimanha, travessura. As
trapaças da Bíblia não seriam uma “marca” desse elemento mitológico? O papel do
trickster é fazer a vítima parecer tola (apesar de ser sábia), por meio de travessuras; ele
transcende a realidade ordinária por violá-la em certo sentido, por meio do obsceno e da
violência. Assim, provocam-se simultaneamente a ruptura e a renovação da sociedade.
Em outras palavras, a estigmatização do trickster é o sacrifício que ele faz para dar à
sociedade humana a morte e a cultura. E isso explica bem o papel mítico da figura de
Caim. Machado entende e explora essa função mítica, a partir de seu tino literário.

Caim, herói da consciência, se vê possuído de faculdades criadoras de que a

Bíblia o dota. O mito, vinculado à vida urbana, é um esquema de intelecção que justifica
a existência do mundo e do homem. Sustenta a passagem de uma situação inicial
(nascimento de duas crianças e diferenciação de ocupação) a uma situação final
(desenvolvimento da corrupção da civilização), em que a morte ocupa o centro, de
forma violenta e dramática. O fratricídio, castigado com a condenação à errância, não
deixa de ser uma forma especial de relação com o sagrado, por um signo misterioso de
que provém o aparecimento das cidades, das artes e das técnicas. Caim é o Prometeu

112
Paulo, o apóstolo, desenvolve essa ambiguidade - a fraqueza e a força da cruz - sob a perspectiva de
um missionário, no capítulo primeiro de 1 Coríntios.
113
Aycock sugere que, para entender Caim-Abel, o mito dos gêmeos circunscreve qualidades de um
mesmo heroi (1985, p. 124).

109
bíblico. Deus é vingador, mas também é preservador e criador da ordem, que não
abandona o culpado e com ele estabelece relação de proteção.

A literatura ocidental, e particularmente o pré-romantismo do século XIX, dá-se

conta da carga de rebelião da figura fratricida114. Essa carga, contudo, não se esgotou
naquele século. Saramago, talvez inspirado em Byron, explorou as potencialidades
literárias do mito, publicando, em 2009, Caim. No livro, observa-se o estilo pelo
escritor cultivado, único na literatura contemporânea, próximo da oralidade, no que foi
considerado um mestre. Ele não usa a pontuação convencional, o que propicia uma
sensação de fluxo de consciência. Particularmente em Caim, o emprego em
desconformidade com o padrão das regras de ortografia está em acordo com o tom de
estranhamento que o livro provoca em relação à leitura tradicional e religiosa do mito,
com o acréscimo de haver considerações diversas que exploram os limites dogmáticos
relativos a toda a Bíblia. Por exemplo, o “senhor deus” é retratado como um ser irado,
que criou o mundo com imperfeições; Eva tem muito mais tino e iniciativa do que
Adão.

O narrador de Saramago não faz questão de esconder sua má vontade em relação

a dogmas da religião cristã, que não conseguem explicar as contradições da vida. Isso
pode ser visto na seguinte expressão, inspirada na Bíblia, mas de forma invertida,
justamente para realçar o paroxismo que a força delas sugere: “abençoados sejam os que
escolheram a sedição porque deles será o reino da terra” (Saramago, 2009, p. 34-5)115.
Caim declara que matou Abel porque não podia matar o próprio Deus.

Em alguns momentos podem-se sentir sinais do ateísmo materialista confesso do

escritor, de que poderia derivar um pessimismo generalizado: “não se augure nada de
bom da vida futura deste homem” (Saramago, 2009, p. 37). Em todo caso, iria longe, se
Deus não tivesse atravessado o caminho dele.

Para longe ou para perto, Caim sai sem rumo pelo mundo. Chega a Nod, terra da
fuga ou terra dos errantes. Lá, querendo esconder-se, diz que se chama Abel

114
Philippe Sellier historia, de forma breve, a presença do mito de Caim na literatura ocidental, no verbete
“Caim”. In: BRUNEL, Pierre. Dicionário de mitos literários. Rio de Janeiro; Brasília: José Olympio
Editora; Editora UNB, 2000, p. 138-144.
115
A frase poderia figurar em qualquer escrito machadiano. Além disso, há o parentesco do truncamento
satírico do qual Machado se serviu para inúmeras frases construídas com a expressão sinônima “bem-
aventurados”.

110
(confundem-se na mesma pessoa). Lá também encontra trabalho como pisador de barro
e conhece Noah e sua esposa Lilith. Caim com ela tem filhos. Mas não se demora no
lugar. Recebe de Lilith um belo jumento e parte. Em caminho, topa com Abrão e
Isaque, a ponto de ser consumado o sacrifício. O narrador acrescenta que “o senhor não
é pessoa em quem se possa confiar” (Saramago, 2009, p. 78-9). A reação natural e
humana de Abraão seria mandar “o senhor à merda, mas não foi assim” (Saramago,
2009, p. 9). E, quando Abraão estava prestes a consumar o sacrifício, Caim segura-lhe o
braço, impedindo o golpe. Nisso, um anjo aparece dizendo as palavras bíblicas. Mas o
anjo tinha chegado tarde: Caim, ele mesmo, tinha já impedido o sacrifício.

Isaque, em conversa com Caim, descobre que o senhor é rancoroso e capaz de

matar o próprio filho. “O ciúme é o seu grande defeito, em vez de ficar orgulhoso dos
filhos que tem, preferiu dar voz à inveja, está claro que o senhor não suporta ver uma
pessoa feliz” (Saramago, 2009, p. 86). Essa indisposição pessimista para com a
divindade só poderia ser explicada pela concepção da história como uma sequência de
mal- entendidos: “A história dos homens é a história dos seus desentendimentos com
deus, nem ele nos entende a nós, nem nós o entendemos a ele” (Saramago, 2009, p. 88).

Na continuação de sua errância, Caim acha-se em Sodoma. Lá, diz, em alerta a

Abraão, que a cidade seria destruída. Na cidade, Ló, vendo que homens queriam unir-se
aos anjos, ofereceu suas duas filhas, para o crime não ser cometido. Deus os cegaria,
impedindo a ação. No episódio, Caim fica muito mal-impressionado com a morte de
crianças inocentes daquelas cidades.

Outra ocorrência, agora no deserto do Sinai, serve para Caim inspirar ao

narrador que o engano é um dos melhores companheiros do homem: “O caminho do
engano nasce estreito, mas sempre encontrará quem esteja disposto a alargá-lo, digamos
que o engano, repetindo a voz popular, é como o comer o coçar, a questão é começar”
(Saramago, 2009, p. 99). No Sinai, mais uma tragédia em adição à de Sodoma e
Gomorra: agora, três mil homens são mortos, por causa da “invenção de um suposto
rival em figura de bezerro. Eu não fiz mais que matar um irmão e o senhor castigou-me,
quero ver agora quem vai castigar o senhor por estas mortes, pensou caim” (Saramago,
2009, p.101).

111
 A itinerância de Caim é marcada pela superposição do tempo e do espaço. E,
assim, ele deixa o Sinai com Moisés e os seus mortos, para entrar em Jericó, onde não
demonstra nenhum interesse pela prostituta Raabe, que de heroína passara a vilã, porque
ele “não podia suportar gente traiçoeira” (Saramago, 2009, p. 111). Caim se mostra tão
humano, no meio da guerra: “Vou-me embora [...] já não suporto ver tantos mortos à
minha volta, tanto sangue derramado, tantos choros e tantos gritos” (Saramago, 2009, p.
116).

Depois de algumas andanças, Caim volta à terra de Nod116 e descobre que Lilith
lhe tinha dado um filho, Enoch. Lilith diz: “Nem parece o homem que eu conheci, é
como se fossem duas pessoas, Ninguém é uma só pessoa, tu, caim, és também abel, E
tu, Eu sou todas as mulheres [...]” (Saramago, 2009, p. 126). Caim faz um relato do que
viu, e o que tinha visto era somente vingança, morte, guerra e destruição. Então diz:
“Que o nosso deus, o criador do céu e data terra, está rematadamente louco”. O narrador
completa afirmando que, se não era loucura, era maldade.

O encontro com Jó seria o lance seguinte dessa peregrinação. Para Caim, “o

senhor e satã fizeram uma aposta, mas job não pode saber que foi alvo de um acordo de
jogadores entre deus e o diabo [...] se o senhor não se fia das pessoas que crêem nele,
então não vejo por que tenham essas pessoas de fiar-se do senhor” (Saramago, 2009, p.
135). De novo, a figura e a presença divinas estão associadas à morte e ao sofrimento, o
que configura mais um reforço às convicções do narrador sobre Deus. Testemunhando o
sofrimento de Jó, que limpava suas chagas com pedaços de telha, o narrador não contém
o inconformismo:

O senhor não ouve, o senhor é surdo, por toda a parte se lhe levantam súplicas, são
pobres, infelizes, desgraçados, todos a implorar o remédio que o mundo lhes negou,
e o senhor vira-lhes as costas, começou por fazer uma aliança com o os hebreus e
agora fez um pacto com o diabo (Saramago, 2009. p.136).

A contemplação da dor lancinante de Jó faz pensar que satã tinha muito mais
poder para interferir no mundo dos homens, ou entre ele e Deus haveria uma espécie de
cumplicidade, o que não deixava de ser algo gravíssimo. Conclui o narrador dizendo: “o

116
Lá, Caim tinha trabalhado como pisador de barro; daí que o livro registra a seguinte expressão: “terra
que tornou à terra, pó que tornou ao pó” (Saramago, 2009, p. 123). Faz-se um trocadilho com este
topônimo: “quem diz terra de nod, diz terras de nada”.

112
mais certo é que satã não seja mais que um instrumento do senhor, o encarregado de
levar a cabo os trabalhos sujos que deus não pode assinar com seu nome” (Saramago,
2009, p. 140).

A última etapa da itinerância seria no enigmático barco de Noé. Caim encontra-

se com o Senhor e com ele trava um diálogo nada convencional. Na arca, Caim ajuda
em diversos serviços e até dorme com as mulheres. Não perde a oportunidade para
questionar a validade do próprio dilúvio. Em conversa com anjos, Caim perguntou

se realmente pensavam que, exterminada esta humanidade, aquela que lhe suceder
não virá a cair nos mesmos erros, nas mesmas tentações, nos mesmos desvarios e
crimes, e eles responderiam, Nós somos apenas anjos, pouco sabemos dessa charada
indecifrável que vocês chama natureza humana, mas, falando com franqueza, não
vemos como irá resultar satisfatória a segunda experiência quando a primeira acabou
no estendal de misérias que temos diante dos olhos, em nossa sincera opinião de
anjos, para resumir, e considerando as provas dadas, os seres humanos não merecem
a vida (Saramago, 2009, p. 157).

Apesar da situação desagradável da convivência com milhares de animais, que

“enchiam a abarrotar os porões e todos cagavam e mijavam que era um louvar a deus”
(Saramago, 2009, p. 165), Caim não deixava de copular com as mulheres, até porque
era perito no assunto. Certa vez, Noé desconfiou que suas noras estariam grávidas e
soube, pela boca delas, que o pai seria Caim. Noé não as reprova; ao contrário,
aconselha que elas continuem a se deitar com Caim, para cumprimento da ordem do
senhor, referente à multiplicação da espécie, ao que elas “sorriram para dentro”. Caim
acabaria por deitar-se com a própria mulher de Noé, que assim consentiu. Por fim, Caim
mata todos da arca, na tentativa de matar o próprio Deus. Mata as mulheres todas e os
homens, com exceção de Noé, com o que não haveria nova humanidade. Caim frustra
esse plano divino. Defendendo-se, diz não ter sido mais malvado do que Deus, e
lembra-lhe das crianças de Sodoma. Por fim, chega-se a esta conclusão: “a única coisa
[...] certa é que continuam a discutir e que a discutir estão ainda”117 (Saramago, 2009, p.
172).

Saramago angariou forte oposição de setores conservadores, principalmente da

Igreja Católica, por suas críticas, sempre veementes, de natureza política e teológica, e,

117
Essa frase final de Caim combina bem com os versículos finais de cada capítulo de “Na arca”.

113
sobretudo, pela forma com que lê e interpreta a Bíblia, um manual de maus costumes,
um catálogo de crueldade e do pior da natureza humana. Basta reparar nos episódios de
violência relatados na Bíblia, como o sacrifício de Isaac, a destruição de Sodoma ou a
vida de Job, por exemplo, todos citados em Caim118. O escritor foi acusado de herege.
Talvez por isso, ainda que de forma inusitada, Saramago tenha proposto a inserção de
acréscimos inéditos à “Declaração Universal dos Direitos Humanos”: o direito à
dissidência e à heresia119.

Caim é aqui referido não apenas pela ressignificação do mito bíblico. Verificam-
se aproximações significativas em relação ao conto de Machado, pela presença de temas
comuns, embora motivados, talvez, por elementos distintos. Em Machado, seriam mais
fortes os motivos estético-filosóficos; em Saramago, os de ordem ideológica e teológica.
Pode-se até pensar na hipótese de alguma influência machadiana no escritor português.
Entre os temas comuns, destacamos o pessimismo, a insuficiência da explicação bíblica
para a complexidade das contradições humanas, a não aceitação da regeneração da
humanidade.

O Caim de Saramago é uma espécie de Ahasverus, consciente de sua sina, mas

inconformado. Caim empreendeu viagens fantásticas e reviveu episódios diversos na
companhia de personagens bíblicos, com superposição temporal e liberdade em relação
ao registro canônico. Essa peregrinação é metáfora da humanidade, desprovida de
suporte teleológico que possa amparar passos e mostrar caminhos. É a total falta de
sentido, situação geradora de pessimismo e de falta de esperança. Essa situação se
agrava porque até Deus, a quem caberia, em última instância, operar esse amparo, cala-
se. Para o ateu Saramago, Deus não existe. Para Machado, se existe, está longe de se
interessar pelos humanos, conforme o último período de Quincas Borba: “Eia! chora os
dous recentes mortos, se tens lágrimas. Se só tens riso ri-te! E a mesma cousa. O
Cruzeiro, que a linda Sofia não quis fitar como lhe pedia Rubião, está assaz alto para
não discernir os risos e as lágrimas dos homens” (Assis, 2008, vol. 1, p. 928).

118
Saramago reconhece, contudo, que a Bíblia traz preciosidades; ela “tem coisas admiráveis do ponto de
vista literário”. Entre elas, estão os Salmos e o Cântico dos Cânticos. Disponível em: http://publico.pt/
Sociedade/saramago-ha-muita-coisa-na-biblia-que-vale-a-pena-ler_1406198. Acesso em 10 de outubro
de 2010.
119
Disponível em: http://tsf.sapo.pt/PaginaInicial/Vida/Interior.aspx?content_id=1399865. Acesso em 10
de outubro de 2010.

114
 A liberdade de manipulação da materialidade de trechos bíblicos é outra
característica observável nos dois narradores. Por exemplo, “nem só de pão vive o
homem [...]” (Saramago, 2009, p. 90); ou ainda esta outra: “tão certo com eu me chamar
Caim [...]” (Saramago, 2009, p. 94).

Uma diferença importante a ser notada é que falta a dimensão do engajamento

político em Machado. E também a ostensiva oposição à teologia cristã. Machado não
empunha a bandeira da política nem a da religião.

Essa comparação poderia ser ampliada; contudo seria um desvio maior neste
trabalho.

Voltemos a “Na arca”, em que os filhos de Noé protagonizam uma disputa

mítica120, desdobrada em outras passagens da Bíblia e em outras obras nas quais há
disputa de gêmeos, como Esaú e Jacó. Disputas de irmãos, gêmeos ou não, inserem-se
na rica tradição do duplo, tematizada no conto “O Espelho”, com a diferença de que o
outro não está fora, mas dentro: outro eu especular que precisa ser morto também. Esse
outro eu é reconhecido na famosa teoria das duas almas, a interior e a exterior. Jacobina
tem necessidade de ver na farda de alferes a sua distinção socialmente reconhecida. Ao
se mirar no espelho sem a farda, é informe, irreconhecível; com a farda, a imagem
recompõe-se no espelho. Prevalece a alma exterior: “o alferes eliminou o homem”
(Assis, 1985, vol. II, p. 348).

Num dos momentos de tédio absoluto, pura melancolia, provocada pela ausência
de pessoas que o podiam distinguir, Jacobina se sentiu incomodado pelo tic-tac da
pêndula do relógio, cujas horas batiam de

século a século, no velho relógio da sala, cuja pêndula, tic-tac, tic-tac, feria-me a
alma interior, como um piparote contínuo da eternidade. Quando, muitos anos
depois, li uma poesia americana, creio que de Lonfellow e topei com este famoso
estribilho: Never, for ever! – for ever, never! Confesso-lhes que tive um calafrio:
recordei-me daqueles dias medonhos. Era justamente assim que fazia o relógio da tia
Marcolina: Never, for ever! – For ever, never! Não eram golpes de pêndula, era um
diálogo do abismo, um cochicho do nada (Assis, 1985, vol. II, p. 349)121.

120
Corrêa (2008, p.143) também nota o retorno ao mito no conto e em outros escritos de Machado. Diz
que “alguns contos da maturidade machadiana adquiriram o tom de narrativas míticas, que procuram
explicar a origem de determinados comportamentos do ser humano”.
121
É importante notar o termo abismo, que dialoga intertextualmente com a narrativa a criação do
Gênesis.

115
 Jacobina se rende: “Achei-me dois” (Assis, 1985, vol. II, p. 350). Pasta Jr.
(2003) indica que o tema do duplo é onipresente na literatura universal, com expressivas
ocorrências na literatura brasileira e em Machado de Assis, particularmente em alguns
contos e romances da maturidade, sobretudo “em Esaú e Jacó, romance em que tudo é
cisão e ambivalência” (Pasta Jr., 2003, p. 38). Associado à literatura romântica européia,
o duplo encorpa-se, principalmente no movimento de constituição do sujeito mantido
principalmente pela reflexão, por ocasião da ascensão da burguesia e do liberalismo. A
autonomia do sujeito burguês passa pelo processo de reflexão e provoca uma
contradição no caso brasileiro pelo par modernidade-atraso, que punha às escâncaras os
desajustes entre liberalismo e escravidão e impedia a autonomia necessária para a
reflexão. O eu não retorna a si para completar o movimento de reflexão: o outro se
confunde com “o mesmo”:

o eu se vê preso na má infinidade de um movimento pendular em que ele bascula

interminavelmente entre o mesmo e o outro – condenado a repetir sem término e
sem saída a mesma fórmula: o outro é o mesmo, o mesmo é o outro, e assim
indefinidamente. Ora, que é essa fórmula senão a do duplo? (Pasta Jr., 2003, p.
40; grifo do autor).

A volta a mitos em romances

Roberto Schwarz (2000), ao estudar os recursos formais da técnica narrativa de
Memórias póstumas de Brás Cubas, acrescenta um dado significativo: Machado
transforma o tema do duplo em recurso formal e, mais curioso ainda, faz o recurso
formal dialogar com a matéria histórica própria do momento vivido pelo Brasil122.

Vejamos agora algumas ocorrências em romances, relativamente à volta a mitos.

São relevantes os exemplos a seguir enumerados. A propósito de Caim, vejamos o
capítulo sexto das Memórias póstumas:
Havia já dous anos que nos não víamos e eu via-a agora não qual era, mas qual fora,
quais fôramos ambos porque um Ezequias misterioso fizera recuar o sol até os dias
juvenis. Recuou o sol, sacudi todas as misérias, e este punhado de pó, que a morte ia

122
Para o crítico, o narrador de Memórias póstumas caracteriza-se pela arbitrariedade (volubilidade),
própria da classe social por ele representada. Em todo caso, o duplo está presente: “o ritmo é estritamente
binário, marcado por alternativas, paralelismos, antíteses, simetrias [...]” (Schwarz, 2000, p. 26).

116
 espalhar na eternidade do nada, pôde mais do que o tempo, que é o ministro da
morte. Nenhuma água de Juventa igualaria ali a simples saudade.
Creiam-me, o menos mau é recordar; ninguém se fie da felicidade presente; há nela
uma gota da baba de Caim (Assis, 2008, vol. 1, p. 630).

O episódio citado é narrado duas vezes na Bíblia: uma no segundo livro dos Reis
(2 Rs 20) e outra no profeta Isaías (Is 38) (são contemporâneos). Ezequias, rei de Judá, a
quem coube a tarefa de resistência a investidas dos assírios, no quartel final do século
VIII a.E.C., tinha adoecido gravemente. Ele pede a Deus que o cure. O profeta Isaías
comunica-lhe que Deus, ouvindo a prece, acrescentaria quinze anos à vida do rei. A
sequência da narrativa bíblica termina com a menção ao fato de que o sol haveria de
recuar dez graus123 no relógio de Acaz.124 No contexto machadiano, o tempo para,
também. O recurso de ver a mulher tal qual fora e não tal qual era funciona como uma
estratégia para vencer a ação do tempo. Os termos usados pelo narrador são dramáticos,
mas sintetizam visão de mundo atestada em outras partes da obra machadiana. A
intertextualidade serve para enquadrar a reflexão que segue, não prevista na passagem
bíblica: “Recuou o sol, sacudi todas as misérias, e este punhado de pó, que a morte ia
espalhar na eternidade do nada, pôde mais do que o tempo, que é o ministro da morte”
(Assis, 2008, vol. 1, p. 630). Esse “pôde mais que o tempo” é literário ou, em outros
termos, semiótico, um tempo psicológico. Trata-se de uma trama engendrada como
forma de vencer o tempo (ainda que apenas “temporariamente”) porque o tempo é o
pedagogo, principalmente no sentido etimológico do termo. De novo, a morte em
evidência, agora associada ao nada da existência: pó, eternidade do nada. O presente
atesta a ação do tempo que corroi todas as coisas, o Verme invencível. Ainda que haja,
nesse processo de fazer recuar o sol, de parar o tempo, qualquer ilusão de felicidade,
cuidado: “há nela uma gota da baba de Caim”. É a felicidade presente ilusória,
passageira e contraditória. A marca de Caim é permanente.

123
Em outra ocasião, o sol também para, mas sob Josué, que detém o sol e a lua, para o tempo parar e o
povo assegurar vitórias militares, na campanha de conquista da terra prometida, conforme Js 10.12-13:
“No dia em que o SENHOR deu a vitória aos israelitas na luta contra os amorreus, Josué falou com ele. E,
na presença dos israelitas, disse: ‘Sol, fique parado sobre Gibeão! Lua, pare sobre o vale de Aijalom!’. O
sol ficou parado, e a lua também parou, até que o povo se vingou dos seus inimigos”.
124
“Escavações feitas em Jerusalém parecem indicar que essa escadaria (relógio de sol) havia sido
construída especialmente para marcar as horas. Dez graus seria o equivalente a dez horas” (Bíblia
Sagrada. Nova Tradução na Linguagem de Hoje, 2005, p. 689).

117
 Esaú e Jacó tematiza a saga de dois gêmeos que dramatizam a disputa por
hegemonia. A inspiração bíblica motiva o desdobramento da discórdia, da disputa e da
impossível conciliação125. Isso se ajusta bem ao projeto literário de Machado: focar
caracteres universais, o que motiva a volta a mitos.

Pedro e Paulo são irmãos em perene disputa, lutando por afirmação pessoal, pela
anulação do outro. Novamente ocorre a relação especular. Esse fio condutor evoca as
epopeias gregas, quando o Conselheiro menciona a Ilíada e a Odisséia para associar
Aquiles e Ulisses aos gêmeos que tutela. Entram em foco a ira de um e a astúcia de
outro. No capítulo XLV, intitulado “Musa, canta...” (Assis, 1985, vol. I, p. 1002), são
evocados aqueles heróis gregos126. A Paulo coube a Ilíada: “Musa, canta a cólera de
Aquiles, filho de Peleu, cólera funesta aos gregos, que precipitou à estância de Plutão
tantas almas válidas de heróis, entregues os corpos às aves e aos cães [...]”. A Pedro, a
Odisséia: “Musa, canta aquele herói astuto, que errou por tantos tempos, depois de
destruída a santa Ílion [...]”. Segundo o narrador, esse “era um modo adequado de
definir o caráter de ambos”.

Assim como Noé em “Na Arca” menciona turcos e russos, na projeção de um

futuro reprodutor em escala geométrica da violência e da maldade, em Esaú e Jacó o
futuro aparece logo de início, na preocupação de Natividade com o futuro dos filhos.
Russos e turcos são o futuro nada lisonjeiro de Jafé e Sem, os patronos ascendentes que
afirmam, na arca, o útero da nova humanidade redimida, a prevalência da maldade
como negação da redenção. Em Esaú e Jacó, a arca é Natividade, em cujo útero
brigaram os gêmeos. É compreensível, assim, ela se preocupar com o futuro, pois paira
no horizonte a inimizade (perpétua?). Não é a toa que Perpétua seja, no romance, sua
irmã, uma espécie de alter ego, um prolongamento, uma duplicação de si mesma:
natividade perpétua da violência.

125
O livro foca o mito dos gêmeos, especificamente bíblicos; como um tópos literário fértil, recorrente em
outras tradições culturais; o tema se liga à tensão da luta de morte, ao ingresso na cultura, a ambiguidades.
126
Machado estudou grego, na fase final de sua vida (Piza, 2008, p.163). Em Esaú e Jacó há uma
passagem sobre isso, no mesmo capítulo citado: “Era um modo de definir o caráter de ambos, e nenhum
deles levou a mal a aplicação. Ao contrário, a citação poética valia por um diploma particular [...] Que
ele, o conselheiro, depois de os citar em prosa nossa, repetiu-os no próprio texto grego e os dous gêmeos
sentiram-se ainda mais épicos, tão certo é que traduções não valem originais. O que eles fizeram foi dar
um sentido deprimente ao que era aplicável ao irmão [...]” (Assis, 2008, vol. 1, p. 1131).

118
 O capítulo IX, “A ópera”, de Dom Casmurro, segundo Maia Neto (2007), pode
ser comparado ao capítulo “O delírio”, de Memórias Póstumas. Ambos têm o mesmo
efeito estrutural para a obra de que fazem parte; ambos apontam para o início. Há outros
capítulos significativos, dos quais mencionaremos os seguintes: VIII “É tempo!”; IX “A
ópera”; e X “Aceito a teoria” (de Dom Casmurro), que remetem a um começo mítico.

No curto capítulo VIII, “É tempo!”, o narrador iria começar a sua ópera, ou seja,
começar, de fato, a narrar o que era importante na sua história: “‘A vida é uma ópera’,
dizia-me um velho tenor italiano que aqui viveu e morreu [...] E explicou-me um dia a
definição, em tal maneira que me fez crer nela. Talvez valha a pena dá-la; é só um
capítulo” (Assis, 2008, vol. 1, p. 938). Segue-se o capítulo IX, “A ópera”, que poderia
ser apartado do livro e considerado um conto, um conto-teoria, que expõe a história da
criação da seguinte forma:

Deus é o poeta. A música é de Satanás, jovem maestro de muito futuro, que

aprendeu no conservatório do céu. Rival de Miguel, Rafael e Gabriel, não tolerava a
precedência que eles tinham na distribuição dos prêmios. Pode ser também que a
música em demasia doce e mística daqueles outros condiscípulos fosse aborrecível
ao seu gênio essencialmente trágico. Tramou uma rebelião que foi descoberta a
tempo, e ele expulso do conservatório. Tudo se teria passado sem mais nada, se
Deus não houvesse escrito um libreto de ópera do qual abrira mão, por entender que
tal gênero de recreio era impróprio da sua eternidade. Satanás levou o manuscrito
consigo para o inferno. Com o fim de mostrar que valia mais que os outros, e acaso
para reconciliar-se com o céu, compôs a partitura, e logo que a acabou foi levá-la ao
Padre Eterno (Assis, 2008, vol 1, p. 939).

Pediu Satanás, então, que o Senhor a escutasse, emendasse e executasse. Como

houve enfática insistência, o Senhor consentiu a execução da peça, mas fora do céu.
Para tal finalidade, criou um teatro especial, este planeta. Dispensaram-se os ensaios:

Foi talvez um mal esta recusa; dela resultaram alguns desconcertos que a audiência
prévia e a colaboração amiga teriam evitado com efeito, há lugares em que o verso
vai para a direita e a música, para a esquerda. Não falta quem diga que nisso mesmo
está além da composição, fugindo à monotonia, e assim explicam o terceto do Éden,
a ária de Abel, os coros da guilhotina e da escravidão. Não é raro que os mesmos
lances se reproduzam, sem razão suficiente. Certos motivos cansam à força de
repetição. Também há obscuridades; o maestro abusa das massas corais, encobrindo
muita vez o sentido por um modo confuso (Assis, 2008, vol. 1, p. 940).

119
 Interessante é que essa composição e execução teatral não poderiam deixar
escapar Shakespeare, mencionado no capítulo127. No capítulo X, “Aceito a teoria”, o
narrador (Assis, 2008, vol. 1, p. 941) aplica a si, da seguinte forma: “Eu, leitor amigo,
aceito a teoria do meu velho Marcolini, não só pela verossimilhança, que é muita vez
toda a verdade, mas porque a minha vida se casa bem à definição. Cantei um duo
terníssimo, depois um trio, depois um quatro [...]”. Note-se o superlativo (à moda José
Dias) ligado a “duo”. Em todo caso, o mundo é um teatro no qual são executadas peças
criadas por Deus e por Satanás, não ensaiadas previamente. Ou, em outras palavras: um
desconcerto geral.

Mas, voltemos ao capítulo IX, em que se mencionam a criação, o Senhor,

Satanás, Abel, Caim. Há ligações com outros importantes contos de Machado, como
“Na arca. Três capítulos inéditos do Gênesis” (briga entre os irmãos Sem e Jafé, filhos
de Noé) e “Adão e Eva” (narrativa alternativa da criação, na qual Satanás é criador),
como na variante do capítulo de Dom Casmurro. Essas ocorrências, direta ou
indiretamente, ligam-se a um começo mítico primordial, enfatizado pela evocação dos
elementos bíblicos apontados.

Augusto Meyer (2008) estuda o capítulo “O delírio” das Memórias póstumas.

Em apreciação arguta e penetrante, aponta a importância da Natureza-Pandora.
Subdivide o capítulo machadiano em quatro episódios: 1) a transição, com raios lucidez;
2) viagem à origem dos séculos, no lombo do hipopótamo, em que se sente muito frio;
3) figura monstruosa da Natureza ou Pandora e diálogo; 4) alto da montanha, de donde
se descortina a passagem dos séculos, em que se penetra na ordem histórica.

Além dessa estruturação, o autor aponta possíveis fontes utilizadas: o poema

“Lenda dos séculos”, de Victor Hugo; o desfile de mitos, monstros e deuses de
Tentação de Santo Antonio, de Flaubert, que dá um sentido filosófico à sequência;
Leopardi (Operette Morali), com o “Diálogo da natureza e de um islandês”, em que
uma figura desmesurada de mulher é a encarnação da natureza. Provavelmente

127
Para os satanistas, apesar de Shakespeare não pertencer àquele tempo, teve o gênio de “transcrever a
letra da ópera, com tal arte e fidelidade, que parece ele próprio o autor da composição; mas,
evidentemente, é um plagiário”. Ser um plagiário, para o narrador, é uma virtude literária, pois exige certa
conformidade com a mimese do drama inicial.

120
Machado tenha amalgamado e combinado essas fontes de forma livre, conforme admite
Meyer (2008, p. 154):

Na verdade, a Natureza, sob a forma de figura gigantesca, ao mesmo tempo jovem e

velha, pertence à esfera espiritual da mítica e parece corresponder aos sonhos de
rejuvenescimento, provocados pelo desejode regeneração da personalidade
[...] na literatura visionária da Idade Média, e na literatura alegórica,
aparece com frequência a ‘velha jovem’ de estatura gigantesca128.

Brás Cubas reconhece, a certa altura, na figurativização da natureza, o contraste

entre o rosto de expressão glacial e certo ar de juventude. Meyer aponta o tópos do
rejuvenescimento, incorporado pelo narrador machadiano. Além disso, reconhece os
muitos contrastes: bens e males, mãe e inimiga, começo (natureza) e fim (história),
flagelos e delícias, voluptuosidade do nada.

Entretanto, a Bíblia não é reconhecida pelo crítico como uma das fontes
utilizadas, na enumeração que faz das fontes machadianas para o capítulo. “O delírio”
aborda temas e figuras bíblicas como Balaão, Abraão, Éden, pão (da dor), vinho (da
miséria), Jó e o cativeiro dos Hebreus. Isso não é desprezível. Além desses eloquentes
vínculos bíblicos, interessa-nos verificar a curiosidade que tomou Brás Cubas em saber
onde ficava a “a origem dos séculos”.

Apesar de ser a última experiência em vida, o delírio é relatado no início do

livro. Assinala a passagem de Brás Cubas vivo/ personagem ao defunto/ autor. Maia
Neto (2008, p. 101) reconhece no episódio um nó narrativo central, sobretudo para a
passagem a uma visão cética do mundo:

Ao longo do delírio, Brás Cubas perde as últimas ilusões (perspectiva ingênua) e as

expectativas de sucesso na vida (perspectiva estratégica) e adota finalmente a
perspectiva cética, que é, a partir de então, a do autor da autobiografia. Além de
assinalar esta passagem, “o delírio” resume, intensifica, e universaliza a dimensão
reflexiva do livro.

Alguns aspectos céticos da dimensão reflexiva apontados por Maia Neto (2008,
p. 101-105), reconhecíveis no capítulo machadiano, são: 1) a razão é impotente nas

128
Essa figurativização simbólica é frequente em Rabelais, conforme indica Bakhtin (1987, p. 23), por
exemplo.

121
questões metafísicas, é incapaz de compreender o significado último da condição
humana: no delírio, a razão cede seu lugar à sandice; o limite da razão humana é tema
caro na tradição cética129; 2) o objeto cético expressa-se numa personagem feminina.
“Estabelece-se entre Brás Cubas e Pandora uma relação cognitiva cética”; 3) Brás
Cubas tem consciência de sua própria fragilidade e da condição humana; há um
significado epistemológico no delírio: “Os olhos do delírio são os olhos com que Brás
Cubas reinterpreta a sua vida [...] Brás Cubas identifica em si próprio todos estes
flagelos que agitam a humanidade”.

Vejamos agora um trecho de Quincas Borba. O capítulo LXXXII termina numa

expressão aparentemente sem ligação com o contexto: “E o espírito de Rubião pairava
sobre o abismo”. Nesse capítulo, Rubião sonhava com nobiliarquia, projetando seu
casamento. E, numa evocação (“Grande Quincas Borba”) feita por Palha, o capítulo
termina da forma indicada, referindo-se ao espírito de Rubião. A expressão retoma, de
forma truncada, o começo de Gênesis, mais precisamente, o relato da criação. O texto
bíblico diz: “A terra era sem forma e vazia; e havia trevas sobre a face do abismo, mas o
Espírito de Deus pairava sobre a face das águas” (Gn 1.1-2). O truncamento provoca
efeitos específicos de superposição, com a substituição de termos. Em Gênesis temos “o
Espírito de Deus pairava sobre a face das águas”; Quincas Borba apresenta “E o espírito
de Rubião pairava sobre o abismo”. Assim, o narrador machadiano substitui “Deus”
por “Rubião” e “face das águas” por “abismo”130.

Esse trecho remete aos dois primeiros capítulos (o começo!) do romance. No

primeiro é narrado, em discurso indireto livre, o estado de consciência do personagem
Rubião, afetado com as recentes transformações produzidas pelo recebimento da
herança de Quincas Borba:

Rubião fitava a enseada, - eram oito horas da manhã. Quem o visse, com os
polegares metidos no cordão do chambre, à janela de uma grande casa de Botafogo,
cuidaria que ele admirava aquele pedaço de água quieta; mas, em verdade, vos digo
que pensava em outra cousa. Cortejava o passado com o presente. Que era, há um

129
Maia Neto (2008, p. 101) assinala a necessidade de suspensão da verdade, processo no qual a sandice
assume estatuto epistemológico.
130
A figura do abismo aparece em outros contextos, por exemplo, no conto “Evolução”, de 1906: “Não se
fazem os povos para os governos, mas os governos para os povos; e abyssus abyssum invocat, expressão
tirada da Vulgata (Sl 41.8), que pode ser assim traduzida: abismo chama abismo.

122
 ano? Professor. Que é agora? Capitalista. Olha para si, para as chinelas (umas
chinelas de Túnis, que lhe deu recente amigo, Cristiano Palha), para a casa, para o
jardim, para a enseada, para os morros e para o céu; e tudo, desde as chinelas até o
céu, tudo entra na mesma sensação de propriedade (Assis, 2008, vol. 1, p.
761).

Um movimento de abertura vai do próximo (chinelo) para o distante (céu) que

engloba as dimensões horizontal e vertical e insinua uma ascese social provocada pela
“sensação de propriedade”. Essa ascese se completa no final do capítulo LXXXII. Ela
provocou um deslocamento tal que projetou Rubião num abismo. Aliás, o termo abismo
praticamente abre o capítulo segundo (“Que abismo que há entre o espírito e o
coração!”), que continua narrando o monólogo interior em que Rubião procura
compensar possível remorso por ter se alegrado com a perda da irmã Piedade (Rubião
perdera a piedade), fato que lhe possibilitou receber a herança (a teoria das janelas de
Brás Cubas). O capítulo termina da seguinte forma: “Antes assim [...] certo é que eles
estão no céu”. Entra em cena a figura do abismo. O movimento de ascensão social, o
sentimento de propriedade do capítulo primeiro, o começo da obra, é a construção do
abismo, em que tudo começou e em que tudo vai terminar.

Essa relação entre os dois capítulos de Quincas Borba, se procedente, é

contaminada pela noção temporal que o início tem, motivada pela menção ao Gênesis,
ao relato da criação. Nesse sentido, é operada, também, uma volta ao mito, à moldura
mítica bíblica (capítulo LXXXII), como referência principal para a delimitação, no
tempo remoto do começo mítico, dos males que nos afligem. Atingir o céu é, no caso de
Rubião, resvalar no abismo.

Relaciona-se a isso um importante elemento da técnica narrativa romanesca: o

incipit, delimitado nas palavras inaugurais de um texto. O termo deriva de manuscritos
medievais, nos quais tinha a função de apontar o começo de um novo texto, apresentar o
nome do autor, seu lugar de proveniência e outros elementos paratextuais. Mas a crítica
atribui ao termo novos valores131.

