Mario Pedrosa 120 Anos

REVISTA DISCENTE DO PROGRAMA DE
PÓS-GRADUAÇÃO EM SOCIOLOGIA
VOLUME 7 | NÚMERO 1 | 2021
Universidade Federal do Paraná
ISSN 2316-9249
socio
logias
DOSSIÊ
MÁRIO PEDROSA
120 ANOS
plurais
Universidade Federal do Paraná Programa de Pós-Graduação em Sociologia
Reitor: Prof. Dr. Ricardo Marcelo Fonseca Coordenadora: Profª. Drª. Simone Meucci
Vice-Reitoria: Profª. Drª. Graciela Bolzón de Muniz Vice-Coordenadora: Prof. Dr. Jaime Santos Júnior
Setor de Ciências Humanas, Letras e Artes Apoio

Diretora: Profª. Drª. Lígia Negri Programa de Pós-Graduação em Sociologia da UFPR
Vice-Diretor: Prof. Dr. Rodrigo Rodriguez Tavares e Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de
Nível Superior (CAPES)
SOCIOLOGIAS PLURAIS – Revista Discente do Programa de Pós-graduação em Sociologia da UFPR.

Campus Reitoria, Curitiba, v. 7, n. 1, jan. 2021. Semestral. ISSN: 2316-9249.
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SUMÁRIO
Apresentação
Ana Julia Guilherme
Talita Rugeri
6
Dossiê Mário Pedrosa, 120 anos

Plural de intelectual, Mário Pedrosa
Josnei Di Carlo
Rodrigo Czajka
12
Duas ditaduras e uma só liberdade: Mário Pedrosa, o fascismo colonial e

o bonapartismo militar
Everaldo de Oliveira Andrade
32
A trajetória de Mário Pedrosa em suas primeiras apropriações do

marxismo (1919-1931)
Juliana Rodrigues Alves
54
Gestalttheorie, Mário Pedrosa y el arte concreto argentino: un capítulo

de la historia de la psicologización del estudio de la forma y el color en
el arte
María Cecilia Grassi
75
As relações entre Arte e Política na Ditadura Militar Brasileira
Luis Claudio Reginato Carvalho
110
Do museu de reproduções ao Museu das Origens: reflexões sobre

projetos institucionais de Mário Pedrosa
Marcelo Ribeiro Vasconcelos
Sabrina Parracho Sant’Anna
131
O incêndio do MAM-RJ e as respostas de Mário Pedrosa às crises

artísticas, museológicas e políticas da época
André Leal
162
Artigos
“Água enquanto...”: estudo das múltiplas performances da água no
contexto de escassez hídrica do Distrito Federal
Larissa do Carmo Inácio
191
Modernidade e Racionalização: Entre a Tragédia do Esclarecimento e a

Esperança no Agir Comunicativo
Renan Oliveira de Carvalho
215
A dinâmica da recepção: a intelectualidade brasileira e o ingresso do

pensamento europeu do século XIX
Maxmiliano Martins Pinheiro
233
Ministério Público Federal e Polícia Federal: uma análise sobre os
conteúdos das páginas oficiais no Facebook
Carla Avanzi
253
E quando as bichas, sapatão, travas e trans caminham pelas ruas? Os

emblemas sociais da caminhabilidade no Brasil
Antoniel dos Santos Gomes Filho
Antônio Ailton de Sousa Lima
Antônio Micael Pontes da Silva
Larissa Ferreira Nunes
Tadeu Lucas de Lavor Filho
276
Individualismo Moral e a Sociologia Clássica

Raphael de Oliveira Soares
298
Luta e resistência: a importância de manter viva a memória de 1968

Juliana Marques de Carvalho Camargo
321
Prêmio Florestan Fernandes

Juventude, Valores Sociais e Democracia: o caso dos estudantes da
Universidade Federal do Paraná
Deivison Henrique de Freitas Santos
343
O etnólogo pela pena: meditações póstumas sobre escolhas

monográficas
Andras Jucksch Ellendersen
364
Espaço Graduação
Colonização e descolonização: fundamentos da dominação Ocidental e
perspectivas de transformação
Guilherme Lassabia de Godoy
387
Teses e Dissertações defendidas no Departamento de Sociologia da UFPR em

2020
Comissão Executiva Editorial
411
Nominata de pareceristas
431
6
APRESENTAÇÃO
Em janeiro de 2021, a Revista Sociologias Plurais chega à publicação do

primeiro número de seu sétimo volume. Com artigos de graduandas/os e de pós-
graduandas/os, a atual edição é composta por 16 trabalhos de 11 universidades
brasileiras, junto com o Dossiê Mário Pedrosa, 120 anos em homenagem ao nascimento
do intelectual, organizado pelos professores Josnei Di Carlo e Rodrigo Czajka.
Assim como a edição anterior, a produção deste exemplar está inserida no
contexto da pandemia da Covid 19. Em uma busca mundial para frear o novo
Coronavírus, o papel da ciência é repensado pela população, que espera o surgimento
de um tratamento, de uma vacina e, assim, uma esperança para este cenário sombrio. E
quando se fala em ciência, a maioria das pessoas se refere às ciências médicas,
biológicas e tecnológicas. Já as ciências sociais, muitas vezes menosprezadas,
continuam esquecidas e não noticiadas.
Os impactos sociais, políticos e econômicos gerados pela transmissão do
Coronavírus são parte da compreensão das ciências sociais. As mudanças de
comportamento foram analisadas em alguns momentos durante, e após as pandemias
já registradas. São esses estudos que nos auxiliam a reconhecer as formas de vida que
têm determinado o curso das pandemias, em específico essa na qual estamos vivendo.
O desprestígio das ciências humanas e sociais, especialmente no Brasil,
demonstra o caráter utilitarista com que a ciência é tratada. A objetividade é reforçada
em momentos que se necessita de respostas rápidas, mas também quando todo o
conhecimento que foi e está sendo construído é colocado em questão. Não apenas o
negacionismo, mas o contexto político obscuro que trata a ciência como um inimigo a
ser combatido. Nesse sentido, as ciências da humanidade têm um caráter investigativo
ligado àquele ou àquela que pesquisa na busca de desconstruções, reformulações e
compreensão da complexidade que se apresenta a vida humana e suas relações,
portanto, é vista e tratada como uma abstração individual que desafia uma norma
vigente.
Ainda assim, é através das ciências sociais e humanas que inspirações e
compreensões surgem referente a um mundo tão complexo e diverso, e é isso que os
7
cientistas sociais, ora por teimosia, ora por gosto à prática científica, tem realizado suas
pesquisas sobre a realidade social. Nesta edição trazemos um pouco da riqueza que as
ciências sociais nos permitem analisar e compreender, apesar das dificuldades de
realização e produção científica em meio a umas das maiores pandemias já registradas
da história.
A abertura da chamada livre desta edição se dá com o texto “Água enquanto…”:
estudo das múltiplas performances da água no contexto de escassez hídrica do Distrito
Federal, de autoria de Larissa do Carmo Inácio. Ao dar ênfase sobre a questão hídrica
no debate das Ciências Sociais, a autora busca mapear as diferentes performances
discursivas da água - os modos de coordenação e descoordenação dos múltiplos atores
envolvidos - em torno do contexto de escassez hídrica no Distrito Federal entre os anos
de 2016 e 2018.
Escrito por Renan Oliveira de Carvalho, o segundo artigo Modernidade e
Racionalização: Entre a Tragédia do Esclarecimento e a Esperança no Agir Comunicativo
reflete as Teorias da Modernidade como fruto da racionalização da vida através do
olhar dos sociólogos Weber, Adorno, Horkheimer e Habermas. O autor aborda
também que os pensadores da escola de Frankfurt por meio da crítica entendem a
modernidade como um processo trágico, mas como o chamado paradigma da
racionalidade nos permite um olhar interpretativo referente a isso que se
convencionou a chamar de modernidade.
Em seguida, Maxmiliano Martins Pinheiro traz uma discussão teórica sobre a
sociologia pós-colonial e sua crítica ao pensamento eurocêntrico em A dinâmica da
recepção: a intelectualidade brasileira e o ingresso do pensamento europeu do século
XIX. Com base nas “Epistemologias do Sul” de Boaventura de Sousa Santos, Pinheiro se
propõe a dialogar com a tese de Angela Alonso, a qual defende a dinamicidade da
intelectualidade brasileira na transição do período monárquico para o republicano,
ocasionando uma reconstrução sócio-política do Brasil. A partir disso, o texto explora a
condição pós-colonial em diferentes países e etnias e apresenta a recepção das ideias
europeias mediante o papel das elites intelectuais do Brasil.
No artigo Ministério Público Federal e Polícia Federal: uma análise sobre os
conteúdos das páginas oficiais no Facebook, Carla Avanzi descreve as estratégias de
comunicação utilizadas pelas instituições envolvidas na operação Lava Jato no
8
Facebook. Segundo a autora, que afirma buscar compreender um dos aspectos da luta
simbólica por poder pelas instituições da burocracia, conclui que suas estratégias se
diferenciam uma vez que a Polícia Federal prioriza publicações relacionadas à
capacidade institucional e o Ministério Público enfatiza assuntos relacionados às suas
atribuições constitucionais e, ainda, se distinguem por suas publicações sobre
corrupção e pelas reações dos usuários.
O quinto texto da seção é intitulado E quando as bichas, sapatão, travas e trans
caminham pelas ruas? Os emblemas sociais da caminhabilidade no Brasil e escrito por
Antoniel dos Santos Gomes Filho, Antônio Ailton de Sousa Lima, Antônio Micael
Pontes da Silva, Larissa Ferreira Nunes e Tadeu Lucas de Lavor Filho. O artigo aborda
uma reflexão sobre a caminhabilidade de pessoas dissidentes de gênero e sexualidade,
com ênfase no público LGBTs, em seu entrelaçamento com a violência e busca ampliar
a maiores discussões a partir do campo socioantropológico da Teoria da
Caminhabilidade.
Temos ainda o artigo de Raphael de Oliveira Soares, Individualismo Moral e a
Sociologia Clássica, abordando a existência da pluralidade de epistemologias na
sociologia na qual o individualismo moral perpassa por autores clássicos da sociologia
e em alguns pensadores da filosofia. O objetivo do texto segundo Soares é apresentar
como esses pensadores desenvolveram teorias referentes à liberdade individual, ou
seja, a finalidade dos escritos é o indivíduo universal. Porém, fatores de exploração e
dominação interferem nessa busca da liberdade e desenvolvimento humano, também
perceptível nas obras de Amartya Sen.
Para encerrar a seção, em Luta e resistência: a importância de manter viva a
memória de 1968, Juliana Marques de Carvalho Camargo trata da importância do ano
de 1968 para o Brasil e para outros países no mundo como um momento de
efervescências de movimentos e mudanças sociais e políticas. Através de pesquisa
bibliográfica e documental, Camargo traz a perspectiva da memória, “justa memória”
de Paul Ricouer (2007), tratando especificamente em ocorridos na Universidade de
Brasília no ano relatado chegando ao AI-5.
O espaço graduação, que também integra este exemplar, é composto pelo
texto de Guilherme Lassabia de Godoy, Colonização e descolonização: fundamentos da
dominação Ocidental e perspectivas de transformação. O autor retoma o debate das
9
teorias descoloniais, discutindo teorias clássicas e contemporâneas na compreensão de

como o mundo global capitalista e as relações de dominação determinam os processos
de colonialidade nas relações atuais.
Na seção do Prêmio Florestan Fernandes, o qual é conferido às melhores
monografias de graduandos de Ciências Sociais da UFPR, dois textos frutos destes
trabalhos, realizados no último ano, abarcam esta edição. No primeiro artigo, O
etnólogo pela pena: meditações póstumas sobre escolhas monográficas, Andras Jucksch
Ellendersen oferece uma reavaliação crítica do processo de elaboração de seu trabalho
de conclusão de curso, intitulado O fantasista e o flagelo: sentidos de si e de África para
Günther Theodor Tessmann (1884-1969). No texto, o autor explica as vias que
originaram suas escolhas metodológicas, revelando desde seus fundamentos subjetivos
a suas consequências objetivas para o desenvolvimento de sua monografia.
O segundo e último artigo da seção, Juventude, valores sociais e democracia: o
caso dos estudantes da Universidade Federal do Paraná, é de autoria de Deivison
Henrique de Freitas Santos, que analisa a opinião de estudantes ingressantes na UFPR
em 2018 sobre a situação da democracia no Brasil. Nas 474 entrevistas, o autor
questiona os posicionamentos dos alunos sobre a descriminalização do aborto, a
adoção de crianças por casais do mesmo sexo e a proibição do comércio de armas no
país. A partir de uma análise estatística descritiva e bivariada sobre os temas propostos,
o estudo indica uma avaliação negativa dos graduandos sobre a situação do regime
democrático brasileiro.
Ademais, está presente no sumário desta edição a lista de dissertações e teses
defendidas em 2020 por estudantes da Pós-graduação pelo Programa de Sociologia da
UFPR. As defesas das pesquisas se deram em meio à adaptação dos trabalhos e com
apresentações remotas, reformulando tal ritual acadêmico tão determinante na vida de
estudantes e pesquisadores. Compõe também este número a lista dos pareceristas que
contribuíram com uma leitura atenta, analisando e auxiliando na seleção dos artigos
apresentados.
Em síntese, os trabalhos acima descritos apresentam métodos e fundamentos
teóricos variados, que reforçam a diversidade das ciências sociais. Esperamos que a
Revista Sociologias Plurais, em seu conjunto, possa ser um espaço de diálogo a partir
10
do campo sociológico e de valorização da ciência, tão necessária em momentos de

ataque. Desejamos que tenham uma boa leitura!
Ana Julia Guilherme

Talita Rugeri
Comissão Editorial Executiva
DOSSIÊ
Mário Pedrosa, 120 anos

12
Plural de intelectual, Mário Pedrosa

Josnei Di Carlo1
Rodrigo Czajka2
Nascido em 25 de abril de 1900 e falecido em 05 de novembro de 1981, Mário Pedrosa

é um filho do século XX. Não por mero acaso cronológico, mas por ser um agente
histórico, procurando intervir no processo social e, por conta de seu relativo
protagonismo, sofrendo os sabores e dissabores da era dos extremos. Se na juventude
fez parte das primeiras gerações comunistas – por ter se filiado ao Partido Comunista
Brasileiro (PCB) em 1925, rompendo cerca de quatro anos depois ao aproximar-se da
Oposição de Esquerda –, na velhice foi o primeiro a assinar o Manifesto de Lançamento
do Partido dos Trabalhadores (PT), em 10 de fevereiro de 1980. Se na casa dos trinta
anos foi para o exílio em razão do Golpe de 1937, nem bem completara setenta teve de
exilar-se novamente pelo fato de os militares decretarem sua prisão preventiva em
1970, auge da repressão política da ditadura militar.
No olho do furacão, formou-se em Direito em 1923 e passou a exercer o
jornalismo em 1924, algo comum nos círculos intelectuais da época3. Voltando de seu
primeiro exílio em 1945 como jornalista do Correio da Manhã, logo em seguida passaria
a ser reconhecido como uma autoridade em arte moderna, consoante à criação de sua
coluna “Artes Plásticas” no diário carioca em 1946. Profissionaliza-se, portanto, como
crítico de arte, passando a ser contratado pelos jornais como colunista cultural – apesar
de em períodos bem demarcados também escrever sobre política – até 1968, quando
fecha sua fase mais produtiva intelectualmente (DI CARLO, 2019b).
1
Pós-doutorando no Programa de Pós-Graduação em Sociologia e Ciência Política da Universidade
Federal de Santa Catarina (PPGSP/UFSC), com bolsa do Conselho Nacional de Desenvolvimento
Científico e Tecnológico (CNPq).
2
Professor do Departamento de Sociologia e do Programa de Pós-Graduação em Sociologia da
Universidade Federal do Paraná (UFPR).
3
Apesar de poucos trabalhos serem sobre a trajetória pedrosiana no todo, indiquemos alguns que
procuraram sistematizá-la. Enquanto Pedroso e Vasquez (1992) e Pedrosa (2019) fazem uma
cronologia, Elia (1982) e Andrade (2014) apresentam uma síntese. Se Karepovs (2017) faz uma biografia
política de Pedrosa, Arantes (1991) faz um itinerário dele enquanto crítico de arte e Di Carlo (2019a)
preocupa-se em apresentar suas formas de intervenção na esfera pública. Por fim, Marques Neto (1993)
expõe sua formação política entre os anos 1920 e 1930.
Rev. Sociologias Plurais, v. 7, n. 1, p. 12-31, jan. 2021

13
Apesar de telegráfico, esse recorte evidencia os campos em que Pedrosa se

consagrou: no artístico e no político, podendo privilegiar um em detrimento de outro,
devido às condições objetivas e subjetivas, embora sempre exercendo suas atividades
intelectuais em ambos. Enquanto intelectual multifacetado, a forma de sua apreensão
pelos pesquisadores das ciências humanas, premidos pela especialização acadêmica,
torna-se um problema metodológico para pensarmos a formação de uma agenda de
pesquisa sobre pensadores de mesma linhagem e os limites da categorização de
intelectuais marcados pelo caráter intermitente de sua intervenção na esfera pública,
em função de mudanças sociais aceleradas – em menor medida, por afetar a todos
indistintamente – e da repressão política recorrente – central para os que procuraram
se colocar ao lado dos vencidos.
Comecemos, então, pela forma como a sociologia analisa o tema dos
intelectuais, passemos pela agenda de pesquisa sobre Pedrosa, para indicar como ele é
construído como intelectual, para finalizarmos o texto com uma síntese dos artigos
que compõem o dossiê Mário Pedrosa, 120 Anos, da revista Sociologias Plurais,
vinculada ao Programa de Pós-Graduação em Sociologia da Universidade Federal do
Paraná (PGSocio/UFPR), em seu primeiro número de seu sétimo volume.
O lugar dos intelectuais nas análises sociológicas
Há uma larga tradição de estudos sobre o papel desempenhado pelos

intelectuais nas sociedades ocidentais e de que forma suas intervenções públicas
resultaram num conjunto significativo de transformações políticas e culturais.
Desde a consideração do caso clássico de Émile Zola e sua carta ao presidente
da França sobre o caso Dreyfus, passando pelo engajamento de Jean-Paul Sartre ao
movimento comunista ou até mesmo às missivas de Norman Mailer endereçadas a
Jimmy Carter a questionar a Guerra do Vietnã, a disposição dos intelectuais em intervir
e contribuir com o debate sobre os rumos da vida social tornou-se ponto pacífico
quando nos referimos à noção mais ampla de intelectual. Sobretudo, quando estes
debates assumem proporções grandiloquentes e ganham as páginas dos jornais, as
colunas de análise e crítica culturais ou nos espaços de representação intelectual por

14
excelência. Essa tradição fundou, de certa forma, um modo de compreender e

asseverar a figura do intelectual como um sujeito que não apenas produzia uma leitura,
uma interpretação e, por conseguinte, uma teoria sobre a realidade, mas aquele capaz
de condensar em si e na sua “teoria” uma visão de mundo atinente à conjuntura; que
permita abrir clareiras em meio à escuridão perpetrada por opinião anticientíficas. Até
porque, como nos faz lembrar Said (2005, p. 10), “uma das tarefas do intelectual reside
no esforço em derrubar os estereótipos e as categorias redutoras que tanto limitam o
pensamento humano e a comunicação”.
Entretanto, essa representação do intelectual há muito perdeu seu significado
(ou importância?). Há vários fatores que podem explicar o ocaso da figura do
intelectual público como, por exemplo, o declínio da dimensão utópica entre os
intelectuais (aqui compreendidos como professores, escritores, poetas jornalistas,
produtores/mediadores culturais, entre outros). Jacoby (2001, p. 140) descreve,
inclusive, que essa mudança precisa ser compreendida nos termos de um debate que
levem em consideração a linguagem e a reflexão que resultam de um dado contexto
histórico e, pode-se dizer, de certa determinação econômica para além do próprio
“campo” intelectual:
[...] Ninguém transcende completamente a história. Sobreviver no século

XVIII como escritor independente maquinando seus próprios projetos é algo
que afeta a prosa e o pensamento em determinado sentido; atuar no século XX
como professor, preparando conferências acadêmicas e ensaios eruditos,
deverá influenciá-los em outro sentido [...].
Assim, é correto afirmar que a profissionalização do intelectual o levou a uma

condição sine qua non, a um processo que resultou numa variedade de formas de
apreensão do fenômeno intelectual, tanto na esfera pública como na privada. Se aquela
mudança de função política da esfera pública identificada por Habermas (cf. 2014, p.
185-237), em 1961, já não condizia com os elementos estruturais que fundaram um tipo
de sociabilidade inerente à formação da burguesia letrada na passagem do séc. XVIII
para o XIX, no século XX elas deixaram de existir. Mais que isso: para se compreender
como aquelas estruturas sofreram tais transformações, foi preciso identificar nos

15
intelectuais o principal termômetro da profusão e da profundidade destas

transformações.
Portanto, a ação intelectual, bem como as relações sociais empreendidas por
ele na construção de sua intervenção ou ainda a justificação da sua presença na vida
pública diversificou-se a medida que também diversificavam-se os públicos. Nesse
sentido, as investigações que se fizeram no decorrer do século XX sobre os itinerários
de intelectuais e artistas, a exemplo de As Regras da Arte (BOURDIEU, 1996) ou de As
Palavras e as Coisas (FOUCAULT, 1994), demonstraram a intensa pulverização do
tema “intelectuais”, mas também reverberaram como este objeto refletia as condições
históricas da sua própria investigação. Até porque se nos centros de pesquisa europeus
ou norte-americanos o tema dos intelectuais era carregado de elementos concernentes
à formação de cada “escola” ou “movimento”, em países de economia periférica a
presença dos intelectuais e os estudos daí decorrentes deram-se noutra chave. Tal
como afirmava Wright Mills (2017, p. 22),
[...] o conhecimento é uma escolha tanto de um modo de vida quanto de uma

carreira; quer saiba ou não, o trabalhador intelectual forma-se a si próprio à
medida que trabalha para o aperfeiçoamento de seu ofício; [...] isto significa
que deve aprender a usar a sua experiência de vida em seu trabalho intelectual
examiná-la e interpretá-la continuamente.
Diferentemente das rotinas de pesquisa que seguem as agendas e linhas de

trabalho de grupos consolidados – e aqui nos referimos à condição daqueles indivíduos
que se profissionalizaram a ponto de perderem seus vínculos públicos com a atividade
intelectual – o “artesanato intelectual” proposto por Wright Mills recobra certa
mentalidade, em especial aquela cindida que representa a concomitância do sujeito de
letras que não passa incólume às experiências cotidianas e, mais que isso, as torna
parte de sua elaboração crítica – seria esta uma forma de reconstruir uma perspectiva
pública da intervenção intelectual?
Via de regra essa é disposição que temos ao analisarmos a presença dos
intelectuais nas sociedades latino-americanas. A noção de cidade letrada, proposta por
Angel Rama, sobretudo quando considerado o aspecto da modernização como fator
fundamental também da organização dos intelectuais. Segundo Rama (1985, p. 82-83),

16
Teve uma multiplicidade de causas, entre as quais se inclui um sentimento de

frustração e impotência [...] e uma alta produção de intelectuais que não se
adequava às expectativas da sociedade, reais mas menos dinâmicas do que
aparentavam, incapazes, portanto, de absorver essas capacidades e forçando-
as ao translado para países desenvolvidos. Mas esse pensamento não deixou
de amoldar-se dentro de estruturas culturais que, ainda que se apresentassem
modernizadas, repetiam as normas tradicionais. Certa vez, Vaz Ferreira
assinalou que os que não haviam chegado a tempo de ser positivistas, foram
marxistas, apontando, mais do que a uma crítica de qualquer uma das duas
filosofias, para as adaptações que haviam experimentado em terras americanas
as doutrinas recebidas do exterior: obrigatoriamente se ajustaram a
tendências e comportamentos intelectuais elaborados pelas vigorosas
tradições internas. [...] Foi assim que a dissidência crítica continuou
compartilhando os enraizados princípios da cidade letrada, sobretudo o que a
associava ao exercício do poder.
É, pois, muito próxima dessa compreensão elaborada por Rama que autores
como o peruano José Carlos Mariátegui ou mesmo o italiano Antonio Gramsci serão
lidos e interpretados à luz da estrutura colonial, sem desconsiderar o aspecto da
modernização na América Latina no decorrer do século XX. Interessante notar
também que a recepção destes intelectuais está associada a uma possibilidade de
construção de certa emancipação das classes subalternizadas no curso do
desenvolvimento capitalista, ao mesmo tempo em que se instiga o desenvolvimento de
um marxismo com enfoque na questão colonial.
No caso do Brasil, especificamente, há vários autores que operaram nessa
chave interpretativa, a exemplo de Caio Prado Júnior, Florestan Fernandes e o próprio
Pedrosa. Dado a forma de este intervir na esfera pública como intelectual – ora como
crítico de arte, ora como pensador político – pode ser tomado como um caso exemplar
para refletirmos como se constitui uma agenda de pesquisa sobre intelectuais. Assim, o
mercado editorial e a academia são duas instâncias que reposicionam constantemente
as ideias de um pensador, com cada contexto dando os limites para sua obra ser lida e
para seu reconhecimento a posteriori. Em síntese, como os pesquisadores constroem
um intelectual quando ele é plural, como era Pedrosa?

17
O lugar de Pedrosa nas pesquisas acadêmicas
O levantamento de dissertações e teses4 é uma base de apoio para produzir

uma reflexão metodológica sobre o problema formulado acima, que também pode ser
apresentado em outros termos; a saber, como um intelectual entra na agenda de
pesquisa? Pedrosa pode ser tomado como um objeto paradigmático por várias razões.
Por não ser um intelectual acadêmico, não há uma compartimentação a priori de sua
produção intelectual. Por conseguinte, sua obra encontra-se em dois campos distintos
– o artístico e o político – por ser mais produto das vicissitudes históricas e sociais do
que dos imperativos científicos e departamentais. Pedrosa é um pensador que não
objetivou um sistema, mas que suas ideias entrassem no fluxo do tempo presente para
mudar o curso das artes e da política. Não é o maior êxito em um campo em relação ao
outro que sustenta a formação de uma agenda de pesquisa sobre ele, é, ao contrário,
sua relativa marginalidade em ambos em vida, fazendo com que a consagração de sua
obra ainda esteja em construção pelo mercado editorial e pela academia.
Pedrosa entra na agenda de pesquisa um ano após sua morte. Entre 1982 e
2020, foram defendidas 26 dissertações e dez teses sobre sua obra. O fato de estarem
distribuídas em 22 programas de pós-graduação diferentes indica mais uma dispersão
departamental – produto do regramento dos órgãos de fomento, cuja corrida dos
departamentos pelos recursos financeiros leva a uma maior fragmentação institucional
– do que consequência de um objeto a criar uma dificuldade de compreensão
sistemática. Assim, ao organizar os dados por área de conhecimento, o total reduz
cerca de 60%. A produção acadêmica pedrosiana no Gráfico 1 foi dividida em História,
Artes, Ciências Sociais, Filosofia e Outras (Arquitetura e Urbanismo, Educação,
Psicologia e Letras)5.
4
Di Carlo (2017) realizou um levantamento até 2016 e fizemos outro dos anos subsequentes
monitorando o alerta do Google e do Google Acadêmico para os termos “Mário Pedrosa” e “Pedrosa,
Mário”. Também consultamos o Currículo Lattes e as referências bibliográficas das novas dissertações
e teses apresentadas após 2016.
5
Os programas de pós-graduação por áreas de conhecimento são: 1) História, História Social e História
Social da Cultura foram classificados como História; 2) Artes, Artes Visuais, Interunidades em Estética
e História da Arte, Arte e Cultura Contemporânea, Arte e Produção Simbólica e Estética e História da
Arte, como Artes; 3) Ciência Política, Sociologia e Antropologia, Antropologia Social, Ciências Sociais,
Sociologia e Ciência Política e Sociologia, como Ciências Sociais; 4) Filosofia, como Filosofia; 5)

18
Gráfico 1: Dissertações e teses sobre Mário Pedrosa divididas por área de

conhecimento (1982-2020)
Fonte: elaborado com base em levantamento de Di Carlo (2017) e dos autores
De acordo com os dados, 75% das dissertações e teses sobre Pedrosa estão
concentradas em três áreas de conhecimento. Enquanto Filosofia concentra três
trabalhos acadêmicos de 1982 a 1992, História, Artes e Ciências Sociais uma cada6. A
obra pedrosiana, portanto, entra na agenda de pesquisa das áreas predominantes
posteriormente. Também passa a ser pesquisada por outras. Duas das cinco
dissertações e teses agrupadas em “Outras” no Gráfico 1 são da área de Arquitetura e
Urbanismo, com ambas apresentadas nos últimos três anos. Os movimentos podem
indicar que a academia se aproxima de Pedrosa conforme cada contexto o tipifica. Em
termos concretos, tornou-se um pensador da arquitetura a partir do momento em que
passou a ser reconhecido como tal. Guilherme Wisnik é responsável pela organização,
prefácio e notas dos textos arquitetônicos pedrosianos lançado pela Cosac Naify em
2015 (PEDROSA, 2015a). Arquitetura: Ensaios Críticos é o primeiro livro exclusivo sobre
arquitetura de Pedrosa.
Arquitetura e Urbanismo, como Arquitetura e Urbanismo; 7) Psicologia Social, como Psicologia; 6)

Educação, como Educação; 8) Teoria Literária e Literatura Comparada, como Letras.
6
Visando a transparência dos dados, o levantamento é apresentado em forma de uma tabela no
apêndice ao fim deste artigo.

19
É “a vitória de seus fracassos”, na feliz expressão do título de uma entrevista

sua dada ao Pasquim (GULLAR et al., 1978), que desperta o interesse dos pesquisadores
por Pedrosa. No processo, incompleto e irregular, foram produzidos 36 trabalhos
acadêmicos sobre ele no total. Para um crítico de arte, com um círculo restrito de
leitores – apesar de suas colunas serem publicadas nos principais órgãos de imprensa
entre 1946 e 1968 –, e um pensador político de esquerda opositor do PCB e do
stalinismo, o número é meritório. Embora suas posições colocassem-no à margem,
procurou conduzir-se ao centro dos debates culturais, com o reconhecimento vindo
pelas vanguardas artísticas que se sucederam no Brasil entre os anos 1940 e 1960
(FORMIGA, 2014; PEDROSO, 1992), e político, pagando o preço por suas alianças
táticas com os liberais no mesmo período (DI CARLO, 2019b; MARTINS, 2001).
A segmentação anual das 36 dissertações e teses – como pode ser verificada no
Gráfico 2 – permite afirmar que a agenda de pesquisa pedrosiana tem dois ciclos bem
demarcados. O primeiro inicia-se em 1982 e encerra-se em 2000; o segundo, por sua
vez, começa em 2001 e segue até hoje. O centenário de nascimento de Pedrosa
comemorado em 2000 – cujo evento mais significativo foi o seminário Mário Pedrosa e
o Brasil: 100 Anos de Arte e Política, organizado pela Fundação Perseu Abramo e pelo
Centro de Documentação e Memória da Universidade Estadual Paulista
(CEDEM/UNESP), por suas conferências terem sido publicadas em livro (MARQUES
NETO, 2001) – é o marco a dividir os dois ciclos. Mas o alicerce do segundo vinha
sendo criado no primeiro, embora pelo mercado editorial (DI CARLO, 2017), como no
exemplo de Arquitetura e Urbanismo das áreas de conhecimento.
Em 1991, Otília Beatriz Fiori Arantes publicou Mário Pedrosa – Itinerário
Crítico, pela Scritta Editorial. No livro, analisa a crítica de arte de Pedrosa. Começa nos
anos 1930, quando ele escreveu seus primeiros textos sobre arte, mais como diletante
do que um especialista, avança para suas colunas culturais de 1946 a 1968, onde ele se
consolidou como crítico de arte na imprensa, e encerra na década seguinte, com ele
afastando-se gradativamente da crítica de arte (ARANTES, 1991). Em um período
posterior imediato, Arantes é responsável pela maior iniciativa editorial de publicação

20
da obra pedrosiana até hoje7. Entre 1995 a 2000, organizou uma antologia em quatro
volumes da crítica de arte de Pedrosa para a EDUSP (PEDROSA, 1995, 1996, 1998,
2000)8. Com Mário Pedrosa – Itinerário Crítico cria uma série de problemas para os
pesquisadores; com Política das Artes (1995), Forma e Percepção Estética (1996),
Acadêmicos e Modernos (1998) e Modernidade Cá e Lá (2000) dispõe fontes para
hipóteses serem testados por eles.
Gráfico 2: Dissertações e teses sobre Mário Pedrosa classificadas segundo o

campo de sua atuação intelectual analisado, por ano, a partir de 1982
Em uma data comemorativa, os agentes podem articular diversas instituições e

suas redes de sociabilidade (cf. FARIA FILHO, 2017) para tornar a obra de um
intelectual um documento/monumento (cf. LE GOFF, 1990). Há, porém, um recorte.
No caso de Pedrosa, sua agenda de pesquisa estreitou-o mais e mais à sua posição
social de crítico de arte. As seis dissertações e teses sobre ele defendidas no primeiro
7
Nos anos 2010, a Cosac Naify começou um projeto editorial sobre Pedrosa, chegando a publicar dois
volumes da coleção Mário Pedrosa, cuja coordenação estava a cargo de Danis Karepovs, Francisco
Alambert, Guilherme Wisnik, Isabel Maria Loureiro, Lorenzo Mammì e Milton Ohata (PEDROSA,
2015a, 2015b). Com a falência da editora em 2015, o projeto foi abortado. Um de seus coordenadores,
Alambert, afirmou que a coleção ia ser mais ampla, “quase completa”, comparada com a de Arantes (DI
CARLO, 2016, p. 255).
8
Nos quatro volumes foram publicados parte dos setecentos textos de Pedrosa sobre artes reunidos por
Arantes (1995, p. 9). O arco temporal deles vai de 1933 a 1980. Di Carlo (2019b), ao fazer um
levantamento das colunas pedrosianas de artes e política nos jornais Correio da Manhã, O Estado de S.
Paulo, Tribuna da Imprensa e Jornal do Brasil entre 1944 e 1968, contabilizou ao todo 1012. Enquanto
não houver uma organização sistemática dessa obra, os números sempre serão discrepantes.

21
ciclo – como o Gráfico 2 demonstra – dividem-se de forma equitativa em relação à sua

atuação intelectual no campo artístico e político. No segundo ciclo, não mais,
predominando um campo sobre o outro: das trinta, 26 voltam-se para seus textos de
arte (86,66%) e quatro dedicam-se a seus textos políticos (13,33%).
Dado a trajetória de Pedrosa, com a arte e a política galvanizando sua atuação
na esfera pública, as pesquisas acadêmicas fazem com que retrospectivamente sua
posição social torne-se mais homogênea do que realmente foi em vida. Sua produção
jornalística na grande imprensa de 1944 a 1968 tem períodos em que os textos políticos
sobrepõem-se aos de arte (DI CARLO, 2019b, p. 272). No mesmo período, fundou o
jornal político Vanguarda Socialista, que circulou sob sua direção entre 1945 e 1948,
teve militância destacada no Partido Socialista Brasileiro (PSB) de 1946 a 1956, assim
por diante. Apesar dos contraexemplos, ao se formar uma agenda de pesquisa
consistente da obra pedrosiana no século XXI, a crítica de arte passa a definir seu
reconhecimento como intelectual na contemporaneidade.
Assim, das 36 dissertações e teses sobre Pedrosa apenas sete analisam sua obra
política (discrepância visível no Gráfico 3). Destas, três pertencem ao primeiro ciclo:
duas sobre o Vanguarda Socialista e uma sobre seu rompimento com o PCB e posterior
militância no trotskismo. Pelo fato de as duas primeiras terem sido apresentadas na
primeira metade dos anos 1980 e a última no começo da década de 1990, certamente os
recortes deram-se por causa dos fluxos da transição democrática, marcada pelo
fortalecimento dos movimentos populares e pela formação do PT. Para parte da
esquerda, o que estava em jogo era um socialismo democrático – tão caro a Pedrosa,
especialmente após voltar de seu primeiro exílio em 1945. No primeiro ciclo, portanto,
uma parte da produção acadêmica poderia ter inventado outro intelectual; qual seja,
de precursor de um socialismo que passou a se identificar com o PT.

22
Gráfico 3: Dissertações e teses sobre Mário Pedrosa divididas pelo campo de sua
atuação intelectual analisada (1982-2020)
Em seu livro O PT, de 2001, André Singer faz um relato sentimental na

“Introdução”. Após uma descrição objetiva da reunião em que seria lançado o PT, faz
uma síntese da trajetória política de Pedrosa até agosto de 1978, quando publica uma
carta aberta na Folha de São Paulo admoestando o então presidente do Sindicato dos
Metalúrgicos de São Bernardo e Diadema (SP) a criar um partido liderado por
trabalhadores. “O velho socialista, que morreria no ano seguinte ao da criação do PT,
teve a sorte de viver o suficiente para participar, na qualidade de homenageado, da
realização do antigo sonho”, conclui (SINGER, 2001, p. 10), “ver surgir, no Brasil, um
amplo partido de esquerda dirigido por operários”. Em 28 de outubro de 2002, um dia
após as eleições, Luís Inácio Lula da Silva discursa na Avenida Paulista consagrado
pelas urnas como presidente da República e afirma: “Eu, hoje, estava lembrando,
quando fui votar [...]. Eu lembrava da figura extraordinária de Mário Pedrosa, que
também começou junto conosco esta luta” (apud DI CARLO, 2017).
No campo acadêmico, os pesquisadores passariam a circunscrever a posição
social de Pedrosa à sua atividade intelectual de crítico de arte. No campo político,
Singer, ao escrever uma história do PT, e Lula, ao vincular sua recém-vitória eleitoral a
essa história, demonstram que a trajetória do crítico de arte também fornece

23
elementos para posicioná-lo como pensador político, em função do que ele representa
como ideologia política finalmente erigiu um partido e chegou ao poder central logo
após seu centenário de nascimento. Intelectuais acadêmicos de matizes políticas
distintas e sem vínculos com o PT e a esquerda, embora com formação política-
intelectual marxista dada entre os anos 1940 e 1950 – como no caso de Oliveiros S.
Ferreira e Hélio Jaguaribe –, relacionam-se com a memória pedrosiana de forma
similar.
No artigo “A Espada e o Escudo”, publicado no Estado de S. Paulo em 13 de
março de 1983, Ferreira propõe como método a necessidade de se distinguir o
marxismo e o comunismo brasileiros não só para conhecer a história do primeiro
melhor quanto para emergir alguns de seus protagonistas relegados ao esquecimento
por não fazerem parte da história do segundo. “A história do marxismo no Brasil não se
poderá fazer sem a referência obrigatória à figura humana e à atuação intelectual de
Mário Pedrosa”, mas, continua Ferreira (1983, p. 14), “a história do Partido Comunista
em nada se alterará se a ele não se fizer menção”. Em entrevista de 1980, Jaguaribe
destaca que foi discípulo de Pedrosa e, por conta disso, participou do PSB a seu lado
(MOTA, 1982, p. 170). Dezoito anos depois voltaria ao tema, indicando o período que
iniciou sua relação política com o crítico de arte: “tive a influência do marxismo, a
partir de uma posição antistalinista. Tive muito contato com Mário Pedrosa, que
dirigia a revista [sic] Vanguarda Socialista. Contribuí com vários artigos para essa
revista [sic]” (COELHO, 1998). Apesar de destacarem Pedrosa como pensador político,
Ferreira e Jaguaribe enfatizam sua contribuição à história do marxismo no Brasil e,
indiretamente, para a formação de uma geração de intelectuais críticos ao stalinismo.
Mário Pedrosa, 120 anos, uma síntese
Dado o exposto, qual intelectual emerge dos artigos do dossiê Mário Pedrosa,
120 Anos, da Sociologias Plurais (PGSocio/UFPR)? Uma reposta unívoca não é o
objetivo de um dossiê, mas criar problemas não só para os estudos pedrosianos quanto
para alguns campos de pesquisa da sociologia, particularmente o da sociologia dos
intelectuais, embora não só. Assim, nosso texto tencionou, de um lado, a pensar o

24
lugar dos intelectuais nas análises sociológicas, e, de outro, o lugar de Pedrosa nas
pesquisas acadêmicas, para a leitura do dossiê ser frutífera para os pesquisadores de
sua obra e para o desenvolvimento científico das ciências humanas, em geral, e da
sociologia, em particular.
O dossiê abre com um artigo de Everaldo de Oliveira Andrade. Em “Duas
ditaduras e uma só liberdade: Mário Pedrosa, o fascismo colonial e o bonapartismo
militar”, faz uma análise da produção intelectual pedrosiana dos anos 1930 e 1960, mais
especificamente no período pré-Estado Novo e da ditadura militar. Nos dois processos,
lembra o autor, Pedrosa fez uso dos conceitos marxistas de bonapartismo e
desenvolvimento desigual e combinado para produzir uma interpretação original sobre
o autoritarismo no Brasil. O próximo artigo, “A trajetória de Mário Pedrosa em suas
primeiras apropriações do marxismo (1919-1931)”, afasta-se do método comparativo
para centrar no início da trajetória pedrosiana. Ao final dela, Pedrosa publicou “Esboço
de Análise da Situação Brasileira” em conjunto com Lívio Xavier. O ensaio em questão
– posteriormente conhecido como “Esboço de uma análise da situação econômica e
social do Brasil”, por assim ter circulado em Na Contracorrente da História, de 1987 (cf.
DI CARLO, 2018, p. 163) – tornou-se um pequeno clássico sobre a formação social
brasileira pela perspectiva do marxismo, sendo a principal fonte da autora do artigo
Juliana Rodrigues Alves.
Nos dois primeiros artigos, a obra pedrosiana investigada é a política. Mas o
terceiro, “Gestalttheorie, Mário Pedrosa y el arte concreto argentino: un capítulo de la
historia de la psicologización del estudio de la forma y el color en el arte”, foca na
crítica de arte de Pedrosa. No caso, María Cecilia Grassi objetiva compreender como
ele articulou a teoria da Gestalt – da área da psicologia – com as artes. Compreensão
necessária para indicar a circulação de suas ideias entre os artistas concretos da
Argentina entre os anos 1940 e 1950. O quarto artigo, em uma tentativa de relacionar
arte e política em Pedrosa, avança para a década seguinte. Em “As relações entre arte e
política na ditadura militar brasileira”, Luis Claudio Reginato Carvalho recorre a
Partilha do Sensível (2000), de Jacques Rancière, para fazer essa relação na obra
pedrosiana produzida no contexto da ditadura militar.

25
Finalmente, os dois últimos artigos esquadrinham o pensamento museal de

Pedrosa. Em um, “Do museu de reproduções ao Museu das Origens: reflexões sobre
projetos institucionais de Mário Pedrosa”, Sabrina Parracho Sant’Anna e Marcelo
Ribeiro Vasconcelos, ao investigarem a proposta pedrosiana de 1958 para o Museu de
Brasília, procuram compreendê-la no interior de um projeto estético maior, recorrendo
a comparações com o Museu da Solidariedade – gerido por Pedrosa durante seu exílio
no Chile (1970-1973) – e o Museu das Origens – idealizado por ele poucos anos depois
de voltar do exílio em 1977. O outro artigo, “O incêndio do MAM-RJ e as respostas de
Mário Pedrosa às crises artísticas, museológicas e políticas da época”, centra na década
de 1970. Nele, André Leal examina duas propostas do crítico de arte – a de exposição de
arte indígena Alegria de Viver, Alegria de Criar, prevista para o MAM-RJ antes de seu
incêndio em 1978, e o Museu das Origens, idealizado como forma de reconstrução do
MAM-RJ – em conjunto com sua atuação à frente do Museu da Solidariedade para
também apresentar o projeto estético pedrosiano.
Como se vê, um intelectual como Mário Pedrosa sempre está a abrir flancos de
investigação nas mais diversas áreas de conhecimento. Barreto Leite Filho lembra-se de
um episódio ilustrativo – possivelmente ocorrido de quando era embaixador de Israel
entre 1961 e 1964 – da erudição do amigo. Durante visita à livraria da Universidade
Hebraica de Jerusalém, Mário ficou a examinar uma prateleira com “livros sobre as
questões mais abstrusas da moderna filosofia científica” e perguntou a Barreto se já os
havia lido. A resposta, como era de se esperar, foi de que não por serem distantes de
suas leituras de trabalho. “Realmente”, começa Mário, conforme relato de Leite Filho
(1981, p. 3), “é pena a falta de tempo. Eu me interesso por tudo, desejaria ler tudo”. Que
o desejo de Pedrosa seja de todos que o pesquisem e o venham a pesquisar para assim
o conhecermos enquanto plural de intelectual. Com os pesquisadores dialogando entre
si para que a riqueza de sua obra seja mais bem dimensionada, tornando-se uma fonte
para a história de outros Brasis, sobretudo a escrita pelos intelectuais que pagaram o
preço por escolherem ficar ao lado dos vencidos, sofrendo com a repressão política
constantemente.

26
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29
Apêndice A – Dissertações e teses sobre Mário Pedrosa (1982-2020)9
Item Ano Título Autoria IES UF Programa Nível Orientação

Vanguarda Socialista: a busca de um caminho Gina Guelman Ciência Oliveiros S.
1 1982 USP SP Me.
independente Gomes Machado Política Ferreira
Bento Prado
2 1983 Mário Pedrosa e a morte da crítica de arte Maria José Justino PUC SP Filosofia Me.
Júnior
Vanguarda Socialista (1945-1948): um episódio do
3 1984 Isabel Loureiro USP SP Filosofia Me. Marilena Chauí
ecletismo na história do marxismo brasileiro
O abstracionismo geométrico na concepção de Mário Miriam Ida Maria Lúcia Bastos
4 1992 PUC RS História Me.
Pedrosa: a relação com o desenvolvimento Gerchmann Kern
A abstração e a reflexão: Mário Pedrosa, o crítico como Guilherme Sias
5 1992 Franklin Pedroso UFRJ RJ Artes Visuais Me.
revolucionário Barbosa
A revolução solitária: Mário Pedrosa e as origens do José Castilho Maria Sylvia de
6 1992 USP SP Filosofia Dr.
trotskismo no Brasil Marques Neto Carvalho Franco
Marcelo Gantus
7 2001 Botânica no asfalto: as lições do militante Mário Pedrosa Fabiana Werneck PUC RJ História Me.
Jasmin
Arte e
Mário Pedrosa e Ferreira Gullar: sobre o ideário da crítica Sílvia Miranda
8 2001 Marcelo Mari USP SP Produção Me.
de arte nos anos 50 e 60 Meira
Simbólica
João Henrique Carlos Eduardo
9 2002 Mário Pedrosa, ideólogo de Brasília Unesp SP História Me.
Santos Jordão Machado
Intelectual e artista na Era Vargas: Mário Pedrosa e Lilian Alcântara Helenice
10 2003 UFPR PR História Social Me.
Cândido Portinari e suas relações com o poder Soares Rodrigues
O antídoto do mal: sobre a arte e loucura, Mário Pedrosa Gustavo Henrique Psicologia João Augusto
11 2004 USP SP Me.
e Nise da Silveira Dionísio Social Frayze-Pereira
Mário Pedrosa e o estado bonapartista militarizado no Dirlene de Jesus Ciências Pedro Roberto
12 2004 UEL PR Me.
Brasil de 1964 Pereira Rocha Sociais Ferreira
13 2004 Estética e política em Mário Pedrosa (1930-1950) Marcelo Mari USP SP Filosofia Dr. Celso Favaretto
9
Elaborado com base em levantamento de Di Carlo (2017) e dos autores.

30
A contemporaneidade das contribuições críticas de Mário Sheila Gabo

14 2006 Juana Nunes Pereira UERJ RJ Artes Me.
Pedrosa Geraldo
A arte informal e os limites do discurso crítico moderno
Maria Luisa Luz
15 2007 em Antônio Bento e Mário Pedrosa, no final da década de Ana Paula França UFRJ RJ Artes Visuais Me.
Távora
1950
A singularidade como regime de grandeza: nação e Antropologia
16 2008 Patrícia Reinheimer UFRJ RJ Dr. Giralda Seyferth
indivíduo como valores no discurso artístico brasileiro Social
A “utopia estético-política” da arte: a arte como parte da
17 2010 Larissa Costard UFF RJ História Me. Adriana Facina
estratégia revolucionária na obra de Mário Pedrosa
Diálogos concretos. A crítica de Mário Pedrosa, Isabela Maria Lyra História Social
18 2010 PUC RJ Me. Ronaldo Brito
Waldemar Cordeiro e Ferreira Gullar Zyro da Cultura
Fulguração moderna: a educação pela arte no Museo de Silvia Karina
19 2010 PUC RJ Educação Me. Ralph Ings Bannell
la Solidaridad Nicacio Cáceres
A força transformadora da arte: as contribuições de
20 2010 Vera Lucia Pletitsch UERJ RJ Artes Me. Isabela Frade
Mário Pedrosa para a arte/educação
Os movimentos da sensibilidade: o diálogo entre Mário
Bruno Gustavo Carlos Eduardo
21 2011 Pedrosa e Alexander Calder no projeto construtivo UNESP SP História Me.
Muneratto Jordão Machado
brasileiro
Arte, socialismo e exílio. Formação e atuação de Mário Marcelo Ribeiro Sociologia e
22 2012 UFRJ RJ Me. Glaucia Villas Bôas
Pedrosa de 1930 a 1950 Vasconcelos Antropologia
Estética e
Aproximações entre Mário Pedrosa e Gestalt. Crítica e Gabriela Borges Lisbeth Rebollo
23 2012 USP SP História da Me.
estética da forma Abraços Gonçalves
Arte
Quirino Campofiorito e Mário Pedrosa: entre a figuração Beatriz Pinheiro de
24 2013 UFJF MG História Me. Angela Brandão
e a abstração Campos
A interpretação de Mário Pedrosa sobre a Revolução de Ciência
25 2013 Josnei Di Carlo UFSCar SP Me. Vera Alves Cepêda
1930 e o Golpe de 1964 Política
À espera da hora plástica: o percurso de Mário Pedrosa Tarcila Soares Sociologia e
26 2014 UFRJ RJ Dr. Glaucia Villas Bôas
na crítica de arte brasileira Formiga Antropologia
Mário Pedrosa e a desmistificação da missão francesa de Lucas de Araújo Carlos Eduardo
27 2015 Unesp SP História Me.
1816 Barbosa Nunes Jordão Machado
Internacionalismo e nacionalismo em Mário Pedrosa: um Fagner Enrique
28 2016 UFG GO História Me. David Maciel
estudo sobre sua obra política (1925-1966) Fonseca de Oliveira

31
Mário Pedrosa e a arquitetura brasileira: autonomia e Marcos Faccioli Arquitetura e José Tavares
29 2017 USP SP Dr.
síntese das artes Gabriel Urbanismo Correia de Lira
Arte e Cultura
Mário Pedrosa entre os tupiniquins ou nambás: uma Marcelo Gustavo
30 2018 Pollyana Quintella UERJ RJ Contemporân Me.
perspectiva primitivista para a arte pós-moderna Lima de Campos
ea
O exílio de Mário Pedrosa nos Estados Unidos e os New Marcelo Ribeiro
31 2018 Unicamp SP Sociologia Dr. Renato Ortiz
York Intellectuals: abstracionismo na barbárie Vasconcelos
Sociologia e
Intelectuais socialistas e imprensa liberal: o caso Mário Ricardo Gaspar
32 2018 Josnei Di Carlo UFSC SC Ciência Dr.
Pedrosa no segundo governo Getúlio Vargas Müller
Política
Brasília e Mário Pedrosa: reflexões sobre a crítica da Bianca Ardanuy Arquitetura e Eduardo Pierrotti
33 2019 UnB DF Me.
cidade Abdala Urbanismo Rossetti
Teoria
Abstração e informalismo depois de 1945: de Pedrosa e Jorge Manzi Literária e Jorge Mattos Brito
34 2019 USP SP Dr.
Greenberg à nova prosa de Haroldo de Campos Cembrano Literatura de Almeida
Comparada
Interunidades
A dimensão afetiva da arte: Mário Pedrosa e a percepção Gabriela Borges em Estética e Lisbeth Rebollo
35 2019 USP SP Dr.
estética Abraços História da Gonçalves
Arte
Interunidades
A opção museológica de Mário Pedrosa: solidariedade e Luiza Mader em Estética e Maria Cristina
36 2020 USP SP Dr.
imaginação social em museus da América Latina Paladino História da Machado Freire
Arte

32
Duas ditaduras e uma só liberdade:

Mário Pedrosa, o fascismo colonial
e o bonapartismo militar
Everaldo de Oliveira Andrade1
Recebido em setembro de 2020

Aceito em dezembro de 2020
RESUMO
Este artigo analisa a produção política e intelectual de Mário Pedrosa tendo como referência sua atuação
no período da década de 1930 que desembocou na ditadura varguista (1937-1945|) e depois no período da
ditadura militar iniciada em 1964. Busca-se refletir sobre a possível originalidade das suas abordagens, em
particular através do uso de conceitos como bonapartismo e desenvolvimento desigual e combinado no
estudo do autoritarismo e da perenidade de traços e práticas fascistas nos governos brasileiros nos dois
períodos. São utilizadas como fontes documentais a coleção de jornais O Homem Livre (1933-1934) e textos
e obras do próprio autor produzidas no período em análise.
Palavras-chave: Mário Pedrosa; fascismo brasileiro; ditaduras no Brasil; bonapartismo; desenvolvimento

desigual e combinado.
Two dictatorship and only one freedom: Mário Pedrosa, the colonial fascismo
and the military bonapartism
ABSTRACT
This article analyzes the political and intellectual production of Mário Pedrosa having as reference his
performance in the period of the 1930s that ended in the Vargas dictatorship (1937-1945) and then in the
period of the military dictatorship that began in 1964. It seeks to reflect on the possible originality of their
approaches, in particular through the use of concepts such as Bonapartism and uneven and combined
development in the study of authoritarianism and the continuity of fascist traits and practices of Brazilian
governments in both periods. The collection of newspapers O Homem Livre (1933-1934) and texts and
works by the author himself produced in the period under analysis are used as documentary sources.
Keywords: Mário Pedrosa; Brazilian fascism; dictatorships in Brazil; bonapartism; uneven and combined
development.
Introdução
Mário Pedrosa viveu e atuou politicamente em períodos de avanços autoritários que

desembocaram em governos antidemocráticos: a ditadura varguista do Estado Novo e a
ditadura militar pós 1964. Em ambas foi obrigado a se exilar por conta de perseguições
1
Everaldo de Oliveira Andrade, professor no departamento de História da FFLCH - USP

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políticas. Sua atuação na década de 1930 foi marcada pela ação contra o avanço do
fascismo brasileiro e a implantação da ditadura varguista. Décadas depois, e em contexto
bem diferente, seguiu atuando como homem de ação e de palavras buscando derrotar a
nova ditadura de 1964 e suas redes de apoios autoritárias e fascistas. A comparação destes
dois períodos na peculiar leitura de Pedrosa sobre as relações políticas, econômicas e
sociais do Brasil e destes com o capitalismo internacional provavelmente nos permita
apresentar uma contribuição original de Pedrosa para a história do pensamento político
e econômico brasileiro contemporâneo nestes momentos em que nos debatemos com
avanços autoritários. Buscamos nessa mesma perspectiva analisar as possíveis
continuidades, rupturas e a evolução do aparato conceitual de análise utilizado por
Pedrosa para abordar esses dois momentos específicos de sua atividade política e da
história do país.
O conceito de bonapartismo provavelmente tenha sido a ferramenta constante e
central nas análises que realiza dos dois períodos, e que remete à sua compreensão da
permanente oscilação do regime político de um estado dependente como o brasileiro.
Isso teria permitido muito provavelmente a Pedrosa absorver e mirar criticamente o
chamado “ciclo nacional populista desenvolvimentista” do pós Segunda Guerra não como
uma fase específica e de ruptura na história política e econômica nacional, mas muito
mais como uma quase previsível oscilação de um mesmo regime político de
características comuns. E seria preciso acrescentar nessa abordagem as dimensões
combinadas, interna e externa, das estruturas econômicas deste regime bonapartista,
bem como suas expressões políticas caracteristicamente oscilantes: ora democráticas e
ora autoritário-ditatoriais. Mário Pedrosa incorpora como seu método de análise, de
maneira contínua e dialética, o exame dos deslocamentos do regime político nacional e
seu específico lastro econômico, seus ajustes internos que combinam não só à luta de
classes, mas às lutas fracionais no interior da burguesia. As oscilações do regime
bonapartista são igualmente compreendidas sob o impacto das pressões do mercado
mundial e do seu núcleo estadunidense.
Pedrosa se utiliza também de outro conceito fundamental, o de desenvolvimento
desigual e combinado, como ferramenta articuladora para a análise das oscilações
internas do regime político na ação política nacional e suas conexões específicas com o

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capitalismo nacional e internacional. Seus primeiros textos mais densos escritos na

década de 1930 possuem esse fio condutor e interpretativo. E podemos observar que os
seus principais textos e livros já no período da ditadura de 1964, em particular A Opção
Brasileira e A Opção Imperialista, igualmente se confrontam e se combinam
dialeticamente como resultado destas ferramentas, categorias e conceitos manejados por
Pedrosa. A expressão desse fenômeno do desenvolvimento desigual é expresso, portanto,
pela leitura de Pedrosa da própria história política e econômica, a luta de classes e os seus
resultados na dimensão da luta política cotidiana do país. Compreender o que se passava
no Brasil desde 1º de abril de 1964 e como se chegara a esta situação implicava combinar e
compreender esse conjunto complexo e combinado dialeticamente: os deslocamentos do
regime bonapartista desde a década de 1930 e suas oscilações autoritárias e democrático-
populares, mas também o capitalismo nacional com suas dinâmicas internas e com o
mercado mundial pautados por uma dinâmica desigual e combinada. Buscaremos, nesse
sentido, não tratar diretamente do momento específico da história política nacional entre
1945 e 1964, que poderia ser vista como uma oscilação democrática do regime, mas dos
seus dois extremos autoritários.
O dirigente antifascista2
Como jovem militante socialista liderou na década de 1930, em São Paulo, a

resistência antifascista em atos de rua e em inúmeros textos que redigiu contra o avanço
fascista e os governos autoritários que se consolidavam. O Brasil daquela época era bem
diferente do que seria em 1964, a burguesia estava dividida depois do movimento de 1930
e o regime político seguia instável. A crise econômica depois de 1929 se aprofundava e
mobilizações sociais de trabalhadores cresciam. Um partido – a Ação Integralista
Brasileira - inspirado nos movimentos fascistas europeus avançava e, ainda que
caricatural em seus gestos e medíocre em seus manifestos e propostas, ameaçava
2
Alguns parágrafos desta seção foram publicados em A Terra é Redonda sob o título “Mário Pedrosa,
antifascista”: ANDRADE, Everaldo de Oliveira. Mário Pedrosa, antifascista. A Terra É Redonda, São
Paulo, 12 jun. 2020. Disponível em: <https://aterraeredonda.com.br/mario-pedrosa-antifascista>. Acesso
em: 31 jan. 2021.

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organizações sindicais e partidos operários, ganhava simpatias de setores como policiais,

militares, políticos e das camadas médias e pequeno-burguesas.
O jovem Mário Pedrosa, então com 33 anos, atuava como dirigente da Liga
Comunista Internacionalista (LCI), organização que integrava a chamada Oposição de
Esquerda Internacional liderada por Leon Trotsky e que aspirava nesse momento
reformar a IIIª Internacional stalinizada. A Oposição havia decidido e aplicava em todos
os países uma orientação pela mais ampla unidade das organizações operárias para barrar
o avanço do fascismo. No Brasil, Mário Pedrosa, à frente de um aguerrido grupo de
militantes da LCI, lançou um chamado a todas as organizações em São Paulo para que se
unissem e formassem uma frente única para enfrentar as primeiras ações dos bandos
integralistas. Nessa mesma época Pedrosa também está editando no Brasil o livro clássico
de Leon Trotsky em que analisa a ascensão do nazismo Revolução e contrarrevolução na
Alemanha, que ele traduz e apresenta (TROTSKY, 1979).
A frente única antifascista (FUA) é lançada em um comício realizado em 10 de
junho de 1933 em São Paulo, organizado em memória do operário italiano Giacomo
Matteotti assassinado pelo regime de Mussolini. Mais de 500 pessoas estiveram presentes.
No dia 14 de julho, também para celebrar a data da queda da Bastilha e início da revolução
francesa, um novo ato político inaugurou oficialmente a frente única antifascista em São
Paulo. A frente agrupava grupos e jornais anarquistas, socialistas, trotskistas, militantes
sindicalistas, imigrantes e até comunistas stalinistas de base, apesar do veto de sua
direção. A polícia depois prendeu Mário Pedrosa e vários militantes, logo soltos. Os
choques com os bandos fascistas passaram a se multiplicar na capital paulista. No dia 14
de novembro de 1933 uma manifestação da FUA que se realizava em um salão da Avenida
Celso Garcia no bairro operário do Brás foi atacada por dezenas de integralistas que
forçaram a entrada no local. A polícia chegou mas apenas assistiu o ataque dos fascistas
para em seguida também atacar os participantes quando saíam para suas casas. O
movimento antifascista não se intimidou e seguiu em atividades nas ruas. No dia 25 de
janeiro de 1934 convocou uma grande manifestação pública no Largo da Concórdia, que
foi previamente tomado pelas forças de repressão da polícia para intimidar o movimento.
Mário Pedrosa foi um dos poucos oradores que conseguiu discursar na manifestação, em

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seguida atacada e dispersada com cavalos da Força Pública, a equivalente na época à atual
polícia militar.
O núcleo militante que animava a frente era composto pelos militantes da LCI
liderados por Mário Pedrosa. Eles haviam decidido, para ajudar na constituição e
consolidação da campanha antifascista, fundar um jornal de massas em 1933 - O Homem
Livre. As páginas deste periódico, que circulou na capital paulista entre 1933 e 1934 são
das mais interessantes testemunhas históricas da tenacidade e coragem do movimento
antifascista, além de revelar também os embates e dificuldades da luta cotidiana. O jornal
buscava aproximar representantes de diferentes organizações, mobilizar as camadas
trabalhadoras da cidade, informar e denunciar a barbárie do fascismo na Europa e
combater os fascistas no Brasil. Mário Pedrosa escreveu em pelo menos 12 dos 22 números
publicados. A maior parte dos artigos eram assinados apenas por pseudônimos para evitar
represálias. O jornal conseguiu sobreviver heroicamente, acompanhando e relatando as
iniciativas da FUA. Seu último número foi publicado em fevereiro de 1934 cumprindo seu
principal papel de consolidar o amplo movimento da frente única.
Mário Pedrosa escreveu artigos principalmente sobre temáticas da luta anti-
fascista. Mas também colaborou com temas culturais como uma interessante resenha
sobre o filme recém-lançado Scarface de 1933 em que ele aproveita para comparar a
prática dos gangsteres de Chicago com àquelas das burguesias de todos o mundo; uma
resenha do livro História do Brasil do poeta Murilo Mendes em que ele destaca a
importância dos poemas sobre Canudos, Palmares e a revolta da Chibata; e uma longa
resenha publicada ao longo de quatro números sobre a exposição em São Paulo de
pinturas da artista alemã Khäte Kollwitz e que é praticamente sua estreia como futuro e
brilhante crítico de arte.
Entre os vários artigos políticos, preocupados centralmente em analisar o avanço
do nazismo, aquele de maior importância pela lucidez de análise e das perspectivas que
oferece, talvez seja O Nacional socialismo e a crise econômica: lições da derrota do
proletariado alemão no mês de setembro de 1933 (O Homem Livre, 1933, 13). Nesse texto
Mário Pedrosa faz um balanço da crise econômica alemã sob o governo nazista, que se
iniciava com a subida de Hitler como chanceler em 30 de janeiro de 1933. Se seguem nos
meses seguintes medidas de fechamento de partidos, sindicatos e demais instituições

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democráticas, o que abria caminho para a ditadura nazista. Ele cita as declarações
apaziguadoras tanto de socialistas como de comunistas, estes afirmando publicamente
que a crise e a miséria dos trabalhadores e da pequena burguesia alemã fariam em breve
cair o nazismo. Para Mário Pedrosa esta análise era completamente superficial e ignorava
a derrota sofrida pelos trabalhadores alemães. Indignado, ele escreve:
O otimismo dessas afirmações são fanfarrônicas, põem de lado completamente

uma coisa: o papel do partido proletário […] não notam que, enquanto isso, o
fascismo venceu na Alemanha e destruiu as organizações operárias, inclusive os
seus partidos políticos, os seus clubes esportivos e, as suas bibliotecas, os seus
sindicatos, as suas cooperativas, os seus comitês de fábrica, etc. De que maneira
a indignação ou a revolta das massas tomará a forma de uma resistência positiva
sem ser por meio de suas organizações de classe? Como pode ser organizada a
resistência contra o fascismo sem ser por meio do partido de classe? (O Homem
Livre, 1933, 13).
No mês seguinte, em outubro de 1933, um novo artigo de Pedrosa descreve as

negociações e tentativas das potências imperialistas para conter o rearmamento de Hitler,
que buscava nesse momento convencer as potências capitalistas de que o seu objetivo
principal era a destruição da União Soviética para completar a obra de destruição já
avançada do movimento operário alemão. Escreve Pedrosa:
Para consolidar as suas posições dentro do país, viu-se o fascismo obrigado nos
primeiros tempos a apresentar-se com uma extrema prudência no lado de fora.
Foi mesmo preciso despir-se de seu caráter belicoso e chauvinista, anti-francês,
e dar as potências imperialistas outras garantias de suas boas intenções de
vizinhança. […] Mas eram estas apenas as premissas políticas para a ação ulterior
da burguesia imperialista da Alemanha. O capitalismo alemão, precisando de
novos mercados e novo campo de escoamento à sua produção, exige agora a
execução da outra etapa da "revolução" nazista. […] Hitler precisa armar-se para
lançar definitivamente a sua candidatura a chefe de uma cruzada capitalista
antissoviética (O Homem Livre, 1933, 17).
Mas Mário Pedrosa também critica a posição da União Soviética em subestimar

a capacidade do movimento operário e apostar em um caminho de concessões e acordos
com os países capitalistas:
Presos à miragem do socialismo nacional, os dirigentes soviéticos, sem fé nas

forças do proletariado internacional, preferiram recorrer aos métodos das
negociações diplomáticas, das combinações com os governos capitalistas, das
ilusões do pacifismo, à procura de garantia de paz e de segurança pelos acordos

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e tratados internacionais, os pactos de não-agressão e de amizade, os conchavos

"desarmamentistas", e enredar-se na malha das Intrigas diplomáticas
imperialistas (O Homem Livre, 1933, 17).
E prossegue:
A sorte do Estado soviético sempre esteve indissoluvelmente ligada à sorte das

massas oprimidas pelos imperialistas. A política da diplomacia soviética separou
porém, os seus interesses imediatos dos interesses das massas proletárias no
exterior. […] É hora do proletariado reafirmar o seu internacionalismo ativo para
impor ao mundo capitalista a sua solução, isto é, a civilização radiosa que traz
no seu seio. Aos povos europeus às vésperas de serem novamente assassinados,
é preciso que a voz poderosa do internacionalismo proletário se faça ouvir (O
Homem Livre, 1933, 17).
Mário Pedrosa não era militante de escritório ou só de textos publicados. Nos

meses que cobrem o ano de 1933 e 1934 esteve em inúmeras atividades nas ruas, envolvido
com a organização e as ações antifascistas na capital. No 1º de Maio de 1934 a FUA
conseguiu reunir mais de três mil pessoas em frente ao palácio das Indústrias no Parque
D. Pedro. Mário Pedrosa discursou em nome da Liga Comunista e chamou o
Departamento Estadual do Trabalho de “bordel do trabalho”, defendendo a unidade dos
trabalhadores para enfrentar o fascismo e a formação de milícias operárias para defesa e
enfrentamento às agressões ao movimento (KAREPOVS, 2017, p. 62). Mas a maior e
histórica manifestação antifascista que marcou a história da FUA foi, na verdade, uma
contramanifestação articulada para impedir uma grande celebração integralista que se
preparava. O enfrentamento ocorreu no dia 7 de outubro de 1934 em plena praça da Sé no
centro da capital paulista. Mário Pedrosa atuou como dirigente da FUA e da LCI na
preparação da contramanifestação, conseguindo até a adesão dos stalinistas. A ação
consistia em impedir de todas as formas que os integralistas, que organizavam até
caravanas de cidades do interior e de outros estados, comemorassem o seu segundo
aniversário em praça pública. O livro A revoada dos galinhas verdes de Fúlvio Abramo,
narra e documenta todos os detalhes desta luta memorável (ABRAMO, 2014). De fato,
uma batalha campal e um tiroteio de horas impediu que os fascistas brasileiros tomassem
as ruas e ocupassem a praça da Sé. Entre os feridos, Mário Pedrosa levou um tiro durante
a luta. Quatro policiais e um jovem militante comunista morreram.