131
A delimitação em uma obra de arte é importante porque constitui um argumento de reflexão sobre ela
mesma, sobre sua estruturação formal ou temática. Daí a importância de se analisarem esses elementos. O
começo e o fim, como limites do romance, constituem lugares privilegiados, por serem estratégicos.

123
 O começo de um romance pode ser considerado uma tomada de posição, um
momento decisivo, a explicitude primeira de um ato criador; ele serve para “orientar e
legitimar o texto, [...] construir um universo ficcional, fornecer informações sobre o
enredo; ou seja, dirigir a leitura” (Del Lungo, 2003, p. 14).

O incipit envolve uma estratégia de abertura que procura justificar o direito à

palavra e, ao mesmo tempo, realizar a passagem à ficção. Pode ser considerado uma
estratégia para seduzir o leitor. Uma de suas funções é orientar a leitura. Assim, remete
a um fora do texto, a um saber comum partilhado pelo autor e pelo leitor, numa
projeção intertextual e interdiscursiva. Torna-se indispensável à estratégia de
composição ficcional, justamente por seu valor de orientação e de guia de leitura que
regula as expectativas do leitor. Ao discorrer sobre o poder de orientação do incipit, Del
Lungo (2003, p. 50) destaca que ele “orienta um percurso narrativo, um eixo de
interesse romanesco (pela criação e resolução de enigmas), uma disposição de espera
(pela exposição de índices e de sinais do desenlace)”. Nesse sentido, o incipit concentra,
em forma cifrada e sintética, lances e desdobramentos narrativos e deve ser considerado
“não somente um lugar de orientação, mas também uma referência constante na
sequência, como um primeiro acorde ao qual deve se reportar uma sinfonia inteira” (Del
Lungo, 2003, p. 55). Nesse sentido, a relação entre os capítulos de Quincas Borba
parece ser sugestiva.

Considerações finais ao capítulo

Machado de Assis explorou a intertextualidade bíblica, projetando-a numa

relação interdiscursiva polêmica com os temas que foram relevantes para a sua época e
contexto histórico, para os quais a Bíblia serviu de referência, seja para apoio a ideias e
convicções, seja para reavaliar o significado dos escritos bíblicos que não reforçam a
autoridade do magistério eclesiástico católico nem a ortodoxia religiosa protestante: a
Bíblia é patrimônio da cultura humana e não de guetos religiosos.

Em decorrência da propriedade e validade do contrato semiótico, relativizam-se

opiniões, conceitos e princípios. A Escritura é parodiada, alterada, recriada; dela
emanam novas possibilidades não previstas pela leitura religiosa.

124
 As crônicas retratam o olhar de um observador arguto, que tira das coisas
simples e fortuitas do cotidiano inspiração para seus comentários e avaliação, sob o
crivo da tradição literária e da História. Com frequência considerável, esses
acontecimentos remetem a um começo mítico que tem nas narrativas bíblicas a moldura
principal. Fatos do aqui-agora são ressignificados nessa moldura do lá-então. Ocorre
uma diminuição da distância espacial e temporal; com isso, superpõem-se o presente e o
passado, o que tem o efeito de perenizar o modo de presença do ser humano no mundo.

Importante relação é a que existe entre particular e universal. Algumas

indicações vinculam o remoto e o próximo, no tempo e no espaço, e cumprem papel
significativo no projeto literário machadiano132. Parece haver aqui algo que diz respeito
à opção de recriar o universal shakespeariano da alma humana e, para isso, vale o mais
recuado no tempo e no espaço, reforçado pela evocação bíblica tomada ao avesso133.

Em “Adão e Eva”, a narrativa da criação é vista pelo avesso: é o Diabo quem

cria tudo, não há pecado original – contudo, há abominação e falta a esperança. O Adão
e a Eva do conto não pertencem à história, daí que vão morar no céu, porque não são da
ordem da cultura. Em “Na arca”, dois dos poucos remanescentes da espécie humana
brigam por alguns palmos de terra e por uma margem de rio, quando são os únicos
habitantes do planeta. Note-se que o dilúvio é um apocalipse, cuja finalidade é
inaugurar a época da redenção. Os irmãos litigiosos pertencem à história, porque
vivenciam a experiência da luta de morte.

Para Eliade, a relação com a história é mediada pelo mito do eterno retorno,
típico do ser humano, principalmente do primitivo, que só conhecia “os atos
anteriormente vividos por um outro que não era um homem [...] O gesto só adquire
significado, realidade, na medida em que retoma uma ação primordial” (Eliade, 1981, p.

132
Detalhes desse projeto, também inspirado em Shakespeare, estão no ensaio (na verdade, um programa
literário) “Instintos de nacionalidade. Notícia da atual literatura brasileira” (Assis, 1985, vol. 3, p. 801-9).
O ensaio de Junqueira (2008, p. 153-182) apresenta um estudo sobre esse projeto literário de Machado.
133
O geral é confirmado pelo particular; o local participa do universal e vice-versa. Esses horizontes estão
presentes na técnica do cronista Machado de Assis, em que um acontecimento banal passa pelo escrutínio
do universal, representado pela tradição literária ou pela História. É o caso do “punhal de Martinha”:
“Bem sei que Roma não é a Cachoeira [...] Martinha não é certamente Lucrécia [...]” diz o narrador,
indignado com os contrastes entre realidade e ficção, alegando que a ficção sobrepuja a realidade: “A
mentira usurpa assim a coroa da verdade, e o punhal de Martinha, que existiu e existe, não logrará ocupar
um lugarzinho ao pé do de Lucrécia, pura ficção” (Assis, 1985, vol. 3, p. 615). O punhal de Martinha se
imortalizou pela pena do narrador. A ficção permanece.

125
19). O autor explica o fenômeno a partir de três elementos: 1) a realidade é imitação de
um arquétipo celeste; 2) a realidade é participação no simbolismo do centro; 3) rituais e
gestos profanos são significativos porque repetem atos praticados ab origine pelos
deuses, heróis ou antepassados134. Daí a correspondência entre o mudo terreno e o
celestial, em que símbolos da realidade imediata encontram-se no Centro - a criação,
por exemplo. Esse aspecto é significativo em Machado, porque o “Centro”, no caso, não
evoca inspiração ufanista. Assim, o passado é prefiguração do futuro, pois nada existe
de novo135:

De certo modo, podemos até afirmar que no mundo não se produz nada de novo,
pois tudo consiste na repetição dos mesmos arquétipos primordiais; essa repetição,
ao atualizar o momento mítico em que o gesto arquetípico foi revelado, mantém
continuamente o mundo no mesmo instante autoral do princípio. O tempo apenas
possibilita o aparecimento e a existência das coisas; não tem qualquer influência
decisiva sobre essa existência – dado que ele próprio se regenera constantemente
(Eliade, 1981, p. 104).

O mito do eterno retorno tem similaridades com o mito da idade de ouro, no

sentido em que ambos apontam o passado como referência simbólica. Este último mito
aponta a decadência do momento presente. Teorias do Grande Tempo falam das idades
sucessivas, nas quais há degradação contínua da humanidade. Para Hesíodo, as idades
se sucedem em ouro, prata, bronze e ferro. A idade de ferro corresponde a uma “época
de caos, assassínios, fome, guerra e destruição” (Oliver, 2008, p.146). Essa concepção
foi incorporada pela filosofia cristã, que elabora uma teleologia do chrónos, segundo a
qual a História caminha para um desfecho triunfante; isso não passaria de um retorno à
idade do ouro, na reconquista da inocência perdida na queda de Adão e Eva.

O mito da idade do ouro instaura uma nostalgia cujo produto é a utopia. Nela se
modela um futuro que é a exata recriação do passado de ouro: o futuro pode ser bom,
porque houve um passado excelente. Para o autor carioca, não há utopias, porque não há
idade de ouro em que se inspirar: se o passado foi péssimo, o que esperar do futuro?

134
Arquétipos profanos existem, como a justiça humana, que reproduz a divina, assim também a guerra:
“o guerreiro, seja ele qual for, imita um 'heroi' e procura aproximar-se o mais possível desse modelo
arquetípico” (Eliade, 1981, p. 51).
135
Sabe-se que Machado usou à exaustão a expressão “Nada de novo sob o sol”, recorrente no
Eclesiastes.

126
 Machado utiliza o mito da queda, com razoável frequência. Entretanto, há
ausência significativa do mito da ressurreição-redenção, de que a Bíblia fala com não
pouca ênfase. Por quê? A causa deveria ser atribuída ao seu característico pessimismo?
Algumas citações remetem a um pessimismo ostensivo, normalmente projetado para o
início dos tempos, para o começo de tudo. A degeneração existe ab ovo.

Na peça crítica de 1878, em que aprecia a obra Harmonias errantes, de

Francisco de Castro, Machado reforça uma convicção a respeito da arte literária,
fazendo questão de lembrar

à recente geração, que qualquer que seja o caminho da nova poesia, convém não
perder de vista o que há essencial e eterno nessa expressão da alma humana [...] há
alguma coisa que liga, através dos séculos, Homero e Lord Byron, alguma coisa
inalterável, universal e comum, que fala a todos os homens e a todos os tempos
(Assis, 2008, vol. 3, p. 1257-1258).

José Aderaldo Castelo (2008, p. 36) avalia essa proposta da seguinte forma: “[...]
é indispensável que o escritor traduza algo da substância universal da natureza humana,
em qualquer situação enfrentada [...] saiba ser de seu povo e de sua época sem que este
compromisso sobrepuje ou restrinja aquela universalidade da criação artística”. Nesse
sentido, já no ensaio crítico “A nova geração”, Machado reforçava a dissonância de
escola em relação ao Realismo, ao alfinetar: “O realismo não conhece relações
necessárias, nem acessórias, sua estética é o inventário [...] a realidade é boa, o realismo
é que não presta para nada” (Assis, 2008, vol. 3, p. 1179). Ao Realismo falta a
“expressão da alma humana”.

Essa divergência estética diz respeito ao que propõe Fiorin (2003). Nem o
romantismo nem o realismo propõem modelos estéticos que possam retratar de forma
ficcional a complexidade de fatos e sensações. Já o contrato semiótico, vinculado à crise
de representação, constitui-se em referência teórica mais compatível com a
representação da crise. Assim, voltar às origens míticas, em Machado, não é encontrar o
firme fundamento religioso ou histórico de nossa civilização, ao contrário, é mergulhar
na areia movediça da dúvida, no pântano das incertezas, na eterna contradição da
natureza humana.

127
 Finalmente, pode-se observar que Machado dá à Bíblia e a seus mitos o mesmo
valor atribuído a outras fontes literárias por ele utilizadas. No entanto, deve ser
considerado que, dada a influência formadora dos escritos canônicos na civilização
ocidental e na religião, isso toma ares de movimento intencional: trata-se de consciente
iconoclastia.

Essa ação intencional de ruptura com os valores e ideias dominantes se espalha

nos diversos escritos e gêneros que Machado praticou. Na impossibilidade de mapear e
classificar todas as ocorrências, apresentam-se, a seguir, tentativas de agrupamento que,
parece, destacam-se de todo o conjunto de seus escritos. A tradição da sátira,
principalmente a menipeia, será objeto do capítulo próximo.

128
CAPÍTULO 4: “NADA COMO UMA SENTENÇA PARA MUDAR A
CARA AOS CONCEITOS”

Não se duvida de que Machado tenha no jogo intertextual, no diálogo frutífero e

pessoal com a tradição literária, o que pode ser considerado uma estratégia de produção
ficcional. Entre tantos outros críticos da mesma opinião, José Guilherme Merquior
(1998, p. 36) reconhece que “Machado realmente cita com abundância, é o campeão de
citações na literatura brasileira”.
A incorporação do discurso do outro será analisada, aqui, sob uma perspectiva
literária singularizada pela ênfase na crise da representação: a tradição menipeia.
Algumas de suas características serão apresentadas, em particular a produção de
citações truncadas, em seus vínculos intertextuais com a Bíblia. Objetiva-se verificar se
esse recurso tem desdobramentos como meio de realização de um projeto literário.
Oliver (2008), Griffin (1994) e Sá Rego (1989) oferecem considerações teóricas
pertinentes a uma avaliação desse tipo de empréstimos, no caso particular de Machado.

Contribuições da sátira
Para a teoria convencional, vigente até os anos 1960, a sátira sustentava-se num
mundo de padrões e limites claros, para o qual havia, ainda, certeza moral. Nesse
sentido, a sátira “se ocupa em insistir na nítida diferença entre vício e virtude, entre bem
e mal, entre o que o homem é e o que ele deve ser” (Griffin, 1994, p. 36). Contudo, esse
ponto de vista se desfez, porque, entre outras coisas, o modelo louvor-injúria foi
reconhecido como sendo a essência da sátira.

129
 O autor satírico acredita que sua retórica persuadirá seus leitores para amar a
virtude e evitar o vício? Inúmeros autores contemporâneos são céticos quanto a isso.
Em diálogo com essa questão, Griffin indica três elementos componentes da sátira:
exploração (anatomia), provocação e ironia instável. Eles serão abaixo indicados, em
combinação com outros autores. Procurar-se-á exemplificar os princípios teóricos com
escritos de Machado em que estejam presentes, direta ou indiretamente, vínculos
intertextuais com a Bíblia.

Sátira como exploração e investigação: a anatomia

Importante característica da sátira é o objetivo de explorar, pesquisar e clarificar

um tema ou uma ideia. Satiristas, de forma geral, adotam o diálogo para essa finalidade.
Diálogo e debate foram, sempre, importantes aspectos da sátira136.

Quando se torna uma investigação sistemática, é chamada de anatomia, no

sentido médico de dissecação. O termo liga-se mais a investigação do que a conclusão.
Há, nesse caso, aproximação com Bakhtin; afinal, a sátira menipeia testa princípios
filosóficos, sem incorporar a verdade (Griffin, 1994, p. 41). Acresça-se que, para
Bakhtin, a menipeia é dialógica, polifônica, e não monológica.

Griffin indica que a sátira como investigação se liga à mudança experimentada

pela retórica a partir do começo do século XVI, sob pressão da ciência moderna137. Para
isso, o que importa não é só a prescrição de determinado comportamento para
adequação moral a padrões vigentes em determinada cultura, mas o processo de exame
e exploração das verdades socialmente estatuídas.

Ao termo anatomia como procedimento de investigação, muito peculiar a

Machado, Sá Rego (1989) associa a noção de paradoxo e dá como exemplo típico da
modalidade o “Conto Alexandrino”. Pelas informações desse conto, conclui-se que
Machado se interessou pela tradição da anatomia, tendo feito pesquisas literárias e
históricas sobre o assunto. Os nomes dos personagens do conto lembram personalidades

136
É muito provável que o grande modelo tenham sido os diálogos socráticos, imortalizados por Platão,
nos quais Sócrates era, de fato, um anatomista das ideias de seus interlocutores.
137
Na Velha retórica prevalece a comunicação do que se sabe (transferência de conhecimento). Já na
Nova retórica importa mais a exploração (descoberta da verdade). Isso tem eco em Bakhtin, no que diz
respeito à diferença entre monologia (posse da verdade acabada) e polifonia/dialogia (busca da verdade).

130
históricas relacionadas à medicina e a viagens de exploração geográfica. Isso indica que
há um fundo histórico que emoldura a narrativa, pois Herófilo foi médico famoso, o
primeiro a dissecar corpos humanos para fins científicos. Assim a anatomia pode ser
entendida como metáfora para “análise minuciosa da alma humana, em busca não da
descrição de ‘situações’, mas sim do estudo de ‘caracteres’” (Sá Rego, 1989, p. 109)138.

O recurso da anatomia é frequente e fértil em Machado. Os exemplos podem se

multiplicar. “O Espelho”, “Teoria do medalhão” e “O alienista” são contos em que a
técnica é notada. Eles ocorrem também nas crônicas e nos romances.

No capítulo CXVII, “O humanitismo”, das Memórias Póstumas, Quincas Borba,

ao discorrer sobre a inveja, indica procedimentos adequados à aplicação técnica da
anatomia, recomendando a Brás Cubas: “abre mão dos velhos preconceitos, esquece as
retóricas rafadas, e estuda a inveja, esse sentimento tão subtil e tão nobre”. O filósofo
humanitista vê nisso mesmo a superioridade do sistema por ele proposto. O
procedimento prescrito - abre mão, esquece, estuda - é adequado e necessário ao
exercício da anatomia (Assis, 2008, vol. 1, p.732):
[...] Queres uma prova da superioridade do meu sistema? Contempla a inveja. Não
há moralista grego ou turco, cristão ou muçulmano, que não troveje contra o
sentimento da inveja. O acordo é universal, desde os campos da Iduméia até o alto
da Tijuca. Ora bem; abre mão dos velhos preconceitos, esquece as retóricas rafadas,
e estuda a inveja, esse sentimento tão subtil e tão nobre. Sendo cada homem uma
redução de Humanitas, é claro que nenhum homem é fundamentalmente oposto a
outro homem, quaisquer que sejam as aparências contrárias.

A universalidade (“o acordo é universal”) enquadra termos espaciais e

temporais, nacionais e religiosos. A Idumeia (lá-então) contrasta com o alto da Tijuca
(aqui-agora). Esse tipo de contraste é muito comum em Machado. À Idumeia está
associada, no capítulo, a universalidade da inveja, “esse sentimento tão subtil e tão
nobre”.

138
Contraste de caracteres é o que Machado propõe fazer quando publica seu primeiro romance,
Ressurreição, conforme ele indica na “Advertência” à obra: “Não quis fazer romance de costumes: tentei
o esboço de uma situação e o contraste de dois caracteres” (Assis, 2008, vol. 1, p. 236).

131
 Um exemplo significativo, mais diretamente ligado a fontes bíblicas, é o conto
“A Igreja do Diabo”, para cuja construção a intertextualidade bíblica é generosa e
essencial139. A moldura bíblica é explorada pela técnica da anatomia satírica.

Comecemos por apontar o título do capítulo III: “A boa nova aos homens”.
“Boa- nova” é expressão que normalmente explica o sentido do termo evangelho. O
capítulo III ocupa-se da pregação do Diabo, da exposição do seu “evangelho”.
Evangelho contra Evangelho. É justamente disso que deriva a segunda ocorrência, na
pregação e na técnica de manipulação usada pelo Diabo, descrita nos seguintes termos:
Ele prometia aos seus discípulos e fiéis as delícias da terra, todas as glórias, os
deleites mais íntimos...
— Sim, sou o Diabo, repetia ele. Vede-me gentil e airoso. Sou o vosso verdadeiro
pai. Vamos lá: tomai daquele nome, inventado para meu desdouro, fazei dele um
troféu e um lábaro, e eu vos darei tudo, tudo, tudo, tudo, tudo, tudo... (Assis,
1985, vol. 2, p. 349).

Essa tentação - no sentido semiótico - evoca a de Jesus: “Levou-o ainda o diabo

a um monte muito alto, mostrou-lhe todos os reinos do mundo e a glória deles e lhe
disse: Tudo isto te darei se, prostrado, me adorares” (Mt 4.8-9). Numa breve
comparação, alguns termos se equivalem entre os evangelhos. Em “a igreja do Diabo”
temos, como no Evangelho de Mateus, a manipulação condicionada à exigência de
culto. O contraste radical entre os dois evangelhos serve à operação própria da
anatomia, ao sugerir a possibilidade de nova abordagem, sob novo ângulo, do texto
bíblico.

O Diabo apresentado pelo conto é a negação da tradição, que lhe atribui aspecto
amedrontador. Ao contrário, ele se assume como o verdadeiro Pai da humanidade, não o
pai castrador, mas o provedor de delícias: “Vede-me gentil e airoso. Sou o vosso
verdadeiro pai”140.

139
Há outros desdobramentos intertextuais, não menos relevantes - na moldura da peça, porque se
combinam com os elementos bíblicos, como Goethe, Homero, Rabelais, Antonio Diniz, autor do poema
“Hissope”, e Luculo. A maioria desses autores e obras está ligada aos pecados capitais - virtudes da igreja
do Diabo. A exceção é Goethe, que tem conexões com a moldura do conto (duelo entre Deus e o Diabo),
cuja inspiração reside em Jó. Como em “Adão e Eva”, autores e obras literárias são vinculados à história,
com o pecado, sofrimento e a contingência própria dos seres humanos.
140
A anatomia, no caso, pode ser resultado não só de rigor metodológico, mas também de uma
constatação, o que projeta o resultado sugerido para o campo das relações entre ser e parecer. Hipótese

132
 Ainda, o apólogo, narrado no final da terceira parte do conto, tem motivação
bíblica:
— Cem pessoas tomam ações de um banco, para as operações comuns; mas cada
acionista não cuida realmente senão nos seus dividendos: é o que acontece aos
adúlteros. Este apólogo foi incluído no livro da sabedoria (Assis, 2008, vol. 2, p.
351).

O trecho é inspirado em uma parábola bíblica, a da “ovelha perdida”:

Que vos parece? Se um homem tiver cem ovelhas, e uma delas se extraviar, não
deixará ele nos montes as noventa e nove, indo procurar a que se extraviou? E, se
porventura a encontra, em verdade vos digo que maior prazer sentirá por causa desta
do que pelas noventa e nove que não se extraviaram (Mt 18.12-14).

A parábola bíblica tematiza o amor de Deus, que busca a ovelha perdida. No

conto de Machado, a ênfase é oposta: cada um cuida de si, de seus interesses, o que,
aliás, contamina a própria noção de amor, conforme indica este trecho:
A única hipótese em que ele permitia amar ao próximo era quando se tratasse de
amar as damas alheias, porque essa espécie de amor tinha a particularidade de não
ser outra coisa mais do que o amor do indivíduo a si mesmo (Assis, 2008, vol. 2,
p. 351).

No apólogo, o amor é virtude que precisa ser combatida, segundo o Diabo, ou,
pelo menos, transformada: o amor ideal não é o do evangelho bíblico, mas o do diabo;
de altruísta, passa a egoísta:
Com efeito, o amor do próximo era um obstáculo grave à nova instituição. Ele
mostrou que essa regra era uma simples invenção de parasitas e negociantes
insolváveis; não se devia dar ao próximo senão indiferença; em alguns casos, ódio
ou desprezo. Chegou mesmo à demonstração de que a noção de próximo era errada,
e citava esta frase de um padre de Nápoles, aquele fino e letrado Galiani, que
escrevia a uma das marquesas do antigo regime: “Leve a breca o próximo! Não há
próximo!” (Assis, 2008, vol. 2, p. 350-351).
Por fim, apontamos a alusão a Jó, que serve de moldura ao conto. Em comum, o
diálogo-disputa entre Deus e o Diabo e as consequências vividas pelos seres humanos.
O Diabo é também um espírito de negação, para quem a piedade de Jó é motivada
apenas pelo interesse. Jó é temente a Deus porque recebe copiosa recompensa. O Diabo

por hipótese, aplicando a esse raciocínio a técnica apresentada, bem pode ser o contrário. Assim, topamos
com a possibilidade efetiva de que as coisas podem ser diferentes.

133
propõe que Deus o exponha a situações adversas, para testá-lo, no que Deus consente141.
Então Jó sofre privações, misérias, dores extremas. Deduz-se, das ocorrências acima,
que as remissões a trechos da Bíblia são feitas de forma independente, com a finalidade
de negá-las. O Diabo apresenta interpretação própria, para realçar a sua versão.

Ao falar da ira, o conto evoca Aquiles, motivo da Ilíada. A ira, de pecado capital
passa a virtude; daí o realce intertextual. Em Esaú e Jacó, o conselheiro Aires compara
os gêmeos Pedro e Paulo aos heróis Aquiles e Ulisses. Um tem a astúcia; outro, a força.
São opostas no romance indicado, mas, se se combinam em uma pessoa, melhor, como
se pode perceber no seguinte trecho, sobre a definição de fraude: “Chamava-lhe o braço
esquerdo do homem; o braço direito era a força; e concluía: Muitos homens são
canhotos, eis tudo” (Assis, 1985, vol. 2, p. 350). Ora, como a fraude é filha da astúcia,
os dois trechos se complementam.

Quanto à interdiscursividade, predomina em “A Igreja do Diabo” o diálogo

polêmico com o discurso religioso, em algumas de suas manifestações: doutrina,
pecado, aparato eclesiástico. A noção de pecado, na verdade, pecado-virtude, é
subordinada ao tema da contradição. Além dela, focamos a dissimulação, a venalidade,
a disputa e a contradição como os principais temas interdiscursivos do conto.

A dissimulação tem um percurso temático muito bem construído, no final do

conto, quando o Diabo verifica o fenômeno da contradição entre seus seguidores, do
qual ele mesmo foi vítima - aliás, o mesmo mal que usou como argumento para
condenar os fieis da igreja de Deus e formar sua igreja, no início do conto: até o Diabo é
vítima da contradição humana. Parece que, para Machado, a dissimulação é, por assim
dizer, uma virtude necessária ao convívio social. Em Memórias Póstumas, por exemplo,
temos o caso do homem mais honesto conhecido pelo narrador:
Digo apenas que o homem mais probo que conheci em minha vida foi um certo Jacó
Medeiros ou Jacó Valadares, não me recorda bem o nome. Talvez fosse Jacó
Rodrigues; em suma, Jacó. Era a probidade em pessoa; podia ser rico, violentando
um pequenino escrúpulo, e não quis; deixou ir pelas mãos fora nada menos de uns

141
Na prática, ocorre uma anatomia, no livro de Jó, operada pelo Diabo. Em termos semióticos, o Diabo é
o destinador de Deus, que aceita o contrato proposto. Por outro lado, essa aceitação pode ser entendida
como uma contramanipulação, sustentada na confiança do destinador na competência do sujeito e na
segura adesão ao contrato original - o proposto por Deus. Esse jogo de manipulação e contramanipulação
entre Deus e o Diabo provoca trágicas consequências nos seres humanos, que pagam alto preço por tudo.
Esse é o pano de fundo trágico que é percebido e explorado por Machado.

134
 quatrocentos contos; tinha a probidade tão exemplar, que chegava a ser miúda e
cansativa. Um dia, como nos achássemos, a sós, em casa dele, em boa palestra,
vieram dizer que o procurava o Dr. B., um sujeito enfadonho. Jacó mandou dizer
que não estava em casa.
-- Não pega, bradou uma voz do corredor; cá estou de dentro (Assis, 2008, vol.
1, p. 711).

Jacó desculpou-se afirmando que pensava ser outra pessoa, que tinha prazer com
a visita. Quando o Dr. B. sai, Brás Cubas observa que Jacó, o homem mais probo que
ele conhecia, mentira quatro vezes. Jacó conclui que, sem embaçadelas recíprocas, a
vida seria insuportável142:
Jacó refletiu um instante, depois confessou a justeza da minha observação, mas
desculpou-se dizendo que a veracidade absoluta era incompatível com um estado
social adiantado, e que a paz das cidades só se podia obter à custa de embaçadelas
recíprocas... 143 (Assis, 2008, vol. 1, p. 711).

No jogo de dissimulação, procura-se a acomodação entre o ser e o parecer. É o

ponto em que se apoia o Diabo, no trecho do capítulo II, em que se confundem “o livro
santo e o bigode do pecado”, o ardor e a indiferença. No mesmo trecho, o conto fala da
“placidez com que este juiz de irmandade, nas procissões, carrega piedosamente ao
peito o vosso amor e uma comenda” (Assis, 2008, vol. 2, p. 348).

A venalidade é o ápice a que o conto chega. Porque tudo pode se curvar ao

dinheiro, por dinheiro tudo é possível. Ela indica o papel que o dinheiro passa a ter na
sociedade burguesa; é a máxima virtude da religião do Diabo:
A venalidade, disse o Diabo, era o exercício de um direito superior a todos os
direitos. Se tu podes vender a tua casa, o teu boi, o teu sapato, o teu chapéu, coisas
que são tuas por uma razão jurídica e legal, mas que, em todo caso, estão fora de ti,
como é que não podes vender a tua opinião, o teu voto, a tua palavra, a tua fé, coisas
que são mais do que tuas, porque são a tua própria consciência, isto é, tu mesmo?
Negá-lo é cair no absurdo e no contraditório. Pois não há mulheres que vendem os
cabelos? Não pode um homem vender uma parte do seu sangue para transfundi-lo a
outro homem anêmico? E o sangue e os cabelos, partes físicas, terão um privilégio
que se nega ao caráter, à porção moral do homem? Demonstrado assim o princípio,

142
Jacó é conhecido nome bíblico, ligado a engano; é irmão gêmeo de Esaú, a quem engana para obter a
bênção do pai e o direito de primogenitura, no que foi ajudado pela mãe.
143
O “Sermão do Diabo” tem um de seus versículos que proclama a bem-aventurança dos que enganam:
“Bem-aventurados os que embaçam, porque eles não serão embaçados” (Assis, 2008, vol. 2, p. 620). Essa
paródia foi inserida na crônica de 4 de setembro de 1892 e incluída na coletânea Páginas recolhidas, de
1899.

135
 o Diabo não se demorou em expor as vantagens de ordem temporal ou pecuniária;
depois, mostrou ainda que, à vista do preconceito social, conviria dissimular o
exercício de um direito tão legítimo, o que era exercer ao mesmo tempo a
venalidade e a hipocrisia, isto é, merecer duplicadamente (Assis, 2008, vol. 2, p.
350).

A venalidade tudo subordina a valores monetários. O dinheiro subsume a

essência do ser: “E o sangue e os cabelos, partes físicas, terão um privilégio que se nega
ao caráter, à porção moral do homem?” (Assis, 2008, vol. 2, p. 350). Os percursos
temático e figurativo da venalidade impõem-se, não somente de forma convincente, mas
também não convencional: vender casa, boi, sapato, chapéu, opinião, voto, palavra, fé,
cabelos, partes físicas – e não físicas – do corpo. E, se a venalidade combina com a
hipocrisia, melhor ainda.

A Ilíada apresenta, em sua abertura, a disputa entre os heróis Aquiles e

Agamenon. Em “A igreja do Diabo”, a disputa ocorre entre Deus e o Diabo. A luta de
novo se faz presente, por uma “supremacia, seja ela qual for”, como queria o menino
Quincas Borba, nas Memórias póstumas144. Há enfática repetição de termos relativos à
“disputa”:
Uma igreja do Diabo era o meio eficaz de combater as outras religiões, e destruí-las
de uma vez.
— Vá, pois, uma igreja, concluiu ele. Escritura contra Escritura, breviário contra
breviário. Terei a minha missa, com vinho e pão à farta, as minhas prédicas, bulas,
novenas e todo o demais aparelho eclesiástico. O meu credo será o núcleo universal
dos espíritos, a minha igreja, uma tenda de Abraão. E depois, enquanto as outras
religiões se combatem e se dividem, a minha igreja será única; não acharei diante de
mim, nem Maomé, nem Lutero. Há muitos modos de afirmar; há só um de negar
tudo (Assis, 2008, vol. 2, p. 347).

Além dos termos referidos - combate, destruí-las, contra, combatem, dividem -,

há outros que se empregam para a composição do percurso temático e figurativo da luta
e da disputa: “gesto magnífico e varonil”, “desafiá-lo”; “olhos acesos de ódio, ásperos

144
No capítulo XIII das Memórias, o narrador fala de Quincas Borba e de sua propensão a obter
supremacia, desde pequeno: “Uma flor, o Quincas Borba. Nunca em minha infância, nunca em toda a
minha vida, achei um menino mais gracioso, inventivo e travesso. Era a flor, e não já da escola, senão de
toda a cidade [...] Era um gosto ver o Quincas Borba fazer de imperador nas festas do Espírito Santo. De
resto, nos nossos jogos pueris, ele escolhia sempre um papel de rei, ministro, general, uma supremacia,
qualquer que fosse [...]” (Assis, 2008, vol. 2, p. 644).

136
de vingança”. Como Quincas Borba, o Diabo queria também a sua supremacia, a de
uma igreja única.

A contradição é uma expansão da disputa, como polêmico resultado de forças

antagônicas que atuam nos seres humanos e que indicam o seu modo de presença no
mundo. Ela aponta também para a complexificação desse modo de presença, o qual
contém em si manifestações ora aliadas a Deus, ora ao Diabo. O bem e o mal são
destinadores dos homens145, o que resulta em esquizofrenia, contradição insolúvel.
Observe-se que, no conto, é Deus quem diz eterna contradição. A contradição eterna é
figurativizada no manto de dupla constituição: ora de veludo com franja de algodão, ora
o contrário; ou de algodão com franjas de seda: “Todas as virtudes cuja capa de veludo
acabava em franja de algodão, uma vez puxadas pela franja, deitavam a capa às urtigas
e vinham alistar-se na igreja nova” (Assis, 1985, vol. 2, p. 351).

Em “A Igreja do Diabo”, a relativização dos conceitos de virtude e vício é

elevada a extremos inesperados, o que pode chocar o leitor não provido das motivações
estéticas necessárias para a compreensão do procedimento literário motivador. Isso pode
conduzir ao engano de se pensar que o narrador está cavando uma trincheira moral,
demarcando limites – quando, na verdade, o que acontece é o contrário: o narrador está
borrando as fronteiras morais entre vício e virtude; ambos moram na “alma humana”:
um à outra fornece estrume e flor.

O conto “Na arca” igualmente apresenta um tratamento anatômico da violência,

focando suas motivações primárias e sua progressão geométrica. Elas conduzem à
seguinte percepção: de dois irmãos litigiosos nascem povos que guerreiam entre si.

A paródia “O Sermão do Diabo” move o prisma da anatomia, também.

Promove-se nela a máxima exploração econômica de um ser humano sobre outro,
motivada pelo interesse de cumulação de bens materiais, para cuja finalidade valem
todos os meios – e tudo sob a inspiração de um texto bíblico tomado às avessas.

Em Memórias Póstumas, pelo menos cinco capítulos (de XXII a XXXVI) giram
em torno de pernas e de botas. O pano de fundo é um virtual relacionamento amoroso
entre Brás e Eugênia, a Vênus manca. As pernas são imortalizadas em novo capítulo, o

145
Na tragédia (grega) ocorre o mesmo fenômeno: a destinação dupla causa a tragédia, pois adesão a um
destinador implica punição pelo outro.

137
LXVI. A distribuição de um tema por diversos capítulos, quando operada pela técnica
da anatomia e da intenção satíricas, tem o efeito de prolongar, na mente do leitor, pela
insistência, as reflexões do narrador. O efeito disso é captar a atenção para o processo
de anatomização, pela continuidade da exposição do leitor às considerações em foco.
Em Dom Casmurro ocorre o mesmo; três capítulos sequenciais exploram a teoria da
ópera, com a evocação da disputa primordial entre Deus e o Diabo146.

O uso da anatomia na construção de uma peça satírica é próprio da assunção de

um ponto de vista distanciado, chamado kataskopos, que “como um espectador
desapaixonado, analisa não só o mundo a que se refere como também a sua própria obra
literária, a sua própria visão-de-mundo” (Sá Rego, 1989, p. 46-47). Podem-se notar, sob
esse aspecto, vínculos com a obra de Luciano, que tem as mesmas características147.
Conforme Sá Rego (1989, p. 53), “todos os seus escritos refletem, de uma ou de outra
forma, a busca de um ponto de vista distanciado, uma rejeição de compromissos
assumidos anteriormente, uma compulsão no sentido de colocar-se de fora para poder
então olhar para dentro”. Não por coincidência, esses elementos aplicam-se à obra
machadiana.

Sátira como provocação

Atualmente há razoável consenso entre os estudiosos da sátira no que diz

respeito à sua função, entendida não como um julgamento de pessoas pelos seus vícios

146
A teoria da ópera é uma alegoria inspirada em Luciano, segundo a qual o mundo é concebido como
resultado de dois princípios, ordem e desordem. O tema da queda do paraíso não é luciânico; é judeu-
cristão. Contudo, em Icaromenipo, Menipo menciona coro e cantores que querem impor sua melodia, de
que resulta uma “cacofonia”. A diferença em relação a Machado é que este menciona a criação, Deus,
Diabo; há uma volta à mitologia cristã – a desordem, porém, permanece a mesma.
147
Luciano de Samósata (115[120?]-181?) escreveu quase uma centena de obras. Inspirou muitos
escritores, entre os quais Rabelais, Swift e Machado. Defendia o riso filosófico de natureza satírica.
Escreveu o Diálogo dos Mortos, em que reis e nobres, depois de mortos, viram mendigos. Na obra
Acusado duas vezes, ele, Luciano é o autor e o réu, acusado pela Retórica e pelo Diálogo. Este, acusando,
diz que Luciano “lhe arrancou a máscara trágica e respeitável, aplicando-lhe uma outra, grotesca, cômica,
satírica, quase ridícula, trazendo-lhe as anedotas, o cinismo [...] que ridicularizavam tudo o que é sério e
honesto [...] Luciano se defende dizendo que [...] o reformou, limpou-o da poeira acumulada e o forçou a
sorrir, a ser agradável de ser visto; a seguir juntou-lhe a comédia, o que o fez ser apreciado pelo grande
público” (Luciano, 1996, p. 17-18). Um personagem frequente nos Diálogos dos Mortos é Menipo,
discípulo de Diógenes, que viveu no século IV a.E.C. em Gadara (Síria). Ele criou a “sátira menipeia” e
fez da religião e da filosofia epicurista os principais alvos de suas sátiras.

138
ou pelo ridículo, mas como questionamento de atitudes e opiniões, como instauração da
dúvida e da descrença.

O paradoxo148 é um recurso para se atingir tal objetivo. Trata-se, segundo Griffin

(1994, p.53), de “uma sentença contraditória na aparência que deve ou não provar ser
bem fundamentada”. Opera a mudança da opinião aceita; ocorre quando o “para-doxo”
desafia o “orto-doxo”. Esses elementos possibilitam a justaposição de contrários, de
duplos que se negam - e se complementam. “Paradoxo, então, deve servir como
oportunidade para [...] expor erros vulgares, ou estimular um comportamento reflexivo”
(Griffin, 1994, p. 53).
Sá Rego registra o exemplo característico de Luciano, que duvidou de tudo, não
aderiu a nenhuma opinião, desdenhando delas, usando-as quando serviam a um
propósito, rejeitando-as em seguida (Griffin, 1994, p. 55). Isso tudo se aplica
integralmente a Machado, que, de fato, usou ideias, citações e pensamentos para
finalidades específicas, ao sabor das circunstâncias, do que o narrador de Memórias
Póstumas de Brás Cubas é exemplo. A não adesão a ideias e programas de qualquer
espécie é marca machadiana, pelo que, aliás, não foi entendido por muitos e
severamente censurado por outros críticos149. O seu ceticismo, como já se notou, foi
uma de suas características literárias150. Hansen (2006, p. 61) observa que “Machado de
Assis é um mestre insuperado na sátira e na paródia que caracterizava a tradição
luciânica”.

Podemos recorrer ao conto “Adão e Eva” para nos referirmos ao emprego do

paradoxo. Se Adão e Eva não pecaram, no conto, por que então não há esperança para a
humanidade? Por que os seres humanos estão condenados? O conto evidencia as
contradições entre o “para-doxo” e o “orto-doxo”, em polêmica com o discurso
religioso que atribui a desgraça humana ao pecado original.

148
A aporia dos diálogos socráticos deve ser considerada. O filósofo insere-se na tradição cínica. Além
disso, se não inaugura, com suas aporias, a exploração do paradoxo, consolida um procedimento que veio
a ser essencial aos satiristas. Para Griffin (1994, p. 54), “o paradoxo é provocativo porque parece absurdo
ou porque desafia a opinião recebida”. É exatamente isso o que ocorre na aporia socrática.
149
Para parte da crítica, Machado seria um escritor que, de forma servil, apenas copiou modelos e
tradições literárias estrangeiras. É o caso de Sílvio Romero (1992, p. 14), para quem “Machado de Assis
se fez o mais perfeito exemplo de ‘arianização’ e de civilização da nossa gente. Na língua. No estilo. E na
sua concepção estético-filosófica escolhendo o tipo literário inglês, que às vezes rastreou por demais,
principalmente [...] Sterne. Nisto, aliás, escapou a Machado de Assis que, de alguma forma, ele estava
‘mulatizando’”.
150
Maia Neto (2007) estuda o ceticismo como visão de mundo filosófica de Machado.

139
 Em crônicas de maio de 1888, os narradores projetam luz para o paradoxo
existente entre as ações particulares e as opiniões públicas dos senhores de escravos e as
ações políticas em que estavam empenhados, além das vantagens, políticas e
pecuniárias, que tinham intenção de auferir com a (falta de) liberdade dos escravos.
Claro que há provocação embutida nelas, pelas evidentes contradições que elas
portavam. Note-se que o paradoxo é mais do que um recurso que serve à provocação; é,
de fato, uma consequência natural da exploração anatômica.

Sátira como ironia instável

A sátira, formalmente, apresenta mais do que anatomia e paradoxo, porque nem

sempre o satirista resiste ao humor. Toca-se, então, o território da ironia. Para Griffin
(1994), a ironia satírica é, em seus termos, instável; não pode ser entendida como um
interruptor binário (liga/ desliga), mas como um retórico dimmer, que permite um
contínuo espectro de efeitos entre “Eu quase quero dizer o que eu digo” e “Eu quero
dizer o oposto do que eu digo” (Griffin, 1994, p. 65-66). Joga-se num terreno
pantanoso, no qual faltam apoios necessários ao estabelecimento da orto-doxia. A
figura do dimmer é sugestiva para apontar dificuldades em se tentar determinar o grau
da ironia (Griffin, 1994, p. 66).

A instabilidade de que fala Griffin pode ser homologada à ambivalência e à

ambiguidade, pois esses termos desestabilizam o recurso da referência linguística,
básico para a construção de sentido. Nada mais próprio de Machado. Ambivalências e
ambiguidades estão presentes, por exemplo, no narrador Brás Cubas, pelo contraste
entre as visões de mundo do personagem e do narrador151.

A ironia satírica vincula-se ao riso, ao humor, desde os tempos dos gregos.

Segundo Sá Rego, os gregos não desenvolveram designação para o que se chama sátira,
nem criaram formas fixas para sua expressão; o riso, na sátira grega, apresenta o
satirista como spoudogeloion, “um personagem que através do seu riso – gelon – fala
com seriedade – spoudaion” (Sá Rego, 1989, p. 36).

151
Isso é comum em memórias, nas quais há considerável hiato temporal entre os fatos narrados e o
momento da narração.

140
 E o riso é a manifestação de algo mais intenso, de natureza filosófica. É preciso
“raspar a casca do riso” para penetrar nos seus mistérios, como propõe o cronista
machadiano, em 26 de janeiro de 1885:
Há pessoas que não sabem, ou não se lembram de raspar a casca do riso para ver o
que há dentro. Daí a acusação que me fazia ultimamente um amigo, a propósito de
alguns destes artigos, em que a frase sai assim um pouco mais alegre. Você ri de
tudo, dizia-me ele. E eu respondi que sim, que ria de tudo [...] (Assis, 2008, vol.
4, p. 580).

O riso volta a ser comentado na crônica de 4 de fevereiro de 1894, a propósito

do carnaval. Ele não tem apenas profundidade filosófica; é próprio do homem, tem
também uma dimensão antropológica e, por isso, é universal:
Quando eu li que este ano não pode haver carnaval na rua, fiquei mortalmente triste.
É crença minha, que no dia em que deus Momo for de todo exilado deste mundo, o
mundo acaba. Rir não é só le propre de l'homme, é ainda uma necessidade dele. E só
há riso, e grande riso, quando é público, universal, inextinguível, à maneira deuses
de Homero, ao ver o pobre coxo Vulcano (Assis, 2008, vol. 4, p. 1044).

Bakhtin (1987) reconhece que na cultura da Idade Média o riso carnavalesco era
um patrimônio universal e ambivalente, pois nega e afirma, amortalha e ressuscita
simultaneamente152. Tudo que era terrível e espantoso no mundo habitual transforma-se,
no mundo carnavalesco, em alegres espantalhos cômicos e serve para atenuar o impacto
do medo, que é expressão de uma seriedade unilateral (Bakhtin, 1987, p. 41).
Acrescenta o teórico russo que o riso tem uma força criadora, conforme atestam mitos
antigos:
A idéia da força criadora do riso pertencia também aos primeiros tempos da
Antiguidade. Num papiro alquímico [...] que data do III século da nossa era, lê-se
uma narrativa onde a criação e o próprio nascimento do mundo são atribuídos ao
riso divino: ‘Quando Deus riu, nasceram o sete deuses que governam o mundo [...]
Quando ele começou a rir, apareceu a luz [...] Ele começou a rir pela segunda vez,
tudo era água [...] Na sétima vez (que ele riu, apareceu) a alma” (Bakhtin, 1987,
p. 61).

152
Discini (2006), em interessante ensaio sobre carnavalização, aponta as principais características da
cultura do grotesco medieval (dentre elas o riso regenerador), associando a isso a noção de polifonia
bakhtiniana.

141
 A cultura do riso desenvolveu-se fora da esfera oficial da ideologia e da
literatura elevada, embora nela se faça presente, ainda que de forma mitigada. Conforme
Bakhtin (1987, p. 62), “o riso [...] universal e alegre [...] penetrou decisivamente no seio
da grande literatura e da ideologia ‘superior’, contribuindo assim para a criação de obras
de arte mundiais, como o Decameron de Boccaccio, o livro de Rabelais, o romance de
Cervantes, os dramas e comédias de Shakespeare [...]” (Bakhtin, 1987, p. 62)

Apesar de a seriedade religiosa tender a não tolerar e condenar o riso, a cultura

medieval abrigava o risus paschoalis, constituído de performances parodísticas no
interior das igrejas, durante a Páscoa. “Do alto do púlpito, o padre permitia-se toda
espécie de histórias e brincadeiras a fim de obrigar os paroquianos, após um longo
jejum e uma longa abstinência, a rir com alegria e esse riso era um renascimento feliz”.
(Bakhtin, 1987, p. 68).

Além do riso, Sá Rego (1989) observa que a utilização sistemática da paródia é

característica da tradição da sátira menipeia. Partindo da definição da paródia como
canto paralelo, o autor indica que a obra de Luciano apresenta pelo menos três tipos
principais de emprego de tal procedimento literário: a) paródia aos gêneros e a
convenções da literatura passada e presente; b) paródia a temas e ideias da literatura e
da vida social contemporânea; c) paródia a textos definidos, por meio de citações literais
ou quase literais, geralmente em um contexto distinto daquele do qual a passagem em
questão teria sido apropriada (Sá Rego, 1989, p. 52). Atestaremos esses tipos com
material bíblico.

Quanto à paródia de textos específicos, há pelo menos dois muito

representativos. Uma, já vista, é paródia da Missa Campal, de maio de 1888, alusiva á
Abolição. A outra está inserida em uma crônica semanal de Machado de Assis,
intitulada “O Sermão do diabo”, publicada em 1892, no jornal Gazeta de Notícias. Nela,
constata-se uma paródia do conhecido “Sermão do Monte”, registrado no Evangelho de
Mateus (Mt 5).

Vejamos o começo de “O Sermão do diabo”:

1º E vendo o Diabo a grande multidão de povo, subiu a um monte, por nome
Corcovado, e, depois de se ter sentado, vieram a ele os seus discípulos.
2º E ele, abrindo a boca, ensinou dizendo as palavras seguintes.
3º Bem-aventurados aqueles que embaçam, porque eles não serão embaçados.

142
 4º Bem-aventurados os afoitos, porque eles possuirão a terra.
5º Bem-aventurados os limpos das algibeiras, porque eles andarão mais leves.
6º Bem-aventurados os que nascem finos, porque eles morrerão grossos.
7º Bem-aventurados sois, quando vos injuriarem e disserem todo o mal, por meu
respeito.
8º Folgai e exultai, porque o vosso galardão é copioso na terra.
9º Vós sois o sal do money market. E se o sal perder a força, com que outra coisa se
há de salgar? [...] (Assis, 2008, vol. 2, p. 620).

Corcovado provoca uma superposição espacial e temporal; o aqui e o agora se

projetam no espaço e no tempo míticos. Contudo, há nova perspectiva que comanda
essa inserção, pois a bem-aventurança é descrita sob novas categorias. Os bem-
aventurados do Corcovado não são mais os pobres, os pacificadores, os que têm fome e
sede de justiça, conforme o evangelho bíblico; ao contrário, são os afoitos e os que
embaçam, os privilegiados. Na peça machadiana, a bem-aventurança é trazida pela
posse do dinheiro, obtido pela violência e pelo logro (“o vosso galardão é copioso na
terra”), com o apoio a recorrências temáticas e figurativas que asseguram coerência ao
conjunto.

O uso literário da paródia repousa, igualmente, em rica tradição, como atesta

Bakhtin (1987). Os jogos monacais a que se permitiam teólogos e eclesiásticos criavam
liturgias paródicas, que se ocupam do culto e do dogma religioso: “Conhecemos a
Liturgia dos bêbados, a Liturgia dos jogadores, a Liturgia do dinheiro. Existem também
evangelhos paródicos: o Evangelho do marco de prata, o Evangelho de um estudante
parisiense, o Evangelho dos beberrões [...] Encontramos muito cedo [...] testamentos
paródicos: Testamento do porco, Testamento do asno”. (Bakhtin, 1987, p. 74)153.

Citações truncadas
Outro tipo de influência menipeia refere-se a recriações livres das fontes
incorporadas, que resultam quase sempre em modificações, seja na forma, seja no
conteúdo. Com isso, são frequentes as citações truncadas em Machado. Sá Rego (1989,

153
Bakhtin (1987, p. 82) alerta que os autores das paródias dos textos sagrados e do culto religioso
aceitavam com sinceridade esse culto e o serviam com fidelidade. Acrescenta que não havia nenhum
texto ou sentença da Bíblia de que não se tirava uma alusão ou uma ambiguidade suscetível de ser
traduzida na linguagem do baixo material e corporal (Bakhtin, 1987, p. 74).

143
p. 74) filia essa característica à tradição luciânica, acrescentando que o uso consciente
de uma citação truncada pode agregar um valor de autoridade. O autor reconhece que
Machado se remete à tradição literária, “através de citações truncadas, criando obras em
que o jogo intertextual é característico da linhagem parodística do lucianismo” (Sá
Rego, 1989, p. 11).

Um trecho registrado na crônica de 21 de agosto de 1892, em A Semana, pode

nos ajudar a avaliar a intenção dos narradores machadianos no que diz respeito a
mudanças nas sentenças e, mais precisamente, à forma autônoma como ele incorporava
a tradição literária, com mudanças no sentido de sentenças: “Quando a idéia que me
acode ao bico da pena é já velhusca, atiro-lhe aos ombros um capote axiomático, porque
não há nada como uma sentença para mudar a cara aos conceitos” (Assis, 2008, vol. 4,
p.914)154. Não só o sentido era objeto de mudança, pois muitas vezes ocorrem inversões
sintáticas e a materialidade linguística sofre modificações.

Magalhães Júnior (1971), em Machado de Assis desconhecido, afirma que citar

era uma vaidade do autor carioca. Do costume de alterá-las nasceu a caracterização de
deturpador de citações: “suas citações tinham as origens mais ecléticas que é possível
imaginar-se. Iam das páginas sacras do Eclesiastes às reminiscências profanas do
Alcazar [...]” (Magalhães Júnior, 1971, p. 200). Para o crítico e biógrafo, quase sempre
ocorre “uma deturpação intencional, para servir aos propósitos de quem devia encher
um rodapé e se achava atrapalhado” (Magalhães Júnior, 1971, p. 221)155. Em todo caso,
Magalhães Jr. considera a possibilidade de falha de memória, baseada em lembranças de
leituras, o que não seria absurdo156.

154
Na crônica de 10 de julho de 1892, que começa mencionando são Pedro e São Paulo, o cronista diz
querer trazer à tona a arraia miúda, a facada anônima: “Eu sou justo [...] Tenho horror a toda
superioridade. Eu é que vou enfeitar os fatos [...]. Quando a gente lê por olhos estranhos, entende mal as
coisas” (Assis, 2008, p. 903)
155
É intencional. A intencionalidade decorre de um princípio estético mais do que de uma necessidade
eventual de um cronista preencher um espaço de folhetim, que precisa sair às ruas sob a pressão da
urgência, embora a isso possam ser creditadas muitas ocorrências.
156
Magalhães Jr. estuda também as repetições em Machado, que intrigaram seus críticos. Peregrino Jr.
(1938, p. 116) vê nelas a manifestação de patologias e traços psicológicos - personalidade mórbida - e de
outros distúrbios orgânicos: “O sestro da repetição – de temas, de imagens, de palavras – não o abandona
em nenhum livro. É a iteratividade verbal e ideativa do gliscroide”. Para esse autor, as repetições são
traços de bipolaridade afeto-instintiva sadomasoquista e característica de personalidades pessimista e
narcísica (Peregrino Jr., 1938, p. 43). Fruto de uma fase crítica que avaliou a obra machadiana por
critérios médicos e psicológicos, essa conclusão é comprometedora sob o ponto de vista literário, para a
qual as repetições são intencionais e projetam ênfase ao que é repetido. A repetição é recurso de

144
 Marta de Senna (2008) estuda aspectos intertextuais da obra de Machado. Ela
também considera que há cochilos nas citações e alusões do autor157. Um deles, em A
mão e a luva, liga-se à Bíblia e à personagem Mrs. Oswald, inglesa, protestante, que
“tinha a Escritura na ponta dos dedos”. No capítulo sétimo, em conversa com Guiomar,
menciona o personagem bíblico José:
– Já sei, gosta de uma adoração como a do Dr. Estêvão, silenciosa e resignada, uma
adoração... E Mrs. Oswald, que, como boa protestante que era, tinha a Escritura na
ponta dos dedos, continuou por este modo, acentuando as palavras:
– Uma adoração como a que devia inspirar José, filho de Jacó, que era belo como a
senhora: “por ele as moças andavam por cima da cerca...”
– Da cerca? perguntou Guiomar, tornando-se séria.
– Do muro, diz a Escritura, mas eu digo da cerca, porque... nem eu sei por quê. Não
core! Olhe que se denuncia (Assis, 2008, vol. 1, p. 340)
A referência encontra-se em Gn 49.22. Mrs. Oswald muda o texto, para
adaptação às circunstâncias da narrativa e para produzir efeitos próprios: “mas eu
digo...”. Marta de Senna reproduz a tradução da versão portuguesa da Vulgata acessível
a Machado de Assis: “José, filho que cresce, filho que se augmenta, fermoso de aspecto:
as moças andárão por cima do muro”, pouco diferente da King James Version, que Mrs.
Oswald deveria conhecer. À parte a diferença de traduções, fica reforçada a liberdade
com que os narradores machadianos citavam trechos bíblicos. Para Senna, trata-se de
um cochilo de Machado.

É possível que, na produção de crônicas, em algumas alterações e indicações de

fontes de onde foram extraídas as citações, tenha havido cochilos, pela impossibilidade
de pesquisa imediata dessas fontes. Nos contos e principalmente nos romances, gêneros
que não estão expostos à mesma urgência da periodicidade, o fenômeno deve ser
explicado sob outro ponto de vista. Tudo indica que a forma truncada e deturpada de
citar seja intencional, motivada pela tradição menipeia, conforme indica Sá Rego.

expressividade. Assim entendeu Mário Matos (apud Peregrino Jr., 1938, p. 185), para quem “a iteração
encontra-se em quase todos os escritores: eles repetem-se na imagem, na comparação, no pensamento, em
formas de construção da frase [...] Machado de Assis, como acontece quase sempre com todo artista, era
iterativo. Assim, na leitura de sua obra, deparamos contos que são desenvolvimentos de trechos de
crônicas ou de romances, como também a repetição de ideias e de frases, já ditas e reditas em alguma
parte por ele próprio”.
157
SENNA, Marta de. A Bíblia de Mrs. Oswald ou os cochilos do bruxo. In: Em linha, número 1, junho/
2008 (revista eletrônica). Disponível em: www.machadodeassis.net.

145
 É copiosa em Machado a utilização de frases, citações livres e combinação de
diferentes trechos bíblicos, em novo contexto158. Na impossibilidade de exaustão,
apenas alguns poucos exemplos são aqui registrados - poucos, mas significativos da
argúcia no trato linguístico e da sensibilidade artística que projeta para o conjunto final
novos significados.

O primeiro é retirado da crônica de 18 de dezembro de 1892: “Ah, meu caro,

dinheiro é mais forte que amor”. Trata-se de uma reconstrução de um trecho do livro
bíblico Cânticos dos Cânticos, 8.6: “[...] o amor é forte como a morte, e duro como a
sepultura [...]”. Subordina-se o amor e a morte ao poder do dinheiro.

Outro exemplo está na crônica do dia 10 de fevereiro de 1895, em que o

narrador diz: “Visto que o homem não vive só da palavra de Deus, mas também de pão,
e o pão está caro [...]”. Trata-se de uma recriação (inversão com acréscimos) de um
trecho da narrativa da tentação de Jesus, no qual Satanás pede que pedras fossem
transformadas em pães: “Jesus, porém, respondeu: Está escrito: Não só de pão viverá o
homem, mas de toda palavra que procede da boca de Deus” (Mt 4.4). O mesmo
versículo bíblico é utilizado na crônica de 23 de outubro de 1892: “Nem só de pão vive
o acionista, mas também da alegria e da integridade dos seus semelhantes”.

Na crônica de 23 de agosto de 1896, as pombas são nomeadas “a verdadeira

gente cristã”, por não se preocuparem com o câmbio159. Citam-se os apóstolos, o
Apocalipse e, por fim, a expressão “Que tenho eu com remédios, homem de pouca fé?”,
resultado da justaposição de dois versículos bíblicos diferentes160.

“Manuscrito de um sacristão” (Assis, 2008, vol.2, p. 423-428) menciona o

caminho de Damasco (At 9), famoso lugar em que aconteceu a conversão de São Paulo,
“um caminho às avessas, porque a voz não baixou do céu, mas subiu da terra; não
chamava a pregar Deus, mas a pregar o homem”. O texto bíblico é tomado às avessas: a

158
Esse truncamento pode ser formal ou temático. É formal quando incide sobre a consistência material
de uma sequência linguística; é temática quando entram em foco os temas e os sentidos a ele atrelados.
159
Outro trecho bíblico é evocado, agora Mateus, 6.26. A Bíblia que Machado tinha em sua biblioteca
diz: “Olhai para as aves do céu, que não semeiam, nem segam, nem fazem provimentos nos celeiros; e,
contudo, vosso Pai celeste as sustenta. Porventura não sois vós muito mais do que elas?”.
160
Trechos diferentes são amalgamados. A primeira parte corresponde ao Evangelho de João, 2.4: “Mas
Jesus lhe disse: Mulher, que tenho eu contigo? Ainda não é chegada a minha hora”. A segunda, ao
Evangelho de Mateus, 6.30: “Perguntou-lhes, então, Jesus: Por que sois tímidos, homens de pequena fé?
Pequenas diferenças terminológicas devem ser creditadas a diferentes traduções.

146
voz “subiu da terra” para “pregar o homem”. Esse contraste indica a forma com que
deve ser lida a incorporação textual. De fato, ainda que o trecho bíblico deva ser lido às
avessas, é dele que se serve o leitor para construir sua interpretação do contexto do
conto.

“Último capítulo” (Assis, 2008, vol.2, p. 358-363) tem passagem que pode ser
lida de forma invertida, em relação à fonte bíblica evocada: “[...], e esperei, esperei,
pronto a bailar diante dele, como Davi diante da arca... Ai, caipora! a arca entrou vazia
em Jerusalém; o pequeno nasceu morto”. O rei Davi, quando conquistou Jerusalém,
para lá levou a Arca da Aliança, então recentemente resgatada dos inimigos. Ela
simbolizava a presença de Deus (2 Sm 6.14). Naquela ocasião, o rei dança alegremente.
O desfecho, no texto machadiano, é exatamente o oposto, embora a evocação do
personagem Davi sugira uma situação de conquista, de alegria, de celebração. Isso
exagera a frustração.

Na crônica de 1º de agosto de 1876, na série “História de 15 dias”, comenta-se

o preço elevado dos bilhetes de bonde e os vencimentos dos cantores. Recomenda o
cronista ao “leitor amigo” que não fizesse do filho um político: “Pode ter algum pouco
de glória, e essa mesma pouca; muita que seja, nem só de glória vive o homem. Cantor,
isso sim, isso dá muitos mil cruzados, dá admiração pública, dá retratos nas lojas; às
vezes chega a dar aventuras romanescas” (Assis, 2008, vol. 4, p. 311). De novo, a
expressão conhecida do trecho da tentação de Jesus “Não só de pão viverá o homem,
mas de toda palavra que procede da boca de Deus” (Mt 4.4). O cronista usa somente a
primeira parte do trecho bíblico, o que é suficiente para que ela seja reconhecida. Há
uma modificação: onde havia pão há glória. Mas a oposição não se resume a isso, pois
o efeito produzido pela crônica propõe o acúmulo de dinheiro, exatamente o contrário
da mensagem bíblica evocada.

Em 25 de junho de 1893, na série A Semana, missa e finanças são justapostas:

“Tudo é missa, tudo são finanças”. Em 9 de outubro de 1892, também em A Semana,
parodia-se o famoso e repetido trecho de Eclesiastes: “Vaidade de vaidades, tudo é
vaidade”, com a seguinte configuração: “Finanças das finanças, são tudo finanças”
(Assis, 2008, vol. 4, p. 926).

147
 Um meteoro aparecido na cidade de Bendegó ocupa a maior parte da crônica de
27 de maio de 1888 e, como não poderia deixar de ser, menção à escravidão
recentemente abolida ocupa o cronista. Ele diz que o rumor da república, ou coisa que o
valha, está no ar...
- Noire? Aussi blanche qu’une outre,
- Tien ! Vous faites de calembours ?161

O final da frase anterior fala sobre a adoção da República, que anda “no ar”; o
meteorito, que conversa com o cronista, entende a sequência como negra/ noire, e faz,
com isso, uma alusão aos termos de uma revolta de libertos inspirada na Republique
Noire, do Haiti.

No conto “O enfermeiro”, mais precisamente no final do conto, como uma

espécie de chave de leitura daquela unidade, encontramos um exemplo significativo de
truncamento, que combina alterações (às vezes pequenas) numa sequência linguística,
para produzir efeitos de contraste, crítica ou humor162: “Se achar que esses
apontamentos valem alguma cousa, pague-me também com um túmulo de mármore, ao
qual dará por epitáfio esta emenda que faço aqui ao divino sermão da montanha: ‘Bem-
aventurados os que possuem, porque eles serão consolados’”. A expressão bem-
aventurados aparece com ênfase no Sermão da Montanha (Mt 5) e foi objeto de criação
paródica em “O Sermão do Diabo”.

Também o conto “Teoria do medalhão” incorpora algumas interessantes

ocorrências de intertextualidade bíblica. Uma delas inspira-se no episódio da queda das

161
- Negra? Tão branca quanto outra qualquer,
- Ora essa! Você faz trocadilhos?
O original menciona o termo calembour, específico recurso retórico.
162
Alterações no suporte formal de enunciados linguísticos foram estudadas por Freud sob o ponto de
vista psicanalítico em Os chistes e sua relação com o inconsciente. Quanto mais leve for a modificação
formal, melhor será o chiste. O deleite dos chistes pode estar, entre outras coisas, no jogo de palavras, o
que libera prazer psíquico. Também as rimas, aliterações, refrões e as outras repetições de sons
semelhantes que ocorrem em versos poéticos utilizam a mesma fonte de prazer. Citamos, em adição, o
seguinte exemplo, da crônica de 17 de julho de 1864: “Tenho sempre medo quando escrevo a palavra
parlamento ou a palavra parlamentar. Um descuido tipográfico pode levar-me a um trocadilho
involuntário. Sistema parlamentar, composto às pressas, pode ficar um sistema para lamentar [...]” (Assis,
2008, vol. 4, p. 142). Outro interessante exemplo é a explicação do calor do verão tropical: “Tu e eu,
leitor agarrado à capital, tu e eu sabemos o que foi o demônio do Ferveiro, mês inventado pelo diabo [...]”
(Assis, 2008, vol. 4. p. 402). A edição eletrônica do portal do MEC, contudo, não registra esse jogo de
palavras, embora haja grifo no termo: “Tu e eu, leitor agarrado à capital, tu e eu sabemos o que foi o
demônio do Fevereiro, mês inventado pelo diabo [...]”. Disponível em http://machado.mec.govol.br/
arquivos/html/cronica/macr08.htm. Acesso em 15 de outubro de 2010.

148
muralhas de Jericó (Js 6). Na guerra de conquista contra os nativos, Josué, por ordem
divina, orientou o povo a dar voltas em torno da cidade, tocando trombetas; na sétima
volta, as muralhas caíram. O episódio é utilizado pelo pai de Janjão: “E tu triunfarás,
crê-me. Verás cair as muralhas de Jericó ao som das trompas sagradas”. A história
bíblica é usada como apoio aos argumentos para que Janjão fosse persuadido da
validade deles.

Outra evocação bíblica, no mesmo conto, é diretamente ligada à expressão bem-

aventurados, agora substituída por um sinônimo: “[...] É difícil, come tempo, muito
tempo, leva anos, paciência, trabalho, e felizes os que chegam a entrar na terra
prometida! Os que lá não penetram, engole-os a obscuridade”. O trecho bíblico em
questão está no livro do Êxodo (Ex 33).

Há outras passagens que receberam o mesmo tratamento. No conto “O

programa”, temos: “Sobre esta simples causa edificou o Romualdo um castelo de
vitórias jurídicas” (Assis, 2008, vol. 3, p. 96). O trecho é uma variação da expressão
bíblica “Tu és Pedro, e sobre esta pedra edificarei a minha Igreja”, registrada no
Evangelho de Mateus (16. 18). Em, “As bodas de Luís Duarte”, há outra ocorrência:
“Calisto Valadares suspeitava que houvesse uma omissão nas Escrituras, e vinha a ser
que entre as pragas do Egito devia ter figurado o piano”163 (Assis, 2008, vol. 2, p. 180).

No conhecido conto “O alienista” reconhecem-se, de igual forma, utilização

desse recurso. Por exemplo, esta seguinte, que parodia genealogias bíblicas: “Deus
engendrou um ovo, o ovo engendrou a espada, a espada engendrou Davi, Davi
engendrou a púrpura, a púrpura engendrou o duque, o duque engendrou o marquês, o
marquês engendrou o conde, que sou eu”164 (Assis, 2008, vol. 2, p. 240). No mesmo
conto, reconhecemos a seguinte remissão à criação, em tom jocoso: “Deus, disse ele,
depois de dar ao universo o homem e a mulher, esse diamante e essa pérola da coroa
divina (e o orador arrastava triunfalmente esta frase de uma ponta a outra da mesa),
Deus quis vencer a Deus, e criou D. Evarista” (Assis, 2008, vol. 2, p. 250).

163
A narrativa das pragas do Egito está registrada em Êxodo (Ex 7-12).
164
Genealogias são descritas em várias partes; algumas estão em Gn 5; 11.10-26; Rt 4: 18-22; Mt 1; Lc 3.
Em Memórias póstumas, no capítulo terceiro, intitulado “Genealogia”, sob perspectiva diversa, é recriada,
com outros recursos, a genealogia de Brás, para criar origem nobre à família.

149
 O romance Memórias póstumas de Brás Cubas contém rico repertório de trechos
truncados, em virtude não só das características inovadoras do livro, mas também da
liberdade de composição, que incorporou elementos expressivos da tradição da sátira
menipeia.

No capítulo XXXIII, “Bem-aventurados os que não descem”, não somente a

forma é livre, mas também a aplicação ao contexto do narrador:
Não desci, e acrescentei um versículo ao Evangelho: --Bem-aventurados os que não
descem, porque deles é o primeiro beijo das moças [...] Pobre Eugênia! Se tu
soubesses que idéias me vagavam pela mente fora naquela ocasião! Tu, trêmula de
comoção, com os braços nos meus ombros, a contemplar em mim o teu bem-vindo
esposo, e eu com os olhos de 1814, na moita, no Vilaça, e a suspeitar que não podias
mentir ao teu sangue, à tua origem [...].

Brás Cubas é, de fato, um bem-aventurado, porque recebe o primeiro beijo de

Eugênia. Mas o beijo custa caro a ela, que se entrega candidamente. Brás a engana. Em
seu ar de superioridade, vê-se como o esposo ideal esperado por ela. Ele, do alto de seu
pedestal, somente pensava “que não podias mentir ao teu sangue, à tua origem”. À
bem-aventurança dele, corresponde a infelicidade da moça. A relação com Eugênia
continua nos capítulos seguintes do livro e o XXXV, intitulado “O caminho de
Damasco”, que tem, também, inspiração bíblica:
Ora aconteceu que, oito dias depois, como eu estivesse no caminho de Damasco,
ouvi uma voz misteriosa, que me sussurrou as palavras da Escritura (At. IX, 7):
"Levanta-te, e entra na cidade." Essa voz saía de mim mesmo, e tinha duas origens a
piedade, que me desarmava ante a candura da pequena, e o terror de vir a amar
deveras, e desposá-la. Uma mulher coxa! (Assis, 2008, vol. 1, p. 668)

O começo do capítulo é uma estilização da técnica da narrativa bíblica165. Como

em dois capítulos anteriores Brás Cubas tinha narrado o beijo que recebera de Eugênia,
encontra-se (ou melhor, encontrava-se, até então) indeciso. “Levanta-te e entra na
cidade” é a ordem dada a Saulo - depois Paulo - por ocasião de sua conversão, no
caminho de Damasco, aonde ia e onde deveria prender cristãos; então, subitamente, uma
luz do céu o cegou; ele ouviu uma voz, convertendo-se. O versículo a que Machado se
refere é: “E ele, tremendo e atônito, disse: Senhor, que queres que faça? E disse-lhe o

165
O tipo de construção é frequente nas narrativas bíblicas, tanto da conjunção ‘ora’ quanto do verbo
‘aconteceu’ (talvez por influência da Bíblia Hebraica), como se pode ver em Lc 9.28 “E aconteceu que,
passados quase oito dias depois que disse estas palavras [...]”.

150
Senhor: Levanta-te e entra na cidade, e lá te será dito o que te convém fazer” (At 9.6)166.
No caso de Paulo, o trecho marca uma conversão, uma mudança. Aplicada a Brás
Cubas, pode significar a mesma coisa: voltar à cidade é romper com a situação -
Eugênia - e tornar-se um novo homem, com uma carreira de deputado e uma noiva.
Brás Cubas é o apóstolo de uma nova vida, que exclui a piedade (que ele alegava ter) e
a candura (que ele reconhecia) de uma mulher coxa. Aqui, a Bíblia autentica um
procedimento. Contudo, entrar na cidade não é mudança para Brás Cubas, ao contrário,
é assunção do que ele sempre tinha sido; daí o temor de amar uma mulher coxa, de
origem não nobre. Os defeitos físico e social, se aceitos por Brás Cubas, seriam a
conversão verdadeira.

No capítulo XXXVI, “A propósito de botas”, ocorre utilização de outra

expressão bíblica comum nos Evangelhos: “em verdade vos digo”, às vezes duplicadas,
principalmente no Evangelho de João. Segue o trecho das Memórias póstumas:
Daqui inferi eu que a vida é o mais engenhoso dos fenômenos, porque só aguça a
fome, com o fim de deparar a ocasião de comer, e não inventou os calos, senão
porque eles aperfeiçoam a felicidade terrestre. Em verdade vos digo que toda a
sabedoria humana não vale um par de botas curtas (Assis, 2008, vol. 1, p. 668-
669).

A expressão “em verdade vos digo” serve para projetar ênfase a algo que se diz,
por ser muito importante e digno de fé. E, de fato, o mesmo ocorre no texto de
Machado, pois há alguns capítulos que se desenvolvem em torno do campo semântico
do pé: botas, calos etc., em ampliação ao fato de Eugênia ser coxa. Tais capítulos
podem ser uma espécie de alívio, uma expressão de felicidade por não ter ele se casado
com ela.

O capítulo CXLII, “O pedido secreto”, menciona João Batista e Ezequiel, que

servem a Quincas Borba de argumento para defesa de seus princípios filosóficos:
Voluntariamente, comem-se gafanhotos, como o Precursor, ou cousa pior, como
Ezequiel; logo, o ruim é comível; resta saber se é mais digno do homem disputá-lo,

166
Há uma divergência textual entre as edições usadas por Machado e a de Almeida, usada neste trabalho.
Ao versículo sétimo citado por Machado corresponde o sexto, conforme indicado. Isso se deve a fontes
manuscritas diferentes. Há inserção de material na tradução mais antiga, utilizada por Machado - final do
versículo quinto e o versículo sexto - que não está presente em manuscritos mais antigos e apreciados pela
crítica textual, que muito evoluiu nos últimos séculos e descobriu manuscritos então desconhecidos
quando a tradução utilizada por Machado estava em circulação.

151
 por virtude de uma necessidade natural, ou preferi-lo, para obedecer a uma exaltação
religiosa, isto é, modificável, ao passo que a fome é eterna, como a vida e como a
morte (Assis, 2008, vol. 1, p. 747).

O precursor citado é João Batista, profeta que comia gafanhotos. O profeta

Ezequiel comeu um livro (Ez 2.8-3.3). A Bíblia serve de fundamento para a ideia
humanitista segundo a qual o “o ruim é comível”, por necessidade ou convicção
religiosa. Pior do que comer algo ruim é a fome, que é eterna.

No capítulo VII, “O delírio”, das Memórias póstumas de Brás Cubas, há menção

a pão e vinho. O narrador ouve de Pandora o seguinte: “[...] Não receies perder o
andrajo que é teu orgulho; provarás ainda, por algumas horas, o pão da dor e o vinho da
miséria. Vives: agora mesmo que ensandeceste, vives; e se a tua consciência reouver um
instante de sagacidade, tu dirás que queres viver”. Não é difícil perceber, nesse trecho,
laços intertextuais com a narrativa evangélica da eucaristia, que, por sua vez, evoca a
páscoa dos hebreus do Êxodo, modelo seguido. Pão e vinho, na narrativa bíblica,
vinculam-se à libertação da escravidão, no Êxodo; do pecado e da morte, nos
evangelhos. A narrativa machadiana projeta novos e inesperados sentidos às figuras
bíblicas evocadas, ressignificando-as.

No capítulo XXXIV, “A uma alma sensível”, o narrador dirige-se a uma leitora

hipotética (a alma sensível do título do capítulo), que estaria temendo pela sorte de
Eugênia e considerando cínico o narrador. A isso, retruca-se: “Pela coxa de Diana! Esta
injúria merecia ser lavada com sangue, se o sangue lavasse alguma cousa nesse mundo”.
Pode-se admitir que, aqui também, não seria fora de propósito considerar um recurso
intertextual com a Bíblia: o sangue, que nela desempenha papel estruturador. O sangue
era necessário nos rituais de sacrifício. No Novo Testamento, os cristãos assumiram que
Jesus foi o cordeiro imolado para a redenção da humanidade (Jo 1.29, 36). A Epístola
aos Hebreus (9.22) diz que sem sangue não há remissão de pecados, não há salvação. O
narrador machadiano está, assim, polemizando com o núcleo do discurso bíblico.

Outro truncamento temático afim pode ser identificado no romance Dom

Casmurro, no personagem Manduca. Caldwell (2008), ao analisar os nomes dos
personagens machadianos, detém-se nele. Manduca é versão carinhosa, familiar para o
nome Manuel. O mais famoso Manuel foi o “Venturoso”, rei de Portugal. O Manduca

152
de Dom Casmurro é um menino leproso e possui apenas um nome. É interessante frisar
que manducare (latim) significa comer; no livro machadiano é dito que “a doença ia-lhe
comendo parte das carnes” (Assis, 2008, vol. 1, p. 1022). Manuel é, também, forma
abreviada de “Emmanuel”, palavra hebraica que significa “Deus conosco”. Em Mt 1.23
é um epíteto aplicado a Cristo.

Caldwell (2008, p. 90) lembra que o rei “Venturoso” foi chamado “Manuel”
porque nasceu no dia de Corpus Christi, data religiosa comemorativa do sacramento
cristão: “Até mesmo o apelido diminutivo “Manduca” aponta para esta interpretação de
‘Manuel’”. Vejamos a transcrição do trecho de Jo 6.55, 57, da Vulgata167:
Qui manducat meam carnem et bibit meum sanguinem habet vitam aeternam [...]
Qui manducat meam carnem et bibit meum sanguinem in me manet et ego in illo.