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Em texto redigido em 1937, já expressando um balanço mais maduro desses

acontecimentos, Pedrosa procurou oferecer uma análise da cor local do fascismo
brasileiro. Apesar das suas arruaças e discursos bravateiros, o fascismo brasileiro era
limitado e dependente de outros setores para prosperar rumo ao poder:
O fascismo colonial é forçado a procurar o apoio do quê carece infiltrando-se no

aparelho de estado, por entre militares e funcionários, de obter por cima os seus
objetivos, isto é, o poder…. uma política dúplice, de meia cara, de cambalachos e
conspiratas, com prejuízo da sua combatividade e do caráter plebeu necessários
a sugestionar às massas, isso porque não é de se prever uma vitória (que não será
muito fácil) do fascismo no Brasil, pelas vias clássicas europeias […]. Antes, essa
vitória poderia vir mais provavelmente através de golpes de estado bruscos,
desfechadas em colaboração com uma parte das Forças Armadas, encabeçados
por generais salvadores, como na Espanha, na Polônia, etc, […]. Sem a
cooperação de generais reacionários, o caminho para o poder estará bloqueado
ao fascismo… (PEDROSA apud KAREPOVS, 2015, p. 324).
O golpe do estado novo liquidou com as pretensões mais imediatas dos fascistas
brasileiros. Mas nos chama atenção o destaque que Pedrosa demarca a respeito dos
atalhos golpistas e das relações promíscuas entre os bandos fascistas e os setores
autoritários militares com os quais seria dependente para buscar acesso ao poder de
estado. Se em 1937 esse caminho foi obstado, em 1964 como veremos a frente, o problema
se colocou novamente na medida em que o fascismo não seria um fenômeno isolado, mas
parte integrante e excepcional – inclusive como ideologia - do funcionamento e
manutenção do capitalismo. Embora o integralismo na década de 1960 não possuísse
mais a mesma dimensão enquanto movimento fascista organizado, seguiu enquanto
ideologia e corrente de opinião capaz de galvanizar setores sociais específicos
radicalizados contra o movimento operário. Pedrosa afirma já neste mesmo texto de 1937
sobre as relações do fascismo com o capitalismo como elementos de um mesmo
componente químico, que foram posteriormente sistematicamente silenciadas e
combatidas pelos liberais como se fossem seres de universos distantes: “pensar que, nos
quadros do regime capitalista, o fascismo pode ser destroçado pela raiz, é pura insensatez.
Para extirpar o fascismo da face da terra é preciso extirpar com ele o capitalismo (…)”.
(PEDROSA apud KAREPOVS, 2015, p. 324).
Voltemos à década de 1930. Havia resistências evidentes e esperadas às ações da
FUA vindas não só dos fascistas, mas boicotes mais explícitos de empresários alemães e

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italianos fascistas residentes no Brasil, perseguição policial sistemática. Mas também

havia a surpreendente resistência do partido comunista brasileiro (PCB), já quase todo
absorvido pelas orientações sectárias da tirania stalinista. O PCB chegou a integrar por
alguns meses a FUA mas depois saiu, o que mereceu um artigo nada elogioso de Mário
Pedrosa, intitulado “Coerência na deserção”, aliás o último que ele escreveu no jornal:
Na luta contra o fascismo, na defesa das liberdades democráticas, que hoje só

beneficiam os oprimidos em luta pela sua emancipação, não há lugar para os que
passivamente acreditam em verdades reveladas, em dogmas dirigidos à custa de
falsificação e mentira. Persistir nos erros que levaram à catástrofe alemã não
seria agora apenas uma capitulação, mas uma traição deliberada a causa das
classes trabalhadoras (O Homem Livre, 1934, 22).
As inúmeras atividades da FUA demonstraram ao longo dos anos de 1933 e 1934

uma viva capacidade do movimento operário de então em liderar e garantir até onde foi
possível, as mais elementares liberdades democráticas então cada vez mais ameaçadas.
Nos anos seguintes o Brasil seria sacudido por novos choques políticos. Os stalinistas
brasileiros que boicotaram a FUA e meses depois foram orientados por Stálin a buscarem
uma aliança comum com a burguesia - sem, contudo, romperem completamente com a
política ultra-esquerdista do 3º período que desembocaria na aventura militar comunista
de 1935. Essa serviu como excelente pretexto para uma ampla repressão ao conjunto das
organizações dos trabalhadores, facilitando o caminho para a brutal ditadura varguista.
Pedrosa criticou a Aliança Nacional Libertadora (ANL), de fato uma ampla frente
democrática que buscava submeter o proletariado à burguesia brasileira em nome da luta
contra o fascismo. A ANL nunca teve uma existência própria e foi constituída a partir de
um acordo entre os dirigentes do Partido Comunista, alguns setores militares e políticos
pequeno-burgueses. Sua base era constituída sobretudo por militantes de vanguarda,
simpatizantes do comunismo e entusiastas da União Soviética (PEDROSA apud
KAREPOVS, 2015, p. 286).
Entre o fascismo e o bonapartismo

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A nova composição do estado brasileiro que nascia do movimento de 1930 e que

seguia instável nos anos seguintes em que a FUA atuou refletia de forma mais estrutural
uma reconfiguração em andamento do capitalismo no país e das forças das diferentes
frações da burguesia. Ao mesmo tempo em que se desenvolvia uma tendência à
centralização econômica, havia obstáculos e tradições locais de caráter federativo a serem
superadas e que se expressavam na crise política e, por consequência, nas dificuldades de
articulação e representação política nacional da burguesia brasileira. Esse descompasso
entre as necessidades concretas das frações burguesas mais avançadas ou conectadas com
os centros industriais internacionais e o regime político ainda atrelado a uma articulação
excessivamente federativa é destacado por Pedrosa em seu texto de 1937 como plataforma
da qual se projetam as tendências centralistas e autoritárias que iam além do fenômeno
fascista:
A economia nacional exprimiu-se, pela primeira vez, sobre uma forma política
bastante nítida, em outubro de 1930, com a revolta de suas forças produtivas
contra a hegemonia da monocultura cafeeira. A tendência centralizadora tomou,
então, um grande impulso, transformando-se mesmo numa corrente política
que por algum tempo chegou a dar as cartas na política federal. […] A tendência
centralizadora é quase, nas condições atuais, uma imposição econômica
Dessa forma, ao contrário do que talvez se poderia supor, a possibilidade de uma

centralização autoritária do estado em acordo com as necessidades do capitalismo
revelava as fragilidades da burguesia nacional como classe, tanto em sua coesão interna
como na capacidade de se impor sobre as massas populares em um período de crise
econômica aguda. A pressão e domínio do mercado mundial sobre a economia do país e
a mobilização independente dos trabalhadores tornavam-se os móveis centrais da
dinâmica de funcionamento do regime político no país, como observava Pedrosa: “A sorte
dos regimes políticos burgueses nos países dependentes está intimamente ligada ao
desenvolvimento desigual de suas economias, do grau de pressão imperialista e a
fraqueza congênita de seu estado.” (PEDROSA apud KAREPOVS, 2015, p. 321). Tratava-se
assim de duas ordens de fatores que ameaçavam e empurravam para uma solução
autoritária o regime: as necessidades econômicas e as fragilidades políticas da classe
dominante. A tendência que se verificava era de um estado com instituições cada vez mais

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centralizadas para fazer frente aos problemas e necessidades do capitalismo, ao mesmo

tempo que se buscava impedir que as camadas populares avançassem, ainda que pela via
da democracia, em seus direitos e na sua organização autônoma e independente
A democracia não era o terreno mais favorável neste momento para que a
burguesia brasileira pudesse consolidar um novo regime político. Como lembra aqui
Mário Pedrosa, ainda que a democracia formal ou parlamentar não garantisse os plenos
direitos aos trabalhadores, sua vigência favorecia a sua organização e politização. As
possibilidades de conquistas sociais e econômicas não correspondiam as concessões da
burguesia, mas às ações das camadas trabalhadoras: “a conquista do sufrágio universal
custou às massas anos e anos de luta e sacrifícios, inclusive revoluções políticas”
(PEDROSA apud KAREPOVS, 2015, p. 317). O terreno da democracia, com todas as suas
limitações para a organização dos trabalhadores, permitiria que estes tivessem espaços
de articulação, politização e defesa de seus direitos:
Somente o proletariado e as camadas mais proletarizados da pequena burguesia

são diretamente interessados no vicejamento de um autêntico regime
democrático. É o proletariado a única classe que precisa tanto de liberdade
quanto de pão, pois sem aquela este não está garantido […]. Não sem motivo
Pedrosa destaca que "nos países como Brasil, a democracia tem um caráter
precário, devendo ser a cada momento reconquistada (PEDROSA apud
KAREPOVS, 2015, p. 321-322).
As iniciativas da classe operária como a FUA foram assim fatores de instabilidade

para o projeto centralizador em curso e não poderiam ser menosprezadas, inclusive por
oferecerem e favorecerem uma perspectiva democrática para as amplas massas populares
ao avanço e consolidação de um possível regime autoritário e centralizador.
Se o regime político pós 1930 não caminhava para a democracia, o integralismo
buscava cumprir vários papéis entre os quais ocupar um polo de centralização nesse
período de instabilidade do regime. A ameaça fascista nesse momento não era um
fenômeno isolado ou extraordinário, mas enlaçado com as próprias tendências e
necessidades do capitalismo de centralização do mercado nacional, precisando então
contar com uma massa mobilizada a seu serviço em todo o país. As observações de Mário

43
Pedrosa refletem a respeito destes vínculos econômicos do fascismo com os interesses

diretos dos capitalistas:
Tanto a grande como a pequena burguesia brasileira não têm tradições políticas
e muito menos tradições democráticas: ao longo de sua história nunca foram
capazes de forjar qualquer coisa de parecido com o verdadeiro partido político
de existência nacional e vivendo sem os favores e bafejos oficiais. […] Apareceu
afinal, pela primeira vez, um tal partido de âmbito nacional. E, coincidência
decisiva, esse partido foi o integralismo, isto é, um fascismo nacional, montado
e pago pelos capitalistas para esmagar o proletariado brasileiro e sua futura
revolução (PEDROSA apud KAREPOVS, 2015, p. 285-286).
Ainda que o integralismo se oferecesse como a máquina política dos capitalistas

para se colocar na linha de frente de ataque ao movimento operário, não era a única via
com que contavam as diferentes frações da burguesia para centralizar o regime político.
Outra possibilidade abordada por Pedrosa para o desenlace da crise de representação
política da classe dominante, em texto de 1936, desenvolve a hipótese de uma via
bonapartista, que seria uma saída política a ser construída “por cima” das classes sociais e
igualmente centralizadora:
Sob a aparência de uma situação muito sólida, Getúlio sente-se fraco e inquieta-
se com futuro […]. É evidente que por mais que a grande burguesia nacional,
seguindo à risca as ordens dos patrões imperialistas, queira perpetuar o estado
atual de repressão, transformado em "forma normal" de governo a atual ditadura
policial burocrática, é impossível tornar estável e permanente esse "sistema"
governamental… falta um "árbitro" nacional elevado acima dos partidos, com
autoridade bastante para realizar a readaptação. Esse ‘árbitro’ seria o resultado
da neutralização de forças dos dois campos antagônicos irredutíveis - o
movimento de direita, burguês fascista, e o movimento de esquerda,
democrático proletário […] (KAREPOVS, 2017, p. 260).
Mário Pedrosa não desprezara a capacidade que o getulismo teve em deter as

possibilidades de avanço da consciência de classe dos trabalhadores e escreveu trinta anos
depois: “Getúlio Vargas, a primeira investidura de bonapartismo no país, teve de exercer
o poder não para impor uma classe sobre as outras, mas, ao contrário, para conciliá-las”
(PEDROSA, 1966a). O regime bonapartista inaugurado e consolidado por Vargas após o
golpe de 1937 tornou-se afinal a resolução da crise. Mais do que isso, um elo de ligação e
continuidade da dominação da burguesia permitindo analisar e comparar os dois

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períodos autoritários. Afinal, menos de vinte anos separavam o nascente governo militar
de 1964 da última ditadura, a de Getúlio Vargas.
Fascismo dependente, desigual e combinado
Em 1938 o ainda jovem revolucionário Mário Pedrosa foi o único representante

latino-americano na conferência de fundação da 4ª Internacional sob a liderança de Leon
Trotsky. Naquele momento o mundo estava a beira do precipício da Segunda Guerra
mundial e no Brasil o país afundava na brutalidade da ditadura Vargas. Pedrosa vive um
conturbado exílio entre 1938 e 1945 no qual circula entre França e Estados Unidos com
uma tentativa frustrada de volta ao Brasil. Nesse período também rompe com Trotsky e a
4ª Internacional3. Só retorna em 1945 para seguir atuando através do jornal Vanguarda
Socialista e depois no partido socialista. No período entre sua volta ao Brasil e 1964
Pedrosa atua em inúmeras frentes: funda o jornal Vanguarda Socialista que é publicado
até 1947 e depois ingressa no PSB (partido socialista brasileiro) com um grupo de
militantes. Na área profissional ganhará destaque sua atuação como crítico de arte e
articulista nos principais jornais do país com contribuições sobre crítica de arte e política.
Com o golpe militar de abril de 1964 Mário Pedrosa procurou responder
publicando sua obra central de interpretação do Brasil, dividida em dois livros: Opção
Brasileira e Opção Imperialista. Livros de combate, que guardam ao mesmo tempo o
ritmo jornalístico e a densidade analítica de largo fôlego, refletem o calor da intervenção
política imediata e cotidiana entrelaçada com a perspectiva estratégica das
transformações radicais. Ele sai candidato a deputado federal em 1966 pelo então MDB e
utiliza a obra como um dos instrumentos de propaganda. No ano de 1968 quando a
ditadura militar brasileira preparava um novo assalto autoritário contra a sociedade
brasileira, ainda ocorriam passeatas e jornais, ainda que intimidados, publicavam apelos
e manifestos democráticos. Nesse ano o velho Mário estava novamente nas ruas. A grande
passeata dos Cem Mil de 1968 contra a repressão no Rio de Janeiro tornou-se um
3
Sobre o período exílio de Pedrosa nos EUA ver a recente pesquisa de Marcelo Ribeiro Vasconcelos:
VASCONCELOS, Marcelo Ribeiro. O exílio de Mário Pedrosa nos Estados Unidos e os New York
Intellectuals: abstracionismo na barbárie. Tese - Campinas: Universidade Estadual de Campinas, 2018.

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acontecimento nacional e na primeira fila dos encabeçadores vemos o mesmo Pedrosa

em franco o combate político. E no final da sua vida, no ano de 1980, ele inicia a lista dos
primeiros filiados ao PT depois de insistir durante anos para que os dirigentes operários
do ABC tomassem a frente a construção de um amplo e democrático partido operário de
massas.
O alvo imediato dos seus livros publicados em 1966 era a ditadura iniciada com o
golpe militar de abril de 1964, seu significado mais profundo não apenas diante da história
recente do país, mas também em relação à trajetória mais abrangente das tensões da
conjuntura internacional. Da ampla obra de mais de 1.000 páginas certamente ganha
destaque o tema das raízes sociais e econômicas do autoritarismo da burguesia brasileira.
O golpe de 1964 demonstrava o entrelaçamento entre a história mais profunda da
formação do capitalismo no país e uma combinação mais recente das forças golpistas
entre as camadas médias com seus traços fascistizantes, as oligarquias rurais e as
influências externas dos EUA. A direita conservadora brasileira possuía traços e ações de
caráter autoritários vindos do escravismo entranhadas em sua gênese social e que
remetiam ainda à década de 1930 quando o fenômeno fascista tomou corpo no
movimento integralista e não desapareceu. Mário Pedrosa não se utiliza do conceito de
fascismo para caracterizar a ditadura – se reporta aqui ao conceito de bonapartismo
militar como veremos – mas descreve como práticas de tipo fascistas as ações dos setores
radicalizados e anti-operários que se mobilizam entre a pequena-burguesia.
Pedrosa descreve em diversas ocasiões as cenas e mobilizações de traços
fascistizantes de fanáticos das camadas médias pequeno-burguesas, que saíam às ruas
para dar sustentação ao golpe militar, além de registrar o lastro rural do autoritarismo
fascista. O antigo fascismo brasileiro da década de 1930, e que ele chamara de “fascismo
colonial”, continuava sendo parte fundamental do arsenal da burguesia brasileira
principalmente quando se tratava de inviabilizar a frágil democracia. Em 1937 Pedrosa já
chamara a atenção para outro aspecto da adesão de setores da pequena-burguesia à
ideologia fascista e autoritária: às fragilidades do movimento operário em atraí-las:
A pequena burguesia, por sua vez, espiritualmente dominada e conduzida pela

grande burguesia, cedo também tende a perder o encanto pela democracia,
sobretudo porque o peso social e a influência política do proletariado não tem

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nesses países a preponderância que tem nos países de grande indústria.

Facilmente explorável pelas piores forças reacionárias, a pequena- burguesia
tende a fazer recair parte da culpa pelos males de quê padece sobre as costas do
proletariado, cuja ação e cujas lutas ela se inclina a condenar como "prematuras",
condenando a "impaciência" do proletariado. Os pequeno-burgueses inocentam
a própria burguesia nacional (apud KAREPOVS, 2017, p. 322).
Trinta anos depois seu diagnóstico manteria a mesma avaliação? A ditadura

varguista e depois o período democrático bastardo entre 1945 e 1964 que nasceu no pós-
guerra, seguiam se transmutando ainda como parte de um mesmo regime do capitalismo
no país. Dessa forma, se se ampliaram as mobilizações populares e nacionalistas,
ocorriam ao mesmo tempo que surgia um movimento operário mais robusto. Porém, era
sob um controle estatal e da burocracia sindical do trabalhismo como não se verificava
antes. E essa é uma particularidade importante do bonapartismo nesse período, quando
gira para mobilizar as massas em torno do nacionalismo, porém sob controle e sem plena
independência. Essa característica tutelada do movimento operário organizado em torno
dos sindicatos e a ausência de um forte partido operário que atuasse com total autonomia
do trabalhismo varguista tem consequências, pois afeta os movimentos oscilantes das
camadas médias pequeno-burguesas e facilita adesões à ideologia fascista, que se
combina de maneira desigual e subordinada ao regime bonapartista. É o que Mário
Pedrosa identificava em 1966 na polarização social que deslocara e separava mais
radicalmente as camadas médias atraídas ao discurso de conotações fascistas dos setores
de trabalhadores: “A demonstração vinha evidenciar um fenômeno extremamente
importante na avaliação da situação: a separação nítida entre a massa das classes médias,
sobretudo as camadas menos proletarizadas e a massa proletarizada e plebeia, incluindo
nela a maioria dos assalariados” (PEDROSA, 1966, p. 134). Em outro momento ele retoma
o mesmo diagnóstico do fenômeno social e político que radicalizava e canalizava camadas
pequeno-burguesas fanatizadas para as ruas e contra o movimento operário e popular.
Uma intensa propaganda política havia mobilizado estes setores a se afastarem de
perspectivas, ainda que reformistas e progressistas, nascidas do movimento operário:
Foram as camadas mais radicais da classe média, de a muito submetidas a um

processo de hipnose, que saíram primeiro à rua, para protestar, para a baderna,
e de imediato essas formas de luta tomaram a feição mais primária e fanática. […]
Eis aí, bem traçado, o quadro em que seria travada uma luta "política" entre

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partidários da mudança social e partidários da intocabilidade social. A tônica da

luta nada mais tem de política, é puro fanatismo religioso, ódio irracional ao
progresso, medo a tudo o que pode conter de obscuro o vocábulo ‘comunismo’.
(PEDROSA, 1966, p. 128)
Esse movimento social evidentemente não é isolado. Em 1966 o imaginário

fascista da pequena-burguesia conservadora das cidades está presente ao lado do
jaguncismo rural como expressão de um mesmo fenômeno político. Pedrosa relaciona
esse movimento de características fascistas e urbano que apoiava o golpe com suas
articulações rurais. Os grandes proprietários mobilizavam apoios e grupos armados
irregulares para o golpe militar: “os quadros da linha de frente da contrarrevolução no
meio urbano vinham das classes médias e pequeno-burguesas; enquanto que no interior
eram formados pelos jagunços armados, a soldo dos grandes proprietários” (PEDROSA,
1966, p. 130). Esse é um lastro rural em que os grandes proprietários rurais ainda mantém
e lhes permite manipular massas rurais a seu favor como clientelas submetidas. O
jaguncismo tem aí um papel de milícia sobre o campesinato, ao que se soma o fato do país
ainda possuir massas urbanas que crescem mas ainda ligadas por muitos fios à vida no
campo.
O totalitarismo estrutural dos EUA no golpe de 1964
Grande parte das observações e posicionamentos publicados por Pedrosa em

1966 a respeito da intervenção dos EUA no golpe são hoje amplamente reconhecidos, mas
estamos tratando de uma obra que foi publicada apenas dois anos após o golpe. Mário
Pedrosa não tinha nenhuma ilusão nas veleidades democráticas da burguesia brasileira e
muito menos nas intenções supostamente progressistas dos Estados Unidos em relação à
América Latina. Muitos dos documentos que hoje comprovam as afirmações de Pedrosa
só se tornaram públicos décadas depois. Ele, por exemplo, se refere à ofensiva autoritária
dos Estados Unidos como o principal ponto de apoio externo da ditadura que se construía,
com uma estrutura de propaganda externa golpista anterior a abril de 1964 na qual os
golpistas se apoiavam para insuflar a ideologia fascista: “a classe média brasileira foi
submetida a um processo de hipnose que a arrastava a um anticomunismo irracional e
fanatizado. Era a chamada guerra psicossocial desencadeada aqui por setores estratégicos

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das Forças Armadas e, certamente, por instrutores do Pentágono para cá mandados”

(PEDROSA, 1966, p. 120). Não haveria atualmente nada de novo em relação a esta
afirmação a não ser pelo fato de que Pedrosa buscou demonstrar que havia também uma
linha de continuidade da política externa dos EUA com os regimes fascistas da década de
1930. Há aqui originalidade em sua abordagem. Pedrosa chama isso de “herança
totalitária” e busca contextualizá-la no quadro mundial de então, marcado pela chamada
“guerra fria” com a URSS.
De fato, após 1961 havia se radicalizado a política dos EUA para América Latina.
Mas Pedrosa vai além de um aspecto mais estudado e conhecido relacionado às
repercussões da revolução cubana de 1959 na política externa dos EUA. Segundo ele, a
articulação com a ditadura brasileira não seria apenas uma virada tática e menos ainda de
alcance limitadamente continental. Os antigos convênios comerciais de pós-guerra para
compra de produtos que haviam se tornado instrumentos da guerra fria, agora eram
insuficientes, se iniciava outra conjuntura com novas exigências de fortalecimento do
aparato de Estado em disputa com a União Soviética. Esses novos dispositivos
contrariavam as convicções, discursos e ideologias políticas e econômicas liberais e
supostamente democráticas (PEDROSA, 1966, p. 199). Explicitava-se uma concepção
totalitária mais profunda dos EUA e que se relacionava ao coração de sua economia
capitalista em crise. Mário Pedrosa destaca que toda a estruturação do complexo
econômico-militar mundial dos Estados Unidos, sua amplitude imperial, de controle e
articulação de todos os aspectos da economia, da política e da cultura teriam sido
gestados como “reformas contrarrevolucionárias” desde a década de 1930:
O capitalismo liberal, impotente para vencer a depressão e por em marcha o

mecanismo produtivo econômico mundial, cedeu lugar para regimes
transitórios e totalitários, cujo obscurantismo político, moral e cultural revelava
profundo retrocesso da própria civilização ocidental. O terrível paradoxo foi que,
no plano econômico e financeiro, aqueles regimes quebraram várias ortodoxias
intocáveis do capitalismo clássico decadente. Na época atual, provém, em
grande parte deste paradoxo (PEDROSA, 1966, p. 271).
Para Mário Pedrosa aqui está o ponto de intersecção do que ele conceitua como
totalitarismos nazistas e estadunidenses, com repercussões na conjuntura brasileira.
Havia uma linha de continuidade que se prolongava submersa por uma suposta guerra

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fria: “A luta do ocidente democrático contra o oriente comunista é uma luta de dragões
de fábula para enganar os povos” (PEDROSA, 1966b, p. 234). E essas características
ganhavam impulso e densidade com a plena consolidação do poder imperial dos Estados
Unidos. E mesmo sobre o velho continente estava agora submetido: “A Europa não tem
escolha entre ser vassala política, social e economicamente subsidiária dos EUA ou um
sistema autônomo na base de uma economia superior, suscetível de ser a ponte entre a
economia capitalista ainda privativa americana e a economia pública socialista da Rússia
e aliados” (PEDROSA, 1966b, p. 123). A retórica democrática e anticomunista encobriria
tão somente a permanência do autoritarismo mais profundo e sofisticado dos Estados
Unidos. Não se trata aqui portanto, de uma virada tática, mas do aprofundamento de uma
orientação estratégica anterior de funcionamento do sistema capitalista, cada vez mais
centralizado e concentrado nas mãos do estado. A ideologia liberal democrática e
anticomunista encobria uma intervenção estatal autoritária, forjada como dispositivo
contrarrevolucionário de um estado total de concepção fascista com o qual a nova
ditadura brasileira vinha se alinhar.
Fascismo e bonapartismo militar 1964
Se em 1937 Pedrosa assinalava a fragilidade do próprio fascismo brasileiro, um

movimento de tipo colonial e tributário das benesses e relações com o estado para
sobreviver - oferecendo afinal o caminho para a ditadura varguista - agora na análise de
1964 em diante é o próprio bonapartismo que ganha particularidades incorporando
traços mais característicos dos fenômenos fascistas do Brasil. Ainda que haja um
movimento de características fascistas mobilizado como já abordamos, é mais uma vez o
regime bonapartista que dirige o centro dos dispositivos de controle do estado, como na
ditadura que se segue. Podemos acompanhar Pedrosa examinando essas relações
próximas, o gatilho fascista que ajuda a coagir os movimentos operário e camponeses e
em geral as massas populares mobilizadas, e que afinal serve para preparar uma solução
autoritária por cima.
A peculiaridade nacional da ditadura militar de 1964 estaria expressa no fato de
que ela não representaria no poder nenhuma das classes sociais dirigentes em particular,

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mas um tipo peculiar de “bonapartismo militar”, algo sui generis4. Este seria produto das
condições igualmente peculiares como uma combinação das tendências e necessidades
mundiais do capitalismo internacional com a realidade nacional das classes dominantes
locais, acuadas frente a uma situação revolucionária produzida pela mobilização operária
e popular. Como assinalou Pedrosa:
O ódio ideológico aos ‘subversivos’ e aos ‘corruptos’ que a ditadura demonstrava

era, na verdade, aos ‘políticos’ brasileiros que o dirigia, os quais mal ou bem
serviam àquelas classes no poder. Ela demonstrava assim - e para isso tinha então,
provavelmente, a grande maioria da oficialidade dos quartéis - que ia governar
‘acima das classes’. […] E ninguém pode falar pelo exército, porque o exército não
é uma classe, nenhum partido mas uma função primordial do estado que é
preservar em sua especificidade ótima (PEDROSA, 1966a, p. 184-186).
As relações entre o exército e o bonapartismo ganham assim um componente

novo e inusual:
Ora, em geral, todo bonapartismo é poder pessoal, é o poder por suas virtudes,
por seus atributos benéficos e maléficos, encarnado em um homem elevado
acima de todos, falando em nome da nação, quer dizer, das classes dominantes,
no momento de impasse político e social…. Pretendeu-se fazer do exército como
um todo, uma entidade bonapartista impessoal (PEDROSA, 1966a, p. 192).
Como “bonapartismo militar”, a ação da ditadura ocuparia o lugar e o papel do

fascismo como movimento organizado de massas. Pedrosa assinala em interessante
observação sobre o contraponto em relação ao célebre papel revolucionário que as
camadas pequeno-burguesas teriam exercido na aurora das revoluções burguesas:
A ditadura militar terá feito o papel do ‘jacobinismo’ de marcha à ré que foi o

fascismo: o jacobinismo da época das burguesias decadentes, a rampa de descida
do curso histórico. Que fez ela de histórico e providencial? Repôs as massas no seu
lugar, quebrou neles o ímpeto e o sentimento de autoconfiança que iam
adquirindo; reprimiu o balbucio de uma autoconfiança que iam adquirindo no
campo. Dissolveu-lhes as organizações de resistência, emasculou-lhes os
sindicatos, suprimiu os órgãos centrais de representação, que podiam falar em
nome dos interesses coletivos da classe trabalhadora (PEDROSA, 1966a, p. 187).
4
Entre os estudos relativamente recentes sobre a obra de Mário Pedrosa se destacam pelo menos duas
pesquisas que abordaram com maior profundidade alguns dos aspectos aqui debatidos: a dissertação de
mestrado de Dirlene de Jesus Pereira Rocha (Mário Pedrosa e o estado bonapartista militarizado no Brasil
de 1964) defendida em 2004 na UEL e a de Josnei Di Carlo (A interpretação de Mário Pedrosa sobre a
Revolução de 1930 e o Golpe de 1964) defendida na UFSCar em 2013.

51
Agora o seu papel é evidentemente reacionário, de ataque às mobilizações

populares. Essa pequena-burguesia nunca se apresentara como movimento fascista
orgânico de massas, mas teve papel importante através do exército. E este busca fazer
regredir e não fazer avançar o curso progressista da história. São os funcionários orgânicos
da ideologia fascista e dos interesses mais amplos da burguesia, articulando não apenas a
pequena burguesia tradicional, mas as massas do campo submetidas como clientelas pela
repressão do jaguncismo.
Por outro lado, onde estavam as camadas trabalhadoras assediadas de um lado
pelo trabalhismo getulista e o colaboracionismo do PCB que reforçam os traços
reformistas do movimento operário e, de outro, pela ofensiva dos bandos fascistizantes
alinhados aos militares golpistas? Sem uma ação autônoma do movimento operário, a
armadilha do bonapartismo poderia novamente fazer um giro a direita como fizera em
1937. Pedrosa resgata essa classe operária que se mobilizava e reagia a partir da situação
complexa e concreta que envolvia sua sobrevivência:
Em que pesem as exegeses eruditas dos economistas apologistas do

neocapitalismo e o esquecimento do conceito de classe dos teóricos do
desenvolvimentismo, a classe operária já sabe que a participação dos salários não
lhe é jamais assegurada. Sobre essa primeira constatação se funda o nível inicial
de sua consciência de classe. O próprio reformismo do seu comportamento até
aqui é a expressão desse nível primário de consciência (PEDROSA, 1966a, p. 289).
Como aqui assinalava, sua consciência política e capacidade de ação política

independente como classes foram insuficientes para agrupar um polo social alternativo,
revolucionário e anti-fascista capaz de evitar a ditadura que se desenhava.
Conclusões
Se na década de 1930 já se configurava uma tendência a maior centralização do

estado brasileiro, condição imposta ao mesmo tempo pelo capitalismo no Brasil e pelas
fragilidades da burguesia nacional tanto no plano interno como internacional, a ditadura
iniciada em 1964 poderia ser vista como a renúncia e derrota definitiva dos últimos traços

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de soberania e autonomia de frações organizadas da burguesia nacional. E isso se

expressou no fato de que a burguesia perdeu o controle como classe social do regime
bonapartista, agora em mãos da corporação militar alinhada ao autoritarismo
estadunidense e disposta a aplicar ou se apoiar em práticas fascistas em toda a sua
amplitude. Durante os dois períodos ditatoriais em que Mário Pedrosa se debruçou e
analisou a dinâmica da luta de classes e das frações da burguesia brasileira em torno do
controle do estado brasileiro o fascismo esteve presente como traço marcante através de
práticas e da ação de grupos articulados, embora nunca desfrutando de hegemonia entre
as forças políticas conservadoras em geral e nas representações políticas da Direita em
particular. Se o bonapartismo militar como caracterizado por Mário Pedrosa era resultado
do lugar subordinado e dependente da economia brasileira e da sua classe dominante, o
fascismo inserido como ideologia política autoritária entre os militares e setores civis a
eles vinculados tornou-se um traço perene nas décadas seguintes ao fim da ditadura de
1964. Grande parte das instituições autoritárias foram preservadas após 1988, permitindo
a sobrevivência do fascismo como ideologia em setores marginais. O fascismo agiu
sempre como força complementar, de agitação ideológica principalmente entre as
camadas da pequena-burguesia mais distanciadas ou claramente hostis às ações do
movimento operário e de uma política operária independente. Dessa forma, como em
1937 e 1964, o fascismo é chamado a agir ainda que marginalmente e como discurso, para
catalisar e agitar setores conservadores e preparar as condições para um regime
claramente autoritário. Em ambos os momentos ditatoriais Mário Pedrosa respondeu
reafirmando que a perspectiva da democracia e da liberdade no Brasil estavam nas mãos
da sua classe trabalhadora e da capacidade dessa em oferecer uma saída política
independente da burguesia brasileira, sendo assim capaz de liderar a nação e assegurar
sua democracia. Nesse sentido, Mário Pedrosa segue sendo um pensador atual e capaz de
oferecer perspectivas para a superação dos atuais impasses do país.
Referências
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53
_____; KAREPOVS, Dainis (orgs.). Na contracorrente da História. São Paulo:

Sundermann, 2015.
ANDRADE, Everaldo de Oliveira. Mário Pedrosa, antifascista. A Terra É Redonda, São

Paulo, 12 jun. 2020. Disponível em: <https://aterraeredonda.com.br/mario-pedrosa-
antifascista>. Acesso em: 31 jan. 2021.
_____. Mário Pedrosa. In: PERICÁS, Luiz; SECCO, Lincoln. Intérpretes do Brasil:
clássicos, rebeldes e renegados, São Paulo: Boitempo, 2014.
DI CARLO, Josnei. A interpretação de Mário Pedrosa sobre a revolução de 1930 e o

golpe de 1964. Dissertação - São Carlos: Universidade Federal de São Carlos, 2013.
KAREPOVS, Dainis. Pas de politique Mariô! Mário Pedrosa e a política. São Paulo:
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MARI, Marcelo. Estética e política em Mário Pedrosa (1930-1950). Tese de doutorado,

FFLCH – USP, 2006.
MARIE, Jean Jacques. O trotskismo. São Paulo: Perspectiva, 1998.
MARQUES NETO, José Castilho. Solidão revolucionária – Mário Pedrosa e as origens

do trotskismo no Brasil. São Paulo: Paz e terra, 1991.
PEDROSA, Mário. A opção brasileira. Rio de Janeiro: Civilização brasileira, 1966.
_____. A opção imperialista. Rio de Janeiro: Civilização brasileira, 1966.
ROCHA, Dirlene de Jesus Pereira. Mário Pedrosa e o estado bonapartista

militarizado no Brasil de 1964. Dissertação- Londrina: Universidade Estadual de
Londrina, 2004.
TROTSKY, Leon. Revolução e contrarrevolução na Alemanha. São Paulo: Ciências

Humanas, 1979.
VASCONCELOS, Marcelo Ribeiro. O exílio de Mário Pedrosa nos Estados Unidos e

os New York Intellectuals: abstracionismo na barbárie. Tese - Campinas: Universidade
Estadual de Campinas, 2018.
Documentos
Coleção de jornais O Homem Livre, maio de 1933 a fevereiro de 1934. A coleção completa
está disponível na página do CEMAP/CEDEM da Unesp e no endereço
https://www.marxists.org/portugues/tematica/jornais/homem/index.htm.

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A trajetória de Mário Pedrosa em

suas primeiras apropriações do
marxismo (1919-1931)
Juliana Rodrigues Alves1
RESUMO
Este artigo analisa criticamente a trajetória intelectual de Mário Pedrosa ao longo da década de 1920 e
início da década de 1930, período em que o autor realiza suas primeiras apropriações do marxismo em
busca de uma análise do Brasil. Maior ênfase é dada para “Esboço de uma análise da situação econômica
e social do Brasil” (1931), texto de Pedrosa em parceria com Lívio Xavier. A identificação de um clima
incipiente de difusão e desenvolvimento do marxismo no Brasil, em parte combinado com os passos
incertos dos primeiros anos do Partido Comunista Brasileiro (PCB) e com as mudanças teóricas da
Internacional Comunista, permite compreender as possibilidades concretas de elaboração de análises
originais como a que Mário Pedrosa realiza, bem como elucidar os significados mais profundos de sua
trajetória.
Palavras-chave: Mário Pedrosa; Trotskismo; Partido Comunista do Brasil (PCB); Internacional Comunista.
Mário Pedrosa’s trajectory in his first appropriations of marxism (1919-1931)
ABSTRACT
This article sought to critically understand the intellectual trajectory of Mário Pedrosa, along the 1920s
and in the early 1930s, when he made his first appropriations of marxism in order to develop an analysis
of Brazil. Special emphasis is given to “Esboço de uma análise da situação econômica e social do Brasil”
(1931), written by Pedrosa together with Lívio Xavier. The identification of an incipient climate of the
spread of marxism in Brazil, combined with the uncertain steps of the Partido Comunista do Brasil (PCB,
Communist Party of Brazil)’s first years and the theoretical changes of the Communist International,
allows us to understand the concrete possibilities of elaborating original marxisist analysis by Mário
Pedrosa, as well as elucidating the deeper meanings of his trajectory.
Keywords: Mário Pedrosa; Trotskyism; Communist Party of Brazil (PCB); Communist International.
Introdução
O presente artigo foi escrito a partir de uma pesquisa de iniciação científica com
apoio do CNPq, realizada entre 2018 e 2019. A pesquisa contou com a análise das
primeiras apropriações do marxismo realizadas por Mário Pedrosa ao longo década de
1920 e início da década de 1930, em um contexto também embrionário da história do
1
Graduada em Ciências Sociais pela Universidade de São Paulo (USP). Bolsista PIBIC-CNPq na pesquisa
“Mário Pedrosa e Caio Prado Jr. em suas primeiras apropriações do marxismo”, sob orientação do Prof.
Dr. Bernardo Ricupero. São Paulo. Brasil. Contato: [email protected].

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marxismo no Brasil. Assim, o estudo da gênese do pensamento marxista do autor se deu

em conjunto com o estabelecimento dos diálogos com o marxismo que começava a
despontar no país. São destacados principalmente os textos publicados por Mário
Pedrosa em periódicos da época, além de “Esboço de uma análise da situação econômica
e social do Brasil” (1931), contribuição de maior densidade feita pelo autor no período.
A trajetória intelectual e política de Mário Pedrosa (1919-1931)
A adesão de Mário Pedrosa ao marxismo e ao comunismo nos anos de 1920

conformou-se em meio ao crescimento da atividade intelectual que irradiava da Europa
para o mundo, momento de erupção de diversas vanguardas culturais que influenciaram
o autor ao longo do período. A influência dessas vanguardas europeias foi fundamental
para a inflexão política em direção à esquerda realizada por Mário Pedrosa. Seu pai,
Pedro da Cunha Pedrosa, possuía uma trajetória política de longa data, o que permitiu
ao filho estar um ambiente rodeado de eventos políticos desde sua infância e
adolescência, fazendo com que o nome da família circulasse na imprensa carioca por
meio de manifestações de apreço social dos círculos tradicionais de poder. Como aponta
Dainis Karepovs (2017, p. 37), o rompimento definitivo de Pedrosa com essa influência
doméstica – e o deslocamento em direção ao comunismo – teve como um dos fatores
fundamentais o contato com o surrealismo europeu e a revista Clarté.
A Clarté surgiu na França em novembro de 1921 como principal expoente de um
movimento que agregava principalmente manifestantes pacifistas e humanistas, entre
os quais se encontrava Romain Rolland, intelectual que exerceu grande influência sobre
Pedrosa no início dos anos 1920. Ao longo da década, a revista, progressivamente,
converteu-se aos ideais comunistas baseando-se, a partir de 1926, nos quatro primeiros
congressos da III Internacional (IC). É também nesse momento que se estabelece a
ligação entre o movimento surrealista e a revista.
Já em 1927, a Clarté começa a defender as posições da Oposição de Esquerda
russa, associando-se definitivamente ao trotskismo a partir de 1928, quando passa a se
chamar-se La Lutte de Classes. Pedrosa acompanhou assiduamente os debates travados
pela revista e, como menciona Karepovs, “não é ocioso destacar que não é mera

56
coincidência que a trajetória política de Mário Pedrosa, obviamente não com a mesma
cronologia, é espelhada à de Clarté, passando do comunismo, pelo surrealismo, ao
trotskismo” (KAREPOVS, 2017, p. 39). Otília Arantes (2004, p. 14) também identifica no
contato com os surrealistas um importante passo na trajetória de Pedrosa, destacando a
viagem do autor a Europa em 1928, onde conheceu pessoalmente Pierre Naville, Louis
Aragon e André Breton.
Além da influência exercida pela Clarté, destaca-se a importância da Faculdade
de Direito do Rio de Janeiro – instituição frequentada por Pedrosa entre 1919 e 1923 –
para a conformação da trajetória do autor. Foi no curso de Direito que conheceu o
professor Castro Rebello, em torno do qual alguns estudantes se agrupavam, debatendo
questões de cunho social e político. Alguns anos mais tarde, quando procurado pelo
PCB, Pedrosa escreve, em carta para Lívio Xavier, que suspeitava ter sido o professor
Rebello quem o indicou ao Partido (PEDROSA, 1925a).
A adesão de Pedrosa ao PCB será, portanto, resultado de uma inflexão política
realizada no início da década de 1920, momento em que a atuação do Partido e o
desenvolvimento das interpretações da III Internacional consolidam-se como elementos
contextuais importantes. Assim, cabe mencionar os principais debates travados pelo
órgão e pela Internacional nesse momento.
De maneira geral, e especialmente em seus primeiros anos, a preocupação da
Internacional Comunista concentrava-se nas tarefas de incentivo à revolução nos países
europeus, encarados como lugares a partir de onde a revolução se espalharia. O primeiro
momento de diálogo direto da Internacional com a América Latina aconteceu em seu II
Congresso Mundial, em 1920, em que maior atenção foi dada para o problema da
revolução nos chamados países “coloniais e semicoloniais”. As teses finais desse
congresso preconizaram a conjugação da luta dos movimentos de libertação nacional
nos países coloniais e semicoloniais à luta da classe operária dos demais países, em
direção à derrota do capitalismo. Assim, nos países atrasados os movimentos burgueses
de libertação nacional deveriam ser apoiados pela IC e pela classe operária, na medida
em que representassem interesses genuinamente revolucionários. O caráter dessa
aliança, no entanto, assume formas ambíguas. Ao mesmo tempo em que se reconhece a
colaboração entre comunistas e burguesia nacional, adverte-se para que o movimento

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operário não deixe de lutar contra os democratas-burgueses pela hegemonia e

independência política na revolução (Teses do II Congresso da Internacional Comunista,
1973, p. 152-156).
Além das teses acerca das questões nacional e colonial, o II Congresso foi
também o responsável por consolidar a cisão entre comunistas e anarquistas ou social-
democratas, numa política que ficou conhecida como “estratégia ofensiva a curto prazo”,
marcada pelas “21 condições para admissão de um partido comunista à IC”. A ofensiva
em direção à social-democracia foi resultado da avaliação da IC a respeito do progresso
da Revolução Mundial: apesar das fortes crises do capitalismo e dos processos
revolucionários em curso na Europa, a marcha da revolução estaria sendo atrasada pela
cooptação de quadros importantes da classe operária pelos partidos social-democratas
(ZAIDAN FILHO, 1988, p. 45).
A adesão às “21 condições” por parte do PCB se deu já em seu primeiro congresso,
em 1922. Essa anuência, bem como a busca pelo reconhecimento da Internacional, indica
a toada dos primeiros anos do Partido, marcados por uma tentativa (por vezes incerta e
sinuosa) de firmar uma identidade política e teórica que o diferenciasse do ideário
anarquista que fazia parte da história de muitos de seus militantes (ROIO, 2003, p. 73).
A cisão com os movimentos social-democratas e anarquistas permanecerá no horizonte
do PCB, determinando uma atitude divisionista no seio do movimento operário
brasileiro, afastando, por vezes, os próprios comunistas de núcleos importantes do
movimento sindical. Paradoxalmente, o forte sectarismo resultante dessa política
conviveria, durante a década de 1920, com a política de “frente única”, preconizada pela
IC a partir de seu III Congresso, em 1921.
Em 1921, o cenário internacional coloca novos desafios para os dirigentes da IC,
isto é, se a revolução no Ocidente não se concretizasse, os comunistas precisariam lidar
com a contradição imediata que a conjuntura os apresentava: como adequar a própria
existência da IC e os esquemas teóricos propostos até então com o contexto de refreada
da revolução mundial? Nesse sentido, as teses do III Congresso da IC passaram a orientar
os comunistas para a conquista das grandes massas operárias, disputando espaço com
as tendências reformistas que haviam crescido nos últimos anos. Dessa maneira, a luta
contra a socialdemocracia sofreria uma mudança tática: os comunistas deveriam

58
penetrar nos espaços dominados por ela para, assim, aumentar sua influência entre a
classe operária. A estratégia indicada para a realização dessa nova tarefa passava a ser a
construção de uma “frente única” que unisse os operários – fossem eles comunistas,
socialistas ou social-democratas – contra a ofensiva do capitalismo (PINHEIRO, 1991, p.
49).
Quando, em 1924, durante o V Congresso da IC, o PCB conseguiu sua filiação
oficial à Internacional, o movimento comunista estava enfrentando uma nova
radicalização no que diz respeito à relação com a social-democracia, que passava a ser
identificada como uma ala moderada do fascismo. Ao mesmo tempo, contudo, essa
radicalização precisava ser conciliada com a tática de frente única, gerando a política
que ficou conhecida como “frente única nas bases” (PINHEIRO, 1991, p. 60).
As teses desenvolvidas pela IC foram absorvidas de maneira difusa nos primeiros
anos do PCB. Nesse primeiro período, a Internacional não exercia ainda um controle
direto sobre as demais seções nacionais, funcionando mais como um centro de
orientação. O PCB, por sua vez, lutava para organizar suas bases em meio à
clandestinidade, adequando-se precariamente às viradas teóricas dos Congressos
mundiais. De alguma maneira, o Partido foi capaz de incorporar a cisão com a social-
democracia, nos termos do II Congresso, não sem, no entanto, distanciar-se das bases
sindicais, comprometendo, na prática, a tática de frente única. As idas e vindas da
Internacional, bem como a imaturidade política do PCB, geraram interpretações
contraditórias e políticas imprecisas, que mais tarde culminaram em uma série de mal
entendidos.
Quando Mário Pedrosa entrou para o PCB, em setembro de 1925, o Partido havia
acabado de realizar o seu II Congresso, em que foram produzidas teses importantes que
permaneceriam no horizonte da organização nos anos seguintes. No que se refere à
situação nacional, as teses aprovadas pelo Congresso baseavam-se na concepção dualista
agrarismo-industrialismo, que identificava, na oposição entre o capitalismo agrário
semifeudal e o capitalismo industrial moderno, a principal contradição da sociedade
brasileira (PEREIRA, 2012, p. 94).
Essa concepção era dominante entre a direção do Partido e cabe destacar a
influência exercida por Octávio Brandão, autor de “Agrarismo e industrialismo”, que

59
apenas seria publicado em 1926, porém havia sido escrito entre 1924 e 1925. Nele,
Brandão utilizou a análise da luta de classes combinada às relações políticas
internacionais para caracterizar a economia brasileira dos anos 1920, concebendo-a
como profundamente dependente no cenário do mercado mundial. Por meio dessa
análise, o autor compreendeu que a sociedade brasileira se encontrava no centro de uma
disputa imperialista por influência e dominação econômica, estando de um lado o
imperialismo norte-americano, representando o industrialismo, e do outro o
imperialismo inglês, representando o agrarismo. Além disso, também estava presente
em no livro a caracterização do Brasil como predominantemente feudal. As teses do II
Congresso do PCB também refletiam o combate às tendências representadas pela social-
democracia – no tom dado pela Internacional – e pelos anarquistas, reforçando a cisão
entre comunistas e anarquistas, característica da formação do Partido (CARONE, 1982,
p. 39).
No que diz respeito à aliança com a pequena burguesia, as teses do II Congresso
do PCB reconhecem o potencial progressista dessa contra a grande burguesia industrial
e agrária, recomendando, no entanto, certo distanciamento político desses grupos,
neutralizando-os ou cooptando-os. Evidencia-se assim a preocupação com a
manutenção da autonomia do proletariado no movimento comunista, discussão
também nos termos do V Congresso da IC. É esse contexto que Mário Pedrosa
encontrará no Partido em 1925.
O primeiro contato de Mário Pedrosa com o PCB se deu pelo recebimento de
três números do jornal “A Classe Operária”, aos quais Pedrosa respondeu com uma carta
que, posteriormente, seria publicada na própria revista. Nessa carta, depois intitulada
“P. S. B.”, Mário Pedrosa felicita os companheiros comunistas pela redação da revista,
que classifica como “órgão legítimo dos interesses e das aspirações coletivas das vastas
massas trabalhadoras do Brasil” (PEDROSA, 1925b). Em seguida, o autor faz um alerta
para os perigos do reformismo:
Há, entretanto, um fato que convém salientar e sublinhar porque é

característico da pequena e da média burguesia: a ilusão reformista. Nunca é
demais denunciar o perigo do reformismo. Sobretudo entre nós, onde tudo
ainda está por fazer. Podemos dizer, sem medo e sem erro, porque é a verdade,

60
que a missão do reformismo tem sido a de salvar a sociedade burguesa da

transformação social rápida (PEDROSA, 1925b).
O reformismo que Pedrosa criticava era, provavelmente, o do partido socialista

de Antônio Evaristo de Moraes, pois em carta a Lívio Xavier, de 8 de julho de 1925, Mário
Pedrosa relata o recebimento dos três números de “A Classe Operária” e diz: “Gostei do
jornal que esculhambava o partido socialista do Carpenter e do Evaristo.” (PEDROSA,
1925a). No entanto, diante do contexto exposto anteriormente, a resposta de Mário
Pedrosa aos comunistas revela-se coerente com as demarcações políticas e teóricas de
repúdio a tendências reformistas de caráter social-democrata. Assim, a relevância desse
texto, que é provavelmente a primeira manifestação pública de Pedrosa em favor do
comunismo (MARQUES NETO, 1993, p. 194), aprofunda-se quando colocada em seu
contexto político. É compreensível que o tom das críticas de Pedrosa às tendências
reformistas tenha chamado a atenção dos quadros dirigentes do PCB, selando sua
aproximação com o Partido.
No PCB, Pedrosa inicialmente dedicou-se à edição da “Revista Proletária”, que
tinha como diretor o comunista Mário Grazini, então secretário do Comitê Regional de
São Paulo, citado por Pedrosa como um dos primeiros contatos dentro do Partido
(PEDROSA, 1925c). No único número publicado da revista, Mário Pedrosa foi
responsável pela escrita de dois artigos. O primeiro deles, intitulado “Aos proletários” 2,
dedica-se à apresentação da revista, que pretende tornar-se órgão de expressão das
aspirações e interesses da classe proletária. A validade e necessidade desse órgão se
explica no pressuposto do qual parte o artigo: no Brasil, a classe proletária encontra-se
desorganizada, oprimida e sem consciência.
E é nesse estado de inconsciência que, infelizmente, em sua enorme maioria,

até hoje tem vivido o operariado brasileiro: sem coesão, amorfo, sem uma base
comum de interesses que lhe dê uma unidade concreta e lhe seja o ponto de
partida para a sua atuação como coletividade, e finalmente, para tudo resumir,
-- ainda inorganizado (PEDROSA, 1926a, p. 3).
2
No documento original, este texto foi publicado com assinatura de “A Redação”. A autoria à Mário
Pedrosa é atribuída por Dainis Karepovs, em KAREPOVS, 2017, p. 253.

61
A partir desse diagnóstico, toda a argumentação gira em torno da necessidade

de oferecer ao proletariado os instrumentos necessários para que esse possa se dar conta
da força que possui enquanto classe. O ponto mais interessante, contudo, é a
consideração feita a seguir:
O operário brasileiro, por si só, tomado cada um isoladamente, ainda na

maneira de viver e até na de sentir e de pensar é um pequeno burguês. Como,
pois, desfazer essa semelhança deprimente que subordina o proletário ao
pequeno burguês, que faz daquele um copiador servil, sem originalidade, deste,
e deste, oh irrisão, o alto tipo social em que aquele se mira, aspirando imitá-lo?
(PEDROSA, 1926a, p. 4).
Há neste trecho uma aproximação entre o proletariado politicamente

inconsciente e a pequena burguesia – confluência que parte de uma caracterização do
“modo de sentir e pensar” pequeno-burguês – ao espelho da tendência pequeno-
burguesa de vislumbrar-se como burguesia. Evidentemente, o recurso estilístico aqui
empregado diz respeito a um artigo essencialmente programático, mas que não deixa,
por outro lado, de oferecer uma caracterização nada favorável dessa “classe anfíbia,
classe sem caráter, que vive perpetuamente a oscilar, ao léu das vicissitudes econômicas,
sociais, financeiras [...]” (PEDROSA, 1926a, p. 4).
O segundo artigo escrito por Pedrosa (1926b) na “Revista Proletária” é uma
homenagem a Lenin, por ocasião de seu segundo aniversário de morte. Pedrosa limita-
se a exaltar o líder da Revolução Russa e encorajar a continuidade do seu legado, isto é,
o desenvolvimento da revolução proletária na Rússia. Para isso, reproduz os deveres
leninistas pronunciados por Zinoviev após a morte de Lenin, conclamando os marxistas-
leninistas brasileiros a colaborar com os bolcheviques em direção à realização do
objetivo comum: a revolução.
Nesse período, Pedrosa contribuiu também com dois informes para o periódico
“O Internacional” sobre a greve geral de 1926 na Inglaterra. Os textos são: “A Luta de
classes na Inglaterra” e “Por que foi suspensa a greve geral na Inglaterra”, publicados,
respectivamente, nos números 106, de 10 de julho de 1926, e 107, de 20 de julho do mesmo
ano. Nos textos, o autor condena a política dos dirigentes do Conselho Geral dos Trade

62
Unions, acusando-os de capitularem frente aos interesses do governo e dos patrões,

colocando fim à greve:
Muita gente pensa que a greve geral na Inglaterra terminou porque os operários
quiseram. Não: hoje está provado que foi a traição dos chefes do Conselho Geral
dos Trade Unions que causou a terminação da greve. É preciso que o
proletariado brasileiro saiba o que se passou, para poder aproveitar a lição e não
consentir que suas organizações de classe, os seus sindicatos, caiam nas mãos
de homens fracos, sem consciência de classe e que tenham medo da luta
(PEDROSA, 1926d).
É interessante apontar que, em “Aos proletários”, Pedrosa já havia tecido uma

crítica à política dos Trade Unions do Labor Party inglês:
Armado com essa doutrina [a ideologia comunista], a consciência de classe dos

trabalhadores nunca há de se turbar com ilusões reformistas, com a estreiteza
egoísta de certas doutrinas que só visam o interesse imediato como o trade-
unionismo, (que nunca há de libertar o proletário do jugo capitalista) e
conduzem fatalmente o trabalhador à contaminação da ideologia burguesa,
apagada nele sua dignificadora origem de classe, tornando-o pequeno burguês
(PEDROSA, 1926a, p. 3).
Como veremos, a crítica de Pedrosa aos dirigentes dos Trade Unions será
aprofundada, no início da década de 1930, de acordo com as ideias da Oposição de
Esquerda, estendendo-se à política do Comitê Anglo-Russo e, especialmente, à atuação
de Stalin diante do episódio. Por ora, cabe demonstrar que, já em 1926, o autor
acompanhava atentamente os acontecimentos internacionais e assumia diante deles
uma postura crítica, que mais tarde o levaria à identificação com o trotskismo. Assim, a
ruptura de Pedrosa com o PCB deve ser vista, de certa maneira, como a continuidade de
uma postura independente pela qual o intelectual comunista sempre prezou. Como
aponta Marques Neto, as cartas que Pedrosa trocou com Lívio Xavier em 1926
demonstram que:
(...) o conflito entre o intelectual e o militante já está presente. [...] De uma

parte, ele não se admite fora da atividade política: “[...] Como acreditar no
proletariado ocidental vendo-se o que se vê, sendo-se intelectual burguês,
embora diga-se revolucionário… conservando-se fora da política”. De outra
parte, não abre mão de sua independência intelectual. (MARQUES NETO, 1993,
p. 195)

63
Em novembro de 1927, Mário Pedrosa foi escolhido pelo PCB para ser enviado a
Moscou, a fim de frequentar a Escola Leninista Internacional, curso de formação para
militantes da Internacional. O intelectual comunista ficaria na Europa até 1929, nunca
chegando a realmente ir para Moscou. Inicialmente, Pedrosa permaneceu em Berlim e
foi ao longo dessa viagem que entrou em contato direto com os debates do Partido
Comunista da União Soviética (PCUS), que nesse momento enfrentava um agravamento
da tensão entre o grupo de Stalin e a Oposição de Esquerda russa. Assim, decidiu
permanecer na Alemanha, militando no Partido Comunista Alemão e aderindo
finalmente às propostas do grupo oposicionista. O período que Pedrosa passou na
Europa foi marcado por diversas crises no movimento comunista internacional e
brasileiro. Cabe mencionar, especialmente, as mudanças provocadas pelo V Congresso
da Internacional Comunista.
O VI Congresso da IC, em 1928, representou uma virada tática e teórica que
refletiu uma nova política para a América Latina. Nele, as teses sobre a revolução
burguesa nos países coloniais e semicoloniais sofreram mudanças, especialmente em
razão do fracasso da aliança entre comunistas e nacionalistas na China – movimento
encorajado pela Internacional nos termos do II Congresso. A partir da percepção do
fracasso da estratégia da revolução na China, a Internacional passa a compreender que
os erros cometidos pelo PC chinês partiram de uma avaliação incorreta acerca do caráter
essencialmente reformista dos movimentos encabeçados pela burguesia nacional (Teses
do VI Congresso da Internacional Comunista, 1977, p. 209).
Além disso, o reconhecimento da ligação entre as burguesias nacionais dos
países coloniais, semicoloniais e dependentes com os interesses da grande propriedade
rural, por um lado, e do imperialismo norte-americano, por outro, levou a IC ao
diagnóstico da incapacidade revolucionária dos movimentos nacionalistas burgueses.
Dessa maneira, ela considera que o movimento comunista não deveria depositar na
pequena burguesia a direção da revolução democrático-pequeno-burguesa,
participando e prezando pela sua hegemonia nos movimentos anti-imperialistas e de
libertação nacional (Teses do VI Congresso da Internacional Comunista, 1977, p. 218).
Por fim, com a identificação da revolução democrático-burguesa como principal
tarefa dos comunistas, a IC colocava a possibilidade de que a revolução socialista nas

64
colônias e semicolônias – lugares sob o jugo da dominação externa e marcados pela

existência de relações feudais e pré-capitalistas – se realizasse sem que a “fase capitalista”
do desenvolvimento das forças produtivas fosse necessária (Teses do VI Congresso da
Internacional Comunista, 1977, p. 194).
A virada teórica da IC, em 1928, teve, portanto, como uma de suas bases, o novo
tratamento dado aos movimentos social-democratas, rejeitando a tática de colaboração
com as burguesias nacionais que era encorajada nos termos do II Congresso (PINHEIRO,
1991, p. 165). Parte significativa dessa radicalização pode ser compreendida pelo novo
lugar que a União Soviética passou a ocupar nas análises a respeito do desenvolvimento
da revolução mundial. A partir do VI Congresso, a defesa da União Soviética é
marcadamente apresentada como condição necessária para a libertação dos demais
países. Nesse sentido, a luta contra o imperialismo nas colônias e semicolônias é vista
como braço de apoio da luta que a própria União Soviética travava contra os Estados
Unidos. Esse ponto reflete, em parte, a forte crise econômica e social que o Estado
soviético enfrentava desde o final da Primeira Guerra Mundial, combinada com uma
crise interna do PCUS envolvendo a Oposição de Esquerda, articulada por Trotsky, e o
grupo de Stálin, então secretário geral do Partido.
Uma das principais bases teóricas em que se construiu o pensamento
oposicionista na União Soviética diz respeito ao caráter internacionalista da revolução.
Partindo dos escritos de Marx, especialmente do “Manifesto comunista”, os militantes
alinhados a Trotsky compreendiam a internacionalização da revolução como ponto vital
para a própria sobrevivência do Estado soviético. No contexto do isolamento
internacional cada vez maior enfrentado pela Rússia soviética (MARQUES NETO, 1993,
p. 36), aumenta o apelo de Trotsky pela revolução permanente e a necessidade de que o
PCUS e a Internacional Comunista funcionassem como polos difusores e de apoio aos
outros países.
Já Stalin, opondo-se às teses internacionalistas, entrou no debate formulando as
bases do que seria a teoria do “socialismo num só país”, baseada na ideia de que o
desenvolvimento desigual do capitalismo justificava o desenvolvimento isolado do
socialismo em cada país.

65
Assim, a análise acerca da revolução mundial sofre uma mudança brusca,

transformando em tarefa dos comunistas de todo o mundo a defesa da própria União
Soviética em primeiro lugar: “A teoria do socialismo num só país, convertida em
fundamento teórico da estratégia da Internacional Comunista, significava, em resumo,
subordinar a revolução mundial – em cada uma de suas fases e episódios – às exigências
da construção do socialismo na URSS” (CLAUDÍN, 2013, p. 97).
No que diz respeito ao PCB, as teses elaboradas no VI Congresso marcaram uma
inflexão na política da IC em relação ao Partido, e é nesse contexto que se dá a crise
interna que culminou no fim do chamado “primeiro período” do PCB, sendo marcada
pelo episódio da Oposição Sindical. A tensão se estabeleceu entre a direção do Partido,
de um lado, e Joaquim Barbosa e Joaquim da Costa Pimenta, de outro, responsabilizados
pelos erros na política sindical do PCB. A polêmica se alastrou entre os militantes do
Partido e Joaquim Barbosa conseguiu reunir em torno de si um grupo oposicionista que
viria a compor a primeira grande cisão do PCB (ROIO, 1990, pp. 47-51). Esse episódio é
de extrema importância se levarmos em conta que entre os dissidentes encontravam-se
militantes que mais tarde entraram para o Grupo Comunista Lênin (GCL), organizado
por Mário Pedrosa como braço da Oposição de Esquerda no Brasil. Cabe destacar os
nomes de Rodolfo Coutinho, Lívio Xavier, Wenceslau Escobar Azambuja e Octaviano du
Pin Galvão.
A crise vivida pelo movimento comunista, tanto em seu componente nacional –
no PCB – quanto em seu componente externo – no PCUS – conformou a saída de Pedrosa
do PC brasileiro e seu alinhamento com as ideias da Oposição de Esquerda.
Em 1929, após passar um período na França, Mário Pedrosa finalmente retornou
ao Brasil. Durante todos os episódios que envolveram a crise interna do PCB, o militante
manteve contato com Lívio Xavier, ao mesmo tempo informando-o dos desdobramentos
da Oposição de Esquerda russa (KAREPOVS, 2017, p. 48). Essa aproximação com os
acontecimentos no PCB, os desdobramentos da Oposição de Esquerda no movimento
comunista internacional e o período de militância no Partido Comunista Alemão e no
Partido Comunista Francês forneceram a Pedrosa os elementos necessários para
organizar a Oposição Brasileira.

66
A adesão de Pedrosa à Oposição de Esquerda deve ser compreendida como o

resultado de múltiplos fatores que se iniciam com o conhecimento das divergências
políticas entre Trotsky e o grupo de Stalin no PCUS. A adesão de Pedrosa e a própria
configuração da Oposição de Esquerda no Brasil deram-se, portanto, de maneira
indissociável ao contexto internacional de disputa no comunismo soviético, que tem seu
ápice na consolidação das ideias de Stalin e consequente expulsão de Trotsky do PCUS,
em 1927, e da União Soviética, em 1928. O exílio de Trotsky, em janeiro de 1928, iniciou
uma nova fase para a Oposição no mundo todo. O militante passou a dar mais atenção
aos núcleos oposicionistas de outros países, fornecendo um impulso para a organização
da Oposição Internacional de Esquerda (OIE). Data desse momento, por exemplo, a
mudança da revista Clarté para La Lutte de Classes, demarcando sua posição
oposicionista de forma mais veemente.
Como vimos, o contato do grupo de Pedrosa com as questões levantadas pela
oposição por meio de publicações como a Clarté foi um fator determinante para a
entrada no campo oposicionista. Essa característica revelou uma situação de
independência e autonomia importante no que diz respeito à seção brasileira, bem como
de outras seções nacionais, especialmente na América Latina. Ao tomar conhecimento
dos debates veiculados pelas revistas de oposição, os militantes de países como o Brasil
tiveram acesso a pontos de vistas diferentes sobre as discussões mais importantes, que
não funcionavam como uma diretiva concreta e programática para a atuação política em
seus países. Além disso, como analisou Marques Neto (1993, p. 50), o grupo brasileiro
tinha um contato direto escasso, para não dizer quase nulo, com o secretariado
internacional da oposição.
Por outro lado, não é possível deslocar a formação da Oposição de Esquerda
Brasileira do contexto nacional, especialmente no que diz respeito ao PCB. Assim, deve
estar claro que o processo de formação dessa organização teve estreita ligação com as
tensões desenvolvidas no interior do Partido e se dilataram com os episódios da busca
da aliança com Prestes, em 1927, com a Oposição Sindical e a cisão de 1928.
Apesar de todas as dissensões ocorridas no movimento comunista brasileiro,
como descrito anteriormente, quando Pedrosa retornou ao Brasil em julho de 1929
encontrou o grupo de dissidentes do PCB desorganizados e dispersos. Sua primeira

67
tarefa foi reunir os militantes em torno dos argumentos apresentados pela Oposição de
Esquerda, formando um grupo de debates que pudesse homogeneizar os comunistas
dispersos e heterogêneos em direção a uma opção teórica comum. Os oposicionistas
brasileiros organizaram-se seguindo três questões principais: a política do comitê anglo-
russo; a Revolução Chinesa; e a crítica à teoria do “socialismo num só país”, que teve seu
contraponto na teoria da revolução permanente formulada por Trotsky em 1906 e
atualizada em 1930. (MARQUES NETO, 1993, p. 51).
Os oposicionistas fundaram então, em 1930, o Grupo Comunista Lênin, primeira
organização trotskista brasileira. Da mesma maneira que a Oposição Internacional de
Esquerda, o GCL colocava-se como fração do PCB, buscando reorientar sua política.
Imediatamente, o grupo apresentou-se ao Secretariado Internacional da Oposição de
Esquerda e lançou, em 8 de maio, o jornal “A Luta de Classe”, que funcionaria como
publicação oficial do órgão. Como aponta Karepovs (2017, p. 50), durante seus dez meses
de duração, o GCL dedicou-se, pelas páginas de “A Luta de Classe”, a debater a orientação
política do PCB, apresentar as posições da Oposição de Esquerda e, principalmente,
analisar e compreender a realidade nacional. Foi durante esse período que Mário
Pedrosa, junto a Lívio Xavier, escreveu “Esboço de uma análise da situação econômica e
social do Brasil3”, texto que consolidou as bases teóricas da Oposição brasileira. A seguir
são analisados os principais pontos abordados por Pedrosa e Xavier.
Mário Pedrosa e Lívio Xavier iniciam o “Esboço de uma análise da situação
econômica e social do Brasil” com uma interpretação do processo de colonização do
“Novo Mundo”. A argumentação dos autores evidencia a utilização da análise
desenvolvida por Marx no capítulo sobre a teoria moderna da colonização presente em
“O capital” (2013): diante da abundância de terras existentes nas colônias, a burguesia da
metrópole se vê obrigada a produzir a dependência do trabalhador em relação ao
capitalista de maneira artificial, isto é, se apropriando das terras livres de forma a
3
Este texto, datado de 12 de outubro de 1930, foi publicado no Brasil e na França, nas revistas A Luta de
Classe n. 6 e La Lutte de Classes n. 28-29, respectivamente, ambas de fevereiro/março de 1931. Nesta
pesquisa, optei por utilizar a versão publicada na revista brasileira, disponível para consulta no Centro
de Documentação e Memória da Unesp (Cedem). Versão publicada em livro pode ser encontrada em:
ABRAMO, Fúlvio; KAREPOVS, Dainis (orgs.). Na contracorrente da história: Documentos da Liga
Comunista Internacionalista (1930-1933). São Paulo: Editora Brasiliense, 1987 (tradução da versão em
francês por Fúlvio Abramo).

68
introduzir a propriedade privada. Como Marx (2013, pp. 835-844), é dessa maneira que
Pedrosa e Xavier descrevem a “colonização sistemática” (1931, p. 3).
No Brasil, esse processo artificial de colonização primitiva foi coroado, para os
autores, com a abolição da escravidão, responsável por transformar o escravo em
assalariado do campo e abastecer o mercado de trabalho de mão de obra livre para a
indústria cafeeira. Em nota de rodapé, desenvolvem uma interessante formulação no
sentido de que a abolição da escravidão é vista como “expressão jurídica de um processo
econômico de que podemos compreender claramente a evolução, a partir de 1884, época
em que a imigração aumentou progressivamente, apoiada em abundantes subsídios
dados pelo Império.” (PEDROSA; XAVIER, 1931, p. 3). Evidencia-se, nessa passagem, uma
interpretação de cunho marcadamente materialista, que identifica na Abolição a
expressão política de uma mudança de base econômica.
O resultado da implantação deste modelo colonial é apontado com clareza:
diante da inexistência de terras livres e da exploração de mão de obra escrava, o Brasil
constitui-se numa vasta exploração agrícola cujo produto destina-se aos mercados
externos. Assim, Pedrosa e Xavier identificam, na formação colonial brasileira, uma
“forma peculiar de feudalismo”, que se destaca por sua particularidade em relação às
demais colônias da América Latina, onde a inexistência de agricultura organizada levou
à luta contra o monopólio espanhol. A caracterização da formação econômica brasileira
no período colonial como um feudalismo peculiar dialoga com as interpretações da III
Internacional e do PCB. Mesmo que Pedrosa e Xavier afastem-se enfaticamente dessas
formulações, questionando a identificação absoluta do esquema feudal para o Brasil, é
evidente que a analogia com o desenvolvimento europeu encontra ecos em pontos
frágeis do texto.
No entanto, o pequeno texto não deixa de fazer alguns apontamentos pioneiros,
identificando no caráter exportador e agrícola da economia colonial a fonte de uma
formação social e política de caráter particular, em que o processo de desenvolvimento
do capitalismo se alimenta da abolição da escravidão para proclamar burgueses, os
grandes latifundiários. Pedrosa e Xavier identificam no desenvolvimento da agricultura
cafeeira o próprio desenvolvimento capitalista no Brasil, resultado do esgotamento do
sistema colonial de base escravocrata.

69
Os autores realizam, portanto, um duplo movimento. A predominância da

grande exploração rural baseada na mão de obra escrava caracteriza um sistema colonial
de caráter exportador. Por sua vez, o tipo de exploração determinará as bases do
desenvolvimento capitalista implementadas pela economia cafeeira, marcada também
pela grande produção e, na palavra dos autores, “dependente, desde o seu começo, do
mercado mundial''. A partir dessa análise, a República brasileira é vista como resultado
do esgotamento do sistema social e econômico baseado na exploração de mão de obra
escrava. A substituição dos escravizados pelo imigrante, por sua vez, caracteriza a base
da acumulação primitiva no país.
Para particularizar a burguesia brasileira, ou autores partem de uma análise
sobre o caráter econômico brasileiro, que culmina em uma interpretação original da
presença imperialista. Se os esquemas interpretativos do PCB se restringiam à oposição
entre a burguesia industrial e agrária – divididas com base nos interesses imperialistas a
que respondiam –, Pedrosa e Xavier, de outro modo, partem do pressuposto de que a
atividade econômica brasileira, desde o período colonial, sempre esteve voltada ao
mercado externo: “A burguesia brasileira nasceu no campo, não na cidade. A produção
agrícola colonial foi destinada desde o começo aos mercados externos” (PEDROSA;
XAVIER, 1931, p. 3).
Assim, sem negar a penetração crescente do imperialismo no país, os autores
encontram a justificativa para a dependência econômica brasileira na gênese de sua
formação colonial. Nesse cenário, o imperialismo é apresentado antes como
consequência da constituição econômica e social do país do que como causa. Essa
afirmação não deve, contudo, ser compreendida à maneira de uma relação causal. O
argumento mobilizado pelos autores é, essencialmente, dialético, relacionando as
condições externas do capitalismo com as alterações na base econômica nacional e
encontrando nestas últimas as possibilidades para as primeiras. A partir dessa
compreensão do imperialismo, é identificada a incapacidade revolucionária das
burguesias nacionais:
O imperialismo altera constantemente a estrutura econômica dos países

coloniais e dependentes, e impede que o desenvolvimento capitalista se
processe normalmente, não permitindo que esse desenvolvimento se faça

70
formalmente dentro dos limites do Estado. A burguesia nacional desses países

não tem por isso uma base econômica estável para construir uma
superestrutura política e social progressiva (PEDROSA; XAVIER, 1931, p. 3).
Portanto, incapaz de desenvolver sua autonomia política frente ao

imperialismo, a burguesia nacional assume um caráter reacionário, recorrendo à defesa
de governos fortes e à negação do liberalismo como forma de defender a si própria.
Evidentemente, qualquer concepção teórica que condicione a revolução democrático-
burguesa, em países como o Brasil, à ação das burguesias nacionais não encontra
respaldo na análise de Pedrosa e Xavier.
Como consequência do desenvolvimento do capitalismo nessas condições, o
Estado assume papel essencial no aprofundamento da industrialização: “a indústria
nasce ligada ao Estado pelo cordão umbilical” (PEDROSA; XAVIER, 1931, p. 3). Essa
característica se chocará de frente com a forma federativa do Estado: ao mesmo tempo
em que o avanço do capitalismo depende da centralização do poder no Executivo, a
forma política federativa leva as frações burguesas de cada estado a perseguirem
interesses imediatos, desvinculados de seus interesses de classe.
É a partir dessa chave que a disputa de 1930 será compreendida. A burguesia
paulista consolidou-se na medida em que se aprofundou o desenvolvimento capitalista
baseado na centralização. Tal desenvolvimento capitalista, no entanto, se expandiu para
outros estados, fazendo com que “as situações dominantes nesses estados queiram
participar cada vez mais, em pé de igualdade, do aparelho do governo central”
(PEDROSA; XAVIER, 1931, p. 3). Assim, a Revolução de 1930 é compreendida como
expressão máxima da contradição entre centralização e federação na formação
brasileira. É importante ressaltar, no entanto, que o texto foi redigido antes da explosão
da revolta em outubro de 1930, revelando a percepção aguçada dos autores, que preveem
as principais motivações políticas que levariam ao conflito.
Cabe lembrar que, seguindo o esquema interpretativo da Internacional
Comunista, as principais análises sobre a Revolução de 1930 desenvolvidas no interior
do PCB identificaram o conflito como resultado da disputa entre o imperialismo inglês
– representado pelo Partido Republicano Paulista (PRP) e Washington Luís – e o
imperialismo norte-americano – representado pela Aliança Liberal. Assim, a

71
interpretação de Pedrosa e Xavier destaca-se por superar a concepção essencialmente

dualista do PCB e da Internacional, negando a disputa esquemática entre o imperialismo
inglês e o norte-americano. Além disso, como aponta Marques Neto (1993), a visão dos
trotskistas a respeito da revolução teve diversos pontos incorporados pela literatura
especializada dos anos posteriores, consolidando-se como uma das mais correntes na
produção acadêmica sobre o tema.
Por fim, cabe dizer que ao longo da argumentação desenvolvida por Pedrosa e
Xavier evidencia-se o arcabouço teórico trotskista: as análises acerca do
desenvolvimento do capitalismo nos estados brasileiros ecoam a teoria do
desenvolvimento desigual e combinado de Trotsky, além da retomada de alguns
argumentos do líder oposicionista sobre a Rússia czarista (KAREPOVS; MARQUES
NETO, 2007, p. 246). Além disso, Pedrosa e Xavier citam “O 18 brumário de Luís
Bonaparte” (2011), de Marx, incorporando a análise de frações de classe como ponto-
chave da sua interpretação.
Considerações finais
A análise mobilizada anteriormente teve como objetivo esclarecer o contexto

político e social em que Mário Pedrosa realizou suas primeiras apropriações do
marxismo, permitindo a identificação dos significados, diálogos e particularidades da
produção acadêmica do autor no período que compreende a década de 1920 e início de
1930. Nesse sentido, “Esboço de uma análise da situação econômica e social do Brasil”
foi mobilizado como exemplo da consolidação do marxismo enquanto opção teórica e
política na trajetória do autor.
No que diz respeito ao cenário geral, a reconstrução do panorama histórico
permitiu a definição do clima ainda incipiente de difusão do marxismo no Brasil no
período em questão. Em grande parte determinado pelos passos incertos dos primeiros
anos do Partido Comunista Brasil, o quadro teórico identificado como marxista é, nesse
período, amplo e impreciso. Nesse contexto, a tentativa pioneira de interpretação
marxista da realidade brasileira realizada por Octávio Brandão foi, sem demora,
assimilada pelo PCB, figurando como base teórica de seus primeiros anos e, de certa

72
forma, estabelecendo os limites dos exames a serem realizados pelos comunistas a partir
de então. De certa maneira, esse ambiente engendrou as possibilidades concretas de
elaboração de análises marxistas originais por Mário Pedrosa. Por outro lado, a
flexibilidade encontrada por Pedrosa no seio do movimento comunista foi acentuada
pelo distanciamento da Internacional Comunista, que em seus primeiros anos
concentrou-se nos países que compunham o centro do mundo, relegando à América
Latina uma atenção imprecisa.
Em conclusão, no que diz respeito aos significados particulares de “Esboço…” na
trajetória de Mário Pedrosa, é importante mencionar que, ao mesmo tempo em que o
texto inicia uma tradição teórica que será seguida pelas vertentes trotskistas após 1931,
ele foi uma das últimas contribuições intelectuais de Pedrosa na primeira fase de sua
carreira. Isso porque a partir de 1933 se dedicará à crítica de arte, sem, no entanto, se
desligar da militância política.
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73
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Carta de Mário Pedrosa a Lívio Xavier, 29 jul. 1925c. Disponível no Centro de

Documentação e Memória da Unesp (Cedem).
Carta de Mário Pedrosa a Lívio Xavier, São Paulo, 8 jul. 1925a. Original encontra-se no
acervo do Centro de Documentação e Memória da Unesp (Cedem).
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A transcrição do texto foi gentilmente fornecida pelo Prof. Dr. Dainis Karepovs, diante
da impossibilidade de localizar o documento original que se encontra no Centro de

74
_____. (assinado “A Redação”) Aos proletários. Revista Proletária. São Paulo, n. 1, 21 jan.
1926a, p. 3. O original encontra-se no Centro de Documentação e Memória da Unesp
(Cedem).
_____. (assinado com pseudônimo de Spartacus) Segundo aniversário da morte de

Lenine. Revista Proletária, São Paulo, n. 1, 21 jan. 1926b, p. 6. O original encontra-se no
Centro de Documentação e Memória da Unesp (Cedem).
_____. (assinado M.P.) A luta de classes na Inglaterra. Periódico O Internacional, São

Paulo, n. 107, 29 jul. 1926c. O original encontra-se no Centro de Documentação e
Memória da Unesp (Cedem).
_____. (assinado M.P.) Por que foi suspensa a greve geral na Inglaterra. Periódico O
Internacional, São Paulo, n. 107, 29 jul. 1926d. O original encontra-se no Centro de
_____; XAVIER; Lívio. Esboço de uma análise da situação econômica e social do

Brasil. Revista A Luta de Classes, n. 6, fev./mar. 1931. O original encontra-se no Centro
de Documentação e Memória da Unesp (Cedem).

75
Gestalttheorie, Mário Pedrosa y el

arte concreto argentino: un
capítulo de la historia de la
psicologización del estudio de la
forma y el color en el arte1
María Cecilia Grassi

RESUMEN
Mário Pedrosa constituye una figura clave en la historia cultural de Brasil. En este artículo analizamos en
clave histórico-crítica su faceta de crítico de arte y su propuesta teórica de articulación de la
Gestalttheorie y el arte y su circulación en el arte concreto argentino en las décadas de 1940 y 1950. Para
ello, se analizan dos trabajos fundamentales sobre el tema teniendo en cuenta la centralidad del primero
y la función de apéndice del segundo. Se trata de su tesis de 1949 Da natureza afetiva da obra na arte y
Forma e personalidade de 1951. Mostramos cómo a partir de los intercambios surgidos entre Brasil y
Argentina, sus ideas formaron parte del acervo de los artistas del último país aunque con diferencias en
el enfoque del tópico de la forma: mientras Pedrosa reforzaba sus aspectos expresivos, los argentinos
justificaban la universalidad en relación a los aspectos objetivos o racionales de la misma. Por último, se
sugiere la importancia de analizar la circulación del ideario Pedrosa para situar sus aportes y
originalidad en el campo de una historia de la psicología que canoniza la figura de Arnheim y olvida las
propuestas surgidas en las periferias.
Palabras-clave: Pedrosa; Arte abstracto; Psicología; Estética.
Gestalttheorie, Mario Pedrosa e a Arte Concreta Argentina: um capítulo na

história da psicologização do estudo da forma e da cor na arte
RESUMO
Mário Pedrosa é uma figura-chave na história cultural do Brasil. Neste artigo analisamos em um tom
histórico-crítico sua faceta como crítico de arte e sua proposta teórica para a articulação da
Gestalttheorie e a arte e sua circulação na arte concreta argentina nas décadas de 1940 e 1950. Para tanto,
são analisadas duas obras fundamental sobre o assunto levando em conta a centralidade do primeiro e a
função de apêndice do segundo. Trata-se de sua tese de 1949 Da natureza afetiva da obra na arte e
Forma e personalidade de 1951. Mostramos como a partir das trocas que surgiram entre o Brasil e a
Argentina, suas idéias passaram a fazer parte do acervo de artistas do último país, embora com
diferenças em a abordagem ao tema da forma: enquanto Pedrosa reforçava seus aspectos expressivos, os
argentinos justificavam a universalidade em relação aos aspectos objetivos ou racionais dela. Por fim,
sugere-se a importância de analisar a circulação da ideologia de Pedrosa em pesquisas futuras para situar
1
Este artículo se basa en uno de los capítulos de mi tesis titulado “La traducción de la traducción: la
Gestalttheorie a través de Grete Stern, los Bauhausbücher y Mário Pedrosa” (Grassi, 2019). A su vez, se
enmarca en el Proyecto de Investigación “Psicología y Orden Social: Controversias teórico políticas en
las intervenciones de la Psicología en la Argentina (1900-1990)”, UNLP dirigido por la Dra. Ana María
Talak.