A morte de Manduca seria uma paródia? Ou Manduca seria a objetivação da

triste realidade humana que tem a sua carne comida, em sentido metafórico?

Em 5 de abril de 1896, o cronista comenta a “quarta-feira de trevas”. Diz ter

ouvido os sinos da igreja de São José, tão bem tocados que “o rei Davi, se ali estivesse,
faria como outrora, dançaria em plena rua. A arca do Senhor seria a própria igreja de
São José, descendente daquele santo rei, segundo São Mateus” (Assis, 2008, vol. 4, p.
1.266)168. A menção diz respeito à ocasião em que o Rei Davi transportava a “Arca do
Senhor” - sinal da presença sagrada de Deus no meio do povo - para Jerusalém, a nova
capital do seu reinado. Davi, em festa, dança diante da Arca . O episódio está narrado
em 2 Sam 6.12-19. Ao ouvir uma música “cheia daquela melancolia doce de quem
perdeu as flores da vida” o narrador sentiu-se inspirado para compor mais esta parábola:
O reino dos céus é semelhante a uma igreja, em cuja torre se tocam as valsas da
terra; enquanto a torre chama a dançar, a igreja chama a rezar; bem-aventurados
aqueles que, pela oração, esquecerem a valsa, e deixarem murchar sem pena todas as
rosas deste mundo [...] (Assis, 2008, vol. 4, p. 1.267).

A dissonância é atribuída ao calendário, porque a “quarta-feira de trevas” foi cair

no dia primeiro de abril. A parábola, embora breve quanto à extensão, é densa quanto ao

167
Trechos em latim são citados, às vezes, por Machado e não apenas da Bíblia. Tradução própria:
“Quem come minha carne e bebe meu sangue tem vida eterna [...] Quem come minha carne e bebe meu
sangue em mim permanece e eu nele”.
168
Na genealogia de Jesus, conforme o evangelista Mateus (1. 16), José, o “pai” de Jesus, é descendente
do rei Davi.

153
conteúdo. Primeiro, porque realça oposições: torre (alto) e igreja (baixo): dançar e rezar.
Segundo, porque essas oposições promovem um inesperado cruzamento: no alto (torre)
moram as rosas “deste mundo”; na igreja (baixo), mora a oração (que conduz ao alto).
Por fim, oração e valsa são empregadas de forma polêmica, são representativas da
contradição humana; a oração faz esquecer a valsa, faz murchar as rosas do mundo.

O aspecto formal da parábola segue rigorosamente modelos bíblicos, como o de

Mt 13.33: “O reino dos céus é semelhante ao fermento que uma mulher tomou e
escondeu em três medidas de farinha, até ficar tudo levedado”. Além disso, há o
emprego truncado da expressão bem-aventurados: “bem-aventurados aqueles que, pela
oração, esquecerem a valsa, e deixarem murchar sem pena todas as rosas deste mundo
[...]”. Parece que o alvo aqui é mais a religião do que a Bíblia. O discurso religioso não
tem “pena” ao condenar os fiéis a murcharem as rosas da vida, na tentativa de anular
suas contradições.

Observações finais ao capítulo

Qual é o efeito produzido pela reiteração significativa da satirização e do
truncamento associado à Bíblia? A resposta deve ser buscada não apenas nas
possibilidades e função da paródia propriamente dita, mas principalmente na tradição da
sátira menipeia a que Machado se filia de forma consciente.

É difícil classificar a obra de Machado de Assis. Ela é recheada de citações

truncadas, de criações parodísticas e de valorização do ponto de vista irônico e
distanciado. Como foi visto, Sá Rego (1989, p. 191) demonstra que os textos de
Machado apresentam as principais características da poética do lucianismo:

o hibridismo genérico como meio de inovação artística; a utilização sistemática da

paródia e de citações truncadas; uma extrema liberdade de imaginação e fantasia, em
oposição à exigência da mimesis aristotélica; o caráter satírico não-moralizante do
spoudogeloion [...]; e, finalmente, o emprego sistemático do ponto de vista irônico
do kataskopos ou do observador distanciado.

De fato, essa é uma vertente importante, reforçada por estudos recentes da crítica
machadiana. Oliver, por exemplo, estuda a obra de Joyce e Rabelais sob esse ponto de

154
vista169. Particularmente no que tange à paródia de motivação satírica, ela acrescenta: “a
paródia menos rebaixa que distancia [...] Ela envolve uma crítica cuidadosa que inclui
tanto o fator linguístico como o fator social e histórico” (Oliver, 2008, p. 156). A
paródia converte uma estrutura fechada em outra, aberta e permeável, dando ao texto-
fonte outra dimensão em que há, em algum grau, um jogo de deformação e de ironia.
Oliver (2008, p. 165-166) acrescenta que a paródia é uma
[...] forma de solapar o mito em sua credibilidade. Vista sob o ponto de vista da
sátira menipeia, a mitologia greco-romana ou judaico-cristã constituiu um
repositório de idéias recebidas e preservadas de forma intocável. No caso da
mitologia judaico-cristã, esse repositório é, além do mais, inquestionável, pois seus
mantenedores são religiosos.

Ronaldes de Melo e Souza (1998), em trabalho de fina argúcia crítica170, alega

que identificar a filiação de Machado à tradição menipeia é um reducionismo.
Considerando particularmente as Memórias póstumas, avalia que
A multiestratificação estilística das Memórias póstumas é o efeito artístico do
narrador multiperspectivado. E toda tentativa de filiar tal dispositivo literário a um
determinado gênero, à sátira menipeia, por exemplo, como pretendem José
Guilherme Merquior e Enilton de Sá Rego, resulta, ao fim e ao cabo, numa redução,
e não numa explicação da complexidade da ficção machadiana (Souza, 1998, p.
77).

Não deixa de ter razão o crítico por essas considerações, nem elas invalidam a
perspectiva teórica adotada neste capítulo, pois não se pretende reduzir a obra
machadiana a apenas um aspecto, o da tradição menipeia. A obra machadiana não se
esgota por esse nem por outro único prisma de análise. A filiação, ainda que
independente, a essa tradição menipeia, combina-se bem com a liberdade de que sempre
Machado se serviu, diante das escolas literárias que conheceu e estudou. Aliás, essa
liberdade (não alinhamento incondicional a qualquer bandeira) é próprio do movimento
menipeu.

169
No geral, o que a autora diz sobre as características da sátira menipeia observáveis em Joyce e
Rabelais pode ser aplicado a Machado, por ela estudado, também. É claro que há especificidades,
algumas das quais estão sendo observadas aqui. Machado não reproduz simplesmente uma tradição. Ele a
recria, incorporando elementos próprios de suacosmovisão.
170
Souza refuta, com argumentos convincentes, a proposta teórica de Roberto Schwarz de caracterizar o
narrador machadiano, particularmente Brás Cubas, de volúvel e, nisso, representar, sob o ponto de vista
literário, a elite da época. Para Souza, as voltas do narrador merecem outra abordagem, inspirada ao
teatro, que possibilita a representação de múltiplos papeis, na recuperação etimológica de mimesis.

155
 Machado tinha em sua biblioteca as Oeuvres Complètes de Luciano e as cita
diversas vezes. As técnicas de anatomia, de citações truncadas e de paródias foram
aplicadas aos empréstimos bíblicos com fertilidade, com recriação, reinterpretação e
modificação que situam as sequências bíblicas em novo contexto no qual adquirem
significados inesperados e, por isso mesmo, são elas revitalizadas. O escritor brasileiro
percebeu e viveu o que poderíamos chamar de crise da representação; tinha consciência
da precariedade que então havia no que diz respeito a métodos de composição literária
vigentes. Fischer (1998, p. 161) atesta o fenômeno com propriedade:
No Ocidente como no Brasil, acabara o tempo da formulação romântica, acabara o
tempo em que fazia sentido para o autor de relatos fabular sobre a identidade
nacional segundo a regra mimética (romântica) e sobre heróis que atuavam
positivamente no mundo, o tempo em que fazia sentido para o leitor o dispor-se à
leitura de tais fábulas e o aceitar o desempenho daquele personagem. Acabara o
tempo, portanto, em que a posição da voz enunciadora do relato podia manter-se em
posição serena, inquestionada, a partir da qual todo um mundo era criado.

Esse fenômeno pode ser notado nos narradores machadianos que passaram da
terceira pessoa, com os recursos da onisciência, para primeira. Já em “Instinto de
nacionalidade”, Machado indicava as limitações do projeto narrativo romântico e,
posteriormente, na famosa crítica a “O primo Basílio”, de 1878, diz que o realismo “só
chegará à perfeição no dia em que nos disser o número exato dos fios de que se compõe
um lenço de cambraia ou um esfregão de cozinha [...] Voltemos os olhos para a
realidade, mas excluamos o realismo, assim não sacrificaremos a verdade estética”
(Assis, 1985, vol. 3, p. 904)171.

A crise da representação, portanto, fez com que Machado experimentasse novas

alternativas, o que provocou férteis resultados, não só na sua produção ficcional, mas
também na leitura da realidade de seu tempo histórico, por exemplo, na noção de
nacionalidade, de brasilidade, avaliada sob o crivo da juventude do país, ainda sem
autonomia, principalmente no campo da Literatura. Evidência da lucidez com que
compreendia os fenômenos que afetavam social e politicamente o homem de seu tempo
pode ser a forma com que avaliava a ciência, que começava a seduzir os moços. No

171
Conforme realça Hansen (2006, p. 73) “a ficção não é a vida empírica” nem a reprodução dela; essa
confusão realista-naturalista não se deu conta de que a “ficção imita outra coisa, os discursos que regulam
a vida”.

156
citado ensaio “A nova geração” (Assis, 2008, vol. 3, p. 1259) não vê na ciência fator de
humanização:
[...] a nossa mocidade manifesta certamente o desejo de ver alguma coisa por terra,
uma instituição, um credo, algum uso, algum abuso; mas a ordem geral do universo
parece-lhe a perfeição mesma. A humanidade que ela canta em seus versos está bem
longe de ser aquele monde avorté de Vigny — é mais sublime, é um deus [...] A
justiça, cujo advento nos é anunciado em versos subidos de entusiasmo, a justiça
quase não chega a ser um complemento, mas um suplemento; e assim como a teoria
da seleção natural dá a vitória aos mais aptos, assim outra lei, a que se poderá
chamar seleção social, entregará a palma aos mais puros. É o inverso da tradição
bíblica; é o paraíso no fim.

Há outra possibilidade de inversão da tradição bíblica, que põe o paraíso não no

fim, no tempo distante e incerto do futuro, nem no princípio, mas aqui e agora. Trata-se
da luta pelo acúmulo do dinheiro, o “deus deste mundo”, para nos servirmos de uma
expressão do próprio Machado. É sobre isso que próximo capítulo vai discorrer.

157
 CAPÍTULO 5: “BEM-AVENTURADOS OS QUE POSSUEM,
PORQUE ELES SERÃO CONSOLADOS”

Merece destaque a forma com que o dinheiro é tratado nas obras de Machado de
Assis. Vive-se e morre-se por ele. O dinheiro é o deus deste mundo, como afirmou certa
vez: “O dinheiro é um termômetro; cumpre ter os olhos nele, a ver se valemos deveras
alguma coisa. E se ele é o deus do nosso tempo, e Rothschild seu profeta [...] alegremo-
nos com a confiança do profeta; é o caminho da graça divina” (Assis, 2008, vol. 4, p.
444).

O tema chama atenção inclusive de quem estuda os aspectos diversos, literários

ou não, que suscita a obra machadiana. Gustavo Franco (2008) elaborou uma antologia
de crônicas nas quais a economia e a relação com o dinheiro são predominantes172. A
antologia, ao privilegiar os eventos econômicos e financeiros do tempo coberto pelas
crônicas, foca as oscilações dos lances que provocaram “os pequenos dramas anônimos e
cotidianos” (Franco, 2008, p. 13). Chamam a atenção, igualmente, os lances escusos dos
capitalistas, banqueiros, comerciantes, rentistas, fazendeiros, escravocratas, grandes ou
pequenos. Toda essa variada galeria frequenta a obra machadiana.

O escândalo das fortunas instantâneas do Encilhamento foi resultado da vitória do

espírito do capitalismo desacompanhado da ética protestante, sem escrúpulos de expor
escusas transações nas praças (Franco, 2008, p. 26-27). A segunda metade do século

172
A economia em Machado de Assis. O olhar oblíquo do acionista, de Gustavo H. B. Franco; ex-
presidente do Banco Central do Brasil, ele analisa a presença de elementos econômicos em crônicas
produzidas entre 1883 e 1900. Essa perspectiva oferece oportunidades ao autor de fazer considerações
sobre fatos da história e da política econômica da época, coberta pelas crônicas selecionadas - cuja
maioria, aliás, apresenta intertextualidade bíblica. O livro tem seu interesse, inclusive pelo recorte
analítico, apesar de o autor querer fazer de Machado um investidor engajado, como se disso dependessem
o vigor e o valor da obra.

158
XIX experimentou, sobretudo no período inicial da República, uma forte onda de
especulação financeira e complexificação das relações econômicas, com reflexos
significativos no comportamento dos indivíduos. Observava-se paulatino aumento da
laicização da cidadania, com o abandono de escrúpulos religiosos quanto ao dinheiro, se
é que os havia na prática. O mundo moderno da República era laico, como sublinha
Faoro (1976, p. 398):

O homem religioso, o cristão, o católico, são extravagâncias e inutilidades na

máquina do mundo. O católico perdeu suas raízes cristãs que o alimentaram e lhe
insuflaram o sentimento da divindade. Sua existência social se determina pela
qualidade de burguês, cujo último estágio é o do acionista, e não de membro da
cristandade, da igreja.

Machado de Assis percebeu bem essas oscilações e tudo retrata em seus escritos.
O acionista, por exemplo, esse novo elemento do mundo econômico, está presente em
algumas peças. Ele é “uma bela concepção [...] é próprio capital, é o fundo, é super hanc
petram. Sem ele não há casa nem obra...” (Assis, 2008, vol. 4, p. 856)173.

A representação do triunfo do dinheiro no mundo capitalista é figurativizada no

termo conversão. O cronista diz que se achou “na estrada de Damasco, tal qual S. Paulo,
e ouvi, à semelhança daquele divino apóstolo, estas palavras, iguais à do Senhor: Por que
me persegues? [...] Aqui é que senti um pouco da turvação de S. Paulo; mas era tarde, a
conversão estava feita”. (Assis, 2008, vol. 4, p. 857). Conversão é termo que pode ser
lido tanto na isotopia religiosa (referente ao apóstolo) quanto na financeira (referente ao
câmbio), em que também é comum, no sentido de “converter moedas”, por exemplo. No
caso, a conversão sugerida é ao sistema capitalista, à ânsia de ser acionista.

Nos romances há também farto exemplário dessa relação. Basta ler o capítulo
LXXXIX, “In extremis”, das Memórias Póstumas. Um rico tio de Virgília, Viegas, de
cuja herança ela esperava ser beneficiária, estava à beira da morte, negociando a venda
de uma propriedade, no intervalo de acessos de tosse. Viegas exigia quarenta contos;
recusou sucessivas ofertas de trinta, trinta e dois, trinta e cinco contos. Ficou impedido

173
A expressão super hanc petram (“sobre esta pedra”) é frequente em Machado, é parte do que Jesus
disse para Pedro: “sobre esta pedra edificarei minha igreja” (Mt 16.18). Nisso se apoia a tradição católica,
para reivindicar a autoridade eclesiástica e o governo episcopal, além da sucessão apostólica. A citação é
da crônica de 23 de fevereiro de 1889.

159
pela tosse de falar por quinze minutos, no fim dos quais o comprador ofereceu trinta e
seis contos: “Nunca! gemeu o enfermo”. A descrição do doente é repugnante:

Vinham tossidas estas palavras, às golfadas, às sílabas, como se fossem migalhas de

um pulmão desfeito. Nas órbitas fundas rolavam os olhos lampejantes, que me
faziam lembrar a lamparina da madrugada. Sob o lençol desenhava-se a estrutura
óssea do corpo, pontudo em dous lugares, nos joelhos e nos pés; a pele amarelada,
bamba rugosa, revestia apenas a caveira de um rosto sem expressão: uma carapuça
de algodão branco cobria-lhe o crânio rapado pelo tempo (Assis, 2008, vol. 1, p.
713).

O comprador ofereceu, então, trinta e oito contos. O enfermo responde, mal

podendo ouvir: “Não... não... quar... quaren... quar... quar...”. Por fim, Viegas teve o
último acesso de tosse. O narrador informa que havia disposição de oferecer o valor
pedido pelo defunto, o que já tinha sido insinuado pela elevação de trinta para trinta e
oito contos.
Em Dom Casmurro, no capítulo XCVI (Assis, 2008, vol. 1, p. 1030), Escobar
confessa a Bentinho que a sua vocação era o comércio e, por isso deixaria o Seminário,
onde queria apenas melhorar o latim, embora nem isso fosse preciso. Bentinho replica,
rindo: “In hoc signo vinces”. A mesma expressão é utilizada por Quincas Borba, nas
Memórias, capítulo LIX, em um encontro, na rua, com Brás Cubas, que tira a carteira,
pega a nota menos limpa de cinco mil-réis e dá ao amigo, que, por sua vez, levanta-a ao
ar, bradando: “In hoc signo vinces!” (Assis, 2008, vol. 1, p. 687). Há uma migração
simbólica. Os signos religiosos agora são índices que remetem ao mundo do dinheiro. A
vitória, agora, não é mais assegurada pelos símbolos religiosos, mas pelos financeiros.

Para Machado, contudo, a felicidade humana seria atingida com a supressão do

dinheiro e a volta à prática do escambo – embora isso tenha sido dito com alguma ironia.
Estamos “na véspera da felicidade humana”. O dinheiro seria inútil, substituído pela
troca direta, conforme proposta de um adepto do espiritismo. Acrescenta o cronista:

Não haverá finanças, naturalmente, não haverá tesouro, nem impostos, nem
alfândegas secas ou molhadas. Extinguem-se os desfalques que, por serem comuns,
fazem com que o cronista se pergunte “se isto de levar dinheiro das gavetas do
Estado ou do patrão é verdadeiramente delito ou reivindicação necessária” (Assis,
2008, vol. 4, p. 1.303).

160
 Retomando Shakespeare, diz-se que há perdas psicológicas e poéticas com o fim
do dinheiro, pois no futuro seria difícil compreender o conselho de Iago a Rodrigo:
“Mete dinheiro na bolsa, — ou no bolso, diremos hoje, e anda, para diante, firme,
confiança na alma, ainda que tenhas feito algum negócio escuro [...] Make money. E
depressa, depressa” (Assis, 2008, vol. 4, p. 1304).

Esses trechos exemplificam a relação com o dinheiro que os textos de Machado

procuram realçar. Por eles, pode-se ver que o dinheiro “é mais forte do que o amor”:

[...] Ah! meu caro, dinheiro é mais forte que amor. Veja o negócio do chocolate.
Chocolate parece que não convida à falsificação; tem menos uso que o café. Pois o
chocolate é hoje tão duvidoso como o café. Entretanto, ninguém dirá que os
falsificadores sejam homens desonestos nem inimigos públicos. O que os leva a
falsificar a bebida não é o ódio ao homem. Como odiar o homem, se no homem está
o freguês? É o amor da pecúnia (Assis, 2008, vol. 4, p. 945)

A abertura da crônica de 12 de fevereiro de 1893 (Assis, 2008, vol. 4, p. 959)

lembra as Memórias póstumas: “Faleci ontem, pelas sete horas da manhã”. Logo o
cronista informa que foi um sonho. No caminho do Céu, teve “um antegosto da bem-
aventurança”. São Pedro o aguarda, risonho, e logo pergunta: “Guardaste para ti tesouros
no céu ou na terra?”. A resposta:

Se crer em tesouros escondidos na terra é o mesmo que escondê-los, confesso o meu

pecado, porque acredito nos que estão no morro do Castelo [...] Em vida fui amigo
de dinheiro, mas havia de trazer mistério. As grandes riquezas deixadas no Castelo
pelos jesuítas foram uma das minhas crenças da meninice e da mocidade; morri com
ela, e agora mesmo ainda a tenho. Perdi saúde, ilusões, amigos e até dinheiro; mas a
crença nos tesouros do Castelo não a perdi.

São Paulo o interrompeu, dizendo que os homens sonham com dinheiro, mas os
tesouros que se guardam no céu, onde a ferrugem os não come, são mais valiosos. O
cronista replica que não era o dinheiro, mas o mistério que o fascinava: “O mistério,
sempre o mistério”174. É retomado trecho do Sermão do Monte, do Evangelho de Mateus,
mas precisamente o que fala em não ajuntar tesouros na terra (Mt 6.19-21), porque nem
só de pão vive o homem (Mt 4.4).

174
Em Esaú e Jacó, o Morro do Castelo, logo no início do romance, está associado ao mistério, agora do
futuro.

161
 Em 23 de agosto de 1896, a pena do cronista pinta a instabilidade da economia,
em que as pessoas se preocupam com o câmbio, responsável pela carestia. A crônica
começa com esta expressão: “Contrastes da vida, que são as obras de imaginação ao pé
de vós!” (Assis, 2008, vol. 4, p. 1.309). O cronista, que tinha saído de um banco,
passeava por algumas ruas da cidade e encontrava-se na igreja da Cruz dos Militares
(indicadores espaciais motivados?), quando notou a presença de três pombas no nicho de
São João. O narrador observa o contraste delas com os humanos – e daí a expressão
inicial da crônica. Elas voavam, despreocupadas, de um lugar a outro; não pensavam no
câmbio, nem nas baixas, nem no que deveriam vestir ou comer. Eram “a verdadeira gente
cristã [...] o sermão da montanha, a dois passos dos bancos, às próprias barbas destas
casas de cambistas que me enchem de inveja”. Trecho do sermão bíblico, em Mt 6.25-34,
é reproduzido na crônica:

Não andeis cuidadosos da vossa vida, que comereis, nem para o vosso corpo, que
vestireis... Olhai para as aves do céu, que não semeiam, nem segam, nem fazem
provimentos nos celeiros; e contudo, vosso pai celestial as sustenta... E por que
andais vós solícitos pelo vestido? Considerai como crescem os lírios do campo; eles
não trabalham nem fiam... Não andeis inquietos pelo dia de amanhã. Porque o dia de
amanhã a si mesmo trará o seu cuidado; ao de hoje basta a sua própria aflição (São
Mateus) (Assis, 2008, vol. 4, p. 1.311).

Estavam as pombas no nicho de São João, a águia de Patmos175. São João as

namora “para fazer contraste com a besta do Apocalipse, a famosa besta de sete cabeças
e dez cornos, — número fatídico — talvez a taxa do câmbio de amanhã (7/10)”. O
cronista iria a uma farmácia comprar um remédio, com acréscimo de quinhentos réis no
preço: “Pagarei nove mil-réis pelo remédio, mas antes nove que quatorze”. Uma pomba,
no final, diz ao cronista: “Que tenho eu com remédios, homem de pouca fé? O ar e o
mato são as minhas boticas”. Há, aqui, um cruzamento de versículos. Mt 8.26 diz assim:
“Por que temeis, homens de pouca fé?”176. Em Jo 2.4, por ocasião da transformação da
água em vinho, Jesus pergunta a sua mãe: “Mulher, que tenho eu contigo?”177.

175
A expressão diz respeito ao suposto autor do livro do Apocalipse, João, que esteve exilado na ilha de
Patmos, no mar Egeu (Ap 1.9).
176
Tradução do Padre Figueiredo (1962, p. 223).
177
Essa tradução é a usada pelos protestantes, de João Ferreira de Almeida. Será que Machado a
conhecia?

162
 Ocorre novo cruzamento de dois pequenos e conhecidos trechos bíblicos, com
trocadilhos, a propósito de leilão, relatado na crônica de 11 de novembro de 1897. Diz o
narrador que gostava de buscar coisas mínimas e escondidas, por curiosidade, coisa de
míope, cuja vantagem é ver coisas miúdas, “onde as grandes vistas não pegam”. Na casa
de um leiloeiro, foi “ver o martelo bater no prego”, um trocadilho “evangélico”.
Sentindo-se autorizado por Jesus, o cronista diz: “Portanto, edificarei a crônica sobre
aquele prego, no som daquele martelo”. O cruzamento isotópico - venda de objetos num
leilão e morte de Jesus produz um sentido dúbio, de confusão entre a leitura religiosa e a
comercial. Esse comentário foi motivado por um livro de missa, elegantemente
guarnecido de prata: “[...] além do valor espiritual, tinha aquele que propriamente o levou
ao prego”. Ela, a proprietária

[...] abriu mão da salvação da alma, para salvar o corpo [...] mas também quem é que
lhe mandou comprar um livro de tartaruga com ornamentações de prata? Deus não
pede tanto; bastava uma encadernação simples e forte, que durasse, e feia para não
tentar a ninguém. Deus veria a beleza dela (Assis, 1985, vol. 3, p. 773).

O final da crônica apresenta o contraste entre o interior e o exterior: Deus veria a

beleza interior. É a evocação de parte do Sermão do Monte, pois está em jogo a
ostentação, como manifestação de amor ao dinheiro e aos seus subprodutos, e o jogo
interior x exterior, retomado em outros escritos machadianos pelas figuras das mãos
direita e esquerda. Disso decorre um tema importante na obra de Machado, a força social
da opinião alheia, que regula ações, projetando-as para a esfera do ser x parecer178.

A cena do cemitério de Hamlet, de Shakespeare, inspira outra crônica, em 3 de

junho de 1894. O cronista teve um pesadelo, sonhando que era Hamlet e Horácio era o
seu fiel criado, José. Os coveiros, em tom irônico, ridicularizavam a desvalorização do
dinheiro, própria de tempos de incertezas econômicas:

Era um título novinho,

Valia mais de oitocentos;
Agora que está velhinho
Não chega a valer duzentos (Assis, 1985, vol. 2, p.622).

178
O trecho bíblico em questão esteve em pauta nas polêmicas que Machado travou com o jornal católico
A Cruz, que tinha por costume publicar suas boas ações. O trecho bíblico está no capítulo 6.2-4 de
Mateus.

163
 Um trecho da crônica diz, a respeito da Companhia Promotora das Batatas
Econômicas, pela boca de Horácio: “Meu senhor, as batatas desta companhia foram
prósperas enquanto os portadores dos títulos não as foram plantar. A economia da nobre
instituição consistia justamente em não plantar o precioso tubérculo; uma vez que o
plantassem, era indício certo da decadência e da morte”. Apregoavam-se títulos de
vários bancos: Banco Único, do Banco Eterno, do Banco dos Bancos, Banco Pronto
Alívio, Banco Pontual, que “foi realmente pontual até o dia em que passou do ponto à
reticência”. Havia também títulos da Companhia Exploradora de Além-Tumulo, para
indicação da febre de especulação econômica da época.

A preferência pelo Evangelho de Mateus

Há quatro evangelhos canônicos: Mateus, Marcos, Lucas e João. Pode-se
admitir que Machado tenha preferência por Mateus, se for considerada a quantidade de
ocorrências desse evangelho, sem que haja necessidade de levantamentos estatísticos
mais precisos. Os evangelhos restantes raramente são citados, principalmente Marcos.

É interessante notar, ainda, que há partes específicas de Mateus que têm destaque
com recorrências diversas. É o caso do “Sermão do Monte” (capítulos 5-7)179, em que há
predominância da isotopia econômica. É nessa parte, por exemplo, que são registradas as
bem-aventuranças, das quais o próprio Diabo machadiano se apropria, no “Sermão do
Diabo”. Note-se que, igualmente, a expressão bem-aventurados é objeto de inúmeros
truncamentos. Interessante é comparar as duas peças. O primeiro versículo do “Sermão
do Diabo” usa o dêitico espacial Corcovado, que contamina as noções de espaço e de
tempo a ele associadas. No v. 8º, em lugar de céu aparece terra: “Folgai e exultai, porque
o vosso galardão é copioso na terra”. No v. 21, banco de Londres substitui céu: “Mas
remetei os vossos tesouros para algum banco de Londres, onde a ferrugem, nem a traça
os consomem, nem os ladrões o roubam [...]”. Os respectivos versículos da fonte
parodiada indicam céu para as duas ocorrências (Mt 5.12; 6.20).

179
O próprio Machado confessaria isso na crônica de 14 de abril de 1895: “[...] se eu admiro o belo
sermão da Montanha, as parábolas de Jesus [...] se tudo isso me faz sentir e pasmar [...]” (Assis, 2008,
vol. 4, p. 1164).

164
 O tema central da bem-aventurança é alterado. Na paródia machadiana, é
consequência da posse do dinheiro, obtido pela violência e pelo logro. Os temas, no
sermão do Diabo, têm função e valores invertidos180 em relação ao sermão bíblico.
Nasce uma tensão da necessidade de conjunção com o dinheiro, como se percebe neste
excerto (v. 14): “Também foi dito aos homens: Não matareis a vosso irmão, nem a
vosso inimigo, para que não sejais castigados. Eu digo-vos que não é preciso matar a
vosso irmão para ganhardes o reino da terra; basta arrancar-lhe a última camisa” (Assis,
2008, vol. 2, p. 620). Isso de deve ao tipo de arranjo social em que se projeta o texto,
com o predomínio da luta polêmica por bens e a consequente falta de solidariedade.
Nessa perspectiva, podemos apontar a tensão entre o ser e o parecer. Há uma
aparente adesão ao contrato social sancionado pela religião oficial. No plano do parecer,
há sinais de adesão à religião (Evangelho de Mateus), mas, no plano do ser, os sinais
indicam o contrário (adesão ao “Sermão do Diabo”). Assim, o contrato bíblico, por
constrangedores exigências de renúncia que nem todos estão dispostos a acatar, sofre
um arranjo que permite a instalação da ambiguidade no pacto social. Essa ideia é
reforçada pelo v. 29 de “O Sermão do Diabo” que admite, excepcionalmente, o amor,
desde que renda alguma vantagem – o amor-interesse: "Podeis excepcionalmente amar a
um homem que vos arranjou um bom negócio; mas não até o ponto de o não deixar com
as cartas na mão, se jogardes juntos”. Mateus propõe sistema oposto de valores, ao
exigir que os discípulos amem os inimigos: “Ouvistes que foi dito aos homens: Amai-
vos uns aos outros [...]”, para o qual importam o amor e a solidariedade, não o dinheiro
(v. 13); já “O sermão do Diabo” propõe a exploração e o amor-interesse. Justapomos
dois versículos, um de cada sermão, que servirão para sustentar essa diferente
axiologização (os grifos são nossos):

São Mateus “Sermão do Diabo”

6. 23. Portanto, se tu estás fazendo a tua oferta diante 15. Assim, se estiveres fazendo as tuas contas 181, e te
do altar, e te lembrar aí que teu irmão tem contra ti lembrar que teu irmão anda meio desconfiado de ti,
alguma coisa, 24 Deixa ali a tua oferta diante do altar, interrompe as contas, sai de casa, vai ao encontro de

180
A reiteração de temas e figuras combina-se com o que Barros (2001, p. 65) chama de
“homogeneização de sentido”, construída pelo recurso de isotopias espaciais, temporais e actoriais e
responsável pela coerência global do estilo.
181
Há alterações significativas: altar e oferta tornam-se contas; a reconciliação inicial transforma-se em
nova oportunidade para expropriação. Há, por força dessa correlação, uma contaminação entre os
discursos, cujo efeito sugere que a religião do Diabo é exploração e oferta é roubo-exploração.

165
 e vai reconciliar-te primeiro com teu irmão, e, depois teu irmão na rua, restitui-lhe a confiança, e tira-lhe o
virás fazer a tua oferta. que ele ainda levar consigo.

No sermão machadiano, podem ser notados alguns tópoi machadianos, dentre as

quais se destacam a ambiguidade, a relação polêmica entre os sujeitos, o amor ao
dinheiro, o logro, a manipulação da verdade182.
Recentemente a estátua do Cristo, no Corcovado, foi reconhecida como uma das
maravilhas do mundo. Pode ser uma ironia, é certo, e uma interpretação equivocada,
também, mas não seria a estátua do Cristo o elemento que reforça, hoje, a afirmação de
“O Sermão do Diabo”? A estátua não abençoa a instância do parecer e esconde sob seus
braços a ordem do interesse, do logro, do roubo - a instância do ser? Onde nós vemos
Cristo, Machado viu o Diabo.

Aproximações com o cinismo?

Outra parte do “Sermão do Monte” que foi prezada por Machado foi a orientação
dada por Jesus sobre a ansiedade. Para ser evitada, deveria haver desprezo a valores
materiais e sociais, conforme pode ser visto nos versículos de Mt 6.25-26, por ele citado
na crônica de 23 de agosto de 1896, já mencionada:

Por isso, vos digo: não andeis ansiosos pela vossa vida, quanto ao que haveis de
comer ou beber; nem pelo vosso corpo, quanto ao que haveis de vestir. Não é a vida
mais do que o alimento, e o corpo, mais do que as vestes? Observai as aves do céu:
não semeiam, não colhem, nem ajuntam em celeiros; contudo, vosso Pai celeste as
sustenta. Porventura, não valeis vós muito mais do que as aves?

Esses princípios aproximam os ensinos de Jesus da escola cínica. De fato, Jesus

poderia ser considerado não somente como um apocalíptico ou mestre de sabedoria
judeu, mas também como uma espécie de filósofo judeu cínico, conforme sugere
Finkelstein (1999, p. 618-626), para quem Jesus deve ser entendido à luz do panorama
religioso, histórico e cultural próprio da época e deve ter sofrido influências de tradições

182
Notam-se recursos poéticos no texto, alguns colados ao original parodiado, outros acrescentados pelo
narrador. No primeiro caso, temos paralelismos, sintéticos e antitéticos. No segundo, podem ser
reconhecidas metáforas, comparações, antíteses, aliterações e repetições; por exemplo, no v. 27: “Não
deis conta das contas passadas, porque passadas são as contas contadas, e perpétuas as contas que se não
contam”.

166
gregas, além das judaicas. Embora tais paralelos não sejam suficientes para explicar por
completo o movimento de Jesus, Finkelstein nota que alguns ditos de sabedoria têm
similaridades com aforismas cínicos.

Deve-se observar que, nesse caso, cínico, em referência ao mundo greco-romano,

denota particular postura filosófica; tem etimologia relacionada a cão: em grego, kyon
significa isso mesmo183. Cão era uma designação dada a certo grupo de filósofos porque
viviam como vira-latas selvagens. A designação era apropriada, pois os cínicos
defendiam o abandono das convenções sociais para viver conforme a natureza184.

Silva (2005) estudou possíveis intercâmbios entre o movimento e Jesus e os

cínicos. Os cínicos não se preocupavam com posses materiais ou com o que comer. Eles
rejeitavam as coações impostas pela sociedade, para viverem naturalmente. Segundo
Ehrman (2000, p.236)185,

[...] viviam sempre nas ruas, não tomavam banho, mendigavam para viver, faziam
suas necessidades fisiológicas em lugares públicos e passavam os dias arengando
(nas ruas) a fim de que as pessoas adotassem o ponto de vista filosófico deles. Eram
especialmente conhecidos por injuriarem as pessoas nas esquinas e mercados, onde
eles castigavam os que pensavam que o sentido da vida poderia estar na riqueza ou
em outro qualquer valor da sociedade.

Os filósofos cínicos assemelhavam-se, em seu modo de vida, aos carismáticos

itinerantes, os primeiros missionários cristãos186. Jesus parecia mais um mestre cínico do
que um messias187.

183
Talvez Diógenes tenha sido o primeiro a adotar o termo cão para autodefinir-se, vangloriando-se desse
epíteto: “Faço festas aos que me dão alguma coisa, lato contra os que não me dão nada e mordo os
celerados”. Disponível em: http://igualdadedeimprensa.blogspot.com/2007/12/o-ponto-comum-sarcasmo
-x-ironia-x.html. Acesso em 21 de julho de 2010. Um cão tem papel central em Quincas Borba.
184
Cão tem rica simbologia. Associa-se à morte em inúmeras tradições, caso em que se torna guia nas
trevas após a morte, como é o caso de Cérbero, da tradição grega, que figurativiza a passagem da luz às
trevas, da vida à morte, diante da qual indica a igualdade de todos os seres humanos (Normand, 2007, p.
38-41).
185
Tradução própria do original: “[…] often lived on the streets, rarely bathed, begged for a living,
performed private bodily functions in public places, and spent their days haranguing people to adopt their
philosophical views. They were especially renowned for abusing people on street corners and in
marketplaces, where they castigated those who thought that the meaning of life could be found in wealth
or in any of the other trappings of society”.
186
Paulo foi o caso mais evidente de um missionário itinerante. Ele tinha os seus auxiliares que eram
também itinerantes. As primeiras instruções missionárias de Jesus aos discípulos tinham como principal
característica a itinerância (Mc 6.7-13).
187
Alguns especialistas que se ocuparam da questão foram Burton Mack, para quem Jesus não lutava para
a reforma da sociedade; Leif Vaag, que procura caracterizar a comunidade dos ditos como semelhante

167
 Ehrman (2000, p. 236) aponta semelhanças adicionais: os seguidores de Jesus
deviam renunciar suas posses (Mt 6.19-21, Mc 11.21-2); não deviam se preocupar com
roupas ou comida (Mt 6.25-33); deviam viver com simplicidade e aceitar o que era dado
pelos outros (Mc 6.6-13; Lc 10.1-12); condenar os que rejeitavam a mensagem (Lc 10.1-
12); e esperar a incompreensão e o mau-trato (Mt 5.11-12) 188.

Os estudiosos da formação dos evangelhos dizem que Marcos foi o primeiro a ser
escrito e que teria servido de fonte para Mateus e Lucas - os três formam o que se
conhece por evangelhos sinóticos, por terem a mesma disposição estrutural e conteúdo
aproximado. Mateus e Lucas têm mais material do que Marcos, porque se serviram de
outras fontes, provavelmente desconhecidas por este último. A maior parte desse material
adicional contém ditos de Jesus189. Por isso, os estudiosos formularam a hipótese de que
houve uma compilação desses ditos, da qual não há vestígios, além das semelhanças
literárias de Mateus e Lucas190. É justamente nessa coleção de ditos que ocorrem as
semelhanças com os princípios cínicos. Daí a desconfiança de partilhas e influências
entre os movimentos.

Nessa perspectiva, Silva (2001, p. 9) afirma que partes importantes da pregação

de Jesus se alinham à tradição cínica, numa época em que filósofos eram confundidos

aos cínicos; Crossan afirma que Jesus era um camponês judeu cínico. Ronald Hock foi um dos pioneiros;
ele estudou possíveis influências dos cínicos não sobre Jesus, mas sobre Paulo, em quem observou as
seguintes características cínicas: a itinerância, o desapego à família, o sentido de liberdade (Silva, 2001,
p. 12).
188
Ehrman (2000, p. 236) recomenda um pouco de cautela, porque, apesar de elementos comuns, há
diferenças decisivas. Por exemplo, Jesus cita somente as escrituras judaicas para sustentar suas ideias e
nunca instou seus seguidores a adotarem outros ensinos. Sua ênfase não se resume em viver de acordo
com a natureza; ao contrário, recai sobre o Deus de Israel, a verdadeira interpretação de sua Lei, o
julgamento iminente contra os que não se arrependessem. Embora seja verdade que os seguidores de
Jesus não deveriam se preocupar com a saúde nem com os encargos da sociedade, isso não era motivado
pela autossuficiência, porque este mundo estava passando a uma nova era, estava prestes a ser
inaugurada. Apesar de semelhanças evidentes, Jesus tinha em sua mensagem, de fato, elementos de
diversa natureza.
189
Essa fonte é conhecida como Fonte Q (inicial da palavra alemã Quelle). Constituída por material
comum de Mateus e Lucas que não está em Marcos, a fonte Q deve ter sido compilação dos ditos de
Jesus, exceto a narrativa completa da tentação (Mt 4.1-11; Lc 4.1-13) e a cura do servo do centurião (Mt
8.5-10; Lc 7.1-10). Provavelmente foi um documento escrito, o que explica as concordâncias entre Mt e
Lc, embora não seja certo se eles tiveram acesso à mesma forma escrita da fonte. Lucas deve ter
conservado a sequência original do material, pois Mateus organizou seções, como bem-aventuranças,
oração do Senhor, parábolas, milagres, etc (Proença, 2008b, p. 413-414).
190
Um argumento favorável à existência escrita da Fonte dos Ditos é o Evangelho de Tomé, cujos
manuscritos foram descobertos no século passado. Esse evangelho, diferentemente dos canônicos,
dispostos em forma narrativa, é constituído por sentenças. Isso pode ser evidência de que, para alguns
círculos cristãos primitivos, Jesus tenha sido considerado um sábio, mais do que um profeta ou messias.

168
com líderes religiosos: “a crítica social, os valores, o estilo literário e o modo de vida do
movimento de Jesus, na Fonte dos Ditos, estão mais próximos dos filósofos cínicos”.
Coleções de ditos eram comuns entre as escolas filosóficas191.

O movimento cínico preconizava que era importante viver conforme a natureza;

ela inspirava modelos de comportamento para uma vida tranquila (Silva, 2001, p. 16). Os
cínicos queriam viver em paz. Incomodavam-se com as guerras de conquista, pois “ser
sábio é enxergar a possibilidade de voltar à ordem natural, criada pela sabedoria” (Silva,
2001. p. 60). Mateus fala de pássaros e de lírios do campo192.

Outro fator importante de aproximação entre a pregação de Jesus e a filosofia

cínica tem a geografia como aliada. Na época de Jesus, a Galileia era abrigo dos cínicos e
lá a comunidade que compilou os ditos talvez tivesse florescido. Nela havia habitantes de
diversas origens, entre as quais os gregos. Séforis, cidade próxima a Nazaré, foi grande
centro de cultura helênica. As terras galileias eram férteis, principalmente em volta do
Lago de Genesaré. Silva (2001, p. 42) ressalta que na Galileia havia

Um povo composto de várias etnias, sem a presença forte do judaísmo e seus líderes,
rodeado de cidades com tradição na cultura grega, poderia ser um espaço aberto para
a aproximação, não somente do movimento de Jesus com a cultura grega, mas
também de toda a população. É nesse pano de fundo que vai florescer o movimento
de Jesus e especialmente seus ditos.

Havia influência helenística nas cidades galileias, como se atesta pela presença,
nelas, de ginásios, teatros e escolas. Os cínicos Menipo, Meleagro e outros eram de
Gadara, cidade que ficava numa região conhecida como Decápolis, de influência grega,
onde também se situavam Damasco e Gerasa. Jesus esteve na Decápole e nos evangelhos
há menção a Gadara e a Gerasa193.

191
Foi fértil o encontro da teologia com a filosofia, conforme pode ser visto nos escritos dos pais da igreja
e mesmo em Filo, que promoveu interessante aproximação da sabedoria grega à tradição judaica.
192
Natureza, aqui, não deve ser entendida como foi abordada no capítulo terceiro deste trabalho; ali foi
feita uma oposição de base com Cultura (História), para realçar que Machado entende o ser humano
como alguém exclusivamente histórico, de que procedem as contradições respectivas. Aqui, Natureza tem
outra base de oposição: convenções sociais.
193
Gadara era “uma das cidades da região de dez cidades, onde Jesus curou dois endemoninhados (Mt
8.28). Marcos (5.1) e Lucas (8.26) dizem que o milagre aconteceu em Gerasa. E há outros nomes em
vários manuscritos gregos. Provavelmente, Gadara era a cidade mais importante da região” (Bíblia
Sagrada. Nova Tradução na Linguagem de Hoje, 2005, p. 1342).

169
 A tradição sapiencial normalmente considera a sabedoria superior ao dinheiro (Pr
3.13-15). O mesmo ocorre em Jó (28.12,15-19). Silva (1996, p. 39-40) reforça que “[...]
os cínicos defendiam uma comunidade de bens onde tudo fosse comum e onde não
houvesse o acúmulo de bens e riquezas”. Para muitos filósofos, a riqueza é a principal
fonte das misérias humanas194. O ideal de juntar tesouro no céu - viver de forma virtuosa
- era princípio comum a escolas filosóficas, principalmente as de tradição socráticas.
Vigora a lógica segundo a qual o maior bem é o ser humano. Quando esse princípio é
desconsiderado, o dinheiro passa a ocupar o lugar de Deus, conforme indica Mt 6,24:
“Ninguém pode servir a dois senhores; porque ou há de aborrecer-se de um e amar ao
outro, ou se devotará a um e desprezará ao outro. Não podeis servir a Deus e às
riquezas”. Em suma, quem não se preocupa com o mal da riqueza é um bem-aventurado.

Com Diógenes, “o cinismo tornava-se a mais anticultural das filosofias que a

Grécia e o Ocidente conheceram”195. Consta que Diógenes viu um rato, certa vez e
percebeu que o animal não buscava nada do que aflige os humanos. Assim, o
comportamento dos animais inspira ao cínico o modo de viver sem as metas da
sociedade, como moradia fixa e conforto. Diógenes levava uma cuia na qual recolhia
comidas; servia-se indiferentemente de qualquer lugar para todos os usos. Escolheu como
habitação um barril, o que se tornou um símbolo do pouco que é suficiente para viver.
Conta-se que, em um banquete, jogaram ossos a Diógenes, como se jogaria a um cão.
Diógenes urina sobre eles, como um cão o faria. “Uma vez alguém o introduziu numa
casa suntuosa e proibiu-lhe de escarrar. Diógenes então limpou profundamente a
garganta e escarrou-lhe no rosto, dizendo não ter encontrado lugar pior”196. Um episódio
simbólico e conhecido define o espírito do cinismo, talvez melhor do que qualquer outro.
Certa vez, quando Diógenes tomava sol, aproximou-se o grande Alexandre, que lhe
disse: “Pede-me o que quiseres”, ao que Diógenes respondeu: “Afasta-te do meu sol”.

Desde cedo Machado conhecia Diógenes. Em 14 de janeiro de 1862, o cronista se

compara ao filósofo cínico:

194
A Primeira Epístola a Timóteo (6.10) confirma essa ênfase: “Porque o amor do dinheiro é raiz de
todos os males; e alguns, nessa cobiça, se desviaram da fé e a si mesmos se atormentaram com muitas
dores”.
195
Disponível em http://portalveritas.blogspot.com/2009/07/diogenes-e-radicalizacao-do-cinismo.html.
Acesso em 15 julho de 2010.
196
Disponível em http://portalveritas.blogspot.com/2009/07/diogenes-e-radicalizacao-do-cinismo.html;
acesso em 15 de julho de 2010.

170
 Os atenienses riram-se muito um dia ao ver Diógenes, um doido que vivia em um
tonel, saíra com uma lanterna na mão, à cata de um homem. Era para rir. E aquele
povo não deu o cavaco, porque via no ato do velho filósofo com visos de desdém
pelos contemporâneos.

Rir-se-ão os Fluminenses se me virem atravessar (perdoa-me, ó Diógenes!), não as

ruas da cidade, mas os dias da semana, com uma lanterna na mão à cata de notícia?
(Assis, 2008, vol. 4, p. 50).

Em 1864, na crônica de 11 de setembro, o filósofo é mencionado (e de forma

pertinente, mantidas as características atribuídas ao cínico) na tentativa de evidenciar a
vontade do cronista de repetir o procedimento registrado na crônica. O Rio de Janeiro
seria uma nova Atenas:

Não vos direi daqui, ó fluminenses, aquilo que dizia o cínico Diógenes, no dia em
que se lembrou de clamar em plena rua de Atenas:
— Ó homens! ó homens!
E como os atenienses que passavam se reuniam em torno do filósofo, e lhe
perguntavam o que queria, ele lhes respondeu com a mordacidade do costume:
— Não é a vocês que eu chamo; eu chamo os homens.
Não vos direi isso, ó fluminenses, mas confesso que nos primeiros dias da semana
tive vontade de dizê-lo [...] (Assis, 2008, vol. 4, p. 183).

A evocação de Diógenes é mais sutil e densa em 15 de junho de 1877. A crônica

começa assim: “Achei um homem; vou apagar a lanterna”. O cronista informa que o
homem em questão era um doador de alta quantia de dinheiro para uma casa de saúde: “o
homem de que se trata é o incógnito benfeitor das órfãs da Santa Casa, o que deu
20:000$000, sem dar o seu nome”:

Achei um homem; vou apagar a lanterna. Lá nos Campos Elísios do teu paganismo,
enforca-te, Diógenes, filósofo sem préstimo nem fortuna, arruador caipora,
procurador de impossíveis. Eu, sim, eu achei um homem. E sabes por que,
desastrado filósofo? Porque o não procurava, porque estava a tomar tranquilamente
a minha xícara de café, à janela, a dividir os olhos entre as folhas do dia e o sol que
se desembuçava. Quando menos esperava, ei-lo ante mim. (Assis, 2008, vol. 4,
p. 366).

O cronista, em tom de galhofa, observa que achou o homem sem achá-lo, porque
o doador era anônimo. Um enigma, pois, apesar de anônima, a doação foi parar nos
diários: “Sem dar o seu nome! Este simples fato conquista a nossa admiração. Não que

171
ela esteja acima das forças humanas, é essa justamente a condição da caridade
evangélica, em nome da qual os filhos do Evangelho inventaram a caridade nas
gazetilhas” (Assis, 2008, vol. 4, p. 366). Esse verdadeiro homem Evangelho desdenha os
clarins da Fama. Continua o cronista afirmando que esse ato inspirou um amigo, que
libertara uma escrava de 65 anos, Clarimunda [...] Coisas da mão direita!

Esse mesmo recurso seria repetido em 26 de julho de 1896. O cronista diz que a
famosa lanterna de Diógenes poderia ser apagada, porque ele tinha achado um homem.
Um barbeiro, que estava vendendo sua barbearia por não entender do ofício. Esse homem
era único, daí sua grandeza: “Essa nobre confissão de ignorância é um modelo único de
lealdade, de veracidade, de humanidade”. Se o gesto fosse adotado por outros
profissionais, ocorreria a a retificação da sociedade.

Aproximações com o Eclesiastes?

O cinismo e seu potencial crítico aos valores sociais então vigentes eram
conhecidos por Machado. É muito provável que ele tivesse percebido esse mesmo
potencial nas páginas do Evangelho de Mateus. Sabemos que outro livro bíblico que
gozava da predileção do autor carioca foi o Eclesiastes. Não por acaso, há quem
reconheça elementos comuns na filosofia de vida desse livro de sabedoria bíblica com o
cinismo197. Isso é mais um reforço à ideia de que, em algum grau, a obra machadiana
propõe princípios cínicos no que diz respeito à relação com o dinheiro e, se isso pode ser
sustentado, com os demais valores sociais que tolhem a liberdade dos cidadãos.

A partir disso, pode-se postular um círculo de documentos literários que

apresentam características comuns, resultado de influências recíprocas, textuais ou
discursivas: o Evangelho de Mateus (Fonte dos Ditos), a filosofia cínica e o Eclesiastes.
Para o caso de Machado esse círculo é importante. Já sabemos que era uma de suas

197
Silva (1996; 2001), em suas pesquisas acadêmicas, admite a hipótese aventada, com razoável
convicção. Segundo Conceição (2003, p. 71), Octávio Brandão, crítico marxista de Machado (1958), teria
classificado o autor de Eclesiastes de filósofo cínico, contudo essa observação deve-se a uma leitura
desatenta, embora a relação apontada seja instigante e postulada por outros teóricos. Observemos o
seguinte trecho, a propósito do conteúdo e do autor do Eclesiastes: “[...] depois de ter sugado os mais
belos frutos, bebido os vinhos mais capitosos e gozado as mulheres mais deliciosas, esse charlatão
choramingou: - Vaidade das vaidades! É tudo vaidade! Como se pode levar a sério uma filosofia tão
cínica?”. Parece que cínica, no caso, não se refere à escola filosófica aqui considerada.

172
leituras prediletas; agora, vimos que Mateus também parecia ser; o cinismo, se não era
uma fonte preferencial, pelo menos, não era dele desconhecido.

Embora não se possa afirmar que o Eclesiastes seja um livro de promoção dos
princípios filosóficos cínicos, devem-se reconhecer aproximações com essa escola,
sobretudo no que diz respeito ao dinheiro. Isso é compreensível se for considerado um
mundo cultural de trocas e influências recíprocas, próprio do helenismo dos primeiros
séculos imediatamente anteriores ao cristianismo. É um estribilho a expressão vaidade de
vaidades no Eclesiastes. Em algumas ocorrências, é aplicada ao dinheiro; em outras, são
questionados os benefícios que o trabalho pode oferecer aos homens: “[...] Para quem
trabalho eu, se nego à minha alma os bens da vida? Também isto é vaidade e enfadonho
trabalho” (Ec 4.8). Os ricos nunca se satisfazem com a riqueza que têm; quanto mais
preocupação, mais pesadelos: “a fartura do rico não o deixa dormir” (Ec 5.12). Riqueza e
vontade estão em descompasso: “Quem ama o dinheiro jamais dele se farta; e quem ama
a abundância nunca se farta da renda; também isto é vaidade” (Ec 5.10). Há um grave
mal debaixo do sol: “as riquezas que seus donos guardam para o próprio dano” (Ec 5.13).

Há uma crônica machadiana que justapõe Mateus e Eclesiastes. Foi publicada em

25 de março de 1894, em comentário sobre a semana santa. O cronista, tendo ido ver o
ofício da Paixão em uma igreja, escreve sob efeitos de cantochão e incenso; embalado
pela música e pelo aroma, abandona-se à imaginação. O trecho é um pouco longo, mas
vale a pena transcrevê-lo:
Atrás dela foi o coração, tornado à simpleza antiga. E eu ressurgi, antes de Jesus. E
Jesus apareceu-me antes de morto e ressuscitado, como nos dias em que rodeava a
Galileia, e, abrindo os lábios, disse-me que a sua palavra dá solução a tudo.
— Senhor, disse eu então, a vida é aflitiva, e aí está o Eclesiastes que diz ter visto as
lágrimas dos inocentes, e que ninguém os consolava.
— Bem-aventurados os que choram, porque eles serão consolados.
— Vede a injustiça do mundo. “Nem sempre o prêmio é dos que melhor correm, diz
ainda o Eclesiastes, e tudo se faz por encontro e casualidade.”
— Bem-aventurados os que têm fome e sede de justiça, porque eles serão fartos.
— Mas é ainda o Eclesiastes que proclama haver justos, aos quais provêm males...
— Bem-aventurados os que são perseguidos por amor da justiça, porque deles é o
reino do Céu.
E assim por diante. A cada palavra de lástima respondia Jesus com uma palavra de
esperança. Mas já então não era ele que me aparecia, era eu que estava na própria
Galileia, diante da montanha, ouvindo com o povo. E o sermão continuava. Bem
aventurados pobres de espírito. Bem aventurados os pacíficos. Bem-aventurados os
mansos [...].

173
 Seria a vitória da esperança, numa recaída machadiana repentina? Não nos
esqueçamos do cantochão e do incenso, registrados no início da crônica...

Observações finais ao capítulo

A forma frequente com que Machado se serve de citações bíblicas relativas a
dinheiro, para modificá-las e truncá-las, sugere que ele se serviu da tradição da sátira
menipeia. Nesse caso, poder-se-ia pensar em crise, não somente de representação
estético-literária, mas também crise de ordem social, dada a forma polêmica com que
nos relacionamos socialmente quando o dinheiro entra em jogo.

As evocações bíblicas de Machado, nesse campo, parecem indicar algumas

preferências. O “Sermão do Monte”, de Mateus, com destaque para as bem-
aventuranças, teria trocado influências com o movimento filosófico cínico, que se
caracterizou por rejeitar a destinação social que privilegia a posse de bens materiais.
Eles são constatados e descritos em inúmeras recorrências das crônicas, contos e
romances.

A vinculação com os cínicos desdobra-se em possíveis ramificações com a

tradição oral (Fonte dos Ditos) e com a tradição sapiencial de que Eclesiastes procede.
Afinal, como os cínicos, esse livro bíblico tem tratamento similar no que diz respeito ao
dinheiro: tudo é vaidade. Aqui tocamos outro tema recorrente em Machado: a
sabedoria, que merece um capítulo à parte.

174
 CAPÍTULO 6: “SE EU NÃO TIVESSE OS OLHOS
ADOENTADOS DAVA-ME A COMPOR OUTRO ECLESIASTES”

A sabedoria bíblica é um rico fenômeno e o fato de ser canônica não a torna

diferente das demais manifestações de povos com os quais os hebreus mantiveram
contato e influências recíprocas. Machado, como leitor voraz e arguto da Bíblia,
reconheceu nos escritos sapienciais elementos dos quais se serviu em abundância. Aqui
não trataremos de possíveis influências formais, principalmente do paralelismo, que,
acreditamos, tenham, em algum grau, contribuído para o aperfeiçoamento formal da
expressividade machadiana198. Não expandiremos considerações sobre o Cântico dos
Cânticos, não porque é desinteressante; Machado o usa como metáfora para o amor e
para a conjunção amorosa. Isso, por si mesmo, já motiva essa expansão, mas as
recorrências a ele são em menor número em relação a Jó e Eclesiastes, que neste
capítulo recebem exclusividade. Antes, contudo, serão apresentadas algumas breves
considerações sobre a natureza da sabedoria bíblica e informações igualmente breves a
isso relacionadas.

Machado tem consciência do alcance do termo sabedoria, num uso compatível

com o estágio de conhecimento bíblico de seu tempo. Sabe do valor tradicional dela e
do seu aspecto conservador. No conto “As bodas de Luís Duarte”, há uma boa síntese
disso:

198
Peregrino Jr. (1938, p. 20), para quem obra e vida estão em direta correspondência, em consonância
com pressupostos teórico-críticos de sua época, sustenta que qualidades e defeitos (de organização da
escrita) estão no sangue e não são adquiridos pela cultura individual. Não consideramos que
manifestações decorrentes de distúrbios somáticos tenham interferido diretamente na construção
linguístico-formal de Machado. Ele era um escultor da linguagem, alguém que sabia o que estava fazendo
com a pena. Como poucos, soube fazer coincidir, com rara maestria, a beleza, a clareza e a objetividade
do pensamento com a expressão linguística.

175
 - Ah! o senhor acredita nos provérbios?
- É a sabedoria das nações, disse José Lemos. (Assis, 2008, vol. 2, p.183)

A sequência desse diálogo propõe já certa resistência aos provérbios, pelo fato
de, nem sempre, serem eles expressão fidedigna dos fatos e das emoções:

- Não [...] Repare que para cada provérbio afirmando uma coisa, há outro provérbio
afirmando a coisa contrária. Os provérbios mentem.

No fecho de “O sermão do Diabo”, há outra remissão à sabedoria, conforme

indica o versículo 30 dessa peça machadiana: “Todo aquele que ouve estas minhas
palavras, e as observa, será comparado ao homem sábio, que edificou sobre a rocha e
resistiu aos ventos; ao contrário do homem sem consideração, que edificou sobre a
areia, e fica a ver navios...” (Assis, 2008, vol.2, p. 621).

O apólogo de “A igreja do Diabo”, igualmente, é inspirado na sabedoria bíblica:

“Cem pessoas tomam ações de um banco, para as operações comuns; mas cada acionista
não cuida realmente senão nos seus dividendos: é o que acontece aos adúlteros. Este
apólogo foi incluído no livro da sabedoria” (Assis, 2008, vol. 2, p. 351). Na
“Advertência” a Papéis Avulsos, referindo-se ao Apocalipse, diz o autor: “O
evangelista, descrevendo a famosa besta apocalíptica, acrescentava (XVII, 9): ‘E aqui
há sentido, que tem sabedoria’. Menos a sabedoria, cubro-me com aquela palavra”
(Assis, 2008, vol. 2, p. 236).

A sabedoria é evocada também por outros meios. Um termo frequente nos livros
sapienciais - usado para designar a pessoa que não é sábia nem busca a sabedoria como
néscia, que ocorre em “Adão e Eva”. Não seria disparate reconhecer nesse termo outro
elemento de intertextualidade com a sabedoria bíblica:

— Néscia! Para que recusas o resplendor dos tempos? Escuta-me, faze o que te digo,
e serás legião, fundarás cidades, e chamar-te-ás Cleópatra, Dido, Semíramis; darás
heróis do teu ventre, e serás Cornélia; ouvirás a voz do céu, e serás Débora; cantarás
e serás Safo. E um dia, se Deus quiser descer à terra, escolherá as tuas entranhas, e
chamar-te-ás Maria de Nazaré (Assis, 2008, vol. 2, p. 490-1)199.

199
O uso do termo néscio para o sentido oposto de sábio pode indicar que Machado conheceu a tradução
de João Ferreira de Almeida, utilizada pelos protestantes, embora não figure na relação de livros de sua
biblioteca.

176
 Esse trecho aponta o caminho para a felicidade, tarefa da sabedoria, na
identificação daquilo que recebe maior investimento de desejos. Assim, são nomeadas
sob figuras e temas literários o que mais as mulheres valorizam, em termos culturais:
poder, beleza, maternidade, vestes ricas e bonitas, aromas, etc. Tudo isso como reforço
à sedução empregada pela serpente, para fazer Eva comer o fruto proibido.

Machado serviu-se da sabedoria como um gênero próprio, de forma consciente.

Entre os livros bíblicos classificados nessa rubrica, os que tinham a preferência - não
somente pelo número de citações, mas principalmente pela afinidade ideológica – eram
Jó e Eclesiastes. A seguir, serão apresentadas algumas considerações sobre a sabedoria
bíblica e, quando for necessário, reconhecer-se-á em Machado a presença de algumas
características que servem de aproximação entre ambos.

Algumas características da sabedoria bíblica

Não é tão simples formular uma definição para a sabedoria bíblica. Devem-se
considerar suas diversas manifestações literárias, que variaram no tempo e são próprias
de uma tradição milenar que influenciou e sofreu influências de outras culturas com as
quais manteve contato.

Apesar de multiforme, podem ser apontadas algumas de suas características

gerais. Em primeiro lugar, a sabedoria refere-se a um conhecimento empírico, inspirado
na ordem cósmica, que, de certa forma, dirige o esforço para a ordenação da conduta
humana em sua dimensão social. A sabedoria bíblica, que se inspira nesse esforço para
descobrir uma ordem na vida do homem, pode, em determinadas circunstâncias, ser
uma destreza para determinada tarefa em que a sagacidade está em jogo ou uma busca
de autocompreensão em relação a coisas, a pessoas e ao criador200.

200
Para Rad, a sabedoria define-se por uma dimensão prática, entendida a partir da necessária
correspondência entre a ordem humana e a cósmica: “O que constitui a sabedoria é esta decisão de
esclarecimento racional e de ordenação do mundo” (Rad, 1973, p. 400). Concepção muito pertinente de
sabedoria está presente no capítulo CXXVII das Memórias Póstumas, no qual Brás se considera um
sábio: “Grande cousa é haver recebido do Céu uma partícula da sabedoria, o dom de achar as relações das
cousas, a faculdade de as comparar e o talento de concluir! Eu tive essa distinção psíquica, eu a agradeço
ainda agora do fundo do meu sepulcro” (Assis, 2008, vol. 1, p. 739).

177
 Para Morla Asensio (2008, p 33), os termos hebraicos hakam (sábio) e hokmanh
(sabedoria), na maioria das ocorrências, relacionam-se com a inteligência prática201:
“destreza e habilidade; astúcia e engenho [...] sobretudo no cume da vida, quando o ser
humano é capaz de mover-se com segurança entre os escolhos da vida, distinguindo
entre o bem e o mal, para chegar o mais incólume possível à meta desejada”.

É interessante notar que um componente da sabedoria israelita está também

vinculado a ideias religiosas, ao “temor do Senhor”, à piedade, com o necessário
desdobramento ético daí decorrente. A observação era um meio indispensável de
relação com os fenômenos sociais e naturais, para compreendê-los. Na sabedoria,
conforme Rad (1973, p. 402):

[...] se exprime uma humanidade sabedora de que está intimamente ligada, em sua
vida pessoal, aos acontecimentos do mundo exterior [...] o homem judeu se sentia
em estreita relação pessoal com o mundo. As leis que dirigiam o mundo lhe diziam
respeito, eram abertas, caminhavam em sua direção. O acontecimento em que o
homem se achava envolvido tinha um aspecto que lhe cabia e se relacionava com
seu comportamento. O mundo podia voltar-se para o homem, numa ação benéfica e
favorável, ou se voltar contra ele, como castigo.

A ação benéfica ou o castigo dessa aparente estabilidade reflete-se no que se

chama lei do retorno ou lei da retribuição, em que a uma causa se ajusta uma
consequência; a uma boa ação corresponde uma boa consequência e vice-versa202.
Dessa concepção, surge um paradigma moral segundo o qual deveria haver adequação
entre ação e resultado. Para Williams (1997, p. 284), “o mundo é considerado uma
ordem baseada em um princípio de justiça distributiva. Conforme nos voltamos para o
mundo e damos a ele, assim dele recebemos”. Todavia, nem sempre esse princípio
funcionou. O princípio da retribuição apresenta limites críticos: afinal, o mundo é
cambiante, as pessoas e as situações mudam com o tempo e nem sempre os justos
recebem merecida retribuição. Assim, houve necessidade de re-elaboração desse
princípio, para a compreensão de contrastes e imprevistos.

201
Thalemberg (2005, p. 248) indica que a sabedoria bíblica tem uma dimensão utilitária: “Ela diz às
pessoas como se comportar, como se relacionar aos problemas existentes, para que possam melhor gozar
de suas vidas. Outra característica desta literatura é que ela é secular; não fala em nome de Deus e sim da
sabedoria e da experiência”.
202
Proença (2008a) apresenta breves considerações sobre a influência da sabedoria bíblica no movimento
de Jesus e na apropriação dela pela Teologia da Prosperidade, tão em moda atualmente em círculos
neopentecostais.

178
 Conforme Morla Asensio (2008.p. 43), Jó “percebeu com agudeza e
dramaticidade a ingenuidade da doutrina da retribuição”. Além de Jó, Eclesiastes alia-se
a esse estranhamento, à falta de correspondência entre ação e resultado203. Acrescenta
ainda esse autor que “impõe-se não só uma inseparável crise epistemológica, mas uma
falta de confiança na cognoscibilidade de Deus [...]. A falta de fundamento da empresa
sapiencial não conta com que Deus criou um mundo capaz de recompensar a virtude e
castigar o mal” (Morla Asensio, 2008, p. 74). Nesse sentido, Williams (1997, p. 286)
aponta três elementos decisivos que contribuíram para a crise da sabedoria:

[...] Mas a antiga sabedoria israelita de ordem tornou-se inadequada para alguns
pensadores e foi transformada em seus escritos em uma “sabedoria da contra-
ordem”. Essa mudança ocorreu quando os efeitos desorientadores de três condições
relacionadas abalaram a tradição. (1) As generalizações da Sabedoria acerca de
situações e indivíduos típicos pareciam contestadas pela experiência individual e
situações particulares. (2) A tradição consequentemente perdeu o poder de moldar o
sentimento e o pensamento, e de exercer o controle social. (3) A função de
representação da linguagem foi subvertida por novas questões saídas de uma
estrutura mental cética ou paradoxal no período do fim do Antigo Testamento, desde
o exílio babilônico (586 a.E.C.) até o período helenístico e a diáspora (a partir de
cerca de 330 a.E.C.).

A subversão da representação da linguagem experimentada pela crise da

sabedoria, cujos representantes mais diretos são Jó e Eclesiastes, realça a consciência da
crise decorrente da falência das categorias tradicionais de compreensão do mundo. Esse
dado importante pode ser aplicado a Machado, particularmente na preferência - não
negada - pelo pessimismo de Eclesiastes. Além disso, por fazer parte do cânon – e
talvez mesmo por essa causa - a insistência no uso desse livro bíblico pode ser
explicada, além, claro, das afinidades ideológicas entre ambos.

203
Nem sempre virtude gera virtudes, como conclui o filósofo Brás Cubas, a propósito de Dona Plácida:
“Se não fossem os meus amores, provavelmente D. Plácida acabaria como tantas outras criaturas
humanas; donde se poderia deduzir que o vício é muitas vezes o estrume da virtude. O que não impede
que a virtude seja uma flor cheirosa e sã” (Assis, 2008, vol. 1, p. 701).

179
Sabedoria como sagacidade
Ocorre manifestação da tradição sapiencial no Antigo Testamento fora dos livros
sapienciais204- estamos diante da tradição e não da literatura sapiencial. José (do Egito)
é considerado sábio (hakam), pois tem sagacidade, perspicácia, impulso para a
autoconservação. Assim, é sábio quem tem a astúcia e a usa para atingir um objetivo,
como é o caso de Jacó, para ser beneficiário da primogenitura que cabia a Esaú. Morla
Asensio (2008, p. 59-60) comenta:

[...] a dissimulação e a cautela de matriarcas israelitas para conseguir seus

propósitos: os subterfúgios de Sara para desfazer-se de Agar; a oportuna intervenção
de Rebeca para que Isaac mandasse Jacó à Mesopotâmia em busca de esposa; ou o
conselho de Raquel para que Jacó tomasse Bala, a fim de que lhe desse
descendência. Em todos esses casos, as matriarcas usam retórica especial. Não
enfrentam diretamente o marido: seriam esforços gastos em vão; tampouco
empregam a linguagem da submissão, pois sua petição careceria de solidez
psicológica.

Sob esse ponto de vista, a sabedoria é a habilidade para reconhecer os modelos

de comportamento humano e manejá-los em proveito próprio205, sem que isso esteja
necessariamente vinculado a dimensões éticas (Morla Asensio, 2008, p. 60).

Alguns segmentos narrativos em Machado exemplificam esse princípio.

Vejamos dois. Chalhoub (2003) estuda, entre outras coisas, a ideologia senhorial em
Helena. A personagem homônina tinha conhecimento das regras da ordem social
(política específica de domínio) e soube induzir Estácio a ter o comportamento que
interessava a ela: “a moçoila conhece perfeitamente as cadeias de causa e efeito que
constituem a estrutura mental do mancebo” (Chalhoub, 2003, p. 25). Ela sabia cavalgar,
mas pediu que Estácio a ensinasse, dando a ele superioridade. Ela sabia que, para
Estácio e para todos os senhores, coisas e pessoas existem como expressão da vontade
deles. O mais importante do ponto de vista da sabedoria é que Helena tinha sagacidade
para conseguir o que desejava. Ela sabia como conseguir algo, de forma astuta: inculcar

204
Thalemberg (2005, p. 248) sustenta que o livro apócrifo Eclesiástico, de Jesus Ben Sirac, é um
exemplo típico de sabedoria extracanônica. Na Mishná encontramos o livro de Pirkei avot.
205
Exemplos podem ser vistos nas seguintes passagens: em 2Sm 13, Jonadabe, homem “mui sagaz”
(2Sm 13.3), dá conselhos a Amnon, que estava enamorado de sua irmã Tamar e queria possuí-la; 2Sm
20.16-22 relata a intervenção de uma mulher sábia, anônima, que livra a cidade em que morava de uma
invasão.

180
uma superioridade e não lutar abertamente. Usava os mesmos recursos das heroínas
bíblicas, acima apontados. Essa sagacidade tem dupla demanda para acomodação às
regras da boa convivência social. De um lado, o respeito às prerrogativas de alguém
socialmente superior; de outro, a busca de meios para atendimento aos próprios
interesses e necessidades.

O outro exemplo pode ser encontrado em Dom Casmurro, no capítulo XVIII, em

que Capitu comenta o ardil de José Dias para conseguir ir ao teatro, diante de
peremptória negativa de Dona Glória. Capitu, querendo convencer Bentinho de que a
estratégia de constranger José Dias a ser contrário ao projeto do Seminário era viável,
lembrava a sagacidade dele por ter convencido Dona Glória a permitir que fossem ao
teatro:

- Mas que se perde em experimentar? Experimentemos; façam que lhe digo. Dona
Glória pode ser que mude de resolução; se não mudar, faz-se outra cousa, mete-se
então o Padre Cabral. Você não se lembra como é que foi ao teatro pela primeira vez
há dous meses? D. Glória não queria e bastava isso para que José Dias não teimasse;
mas ele queria ir, e fez um discurso, lembra-se?
- Lembra-me; disse que o teatro era uma escola de costumes.
- Justo; tanto falou que sua mãe acabou consentindo, e pagou a entrada aos dous...
Ande, peça, mande. Olhe, diga-lhe que está pronto a ir estudar leis em São Paulo
(Assis, 2008, vol. 1, p. 952).

É notável a sagacidade de Capitu em reconhecer a sagacidade de José Dias e

tentar a ele aliar-se e tirar disso o maior proveito.

Não deixa de ser uma manifestação de sabedoria o comportamento desses

personagens machadianos. Os estratagemas para se conseguir aquilo que se quer ou de
que se necessita, em determinado contexto inibidor, sem desobedecer às regras sociais
(pelo menos ostensivamente, caso em que poderia haver a falta da sagacidade requerida)
é procedimento que partilha, em algum grau, certas características da sabedoria bíblica.

A figura do sábio
O sábio fazia-se presente no âmbito privado e no público, que parece ter sido a
sua sede privilegiada. A corte é lugar de cultivo de sabedoria, beneficiada por incentivos

181
reais206, a que se vincula a figura do conselheiro. Afinal, os reis tinham, nos sábios,
privilegiados conselheiros políticos e militares.

Nesse sentido, o Conselheiro Aires encaixa-se no perfil do sábio. É conselheiro

por profissão; é idoso e experiente; viveu em terras estrangeiras; não tem interesses
imediatos que possam comprometer seu ofício; é equilibrado:

Aires está na idade da razão, mais de sessenta, assim como Machado de Assis à
época da escrita do livro: há nele um certo ar de desistência. Memorial pode ser
comparado ao Eclesiastes, também este, um livro de renúncia, escrito ao tempo da
velhice do autor, o rei Salomão, encerrando a mensagem da nulidade da vida, como
uma carta-testamento para as gerações futuras. E Aires cita Eclesiastes a seu modo:
“Se eu não tivesse os olhos adoentados dava-me a compor outro Eclesiastes, à
moderna, posto nada deva haver moderno depois daquele livro. Já dizia ele que nada
era novo debaixo do sol, e se o não era então, não o foi nem será nunca mais. Tudo é
207
assim contraditório e vago também” .

O livro de Jó
É muito provável que Jó pertença ao período do pós-exílio, embora haja
elementos patriarcais acentuados e a religião e o ambiente geral descrito no livro seja
primitivo. Acredita-se que tenha alcançado sua forma final por volta do ano 200 a.E.C.

Nesse livro, a construção sequencial dos diálogos entre Jó, seus amigos e Javé
parece não prover coordenação entre os discursos, mas isso pode ser explicado pela
lógica oriental, “que prefere abordar os temas no seu conjunto, mediante uma espécie de
raciocínio cíclico, saltando de uma questão para outra, e dando assim impressão de
profundidade” (Morla Asensio, 2008, p. 130). O autor desse livro bíblico é um poeta
que usa diversos recursos retóricos para criar ambiguidades e equívocos que fazem dele
um livro único.

Morla Asensio (2008, p. 133) sustenta que Jó tem uma estrutura de três partes,
que se aproximam de contos populares: “exposição (Javé aflige Jó), complicação (Jó
desafia Javé; Javé desafia Jó), e desenlace (Javé abençoa Jó). O desenlace tem lugar

206
Além da corte, o templo foi importante centro de cultivo da sabedoria, comprometida com as tradições
religiosas e a prática litúrgica. Também na escola e no círculo familiar a sabedoria era praticada.
207
Disponível em: http://www.dubitoergosum.xpg.com.br/a86.htm. Acesso em 30 de setembro de 2010.
A fonte do trecho citado do Memorial é a seguinte: Assis, 2008, vol. 1, p. 1.274.

182
depois que Jó, supostamente acusado em falso por Javé, retira a denúncia contra este
(42.2-6)”.

O gênero literário parece ser o de debate ou disputa legal. Há controvérsias para

a inclusão do livro no gênero sabedoria, pelo fato de não coincidir com aspectos formais
habituais da tradição e pela ausência da intenção explícita de ensinar. Apesar disso,
predominam elementos sapienciais, inclusive em parentesco com a literatura sapiencial
da Mesopotâmia. O livro caracteriza-se pelo aspecto dramático de um homem justo que
sofre sem razões aparentemente compreensíveis. Percebe-se, até de forma chocante, que
o acordo entre Javé e Satã, uma espécie de aposta cruel, permite que Jó sofra os mais
terríveis sofrimentos.