76
suas contribuições e originalidade no campo de uma história da psicologia que canoniza a figura de
Arnheim e esquece as propostas que surgiram nas periferias.
Palavras-chave: Pedrosa; Arte abstrata; Psicologia; Estética.
Gestalttheorie, Mário Pedrosa and Argentinean Concrete Art: A Chapter in the

History of the Psychologization of the Study of Form and Color in Art
ABSTRACT
Mário Pedrosa is a key figure in Brazilian cultural history. In this article we analyze in a historical-
critical key his facet as an art critic and his theoretical proposal of articulation of Gestalttheorie and art
and its circulation in Argentinean Concrete art in the 1940s and 1950s. For this, two fundamental works
on the subject are analyzed taking into account the centrality of the former and the function of
appendix of the latter. These are his thesis from 1949 Da natureza afetiva da obra na arte and Forma e
personalidade from 1951. Based on the exchanges that emerged between Brazil and Argentina, we show
how his ideas became part of the document collection of artists from the last country, although with
differences in the approach to the topic of form: while Pedrosa reinforced its expressive aspects,
Argentinean artists justified universality in relation to the objective or rational aspects of it. Finally, as a
suggestion for future research, we point out the importance of analyzing the circulation of the Pedrosa
ideology to place his contributions and originality in the field of a history of psychology, which in
general canonizes the figure of Arnheim and forgets the proposals that emerged in the peripheries.
Key words: Pedrosa; Abstract art; Psychology; Aesthetics.
Introducción
A principios del siglo XX, el arte abstracto de movimientos como el Constructivismo

ruso, el Neoplasticismo holandés o la Bauhaus recurrió a la psicología para justificar
sus ideas y experimentar en las obras de arte. En esos años se dio en el arte abstracto
un proceso que hemos denominado psicologización del estudio de la forma y el color,
que supuso la apelación a discursos psicológicos (en especial de la Gestalttheorie) para
la experimentación y la fundamentación de los programas abstractos que cuestionaban
la hegemonía del arte representativo. En Buenos Aires (Argentina) durante las décadas
de 1940 y 1950, un grupo de jóvenes artistas crearon diferentes movimientos de arte
abstracto como la Asociación Arte Concreto Invención [Asociación Arte Concreto-
Invención o AACI], Madí o Perceptismo. Estos movimientos privilegiaron los aspectos
racionales y objetivos de la obra de arte e hicieron que la forma y el color fueran los
elementos principales de la pintura. Junto a otros discursos científicos como el de la
física, la Gestalttheorie tuvo en ellos un lugar específico en la trama argumentativa que

77
justificaba tanto las prácticas artísticas de sus integrantes como sus elaboraciones
teóricas. En una investigación previa hemos calificado como “latente” a la presencia de
estos discursos psicológicos en el arte concreto argentino debido a la forma particular
de inclusión en los textos, manifiestos y demás escritos realizados por los artistas de
los diferentes movimientos. Esta latencia que se refleja en la ausencia de referencias
bibliográficas o en las menciones de ideas o conceptos pero no de sus autores, daría
cuenta de regímenes estéticos de circulación epistémica específicos que muestran la
presencia de la Gestalttheorie a la vez que ocultan las fuentes o los autores a los que se
apela (GRASSI, 2019).
Enfocados en las vías de recepción y de traducción por fuera del circuito
académico que se establecieron entre la Gestalttheorie y el arte abstracto argentino
durante las décadas de 1940 y 1950, en este artículo abordaremos los contactos de los
artistas concretos argentinos con Mario Pedrosa en los años ´50 y cuáles fueron las
ideas de Pedrosa que pasaron a formar parte de la retórica de los primeros. De las
múltiples facetas de Pedrosa, aquí consideraremos su rol como crítico de arte y en
especial sus desarrollos sobre los vínculos entre arte y Gestalttheorie.
En 1951, Tomás Maldonado y Lidy Prati, ambos artistas abstractos argentinos,
viajaron a Brasil y estuvieron en contacto con Pedrosa y con artistas abstractos
brasileños como Geraldo De Barros y Waldemar Cordeiro. En ese encuentro y en
sucesivos intercambios (que incluyeron cartas y publicaciones cruzadas) (GARCÍA,
2011) es que situamos el aporte de Pedrosa a las búsquedas argentinas ligadas a la
Gestalttheorie en artistas como Prati, Alfredo Hlito o Raúl Lozza.
El material analizado en clave histórico-crítica a raíz de esos intercambios,
consiste dos escritos de Pedrosa sobre el tema para mostrar la originalidad y la solidez
de un planteo que articuló Gestalttheorie y arte y que en la historia de la psicología es
un tópico aún poco indagado. Se trata, en orden cronológico, de Da natureza afetiva da
forma na obra de arte (1949) y Forma e personalidade (1951). Aunque otras psicologías
hayan sido consideradas por Pedrosa, analizaremos Da natureza afetiva… como texto
fuente principal y Forma e personalidade como complemento en función de las
continuidades en los temas de la Gestalttheorie en ambos.
Da natureza afetiva da forma na obra de arte fue la tesis que defendió en el

78
concurso de la cátedra de Historia del Arte y Estética de la facultad Nacional de

Arquitectura de Río de Janeiro en 1949 en donde articulaba las leyes de la percepción
con la experiencia estética a través del estudio de la forma. Forma e personalidade fue
un libro publicado por el Ministerio de Educación y Salud en 1951 y si bien allí
considera algunos desarrollos de la Gestalttheorie, es un texto en el que se advierte una
mayor atención a otros desarrollos como los de Heinz Werner sobre la percepción
fisionómica y las ideas de Hans Prinzhorn (CABANAS, 2018)2.
Otra razón para su consideración en conjunto es que ambos textos serían
publicados en 1979 en su libro Arte, Forma e Personalidade a pedido del propio
Pedrosa. Otília Beatriz Fiori Arantes (1995) recuerda que él consideraba este ensayo
como un escrito complementario a su tesis (Da natureza afetiva da forma na obra de
arte), prácticamente como un apéndice.
Durante las décadas de 1940 y 1950, en el contexto de una serie de
intercambios culturales y relaciones interpersonales establecidas en diversos viajes (y
continuadas a través de correspondencia), Argentina y Brasil contaron con
instituciones, artistas, críticos y publicaciones que fueron agentes activos en la
circulación del arte abstracto en la región. Este circuito implicó también la circulación
de los usos de los discursos científicos en el arte -entre ellos, la psicología- que las
diferentes propuestas hacían; de ahí, la importancia de Pedrosa para pensar en estos
cruces.
Por el lado institucional, podemos mencionar el Instituto de Arte Moderno de
Buenos Aires y el Museu de Arte Moderna de San Pablo que compartieron en 1949 la
muestra Do Figurativismo ao Abstracionismo3. Esta muestra que constituía un
panorama del arte no figurativo europeo (mayormente francés), inauguró ambos
2
Cabanas (2018) considera que en 1951 hay un “giro fisionómico” en el pensamiento de Pedrosa en
cuanto a la comprensión de la forma y la expresión. Nosotros entendemos que en realidad el tema de
la fisionomía está presente desde 1949 cuando Pedrosa analiza los desarrollos de Koffka sobre las
cualidades terciarias o fisionómicas.
3
El catálogo de esta muestra fue escrito por Léon Degand, director artístico del MAM-SP quien, como
parte del circuito regional en ciernes, publicó un artículo en la revista cultural porteña Saber vivir. En
“Breve psicología del arte abstracto” (1949) planteaba el condicionamiento ambiental del gusto estético
y la necesidad de desarrollar una psicología del lenguaje plástico. Degand sostenía que la emoción
artística era un reflejo condicionado. La educación recibida por parte de los espectadores respecto del
gusto estético explicaba la incomprensión o la prohibición de la emoción frente a una obra de arte
abstracta (Grassi, 2018).

79
espacios aunque en escenas culturales diferentes. En Brasil, el arte abstracto no era

bien recibido en algunos círculos y algunos sectores de la crítica. No obstante, Pedrosa
constituía una excepción a ese clima de adversidad ya que apoyaba las propuestas no
figurativas. En Argentina, la muestra se denominó El Arte Abstracto, inauguró en
Buenos Aires el Instituto de Arte Moderno creado por Marcelo de Ridder y fue exitosa
en cuanto a convocatoria y a la crítica que, en términos generales, destacó la propuesta
(GARCÍA, 2011).
En cuanto al circuito de publicaciones, podemos hablar de textos o reportajes
publicados por artistas argentinos como Maldonado en periódicos de Brasil y textos
publicados por críticos del ámbito brasileño en la Argentina. De estos últimos, nos
resultan de particular importancia dos trabajos de Pedrosa publicados en revistas
culturales argentinas de la época en los que hallamos algunas ideas referidas a la
noción de totalidad y al papel de la ciencia en el arte que poseen cierto aire de familia
con las ideas aparecidas en Forma e personalidade y Da natureza afetiva. Se trata de los
artículos “Calder y la música de los ritmos visuales”, aparecido en Ver y Estimar en el
año 1953 y “Las relaciones entre la ciencia y el arte” publicado en la revista nueva visión
en 19554.
En el primero, Pedrosa (1953) analiza los móviles de Calder a propósito de una
muestra reciente y destaca el esfuerzo de unidad en las creaciones del artista, quien
logra con sus móviles superar la división entre artes espaciales y de sucesión en el
tiempo. Describe a los móviles como formas totalmente libres, sin referencia alguna a
objetos de la realidad y refuerza el carácter de síntesis final de fines, materiales y
medios en cada uno:
La unidad visual y espacial de estos objetos se revela en la trama y contorno

de líneas o planos externos y en la fuerza, convincente y funcional de los
materiales utilizados. Lo que mantiene la unión y cohesión de todo ese grupo
artístico es el poder de afirmación de esa unidad total en fuerte contraste
con el espacio circundante (PEDROSA, 1953, p. 18, el destacado es nuestro).
Creemos que esta noción de unidad total está en sintonía con la idea de gestalt
4
Este texto titulado en portugués “As relações entre a ciência e a arte” fue escrito en París y presentado
en el IV Congreso de AICA en Dublin en julio de 1953.

80
o totalidad planteada por la Gestalttheorie que a su vez está enmarcada en el holismo

que primaba en Alemania cuando esta psicología comenzó a desarrollarse y que fue
clave en los desarrollos de Pedrosa en relación al arte. Además, podría interpretarse la
relación del móvil como unidad total en relación con un espacio circundante
diferenciado como una forma de la relación figura-fondo que es propia de la teoría y
que Pedrosa analiza detalladamente en l949.
Otro de los textos que permiten reconstruir el circuito de difusión de las ideas
de Pedrosa en la Argentina, y más concretamente en el ámbito porteño, es el artículo
aparecido en la revista dirigida por Tomás Maldonado, nueva visón. En este caso, se
trata de un texto teórico en donde el crítico brasileño analiza las relaciones entre la
ciencia y el arte. Allí describe cómo ha sido el proceso de autonomización de cada una
de estas actividades sociales a lo largo de la historia. A su juicio, la ciencia como
actividad autónoma es una conquista más vieja en comparación con la reciente
situación del arte. Más concretamente, el arte abstracto corona el largo proceso del
fenómeno artístico hacia la autonomía, al prescindir del objeto o al utilizar solamente
sus proyecciones en el espacio. Al convertirse en un fin en sí mismo, Pedrosa (1955)
sugiere que el arte ha logrado librarse de sus servidumbres seculares y se ha
independizado de la realidad. El movimiento del arte moderno implicaba la
reconciliación del artista con la cosa sensible y el reencuentro con las viejas bases
intuitivas que por ejemplo, en la filosofía, habían desaparecido por la dominación del
neokantismo y el positivismo.
En este trabajo, Pedrosa era sumamente claro con respecto a la relación de la
psicología y en especial la Gestalttheorie, con el arte moderno y destacaba la
coincidencia en los desarrollos de ambos al volver su atención nuevamente hacia el
papel jugado por la intuición y la percepción directa inmediata:
En el plano de la psicología, el asociacionismo hacía imitaciones pueriles de

los métodos de laboratorio del siglo 19. Las psicologías de profundidad y las
psicologías de estructura hicieron su entrada en la ciudadela científica, en el
mismo momento y con el mismo sentido histórico que el postimpresionismo,
el fauvismo y el expresionismo. La última etapa del arte llamado moderno se
inicia después de la recuperación intuicionista de los movimientos
precedentes. El arte se coloca ahora en una posición diferente de la vieja
concepción de la naturaleza y de la realidad, aunque simétrica con respecto a
la de la ciencia (PEDROSA, 1955, p. 15).

81
A continuación, era el turno de los argumentos a favor de plantear al arte

como una forma especial de conocimiento o como un pensamiento articulado
intelectual y Pedrosa apelaba a los desarrollos de Sussanne Langer sobre los
simbolismos no discursivos (como el arte) y su hipótesis, apoyada en las concepciones
intuicionistas de la Gestalttheorie, de que la razón se basaría en primera instancia en la
organización psicofísica de la percepción (PEDROSA, 1955).
Queda expuesto en el análisis de los textos de 1953 y 1955 que esta corriente de
la psicología alemana era para Pedrosa un instrumento fértil para interpretar las obras
de arte como en el caso de Calder y para analizar el devenir del arte en comparación
con la ciencia y sus posibles vinculaciones. Ambos fueron en esos años, material de
lectura de los artistas argentinos (además de otros lectores) quienes retomaron algunos
temas planteados por Pedrosa en sus propios textos o en sus obras. No obstante, es
necesario considerar que debido a la forma de circulación de las ideas en el ámbito
artístico (muy distinta a la del ámbito académico, por ejemplo, con su regulación sobre
las referencias bibliográficas) la presencia de la Gestalttheorie se advierte con claridad
en los argentinos aunque resulta harto dificultoso situar con precisión de qué autores o
textos se toman algunas ideas. En todo caso, aquí solo nos interesa cómo Pedrosa se
incorporó a la lista de autores que formaron parte del corpus que permite hablar de la
psicología de la Gestalt como corriente clave en el estudio de la forma y el color en el
arte abstracto argentino y brasileño.
Si repasamos algunas cuestiones propias de los contextos históricos de ambos
países, podemos decir que mientras en Brasil, durante esos años, el Estado y la
burguesía adhirieron a las propuestas modernistas, en la Argentina no sucedió lo
mismo a nivel estatal, en particular durante los comienzos del arte concreto, momento
coincidente con los primeros años de la primera presidencia de Juan D. Perón. En el
caso de Brasil, a fines de la década de 1940, estado y burguesía llevaron adelante un
programa moderno de gestión cultural artística que aspiraba a disputar la supremacía
cultural argentina de esa época. Como parte de las acciones del programa, entre 1947 y
1949 se abrieron tres museos de arte que fueron determinantes en el desarrollo cultural
del país: el Museu de Arte Moderna de San Pablo (MAM-SP), el Museu de Arte Moderna

82
de Río de Janeiro (MAM-RJ) y el Museu de Arte de São Paulo (MASP). Otro hito en esta
disputa por la hegemonía cultural, fue la creación de la Bienal de São Paulo en 1951,
cuyo primer premio fue para una escultura constructivista del suizo Max Bill.
(GARCÍA, 2011).
En este marco de renovación e intercambios culturales en donde lo abstracto
se había transformado en sinónimo de moderno, se produjo un encuentro que
posibilitó una nueva vía de acercamiento de los artistas concretos porteños con la
Gestalttheorie5. Como ya mencionamos al comienzo, nos referimos concretamente al
crítico de arte Mário Pedrosa y la visita que le hicieron Tomás Maldonado 6 y Lidy Prati
en Río de Janeiro en el año 1951. En esa ocasión, Pedrosa le obsequió al matrimonio el
libro Forma e personalidade (GARCÍA, 25 de agosto de 2009). A partir de ese entonces,
quedaron establecidas vías de intercambio que, como analizamos antes, derivaron en
publicaciones de Pedrosa en revistas argentinas y también (aunque no nos centremos
en ellas aquí) comunicaciones por correspondencia con artistas y con críticos
argentinos como Jorge Romero Brest.
Pedrosa apoyó e impulsó la abstracción geométrica y el neoconcretismo en
Brasil. Sus escritos devinieron referencias teóricas para artistas miembros del Grupo
Frente (de Río de Janeiro), como Lygia Clark (1920-1988), Ivan Serpa (1923-1973),
Abraham Palatnik (1928-), Lygia Pape (1927-2004)7 y del Grupo Ruptura8 de San Pablo
(véase por ejemplo el contacto De Barros- Pedrosa en García, 2011). Pedrosa
5
En un trabajo anterior fijamos como otras vías de circulación y recepción de la Gestalttheorie en el
ámbito artístico argentino el encuentro con Grete Stern y los Bauhausbücher (Grassi, 2019).
6
Tomás Maldonado había sido invitado e dar un curso de enseñanza musical y artística organizado en
Teresópolis por el músico dodecafonista alemán Hans-Joachim Koellreutter (García, 2011). Para
profundizar en los contactos entre los concretos argentinos y este músico puede consultarse Rossi, C.
(2007) “Vanguardia concreta rioplatense: acerca del arte concreto y la música” Recuperado de:
http://icaadocs.mfah.org/icaadocs/Portals/0/WorkingPapers/No1/Cristina%20Rossi.pdf)
7
Frente (1954-56) fue un grupo abstracto carioca que articuló la experimentación con los materiales y la
función social del arte. No consideraban al objeto artístico como el resultado de un ejercicio racional,
cuya ejecución debía ser previamente guiada por leyes claras e inteligibles, preferentemente vinculadas
a la matemática. En ese sentido puede decirse que privilegiaban la libertad de creación. Si bien se los
vinculaba con el arte concreto, no era el único estilo que practicaban.
8
Ruptura fue un grupo de abstracción constructiva paulista creado en 1952, adherían a la abstracción
constructiva y a la reelaboración del neoplasticismo europeo realizada por Bill. Consideraban al arte
como un medio de conocimiento regido por principios objetivos y a la obra como una realidad en sí
misma, no representacional. Algunos de sus integrantes fueron Luis Sacilotto (1924-2003), Geraldo De
Barros (1923-1998), Waldemar Cordeiro (1925-1973) y Lothar Charoux (1912-1987).

83
reivindicaba un lugar propio para el arte brasileño y pretendía ponerlo en diálogo con
el panorama internacional. Su visión desjerarquizada del arte se basaba en la idea de
que no existía un estilo o un lenguaje superior a otro: simplemente era necesario situar
las creaciones artísticas en el contexto histórico de origen para comprender sus
condiciones de producción y de circulación (PEDROSA, 2017).
Pedrosa desafiaba la clásica oposición en el arte moderno entre la defensa de la
diversidad de opciones estéticas y la lucha ideológica para defender una propuesta
estética por encima del resto. Él constituía una excepción a estos planteos típicos de la
modernidad (con los que los concretos argentinos estaban muy identificados), ya que
si bien apoyó a los primeros artistas abstractos de Río de Janeiro nunca cayó en la
defensa acérrima de un lenguaje por encima de otro. Este dato no resulta menor
porque su filiación política -era marxista y trotskista- nunca fue un obstáculo para
defender esta postura pluralista en el arte. De hecho, siempre criticó que la URSS
apoyara exclusivamente el realismo socialista como el único arte revolucionario.
Coherente con su posición, el apoyo que Pedrosa brindó a la nueva generación de
artistas abstractos de los años ´50 del Grupo Frente no fue exclusivo ni incondicional.
Los integrantes del grupo reconocían su influencia por dos vías: los textos de Pedrosa
sobre sus obras rescataban el potencial de ese lenguaje artístico y significaban un
reconocimiento en el medio de muchas críticas. Y además, Pedrosa constituía una
fuente de información sobre las teorías del arte e incluso muchos de esos artistas
reconocían que las tesis de Pedrosa sobre la Gestalttheorie habían influido
decisivamente en su obra y en sus ideas (por ejemplo Clark, Serpa y Oiticica) (PÉREZ-
BARREIRO, 2017).
En 1925 Pedrosa había ingresado al Partido Comunista y en 1927 había sido
enviado a la Escuela Leninista de Moscú. Cuando emprendió ese viaje, llegó primero a
Berlín y por razones de salud no pudo arribar al destino final. Instalado allí entre 1927 y
1929, tomó contacto en la Universidad de Berlín con los desarrollos de la Gestalttheorie
gracias a su incursión en la Sociología y la Filosofía (ARANTES, 1995; GARCÍA, 2011).
Este acercamiento permitió a Pedrosa profundizar en el estudio subjetivo de los
procesos de la percepción y de la creación artística, y descubrir que el potencial
revolucionario del arte radicaba en el hecho de ser un fenómeno subjetivo individual y

84
no un mero síntoma de la lucha de clases. Esta última concepción, ligada al marxismo

ortodoxo aparecía expuesta claramente en su texto “Las tendencias sociales del arte y
Käthe Kollwitz” (1933). Allí destacaba la lealtad a su clase de la artista expresionista
alemana y cómo a través de la obra se lograba que el espectador comprendiera la
experiencia de clase transmitida en ella y se conmoviera hasta el punto de estar
dispuesto a luchar (Pérez-Barreiro, 2017). Arantes (1995) considera este escrito como el
primer ensayo científico sobre las artes modernas en donde el crítico brasileño, atento
a lo político, realizaba una defensa del arte proletario y un ataque al arte “moderno”
entendido como los juegos de una casta privilegiada.
Con el paso del tiempo, la posición de Pedrosa cambió al punto de renunciar a
la exigencia planteada en el texto de Kollwitz y sostener que el artista estaba al margen
del sistema de producción (o sea, era independiente del capitalismo o del comunismo)
y que por lo tanto, no debía representar los intereses de su clase en su obra artística
(PÉREZ-BARREIRO, 2017). Además de esta modificación en su visión de las relaciones
entre arte y compromiso político, en la década de 1940 adhirió a la causa del arte
moderno luego de que se exiliara unos años en Estados Unidos (ARANTES, 1995).
Instalado en Brasil, escribió los textos que analizaremos en los siguientes apartados
para mostrar cómo sus desarrollos forman parte de las vías de acceso a la
Gestalttheorie de los artistas argentinos aún cuando la cuestión de la citabilidad en el
mundo no académico sea un obstáculo para determinar con exactitud los autores y los
textos de los que tomaban las ideas que fundamentaban sus propuestas o con las que
directamente discutían.
Sobre Forma e personalidade
Pedrosa consideraba que el arte era el resultado de una profunda necesidad

humana de comunicación y de un diálogo entre las formas y la percepción. La
experimentación formal del arte abstracto ponía sobre el tapete el problema de la
percepción y la manera de aprehender por parte del espectador una obra sin otra
referencia que la forma misma. Respecto a este tema, la Gestalttheorie se presentaba
como un instrumento útil para entender el proceso artístico y la creación de imágenes

85
visuales9. El arte abstracto no era un ejercicio de pura racionalidad, sino que debía
considerarse dentro de la esfera del arte que, para Pedrosa, era un sistema de
significación más complejo que la pura razón (PÉREZ-BARREIRO, 2017).
En esa suerte de apéndice a la tesis de 1949 que conformó Forma e
personalidade (1951), el debate giraba en torno a los sustratos emocionales del placer
estético. Para Pedrosa, quien retomaba esta idea de la intervención del crítico inglés
Roger Fry en la Sociedad de Psicoanálisis de Londres, el fenómeno artístico escapaba a
la pura interpretación psicoanalítica (sea freudiana o jungiana) porque no daba con los
auténticos impulsos estéticos que impulsan al artista. Cuando se percibía una obra, la
tarea de la psicología era desentrañar las fuentes del placer obtenido en el
reconocimiento de un orden y de cierto tipo de relaciones en un sistema determinado.
Para Fry existía un tono o cualidad afectiva que no serían de carácter inmediato. El arte
tendría acceso a algo mucho más profundo en el ser humano, algo así como el sustrato
de todos los colores emotivos de la vida y algo más allá de cualquier experiencia
cotidiana10.
Por lo tanto, para develar el secreto de la emoción estética indiscutiblemente
había que sopesar primero las cualidades plásticas y formales de una obra. Cuando el
psicoanálisis interpretaba la obra de arte como manifestación de un deseo reprimido y
deducía que el mecanismo activo era el mismo que en la formación de un síntoma, no
distinguía, no aislaba, ni explicaba en absoluto, según Fry, la obra misma como objeto
de arte, su razón de ser o la fuente de las emociones que despertaba sobre los que la
percibían.
En este punto puede establecerse un acuerdo entre Fry y Pedrosa (1995 [1951]),
dado que para ambos la obra de arte era una cosa en sí misma, su forma tenía un
sentido propio y la contemplación de la misma provocaba en ciertas personas una
emoción espacial que no dependía de la asociación de esas formas con cualquier otra
9
Cabe recordar que la Gestalttheorie no es la única teoría psicológica utilizada por Pedrosa en sus
escritos. Los desarrollos sobre el inconsciente y en particular la obra de Henry Wallon La conscience et
la vie Subconsciente, París, PUF, 1942, fueron incorporados y están claramente expuestos en la
conferencia pronunciada en 1947 a propósito del cierre de una exposición de pintura de los internos
organizada por el Centro Psiquiátrico Nacional en Río de Janeiro, en el salón del Ministerio de
Educación y Salud, entre el 21 de febrero y el 31 de marzo de 1947.
10
Aquí Pedrosa realiza una comparación con el concepto de Jung de imágenes o experiencias
arquetípicas. Dado que excede los objetivos de nuestro trabajo no profundizaremos en ello.

86
cosa (como sucedería con los símbolos).

Ahora bien, el crítico brasileño que en este texto se centraba en las
manifestaciones primitivas del arte, no acordaba totalmente con el formalismo
extremo de Fry. Pedrosa esbozaba una teoría que valorizaba la forma pero que también
enfatizaba la subjetividad; allí, la Gestalttheorie y otras teorías se transformaban en el
recurso adecuado para saldar algunas preguntas.
A partir de desarrollos como los de Jeanne Hersch, Minkowska, Heinz Werner
y el médico psiquiatra Prinzhorn, Pedrosa adoptaba una posición que Arantes (1995)
señala, es muy similar a la del poeta surrealista André Breton en 1941 en Estados
Unidos. Al hacer un balance del surrealismo y considerar la psicología de la época, en
especial la Gestalttheorie, Breton afirmaba que entre las cualidades sensibles y las
formales no existía distinción y que el automatismo gráfico obedecía a tensiones
individuales profundas, al mismo tiempo que era capaz de satisfacer plenamente la
vista o el oído por su unidad rítmica. En un trabajo reciente, Cabanas (2018) señala que
en Forma e personalidade se da un alejamiento de los autores de la Gestalttheorie por
parte de Pedrosa y un acercamiento a Werner y sus teorías fisionómicas y a Prinzhorn
por su trabajo en el arte con pacientes psiquiátricos. Si bien es cierto que para explicar
el tema de la expresión acude a estos autores en 1951, consideramos que, a la luz de los
planteos en Da naturaza afetiva…, Pedrosa abordaba allí ese mismo tema a partir de la
noción de cualidades terciarias de Koffka; por lo tanto, la incorporación de Werner y
Prinzhorn puede ser entendida como una manera de ampliar los desarrollos de la tesis
de 1949 y no necesariamente, un alejamiento.
En resumen, en Forma e personalidade, Pedrosa intentaba conciliar los
impulsos inconscientes o de afirmación y los de ordenamiento formal. Es decir,
pretendía contemplar tanto a la forma como a la personalidad en el proceso creativo y
sus resultados, pero con una visión del inconsciente (claramente opuesta a la del
psicoanálisis) como instancia que no escapaba a la regulación de las leyes de la
percepción (PEDROSA, 1995[1951]). De todas formas, su función de apéndice exige
analizar en detalle los núcleos principales de la tesis de Pedrosa Da natureza afetiva…
para destacar su aporte innovador para la comprensión y explicación del arte y señalar
algunas convergencias y diferencias respecto a las posiciones abstractas brasileñas y

87
argentinas.
Da natureza afetiva da forma na obra de arte: la propuesta teórica y

metodológica de Pedrosa
El problema de la aprehensión del objeto por los sentidos, según Pedrosa

(1995[1949]), es el primer problema del conocimiento humano. En el hecho de percibir
las cosas están reunidas explicaciones científicas, filosóficas y estéticas.
Básicamente la aprehensión de un objeto por la vista consiste en distinguir allí
una determinada estructura. Hay una experiencia inmediata del mundo que se ofrece
al sujeto para ser para ser percibida. Desde que el ser humano nace es capaz de
distinguir una forma, por ejemplo, un punto luminoso en la oscuridad. Esta distinción
es evidencia de que para él, el mundo inicial no es puro caos sino que se presenta como
un campo delimitado sobre el que se destaca una figura. Nuestros ojos, nuestros
sentidos segregan los objetos que nos estimulan de acuerdo con un patrón, una
organización mediata o inmediata. Un proceso fisiológico resultante de un conjunto de
excitaciones tiende a organizarse espontáneamente, más allá de cualquier
conocimiento, conforme con ciertas leyes de la estructura. De ese modo, esta primera
impresión o modo súbito e instantáneo de conocer es lo que los psicólogos han dado
en llamar percepción sincrética global.
Según Koffka (1940), las impresiones primeras de las cosas constituyen las
bases de la impresión estética. El arte se funda sobre ellas y pierde su fuerza expresiva,
su pureza, cuando esa percepción sincrética global (sentimiento primero del objeto) se
marea o tambalea. Eso se produce cuando el arte se mezcla con preocupaciones
analíticas o de significación como las exigencias externas, didácticas, científicas,
intelectuales, morales, religiosas, prácticas, etc. Cuando eso sucede, el arte deja de ser
un fin para convertirse en un medio.
Paul Guillaume (1878-1962), referente de la Gestalttheorie en Francia, señalaba
en su Manuel de Psychologie (1943) que la percepción estética frecuentemente
respetaba o intentaba reencontrar esas impresiones sincréticas globales. Pero según
Pedrosa (1995 [1949]), Guillaume solo presentaba el problema y no formulaba esa

88
tendencia en términos de una constancia específica del arte. Si la percepción perdía

esas impresiones globales era porque se había perdido en preocupaciones extrínsecas a
su propia naturaleza, sirviéndose de procesos como los analíticos, que si bien eran
ajenos, se tornaban indispensables cuando se trataba de objetivos prácticos inmediatos
o científicos. Era ese análisis el que cortaba y disecaba la impresión al destruir las
cualidades sensibles que nos brindan el conocimiento primero del objeto. Entonces,
esa característica sensorial pura de la percepción estética indicaba que el problema
fundamental, cuando se abordaba el hecho artístico, no era saber cómo los objetos son
concebidos en la conciencia reflexiva, sino cómo los percibimos. Lo que seducía al
artista era ante todo el aspecto sensible.
La Gestalttheorie según Guillaume (1986 [1947]), procuraba comprender la
posibilidad del acto en la psicología funcional. Conectaba, por medio de una causalidad
física inteligible, a las propiedades generales del organismo y la acción específica de un
excitante complejo. Opuesta a esta, la teoría de Lipps de la Einfühlung (empatía)
consideraba que el acto era manifiesto en el sentido del creador, del artista. Todo
partía de nosotros, de nuestras emociones y movimientos, siendo la emoción estética
una cuestión subjetiva. El objeto era totalmente pasivo y se incurría en un subjetivismo
extremo que para la Gestalttheorie significaba una deficiencia de la psicología
funcional.
Pero esta teoría no era la única con la que Pedrosa (1995 [1949]) discutía;
tampoco acordaba con el filósofo italiano Eugenio Rignano (1870-1930) que limitaba la
percepción a una función utilitaria al servicio de la adaptación biológica. Pedrosa
recuperaba los debates de la época y mostraba la respuesta al planteo de Rignano que
publicó Köhler en el año 1928 en “Bemerkungen zur Gestalttheorie” (Observaciones
sobre la teoría de la Gestalt). Köhler aceptaba cierta armonía general entre percepción
y necesidad considerándola como expresión de la adaptación biológica; no obstante,
ofrecía algunos argumentos para mostrar que no podía explicarse la organización
perceptual por la influencia de condiciones afectivas o de los intereses. La segregación
de los todos, la impresión global, se daba también relativamente en cosas que no
podían definirse como actividades pragmáticas del ser humano o no estaban
vinculadas con sus necesidades en términos de brindarle satisfacción (por ejemplo, la

89
percepción de una constelación en el cielo no podía ser explicada por necesidades

prácticas).
Si ciertas formas nos recordaban las formas de los objetos más directamente
ligados a nuestra actividad práctica, era una consecuencia, un efecto y no una causa de
su organización formal. En una noche clara, nuestra percepción destaca algunas
constelaciones que se agrupan y se delimitan por su contorno; sin embargo, el
significado -la constelación de Escorpio, por ejemplo- no explica la agrupación de tales
estrellas y no otras, vistas como un grupo aparte. La percepción estética, en gran
medida, estaba regida por leyes de organización, de una manera aparentemente
desinteresada. Rignano al contrario veía la unidad de una melodía en el sentimiento
que la inspiraba y no en sus cualidades formales.
Una persona puede ver algunas manchas de color dispuestas irregularmente
como una organización formal autónoma que obedece a leyes de estructura gracias a la
variación de colores y de su distribución; esto para Pedrosa (1995 [1949]) no podía
explicarse por los valores afectivos ni por la significación adquirida. Entonces, era
necesario entender cómo más allá de la significación, en la percepción había ciertos
procesos que segregaban las cosas en el espacio y a su vez, agrupaban esas cosas en
función de ciertas semejanzas. Uno de esos procesos, la ley de segregación, definía
como factor estructural la distancia y la semejanza entre partes como lo que producía
agrupamientos (por ejemplo una serie de puntos que tienden a ser percibidos como
una línea). A la vez, lo que predominaba en estos agrupamientos era la tendencia a la
realización de la mejor prolongación o la continuación del mejor movimiento posibles.
Para la Gestalttheorie existía un conjunto de leyes que eran entendidas como
combinaciones espontáneas en el plano sensorial perceptivo y que estaban presentes
en el ser humano desde el nacimiento. Estas eran las mismas leyes que, empírica e
intuitivamente, los artistas habían desarrollado y empleaban desde los inicios del
fenómeno artístico (PEDROSA, 1995 [1949]).
Pedrosa (1995 [1949]) sostenía que esas leyes de la psicología constituían un
gran principio de la morfología que era indiscutible en las teorías estéticas y en las
artes plásticas del momento. Las investigaciones realizadas en el campo de la
Gestalttheorie no podían ser más provechosas para el arquitecto, el pintor o el escultor

90
que construían para lograr ciertos efectos, basados en esos aspectos del mundo de la
visión (distancia, semejanza, buena forma). En el marco de la teoría alemana, la
percepción no era fruto, como en el asociacionismo, de la actividad intelectual. El
poder de cohesión dentro de toda unidad estructural, de todo complejo figural, se
ejercía interiormente, gracias a fuerzas dinámicas autónomas que se manifestaban por
la “dialéctica” (sic) del todo y de las partes en el integradas y a él subordinadas
(PEDROSA, 1995 [1949]).
En la psicología y en el arte: la buena forma por doquier:
A percepção não nasce, assim, da necessidade de disciplinar dados caóticos

descarregados atabalhoadamente sobre nossos sentidos por experiência
anterior, preliminar a percepção. A organização percepcional não se compara
a um chamado urgente à polícia para dominar a desordem. O mesmo
princípio formal encontra-se na física, em que suas leis se manifestam em
muitos fenômenos, como mostrou Köhler (PEDROSA, 1995 [1949], p. 116).
Como muestra esta cita, el concepto de forma podía aplicarse más allá de los
límites de los campos sensoriales. En el arte como en la psicología, las exigencias de la
buena forma estaban presentes. Para Pedrosa (1995 [1949]) la creación artística
consistía en segregar un todo material o imaginario; el artista decidía cuál de sus partes
quedaban, determinaba las posiciones de las mismas y a su vez recibía de estas las
irradiaciones o las presiones necesarias para que el todo fuese dotado de su cualidad
vital. En ese proceso también se cumplía la premisa de la Gestalttheorie de un máximo
de simplicidad y un mínimo de energía en la conformación de la totalidad. El arte era
un fenómeno en sí mismo, con sus leyes internas, su autonomía, su escala intrínseca de
valores y su poder emocional derivado de su propio drama formal.
Gracias a los desarrollos de las teorías psicológicas de esos años, para Pedrosa,
la autonomía de la obra de arte podía justificarse científicamente. El arte como
actividad esencial del ser humano, perdía de ese modo su complejo de inferioridad y
pasaba a estar en pie de igualdad con otras actividades humanas como la ciencia, la
religión o la política. A partir de la Gestalttheorie, Pedrosa destacaba la importancia de
considerar los problemas fenomenológicos asociados a la actividad artística, sin olvidar
la independencia de la forma en la obra de arte ni entregarse a un subjetivismo
abstracto e intelectual basado en el atomismo asociacionista del siglo XIX.

91
La figura-fondo según Pedrosa
Pedrosa (1995 [1949]) planteaba que el ser humano solo percibe a través de
diferenciaciones y tomaba de Guillaume los experimentos de Metzger sobre el campo
homogéneo y su percepción. La experiencias de Metzger descriptas en “Optische
Untersuchungen am Ganzfeld” (1930) y el libro Gesetze des Sehens (1936) consistían en
colocar sujetos delante de una gran pantalla blanca débilmente iluminada por un
proyector que llenaba todo el campo visual. De esta manera, la pantalla no era vista
como una superficie localizada a cierta profundidad. El color parecía llenar el espacio
por completo y parecía que se condensaba si se aumentaba la intensidad luminosa del
proyector. Ahora bien, cuando la intensidad aumentaba más todavía, la impresión de
superficie se precisaba al mismo tiempo que la de distancia. La explicación del
fenómeno consistía en que había un progreso de la percepción al diferenciarse en un
comienzo la textura superficial del papel de la pantalla, es decir, se hacía visible la
trama del papel. Además se concluía que no era posible la percepción del objeto si no
existían diferencias de intensidad entre las excitaciones provenientes de varias partes
del campo (GUILLAUME, 1984 [1937]).
En una obra pictórica, la posibilidad de establecer una diferenciación de
superficie generaba una sensación de espacio. De este modo, un diseño tipográfico,
garabatos en un papel, puntos de color en una tela, juegos de luz, manipulaciones
lineales se expresaban espacialmente:
A superfície de um quadro é um mundo espacial vitalizado não só quanto às

forças espaciais que agem dentro dele, mas também no sentido de ser o
próprio campo, entre esses movimentos, carregados de ação. Os elementos
visuais são apenas os pontos focais desse campo; são a energia concentrada.
Cor, valor, textura, pontos, linhas e área irradiam diferentes quantidades de
energia –e assim cada elemento ou qualidade abrange certo raio no plano do
quadro. Todo organismo vivo –de uma planta a um jogo de futebol- é
condicionado por uma forma relativamente constante. A imagem plástica por
natureza tende a completar sua unidade dinâmica. “O olho pede o completo”
dizia Goethe (PEDROSA, 1995 [1949], p. 123).
Esa unidad dinámica hacia la que tendía la imagen plástica o cualquier

organismo vivo, se explicaba por aquel principio que describía la tendencia a formar

92
unidades ópticas del modo más económico posible respecto al medio circundante. En
el caso de un cuadro, las unidades no solo vivían sino que crecían dentro de un molde
o de un marco de un cuadro y se fundían en un todo vitalizado por el equilibrio
dinámico más logrado.
Ahora bien, el campo visual se organizaba siempre a partir dos elementos
opuestos: una figura contra un fondo. Toda imagen se presentaba así en ese dualismo
dinámico como la unidad de dos contrarios. En este punto de la exposición de sus
ideas, Pedrosa apelaba a la filosofía oriental11, especialmente a Lao-Tse. Para ello
retomaba lo que planteaba el historiador de arte británico Laurence Binyon (1869-1943)
en The spirit of Man in Asian Art (1935). Según Binyon los sabios chinos, antes de
Cristo, tenían registro del sentimiento de la vitalidad espacial. Mientras “vacío” y
“hueco” eran palabras rechazadas en la mentalidad occidental, Lao-Tse era partidario
de la idea de espacio como vacío. Al modelarse un vaso en barro, su utilidad dependía
de su interior hueco. Para hacer una casa se abren puertas y ventanas: su utilidad
dependía por ende, de los espacios vacíos. De este modo, Pedrosa destacaba que lo
inexistente, lo que no estaba -en fin, el vacío- era lo que le daba utilidad a las cosas.
A propósito de las propiedades de los contornos de la cosas percibidas y las
relaciones figuras-fondo, otro de los temas que Pedrosa (1995 [1949]) abordaba eran las
experiencias sobre la inversión óptica de Erich von Hornbostel (1877-1935) (véase “Über
optische Inversion” de 1922). A partir de las mismas concluía que la convexidad y la
concavidad eran propiedades "totales"12.
11
La filosofía oriental y sus relaciones con el arte occidental es un tópico recurrente a lo largo de la
historia del arte. A propósito de nuestro tema señalamos el debate de Bodenwijnse et al.(2012) sobre
las relaciones entre la Gestalt y la Bauhaus y las ideas del artista Tomás Maldonado (1997 [1951]) quien
sostenía que ocupar el vacío era fácil (arte tradicional): “la dificultad empieza –es la dificultad del arte
concreto- cuando con sutiles elementos queremos organizar estéticamente el vacío” (p. 79. El
destacado es nuestro).
12
Para tal demostración, Hartmann (1935) diseñó un experimento en el que algunos modelos de alambre
de figuras sólidas eran sostenidos ante un espejo en varias posiciones. Cuando una figura de este tipo
se giraba en diferentes planos, se "caía" de una forma aparente a otra, semejante a las inversiones
figura-fondo, salvo que con un objeto tridimensional se abrían más posibilidades. La figura utilizada,
por ejemplo, podía aprehenderse mínimamente de cuatro maneras. Cuando ocurrían las inversiones,
estas se daban como un solo movimiento completo y unificado: una parte no se "inclinaba” y luego
otra, y así sucesivamente. A su vez estas inversiones cuasi sólidas no eran "construcciones" ilusorias ni
ideacionales, sino cosas que el sujeto era capaz de percibir en condiciones especiales. Las propiedades
fenomenales de una percepción "convexa" eran típicamente distintas de una "cóncava". Lo convexo se

93
Luego de exponer estas experiencias sobre la figura y el fondo y las

propiedades de los contornos, Pedrosa (1995 [1949]) abordaba la cuestión de la unidad
espacial en la pintura. En ese contexto, señalaba primero la diferencia entre la vida y un
cuadro. En un cuadro, las fuerzas espaciales se equilibraban entre un fondo y un
centro. En cambio, para percibir la vida o el movimiento, no teníamos un fondo contra
el cual los objetos se moviesen. Dentro de un cuadro pictórico, la construcción de un
edificio, delante de una batalla o en presencia de una estatua, las leyes de la unidad
dinámica imponían su orden.
La unidad espacial se daba dentro del plano dimensional de una pintura o del
plano tridimensional de una escultura o en el plano temporal de la música. En el caso
de la pintura, el movimiento lineal en la superficie de un cuadro era un organizador de
las formas planas. Los contornos dentro de un cuadro tenían un rol clave en la
dirección del curso visual. Cada patrón o figura estaba dotado de individualidad. No
obstante, sus contornos tenían maneras propias de actuar; eran en cierta forma
inquietos y generaban movimientos en la percepción que organizaban
simultáneamente los primeros sub-todos. Es decir, conducían a mirar de un patrón a
otro. Del movimiento de esas primeras líneas nacían los primeros sub-todos; de estos,
surgían sub-unidades más complejas y así se procesaba dinámicamente la organización
total del plano del cuadro. Este proceso de organización a partir de todos de
complejidad creciente era para el crítico brasileño una ley de la estructura universal.
Percibir el espacio o la profundidad, era una complicidad perpetuada entre las
cosas y el ser humano desde los primeros tiempos. Llenamos los intervalos ópticos con
“condescendencia psicológica”. De ellos afloran, como peces del agua, líneas apenas
latentes, pero dotadas de las mismas funciones que las cosas semejantes reales:
definía como lo cerrado, excluía al observador, proyectaba hacia delante y no podía ser penetrado
visualmente debido a su opacidad ni tampoco manipulado debido a su impenetrabilidad. Así definido,
los "objetos visuales" eran convexos. En contraposición, un elemento cóncavo se consideraba como
abierto, abarcaba al observador, permitía la exploración visual y manual y poseía las características de
un fondo vacío. Los "espacios" eran cóncavos. Todo el proceso de inversión implicaba hacer de algo
convexo algo cóncavo y viceversa, aunque por alguna razón, normalmente era más difícil invertir un
objeto convexo que uno cóncavo. Los objetos convexos, tomaban por asalto al sujeto e iban hacia él,
eran los que más notaba y no ocurría lo mismo con los huecos que se abrían entre ellos (Hartmann,
1935).

94
Um quadro é um universo cheio de surpresas. Uma forma, uma estrutura,

contém sempre dentro de si os mistérios e os dramas mais inverossímeis. Os
intervalos de cores, valores, vivem em estado permanente de disponibilidade,
e deles, com freqüência, emergem formas novas até então insuspeitadas.
Establece-se mesmo uma hierarquia de metamorfoses, que em sentido
descendente produz, dos intervalos de linhas, padrões, e dos intervalos de
grupos, linhas. Nessas passagens sucessivas a geração de contornos cinéticos e
figuras é incessante, É a lei da clausura em um de seus efeitos mais sutis
(PEDROSA, 1995 [1949], P 132).
Por lo tanto, la dinámica lineal se fundaba en la actividad de las líneas reales y

en los contornos existentes de las figuras, pero también se apoyaba en los contornos
latentes de los intervalos, en la dialéctica de lo cóncavo y lo convexo que mediaba en
las figuras. El fondo se tornaba en algo atractivo en términos psíquicos-sensoriales, los
“vacíos” y los “llenos” se articulaban en la unidad espacial dinámica. De esta forma, el
espacio que se veía entre las cosas no era un vacío sin forma. Hornbostel lo había
advertido al decir: “Vemos las cosas, no vemos los agujeros que las separan”
(HORNBOSTEL apud GUILLAUME, 1984 [1937], p. 65).
Los planteos de Pedrosa referidos a la forma y la significación provenían de las
ideas de Koffka y Rubin acerca del fondo como sustancia (cuya particularidad es tener
un grado menor de estructura) y la figura como cosa. La pregunta que orientaba la
indagación de Pedrosa era a qué obedecía la fragmentación jerárquica del campo
sensorial en términos de figura-fondo. En una nota al pie de su tesis, señalaba que esa
misma diferenciación figura-fondo que preocupaba a los psicólogos de la Gestalttheorie
era de sumo interés (y anterior en términos cronológicos) en la historia del arte.
Pedrosa (1995 [1949]) argumentaba que los conceptos puramente estéticos
pertenecientes a la historia del arte podían encuadrarse en esa diferenciación hecha
también por la psicología. Recordemos que para los artistas concretos argentinos la
relación figura-fondo también era objeto de cuestionamiento hasta el punto de
pretender su abolición en la pintura concreta (MALDONADO, 1948; GRASSI, 2019).
En el ámbito de la historia del arte, un caso de abordaje de la relación figura-
fondo era la apelación de Wölfflin a imágenes semejantes a las utilizadas en la
psicología posteriormente en el siglo XX para la distinción de la figura y el fondo con el
fin de explicar la diferencia entre lo clásico y lo barroco. Para Wölfflin, la esencia de
esta diferenciación radicaba en que era un fenómeno elemental y comparaba su

95
variación a lo largo del tiempo, con el espectáculo de una vasija con agua hirviendo.
Antes o después de la ebullición, el elemento agua no cambiaba. Lo único que
cambiaba era que pasaba de calmo a movedizo, de perceptible a imperceptible.
Análogamente, en la historia del arte había existido hegemonía figural en el estilo
clásico y predominancia del fondo, durante el barroco pero de alguna forma, el
elemento no cambiaba en su “esencia”, sino en su “estado”. Para Pedrosa (1995 [1949]),
la relación de la figura y el fondo y cómo un estilo privilegiaba a la primera o al
segundo, le permitían a Wölfflin trazar una historia del arte. Estos desarrollos habían
inspirado a la Gestalttheorie y fueron traducidos a un lenguaje psicológico. Como
consecuencia de esta operación, la percepción de la figura y el fondo en la obra de arte
(pintura, arquitectura) aportaba al problema de la percepción de la figura y el fondo en
el mundo circundante y ampliaba el espectro del problema al redefinir la percepción
del mundo en esos términos como hecho psicológico general.
Los valores formales intrínsecos versus la memoria
A lo largo de su tesis, Pedrosa (1995 [1949]) discutía con la psicología

asociacionista al tomar diferentes temas de debate. Para argumentar a favor de la
existencia de los valores formales intrínsecos de los todos percibidos, tomaba como
contrapunto los desarrollos del filósofo Carl Thusrton basados en aquella psicología,
quien en The Structure of Art (1940) afirmaba que muchas veces observamos un cuadro
y este posee unidades visuales o relaciones intrínsecas. Ellas se concretan en elementos
básicos como las relaciones entre las formas visibles; relaciones entre las formas y el
espacio dentro y en torno a ellas; las relaciones entre esas formas y todo el espacio que
cae en su esfera y en la del observador y por último, las relaciones desarrolladas en
torno al observador en contacto con la obra de arte. Para Thurston, la relación más
básica entre dos unidades visuales era de igualdad: uno de los elementos de la
organización formal que, apuntaba Pedrosa, postulaba la Gestalttheorie.
Pedrosa señalaba que de igualdad en igualdad, un proceso terminaba
fatalmente en la figura simétrica o en las igualdades que eran completas en sí mismas,
es decir, la mejor forma posible. Así Thurston, según Pedrosa (1995 [1949]), estaba

96
tentado de formular la ley de la buena forma, pero su concepción asociacionista no le

permitía otorgarle al fenómeno su alcance en la profundización del problema de las
génesis estructurales en la psicología y en el arte. Solo se conformaba con apelar a las
figuras elementales geométricas para demostrar la génesis de la obra de arte y explicar
el placer producido por ellas en función de su valor estético. Entonces, si bien
Thurston era consciente de la autonomía formal porque reconocía que todo lo creado
por el equilibrio era inmanente en todas sus partes y aceptaba que si la mayor parte de
un área fuese destruida, el pedazo que quedara podría reconocerse como parte de un
equilibrio, caía en un equívoco intelectualista. A pesar de todos los principios
estructurales que desarrollaba, caía en la trampa de la pregunta acerca del papel de la
experiencia previa. Cuando un artista conseguía finalmente transformar el espacio
vacío en una parte integrante de su deseo, ¿hacia dónde dirigía su atención? La
respuesta era: a su memoria ¿Por qué? Porque el espacio en las artes no se veía de una
sola vez. Cuando estábamos frente a un cuadro, durante 5 o 10 minutos, lo que veíamos
en ese momento dependía en gran escala de lo que habíamos visto allí antes.
Entonces, para Thurston, la memoria era la que decidía. Cuando el sujeto
estaba frente a un cuadro no era capaz de descubrir algo novedoso; la apreciación
artística era simplemente una evocación de imágenes vistas. No se trataba de una
nueva relación con el universo, ni de una nueva vida: simplemente era una
identificación de nuestra memoria con hechos, cosas o experiencias pasadas. Somos
“virtuosos del reconocimiento” (THURSTON apud PEDROSA, 1995 [1949], p. 140. La
traducción es nuestra). El sujeto no creaba nada, la virtuosidad era la fuerza de la
persistencia y de la repetición.
Para Pedrosa, en cambio, percibir era crear y no solo participaba la visión en
esa experiencia. Era preciso ver las formas, no con lo que se sabe sino con los sentidos.
Los ojos, el movimiento y el tacto participaban de la visión y la inteligencia constituía
un factor secundario, inclusive perjudicial, sobre todo en el arte.
La obra de arte como campo de estudio
La Gestalttheorie partía de la existencia de formas primitivas y postulaba la

97
existencia de una disociación entre la figura y el fondo dependiente de cualidades

espontáneas e intrínsecas. La percepción se organizaba en función de la influencia de
la uniformidad del color o de la luz, la semejanza de los elementos, la solidaridad
interna entre los componentes y del ritmo en su distribución. La forma en que se
realizaba la percepción siempre era la mejor, o sea, la más regular y la más simple. Se
trataba de un sistema que tenía ley propia: su dinámica interior. Por eso esta psicología
afirmaba que la percepción no nacía de un caos al que se le imponía orden gracias al
auxilio de experiencias anteriores, ni era el resultado de la actividad intelectual.
La percepción primitiva poseía una capacidad intrínseca de organizarse
estructuralmente de la mejor manera posible en las condiciones dadas. Por tal motivo,
Koffka designaba a la percepción primaria como fuente de la percepción artística. En
los orígenes del desarrollo, la primera era idéntica a las primeras reacciones estéticas.
Pero entonces Pedrosa se preguntaba ¿por qué necesitamos del arte si la percepción ya
es artística? (1995 [1949]). Koffka (1940) respondía que los estímulos ordinarios eran
temporarios, el organismo hacía lo mejor que podía en ciertas condiciones, pero en
general esas condiciones no le permitían hacer un buen trabajo, artísticamente
hablando. Pero una obra de arte era realizada precisamente con el objetivo de, una vez
terminada, servir de fuente de estímulos seleccionados específicamente por sus
efectos:
Assim, a arte seria uma espécie de correção individual, consciente, da

percepção primeira, no sentido de lhe dar uma estrutura idealmente perfeita.
É um retificador consciente mas desinteressado da percepção, respeitoso
porém de sua autêntica espontaneidade primeira (PEDROSA, 1995 [1949], p
148).
A través de su estructura, de la vida cualitativa y funcional interior, las formas

de los objetos sensibles se presentaban como unidades segregadas. Ciertos objetos
tenían el poder de afectarnos directamente, es decir, actuar sobre nosotros mismos. De
esta manera, el sujeto y el objeto entraban en una relación directa, espontánea,
sintética y afectiva.
La psicología moderna derivaba algunos de sus conceptos explicativos más
importantes de las cualidades perceptivas. Pedrosa retomaba aquí la distinción que

98
Koffka hizo en “Problems in Psychology of Art” (1940) cuando decía que la obra de arte
como un objeto fenoménico del presente constituía un todo que poseía ciertas
cualidades. La obra como objeto fenoménico era redondo, anguloso, simétrico, abierto
y todos esos aspectos pertenecían a todos completos. También había cualidades como
rápido, lento, áspero, liso, gracioso, torpe. Todas ellas eran cualidades de orden
temporal o espacio-temporal. Por último, estaban las cualidades como alegre,
fulgurante, radiante, sombrío que eran las cualidades terciarias o fisonómicas (que
mencionamos en la Introducción). Pero ¿cómo explicar los ejemplos de este último
grupo de cualidades?
En primer lugar Pedrosa (1995 [1949]) realizaba una aclaración respecto del
método de la investigación. Sus propósitos apuntaban a la obra de arte en tanto objeto
que existía independientemente, con sus cualidades intrínsecas y sus propiedades
formales que la distinguían como un todo aparte. Por esa razón, para él, el trabajo de
Koffka resultaba esclarecedor en lo metodológico. Para resolver el problema de la obra
de arte Koffka se preguntaba por la necesidad de hacer foco en el proceso del creador y
sus estados anímicos, o en el espectador ¿Cambiará esencialmente una experiencia de
oír un scherzo de Beethoven si el oyente está en un estado irascible o triste? ¿No se
trataba de escuchar un scherzo de cualquier manera? Para Koffka lo esencial para el
psicólogo, era eso último, en tanto entendía el término esencial en el sentido de hacer
de la experiencia, una experiencia de arte.
Lo que debía importarle entonces a la psicología era la obra de arte entendida
como fenomenológicamente objetiva y funcionalmente subjetiva (el destacado es
nuestro). La Gestalttheorie poseía la virtud de abordar el problema artístico sin caer en
el unilateralismo subjetivo. Para Pedrosa (1995 [1949]) la distinción entre subjetivo y
objetivo era incompleta; existían grados de objetividad y subjetividad. Desde ese punto
de vista, una mesa era objetiva, no dependía del sujeto que la observaba para existir.
Subjetivo era por ejemplo el sentimiento de miedo, o el dolor que podía sentirse ya que
sucedía en la interioridad del sujeto.
Pero en el caso de los colores y los sonidos ocurría algo peculiar. Ambos eran
clasificados como subjetivos porque dependían de los organismos para ser percibidos,
mientras que la luz y las ondas entraban en la categoría de objetivo. Aparecía aquí otro

99
criterio de designación de dos conceptos. Como efecto, los colores y los sonidos eran
en un caso subjetivos porque dependían de los organismos, pero también eran
objetivos cuando los hallábamos en los objetos (luz y ondas). Según este último
sentido, los colores de los objetos estaban en la misma categoría de una mesa, una flor.
En ese sentido, se trataba de los colores de objetos.
Cuando se observaba el color marrón de un sombrero o el azul de las tapas de
un libro estos no eran del sujeto, así como tampoco ni el sombrero ni el libro. Por lo
tanto, según esta clasificación, eran categorías objetivas porque existían con
independencia del sujeto; pero también eran subjetivas en otro sentido. En la medida
en que se tomaba conocimiento de los objetos coloridos (el sombrero marrón o las
tapas azules del libro), eran subjetivos pues dependían del funcionamiento de nuestro
sistema nervioso. Sin embargo, nadie podría negar su carácter objetivo ya que ninguno
precisaba de un sujeto para continuar existiendo.
De todas esas elaboraciones se desprendía que había dos categorías de
subjetivo y dos categorías de objetivo. Según la primera definición, había cosas o
cualidades que se clasifican como pertenecientes o no al sujeto. En una segunda
definición, las cualidades se dividen en subjetivas porque dependen del organismo y
objetivas porque no dependen de él. Toda vez que un objeto entraba en la primera
definición, fuese como subjetivo u objetivo (conforme pertenezca o no al sujeto),
también necesariamente entraba en una segunda definición, pero esta vez apenas en la
categoría subjetiva (la segunda definición clasifica objetividad y subjetividad, según
dependa o no del organismo). El dolor, por ejemplo, pertenecía a la categoría de
subjetivo en los dos casos (pertenece al sujeto y depende del organismo). Un color, sin
embargo, entraba en la categoría de objetivo de la primera definición, pero también en
la categoría de subjetivo de la segunda definición porque cuando el organismo toma
conocimiento de él, depende del sistema nervioso de ese organismo. Una mesa entraba
en la columna de objetivo de la primera definición (no depende del sujeto para existir),
en la columna de subjetivo de la segunda definición (existe para el organismo que la
percibe), y en la columna de objetivo (no depende del organismo para existir) de esa
segunda definición también.
Ahora bien, la mesa era sustituida por la obra de arte, nos encontramos con

100
que es fenomenológicamente objetiva (según la primera definición de la dependencia o

no del sujeto). Pero de acuerdo con la segunda definición, es funcionalmente subjetiva
porque depende, en términos relacionales, del organismo para existir. Entonces la obra
de arte pertenecía a la categoría de lo funcionalmente objetivo, que es la característica
de lo físico: en donde no hay una mesa, no podemos verla (lo mismo aplica para la obra
de arte). Asimismo, un objeto fenoménico era el resultado de la percepción de un
objeto físico por parte de un yo.
Los logros de la Gestalttheorie en este campo respondían por el carácter
relativamente objetivo de las relaciones formales en el objeto de arte. Esta
caracterización de la obra de arte, requería para Pedrosa (1995[1949]) algunas
aclaraciones sobre la cuestión de la objetividad y la percepción. Si dos personas veían u
oían lo mismo, apreciaban sin embargo, de distinta manera. Era habitual concluir que
había una relatividad en ello, pero esto no debía conducir a negar cualquier grado de
especificidad intrínseca a la obra de arte. La relatividad real en este caso, consistía
simplemente en el hecho de que un objeto fenoménico dependía del organismo
individual. Pero esta relatividad era muy distinta de la que suponía que el valor dado o
atribuido al mismo objeto dependía de la persona.
Si por un lado la obra de arte como objeto percibido, según las leyes de la
percepción, existía gracias a la actividad de un organismo; por otro lado, un organismo
era forzado a entrar en actividad por la presencia de una obra de arte, como cosa física.
Esta cosa física producía dos polos: en uno estaba su creador y en el otro, su
espectador. El objeto realizado era el punto terminal de la acción del artista, pero el
punto de partida del espectador también. Aquí era donde se posicionaban las
psicologías del arte tradicionales y Pedrosa debatía con psicólogos como Robin George
Collingwood, que argumentaba que las obras de arte no eran ni total ni relativamente
objetivas. Para el arte y para la estética general afines a estas teorías, no existían las
obras, sino solamente las experiencias.
Koffka (1940) reconocía la peculiaridad del objeto de arte (su existencia) y la
caracterizaba como la comunicación que se daba a partir una relación establecida entre
un espectador y un creador. El punto de referencia de ambos era la obra en tanto cosa,
espectador y creador pasaban a existir en función de ésta. Psicológicamente, había un

101
sujeto en relación a un objeto en dos sentidos; en un caso, era el artista y la obra creada
y en el otro, el espectador y la obra percibida. No se trataba de analizar vía
introspección las emociones ocasionadas por la obra para entender su naturaleza o su
sentido profundo; esas emociones eran solamente estados producidos por el sujeto. Lo
que había que considerar era que esas emociones eran el resultado de la indudable
correlación entre el sujeto y ese objeto.
Para Pedrosa (1995 [1949]) la clave de la emoción artística estaba en las
propiedades del objeto de arte. Era imperioso considerar la relación funcional de la
emoción y el objeto, y que constituía un dato fenomenológico. Justamente, la
Gestalttheorie se apoyaba en datos de este tipo para sostener que la relación emocional
no era una relación cualquiera, contingente o automática. Ella era un resultado
“inteligente” de las propiedades del objeto. En el gozo artístico, esa era la característica
vital: la reacción específica, personal e intransferible del yo al llamado de las cualidades
propiamente exclusivas del objeto de arte.
Pedrosa recordaba que Koffka en Bases de la evolución psíquica (1926) afirmaba
que los estímulos más influyentes en la percepción del niño no eran especialmente los
simples. Las primeras reacciones diferenciadas al rostro humano se producían hacia el
segundo mes, el bebé recibía el influjo del rostro humano y hacia la mitad del primer
año, reaccionaba de manera diferente frente a un rostro “afable” y uno “malo”. Lo dado
fenomenológicamente era un rostro con tal o cual característica, no un caos de
sensaciones. Por ende, fenómenos como “afabilidad o amabilidad” o “rechazo” eran
primitivos, inclusive más que una mancha azul o que la distribución amorfa de luz y
oscuridad.
Pedrosa recordaba que para Max Scheler, la expresión era lo que primero que
el ser humano aprehendía por fuera de él. Así definida, la expresión era la traducción
fenomenológica de las primeras estructuras y formas que el bebé recién nacido distingue.
Cuando se afirmaba que ciertos fenómenos eran primitivos, no era porque se
dividiesen en afectivos y objetivos, ni se yuxtapusiesen; el mundo primitivo como
fenómeno implicaba no solo determinaciones afectivas sino también las que se
denominaban usualmente objetivas (1995 [1949]).
Entonces ¿por qué afirmar o por qué dudar que hubiese puntos de semejanza,

102
trazos comunes, correspondencia entre la forma y la expresión? De las experiencias

existentes que revelaban esta relación entre forma expresiva y un fenómeno afectivo, el
arte se encontraba tal vez en primer lugar. Entre el sujeto y lo otro, el fenómeno
artístico presentaba una mediación incomparable: la obra de arte. Ella estaba dotada
de ese poder fisonómico de un rostro que tan bien comprendían el animal y el niño:
A forma permite-nos comparar os aspectos sensíveis e fisionômicos das coisas

e dos seres. Em arte ela é expressamente o elemento dominador,
independente, que obriga os sujeitos a não irem além dela, não atravessarem
em busca de elementos extrínsecos, uma intenção prática, um conceito
abstrato, a satisfação do interesse, etc. (PEDROSA, 1995 [1949]).
Pedrosa (1995 [1949]) no consideraba que las vivencias psíquicas observadas en

nosotros mismos a través de la autopercepción fuesen un método adecuado para
conocer los sentimientos y las emociones de los otros (empatía). No era cierto que la
única asociación o relación existente entre el fenómeno subjetivo y los movimientos de
expresión a él subordinados fuera puramente externa. La psicología animal y la infantil
con sus investigaciones desmentían ese empirismo. Según estas, no podía explicarse
que los animales comprendieran las reacciones de sus compañeros por recurrir a una
analogía consigo mismos vía introspección.
Otro de los argumentos a favor de esta idea de soldadura entre forma y
expresión, pertenecía a Köhler quien recurría a la frase del poema de Goethe
“Epirrhema” (1820) ya mencionada “Denn was innen, das ist außen” (Lo que está
adentro, esta también afuera) para explicar el paralelismo entre lo externo y lo interno.
Los dos aspectos expresaban un mismo dinamismo psicofísico. Köhler decía que con
frecuencia, las partes del cuerpo donde ese dinamismo se expresaba de modo visible
eran precisamente aquellas en donde más se sentía. Una primera coincidencia era que
el curso temporal del fenómeno subjetivo y la expresión eran paralelos. Una misma
curva acompañaba esa evolución, había un crescendo y un decrescendo, una fase
estacionaria y fluctuaciones. Era posible describir en el pensamiento de un sujeto
conmovido las mismas pulsaciones que en sus reacciones musculares. Los
movimientos “secretos” del alma (GUILLAUME, 1986 [1947]) y los movimientos
manifiestos u ocultos del cuerpo eran la imagen unos de los otros.

103
Un hecho indiscutible era que percibimos realmente cualidades formales de

comportamiento y esas propiedades tienen por sí mismas un sentido, un valor, una
exigencia interior. De acuerdo con esto, una de las funciones naturales, espontáneas
del arte consistía en no permitir el desvío o el ocultamiento del sentido intrínseco
emanado directamente de la percepción formal primitiva, desembarazada de todo
asociacionismo mecánico y cultural (PEDROSA, 1995 [1949]).
Es interesante destacar aquí cómo se imbrican el hecho de que Pedrosa no
adhería a la idea de definir un único lenguaje artístico por sobre otros, con el postulado
de universalismo que subyacía a la concepción del sentido o exigencia interior como
intrínseco de las formas en la obra de arte. Esta articulación marcaba una diferencia
respecto de la cuestión de la prevalencia de un estilo y el universalismo de la forma
para los artistas concretos argentinos. Sin embargo, como mostramos al principio de
nuestro trabajo, esto no impidió la recepción de las ideas de Pedrosa en el circuito
argentino, a pesar incluso de las diferencias en ambos países respecto a las formas
específicas de circulación de la Gestalttheorie en el arte concreto que hemos
denominado latente (en la Argentina) y manifiesta (en Brasil). Para los argentinos, el
estilo concreto era considerado como la culminación de un proceso de evolución en la
historia del arte (y por eso mismo, la única tendencia aceptable) y el universalismo de
la forma estaba vinculado no exclusivamente a las cuestiones de expresión (más allá
del carácter figurativo o no) sino al carácter presentativo o concreto de las formas
geométricas empleadas en las obras (MALDONADO, 1997 [1945]).
En síntesis, para Pedrosa las propiedades formales se bastaban a sí mismas. Si
nuestras vivencias eran evocadas por el comportamiento de los otros era porque esa
evocación se daba en virtud de una comunidad primitiva de estructura. La
Gestalttheorie llevaba a pensar en la irreductibilidad expresiva de cada conjunto, ser,
cosa o situación y planteaba que:
Os objetos têm por si mesmos, em virtude de sua própria estrutura,

independentemente de toda experiência anterior do sujeito que os percebe, um
caráter próprio, as qualidades do insólito, do estranho, do assustador, do
irritante ou do plácido, do gracioso, do elegante, do áspero, do maravilhoso, do
repulsivo, do atraente, etc. (PEDROSA, 1995 [1949] p 163-164).

104
El aspecto fisonómico era parte del objeto, estaba en su naturaleza como una
consecuencia de su forma. Wertheimer descartaba la tesis de la separación de cuerpo y
experiencia o cuerpo y alma, y afirmaba que en la danza se hallaban la gracia y la
alegría. No podíamos aislar los movimientos de los miembros por un lado y una
experiencia psíquica consciente por el otro. En todo caso, se trataba de una identidad
formal.
Para la Einfühlung (empatía) de Lipps, al contrario, las cualidades sensibles
eran una proyección del yo. Toda esa “vida” que le otorgamos a las cosas que nos
rodean solo puede darse en la medida en que atribuimos a las cosas exteriores nuestro
propio sentimiento de fuerza, de lucha o de voluntad. Para esta teoría, la experiencia
estética era de origen puramente subjetivo, en el sentido de que pertenecía al yo o al
sujeto. Para Pedrosa (1995 [1949]) esta teoría era objetable: si se yergue el brazo delante
de la columna dórica, la teoría de la empatía no explica la razón de esos sentimientos o
gestos.
Él aportaba a favor de su posición los desarrollos de Naum Gabo, quien no
dudaba en atribuir a la existencia misma de la obra de arte todas esas cualidades que
nos afectan delante de ella. Pedrosa citaba entonces el texto publicado por el escultor
constructivista ruso, aparecido en la revista Circle con el título “Sculpture: Carving and
Construction in Space” (1937) en donde planteaba que toda forma que se había tornado
“absoluta” adquiría vida propia, hablaba su propia lengua y representaba un único
embate emocional atrapado en ella misma. Es decir que para Gabo, las formas
actuaban, influenciaban nuestra psique; eran, en sí mismas, acontecimientos y cosas
(PEDROSA, 1995 [1949]).
En síntesis, la forma tenía en sí misma una fuerza emocional que era
irresistible y universal. De ahí que fuese imposible aprender el contenido de una forma
absoluta solamente por medio de la razón. Nuestras emociones eran una verdadera
manifestación de ese contenido. Pedrosa (1995 [1949]) afirmaba que esos caracteres
terciarios y fisonómicos de los objetos que habían sido un misterio para la psicología,
ya no lo eran porque se había llegado a la conclusión de que eran cualidades
inherentes al objeto fenomenal. Nuestra tarea consistía en consentir y verificar la
presencia de esas cualidades terciarias donde las veíamos: en otro sujeto, en un

105
triángulo, en una columna egipcia, en una palma ornamental, en definitiva, en un todo

cualquiera segregado. En esas condiciones, no estaba del todo mal admitir los ingenuos
planteos de la teoría de la empatía de Lipps que atribuían la cualidad de esa misma
cosa a la acción que esa cosa ejercía sobre nosotros. Pero los artistas modernos, en este
punto daban un testimonio para nada despreciable. No era propiedad exclusiva de los
artistas sentir los efectos de las cualidades terciarias, sino que en la apreciación de una
obra de arte, todo el mundo era artista, pues debía colocarse en el mismo plano que
este para apreciarla13.
La afirmación de que todo el mundo era artista es interesante ponerla en
diálogo con la aspiración de un arte para todos, propia del concretismo argentino. Es
decir, con la apuesta política de que todos podían apreciar el arte abstracto porque la
significación estaba en la forma, razón por la que no había que ser ni erudito ni
especialista (MALDONADO, 1951). El hecho de prescindir del capital cultural del
espectador o de la memoria como función psíquica participante, ampliaba
considerablemente el público del arte tanto para Pedrosa como para los argentinos14.
Pero ¿cómo explicar el proceso de fabricación de cualidades terciarias
artísticas? Este era en sí un tema difícil de elucidar para Pedrosa. Para hacerlo,
proponía centrarse en algo más preciso y concreto: las relaciones del sujeto y del objeto
(la obra de arte concretamente), y de ambos con el mundo. El objeto, cuando estaba en
el mismo campo que el sujeto, lo tocaba emocionalmente por sus cualidades
intrínsecas. Todo pasaba a ser en el plano de las emociones y los sentimientos. Sin
embargo, el campo que los envolvía variaba de caso en caso e iba desde la integración
hasta la oposición del sujeto respecto al objeto en ese campo. En este punto, en la tesis
de Pedrosa se retomaban cuestiones acerca del contexto histórico social del
surgimiento de la Gestalttheorie (véase Grassi, 2019). Básicamente se remontaba a los
desarrollos de Koffka en lo relativo al problema de la diferenciación, la fragmentación y
el aislamiento del sujeto concomitante con el progreso de la civilización. A raíz de esto,
13
No obstante, puede pasar que no toda obra de arte nos emocione, pero es debido a otras razones. Las
cualidades terciarias inherentes a todo objeto fenomenal no son todas de orden artístico. Pero la
función del artista consiste precisamente en fabricarlas.
14
Téngase en cuenta también la inclusión por parte de Pedrosa del arte producido por pacientes
psiquiátricos y sus interesantes elaboraciones al respecto. Puede consultarse sobre el tema Learning
from Madness (2018) de K. Cabanas.

106
el mundo de esos años era más pobre en caracteres fisonómicos comparado con las
civilizaciones primitivas. Nuestra civilización utilitaria había lanzado un importante
descrédito sobre las propiedades fisonómicas, estructurales de los objetos. Pero el arte
era el modo específico de las más puras y desinteresadas de esas cualidades de las
cosas. Esta diferencia había mutado en una incompatibilidad entre el sistema racional
y científico por un lado, y el sistema cualitativo dominante en la estética por el otro
(PEDROSA 1995 [1949]).
Finalmente, Pedrosa cerraba su tesis con la idea de que el acto de percibir era
un acto de creación. La forma perceptual obedecía, en lo rudimentario de su
organización, a las mismas leyes de la buena forma que regían el mundo y la obra de
arte. Esta idea aparecería unos años después (en 1954) en el libro de Arnheim Arte y
percepción visual. Psicología de la visión creadora. Para muchos, esta obra era el primer
intento de aplicar las leyes de la Gestalttheorie al arte visual (Herbert Read creía esto,
por ejemplo). Sin embargo, Pedrosa ya había presentado su original tesis en Río de
Janeiro e incluso Arnheim había publicado antes un libro sobre cine (ARNHEIM, 1933).
No obstante, aún cuando haya considerado desarrollos teóricos sobre el arte
de la Gestalttheorie (tal es el caso del artículo de 1940 de Koffka “The problems of the
Psychology of Art” para hablar de las propiedades fisonómicas), la propuesta teórica y
metodológica del crítico brasilero, constituyó un aporte tanto para el arte como para la
psicología al lograr articular ambos y dar respuesta a planteos cruciales como la
significación, la expresión y aspecto relacional de la apreciación artística a partir de
considerar a la obra como un objeto fenomenológico.
Reflexiones finales
Hasta aquí hemos analizado la propuesta teórico-metodológica de Pedrosa

retomando algunos núcleos de Forma e personalidade vinculados con la Gestalttheorie
centrados en su obra más importante sobre la Gestalttheorie que fue Da natureza
afetiva… Algunos de estos núcleos como la noción de totalidad, el papel de la
percepción entendida como acto inteligente y creador y la importancia de la forma y la
tendencia a la configuración reaparecen de manera abreviada en dos artículos suyos

107
publicados en revistas culturales argentinas y dan cuenta del “ideario Pedrosa” que
circuló entre los artistas concretos argentinos quienes, a su vez, escribieron textos y
crearon sus obras en el marco de una variedad de discursos científicos y estéticos.
Mencionamos en el caso argentino, la “latencia” de la Gestalttheorie –manifiesta en la
cuestión de la citabilidad- que no ponderamos como un déficit o una falta de rigor ya
que eso significaría confundir regímenes científicos de circulación epistémica con lo
que denominamos regímenes estéticos de circulación epistémica. Consideramos que
señalar esto simplemente contribuye a pensar la diferencia en la modalidad de
circulación de la teoría respecto al caso del arte abstracto brasileño.
La investigación de Pedrosa fue una de las vías de la psicologización del
estudio de la forma y el color a través de la articulación Gestalttheorie-arte que destacó
el carácter expresivo de la forma. Si bien este último no constituyó el argumento más
fuerte de los concretos argentinos para justificar el carácter universalista de su
propuesta estética (estaban volcados a una concepción más racionalista), Pedrosa
estuvo presente y fue un autor que circuló en el ámbito argentino. Queda pendiente
analizar la circulación a nivel internacional que lograron este texto y otros elaborados
en aquellos años. Un análisis futuro más detallado, permitirá situar mejor la
originalidad de Pedrosa y la innovación que supuso su enfoque respecto a los
desarrollos de Arnheim sobre arte y Gestalttheorie mundialmente conocidos. Para ello,
será necesario cuestionar la mainstream de la historia de la psicología y dejar que las
“periferias” nos sorprendan como lo hizo Pedrosa con sus desarrollos en aquellos años.
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_____. Forma e personalidade. In O.B.F. Arantes. Forma e Percepção Estética. Textos

Escolhidos II. San Pablo: Editora da Universidade de São Paulo. 1995[1951]. p. 179-220.
_____. De la naturaleza afectiva de la forma. Museo Nacional Centro de Arte Reina

Sofía. Catálogo publicado con motivo de la exposición Mário Pedrosa. De la naturaleza
afectiva de la forma, organizada por el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
desde el 28 de abril al 16 de octubre del 2017. 2017
PEREZ-BARREIRO, G. Sensibilizar la inteligencia: una introducción a la crítica de arte

de Mário Pedrosa. In: PEDROSA, M. De la naturaleza afectiva de la forma. Madrid:
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. 2017. p. 14 – 33.
THURSTON, C. The Structure of Art. Chicago: The University of Chicago Press. 1940.