A cena inicial de Jó é retomada em “A igreja do Diabo”, também no começo. O

drama da vida humana é decorrente de um acerto escuso entre Deus e Diabo. Como em
Jó, o Diabo machadiano age em conformidade com o conhecimento e a autorização de
Deus. Se no livro bíblico, a conclusão é que tanto o bem quanto o mal procedem de
Deus, em Machado, a conclusão chega à contradição, resultado de que o ser humano
abriga em si tanto o bem quanto o mal.

Por isso, concordam os especialistas que Jó tem por intenção discutir o destino
do mau e a justiça de Deus, sob o impacto da crise da sabedoria. Os discursos dos
amigos de Jó confirmam a tese da tradição segundo a qual os justos não perecem. Elifaz
apresenta duas ideias contraditórias: exposição tradicional do destino do justo e do mau.
Bildade confirma as ideias de Elifaz. Sofar vai pelo mesmo caminho: os maus são
inimigos pessoais de Javé. Essas proposições da sabedoria tradicional, sustentadas pelos
três amigos, contudo, são refutadas por Jó, de que nasce um litígio entre ele e Javé, que
assume a palavra e ridiculariza Jó (conforme capítulos 38-39). Na resposta que segue,
Jó reconhece o poder de Deus e as limitações humanas para se conhecer Javé208. Apesar
de a ordem humana ser caótica, ele vê que a sabedoria de Javé ordena e guia os
mistérios do cosmo (Jó 38. 36-37). Passa-se a reconhecer que a vida é uma gratuidade,
sob perspectiva de que não pode ser vivida pela perspectiva da doutrina da retribuição.
A sabedoria passa a ser entendida como o temor de Deus, sem a espera de recompensa.

208
Eclesiastes expressa a mesma ideia (8.17): “então, contemplei toda a obra de Deus e vi que o homem
não pode compreender a obra que se faz debaixo do sol; por mais que trabalhe o homem para a descobrir,
não a entenderá; e, ainda que diga o sábio que a virá a conhecer, nem por isso a poderá achar”.

183
Isso pode ser percebido logo no início do livro. Em 2.10 há esta pergunta retórica: “Se
aceitarmos de Deus os bens, não vamos aceitar os males?” (Jó 2.10).

Reproduzimos a tradução que Machado faz do capítulo 38 de Jó, feita a pedido

do amigo Joaquim Serra. Trata-se, conforme Magalhães Jr. (2008, vol. 3, p. 25) de uma
paráfrase do capítulo 38 de Jó, publicada em 12 de novembro de 1881, em A
Civilização, jornal maranhense:

E falou Jeová dentre uma escura

Nuvem de tempestade: - Quem é este
Que escreveu a verdade alva e celeste
Com as palavras vãs que lhe mistura?

Cinge os teus lombos, homem: e, se houveste

Clara razão, responde-me: Na altura
Quem fez o sol? Quem pôs a terra dura?
Quem as estrelas de que o céu se veste?

Quem as nuvens soprou no azul espaço?

Quem o mar limitou no abismo enorme?
Quem a terra lançou a andar a passo?

Onde eras tu, quando era tudo informe?

Que sabes tu do misterioso laço
Que une o que vive ao que perpétuo dorme?

O capítulo terceiro apresenta uma inversão interessante: a luz é sinal de

infelicidade, e as trevas, de luz. Nesse capítulo, Jó amaldiçoa o dia do seu nascimento
(3.1-5):

Depois disto, passou Jó a falar e amaldiçoou o seu dia natalício. Disse Jó: Pereça o
dia em que nasci e a noite em que se disse: Foi concebido um homem! Converta-se
aquele dia em trevas; e Deus, lá de cima, não tenha cuidado dele, nem resplandeça
sobre ele a luz. Reclamem-no as trevas e a sombra de morte; habitem sobre ele
nuvens; espante-o tudo o que pode enegrecer o dia.

Eclesiastes tem princípio que, se não é semelhante, pelo menos reforça essa
visão negativa do dia do nascimento: “Melhor é a boa fama do que o unguento precioso,
e o dia da morte, melhor do que o dia do nascimento” (Ec 7.1). Essa ideia é repetida no
mesmo capítulo, de forma mais genérica: “Melhor é o fim das coisas do que o seu
princípio” (Ec 7.8).

184
 Jó tem parentesco com Eclesiastes. Mais do que paralelos, ambos podem ser
considerados como tentativas de resposta à falência da doutrina da retribuição, que não
dispõe, de forma satisfatória, de explicações convincentes sobre a ordem do mundo
observada pelo sábio. O justo perece e o mal triunfa. A representação literário-teológica
entra em crise.

O livro de Eclesiastes
Afrânio Coutinho (1940, p. 40) assinala que a Bíblia era leitura predileta de
Machado e que o Eclesiastes influenciou sua filosofia e concepção de mundo. Além de
Coutinho, outros críticos reconheceram nesse livro bíblico uma das fontes importantes
que podem explicar, de forma convincente, o pessimismo e talvez o niilismo de
Machado. Maia Neto (2007, p. 21) realça que Eclesiastes era um dos livros preferidos
pelos fideístas céticos (Montaigne e Pascal citam-no inúmeras vezes), na medida em
que ressalta a vaidade do saber humano. É possível que o livro bíblico tenha sido
diretamente influenciado pelo ceticismo grego. Machado é consciente da conexão com
Montaigne e Pascal209.

O nome do livro tem origem no termo grego ekklesiastes, que traduz o hebraico
Qohelet razoavelmente bem210. Ekklesiastes é aquele que se senta ou fala na assembléia
(ekklesia). Como nome do livro, o termo pode indicar a “função do mestre de sabedoria
de ‘convocar/ reunir’ gente em sua escola” (Morla Asensio, 2008, p. 157). Na Bíblia
Hebraica, o livro faz parte do conjunto denominado ketubim (escritos). É lido na festa
dos Tabernáculos.

A autoria é atribuída, pela tradição, a Salomão. O autor diz-se rei de Israel em

Jerusalém (Ec 1.12) e diz ter tido empreendimentos diversos, próprios de um rei (Ec
1.13-2.11)211. A data de composição é incerta; provavelmente tenha sido escrito no

209
Maya cita Stapfer, para quem é possível haver aliança entre temperamento alegre e vazio da
existência: “O perfeito humorista [...] como o Eclesiastes, pensa que tudo é vaidade sob o sol; porém não
o diz chorando e sim a rir” (apud Maya, 2007, p. 15). A afirmação é sugestiva para o caso de Machado.
210
Williams (1997, p. 299) informa que Qohelet vem de uma raiz hebraica que significa reunir ou
agrupar, derivada ao substantivo qahal, cujo sentido básico é assembleia ou congregação.
211
Houve uma espécie de patronato salomônico da sabedoria. Três livros são atribuídos a ele, pela
tradição: Provérbios, Eclesiastes e Sabedoria - além de Salmos e Cântico dos Cânticos, incluídos por
alguns nesse rol. Esse procedimento explica-se pelo fenômeno da pseudepigrafia - atribuição de autoria a

185
século III a.E.C. O hebraico tem traços tardios, aproximando-se da linguagem da
Mishná e tem muitos aramaísmos212.

Comentários no livro sugerem que os destinatários viviam sob opressão

econômica e incertezas (Ec 4.1; 5.8). Eles são motivados por riqueza e inveja (Ec 4.4;
9.6) e trabalham duro, mesmo quando isso não tem resultado nem finalidade apropriada
(Ec 4.7-8). Para alcançar as boas coisas da vida, eles as estão perdendo. Segundo Miller
(202, p. 162), “o objetivo da instrução de Qohelet é persuadir sua audiência de um outro
estilo de vida, uma apropriada avaliação do trabalho, prazer, sabedoria e culto, que
permitirá fazer o melhor de duas possibilidades: o “bom dia” e o “mau dia” (7.14)”.

Qohelet é um sábio que coleciona provérbios com os quais procura articular uma
possível síntese sapiencial. É primariamente um observador (Ec 4.1-3); demonstra-se
emocionado ao falar de aspectos econômicos extremos; considera principalmente os
sofrimentos da experiência humana em seus limites, usando, para isso, as formas
próprias da sabedoria (provérbio, poema didático, etc.). Conforme Miller (2002, p. 162),
não é mais jovem: “suas investigações, incluindo aspectos mais apropriados aos mais
velhos, são elaboradas por um ponto de vista retrospectivo [...]”. Esse estudioso nota
ainda que, de acordo com a própria autoapresentação do autor bíblico, no livro, há a
indicação de que Qohelet possa ter sido uma pessoa educada, de meios moderados e
meia idade - pelo menos213. É oportuno recordar que o perfil do Conselheiro Aires tem
o figurino do sábio de Eclesiastes.

Estilo e forma de Eclesiastes

O estilo e a forma de argumentar são únicos. Utiliza-se a primeira pessoa (como

em 2.18), recurso incomum na tradição literária da sabedoria. Combina-se com esse

algum personagem famoso do passado. Assim, Moisés é o autor do Pentateuco; Davi, dos Salmos;
Salomão, dos livros de Sabedoria. Esse rei deve ter sido um mecenas e foi visto por gerações posteriores
como alguém em quem a própria sabedoria de Deus havia se encarnado (Morla Asensio, 2008, p. 29).
Interpretação judaica antiga via o livro como uma espécie de confissão de pecados do rei Salomão. A
figura do rei, contudo, desaparece a partir do capítulo segundo (Miller, 2002, p. 169).
212
No período persa, o aramaico tinha se tornado uma espécie de língua franca no Oriente próximo. Foi
escrito após Daniel, representando um estágio tardio na tradição sapiencial.
213
Sob o ponto de vista da importância literária, essas informações são acessórias; elas podem não
corresponder às condições de vida do autor ou do compilador da obra. São importantes, contudo, para a
produção dos efeitos de sentido desejados.

186
recurso o conjunto de pensamentos originais do livro, de ruptura com a tradição judaica
e internacional, num período de crise de ideias não só entre os judeus, mas também em
culturas vizinhas, com as quais há algum ponto em comum, como a distância de Deus e
críticas à teodiceia vigente, comuns a outras manifestações não israelitas da época.
Assim, faz sentido “pensar que o autor viveu, ensinou e escreveu em pleno período
helenista. O impacto negativo dessa cultura em Israel percebe-se com toda clareza nos
livros de Macabeus” (Morla Asensio, 2008, p. 162). Com isso concorda Williams
(1997, p. 299):

O estilo e a perspectiva do autor foram provavelmente influenciados até certo grau

pela cultura helenística do século III a.E.C. Ele estava familiarizado com uma noção
que parece a ideia grega da imortalidade da alma [...] e seu escrito pode ter sido
afetado pelas formas literárias gregas, tais como a parainesis (exortação).

Sobre a obra propriamente dita, pode-se dizer que falta-lhe um sentido

unificador. Seria interessante considerar essa característica uma intencional motivação
estética, pois o livro fala da própria falta de sentido da vida; há gente honrada que
fracassa e gente que prospera fazendo o mal (Ec 7.15) e, por isso, proclama-se a falência
da doutrina da retribuição; a valentia não garante a vitória na batalha; ganhar pão não
depende da habilidade, etc. (Ec 9.11).

Eclesiastes, ao negar qualquer relação entre ação e resultado, nega

peremptoriamente a retribuição. Para Rad (1973, vol. 1, p. 429), “a crença numa
correspondência entre os fatos do mundo exterior e o comportamento do homem, num
resultado benéfico ou maléfico, desapareceu completamente do universo mental do
Qohelet”. O mundo pode ser uma realidade exterior e estranha, que traz insegurança (Ec
7.15; Ec 8.14).

O autor do livro desvia-se da tradição e da família como lugares privilegiados de

circulação da sabedoria; promove uma personalização do empreendimento sapiencial e
a autonomia radical do pensamento, o que se pode perceber pelo uso da primeira pessoa,
como um livre-pensador. O efeito seguinte é sentido: “é certo que nos foi dita tal e tal
coisa... porém eu creio que não é assim” (Morla Asensio, 2008, p. 165)214.

214
Machado, na crônica de 10 de julho de 1892, diz que iria trazer à tona a arraia miúda, a facada
anônima: “Eu sou justo [...] Tenho horror a toda superioridade. Eu é que vou enfeitar os fatos [...] Os

187
Alguns aspectos literários de Eclesiastes

Quanto ao léxico, há significativa recorrência dos seguintes termos: debaixo do

sol/ céu; tudo/ totalidade; fadiga; não existe vantagem; sorte/ destino, depois examinei;
também descobri; dediquei-me a; refleti”. Há, também, abundante uso de perguntas
retóricas (Morla Asensio, 2008, p. 167).

A inexistência da novidade (mesmice) pode ser reconhecida como um dos temas

principais. No livro há enfática repetição do estribilho “nada há de novo debaixo do
sol”. Sol é o elemento cósmico que inspira a eterna mesmice, que deve ser entendida
não em termos de peripécias e lances novos do inesperado; trata-se, antes de tudo, da
falta de sentido das coisas que acontecem. A imperturbável repetição dos elementos do
universo que, apesar dos movimentos de que são dotados, cumprem uma ofegante rotina
sem finalidade aparente, é indicativo de que nada há de novo sob o sol. Do mesmo
modo, as gerações vão e vêm, sem que nenhuma delas se recorde da anterior (Ec 1.4-
11). Se “nada há de novo debaixo do sol” (Ec 1.9), por que se esforçar em buscas de
coisas novas? O resultado é explicado por outro estribilho do livro: “Tudo é vaidade” È
isso que sugere o poema inicial do livro:

Geração vai e geração vem; mas a terra permanece para sempre. Levanta-se o sol, e
põe-se o sol, e volta ao seu lugar, onde nasce de novo. O vento vai para o sul e faz o
seu giro para o norte; volve-se, e revolve-se, na sua carreira, e retorna aos seus
circuitos. Todos os rios correm para o mar, e o mar não se enche; ao lugar para onde
correm os rios, para lá tornam eles a correr. Todas as coisas são canseiras tais, que
ninguém as pode exprimir; os olhos não se fartam de ver, nem se enchem os ouvidos
de ouvir. O que foi é o que há de ser; e o que se fez, isso se tornará a fazer; nada há,
pois, novo debaixo do sol. Há alguma coisa de que se possa dizer: Vê, isto é novo?
Não! Já foi nos séculos que foram antes de nós. Já não há lembrança das coisas que
precederam; e das coisas posteriores também não haverá memória entre os que hão
de vir depois delas (Ec 1.4-11).

Esse poema sobre a existência humana menciona homem, geração, sol e vento.
O ser humano e a ordem do cosmos são contrastados. Num procedimento próprio da

fatos, eu é que os hei de declarar transcendentes; os homens, eu é que os hei de aclamar extraordinários
[...] Quando a gente lê por olhos estranhos, entende mal as coisas” (Assis, 2008, vol. 4, p. 903). Estamos
diante de um livre-pensador, como Qohelet.

188
técnica sapiencial, a existência humana é interpretada sob a perspectiva de suas
implicações sociais e cósmicas.

Outro tema importante é a inutilidade do esforço humano, pois nada vale

esforçar-se alguém por conseguir bens e fortuna se é incerto o desfrute deles. Esse
desfrute dos prazeres salta aos olhos como uma preocupação, descrita de forma
contraditória: não constitui o pagamento que recebe o homem pelas fadigas (Ec 2.10;
9.9). O livro concebe o desfrute das coisas boas como dom de Deus (Ec 2.24; 9.7) e
também como vento (Ec 5.15). As fontes do prazer - comida, bebida, roupa, perfumes,
mulheres e juventude - são vazias e efêmeras como a própria vida. O conceito de dom
que Qohelet tem salienta definitivamente mais a limitação humana do que a
generosidade de Deus. Para que, então, os prazeres? (Morla Asensio, 2003, p. 177).
Segundo Miller, Eclesiastes ensina que o prazer não satisfaz e exorta seus leitores a
comer, beber e se alegrar. A vida sem alegria não vale a pena (Ec 2.1-2, 2.24-6; 6.1-6).
Qohelet insiste que a sabedoria é falha, mas recomenda sabedoria (Ec 2.15-16; 6.8;
7.16, 19; 8.17; 9.11, 16-18) (Morla Asensio, 2003, p. 158).

Ainda um tema de forte apelo é a impossibilidade de conhecer a Deus, que se

impõe no limiar da crise sapiencial.

“Tudo é vaidade”

É central, em Qohelet, o uso do termo normalmente traduzido por vaidade. Esse

termo (no original hebel) pode ter uma variedade de sentidos. A ideia de futilidade,
coisa passageira não é incorreta, mas pode ser insuficiente para traduzir todas as
ocorrências do termo original, pois há múltiplos sentidos: vaidade, futilidade,
frustração, ilusão, nada, coisa que não vale a pena fazer. Também significa respiração,
vapor, vazio, nada215. Miller (2002, p. 8) apresenta-nos uma síntese do termo: “De
forma geral, Qoheleth parece usar hebel principalmente [...] para enfatizar a futilidade
das atividades e situações humanas; mas em algumas passagens, p.ex., 6.12; 9.9 [...]
11.10, o termo poderia significar nada mais do que brevidade”. O autor sustenta a tese

215
Caldwell (2008, p. 57) sugere que a motivação onomástica do personagem Palha, de Quincas Borba
tem origem no Eclesiastes, justamente por ter o sentido de nada, vazio, oco, embora possa também
significar: “homem sem entidade, sem nenhum dos sentimentos mais sutis”.

189
de que “[...] Qohelet emprega hebel como um símbolo, uma imagem que suporta um
conjunto de sentidos ou ‘referentes’, que não podem nem ser exaustiva nem
adequadamente expressos por nenhum sentido particular” (Miller, 2002, p. 8).

Para Miller, há três aspectos de hebel que são base para ampliação metafórica:
transitoriedade, insubstancialidade e loucura. O sentido material de hebel é vapor,
fumaça, respiração - isso envolve um suave movimento de ar. O metafórico é brevidade.
Para o sentido de insubstancialidade, algumas passagens podem servir de apoio. No
sofrimento, Jó pede que Deus permita a sua morte. “Deixe-me só, porque meus dias são
vapor” (Jó 7.16). Em Pv 21.6, obter riquezas com língua falsa é hebel. Jó (35.16) no
vapor (hebel) abre sua boca sem conhecimento. Jó (27.12) faz vapor de vapor. Jó (9.29)
pergunta-se por que ele trabalha em vão216.

Outra interessante ocorrência está no nome Abel. Abel é adaptação da forma

transliterada de hebel. A forma abrupta com que termina a vida de Abel tem a ver com o
nome? Isso pode ser interpretado como uma evidência etimológica que liga o irmão de
Caim à ideia de nada, vazio de Eclesiastes; afinal, tudo é hebel.

O livro propõe um percurso retoricamente construído que vai da desestabilização

à reestabilização, segundo Miller (2003, p. 161-74). Na etapa inicial, Qohelet parece ter
a intenção de desestabilizar o sistema de símbolos e crenças de seus destinatários. Para
fazer isso, ele deve demonstrar que vê as coisas de uma forma similar à de sua
audiência, partilhando a frustração, a luta, o cinismo, os valores comuns (captatio
benevolentiae). Por outro lado, há perspectivas e valores não partilhados. Em certo
sentido, ele quer mudança de comportamento de seus leitores. No entanto, a tentativa de
simplesmente mudar as práticas de sua audiência de forma direta poderia prejudicar sua
credibilidade, sem contar que o confronto pode impedir a troca de informações e
influências. Por isso, é empregada a desestabilização como meio de efetiva atuação. Um
dos recursos que Qohelet usa é o das perguntas retóricas para atingir a desestabilização
(Miller, 2003, p. 164-5). Por mais que isso pareça contraditório, a evocação do rei
Salomão pela atribuição a ele da autoria do escrito se constitui elemento importante para

216
D. Plácida, das Memórias Póstumas, é a figurativização desse desalento, conforme nota Faoro (1976,
p. 325): “Amanheceu morta; saiu da vida às escondidas. Para que servira tanto trabalho, tantas amarguras
e tantas dores?”.

190
a persuasão do leitor. Salomão, como símbolo de tudo o que de positivo sobre sabedoria
existia, torna-se símbolo do que é mais central no livro: hebel (Miller, 2003, p. 165).

A re-estabilização, etapa seguinte, pode ser reconhecida como tentativa de

defesa dos valores e orientação do autor do livro, no desejo que sua audiência os adote.
Conforme Miller (2003, p. 166)217:

Ele [Qohelet] identificou os problemas, as contradições e as frustrações no mundo

de seus destinatários e tem uma alternativa a oferecer [...] Ele quer que seus
destinatários aceitem as coisas que eles não podem controlar, mas que mudem as
coisas sobre as quais tenham algum controle.

É controversa essa proposta de que a intenção do livro tem a motivação

parenética de reestabilização. Parece, pelas considerações aqui registradas, que se trata
de movimento inverso. A eterna mesmice das coisas, a vaidade de tudo, a insuficiência
da sabedoria, a completa incerteza - tudo faz crer que Eclesiastes não se alia à intenção
dos sábios de prescreverem o correto comportamento para ajuste na ordem da sociedade
e do cosmos. Não há ajuste possível para Qohelet.

Hebel tem lugar de destaque nesse construto retórico de Qohelet. Como

metáfora, hebel provoca o engajamento do leitor; convoca-o à unidade e à estabilidade,
ao tempo em que descreve diversidade e caos. “O símbolo hebel funciona como um
enigma, um paradoxo que envolve o leitor” (Miller, 2003, p. 176). A sabedoria já não
pode oferecer o que muitos dela esperam.

Qualquer que seja a intenção do autor do livro, não se pode negar a Qohelet a
função de crítico da sabedoria. Ao retratar a vida naquilo que ela tem de bizarro e
trágico, o livro desafia as tradicionais explicações da sabedoria: reflete-se nele a crise da
sabedoria israelita. O sábio não difere do tolo, não tem garantia de sucesso; o sábio
sente dor e confusão, apesar de seus esforços. A sabedoria propriamente dita traz
vexame e dor (Ec 1.18); é inatingível (Ec 7.23-24; 8.1).

217
Tradução própria do original: “He has identified the problems, contradictions, and frustrations of his
audience’s world, and has an alternative to offer […] He wants his audience to accept the things they
cannot control, but to change their own way of being and doing over which they do have some control”.

191
 Essa apreciação crítica da sabedoria não foi um ineditismo de Eclesiastes. Ele
não foi o primeiro a fazer isso, mas talvez tenha sido o mais incisivo na tradição judaica,
emulado apenas por Jó.

Fischer (1998) observa, quanto à crise da representação, que Machado tinha

consciência plena de seu momento histórico. Há evidências textuais disso. Um exemplo
é a sua concepção a respeito da ciência, que experimentou aguda evolução na segunda
metade do séc. XIX.

Machado, especificamente o Machado escrito, é claramente um sujeito que percebeu

aquilo que poderíamos chamar de crise da representação [...] escreveu sua obra [...]
com a consciência de que não havia mais qualquer segurança em relação ao método
de composição literária, particularmente narrativa [...] Acabara o tempo, portanto,
em que a posição da voz enunciadora do relato podia manter-se em posição serena,
inquestionada, a partir da qual todo um mundo era criado (Fischer, 1998, p.
161).

Isso se aplica a Eclesiastes? Tudo indica que sim e, em consequência realçam

ainda mais as afinidades entre Machado e o livro bíblico de sabedoria. Essa afinidade
seria motivada por um, digamos, princípio epistemológico, que dirige a relação
cognitiva em que a sabedoria se sustenta?

Escrevendo especificamente sobre a crise da representação e propondo que o

contrato semiótico de representação reflete essa crise e recusa as propostas subjetivante
e objetivante, Fiorin (2003) ajuda a entender essa relação, que passa a se constituir por
motivações estéticas, além das filosóficas.

Em Esaú e Jacó, há uma passagem sutil que tem parentesco muito próximo com
a perspectiva niilista do Eclesiastes. No capítulo XXII, intitulado “Agora um salto
escuro”, há uma interpolação em forma de comentário, a propósito da então recente
aquisição do título de barão, pelo banqueiro Santos, pai dos gêmeos. Nessa glosa, para
justificar um salto temporal, o narrador filosofa:

Que os dous gêmeos participassem da lua-de-mel nobiliária dos pais não é cousa que
se precise escrever [...] Os estados de alma que daqui nasceram davam matéria a um
capítulo especial, se eu não preferisse agora um salto, e ir a 1886. O salto é grande,
mas o tempo é um tecido invisível em que se pode bordar tudo, uma flor, um
pássaro, uma dama, um castelo, um túmulo. Também se pode bordar nada. Nada em

192
 cima de invisível é a mais subtil obra deste mundo, e acaso do outro (Assis, 2008,
vol. 1, p. 1104).

“Nada em cima do invisível” bem pode ser uma síntese adequada do niilismo
machadiano, que, se não é diretamente inspirado pelo Eclesiastes, com ele mantém
afinidades inegáveis.

Observações finais ao capítulo

A importância da influência da sabedoria em Machado, particularmente de Jó e

Eclesiastes, é fato admitido pelos críticos, apesar de ainda não terem sido esgotadas as
motivações dessa atração. Apresentamos, neste capítulo, algumas considerações que não
têm a pretensão de notar todos os elementos que envolvem esses empréstimos bíblicos
de Machado, mas apenas ampliar o debate sobre o papel relevante que Jó e Eclesiastes
exerceram na vida literária do escritor.

Jó, a vítima, é a evidência de que todos os esforços de explicação sobre o

homem, sobre o cosmo e sobre Deus estão fadados ao fracasso. Jó, o injustiçado, ainda
inspira revoltas, pois o drama dele não cabe na lógica da retribuição que ainda
fundamenta relações sociais ainda vigentes. Não seria isso mesmo o que, em certo
sentido, “A igreja do Diabo” queria sugerir?

Eclesiastes, com sua temática pessimista, suas ênfases niilistas, o uso da

primeira pessoa, enfático no contrato semiótico de representação, o foco privilegiado na
noção de hebel (“vaidade das vaidades, tudo é vaidade”) como subsunção de todas as
coisas, a repetição do refrão que marca a eterna mesmice (“nada há de novo sob o sol”),
todos esses elementos, combinados num livro bíblico, ao serem incorporados por
Machado, provocam o resultado de pessimismo e niilismo já apontado pelos estudiosos
da obra machadiana.

Não seria o caso de pensarmos que ao Eclesiastes se refere o prólogo das

Memórias Póstumas? Diz-se isto, nele: “Trata-se, na verdade, de uma obra difusa, na
qual eu, Brás Cubas, se adotei a forma livre de um Sterne, ou de um Xavier de Maistre,
não sei se lhe meti algumas rabugens de pessimismo” (Assis, 2008, vol. 1, p. 625).

193
 Em reação à crítica, particularmente a Capistrano de Abreu, que tinha
perguntado se as Memórias eram um romance, Machado escreve um prólogo para a
quarta edição do livro, em que faz referência às “rabugens de pessimismo”,
expressando-se da seguinte forma:

Há na alma deste livro, por mais risonho que pareça, um sentimento

amargo e áspero, que está longe de vir dos seus modelos. É taça que
pode ter lavores de igual escola, mas leva outro vinho. Não digo mais
para não entrar na crítica de um defunto, que se pintou a si e a outros
conforme lhe pareceu melhor e mais certo (Assis, 2008, vol. 1 p. 625).

Tanto no “Prólogo da quarta edição” quanto em “Ao leitor”, advertência da

primeira, mencionam-se Sterne e Xavier de Maistre como modelos. Na última peça, é
dito que o pessimismo, esse “sentimento amargo e áspero”, é outro vinho. Por essas
considerações, podemos pensar que esse vinho bem pode ter sido sorvido nas páginas
do Eclesiastes.

194
 CAPÍTULO 7: RELÍQUIAS RECOLHIDAS

Além dos empréstimos bíblicos apresentados, há outros que não se ajustam

diretamente à classificação proposta. Por serem expressivos, alguns são apresentados
neste capítulo, sem o compromisso com a exaustão.

Pode-se dizer que a apropriação de material bíblico segue o aprimoramento

literário contínuo do autor. De início, as evocações servem para indicar erudição, mas
não somente isso. Trata-se de uma espécie de apoio narrativo: o trecho bíblico evocado
serve de comparação, de referência a partir da qual o contexto narrado deve ser
entendido e avaliado. Esse procedimento é comum aos diversos gêneros que Machado
então já praticava. Com a passagem do tempo, o apuro na recepção da Bíblia aumenta, à
medida que a técnica de composição, o domínio da língua e a incorporação de novos
elementos estéticos iam tornando mais complexo o conjunto dos escritos machadianos.

“O Pai”, um conto representativo

“O pai” (Cavalcante, 2003, p. 293-318), publicado no Jornal das Famílias em

fevereiro de 1866, pode ser tomado como exemplo. As histórias de dois pais vizinhos
são narradas em paralelo, até a convergência delas. Vicente é hortelão e vive com a filha
Emília; Davi, poeta, vive sozinho. Emília era bela moça de 16 anos, quatro anos antes
da amizade do pai com o vizinho, quando por ela se apaixona um rapaz – Valentim era
seu nome. Vicente concorda com o matrimônio da filha, mas o rapaz diz que precisa se
ausentar por certo tempo e, na noite anterior à partida, seduz a jovem sob promessas de
amor eterno. O rapaz não volta, apenas escreve poucas cartas, numa das quais diz que
não sacrificaria sua liberdade, casando-se. O pai da moça, mesmo sabendo o que

195
acontecera, não a abandona e procura meios de assegurar-lhe subsistência. Aposenta-se
e muda de casa. É então que conhecem o vizinho, o poeta Davi, vivendo isoladamente.
Passado algum tempo, Vicente recebe uma carta do vizinho, em que dizia ser necessário
empreender uma viagem urgente, mas voltaria em dois meses. Nesse ínterim, Vicente
fica doente e é assistido por Elói, o criado de Davi. Quase à beira da morte, Vicente
recebe outra carta do poeta Davi, pela qual se sabe o motivo da ausência dele: estava em
busca de um filho que o abandonara. Esse filho era Valentim. Voltam ambos, o filho
regenerado torna-se exemplar marido e filho.

A história, com final feliz e intenção moralizante, é típica da fase de aprendizado

e influências românticas. Deve-se considerar, também, a natureza do jornal em que foi
publicado (Jornal das famílias)218. No entanto, interessam os vínculos com a Bíblia – e
esses não deixam de ser interessantes. Vejamos o seguinte trecho (Cavalcante, 2003, p.
295), que discorre sobre o poeta Davi, personagem do conto:
Isolou-se, em vez de falar no mundo com a língua que Deus lhe dera, voltou-se para
Deus, para dizer, como Davi: “Andei errante e como ovelha que se desgarrou: busca
o teu servo, porque me não esqueci dos teus mandamentos”.
Tinha dois livros: a Bíblia e Tasso; dois amigos: um criado e um cão. O criado
chamava-se Elói: Diógenes chamava-se o cão, que era a terceira pessoa daquela
trindade solitária219.

Devem ser consideradas as motivações onomásticas do conto que têm inspiração

bíblica. Davi, o poeta, é inspirado no homônimo rei que, segundo a tradição, também foi
poeta e músico. A ele atribui-se a composição de diversos salmos do saltério bíblico.
Note-se que a Bíblia era um dos únicos dois livros que Davi possuía. Eloi, nome próprio
no conto, é decalque da expressão utilizada por Jesus por ocasião da crucifixão (Mc
15.34): “Eloi, Eloi, lama sabachtani?”. Trata-se de uma sequência em aramaico, cujo
significado é: “Senhor meu, Senhor meu, por que me desamparaste?”220. Contudo, o
Eloi do conto não abandona o patrão nem o vizinho, quando este estava doente; e, ainda,

218
Além disso, havia o imperativo da subsistência: “[...] Machado vivia, na verdade, mais das
colaborações para o Jornal das Famílias e das traduções teatrais vendidas [...] do que mesmo do salário
irregularmente pago pelo Diário do rio de Janeiro” (Magalhães Jr., vol. 2, p. 13).
219
O trecho citado na transcrção é Sl 119.176, em que há incentivo a que se sigam os mandamentos de
Deus; também afirma que Deus pode buscar e resgatar a ovelha perdida.
220
Jesus cita o Salmo 22.1. Os primeiros cristãos interpretaram as Escrituras hebraicas sob o esquema
promessa-cumprimento. Para os evangelistas, essa repetição seria índice de que as promessas das antigas
Escrituras estavam se cumprindo em Jesus.

196
forma a trindade com o cão Diógenes. Esse cão e seu nome são, na verdade,
antecipações de algumas crônicas, contos e romances em que as figuras do cão e do
filósofo cínico se revestem de singular importância.

Brum (2009, p. 126) reconhece a influência de outro trecho bíblico no conto, a

assim conhecida “parábola do filho pródigo”, narrada em Lc 15.11-32. Nela, um filho,
depois de receber sua herança, sendo o pai vivo, sai de casa, gasta a herança; depois
disso, volta para casa e é recebido pelo pai com alegria. Assim, Valentim é uma espécie
de filho pródigo arrependido, que volta para reparar os danos por ele provocados.

Segundo Magalhães Jr. (2008, vol. 1, p. 47), quando “Pai” foi publicado,
Machado era um “romântico, cheio de preocupações de ordem moral” apesar de ser
“também um progressista”. Aparentemente contraditória, essa afirmação não deixa de
ter sentido. É possível que o conto tenha algum vínculo ideológico com a intenção de,
por parte de Machado, valorizar em particular o teatro como forma de civilizar os
povos. Ainda que esse afã fosse uma tendência, não deveria hiperbolizar as virtudes
nem esconder os defeitos dos seres humanos. Escrevia ele em “Idéias vagas” (de 1856):
“[...] Ao teatro [para] ver a sociedade por todas as faces: frívola, filosófica, casquilha,
avara, interesseira, exaltada, cheia de flores e espinhos, dores e prazeres, sorrisos e
lágrimas! Ao teatro vício em contato com a virtude” (Assis, 2008, vol. 3, p. 993). Ainda
que moralizador, nada se devia esconder do teatro; a sociedade devia ser vista por
“todas as suas faces”. “O pai” é indício seguro de que, desde cedo, as fontes bíblicas
serviram de inspiração, inclusive para elaboração de núcleos dramáticos dos contos.

Relíquias recolhidas em contos e crônicas

Veremos agora um exemplário diverso, que pode dar a impressão de ser

aleatório. Contudo, há um vínculo comum: a remissão à Bíblia. A identificação da fonte
não é suficiente para a avaliação da intenção do empréstimo intertextual. O
conhecimento do contexto narrativo ou de algum detalhe do original é indispensável
para isso. Do contraste de ambos nasce a percepção desses efeitos. Para isso contribuem
as circunstâncias e o sentido que tinha no texto-fonte. Não está em jogo apenas um
termo, um personagem, mas um contexto narrativo e o papel efetivamente
desempenhado pelos protagonistas acionados.

197
 Ao comentar um lançamento editorial, na crônica de 1º de abril de 1863, o
cronista diz dos poetas que não transigem em relação “às vistas burguesamente estreitas
da sociedade”. Completa o pensamento com um trecho bíblico, dizendo que eles
preferem “dar a César o que é de César, tomando para Deus o que é de Deus”. Tomada
ao Evangelho, quando Jesus foi interpelado se era correto pagar tributos, a expressão
indica que a piedade não desobriga ninguém dos deveres civis221. O apoio bíblico
reforça a convicção de que o poeta não faz, ou não deveria fazer, concessões à ordem
burguesa da sociedade.

Em “Ernesto de Tal”, o conhecimento do trecho bíblico é indispensável à

compreensão da intenção da narrativa: “Como na volta do filho pródigo, as duas almas
festejaram aquela renascença da felicidade, e amaram-se com mais força que nunca”
(Assis, 2008, vol. 2, p. 203).

Um famoso episódio do Antigo Testamento inspira um comentário sobre o

imediatismo de muitas ações e interesses, em “A parasita azul”: “Os adversários do
rapaz, sabedores das circunstâncias em que lhe foi oferecida a candidatura, não
deixaram de dizer, em todos os tons, que ele vendera o direito de primogenitura por um
prato de lentilhas222 (Assis, 2008, vol. 2, p. 174).

No conto “Uma excursão milagrosa” (de 1866), já podem ser percebidas

manifestações incipientes de ceticismo. Ao falar do personagem Tito, o narrador diz,
comentando a boa-fé e certa ingenuidade dele: “(...) recebera a educação austera de seu
pai, antigo capitão de milícias, homem de incrível boa-fé, que neste século desabusado,
ainda acreditava em duas cousas: nos programas políticos e nas cebolas do Egito”223.
Esse personagem tinha ainda mais traços bíblicos: “É bom e tem a virtude evangélica da
caridade; sabe, como o divino Mestre, partir o pão da subsistência e dar de comer ao
faminto com verdadeiro júbilo de consciência e de coração” (Assis, 2008, vol. 2, p.

221
No contexto religioso do cristianismo do primeiro século, há complicadores, aqui não considerados.
Segmentos politizados pregavam o não pagamento de tributos a uma potência estrangeira cuja autoridade
não era reconhecida.
222
Refere-se o narrador ao conhecido episódio bíblico de Esaú e Jacó, narrado em Gênesis 25:31-34.
223
As narrativas do Êxodo sobre o Egito têm razoável frequência. “Silvestre”, assinado pelo pseudônimo
Vitor de Paula, publicado em 1877 no Jornal das Famílias, lembra o episódio bíblico de José do Egito. O
conto trata da história de uma vocação contrariada. O pai não aceita ver o filho pintor e o entrega ao
advogado Luís Borges, morador da Gamboa, diante do mar. O advogado o estimula a pintar. O jovem de
15 anos toma à revelia a mulher bela do advogado como modelo do quadro “Vênus expulsa do céu”.
Camila, ao ver o quadro, envaidecida, atira-se ao jovem para beijá-lo. Ele recua, cai do sobrado e morre.

198
839). Neste trecho podem ser notadas manifestações de reconhecimento das
contradições humanas: “Só há que censurar em Tito as fraquezas de caráter, e deve-se
crer que elas são filhas mesmo das suas virtudes” (Assis, 2008, vol. 2, p. 839).

Características de personagens bíblicos eram usadas para a construção de perfis

de personagens do autor. Eva, por exemplo, presença quase constante em seus escritos,
recebe comentários mais densos e insinuantes em “Primas de Sapucaia”: “Adriana
escuta-me pensativa, cheia de Eva, namorada do demônio, que lhe sussurra de fora o
que o coração lhe diz de dentro” (Assis, 2008, vol. 2, p. 395).

“O sainete” exemplifica a força das imagens, personagens e situações narrativas

bíblicas como fonte de inspiração para comparações: “O Dr. Maciel tinha apenas vinte e
cinco anos, idade em que geralmente se compreende melhor o Cântico dos Cânticos do
que as Lamentações de Jeremias” (Assis, 2008, vol. 2, p. 1384). Esses livros bíblicos
são metáforas para referência a fases cronológicas diferentes da vida humana, para cuja
compreensão é necessário conhecer o conteúdo deles.

Outro conto, “O lapso”, começa com uma epígrafe bíblica do profeta Jeremias;
foi publicado em 1883 e incluído na coletânea Histórias sem data:

E vieram todos os oficiais... e o resto do povo, desde o pequeno até ao grande.

E disseram ao profeta Jeremias: Seja aceita a nossa súplica na tua presença.
Jeremias, XLII, 1, 2 (Assis, 2008, vol. 2, p. 352).

O protagonista, Dr. Jeremias Halma, médico holandês, morre pobre no Rio de

Janeiro, em 1799. O médico conhecia, além de vários idiomas, os métodos terapêuticos
da época. Ele se propõe a tratar Tomé, acometido de lapso de memória relativo a
dívidas, credores, saldos e coisas afins. No fim, o paciente fica curado e as importâncias
devidas são restituídas aos respectivos credores; somente o médico fica sem honorários.
O Dr. Jeremias Halma é um Simão Bacamarte modificado: cura o doente e beneficia os
credores, mas ele mesmo não é beneficiário dessa cura. De novo ocorre a motivação
onomástica inspirada na Bíblia. Jeremias, importante profeta, viveu na época do exílio
babilônico. O sobrenome Halma pode estar ligado ao “objeto de estudo” do médico,
como sugere Brum (2009, p. 144). O profeta bíblico, no trecho que serve de epígrafe ao
conto, dispõe-se a atender ao pedido que lhe é feito e a servir como mediador para rogar
o favor de Deus ao remanescente de Judá que tinha sobrevivido ao exílio. No conto, o

199
Dr. Jeremias é, não o mediador, mas a própria tábua de salvação dos credores
impacientes em reaver seus capitais. O paciente acometido pelo lapso chama-se Tomé, o
discípulo associado à descrença, à falta de fé; ele precisa ver para crer que Jesus tinha
ressuscitado. Parece que o Tomé do conto suscitava a descrença dos credores.

O conto “O cônego ou a metafísica do estilo” (Assis, 2008, vol. 2, p. 528-532)

serve-se de uma moldura inspirada no Cântico dos Cânticos para sugerir que as palavras
têm sexo. A abertura já é sugestiva, com trechos do “velho drama de Judá”:
— Vem do Líbano, esposa minha, vem do Líbano, vem... As mandrágoras deram o
seu cheiro. Temos às nossas portas toda a casta de pombos...
— Eu vos conjuro, filhas de Jerusalém, que se encontrardes o meu amado, lhe façais
saber que estou enferma de amor...

Essas palavras não foram trocadas por amantes em êxtase, mas por adjetivos e
substantivos, na cabeça do Cônego Matias, que preparava um sermão. O narrador alega
que “as palavras têm sexo”. Ao casamento das palavras chamava estilo. Essa
sexualização das palavras justifica a evocação do Cântico, que percorre todo o conto.
Sílvio procura Sílvia, nos labirintos cerebrais do Cônego:

— Vem do Líbano, esposa minha...

— Eu vos conjuro, filhas de Jerusalém...

Quando estão para se encontrar, “todo o Cântico passa pelos lábios deles”. Ao se
encontrarem, caem nos braços um do outro:

Quem é esta que sobe do deserto, firmada sobre o seu amado?”, pergunta Sílvio,
como no Cântico; e ela, com a mesma lábia erudita, responde-lhe que “é o selo do
seu coração”, e que “o amor é tão valente como a própria morte.

É inusitado esse emprego do Cântico. Explicam-se, por meio do idílio amoroso

do “drama de Judá”, as atrações morfológicas e sintáticas de substantivos e adjetivos.
Assim como os seres humanos se atraem sexualmente, as palavras também têm a sua
atração, cujo resultado, se for de um estilo bem formado, pode produzir seus prazeres.
Também são evocadas, no conto, teorias científicas que preconizavam a formação, no
cérebro, de funções e capacidades humanas.

200
 Outro conto em que há uma evocação bíblica para a composição de uma
moldura que guia o sentido da narração é “Suje-se, gordo!”, que envolve julgamento,
réu, condenação. Daí que o trecho bíblico escolhido é do “Sermão do Monte” (Mt 7.1):
“Não queirais julgar para que não sejais julgados”. O narrador, entre dois atos de uma
peça de teatro intitulada “A Sentença ou o Tribunal do Júri”, registra acontecimentos
singulares que tinha vivido, relacionados à peça teatral. Um amigo que o acompanhava
disse que era contrário ao júri por causa do preceito do Evangelho sobre os perigos do
julgamento. O narrador acrescenta que tinha atuado duas vezes num tribunal, como
presidente do Conselho. Na primeira atuação, absolveu os réus, exceto dois, o primeiro
dos quais tinha sido acusado de ter furtado pequena quantia, por meio de falsificação.
Era réu confesso e tinha agido por instrução de outra pessoa, que sugeriu o recurso por
causa de uma emergência, o que se configurava em atenuantes ao crime.

Um dos jurados do Conselho, de nome Lopes, estava muito convencido do

delito. O réu foi condenado por onze votos contra um. Lopes disse que o réu cometeu o
crime por uma miséria de duzentos mil-réis: “Suje-se gordo! Quer sujar-se? Suje-se
gordo!”. O narrador fica se perguntando o que queria dizer tal frase enigmática. Talvez
significasse que o condenado era um ladrão de nada, que tinha se sujado por pouco.

Anos depois, houve nova convocação para o narrador. A princípio não queria
atuar, por causa do preceito evangélico. Mas, como era um dever de cidadão, o chamado
foi atendido. Um dos três crimes que julgou foi cometido por um caixa do Banco do
Trabalho Honrado, responsável por um desvio de cento e dez contos de réis. O acusado
era Lopes, o mesmo colega que participara do julgamento anterior e que condenara um
réu por desvio de módica quantia. O crime, agora, estava mais do que provado pelos
documentos, por uma tentativa de fuga, por testemunhas e outros agravantes; além
disso, uma carta do réu o incriminava de forma indubitável. A fatalidade agora era
Lopes estar no banco dos réus; ele que tinha condenado outro pelo mesmo delito. A
situação fez voltar à mente do narrador o texto evangélico: “Não queirais julgar, para
que não sejais julgados”. O que antes julgava, agora era julgado.

As palavras de Lopes (“Suje-se gordo!”) foram, também, lembradas. Com elas,

Lopes justificara a condenação do réu por um delito que, relativamente ao montante do
desfalque praticado pelo mesmo Lopes, era insignificante. O narrador votou pela

201
condenação, mas, no fim, Lopes foi absolvido por nove votos a três. Assim termina o
conto: “O melhor de tudo é não julgar ninguém para não vir a ser julgado. Suje-se
gordo! suje-se magro! suje-se como lhe parecer! o mais seguro é não julgar ninguém...”.

O preceito evangélico produz efeito contrário; o ensinamento bíblico procura

evitar o risco da condenação alheia, porque pode quem julga vir a ser condenado, até
pelo mesmo motivo. No conto, ocorre justamente o contrário, com “agravantes”: Lopes
tinha condenado um acusado por um delito de pequenas proporções, praticado com
atenuantes; tempos depois, Lopes, o juiz inclemente, comete crime da mesma natureza,
de elevadíssimas proporções, com agravantes. É absolvido. Não funcionou o preceito
bíblico. Há descompassos entre o ideal da prescrição evangélica e o real das relações
humanas, entre o que deveria acontecer e o que realmente acontece, até nos tribunais,
que têm por ofício julgar as ações humanas, condenando e absolvendo. Essa falta de
conformidade entre o preceito evangélico e as atitudes humanas é relatada, no conto,
sob certo enfoque cético, pois, apesar de todas as evidências, os jurados não perceberam
os indícios de culpa ou, mesmo os vendo, não a atribuíram ao réu.

Pode, também, servir um trecho bíblico de apoio a procedimentos, ideias e

intenções de personagens, como ocorre em “Uma senhora (1884): “Que tal fosse a
intenção de D. Camila não o juro eu ("Não jurarás", Mat. V, 34)”. O procedimento
adotado pelo narrador é amparado nas Escrituras e, por isso, irrepreensível.

O conhecido conto “Teoria do medalhão” fornece outro exemplo característico,

neste trecho: “[...] Podes pertencer a qualquer partido, liberal ou conservador,
republicano ou ultramontano, com a cláusula única de não ligar nenhuma idéia especial
a esses vocábulos, e reconhecer-lhe somente a utilidade do ‘scibboleth’ bíblico” (Assis,
2008, vol. 2, p.274). Scibboleth foi uma espécie de senha, utilizada para distinguir
hebreus irmãos de tribos diferentes, gileaditas e efraimitas. Estes últimos, por
pronunciarem o termo com uma variante sonora, denunciavam a sua origem e, por isso,
eram facilmente reconhecidos. Os efraimitas foram mortos pelos gileaditas (Jz 12.1-7).
No conto machadiano, a referência bíblica é indicadora de neutralidade, pois não há
diferença entre ser liberal ou ser conservador. Ambos são “irmãos”; ambos têm origem
comum; o que os distingue é apenas uma variante para determinadas palavras, que, no
fundo, querem dizer a mesma coisa.

202
 “Linha reta e linha curva” sugere um momento filosófico, inspirado em Gn
3.19224, a propósito do charuto. Diz o narrador que “o charuto é um verdadeiro memento
homo” (Assis, 2008, vol. 2, p.110). Convertendo-se pouco a pouco em cinzas, o charuto
vai lembrando ao homem o fim real e infalível de todas as coisas; é o princípio
filosófico, a sentença fúnebre que nos acompanha em toda parte.

Nascimento (2008, p. 53-63) faz coro aos que constatam que Machado foi
frequentador assíduo das Sagradas Escrituras, a propósito de um ensaio que faz sobre a
“Advertência” a Papéis Avulsos, que menciona pequeno trecho do Apocalipse em
combinação com Diderot:
Direi somente, que se há aqui páginas que parecem meros contos, e outras que o não
são, defendo-me das segundas com dizer que os leitores das outras podem achar
nelas algum interesse, e das primeiras defendo-me com São João e Diderot. O
evangelista, descrevendo a famosa besta apocalíptica, acrescentava (XVII, 9): "E
aqui há sentido, que tem sabedoria." Menos a sabedoria, cubro-me com aquela
palavra. Quanto a Diderot, ninguém ignora que ele, não só escrevia contos, e alguns
deliciosos, mas até aconselhava a um amigo que os escrevesse também. E eis a razão
do enciclopedista: é que quando se faz um conto, o espírito fica alegre, o tempo
escoa-se, e o conto da vida acaba, sem a gente dar por isso (Assis, 2008, vol. 2,
p.236).

Contrariamente ao que se esperaria de uma advertência, a de Machado aponta,

segundo Nascimento (2008, p. 55), mais para um abismo do que para os ilusórios
lugares seguros da lei. O termo Apocalipse, por suas conotações simbólicas, pode
referir-se a algo difícil ou enigmático. A justaposição das duas fontes é, em certo
sentido, intrigante. Qual o efeito que o autor quis produzir? O enciclopedismo de
Diderot teve inspiração racionalista e materialista e reivindicava a separação entre Igreja
e Estado, acabando “por exercer grande influência no mundo intelectual, inspirando os
líderes da Revolução Francesa” (Nascimento, 2008, p. 60). O hibridismo da
justaposição do monstro apocalíptico à enciclopédia diz respeito à multiplicidade: “A
torre de Babel, evocada em vários textos de Papéis avulsos, seria outra metáfora que
poderíamos associar à enciclopédia [...] a casa, a arquitetura da soberba é destruída, para
instaurar o híbrido e o múltiplo” (Nascimento, 2008, p. 61). O efeito é uma
monstruosidade: tentar justapor sentido e sabedoria. A autora conclui a análise dizendo

224
Machado usa trecho da tradução latina (Vulgata latina): “Memento, homo [...]”. A tradução do
versículo é: “Lembra-te, homem, de que tu és pó, e ao pó te hás de tornar”.

203
que Machado foi um “enciclopedista do não-saber, ou seja, um arquiteto de um outro
saber, monstruoso, quando admitido em sua forma híbrida, múltipla e incontrolável, na
sua produção desmedida de sentido que é a literatura” (Nascimento, 2008, p. 62).

Além disso, é preciso considerar que a justaposição de sentido e de saber pode

ser considerada sob a malha do fazer literário (fazer um conto), de acordo com palavras
da própria “Advertência”. Contrastado com a realidade, o fazer literário condensa-se.
Em várias oportunidades, Machado a ele se refere, com a convicção epistemológica de
que a realidade era construída, semiotirzada pela palavra, em sentido estrito, e pela
Literatura, em sentido lato. A crônica de 15 de setembro de 1876, alusiva ao aniversário
da Independência do Brasil, comenta o Grito do Ipiranga que, para o cronista, era essa
lenda de meio século, segundo reclamava um nobre amigo, pelas páginas da Gazeta de
Notícias. Não teria havido nem grito nem Ipiranga, apenas palavras (Assis, 2008, vol. 4,
p. 320). Comparando a pena de alguns historiadores alemães a uma picareta, o cronista
contrapõe o discurso da ciência histórica ao da lenda que, para ele, entretanto, tem mais
valor: “Certamente é belo que Lucrécia haja dado um exemplo de castidade às senhoras
de todos os tempos; mas se os escavadores modernos me provarem que Lucrécia é uma
ficção e Tarquínio uma hipótese, nem por isso deixa de haver castidade... e
pretendentes”. Se é possível corrigir os historiadores em futuras edições, o mesmo não
ocorre com os versos. O raciocínio é concluído com uma opção do cronista: ele prefere
a lenda à história autêntica:

Minha opinião é que a lenda é melhor do que a história autêntica. A lenda resumia
todo o fato da independência nacional, ao passo que a versão exata o reduz a uma
coisa vaga e anônima. Tenha paciência o meu ilustrado amigo. Eu prefiro o grito do
Ipiranga; é mais sumário, mais bonito e mais genérico (Assis, 2008, vol. 4, p.
320).

Assim, a Literatura, no sentido de lenda, acima, e de ficção, tem a preferência,

não porque ela é a realidade, mas porque é meio de semiotizá-la. Machado diria em
outra crônica, datada de 12 de agosto de 1894: “Viva a poesia, meus amigos! Viva a
sacrossanta literatura! Como dizia Flaubert: Não sei se existem intendentes, mas os
Timbiras existem” (Assis, 2008, vol. 4, p.1.094).

204
Relíquias recolhidas em romances
Nos romances é igualmente copiosa a utilização da Bíblia, como já foi frisado.
Ressurreição menciona o jogo de sedução, assunto ortodoxo, entre Betsabé e Davi
(Assis, 1985, vol. 1, p. 182; 1 Sm 11), com o devido realce à beleza da mulher.

Helena tem mais empréstimos bíblicos. Nessa obra, verifica-se a sutileza do

narrador em algumas ocorrências, embora ainda se observe alguma intenção de erudição
e ornamentação. Este trecho é representativo: “Tem razão – respondeu Salvador com
tristeza –; um abismo chamava outro abismo. Felizes os sabem o caminho reto da vida e
nunca se arredaram dele!” (Assis, 2008, vol. 1, p, 492)225.

Iaiá Garcia continua o refinamento da apropriação. Vejamos: “Foi então que a

serpente lhe ensinou a dissimulação” (Assis, 1985, vol. 1, p. 446); “De si para si
julgava-se inocente, porque era impassível, esquecendo a letra do decálogo que não
defende somente a ação, mas a própria intenção” (Assis, 1985, vol. 1, p. 447).

Sutilezas bíblicas em Memórias Póstumas

Outras ocorrências ainda serão apontadas. Maria (2008) observa algumas

sutilezas do autor-defunto das Memórias póstumas que dizem respeito à livre
incorporação de trechos bíblicos. Por exemplo, na cena do enterro, logo no primeiro
capítulo, intitulado “Óbito do autor”, alguns detalhes são notados em suas relações com
o calvário de Jesus. Brás Cubas morreu numa sexta-feira - dia aziago -, às duas horas da
tarde226. Ora, sabe-se que Jesus morreu numa sexta-feira, às três da tarde (hora nona),
quando chovia:

[...] a natureza parece estar chorando a perda irreparável de um dos mais belos
caracteres que têm honrado a humanidade. Este ar sombrio, estas gotas do céu,
aquelas nuvens escuras que cobrem o azul como um crepe funéreo, tudo isso é a dor

225
Salvador é personagem inspirado no papel bíblico-vicário de Jesus. Ele sacrifica-se em favor da filha,
renunciando ao papel de pai e à companhia dela: “de todos os sacrifícios que o coração humano pode
fazer, aceitei o maior e mais doloroso: eliminei a minha paternidade, desisti da única herança que tinha na
terra, força da minha juventude, consolo de minha miséria, coroa da minha velhice, e voltei à solidão mais
abatido que nunca” (Assis, 2008, vol. 1, p. 493) .
226
Segundo os evangelhos, Jesus morreu na hora nona, em que havia oração no templo de Jerusalém. Pelo
sistema de contagem das horas então utilizado, a hora nona correspondia a três horas da tarde.

205
 crua e má que lhe rói à natureza as mais íntimas entranhas; tudo isso é um sublime
louvor ao nosso ilustre finado (Assis, 2008, vol. 1, p. 626).

Segundo a narrativa da paixão, em Jerusalém espessas trevas cobriram o céu

(Mc 14.33; Lc 23.44-45). Outro detalhe: onze amigos acompanhavam o enterro de Brás
Cubas. Sabe-se que, igualmente, quando Jesus morreu, havia onze discípulos, pois
Judas havia se suicidado227. Além desses onze amigos, assistiram ao enterro outras três
mulheres: a irmã Sabina, a filha dela e uma sobrinha de Virgília. Nova coincidência,
pois havia exatamente três mulheres no enterro de Jesus (Jo 19.25): Maria (a mãe de
Jesus), a irmã de sua mãe (Maria, mulher de Clopas) e Maria Madalena.

Mais ainda, Brás tem traços que, de alguma forma, aproximam-no de Cristo: ele
tem a sua ressurreição simbólica na narração que empreende. Podemos ver nesse jogo
fantástico do post morte, um índice de reforço da condição assumida pelo narrador.
Como, depois da morte, continua ainda a falar, Brás é dotado de características divinas,
o que o torna mais parecido com Jesus.

Brás Cubas sente-se mais engenhoso do que Moisés, por narrar a morte no
começo do livro: “Moisés, que também contou a sua morte, não a pôs no intróito, mas
no cabo: diferença radical entre este livro e o Pentateuco”: a Bíblia autoriza alguém a
contar a própria morte. Schwarz (2000) vê nisso a manifestação de arbitrariedade e de
desfaçatez. Isso não deixa de ter sua razão de ser, pois comparar-se a Moisés é, no
contexto, isso mesmo, ainda mais porque há a diferença, propositalmente marcada pelo
narrador, de pô-la no começo. Brás Cubas eleva-se, ao igualar-se ao prestígio canônico
de Moisés228.

O capítulo VII, “O delírio”, é pródigo em citações: asna de Balaão, Éden,

Abraão, Jó, cativeiro dos hebreus. A asna de Balaão é mencionada porque a um animal

227
Dos onze, apenas um esteve presente no Calvário; trata-se do discípulo João (Jo 19.26).
228
A condição do defunto-autor não é tão simples. A dedicatória do livro é um epitáfio, o livro é um
sepulcro. Com efeito, nos primeiros capítulos já há doença, agonia, morte, enterro, decomposição. Por
que Brás é um defunto-autor? Trata-se de narrador muito sincero, coisa que o próprio Brás diz, mas,
pode-se acreditar nele? Quando ele se critica, não estaria se vangloriando? De qualquer modo, o defunto-
autor asseguraria a universalidade, por meio de uma esfera filosófico-metafísica assegurada pela presença
da morte, de Deus etc. Trata-se, contudo, de metafísica apalhaçada (Pasta Jr, 2003). Schwarz (2000) vê
nisso a indicação de uma referência principal, o enraizamento histórico do Brasil. Para esse crítico, o
defunto-autor é uma provocação. Deve-se considerar que esse ar fúnebre está no incipit, que delineia o
ponto de vista do narrador.

206
é concedida a fala (Nm 22-24). Quando o animal que conduz Brás Cubas pede para
pararem na tenda de Abraão, porque já tinham passado o Éden, o narrador menciona Jó,
o personagem bíblico que amaldiçoou o dia de seu nascimento, pois já tinha ele
experimentado tanto sofrimento: a tenda de Abraão é o sofrimento de Jó. Na
superposição de gerações e de eventos históricos, o cativeiro dos hebreus é considerado
um evento triste; em todo caso, tristes ou alegres, as gerações foram pontuais na
sepultura.

Ao falar da escola, no capítulo XIII, o narrador Brás Cubas cita uma expressão
bíblica em latim:

Unamos agora os pés e demos um salto por cima da escola [...] Ó palmatória, terror
dos meus dias pueris, tu que foste o compelle intrare com que um velho mestre,
ossudo e calvo, me incutiu no cérebro o alfabeto, a prosódia, a sintaxe, e o mais que
ele sabia, benta palmatória, tão praguejada dos modernos [...] (Assis, 2008, vol. 4, p.
643).

A expressão compelle intrare é tirada de Lc 14.23, na parábola da grande ceia, a

que os convidados, por motivos diversos, não comparecem. O dono da festa, então,
ordena a seus empregados irem às ruas e obrigarem a entrar todos os pobres, os
aleijados, os cegos e os coxos. A alusão pode ser entendida da seguinte forma: a
iniciação escolar seria algo forçado aos olhos do menino, mas algo agradável, “uma
festa,” aos olhos do adulto narrador. De qualquer forma, foi uma ação forçada que
trouxe benefícios, como atesta a narrativa, que diz: “benta palmatória, tão praguejada
dos modernos [...]”. Isso é apenas uma hipótese, porque, com base na economia de
ambiguidade, própria do narrador, a expressão pode ser entendida de forma contrária.

No encontro que Brás teve com Quincas Borba, narrado no capítulo LIX, há
menção ao cativeiro da Babilônia: “Imaginem um homem de trinta e oito a quarenta
anos, alto, magro e pálido. As roupas, salvo o feitio, pareciam ter escapado ao cativeiro
de Babilônia [...]”. Quincas, depois de receber uma nota de cinco mil-réis, a menos
limpa que Brás Cubas tinha, diz: “In hoc signo vinces!”. Aqui a menção reforça a
pobreza de Quincas Borba, confirmada pela descrição de sua situação. O mais
interessante, contudo, é a associação da situação de pobreza ao reconhecimento de que o
dinheiro é meio indispensável para a vitória, conforme diz Quincas Borba, numa
modificação significativa da expressão latina in hoc signo vinces, que tinha a cruz por

207
referente original. A desfaçatez atinge alto grau quando Brás Cubas diz ao companheiro
que poderia ganhar mais dinheiro... trabalhando!

No último capítulo, “Das negativas”, temos:

Verdade é que, ao lado dessas faltas, coube-me a boa fortuna de não comprar o pão
com o suor do meu rosto [...] achei-me com um pequeno saldo, que é a derradeira
negativa deste capítulo de negativas: - Não tive filhos, não transmiti a nenhuma
criatura o legado da nossa miséria (Assis, 2008, vol. 1, p. 758).

O trecho, em consonância com o conjunto do livro, remete às Escrituras, às

avessas. Trechos do Gênesis são evocados. O primeiro está em Gn 3.19: “No suor do
teu rosto comerás o teu pão”; o segundo, em Gn 1.28: “Sede fecundos, multiplicai-vos,
enchei a terra”. Brás Cubas não suou para ganhar o pão nem foi fecundo. O “legado da
nossa miséria”, como última expressão da obra, é significativo nesse diálogo
intertextual com a Bíblia e está em conformidade geral com os empréstimos bíblicos: a
multiplicação da espécie é a multiplicação da miséria humana.

Sintetizando a apropriação bíblica nas Memórias póstumas, Maria (2007, p.13),

afirma:

[...] um traço da modernidade lançada pelo autor sobre as Escrituras: Brás Cubas lê a
Bíblia com um olhar puramente existencial, imanente, despojado de implicações
religiosas, ou mesmo morais; limita-se a citá-la quando corrobora uma sua opinião,
uma vivência, uma analogia. A autoridade que a Bíblia possa ter para ele é a que
deriva das passagens onde encontra ressonância de visão de mundo, ou as que lhe
proporcionam matéria para a criação narrativa.

Todos esses elementos se combinam com a desfaçatez do narrador, conforme

aponta Schwarz, embora o faça enfatizando a condição de classe social como elemento
decisivo a autorizar a condição do narrador. A condição triunfalista, contudo, apoia-se
nas figuras bíblicas que, no conjunto, formam e sustentam os valores do mundo
ocidental. O contexto da retomada e os vínculos sugeridos talvez indiquem duas coisas:
a sanção da religião para a ordem estabelecida, assim sacralizada; se essa ordem tinha a
benção divina, a classe social representada pelo protagonista reivindica a bênção de
Deus para a ordem vigente.

208
Motivações bíblicas em Dom Casmurro

Algo semelhante ocorre com um de seus mais conhecidos e discutidos romances,

Dom Casmurro, cujas motivações bíblicas não são meros adereços de erudição. Ao
contrário, dizem respeito à formulação de elos estruturais do livro, que tem por narrador
um ex-seminarista. Talvez por isso sejam recorrentes as remissões à Bíblia,
principalmente ao profeta Ezequiel, que se constitui na principal fonte bíblica de que o
autor se serve para a composição da obra. Mais do que imagens, personagens, lugares
ou episódios, o livro do profeta fornece elementos que formam a moldura estrutural do
romance, principalmente no que diz respeito às relações entre Bentinho e Capitu.

O nome Ezequiel

Uma primeira evidência reside no nome. Os nomes dos personagens

machadianos costumam ser motivados, como parece ser o caso de Ezequiel. No
romance, o filho de Bento Santiago recebe esse nome, que também compõe o nome de
batismo de Escobar229. Ezequiel opera a convergência de dois personagens centrais da
narrativa, firma vínculos intertextuais entre o romance e o livro bíblico. O nome
significa força de Deus.

A glória de Deus

A glória de Deus recebe ênfase no livro do profeta. O primeiro capítulo faz

menção a ela230. O profeta sente-se pequeno diante da visão: “vendo isto, caí com o
rosto em terra e ouvi a voz de quem falava” (Ez 1.28). Mas a glória de Deus sai do
Templo e da cidade: “A glória do SENHOR subiu do meio da cidade e se pôs sobre o

229
Antonio Escobar y Mendonza foi jesuíta e casuísta espanhol, atacado por Pascal (Lettres provinciales).
Machado pode ter se inspirado nele para nomear seu personagem. Magalhães Jr. (2008, vol. 1, p. 147)
acrescenta que há itens lexicais em francês ligados a esse nome: “como escobar, no sentido de
reticencioso ou cheio de restrições mentais; escobarderie, equivoco, restrição mental, interpretação
maliciosa; e escobarder, agir com dobrez ou com malícia”.
230
A descrição suscitou posteriores desdobramentos na tradição mística judaica que, por meio de ascese
qualificada, procura ver a glória de Deus, sobretudo a imagem do veículo em que Deus está (Ez 1.15-24);
também tem realce a shekinah, termo hebraico para a designação de glória. Jonas Machado (2009) diz a
respeito: “Mercavá [...] uma palavra hebraica que significa ‘carruagem’, aludindo a uma experiência
visionária da glória de Deus numa espécie de ‘trono-carruagem’ [...] foi bem cedo ligada às visões de
Ezequiel [...] O termo está geralmente ligado a um tipo de misticismo que tem na visão de Ez 1 uma fonte
primária como seu texto mais importante, mas que recebeu desenvolvimento na literatura mística judaica
posterior, de modo especial na apocalíptica”.

209
monte que está ao oriente da cidade. Depois, o Espírito de Deus me levantou e me levou
na sua visão à Caldéia, para os do cativeiro [...] (Ez 11.23-24)”. Esse abandono se deve
ao pecado do povo, a idolatria. No final do livro, a glória do Senhor volta ao seu
santuário (Ez 43.2, 4, 7). Glória é o nome da mãe de Bentinho. A personagem
relaciona-se com a manutenção dos valores da religião, por ela prezada, sendo devota
guardiã das tradições que garantem ao clã familiar a manutenção da glória de que
gozam. A condição social da família é, de certa forma, gloriosa e, no arranjo social,
sacralizada pela religião. A piedade religiosa é um importante elemento do romance.
Tanto assim que Dona Glória promete consagrar o filho a Deus.

A expressão "Filho do homem”

A expressão “filho do homem” é repetida quase uma centena de vezes ao longo

do livro de Ezequiel. É a forma com que Deus ao profeta se dirige. Em Dom Casmurro
aparece na boca de José Dias, quando já pairavam suspeitas sobre a paternidade do
menino. O capítulo CXVI tem por título “Filho do homem”. José Dias chama o filho de
Capitu de “o nosso ‘profetazinho’”, perguntando: “Como vai isso, filho do homem?”;
“Dize-me, filho do homem, onde estão os teus brinquedos?”; “Queres comer doce, filho
do homem?”. Na boca de José Dias, “filho do homem” amplia a tensão da desconfiança,
projetando indefinição sobre a paternidade do menino, ainda que de forma enviesada. A
expressão Filho do homem serve para enfatizar a humanidade, conforme Is 51.12: “Eu,
eu sou aquele que vos consola; quem, pois, és tu, para que temas o homem, que é
mortal, ou o filho do homem, que não passa de erva?”. Já no livro de Daniel a expressão
tem sentido modificado. Dn 7.13 relata uma visão segundo a qual “um como o Filho do
Homem” que recebeu autoridade para reinar, desce do céu. É possível que a partir de
Daniel tenha sido desencadeada uma tradição apocalíptica que desemboca no Novo
Testamento. Passou a designar, a expressão, uma figura que teria o encargo de liderar a
luta cósmica contra o mal. Os evangelhos a usam para referência a Jesus. Ele seria o
Filho o Homem. O próprio Jesus a utiliza, mas na terceira pessoa (Mt 8.6; 9.20; Mc
2.10,28; Lc 22.69). Na pena do narrador machadiano, indica-se o sentido primeiro de

210
apontar para a dimensão de humanidade nela contida, aciona-se o jogo de indagações e
incertezas que daí se desencadeia231.

A infidelidade (idolatria e prostituição)

A infidelidade, associada à idolatria e prostituição, é tema central do livro

bíblico. Ezequiel, profeta do exílio, atuou na Babilônia, para onde foram deportados
muitos judeus, por ocasião da queda de Jerusalém, quando a cidade foi invadida em
587-6 a.E.C. A interpretação teológica desse evento histórico atribuiu à infidelidade do
povo (idolatria) a causa do desastre: se algo houve de errado, a culpa, com certeza, não
era de Deus. O pecado capital para o monoteísmo é o culto a outros deuses; foi o que
aconteceu, conforme se pode verificar neste trecho:

Veio a mim a palavra do SENHOR, dizendo: Filho do homem, estes homens

levantaram os seus ídolos dentro do seu coração, tropeço para a iniquidade que
sempre têm eles diante de si; acaso, permitirei que eles me interroguem? Portanto,
fala com eles e dize-lhes: Assim diz o SENHOR Deus: Qualquer homem da casa de
Israel que levantar os seus ídolos dentro do seu coração, e tem tal tropeço para a sua
iniquidade, e vier ao profeta, eu, o SENHOR, vindo ele, lhe responderei segundo a
multidão dos seus ídolos (Ez 14.2-4).

Um tema utilizado pela literatura bíblica antiga para descrever esse

comportamento religioso foi tirado da vida civil: a relação entre marido e mulher232.
Mais precisamente, o casamento, que passou a simbolizar a relação entre Deus e seu
povo233.

No capítulo 16, Ezequiel narra, em termos crus, essa falta de correspondência

entre o comportamento do povo e os cuidados que Deus a ele tinha oferecido:

231
Ainda como parte de jogo com a intertextualidade bíblica, José Dias diz, parodiando o Evangelho de
João, no capítulo XCIX “O filho é a cara do pai”: “Mulher, eis aí o teu filho! Filho, eis aí a tua mãe!”
(Assis, 2008, vol. 1, p. 1.032).
232
Ezequiel (23) fala de duas meretrizes irmãs; Oolá, a mais velha (Samaria) e Oolibá, a mais nova
(Jerusalém). Interessante também é o caso de Oseias (capítulo 1). Ele se casa com uma prostituta, que
simboliza o povo. A prostituta representa os pecados do povo, associados à idolatria; daí a associação à
infidelidade.
233
Isso foi apropriado pelo cristianismo, também; no Novo Testamento, a relação entre Deus e a Igreja é
descrita em termos de casamento; essa aliança conjugal, embora espiritualizada, interferiu na história da
interpretação do Cântico dos Cânticos, que passa a ser entendido de forma alegórica.

211
 Assim, foste ornada de ouro e prata; o teu vestido era de linho fino, de seda e de
bordados; nutriste-te de flor de farinha, de mel e azeite; eras formosa em extremo e
chegaste a ser rainha. Mas confiaste na tua formosura e te entregaste à lascívia,
graças à tua fama; e te ofereceste a todo o que passava, para seres dele. Tomaste dos
teus vestidos e fizeste lugares altos adornados de diversas cores, nos quais te
prostituíste; tais coisas nunca se deram e jamais se darão. Tomaste as tuas jóias de
enfeite, que eu te dei do meu ouro e da minha prata, fizeste estátuas de homens e te
prostituíste com elas234 (Ez 16.13-17).

Dom Casmurro mostra algo parecido. Capitu era pobre e, quando se casou com
Bento Santiago, foi coberta de joias e roupas; conforme o capítulo CII “No céu”,
quando se casaram e chegaram ao “ninho de noivos”, menciona-se a primeira epístola
de Pedro235. No final do capítulo, Bento Santiago diz que a esposa dele “teria sempre as
mais finas rendas deste mundo”.

O exílio

A infidelidade conjugal é a causa do fracasso do casamento, pelo menos

segundo o narrador. E, por isso, deve haver punição. Como em Ezequiel, a punição dá-
se com o exílio. A sanção é fatal: a culpa só pode ser de Capitu236. O profeta Ezequiel
confirma a interpretação teológica da tradição profética para a qual o exílio foi resultado
da merecida punição por causa da infidelidade (idolatria) do povo. Isso pode ser
comprovado em Ez 39.23: “Saberão as nações que os da casa de Israel, por causa da sua
iniquidade, foram levados para o exílio, porque agiram perfidamente contra mim, e eu
escondi deles o rosto, e os entreguei nas mãos de seus adversários, e todos eles caíram à

234
O poema “Tragédia brasileira”, de Manuel Bandeira, apresenta similaridades com uma relação
amorosa desse tipo. Misael “funcionário da Fazenda, com 63 anos de idade”, conheceu Maria Elvira,
“prostituída, com sífilis, dermite nos dedos, uma aliança empenhada e o dentes em petição de miséria”. O
namorado, então, “instalou-a num sobrado no Estácio, pagou médico, dentista, manicura [...] Dava tudo
quanto ela queria”. Ocorre que “Maria Elvira se apanhou de boca bonita” e arranjava sempre novos
namorados. Misael, que “não queria escândalo” mudava de casa, vivendo assim por três anos, até que a
tragédia se consuma: “Misael, privado de sentidos e de inteligência, matou-a com seis tiros” (Bandeira,
1974, p. 108-109). Os cuidados amorosos do amante para com a amada tornam-na atraente para olhos de
outros amantes, dão a ela competência para a sedução de outros amantes.
235
“As mulheres sejam sujeitas a seus maridos [...] Não seja o adorno delas o enfeite dos cabelos riçados
ou as rendas de ouro, mas o homem que está escondido no coração [...] Do mesmo modo, vós, maridos,
coabitai com elas, tratando-as com honra, como a vasos mais fracos, e herdeiras convosco da graça da
vida [...]”. Esse trecho reforça a submissão feminina, condicionada, inclusive, à inferioridade econômica,
uma importante isotopia temática do livro.
236
Sob o ponto de vista estrutural, o papel de Dom Casmurro é o mesmo de Deus. Ele sanciona
inapelavelmente a esposa, como juiz soberano, sem dar a ela oportunidade de defesa.

212
espada”. Essa sanção ocorre, quase de idêntica forma, em Dom Casmurro. O capítulo
CXLI, “A solução”, narra o exílio a que Capitu foi submetida. Conforme Petit (2005, p.
150), “a Suíça, terra do Protestantismo, é o lugar ideal para acolher a mulher perjura”.

A sedução física

Outro componente desse jogo de presumida infidelidade reside no aspecto físico

como elemento de sedução sensual. Em Ezequiel, o povo é acusado de se deixar seduzir
pelas características físicas dos egípcios, no processo de infidelidade-prostituição (Ez
16.25-26): “A cada canto do caminho, edificaste o teu altar, e profanaste a tua
formosura, e abriste as pernas a todo que passava, e multiplicaste as tuas prostituições.
Também te prostituíste com os filhos do Egito, teus vizinhos de grandes membros, e
multiplicaste a tua prostituição, para me provocares à ira”. Esse tom repete-se, até com
crueza ainda maior, no capítulo 23, em que se menciona algo além do tamanho dos
membros dos egípcios:

Ela, todavia, multiplicou as suas impudicícias, lembrando-se dos dias da sua

mocidade, em que se prostituíra na terra do Egito. Inflamou-se pelos seus amantes,
cujos membros eram como o de jumento e cujo fluxo é como o fluxo de cavalos.
Assim, trouxeste à memória a luxúria da tua mocidade, quando os do Egito
apalpavam os teus seios, os peitos da tua mocidade (Ez 23.19-21).