110
As relações entre Arte e Política na

Ditadura Militar Brasileira
Luis Claudio Reginato Carvalho1

RESUMO
Escrever sobre este assunto é extremamente cativante, já que se trata do Mário Pedrosa que transitou
como militante político e grande crítico de arte. Nesse ano de 2020, relembro que se comemora não só os
cento e vinte anos de seu nascimento mas também de seus estudos, artigos em jornais, mostras de artes e
de lutas e resistência ao establishment brasileiro, cuja sociedade persistiu desde sempre em não tolerar
que as mesmas chances e oportunidades de trabalho, cultura, entre outros direitos do cidadão fossem
dadas para a camada mais popular da população em todo o país. Contudo, este artigo irá percorrer um
caminho complexo daquele momento, vivido por Mário Pedrosa na década de sessenta, e da
indissociabilidade da arte com a política, precisamente representada nesse contexto.
Palavras-chave: arte; desenvolvimentismo; marxismo; análise econômica; transição; ditadura militar;

instituições nacionais; política; partilha; sociedade.
Iniciando a pesquisa e fundamentação para esse artigo já tinha em mente o tamanho

do grande desafio e responsabilidade que seria elaborar este trabalho sob o mote tão
importante dos cento e vinte anos de Mário Pedrosa.
A elaboração deste artigo vai desde o nascimento de Mário Pedrosa, a Partilha
do Sensível de Jacques Rancière, contextualizando as relações entre arte e política com
a historiografia da ditadura militar brasileira até as instituições de cunho cultural e social
que fizeram parte de toda a vida de Mário Pedrosa.
Escrever sobre este assunto é extremamente cativante, já que se trata do Mário
Pedrosa que transitou como militante político e grande crítico de arte. Nesse ano de
2020, relembro que se comemora não só os cento e vinte anos de seu nascimento mas
também de seus estudos, artigos em jornais, mostras de artes e de lutas e resistência ao
establishment2 brasileiro, cuja sociedade persistiu desde sempre em não tolerar que as
1
Graduado em História, no Departamento de História e Licenciatura na Faculdade de Educação, ambos
na Universidade de São Paulo - USP. Mestrando em História Econômica no Programa de Pós-Graduação
em História Econômica na USP.
2
Establishment: substantivo masculino - a ordem ideológica, econômica, política e legal que constitui
uma sociedade ou um Estado.: "o e. brasileiro"; - a elite social, econômica e política de um país. - "o e.
no Brasil sempre apoia os políticos vitoriosos".

111
mesmas chances e oportunidades de trabalho, cultura, entre outros direitos do cidadão

fossem dadas para a camada mais popular da população em todo o país. Contudo, este
artigo irá percorrer um caminho complexo daquele momento, vivido por Mário Pedrosa
na década de sessenta, e da indissociabilidade da arte com a política, precisamente
representada nesse contexto.
Em um momento que a ditadura militar endurecia com os que não concordavam
com a nova ordem política no país, Mário Pedrosa, com o intuito de implementar um
projeto de uma nova sociedade, que seu autor chamaria de uma revolução sem luta
armada, e buscando o entendimento entre os próprios trabalhadores e participação de
sindicatos, Mário Pedrosa lançou as obras: “A opção brasileira”3, e “A opção
imperialista”4. O objetivo era que se desenvolvesse uma consciência de classe,
inexistente nas camadas mais populares.
Serão unidas nesse estudo a Partilha do Sensível de Rancière com Mário
Pedrosa. Mas não o Mário Pedrosa escritor, crítico de artes, jornalista, tradutor, mas
como se fosse possível fazer um abarcamento em um só ser humano, e unir ao primeiro,
o grande pensador da política no Brasil.
É realmente um grande desafio unir em um mesmo tema este projeto à história
econômica, em um momento que precisa retornar ao seu lugar de destaque na
Academia.
Inicialmente será estudado quem era ele, o que fazia, porque fazia, e como fazia,
desde sua juventude até o momento que viveu pela segunda vez um Estado de exceção
(1937, 1964) em sua pátria.
Sua biografia, já muito bem investigadas por pesquisadores, como, José Castilho
Marques Neto, Isabel Loureiro, Dainis Karepovs, Francisco Alambert, Otília Arantes e
Everaldo de Oliveira Andrade, se resume inicialmente ao nascimento em Timbaúba,
Pernambuco, no ano de 1900. Filho de burocrata, ligado aos negócios do Estado, o jovem
vai estudar em um internato na Suíça. Já vivendo no Rio de Janeiro, e de volta ao Brasil,
por causa da primeira guerra mundial, conclui o curso de direito. A partir desse
momento, passa a se interessar pelo marxismo e a se preocupar com questões sociais.
3
PEDROSA, M. A opção brasileira. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1966.
4
PEDROSA, M. A opção imperialista. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1966.

112
Em 1926, entra no Partido Comunista Brasileiro (PCB), ganha o prêmio para estudar na
Escola Leninista de Moscou. Entretanto, não chegou a estudar lá, primeiro por motivo
de saúde, e depois por entender que o momento que atravessava a União Soviética não
seria propício a ele. Com a morte de Lenin em 1924, Stálin chegava ao poder e sua
condução para com a nação não era compreendida por Mário Pedrosa. Neste momento
ele se aproxima do pensamento trotskista, e de Leon Trotsky, da internacionalização do
socialismo nos demais países, e assim dissemina as ideias da teoria da Revolução
Permanente que é diferente e contrária ao socialismo em um país só, modelo defendido
por Stalin. Instala-se em Berlim, Alemanha, e fica por um tempo estudando filosofia,
estética e economia.
De volta ao Brasil no final da década de vinte, após as turbulências ocorridas na
União Soviética, e do fortalecimento político em alguns países pelo fascismo e o nazismo
na Europa, passa a integrar grupo trotskista que combatia o Estado Operário
Degenerado. Segundo a definição de Trotsky, era a burocracia stalinista que toma o
protagonismo do Estado Operário, e do Partido Bolchevique 5, criando uma categoria
para este setor social, e não uma nova classe social. Por isso era chamado pelos
trotskistas de estado operário degenerado, e assim criou divergência política
irremediável com Partido Comunista Brasileiro (PCB), apoiador e vinculado à Teoria
Stalinista.
Chega à cidade de São Paulo, e funda a Editora Unitas com alguns conhecidos,
com o intuito de publicar textos referentes ao marxismo. Em 1933, mesmo sendo
advogado, faz a opção pelo jornalismo; por conhecer o que ocorria naquele momento na
Alemanha e Itália, participa e ajuda a fundar um jornal de massas, conhecido por “O
Homem Livre”. Foram quase dois anos de vida desse veículo de comunicação, voltado
5
Bolchevique: origina-se na doutrina da ala esquerda majoritária do Partido Operário Social-Democrata
Russo, adepta do marxismo revolucionário pregado por Lênin, que tinha como compromissos para os
componentes do partido a militância e o engajamento político, implementação integral do programa
socialista, liderança proletária e centralizada.

113
exclusivamente para combater a barbárie, e o avanço do fascismo6 e do nazismo7, que

eram regimes que ele como bom marxista conhecia e combateu, e que iniciaram
perseguições desde 1933 aos partidos socialistas e comunistas na Europa.
Nesse jornal, em que ele escrevia artigos e notícias, procura a mobilização das
camadas de todos os trabalhadores, denunciando esses regimes para o público brasileiro.
Mário escreveu artigos que se opunham frontalmente ao fascismo. Contudo, inicia a fase
de crítica a obra de artes, do trabalho da gravurista alemã Khäte Kollwitz. Ele continuou
ainda na mesma época a escrever e trabalhar com livros, e na linha no editorial de
cultura, conforme relato no artigo do professor Everaldo de Oliveira Andrade, de
História Contemporânea na FFLCH/USP:
Mário Pedrosa escreveu artigos principalmente sobre temáticas da luta anti-

fascista. Mas também colaborou com temas culturais como uma interessante
resenha sobre o filme recém-lançado Scarface em que ele aproveita para
comparar a prática dos gangsteres de Chicago com àquelas das burguesias de
todos o mundo; uma resenha do livro História do Brasil do poeta Murilo
Mendes em que ele destaca a importância dos poemas sobre Canudos, Palmares
e a revolta da Chibata; e uma longa resenha publicada ao longo de quatro
números sobre a exposição em São Paulo de pinturas da artista alemã Khäte
Kollwitz e que é praticamente sua estreia como futuro e brilhante crítico de
arte.8
Conhecedor das práticas de combate utilizadas pelos fascistas, Mário Pedrosa,

como homem de lutas, e assim, pode-se dizer que não era somente um burocrata como
militante, estando atrás de uma mesa com máquina de escrever, mas participando de
atividade de rua, organizando ações antifascistas, e ainda tentando alertar a população
brasileira para não fazer como a U.R.S.S.9 (que desprezou a capacidade do movimento
operário) que prefere trilhar o caminho de concessões e acordos com os países
6
Fascismo: substantivo; masculino, movimento político e filosófico ou regime (como o estabelecido por
Benito Mussolini na Itália, em 1922), que faz prevalecer os conceitos de nação e raça sobre os valores
individuais e que é representado por um governo autocrático, centralizado na figura de um ditador.
7
Nazismo: substantivo masculino; doutrina e partido do movimento nacional-socialista alemão fundado
e liderado por Adolph Hitler 1889-1945; hitlerismo, nacional-socialismo. Perseguia minorias políticas,
religiosas (6 milhões de judeus mortos), estimulava a apologia ao novo reich e a raça ariana.
8
ANDRADE, E. O. Mário Pedrosa, antifascista. 2020 jun 12. Disponível em:
<https://aterraeredonda.com.br/Mário-pedrosa-
antifascista/?fbclid=IwAR3JfaBDgTfXhfRGdirqjRZ7sw9B9Z_-cJd0yfJW691hfSzaYwbQO_liRew>. Acesso
em: 29 ago. 2020.
9
U.R.S.S.: abreviação para União das Repúblicas Socialistas Soviéticas (1917- 1991).

114
capitalistas. Mário escreveu em artigo no jornal “O homem livre” nº17 de 1933:
presos à miragem do socialismo nacional, os dirigentes soviéticos, sem fé nas

forças do proletariado internacional, preferiram recorrer aos métodos das
negociações diplomáticas, das combinações com os governos capitalistas, das
ilusões do pacifismo, à procura de garantia de paz e de segurança pelos acordos
e tratados internacionais, os pactos de não-agressão e de amizade, os conchavos
“desarmamentistas”, e enredar-se na malha das Intrigas diplomáticas
imperialistas”. E prossegue: “A sorte do Estado soviético sempre esteve
indissoluvelmente ligada à sorte das massas oprimidas pelos imperialistas. A
política da diplomacia soviética separou porém, os seus interesses imediatos
dos interesses das massas proletárias no exterior. (…). É hora do proletariado
reafirmar o seu internacionalismo ativo para impor ao mundo capitalista a sua
solução, isto é, a civilização radiosa que traz no seu seio. Aos povos europeus às
vésperas de serem novamente assassinados, é preciso que a voz poderosa do
internacionalismo proletário se faça ouvir.
Fato importante foi a fundação em 1936, do Partido Operário Leninista, em que

pela primeira vez se vê obrigado ao exílio, com a cassação de seus direitos políticos, pela
decretação do Estado Novo em 1937, e da total inexistência de um estado democrático
de direito no país.
Exilado em Paris, no ano de 1938, funda e torna-se membro de seu comitê
executivo da IV Internacional, em companhia de Leon Trotsky e do fundador do
surrealismo André Breton, que elabora o Manifesto por uma Arte Revolucionária
Independente e defende que a arte tem um potencial libertário e revolucionário entre si.
Conceito, que teve na época, a intenção de levar a classe trabalhadora internacional ao
poder político, e os seguidores de Trotsky, chamados de trotskistas a fundar sua própria
Internacional Comunista. Deixou a IV Internacional (trotskista), após divergir e não
concordar com a posição de Trotsky de apoio a União Soviética (Mário que considera
contraditório esse apoio ao pensamento de Estado Operário Degenerado10), na Segunda
Guerra Mundial.
Retornou ao Brasil, clandestinamente em 1941, sendo preso novamente. Solto,
10
Estado Operário degenerado: Leon Trotsky, desenvolve o termo em A Revolução Traída - Global Editora,
Brasil, 1980; que para ele, o Estado Operário e o Partido Bolchevique haviam sido "tomados" pela
burocracia stalinista, que era um setor que tinha origem no proletariado, mas que, por seus privilégios
com os próprios interesses, e era inimigo ao conjunto da classe trabalhadora, tornando-se autônomo em
relação à mesma. Para Trotsky, este setor social gerou uma "casta" uma vez que sem ser uma nova classe
social por não ter um papel qualitativamente distinto do proletariado no processo de produção, usurpou-
lhe o poder político.

115
tem a obrigação de deixar o país, o que faz indo para os Estados Unidos e trabalhando
na União Pan-Americana. Em 1942, publica artigo referente aos painéis de Cândido
Portinari11, instalados na Biblioteca do Congresso dos Estados Unidos, em Washington.
A partir de 1943 trabalha em Nova York na seção de cinema do Escritório de Coordenação
de Negócios Interamericanos, sendo também correspondente do jornal Correio da
Manhã de 1943 a 1945.
Com o fim do governo de Getúlio Vargas em 1945, volta ao Brasil, participa do
início da União Socialista Popular e também da criação do semanário A Vanguarda
Socialista.
À época entre 1949 e 1951, torna-se professor da antiga Universidade do Brasil
(UB), atual Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ), na cátedra de História da
Arte no departamento de Arquitetura, que influenciou muitos artistas em começo de
carreira por seu trabalho em arte com Gestalt, e que no século XX, nas décadas de 50 e
60, Mário estimulou grandes nomes da arte concreta e do neoconcretismo. Ainda teve
tempo para criar no Correio da Manhã em 1949, a seção de artes plásticas. Foi também
responsável pela criação do primeiro grupo de vanguarda denominados, artistas
concretos no Rio de Janeiro, com Ivan Serpa, Abraham Palattinik, e também dos
neoconcretistas, Lígia Clark, Hélio Oitica, Lygia Pape, e Ferreira Gullar. Segundo a
professora Otília Beatriz Fiori Arantes, que afirma em seu livro sobre os aristas, que
“considera Mário Pedrosa que a tendência expressiva que se encontrará nestes artistas,
à exemplo da pintura do artista plástico russo Kandinsky, é a origem de toda a arte, e
que a união da sensibilidade com a inteligência teria produzido as obras de arte "mais
vivas" da modernidade”.12
Organizador do programa artístico da II Bienal de São Paulo em 1953, e
secretário-geral da IV Bienal Internacional de São Paulo no ano de 1957, Mário estava
acostumado a andar em todas as esferas, manteve relação profissional com o empresário
que era considerado por muitos como mecenas e incentivador das artes plásticas,
11
Cândido Portinari: nascido em Brodowski, em 1903, pintou mais de cinco mil obras, de pequenos esboços
e pinturas de proporções padrão, como O Lavrador de Café, até enormes murais, como os painéis, Guerra
e Paz, presenteados à sede da ONU em Nova Iorque em 1956. Considerado pela crítica internacional,
como um dos mais importantes pintores brasileiros de todos os tempos, sendo o pintor brasileiro a
alcançar maior projeção internacional.
12
ARANTES, O. B. F. Mário Pedrosa: itinerário crítico. São Paulo. Cosac. Naify, 2004.

116
Francisco Matarazzo Sobrinho, mais conhecido como Ciccillo Matarazzo.

Mário Pedrosa também foi membro várias vezes do júri de inúmeras bienais de
artes plásticas ao redor do mundo e em 1959, organizou o Congresso Internacional em
Brasília (cidade projetada por Oscar Niemayer e ainda em construção), São Paulo e Rio
de Janeiro. Como crítico de arte manteve o cargo de vice-presidente da Associação
Internacional de Críticos de Artes (AICA),1957-1970. Na década de 60 escreve sobre arte
e política por anos no Correio da Manhã. Foi diretor da Bienal em 1961 e também diretor
do Museu de Arte Moderna de São Paulo (MAN) de 1961 a 1963. Nesse momento foi
secretário no Conselho Federal de Cultura do governo Jânio Quadros no ano de 1961 a
1963.
Sobre a política econômica nos anos 60, tem divergências com os
desenvolvimentistas. Dentre eles, o ministro do planejamento do governo JK Celso
Furtado a quem cita como criador do Plano Trienal. Este plano cedeu ante a dos capitais
estrangeiros na política cambial, durante o tempo que resistiu à pressão da finança
internacional no que concerne a sustentação dos investimentos do setor estatal –
conforme Mário Pedrosa escreve na página 3 de seu artigo ‘Entreguismo e nacionalismo”,
do Jornal do Brasil em 102 de agosto de 1959. Mário acreditou que o desenvolvimentismo
brasileiro cresceu e se formou através da barganha do Imperialismo. Criticou também
os comunistas ligados ao Partido Comunista Brasileiro (PCB), em que, “rejeita a tese
dominante na esquerda, de que seria possível uma revolução burguesa no Brasil, com
desenvolvimento social, pois nossas elites estavam submissas sob as ordens do capital
financeiro internacional, que segundo Pedrosa ditava as regras de uma política
econômica de mercado e neoliberal, a qual seria obediente conforme afirmei
anteriormente aos interesses do capital internacional.”.13
Com o Golpe de 1964, Mário Pedrosa nos traz seu diagnóstico do Regime Militar
de 1964 em comparação com o governo Vargas além de concluir o capítulo quatro do
livro “A Opção Brasileira” de 1966 onde contava que o golpe e o regime militar de 64
estavam ligados ao capitalismo internacional imperialista, momento pelo qual as Forças
Armadas Brasileiras estavam sob forte influência do Estado Americano, de suas
13
DI CARLO, J. O desenvolvimentismo na crítica de Mário Pedrosa. MovimentAção, v. 5, n. 8, p. 18-37,
2018.

117
corporações, de empresas e financeiras, em que podia-se considerar as forças armadas

até como uma analogia de "um adido militar da embaixada estadunidense no Brasil", e
este prejudicando setores da própria burguesia nacional, diferente da mentalidade na
época do presidente Getúlio Vargas. Naquele momento houve a criação das várias
companhias estatais, como a Companhia Siderúrgica Nacional (CSN), Companhia Vale
do Rio Doce, Hidrelétrica do Vale do São Francisco, a Fábrica Nacional de Motores
(FNM), e a campanha do “petróleo é nosso”, pela empresa criada em 1953 com o nome
de Petrobras, com a grande descoberta das jazidas de petróleo em 1954 na Bahia. Com o
intuito de se fortalecer o investimento financeiro externo americano (que foi negociado
com Vargas), o parque industrial se desenvolve rapidamente nessa época com o apoio
do Estado e através da política desenvolvimentista, que deu prosseguimento com o
mandato do presidente Juscelino Kubitschek (1956-1961).
Todavia, na visão que Mário tinha como militante político ele observou que seria
impossível termos objetivos alcançados com esse modelo (desenvolvimentista), já que
não havia uma burguesia industrial progressista favorável às instituições democráticas,
que, ao mesmo tempo, não sendo a favor do desenvolvimento social e financeiro da
camada trabalhadora urbana e do campo. O que o leva a teorizar por uma revolução
apoiada pelas massas e organizada pelos sindicatos como representantes da classe
trabalhadora, mas sem a luta armada. Mário acredita num movimento de passagem para
o socialismo nos países do terceiro mundo, com o pensamento que uniria o
gerenciamento de negócios das grandes corporações estadunidenses com o modelo de
empresas estatais soviéticas. Complexo, mas muito marxista, já que em sua ideia se
concentrava a tese original de Karl Marx, em que a revolução comunista estava ligada
com o máximo desenvolvimento das contradições do capitalismo, como último passo
para o socialismo.
Em resumo, ele foi um homem do Século XX, mas que compreendia na
heterodoxia do pensar, a arte e a política, se unindo na complexidade para caminharem
juntas e sempre, passando subjetivamente a sensação de estarem juntas, e assim dando
uma percepção física para abranger que os conceitos de arte e revolução social
caminham juntos, um verdadeiro marxista.
Em outra chave que complementa, ou melhor, estabelece uma conexão com esse

118
artigo, se encontra a História Econômica, ela que no seu entender é de grande

importância para a sociedade, entra em cena depois de analisarmos melhor a questão da
arte e a política.
Por quê? Porque em muitos momentos de sua vida, Mário Pedrosa trabalha com
artigos de crítica de arte, mostras culturais, aulas, e traduções, mas jamais sem esquecer
do pensamento político e que a economia reflete como parte dessa sua preocupação com
conquistas para a sociedade pelo homem novo.
Chega a ser muito precisa e correta como o pensar de dois estudiosos de Mário
Pedrosa, como o de Marcelo Ribeiro Vasconcelos e Marcelo Mari, sendo que o primeiro
em sua tese de doutorado em Filosofia pela UNICAMP: “O exílio de Mário Pedrosa nos
Estados Unidos e os New York Intellectuals: abstracionismo na barbárie”, e o segundo
autor que pesquisou também em sua tese de doutorado em Filosofia e Ciências Humanas
pela USP, com o tema: “Estética e política em Mário Pedrosa (1930-1950)”. Analises que
vão a fundo no conceito que Pedrosa vislumbra através da força que a arte tem,
construindo um modelo de uma nova sociedade mais igualitária.
Como também se pode encontrar na relação à “arte política” em que existe a
provocação elaborada pelo filósofo francês Jacques Rancière, que caminhou pelo
universo da arte e com análise peculiar conseguiu observar o que artistas pretenderam
fazer com que suas obras não ficassem somente na esfera artística e sim produzissem
efeitos práticos no mundo real.
Um caminho relatado aqui anteriormente, em que esse caminho também é
percorrido ideologicamente por Mário Pedrosa. Exemplos não faltam, o grupo de artistas
concretistas que ele reúne e exerce encontros com debates sobre essa dinâmica. Nomes
como Ferreira Gullar, Hélio Oiticica, Lygia Clark, entre tantos outros, que se rebelam e
criam o neoconcretismo como adversidade revolucionária ao concretismo e sua
tendência racional, positivista, dogmática e técnico-científica.
Movimentação compreendida pelo contexto, pela época, e também espaço,
trazendo algo extremamente significativo, e mostrando-se revolucionário, pois nesse
momento a arte estava sendo disputado em pleno litígio e enfrentamento do
pensamento neoliberal, em oposição ao desenvolvimentismo e os pensamentos de uma
arte popular pelas elites subservientes ao capital estrangeiro.

119
O Brasil na década de 60 se encontra numa disputa política, grupos

conservadores nos costumes e ultraliberais no pensamento econômico organizam o
golpe, para a implantação ditatorial, que foi bancada pela elite subserviente, e ligada ao
corporativismo Imperialista em uma periferia mundial.
Os movimentos populares, os sindicatos e artistas necessitam se organizar como
movimentos que pretendem resistir e desafrouxar as amarras do sub-
desenvolvimentismo colocadas pelos Nações ligadas a ideologia do Imperialismo
estadunidense.
O projeto vai se organizando e chega na década de setenta com uma proposta
de decolonialismo, quer ultrapassar a essa face obscura de modernidade, e que
permanece operando ainda nos dias de hoje em um padrão mundial de poder da
ideologia colonial e eurocentrista. Porque conforme me relatou Marcia Basseto Paes,
[...] para Mário Pedrosa interessava a forma como a burguesia se apropriava da

arte como mercadoria e, portanto, a descaracterizava para simplesmente
cumprir função no processo de acumulação de capital. Para Mário a burguesia,
o liberalismo burguês, aceita todas as obras de bate-pronto. A vilipendia, polui,
apodrece, digere e cospe para o consumo. Em 1978 Mário dizia que como a
burguesia não tem mais força para impor valores que são dela, ela aceita
qualquer coisa porque pode ser que algum dia aquilo pode proporcionar lucro.
Segundo ainda Marcia Basseto Paes, que por anos trabalhou e o ajudando a
organizar seus livros, arquivos e peças de arte nessa época para Mário Pedrosa, e com
que tive a oportunidade de trocar alguns e-mails sobre o assunto, ela relatou que a
grande percepção a que Mário pode nos trazer, foi de um processo através da concepção
da proposta de criação do Museu das Origens foi publicada no Jornal do Brasil do dia
seguinte e em Arte Hoje de outubro de 1978. O Museu das Origens se comporia de cinco
museus – do Índio; de Arte Virgem, Museu do Inconsciente; do Negro; de Arte Moderna
e de Artes Populares. O novo Museu de Arte Moderna deveria reconstituir um acervo
“representativo da arte brasileira”, no entender de Mário.
Essa busca pela superação à dominação ideológica das Nações Imperialistas para
com outras que já tinham identidade cultural própria, já se vê desde muito cedo, nos
anos de 1930, segundo nos informa Marcelo Ribeiro Vasconcelos em sua tese de
doutorado, conforme cito abaixo:

120
A tese tem como principal objetivo a análise sobre as experiências de exílio de

Mário Pedrosa nos Estados Unidos (1938-1945) e os impactos de tais
experiências em suas práticas e posições. Foi privilegiada ao longo da análise a
observação das formas de sua participação em um campo de disputas
estabelecido pela imprensa radical nova-iorquina, que tinha como principal
elemento em disputa as formas e o sentido do radicalismo cultural. Nos EUA,
desde as primeiras décadas do século XX, radicalismo político e modernismo
cultural acabam por se entrelaçar como uma possibilidade de superação da
tradição anglo-saxã.
Vê-se que esse processo de Decolonialismo para Nações periféricas e

principalmente para o Brasil, se torna claro em suas projeções, pois Mário, já naquela
época lançava a hipótese de libertação cultural, social e também econômica, e como
trotskista, acreditou que ela ocorreria através de uma libertação proletária e popular para
com aquela elite nacional submissa ao Imperialismo mundial.
Marcelo Mari que também em sua tese de doutorado analisa a crítica de Mário
Pedrosa, em que estuda e analisa a contribuição pedrosiana de modo decisivo na
formação e no desenvolvimento do meio político e artístico brasileiro. Aqui mais
especificamente a influência sobre a obra da artista gravurista alemã Käthe Kollwitz, que
em 1933, Pedrosa pronunciou em conferência sobre ela e “defendeu uma arte
tendenciosa que tomasse partido em favor da luta revolucionária e internacionalista do
proletariado”. Mari alerta para o que se define como uma:
[...] pressão dos acontecimentos políticos e sociais e que se fez sentir de tal
forma no ambiente artístico e cultural do Brasil que artistas, escritores e
intelectuais começaram a participar mais ativamente da política” (...). “A
política passava a ter maior relevância do que a discussão centrada sobre a
legitimidade ou não da arte moderna ou, como diria Mário Pedrosa, as
polêmicas deixavam de ser artísticas para se tornarem políticas.
No caso da pesquisa que faço sobre o pensador Mário Pedrosa, deve-se

esclarecer que aprofundo no ponto de vista econômico, e como ele pode agir conectado
e sem ruptura de esclarecer o assunto que o projeto trata. Um homem que é crítico de
arte por opção, e jornalista por profissão, que pretende trazer um novo pensamento
político-econômico para um país periférico e subdesenvolvido, vivendo o Estado de
Exceção, com uma política econômica remanescente de seus últimos anos no

121
desenvolvimentismo, e que inicia uma nova e amarga fase neoliberal, que a longo prazo
arrastará o país para uma crise inflacionária e de uma dívida externa colossal. E como
Marx disse, “o capitalismo necessita das crises cíclicas nas políticas econômica, e social
para sobreviver, sendo provocadas pelas próprias leis do funcionamento capitalista no
sistema econômico liberal.”.
A influência trotskista também é proeminente, o internacionalismo é a grande
marca para essa arte, já que não se aceita o regionalismo defendido pelos partidos
comunistas. Cito Marcelo Mari, que a mensagem e a intervenção da arte para Mário
Pedrosa estavam na área de: “como lutar por um tipo de internacionalismo nas artes que
fizesse frente à divisão internacional do trabalho resultante da perpetuação das relações
desiguais e combinadas entre centro e periferia no Capitalismo.”.
Mário sempre teve essa antevisão com o assunto, e mesmo que ele não seja um
economista de formação, e projetando algo de fora da “bolha do economês”, através de
sua ‘práxis’, com os estudos marxistas, e experiências em outros países, ele teve a
oportunidade de conhecer, e comutar informações com inúmeros estudiosos do assunto
em questão, para alcançar um objetivo, e que fosse de um início através de um país
socialista, voltado mais para as questões humanas e menos para as questões do mercado,
em um sistema capitalista mundial.
Nesse caso se torna importante que o respaldo do estudo e da pesquisa necessite
não só do meu entendimento, mas também do conhecimento de outros historiadores
que conseguiram de forma correta e segura apresentar os fatos da História Econômica.
No artigo “História econômica: algumas questões metodológicas” da professora
Luciana Lamblet Pereira de História Contemporânea da Universidade Federal
Fluminense (UFF), para o XXII Simpósio Nacional de História, em Londrina, em 2005.
Concordo que para uma pesquisa unificadora com duas disciplinas, sendo a
Economia e a História, para se compreender a História Econômica, é preciso entender
como se relacionam e conversam entre si. Assim desde o Século XIX, existe o conflito de
ideias entre a Escola Histórica, que é uma corrente que reforça os aspectos individuais
do desenvolvimento econômico, defendendo as especificidades do mesmo em vários
países, que difere das ideias de Smith e Ricardo, que eram concepções mais
generalizantes.

122
Com o surgimento e o crescimento da classe operária nesse mesmo século é

estimulado o interesse sobre a história econômica, que tem, nessa mesma época, uma
grande influência pela teoria marxista.
Luciana L. Pereira, afirma ainda em seu artigo:
[...] que o historiador econômico não caia no tão repudiado anacronismo,

aplicando variáveis concernentes à empresa capitalista, compreendo a
necessidade de estudar as relações internas do sistema econômico da sociedade
abordada com sua estrutura social, evitando, com isso, o risco das
generalizações, geralmente cometidas pela economia retrospectiva. 14
No artigo a autora entende que na obra “Sobre História”15, do historiador

marxista Eric Hobsbawm, os economistas tinham o hábito de apartar a história em seus
trabalhos, e não dando ênfase às mudanças do conjunto em toda sociedade. No livro o
autor deixa claro que a economia não pode ser separada, pois, faz parte da essência da
história, senão terá perdido sensivelmente o seu realismo enquanto ciência social
aplicada.
Acredita que não se pode fechar em pequenos compartimentos separados, como
História do Poder e Ideias Políticas e História Cultural, o que sem dúvida está correta, e
assim haverá uma história em sua totalidade, pois se sabe que na sociedade não existe
somente o homus econômico, ou político, e um outro cultural.
Para Hobsbawm, o ser humano vive em sua totalidade, com seus conflitos
pessoais, suas vidas particulares e suas hesitações, e que em suas relações e o jeito de se
ver nesse mundo novo, ele tem para dar sua contribuição à História Econômica.
Nesse momento penso que a utilização da História Econômica como uma das
vigas que pretendo dar alicerce para produzir nesse artigo, olhando sem preconceito
para as críticas, para a produção de debates anteriores, e que leve à produção de minha
pesquisa, em que há um Mário Pedrosa crítico de arte, constituindo parte importante na
partilha do sensível, e um “outro” Mário Pedrosa, pensador político com viés ao estudo
político econômico para solução do problema social de uma nação periférica a partir de
14
PEREIRA, L. L. História econômica: algumas questões metodológicas. ANPUH - XXIII Simpósio
Nacional de História, 2005. Disponível em: <https://anpuh.org.br/uploads/anais-simposios/pdf/2019-
01/1548206369_3be6a0a0bbcc555958194da64a18d92c.pdf>. Acesso em: 29 ago. 2020.
15
HOBSBAWM, E. J. Sobre história. São Paulo: Companhia das Letras, 1998.

123
minhas fontes.
Essa análise passa a partir da obra de Rancère, de como foram as relações entre
a arte e a política em uma época de um passado recente – o golpe de 64, e que tanto foi
importante para a cultura nas relações que as instituições nacionais (ABI, CNBB, OAB,
entre outras) se mobilizaram por proteção ao Estado de Direito da população
desprotegida.
A Ditadura Militar Brasileira teve o enfrentamento e resistência de alguns
setores da sociedade com o golpe civil / militar de 1964 e, mesmo que tivesse
inicialmente o apoio dessa sociedade, o que ocorreu foi que muitos grupos se
estruturaram para combater o que era a perda do estado democrático de direito. Esse
processo de um “contragolpe” de alguns setores da sociedade, como por exemplo,
sindicatos de trabalhadores, estudantes, artistas, professores, começa em primeiro de
abril de 1964 e sobrevive, atinge e ultrapassa com muita luta, o treze de dezembro do
ano de 1968 com o Ato Institucional nº5 decretado pelo governo autocrata.
Os setores ligados a arte, cultura, educação, que eram a princípio, os artistas,
escritores, estudantes, não contava com a simpatia e apoio de algumas instituições
(citadas a dois parágrafo acima) que se tornaram no final da década de 70 em pilares da
redemocratização com a mudança de comportamento e da opinião da sociedade
brasileira já no fim da ditadura, que já se prenunciava seu final para o começo da década
de 80.
Instituições16 como a Associação Brasileira de Imprensa (ABI), Ordem dos
Advogados do Brasil (OAB), e Confederação Nacional de Bispos do Brasil (CNBB), que
somente com o processo, e do andamento de medidas autocráticas do golpe, foram
percebendo com o tempo, e a luz, o que realmente tinham em mente os militares. Em
parceria com alguns setores da elite empresarial, pois no início, essas instituições sociais
e políticas até deram apoio ou silenciaram ao que para eles seriam como uma salvação
do comunismo que, assim diziam, que o movimento popular de esquerda estava
16
ROLLEMBERG, D. As trincheiras da memória. A Associação Brasileira de Imprensa e a ditadura (1964-
1974). In: ROLLEMBERG, D.; QUADRAT, S. V. (Org.). A construção social dos regimes autoritários:
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alternativas. Rio de Janeiro: Fundação Getúlio Vargas, 2008, p. 57-96.

124
instalando no país o caos urbano e rural.

Conforme artigo de Marcelo Ridenti,17 temos o estudo do sociólogo Sergio
MIceli, que, “a maioria dos intelectuais desse período [1920-45] pertencia à família de
‘parentes pobres’ da oligarquia ou, então, a famílias de longa data especializadas no
desempenho dos encargos políticos e culturais de maior prestígio”.18 Eram oriundos das
famílias tradicionais do nordeste brasileiro e do Rio de Janeiro, e tendo sido deslocados
de sua posição social, o que com isso podiam enxergar a realidade de outros pontos de
vista sociais, segundo Leôncio Martins Rodrigues, os principais dirigentes comunistas.
Sendo que o dirigente esquerdista típico seria “o jovem intelectualizado de família
tradicional decadente dos Estados pobres”.19
Segundo os pesquisadores Miceli e Rodrigues, a análise feita para a primeira
metade do Século XX pode ser para o período posterior, pois vários militantes,
intelectuais, e artistas, continuaram com sua atuação na segunda metade e na década de
60 ainda seriam até mais importantes, pois existem dados quantitativos, quanto
qualitativos, dos grupos compostos por artistas, políticos, intelectuais. Eram as novas
classes médias que se tomavam espaço na sociedade.
Concordante às páginas anteriores, observo um Mário Pedrosa crítico de arte
totalmente envolvido e inserido na Partilha do Sensível a que Rancière nos ensina, sendo
o intelectual ligado às artes de forma crítica e consciente, pois para ele, o aprender é uma
forma de libertação para todos os envolvidos, e não só para poucos privilegiados.
Lendo a biografia de Mário Pedrosa, escrita nas primeiras páginas desse artigo,
vem incrivelmente de encontro com tudo o que Marcelo Ridenti, Sergio Miceli, e
Leoncio M. Rodrigues descrevem sobre as características e predicados dos intelectuais e
pessoas ligadas as artes e cultura, na política.
O termo partilha foi estudado em curso que tive a oportunidade de participar e
que foi ministrado pela professora de história Míriam Hermeto da UFMG. Ela me
despertou, e me levou a pensar que a palavra partilha tem dois sentidos, e é com esses
17
RIDENTI, M. Intelectuais e artistas brasileiros - nos anos 1960/70: “entre a pena e o fuzil”. ArtCultura,
v. 9, n. 14, p.185-195, jan./jun. 2007.
18
MICELI, S. Intelectuais à brasileira. São Paulo: Companhia das Letras, 2001.
19
RODRIGUES, L. M. O PCB: os dirigentes e a organização. In: FAUSTO, B (org.). História geral da
civilização brasileira. São Paulo: Difel, 1981.

125
dois sentidos que se fazem compreender em primeiro lugar a aquilo a que me pertence,
e é depois também, aquilo em que eu compartilho. Assim se encontra com o Mário
Pedrosa um intelectual, mas engajado politicamente que por acreditar que a revolução
em partilha com a arte será benéfica para a nação.
No livro “A Opção Brasileira”20 em seu capítulo quatro, ele aponta que a opção
é mesmo de revolução já que primeiro o presidente João Goulart trai todas as
expectativas e não consegue governar, assim se instalando o caos. E também as elites
que até esse momento jamais conseguiram a sobrevivência sem a ajuda do Estado, e que
sua única preocupação é a subserviência ao Imperialismo estadunidense. Entretanto,
esse sistema econômico criado pelo governo ditatorial brasileiro de cunho neoliberal,
será depois de alguns anos muito criticado pelos empresários “tupiniquins”.
Pedrosa não comete deslize na sua análise, e sabe que um novo Imperialismo
dirigido pelo Estado, ainda existindo com o velho imperialismo, que nada mais era que
a união do capital estatal que financia projetos do setor estrutural e o capital privado e
estrangeiro que financia setores da indústria, dando suporte para alavancar os Estados
Unidos da América como a superpotência imperialista no século passado “Foi a época
do apogeu do desenvolvimentismo, marca JK”.21
O comum também se encontra nele, e não é só na estética, mas também na
política, pois Mário Pedrosa pretende a popularização cada vez maior, mesmo depois de
ser considerado o maior crítico brasileiro de artes plásticas, e oriundo de família
oligárquica nordestina em decadência, como nos lembra Marcelo Ridenti.
Mário Pedrosa enfim busca dentro desse contexto que a transformação aconteça
com a consciência de classe da população trabalhadora, e sendo que o fruto do trabalho
deve continuar através das conquistas sociais, com uma evolução econômica,
intelectual, e na vida cotidiana, que assim numa dialética, termina coma subserviência
de quem não concorda com o que é o parasita nessa engrenagem da meritocracia
capitalista. Assim o homem novo surgirá e terá a possibilidade de alcançar a libertação,
com ajuda e parceria do Estado, Conselhos e Sindicatos, em uma próxima etapa entre a
passagem do capitalismo para o socialismo.
20
PEDROSA, M. A opção brasileira. Rio de Janeiro: Ed. Civilização Brasileira, 1966, p.181- 245.
21
PEDROSA, M. A opção brasileira. Rio de Janeiro: Ed. Civilização Brasileira, 1966, p. 203.

126
Com valores partilhados que sejam trazidos do passado, rompendo com o

presente, e trazendo perspectivas melhores das que se apresentam nesse presente, e se
apropriando do partilhado universalmente e também na temporalidade.
Quebra-se a bipolaridade da repressão e resistência, para encontrar a
acomodação como fronteira tênue dessa condição, rompendo o sistema binário,
havendo além da simples resistência, uma resistência plural. Essa estava para Mário
Pedrosa num mesmo eixo do intelectual preocupado com a arte alcançando e levando
ensinamento e cultura a todos, em conjunto, com aquele que nunca esteve separado do
primeiro, que como militante político pode acreditar numa nova possibilidade de vida
para uma nação periférica, latino-americana, em uma sociedade mais uniforme com
menos desigualdade, libertando-se de uma elite que em grande parte ainda vivia de
ideias que não eram apenas conservadores, mas arcaicas e ultrapassadas, sufocando aos
que realmente movimentam a roda da economia, e que é, seus trabalhadores.
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131
Do museu de reproduções ao
Museu das Origens: reflexões sobre
projetos institucionais de Mário
Pedrosa
Sabrina Parracho Sant’anna1
Marcelo Ribeiro Vasconcelos2
RESUMO
O artigo faz uma análise sobre a proposta de Mário Pedrosa para o Museu de Brasília (1958). O projeto,
apresentado por Pedrosa por meio de uma carta enviada a Oscar Niemeyer, se caracteriza pela recusa
em constituir um acervo próprio de obras de arte e pela intenção de utilizar em suas exposições e
projetos didáticos reproduções de obras de arte. O artigo procurou estabelecer entendimentos sobre
papel desempenhado por tal instituição dentro do projeto de Brasília, mas também como parte de um
projeto estético mais amplo, em que eram privilegiadas as potencialidades comunicativas das artes
visuais não figurativas, como o abstracionismo geométrico Para compreender como o projeto do museu
de reproduções responderia às demandas históricas identificadas por Pedrosa a partir de sua
interpretação sobre a função da arte moderna na construção de novas sensibilidades, foram
estabelecidas comparações com outros dois projetos institucionais realizados e idealizados por Pedrosa:
o Museo de la Solidaridad e o Museu das Origens.
Palavras-chave: Mário Pedrosa; museus; Brasília; arte; educação.
From the museum of reproductions to the “Museu das Origens”:

reflections on Mário Pedrosa's institutional projects
ABSTRACT
The article analyzes the proposal of Mario Pedrosa for the Brasília Museum (1958). The project was
presented by Pedrosa through a letter sent to Oscar Niemeyer and was characterized by the refusal to
create its own collection of works of art and by the intention to use reproductions of works of art in its
exhibitions and didactic projects. The article sought to establish understandings about the role played
by such an institution within the Brasilia project, but also as part of a broader aesthetic project, in which
the communicative potential of non-figurative visual arts, such as geometric abstractionism, was
privileged. In order to understand how this museum of reproductions would respond to the historical
demands identified by Pedrosa from his interpretation of the role of modern art in the construction of
new sensibilities, comparisons were established with two other institutional projects carried out and
idealized by Pedrosa: the “Museo de la Solidaridad” and the “Museu das Origens”
Keywords: Mário Pedrosa; museums; Brasília; art; education.
1
Professora associada do Departamento de Ciências Sociais da UFRRJ e professora permanente do
Programa de Pós-graduação em Ciências Sociais da mesma instituição. E-mail: [email protected]
2
Professor colaborador do Programa de Pós-graduação em Artes, Cultura e Linguagem da Universidade
Federal de Juiz de Fora. Doutor em sociologia pela Universidade Estadual de Campinas (IFCH-
UNICAMP). E-mail:[email protected].
Rev. Sociologias Plurais, v. 7, n. 1, p.131-161, jan. 2021

132
Introdução
Em tempos de quarentena e isolamento social por covid-19, quando a

circulação cotidiana está interrompida e a cultura se fecha sobre si mesma a procura de
novos meios de difusão3, museus e espaços expositivos retomam antigos debates sobre
as possibilidades do uso de tecnologias para ampliação do acesso às obras de arte. De
fato, não apenas momentos críticos, como o recente incêndio do Museu Nacional e a
discussão sobre o uso de impressoras 3D para a reconstituição de réplicas, mas também
o uso intensivo de imagens reproduzidas em museus de tecnologia, apontam para a
atualidade de um debate que não vem de hoje. Entre os projetos museais em que Mário
Pedrosa esteve envolvido, o projeto de 1958 para o Museu de Arte de Brasília parece
especialmente oportuno para a reflexão hodierna.
Como é sabido, para além de sua atuação na vida política brasileira e na crítica
de arte, Pedrosa se dedicou intensamente a projetos de institucionalização da arte,
tanto em âmbito nacional, como internacional (PUCU, 2019). Já foi objeto de análise
sua conhecida participação na fundação do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro
em meados do século XX (SANT´ANNA, 2011), na reformulação do MAM após o
incêndio em 1978 (SANT’ANNA, 2014; LOPES, 2013.), na criação do Museu da
Solidariedade no Chile (CACERES, 2010; LOPEZ, 2010). No entanto, dentro do que se
poderia chamar de um projeto para arte e educação de Pedrosa, o museu de Brasília foi
ainda muito pouco debatido. De fato, além da relevante contribuição de Quinderé
(2018), o museu de Brasília pouco ocupou as reflexões daqueles que pesquisam sua
obra. Talvez por que o projeto abandonado pouca repercussão tenha tido no momento
de sua formulação, talvez por que o debate em torno dele pouco tenha ocupado a
agenda pública naquele momento e faltem dados para uma compreensão mais
detalhada sobre seu fracasso. De todo modo, partimos do pressuposto de que projetos
silenciados também ordenam a vida social e reaparecem quando passam a responder às
questões postas no horizonte de expectativas de épocas porvir (JAUSS,1994). Nesse
3
Even during COVID-19, art ‘brings us closer together than ever’ – UN cultural agency.
https://news.un.org/en/story/2020/04/1061802

133
sentido, vale a pena retomar o projeto de Pedrosa, do ponto de vista da rede discursiva
que acionava no momento de sua formulação e, sobretudo, dos projetos de arte e
educação que formulava então.
O projeto do Museu de Brasília: referências e silêncios
Em carta endereçada a Oscar Niemeyer, em 24 de julho de 1958, Pedrosa

evocava trocas de ideias anteriores sobre o Museu de Brasília e punha por escrito como
deveria ser uma tal instituição. A correspondência, preservada nos arquivos CEMAP,
foi publicada por Otília Arantes em Política das Artes (1995) e tanto expressa muito
claramente o projeto do museu, como aponta para visões mais amplas sobre o que
Pedrosa compreendia pela relação arte e educação e para sua compreensão do papel de
Brasília na constituição de um novo país. Na imprensa, o projeto teve pouca
repercussão. No entanto, no Correio da Manhã, a coluna de Jayme Maurício de 06 de
agosto de 1958, incluía nota anunciando que Juscelino Kubitschek autorizara Oscar
Niemeyer “a combinar oficialmente com o crítico Mário Pedrosa a organização de um
museu de reproduções em Brasília” (MAURÍCIO, 1958, p.12).
Na carta a Niemeyer, a proposta se iniciava enumerando as dificuldades para
criação de um novo museu de arte na cidade e apontando as falhas dos inúmeros
projetos que povoavam, então, o país. Num olhar retrospectivo, Pedrosa olhava para as
instituições que havia visto serem criados naquela década e apontava suas ausências.
Os esforços para criação dos museus de arte moderna no Rio e em São Paulo e,
sobretudo, do MASP eram, então, revisados. Segundo Pedrosa:
O resultado é que há de ser sempre um museu ‘à americana’, isto é,

incompleto nas suas coleções quanto a uma autêntica representação por
escolas e arte do passado, e híbrido, quer dizer, sem uma especialização
caracterizada, de nível verdadeiramente histórico e científico (PEDROSA,
1995a, p.287-288).
Diante da construção da nova capital, Pedrosa remetia ainda às dificuldades da

realidade sui generis de sua localização espacial. Numa “cidade apenas em formação – e
que em formação ainda estará durante muito tempo”, Brasília estava “isolada dos

134
grandes centros culturais” e “só muito dificilmente poderia aproximar-se do nível dos
congêneres das duas velhas capitais, apesar de enormes somas, a serem contadas por
milhões e milhões, que o governo quisesse ou pudesse investir, continuamente, para
constituir-lhe o acervo” (PEDROSA, 1995a, p.288). Não eram apenas os obstáculos
concretos, no entanto, que ordenavam as preocupações de Pedrosa. Como discutido
em outras ocasiões, Pedrosa concebera “Brasília como uma continuidade do projeto
estético que procurava defender no Brasil” (RIBEIRO VASCONCELOS, 2019, p.36) O
projeto de fundação da nova capital, ao lado do projeto construtivo de Pedrosa,
possibilitava “melhorar a qualidade artesanal e mesmo estética de nossas artes” em
razão de uma “autodisciplina” e de um “espírito menos complacente consigo mesmo”
(PEDROSA, 1959a).
Assim também, o museu digno da nova capital não poderia ser construído “nos
moldes tradicionais, caracterizado por sua coleção de obras originais”. Ao contrário,
seria “todo ele um museu de cópias, reproduções fotográficas, moldagens de toda
espécie, maquetes, etc.” (PEDROSA, 1995a, p.288). Orientado para a maior completude
possível, o museu se dedicaria à apresentação de “todos os ciclos da história da arte
mundial”. Sem falhas ou omissões se voltaria “às manifestações artísticas das diversas
civilizações e culturas históricas e aos diversos movimentos que definem a arte
contemporânea” (Idem). Acompanhadas de projeções de slides e textos explicativos
gravados, as exposições de ciclos históricos estariam também integradas a uma
filmoteca e cursos de iniciação artística.
Em 1958, Pedrosa ecoava discussões que grassaram no debate sobre o uso das
técnicas de reprodução na democratização do acesso à arte, a partir dos projetos de
reconstrução pela cultura que se seguiram às duas grandes guerras (COSTA, 2015).
Pioneiro no Brasil nesse debate, Mário de Andrade publicara em 1938, texto sobre
museus populares em que defendia que: “Em vez de tortuosos museus de belas-artes,
cheios de quadros verdadeiros de pintores medíocres, com menos dinheiro abramos
museus populares de ótimas reproduções feitas por meios mecânicos” (ANDRADE,
1938). Escrito no período em que atuava como diretor do Departamento Municipal de
Cultura de São Paulo, o texto de Mário de Andrade, com quem Pedrosa travou intensa
correspondência em seus anos de formação (FORMIGA, 2014), expressa algumas das

135
questões que ecoavam no projeto do museu de Brasília. O autor de Macunaíma, que

sabidamente saíra do Brasil apenas para Iquitos e conhecera as obras da cultura
mundial pelas reproduções que lhe chegaram nos livros, argumentava ainda em favor
do potencial transformador dos museus (LOURENÇO, 2002):
Mas é que o verdadeiro museu não ensina a repetir o passado, porém a tirar
dele tudo o quanto ele nos dá dinamicamente para avançar em cultura dentro
de nós, e em transformação dentro do progresso social (ANDRADE, 1938).
A ideia de formação e transformação social pela arte, de fato, era cara também
a Pedrosa e aparecia em outros projetos baseados em técnicas de reprodução com que
o crítico havia tido contato. São, decerto, dignas de nota as experiências do MoMA de
Nova York na difusão da arte moderna a partir da exposição itinerante What’s Modern
Painting, que circulou pelos Estados Unidos na década de 1940. De fato, o
departamento educativo do Museu de Arte Moderna nova iorquino, do qual Victor
D’Amico esteve à frente a partir de 1937, serviria, por exemplo, de inspiração para o
projeto de Pedrosa e Niomar Moniz Sodré para o MAM carioca, a partir de 1951. Ainda
que a questão da formação do artista, negligenciada por D’Amico, estivesse no cerne
do projeto sediado no Rio de Janeiro, a transformação pela arte, e sobretudo pela arte
moderna, era questão central para os dois museus (SANT’ANNA, 2011).4
Ainda com respeito às exposições itinerantes, cabe ressaltar o papel da
UNESCO na consolidação do uso das técnicas de reprodução para difusão da arte.
Helouise Costa ressalta, por exemplo, a primeira exposição itinerante da UNESCO,
montada entre 1948 e 1949 com 50 reproduções coloridas, “From Impressionism to
Today”, e chama a atenção também para o “Catálogo de reproduções coloridas de
pinturas a partir de 1860”, publicado em 1950 e que seria o primeiro de uma série
4
Decerto a crença no papel formativo dos museus e num poder transformador da arte moderna também
eram elementos presentes no projeto do Museu de Brasília e nos demais projetos institucionais citados
aqui. Tendo em vista a participação de Pedrosa no MAM-RJ ao longo da década de 1950 e sua atuação
como diretor do MAM-SP (1961-1963), parece pertinente abordar possíveis confluências entre tais
experiências e o projeto de Pedrosa para Brasília. Mas como já foi apontado anteriormente, a carta de
Pedrosa a Niemeyer procurou exatamente marcar a diferença entre o museu de reproduções e
instituições museais já estabelecidas, enfatizando as condições únicas enfrentadas pelo museu
planejado para a nova capital. Como o intuito do artigo é compreender o sentido de um museu de
reproduções no contexto de Brasília e em um projeto estético pedrosiano, privilegiou-se o
estabelecimento de comparações com outros projetos institucionais idealizados por Pedrosa.

136
(COSTA,2015). De fato, em sua carta a Niemeyer, Pedrosa remetia, por sua vez, ao
museu de reproduções em Beirute, organizado pela UNESCO, e retomava ainda a
tentativa de construir uma instituição congênere em São Paulo, projetada, em 1953,
para as comemorações do IV Centenário da cidade. O projeto para o IV Centenário
contara, segundo Pedrosa, com participação de Herbert Read e Ernesto Rogers, mas
não fora levado adiante por “motivos de ordem financeira” (PEDROSA, 1995a, p.292).
Com efeito, em 1953, nos registros do IV Congresso da Associação de Críticos
de Arte, em Dublin, ao qual Pedrosa comparecera com comunicação sobre as relações
entre arte e ciência, James Johnson Sweeney fizera longa defesa dos filmes de arte
como meio de difusão da crítica. Também Jean Leymarie mencionara expressamente o
conceito de museu imaginário que dizia, então, em voga. O congresso de 1953 chama,
portanto, a atenção para o uso das técnicas de reprodução na difusão da arte e da
cultura, uma questão que seria cara a Pedrosa no projeto de Brasília.
Também na imprensa brasileira, o debate sobre museus de reproduções se
alargava pela recepção da obra de André Malraux. Publicado em 1947, o Museu
Imaginário de Malraux difundia pelo mundo, juntamente com o nome do autor que
ganhava crescente notoriedade, o uso intensivo das reproduções para difusão do
conhecimento da arte. Diante dos museus sempre incompletos, Malraux argumentava
que as reproduções das obras de arte criavam um museu imaginário capaz de
“aprofundar ao máximo o incompleto confronto imposto pelos verdadeiros museus”.
Segundo ele, respondendo ao apelo por estes lançado, “as artes plásticas inventaram a
sua imprensa” (MALRAUX, 2000, p.14).
Em levantamento no Correio da Manhã o nome de Malraux é recorrentemente
citado, ao lado de Camus, como um dos principais expoentes das letras na França.
Como Ministro da Informação (1945-1946) e mais tarde Ministro de Assuntos Culturais
(1959-1969) de De Gaulle, o nome de Malraux alcançava ainda com maior frequência as
manchetes dos jornais. Por exemplo, em 1956, Murilo Mendes, em entrevista a Jayme
Maurício por ocasião da Campanha Internacional de Museus, promovida pela
UNESCO, fazia referência explícita ao projeto de Malraux. A manchete que encabeçava
a coluna de Jayme Maurício, “Museu, necessidade vital”, coincidia com a célebre
conferência de Pedrosa “Arte, necessidade vital”, proferida quase uma década antes no

137
salão do Ministério da Educação e Saúde, e publicada naquele mesmo jornal. Na

entrevista, Murilo Mendes defendia o museu de reproduções como “fórmula capaz de
romper as barreiras ainda existentes entre a alta arte e o grande público” e lembrava
que “no breve período em que foi ministro da educação no governo De Gaulle, André
Malraux propusera que todas as escolas de França possuíssem, para começo de
conversa, cem reproduções de obras fundamentais de pintura e escultura”
(MAURÍCIO, 1956).
De fato, naquele momento o nome de Malraux, que concorrera com Camus ao
Prêmio Nobel de 1957, circulava com frequência na imprensa brasileira. Em 1959, pela
proximidade de sua visita ao Brasil, já como Ministro de Assuntos Culturais, o nome de
Malraux aparece em 123 ocorrências no Correio da Manhã. Na coluna de Jayme
Maurício, seu nome chega a ser mencionado entre os críticos que acorreriam à célebre
conferência da AICA, organizada por Pedrosa em Brasília (MAURÍCIO, 1959). A visita
acabaria se dando um mês antes da conferência, mas também contaria com visita de
Malraux à capital em construção. Seu nome estava, de fato, inscrito no horizonte de
expectativas da época e contribuiu para conferir legitimidade ao uso das técnicas de
reprodução na difusão da arte.
No período, no entanto, as menções de Pedrosa a seu nome se restringem à
lista de delegados convidados à AICA, divulgada em 1959. Ao contrário da coluna de
Jayme Maurício, pródiga na publicação de menções ao autor, as críticas de Pedrosa
publicadas no Correio da Manhã ou no Jornal do Brasil silenciam sobre Malraux na
década de 1950. Em 1948, Pedrosa já deixara claras suas divergências em relação ao
autor, quando publicara o texto “Meu encontro com Malraux”, no Correio da Manhã.
Ainda que reabilitado pela Partisan Review, de que Pedrosa se aproximara nos
primeiros anos de seu exílio nos EUA (RIBEIRO VASCONCELOS, 2018), Malraux era
visto com restrições pelo crítico. A participação de ambos no mesmo círculo
internacional de intelectuais anti-stalinistas certamente facilitara a realização da
entrevista publicada no Correio da Manhã, mas havia dentro deste grupo uma clara
clivagem entre aqueles que defendiam a construção de outro modelo socialista, de
caráter democrático, e aqueles que se voltaram abertamente para o anticomunismo. O

138
fato de Pedrosa e Malraux estarem à época em polos opostos de tal clivagem ajuda a
compreender o tom mais cauteloso de Pedrosa ao descrevê-lo naquela ocasião.
No artigo, Pedrosa descreve Malraux como alguém que impõe a si mesmo a
necessidade de dar explicações. Situado, no início do artigo, em comício diante da
multidão entusiasmada de gaullistas que o ouvem, o Malraux descrito por Pedrosa é,
em seguida, caracterizado pela guinada biográfica de quem deve satisfações à própria
história: “Sente entretanto ser preciso dar ‘satisfações’, e isso o aborrece. Talvez
humilhe.”. O afastamento da causa operária e a aproximação de um governo à direita
fazem transparecer a decepção de Pedrosa e suas divergências em relação ao autor.
Descrevendo as sucessivas incursões de Malraux na vida política internacional – na
causa anticolonial na Indochina, na Guerra Civil Espanhola, na Resistência francesa –
Pedrosa lhe atribui uma personalidade movida pela ação e entregue ao destino. Em
lugar da decisão deliberada e humana que define o domínio sobre a natureza e dá
forma ao curso da própria vida, Malraux estaria entregue às moiras e ao sabor dos
acontecimentos históricos:
A meditação malrauviana é impregnada desse sentido trágico do destino. Este

realmente domina o desinteresse e o jogo criador do artista. A nossa época
oferece em abundância o drama de que carece a sua imaginação, mas
precisamente porque o oferece perdulariamente, o artista tende a apagar-se,
dispensando-se do criar, e o homem prefere render-se ao destino do que
reagir para ser livre na distância e na perspectiva (PEDROSA,1948).
De fato, é digno de nota que, em seus projetos museais, Pedrosa saliente de

maneira enfática a capacidade de transformação das percepções pela forma artística,
mas uma transformação que é necessariamente reflexiva. Assim também, dez anos
mais tarde ao conceber o Museu de Brasília, Pedrosa impõe a necessidade de
acrescentar ao projeto “bancos para reflexão e contemplação”, como um momento de
introspecção para elaboração da experiência vivida: “Nesse sentido, seria ainda
conveniente que fosse proporcionada ao visitante a possibilidade de, após alguns
ciclos, ir ao exterior, descansar espairecer, meditar sobre o que viu” (PEDROSA, 1995a,
p.293). Embora a menção aos momentos de introspecção seja breve, é digno de nota
que sua necessidade seja expressa na carta tão sucinta. De fato, se Pedrosa

139
contrapunha na personalidade de Malraux ação e reflexão, seu projeto colocava ênfase

no ponto que dizia faltar ao autor gaullista. De fato, embora tenha tomado posição nos
principais acontecimentos políticos do século XX, Pedrosa marcava sua perspectiva
pelo caráter autorreflexivo de sua produção e de uma crítica que incorporava em
diálogo interior as mudanças rápidas e profundas pelas quais passava o mundo em que
vivia (SANT’ANNA, 2019). De fato, Pedrosa levava para seus projetos de museu a
crença na arte como processo de reflexão, imaginação, criação e transformação, como
dissera também Mário de Andrade em seu texto de 1938.
Gestalt, comunicação e educação no fenômeno artístico.
Desde o seu encontro com Malraux em Paris até suas proposições sobre o
museu de Brasília, Pedrosa estabeleceu uma profícua trajetória na crítica de arte.
Desde 1945, ano de seu retorno ao Brasil após cerca de sete anos de exílio, Pedrosa
produziu um pensamento em artes visuais que impactou artistas e instituições
brasileiras. Mas como o projeto de museu para a Brasília se encaixaria em tal projeto?
Um primeiro ponto que deve ser considerado é que a proposta de um museu
de reproduções parece, à primeira vista, divergir da produção crítica de Pedrosa no
período. Tal impressão é reforçada, principalmente, se for observada apenas a tese de
1949, “Da Natureza Afetiva da Forma na Obra de Arte”. Nesta, Pedrosa enfatizou a
análise dos elementos objetivos que conduziriam a experiência artística, estabelecendo
como um dos princípios de tais experiências uma homologia entre as qualidades
formais da obra e as estruturas cognitivas dos sujeitos impressas no próprio sistema
nervoso do indivíduo. A partir de tal perspectiva baseada na Gestalttheorie, as reações
afetivas do espectador da arte poderiam e deveriam se manifestar sem a mediação de
preocupações analíticas e significativas, que acabariam por embotar a força das
impressões estéticas (ARANTES, 1979).
Mas tal preocupação com uma fundamentação biológica do fenômeno artístico
não determinaria nem a psicologia da forma e nem abordagem pedrosiana sobre as
artes visuais. Sobre a Gestalt, Paul Guillaume deixa claro em La psychologie de la forme
(1937), uma das obras citadas por Pedrosa em sua tese, que tal teoria não ignora “a

140
experiência vivida pelo sujeito” (GUILLAUME, 1966, p.176). Segundo o autor, o

essencial da Gestalt seria exatamente “determinar como o sujeito percebe a situação na
qual está colocado”, procurando não apenas observar os vínculos inteligíveis entre os
estímulos do meio e as respostas biológicas e cognitivas dos sujeitos, mas, sobretudo,
estabelecer “como a constelação objetiva dos estímulos condiciona a organização
perceptiva e com esta, por sua vez, reflete-se na organização da reação” (Idem). Da
mesma maneira, Pedrosa parece ter se interessado, nesse momento, pelas qualidades
fisionômicas que orientariam o fenômeno artístico em razão da busca por
fundamentações teóricas que permitissem uma contraposição à tendência subjetivista
que observara nas vanguardas artísticas e na crítica norte-americanas5 e, também,
como uma justificação estética de sua defesa do caráter artístico dos trabalhos dos
internos do Ateliê do Engenho de Dentro.6
Apesar de parecerem motivações distintas, a rejeição ao excessivo subjetivismo
e às críticas daqueles que não viam nas pinturas de Raphael e Emygdio a manifestação
de uma vontade artística7 se encontravam na busca pedrosiana pelos caminhos
possíveis para se alcançar a “boa forma”, isto é, “a força coordenadora interna que
prenuncia o dinamismo das mais altas atividades mentais (...) [que] exerce-se
interiormente, graças a forças dinâmicas autônomas que se manifestam na dialética de
todos e das partes nele integradas e a ele subordinadas” (PEDROSA, 1979a, p.21). Nos
5
O surgimento e o desenvolvimento do expressionismo abstrato no pós 2ª Guerra Mundial pode ser
relacionado ao processo de “de-marxização” de artistas e críticos participantes dos círculos da esquerda
anti-stalinista norte-americana (GUILBAUT, 1983). Em um esforço de se distanciar tanto das ideologias
de esquerda e de direita, estes teriam estabelecido um movimento de vanguarda que afirmava a recusa
modernista ao mercado e colocava como único “comprometimento” radical possível ao artista
moderno a liberdade individual e a expressão de impulsos subjetivos que só se manifestariam diante da
alienação do artista em relação ao restante da sociedade. De acordo com Harold Rosenberg, um dos
principais críticos vinculado à nova pintura norte-americana, esta nova postura estabelecia a pintura
enquanto um “ato” que se constitui enquanto arte na medida em que “traduz o que é fornecido
psicologicamente para o intencional, para um ‘mundo’ e, deste modo, o transcende” (ROSENBERG,
1951).
6
Foi em sua defesa sobre o caráter artístico da produção dos internos do Ateliê do Engenho de Dentro
que Pedrosa demonstrou suas posições sobre a ordenação objetiva da experiência estética e sua
universalidade, assim como a sua recusa a uma concepção de arte como uma projeção livre de
emoções. Tais crenças ampararam, de diferentes maneiras, os projetos institucionais idealizados por
Pedrosa. Sobre a relação entre Mário Pedrosa e o Ateliê do Engenho de Dentro, ver VILLAS BÔAS,
2008.
7
A principal polêmica em torno da defesa do caráter artístico da produção dos internos que
participavam do ateliê se deu entre Pedrosa e o crítico Quirino Campofiorito. Sobre tal polêmica, ver
DIONISIO, 2012.

141
primeiros, a recusa se dá pela crença na necessidade de conduzir conscientemente e

objetivamente os processos imanentes a tal princípio, enquanto nos demais tal recusa
se dá pela crença na possibilidade que tal “boa forma” possa ser alcançada
espontaneamente.
Ao longo da década de 1950, Pedrosa desenvolveu sua abordagem sobre a
Gestalt, agregando outras ideias e debates. Compreender o sentido que a proposta de
museu de Brasília possui no interior da visão de Pedrosa deve considerar o lugar de um
museu deste tipo nessas reflexões, assim como a incorporação de autores como
Maurice Merleau-Ponty, Suzanne Langer, Ernst Cassirer, Herbert Read a tal
interpretação sobre o fenômeno artístico. Mas é importante também ter em vista que o
fato de o museu de reproduções ter sido planejado como parte do projeto de
construção de Brasília também é um elemento importante para compreender o papel
de tal museu em um projeto civilizatório que Pedrosa visionava para o Brasil. Se visto
como parte de tal projeto, o museu de Brasília, assim como a nova capital e a própria
arte moderna abstracionista, ganham um caráter social – ou até mesmo político. Em
um período de “barbarização progressiva”,8 a arte moderna deveria assumir uma nova
função, capaz de desempenhar um poderoso papel no interior do “conflito aberto nos
limites perceptivos do indivíduo numa sociedade de massa” (ARANTES, 1996, p.10). Em
tal contexto, caberia aos artistas abstratos, “os mais conscientes da época histórica em
que vivem”, a missão de “ampliar o campo da linguagem humana na pura percepção,
nos limites do individual” (PEDROSA, 1957). Cabe então a pergunta: como um museu
de reproduções contribuiria para tal missão?
Já em 1946, em uma série de artigos sobre o tema da função da arte, Mário
Pedrosa abordava a importância da educação artística, concebendo-a não como um
processo de formação de artistas e para a criação de obras, mas como uma educação
8
Tal termo foi utilizado por Pedrosa em 1947 para descrever a realidade enfrentada pelos intelectuais e
artistas do seu tempo. Ao utilizá-lo, Pedrosa parece, em primeiro lugar, identificar uma crise na cultura
ocidental estabelecida pelo avanço de um processo de barbárie que se tornou evidente com a 2ª Guerra
Mundial. Contudo, tal termo também parece remeter ao fato de tal crise estar intimamente ligado à
ideia de progresso estabelecido pela tradição ocidental e a consequente hipertrofia da burocracia e da
técnica. Na mesma entrevista, Pedrosa diz: “o Estado nacional totalitário, no seu desenvolvimento
perfeito, como na Rússia, ou ainda em evolução, como nos Estados Unidos, tem sua lógica impessoal,
implacável que funciona com a perfeição da técnica moderna. Os cientistas vão sendo cada vez mais
arregimentados tanto num país como no outro, e posto a serviço do ‘grande patrão’. Este os quer para a
fabricação de novas superatômicas e novíssimos gases venenosos” (PEDROSA, 1947).

142
“dos sentidos e das emoções”, que deveria, preferencialmente, “preceder a educação do

intelecto e do espírito” e ensinar aos jovens aprendizes “a ver os objetos, a distinguir
sons, a sentir a vida palpitante das coisas por si mesmas” (PEDROSA, 1946). O Museu
de Brasília idealizado por Pedrosa parece proporcionar meios para contribuir com essa
primeira educação em artes, mas não seria esse o objetivo do museu. A ênfase em
textos explicativos, documentos, o uso de meios tecnológicos de instrução, a divisão
espacial do museu em ciclos históricos e muitas das demais características do museu
enumeradas por Pedrosa em sua carta a Niemeyer indicam que esse museu deveria
atender a todo tipo de público.
Na mesma carta, Pedrosa cita uma tentativa anterior de organização de um
museu do mesmo tipo, que deveria ser criado em São Paulo para as comemorações do
seu IV Centenário. Segundo Pedrosa, a comissão que idealizou essa tentativa era
constituída por ele, Herbert Read e Ernesto Rogers. Apesar de não terem sido
encontrados dados sobre tal projeto e nem resultados alcançados por tal comissão, a
informação presente na carta de Pedrosa nos indica que Read, autor com extensa
produção em educação artística, colaborou no projeto de museu de reproduções, o que
também é reforçado pelas várias aproximações entre tais obras e as posições de
Pedrosa acerca da questão da arte e educação. Ao abordar a educação infantil, Read
caracterizou a relação entre arte, educação e racionalidade enfatizada por Pedrosa
como uma “experiência orgânica total”, vivenciada principalmente por crianças e pelos
chamados “primitivos”. Em tal experiência, não há uma evidente diferenciação entre a
imagem e aquilo que é percebido, o que significaria a ausência de uma mediação de
conceitos abstratos entre ambos. Nas sociedades modernas, essa experiência direta
sobre a realidade se enfraqueceria e os indivíduos acabariam por estabelecer uma
consciência partida, em que os conceitos acabam apartados das sensações. Nesta
interpretação de Read, a arte aparece como uma das formas de restabelecer essa
consciência integrada, o que pode ser prejudicado quando a arte é invadida por uma
atitude excessivamente intelectual. Assim, tanto a arte como a educação teriam a
possibilidade de preservar essa unidade da consciência e da percepção.

143
O que agora é sugerido, em oposição a toda a tradição lógico-racionalista, é

que existe um modo visual concreto de "pensar", um processo mental que
atinge sua maior eficiência na criação do mundo da arte. É um modo de
pensar que sustenta aquela unidade primária de percepção e sentimento
encontrada na disposição eidética. Esta unidade primária se desenvolve na
unidade de sensibilidade e razão (sensação e ideias) e é então a base de toda
atividade imaginativa e prática (READ, 1958, p.69 [tradução dos autores]).
Anos depois, em 1953, elementos de tal debate foram retomados em “As

relações entre a ciência e a arte”, trabalho apresentado no IV Congresso da AICA,
realizado em Dublin. No artigo, Pedrosa enfatiza um ponto comum compartilhado
tanto pela arte como pela ciência moderna: a independência em relação à natureza
exterior e a experiência imediata. Tal autonomia teria permitido aos artistas finalmente
se desvencilhar do “velho ferrete conceitual”, permitindo a “recolocação do artista
diante da coisa sensível, para que ele pudesse novamente manter com esta um diálogo
sem intermediários verbais, sem associações conceituais alheias a ela” (PEDROSA,
1996, p.245). Para Pedrosa, em sua fase mais moderna, a arte poderia ser reivindicada
como um meio de conhecimento assim como a ciência, pois agora ela seria capaz de
“chegar a um pensamento articulado das essências, dos fundamentos do real que a
ciência apreende, analisa e submete à sua crítica precisa” e tentar “trazer-nos novas
concepções de objetos ideais, que se manteriam em um plano de analogia com as
unidades formais de significação própria como as gestalts no mundo psicofísico e as
estruturas físico-matemáticas” (PEDROSA, 1996, p.246). Como um modo de
conhecimento autônomo, a arte se debruçaria exatamente sobre uma comunicação
simbólica, ou um “simbolismo presentativo”9 que se caracterizaria por seu poder
totalizador e intraduzível, em que a experiência sensível é imprescindível. Em sua
diferença em relação à linguagem verbal, tal comunicação não poderia ser expressa por
símbolos equivalentes, se manifestando apenas “por uma ação de presença direta”:
9
Pedrosa mobiliza aqui a noção de “simbolismo presentativo” em referência à Susanne K. Langer, que
definiu tal conceito como um simbolismo sem palavras, não discursivo e intraduzível e que “não
permite definições dentro de seu próprio sistema e não pode transmitir generalidades diretamente”.
Neste tipo de simbolismo, “os significados de todos os outros elementos simbólicos que compõem um
símbolo maior e articulado são compreendidos apenas por meio do significado do todo, por meio de
suas relações dentro da estrutura total”, de modo que o funcionamento de tais símbolos depende do
fato de estarem “envolvidos em uma apresentação integral e simultânea”. Langer estabelece tal
conceito com o intuito de caracterizar a distinção essencial entre o simbolismo presentativo e o
simbolismo discursivo, ou seja, da “linguagem” propriamente dita.(LANGER, 1954, p.78-79).