Em termos mais amenos, há insinuação nesse sentido em Dom Casmurro. Por

exemplo, é interessante a descrição física de Escobar. Seus olhos eram “dulcíssimos”
(de acordo com José Dias), o que foi assumido pelo narrador, quarenta anos depois:
“Realmente, era interessante de rosto, a boca fina e chocarreira, o nariz curvo e
delgado” (capítulo LXXI). Pouco mais adiante, a partir do capítulo CXVIII, há
evidências de uma sexualidade reprimida de Bentinho que vai aos poucos se libertando.
Bento apalpa os braços de Escobar, como se fossem os de Sancha: “Custa-me esta
confissão, mas não posso suprimi-la; era jarretar a verdade. Nem só os apalpei com essa
idéia, mas ainda senti outra cousa, achei-os mais grossos e fortes que os meus, e tive-
lhes inveja; acresce que sabiam nadar”. Os braços de Escobar eram mais grossos e
fortes; talvez porque fossem atléticos, pois sabiam nadar. Convém observar que o
aspecto físico era atraente, a ponto de impressionar o próprio Bento. Era mais um

213
argumento, para o narrador, o que reforça a convicção de suposto adultério e dos
vínculos com Ezequiel.

A infância

A infância é o período da inocência, do abandono, da ajuda de Deus, segundo o

profeta. A idade madura é a do esquecimento do período infantil. Acometido de
esquecimento, o povo viola a aliança selada com aperto de mão: “Pois desprezou o
juramento, violando a aliança feita com aperto de mão, e praticou todas estas coisas; por
isso, não escapará” (Ez 17.18). Entre Capitu e Bentinho selou-se um pacto semelhante,
descrito no capítulo LI, “Entre luz e fusco”, com aperto de mão e tudo. A pureza está no
sentimento do narrador:

Juramos novamente que havíamos de casar um com outro, e não foi só o aperto de
mão que selou o contrato, como no quintal, foi a conjunção das nossas bocas
amorosas... [...] Oh! minha doce companheira da meninice, eu era puro, e puro
fiquei, e puro entrei na aula de S. José, a buscar de aparência a investidura
sacerdotal, e antes dela a vocação. Mas a vocação eras tu, a investidura eras tu
(Assis, 2008, vol. 1, p. 985).

Capitu esqueceu-se de uma canção de infância, certa vez. Petit (2005, p. 155)
indica que até isso pode ser lido em Ezequiel. O episódio está narrado no capítulo CX,
“Rasgos da infância”, em que Bento pede para Capitu tocar ao piano a toada da
infância; ela diz que não se lembrava, nem da música nem das palavras. As palavras
estão narradas no capítulo XVIII,“Um plano”:

Chora, menina, chora

Chora, porque não tem
Vintém (Assis, 2008, vol. 1, p. 950).

É sintomático o esquecimento de Capitu, pelo menos segundo intenções do

narrador; com isso, ele insinua o matrimônio ter sido um trampolim para a tão almejada
ascensão social. O contraste entre a infância pobre e o casamento com um homem rico
seria desfavorável para Capitu. Daí o esquecimento da infância pobre.

A casa nova e o templo novo

214
 A casa nova, mandada construir por Bento Santiago, pode ter relação com o
templo novo do livro bíblico, que é purificado, no final, com o retorno a ele da glória de
Deus. O profeta dá indicações de que o modelo devia ser medido; a reprodução devia
ser acompanhada de uma nova disposição de fidelidade:

Tu, pois, ó filho do homem, mostra à casa de Israel este templo, para que ela se
envergonhe das suas iniquidades; e meça o modelo [...] faze-lhes saber a planta desta
casa e o seu arranjo, as suas saídas, as suas entradas e todas as suas formas; todos os
seus estatutos, todos os seus dispositivos e todas as suas leis; escreve isto na sua
presença para que observem todas as suas instituições e todos os seus estatutos e os
cumpram (Ez 43.10-11).

O modelo não é apenas espacial, mas espiritual. Em todo caso, ao que tudo
indica, esse novo templo tem vinculação com a reprodução da casa promovida por
Bentinho. Até as pinturas que havia na casa de Bento foram reproduzidas. Pinturas
havia na parede do templo, também vinculadas à idolatria: “Entrei e vi; eis toda forma
de répteis e de animais abomináveis e de todos os ídolos da casa de Israel, pintados na
parede em todo o redor. Setenta homens dos anciãos da casa de Israel [...] estavam em
pé diante das pinturas, tendo cada um na mão o seu incensário” (Ez 8.7-12). Deve-se
notar que, na casa nova, depois do exílio de Capitu, é Bento Santiago quem a profana,
sob o ponto de vista religioso, pois é lá que ele recebe mulheres.

As pinturas reproduzidas na casa de Bento Santiago ligam-se à história romana,

marcada por lutas apaixonadas e sangrentas de conquista de poder. São quatro heróis:
César, Augusto, Nero e Massinissa. César foi general, estadista e ditador romano (101-
44 a.E.C). Escreveu comentário sobre a Guerra da Gália; teve templos, altares e efígie
cunhada em moeda. O episódio de sua morte é conhecido, pois foi resultado de traição,
em que dois amigos se uniram para matá-lo. Dom Casmurro sente-se vítima da traição
de dois amigos, também, conforme confissão registrada no último capítulo: “a minha
primeira amiga e o meu maior amigo, tão extremosos ambos e tão queridos também
[...]”(Assis, 2008, vol. 1, p. 1072) .

Augusto, indicativo de um poder sagrado, foi um título concedido pelo senado

romano a Otávio, sobrinho neto de César; depois de eliminar os rivais Marco Antonio e
Lépido, com quem compôs um triunvirato, conseguiu estabelecer um período de relativa
paz e prosperidade, com o cultivo da cultura e das artes, principalmente da literatura e

215
da arquitetura. Dom Casmurro, além de ter mandado construir uma nova casa, com
figuras ao sabor clássico, tem essa semelhança. Conforme Costa (1995, p. 20),
“Augusto, que muito desejou um filho homem para sucedê-lo, não o conseguiu e sofreu
muito buscando encontrar alguém; Dom Casmurro que teve um filho homem, rejeitou-
o, afastou-o e desejou sua morte, mesmo com Escobar morto”.

Nero foi órfão de pai muito cedo como Dom Casmurro. Passou à História como
assassino e suicida, instintos que assaltaram o narrador machadiano.

A última figura é de Massinissa. Ele era rei da Numídia Oriental, aliado de

Cartago nas guerras contra Roma. Na segunda guerra púnica, Massinissa aliou-se aos
romanos, tendo pedido a mão de Sofonisba, filha de um general cartaginês. Depois da
guerra, Cartago perdeu seu poder marítimo e o reino númida foi entregue a Massinissa.
Os lances da política interferem em uma história de amor, com um final trágico. Ele,
vendo que não poderia ficar com sua amada, a induz ao suicido. Ela bebeu
voluntariamente o veneno que lhe fora por ele enviado.

Costa (1995, p. 23) avalia que a evocação desses quatro personagens provoca
uma relação de tensão paródica com o discurso histórico: “A dualidade instável, sério-
cômica de seu perfil moral e emocional, abala, questiona e põe em dúvida toda uma
tradição de valores heróicos”. Essa relação interdiscursiva com a História indica uma
forma particular de apreensão da tradição em geral, e pode ser ampliada para a
incorporação de outras fontes, conforme aponta Costa (1995, p. 40), nestas
considerações:
[...] Machado de Assis mimetiza, de forma dessacralizadora, todo um referencial de
cultura do Ocidente, atingindo também a literatura, sobretudo com Otelo, de
Shakespeare. A apropriação desses discursos não é feita com a intenção de uma
verossimilhança que os faça reconhecer pela simples reduplicação, mas, ao
contrário, a combinação e as transformações por que passam tais textos originais ao
de tal teor deformante e estético totalmente novo, singular e estranho às “verdades”
dos intertextos nele concentrados. Cruzamento paródico de uma série de referências
externas, o narrador da obra é uma soma complexa de nomes e marcas heterogêneas
múltiplas que sobressaem nas ações de cada uma das etapas de sua vida.

A cidade de Tiro

216
 A próspera cidade marítima de Tiro sugere vínculos temáticos com Escobar,
pelos seguintes elementos: mar, comércio, formosura e esplendor. Dos capítulos 26 a 28
de Ezequiel há uma série de profecias contra Tiro e contra o seu rei. Em 27.32, diz-se
que Tiro seria reduzida ao silêncio no meio do mar: “Levantarão lamentações sobre ti
no seu pranto, lamentarão sobre ti, dizendo: Quem foi como Tiro, como a que está
reduzida ao silêncio no meio do mar?”. A queda é associada ao sucesso
desacompanhado da fidelidade a Deus: “Perfeito eras nos teus caminhos, desde o dia em
que foste criado até que se achou iniquidade em ti. Na multiplicação do teu comércio, se
encheu o teu interior de violência, e pecaste [...]” (28.15-16). Escobar era formoso, tinha
no comércio a vocação e profissão e gostava do mar. Foi no mar que morreu, desafiando
o perigo. No capítulo CXVIII, “A mão de Sancha”, tudo se precipita quando o narrador
topa com a palavra invencível. Trava-se o seguinte diálogo:

- O mar amanhã está de desafiar a gente, disse-me a voz de Escobar, ao pé de mim.

- Você entra no mar amanhã?
- Tenho entrado com mares maiores, muito maiores. Você não imagina o que é um
bom mar em hora bravia. É preciso nadar bem, como eu, e ter estes pulmões disse
ele batendo no peito, e estes braços; apalpa.

O trecho de Ez 28.15, acima citado, está relacionado a Tiro. Em Dom Casmurro,

no capítulo CXLVI, ele é retomado, mas com referência ao menino. Em tom irônico, o
trecho serve de inspiração para a composição do epitáfio de Ezequiel, o filho, que
morrera nas imediações de Jerusalém:

Onze meses depois, Ezequiel morreu de uma febre tifóide, e foi enterrado nas
imediações de Jerusalém, onde os dous amigos da universidade lhe levantaram um
túmulo com esta inscrição, tirada do profeta Ezequiel, em grego: “Tu eras perfeito
nos teus caminhos”. Mandaram-me ambos os textos, grego e latino, o desenho da
sepultura, a conta das despesas e o resto do dinheiro que ele levava; pagaria o triplo
para não tornar a vê-lo (Assis, 2008, vol. 1, p. 1071).

O capítulo machadiano omite, nesse ponto, a sequência “desde o dia em que

foste criado”, do trecho bíblico, por motivos compreensíveis.

217
Ciúmes

Há, ainda, outro elo de aproximação entre Dom Casmurro e Ezequiel: o ciúme, a
principal motivação passional do narrador do romance. Em Ezequiel é dito que o ciúme
divino desencadeia a sanção correspondente237. Deus tem ciúme de outros deuses, seus
rivais, como um marido (Bento Santiago) tem de supostos rivais (Escobar). Ezequiel
(8.3) confirma essa afirmação: “[...] o Espírito me levantou entre a terra e o céu e me
levou a Jerusalém em visões de Deus, até à entrada da porta do pátio de dentro, que olha
para o norte, onde estava colocada a imagem dos ciúmes, que provoca o ciúme de
Deus”. As consequências desse ciúme são, no início, o castigo; posteriormente,
contudo, ele seria aplacado, conforme promessa do próprio Deus: “Desse modo,
satisfarei em ti o meu furor, os meus ciúmes se apartarão de ti, aquietar-me-ei e jamais
me indignarei” (Ez 16.42).

Saindo da sepultura

O capítulo 37 de Ezequiel contém uma profecia sobre um vale de ossos secos. O

verso 12 diz: “Portanto, profetiza e dize-lhes: Assim diz o SENHOR Deus: Eis que
abrirei a vossa sepultura, e vos farei sair dela, ó povo meu, e vos trarei à terra de Israel”.
Ecos disso estão no capítulo CXXXII, “O debuxo e o colorido”. Bento Santiago vê no
filho renegado um ressurgimento paródico do amigo: “Escobar vinha assim, do
seminário e do Flamengo para se sentar comigo à mesa, receber-me na escada, beijar-
me no gabinete de manhã, ou pedir-me à noite a bênção do costume” (Assis, 2008, vol.
1, p. 1.060).

Outras motivações bíblicas em Dom Casmurro

É possível reconhecer outros, não ao profeta diretamente relacionados: a

promessa de destinar o filho ao seminário e o livramento do sacrifício. Dona Glória,
depois de ter perdido o primeiro filho, fez uma promessa: caso tivesse outro filho,
mandá-lo-ia para o seminário, consagrando-o a Deus. Esse elemento dramático não é

237
A paixão do ciúme, atribuída a Deus, é uma maneira peculiar de descrever com atributos humanos a
divindade, fenômeno chamado de antropomorfismo. Desdobramentos teológicos à parte, interessa a
relação que existe entre o ciúme de Deus e o de Bento, em combinação com os demais pontos indicados.

218
desconhecido da literatura bíblica. Podemos citar o caso de Ana, a mãe de Samuel.
Estéril, ela pede um filho, prometendo devolvê-lo a Deus: “E fez um voto, dizendo:
SENHOR dos Exércitos, se benignamente atentares para a aflição da tua serva [...] e lhe
deres um filho varão, ao SENHOR o darei por todos os dias da sua vida [...]” (1Sm
1.11). Ana foi atendida e teve um filho a quem chamou de Samuel.

O capítulo IX, central para a economia da narrativa, tem, no final, sutis alusões.
A propósito da divisão dos direitos autorais da ópera da vida, que recebem
pontualmente o poeta e o músico, há injustiça ou proporção inadequada. Para justificá-
la, um trecho bíblico serve de apoio: “‘Muitos são os chamados, poucos os escolhidos’.
Deus recebe em ouro, Satanás em papel”. Na continuação do diálogo de Bento com o
tenor italiano, à música se recorre para rematar a explicação sobre a teoria da ópera:
“Tudo é música, meu amigo. No princípio era o dó, e do dó fez-se ré, etc. Este cálix (e
enchia-o novamente), este cálix é um breve estribilho. Não se ouve? Também não se
ouve o pau nem a pedra, mas tudo cabe na mesma ópera [...]”. A sequência “No
princípio era o dó, e do dó fez-se ré, etc” é decalcada no começo do Evangelho de João:
“No princípio era o verbo [...] e o verbo se fez carne”. Também cálix tem grande
densidade bíblica, devido à narrativa da paixão, em que Jesus pede para o Pai afastar o
cálice da morte (Mt 26.3; Mc 14.36). Esse é o tom com que o capítulo termina.

Este trecho está na boca do Padre Cabral, em outro capítulo, o XVI, “O

Administrador Interino”: “Não desprezes a correção do Senhor: Ele fere e cura”. Em
Jó (5.17-18), temos: “Bem-aventurado o homem a quem Deus corrige; não desprezes,
pois a correção do Senhor. Porque ele fere, e cura, dá o golpe, e as suas mãos curarão”.
Trata-se do conselho de Elifás a Jó. O trecho funciona, tanto na Bíblia quanto no
romance, como encorajamento para superação de uma situação desagradável. Jó sofria
porque estava abandonado por Deus, aparentemente. Pádua, o pai de Capitu, porque
perdera a condição de administrador interino e, por isso, queria até morrer. O efeito do
conselho, pelo menos no romance, é duplo. Por um lado, apela à conformidade com os
fatos, contra os quais nada há a fazer; por outro, é um apelo à reordenação, à ordem das
coisas, como se o posto de administrador, ainda que de forma interina, fosse
incompatível com a situação social de Pádua. Nesse caso, o texto bíblico sanciona a
ordem vigente, usada, inclusive, pela classe religiosa para esse fim, pois está na boca de
um sacerdote. A citação tem valor mais denso, sob o ponto de vista estrutural: é um nó

219
narrativo que antecipa a punição de Capitu. Mas falta a cura: ou será a punição a própria
cura? O capítulo seguinte, “Os vermes”, é intrigante, por causa do título. Trata-se de
uma expansão das ideias de punição e cura, agora com referência a Aquiles, que
também feriu e curou. A experiência se repetiria na vida de Bento, de forma invertida:
ele se sentiria ferido; ele prescreveria a cura.

Uma interessante menção ao Gênesis ocorre no final do capítulo XVIII, “Um

plano”, maior do que a extensão média dos demais. Narram-se a reação furiosa de
Capitu aos planos de dona Glória, os planos para se evitar a ida de Bentinho ao
seminário, a avaliação da possibilidade de contar com a ajuda de José Dias; enfim, os
ardis adolescentes hiperbolizados por um homem desiludido e casmurro. O arremate é o
trecho de Gênesis, mais precisamente, o começo: “Conto estas minúcias para que
melhor se entenda aquela manhã da minha amiga; logo virá a tarde, e da manhã e da
tarde se fará o primeiro dia, como no Gênesis, onde se fizeram sucessivamente sete”
(Assis, 2008, vol. 1, p. 952). O trecho bíblico citado é ardilosamente adaptado às
intenções do narrador. Manhã e tarde não devem ser entendidos apenas como
referências temporais, mas também como índices de uma progressão narrativa: à manhã
segue-se a tarde. Isso sugere que a manhã de Capitu projetaria uma tarde
necessariamente enquadrada nos lances narrados, que caracterizam a adolescência da
menina: “Como vês, Capitu, aos quatorze anos, tinha já idéias atrevidas, muito menos
que outras que lhe vieram depois; mas eram só atrevidas em si, na prática faziam-se
hábeis, sinuosas, surdas, e alcançavam o fim proposto, não de salto, mas aos saltinhos”
(Assis, 2008, vol. 1, p. 951). As ideias adolescentes eram menos atrevidas que as da
maturidade, que é a tarde da existência. E essa tarde só pode ser ampliação progressiva
da manhã correspondente. É por isso que no fim o narrador diria que a fruta estava
dentro da casca. Considere-se também o número sete, representante da perfeição; o que
ela começara teria um fim: as urdiduras adolescentes culminariam no adultério.

O capítulo CXXXIII, intitulado “Um ideia”, narra eventos que ocorrem numa
sexta-feira: “O ser sexta-feira creio que foi acaso, mas também pode ter sido propósito;
fui educado no terror daquele dia; ouvi cantar baladas, em casa, vindas da roça e da
antiga metrópole, nas quais a sexta-feira era o dia de agouro” (Assis, 2008, vol. 1, p.
1061). Nesse capítulo, de forma esquiva, fala-se em “morte”, por acaso ou
propositadamente. O desdobramento do capítulo seria o impulso para o suicídio ou

220
homicídio não praticado, porque Bento Santiago, como o jovem Bentinho, tinha ideias
sem pernas e sem braços238.

No Capítulo XXXVI, “Idéias sem Pernas e Idéia sem Braços”, há duas citações
do Cântico dos Cânticos, no mesmo parágrafo. Casmurro descreve uma intenção
frustrada de abraçar e beijar a namorada. O livro bíblico é referido como um manual de
sedução, com indicações, inclusive, de como usar os lábios e as mãos:

Era ocasião de pegá-la, puxá-la e beijá-la... Ideia só! ideia sem braços! Os meus
ficaram caídos e mortos. Não conhecia nada da Escritura. Se conhecesse, é provável
que o espírito de Satanás me fizesse dar à língua mística do Cântico um sentido
direto e natural. Então obedeceria ao primeiro versículo: “Aplique ele os lábios,
dando-me o ósculo da sua boca”. E pelo que respeita aos braços, que tinha inertes,
bastaria cumprir o vers. 6.° do cap. II: “A sua mão esquerda se pôs já debaixo da
minha cabeça, e a sua mão direita me abraçará depois”. Vedes aí a cronologia dos
gestos. Era só executá-la; mas ainda que eu conhecesse o texto, as atitudes de Capitu
eram agora tão retraídas, que não sei se não continuaria parado (Assis, 2008, vol.
1, p. 971).

São citados os versículos 1.2 e 2-6, nesse trecho do Cântico, que aparece
novamente no capítulo CI, “Céu”:

Ao cabo, pode ser que tudo fosse um sonho, nada mais natural a um ex-seminarista
que ouvir por toda a parte latim e Escritura. A verdade que Capitu, que não sabia
Escritura nem latim, decorou algumas palavras, como estas, por exemplo: “Sentei-
me à sombra daquele que tanto havia desejado”. Quanto às de S. Pedro, disse-me no
dia seguinte que estava por tudo, que eu era a única renda e o único enfeite que
jamais poria em si. Ao que eu repliquei que a minha esposa teria sempre as mais
finas rendas deste mundo (Assis, 2008, vol. 1, p. 1.034).

Trata-se, agora de Ct 2.3, que serve para reforçar não só a realização do desejo
de Capitu, mas também, principalmente, a superioridade social do marido e a força do
mundo patriarcal, por causa do complemento da Primeira Epistola de Pedro, citado
imediatamente antes. As portas do céu eram agora a antecâmara do gozo conjugal239:

238
Já foi observado que tanto a morte de Brás Cubas quanto a de Jesus ocorreram numa sexta-feira (dia
aziago).
239
A sequência do capítulo diz que vieram os Cânticos: “Depois, visitamos uma parte daquele lugar
infinito. Descansa que não farei descrição alguma, nem a língua humana possui formas idôneas para
tanto”. Parece que Cântico dos Cânticos é utilizado pelos narradores machadianos como metáfora para
indicação da conjunção sexual. No trecho citado, pode haver uma alusão a 1 Co 13, pelo uso desta frase

221
 S. Pedro, que tem as chaves do céu, abriu-nos as portas dele, fez-nos entrar, e depois
de tocar-nos com o báculo, recitou alguns versículos da sua primeira epístola: “As
mulheres sejam sujeitas a seus maridos... Não seja o adorno delas o enfeite dos
cabelos riçados ou as rendas de ouro, mas o homem que está escondido no coração...
Do mesmo modo, vós, maridos, coabitai com elas, tratando-as com honra, como a
vasos mais fracos, e herdeiras convosco da graça da vida...” (Assis, 2008, vol. 1,
p. 1034).

Embora 1Pe 3.1 recomende às mulheres submissão e simplicidade, o final do

capítulo machadiano indica que Capitu seria sempre adornada com as mais belas e ricas
joias, em reforço à submissão. Afinal, quem sustenta manda.

A liberação do compromisso de Bentinho em relação ao seminário é comparada

ao famoso episódio do sacrifício de Abraão - Gn 22 -, no capítulo LXXX. O livramento
do sacrifício é a solução apresentada por Escobar: escolher um substituto. No momento
crucial em que Abraão consumaria o sacrifício do filho Isaque, Deus mostra um
carneiro, que substituiria o menino. Para o Novo Testamento, principalmente para
Paulo, isso evidencia a fé e a obediência do patriarca240. Dom Casmurro, ao aplicar o
recurso da substituição, preserva a vítima com a vantagem de não descumprir o voto.
Como Isaque, Bento era filho único. Como Abraão, Dona Glória deu mostras de que
temia a Deus e não poupou o único filho. O anjo era Capitu. O drama bíblico é revivido
pela família Santiago:
Como Abraão, minha mãe levou o filho ao monte da Visão, e mais a lenha para o
holocausto, o fogo e o cutelo. E atou Isaac em cima do feixe de lenha, pegou do
cutelo e levantou-o ao alto. No momento de fazê-lo cair, ouve a voz do anjo que lhe
ordena da parte do Senhor: “Não faças mal algum a teu filho; conheci que temes a
Deus”. Tal seria a esperança secreta de minha mãe.
Capitu era naturalmente o anjo da Escritura. A verdade é que minha mãe não podia
tê-la agora longe de si [...] (Assis. 2008, vol. 1, p. 1015).

O narrador machadiano acresce o tema do ciúme ao da sabedoria, no capítulo

final do livro, com menção ao livro Eclesiástico, de Jesus Ben Sirac. O narrador,
confessadamente ciumento, evoca esse livro, num trecho que alude ao ciúme: “‘Não

“nem a língua humana possui formas idôneas para tanto”. O capítulo CI “No céu” diz que chovia no dia
do casamento de Bentinho. Também chovia no enterro de Brás Cubas.
240
Conforme Romanos 4 e Hebreus 11.8-19

222
tenhas ciúmes de tua mulher para que ela não se meta a enganar-te com a malícia que
aprender de ti’. Mas eu creio que não, e tu concordarás comigo; se te lembras bem da
Capitu menina, hás de reconhecer que uma estava dentro da outra, como a fruta dentro
da casca” (Assis, 2008, vol. 1, p. 1.072). O argumento final, contudo, nega que os
ciúmes sejam a causa da tragédia; a narração é finalizada com o argumento construído
ao longo do livro: “se te lembras bem da Capitu menina, hás de reconhecer que uma
estava dentro da outra, como a fruta dentro da casca”. “Mas eu creio que não” é uma
expressão que põe em xeque o preceito bíblico citado, porque indica a responsabilidade
do marido; o narrador machadiano desvia a responsabilidade da tragédia para a mulher,
daí a necessidade de escrever o livro.

No fim do livro, o filho arqueólogo viaja por terras bíblicas (Grécia, Egito,
Jerusalém), experimentando a sua diáspora e por lá morre241. O pai deseja a lepra ao
filho. Até isso tem motivação bíblica, pois a lepra é uma doença que aparece com
razoável destaque nos escritos bíblicos.

São interessantes e significativos os vínculos apontados entre Dom Casmurro e

Ezequiel, além de outros trechos bíblicos, cujos temas principais foram captados por
Machado e adaptados à economia narrativa do romance. A Bíblia funciona, no plano
ideológico, como sustentação da força que tem o discurso do poder (Bento era bacharel,
ex-seminarista, rico proprietário); a sua palavra era a verdade. Mas, em Machado, o
resultado é uma subversão do texto bíblico; assim, também se subverte a ordem social
que dela se serve.

Encerramos este capítulo com uma tradução em forma de poema inspirada em

um salmo. Em Americanas, há uma belíssima tradução do salmo 137 (136 em algumas
Bíblias), com o título de “Os rios da Babilônia”, no final da primeira parte. O belíssimo
salmo canta as saudades da terra pátria que acometem aquele que dela está distante.
Antes de apresentar o Salmo, há uma introdução que menciona a Bíblia:

A lâmpada acendida
Sobre a mesa do velho, as largas folhas
Alumia de um livro. O máximo era

241
É sugestiva a ocupação, principalmente pelo valor etimológico; as coisas antigas, as primeiras coisas, o
começo. E no começo está a morte, experimentada no centro do mundo, nas terras sagradas das
Escrituras.

223
 Dos livros todos. A escolhida lauda
Era a do canto dos cativos que iam
Pela ribas do Eufrates, relembrando
As desgraças da pátria. A sós, com eles,
Suspira o velho aquele salmo antigo: (Assis, 2008, vol. 3, p. 525)

Em seguida é apresentada a tradução do “salmo antigo”, o 137, “sobre o canto

dos cativos”, em tercetos rimados:

Junto os rios da terra amaldiçoada

De Babilônia, um dia nos sentamos,
Com saudades de Sião amada.

As harpas nos salgueiros penduramos,

E ao relembrarmos os extintos dias
As lágrimas dos olhos desatamos.

Os que nos davam cruas agonias

De cativeiro, ali nos perguntavam
Pelas nossas antigas harmonias.

E dizíamos nós aos que falavam:

Como em terra de exílio amargo e duro
Cantar os hinos que ao Senhor louvavam?...

Jerusalém, se inda num sol futuro,

Eu desviar de ti meu pensamento
E teu nome entregar a olvido escuro,

A minha destra a frio esquecimento

Votada seja; apegue-se à garganta
Esta língua infiel, se um só momento

Me não lembrar de ti, se a grande e santa

Jerusalém não for minha alegria
Melhor no meio de miséria tanta.

Oh! lembra-lhes, Senhor, aquele dia

Da abatida Sião, lembra-lhos aos duros
Filhos de Edom, e à voz que ali dizia:

Arruinai-a, arruinai-a; os muros

Arrasemo-los todos; só lhe baste
Um montão de destroços mal-seguros.

224
 Filha de Babilônia, que pecaste,
Abençoado o que se houver contigo
Com a mesma opressão que nos mostraste!

Abençoado o bárbaro inimigo

Que os tenros filhos teus às mãos tomando,
Os for, por teu justíssimo castigo,
Contra um duro penedo esmigalhando! (Assis, 2008, vol. 3, p. 525-526).

Essa tradução em forma poética é mais uma evidência do fascínio que a Bíblia
em geral, e alguns trechos em particular, exerceram em Machado, para composição de
seus escritos, em diversos gêneros, com intenção e efeitos diversificados.

Observações finais ao capítulo

Este capítulo procurou reunir ocorrências expressivas do uso da Bíblia, não

utilizadas nos anteriores. São representativas do prestígio que a fonte tinha para o
escritor brasileiro. Elas figuram desde muito cedo na vida literária de Machado e se
fazem presentes em todos os gêneros aqui realçados. Em alguns casos, a Bíblia fornece
elementos que formam a moldura estrutural, particularmente nos romances e em alguns
contos, como foi visto em Memórias Póstumas, Dom Casmurro, “Pai” e “Suje-se
Gordo”, só para mencionar alguns exemplos.

A Bíblia constituiu-se, para Machado, em fonte intertextual privilegiada, da qual

houve incorporações significativas, realizadas de forma livre, sem compromisso com a
tradição teológico-doutrinária católica nem com qualquer outra confissão religiosa. Fica
a sensação de que, pelo menos no mundo ocidental, uma leitura razoável da literatura
não prescinde de um também razoável conhecimento bíblico.

225
 CONCLUSÃO

A Bíblia foi inspiração para Machado. Antes de fornecer temas, figuras e valores
com os quais recheou sua criação ficcional, serviu ela também para motivar o autor a
criticar o capricho dos poderosos, denunciar a injustiça, defender a liberdade religiosa.
Ele combateu o imperialismo, inspirado nos profetas e no Êxodo. Embora com algumas
diferenças, esse procedimento lembra bem a atuação dos profetas clássicos da Bíblia
Hebraica.

Renan foi importante para indicar princípios críticos de leitura bíblica. O uso de
pseudônimos biblicamente motivados é indício de que alguns personagens da história
bíblica foram inspiração para a atividade liberal do escritor. Muitos escritos assinados
por pseudônimos bíblicos, adotados em anos anteriores à Abolição, versam sobre a
escravidão. A liberdade, direito fundamental e inalienável de todo ser humano, pode ser
lida na Bíblia. Essa militância abolicionista não teve arroubos de explícito engajamento
político ou partidário, talvez pela descrença em utopias. Se defendeu a abolição dos
escravos de forma convicta, nas injunções históricas em que ocorreu, Machado não
acreditava numa Abolição como ideal. Esse pessimismo em relação ao futuro se deve,
em grande parte, a esse olhar para o começo mítico, fonte de desencontros, de lágrimas,
de logro. Há nessa volta o encontro com o desencanto que bem se vincula ao
Eclesiastes, no que diz respeito à eterna mesmice: nada há de novo sob o sol. Voltar às
origens míticas, em Machado, não é encontrar o firme fundamento religioso ou histórico
de nossa civilização; ao contrário, é mergulhar na areia movediça da dúvida, no pântano
das incertezas, na eterna contradição da natureza humana.

Os pseudônimos bíblicos sugerem que a nomeação de narradores ou de

personagens é um processo motivado, que faz parte da criação ficcional. Os nomes

226
dizem algo dos personagens e dos narradores a que se ligam, quase sempre, no caso de
Machado, de forma enviesada. Os de origem bíblica recuperam características
relevantes em novo contexto, como é o caso destes: Eloi, Salvador, Jeremias, Davi,
Esaú, Jacó, Manduca, Ezequiel, etc. Isso vale também para as nuances onomásticas de
outros personagens não diretamente vinculados à Bíblia: Capitu, Bento Santiago,
Escobar, Plácida, Prudêncio, dentre outros.

As crônicas retratam o olhar observador que identifica, nos acontecimentos

fortuitos do cotidiano, inspiração para seus comentários, com submissão ao crivo da
tradição literária e da História. Tais acontecimentos encontram nas narrativas míticas
bíblicas uma referência de sentido. Superpõem-se o presente e o passado, o que tem o
efeito de evidenciar um perene modo de presença do ser humano no mundo.

Com isso, ganha importância a relação entre particular e universal. Algumas

indicações vinculam o remoto e o próximo, no tempo e no espaço, e cumprem papel
significativo no projeto literário do autor brasileiro. Essa aproximação reforça a
recriação do universal da alma humana, para o que se toma evocação bíblica ao avesso,
como ocorre em “Adão e Eva”. O Adão e a Eva de Machado não são seres históricos.
Em “Na arca”, dois irmãos litigiosos pertencem à história, porque vivenciam a
experiência da luta de morte.

Caim é um símbolo, uma síntese do herói e da violência culturais, da luta de

morte, da saga da humanidade. É a contradição encarnada: tem as marcas
antropológicas do próprio Jesus. É um Cristo às avessas: para dar a vida cultural, não
morre, mas mata. Em Caim, a dimensão especular se instaura na relação polêmica com
o outro: instala-se o tema do duplo, tão caro à Literatura e tão necessário à luta de
morte, para a inserção na História. Por isso, Caim pode ser considerado referência
básica que modela a retomada da Bíblia por Machado. Abel (Hebel: nada, vapor, vazio)
desencadeia uma necessária reflexão filosófica sobre o sentido da vida; isso diz algo
sobre as ênfases da produção temático-literária de Machado, em seus vínculos bíblicos,
particularmente com o Eclesiastes.

Embora se sirva do mito da queda com razoável frequência, Machado silencia

quanto ao mito da ressurreição-redenção, de que a Bíblia fala com não pouca ênfase.
Por quê? Se são inúmeras as citações que remetem a um pessimismo ostensivo,

227
normalmente projetado para o início dos tempos, a projeção ufanista de perfeição dos
seres humanos não encontra eco nos escritos machadianos.

Em alguns casos, a Bíblia fornece elementos que formam a moldura estrutural,

particularmente nos romances e em alguns contos. Em outros, um personagem empresta
suas características pessoais ou psicológicas ou até mesmo sugere expansões a partir de
sua constituição onomástica; ainda, peripécias bíblicas diversas podem ser retomadas,
sob o crivo da liberdade do narrador. Deve ser registrado que Machado conhecia bem a
Bíblia porque foi dela um leitor atento e crítico. Em muitas citações que ele faz, é
preciso conhecer os elementos circunstanciais do original para se entender o papel que
desempenham no contexto em que reaparecem.

Uma marca dos escritos de Machado é a divergência. Há nele uma divergência

estética que diz respeito à representação, à verossimilhança, que se ajusta bem à noção
de contrato semiótico de representação no romance, conforme realça a proposta teórica
de Fiorin (2003). Nem o contrato objetivante realista-naturalista nem o contrato
subjetivante romântico elaboraram modelos ficcionais para retratarem com razoável
pertinência a complexidade dos acontecimentos, dos seres humanos, da realidade, da
vida.

Essa crise da representação é própria da sátira e da tradição luciânica, de que

Machado também se serviu. A liberdade no trato formal e temático, as possibilidades
analíticas dos recursos da anatomia são usadas de forma inteligente e criativa para a
desestabilização das certezas.

Quanto à presença da sabedoria bíblica em Machado, vimos que Jó e Eclesiastes

têm a predileção, e não somente pela maior recorrência. Esses são livros do fracasso, da
insuficiência, da contradição, do nada. O pessimismo, a vaidade, a eterna mesmice, a
falta de lógica e de sentido para a vida, tudo isso está lá, e com a vantagem de serem
canônicos. Além das motivações filosóficas, estéticas e formais, a Bíblia tem a grande
vantagem de emprestar o prestígio da autoridade. Nesse sentido, sugerimos que
Eclesiastes é a referência incógnita contida no prólogo da quarta edição das Memórias
Póstumas, o que parece ser bastante razoável.

As ocorrências bíblicas foram analisadas sob a perspectiva teórica inicialmente

proposta. A intertextualidade e a interdiscursividade afloram nas inúmeras ocorrências

228
de presença polifônica, acentuada no exemplário apresentado. Quanto à configuração
das citações bíblicas de Machado, servindo-nos de Bakhtin, podemos dizer que são do
tipo em que o discurso citado se dissolve no contexto em que é retomado. Esse é o caso
em que o narrador se despoja de autoritarismo, assumindo uma posição fluida. Está
presente a tendência para mesclar o discurso citado com as réplicas e os comentários do
autor (Bakhtin, 1979, p.139).

Já a noção de crise da representação se tornou fio que teve a função de unificar

os exemplos nas aglutinações apresentadas. Isso só foi possível porque a consciência da
crise da representação, observada na insuficiência das propostas estéticas de prestígio na
época de Machado, contribuiu para a busca de formas estéticas alternativas. Daí a
pertinência da noção de contrato semiótico, que ajustou a análise dos empréstimos
bíblicos aqui apresentados:

O contrato semiótico é um aprofundamento na linguagem, é a discursividade dos

momentos em que se deve banir a opressão, em que se deseja criar uma nova ordem,
que será principalmente discursiva (Fiorin, 2003, p. 152).

De fato, em Machado, a Bíblia constituiu-se em privilegiada fonte intertextual

utilizada de forma livre e independente de tradições teológico-doutrinárias. Fica
reforçada a sensação de que, pelo menos no mundo ocidental, o estudo da Literatura não
dispensa um razoável conhecimento bíblico.

Finalmente, podemos observar que Machado teve plena consciência do valor

canônico da Bíblia. Talvez por isso mesmo ele a tenha usado tanto, com a intenção de
desestabilizar as bases canônicas da civilização ocidental, em arte literária de efetiva e
intencional iconoclastia.

Algumas perspectivas podem ser vislumbradas. Como nem todas as ocorrências

de empréstimo bíblico foram exploradas, podem elas ser objeto de novos exames, sob
outros pontos de investigação. Apesar de terem sido citados alguns poemas, a obra
poética de Machado ficou à distância, assim como sua obra teatral. Eventualmente,
podem nascer interesses pontuais para o estudo da presença da Bíblia em alguma peça
literária específica, ainda não estudada sob esse prisma. Ampliando o horizonte, pode-se
projetar o estudo da importância da Bíblia para outros autores, nacionais e estrangeiros.

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