144
Neste novo modo o conhecimento vem por descobertas; com efeito, deve-se
descobrir, entre suas partes constituintes, entre suas estruturas parciais,
ligações, aproximações súbitas, inesperadas ou impossíveis de atingir pelo
desenvolvimento lógico, mas que nos dão, só elas e de uma vez, a significação
do pensamento simbólico global presente. Este pensamento, esta ideia, não é
demonstrativo e não apresenta nenhuma solução que se possa transferir, não
sendo nunca, por outro lado, desmontável em suas partes. Mas é uma
verdade, a verdade do nascimento de um novo ser. A contribuição deste
conhecimento novo não é nunca uma lei, nem um conceito puro, está claro;
mas, mais do que uma imagem, é um acontecimento. Assim, por este outro
modo de pensamento simbólico, o campo do cognoscível é ampliado, e nós
nos aproximamos um pouco mais da natureza das coisas, ou antes, do
misterioso trabalho de elaboração formativa da natureza (PEDROSA, 1996,
p.249).
Em 1953, Pedrosa argumentava, portanto, que a arte havia se desligado de suas

peias seculares, tornando-se autônoma, um fim em si mesma, “un phénomène
ésthetique tout court”. Pondo-se como um meio de conhecimento próprio, rejeitando a
mimesis da natureza, mas também relações diretas com outros saberes, a arte se
punha, ainda sim, como testemunho de seu tempo. De fato, o conhecimento estético,
que se dava como Gestalt, como um flash de revelação, deveria, no museu, se revestir
de “caráter eminentemente pedagógico e documental” e exigia para, assim se realizar,
projeções de slides, com textos explicativos gravados “a fim de que a finalidade
instrutiva e educacional [fosse] melhor alcançada” (PEDROSA, 1996, p.292). Com
efeito, também a relativa autonomia da arte deveria estar ali relacionada aos avanços
da técnica que colocavam a arte como produto dos contemporâneos de seu tempo: “Os
ciclos (...) serão providos de instalações para exemplificar inovações técnicas e
industriais, novos materiais e meios de expressão, descobertas e invenções que
exerceram influência sobre determinados estilos ou provocaram modificações ou
interrupções no curso da evolução artística” (PEDROSA, 1996, p.293). Em Brasília,
onde tudo era novo, o projeto de país moderno podia finalmente se realizar. A afetação
da forma, manifesta tanto na arquitetura, como no entendimento de seu lugar na
história da arte, faziam, portanto do museu, espaço privilegiado para a reflexão sobre a
construção da nova cidade e um país condenado ao moderno. Como já discutido em
ocasiões anteriores:

145
Para Pedrosa, a força motriz de Brasília seria o espírito da utopia, capaz de, a
partir do centro mesmo do país, criar uma nova região que fosse de fato
moderna, construída “de alto a baixo” como “produto acabado da vontade
consciente do homem”, capaz de estabelecer uma nova forma de colonização
que suplantasse aquele “espírito mercantilista do rei colonizador” que marcara
a formação brasileira até então. Brasília se estabeleceria como marco e
exemplo de uma nova geração no Brasil, que deveria povoar essa nova região
sob o signo do ideal que levara à construção da nova capital (RIBEIRO
VASCONCELOS, 2019, p.35).
1959, o Neoconcretismo e outros projetos museais de Pedrosa
Estabelecido no período do deslocamento do crítico ao Japão, o diálogo de

Pedrosa com Niemeyer era também contemporâneo de outros debates por ele
travados. É especialmente digno de nota que correspondências foram trocadas, então,
com os artistas que no mesmo período formulavam, no Rio de Janeiro, as bases da mais
efetiva ruptura com o grupo concreto paulista. Em 16 de fevereiro de 1959, Ferreira
Gullar escreveria a Pedrosa relatando o texto do manifesto neoconcreto que o grupo
carioca publicaria em março daquele ano. Dizia Gullar:
Quanto ao neoconcretismo, mandaremos a você o manifesto. Você já deve

imaginar do que se trata. O nome, antipático como sempre, é uma
necessidade: pretendemos afirmar uma continuidade da arte não-figurativa
construtiva, de Mondrian a nós (!), mas levando em conta mais as obras que a
teoria. Consideramos certa identificação da arte e da ciência (transposição de
conceitos científicos para o campo da arte) como uma necessidade de certa
época que não se manifesta hoje. Pede-se assim uma nova interpretação dessa
arte, na base dos valores expressivos (GULLAR, 1959).
Embora, em entrevista a Nina Galanternick, Gullar se refira à carta e ao

movimento neoconcreto como um “golpe” dado na “ausência do papai grande”,
dirigido a Pedrosa justamente durante o período de seu afastamento no Japão, o poeta
também reconhece que a leitura da fenomenologia de Merleau Ponty, ordenadora da
ruptura no interior do movimento, foi recomendada a ele pelo próprio crítico
(GULLAR, 2008). Ainda na mesma entrevista, Gullar reconhece, ademais, que Pedrosa
adere às obras produzidas dentro dos novos preceitos e que reconhece também que o
crítico não se opõe ao movimento que se desenvolveria nos meses seguintes. Mais que
isso, vale ressaltar que há muito discutindo a autonomia da arte, Pedrosa já chamava a

146
atenção para a independência entre arte e ciência como meios de conhecimento rivais
e também para a distinção de interpretações no interior dos grupos concretistas
sediados no Rio e em São Paulo (SANT’ANNA, 2004).
O que vale chamar a atenção, no entanto, é que se, dentro do projeto de
Pedrosa para o museu, o passado histórico se erigia para concluir-se no núcleo da arte
moderna, o advento do neoconcretismo e outras sucessivas rupturas na história da arte
e da política brasileiras colocariam em questão o modelo sugerido para o Museu de
Brasília em 1958. De fato, naquele ano, quando escrevia a Oscar Niemeyer, Pedrosa
propunha que os núcleos históricos, que incluíam da “Pré-História” à “Época Moderna”
e à “Arte dos Povos Primitivos Contemporâneos”, se concluíssem na etapa
contemporânea incluindo uma forma de arte que para Pedrosa se sintetizava na
própria cidade. Ainda que trajetórias alternativas pudessem ser percorridas pelos
visitantes, o percurso antevia um traçado que o levava inexoravelmente ao
contemporâneo. Um contemporâneo que, para Pedrosa se inscrevia no destino da
abstração (REINHEIMER, 2013) e cuja necessidade o crítico já atribuíra em 1953 ao
percurso em direção à autonomia. Dizia ele, então:
Cézanne pressentiu o que era a realidade artística, e reclamou para o artista o

direito de descobrir nas coisas sua “pequena sensação”. O cubismo deu à obra
realizada uma dignidade nova, e a tela cubista é um universo em si, com suas
leis, seus acontecimentos. A arte abstrata coroa esse longo processo de
conquista da autonomia do fenômeno artístico, dispensando o objeto ou
conservando dele apenas o rastro no espaço (PEDROSA, 1996, p.244).
Se em 1959 Brasília se punha também como coroamento da síntese nas artes,

se colocando como forma a intervir concretamente na realidade e formulando um
destino de país condenado ao moderno, nos anos que se seguiram Pedrosa parecia
crescentemente preocupado com uma forma que, classificada por ele como antiarte ou
arte pós-moderna, se dirigia a um “comportamento significativo” (PEDROSA, 1966).
Tanto Homenagem a Cara de Cavalo de Hélio Oiticica, como o pop sertanejo de
Antônio Dias seriam objeto de reflexão e índices do surgimento de uma nova arte, na
qual o discurso era tão imprescindível quanto a forma.

147
As sucessivas rupturas no desenvolvimento da arte poriam em xeque a

linearidade de processos e, se o desencantamento de Pedrosa com a arte é ainda objeto
de intenso debate, fato é que seus projetos posteriores de museu pouco diálogo
estabeleceram com aquele que é aqui objeto deste artigo. Em 1978, quando diante do
incêndio do MAM e da missão de reformular um projeto de museu, Pedrosa se punha
mais uma vez frente a uma realidade de ainda mais profunda escassez de recursos e da
falência do projeto das elites que haviam sido destituídas pelo golpe de 1964. É digno
de nota, no entanto, que na ocasião, Pedrosa não retome o projeto de um museu de
reproduções como havia concebido para Brasília, mas advogue a criação de um Museu
das Origens (SANT’ANNA, 2014). O projeto lembrava que o MAM carioca tinha “local e
sede magníficos”, mas, diante do fogo, estava inteiramente destituído de acervo
próprio. Pedrosa sugeria então a junção de cinco museus: o Museu do Índio; um
museu para a Arte Virgem, formado a partir do Museu do Inconsciente; o Museu do
Negro, a ser constituído “a partir de peças trazidas de África e de obras criadas aqui no
Brasil, principalmente nos cultos religiosos, onde são usadas”; o Museu de Artes
Populares, composto por “peças colhidas nas várias regiões do Brasil”; e o Museu de
Arte Moderna que deveria “reconstituir um acervo que seja antes de tudo
representativo da arte brasileira”.
Se, em 1958, Brasília se punha como realização utópica universal que coincidia
no pós-guerra com “a necessidade de reconstrução do mundo que se reclama[va] por
toda parte” (PEDROSA, 1959b), o museu de reproduções se punha como a narrativa de
seu ápice, realização de um Brasil moderno na arte coletiva da forma arquitetônica. Em
1978, no entanto, o incêndio do MAM, acaso distópico de um projeto que fracassava,
tornava necessário fazer ressurgir das cinzas um futuro possível, a partir da
coetaneidade do não contemporâneo. Em lugar de uma narrativa linear em direção ao
futuro, era chegado um momento de impasse e a arte precisava refletir sobre si mesma.
O projeto de um Museu das Origens se colocava, portanto, numa chave de renovação,
em que mais uma vez a arte poderia servir para transformar experiências, não mais
remetendo ao futuro, mas encontrando num mundo originário um vínculo afetivo
capaz de, para Pedrosa, mudar um sistema capitalista em decadência que era também
tragédia da cultura (SANT’ANNA, 2019).

148
Dois contrapontos: O projeto de Museu das origens e o Museo de la Solidaridad.
Aproximadamente vinte anos depois da proposta de instalação de um museu

de reproduções em Brasília, Pedrosa volta a público para apresentar um novo projeto
que envolveria a organização do chamado “Museu das Origens”. A proposta de 1978 é
retomada aqui tendo em vista um olhar comparativo em relação ao museu planejado
para Brasília. Cabe perguntar as razões pelas quais as ideias que constituíam o museu
de reproduções parecem ser abandonadas e substituídas, deixando de lado uma leitura
sobre a história da arte que parecia privilegiar a arte abstrata como força pedagógica.
Claro que as circunstâncias mais imediatas em torno dos dois projetos
possibilitam algumas conjecturas acerca do sentido atribuído por Pedrosa às duas
instituições ao serem propostas. O museu de reproduções foi imaginado como parte do
projeto da nova capital brasileira, que foi visto por Pedrosa com um relativo otimismo
e como uma oportunidade para o desenvolvimento brasileiro. Já o Museu das Origens
foi concebido como uma reação ao trágico incêndio do MAM. Mas outras condições
parecem mais determinantes para entender as diferenças entre os papéis
desempenhados pelos dois museus.
O projeto de 1978 idealizava o Museu das Origens como uma unidade
constituída por cinco museus “independentes mas orgânicos” (PEDROSA, 1978a):
Museu do Índio, o Museu da Arte Virgem (do Inconsciente), Museu de Arte Moderna,
o Museu do Negro, o Museu de Artes Populares. Como afirmado por Pedrosa, essa
nova instituição não deveria tentar imitar o MAM ou seguir os mesmos passos que
levaram a sua origem. Segundo ele, o tempo, a filosofia e até mesmo a ideologia que
inspirou a constituição do museu ao final da década de 1940 já eram outros em 1978.
Diante da destruição de boa parte do acervo, Pedrosa via a parceria entre poder
público, gestores privados e sócios do MAM como única forma de estabelecer essa
nova instituição e constituir um novo acervo.
Há em tal proposta certa conveniência, já que ela permitiria constituir um
novo acervo mais rapidamente e com custos menores. Mas é evidente que não foi tal
dimensão prática o principal elemento que condicionou o novo projeto de museu

149
idealizado por Pedrosa. Como afirmado por ele em entrevista realizada pela FUNARTE
cerca de um ano depois da proposta de Museu das Origens, Pedrosa aponta que sua
intenção ao apresentar o projeto estava ligada ao seu entendimento sobre a crise da
arte moderna. Nesse sentido, esse novo museu não deveria despender um esforço
colossal para comprar novos Picassos e Matisses, mas sim procurar constituir um
acervo que “que realmente fosse representativo do que havia de cultura ou de criativo
neste país” e que fosse capaz de mostrar aos brasileiros e aos visitantes estrangeiros
que o Brasil “não é um país anônimo, um país que segue as regras do que se faz em
Nova Iorque ou Paris sem nenhum mais respeito de ligação com as raízes deste país”
(PEDROSA, 1979b). Pedrosa via tais raízes não como uma bravata patriota, mas como
um elemento de iniciação e de identidade que poderia ter mais importância no
presente contexto do que qualquer modernismo, que, segundo ele, deveriam ser
esquecidos para que o Brasil pudesse “baixar ao chão e tirar lá de dentro os tesouros
que estão lá e que nós não soubemos mostrar nem utilizar” (PEDROSA, 1979b).
A defesa de tais artes “originais” entre as inquietações presentes na crítica de
Pedrosa não é uma novidade. Mas o que parece ocorrer ao final da década de 1970 é
uma profunda mudança de ênfase, em que as pesquisas sobre a capacidade
comunicativa da arte moderna a partir das experiências estéticas não mediadas por
uma tradição eurocêntrica perdem lugar para um retorno às “raízes” de uma arte
brasileira intocada. Tal mudança de perspectiva já pode ser observada pela primeira
vez nos planejamentos para a exposição “Alegria de Viver, Alegria de Criar”, proposta
por Pedrosa logo após seu retorno ao Brasil, em 1977, (REINALDIM,2019) e que pode
ser entendida como fruto das experiências de seu exílio no Chile. Mas mesmo
enquanto esteve envolvido na construção do Museo de la Solidaridad, Pedrosa ainda
não atribuía a este um papel de resgate de nenhuma “origem” ou tradição em especial.
O Museo de la Solidaridad foi concebido como uma forma de angariar atenção mundial
e apoio ao projeto socialista idealizado por Allende. Isso foi feito, sobretudo, pela
doação de artistas modernos de todo o mundo, sem estabelecer uma divisão entre arte
moderna e artes originais.
Em 1971, quando Pedrosa já estava envolvido na construção do projeto
socialista chileno, ele ainda afirmava que o ponto de entrecruzamento entre a arte e o

150
socialismo estaria no esforço para “recriar as condições para que a arte seja outra vez
como foi em épocas remotas, nas velhas sociedades pré-capitalistas, uma necessidade
coletiva, o que hoje, sobretudo nas sociedades de economia de mercado não, sendo
simplesmente uma atividade elitista” (PEDROSA, 1995b, p.320). Ainda perdurava no
período uma crença no poder transformador da arte moderna semelhante àquela
presente no projeto do museu de reproduções. Tais obras não serviriam apenas como
uma propaganda do governo Allende, assim como o museu de reproduções de Brasília
não pretendia ser uma propaganda do governo Kubitschek. Vislumbrava-se uma real
contribuição ao potencial criativo do povo chileno, possibilidade esta que só se
cumpriria na medida em que estas obras se tornassem um patrimônio do povo chileno,
acessível a todos e distribuído em um espaço construído com o único intuito de
potencializar as experiências comunicativas e a possibilidade de reflexão10 sobre aquilo
que foi vivenciado através das obras dos artistas modernos irmanados com a causa
socialista chilena. Como colocado por Pedrosa em maio de 1972, em ocasião da
inauguração do Museo de la Solidaridad:
Agora encerrada nessas salas, pendurada em suas paredes, já está

materializada a ideia sob cujo valor enobrecedor nos encontramos, juntos,
aqui. Essa materialização é a arte em seu processo de manifestação. Além de
olhá-las, contemplá-las, admirar essas peças vivas e corpóreas, de dialogar
com elas pelo tato, pelos sentidos, pelo pensamento, adquirimos uma nova
experiência de vida, um novo enriquecimento cognitivo, que é sobretudo, um
veículo da Verdade, ainda transcendente em seu contraste com uma realidade
que a nega. E enquanto a realidade permaneça negando-a, a arte continua em
sua permanente aproximação a uma verdade cada vez mais histórica, e cada
vez menos transcendente. Um dia, num ponto do horizonte, os dois processos
se encontrarão, e então a arte será vida, e a vida será arte. Desse otimismo
vivem os homens da ação, que acreditam no futuro, e querem forjá-lo com
progresso e bem-estar; e desse otimismo vivem os artistas, que são os homens
da imaginação, que querem cria a felicidade humana sobre a terra (PEDROSA,
2013, p.99).
10
Como colocado por Cáceres, o “Museu de Arte Moderna e Experimental” imaginado por Pedrosa para
receber as obras dos artistas que colaborassem como o projeto chileno “consistia na concepção de
museu como espaço reflexivo onde o público e o artista teriam um espaço de aprendizagem em
contato com as obras de diversos períodos históricos e, a partir da criação de um ambiente reflexivo
seriam levados a perscrutar as novas formas possíveis que a arte poderia adquirir mantendo certo
sentido originário da atividade: dar forma ao mundo ao mesmo tempo em que se dá forma à
sensibilidade humana (CÁCERES, 2010, p.97).

151
Mas há de se perceber também que uma idealização romântica11 de um

passado pré-capitalista esteve presente em boa parte do pensamento pedrosiano ao
longo de sua trajetória. Esse fenômeno não é exatamente raro na história do marxismo
e pode ser observado, destacadamente, nos autores alemães cujo interesse analítico
recaia nas questões culturais, como György Lukács, Ernst Bloch, Walter Benjamin,
Herbert Marcuse e outros dos vinculados à chamada “Escola de Frankfurt” (LOWY &
SAYRE, 1995, p.126-127). Ainda que tal pré-capitalismo idealizado fosse apresentado
como forma de conter a crescente mercantilização da arte desde meados da década de
1960, a posição de Pedrosa enquanto esteve no Chile ainda estabelecia como ponto
nevrálgico de qualquer transformação cultural orientada pelo socialismo a atuação do
artista que, ao se conscientizarem das contradições entre as práticas artísticas e os
condicionamentos impostos pelo capitalismo, buscariam no exercício da própria arte
“livrar-se dessas modalidades de servidão” e servir como “implacáveis acusadores e
testemunhas a favor da causa do nosso modelo socialista” na medida em que
“denunciam por suas atividades e por suas ‘obras’ os males e impasses a que foram
levados por sua sociedade” (PEDROSA, 1995b, p.318). Em tal modo de perceber a
atuação do artista em prol de uma transformação social, Pedrosa ainda se mostra um
adepto da defesa das capacidades comunicativas da arte e permanece dando ênfase ao
papel exercido pelo artista moderno ao pensar no sentido antecipador e transformador
que as “especulações estéticas” destes ganham no contexto capitalista. Contudo, aqui
ele já teria deixado de lado a preeminência do abstracionismo geométrico enquanto
forma privilegiada. Isso fica claro no prefácio escrito por ele em 1972 para a coletânea
de artigos “Mundo, homem, arte em crise”. Escrito enquanto Pedrosa ainda estava em
Santiago, o prefácio apresenta a função comunicativa da arte e sua função social no
contexto do “alto capitalismo” como enfoques pertinentes para a abordagem dos
problemas estéticos-sociais que atingem a condição de produção artística do período.
Porém, Pedrosa também observava que não havia “mais nada a extrair” do
11
Segundo o sentido atribuído ao termo por Lowy e Sayre, romantismo pode ser definido uma “visão do
mundo [que] constitui-se enquanto forma específica de crítica da ‘modernidade’” (LOWY & SAYRE,
1995, p.35) em que o teor de tal crítica está ligada à “convicção dolorosa e melancólica de que o
presente carece de certos valores humanos essenciais que foram alienados” (LOWY & SAYRE, 1995, p
40). Assim, tal atitude romântica é marcada por uma nostalgia que “incide sobre um passado pré-
capitalista” que pode ser “inteiramente mitológico ou legendário” (LOWY & SAYRE, 1995, p 40-41).

152
abstracionismo geométrico ou de quaisquer outras das designações que eram, à época,

atribuídas à arte abstrata em razão. Para Pedrosa, a arte de seu tempo, uma “arte dita
moderna”, era uma arte que “arquejava” em razão da crise estético-social estabelecida
pelo desenvolvimento da sociedade de consumo (PEDROSA, 1975, p.8).
A posição de Pedrosa só parece se direcionar àquela que se pronunciaria com o
projeto de Museu das Origens a partir do fim da breve experiência socialista chilena,
violentamente encerrada em razão do golpe militar de 11 de setembro de 1973. Depois
de ter sofrido perseguições políticas no Brasil e no Chile e ser forçado a se retirar em
exílio dos dois países, Pedrosa passa a expressar mais diretamente um esgotamento das
possibilidades transformadoras pela via da arte moderna. É inegável que há nos
escritos de Pedrosa um retorno às questões políticas e certa decepção com os rumos
tomados pela arte. Após a sua fuga do Chile em direção à França, onde passou os
últimos anos de seu exílio até o seu retorno ao Brasil em 1977, Pedrosa começa a
redação das “Teses do Terceiro Mundo”, em que aborda a crise que assolaria não
apenas a arte, mas o mundo inteiro, mas cujo peso recairia, sobretudo, no terceiro
mundo, afligido pelo imperialismo e seus males. A crise do capitalismo também atingia
os países desenvolvidos naquele período, mas era nos países em sua periferia que tal
crise toma a forma de um descontentamento político generalizado que põe em questão
a própria ordem econômica capitalista e as instituições políticas que esta impunha ao
sul global, exemplificada no texto pela ditadura de Pinochet e outros. Depois de “mais
de duzentos anos de capitalismo e mais de cem anos de imperialismo predatório”, a
lógica perversa imposta aos países do hemisfério sul toma a forma de um único
“grande” ideal: “o mínimo de organização para que (...) possam matar a sua fome”
(PEDROSA, 1978b, p.17).
Pedrosa via nos crimes do imperialismo exatamente a ruína de todas as velhas
culturas pré-capitalistas e é em tal chave que a proposta de Museu das Origens pode
ser lida. A queda do projeto socialista de Salvador Allende pôs fim às esperanças
civilizatórias que Pedrosa depositara na arte moderna, que em 1975 já era resumida por
ele como mais um dos “‘aparelhos ideológicos’ em que se apoia o poder da burguesia”
(PEDROSA, 1995c, p.321). Retomando, em parte, uma perspectiva mais frequente em
seus escritos da década de 1930, Pedrosa parece, mais uma vez, rejeitar a arte burguesa

153
– vista como aquela que “reivindica para si toda a criatividade toda a criatividade
humana”, transformando-os “em valores de troca” – e os museus inseridos em sua
lógica - que colaboram com tal intento ao “consagrar” as obras neles expostas para
assim “subir às nuvens” seus preços e de outras do mesmo autor ou estilo, aos modos
de um mercado de ações (PEDROSA, 1995c, p.322). Em suas acusações, Pedrosa
atribuía ao informal e à pop art o fim da arte moderna, pois estabeleciam uma recusa
aos valores plásticos, formais e estéticos que a caracterizavam (PEDROSA, 1995c,
p.325). Nesta nova fase de seu pensamento estético, no entanto, sua recusa à arte
burguesa não recai apenas sobre tais tendências, já que ele colocava não apenas estas,
mas também a arte minimalista, a arte conceitual e até mesmo as expressões
contemporâneas da arte abstrata como expressões de um consumo conspícuo, fruto de
uma “mistificação cultural” que se reproduz e se projeta como “bens supremos que os
grandes monopólios (...) transnacionais levam para todo o mundo, principalmente
para os países da periferia, como os emblemas, os símbolos da civilização cosmopolita
do global shopping center a que os sumo-sacerdotes das gigantescas empresas
monopolistas querem reduzir o planeta” (PEDROSA, 1995c, p.326).
Mas em contraponto a tal visão pessimista sobre a possibilidade emancipatória
da arte moderna, Pedrosa também reforça aquilo que chamamos aqui de um
“romantismo” em relação às práticas artísticas que remetem às sociedades pré-
capitalistas, que se manifestam nas práticas dos povos tradicionais denominadas em
sua maioria como “arte popular” ou “artesanato”. A partir desse ponto de vista, o artista
recupera uma posição transformadora e revolucionária na medida em busca de um
“retorno (...) à condição de artesão” (PEDROSA, 1995c, p.326) que não deve ser
confundida como uma resposta ao gosto pelo exótico e folclórico do colonizador, mas
sim como um artesanato que “contribui para romper a estrutura de classes e põe em
questão o monopólio da atividade criadora da burguesia” (PEDROSA, 1995c, p.328). Tal
artesanato de caráter revolucionário é exemplificado nas cooperativas de artesãos
formadas no Chile durante o governo Allende, que teriam estabelecido não apenas
novas formas de renda para estes trabalhadores, mas também uma nova autonomia na
organização do trabalho, um restabelecimento da liberdade criadora, a criação de um
novo público e a transformação dos gostos. Na medida em que avança em direção à

154
“destruição” dos valores de classe burgueses e contribui para a “desalienação cultural”,

que atinge aos países latino-americanos, tal artesanato ganharia, segundo Pedrosa, um
sentido revolucionário (PEDROSA, 1995c, p.330). E é também nesse sentido que
Pedrosa passaria a promover, já de volta ao Brasil, em 1978, um museu que resgatasse
tal caráter artesanal dormente na sociedade brasileira.
É neste contexto que se estabelece a nova interpretação sobre a condição de
exercício da prática artística que orientou o projeto do Museu das Origens. A notável
diferença entre o projeto de 1978 e aquele imaginado por Pedrosa cerca de 20 anos
antes e que deu forma à proposta do museu de reproduções poderia ser facilmente
justificado como uma decepção em razão de todas as lutas perdidas e pela emergência
da crise mundial que se aprofundou ao longo da década de 1980. É inegável que o fato
de Pedrosa ter vivenciado em menos de uma década dois golpes de estado e de ter sido
perseguido, já aos setenta anos de idade, pela ditadura brasileira e chilena acabou por
afetar o seu julgamento sobre arte do seu tempo. Em tais condições, não é uma
surpresa notar um pessimismo e um viés mais ríspido em relação às possibilidades
emancipatórias. Seria compreensível se Pedrosa optasse em deixar de lado as questões
estéticas para retomar aos seus escritos políticos e sua militância socialista. De fato,
Pedrosa, se voltou novamente para as questões políticas, mas sem abandonar sua
reflexão sobre a condição do artista na sociedade capitalista, até mesmo porque essas
dimensões estavam intrincadas ao longo de toda a sua trajetória. E mesmo que este
tenha apresentado clivagens significativas em relação às posições defendidas por
Pedrosa durante as décadas de 1950 e 1960, também existem continuidades
significativas e são exatamente estas que nos ajudam a compreender a proposta do
museu das reproduções projetado para Brasília e o sentido desta instituição em seu
pensamento estético.
Já aos 78 anos de idade, Pedrosa ainda acreditava, assim como em 1958, na
potencialidade revolucionária da arte. Essa crença perdurou desde a década de 1930 e
permaneceu intacta até sua morte, em 1981. Tal potencialidade sempre foi ancorada na
crença na capacidade da arte em proporcionar um alargamento das sensibilidades e
das competências cognitivas daqueles que incorporam em suas vidas a vivência de
experiências criadoras. Mas o que se transforma nessa última etapa do pensamento

155
pedrosiano em artes são os sentidos e as formas como possibilitar a construção dessa

nova consciência, o que é estabelecido não apenas pelas decepções e pelas dificuldades
enfrentadas por Pedrosa ao longo da década de 1970, mas, fundamentalmente, pelas
profundas transformações que atingiram o mundo das artes nas últimas décadas do
século XX. Assim, o Museu das Origens, assim como o Museu de Brasília, são
expressões das interpretações feitas por Pedrosa acerca das condições materiais de
produção de arte e de sua determinação a partir do modo de produção capitalista de
seu tempo. Se no período ao qual se refere o Museu das Origens, a possibilidade ação
emancipadora da arte estaria naquilo que Pedrosa chamou de “arte de retaguarda”, no
período em que Pedrosa mobilizou seus esforços pela adesão do Museu de
Reproduções ao conjunto arquitetônico que constituía a nova capital, tal possibilidade
ainda era vista na experiência e na vivência com a forma moderna. Como a própria
cidade era fruto de tal idealização transformadora da especulação estética
transfigurada na arquitetura de Brasília, a vivência proporcionada pelo Museu de
reproduções deveria ser de outro tipo, mas complementar à unidade que constituía a
nova capital.
Considerações finais: museus e experiência
Aproximadamente dois anos antes de apresentar ao público os treze pontos

que alicerçaram o Museu de Reproduções, ao responder à “enquête sur l’art magique”
de André Breton, Pedrosa traçara um paralelo entre a arte moderna e o pensamento
mítico, em que a arte é entendida como “o maior e mais profundo esforço do
pensamento e da sensibilidade ocidental para recuperar o espírito, mágico ou, pelo
menos, para retornar aos modos, do pensamento mítico, caído em desuso com o
advento do racionalismo metafísico da civilização utilitária burguesa”. Se na última
fase de sua crítica, Pedrosa parece retomar a questão do pensamento mítico como
esperança de um restabelecimento entre arte e vida, no período em que Pedrosa
elaborou o projeto de museu de reproduções, Pedrosa ainda via na arte abstrata e na
sua inerente incomunicabilidade pela via da linguagem discursiva “um convite a esse
retorno recuperativo” de uma dimensão mágica. Nesta perspectiva, a arte abstrata

156
cumpriria não apenas sua função comunicativa, mas também sua função social, ao
convidar o público que deseja compreendê-la, a “pôr de lado o aparelho um tanto
rígido ou especializado de nossos conceitos lógicos” para tornar possível o acesso a
uma “atitude mental e espiritual diferente da que governa as relações intelectuais e
sociais dos homens em nossa sociedade ocidental” (PEDROSA, 1956).
Neste sentido, o museu desempenharia, em primeiro lugar, o papel de
estabelecer meios de acesso facilitado às obras a que eram atribuídas uma capacidade
comunicativa privilegiada, seguindo a narrativa linear idealizada por Pedrosa. Isso só
foi possível em razão dos avanços tecnológicos que tornaram possível reproduzir
imagens dos diferentes períodos históricos de maneira fiel. Mas o museu de
reproduções também desempenharia uma outra função, baseada na sua espacialidade
apartada dos fluxos contínuos da vida e na sua potencialidade para servir como espécie
de “função ritual”. Nesse sentido, o museu também deveria ser um espaço de ruptura
com a vida urbana, com o “mecanismo do cotidiano” que impede a apreciação das
coisas “direta e imediatamente percebidas” (PEDROSA, 1961). Seja no dia-a-dia da vida
do trabalhador, na apreciação da cultura de massas e até mesmo nos típicos museus e
suas visitas guiadas, há, segundo Pedrosa, a predominância da inferência lógica como
modo de apreciação dos fenômenos estéticos. As exigências para que um dado objeto
seja percebido artisticamente envolvem certo isolamento e concentração e são as
instituições como os museus, apesar de sua precariedade e heterogeneidade, aquelas
que melhor cumprem tal função no mundo ocidental.
Não é nova a ideia de que os museus possuem a potencialidade de servir como
um espaço de formação moral e espiritual. É um lugar-comum a afirmação de que os
museus foram construídos, arquitetonicamente e ideologicamente, como espaços de
contemplação de uma arte que, apesar de secular, ganhava contornos de “sagrada” pelo
poder imbuído a tais espaços. Mesmo que tais museus, típicos do século XIX, tenham
desempenhado um importante papel na sacralização de uma noção de “cultura”
combatida por Pedrosa, há um elemento que os aproxima não apenas do caso do
Museu de Brasília, mas também dos outros dois projetos museais desenvolvidos por
Pedrosa citados aqui: o papel do museu – ou qualquer outra instituição congênere
nomeada de maneira distinta – enquanto espaço de liminaridade ritual, elemento

157
fundamental para que a experiência possa ser deslocada das expectativas cotidianas
(DUNCAN, 2008). A necessidade de o museu ser capaz de cumprir tal função parece
ainda mais fundamental nos três projetos pedrosianos, na medida em que todos eles
compartilham a noção do museu enquanto forma institucional que é pensada
enquanto “lugar privilegiado para essa reeducação não-lógica, mas perceptivo-
estética”, em que cumpriria a sua finalidade na medida em que fosse capaz de “ensinar
os visitantes a perceber, direta e imediatamente tudo: quadro, escultura, gravura,
espaço, cor, arquitetura” (PEDROSA, 1961). Tal finalidade da forma institucional museu
estaria no cerne dos projetos do Museu de Brasília, do Museo de la Solidaridad e do
Museu das Origens, alterando-se em cada um dos casos a pertinência dos conteúdos
considerados por Pedrosa como necessários de acordo com as demandas de seu tempo.
No caso específico do Museu de Reproduções, Pedrosa propõe que o caráter
ritual proporcionado pelo museu seja deslocado, deixando de servir como força para a
construção do valor de culto da obra. Em razão do fenômeno que Walter Benjamin
chamou de “metamorfose do modo de exposição pela técnica da reprodução”
(BENJAMIN, 1987, p.183), os usos sociais do museu poderiam deixar de operar como
elemento de reforço da unicidade e de autenticidade da obra de arte – ou seja, como
elemento de reforço de sua “aura” – para operar no sentido de possibilitar os
deslocamentos necessários para o tipo de experiência estética e pedagógica idealizada
por Pedrosa para tal museu. Nesse sentido, as possibilidades políticas vislumbradas por
Benjamin ao abordar as artes tecnicamente reprodutíveis parecem aqui transfiguradas
por Pedrosa para o caso das artes visuais. Ao mobilizar a função ritual do museu e as
técnicas de reprodução tendo em vista o cumprimento do papel pedagógico das artes,
não é apenas a arte e a política que se entrecruzam, pois, ao permitir uma experiência
direta de comunicação com as obras mais significativas da arte moderna até ali, essa
experiência também seria entendida por Pedrosa como um momento de vivência,
ainda que breve e fugidio, de uma síntese entre arte e vida.
Referências
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158
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162
O incêndio do MAM-RJ e as
respostas de Mário Pedrosa às
crises artísticas, museológicas e
políticas da época
André Leal1

RESUMO
O incêndio do MAM-RJ, em 1978, foi o maior desastre patrimonial brasileiro até aquele momento,
destruindo praticamente todo seu acervo. Ao acompanharmos os escritos e a atuação do crítico de arte
Mário Pedrosa antes e depois do incêndio, muitas de suas ideias sobre arte e curadoria vêm à tona. Iremos
aqui apresentar três momentos do pensamento “museal” de Pedrosa em torno desse evento: a proposta
de exposição de arte indígena “Alegria de viver, Alegria de criar”, prevista para o MAM-RJ antes do
incêndio, sua proposta de reconstrução do museu depois do incêndio como “Museu das Origens” e sua
atuação junto ao Museu da Solidariedade Salvador Allende, no Chile. Esses três eventos não apenas
demonstram o pensamento museológico de Pedrosa, mas também expressam o potencial de atuação do
crítico frente a diferentes momentos de esgotamentos e crises de modelos: da arte moderna e ocidental,
da tragédia patrimonial e da política internacional, respectivamente.
Palavras-chave: Mário Pedrosa; arte moderna; arte contemporânea; experimental.
The MAM-RJ fire and Mário Pedrosa’s answers to the artistic, museological and
politic crises of the period
ABSTRACT
The great fire of the MAM-RJ, in 1978, was the biggest Brazilian patrimonial disaster until that moment,
destroying almost its entire collection. As we follow the writings and practice of art critic Mário Pedrosa
before and after the fire many of his curatorial and artistic ideas emerge. We will here present three
moments of Pedrosa’s “museal” conceptions around this event: the proposal for the indigenous art
exhibition “Joy of living, Joy of creating”, planned for MAM-RJ before the fire, his proposal for the
reconstruction of the museum after the fire as the “Museum of Origins” and his work in creating the
Salvador Allende Solidarity Museum, in Chile. These three events not only demonstrate Pedrosa’s
museological thought, but also express the potential of the critic’s responses in face of different moments
of exhaustion and model crises: of modern and western art, of heritage tragedy, and of international
politics, respectively.
Keywords: Mário Pedrosa; modern art; contemporary art; experimental.
El incendio del MAM-RJ y las respuestas de Mário Pedrosa a las crisis artísticas,
museológicas y políticas de la época
1
Doutorando em Artes Visuais no PPGAV/EBA/UFRJ, Rio de Janeiro, Brasil; bolsista FAPERJ Nota 10. Faz
parte da Rede Solidária de Pesquisadores do Arquivo do Museu da Solidariedade Salvador Allende. E-
mail: [email protected]

163
RESUMEN
El incendio del MAM-RJ, en 1978, fue el mayor desastre patrimonial brasileño hasta entonces, destruyendo
prácticamente toda su colección. A medida que seguimos los escritos y la actuación del crítico de arte
Mário Pedrosa antes y después del incendio, muchas de sus ideas sobre el arte y la curaduría pasan a
primer plano. Aquí presentaremos tres momentos del pensamiento “museístico” de Pedrosa en torno a
este evento: la propuesta de la exposición de arte indígena “Alegría de vivir, Alegría de crear”, prevista
para el MAM-RJ antes del incendio, su propuesta de reconstrucción del museo después del incendio como
“Museo de los Orígenes” y su actuación en el Museo de la Solidaridad Salvador Allende, en Chile. Estos
tres hechos no solo demuestran el pensamiento museológico de Pedrosa, sino que también expresan el
potencial de la actuación del crítico ante diferentes momentos de agotamiento y crisis de modelos: del
arte moderno y occidental, de la tragedia patrimonial y de la política internacional, respectivamente.
Palabras-clave: Mário Pedrosa; arte moderno; arte contemporâneo; experimental.
1. Introdução
Na madrugada de 8 de julho de 1978 o Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro

(MAM-RJ) foi tomado por um incêndio que consumiu praticamente todo seu acervo com
obras de renomados artistas nacionais e internacionais, encerrando um ciclo de
experimentações artísticas que ali ocorriam desde a inauguração de sua sede definitiva
no Aterro do Flamengo em 1958.2 O crítico de arte Mário Pedrosa, que havia acabado de
voltar de seu segundo exílio, estava organizando, junto com a artista Lygia Pape e equipe
interdisciplinar, a exposição de arte indígena “Alegria de viver, Alegria de criar”, que iria
ocupar os três pisos do museu no início de 1979. Tratava-se de uma incipiente e inédita
tentativa decolonial de inserir a produção indígena no circuito artístico da época em pé
de igualdade com a produção artística moderna e contemporânea. Sendo sobretudo uma
forma de reparação histórica com as populações indígenas dizimadas desde a invasão
portuguesa (PEDROSA, 1981b, p. 09), era também uma resposta de Pedrosa e de Pape ao
que identificavam como um esgotamento das possibilidades da arte moderna, e
ocidental, de modo geral.
2
O edifício-sede do MAM-RJ, projetado por Affonso Eduardo Reidy, foi inaugurado em etapas entre 1958
e 1967. A partir de então ali se estabelece um importante polo de arte experimental, com viés também
pedagógico e político, sendo um importante refúgio da repressão do governo ditatorial instalado no país
a partir do golpe militar de 1964. Para maiores informações sobre o MAM-RJ nas décadas de 1960 e 1970,
ver: GOGAN, Jessica (org.); MORAIS, Frederico. Domingos da criação: uma coleção poética do
experimental em arte e educação. Rio de Janeiro: Instituto MESA, 2017. E LOPES, Fernanda. Área
experimental: lugar, espaço e dimensão do experimental na arte brasileira dos anos 1970. São
Paulo: Prestígio editorial, 2013.

164
Após o incêndio do museu, Pedrosa propôs que este fosse transformado no

“Museu das Origens”, composto por cinco museus: de arte negra, indígena, popular,
“virgem” (do inconsciente), e moderna e contemporânea, orbitando ao redor de um
núcleo “criativo e experimental” (PEDROSA, 1978b). Tais museus demarcariam as
matrizes históricas da arte contemporânea brasileira ativas no presente. A proposta
também revela as transformações no pensamento do crítico frente ao que ele
identificava como o esgotamento da arte moderna e aos impasses gerados tanto pelo
incêndio do MAM-RJ, quanto pela situação da política cultural brasileira à época.
Alguns anos antes, entre 1971 e 1973, Pedrosa esteve à frente da criação do Museu
da Solidariedade no Chile, reunindo centenas de obras doadas por importantes artistas
internacionais em apoio à “via chilena do socialismo” de Salvador Allende. Como
resposta aos ataques da direita nacional e internacional ao governo Allende e à crise
política por eles gerada, pensou-se na criação de um museu de arte moderna e
experimental que demonstrasse o apoio dos artistas ao governo chileno. A passagem de
Pedrosa pelo Chile também informa mudanças de postura pela qual o pensamento do
crítico passou na década de 1970.
Tratam-se, portanto, de três momentos da fase tardia da carreira de Pedrosa,
nascido em 1900 em Pernambuco e falecido em 1981 no Rio de Janeiro, que indicam as
saídas propostas pelo crítico para três diferentes crises – das artes, patrimonial e política
–, mas que reúnem e conjugam diferentes aspectos de seu pensamento ao longo das mais
de quatro décadas de carreira como crítico e curador. Iremos debater também textos
anteriores de Pedrosa que informam ou contradizem os eventos em questão,
apresentando as vicissitudes de uma carreira tão longeva e plural, mas diretamente
relacionadas com os desdobramentos artísticos e políticos de seu tempo. Assim, é
possível identificar nesses eventos diferentes aspectos de um período registrado por
muitos pesquisadores como de passagem entre o “moderno” e o “contemporâneo”.
Cabe ressaltar que dentre as contradições expressas nos escritos de Pedrosa a
que mais nos interessa neste ensaio é sua relação com a produção indígena, presente nas
propostas expositivas “Alegria de viver, Alegria de criar” e no “Museu das Origens”. Em
sua trajetória, o crítico oscila entre duas visões conflitantes em relação a essa produção,
mas que se atravessam no decorrer dos anos. Até a década de 1970 poucas vezes Pedrosa

165
a vê como algo a ser mobilizado no presente; a produção indígena seria parte de um

passado anterior à invasão portuguesa e o Brasil não teria uma cultura prévia digna de
valor. Ao longo da década de 1970, e principalmente após sua passagem pelo Chile como
veremos, ele mobiliza essa produção no presente, como na exposição “Alegria de viver,
Alegria de criar”, entendendo o modo de produção dos indígenas como exemplo para os
artistas experimentais da época. A produção indígena, portanto, é vista como modelo de
produção estética dentro de uma sociedade não-capitalista, apesar de Pedrosa abordá-
la muitas vezes ainda de modo abstrato e como parte de um presente a-histórico.3 Para
fins analíticos apresentamos esses dois momentos na trajetória de Pedrosa de modo um
tanto esquemático, mas é importante frisar que ambas as atitudes do crítico frente à
produção indígena se interpenetram e não se deixam reduzir a esquematismos, fazendo
parte da complexa trama de produções mobilizada por Pedrosa em seus escritos ao longo
de sua vida. Assim, sua sensibilidade lhe permitiu abordar, ainda em sua fase mais
radicalmente modernista, produções desviantes dos cânones consagrados, bem como
posteriormente ele continua sendo um homem de seu tempo e não leva a inclusão da
produção indígena à radicalidade contemporânea de seu estatuto de objetos produzidos
no presente, como atualmente se vê em alguns museus e exposições pontuais, algo que
pretendemos deixar mais claro ao longo do texto.
2.1 Crise artística: impasses da arte moderna e o pós-modernismo experimental
As décadas de 1960 e 70 são vistas por muitos pesquisadores como um momento

de inflexão na produção artística ocidental, de passagem do “moderno” para o
“contemporâneo” (REINALDIM; SOMMER, 2020, p. 91). Mesmo tendo uma atuação
essencialmente modernista em sua linguagem e também estreitamente ligada à
produção artística e arquitetônica dos modernismos brasileiros, Mário Pedrosa foi um
dos primeiros a captar o que identificou em diversos textos como um “esgotamento” da
3
ver a esse respeito a pesquisa de mestrado de Pollyana Quintella, na qual ela analisa a questão do
“primitivismo” em Mário Pedrosa, com foco principal justamente nas propostas expositivas aqui
abordadas: QUINTELLA, 2018.

166
arte moderna e já em 1966 denominou a produção ambiental de Hélio Oiticica de “pós-

moderna”, muito antes do termo se tornar corrente.
Em “Arte ambiental, arte pós-moderna, Hélio Oiticica”, Pedrosa indica o que
seria uma passagem das questões materiais e perceptivas do modernismo para questões
culturais e sociais mais amplas, e a produção de Oiticica daria a ver tal movimento.
Segundo o crítico, estaríamos “agora em outro ciclo, que não é mais puramente artístico,
mas cultural, radicalmente diferente do anterior”, inaugurado pelas Demoiselles
d’Avignon (1907) de Picasso. “Nessa fase de arte na situação, de arte antiarte, de ‘arte pós-
moderna’ [...] os valores propriamente plásticos tendem a ser absorvidos na plasticidade
das estruturas perceptivas e situacionistas” (PEDROSA, 1966a, s/p).4
Pedrosa identifica na produção de Oiticica uma série de pontos que resumem
também ideias que tinha em relação à produção artística de modo geral, reunindo sua
visão política, marcadamente marxista, a importância que dava à teoria da gestalt para
a percepção artística e as preocupações sociais e biográficas que sempre informaram sua
produção crítica.5 Segundo Pedrosa (1966a, s/p), na “arte ambiental” de Oiticica, “nada
é isolado” e “o conjunto sensorial domina”, algo que o artista havia absorvido em sua
vivência no morro da Mangueira. O Bólide em homenagem a Cara de Cavalo, criminoso
assassinado brutalmente pela milícia Scuderie Le Cocq, também era outro momento
dessa nova etapa artística, pois seria “verdadeiro monumento de autêntica beleza
patética, para a qual os valores plásticos por fim não foram supremos. [...] Aqui é o
conteúdo emocional que absorve o artista” (PEDROSA, 1966a, s/p). Portanto, as
questões levantadas pela produção de Oiticica em particular, mas também de outros
artistas “experimentais”, corresponderiam a temas muito mais amplos que aqueles
estritamente artísticos colocados pelas vanguardas modernistas, podendo assim ser
caracterizadas como pós-modernas.
Em outro texto do mesmo ano, Pedrosa realizaria uma leitura
fundamentalmente marxista das condições da produção artística daquele momento, que
desdobram pontos apresentados acima. No artigo “Crise do condicionamento artístico”,
4
buscamos aqui citar o máximo possível as fontes primárias dos textos críticos de Pedrosa, a maioria
publicados em jornais diários e revistas.
5
Ver: PÉREZ-BARREIRO, 2017.

167
o crítico afirma que, frente aos desenvolvimentos tecnológicos recentes, o estilo já não
teria preponderância na produção industrial e artística. Faltariam “as qualidades
artesanais de perenidade e similitudes intrínsecas para criar unidade formal e estilística”,
além da “solidez de profundas tradições culturais capazes de fornecer o estrume para
uma criação coletiva super individual” (PEDROSA, 1966b, p. 10), levando os artistas e a
indústria a se submeterem aos caprichos sempre cambiantes do mercado de consumo.
Essa falta de “padrões preexistentes” também indicaria “que a Arte perdeu suas raízes
culturais, e foi subordinada a outros padrões necessariamente instáveis e aleatórios
como os dominantes no mercado consumidor” (PEDROSA, 1966b, p. 10). Mais uma vez,
Pedrosa conclui identificando uma nova atitude dos artistas frente à sua produção, que
já não poderia ser incluída nos modelos modernistas. Para o crítico, estaríamos diante
de “um fenômeno cultural e mesmo sociológico inteiramente novo”, que fugiriam “dos
parâmetros do que se chamou de arte moderna. Chamai a isso de arte pós-moderna,
para significar a diferença” (PEDROSA, 1966b, p. 10).
Em 1967, Pedrosa escreveria o artigo “Mundo em crise, homem em crise, arte
em crise”, no qual aprofunda sua análise da nascente “sociedade de consumo
espetacular” (LEAL, 2015, p. 65) e as possibilidades de alienação ou de emancipação que
esta nova situação permitiria, sempre movida pelos avanços tecnológicos. Segundo o
crítico, “para vencer a defasagem entre o acúmulo das transformações tecnológicas no
presente e o isolacionismo de fundo artesanal, não se vê, hoje, outro recurso senão em
tudo projetar, seja no domínio científico, técnico ou estético, em termos ambientais”
(PEDROSA, 1967, p. 3). Em sentido similar ao que colocara, em 1966, em relação às
pressões exercidas pelo mercado sobre os artistas, Pedrosa (1967, p. 3) segue afirmando
que “nessa grave encruzilhada em que se encontra a arte, o artista é excitado por mil
solicitações, vindas do mundo ambiente, cada vez mais amplo, mais complexo e
surpreendente”, daí também a exigência da arte em se reintegrar ao ambiente de modo
geral.
Se nestes textos podemos acompanhar as transformações pelas quais o campo
artístico estava passando nesse momento de transição do “moderno” para o
“contemporâneo”, Pedrosa já havia apresentado uma visão sobre a produção artística em
termos muito mais amplos que aqueles rigorosamente modernistas em 1947, em uma

168
conferência que teve o sugestivo título de “Arte, necessidade vital”. Proferida na abertura
da exposição de pinturas dos usuários do Setor de Terapêutica Ocupacional do Centro
Psiquiátrico Nacional de Engenho de Dentro, no Rio de Janeiro, comandado por Nise da
Silveira, Pedrosa busca apresentar seu modelo de concepção artística como inerente à
humanidade, afastando-se das concepções acadêmicas e do primeiro modernismo
brasileiro então vigentes no país. Essa postura também está relacionada à sua tentativa
de ampliação do campo artístico para o abstracionismo, que vigoraria nas décadas
seguintes e cujo ápice foram os movimentos concreto e neoconcreto nos quais Pedrosa
teve participação fundamental.
Contrapondo-se aos excessos regulatórios e intelectuais do academismo e
explorando o papel do inconsciente na produção dos artistas – profissionais ou não –, o
crítico defende a abertura do campo artístico para produções “desviantes” como as das
crianças, dos povos “primitivos”, além da dos internos de hospitais psiquiátricos como o
do Engenho de Dentro. Segundo Pedrosa (1947, s/p), “a atividade artística é uma coisa
que não depende [...] de leis estratificadas, frutos da experiência de apenas uma época
na história da evolução da arte”, mas se estenderia “a todos os seres humanos”. Para ele,
“a vontade de arte se manifesta em qualquer homem de nossa terra, independente do
seu meridiano, seja ele papua ou cafuzo, brasileiro ou russo, negro ou amarelo, letrado
ou iletrado, equilibrado ou desequilibrado”.
A “necessidade vital” de criação artística escaparia, portanto, às regras
intelectuais elaboradas desde o Renascimento e as “modernas teorias psicológicas”
confirmariam isso. Para Pedrosa (1947, s/p), “cada indivíduo é um sistema psíquico à
parte, e também uma organização plástica e formal em potência”. Assim, o fenômeno
artístico teria que “ser entendido num sentido mais amplo que até ontem” (PEDROSA,
1947, s/p), chancelando nos círculos for mais das artes a exposição instalada no salão do
Ministério da Educação e Saúde, símbolo do modernismo arquitetônico brasileiro e que
já tinha abrigado e abrigaria muitas outras exposições de arte moderna. Para Pedrosa, a
arte seria “a linguagem das forças inconscientes que atuam dentro de nós” (PEDROSA,
1947, s/p). Vemos, assim, que o crítico já buscava dar um sentido mais abrangente à arte,
além dos círculos estreitos de iniciados, e a experiência com os internos do Engenho de
Dentro lhe abriu os olhos para produções que escapavam a esses círculos.

169
Outra indicação dessa visão ampliada da produção artística que Pedrosa tinha
está na citação à produção de “povos primitivos”, mesmo que ainda tratados como parte
de um passado arqueológico ou como uma cultura mais atrasada que a ocidental. Desde
um ponto de vista bastante eurocêntrico, Pedrosa (1947, s/p) afirma que reconhecer “os
povos bárbaros da América pré-colombiana, da Oceania, da África” como produtores de
arte digna de interesse faz com que esta deixe “de ser privilégio de raças superiores da
Europa ocidental”. Assim, “a arte não é mais produto de altas culturas intelectuais e
científicas. Povos primitivos também a fazem” e seus “produtos artísticos [...] são
formalmente tão legítimos e bons quanto os das civilizações super-requintadas da Grécia
ou da França” (PEDROSA, 1947, s/p). Apesar dessa sua visão ainda muito calcada na
experiência ocidental, vemos que há um esforço do crítico em incorporar essas
produções no circuito artístico formal, como estava a fazer com os internos do hospital
psiquiátrico. Tardariam algumas décadas, porém, para que Pedrosa ampliasse esse
esforço e vislumbrasse a produção indígena como possível saída para os impasses do
modernismo por ele identificados, mesmo que essa saída ainda contivesse suas próprias
contradições, como veremos adiante.
Mário Pedrosa foi também um entusiasta da arquitetura moderna brasileira e
viu em Brasília o ápice de sua realização, o termo final de sua profética frase de que o
Brasil seria um país “condenado a ser moderno” e também a culminação de sua ideia da
arquitetura moderna como síntese das artes. Muitas contradições estão presentes nessa
linha de raciocínio, nas quais não iremos adentrar aqui senão na que nos interessa para
o presente debate: a condenação ao moderno era também fruto de sua ideia do Brasil
como um país colonizado e sem passado próprio. Segundo Pedrosa, o Brasil teria “vindo
à civilização” com a chegada dos portugueses. Assim,
nosso passado não é fatal, pois nós o refazemos todos os dias. E bem pouco
preside ele ao nosso destino. Somos, pela fatalidade mesma de nossa formação,
condenados ao moderno. A nossa ‘modernidade’ é tão radical que, coisa rara
entre os Estados, temos a certidão do nosso batismo. Nascemos numa data
precisa: 22 de abril de 1500. Antes disso simplesmente não existíamos
(PEDROSA, 1959, p. 3, grifo do autor).

170
Pedrosa segue descrevendo a formação nacional em termos quase neutros em

relação à exploração da mão de obra negra escravizada e ignorando a presença indígena
por aqui. Seu entusiasmo com a construção de Brasília, além das questões formais da
arquitetura e do urbanismo modernistas de Costa e Niemeyer, se encaixava também em
sua visão marxista de uma dialética que levaria a uma melhoria das condições sociais e
geográficas do país, fugindo à trajetória extrativista que sempre marcou – e continua
marcando – a ampliação das fronteiras agrícolas brasileiras. Segundo Pedrosa (1981a, p.
307), a solução de Lucio Costa, aceitaria as contradições nacionais, no caso a falta de um
efetivo planejamento regional anterior à construção da nova capital, e reconhece que “a
solução possível ainda era na base da experiência colonial, quer dizer, uma tomada de
posse à moda cabralina, chanfrando na terra o signo da cruz”. A instalação da capital no
coração do Brasil poderia então ser encarada como um processo de autocolonização de
nosso território, fruto do “espírito do plano” (PEDROSA, 1959, p. 3) que marcaria a
época, permitindo o desenvolvimento do interior do país. Para tanto, porém, seria
fundamental a realização da reforma agrária, que como sabemos nunca foi levada
adiante no Brasil.
2.2 Alegria de viver, alegria de criar: a saída indígena
Em uma produção extensa como a de Pedrosa, é possível acompanharmos as

transformações no pensamento exposto pelo crítico em suas críticas nos jornais da época
e no debate público de modo geral. Assim, se nas décadas de 1940 e 50 ele via os
indígenas brasileiros como “povos primitivos” de um passado anterior à invasão
portuguesa, anos mais tarde ele buscaria apresentar a produção estética desses povos
em pé de igualdade com a produção ocidental justamente no MAM-RJ, mesmo que
muitas vezes ainda trate a produção indígena de modo abstrato e como parte de um
passado pré-histórico. Segundo o crítico, depois de sete anos de exílio no Chile e na
França, “uma nostalgia imensa da nação brasileira” o invadiu quando visitou a Amazônia
peruana (PEDROSA, 1977, s/p). Ali também tomou consciência da necessidade de se
dirigir às tragédias do genocídio indígena e da destruição da floresta amazônica.
Recuperar a produção indígena, portanto, ia ao encontro tanto de questões políticas

171
urgentes, quanto da necessidade de ampliação do campo artístico face ao esgotamento

do modernismo apontado pelo crítico. Como afirmou Pedrosa (1977, s/p) na mesma
entrevista a Casimiro Xavier de Mendonça, frente à “crise profunda” da arte moderna
devida à “crise geral do mundo”, ele queria “mostrar para essa meninada, este outro lado,
esse trabalho dos índios, esse mundo onde os valores são outros e têm este prazer no
fazer e no criar”.
Assim, Pedrosa propôs, junto com uma série de artistas, antropólogos e
arqueólogos, a exposição “Alegria de viver, Alegria de criar”. Essa exposição iria reunir
centenas de peças indígenas no MAM-RJ no início de 1979, mas o incêndio do museu
interrompeu sua produção. A exposição contava com curadoria adjunta da artista Lygia
Pape, cuja dissertação de mestrado “Catiti Catiti na terra dos Brasis”, defendida em julho
de 1980, teve “como tema o problema da crise da arte no mundo contemporâneo” (PAPE,
1980, p. 01) e, apoiando-se nos escritos de Mário Pedrosa, indicava o “artista-inventor” e
o modelo de produção estética dos indígenas brasileiros como saída para tal crise. A
equipe de pesquisa da exposição também incluía a museóloga Tereza Bauman, os
antropólogos Berta Ribeiro e Eduardo Viveiros de Castro; a iconografia seria realizada
pelas artistas Maureen Bisilliat e Claudia Andujar e a programação visual estaria a cargo
do artista Aloísio Carvão. Nos arquivos de Pedrosa na Biblioteca Nacional há um extenso
levantamento das obras que já haviam sido mapeadas pelos pesquisadores em museus
nacionais e internacionais, incluindo o manto Tupinambá de uma coleção
dinamarquesa, além de um orçamento detalhado dos custos da exposição. Como a
exposição não iria poder circular em outras localidades devido à complexidade logística,
seria realizado um documentário para divulgá-la país afora. De acordo com as notas de
Pedrosa, uma oca seria construída no térreo do MAM-RJ e seriam reunidas 1563 peças,
divididas entre brinquedos, plumária, artefatos de miçanga, cerâmica, tecidos e
trançados e peças arqueológicas (PEDROSA, 1978a).
Nas notas há também um esboço do texto de apresentação da “mostra de arte
dos povos indígenas do Brasil” que seria “um projeto destinado a marcar época na
história cultural do nosso país”:

172
a exposição abrangerá todos aspectos decisivos dessa arte e cultura, não só da

atualidade como de seu tempo histórico e mesmo pré-histórico. [...] Esta
oportunidade não se justifica apenas em função do momento cultural do Brasil,
mas em função da crise do condicionamento histórico-cultural-artístico
que alcança o nosso país, que alcança a América Latina em seu todo e se estende
mesmo à[s] velhas metrópoles do mundo. (PEDROSA, 1978a, s/p, grifos
nossos).
Tratava-se de “encontrar as raízes de nossos antepassados pré-históricos que

foram certamente em linha reta os fundadores da nossa nação primeira”, assim
acrescentando “nova dimensão à formação de nosso complexo cultural nacional”
(PEDROSA, 1978a, s/p). Vemos que Pedrosa está buscando incorporar a produção
indígena na historiografia da arte brasileira, bem como em rever o papel dessas
populações no presente, contando inclusive “com a colaboração viva e indispensável dos
índios xinguanos” (PEDROSA apud SOMMER, 2020, p. 129). A produção indígena, além
de seu papel histórico, seria também exemplo para o artista-inventor na reintegração da
criação artística às práticas vitais como saída para o impasse da arte moderna e sua
inserção na sociedade contemporânea livre das amarras do mercado. Segundo Pedrosa
(1981b, p. 09), a arte plumária seria “onde o índio mostra as qualidades de um artista sem
saber que é artista, de um homem que vive na sua comunidade e, apesar de todas as
pressões de fora, mantém sua individualidade, embora histórica e socialmente esteja
condenado a desaparecer”. A exposição teria, portanto, “esse caráter de reposição
histórica, moral, política e cultural”, já que “temos uma dívida para com esta raça, a
primeira, a matriz, que constitui a formação do Brasil”.
É importante frisar, porém, que apesar da menção aos índios xinguanos indicada
acima, Pedrosa raramente nomeia diretamente os povos que participariam da mostra, e
a maioria das peças elencadas pelos curadores viria de coleções já existentes. Também
transparece de um modo geral um interesse maior do crítico pelo contexto de produção
dos povos indígenas do que pelas suas características formais ou estéticas propriamente,
sendo este contexto – a estereotipada “alegria de viver” de um povo pristino – um modelo
para o artista experimental de sua época. Como afirma Pollyana Quintella (2018, p. 40),
a atuação de Pedrosa está “longe de qualquer experiência etnográfica ou de um exercício
de teorização sistemática” e o crítico “recorre à arte indígena como um todo abstrato,
[...] para apresentar um referencial produtivo simultaneamente próximo – como origem

173
da arte brasileira – e distante, localizado num outro tempo, numa outra geografia”. Ou
seja, há um duplo movimento de abstração dessas populações que Pedrosa realiza,
apesar de seu louvável e precursor esforço em incorporar a produção indígena à história
da arte brasileira: os povos indígenas são reconhecidos como precursores de nossa
cultura, mas ao mesmo tempo estariam fadados ao desaparecimento dentro do
“progresso capitalista”.
Fica claro, portanto, que o que interessava ao crítico em última instância era o
contexto de produção da arte indígena brasileira como motor para uma revisão do papel
das vanguardas artísticas em um presente acossado pelas tecnologias da comunicação e
o status de mercadoria que tudo integra ao sistema capitalista. Argumento explicitado
na mesma entrevista de Pedrosa a O Pasquim:
não posso dizer: “a Arte Moderna acabou! Viva a Arte Primitiva!”. [...] Mas as
vanguardas acabaram, isto se considerarmos vanguarda aquilo que amplia o
repertório. O que amplia o repertório hoje não é vanguarda, pois não amplia
nada pelo qual o homem possa aumentar seu saber. No processo que está aí, a
Arte não se conjuga ao que se passa no mundo. Não é vanguarda aquilo que fica
de um lado da rua enquanto que do outro corre o drama do mundo de hoje
(PEDROSA, 1981b, p. 9).
O incêndio do MAM-RJ, porém, interrompeu suas atividades e deixou claro que

a crise das artes e da sociedade era de fato muito mais profunda. Em texto anterior ao
projeto de “Alegria de viver, Alegria de criar”, Pedrosa já havia analisado a importância
da produção estética indígena e negra em relação à crise da arte moderna do período,
em outra de suas aberturas do campo artístico a produções não-canônicas. Em “Arte dos
Caduceus, arte negra, artistas de hoje”, de 1968, o crítico parte das pesquisas etnográficas
de Franz Boas e Claude Lévi-Strauss para aproximar a produção desses povos
“primitivos” às de artistas contemporâneos, além de se referir à importância da arte
africana para a arte moderna europeia. Segundo Pedrosa (1968, p. 4), “a arte negra” havia
atraído os primeiros modernistas europeus por “suas intrínsecas qualidades formais, sua
estrutura hierarquizada” em contraposição a “uma escultura [...] naturalista ou
naturalizante, puro amálgama de massas ou teatralidade convencional que então
dominava os centros artísticos mais eminentes da Europa”. Em contraste, naquele
momento, “as artes das culturas primitivas”, como a dos caduceus, ou Kadiwéu,

174
“exercem fascínio sobre a sensibilidade moderna pelo que significavam, pela ação que
exerciam, pelo comportamento coletivo que impunham à sociedade de onde brotavam”
(PEDROSA, 1968, p. 4).
Vemos novamente Pedrosa voltar sua atenção para produções não-ocidentais
como resposta ao esgotamento dos preceitos modernistas e das mudanças sociais de sua
época. Uma arte participativa e ativa na coletividade era o que os melhores artistas
estariam produzindo, e a arte dos “primitivos” seria um momento anterior na genealogia
dessa atitude artística. Ou seja, aqui é que aparece pela primeira vez em seus escritos o
contexto da produção artística indígena como possível modelo para os artistas
experimentais contemporâneos.
Na realidade o que torna os artistas de hoje [...] nostálgicos, no seu isolamento

cultural e espiritual, é a ausência de ressonâncias culturais coletivas acima do
apelo estético de sua obra. Esta não consegue vencer o isolamento, alcançar o
coletivo e o mítico, através do campo solitário do gosto individual, cujo pólo
contrário, é o gosto da moda (PEDROSA, 1968, p. 3).
Assim, para além dos valores formais dessa produção, o interesse

contemporâneo estaria novamente voltado para a “atitude e o trabalho do artista negro
ou do artista caduceu, nos seus respectivos contextos sociais”. Pedrosa (1968, p. 3)
conclui seu texto afirmando que “o artista primitivo cria um objeto ‘que participa’. O
artista de hoje, com algo de um desespero dentro dele, chama os outros a que dêem
participação ao seu objeto”, como forma de fazer com que sua produção participe da
sociedade de maneira mais livre que aquela imposta pelo mercado.
3.1 Crise museológica: o incêndio do MAM-RJ
Em 8 de julho de 1978 um incêndio de grandes proporções atingiu o MAM-RJ,

destruindo quase a totalidade de seu acervo de obras nacionais e internacionais. Das
cerca de mil obras da coleção do museu, apenas 50 sobreviveram e a exposição
temporária que estava em cartaz, “Arte Agora III – América Latina: Geometria sensível”,
com 205 obras expostas, queimou por completo, incluindo toda a fase construtiva do
pintor uruguaio Joaquín Torres Garcia, verdadeira tragédia cultural para nosso vizinho

175
sul-americano. A matéria que estampou a capa do Jornal do Brasil de 9 de julho dá as

dimensões do desastre cultural e ecoa no século 21, dada a semelhança com o descaso
que levou ao incêndio do Museu Nacional em setembro de 2018 – quase exatos 40 anos
depois – e cujo combate também falhou devido à falta de pressão nas mangueiras dos
bombeiros.
As chamas foram percebidas pelo vigia do museu às 3h25m e acredita-se que

tenham sido provocadas por um curto-circuito. Vinte e cinco minutos depois
chegaram dois carros dos bombeiros que pouco puderam fazer, pois um tinha
uma mangueira furada, conforme disse uma testemunha (JORNAL DO BRASIL,
1978, p. 1).
A tragédia interrompeu um ciclo de experimentações no MAM-RJ que seria o

ápice de um momento cultural neovanguardista na cena artística nacional, mas que já
vinha dando sinais de esgotamento havia alguns anos, como sentido por Mário Pedrosa.
A resposta dos agentes culturais cariocas foi imediata e uma grande mobilização surgiu
sobre as cinzas do museu. Um “Comitê Permanente para a Reconstrução do MAM” foi
prontamente organizado e no final de semana seguinte uma grande manifestação, um
ato cultural roteirizado pelo cineasta Aurélio Michiles, tomou as ruas da cidade. Acudida
por diversos artistas e grupos culturais cariocas, o ato reuniu cerca de 3 mil pessoas e
terminou com a atriz Bibi Ferreira lendo o documento preparado pelo Comitê.
Novamente as palavras de 1978 podem ser replicadas para o presente nacional,
no qual a cultura é vista como um luxo das elites, e sofre com a carência de políticas
públicas. Seria o momento das “classes dirigentes do Brasil [...] olharem para dentro de
si mesmas e verem o estado de pobreza em que se encontra o seu país, o nosso país”,
elencando diversos aspectos do estado de “abandono” no qual o país se encontrava,
incluindo o desaparecimento de nossas florestas e dos povos originários, que viveriam
como “fósseis”, “condenados a desaparecer com a ‘marcha da civilização e do progresso’,
se um esforço gigantesco e sábio não os vier preservar.” Ademais, o fato principal
relacionado ao incêndio do MAM-RJ era o de que “cultura e arte no Brasil [...] continuam
a ser realidades periféricas, ilhas de luxo” pois não eram vistas como “necessidades
também fundamentais de todo ser humano”, recebendo “migalhas – recursos financeiros
irrisórios, tardios e dispersos, gestos altruísticos esporádicos, brilhos propagandísticos,

176
artifícios de retórica, rebarbas de politicagem, resíduos de ócio”, já que não tínhamos, e

novamente não temos, uma política cultural sólida e de amplo alcance (A CAMPANHA,
1978, p. 10).
3.2 O “Museu das Origens”: uma história experimental da arte brasileira
Mário Pedrosa também elaborou seu próprio projeto de reconstrução para o

MAM-RJ, que se insere em seu pensamento museológico da época. O assim chamado
“Museu das origens” deveria, mais do que um museu de arte moderna, ser uma
plataforma cultural em sentido mais amplo, abarcando não apenas a arte moderna
nacional e internacional, mas também a produção negra, indígena, popular e “virgem”,
como chamava a produção reunida no Museu do Inconsciente. Segundo Pedrosa (1978b,
s/p), “na fundação do Museu das origens prevê-se o estabelecimento de cinco museus
[...] afins embora independentes entre si”: Museu do Índio; Museu da Arte Virgem
(Museu do Inconsciente); Museu de arte moderna; Museu do Negro e Museu das Artes
Populares. Essa proposta foi apresentada na reunião do Comitê Permanente pela
Reconstrução do MAM, ocorrida no Parque Lage em 14 de setembro e publicada no
Jornal do Brasil no dia seguinte, mas prontamente rejeitada pela direção do MAM-RJ,
como apontado por Pollyana Quintella (2018, p. 44).
Dentro da visão de uma reconfiguração da historiografia das artes brasileiras é
coerente a proposta que Pedrosa esboça para o que deveria compor o novo acervo de
arte moderna dessa constelação de museus, reafirmando sua relação com a arte
brasileira. O Museu de Arte Moderna proposto por Pedrosa deveria “reconstruir um
acervo que seja antes de tudo representativo da arte brasileira”, desde o impressionismo,
com Eliseu Visconti, passando pelos modernistas da primeira geração como Victor
Brecheret, Lasar Segall, Tarsila do Amaral, Anita Malfatti, Di Cavalcanti, Cândido
Portinari, Alfredo Volpi, Osvaldo Goeldi e Lívio Abramo. Além disso, também deveria
contemplar os artistas da época e as filiações internacionais da arte concreta brasileira,
com uma sala de arte neoconcreta, como não poderia deixar de faltar (PEDROSA, 1978b,
s/p).

177
Cabe destacar também que o Museu do Negro e o de Artes Populares teriam

relação direta com as populações ali inseridas. Assim, o Museu do Negro teria não
apenas peças trazidas de África, mas também criadas no Brasil, “principalmente nos
cultos religiosos, onde são usadas” (PEDROSA, 1978b, s/p). E o Museu de Artes
Populares deveria ser composto por peças que representassem essa produção nas
diversas regiões do país. A proposta do crítico, porém, não foi adiante, mas seria uma
forma alternativa de encarar o futuro dos espaços museais e da própria arte, nos termos
que apresentamos até aqui. Como afirma Sabrina Sant’Anna, o incêndio impôs duas
possibilidades para a arte contemporânea, que representariam “percepções distintas”
acerca de seu o futuro:
de um lado, a ênfase na experimentação se constituiria como principal

esperança para os espaços expositivos. [...] De outro, a partir do diagnóstico
[d]o esgotamento da sucessão de vanguardas, o turvamento de fronteiras entre
alta e baixa cultura, arte popular e arte erudita, começaria a se colocar como
possibilidade (SANT’ANNA, 2015, s/p).
Pedrosa, apesar de enfatizar o segundo projeto com seu “Museu das Origens” e
não mencionar a Área Experimental, importante polo de atuação dos jovens artistas até
o incêndio, parece buscar um equilíbrio entre os dois rumos apontados por Sant’Anna.
O crítico tinha uma relação muito próxima com as propostas artísticas experimentais e
estas eram parte de todo o debate sobre o esgotamento da arte moderna e suas possíveis
saídas. Também é emblemático que Pedrosa tenha representado o “Museu das Origens”
por meio de um diagrama no qual apresenta os cinco museus em círculo, demonstrando
que não haveria qualquer hierarquia entre eles, e, ao centro, reunindo todos eles, estão
as “atividades criativas e experimentais” (PEDROSA, 1978b, s/p).
Seriam tais atividades, portanto, que uniriam os cinco museus, traçando o plano
no qual se daria a “contaminação híbrida entre matrizes culturais brasileiras” junto com
a “contextualização sobre as imagens do inconsciente e da arte moderna” do qual nos
falam Ivair Reinaldim e Michelle Sommer (2020, p. 102). Logo, o “Museu das Origens”
seria uma maneira de trazer o passado à tona no presente, ampliando o repertório
artístico para aquelas produções que não tinham espaços à altura nos circuitos
institucionais. Do mesmo modo, podemos dizer que essa estrutura do “Museu das

178
Origens” é coerente com o pensamento museológico de Pedrosa dentro de sua defesa

pela “opção terceiro-mundista” para um país como o Brasil.
Esse pensamento de Pedrosa, no entanto, também já havia sido esboçado
anteriormente. Em 1958, em carta a Oscar Niemeyer a respeito da criação de um Museu
de Arte Moderna em Brasília, o crítico expõe sua opinião sobre a criação de museus com
acervos internacionais em um país como o Brasil. Em primeiro lugar, critica os acervos
modernistas já existentes em São Paulo e no Rio de Janeiro, a despeito dos esforços de
seus criadores, por vê-los como um gasto enorme de dinheiro que resultaria em coleções
sempre incompletas. Em Brasília a situação seria ainda pior, já que estaria afastada dos
centros intelectuais do país e permaneceria em formação por muitos anos. O Pedrosa,
porém, dá um salto ao pensar o museu não como um repositório de obras-primas, mas
sim como uma instituição cultural e educativa – um “instituto de artes” em suas palavras.
Para ele, o museu de Brasília deveria ser suis generis e atender a objetivos de ordem
educacional e documental, por meio de reproduções e maquetes de obras históricas que
representassem a história da arte. Assim, não competiria com outros museus nacionais
e internacionais, mas ao mesmo tempo seria o mais completo de todos, sem as lacunas
que seriam impossíveis de serem preenchidas por meio da aquisição de obras originais.
Nele não haverá falhas e omissões quanto a escolas e estilos do passado, às

manifestações artísticas das diversas civilizações e culturas históricas e aos
diversos movimentos que definem a arte contemporânea. O museu será traçado
de forma a dar ao público a exata curva da evolução criadora e artística da
humanidade, desde a arte das cavernas pré-históricas até a arte de nossos dias.
Tudo o que é representativo de cada época, de cada cultura e civilização, de
cada escola estará presente no museu.6
Como podemos perceber, seu pensamento é essencialmente historiográfico,

mas ao mesmo tempo busca acolher todas as principais culturas humanas, ocidentais e
orientais, como exposto no “roteiro expositivo” que apresenta ao arquiteto de Brasília.
Podemos notar, porém, que os povos indígenas brasileiros não estão presentes na lista
dos “ciclos históricos” que o museu deveria abranger. Na lista de “civilizações pré-
colombianas” vemos apenas a Maia, a Asteca e a Inca, enquanto que os indígenas
6
Carta de Mário Pedrosa a Oscar Niemeyer datada de 24 de julho de 1958

179
brasileiros estariam junto a outros “povos primitivos contemporâneos” da África, da

Polinésia e das Américas. É sintomático vermos como o crítico ainda relegava a produção
indígena ao passado folclórico do país, fora das questões contemporâneas de uma
civilização tropical que erigia em meio ao cerrado sua monumental capital modernista.
Desse modo, também é possível compreender seu entusiasmo em relação à construção
de Brasília em solo “virgem” por meio de um esforço heroico equiparável ao dos
colonizadores portugueses. De todo modo é possível indicar que apesar das questões
indígenas não ressoarem no presente histórico da inauguração de Brasília elas se fazem
presentes por meio da inserção dessas culturas no museu a ser criado. Assim, vemos
como há um esforço – semelhante àquele que levou à criação do Museu do Índio – em
se preservar aquelas culturas que estavam ameaçadas de extinção pelas políticas
desenvolvimentistas nacionais.
Dois anos depois Pedrosa iria aprofundar sua ideia de um museu para aquela
contemporaneidade, em sintonia com desdobramentos que apenas ficariam evidentes
na produção artística dos anos subsequentes. Em “Arte experimental e museu”, o crítico
afirma que o museu “de hoje é, sobretudo, uma casa de experiências. É um
paralaboratório. É dentro dele que se pode compreender o que se chama de arte
experimental, de invenção” (PEDROSA, 1960, p. 2). Na alvorada da diluição das
fronteiras dos meios artísticos, Pedrosa advogava por um museu que abrigasse as
experiências artísticas da sua época, cada vez mais realizadas no espaço. Sua proposta
baseava-se também na observação e acompanhamento atento das práticas artísticas
ligadas ao neoconcretismo de um “fazer experimental” e o museu deveria, ser “o sítio
privilegiado onde essa experiência se deve fazer e decantar” (idem).
4.1 Crise política: o Museu da Solidariedade Salvador Allende
Iremos agora nos dirigir a um evento ocorrido alguns anos antes das propostas
de “Alegria de viver, Alegria de criar” e do “Museu das Origens”, mas que informa essas
duas experiências. Em 1970, Pedrosa teve que fugir novamente do Brasil, pois estava
sendo perseguido pelo governo militar, e se exilou no Chile, então sob o governo
socialista da Unidad Popular de Salvador Allende. Rapidamente integrou-se nas

180
instituições artísticas locais, passando a dar aulas no Instituto de Arte Latinoamericano

(IAL) da Universidade do Chile. Em 1971 o governo de Allende, frente à dificuldade em
se contrapor à narrativa dos meios de comunicação hegemônicos nacionais e
internacionais, organizou a Operación Verdad, um “convite massivo a intelectuais,
artistas, ativistas e políticos progressistas de todo o mundo para ‘que percorressem o
país sem travas e nem guias de amabilidade opressiva’” (BERRÍOS, 2017, p. 89).
Entre os visitantes estava o crítico de arte espanhol José María Moreno Galván
que pensou na possibilidade de se criar um “Museu de Arte Moderna e Experimental”,
com doações de artistas do mundo todo em apoio ao processo político chileno. Alguns
meses depois, o próprio Allende escreveu a Galván pedindo que acelerasse a criação do
museu para inaugurá-lo na abertura da Conferência das Nações Unidas sobre Comércio
e Desenvolvimento III (UNCTAD III), que seria realizada em Santiago no ano seguinte.
Para tanto foi criado o Comitê Internacional de Solidariedade Artística com Chile
(C.I.S.A.C.), reunindo importantes nomes da cena artística internacional, como Dore
Ashton, Giulio Carlo Argan e Louis Aragon, entre outros, tendo Pedrosa como diretor.
O C.I.S.A.C. tinha como objetivo de criar uma rede para buscar doações de artistas do
mundo todo e conseguiu apoio de diversas personalidades internacionais, como Harald
Szeemann, então curador da Documenta 5, realizada em 1972, que contatou todos os
artistas com os quais já estava trabalhando para a exposição alemã (MACCHIAVELLO,
2016, p. 34).
Rapidamente as obras foram chegando e em maio de 1972 a coleção já contava
com mais de 400 trabalhos de artistas de renome de diversos países. A obra mais
emblemática era a pintura de um galo doada por Joan Miró, que se tornou símbolo dessa
coleção pouco coerente, porém reunida sob o signo da solidariedade ao projeto socialista
de Allende. Segundo Berríos (2017, pp. 96-97), em 1973 a coleção já possuía cerca de “800
obras, com valor estimado em 8 milhões de dólares”, valor maior que “o gasto direto do
regime de Nixon para desestabilizar o Chile no mesmo período”. O museu foi rebatizado
como Museu da Solidariedade e foi aberto ao público, em maio de 1972, junto à UNCTAD
III.
Com o golpe militar liderado pelo general Augusto Pinochet, em setembro de
1973, o museu foi fechado e suas obras supostamente desapareceram – a maioria foi

181
escondida no subsolo do Museu de Arte Contemporânea de Santiago e só voltou à luz

depois da queda do regime de Pinochet. O Museu da Solidariedade tornou-se então um
programa verdadeiramente internacional como Museu Internacional da Resistência
Salvador Allende (MIRSA) e núcleos foram criados ao redor do mundo – em 1979
existiam representações do MIRSA em Cuba, México, Venezuela, Panamá, Colômbia,
França, Espanha, Suécia, Finlândia e Polônia, além de uma seção africana que seria
inaugurada logo depois (MACCHIAVELLO, 2016). Apenas em 1991 a coleção voltou a ser
exposta em Santiago e ganhou sede própria e seu nome atual, Museu da Solidariedade
Salvador Allende (MSSA).
Na “Declaração Necessária” divulgada pelos membros do C.I.S.A.C., em
novembro de 1971, estão expostos alguns pontos importantes na relação entre arte e
política que estava sendo gestada ali. Para além da necessidade em se organizar a
solidariedade dos “artistas do mundo” com a “via chilena para o socialismo”, o projeto
do Museu da Solidariedade girava em torno da ideia de política “no mais alto sentido do
termo, quer dizer, em um sentido eminentemente ético, humanista e libertário” (apud
LEAL, 2018, p. 186). Havia ainda a aspiração dos artistas de que suas obras não ficassem
“confinadas nas áreas metropolitanas dos países ricos e avançados do hemisfério norte-
ocidental, mas antes que cheguem em profusão às grandes áreas desprivilegiadas do
Terceiro Mundo” (idem). Também Allende, ao agradecer a solidariedade dos artistas que
doaram suas obras, afirma que seria o primeiro museu “em um país do Terceiro Mundo”
no qual, “por vontade dos próprios artistas, aproximará as mais elevadas manifestações
da plástica contemporânea às grandes massas populares” (ALLENDE apud LEAL, 2018,
p. 189). De fato, calcula-se que mais de cem mil pessoas visitaram a exposição, um
número extraordinário para o Chile (BERRÍOS, 2017, p. 95).
4.2 A diluição das fronteiras entre arte “culta” e arte “popular”
A criação do Museu da Solidariedade também deve ser vista em um movimento

mais amplo da política cultural de Allende, que inclusive estava em seu programa de
governo (ZOLI, 2011, p. 232). Havia ainda a busca por reparar as injustiças históricas
cometidas contra o povo Mapuche e pela criação e fortalecimento das cooperativas de

182
artesãos do país e suas cadeias econômicas. Pedrosa esteve bastante próximo dessa
construção, tanto que a relatou em conferência realizada no México em 1975, intitulada
“Arte culta e arte popular”. Novamente o crítico busca descrever historicamente a
inserção da arte na sociedade ocidental para chegar ao impasse da arte moderna na
sociedade capitalista daquele momento. Segundo Pedrosa, a “arte erudita” seria uma
forma de “mistificação cultural”, reproduzindo e projetando essa
mistificação como os bens supremos que os grandes monopólios das multi, ou

melhor, transnacionais levam para todo o mundo, principalmente para os
países da periferia” como “os símbolos da civilização cosmopolita do global
shopping center a que os sumos sacerdotes das gigantescas empresas
monopolistas querem reduzir o planeta (PEDROSA, 1980, p. 24, grifos do
autor).
O artesanato poderia então ser “revolucionariamente valioso” caso contribuísse

“para romper a estrutura de classes” e para colocar “em questão o monopólio da
atividade criadora da burguesia”. Essa teria sido a experiência impulsionada no governo
de Allende, que reforçou as iniciativas já existentes de cooperativas de artesãos, como a
Cooperativa Centro de Mães, que servia de intermediária entre as artesãs e o comércio
na capital chilena, permitindo não só a popularização dessa produção, mas “também a
criação de numerosas pequenas indústrias e a incorporação, em forma de centros de
mães ou comunidades de bairros, de novos setores à produção” (PEDROSA, 1980, p. 24).
Assim, não só o artesão pôde se dedicar exclusivamente ao seu trabalho, sem se
preocupar com sua comercialização, mas também a redistribuição de renda promovida
pelo governo Allende criou um novo mercado consumidor que podia agora comprar
essas peças artesanais, contribuindo para a “desalienação do ‘gosto’” entre os setores
populares. Isso se dava pois, aos poucos, essa produção artesanal ia substituindo, nas
paredes das “casas da pequena burguesia e nos lares proletários [...] as más reproduções
e as folhas de calendário”, assim colaborando “para a formação de um novo ambiente
plástico íntimo para o chileno” (PEDROSA, 1980, p. 25).
Essa ideia de um novo “ambiente plástico” é bastante interessante de ser
pensada à luz do que viemos debatendo sobre a arte ambiental nos artistas
experimentais, levando agora à criação de um ambiente plástico para a população em

183
geral e assentado na experiência cultural local, fomentando todo um circuito de arte

popular. Outra importante transformação social identificada por Pedrosa no processo
político-cultural chileno é a do papel da mulher na produção artesanal que, além de
encontrar uma atividade que a liberava do trabalho doméstico nas casas da burguesia
para complementar a renda familiar, também ganhava “um prestígio que afirma sua
situação no lar, assim como no interior do grupo local e familiar” (PEDROSA, 1980, p.
26).
Outro ponto destacado por Pedrosa é a diluição entre as fronteiras da “alta” e da
“baixa” cultura no processo econômico e cultural chileno, pois com a ampliação da
produção artesanal fomentada pelas políticas públicas do governo de Allende, cresce
também o interesse da burguesia por essa produção. Assim, “a distinção entre artesão e
artista se desvanece e o artesão assume a condição social de artista” e as universidades
também passam a integrar o artesanato em seus currículos, fazendo com que os artistas
desçam “de seu pedestal” já que o artesanato passa a ser visto como “uma atividade tão
importante como a pintura ou a escultura” (PEDROSA, 1980, p. 26).
Ocorre ainda a transformação do artesanato de “souvenir para turista” em
decoração das casas da burguesia que passam a cultivar “uma identificação nacional ou
latino-americana” e, finalmente, as cadeias produtivas locais também se tornam espaços
de confraternização e discussões políticas da comunidade, tendo um impacto social e
cultural muito mais amplo (PEDROSA, 1980, p. 26). Podemos ver, portanto, como essa
“descoberta” da arte popular e seus mecanismos de produção por Pedrosa se aliam à sua
visão sobre as artes de modo geral e o impasse que ele identificava, pois a hibridização
entre a arte popular e a erudita seria outra maneira de afirmar seu caráter experimental
e também de impulsionar sua renovação, assim como Oiticica havia descoberto seu veio
experimental no morro da Mangueira.
Vemos aqui se conjugar toda a trajetória política e cultural de Pedrosa, unindo
arte, cultura e política de uma vez. Em conferência proferida no IAL em 1971, Pedrosa dá
a ver seu pensamento em torno dessa relação, definindo o papel fundamental que a
cultura deveria ter na luta pelo socialismo. Segundo Pedrosa (2017, p. 134), “em sua
essência a luta pelo socialismo é a luta pela cultura” e esta não deveria se limitar a “meras
propagandas partidárias mas alcançar todos os problemas implícitos e explícitos

184
concernentes à implantação do socialismo em nosso país”, devendo envolver todos os

artistas, tanto os já atuantes, quanto aqueles que “estão por ser formados no seio do
povo, solicitados por milhares de chamados, gerando milhares de iniciativas. Não é isso
a revolução?”
O crítico segue com o raciocínio da eliminação das barreiras entre “alta” e
“baixa” cultura como exposto em “Arte culta e popular”, mas trazendo para o contexto
político e social da revolução socialista. Por fim, vemos novamente Pedrosa explorando
possíveis saídas para o impasse colocado à produção artística ocidental e sua relação
tanto com a economia capitalista quanto com as produções dos povos “primitivos” ou
dos artesãos. Para ele, deveriam ser recriadas “as condições para que a arte seja outra vez
como nas épocas remotas, nas velhas sociedades pré-capitalistas, uma necessidade
coletiva, o que hoje, sobretudo nas sociedades de economia de mercado não o é, sendo
simplesmente uma atividade elitista” (PEDROSA, 2017, p. 136).
Vemos, portanto, que o crítico depositava grandes esperanças na transformação
socialista pela qual o Chile estava passando e a via como uma possibilidade prática para
a política dos países periféricos de modo geral e também como um indicador para os
rumos culturais da humanidade, que floresceria justamente por meio de políticas
socialistas nos países do chamado terceiro mundo. Aqui vemos também a emergência
do pensamento do crítico em relação ao contexto de produção da arte indígena que
mencionamos anteriormente. Seja a produção indígena ou a popular, Pedrosa se
interessa menos por suas características formais do que pelo seu contexto de produção,
que deveria servir de farol para os artistas experimentais de sua época.
Neste sentido, o processo político cultural chileno parece ter tido grande
impacto no pensamento de Pedrosa em meio à sua visão do esgotamento da arte
moderna, e da própria arte de modo geral, e reforça sua opção pelos países do chamado
terceiro mundo como potenciais renovadores da linguagem artística. Em seu importante
“Discurso aos Tupiniquins ou Nambás”, escrito em Paris no ano de 1975, Pedrosa (1976,
p. 40) afirma que nos países centrais a arte perdera completamente sua “autonomia
existencial e naturalmente espiritual” e que já não seriam “sociedades propícias ao
desenvolvimento do fenômeno artístico”. Já os países ao sul do Equador, onde “o que é
natureza já é cultura e o que é cultura ainda é natureza”, deveriam traçar seus próprios

185
caminhos de desenvolvimento econômico e “expulsar de seu seio a mentalidade

‘desenvolvimentista’, que é a barra em que se apoia o espírito colonialista”. Frente ao
“beco sem saída” no qual a “civilização burguesa imperialista” se encontrava, novos
caminhos teriam que ser abertos pelos países do terceiro mundo: “deste beco não temos
que participar – os bugres das baixas latitudes e adjacências”.
Os países periféricos deveriam, portanto, inventar suas próprias trajetórias para
saírem desse “beco sem saída”, já que até ali a imitação de modelos do norte global nos
haviam legado apenas a miséria.
Os ultramodernismos e alguns de seus progressos, de molde comumente

americano, estão umbilicamente vinculados a nossas favelas e barriadas. O
paradoxo é que estas são as que não mudam, como não mudam a miséria, a
fome, a pobreza, choças e ruínas. Mas é por aí que passa o futuro. Aqui está a
opção do Terceiro Mundo: um futuro aberto ou a miséria eterna
(PEDROSA, 1976, p. 40, grifos nossos).
Como coloca Carmen Palumbo (2018, p. 135), neste texto Pedrosa afirma sua
“opção terceiro-mundista” que se tornaria “projeto político, no qual a abolição do
neocolonialismo implantado com a ditadura militar seria possível apenas com um
projeto socialista democrático, em ruptura com o estado burguês”. Conjugam-se,
portanto, as questões sociais e artísticas que vinham mobilizando o crítico havia algumas
décadas e que aqui analisamos. E essa “opção terceiro-mundista” seria também o que
levaria Pedrosa a pensar na elaboração da exposição “Alegria de viver, Alegria de criar”,
como produção do sul para o sul global.
5. Considerações finais
Como pudemos ver, Mário Pedrosa, em sua longa trajetória crítica, curatorial e
política, buscou dar respostas aos principais impasses sociais e estéticos de seu tempo,
sintonizando mudanças que inclusive ainda demorariam alguns anos a se consolidarem.
Assim, acompanhamos três momentos emblemáticos da última década de sua vida, nos
quais ele busca responder a diferentes crises que se colocavam diante dele. Do mesmo
modo, pudemos acompanhar algumas reviravoltas em seu pensamento, principalmente

186
em relação à produção indígena, fruto também de sua sensibilidade às urgências sociais

de seu tempo e da estreita colaboração com os artistas. Como afirma Adele Nelson, a
visão de Pedrosa
das instituições artísticas se encontra indissociavelmente ligada à evolução de

sua ideia de arte em geral. Em particular, o processo de ampliação e
reformulação de sua imagem da modernidade, que se prolongou desde os anos
quarenta até os setenta, não se pode entender completamente sem ter em conta
a mudança paralela de suas proposições museológicas e curatoriais (NELSON,
2017, p. 55-56).
Assim, os esforços de ampliação do campo artístico e político que vimos nas

produções de Pedrosa aqui abordadas, revelam uma nova postura diante da produção
artística de seu tempo, substituindo “a narrativa eurocêntrica por um relato global no
qual a criatividade não era domínio exclusivo dos artistas, mas formava parte de uma
herança mais ampla, comum a toda humanidade” (NELSON, 2017, p. 56). Como também
coloca Pollyana Quintella (2018, p.18), o crítico buscava “garantir o aspecto universalista
da arte”, daí advindo “a possibilidade de inserir as experiências artísticas não ocidentais
dentro de dispositivos de legitimação artística” como os museus. E sua inequívoca
“opção terceiro-mundista” era o caminho a ser perseguido para conquistar essa nova
narrativa em nível global. Seguimos perseguindo esse farol lançado por Pedrosa há mais
de quarenta anos e que parece sempre atual à luz das tragédias e impasses políticos,
estéticos, patrimoniais e ambientais que teimam em assolar nossa sociedade
rotineiramente.
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ARTIGOS
191
“Água enquanto...”: estudo das

múltiplas performances da água no
contexto de escassez hídrica do
Distrito Federal1
Larissa do Carmo Inácio2

RESUMO
O propósito deste estudo é inserir a questão hídrica e suas performances nos debates das Ciências Sociais,
a partir de sua entrada nos Estudos Sociais de Ciência e Tecnologia (ESCT), tomando como principal eixo
teórico as contribuições dos autores e autoras da Pós-Teoria Ator-Rede (Pós-TAR). Buscou-se mapear
como as diferentes performances discursivas da água, em torno do recente contexto de escassez hídrica
pelo qual o Distrito Federal passou, entre os anos de 2016 e 2018, se distinguiram, quais atores e atoras
estiveram envolvidos nessa rede e de quais maneiras essas distinções estão presentes em seus discursos.
O objetivo do presente estudo é analisar a arena do conflito hídrico, mobilizado pelo contexto de escassez,
como um local de performatização de atores não humanos no mundo social. Conduzidas as análises de
conteúdo dos múltiplos atores e atoras sobre a questão, se buscou observar nessas performances
discursivas os modos de coordenação e descoordenação que permitem a performatização da água
enquanto parte de múltiplas realidades.
Palavras-chave: Água; escassez hídrica; performance; teoria ator-rede; pós-TAR.
“Water as...”: study of multiple water performances in the context of water

scarcity at Distrito Federal
ABSTRACT
This paper aims to include water and the way it is performed in debates in the Social Sciences by using
approaches from the Social Studies of Science and Technology (SSST), more specifically, contributions
from Post-Actor-Network Theory (Post-ANT). To do so, we map out the discursive performances of water
during the water scarcity in Distrito Federal, Brazil, in the years of 2016 and 2018, which actors were
involved in these performances, and the ways water was performed by each group. By doing so, we
examine the conflicts surrounding the water as situations where non-human actors are performed in the
social world. By conducting a content analysis of the discourses of a number of diverse actors, we
examined how, through mechanisms of coordination and discoordination, water is performed as part of
multiple realities.
Keywords: Water; water scarcity; performance; post-ANT.
1
Uma versão preliminar do presente trabalho foi apresentada no VIII Simpósio Nacional de Ciência,
Tecnologia e Sociedade/VIII ESOCITE.BR e encontra-se disponível no endereço
<http://www.esocite8.cefetmg.br/anais-2/.
2
Mestranda em Sociologia pelo Programa de Pós-Graduação em Sociologia pela Universidade de Brasília
(PPGSOL/UnB). Bolsista de mestrado pelo Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e
Tecnológico (CNPq). Integrante do Grupo de Pesquisa “Ciências, Tecnologias e Públicos” (CTP/CNPq).
E-mail: [email protected].

192
O termo “água”, enquanto objeto das ciências sociais, é polissêmico e responde às

circunstâncias ao seu redor (STRANG, 2004; ANAND, 2017). Seja enquanto recurso
natural, ferramenta de desenvolvimento econômico, mecanismo estratégico de
implementação de políticas ou enquanto mudanças de práticas, o termo mobiliza com
ele uma série de aspectos culturais, políticos, sociais e econômicos que, por sua vez,
tocam outra série de variáveis ao seu redor. De modo que torna-se difícil dizer “Água
é...” e permite que a expressão “Água enquanto...” seja cada vez mais adequada à medida
em que se avançará neste trabalho.
O propósito deste estudo é inserir a questão hídrica e suas perspectivas nos
debates das ciências sociais a partir de sua entrada nos estudos em ciência, tecnologia e
sociedade, com enfoque teórico nas contribuições dos autores e autoras da Pós-Teoria
Ator-Rede (Pós-TAR). O recente contexto de escassez hídrica pelo qual passou o Distrito
Federal, entre os anos de 2016 e 2018, suscitou o debate sobre como a água pode ser
performada a partir dos referenciais ontológicos dos mais distintos atores. Desse modo,
buscou-se mapear como algumas das performances discursivas se distinguem, quais os
atores envolvidos nessa rede e de quais maneiras essas distinções estão presentes em
seus discursos.
O objetivo é observar a arena do conflito hídrico, mobilizado pelo contexto de
escassez, como local das práticas de atores não-humanos sendo performadas sobre o
mundo social. Em seguida, são discutidos, a partir das contribuições do pós-TAR, os
entendimentos da água enquanto prática econômica, científico-tecnológica e vinculadas
ao bem-estar humano, e em como realidades específicas são performadas a partir dessas
práticas. Os alinhamentos teóricos do trabalho dão seguimento às análises de conteúdo
dos discursos de múltiplos atores e atoras sobre a questão. Se busca observar nessas
práticas discursivas como os modos de performatizar água e produzir realidades se
distinguem e se coordenam continuamente. Para isso, foram examinadas as reportagens
da cobertura jornalística da questão hídrica no Distrito Federal no período entre os anos
de 2016 e 2018, coincidente com as medidas de contingenciamento implantadas pela
Agência Reguladora de águas, Energia e Saneamento do Distrito Federal (Adasa).

193
Usando-se da metodologia de análise documental (CRESWELL, 2007), foi feito

o levantamento prévio das reportagens nos arquivos dos portais eletrônicos dos
periódicos com os termos “racionamento”, “crise hídrica” e “Distrito Federal”. A partir
das reportagens obtidas, foram selecionadas aquelas que possuíssem como palavras-
chave os termos “conflito”, “soluções” e “desigualdade”. Este estudo foi realizado a partir
da análise do conteúdo das reportagens jornalísticas selecionadas (CRESWELL, 2007),
verificando-se, principalmente, a ocorrência dos termos “prejuízo”, “dependência”,
“produção”, “investimento”, “tecnologia”, “fontes de captação”, “desigualdade”, “direito”
e “injustiça”.
A partir das análises dos conteúdos encontrados nos discursos dos atores e
tendo como aparato teórico a perspectiva de realidades múltiplas produzidas em torno
da água, ficaram evidentes alguns pontos de tensão e as condições nas quais são situados
os discursos sobre a água. Ainda que a noção de escassez seja comum aos mais diferentes
grupos em torno da questão, a água é performada de maneiras também diferentes. A
coleta dos dados documentais dos discursos dos atores coloca em questão a noção de
que falar sobre água mobilizaria categorias ontológicas, ou seja, realidades possíveis
dadas as circunstâncias, diferentes para cada grupo. Argumenta-se aqui que as
realidades performadas em torno da água são fluidas e variadas.
1. Os estudos sociais de ciência e tecnologia e a emergência das abordagens

relativistas
O campo dos Estudos Sociais da Ciência e Tecnologia (ESCT) é uma área que,
inicialmente, inspirou-se nos estudos de Émile Durkheim sobre as crenças religiosas e
sua relação com o mundo social (DUARTE, 2007). Durkheim afirmava que, sendo as
crenças religiosas um reflexo dos fundamentos sociais que organizavam uma sociedade,
elas deveriam ser explicadas pela sociologia a partir de fatores sociológicos
(DURKHEIM, 1973).
Baseado nisso, o Programa Forte em Sociologia (BLOOR, 1976/2009; BARNES et
al., 1996; SHAPIN, 1979) (Bloor, 1976/2009; Barnes et al., 1996; Shapin, 1979), fundado
em Edimburgo, na década de 1970, retomou as considerações de Durkheim sobre as

194
crenças religiosas, com o objetivo de aplicá-las no estudo do conhecimento científico.

Até então, a ciência era objeto da sociologia a partir das normas e valores que
orientariam as práticas das cientistas.3 Enquanto isso, a natureza desse mesmo
conhecimento permanecia livre do escrutínio sociológico. Dessa forma, o Programa
Forte se propôs ao exame do conhecimento, entendido aqui como um conjunto de
crenças socialmente compartilhadas, assumidas como verdadeiras e coletivamente
endossadas (BLOOR, 1976/2009).
A principal contribuição que o Programa Forte traz para a agenda de pesquisa
nos ESCT está na análise do conhecimento científico não mais como produto de um
processo cognitivo distinto e privilegiado, mas resultante das práticas sociais,
permitindo, assim, que se tornasse objeto de análise da sociologia (PREMEBIDA et al.,
2011; Duarte e Reyes-Galindo, 2019). O status de verdade atribuído ao conhecimento
científico se deveria, portanto, a fatores sociais e não a uma racionalidade universal
subjacente à ciência. Desse modo, os processos de consolidação desse conhecimento
estariam vinculados aos contextos de negociação, fatores de persuasão, mobilização de
interesses e envolveriam variadas dinâmicas sociais de poder (DUARTE E REYES-
GALINDO, 2019).
Dos anos 1970 em diante, os ESCT experimentaram uma vertiginosa expansão
da agenda de pesquisa, com os mais distintos direcionamentos, incluindo: o Programa
Empírico-Relativista (COLLINS, 1985/2011), as etnografias de laboratório (KNORR-
CETINA, 1982; TRAWEEK, 1988; LATOUR E WOOLGAR, 1997), a teoria ator-rede (TAR)
(LATOUR, 1994; CALLON, 1986), o estudo das Políticas Ontológicas, ou Pós-TAR (MOL,
2002; LAW, 2004, 2009) e as contribuições feministas (HARDING, 1987; HARAWAY,
1995; SCHIEBINGER, 2001) são apenas alguns exemplos das abordagens que se
desenvolveram posteriormente ao Programa Forte.
O presente estudo leva em consideração as contribuições da Teoria Ator-Rede
no campo dos estudos em ciência e tecnologia e, principalmente, no campo dos estudos
ambientais. Os desenvolvimentos da TAR levaram a um processo de deslocamento do
olhar dos pesquisadores e pesquisadoras para objetos, sujeitos e atores que
3
Como sugestão de leitura sobre a temática das normas e valores que orientam as práticas das cientistas,
ver o estudo de Robert K. Merton “Sociologia: Teoria e Estrutura” (1968).

195
anteriormente não eram considerados nos processos de reconstrução das narrativas

sociais, requerendo uma reconfiguração das relações sociomateriais entre humanos e
objetos (MARRES, 2009). Alcadipani e Tureta (2009, p. 648) referem-se à TAR como “[...]
ontologicamente relativista, ao considerar que o mundo pode ser organizado de muitas
formas diferentes [...]”. Essa característica de relativização da ontologia da TAR surge
como uma alternativa para se refletir acerca de questões que já não mais podiam ser
contidas nos pressupostos teóricos até então mobilizados pelas ciências sociais.
Se compreendermos esse processo de emergência de agendas, segundo Souza
(2015) ao mesmo tempo em que coloca em evidência variáveis que anteriormente não
eram consideradas, passamos a recuperar elementos de construção do mundo e da
realidade e, por consequência, das relações sociais que se formam nesse emaranhado de
atores, objetos e práticas. Nesse sentido, são desenvolvidos estudos posteriores à TAR
que focalizam na reflexão acerca dos processos produtores de realidades e organização
do mundo, tomando o lugar de idiomas representacionais e abrindo espaço para a
emergência da multiplicidade das realidades. A noção de ontologia transforma-se, pois,
em elemento fundamental para a compreensão de um mundo – ou vários – povoado pela
agencialidade de atores e atoras que escapam às dicotomias humano e não humano, não
se limitando a uma compreensão rígida do “social” (MOL, 2002; SOUZA, 2015; LAW
2019).
1.1 A noção de ontologia no Pós-Teoria Ator-Rede: performando realidades e

multiplicando mundos
Segundo Mol (2002; 2008) entendimento de ontologia refere-se às condições de

possibilidades com as quais somos capazes de viver.4 E quando inscrito na esfera da
política evidencia o pressuposto de que a realidade não será um elemento predecessor
das práticas, mas ao contrário: é através das práticas que a realidade é construída. Mol
4
É importante ressaltar que o posicionamento ontológico ao qual o presente trabalho faz referência é o
que Souza (2015) destaca como “empírico”. Neste esquema inicialmente proposto por Marres (2009),
leva-se em consideração não somente o aspecto teórico através do qual a existência de algumas entidades
são postas a prova; mas as multiplicações das realidades estão voltadas para as diferentes práticas e
discursos que se constituem e se articulam na produção desses mundos (SOUZA, 2015).

196
(2008) procura deixar claro que a ontologia se refere ao real, às reais condições de
possibilidade com a qual vivemos, que não nos são dadas à partida:
Refere-se a ontologia – que na linguagem filosófica comum define o que

pertence ao real, as condições de possibilidade com que vivemos. A combinação
dos termos “ontologia” e “política” sugere-nos que as condições de possibilidade
não são dadas à partida. Que a realidade não precede as práticas banais nas
quais interagimos com ela, antes sendo modelada por essas práticas. O termo
política, portanto, permite sublinhar este modo ativo, este processo de
modelação, bem como o seu caráter aberto e contestado (MOL, 2008, p. 2).
Diferentemente de um perspectivismo ou construtivismo teórico, as realidades

performadas através de conjuntos de práticas assentam-se no pressuposto de serem
múltiplas (MOL, 2002, 2008), aspirando dar conta de entidades e processos que antes se
encontravam à margem dos estudos sociológicos. Não ocorre aqui a multiplicidade de
olhares ou a criação de um olhar específico; ao contrário, multiplicam-se os mundos
através das mais diferentes práticas que os constroem (LAW, 2019; MOL, 2008).
Realidades não são construtos ou meros dados observáveis, mas se formam a partir dos
entendimentos e das práticas cotidianas (LAW e MOL, 1995).
Contribuições posteriores ao desenvolvimento da TAR, como as apresentadas
por Annemarie Mol (2002, 2008), Noortje Marres (2009), Casper Bruun Jansen (2004) e
John Law (2004), envolvem, primeiramente, um exercício que Souza (2015) define como
uma “virada ontológica”, através da qual rejeita-se as abordagens epistemológicas
representacionais e a própria concepção de ciência como uma esfera bem delimitada,
autônoma e universalista. Rejeita-se da mesma maneira o pressuposto de que as relações
da ciência com a política, por exemplo, se dariam a partir de pontos de contato
específicos, cada uma preservando as características que lhe são distintivas, sem nunca
se misturarem de fato. Ao mesmo tempo, as perspectivas do pós-TAR assumem como
pressuposto fundamental a noção que no mundo coexistem as mais variadas formas de
agencialidade, não estando estas restritas à seara dos humanos. Da mesma forma que a
investigação social precisa ser contextualizada, trabalhar a partir de visões
universalizantes e imparciais não seria possível (LAW, 2019). Em lugar disso, os
pesquisadores e pesquisadoras são capazes de criar as realidades nas quais suas
investigações estão inseridas, pois suas práticas colocam em cena um mundo passível de

197
interferência e a partir do qual novos mundos podem ser produzidos (MORAES e

ARENDT, 2013).
Nesse sentido, noções como “atores”, “objetos”, “materialidade” e “práticas”
tornam-se centrais para a compreensão do emaranhado de varáveis ou elementos que
integram as redes de construções de mundos. A sociabilidade dos mundos está
construída em conjunto com a materialidade dos objetos (LAW, 2019). Da mesma forma,
sua estabilização ou desestabilização estão conectadas às distinções materiais e o social
não pode ser compreendido como uma esfera puramente “social” (LAW e MOL, 1995),
sendo necessário atentar-se aos contextos de produção das realidades a partir das
práticas que as criam.
O mundo torna-se mais complexo com a acepção de que a capacidade de
agência, ou seja, a capacidade de participar das situações cotidianas, agir e provocar
transformações, afetar trajetórias e tendências, não se restringe aos humanos, ampliando
o escopo daquilo que pode ser enquadrado enquanto “ator” (LATOUR, 1994; SOUZA,
2015). Objetos que, até então, existiam apenas enquanto sujeitos da agência humana
tornam se detentores de semelhante capacidade de agir, transformar e produzir
realidades na mesma medida em que os humanos também são capazes, produzindo tal
nível de indeterminação que se torne impossível prever de antemão o que dali poderá
emergir (MARRES, 2009; SOUZA, 2015, p. 56).
1.2 Performando realidades: três distintas performances de água
Observa-se então que nos desenvolvimentos posteriores a TAR destaca a

impossibilidade de conceber a realidade como um dado a priori, mas resultante das
práticas, das materialidades e dos processos associativos entre os componentes da rede
que a produz, sejam humanos ou não (MOL, 2002, 2008; LAW e MOL, 1995). Resulta
disso um convite às ciências sociais para retomar os aspectos práticos da construção da
vida cotidiana no momento em que eles formam as realidades (MORAES e ARENDT,
2013). E tanto quanto multiplicam-se as práticas e as materialidades, multiplicam-se
mundos, não necessariamente controversos, mas que coexistem (LAW, 2004, 2011;
SOUZA, 2015). Isso abre, pois, a possibilidade das ontologias, a saber as condições reais

198
de realização com as quais é possível viver e existir no mundo também se tornam

múltiplas (LAW e MOL, 1995; MOL, 2008).
A partir desse panorama, se sugere que uma concepção empírica de ontologia
(LAW, 2004; MOL, 2008)5 ofereceria mecanismos de entendimento das práticas que
permitem performar a água de maneiras múltiplas – considerando-a, ao mesmo tempo,
uma categoria híbrida. Na mesma medida, seria na dimensão das práticas que a realidade
de um conflito, enquanto limitação ou violação a um direito (FLEURY, 2010), é
performada. Semelhante esforço foi realizado no trabalho de Anand (2017), ao analisar
como a água é produzida e gerenciada nas cidades em contextos de escassez ou de
grandes eventos climáticos. A água, enquanto objeto de análise da autora, integra uma
categoria de actante, ou seja, com capacidade de agência, e estabelece realidades
distintas a partir das práticas dos humanos ao seu redor. As diferentes reivindicações
daqueles que demandam água como um bem público ou como um item a ser precificado
são perpassadas pelas práticas cotidianas em torno do abastecimento; performando
realidades de uma água que serve para a dessedentação, bem como uma água que atua
como um elemento de pertencimento à cidade de Mumbai (ANAND, 2017).
O presente trabalho procura evidenciar os aspectos performáticos que estão em
torno do elemento água (ANAND, 2017). O enfoque da análise está voltado para as
performances discursivas que criam realidades, agem e transformam práticas em mundo
possíveis (LAW e MOL, 2002; NIMMO, 2011). No caso em questão, serão abordadas três
performances discursivas distintas, mas que se sobrepõem, através das quais a questão
do conflito hídrico pode ser compreendida no contexto de escassez hídrica pelo qual o
Distrito Federal passou entre os anos de 2016 e 2018. A primeira delas refere-se à água
enquanto práticas econômicas, o que se pode chamar de recurso hídrico. A segunda
performance parte do entendimento da água enquanto parte de um discurso científico-
tecnológico, como um recurso natural. Por fim, a última delas refere-se à água como um
elemento necessário à manutenção do bem-estar social; água enquanto direito. Em
seguida, as discussões serão direcionadas para aspectos empíricos relativos à análise
5
Em seu trabalho, Annemarie Mol (2008) esclarece que o conceito de “Política Ontológica” é uma criação
de John Law (2004). Para referência neste trabalho, entretanto, será utilizado o recorte teórico-
conceitual desenvolvido por Mol (2008).

199
exploratória do período de crise hídrica pelo qual o Distrito Federal passou entre os anos
de 2016 e 2018. Todas essas dimensões têm em comum a necessidade de performar uma
realidade discursiva bastante específica: de demanda por justiça hídrica que se traduz,
ao mesmo tempo, em segurança hídrica (ANAND, 2017).
Primeiramente, as performances discursivas da água enquanto recurso hídrico,
ou seja, vinculada às atividades econômicas, sejam elas industriais ou agropecuárias,
envolvem argumentos vinculados ao desenvolvimento econômico, à manutenção dos
padrões produtivos e dos modos de vida modernos. Os principais questionamentos que
envolvem essa performance resumem-se em: de que modo as atividades econômicas
podem ser afetadas com a restrição do uso da água? Martín (2015) argumenta que
contextos de crise hídrica podem ser vinculados às dinâmicas inflacionárias. Água é,
desse modo, articulada como um elemento da cadeia produtiva, na medida em que as
condições de vida na Terra, de modo geral, estão a ela vinculadas. O discurso de
preocupação com a escassez de água é performado pela impossibilidade da manutenção
das atividades econômicas nos mesmos padrões que os utilizados em um período de
afluência hídrica. Isso é operacionalizado através das respostas que o mercado poderia
dar em um novo contexto de produção, no qual o uso econômico da água seria
restringido:
Márcio Salvato, coordenador da Graduação em Ciências Econômicas do Ibmec,

como os demais especialistas consultados, acredita que o impacto econômico
da falta de água vai acabar afetando a economia nacional. “Os índices de
inflação ao consumidor irão subir, e é claro que à medida que existe uma
expectativa de subida, o Banco Central vai responder a isso com juros elevados,
o que vai provocar ainda um maior desaquecimento da economia”, afirma o
economista (MARTÍN, 2015).
O direcionamento para as atividades agrícolas industriais são um dos principais

elementos de atribuição de seu valor econômico, pois o entendimento de um recurso a
ser explorado, a integra nos mais distintos níveis dos sistemas produtivos. Água é
performada como uma commodity, cujos custos crescentes para seu acesso a coloca na
centralidade dos conflitos entre distribuidores e consumidores (DUPAS, 2008).
Por outro lado, a água enquanto recurso natural está vinculada a uma arena
científica de debate, na qual a ciência e a tecnologia performam discursos a respeito de

200
uma realidade na qual ela é vista sob a ótica de seus usos, mecanismos, dinâmicas e
fluxos (BLASER, 2019). Ela é performada, nesse caso, como um recurso natural que está
se esgotando em razão das falhas humanas ao estabelecer mecanismos efetivos de
controle e comunicação com o meio natural. Cabe à agenda científica-tecnológica a
responsabilidade de produzir novas ferramentas de comunicação com os fluxos naturais
dos ciclos hidrológicos. São práticas do gênero que estabelecem uma performance dos
recursos hídricos cuja centralidade é deslocada para o elemento humano.
Essa performance científico-tecnológica da água, em alguma medida, cria uma
intersecção com a arena política, pois é frequentemente mobilizada como estratégia de
policymaking. O argumento científico tem potencial de transitar entre as mais distintas
realidades que são performadas, mas, na arena da política, há ocasiões em que ambas
podem se confundir.
Por fim, a performance da água enquanto direito, mais especificamente
enquanto direito humano, é traduzida nas dimensões de seu acesso como um critério de
construção de uma sociedade mais justa e sustentável. O argumento da equidade deixa
de lado algumas das recomendações técnicas e se vincula à noção de segurança hídrica,
que têm acionado estratégias jurídicas de legitimação de demandas. O princípio do uso
prioritário dos recursos hídricos para o consumo humano e a dessedentação de animais
(BRASIL, 1997) é uma tradução de demandas que são consideradas legítimas dentro das
performances da água.
Água performada enquanto um direito, além de acionar mecanismos jurídicos
formais, relaciona-se a elementos sociais estruturantes, considerando-se as dimensões
do acesso (ANAND, 2017). Quando a Organização Mundial da Saúde (OMS) publica um
relatório que reporta 829.000 mortes por diarreia no ano de 2016, cujas condições de
contágio estão intimamente ligadas às condições (ou à ausência) de acesso à água,
saneamento e higiene, a performance da água como um direito adquire contornos de
interseccionalidade, considerando-se que o maior contingente de mortes se encontra
em países do Sul Global, mais especificamente no continente Africano (OMS, 2016).

201
2. As práticas de discurso e os múltiplos mundos: caso da crise hídrica no Distrito

Federal
Para começar a explorar alguns aspectos empíricos do presente trabalho a seção

toma como objeto o período de crise hídrica pelo qual o Distrito Federal passou entre os
anos de 2016 e 2018.6 A metodologia geral desenvolvida está baseada no mapeamento
exploratório de conflitos ambientais. Segundo Fuks (1998), a vida política se constitui
como uma arena argumentativa, no qual o conflito social é manifestado, assim como os
recursos argumentativos mobilizados no desdobramento das dinâmicas de
reivindicação. O meio ambiente, enquanto um problema social, define algumas dessas
arenas, e os argumentos mobilizados por atores expressam o processo de evolução da
agenda de debate (FUKS, 1998).
A montagem do corpo exploratório foi composta, principalmente, por
publicações jornalísticas durante o recorte temporal do período de contingenciamento
de água. Delimitou-se os conteúdos das plataformas digitais dos jornais Correio
Braziliense, Portal G1 e da Empresa Brasileira de Comunicação (EBC).7 Buscou-se
observar as práticas de discursos pelas quais a água poderia ser performada em um
contexto de crise, como o que ocorreu no DF, e em como elas foram veiculadas na mídia.
Utilizando-se da metodologia de análise documental (CRESWELL, 2007), foi
feito o levantamento prévio das reportagens nos arquivos dos portais eletrônicos dos
periódicos com os termos “racionamento”, “crise hídrica” e “Distrito Federal”. A partir
das reportagens obtidas, foram selecionadas aquelas que possuíssem como palavras-
chave os termos “conflito”, “soluções” e “desigualdade”. As análises das reportagens
jornalísticas foram feitas a partir da análise de conteúdo dos discursos (CRESWELL,
6
A questão hídrica na região do Distrito Federal, ainda que tenha um histórico mais longo que o período
de contingenciamento de água, somente se materializou como uma realidade entre os anos de 2016 e
2018. A despeito do ciclo hídrico da região prever um longo e característico período de estiagem, entre
os meses de junho e outubro, no ano de 2016, a tendência de decréscimo do volume útil das barragens
que abastecem o DF não se reverteu iniciado o período de chuvas. Assim, em janeiro de 2017, após o
Reservatório da Barragem do Descoberto – o maior reservatório do DF e responsável pelo abastecimento
de mais de 50% da população - alcançar 20% de sua capacidade, excluindo-se o seu volume morto, a
Adasa, amparada pela Resolução nº 20, publicada em novembro de 2016 (Adasa, 2016), deu início ao
sistema de rodízio no fornecimento de água, que durou até junho de 2018.
7
A seleção desses três veículos se deveu a sua ampla circulação no Distrito Federal.

202
2007), verificando-se, principalmente, a ocorrência dos termos “prejuízo”,

“dependência”, “produção”, “investimento”, “tecnologia”, “fontes de captação”,
“desigualdade”, “direito” e “injustiça”.
2.1 Discurso econômico: recurso hídrico
Um dos mais proeminentes discursos pelo qual a água foi performada como um
recurso componente da cadeia produtiva envolvia a manutenção dos padrões
produtivos, frente ao contexto de contingenciamento dos recursos. Nessa performance,
a presença de atores ligados ao setor produtivo do Distrito Federal é evidente. Não
somente de agentes individuais, como empresários e produtores rurais que aceitaram
falar em uma entrevista, mas iniciativas institucionais, como as confederações
relacionadas à indústria e institutos ligados ao comércio, que endossam o discurso das
perdas e da dependência hídrica como um elemento da cadeia produtiva.
Os discursos veiculados na mídia evidenciam, primeiramente, a dependência da
água em duas principais frentes: processos produtivos e manutenção de maquinário e
uso dos trabalhadores (IEL, 2018). A partir da dependência, o elemento do prejuízo
financeiro alia-se como uma segunda variável no quadro esquemático (MAIA, 2018a).
Por fim, vinculados aos discursos de perda e dependência, no contexto de crise pelo qual
o Distrito Federal passou, a água também foi performada como um recurso hídrico
através de mudanças de práticas de usos, vinculadas a um discurso de adaptação à nova
realidade materializada naquelas performances.
Primeiramente, as práticas discursivas recuperadas nos conteúdos jornalísticos
se interligam de maneira peculiar, seguindo uma ordem específica de exposição.
Primeiramente expõe-se a necessidade e a dependência do recurso para o
desenvolvimento da atividade produtiva:
Praticamente metade das 5.530 fábricas instaladas na capital utilizam a água na

produção. Dessas, 42,4% alegam que tiveram a produção prejudicada nas mais
diversas escalas, a depender da necessidade do insumo em suas respectivas
atividades. [...]das mais de 5 mil plantas industriais do DF, 360 têm sistemas
próprios de água — 347 contam com poços artesianos e 13 captam diretamente
do rio. As demais recorrem à Companhia de Saneamento Ambiental do DF

203
(Caesb). A agência reforça que a liberação para captações e poços depende da

disponibilidade hídrica (MAIA, 2018a).
Em seguida, o elemento do prejuízo financeiro compõe o discurso: “A

expectativa é que a margem de lucro tenha caído em até 5%.” (MAIA, 2018a). Não se
limitando a expor as perdas financeiras, os agentes salientam os riscos econômicos que
envolvem o contingenciamento:
Cerca de 15,3% alegam perdas financeiras por causa do rodízio. “É um prejuízo

a mais em uma indústria que vem de anos difíceis”, analisa Jamal Bittar,
presidente da Fibra. Ele explica que o impacto só não foi mais significativo por
causa do desaquecimento da atividade industrial no DF. “A nossa preocupação
é com este ano, em que se observa a melhora na economia e o crescimento na
produção”, alerta. [...] De 2014 a 2017, o uso de água na indústria reduz
drasticamente — passou de 40,9 mil litros anuais por unidade para 26,4 mil
litros. O que evidencia o desaquecimento do setor e os prejuízos da falta do
insumo (MAIA, 2018a).
O elemento das novas práticas de usos da água articula-se de maneira

interessante com alguns discursos de adaptação. A água, ou sua ausência, performa uma
realidade que se materializa entre os elementos da produção e do acesso à água
(STRANG, 2004):
Com um dia da semana sem água, o dono de uma marmoraria no SIA, Carlos
Roberto Oliveira Mourão, se adaptou: dobrou o armazenamento, recorre a um
caminhão-pipa a cada 15 dias e instituiu o reuso. “Uso o caminhão-pipa porque
a água da máquina que corta o mármore não precisa ser potável. Além disso,
reaproveito a água da chuva”, explica. Roberto Bontempo tem uma fábrica de
móveis em Taguatinga Sul. Ele reduziu o consumo em 30% ao trocar a caixa
d’água por outra menor. Além disso, colocou uma garrafa pet nas descargas dos
oito banheiros da empresa (MAIA, 2018a).
Juntamente aos demais, o elemento discursivo e prático da necessidade de

adaptação materializava uma realidade na qual a esfera produtiva da região do Distrito
Federal se viu vivenciando. O acesso – ou sua restrição – à água performado nos
discursos moldava uma realidade de risco produtivo, que demandava práticas de
adaptação e mecanismos. Um dos elementos da produção estava sendo restringido, e
algum curso de ação era demandado.

204
2.2 Discurso tecnológico-científico: recurso natural
Nesse ponto, a performance da água como um recurso natural está contornada

por argumentos de aspectos técnicos-científicos que observam seus usos, dinâmicas,
fluxos e inter-relações com os demais elementos humanos e não-humanos da cadeia que
a compõem. São atores nas performances de discursos toda uma comunidade acadêmica
que é colocada como corresponsável para a resolução das dinâmicas de
contingenciamento que foram impostas pela escassez da água. Aqui o elemento humano
retoma uma série de categorias distintivas de natureza e cultura ao assumir, em suas
práticas discursivas, que a escassez hídrica é fruto de uma lacuna na comunicação entre
o mundo humano e os fluxos hídricos. Essa dinâmica também pode ser evidenciada nos
discursos econômicos, mas o curso de ação que solucionará o problema é demandado,
primeiramente, das esferas técnico-científicas.
O aumento do consumo, a destruição das nascentes pela impermeabilização do

solo, o desmatamento e a poluição, o rebaixamento dos lençóis freáticos e o
regime escasso de chuvas contribuem para o cenário pouco esperançoso em
2017. “Com a crise hídrica de 2016, nós, sociedade e governo, avançamos muito
na compreensão do ciclo da água. Mas a recuperação dos reservatórios está
mais lenta, por isso teremos um 2017 que também vai demandar cuidados e
economia”, acredita Paulo Salles, presidente da Agência Reguladora de Águas
do DF (Adasa) (MAIA, 2018b, grifo da autora).
O discurso da interferência humana no meio natural talvez seja o mais

proeminente elemento de performance da água como um recurso natural. Enquanto no
discurso econômico a água performada como um elemento da cadeia produtiva - assim
como o maquinário, a força de trabalho ou a matéria-prima - não distinguia, de forma
tão evidente, a separação entre aquilo que cabe ao social e ao ambiental, no discurso
científico-tecnológico essa separação se torna cada vez mais evidente.
Com quase 25% da população vivendo em área irregular e um crescimento

populacional de mais 70 mil pessoas por ano, a crise hídrica era uma tragédia
anunciada. Somam-se a essa realidade os poucos investimentos feitos ao
longo dos anos para diversificar a matriz de captação de água. O principal
reservatório da capital federal, a Barragem do Descoberto, tem 42 anos. À
época, Brasília contava com pouco mais de 500 mil habitantes. Atualmente, são
quase 3 milhões. A última obra de médio porte para captação do recurso foi

205
inaugurada em 2000, há 16 anos, no Pipiripau, em Planaltina (MAIA, 2018b,

grifo da autora).
O trecho em destaque foi um elemento presente na grande maioria dos registros

jornalísticos examinados. A constante demanda por investimentos, por novas
tecnologias de captação evidenciava como o discurso científico-tecnológico esteve
interseccionado na arena da política e do policymaking, trazendo para o debate mais
atores; dessa vez vinculados à esfera político-institucional. É um discurso que transita
nas mais distintas realidades, mas que encontra acolhida na arena da política.
Esse discurso, pois, performa a água através de uma lacuna de comunicação
entre natureza e cultura. Tal lacuna cria uma situação problemática, na qual demanda-
se da ciência novas pontes e pontos de comunicação que solucionem esse problema.
Nesse sentido, a arena da ciência e da política se veem facilmente confundidas.
2.3 Discurso do bem-estar humano: direito
Quando performada enquanto um direito humano de manutenção e garantia

do bem-estar, a água remete a práticas e discursos que possibilitem a materialização de
uma realidade de justiça e segurança hídrica. É comum, nesse ponto, falar-se em
processos de “crises”, pois diferentes grupos são tocados por essas realidades de
maneiras muito distintas. Aqui, as percepções de mundo sobre o que se entende pelo
acesso à água são bastante dissemelhantes mesmo dentro de uma mesma performance.
Ampliando um pouco o olhar da análise, em 13 de outubro de 2015, mesma data
que, o então governador do Estado de São Paulo, Geraldo Alckmin recebeu um prêmio,
em Brasília, por sua gestão à frente da Companhia de Saneamento Básico do Estado
(Sabesp) e da Secretaria de Recursos Hídricos (PINHO, 2015), entidades do Terceiro
Setor divulgaram um relatório que denunciava à Organização das Nações Unidas (ONU)
o que consideravam indícios de violações aos direitos humanos na gestão da crise hídrica
no Estado de São Paulo (SOARES, 2015). Na ocasião da divulgação do relatório, Rafael
Poço, integrante do secretariado da Aliança pela Água, classificou a premiação como
“cinismo institucional”: "Isso mostra que temos duas realidades: a de quem está vivendo

206
com a falta d'água, com dificuldades e privações, e a realidade de quem acredita no seu
próprio discurso" (POÇO, 2015).8
A fala de Rafael Poço na ocasião da premiação do então governador Geraldo
Alckmin começa a ilustrar como são distintas as realidades sobre o que se entende pela
garantia do direito à água e o que seriam violações a esses direitos em um contexto de
desabastecimento. Ao mesmo tempo em que, institucionalmente, afirma-se que a gestão
da crise hídrica em São Paulo tenha sido um sucesso, são denunciadas violações de
direitos:
Em termos quantitativos, a medida que teve maior impacto na diminuição de

consumo foi a chamada “redução de pressão” na rede de distribuição de água,
medida adotada para toda a Grande São Paulo e que, infelizmente, atinge de
forma diferente regiões e segmentos da sociedade. Cidadãos com menor
capacidade de reservar água ou distantes dos centros de distribuição, ficam sem
água. Essa é uma medida técnica, mas que tem impactos desiguais sobre a
população, como apontado em diferentes matérias divulgadas na imprensa,
com destaque para matéria do jornal El País que mostra a correlação entre
medidas adotadas para diminuir consumo (redução de pressão) e problemas de
saúde, como aumento de surtos de diarreia e a epidemia de dengue (ALIANÇA,
2015, p. 16).
A realidade do direito ao acesso à água para o bem-estar humano que é

performada, no contexto de crise vivenciado no estado de São Paulo, esteve fortemente
relacionada a dinâmicas sociais de discriminação, mecanismos estruturantes no Brasil
(HERINGER, 2002; VILLACA, 2011). No Distrito Federal, essas dinâmicas tinham um
recorte distinto, mas que seguiam uma lógica comum na qual eram múltiplas as
realidades de água como um direito fundamental.
Apesar de tanto a Adasa quanto a Caesb terem reforçado a importância do

rodízio, o aposentado José Nonato da Silva está desconfiado. Em sua casa no
Gama, ele afirma que “até quando vai ao banheiro, evita dar descarga para
economizar água”. “Se (o corte) for só na casa dos pobres e dos mais
necessitados aí é diferente. Tem que ver se na casa dos deputados e do
pessoal da Caesb também está sendo cortado”, alfineta. Pelas redes sociais,
o Governo de Brasília tem recebido muitos questionamentos. Na página oficial
no Facebook, por exemplo, uma postagem relativa ao rodízio recebeu 82
respostas. “Também acho injusto os bairros nobres não terem
8
Ver em: Soares, W. ONGs apontam violações de direitos humanos durante crise hídrica em SP.
São Paulo: Portal G1, 2015. Disponível em: <http://g1.globo.com/sao-paulo/noticia/2015/10/ongs-
apontam-violacoes-de-direitos-humanos-durante-crise-hidrica-em-sp.html> Acesso em 03 de setembro
de 2019.

207
racionamento. Aqui (em Brasília) não era para faltar água, mas,
infelizmente, até hoje não tivermos governo para fazer algo para a parte
hídrica”, criticou uma usuária (ZAMBON, 2017, grifo da autora).
O trecho acima faz referência ao critério inicial de abrangência do sistema de

rodízio, no Distrito Federal. Os instrumentos regulatórios do sistema de racionamento
previram, inicialmente, o contingenciamento de água apenas nas regiões
administrativas9 abastecidas pelo sistema do Reservatório da Barragem do Descoberto -
o maior do DF e responsável pelo abastecimento de, aproximadamente, 60% da
população. Outros 30%, abastecidos pelo Sistema Santa Maria/Torto, concentravam os
bairros mais nobres da capital, cujo consumo “per capta”, a exemplo do Lago Sul,
verificado em 2016, era cerca de seis vezes maior do que o consumo em bairros
periféricos (DE CASTRO, 2018). O sistema de rodízio só passou a abranger o sistema
Santa Maria/Torto após um mês iniciado o rodízio para as regiões abastecidas pelo
Descoberto, ainda que contasse com níveis, proporcionalmente, tão baixos quanto o do
Descoberto.
Os discursos dos entrevistados refletem a percepção de que realidades distintas
de água e crise são vivenciadas. A noção de água como um direito fundamental nessas
situações de escassez é profundamente perpassada por interseccionalidades que
manifestam essas percepções distintas inclusive no que tocam às noções de bem-estar
(LAW e MOL, 2002; ANAND, 2017). Ou seja, às práticas que performatizam as realidades
de bem-estar hídrico de um morador do Lago Sul, bairro nobre do Distrito Federal, são
distintas das práticas, e realidades através delas performadas, de um morador da Fercal,
bairro periférico. E são, pois, contextos de crise e de escassez que tornam mais evidentes
essas realidades distintas.
A presença da ontologia, de princípio, não implica na busca pela realidade

através de práticas epistemológicas, mas como resultado das performances que são
9
As regiões administrativas são subdivisões territoriais do Distrito Federal, cujos limites físicos,
estabelecidos pelo poder público, definem a jurisdição da ação governamental para fins de
descentralização administrativa e coordenação dos serviços públicos de natureza local.

208
realizadas através dos saberes e dos conhecimentos múltiplos de mundo (MOL, 2008;
LAW e MOL, 2002, 1995). Utiliza-se “ontologias”, no plural, para evidenciar seu aspecto
múltiplo. A noção de múltiplas realidades, entretanto, não é um aparato de escolha, mas
evidencia momentos de choque, tensão, sobreposição, produção conjunta e intersecção
entre as realidades performadas.
Mais especificamente, pensar a água e episódios de estresse hídrico no Brasil,
como ocorreu na região Sudeste entre os anos de 2014 e 2016, ou mesmo no Distrito
Federal, entre 2016 e primeira metade do ano de 2018, a partir da perspectiva de
realidades que são produzidas em torno dos usos da água, evidencia pontos de tensão e
as condições nas quais são situados os discursos sobre a água. Observando-se de modo
exploratório o contexto recente do Distrito Federal, percebeu-se que os atores humanos
que se viam envolvidos na questão – produtores, membros do governo e da comunidade
acadêmica, consumidores – mobilizam aparatos discursivos e argumentativos distintos,
mas sempre com o intuito comum de legitimar seu interesse em relação ao acesso à água.
A água, e a crise, em grande medida, eram performadas através de discursos econômicos,
científicos e, inclusive, jurídicos; performava formas de viver e experienciar realidades
muito distintas entre si (ANAND, 2017).
Se houvesse uma realidade comum a todos esses atores, a ver, a realidade da
crise hídrica, esta seria performada, ao mesmo tempo, pelas noções de escassez,
importância estratégica e de responsabilidade ética de todos os atores sociais envolvidos
nessa rede. Junto a isso, práticas e discursos múltiplos coexistem em torno da questão,
demonstrado que ontologias – no plural - se constroem nesses momentos de exercício
das práticas cotidianas locais, multiplicando as realidades ao mesmo tempo (SOUZA,
2015).
Desse modo, ainda que as performances de determinadas práticas adquiram
certa homogeneidade, como ocorre no caso da água enquanto um direito, quando
vinculada às noções de bem-estar nota-se pontos de conflito e de estranhamento frente
a fatores outros que não apenas a realidade da crise (MOL e LAW, 2002). Nesse ponto,
há o choque entre ontologias dentro de uma mesma realidade. O que não implica que o
choque e a tensão sejam constantes, uma vez que realidades tão distintas se sobrepõem.
Significa dizer que existem e cristalizam-se em coexistem (SOUZA, 2015). A fluidez das

209
posições é recuperada a partir do momento em que se torna necessário reconhecer de

quais arranjos, ou de quais realidades falam os atores. A despeito de falar em “água”,
multiplicam-se os mundos e os entendimentos que circundam a questão.
Referências
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FEDERAL (Adasa) (Brasília, DF). Distrito Federal. Resolução normativa nº 20, de 07 de
novembro de 2016. Resolução normativa nº 20, Brasília, DF, 7 nov. 2016. Disponível
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215
Modernidade e Racionalização:
Entre a Tragédia do Esclarecimento
e a Esperança no Agir Comunicativo
Renan Oliveira de Carvalho1

RESUMO
O presente trabalho tem como objetivo analisar a perspectiva de autores que construíram suas teorias da
Modernidade a partir do paradigma da racionalização. Para isso, pretende-se lançar um olhar para as
teorias de sociólogos como Weber, Adorno, Horkheimer e Habermas, e suas diferentes perspectivas acerca
do tema. O que se pretende nas páginas que seguem é apresentar as diferentes teorias da Modernidade
dos autores em questão e refletir sobre suas perspectivas, diagnósticos e projeções em torno da percepção
de que a Modernidade é fruto de um processo de racionalização da vida e do mundo pelo qual passou a
sociedade ocidental.
Palavras chave: Modernidade; Racionalização; Adorno; Horkheimer; Habermas.
Modernity and Rationalization: Between the Tragedy of Enlightenment and the

Hope in Comunicative Action.
ABSTRACT
This paper aims to analyse the perspective of authors that built their theory of modernity from the
rationalization paradigm. To accomplish that, its intents to present the theory of sociologists as Weber,
Adorno, Horkheimer and Habermas, and their different perspectives about the subject. What is intended
in the following pages is to present their theories about modernity, and from that reflect on their
perspectives, diagnoses and projections around the perception that modernity is the result of a process of
rationalization of life and the world that Western society has gone through.
Keywords: Modernity; Rationalization; Adorno; Horkheimer; Habermas.
Introdução
O processo de desenvolvimento das sociedades modernas levou diversos autores da

sociologia — e das ciências humanas em geral — a tentar compreender esse fenômeno.
Afinal, o que definiria a Modernidade? Qual seria sua característica distintiva que
1
Bacharel em Direito pela UFRJ e licenciado em Ciências Sociais também pela UFRJ. Mestre em Ciência
Política pela UFF. Doutorando em Sociologia pelo IESP-UERJ. Bolsista CAPES. Contato:
[email protected].

216
permitiria separar a época moderna daquilo que se convencionou chamar de Idade

Média?
O conceito de Modernidade refere-se a um conjunto de fenômenos que se
estabeleceram e se desenvolveram cumulativamente, reforçando-se mutuamente num
processo de grandes transformações sociais que tornaram possível a conformação de
uma nova realidade social. Dentre os acontecimentos fundamentais que contribuíram
para a conformação da Modernidade, podemos citar: A formação de capital, o processo
de industrialização, o desenvolvimento das forças produtivas e o aumento da
produtividade do trabalho; o estabelecimento do Estado-nação, a centralização do poder
estatal e o surgimento de sua burocracia; a expansão dos direitos individuais e da
participação política; o surgimento das grandes metrópoles e das formas urbanas de
vida; o desenvolvimento da ciência, da escolarização formal e a secularização de valores
e normas (HABERMAS, 2000).
Muitas foram as chaves interpretativas utilizadas na tentativa de apreender o
desenvolvimento daquilo que se convencionou chamar de Modernidade. Segundo
Habermas (2000), o primeiro filósofo a desenvolver um conceito claro de Modernidade
foi Hegel, para quem o princípio dos “novos tempos” seria a subjetividade. Na sociologia,
Marx identifica a Modernidade com o capitalismo, apontando também a importância da
razão para a conformação e superação das contradições existentes nessa nova sociedade;
Durkheim, a percebe como fruto de um processo de diferenciação funcional que
transformou cabalmente as estruturas da sociedade; Tocqueville vislumbra a igualdade
como a característica distintiva da Modernidade, identificando-a como caminho pelo
qual as sociedades tenderiam a seguir nesses “novos tempos”; já para o historiador
Reinhart Koselleck, a Modernidade poderia ser percebida como uma nova
temporalidade histórica, identificada através da percepção de um progressivo
distanciamento entre o espaço de experiência do passado e o horizonte de expectativa
do futuro.
Neste artigo buscarei explicitar a perspectiva teórica acerca da Modernidade em
alguns autores que analisaram o fenômeno do seu advento a partir do paradigma da
racionalização. Para isso, a primeira parte deste trabalho traz as contribuições do
primeiro autor a formular este prisma para a análise daquilo que se convencionou

217
chamar de Modernidade, Max Weber. Ao trazer sua percepção da Modernidade como

racionalização, Weber cria uma nova forma de abordagem deste fenômeno que, como
veremos, iria posteriormente influenciar grandes sociólogos e filósofos do século XX.
Em seguida, o artigo analisa o trabalho de Theodor Adorno e Max Horkheimer,
principalmente no que tange às reflexões realizadas na obra intitulada “Dialética do
Esclarecimento” e a angústia e o mal-estar que este escrito carrega. É nesta oportunidade
que os autores desenvolvem em conjunto suas perspectivas acerca da Modernidade,
descrevendo-a como a “consagração” de um processo de esclarecimento, pelo qual a
humanidade já vinha percorrendo desde os tempos helenísticos até o iluminismo, e que
sob a ótica destes autores, produziu efeitos terríveis que culminaram em tragédias
humanitárias que se manifestaram por meio de acontecimentos marcantes e dolorosos
como as duas grandes guerras, o totalitarismo estatal e o holocausto. Neste sentido, o
artigo percebe as reflexões de Adorno e Horkheimer como um desenvolvimento e
superação da teoria de Weber sobre a Modernidade, e como uma reafirmação — com
maior ênfase, tendo em vista justamente os acontecimentos do século XX
testemunhados por eles — do mal-estar que engendra o processo de racionalização e o
desenvolvimento da Modernidade.
Por fim, o trabalho traz ao debate as contribuições de Jürgen Habermas, com
suas reflexões sobre a Modernidade que deságuam em sua Teoria do Agir Comunicativo.
A partir da exposição e discussão acerca dos principais elementos de sua teorização sobre
a Modernidade e de sua Teoria do Agir Comunicativo, pretendo identificar os elementos
desenvolvidos pela teoria de Habermas que o permitem buscar a superação dos impasses
e o enfrentamento dos fantasmas detectados por Weber, Adorno e Horkheimer nos
processos de conformação e desenvolvimento da Modernidade. O autor intenta com isso
redefinir a própria Teoria Crítica formulada pelos autores da primeira geração da Escola
de Frankfurt. Para isso, Habermas recorre a formulação de um arcabouço teórico que
denota a esperança de que o processo de racionalização poderia, por meio da ação
comunicativa, trazer o entendimento entre as pessoas e os povos, substituindo as ações
fundadas na racionalidade instrumental em favor de sociabilidade pautada na
comunicação, com vistas a reorientar as interações entre os indivíduos na busca pelo
entendimento.

218
Max Weber e a Modernidade como Racionalização2
Max Weber foi sem dúvidas o principal dos sociólogos tidos como um dos
“clássicos da sociologia” a analisar e descrever a Modernidade a partir do paradigma da
racionalização — ao menos de forma mais explícita e sistemática.3 Para Weber a
característica distintiva da Modernidade seria o processo de racionalização da vida e
desencantamento do mundo que as sociedades ocidentais haviam experimentado. Em
linhas gerais, entende-se que o conceito de racionalização, como utilizado por Weber,
significa a redução à racionalidade de todos os aspectos da vida social. Quando trata do
processo de racionalização da vida, o autor busca descrever o processo por meio do qual,
nas sociedades ocidentais, as ações sociais dos indivíduos passam a ser orientadas não
mais a partir de motivações tradicionais e afetivas — baseadas nos costumes, tradições
ou sentimentos — mas a partir de uma lógica estritamente racional, seja quanto aos
valores ou, principalmente, em relação aos fins (WEBER, 1994). 4
Sobre o processo de racionalização em Weber, Habermas escreve:
O que Max Weber descreveu do ponto de vista da racionalização não foi apenas
a profanação da cultura ocidental, mas, sobretudo, o desenvolvimento das
sociedades modernas. [...] Weber entende esse processo como a
institucionalização de uma ação econômica e administrativa racional com
respeito a fins. À medida que o cotidiano foi tomado por esta racionalização
cultural e social, dissolveram-se também as formas de vida tradicionais, que no
início da modernidade se diferenciaram principalmente em função das
corporações de ofício (HABERMAS, 2000, p. 3).
2
Esta seção é uma versão modificada da seção de mesmo nome contida no artigo: CARVALHO, R. O. de.
A modernidade nos clássicos da sociologia: percepções acerca do mundo moderno em Tocqueville,
Durkheim e Weber, Sociologias Plurais, v.5 n.2, p. 194‒211, dez 2019.
3
Antes dele podemos perceber em Marx uma aproximação a essa abordagem, porém, de forma mais
residual e não sistemática – estando o conceito de racionalização em meio a sua teoria do capitalismo e
da revolução. Marx percebia de forma positiva os avanços que poderiam ser aferidos com o progresso da
razão e da técnica, e buscava, a partir de sua teoria da luta de classes e de suas projeções acerca de uma
futura sociedade comunista, imaginar um mundo onde a racionalidade conformasse uma sociedade
onde a humanidade tomasse as rédeas do seu próprio destino, sem a necessidade da dominação do
homem pelo homem.
4
Nesse sentido, a racionalização ofereceria as condições nas quais a ação social é exercida. A
racionalização é o processo que confere significado à diferenciação entre as linhas de ação.

219
Um processo análogo ao de racionalização e — em parte5 — concomitante a ele

que também é fundamental para análise weberiana da Modernidade, é aquilo que Weber
conceitua como processo de “desencantamento do mundo”. Com o processo de
desencantamento, cada vez mais as sociedades ocidentais deixam de conceber o mundo
como permeado por forças ocultas que podem ser manipuladas através de rituais e
feitiços, e passam a repudiar e perseguir a prática da magia, que começa a ser percebida
como superstição e sacrilégio (WEBER, 2004, p. 96). Tal processo se desenvolve desde a
conformação do pensamento científico-filosófico do período helenístico e tem seu
apogeu com o protestantismo ascético, que, segundo Weber (2004), tem grande
influência na conformação do capitalismo e da Modernidade.
É na obra “A ética protestante e o “espírito” do capitalismo”, que Weber vai
buscar demonstrar como uma conjunção de fatores estabelecidos por determinadas
denominações protestantes convergiram de forma a proporcionar condições favoráveis
ao desenvolvimento do capitalismo na Europa Ocidental. As afinidades eletivas
existentes entre certas práticas e ideias conformadas pelo protestantismo do calvinismo
e de outras orientações “puritanas” — tais quais a angústia pela salvação trazida pela
doutrina teológica da predestinação, os elementos que identificavam a ética do trabalho
e a vocação profissional como formas de glorificar a Deus e o ascetismo como forma de
condução da vida cotidiana — ensejaram, ao longo do tempo, tanto um processo de
acumulação de capital, quanto o surgimento de um “espírito do capitalismo”.6 “Essa
racionalização da conduta de vida no mundo, mas de olho no Outro Mundo é o efeito
da concepção de profissão do protestantismo ascético” (WEBER, 2004, p. 139). Neste
sentido, para Weber, os processos de racionalização da vida e desencantamento do
mundo estariam profundamente imbricados, sendo ambos fundamentais para a
5
Em parte, pois o processo de desencantamento do mundo seria anterior a este processo de racionalização
da vida no mundo ocidental. Uma vez que, como visto, tem início ainda na antiguidade com a
conformação das religiões judaicas e prossegue até a Modernidade. De certo modo, o processo de
racionalização é também anterior ao advento da Modernidade, uma vez que não se pode dissociá-lo
completamente do desencantamento do mundo. O que é característico da Modernidade é a
predominância cada vez mais acentuada de uma racionalidade instrumental, ligada a ação social com
relação aos fins.
6
Por “espírito do capitalismo”, devemos entender a conformação de um “ethos”, “uma ideia do dever que
tem o indivíduo de se interessar pelo aumento de suas posses com um fim em si mesmo” que se conforma
assumindo “o caráter de uma máxima de conduta de vida eticamente coroada” (Weber, 2004, p. 45).

220
conformação daquilo que entendemos como Modernidade.
A intelectualização e a racionalização geral não significam, pois, um maior

conhecimento geral das condições da vida, mas algo de muito diverso: o saber
ou a crença em que, se alguém simplesmente quisesse, poderia, em qualquer
momento, experimentar que, em princípio, não há poderes ocultos e
imprevisíveis, que nela interfiram; que, pelo contrário, todas as coisas podem
— em princípio — ser dominadas mediante o cálculo. Quer isto dizer: o
desencantamento do mundo. Diferentemente do selvagem, para o qual tais
poderes existem, já não temos de recorrer a meios mágicos para controlar ou
invocar os espíritos. Isso consegue-se graças aos meios técnicos e ao cálculo. Tal
é, essencialmente, o significado da intelectualização (WEBER, 2010, p. 30‒31).
Portanto, é através do paradigma da racionalização que Weber busca entender

e explicar ao longo de suas obras os processos de transformação que ensejaram a
conformação de realidades até então inéditas como o desenvolvimento das ciências, a
industrialização, o surgimento do Estado moderno e sua centralização, a formação de
sua burocracia e até a própria formação da sociedade capitalista. Através de seus escritos
podemos perceber sua posição acerca da tendência ao aprofundamento destes
processos, percebendo-os como quase inevitáveis e alertando para a falta de sentido e o
mal-estar que poderiam ensejar à existência do homem moderno. A ideia de que na
Modernidade o ser humano estaria preso a uma “jaula de ferro” — na célebre tradução
de Talcott Parsons —, ou em uma “crosta de aço”, que nos prenderia a uma lógica que
percebe a acumulação de bens materiais como o fim último da existência e, com isso,
negaria ao ser humano a possibilidade de atribuir outros sentidos a sua própria
existência, é expressão de seu pessimismo com a Modernidade (WEBER, 2004, p. 165).
Ninguém sabe ainda quem no futuro vai viver sob essa crosta e se ao cabo do
desenvolvimento monstro hão de surgir profetas inteiramente novos [...] Então,
para os ‘últimos homens’ desse desenvolvimento cultural, bem poderiam
tornar-se verdades as palavras: “Especialistas sem espírito, gozadores sem
coração: esse Nada imagina ter chegado a um grau de humanidade nunca
antes alcançado” (WEBER, 2004, p. 166, grifo do autor).
Weber nos dá elementos para perceber na racionalização um processo cujo

aprofundamento possibilita a conformação de mudanças materiais e culturais na
sociedade, mas que ao mesmo tempo ensejam certo “aprisionamento” da subjetividade

221
humana.7 Nesse sentido, podemos perceber que apesar da Modernidade conformar um

tempo de mudança social e de ruptura com as “amarras” da tradição, esta ruptura parece
se efetivar à custa ou a despeito da liberdade humana.
Ao estabelecer uma concepção do capitalismo como “cultura” — identificando
a conformação de um “espírito do capitalismo”, ou seja, uma forma de ser
eminentemente capitalista — e perceber na racionalização o elemento fundamental a
caracterizar a Modernidade, Weber nos fornece importantes contribuições para
interpretar esses “novos tempos”. É a partir de suas reflexões que diversos autores
buscaram também teorizar sobre a Modernidade, seja na busca por avançar em seus
achados, ou na tentativa de superar esse paradigma com vistas à construção de novas
teorias e reflexões acerca da Modernidade.
Adorno e Horkheimer e a tragédia do esclarecimento
Theodor Adorno e Max Horkheimer vão além do diagnóstico de Weber acerca

do mal-estar que engendra o processo de racionalização e o desenvolvimento da
Modernidade. Suas análises — que buscam conformar um campo da teoria social
denominado Teoria Crítica — dão conta não só da perda de sentido que o advento de
uma forma de vida calcada na racionalidade instrumental teria gerado, mas da derrocada
do processo de esclarecimento8 pelo qual a sociedade ocidental teria passado desde sua
“constituição” — ainda na antiguidade —, e que teria levado o ser humano a objetificar
e dominar a natureza, para, a partir daí, estabelecer uma estrutura de dominação e
subjugação do homem pelo homem nunca antes vista na história da humanidade.
Segundo esses autores, fundadores da Escola de Frankfurt, o projeto do esclarecimento
e a consequente constituição da Modernidade teriam levado a humanidade a um ponto
de calamidade social, que pode ser percebido quando observamos a conformação de
realidades sociais novas que vão desde o estabelecimento do terror do nazismo e do
holocausto, do totalitarismo estatal — de esquerda e de direita — e das demais formas
7
E para isso, a utilização da metáfora da “jaula de ferro” ou “crosta de aço” – conforme as diferentes
traduções - é realmente ilustrativa.
8
Por vezes também traduzido como “Ilustração”, o conceito de esclarecimento em Adorno e Horkheimer
se refere tanto ao iluminismo quanto ao processo de racionalização já salientado por Weber em sua obra.

222
de controle e dominação desenvolvidas com o advento da Modernidade.

Como bem observa José Maurício Domingues:
Seus escritos exalam um desespero e uma asfixia que não são difíceis de
compreender, se nos pusermos naquela conjuntura, no dizer de Hannah
Arendt, de “tempos sombrios”, com o stalinismo de um lado, o nazismo e o
fascismo do outro, e ainda com a expansão que perceberam como assustadora
da cultura de massas nos Estados Unidos (DOMINGUES, 2001, p. 73).
Assim como Weber remete os processos de racionalização e desencantamento

do mundo ao período helenístico, com a conformação do pensamento científico a partir
da filosofia, Adorno e Horkheimer identificam o “surgimento” do esclarecimento como
tendo se dado na mesma época, e entendem o processo de esclarecimento como sendo
a “superação” do mito. Na verdade, para esses autores da primeira geração da Escola de
Frankfurt, a constituição do próprio mito já consistia em uma primeira fase do processo
de esclarecimento.9 Isto pelo fato de que o mito já pretendia relatar os fatos, dizer a
origem das coisas e explicar a realidade, ou seja, dar inteligibilidade ao mundo. “O mito
converte-se em esclarecimento, e a natureza em mera objetividade” (ADORNO;
HORKHEIMER, 1985, p. 21).
Segundo Adorno e Horkheimer o conceito de esclarecimento designa o processo
segundo o qual os homens passam a se utilizar da razão para dominar a natureza e
superar o medo do desconhecido. Consiste num processo de separação do homem em
relação à natureza para melhor “compreendê-la”. Leia-se, classificá-la, dominá-la e
instrumentalizá-la através da razão.10 Separação entre o homem e a natureza, do sujeito
cognoscente frente ao objeto cognoscível. É o processo do esclarecimento que, segundo
esses autores, vai tornar possível todo o progresso técnico e científico observado desde
o fim da Idade Média, fenômeno que produziu tantas transformações na sociedade,
como a industrialização, a burocratização, e a economia de mercado.
No sentido mais amplo do progresso do pensamento, o esclarecimento tem

perseguido sempre o objetivo de livrar os homens do medo e investi-los na
9
“Mas os mitos que caem vítimas do esclarecimento já eram produto do próprio esclarecimento”.
(ADORNO; HORKHEIMER, 1985).
10
Vale salientar aqui que a razão a que Adorno e Horkheimer se referem ao tratar do tema é a razão
instrumental, ou seja, aquela razão finalística ou teleológica, já criticada por Weber como a forma
prevalecente da racionalidade no processo de racionalização da vida na Modernidade.

223
posição de senhores. Mas a terra totalmente esclarecida resplandece sob o signo

de uma calamidade triunfal. O programa do esclarecimento era o
desencantamento do mundo. Sua meta era dissolver os mitos e substituir a
imaginação pelo saber (ADORNO; HORKHEIMER, 1985, p. 19).
Entretanto, segundo os autores: “O preço que os homens pagam pelo aumento

do seu poder é a alienação daquilo sobre o que exercem poder. O esclarecimento
comporta-se com as coisas como o ditador comporta-se com os homens” (ADORNO;
HORKHEIMER, 1985, p. 21). O esclarecimento é também o processo por meio do qual se
conforma uma nova subjetividade, a do homem capitalista, que se expressa
essencialmente através de um individualismo existencial, de uma ética utilitarista e do
cálculo racional como fundamento de sua ação social.
Para Adorno e Horkheimer, em escritos diversos e formas diferentes o sistema

capitalista, a forma de organização daquele modo de produção, atomizava as
pessoas, as quais, buscando seus fins utilitários individuais, acabavam
prisioneiras da própria lógica do capital. Transformando as relações sociais em
fenômenos objetivos e abstratos que escapavam ao controle e mesmo à
consciência das pessoas – em outras palavras, que reificavam as interações
humanas – o capitalismo tolhia a liberdade do sujeito. [...] Fazendo uso de sua
razão individual, os indivíduos conseguiam de fato impulsionar o controle da
espécie sobre a natureza. A contrapartida disso, entretanto era um controle
também crescente dos indivíduos uns sobre os outros (DOMINGUES, 2001, p.
75‒77).
Segundo Adorno e Horkheimer (1985, p.20), “O que os homens querem

aprender da natureza é como empregá-la para dominar completamente a ela e aos
homens. Nada mais importa”. É essa nova subjetividade do homem capitalista, que se
conforma através do esclarecimento e vai produzir a tragédia social da Modernidade a
qual os autores da Escola de Frankfurt buscam denunciar. Pois a razão instrumental e o
individualismo, utilizados para o exercício da dominação do homem pelo homem vão
produzir efeitos nunca imaginados. As experiências do nazismo e do fascismo seriam a
expressão máxima do horror racionalizado. O holocausto se mostra como processo que
consagra a racionalização da barbárie. Isto porque utiliza de métodos e procedimentos
organizacionais para, em primeiro lugar, arrancar de milhões de pessoas sua força de
trabalho escravizada com vistas a suprir a máquina de guerra e o capitalismo alemão.
Em um segundo momento, são essas pessoas que — após chegarem a um nível
inimaginável de desgaste físico e existencial sob as condições de trabalhos forçados nos

224
campos de concentração — serão vítimas de uma verdadeira indústria da morte

construída com objetivo de dizimar populações inteiras.
A perseguição e o extermínio também foram experimentados sob o stalinismo,
sepultando as esperanças de grande parte dos marxistas na conquista da liberdade
humana através da formação de uma sociedade comunista esclarecida e livre da
alienação produzida pelo modo de produção capitalista. Entretanto, é a emergência do
poder da burocracia e seus efeitos no controle da vida dos indivíduos pelo Estado que se
faz sentir. Da mesma forma, o esclarecimento traz consigo a emergência da indústria
cultural nos Estados Unidos e a dominação através da reprodução cultural totalmente
racionalizada, padronizada e escravizante. Ou seja, a razão e a técnica usadas como
elementos de dominação e sujeição de indivíduos que creem serem livres mesmo sendo
dominados.
Segundo Marcos Nobre (2008, p.47), “Na Dialética do esclarecimento, o que se
encontra é o “mundo administrado”, uma forma sofisticada de controle social de que as
massas são inteiramente excluídas e sobre a qual não tem qualquer tipo de domínio”.
Seria justamente esse “mundo administrado”11, conceito que busca reelaborar as
contribuições teóricas de Friedrich Pollock — que em suas pesquisas teria apontado para
mudanças estruturais no funcionamento do capitalismo, por meio das quais teria se
conformado uma nova fase do capitalismo, o “capitalismo de Estado”, onde haveria a
preponderância cada vez maior da intervenção e do planejamento estatal na condução
da economia e, com isso, uma primazia cada vez maior da política estatal sobre a
sociedade —, o que dificultaria a ação social com vistas a emancipação.
Isto porque, diferentemente de Pollock, Adorno e Horkheimer não acreditavam
na possibilidade de controle democrático popular efetivo sobre as estruturas
burocráticas que organizavam essa nova conformação da sociedade capitalista. O
controle social efetivado pelas estruturas desse mundo administrado seria orientado
pela racionalidade instrumental, que direciona o aparato burocrático com vistas a
reprodução da sociedade capitalista e das formas de dominação que lhe são próprias.
Seria através do planejamento e da intervenção do Estado nos domínios da economia,
11
Também denominado de “capitalismo administrado”, ou ainda, “capitalismo tardio”.

225
da política e da sociedade como um todo, agindo tanto para dirimir as possíveis causas
de insurreições e estabilizar os elementos disruptivos do capitalismo,12 quanto para
reforçar sua lógica,13 que o “capitalismo administrado” bloquearia as possibilidades de
sua superação. “O capitalismo administrado é um sistema que se fecha sobre si mesmo,
que bloqueia estruturalmente qualquer possibilidade de superação virtuosa da injustiça
vigente e paralisa, portanto, a ação genuinamente transformadora” (NOBRE, 2008, p.
47).
Por isso, Horkheimer e Adorno empreenderam, na Dialética do esclarecimento,

uma investigação sobre a razão humana de amplo espectro. Seu objetivo foi o
de buscar compreender por que a racionalidade das relações sociais humanas,
ao invés de levar à emancipação, à instauração de uma sociedade de homens
livres e iguais, acabou por produzir um sistema social que bloqueou
estruturalmente qualquer possibilidade emancipatória, transformando os
indivíduos em engrenagens de um mecanismo que não compreendem e não
dominam e ao qual se submetem e se adaptam impotentes. Esse problema mais
geral se traduz na tarefa de compreender como a razão humana acabou por
restringir-se historicamente à sua forma instrumental, cuja forma social
concreta é a do mundo administrado (NOBRE, 2008, p. 50).
Essa seria a tragédia do esclarecimento a qual Adorno e Horkheimer se referem.

Nesse sentido, vão além de Weber na crítica à razão instrumental, que sobre a forma do
esclarecimento se torna totalitária, abrangendo todos os aspectos da vida e produzindo
os resultados aqui apresentados. Não é apenas a descrença com o que está por vir, mas
a constatação de que o processo do esclarecimento nos legou um período de “tempos
sombrios”, onde as mazelas sociais não são apenas projeções descrentes sobre um futuro
nebuloso, mas constatações de um presente cuja realidade se mostra trágica.
12
Como exemplo, temos o controle do governo sobre os sistemas de crédito e comércio exterior, as ações
empreendidas pelo Estado para evitar ou superar as crises econômicas, as polícias e departamentos de
inteligência empenhados em desarticular grupos ou movimentos de oposição ao sistema e as políticas
de assistência social que visam atenuar os efeitos da exclusão econômica e social conformados pelas
contradições próprias do capitalismo.
13
Entre os mecanismos desse mundo administrado que contribuem decisivamente para esse “reforço da
lógica” do capital, ou mesmo para conformação de uma subjetividade humana eminentemente
capitalista está a indústria cultural. Fenômeno que designa o processo de padronização e racionalização
tanto do processo produtivo quanto da difusão de bens culturais — através do cinema, do rádio, da
televisão e da imprensa — observado pelos autores nas sociedades modernas, que teria o efeito de
homogeneizar a cultura, e através dela, a própria consciência das pessoas. Ao implementar a lógica da
produção em massa da fábrica e do sistema capitalista para o campo da cultura, a indústria cultural se
estabelece como instrumento fundamental empregado para reproduzir a ideologia do sistema e integrar
os indivíduos à sua lógica.

226
Jürgen Habermas e a Esperança no Agir Comunicativo
É a partir da busca pela superação dos impasses e enfrentamento dos fantasmas

detectados por Weber, Adorno e Horkheimer nos processos de conformação e
desenvolvimento da Modernidade, bem como, na tentativa de renovar a Teoria Crítica
formulada pelos dois últimos que Jürgen Habermas construiu boa parte de sua obra.
Para elaboração de sua síntese teórica, melhor sistematizada em seu livro de 1981, “Teoria
do Agir Comunicativo”, Habermas vai se utilizar de um amálgama de autores e teorias.
Mead e sua psicologia social interacionista; Durkheim e a sociologia funcionalista;
Schütz e sua fenomenologia; Parsons e sua teoria dos sistemas de ação; Luhmann e sua
teoria dos sistemas autorregulados; são algumas das principais referências utilizadas
pelo autor, assim como Marx, Weber, Piaget, e os já citados, Adorno e Horkheimer.
No cerne de suas contribuições teóricas, está a busca pela construção de um
novo paradigma que dê conta de superar as análises sobre a Modernidade que se fundam
exclusivamente na crítica à razão instrumental – uma vez que a racionalidade
instrumental não seria a única forma de racionalidade existente. Para isso, Habermas
formula um novo conceito, o de racionalidade comunicativa, através do qual buscará
tanto desenvolver sua análise sobre a Modernidade quanto escapar das conclusões e
projeções absolutamente pessimistas sobre ela formuladas pelos autores aqui
trabalhados.
Acredita Habermas que, desde Marx, passando por Simmel, Weber e Lukács, e
chegando a Adorno e Horkheimer, a razão tem sido concebida como
basicamente instrumental e referida ao indivíduo em si, ou então objetificado
em relações sociais reificadas. Habermas aceita, em parte, essa postulação e o
diagnóstico que veria na modernidade a apoteose da razão instrumental,
conceituando, em compensação uma outra racionalidade, a comunicativa
(DOMINGUES, 2001, p. 83).
Segundo Habermas, a racionalidade comunicativa se constitui socialmente por

meio do processo de interação dialógica entre atores presentes em uma situação social.
Nesse sentido, diferentemente da racionalidade instrumental, percebida como uma
faculdade humana onde o indivíduo é considerado isoladamente frente à realidade que

227
o cerca, a racionalidade comunicativa seria um processo interativo e constituído

socialmente a partir de situações sociais onde os indivíduos realizam um procedimento
cognitivo de natureza intersubjetiva. Neste processo, os atores em comunicação buscam
chegar a um entendimento quanto a pretensões de validade criticáveis de suas
afirmativas. É por meio dessa racionalidade dialógica, que vai se orientar na busca pelo
entendimento, que se estrutura o que Habermas chama de “ação comunicativa”. A ação
comunicativa consiste justamente nessa interação dialógica na busca pelo entendimento
onde os atores vão buscar não o sucesso individual na interação, mas a harmonizar seus
planos de ação sobre as bases de uma definição comum de situação.
Entre os conceitos mais importantes para se entender a sua Teoria do Agir
Comunicativo temos o conceito de mundo da vida. Oriundo da fenomenologia de
Schütz, o conceito de mundo da vida em Habermas designa um saber implícito acerca
do mundo, sobre o qual nós não temos acesso imediato uma vez que é pré-reflexivo e
não problemático. Seria como um ambiente, ou um horizonte dentro do qual as
interações se estabelecem, uma vez que ele é compartilhado pelos atores como uma
realidade auto evidente. Como nos ensina Domingues (2001, p.87): “Para Habermas o
sujeito individual é estruturado interativamente no mundo da vida, no curso de sua
socialização”. Dessa forma, o mundo da vida pode ser considerado como a base ou o solo
a partir do qual toda ação comunicativa vai se estabelecer. O mundo da vida seria
formado por três elementos, que poderiam ser designados como: “cultura”, “sociedade”
e “pessoa”. Por “cultura”, podemos entender que seria o conjunto de símbolos comuns
aos indivíduos, ou estoque de conhecimentos compartilhados aos quais os atores
recorrem quando buscam compreender algo no mundo. “Sociedade” aqui designa o
conjunto de comportamentos regularizados e socialmente sancionados (DOMINGUES,
2001, p. 85). Já no que tange ao elemento que se refere à “pessoa”, entendemos que
Habermas designa o processo de socialização e formação da personalidade dos
indivíduos, onde estes adquirem as competências necessárias para agir em sociedade.
Sob o aspecto funcional do entendimento, o agir comunicativo se presta à

transmissão e à renovação de um saber cultural; sob o aspecto da coordenação
da ação, ele possibilita a integração social e a geração de solidariedade; e, sob o
aspecto da socialização, o agir comunicativo serve à formação de identidades
pessoais. [...] A esses processos de reprodução cultural, de integração social e

228
de socialização correspondem, enquanto componentes estruturais do mundo

da vida, a cultura, a sociedade e a pessoa (HABERMAS, 2012, p. 252).
Concomitante a ação comunicativa estaria à ação instrumental e a ação

estratégica, conformadas pela racionalidade instrumental. Por meio dela, realizamos
nosso intercâmbio com a natureza e com os demais indivíduos de forma a alcançar
nossos objetivos individuais na interação. Segundo Domingues (2001), esses aspectos da
racionalidade humana estariam reservados aqueles sistemas de ação social nos quais nós
tratamos os outros como meios para atingir fins, sem considerações mais reflexivas em
relação à humanidade ou a individualidade daqueles com quem interagimos. Habermas
interpreta o capitalismo — tido aqui como a sociedade de mercado ou sistema
econômico — e o Estado moderno como subsistemas que se diferenciam dos
componentes sociais do mundo da vida através dos meios “dinheiro” e “poder”. Segundo
o autor, é através da institucionalização das atividades econômicas e administrativas que
se conforma um processo mediante o qual os meios “dinheiro” e “poder” se ancoram no
mundo da vida. Inicialmente, esses sistemas autorregulados cumprem uma função de
mediar as interações comunicativas entre os indivíduos, cada vez mais sobrecarregadas
em razão da crescente complexificação de uma sociedade cada vez mais diferenciada.
À medida que os meios do dinheiro e do poder permitem aos subsistemas da

economia e do Estado se diferenciar de um sistema de instituições inserido no
mundo da vida, despontam esferas de ação organizadas formalmente, não mais
integradas pelo mecanismo do entendimento, as quais irão se destacar dos
contextos do mundo da vida, cristalizando-se numa espécie de sociedade sem
normas. As novas organizações geram perspectivas sistêmicas, à luz das quais o
mundo da vida é percebido como algo distanciado e confuso, que não se
distingue dos componentes do respectivo entorno. Elas se tornam autônomas
mediante uma delimitação neutralizadora, que se contrapõe às estruturas
simbólicas do mundo da vida; e nesse processo elas se tornam indiferentes em
relação à cultura, à sociedade e à personalidade (HABERMAS, 2012, p.556).
Entretanto, com o tempo, esses sistemas passam a ganhar cada vez mais
preponderância em relação ao mundo da vida estruturado simbolicamente, e não só se
destacam dele como o relegam a um “segundo plano”. Dessa forma, um agir teleológico
orientado pelo sucesso e controlado pelos cálculos egocêntricos do lucro e com vistas à
consecução de fins individuais ganha cada vez mais preponderância em face do agir
orientado pelo entendimento. É nesse sentido que Habermas (2012, p. 355) vai afirmar

229
que “a partir daí, a mediatização do mundo da vida se transforma em colonização”.

Seria justamente essa colonização do mundo da vida pelos sistemas do “poder”
e do “dinheiro” que estaria levando a sociedade às patologias sociais severas observadas
na Modernidade, “uma vez que a cultura, as instituições e a personalidade só podem
reproduzir-se por intermédio do mundo da vida e da ação comunicativa” (DOMINGUES,
2001, p. 89).
As ações comunicativas não constituem apenas processos de interpretação em

que um saber cultural é submetido a um “teste no mundo”; elas significam
também processos de socialização e de integração social. [...] Quando os
participantes da interação, voltados “ao mundo”, reproduzem, mediante suas
realizações de entendimento, o saber cultural do qual se nutrem, eles
reproduzem ao mesmo tempo sua identidade e sua pertença a coletividades
(HABERMAS, 2012, p. 255).
As esperanças de Habermas na solução das patologias sociais percebidas na

Modernidade seriam, portanto, depositadas em uma sociedade cada vez mais orientada
pelo agir comunicativo. “Habermas acredita haver um potencial cognitivo e sobretudo
moral mais reflexivo e universalista — disponível nas estruturas de consciência
contemporâneas — e, portanto, mais avançado que aquele incorporado nas instituições
sociais.” (DOMINGUES, 2001, p. 89). Faltariam, porém, em sua avaliação, atores
coletivos capazes de colocar em prática esse projeto. Por essa razão, suas investigações
e formulações teóricas passam a se dirigir para os conceitos de democracia deliberativa
e de esfera pública, além de se direcionarem também para o conteúdo emancipador do
direito — principalmente como meio de expressar e consagrar institucionalmente o
resultado de deliberações livres de coerção efetuadas através da esfera pública —, na
busca de imaginar soluções para as questões sociais que afligem a sociedade na
Modernidade do capitalismo tardio. “Em correspondência com isso, direito e
democracia se tornam, no decorrer da obra de Habermas, principalmente a partir do
final dos anos 1980, temas cada vez mais centrais” (NOBRE, 2008, p.126).
Neste sentido, em obras mais tardias14 Habermas passa a considerar que o
direito poderia cumprir a função de mediar as relações entre o mundo da vida e os
14
Como na obra intitulada “Direito e democracia: entre a facticidade e validade”, de 1992.

230
sistemas funcionais do “dinheiro” e do “poder”, uma vez que em sua estrutura estariam
presentes tanto a racionalidade instrumental — através de sua utilização como meio de
se atingir objetivos — quanto a comunicativa — uma vez que o debate e o discurso, e,
portanto, a ação comunicativa, são elementos constitutivos do direito.15 Para que se
possa alcançar esse resultado, entretanto, é fundamental a existência de um ambiente
livre de coerções na esfera pública, onde se possa debater livremente as ideias na busca
pelo consenso, garantindo assim a legitimidade das deliberações — e do próprio direito.
Só através de uma sociedade que estimule a busca pelo consenso, através de uma
forma de sociabilidade mais pautada no diálogo e na argumentação com vistas a chegar
ao entendimento que, com o tempo, o agir comunicativo poderia retomar o espaço
perdido pela colonização dos sistemas autorreferidos do “poder” e do “dinheiro” e passar
a reorientar as interações entre os indivíduos na busca pelo entendimento, reordenando
assim a sociedade.
A perspectiva que interpreta a constituição e o desenvolvimento da

Modernidade a partir do paradigma da racionalização orientou diferentes autores a
formularem teorias que — apesar de compartilharem em muitos aspectos certos
princípios fundamentais — variam bastante entre si. Em um primeiro momento,
marcado por um pessimismo resignado e descrente em relação ao presente e ao futuro
nas penas de Weber, Adorno e Horkheimer, a racionalidade é vista não só como
elemento fundamental a possibilitar as transformações técnicas e sociais que vão dar
emergência à Modernidade, mas também, e principalmente,16 como a origem das
mazelas e da tragédia que resultou da conformação desses “novos tempos”.
Já em um segundo momento, a racionalidade é “dividida” entre racionalidade
instrumental e racionalidade comunicativa, com vistas a formular uma teoria social
capaz de superar a descrença em relação às patologias sociais percebidas na
15
Estando presentes tanto em sua elaboração através dos debates legislativos — que por sua vez são
influenciados pelo debate existente na esfera pública — quanto na prática judiciária.
16
No caso de Adorno e Horkheimer.

231
Modernidade. É através da esperança utópica na potencialidade do uso da razão na

estruturação de uma sociedade pautada na busca do consenso por meio da crítica
argumentativa e do diálogo que Habermas vai tentar renovar a Teoria Crítica e resolver
o “nó teórico” deixado por Adorno e Horkheimer.
As novas tecnologias e novas formas de sociabilidade que elas ensejam tem
renovado as possibilidades de mobilização do paradigma da racionalização como prisma
de interpretação o mundo,17 tanto no que tange a percepção de que, através do avanço
da tecnologia, estamos caminhando para um mundo cada vez mais dominado pela
racionalidade instrumental — pensemos nas possibilidades de controle social por parte
do Estado e de corporações privadas advindas dos dados coletados pelos aplicativos
instalados nos dispositivos móveis que cada vez mais fazem parte da vida dos indivíduos,
e dos quais o sistema de crédito social chinês é o “tipo ideal” mais assustador — quanto
ao que se refere às possibilidades abertas à ação comunicativa e ao livre debate de ideias
com essa nova arena da esfera pública trazida pela internet e pelas redes sociais.18
Aceitando ou não a perspectiva e os diagnósticos dos autores aqui analisados,
podemos perceber que as interpretações acerca da Modernidade como racionalização —
ou esclarecimento, para ficar com o termo usado pelos fundadores da Escola de
Frankfurt — sejam elas a denúncia e a crítica a uma Modernidade que é percebida como
tragédia, ou a busca pela solução das patologias sociais por meio da construção de uma
utopia comunicativa, nos servem como lentes para tentar apreender o que chamamos
de Modernidade. Por meio dessas e de outras teorias, percebemos a potencialidade do
uso do paradigma da racionalidade para interpretação e inteligibilidade desse tempo tão
complexo e cheio de mudanças e incertezas que se convencionou chamar de
Modernidade.
17
A despeito do debate em relação a emergência ou não de uma pós-modernidade — o que não se propõe
aqui debater.
18
A despeito dos problemas que já são observados e podem advir nesses novos espaços, como a
proliferação das fake news e a possibilidade de manipulação da população via redes sociais, por exemplo,
a influenciar eleições, podemos perceber também esses espaços como uma nova arena aberta para a ação
comunicativa, onde as vozes de grupos antes relegados ao silêncio passam a ressoar e novos repertórios
de ação passam a integrar o espaço público. Como exemplo, podemos citar a Primavera Árabe como
fenômeno de mobilização proporcionado pela liberdade de circulação de ideias propiciada pelas redes
sociais.

232
Referências
ADORNO, Theodor W. e HORKHEIMER, Max. Dialética do Esclarecimento.

Fragmentos filosóficos. Rio de Janeiro: Zahar, 1985.
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233
A dinâmica da recepção: a
intelectualidade brasileira e o
ingresso do pensamento europeu
do século XIX
Maxmiliano Martins Pinheiro1

RESUMO
Este artigo apresenta uma discussão teórica sobre a sociologia pós-colonial e sua crítica ao pensamento
eurocêntrico que procura obliterar a potencialidade científica dos países latino-americanos. Tendo como
base a teoria social de Boaventura de Sousa Santos que se desdobra na defesa das “Epistemologias do Sul”,
o texto almeja dialogar com a tese defendida por Angela Alonso, posteriormente transformada em livro,
que sustenta a dinamicidade da intelectualidade brasileira, no século XIX, durante a transição do período
monárquico ao republicano, que concebeu nas matrizes do pensamento europeu, personificadas no
liberalismo político e no positivismo, chaves para uma reconstrução sócio-política do Brasil. A partir disso,
essa abordagem tem como pressupostos analisar a interação da sociologia pós-colonial de Sousa Santos
com as de outros autores que ressaltam a problemática da condição pós-colonial em diferentes países e
etnias, e em seguida, apresentar a análise histórica de Alonso, mediante o papel das elites intelectuais
brasileiras, no processo de recepção das ideias européias, dialogando com a teoria de Sousa Santos.
Palavras-chave: eurocentrismo; intelectualidade brasileira; recepção.
The dynamics of reception: Brazilian intellectuality and the admission of

nineteenth-century European thought
ABSTRACT
This article introduces a theoretical discussion about postcolonial sociology and its criticism towards
Eurocentric thought which endeavors to obliterate the scientific potentiality from Latin-American
countries. Based on Boaventura de Sousa Santos’ social theory that unfolds itself in the defense of
“Epistemologies form South”, this text aims at establishing a dialogue with Angela Alonso’s thesis, which
was subsequently transformed in a book, which supports the dynamics of Brazilian intellectuality, in the
nineteenth century, during the transition from monarchical to republican period which envisages in the
matrices form European thought, keys to reconstruct Brazilian social-politics. From this point, this
approach has as assumptions analyzing the interaction between Sousa Santos’ postcolonial sociology and
other authors who stand out the problems from postcolonial condition in other countries and ethnicities,
and thus, presenting the Alonso’s historic analysis through the roles from Brazilian intellectual elites in
the process of reception of European ideas in dialogue with Sousa Santos’ theory.
Keywords: eurocentrismo; Brazilian intellectuality; reception.
1
Mestrando em Sociologia Política pela UCAM/IUPERJ. Mestre em Literaturas de Língua Inglesa pela
UERJ. Especialista em Sociologia, Política e Cultura pela PUC-Rio. Especialista em Literaturas de Língua
Inglesa pela UERJ. Contato: [email protected].

234
Introdução
As teorias pós-coloniais repousam basicamente no mapeamento de centro e periferia,

uma vez que a semiótica dessa cartografia como expressão e efetuação de formas do
domínio colonial confere uma grande importância à questão do espaço conceitual
imaginado na esfera política. Portanto, a sociologia pós-colonial não se preocupa
somente com o poder bruto de uma nação colonizadora sobre as demais colonizadas,
mas principalmente com o funcionamento do poder representativo que o centro
colonizador engendra na linguagem e nas imagens coloniais, assim como a maneira que
as periferias reagem a esses agentes externos de opressão.
Considerando as observações acima, esse estudo tem como objetivo central
estabelecer um diálogo entre o artigo de Boaventura de Sousa Santos, intitulado “Para
além do Pensamento Abissal: das linhas globais a uma ecologia dos saberes” com a obra
de Angela Alonso, Idéias em Movimento: A Geração 1870 na Crise do Brasil-Império,
procurando analisar a postura epistemológica da intelectualidade brasileira que, embora
não tendo erigido um sistema de pensamento próprio como meio de emancipação,
utilizou o pensamento europeu como instrumento de auto-gestão social e política
conferindo-lhe um sentido particular. Para atingir esse objetivo, nossa abordagem está
estruturada em dois tópicos propiciando um devido desdobramento: primeiramente,
será analisada a teoria pós-colonial de Boaventura de Sousa Santos a respeito das
chamadas “Epistemologias do Sul” que tem como relevo a potencialidade científica dos
países latino-americanos que foram vítimas do pensamento “abissal” articulado pelo
domínio europeu que anulava completamente a capacidade dos povos latinos em
elaborar um saber próprio como empoderamento, mantendo-os na subalternidade. Com
isso, será ressaltado como a visão sociológica de Sousa Santos interage com as de outras
vozes que abordaram a problemática da condição pós-colonial, tais como Edward Said,
Frantz Fanon, entre outros.
Em seguida, será abordada a análise histórica de Angela Alonso que, focalizando
a crise do regime monárquico e a ascensão da República no Brasil, procura mostrar o

235
quanto as elites intelectuais concebiam as correntes de pensamento do século XIX, em

particular o liberalismo político e o positivismo, como instrumentos auxiliares de
modernização nacional, efetuando contornos e modificações de acordo com a realidade
brasileira. Por fim, será proposto como conclusão, conforme sugere o título do trabalho,
que a nossa sociedade desvela no exercício da sua intelectualidade, conforme a
experiência histórica no final do século XIX, uma inclinação singularmente pragmática
do conhecimento, pois mesmo não elaborando um sistema de pensamento próprio,
consegue adaptar engenhosamente correntes filosóficas alheias como veículos de auto-
regulação social e gerenciamento desenvolvimentista.
A teoria de Boaventura de Sousa Santos e a sociologia pós-colonial

contemporânea
Adentrando a teoria pós-colonial de Boaventura de Sousa Santos, abordaremos

dois aspectos norteadores segundo a qual ela se estrutura: o denominado “pensamento
abissal” que ilustra a estratégica empreendida pelo pensamento moderno eurocêntrico
que coloca na inexistência e na invisibilidade tudo que se encontra fora do grande
Ocidente, e o que ele considera como “pensamento pós-abissal” que compreende a
tentativa dos países latino-americanos em erigir um pensamento não-derivativo, ou
melhor, uma ruptura radical com as manifestações ocidentais modernas de raciocínio e
ação. Para Sousa Santos (2009), o pensamento abissal, expressão da modernidade
ocidental, configura em um sistema de distinções visíveis e invisíveis, sendo que estas
últimas existem em função das primeiras. Há fronteiras solidamente estabelecidas que
fragmentam a realidade social em dois lugares diferenciados, a saber: o horizonte “deste
lado da linha” e o horizonte “do outro lado da linha”:
A divisão é tal que ‘o outro lado da linha’ desaparece enquanto realidade, torna-
se inexistente, e é mesmo produzido como inexistente. Inexistência significa
não existir sob qualquer forma de ser relevante ou compreensível. Tudo aquilo
que é produzido como inexistente é excluído de forma radical porque
permanece exterior ao universo que a própria concepção de inclusão considera
como sendo o Outro. A característica fundamental do pensamento abissal é a
impossibilidade da co-presença dos dois lados da linha. Este lado da linha só
prevalece na medida em que se esgota o campo da realidade relevante. Para

236
além dela há apenas inexistência, invisibilidade e ausência não-dialética. Para

dar um exemplo baseado no meu próprio trabalho, tenho vindo a caracterizara
modernidade ocidental como um paradigma fundado na tensão entre a
regulação e a emancipação social. Esta distinção visível fundamenta todos os
conflitos modernos, tanto no relativo a fatos substantivos como no plano dos
procedimentos (SANTOS, 2009).
Pode-se inferir que o pensamento abissal enrijece uma linha divisória

flagrantemente arbitrária que distancia tudo aquilo que é concebido como invisível,
irrelevante, inexistente, daquilo que é visto como relevante e verdadeiro, posto que dessa
forma o pensamento ocidental moderno logrou em colocar na inferioridade todas as
manifestações filosóficas e culturais oriundas dos povos colonizados, inviabilizando
assim não apenas o diálogo, mas também qualquer olhar igualitário. Como bem assevera
Homi Bhabha (1992), a narrativa ocidental engendrou um aparato discursivo que produz
o colonizado numa realidade fixa, por meio de um sistema de representação que
estruturalmente se assemelha ao realismo, com signos que indicam uma totalidade
reformada e reconhecível. Desse modo, discurso colonial reconhece e nega as diferenças
raciais, culturais e históricas dos colonizados, criando um espaço para as “subjetividades
das pessoas”, isto é, para os “outros” subalternizados, através da produção de
conhecimentos para exercer vigilância e domesticação sobre esses sujeitos. Ao sublinhar
a investida do pensamento eurocêntrico que assevera a inexistência desse Outro como
uma realidade incapaz de produzir capital científico e cultural, a sociologia de Sousa
Santos encontra uma simetria com a análise de Edward Said (2019) quando este salienta
que o “Orientalismo” configura um discurso que, ao longo dos séculos, tem-se feito
considerável investimento material, isto é, algo que o torna um sistema de
conhecimento sobre o Oriente, uma malha intelectual consentida para filtrar o Oriente
na consciência ocidental.
Com efeito, o Oriente com sua imagem exteriorizada auxiliou a definir o
Ocidente tornando-se parte integrante da cultura material europeia que logrou em
exercer o seu domínio discursivo na ação colonialista (SAID, 2019). Desse modo, o
Orientalismo ilustra uma extensão ou faceta da moderna cultura político-intelectual
empreendida pelo Ocidente, logo tem menos a ver com a realidade oriental do que o
mundo ocidental (SAID, 2019). É propício acrescentar aqui uma observação de Frantz

237
Fanon (2008) que, ao analisar a condição do negro sob o prisma pós-colonial, afirma que
a inferiorização que o colonizado imputa em si mesmo é o “correlato nativo da
superiorização européia”, pois o agente racista cria o indivíduo inferiorizado. Enquanto
o branco retira do negro qualquer valor ou originalidade, o negro, por sua vez, procura
fazer-se branco como meio de adquirir reconhecimento no lugar de lutar pela sua voz
(FANON, 2008). Em síntese, o pensamento sociológico de Sousa Santos interage com as
teorias pós-coloniais contemporâneas uma vez que ressalta a impossibilidade das
sociedades que foram impedidas em exprimir suas vozes em contraposição ao poder
cultural investido do Ocidente.
Dissecando o confinamento que o pensamento abissal eurocêntrico imputa aos
povos subalternizados, Sousa Santos (2009) ressalta o quanto o conhecimento científico
e o direito moderno expressam o domínio cultural desse pensamento. Sendo assim, eles
representam as duas principais linhas abissais globalizantes dos tempos modernos,
mesmo operando de forma diferenciada. Com efeito, cada uma erige uma lógica de
distinções visíveis e invisíveis em que estas últimas fundamentam a existência das
primeiras. No que tange ao conhecimento, o pensamento abissal atribui à ciência
moderna o status de legitimar universalmente o que é considerado verdadeiro ou falso.
Por conseguinte, as sociedades eurocêntricas produzem a validade universal da ciência
moderna baseada nos fatos e na observação, enquanto as nações “do outro lado da linha”,
presas na teologia e na metafísica, não constroem conhecimento real, apenas crenças,
opiniões, magia, idolatria, entendimentos intuitivos (SANTOS, 2009). Quanto ao
direito, “este lado da linha” o legitima como aquilo que é legal ou ilegal segundo os
paradigmas do direito oficial do Estado moderno. Portanto, o território “do outro lado
da linha” onde não é reconhecida sua capacidade de construir seu sistema jurídico
próprio é um espaço sem lei, ou seja, o local do a-legal ou ilegal, de acordo com direitos
não oficialmente legitimados (SANTOS, 2009).
Edward Said (2019) assevera a forte influência que a Grã-Bretanha, a França e,
mais tarde a Alemanha e os EUA, exerceram sobre os estudos orientais a ponto de essas
nações consolidarem uma espécie de autoridade intelectual sobre o Oriente inserido na
cultura ocidental. Por essa razão, além de vedar aos povos subalternizados a
possibilidade de construção do saber científico e do direito institucional, nega-se

238
também a perspectiva desses povos em erigir as próprias narrativas conforme suas

experiências históricas. Trata-se, segundo Steven Connor (2000), de um “imperialismo
de representação” onde a prevalência da narrativa universal projeta imagens fetichizadas
não só dos países orientais como da África Ocidental, da América Latina e de outras
regiões vistas como subalternas, conforme a óptica dos centros ocidentais que silencia
quaisquer tentativas de auto-representação desses povos. Por isso, as teorias pós-
coloniais procuram franquear as analises discursivas às vozes daqueles rotulados como
o Outro, controlando as linguagens, metáforas e símbolos utilizados para emudecer
aqueles a quem pretendem personificar na representação (CONNOR, 2000). O
radicalismo do pensamento abissal conduz a lógica da apropriação e violência nos
domínios sociais “do outro lado da linha” a lidar com os indivíduos como “não-cidadãos”
ou “selvagens coloniais” de acordo com a engrenagem do fascismo social que faz com
que o Estado de exceção interaja com a normalidade constitucional já que este tipo de
fascismo coexiste até mesmo com a democracia liberal (SANTOS, 2009).
Reagindo à investida do pensamento abissal, a mentalidade pós-abissal constata
que o fenômeno da exclusão assume diferentes figurações conforme é prescrito por uma
linha abissal ou pós-abissal, sendo que, enquanto a exclusão abissal afincar, as
possibilidades de uma alternativa pós-capitalista e inclusiva serão sempre rechaçadas.
Por isso, reconhecer a exclusão abissal com suas facetas sinaliza uma meta que só será
efetuada durante um extensivo período de transição. Para Sousa Santos, deve-se
perceber a solidez do pensamento abissal para que se possa pensar em uma alternativa
diferente, pois sem esta constatação a mentalidade crítica só produzirá reiterações das
linhas abissais:
O reconhecimento da persistência do pensamento abissal é, assim, a conditio

sine qua non para começar a pensar e a agir para além dele. Sem este
reconhecimento, o pensamento crítico permanecerá um pensamento derivativo
que continuará a reproduzir as linhas abissais, por mais anti-abissal que se
autoproclame. Pelo contrário, o pensamento pós-abissal é um pensamento não
derivativo, envolve uma ruptura radical com as formas ocidentais modernas de
pensamento e ação. No nosso tempo, pensar em termos não-derivativos
significa pensar a partir da perspectiva do outro lado da linha, precisamente por
o outro lado da linha ser o domínio do impensável na modernidade ocidental.
A emergência do ordenamento da apropriação/violência só poderá ser
enfrentada se situarmos a nossa perspectiva epistemológica na experiência
social do outro lado da linha, isto é, do Sul global não-imperial, concebido como

239
metáfora do sofrimento humano sistêmico e injusto provocado pelo

capitalismo global e pelo colonialismo. O pensamento pós-abissal pode ser
sumariado como um aprender com o Sul usando uma epistemologia do Sul.
Confronta a monocultura da ciência moderna com uma ecologia de saberes. É
uma ecologia, Porque se baseia no reconhecimento da pluralidade e
conhecimentos heterogêneos e em interações sustentáveis e dinâmicas entre
eles sem comprometer a sua autonomia (SANTOS, 2009).
De acordo com o trecho acima, o pensamento pós-abissal é uma tomada de

consciência dos povos subalternizados que rompe radicalmente com as manifestações
filosóficas da modernidade e assume uma epistemologia própria, denominada
“epistemologia do Sul” em que toda produção do pensamento é erigida sob o prisma “do
outro lado da linha” que durante séculos foi classificado como o território da ausência
do saber e do conhecimento científico. Só desse modo que as sociedades da América do
Sul poderão enfrentar a apropriação violenta imposta pelo colonialismo e pelo
capitalismo se elas conceberem suas próprias perspectivas epistemológicas conforme as
experiências sociais e históricas. A epistemologia do Sul entra em cena como uma
contraposição ao domínio da ciência moderna através de uma ecologia de saberes que
repousa na pluralidade dos conhecimentos heterogêneos.
Quanto à ecologia dos saberes, o autor assegura que esta é uma contra-
epistemologia universal impulsionada por dois fatores: o primeiro é o surgimento
político de povos e concepções do mundo “do outro lado da linha” que em conjunto se
contrapõem ao capitalismo global. O segundo baseia-se na multiplicação de alternativas
que não podem ser associadas sob a competência de uma única perspectiva global, o que
propicia o exercício da ecologia dos saberes no intuito de investir consistentemente no
pensamento pluralista e propositivo (SANTOS, 2009). Por rejeitar a defesa de uma
perspectiva centralizadora no singular, a teoria pós-colonial de Sousa Santos demonstra
suspeitas perante aos modelos binários que, articulando as margens, demandam a
eclosão de uma fala e de uma identidade plenas (CONNOR, 2000). Tal rejeição ao
binarismo é sustentada pela análise Stuart Hall (2009), embora explore outras questões
vinculadas à etnia e à diáspora, quando assevera que qualquer defesa de uma etnicidade
absoluta, que sublima os valores distintivos de uma comunidade local sem diálogo com
outros valores, essencializa sobremaneira a diferença cultural, fixando assim binarismos
raciais ou culturais que conduzem ao fechamento e ao congelamento histórico.

240
No entanto, existem teorias pós-coloniais que desacreditam na emancipação do

ente subalternizado. A pesquisa de Gayatri Spivak (2010), por exemplo, analisando a
condição do povo indiano, seu lugar de origem, afirma primeiramente a existência de
uma violência epistêmica como um projeto remotamente articulado e heterogêneo que
efetua a obliteração assimétrica dos vestígios do Outro em sua precária subjetividade.
Tal violência epistêmica orquestrada pelo imperialismo oferece somente uma vaga ideia
da violência geral que é a possibilidade de uma escritura (SPIVAK, 2010). Sem
adentramos nessa discussão, a conclusão de Sousa Santos a respeito da ecologia dos
saberes nos parece muito plausível não só por sua sociologia ter sido elaborada décadas
após o estudo de Spivak, mas principalmente por legitimar a atuação de diversas
alternativas livres do confinamento de uma única diretriz uniforme e globalizadora.
As ideias europeias em movimento no Brasil do século XIX
Nesta segunda parte, abordaremos o processo de incorporação das perspectivas

filosóficas européias do século XIX como forma de emancipação política empreendido
pela sociedade brasileira através da geração de 1870 durante a crise da monarquia e a
ascensão do regime republicano. Trata-se de uma tarefa delicada uma vez que
Boaventura de Sousa Santos (2009) destaca o liberalismo político e particularmente o
positivismo, como expressões do pensamento abissal, e a própria Angela Alonso (2002),
no seu livro selecionado para análise, sublinha que o intercâmbio do movimento
intelectual dessa geração com o repertório europeu não se consagrou visando a
construção de teorias nativas ou sistemas teóricos porque as ideias européias serviram
mais como recursos intelectuais acionados de acordo com as necessidades dos agentes
na arena política. Todavia, a autora ressalva que o movimento intelectual da geração
1870 não recorreu ao mero ingresso do pensamento europeu. Com efeito, parte dessa
geração efetuou uma ressignificação nos esquemas de pensamento cristalizados como
tradição nacional, atribuindo-lhes novas formas de ação política coletiva (ALONSO,
2002). É sobre este dinamismo que a intelectualidade brasileira logrou na recepção do
liberalismo político e do positivismo como veículos de modernização nacional que este
tópico se embasa. Por isso, torna-se necessário examinar o impulso contestador dos

241
liberais e dos positivistas à ordem imperial vigente no final do século XIX, e como
emergiram as propostas políticas modernizadoras por meio do contato da
intelectualidade brasileira representada por esses grupos com as referidas vertentes do
pensamento europeu.
Toda ação do movimento da geração 1870 decorreu da exclusão política de
grupos sociais devido à dominação da elite saquarema2 durante o Segundo Reinado. Para
Angela Alonso (2002), o ponto de interseção entre segmentos tão diferenciados era a
experiência compartilhada de marginalização política que acarretava no impedimento
ao ingresso das instituições políticas fundamentais, uma vez que esses grupos estavam
alijados pelo status quo saquarema.
Por conseguinte, esse movimento foi uma resposta coletiva de grupos sociais
que se configurou na produção de escritos e associações intelectuais, visando uma forte
crítica às instituições políticas do Segundo Reinado e aos valores da tradição imperial.
Foram realizados debates públicos tendo como base um novo repertório intelectual que
propiciava a esses segmentos uma compreensão crítica da conjuntura brasileira no final
do século XIX e armas para a luta política. Sendo assim, a adoção de teorias científicas e
liberais durante a crise do império pode ser redefinida como um movimento político-
intelectual de refutação constituído por grupos sociais díspares em origem social, mas
consensuais em seus objetivos, já que se encontravam politicamente marginalizados
(ALONSO, 2002).
Dessa forma, podemos constatar que essa reação coletiva à ingerência da elite
saquarema na monarquia desvela, em certo grau, um caráter pragmático já que as
instituições políticas não propiciavam uma participação política efetiva desses grupos
que constituíam um movimento de elite. Cumpre ressaltar que os movimentos
intelectuais brasileiros do século XIX eram essencialmente elitizados uma vez que seus
membros tinham acesso ao ensino superior, em uma sociedade em que o diploma sendo
um recurso demasiadamente escasso simbolizava status e possibilidade de carreira
pública. Por outro lado, podemos igualmente perceber que esses mesmos segmentos
2
Segundo Ilmar Rohloff de Barros (2004): “A elite saquarema era uma classe senhorial que englobava,
durante o Segundo Reinado, a alta burocracia imperial composta por senadores, magistrados, ministros,
conselheiros do Estado e parte do clero, assim como proprietários rurais de diversas regiões que
sustentavam o poder vigente, por meio dos princípios da ordem e da civilização.

242
nutriam uma forte disposição de reformar o Brasil diante da conjuntura da crise do

Império adotando em contrapartida novas ideias científicas e políticas. Por conseguinte,
o movimento intelectual da geração 1870 tem como repertório intelectual o liberalismo
político e o positivismo com suas ramificações heterodoxas – evolucionismo
spenceriano, darwinismo e monismo – em detrimento da política da Corte.
Essas linhagens de oposição e de radicalização à dominação saquarema durante
o período imperial tinham caráter heterogêneo. Segundo Alonso (2002), as dissidências
liberais nasceram no bojo da elite imperial e de segmentos tradicionalmente
incorporados pela lógica estamental dos negócios do Império. Havia vínculos entre esses
novos liberais com o antigo Partido Liberal. Os maiores representantes desse grupo
foram Quintino Bocaiúva e Joaquim Nabuco. Por essas razões, a marginalização desse
grupo é de caráter estritamente político considerando que suas prerrogativas políticas
encontravam-se suspensas por causa da ordem conservadora vigente. Com efeito, a
marginalização política desse grupo não significava exclusão social uma vez que essa
mocidade liberal gozava do acesso a certos cargos burocráticos e negócios. Nesse
sentido, eles tinham liberdade do desenvolvimento de suas carreiras, mas não de ocupar
postos de comando do regime (ALONSO, 2002).
No caso das associações positivistas, a ampliação da entrada no sistema de
ensino superior, com a reforma de 1874, propiciou o acesso para jovens de condição
financeira intermediária e até mesmo para segmentos sociais que se encontravam
marginalizados em relação à economia escravista, rompendo assim com a
homogeneidade das classes privilegiadas no meio acadêmico. Portanto, as escolas
superiores possibilitaram seus espaços públicos para grupos sociais que até o momento
não tinham expressão sócio-política (ALONSO, 2002). Porém, a expansão de postos de
trabalho de acordo com a burocracia do Estado não foi suficiente para abarcar todos os
novos diplomados, pois a oferta dos novos cargos públicos foi decaindo. Além disso, não
houve crescimento do ingresso da carreira política e a lógica estamental de
apadrinhamento engendrada pelos chefes partidários e da Corte era mantida (ALONSO,
2002). Enfim, os segmentos liberais e positivistas enfrentaram diferentes gêneros de
marginalização em relação ao domínio saquarema de poder na monarquia. Sejam eles

243
de caráter político, social ou econômico, esses grupos assimilaram a mesma insatisfação

com um regime estacionário que não se modernizava.
Por esses motivos, a geração 1870 se afastava da tradição político-intelectual do
Segundo Reinado gerindo um arcabouço intelectual heterogêneo conforme as vertentes
de pensamento que cada grupo adotava, atendendo à urgência de constituir identidade
própria. Daí adotarem os nomes de “novos liberais”, “igreja positivista”, “abolicionistas”,
“comteanos”, “darwinistas”, entre outros. Alonso (2002) conclui que os grupos da
geração 1870 que se mobilizaram não tinham como meta um pensamento doutrinário
comum porque não primavam criar escolas nativas de pensamento. De fato, seus
interesses por novas teorias na crise monárquica podem ser definidos como um
movimento político-intelectual de contestação, formado por segmentos sociais bem
distintos, mas experimentando uma unidade de sentido. Roque Spencer Maciel de
Barros (1986) afirma que as filosofias progressistas da história, consubstanciadas em
teorias evolutivas como a “lei dos três estados” do positivismo comteano, motivaram os
liberais e cientificistas independentes, pois apontavam o futuro nacional em simetria
com o futuro universal, contrabalanceando o pessimismo resultante da análise da
conjuntura brasileira. Em suma, a adoção dessas linhas do pensamento abissal, valendo-
se dos termos de Sousa Santos, como meio de contestação ao Império brasileiro,
deparou-se com a realidade contrastante assentada em diferenciações entre grupos
vindos de uma enorme variedade de estratos sociais, assim como múltiplas
manifestações intelectuais que concebiam tanto o liberalismo quanto o positivismo
conforme suas formações intelectuais, mas que lograram consenso crítico.
Liberalismo político e positivismo possibilitaram um sólido repertório político-
intelectual para que as elites brasileiras pudessem efetivar reformas sociais
modernizadoras em contraposição ao legado sócio-econômico da estrutura imperial.
Analisando o problema da escravidão, Maria Thereza Rosa Ribeiro (2012) ressalta que
tanto o pensamento liberal de Joaquim Nabuco como o positivismo comteano de Miguel
Lemos e Raimundo Teixeira Mendes, enveredou para o clímax emblemático “ou
progresso, ou escravidão” incomodando a hegemonia do discurso escravista da época
através da discussão de propostas a fim de reorganizar a sociedade brasileira. A crítica
dos liberais e positivistas que apontava o estatuto do cidadão livre conquistou

244
legitimidade por estar imbuída das expressões da “razão e justiça” ou “ciência” oriundas
da mentalidade européia. É importante inserir as observações de Florestan Fernandes
sobre a escravidão. Para esse autor, ao longo da segunda metade do século XIX, a
sociedade brasileira passa por um processo de desagregação do regime servil. Dessa
forma, a escravatura gradativamente desaparece por causas das novas condições de
existência social. Tal dissolução do regime servil se desdobra desde o fim do tráfico
africano, em 1850, até a abolição da escravatura, em 1888, atravessando quatro décadas,
até chegar à década de 1880, em que a agitação abolicionista atinge as senzalas e as
camadas populares, propiciando ao próprio escravo, uma ação decisiva no solapamento
do sistema laboral vigente, por meio de fugas em massa que desarticulavam os trabalhos
nas fazendas (FERNANDES, 2008). Com isso, pode-se compreender a necessidade dos
liberais e dos positivistas em pleitear projetos sociais reformistas que respondessem à
crise que se encontrava o regime de trabalho no Brasil no final do século XIX.
Cumpre primeiramente elucidar que o pensamento abissal, nas palavras de
Boaventura de Sousa Santos (2009), mostra-se capaz de produzir e radicalizar distinções
que por mais drásticos que sejam os resultados elas são produto de uma mentalidade
ocidental “deste lado da linha”. Por isso, devemos ter em mente que tanto o liberalismo
quanto o positivismo, apesar de serem manifestações da mentalidade eurocêntrica, não
desejam a perene subalternidade dos povos “do outro lado da linha”. Antonio Paim
(1987) assevera a conotação antimonárquica e libertária do liberalismo brasileiro,
durante a inconfidência mineira, mesmo esse estando bem distanciado dos propósitos
maiores do pensamento liberal; assim como as intenções igualitárias atribuídas à
revolução baiana contra as autoridades da época. Ivan Monteiro de Barros Lins (1967)
destaca a repercussão que o positivismo difuso exerceu no Brasil consoante suas
manifestações de uma política internacional anticolonialista propugnando os princípios
da não-intervenção e da autodeterminação dos povos. Basta lembrar que, segundo
Augusto Comte, todas as nações atravessam a lei dos três estados em fases sucessivas
(teológica/militar, metafísica/jurídica e científica/industrial) alcançando suas
autonomias efetivas. O que a sociologia de Sousa Santos reivindica através de uma
ecologia de saberes é a possibilidade de a América Latina encontrar sua própria
autonomia por meio de uma contra-epistemologia universal baseada na

245
heterogeneidade de conhecimentos e experiências variadas e oriundas de seus povos,

tornando o pensamento liberal, o positivismo e o próprio marxismo exemplos de ilusões
ocidentais.
Examinando o legado do liberalismo político e do positivismo não adentraremos
na seara que os intelectuais brasileiros da geração 1870 assimilaram dessas vertentes.
Serão observadas então as linhas gerais que cada uma dessas matrizes propugnou. De
início, cumpre reiterar a asserção que a produção intelectual dessa geração elaborou
programas reformistas não conforme a adesão a doutrinas estrangeiras, uma vez que seu
repertório científico ou político não repousava na conjunção de autores e teorias, mas
na capacidade de clarificar a conjuntura brasileira e gerir novos meios de ação política
(ALONSO, 2002).
O liberalismo político emergente no Brasil no final do século XIX se diferenciava
do liberalismo imperial, sobretudo quanto à interpretação de uma comunidade de
iguais. Para o velho liberalismo, uma comunidade de iguais era constituído por famílias,
com prerrogativas ilustradas numa figura representativa, enquanto para o novo, a célula
da modernização social é o indivíduo que compõe um povo livre. Para isso torna-se
essencial generalizar direitos individuais (ALONSO, 2002). Sendo assim, o novo
liberalismo enseja a formação de um regime político baseado na liberdade individual,
tolerância, universalização de direitos e extensão da cidadania como percurso
organicista da evolução de uma sociedade:
É a partir de uma teoria organicista da evolução das sociedades que a crítica à

exclusão de uma fração da população da arena das decisões políticas se constrói.
Os africanos e seus descendentes seriam indivíduos, aos quais caberia, conceder
direitos. A extensão da cidadania a ex-escravos só faz sentido quando se
concebe a universalização de direitos, o que era literalmente impensável
segundo os esquemas mentais da tradição imperial. Há aqui uma transição
entre uma maneira aristocrática e outra democrática de conceber a distribuição
de poder político. A democracia não exprime mais seu sentido setecentista, de
república. Para os novos liberais tem já o sentido moderno, de garantia de
liberdades individuais e de participação política ampliada: “lei da democracia
vem a ser: ninguém tem o direito de acertar por ele e impor-lhe seu critério”
(ALONSO, 2002).
Como se observa, os novos liberais apostavam na superação de uma mentalidade

política aristocrática em prol de outra democrática arraigada na extensão da cidadania

246
a todos os indivíduos que passam a ser vistos como cidadãos segundo a universalização
dos direitos até então desconhecida pela tradição imperial. Nota-se assim uma profunda
ingerência do contratualismo europeu nessa prerrogativa democrática. Ribeiro (2012)
analisa o liberalismo político de Nabuco como uma perspectiva política de viés
democrático, propagado por uma nova elite intelectual que assumia de forma
consistente um renovado repertório de opinião pública na defesa de uma cidadania
ampliada, do sufrágio universal e dos partidos políticos. Tal crédito ao liberalismo como
rumo para civilização moderna acarretava prerrogativas de modernização econômica e
descentralização administrativa. Na verdade, alguns liberais do período monárquico já
supunham que o liberalismo econômico pudesse exercer funções normativas, devendo
resultar de sua influência soluções para o problema institucional (PAIM, 1987). A nova
geração liberal concebia o modelo estadunidense como trajetória econômica a ser
trilhada onde a descentralização da política, do Estado e dos negócios surgiria como
princípio norteador. Além da cidadania plena num regime de liberdades públicas,
haveria divisão do trabalho e imigração proletária de chineses patrocinada pelo Estado
(ALONSO, 2002). Defendeu-se também a criação do imposto territorial rural e o fim dos
incentivos fiscais e das linhas de credito ao latifúndio considerado improdutivo. Enfim,
um americanismo restrito ao liberalismo econômico e à lei de terras (ALONSO, 2002).
Com isso, observa-se que o liberalismo advogado pela geração 1870 revelava maiores
preocupações de ordem política apesar de defender questões sociais como o trabalho
livre. O grande entrave deixado pelo legado liberal foi essa confiança desmedida no
modelo estadunidense como parâmetro nacional-desenvolvimentista, estreitando a
criação de um projeto nacionalista no Brasil.
Já o positivismo, por sua vez, compreendia a questão social como uma
prerrogativa bem mais importante que a reforma política. Por conseguinte, o cerne do
reformismo social empreendido pelos positivistas da geração 1870 reside na luta pela
inclusão social dos setores mais periféricos do sistema imperial, isto é, os negros, na
condição de ex-escravos e cidadãos. Alonso ressalta que o núcleo de pauta de reformas
deste grupo, principalmente os positivistas ligados ou relacionados com a Religião da
Humanidade, é a causa escravista. Enquanto as dissidências heterodoxas procuraram
compensar o fim da escravidão, positivistas abolicionistas como Miguel Lemos e Teixeira

247
Mendes, por exemplo, eram peremptórios na tarefa de extinguir definitivamente a

escravidão negando o direito à indenização aos grandes proprietários (ALONSO, 2002).
Para os positivistas ortodoxos era o negro que tinha verdadeiramente esse direito por ter
sido desumanizado durante séculos. Assim sendo, a dimensão crítica do discurso
positivista assume um cunho essencialmente moral. Seus argumentos sublinhavam que
a escravidão foi degradante tanto para o escravo violentado como para o senhor que se
apropriou do produto do trabalho de indivíduos que não vieram da sociedade brasileira
(ALONSO, 2002). Sendo a escravidão moderna um sintoma de retrocesso social
comparada com a escravidão antiga, os positivistas constaram que a abolição em si não
resolveria o problema social dos negros que constituíam a maioria da população
brasileira e propuseram um amplo projeto de proteção social:
Para os positivistas abolicionistas, a abolição era o ponto cardeal. Mas a “marcha

da civilização” apontava para o futuro industrialista. O capitalismo aparecia
como fatalidade. A divisão do trabalho geraria “inevitavelmente uma sociedade
de classes”. Com o regime escravista cairia todo o sistema de produção agrícola
nele esteado. Por isso, a reforma agrária não geraria eficiência econômica. Na
passagem para a sociedade “urbano-industrial” ocorreria a metamorfose do
escravo em operário. Moralmente a mercantilização do trabalho sob o
capitalismo não diferia substantivamente da desumanização do escravismo,
pela coisificação da pessoa. Transportado do campo à cidade, do cativeiro à
liberdade, o ex-escravo ficaria a mercê das forças disruptivas do mercado. Aí
estava a raiz do “conflito social moderno”. Para evitá-lo, os positivistas
abolicionistas recuperaram, à maneira do liberalismo imperial, princípios
tradicionais de solidariedade e hierarquia. O corolário indispensável da
abolição seria uma espécie de previdência social. A hierarquia de funções
sociais e a expropriação do trabalho deveriam ser compensadas por um
conjunto de proteções sociais para o proletário. A ênfase estava nos deveres
sociais do patriciado em vez dos direitos políticos do proletariado: “a proteção
do fraco pelo forte”. Nisso continuavam a lógica estamental, com o Estado
substituindo o senhor patriarcal no “proletariado” ao “povo”. Respondiam ao
dilema político com políticas sociais em vez de democracia. Um Estado de bem-
estar é o caminho positivista para evitar as rupturas revolucionárias (ALONSO,
2002).
Conscientes de que a conjuntura social do século XIX não ensejava condições

para a inclusão do negro na sociedade industrial emergente, os positivistas defenderam
um projeto de incorporação desse proletariado ex-escravo na sociedade moderna,
segundo os preceitos de Augusto Comte, como meio de protegê-los da mercantilização
capitalista do trabalho que fatalmente os colocaria, sob novas táticas e engrenagens,
numa outra condição subalterna degradante. É dessa forma que o positivismo, embora

248
Comte não elabore uma teoria econômica propriamente dita, se consagrou como o
precursor do Estado social brasileiro. Ribeiro ressalva o esforço dos positivistas,
principalmente Teixeira Mendes, em instituir uma legislação trabalhista para
reorganizar a indústria e o serviço doméstico com o fim da escravidão. O projeto
assegurava a regulação social do trabalho com salário, número de horas de trabalho,
descanso semanal, férias, aposentadoria, criação de escolas de instrução básica, entre
outros (RIBEIRO, 2012). É oportuno inserir a observação de Eric Hobsbawm (1988)
quando afirma que o positivismo de Comte figurou uma doutrina modernizadora que
inspirou os governos do Brasil e do México no século XIX, pois combinava a fé na ciência
e na modernidade com o equivalente secular religioso, o progresso não democrático e
um planejamento sócio-econômico vertical. Este pensamento persuadiu as elites
modernizadoras do poder para que esses países latinos alcançassem a marcha prevista
para o século XX. A grande mazela deixada pela mentalidade autoritária positivista foi
precisamente o temor ao empoderamento da população diante dos impasses sociais,
propondo em seu lugar soluções de caráter paternalista e autocrático.
Na esfera política, os positivistas ortodoxos sustentaram um bom governo de
moralidade pública por meio de uma ditadura sociocrática em que a transparência das
contas públicas estatais e a completa liberdade de expressão drenariam a voz do povo
diretamente para o ditador encarregado do executivo. Ocorreria um modo de
participação política direta da população por meio de plebiscitos ou aclamações
populares, substituindo e reduzindo a representação do parlamento, cuja função seria
estritamente orçamentária com a fiscalização das despesas e dos impostos (ALONSO,
2002). Com isso, podemos inferir que o positivismo no Brasil assumiu um viés bem mais
humanista que o “cientificista e mecanicista” ao qual Sousa Santos (2009) se refere.
Por fim, devemos salvaguardar que tanto os liberais como os positivistas, apesar
de suas diversificações grupais, advogaram em consenso o reformismo social em
detrimento da revolução. Segundo Alonso (2002), os intelectuais da geração 1870 eram
contestadores, não revolucionários. Marginalizados pela elite saquarema, esses
membros se apresentaram como os novos mediadores entre a sociedade moderna e as
instituições políticas. Continuavam o elitismo da sociedade imperial ao se intitularem
como os portadores de uma política científica capaz de regular e regrar

249
hierarquicamente a participação popular. Dessa forma, a ordem saquarema deveria ser

extinta por ter a escravatura como paradigma de distinção social, mas a ordem em si
mesma com sua estrutura hierárquica deveria ser mantida. A solução era inserir uma
reforma na estrutura social com novos princípios de organização (ALONSO, 2002).
Mas devemos ressalvar que, apesar desse conservadorismo latente do
liberalismo político e do positivismo, os traços emancipadores que essas vertentes
introduziram como rumo social-desenvolvimentista foram resolutamente abortados
pelas elites oligárquicas que sucederam na República Velha. Conforme Fernandes
(2008), os anos posteriores à Abolição foram extremamente penosos para as populações
negras nas cidades, apesar de toda expectativa humanitária dos ideais abolicionistas.
Após a destruição da ordem escravocrata, os negros foram projetados numa arena de
competição aberta com os brancos, tendo que ocupar as posições mais subalternas e
mal-remuneradas na divisão do trabalho. Quanto à democracia representativa e ao
Estado de proteção social, levantados respectivamente por essas correntes de
pensamento, Paim (1987) aborda a permanência da política censitária no liberalismo
brasileiro, iniciada em 1824 e continuada após a Lei Saraiva de 1881, que impedia o voto
aos analfabetos e regulava de forma bem restrita a representação das minorias. Ribeiro
(2012) destaca a importância do projeto trabalhista do positivista Teixeira Mendes,
elaborado meses após a Abolição, que inseria as reivindicações dos trabalhadores
urbanos, mas que foi descartado pela política financeira de Rui Barbosa.
Tais considerações acerca dessas perspectivas frustradas do liberalismo político
e do positivismo nos levam a considerar um ponto bem nevrálgico da influência do
pensamento abissal levantada pela sociologia de Sousa Santos: as linhas abissais do
pensamento ocidental permanecem nas prerrogativas dos povos latinos não apenas,
conforme diz o autor, porque essas nações ainda não automatizaram um pensamento
pós-abissal baseado na conjunção de saberes e experiências pluralistas (SANTOS, 2009),
mas também devido ao arrefecimento ou aborto das propostas progressistas que as
vertentes eurocêntricas introduziram num momento crucial de mudança de conjuntura
sócio-política de um determinado país. No caso do Brasil, a passagem do regime
monárquico para o republicano eclodiu na germinação de ideais liberais e positivistas
que apontavam para a reformulação de uma nova ordem social com políticas inclusivas

250
que ofuscariam qualquer tentativa revolucionária. Uma vez sufocados a democracia

representativa e o Estado de proteção social por grupos dominantes da República Velha
que substituíram a elite saquarema mantendo a exclusão social, esses projetos embora
oriundos de uma elite intelectual, tornam-se com o desdobramento dos ciclos
republicanos, pedras angulares nas lutas políticas para a construção de uma sociedade
mais justa e inclusiva.
Com base nessa análise, a dificuldade de erigir um pensamento social brasileiro
decorre tanto da busca de uma modernização nacional arraigada nos modelos sócio-
políticos europeus, já que durante séculos predominou uma narrativa eurocêntrica que
colocava na invisibilidade os povos latinos e orientais no que tange à formulação de um
pensamento próprio, como das tentativas de compreensão dos intelectuais brasileiros
diante dos impasses que a sociedade brasileira encontra para estabelecer em seu seio um
projeto modernizador e includente. Tal esforço em assimilar os problemas sociais
impeliu, ao longo dos períodos republicanos, gerações de intérpretes como Caio Prado
Júnior, Oliveira Viana, Sérgio Buarque de Holanda, entre muitos outros, a considerar
primeiramente os efeitos deletérios resultantes do tipo de formação colonial, assim
como os insucessos das elites intelectuais em reformar politicamente o país. Por isso,
esse posicionamento intérprete da intelectualidade brasileira que consiste na
ininterrupta crítica às limitações da sociedade perante um patamar ideal de
modernização tolhe as possibilidades de elaborar uma epistemologia que lhe seja
peculiar.
Dado o desenvolvimento exposto, podemos concluir que a experiência da

geração 1870 sinaliza o potencial pragmático da intelectualidade brasileira em apostar
nas propostas sociais decorrentes de um movimento político-intelectual inspirado no
liberalismo político e no positivismo no lugar de erigir uma teoria própria do Brasil. Se
analisarmos a experiência histórica da geração 1870 à luz da sociologia de Boaventura de
Sousa Santos que ao dialogar com as teorias pós-coloniais, denuncia a prevalência do
pensamento abissal que impede a possibilidade dos povos da América do Sul

251
conceberem sua própria epistemologia para que assim possam se tornar co-presença e
encarar os grandes centros ocidentais numa relação mais igualitária, constataremos que
a própria incursão das matrizes desse pensamento já denota complexidade.
No caso do Brasil, percebemos que o ingresso do liberalismo político e do
positivismo, na obra de Angela Alonso, desvelou uma dinâmica no próprio processo de
assimilação. Desse modo, a intelectualidade brasileira, no século XIX, foi impulsionada
pela exclusão social da elite imperial e, prosseguindo tal prerrogativa pragmática,
preferiu antes investir numa projeção política que criar sociologias nativas, embora
possamos considerar que determinados membros da geração 1870, como Joaquim
Nabuco, Sílvio Romero, Tobias Barreto, Miguel Lemos e Raimundo Teixeira Mendes,
conforme suas trajetórias, mostraram aspirações acima do pragmatismo e quiseram
deixar um legado intelectual e simbólico. O fator mais nevrálgico, não explorado pelo
texto de Sousa Santos, deve-se precisamente ao fato de que as propostas socializantes
do liberalismo político e do positivismo, que são expressões da mentalidade abissal, por
mais que salvaguardassem um modelo conservador e hierárquico, foram frustradas pelas
novas elites sócio-econômicas que sucederam ao regime monárquico no Brasil, o que fez
com que elas fossem gradativamente incorporadas pelo coletivo político da população.
Basta lembrar que o Estado social apregoado pelos positivistas germinou nos períodos
da Era Vargas e da República Populista, e a ampla representatividade sustentada pelos
liberais só foi confirmada na Constituição de 1988. Não se pretendeu aqui fazer um
contraponto à sociologia pós-colonial de Boaventura de Sousa Santos, apenas
problematizar a forma como as matrizes do pensamento abissal foram assimiladas pela
intelectualidade brasileira do século XIX, ressaltando que o ingresso tanto do liberalismo
político quanto do positivismo não foi um processo passivo desprovido de uma
dinamicidade.
Referências
ALONSO, Angela. Ideias em Movimento: A Geração 1870 na Crise do Brasil-Império.

São Paulo: Paz e Terra, 2002.

252
BARROS, Roque Spencer Maciel de. A ilustração brasileira e a ideia de universidade.

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positivismo na causa abolicionista no Brasil. Porto Alegre: Zouk, 2012.
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uma ecologia dos saberes”. In: SANTOS, Boaventura de Sousa & MENESES, Maria Paula.
Epistemologias do Sul. Coimbra: Edições Almedina, 2009, p. 23-72
SPIVAK, Gayatri Chakravorty. Pode o subalterno falar? Belo Horizonte: Editora

UFMG, 2010.

253
Ministério Público Federal e Polícia

Federal: uma análise sobre os
conteúdos das páginas oficiais no
Facebook1
Carla Avanzi2

RESUMO
O presente artigo analisou as estratégias de comunicação utilizadas pelas instituições envolvidas na

operação Lava Jato, Ministério Público Federal e Polícia Federal no Facebook, a fim de compreender um
dos aspectos da luta simbólica por poder pelas instituições da burocracia. Com esse estudo, buscou-se
responder às seguintes questões: As duas instituições envolvidas na utilizam o Facebook como estratégia
de comunicação? A corrupção é o principal tema abordado ou outras temáticas são priorizadas nas
publicações das instituições? A reação dos usuários nas páginas é semelhante para as duas instituições?
Para atingir os fins almejados, foi realizado um levantamento das postagens nas páginas oficiais do
Facebook das duas instituições durante o ano de 2018, com o propósito de averiguar a quantidade,
frequência e conteúdo das publicações. Constatou-se que embora as duas instituições utilizem
rotineiramente o Facebook, suas estratégias na rede social são distintas. Enquanto a Polícia Federal
prioriza publicações relacionadas à capacidade institucional, o Ministério Público destaca assuntos
relacionados às suas atribuições constitucionais. Além disso, ainda que integrem a mesma operação com
grande destaque midiático, as publicações sobre corrupção e as reações dos usuários distinguem
consideravelmente nas páginas das duas instituições.
Palavras-chave: Facebook; Polícia Federal; Ministério Público Federal; lutas simbólicas.
Federal Public Ministry and Federal Police: an analysis on the contents of the
oficial facebook pages
ABSTRACT
This article analyzed the communication strategies used by the institutions involved in the Lava Jato
operation, the Federal Public Ministry and the Federal Police on Facebook, in order to understand one
aspect of the symbolic struggle for power by the bureaucratic institutions. With this study, we sought to
answer the following questions: Do the two institutions involved in using Facebook as a communication
strategy? Is corruption the main topic addressed or are other themes prioritized in the institutions'
publications? Is the reaction of users on the pages similar for the two institutions? In order to achieve the
desired goals, a survey of posts on the official Facebook pages of the two institutions was carried out
during 2018, with the purpose of ascertaining the quantity, frequency, and content of publications. It was
1
Uma versão preliminar deste artigo foi apresentada no X Seminário Nacional Sociologia & Política, na
UFPR em 2019. Agradecemos os valiosos comentários dos debatedores que contribuíram para o
aperfeiçoamento do trabalho.
2
Mestranda em Sociologia - UEL. Graduada em Direito - UEL. Especialista em Direito e Processo Penal.
Especialista em Direito Constitucional Contemporâneo. Este estudo foi financiando com recursos da
CAPES. E-mail: [email protected].

254
found that although the two institutions routinely use Facebook, their strategies on the social network
are different. While the Federal Police prioritizes publications related to institutional capacity, the Public
Ministry highlights issues related to its constitutional attributions. In addition, even though they are part
of the same operation with great media attention, the publications on corruption and the reactions of
users differ considerably on the pages of the two institutions.
Keywords: Facebook; Federal Police; Federal Public Prosecution Service; symbolic struggles.
1. Introdução
O presente estudo buscou investigar as estratégias de comunicação utilizadas pelas

instituições de persecução penal de âmbito federal, Ministério Público Federal (MPF) e
Polícia Federal (PF) nas mídias sociais, a fim de elucidar uma das faces da luta simbólica
por poder pelas instituições da burocracia no âmbito estatal. Assim, foram coletados
dados das publicações nas páginas oficiais do Facebook das duas instituições durante o
ano de 2018, a fim de averiguar a quantidade, frequência e conteúdo das publicações.
Os novos meios de comunicação têm gerado a necessidade de adaptação por
parte das instituições burocráticas, que buscam atrair apoio popular no cumprimento
de suas atividades. Assim, cada vez mais as estratégias de comunicação utilizadas têm se
diversificado, com a utilização de meios eletrônicos, além dos meios de comunicação já
tradicionalmente utilizados, como entrevistas para jornais e notas públicas para a
imprensa, com a finalidade de mobilizar as massas para reforçar seus interesses
institucionais.
A estratégia utilizada na Operação Lava Lato, realizada pela Polícia Federal (PF)
em conjunto com o Ministério Público Federal (MPF), é uma das principais referências
de grande mobilização da mídia pelas instituições, na defesa de suas atividades e busca
de apoio popular. Além disso, a operação Lava Jato se constitui como objeto atípico de
utilização da mídia por instituições, visto que outras operações anteriores não obtiveram
tanto sucesso na mobilização popular. Assim, as duas instituições envolvidas na
operação serão objeto de análise na pesquisa.
O Ministério Público Federal e a Polícia Federal, ainda que não sejam
formalmente subordinados ao poder judiciário, são órgãos estatais de persecução penal
que integram o sistema de justiça, visto que investigam e denunciam os crimes de

255
corrupção. Ao Ministério Público, dotado de independência funcional, compete

“promover, privativamente, a ação penal pública, na forma da lei” (Constituição Federal,
art. 129, I). A Polícia Federal, ainda que vinculada ao poder executivo, tem o dever de
“apurar infrações penais contra a ordem política e social ou em detrimento de bens,
serviços e interesses da União ou de suas entidades autárquicas e empresas públicas”
(Constituição Federal, art. 144, §1º, I), de forma que sua atividade está intrinsecamente
vinculada à apuração dos crimes de corrupção em que os agentes dos poderes estejam
envolvidos. Para fins de realização desta pesquisa, essas duas instituições serão
consideradas como órgãos integrantes do sistema de justiça, lato sensu.
A atuação dos órgãos do sistema de justiça no combate à corrupção está inserida
em um contexto de lutas simbólicas pelo poder do Estado (BOURDIEU, 2007). Esses
instrumentos são distribuídos desigualmente entre os atores, de forma que há uma
constante necessidade de ratificação do poder, como forma de impor seu
posicionamento institucional sobre os demais atores do sistema. As estratégias de
comunicação são mobilizadas para aumentar o poder simbólico, e garantir a
continuidade do cumprimento de suas funções institucionais.
Neste sentido, as estratégias utilizadas muitas vezes determinam o grau de apoio
recebido da população, ratificando ou não a legitimidade de atuação no cumprimento
de suas funções. O Ministério Público Federal e a Polícia Federal têm uma função
essencial no processo de combate à corrupção, visto que são órgãos de caráter acusatório
do sistema judiciário e que estão constantemente sujeitos à ataques dos demais poderes
à sua legitimidade para atuar. Alguns estudos anteriores analisaram aspectos de cada
uma dessas instituições com a mídia, como trabalho de Isabela Veiga (2009) sobre a
construção da reputação institucional da Polícia Federal, ou o trabalho de Cláudia Lemos
e Antônio Barros (2016) sobre o poder de agência do Ministério Público na arena
midiática. No entanto, há uma lacuna de estudos sobre a utilização de mídias sociais
pelas duas instituições com grande destaque midiático no combate á corrupção nos
últimos anos.
No âmbito dos possíveis conflitos decorrentes do sistema burocrático
relacionados por Max Weber (1986), a busca por legitimidade se apresenta como um dos
principais desafios. Sobre as disputas políticas, Pierre Bourdieu (2007) destaca que a

256
busca pela legitimidade do poder constitui uma luta simbólica, em que se buscam os
instrumentos de legitimação que decorrem do poder estatal. Esses instrumentos são
distribuídos desigualmente entre os atores, havendo uma constante busca de ratificação
do poder, como forma de impor seu posicionamento institucional sobre os demais atores
do sistema. Neste sentido, têm-se a hipótese que a utilização dos aparatos midiáticos
pelos órgãos dos sistemas judiciários tem por objetivo angariar apoio popular para
legitimar suas ações. As estratégias de comunicação são mobilizadas para aumentar o
poder simbólico decorrente do Estado, e garantir a continuidade do cumprimento de
suas funções.
Dentre essas estratégias utilizadas, as redes sociais online se constituem um
importante instrumento de comunicação para esta finalidade, visto que as pessoas
utilizam a rede para “formar novos padrões de interação e criar novas formas de
sociabilidade e novas organizações sociais” (RECUERO, 2009, p. 89). Esta pesquisa visa
elucidar um dos aspectos da comunicação utilizada pelas instituições, a partir da
comparação de suas páginas oficias no Facebook, com o propósito de responder aos
questionamentos seguintes.
As duas instituições envolvidas na operação Lava Jato utilizam o Facebook como
estratégia de comunicação? Tem-se a hipótese que, por meio de estratégias diversas nas
mídias sociais, dentre elas o Facebook, as instituições visam angariar apoio popular para
a realização de suas atribuições institucionais, com a utilização de publicações
frequentes que atraiam a atenção do público, como um aspecto da competição no
ciberespaço. A corrupção é o principal tema abordado ou outras temáticas são
priorizadas nas publicações? Como a operação Lava Jato possui grande repercussão,
outra hipótese é que as instituições nela envolvidas visam divulgar assuntos relacionados
ao combate à corrupção, a fim de ratificar sua atuação nesta seara. A reação dos usuários
nas páginas é semelhante para as duas instituições? Como as duas instituições estão
envolvidas na operação, que ganhou grande destaque midiático, uma hipótese é que os
usuários reajam com a mesma frequência nas páginas das duas instituições. Para atingir
os objetivos almejados, foi realizado um levantamento das publicações nas páginas
oficiais das duas instituições, Ministério Público Federal e Polícia Federal, durante o ano

257
de 2018, verificando-se a frequência e quantidade de postagens, bem como a análise do

conteúdo das publicações.
2. Metodologia
As páginas oficiais no Facebook do MPF e PF constituem importante fonte de

informações visto que representam um dos principais canais de comunicação dessas
instituições com a sociedade, juntamente com as coletivas de imprensa e outras
entrevistas concedidas. Além disso, uma das peculiaridades desta fonte de informação é
a possibilidade de aferir, ao menos e alguns aspectos, a reação dos receptores da
informação, mensurando curtidas, comentários e compartilhamentos (reações
específicas do Facebook), o que não ocorre nos meios de comunicação tradicionais, em
que são necessárias técnicas mais sofisticadas para apurar essa reação. Ainda que as
mídias sociais constituam um canal limitado de comunicação, visto que a informação é
transmitida apenas aos seus usuários, elas têm ganhado cada vez mais destaque por sua
capacidade de atingir públicos que não se interessam por outros canais midiáticos, além
da possibilidade de interação entre os usuários e a grande rapidez com que a informação
pode ser transmitida.
Para Jackson Sá-Silva, Cristóvão Almeida e Joel Guindani (2009) o conceito de
documento transcende o conceito de texto escrito ou impresso, agregando outros tipos
de fontes não escritas, como filmes, vídeos, slides, fotografias, dentre outros. Sá-Silva,
Almeida e Guindani, ao discorrerem sobre a melhor nomenclatura para o estudo sobre
documentos, depreenderam que “a pesquisa documental é um procedimento que se
utiliza de métodos e técnicas para a apreensão, compreensão e análise de documentos
dos mais variados tipos” (2009, p. 5). Neste sentido, a análise de publicações nas mídias
sociais pode ser considerada uma análise de documentos, pois representam
manifestações legítimas e registradas das instituições em foco, sem interferência do
pesquisador.
O corpus da pesquisa foi composto por todas as postagens nas páginas oficiais
no Facebook do MPF e PF, compreendendo textos, imagens, links e vídeos publicados
nas páginas durante o ano de 2018. Os documentos coletados foram referentes ao

258
período de um ano, de 1 (um) de janeiro de 2018 a 31 (trinta e um) de dezembro de 2018.

O período foi delimitado com a finalidade de abarcar um ciclo completo de publicações,
diminuindo a interferência de pautas temporárias, como as eleições ou as datas
comemorativas de final de ano, por exemplo. Além disso, o lapso de tempo entre a
publicação e a coleta de dados é importante, visto que as publicações já adquiriam certa
estabilidade do número de interações, permitindo a comparação dos dados entre as
páginas. Considerando a dinâmica das mídias sociais, existe uma tendência de grande
movimentação logo que são postadas, bem como de estagnação após alguns dias, o que
permite uma segurança para a comparação dos dados entre as páginas. A coleta de
documentos e informações foi realizada sem a utilização de softwares específicos, no
período de 04 a 18 de fevereiro de 2019. Para cada publicação foi preenchida uma ficha
individual com os seguintes elementos: data da postagem, natureza da postagem (link,
imagem, vídeo etc), tema principal, pilar (Institucional, atribuição, outros), texto
inserido na publicação, texto descritivo, curtidas, comentários, compartilhamentos,
visualização (no caso de vídeos), e eventual direcionamento a links externos.
Inicialmente foi feita uma leitura exploratória dos materiais com o objetivo de
delimitar o corpus de pesquisa, elencar previamente as categorias de análise e elaborar
as hipóteses e objetivos. Assim, inicialmente os materiais foram classificados por sua
natureza (vídeo, imagem, links ou compartilhamentos de outras páginas), que são
categorias comuns nas duas páginas analisadas. As postagens foram ainda agrupadas em
temáticas principais. Como as publicações das duas páginas possuem conteúdos
distintos, as categorias temáticas também foram distintas.
A segunda etapa da pesquisa trata-se da exploração do material que, para
Laurence Bardin (2016, p. 132), constitui a “aplicação sistemática das decisões tomadas”.
Nesta etapa, os dados obtidos foram realocados, a fim de aferir algumas conclusões por
meio da comparação. Assim, as postagens foram elencadas por pilar: estritamente
institucional, postagens de atribuições e outros. Foram analisados ainda os dados de
interações dos usuários nas duas páginas.
Sobre a classificação dos documentos, André Cellard (2008) destaca que os
documentos escritos podem se dividir em públicos e privados. Enquanto os documentos
públicos se dividem em arquivos públicos (ex. arquivos governamentais, arquivos do

259
estado civil, arquivos de natureza notarial, etc) e documentos públicos não arquivados
(ex. jornais, revistas, periódicos, publicidade, anúncios, etc). Os privados se dividem em
arquivos privados (ex. documentos de organizações políticas, sindicatos, igrejas,
empresas, etc) e documentos pessoais (ex. diários, correspondências, documentos de
família, etc). Assim, as postagens nas páginas oficiais no Facebook das instituições
analisadas podem ser consideradas documentos públicos não arquivados, conforme a
divisão de Cellard (2008).
3. Principais resultados
3.1 O Ministério Público Federal no Facebook
As disposições sobre o Ministério Público se encontram principalmente no

Capítulo IV, Seção I, da Constituição Federal (CF/88). A Constituição estabelece em seu
art. 127, § 2º que ao Ministério Público é assegurada autonomia funcional e
administrativa, não se subordinando diretamente a nenhum dos outros poderes da
federação. Além disso, a CF/88 prevê a independência funcional como princípio
institucional do MP. Atualmente o Ministério Público organiza-se em dois eixos:
Ministério Público da União (MPU) e Ministério Público dos Estados (MPE), que
corresponde às unidades da federação.
A página oficial do MPF no Facebook conta, no momento em que os dados foram
coletados para a pesquisa, com 496.520 seguidores, e a descrição da instituição no
Facebook apenas remete ao site oficial na internet: www.mpf.mp.br. Ao longo do ano de
2018 foram feitas 426 postagens na página do MPF, uma média de 1,16 postagens por dia.
Com relação à natureza das publicações, 368 (86,38%) foram de imagens com ou sem
texto; 29 (6,81%) links externos sem imagens vinculadas; 24 (5,63%) vídeos; e 5 (1,17%)
compartilhamentos de outras páginas do Facebook. Verifica-se assim, uma
predominância de postagens com imagens, em detrimento de outros formatos.
A primeira divisão do conteúdo coletado foi feita a partir do tema principal das
publicações. Como o MPF tem atuações em amplos setores, as categorias também foram
variadas, com 20 temáticas centrais diferentes.

260
Gráfico 1 – Dados de postagens na página oficial do MPF no Facebook, por temas,

em 2018.
Postagens do MPF no Facebook - por tema (2018)

70
57
37
32
24 27
22 21 21 19 21
15
11 10 9 11
6 7 5 4
Fonte: Facebook (2018), gráfico elaborado pela autora.
Foram categorizados como “atuação” as postagens que se referem diretamente

à divulgação de atividades do MP, com a utilização de verbos que indicam atividades do
MP, como por exemplo: “MPF vai acompanhar” e “MPF recomenda”. Como
“institucional” foram designadas as postagens que remetem à estrutura do Ministério
Público, ao seu reforço como instituição organizada e atuante, em menção direta às suas
estruturas e nome da instituição. As postagens de “seleção”, foram categorizadas
separadamente por direcionarem-se a um público específico, visto tratar-se de
divulgação de processos seletivos vinculados à instituição. Ademais, a categoria
“assédio” engloba as postagens referentes tanto ao assédio moral, quanto assédio sexual.
O tema corrupção se apresenta como uma categoria temática, ainda que integre
um índice relativamente baixo de postagens diretamente relacionadas ao tema,
representando cerca de 5% do total. Analisando o gráfico, destaca-se a predominância
de postagens relacionadas ao tema ambiental (16,32%), seguidas das postagens sobre as
eleições (13,29%). Em terceiro lugar destacam-se as postagens relacionadas a povos
tradicionais (8,32%): quilombolas, indígenas, ciganos, dentre outros.

261
A predominância de temas diferenciados possui relação com as novas

atribuições conferidas ao MP após a Constrição de 1988, em que a instituição passou a
incorporar novas funções, englobando atividades como controle da atividade policial, a
supervisão da pena privativa de liberdade e a proteção e garantia dos direitos difusos,
coletivos e individuais homogêneos, atividades que transcendem a tradicional atuação
na esfera criminal. Assim, as postagens de tema ambiental e proteção de povos
tradicionais, dentre diversas outras categorias, podem ser atribuídas às novas
competências do MP conferidas pela CF/88. As eleições aparecem em destaque tanto em
função desta nova prerrogativa, quanto também em função da agenda eleitoral, visto
que em 2018 ocorreram eleições para cargos do executivo e legislativo, federal e estadual.
As interações na página também são importantes elementos de aferição sobre a
percepção dos receptores da informação. A média de curtidas por postagem é de 352, a
média de comentários é de 49 por postagem, e a média de compartilhamentos é de 297
por cada postagem realizada. Com relação às interações na página, verifica-se que ainda
que a média de curtidas e comentários seja menor que as verificadas na página da Polícia
Federal, como será explanado a seguir, a média de compartilhamentos das postagens do
MPF é maior, indicando que os usuários entendem que o conteúdo é relevante para
compartilhar em suas páginas pessoais, ainda que muitas vezes não façam comentários
diretamente na página.

262
Gráfico 2 – Dados de médias de interações nas postagens na página oficial do

MPF no Facebook, por temas, em 2018.
Média de interações de usuários na página do MPF - Por

tema (2018)
4500
4000
3500
3000
2500
2000
1500
1000
500
0
Com relação às interações por temáticas, verifica-se que a média tanto de

curtidas, quanto de comentários e compartilhamentos, é manifestamente maior nas
publicações sobre racismo, se comparados com a média de interações das postagens de
outras temáticas, inclusive de publicações institucionais. Ainda que as publicações sobre
racismo ou temas correlatos tenham uma média de respostas na rede social maior que
de outros tipos de postagens, a grande diferença no gráfico provavelmente se deve ao
conteúdo publicado no dia 13 de abril de 2018, que alcançou altíssimos níveis de
interação, se comparadas às médias da página. A publicação em questão tratava de uma
notícia sobre a denúncia da Procuradoria Geral da República (PGR) a Jair Bolsonaro pelo
crime de racismo, e alcançou cerca de 19 mil curtidas, 4800 comentários e 18.852
compartilhamentos.
No que tange à análise de conteúdo, destaca-se que as publicações na página
oficial do MPF no Facebook possuem a característica predominante de divulgação de
informações à comunidade sobre algum tema específico já estabelecido na Constituição

263
ou que constitui orientação consolidada da Procuradoria Geral da República. Assim, um

aspecto de destaque são as perguntas inseridas tanto na imagem quanto no texto de
descrição, como “Você sabia?”, “Já ouviu falar?”, ou com perguntas específicas sobre o
conteúdo da publicação. Em seguida, é feita uma breve explicação do assunto, seja no
texto com a imagem, seja no texto de descrição. Podemos mencionar alguns exemplos:
 21/11/2018 - “Já ouviu falar em Viaduto Vegetado? É uma passagem de fauna para
preservar espécies de animais. No Brasil, o primeiro será no RJ.”
 28/11/2018 - “Você sabia que o Brasil é um dos países maior número de cesarianas?
Ação do MPF pede regulamentação dos serviços obstétricos realizados por consultórios
médicos e hospitais privados.”
 10/12/2018 - “O que é a declaração Universal de Direitos Humanos? É um
documento que ajudou a regular direitos básicos, como condições dignas de trabalho,
liberdade, igualdade, saúde, educação e direito de propriedade.”
As publicações com imagens na página do MPF possuem grande quantidade de

texto, principalmente se comparadas às postagens da PF, reforçando o caráter
informativo das publicações. Além disso, como publicações com muito texto podem se
tornar cansativas nas mídias sociais, que possuem uma dinâmica de visualização rápida,
a utilização de perguntas como “Você Sabia?” intentam dar mais proximidade ao
público, visando instigar o usuário a interagir com a página.
Este tipo de publicação reforça as atribuições constitucionais do MPF, ainda que
muitas vezes não trate diretamente do MPF como agente promotor das melhorias ou da
fiscalização mencionadas. As publicações informativas visam reforçar a atuação do MPF
como instituição responsável pela proteção e garantia dos direitos difusos, coletivos e
individuais homogêneos, atribuição relativamente recente na história do MPF brasileiro,
e singular se comparado às atribuições de outros MPs no mundo. (RIBEIRO, 2017).
Praticamente todas as postagens possuem o “Pra cego ver” apresentada com
uma hashtag, que se refere a um “projeto de disseminação da cultura da acessibilidade
nas redes sociais e tem por princípio a Audiodescrição de imagens para apreciação das
pessoas com deficiência visual”, conforme a apresentação na própria página do projeto

264
no Facebook: Pra Cego Ver. Assim, as imagens publicadas na página do MPF possuem
uma descrição do seu conteúdo, para facilitar o acesso de deficientes visuais que utilizam
programas de leitura automática. Essa estratégia também reforça o posicionamento do
MPF como defensor dos interesses sociais e individuais indisponíveis, conforme
preceitua a Constituição de 1988. Ademais, as postagens quase não utilizam outras
hashtags, diferente da página da PF, que faz amplo uso do artifício.
3.2 A Polícia Federal no Facebook
O Departamento da Polícia Federal é um órgão atualmente subordinado ao

Ministério da Justiça e Segurança Pública e sua função e organização estão previstas no
art. 144, §1º, da Constituição Federal de 19883. A página oficial da Polícia Federal – PF no
Facebook contava com 2.732.926 seguidores no momento em que foi realizada a coleta
de dados, e sua descrição na mídia social também remete ao site oficial da instituição:
www.pf.gov.br. No entanto, a página contém ainda a data de criação do órgão, missão,
informações gerais sobre a sua criação, bem como um link direto para envio de
mensagens.
Ao longo do ano de 2018, foram feitas 569 postagens na página oficial da PF no
Facebook, uma média de 1,55 postagens por dia, uma média um pouco maior se
comparada à página do MPF. Com relação à natureza das publicações, 501 (88,05%)
foram imagens, com ou sem texto; 67 (11,78%) foram vídeos; e apenas 1 (0,18%) link de
site externo, sem imagem vinculada. Verifica-se assim, uma predominância de
publicações com imagens, em percentual semelhante ao encontrado na página do MPF.
No entanto, na página da PF não foram compartilhadas publicações de outras páginas
do Facebook.
3
§ 1º A polícia federal, instituída por lei como órgão permanente, estruturado em carreira, destina-se a: I
- apurar infrações penais contra a ordem política e social ou em detrimento de bens, serviços e interesses
da União ou de suas entidades autárquicas e empresas públicas, assim como outras infrações cuja prática
tenha repercussão interestadual ou internacional e exija repressão uniforme, segundo se dispuser em lei;
II - prevenir e reprimir o tráfico ilícito de entorpecentes e drogas afins, o contrabando e o descaminho,
sem prejuízo da ação fazendária e de outros órgãos públicos nas respectivas áreas de competência; III -
exercer as funções de polícia marítima, aérea e de fronteiras; IV - exercer, com exclusividade, as funções
de polícia judiciária da União.

265
Além disso, o percentual de vídeos da PF (11,78%) é bem maior se comparado ao

índice de vídeos do MPF (1,17%), indicando maior preferência da PF por este tipo de
publicação. Ao verificarmos o teor dos vídeos, no entanto, constata-se que muitos deles
são apenas institucionais, em que o mesmo vídeo foi publicado em diversas ocasiões,
apenas informando sobre alguma atividade da PF naquele dia, como operações
deflagradas, ou cumprimento de mandados de prisão. Esses vídeos institucionais
possuem a descrição “PF nas Ruas. #EuConfioNaPF”, com trechos genéricos de carros de
PF em movimento. Assim, a utilização de vídeos pela PF se apresenta como uma
estratégia para atrair a atenção para as atividades do dia, em que o teor se encontra no
texto de descrição, e não necessariamente atrair a atenção para o conteúdo do vídeo em
si.
A primeira categorização das postagens foi feita a partir do seu tema principal,
de acordo com o texto da imagem e texto de descrição da publicação. Ainda que a PF
tenha realizado mais postagens ao longo do ano de 2018 do que o MPF, inicialmente elas
foram divididas em menos grupos temáticos, um total de 13 categorias.
Para fins de categorização, foi considerado o tema principal da postagem,
ponderando a imagem e texto de descrição, ainda que nela contenham outros elementos
subsidiários. Uma ressalva deve ser feita com relação às postagens com a temática “PF
em Ação” ou “PF nas Ruas”, que também podem ser referentes a operações realizadas
pela polícia. No entanto, como o título dessas publicações foi especificamente alocado
pela própria instituição, essa denominação foi considerada para a primeira categorização
nesta pesquisa. O gráfico a seguir demonstra as temáticas principais do conteúdo na
página da PF no Facebook:

266
Gráfico 3 – Dados de postagens na página oficial da PF no Facebook, por temas,

em 2018.
Postagens da PF no Facebook - por tema (2018)

225
54 69
34 48 38 35 33
24
2 3 2 3
As postagens categorizadas como “agentes”, “veículos” ou “cachorros” não se

referem a conteúdos com essas temáticas, mas referem-se a postagens que trazem
diretamente a imagem de algum desses três elementos, como imagens dos agentes em
operação ou imagens de cachorros da instituição com a finalidade de gerar empatia do
público. As postagens com esses 3 elementos especificamente (cachorros, agentes e
veículos) não contém textos na publicação diretamente, mas apenas o texto descritivo
da publicação. Não indicam atividades específicas da PF mas normalmente são
acompanhadas de frases genéricas em sua descrição como “bom dia” e “bom final de
semana”, visando apenas o reforço institucional e não necessariamente a transmissão de
informações sobre as atividades da PF. Assim, as publicações podem conter imagens de
agentes que indicam estar em serviço junto com veículos da PF, agentes com cachorros,
cachorros ao lado de veículos da PF, imagens com apenas um desses três elementos,
dentre outros exemplos. As postagens consideradas na categoria “Institucional”
remetem diretamente à PF no texto, reforçando a imagem da instituição.
Observa-se um destaque para publicações de Operações da PF, que representam
37,48% do total, seguida das postagens com veículos em 12,11% do total de postagens.
Em terceiro lugar encontram-se as postagens com agentes da PF, em 9,47% do conteúdo
total. Ainda que o tema da corrupção não se apresente como temática principal na

267
primeira categorização, como ocorre na página do MP, o assunto integra várias das
publicações de outras categorias. Assim, o conteúdo coletado foi re-categorizado de
acordo com os objetos principais das operações ou atividades da PF publicadas na rede
social, conforme a figura abaixo:
Gráfico 4 – Dados de postagens na página oficial da PF no Facebook, por objeto

das atividades, em 2018.
Postagens da PF no Facebook - por objeto das

atividades (2018)
316
99 87
48 19
corrupção drogas fraudes pornografia Outros
Assim, dentre os principais objetos das atividades deflagradas pela PF, destaca-se
que a corrupção é uma das principais categorias abordadas na página oficial no
Facebook, representando 17% do total de publicações. Logo após estão as publicações
com foco na apreensão de drogas e combate ao tráfico, com 15 % do total de postagens.
A categoria “Outros” engloba as postagens meramente institucionais que não
representam operações diretas do órgão no combate à criminalidade (como fotos de
agentes, por exemplo), datas comemorativas, ou categorias com menos expressividade
numérica que as demais.
Com relação às interações dos usuários, a média geral de curtidas por postagem
na página da PF é de 1113, a média de comentários é de 74, e a média de
compartilhamentos é de 171. Sobre as interações dos usuários com a página, verifica-se
que o número médio de curtidas e comentários por postagem é bem maior que o
verificado na página do MPF, indicando que os usuários se relacionam mais na página
da PF. No entanto, a média de compartilhamentos é menor, indicando que o conteúdo

268
se mostra menos relevante aos usuários do que os conteúdos da página do MPF para que
compartilhem em sua página pessoal. Ao aferirmos a média de interações de acordo com
cada temática, temos o gráfico a seguir:
Gráfico 5 – Dados de médias de interações nas postagens na página oficial da PF

no Facebook, por temas, em 2018.
Média de interações de usuários na página da PF - por

tema (2018)
10000
9000
8000
7000
6000
5000
4000
3000 Média de curtidas
2000
1000 Média de comentários
0 Média de compartilhamentos
Verifica-se no gráfico 5 que a média de interações em postagem de notas de

pesar é muito maior que a média de interações em outros tipos de publicações, ainda
representem um baixo número em comparação aos outros temas (apenas 2 publicações),
evidenciando que o público se solidariza e se identifica com os agentes da instituição.
Como será destacado, a PF possui como uma de suas estratégias o reforço de
identificação dos usuários com os valores da instituição, com o uso de hashtags
“SomosTodosPF”, dentre outras. Um dos resultados desta estratégia de identificação é a
grande quantidade de interações em notas de pesar, por exemplo. Em seguida verifica-
se grande interação também nas postagens sobre seleções. As seleções na página da PF
se referem principalmente à divulgação de informações sobre concursos para ingressar

269
na instituição, o que explica a grande interação nas publicações sobre o tema por parte
dos chamados “concurseiros” e seus conhecidos.
Com relação ao conteúdo, uma forte característica das publicações na página
oficial da PF no Facebook é a divulgação de operações deflagradas e demais atividades
policiais, como apreensão de drogas e cumprimentos de mandados de prisão. As
postagens possuem textos mais curtos em relação ao conteúdo publicado na página do
MPF, e possuem o condão de informar principalmente sobre as atividades desenvolvidas
pela PF. Raramente encontram-se informações gerais que não estejam vinculadas às
atividades policiais rotineiras da instituição. Além disso, 57% das postagens remetem os
usuários ao site oficial da PF, que contem informações mais detalhadas sobre as
operações e atividades realizadas. A título de comparação, na página do MPF apenas 21%
das postagens remete o leitor ao site oficial da Instituição.
As publicações com imagens estritamente institucionais, com agentes, veículos
e cachorros não remetem ao site oficial da PF, e possuem o condão de gerar empatia e
identificação com a instituição. Além disso, a PF faz amplo uso de hashtags em suas
publicações, como por exemplo “EuConfionaPF”, “BoaTarde”, “Brasil”, dentre outras. Os
nomes das operações realizadas também aparecem com o uso de hashtags. As hashtags
podem ser colocadas no início ou final da frase, ou mesmo no meio da oração, seja no
texto de referência ou na própria imagem da publicação, como nos exemplos a seguir:
 16/09/2018 – “#Perícia sendo realizada em uma agência dos Correios em Porto de

Trombetas/PA. Um bom #domingo #Brasil. A PF não pára!”
 23/09/2018 – “Um ótimo #domingo #Brasil!”
 02/10/2018 – “Nosso #cão #Elvis, do #K9, nos dando um grande auxilio na
apreensão de 36kg de #drogas no #Acre.”
 19/12/2018 – “#PFemAção: Estamos cumprindo 8 mandados de busca e apreensão
expedidos pelo STF. A ação tem como objetivo investigar o recebimento de vantagens
indevidas por um ex prefeito, atualmente exercendo o cargo de Ministro.”
A utilização de hashtags possui a finalidade de facilitar a busca de informações

na rede sobre o seu conteúdo, como também de gerar empatia do público. Assim, o uso

270
da hashtag “Brasil”, por exemplo, além de reproduzir a publicação da PF quando os

usuários pesquisam sobre o tema na rede social, também reforça o posicionamento de
que a PF é essencial para o país.
3.3 Relações entre as páginas: MPF e PF no Facebook
Após as primeiras categorizações das postagens, serão explanados alguns

resultados comparativos entre os dados das duas páginas analisadas. Com relação à
distribuição das postagens entre os meses, verifica-se uma regularidade de frequência,
tanto do MPF quanto da PF, conforme gráfico abaixo:
Gráfico 6 – Dados de distribuição das postagens nas páginas oficiais da PF e do

MPF no Facebook, por mês, em 2018.
Distribuição de postagens por mês - MPF x PF (2018)

90
80
70
60
50
40
Soma de MPF
30
20 Soma de PF
10
0
Contudo, ainda que as duas instituições publiquem conteúdos assiduamente em

todos os meses, verifica-se que o MPF preserva um padrão de número de postagens mais
uniforme que a PF. Enquanto a variação do número de postagens entre os meses na
página da MPF é de no máximo 21, na página da PF essa diferença chega a 68, indicando

271
maior oscilação nesta última. Assim, ainda que a PF tenha realizado mais postagens ao
longo do ano de 2018, as publicações na página do MPF apresentam maior regularidade.
Após a primeira categorização das postagens das páginas do MPF e PF no
Facebook, conforme exposto acima, uma segunda categorização foi feita, de acordo com
a finalidade institucional das postagens. Assim, as postagens foram divididas em
“Institucionais”, de “Atribuição”, ou “Outros”. Neste momento, foram consideradas
como Institucionais as postagens em que o texto e a imagem visam reforçar a
diretamente a imagem da Instituição, como fotos dos agentes, veículos, atividades
desenvolvidas diretamente pelos órgãos, esclarecimentos sobre seus serviços etc. Foram
consideradas como de Atribuição as postagens relacionadas às atribuições
constitucionais de cada órgão, que também possuem a finalidade de reforçar a imagem
da instituição, mas comunicando aos receptores da mensagem que o órgão está
cumprindo suas funções institucionais com êxito. Na categoria “Outros” foram incluídas
as publicações com conteúdo de seleção de estagiários, concursos públicos, concursos
de artigos, datas comemorativas que não se relacionam diretamente à atividade do
órgão.
Gráfico 7 – Dados de distribuição das postagens nas páginas oficiais da PF e do

MPF no Facebook, por pilar, em 2018.
Distribuição de postagens por pilar (2018)

Soma de MPF Soma de PF
344 367
191
40 22 35
Institucional Atribuições Outros

272
Depreende-se do gráfico que ambas as instituições, MPF e PF, atribuem grande

ênfase às postagens de cunho Institucional ou de reforço de Atribuições, de forma que
apenas cerca de 5% das postagens não se enquadrou em algum dos dois pilares, nas duas
páginas analisadas. Assim, constata-se que há grande interesse de ambas as instituições
em reforçar seu poder simbólico com a utilização de instrumentos de comunicação,
como as mídias sociais. Ademais, observa-se ainda uma clara diferença entre as
abordagens das duas Instituições. Enquanto a maioria das publicações da PF possui
cunho estritamente institucional, relacionadas à estrutura da PF, as postagens do MPF
em sua maioria intentam reforçar suas atribuições Constitucionais.
Na página da PF, as postagens institucionais são geralmente de agentes,
cachorros que participam das operações e veículos. Essas postagens normalmente não
possuem texto nas imagens, apenas o texto descritivo e possuem descrições com textos
que geram empatia, como “Bom Dia!”, “Bom Domingo”, “Boa Sexta”. Nessas postagens os
textos não apresentam informações sobre atividades desenvolvidas, e não apresentam
linguagem técnica, bem como raramente vinculam links externos. A utilização de
hashtags nessas publicações também é amplamente utilizada, assim como nas demais
postagens. As principais hashtags utilizadas na página são a “SomosTodosPF” e
“EuConfionaPF”, que visam gerar identificação dos usuários com a instituição e reforçar
seu poder simbólico. Além disso, nas publicações institucionais também são utilizadas
frases motivacionais de autores famosos. As hashtags “disciplina” e “BonsEstudos”
também são utilizadas, acenando aos usuários que pretendem ingressar no corpo de
funcionários por meio de concurso público.
Já as postagens do MPF que priorizam o cumprimento de suas atribuições
normalmente apresentam um texto informativo sobre questões relevantes, reforçando o
posicionamento da instituição como defensora do regime democrático e dos interesses
sociais e individuais indisponíveis, conforme preceitua a Constituição. A prioridade das
publicações na página do MPF é de informar a população sobre seus direitos e deveres,
bem como de outros assuntos relevantes de competência do MPF. Os textos usualmente
apresentam perguntas que são respondidas em seguida, que possuem o condão de
aumentar a interatividade com o publico.

273
Ainda que as mídias sociais compreendam algumas limitações, como público

limitado, elas se apresentam como uma importante ferramenta de análise,
principalmente pela possibilidade de aferição das interações com as publicações
realizadas. A coleta dos documentos foi feita nas páginas oficiais do MPF e PF, referente
ao período de um ano (2018). Após, os dados foram categorizados e posteriormente
comparados.
Inicialmente, destaca-se que as duas instituições dispõem de abordagens
diferentes nas mídias sociais, ainda que integrem a mesma operação com grande apelo
midiático (operação Lava Jato). Assim, enquanto a Polícia Federal prioriza publicações
institucionais, mencionando diretamente a instituição e seus recursos institucionais,
como capacitação dos agentes e veículos, o Ministério Público prioriza destacar assuntos
relacionados às suas atribuições constitucionais, principalmente aquelas relacionadas à
defesa dos interesses sociais. No entanto, ambas as instituições priorizam publicações
institucionais e de reforço de suas atribuições constitucionais, em detrimento de temas
mais amplos, o que indica o intuito de ratificar seu poder simbólico frente ao público.
Essa diferença pode ser estritamente técnica ou mesmo decorrente da diferença entre
suas atribuições constitucionais, o que pode ser averiguado em estudos posteriores sobre
o tema.
Além disso, o tema da corrupção é abordado nas duas páginas analisadas,
mesmo que apareçam com frequências diferentes. Ainda que a PF não destaque a
corrupção como principal tema de suas postagens, o assunto permeia 17% do total de
publicações, representando que é de grande relevância em sua página na rede social. É
importante verificarmos se esse índice reflete o percentual semelhante do total de
atividades desenvolvidas pela PF rotineiramente, ou se representa apenas uma escolha
no momento da divulgação nas redes sociais, o que pode ser objeto de estudos
posteriores. De outro norte, ainda que a corrupção apresente destaque nas publicações
do MPF, constituindo-se como uma categoria temática inicial, o percentual de
publicações sobre o tema é relativamente baixo (5%) indicando que não foi prioridade
de divulgação no Facebook durante o ano de 2018.

274
Com relação à interação dos usuários da mídia social, a média de postagens,

curtidas e comentários na página da PF são maiores que as verificadas na página do MPF.
No entanto, a média de compartilhamentos das publicações é maior na página do MPF,
indicando que os usuários consideram a informação mais relevante para compartilhar
em sua páginas pessoais e com seus amigos. Isso decorre do caráter predominante do
conteúdo na página da MPF, que possui o condão de transmitir informações sobre temas
relevantes para a população.
Assim, este estudo não intenta esgotar as reflexões sobre a comunicação das
instituições no âmbito das mídias sociais, mas elucidar alguns pontos necessários à
compreensão da utilização do ciberespaço por instituições da burocracia estatal,
iluminando aspectos deste recente fenômeno, a fim de fomentar mais estudos sobre o
tema.
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BAUER, M.; GASKELL, G. (ed.). Pesquisa qualitativa com texto, imagem e som: um
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enfoques epistemológicos e metodológicos. Petrópolis: Vozes, 2008.
FRAGOSO, S.; RECUERO, R.; AMARAL, A. Métodos de pesquisa para internet. Porto
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275
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276
E quando as bichas, sapatão, travas

e trans caminham pelas ruas? Os
emblemas sociais da
caminhabilidade no Brasil
Antoniel dos Santos Gomes Filho1
Antônio Ailton de Sousa Lima2
Antônio Micael Pontes da Silva3
Larissa Ferreira Nunes4
Tadeu Lucas de Lavor Filho5

RESUMO
As práticas de violência contra as populações dissidentes de gênero e sexualidade são uma realidade
cotidiana em todo o território brasileiro, marcada pela apreensão, sofrimento, insegurança e medo. Tal
realidade social se expressa por estatísticas através dos relatórios que dizem respeito a práticas de violência
voltadas ao público LGBTs. A questão da violência suscita uma interlocução com outros temas, tais como
da mobilidade urbana que envolve o caminhar, explorando territórios, experiências e vivências. Nesse
percurso, o estudo objetiva realizar uma reflexão sobre a caminhabilidade de pessoas dissidentes de
gênero e sexualidade, com foco no público LGBTs, em seu entrelaçamento com a violência.
Metodologicamente busca-se uma ampliação e maiores discussões a partir do campo socioantropológico
da Teoria da Caminhabilidade, e assim, caracteriza-se por uma revisão de literatura em torno de uma
hermenêutica problematizadora na qual faremos a confluência em teorias e conceitos. Com isso
1
Mestre em Educação pela Universidade Federal do Ceará (UFC). Professor do curso de Psicologia do
Centro Universitário Vale do Salgado (UniVS) e da Faculdade de Ciências Humanas do Sertão Central
(FACHUSC). Discente de Licenciatura em Sociologia pela UNIFAVENI. E-mail:
[email protected]. ORCID: https://orcid.org/0000-0003-2230-4315.
2
Mestrando em Psicologia na Universidade Federal do Ceará- UFC (Bolsista CAPES). Licenciado em
Sociologia, Bacharel em Humanidades e Especialista em Gestão Pública Municipal na Universidade da
Integração Internacional da Lusofonia Afro-Brasileira (UNILAB). Pesquisador e colaborador na Rede de
Estudos e Afrontamentos as Pobrezas, Discriminações e Resistências (ReaPODERE/UNILAB-UFC). E-
mail: [email protected]. ORCID: https://orcid.org/0000-0002-5696-2255.
3
Mestrando em Sociologia na Universidade Federal do Ceará (UFC). Licenciado em Sociologia e Bacharel
em Humanidades na Universidade da Integração Internacional da Lusofonia Afro-Brasileira (UNILAB).
Membro do Grupo de Pesquisa e Extensão em Segurança Pública, Justiça e Direitos Humanos
(SEJUDH/UNILAB). E-mail: [email protected]. ORCID: https://orcid.org/0000-0003-0997-
391X.
4
Doutoranda e Mestre em Psicologia na Universidade Federal do Ceará - UFC - (Bolsista FUNCAP-CE),
Fortaleza-CE, Brasil. Especialista em Saúde Mental pela Universidade Estadual do Ceará (UECE).
Integrante do Grupo de Pesquisa e Intervenções sobre Violências, Exclusão Social e Subjetivação
(VIESES/UFC). E-mail: [email protected]. ORCID: https://orcid.org/0000-0001-5384-0896.
5
Doutorando e Mestre em Psicologia. Universidade Federal do Ceará - UFC (Bolsista FUNCAP-CE),
Fortaleza-CE, Brasil. Especialista em Docência do Ensino Superior e Tutoria de Educação à Distância
(IPEMIG). Pós-graduando Latu Sensu em Gênero, Diversidade e Direitos Humanos (UNILAB).
Colaborador do Laboratório em Psicologia, Subjetividade e Sociedade (LAPSUS). Extensionista no
Projeto É da Nossa Escola que falamos (UFC). Membro do Corpo Editorial da Revista África e
Africanidades. E-mail: [email protected]. ORCID: https://orcid.org/0000-0003-2687-1894.

277
esperamos estabelecer maiores compreensões sobre os/as dissidentes sexuais e de gênero e as situações
de vulnerabilidades em suas caminhadas nas cidades.
Palavras-chave: Gênero; Sexualidade; Violência; Caminhabilidade.
And when gay, truck drivers, locks and trans walk the streets? the social
emblems of walkability in Brazil
ABSTRACT
The practices of violence against dissident populations of gender and sexuality are a daily reality
throughout the Brazilian territory, marked by apprehension, suffering and fear of being victims. This
reality is expressed by statistics through reports that refer to violence practices aimed at the LGBTs public.
The issue of violence raises an interlocution with other themes, such as urban mobility that involves
walking, seeking to explore territories and their experiences. This study aims to reflect on the Walkability
and gender issues in Brazil, focusing on gender and gender dissident people and populations. In this sense,
methodologically looking for an expansion and greater discussions from the socio-anthropological field
of the Theory of Walkability, the present study is characterized by a literature review in which we will
make the confluence in theories and concepts. With this we hope to establish greater understandings
about sexual and gender dissidents and the situations of vulnerabilities in their walks through the cities.
Keywords: Gender; Sexuality; Violence; Walkability.
Et quand des homosexuels, des camionneurs, des cadenas et des trans

marchent dans les rues? les emblèmes sociaux de la marchabilité au Brésil
RÉSUMÉ
Les pratiques de violence contre les populations dissidentes de genre et de sexualité sont une réalité
quotidienne sur tout le territoire brésilien, marquée par l'appréhension, la souffrance, l'insécurité et la
peur. Cette réalité sociale est exprimée par des statistiques à travers des rapports faisant référence à des
pratiques de violence à l'encontre du public LGBTs. La question de la violence soulève une interlocution
avec d'autres thèmes, comme la mobilité urbaine qui implique la marche, l'exploration de territoires,
d'expériences et d'expériences. Dans cette voie, l'étude vise à réfléchir sur la marchabilité des personnes
dissidentes de genre et de sexualité, en se concentrant sur le public LGBTs, dans leur entrelacement avec
la violence. Méthodologiquement, une expansion et des discussions plus approfondies sont recherchées
dans le champ socio-anthropologique de la théorie de la marche, et ainsi, elle se caractérise par une revue
de la littérature autour d'une herméneutique problématique dans laquelle nous ferons la confluence des
théories et des concepts. Avec cela, nous espérons établir une meilleure compréhension des dissidents
sexuels et de genre et des situations de vulnérabilité lors de leurs promenades dans les villes.
Mots clés: Genre; Sexualité; La violence; Walkability.
Este artigo tem como campo de problematização os aspectos da violência contra

dissidentes de gênero e sexualidade,6 e que também perpassa os direitos à cidade
6
Elegemos a noção de dissidência sexual e de gênero ao invés de diversidade sexual e de gênero, como
tentativa de reiterar o caráter subversivo e de fugir das capturas políticas, masculinista e normalização

278
(AGIER, 2015). Desse modo, trazemos alguns apontamentos sobre o conceito de

caminhabilidade7 (SPECK, 2016) e sua restrição diante dos casos de violência urbana.
Sobretudo as pessoas que são marcadas interseccionalmente por opressões e
representações sociais que corroboram para intensificação das múltiplas formas da
violência.
Para pensar as representações sociais no Brasil e as concepções geradas em torno
destas, faz-nos necessário questionar sua “naturalização” a partir de uma construção
histórica que se deu mediante a três grandes estruturas sociais: o colonialismo, o
patriarcado e o capitalismo (SANTOS, 2019). Concebemos que, a partir dessas estruturas
surgem novas subestruturas que operam como práticas de opressão, exploração e
extermínio em torno de pessoas que não obtém determinados privilégios sociais por não
seguirem as normas hegemônicas vigentes, ou por não estarem em consonância com o
padrão estabelecido por estas estruturas, de modo a subalternizar todos/as que não são
homens, brancos, héteros e burgueses (LUGONES, 2014).
Assim, apontamos algumas representações disseminadas sobre o Brasil, como
por exemplo, a suposição alegórica do país da “liberdade”, inclusive sexual (CARNEIRO,
2011), e também de alegorias folclóricas, orgiásticas, receptivas e festivas, formulando um
imaginário social racializado, generalizado e classista (NUNES, 2020). Outro ideal que
figura tal imaginário social são idealizações em torno da mulher, sobretudo quando são
mulheres negras, onde o racismo forja uma dupla representação: 1) a hiperssexualização
da mulher negra, cuja imagem remonta um convite e recepção para o turista estrangeiro,
ou até mesmo para brasileiros/as que enquadra tipos de mulheres para transar e casar;
2) assexualiza, retirando a conotação sexual, especificamente na figura da “mãe preta”
(GONZÁLEZ, 1984).
Connell (2014), pontua de modo mais amplo que outras divisões, além do
gênero, estruturam a sociedade ocidental moderna, a saber raça e classe. Portanto,
quando se entrecruzam o racismo ao sexismo, e também questões territoriais de cada
em torno do termo diversidade. De maneira semelhante, também não utilizamos o termo queer por este
não ter o mesmo teor político que representa nos países norte-americanos (COLLING, 2015).
7
Entendemos a caminhabilidade como uma prática social produzida que permite ou obstaculiza o direito
de caminhar, ou seja, de ir e vir na cidade, e sobretudo, de ocupar a via pública das ruas, e cuja
intervenção se aplica de diferentes formas nos corpos da cidade.

279
região, pessoas dissidentes se encontram em condição de maior vulnerabilização e

passíveis a violências, especificamente a LGBTfobia (GRUPO GAY DA BAHIA, 2020;
PERES; SOARES; DIAS, 2020).
Caminhar na maioria dos centros urbanos brasileiros talvez não seja uma
experiência “segura”, dado que a violência urbana que permeia a vida cotidiana tem
afetado, historicamente determinados grupos sociais (CERQUEIRA et al., 2020).
Conforme aponta Nascimento, Lucena e Gomes Filho (2016), o espaço urbano, em
especial a rua, cria fronteiras simbólicas, que são atravessadas por contextos
econômicos, envolvendo aqueles que ocupam um espaço num jogo relacional (físico e
simbólico) que se materializa desde a contratação de segurança privada, até a
organização dos corpos.
Logo, a heterogeneidade que configura o espaço urbano torna-se excludente,
em específico para os sujeitos que habitam as periferias do capitalismo (BARROS et al.,
2019). E nesse lugar da rua segura (a rua abastada) aqueles que são dissidentes às normas,
e que não trazem consigo o poderio econômico como pressuposto base de aceitação, são
colocados no lugar do inseguro, daquele que não se pode confiar, daquele que abala a
ordem de segurança. Assim, o corpo que era para ser alvo de proteção, torna-se o
símbolo da insegurança e também simbólico desse “sujeito abastado”.
De modo a exemplificar, alguns dados brasileiros são importantes de serem
apresentados para uma melhor compreensão. De acordo com a Rede Trans Brasil,
publicado pela ONG Transgender Europe (2017), nos últimos oito anos 868 travestis e
transexuais foram assassinadas. Em 2019, a cada 26 horas uma pessoa LGBTs foi
assassinada no país, totalizando 329 vidas interrompidas por serem pessoas dissidentes
sexuais e de gênero (GRUPO GAY DA BAHIA, 2020).
Esses dados podem ser maiores, posto que é crescente a subnotificação e a
invisibilidade que se dá aos crimes de homofobia, tanto pela falta de aparato técnico,
quanto pelo preparo por parte dos agentes de segurança em lidar com essas situações do
modo a colocarem como homicídio e não relacionarem com a homofobia. Outro vetor
são os atravessamentos pelo machismo que a “cisgeneridade” (VERGUEIRO, 2015) ou o
sistema “cisheteropatriarcal” (AKOTIRENE, 2018) estruturam as relações de poder-saber
e subjetivação, inclusive no âmbito da justiça.

280
Desse modo, caminhar pelas ruas brasileiras envolve uma série de fatores, desde
os que vão do planejamento urbano e da infraestrutura, até os aspectos de ordem social
e cultural. Nesse sentido, realiza-se uma reflexão sobre a Teoria Geral da
Caminhabilidade, com base nas concepções do urbanista norte-americano Jeff Speck
(2016) e as questões de gênero no Brasil, principalmente no que tange a
interseccionalidade (GONZÁLEZ, 1984; LIMA, 2018; RIBEIRO, 2018), em especial
relacionado à violência urbana contra as pessoas e grupos dissidentes sexuais e de gênero
(TREVISAN, 2018; MELO, 2018; PRADO; MACHADO, 2012). Busca-se um processo
dialógico entre a teoria apresentada, e uma ampliação no campo socioantropológico,
uma vez que compreendemos que os/as dissidentes sexuais e de gênero encontram-se
em maior vulnerabilidade em suas caminhadas pelas/na cidades.
Temos como objetivo refletir sobre a caminhabilidade e seu entrelaçamento
com a violência urbana. Faz-se o uso de uma metodologia qualitativa com base em uma
revisão bibliográfica e de cunho hermenêutico (GAMSON, 2006; GIL, 2009).
Ressaltamos que o estudo se debulha a partir da Teoria Geral da Caminhabilidade
(SPECK, 2016), na qual se apresenta uma discussão geral, e como esta reflete uma
condição de caminhada segura no espaço urbano. Ademais, no presente estudo,
apresentamos sob o prisma interseccional uma discussão sobre as violências sofridas no
território por aqueles/as que não seguem os padrões estabelecidos para os gêneros e as
sexualidades construídas histórica e socialmente no Brasil. Por último, apresentamos as
considerações finais, pontuando algumas conclusões iniciais sobre o tema, bem como
indagações que podem ser alvo de novos estudos.
Esboços da caminhabilidade: por onde caminhamos?
A Teoria Geral da Caminhabilidade - TGC (SPECK, 2016) é elaborada a partir do

contexto norte-americano na qual consiste em trazer as condições e as interferências no
ato de caminhar pelas cidades. Oriundo do urbanismo, o conceito consiste em discutir
sobre desenhos urbanos que configuram a rede de caminhos e deslocamentos entre os
sujeitos. Desse modo, o presente artigo propõe em realizar um diálogo entre a TGC e as
realidades brasileiras no que diz respeito às questões de gênero e sexualidade, assim

281
vislumbrando novos olhares e transbordamentos de pensamento a partir do campo

socioantropológico.
Speck (2016) descreve que a caminhabilidade se estabelece a partir de
compensações físicas e sociais do caminhar, pois esta contribui para a vitalidade e
experiência urbana. Relacionado à arquitetura e ao urbanismo das cidades, temos a
compreensão que o conceito em estudo deve ultrapassar os aspectos técnicos que
envolvem planejamento e estrutura urbana. Assim, entendemos a caminhabilidade
como uma prática social que deve ser compreendida a partir de aspectos sociais e
culturais, sendo os mesmos problematizados e questionados.
Nesse sentido, entende-se que as cidades são para além de prédios, construções
arquitetônicas e outras estruturas. A cidade é um locus abstrato, simbólico, múltiplo e
complexo. É “[...] um campo de interação em que as pessoas se encontram, criam novos
laços, tratam das diferenças, alimentam, em suma, redes de sociabilidade numa
paisagem aparentemente desprovida de sentido ou lida apenas na chave da pobreza ou
exclusão” (MAGNANI, 2003, p 86).
Assim, compreende-se a cidade como um espaço de interação, transação e de
caminhabilidade. Ou seja, se estabelece uma relação do social no espacial, no que diz
respeito ao uso da sociedade em espaços diversos. Magnini (2003) discorre que por meio
do campo da antropologia urbana é possível pensar os usos dos espaços, os
comportamentos e suas regularidades. A exemplo disso, é necessário pontuar que os
indivíduos ou agentes sociais “[...] não estão dispersos ou submersos no caos urbano,
mas se apropriam de forma distinta buscando experiências, reconhecimento dos seus,
bem como no processo de estabelecer estratégias próprias de vida e suas adversidades”
(MAGNINI, 2003, p. 90). Afinal, isto é possível porque a cidade possibilita estabelecer
trajetos, circuitos e caminhabilidades.
Barros, Martínez e Viegas (2014) mencionam que a viagem a pé envolve certas
condições concebidas na caminhabilidade que estão para além de fatores e indicadores
usados para medi-la. Assim, deve-se considerar que o desenho urbano se configura a
partir de rede de caminhos, bem como sua densidade e conectividade, aspectos que
influenciam e afetam a continuidade e os deslocamentos a pé.

282
Retomando ao escrito de Speck (2003), no qual o autor apresenta expressões

como tecido urbano e cotidiano de ruas, entendemos que há uma abertura
interdisciplinar para o debate sobre as complexidades existentes nas expressões,
principalmente no que diz respeito aos grandes centros urbanos. Desse modo, podemos
elencar algumas questões, que são pensadas pelas ciências aqui elencadas: Quem utiliza
estes espaços? Quais são as dinamicidades que entoam nestes lugares? E quais os
fenômenos que interferem em uma caminhabilidade?
De acordo com os expostos e pensando sobre o contexto brasileiro, elencamos
alguns fatores que corroboram e encabeçam teoricamente a vivência de uma
caminhabilidade a partir de determinados andantes. Antes de tudo, destacamos que a
caminhabilidade, diga-se por hora, tranquila e segura é um privilégio social. Afinal, é
inevitável não acionarmos debates que envolvem questões de gênero e sexualidades
dissidentes. Com isso, destaca-se que tais caminhabilidades para estes dissidentes são
interrompidas, desviadas ou brutalmente finalizadas antes do destino final. Isso se deve
a uma cultura hegemônica do patriarcado performado pelo machismo, sexismo, e dentre
outras formas de opressão em torno do gênero e das sexualidades, posto que as matrizes
de opressão sobrepõem de forma diferente as pessoas (LORDE, 2019).
Outro fator que determina a caminhabilidade é a territorialização. Ou seja, a
cidade enquanto produção espacial desencadeia dinâmicas complexas a partir de
relações e interações sociais, como a demarcação de territórios que fomentam a prática
de violência. Com isso, destacamos que existem territórios proeminentes com taxas de
violência e criminalização elevados, e que não possuem um planejamento urbano que
proporciona mínimas experiências “positivas” com a rua.
Speck (2016), aponta que as cidades devem garantir um ambiente na qual as
pessoas desejam estar, em especial as novas gerações que preferem em sua maioria
cidades com ruas alegres e movimentas. Assim, a cultura de pedestre pode surgir do
processo de caminhabilidade. Desse modo, cria-se um processo de prosperidade local,
uma vez que, há uma retenção das novas gerações nas cidades, tornando-as

283
economicamente ativas.8 Desse modo, “[...] há mais coisas para encorajar as caminhadas
do que apenas criar espaços bonitos e seguros” (SPECK, 2016, p. 20).
As cidades e seus caminhantes são perpassados por múltiplas dinâmicas que
agenciam os modos como suas práticas e subjetividades são constituídas. E,
infelizmente, a violência, em aspecto difuso (BARREIRA, 2013) nos contextos urbanos
brasileiros, acaba acionando operações que colocam suas práticas e subjetividades numa
linha tênue de subalternidade, de criminalização e negação de si. Se partirmos numa
perspectiva interseccional, que veremos mais adiante, os processos de criminalização
afetam majoritariamente pessoas negras em espaços periféricos em condição de
vulnerabilidade social. Assim, buscaremos brevemente um diálogo transversal sobre
questões de gênero, frente a noção da interseccionalidade e da violência urbana,
especificamente a violência contra a população LGBTs.
Perspectivas sobre a violência difusa e urbana sob o prisma interseccional
Para Butler (2018), gênero é um dado normativo que exerce uma função
importante (ontológica) no enquadramento da humanidade. Desse modo, o gênero é
entendido como um ato performativo que produz e sustenta significados e relações de
poder-saber na sociedade moderna. Butler (2018), discorre que o gênero é constituído
por conjuntos de atos que dizem estar em conformidade com as normas sociais vigentes,
com a produção de sujeitos e subjetividades, àqueles(as) que se rebelam a esta norma,
subvertem o gênero e a heterossexualidade compulsória, tidas como “vidas abjetas”
(BUTLER, 2020). Nesse sentido, apresentamos a sexualidade como uma importante
tecnologia de controle (FOUCAULT, 1998) que historicamente e socialmente tem
sustentando as relações de poder-saber que colocam o feminino como subalternizado e
em condições de vida mais precarizadas (BUTLER, 2018; SPIVAK, 2010; FACCHINI;
CARMO; LIMA, 2020).
8
Destaca-se que a retenção de novas gerações, está correlacionado a saída de jovens norte-americanos de
suas cidades natais, em especial as do interior para os grandes centros urbanos. Pode-se apontar que
esse processo de (i)migração também se faz presente no Brasil.

284
Cabe falarmos aqui sobre masculinidades hegemônicas, estas produzidas pelo

sistema “cisheteropatriarcal”, que sustenta e produz opressões masculinistas
(VALENCIA, 2018), seja no âmbito da violência urbana, ou especificamente a LGBTfobia.
Machado (2016), destaca a necessidade de explorarmos outros tipos de masculinidades,
por exemplo, e que as mesmas possam se colocar em “crise”, resultando em
questionamentos sobre suas performances. A referida autora, destaca que há uma
grande dificuldade em quebrar regras silenciosas de padrões comportamentais expressos
em forma de masculinidade, pois normas tão intrínsecas são repetidas constantemente.
No quesito de gênero, este entendimento aparece como “forma pela qual as capacidades
reprodutivas e as diferenças sexuais dos corpos humanos são trazidas para a prática
social e tornadas parte do processo histórico. [...] Através dessa lógica, as masculinidades
são corporificadas, sem deixar de ser sociais” (CONNELL, 1995, p. 189).
Tais regras estão presentes em ambientes sociais e políticos onde se deve
considerar exigências pautadas em uma coerência total entre um sexo, gênero,
desejo/prática unificadas (BUTLER, 2016). Com isso, nos atentamos para a
invisibilização dos “corpos feminizados” (LUGONES, 2014) na multidão urbana, é uma
chamada a refletir sobre o direito das gays, lésbicas e pessoas trans (que estão fora da
masculinidade hegemônica) ao direito à cidade, assim como também problematizamos
as violências que sofrem ao caminhar nas ruas e afeta seus cotidianos.
Outra questão que se coloca para o debate é a suposta neutralidade do espaço
urbano tendo como pressuposto o atendimento de um sujeito universal, produzido pela
colonialidade ainda vigente na sociedade moderna (LUGONES, 2014). Segundo Muxí
(2012), defender a universalidade esconde o verdadeiro sujeito de direito, uma vez que
tem como critério desenvolver referências do masculino e feminino nos campos privado
e público, sendo assim, o espaço doméstico e o controle reprodutivo é definido como
natural para o feminino e o sujeito de direito ao espaço público e a liberdade que isso
representa é dado a figura do masculino.
Contudo, é importante aqui pontuarmos que esse sujeito de direito, fabricado
na colonialidade, é definido de acordo com as sobreposições identitátias e de privilégios
sociais, pois, este humano “absuluto” refere-se ao homem, hétero, branco, burguês e
europeu (LUGONES, 2014). Desta forma, a universalidade, bem como a neutralidade

285
científica são falsas, posto que essas matrizes de poder-saber silenciam, invisibilizam e
naturalizam as violências que pessoas fora de suposto universal sofrem (BARROS, et al.,
2019).
A discussão da universalidade é central para compreender as dinâmicas de
matabilidade para determinadas existências, posto que, havendo um sujeito universal,
mascarado como masculino mencionado anteriormente como branco, burguês e
eurocentrado, os sujeitos dissidentes estão à mercê da “necropolítica de gênero”
(SAGOT, 2013).
A noção de necropolítica de gênero, diz respeito, a produção discursiva e de
práticas indutoras de letalidade aos corpos femininos e marginalizados, sobretudo, a
construção de um regime de gestão e terror que produz uma “pena” de morte a
determinadas mulheres (SAGOT, 2013). Consoante Margareth Sagot, com base em
Achille Mbembe acerca do conceito de necropolítica e de Michel Foucault sobre
biopolítica, conseguimos traçar uma linha de compreensão para tratarmos de
necropolítica de gênero. Contudo, o contexto brasileiro, para além das práticas sexistas,
LGBTfóbicas e racistas, amplia-se tal noção teórica-analítica para pensar esse dispositivo
de morte em corpos feminizados de LGBTs, especificamente aqueles que se encontram
interseccionados ao racismo por estarem mais suscetíveis a necropolítica de gênero. Por
tanto, a compreensão da noção de feminizados, se constitui a todos àqueles que não
performatizam uma masculinidade hegemônica ou são fabricadas como pertencentes ao
“campo feminino”, ou seja, estas existências-corpóreas são atravessadas pelo feminino
ou pela feminilidade.
Desse modo, na tentativa de compreender as práticas de violência em torno da
população LGBTs, o Atlas da Violência em parceria com o Grupo Gay da Bahia e a
Associação Nacional de Travesti e Transsexuais (ANTRA), apresentam alguns
indicadores tomando como base o número de denúncias de lesão corporal, homicídios
e tentativa de homicídio. Com isso, destaca-se que o Brasil é um dos países que mais
mata LGBTs no mundo, tendo pico de 88% entre os anos de 2017 e 2018 (CERQUEIRA,
et al., 2020). De modo geral, o número de vidas interrompidas são alarmantes. Dados da
população geral, apenas no último Altas da Violência, apontam para 57.956 homicídios,

286
isso quer dizer uma taxa de 27,8 mortes por 100 mil habitantes (CERQUEIRA, et al.,
2020).
Pontua-se que o avanço neoconservador e neoliberal tem influenciando e
consequentemente aumentado o número de violências homofóbicas, lesbofóbicas,
bifóbicas e transfóbicas à essa comunidade, bem como valores neopentecostais (SILVA;
MIRANDA; SANTOS, 2020), entrelaçado as veias que estruturam o sistema “necro-
neoliberais” (VALENCIA, 2018), subsidiada por uma compreensão da necropolítica9
(MBEMBE, 2017) de matriz neocolonial no país. Tomamos aqui como exemplo as
eleições de 2018, vista como um marco do avanço neoconservador, neoliberal e
neofacista no Brasil, desde o início da campanha do atual presidente é notável o aumento
de violências LGBTfóbicas no país (BRASIL, 2019). As violências de gênero e a LGBTfóbia
nunca deixou de existir no Brasil, contudo, parece que uma tornou-se mais permissiva a
"chacotas", discriminação sexual e violências às alteridades após o representante
máximo do governo proferir palavras de ódio aos LGBTs, assim como também aos povos
originários, quilombolas e étnico-raciais e até mesmo aos nordestinos. A campanha
presidencial e tudo que esse governo representa é o fortalecimento da extrema direita,
do conservadorismo de base religiosa, sobretudo neopentecostal, e também de um
nacionalismo extremista e fascista. São vetores sócio-políticos que acionam a
necropolítica de gênero.
Os dados de mortalidade correlacionada pelo discurso de ódio põem em xeque
a escassez de indicadores da violência contra pessoas LGBTs, como também nos faz
pensar as dinâmicas da opressão difusa nos espaços urbanos de modo estrutural e
simbólica, assim deve-se partir uma análise histórica crítica (MARTÍN-BARÓ, 2017). Isto
é, a violência não pode ser investigada como um caso isolado ou tomado por uma análise
reducionista dos dados estatísticos. A partir de uma dimensão polifónica,
multidimensional e multifacetada, a violência difusa “[...] configura claramente o
incontrolável e o imponderável” (BARREIRA, 2013, p. 239). Com isso, destaca-se a
importância de estudá-la como um fenômeno complexo em um cenário mais amplo.
9
Com o avanço do neoliberalismo, segundo Mbembe (2017), o regime biopolítico se atualiza para a
necropolítica, em que não se trata mais de gerir como e quem deve viver, mas quem e como deve morrer
em larga escala. Trata-se do uso do poder pessoal e político de ditar quem e como determinadas pessoas
devem morrer.

287
Essa configuração atinge, em grande escala, grupos sociais que não se enquadram nas
vigências morais culturais e por conjunto de operação de poderes que regem o
patriarcado, o machismo, e o sexismo. Assim, se produz uma economia simbólica da
violência que intensifica o medo, tornando-se “[...] um sinal de alerta que previne as
pessoas acerca de perigos, mas é também um elemento propulsor de ansiedade e ações
irracionais” (BARREIRA, 2013, p. 233).
Quando vidas LGBTs são linchadas, decapitadas, carbonizadas, torturadas, a
exemplo, o caso de Dandara,10 não há comoção pública, mas um processo de
criminalização como personificação da abjeção dessas existências (NUNES, 2020). Além
do contexto político, os processos de exacerbação da violência urbana, numa
configuração difusa, têm corroborado para o avanço de violências contra pessoas LGBTs,
denunciando não somente a incapacidade estatal de proteger essas vidas, mas
negligenciando-as por não serem contabilizadas em análise de forma crítica. Há,
portanto, uma “[...] despreocupação do Estado brasileiro no que tange à mensuração e
incidência sobre o fenômeno da violência LGBTfóbica.” (CERQUEIRA, et al., 2020, p.
54), assim, inviabilizando a construção de políticas públicas de modo contextual,
intersetorial e interseccional.
Destaca-se que ao mesmo tempo que há humanização de corpos que devem ser
protegidos, há um processo de desumanização dos que são inteligíveis, logo
negligenciados pelo Estado. Trata-se, portanto, de uma condição social e politicamente
construída, em que determinados corpos estão em condições mais precárias que outros
devido às opressões simultâneas que atravessam suas vidas, sobretudo de pessoas
dissidentes de gênero. Nesse sentido, nem todas as vidas são passíveis de proteção
10
Dandara foi brutalmente filmada enquanto era torturada e assassinada em 2017, na cidade de Fortaleza,
no Ceará. Seu caso foi emblemático devido à brutalidade com que aconteceu, apesar dos movimentos
que lutam por direitos LGBTs viralizaram na internet, anos depois do crime, o que aconteceu segue
sendo qualificado como homicídio sem determinação transfóbica. Antes de alcançar essa visibilidade,
agentes de segurança pública se esquivavam do caso justificando que levantaria o antecedente criminal
de Dandara, de modo a justificar seu assassinato (MARTINELLI, 2019). Essa lógica criminalizante tem
sido corriqueira no Ceará em que “envolvidos/as”, categoria nativa que enquadra jovens como sujeitos
perigosos e atuantes no tráfico de drogas, personifica o/a inimigo/a à ser aniquilado/a e, desse modo,
sua morte não ser considerada importante (NUNES, 2020). Recentemente a Câmara Municipal de
Fortaleza aprovou um Projeto de Lei que denomina uma rua do bairro Bom Jardim de Dandara Ketley
como forma de memorizar a história e vida dela e também de conscientizar as pessoas e incentivar
políticas de proteção às pessoas LGBTs (G1 CE, 2020).

288
(minimização da condição precária) ou de enlutamento (vidas que não são passíveis de

luto).
O olhar interseccional, como lente teórica, analítica e política (AKOTIRENE,
2018), viabiliza o entrecruzamento de opressões que tornam o cotidiano de pessoas
LGBTs mais vulnerável e precarizado. Nesse sentido, interseccionalidade é:
[...] uma conceituação do problema que busca capturar as consequências

estruturais e dinâmicas da interação entre dois ou mais eixos da subordinação.
Ela trata especificamente da forma pela qual o racismo, o patriarcalismo, a
opressão de classe e outros sistemas discriminatórios criam desigualdades
básicas que estruturam as posições relativas de mulheres, raças, etnias, classes
e outras (CRENSHAW, 2002, p. 177).
Embora Crenshaw (2002) tenha forjado o conceito de interseccionalidade,

destaca-se que anteriormente um grupo de mulheres negras já havia apresentado, não
com essa nomenclatura, mas em contexto de luta política dos movimentos sociais
abolicionistas, antirracistas e de mulheres negras (LORDE, 2019). Evidenciamos, então,
que marcadores sociais e de opressões intercruzam-se, pois a desigualdades de gênero,
de classe, de raça, de sexualidade, dentre outros, atuam concomitante nas produções de
violências, exclusões e na incapacidade de enlutamento por essas vidas oprimidas e
assassinadas.
Nesse sentido, Fátima Lima (2018), em uma pesquisa com mulheres lésbicas a
partir de uma ótica interseccional, identifica que os atravessamentos de opressões
sociais e identitárias (pobreza, moradoras de favelas, negras e lésbicas), tornam essas
mulheres mais expostas as vulnerabilidades produzidas na sociedade neoliberal e sua
política de gestão de vida/morte. Cabe ressaltar que não estamos hierarquizando
violências, mas visibilizando que estruturalmente, por nossa sociedade ser marcada pela
colonialidade de saber, poder e de gênero (QUIJANO, 2005; LUGONES, 2014), há vidas
colocadas como mais expostas à violência e menos assegurada pelo poder estatal
(BUTLER, 2016; BARROS et al., 2019).
Desse modo, é possível constatar que a interseccionalidade escancara “a
condição compartilhada de precariedade conduz não ao reconhecimento recíproco, mas
sim a uma exploração específica de populações-alvo, de vidas que não são exatamente
vidas, que são consideradas ‘destrutíveis’.” (BUTLER, 2016, p.53). Precariedade, está

289
ligada ao reconhecimento social, ou as representações sociais que foram apontadas ao

longo deste escrito (BUTLER, 2019).
Esses processos de precarização e desigualdade da vida, requer que questões de
gênero e sexualidade sejam transversalizadas com questões socioeconômicas, territoriais
e raciais. De modo que, políticas públicas devem se atentar para essa inseparabilidade
interseccional, de forma que o Estado se responsabilize por essas mortes e desenvolva e
potencialize redes de combate, proteção e prevenção às pessoas LGBTs. Dialogando com
Ribeiro (2018), a falta do olhar interseccional ao pensar políticas públicas de
enfrentamento da violência, impossibilita compreender as complexidades da sociedade
contemporânea marcadas pela genderização, racialização, periferização e LGBTfobia.
Notas sobre a caminhabilidade: diversidade sexual e de gênero no Brasil
A violência se evidencia num emaranhado acúmulo de conflitos pautado, não

de modo restrito, mas paradoxal, na negação, subordinação e no extermínio do outro. A
violência humana assume “[...] um caráter particular, individual [e coletivo] ou de
premeditação” (COSTA, 1997, p. 282), apresentando-se muitas vezes de modo
sistemático. Para o caso brasileiro é salutar transcrever as palavras de Wagner Cabral em
entrevista à Profª. Salviana Sousa da Universidade Federal do Maranhão, quando
discorre sobre os traços históricos da cultura da violência no Brasil:
Em virtude do processo de (de)formação da sociedade nacional, caracterizado

pelo genocídio indígena, pela escravização do negro africano, pelo latifúndio
exportador e pelo patriarcalismo, o Brasil sempre foi marcado historicamente
pelo predomínio de uma cultura da violência. Mesmo que tal processo tenha
sido mascarado pela invenção de mitos fundadores que enfatizavam ideias
como a (suposta) harmonia entre colonizador e colonizado, a (falsa)
democracia racial, uma (enganosa) história de um povo bom, pacíﬁco e ordeiro,
em comunhão com uma terra abençoada pela inexistência de guerras, do
brasileiro como um homem cordial (no sentido restrito de povo hospitaleiro,
alegre e gentil, mas esquecendo o componente de forte passionalidade dessa
ideia-imagem, ressaltado por Sérgio Buarque de Holanda) (SOUSA, 2018, p.
945).
Dessa forma observa-se um processo de acobertamento/apagamento das

violências do passado e do presente, ou seja, não se fala, não se debate as violências do

290
cotidiano nos espaços institucionais, o que mantém os preconceitos contra minorias. As

pessoas e populações dissidentes sexuais e de gênero, são alvos constante da violência
urbana, como pode ser visto na obra de Melo (2018) ao apresentar os dados oficiais dos
Relatórios de Violência Homofóbica no Brasil (2011, 2012 e 2013) organizado pela
Secretaria de Direitos Humanos da Presidência da República, e os dados anuais do Grupo
Gay da Bahia (GGB). O Brasil é um país hostil para se experienciar uma sexualidade que
não corresponda uma inteligibilidade do gênero, ou seja, que “[...] instituem e mantêm
relações de coerência entre sexo, gênero, prática sexual e desejo” que tem por base a
heteronormatividade (BUTLER, 2015, p. 43).
Melo (2018) lembra que no Brasil, os Movimentos Sociais de Lésbicas, Gays,
Bissexuais, Travestis, Transexuais e Transgêneros, popularmente conhecido sobre a sigla
LGBTs, em um primeiro momento, em especial nos anos de 1980, voltam suas lutas
sociais em torno da epidemia de AIDS. Mas posteriormente voltou-se para o combate à
homofobia. Vale ressaltar que o cenário social não apenas assolado pela epidemia,
consecutivamente fez enfraquecer e diminuir os movimentos de resistências LGBTs, mas
por outro lado, emergiu como uma questão pública, midiática e sanitária, o emblema da
homossexualidade no Brasil, e com isso, “[...] mostrando que, além do combate à
epidemia de AIDS, era necessário combater a epidemia da violência, da discriminação,
do preconceito e a pior de todas as formas de homofobia: os homicídios motivados pelo
ódio a homossexuais” (MELO, 2018, p. 16).
Trevisan (2018, p. 493) aponta que no Brasil “[...] das primeiras décadas do século
XXI, políticas relacionadas à raça, gênero e sexualidade tomaram um impulso
comparável ao das grandes guinadas, no anseio pela democratização social mais justa.
Nem por isso seria adequado dizer que tais lutas chegaram à conquista do Paraíso”,
afinal, como pode ser visto, as conquistas de ordem normativa foram alcançadas pelas
vias do Poder Judiciário, enquanto que os Poderes Legislativo e Executivo (com exceção
do Governo Lula) se mostram alheios as pessoas e populações LGBTs, assim, para muitos
dissidentes sexuais e de gênero a rua ainda é sinônimo do medo.
É a partir desse contexto histórico e social permeados por antagonismos no que
diz respeito às lutas e anseios das pessoas e populações LGBTs no contexto brasileiro,
que, se compreende uma interface entre as desigualdades operantes na diversidade no

291
tocante de uma caminhabilidade “segura” na cidade, sobretudo, presente nos corpos que
maximizam os estereótipos do preconceito, da indiferença e de uma feminilidade
performativa (ORTON, 2017).
Não obstante, destacamos notícias veiculadas em jornais e sites de grande
repercussão nacional que exemplificam nossa discussão sobre o espaço público, a saber:
1) Casal gay é espancado com pá após abraço e alega homofobia: 'bichinhas';11 2) Travesti
Dandara foi apedrejada e morta a tiros no Ceará;12 3) Pai e filho são confundidos com
casal gay e agredidos por grupo em São João da Boa Vista, SP;13 4) Acusado de atropelar
e matar vendedor de tapiocas é condenado a medidas cautelares - Victor de Carvalho
Alves, que atropelou um motociclista enquanto tentava atingir uma travesti, em abril,
terá que usar tornozeleira eletrônica até o final do processo.14 Como pode se observar, o
espaço público não se apresenta como um lugar seguro para os dissidentes sexuais e de
gênero.
Corroborando com a reflexão de que a violência letal recrudesce a via pública
como não segura, Góis e Soliva (2017) aponta que somado a performatividade do corpo,
são comumente desencadeadores de ódio e intolerância expressões de afetos e
inconcordância com as posições individuais de mudança de sexo, na grande maioria das
queixas das vítimas. Esse enclausuramento das condições singulares das pessoas tende
a produzir o medo social e aspectos de constrangimento nas interações e relações
interpessoais, e que estão tão legitimadas nas violências físicas, psicológicas e morais.
Conforme Góis e Soliva (2017), “[...] a porta da boite [boate], a própria boite [boate],
assim como outros estabelecimentos comerciais, mesmo que de frequência
marcadamente gay, são locais em que o preconceito se expressa por meio de diferentes
formas de violência” (GÓIS; SOLIVA, 2017, p. 13).
11
Disponível em: http://g1.globo.com/sp/sao-carlos-regiao/noticia/2017/03/casal-gay-e-espancado-com-
pa-apos-abraco-e-alega-homofobia-bichinhas.html - Acesso em: 10. Mar. 2020.
12
Disponível em: http://g1.globo.com/ceara/noticia/2017/03/apos-agressao-dandara-foi-morta-com-tiro-
diz-secretario-andre-costa.html - Acesso em: 10. Mar. 2020.
13
Disponível em: https://oglobo.globo.com/brasil/pai-filho-sao-confundidos-com-casal-gay-agredidos-
por-grupo-em-sao-joao-da-boa-vista-sp-2714592 - Acesso em: 10. Mar. 2020.
14
Disponível em: https://diariodonordeste.verdesmares.com.br/editorias/seguranca/online/acusado-de-
atropelar-e-matar-vendedor-de-tapiocas-e-condenado-a-medidas-cautelares-1.1774396 - Acesso em: 10.
Mar. 2020.

292
É nesse ínterim que buscamos um diálogo com a Teoria da Caminhabilidade de

Jeff Speck (2016), que tem sua centralidade nos desenhos urbanos de deslocamento dos
sujeitos que vivem em um território. Faz-se necessário apontar que a Teoria da
Caminhabilidade é oriunda da arquitetura e urbanismo e têm seus fins no
desenvolvimento e planejamento urbano, mas também se abre para uma reflexão
socioantropológica sobre o espaço urbano e a rua. Assim, dialogamos sobre gênero e
sexualidade no Brasil e os processos de caminhabilidade que envolvem desde o
planejamento da segurança física dos pedestres em sua caminhada, até o momento que
se faz uma travessia na rua, ou quando se está andando ou descansando na calçada. Para
além dessas questões, e conforme foi discutido ao longo do artigo, a caminhabilidade
também é atravessada por questões subjetivas, que implicam diretamente no modo
desse sujeito caminhar sobre as ruas da cidade.
A Teoria da Caminhabilidade, pensada a partir dos contextos brasileiros, nos
instiga a refletir para além dos procedimentos técnicos que estão implicados para uma
boa caminhada (largura das calçadas e ruas, locais de estacionamento, arborização, etc.),
incluímos então as questões de gênero e sexualidade como um fator que pode dificultar
a caminhada em espaços urbanos mais populares, implicando dizer que, planejamento
urbano deve estar relacionado aos aspectos socioculturais dos caminhantes.
À guisa de uma conclusão, buscamos com este texto não propor um fechamento
da temática ou de uma análise fatalista sobre a caminhabilidade dos corpos LGBTs.
Nossas análises apontam que a caminhabilidade segura dos corpos dissidentes de gênero
e sexualidade são recrudescidas pela violência urbana de gênero e de intolerância às
dissidências sexuais e de gênero. Isso implica dizer que a violência letal é intensa e, se
mostra ainda não representativa da população LGBTs no Brasil, uma vez que as políticas
públicas não possuem um monitoramento efetivo de dados com esse segmento
populacional ou mesmo políticas preventivas eficazes, e diversas vezes, os dados obtidos
partem de iniciativas não-governamentais e de movimentos sociais.

293
O histórico de nossa herança colonial se perfaz nas violências que acometem os

corpos feminizados. Vimos que quando analisamos o cenário social sob o prisma
interseccional, a violência urbana se intensifica nos corpos negros, pobres,
marginalizados dos territórios periféricos, corpos abjetos e não passíveis de luto.
Atrelado ao discurso de ódio e de intolerância, seja digerido pelas questões morais,
religiosas, patriarcais, machistas e fascistas, são grandes fatores que atormentam ou
bloqueiam a caminhabilidade da população LGBTs. Os efeitos repercutem na produção
de uma invisibilidade social que não opera somente na caminhabilidade da via pública,
mas que é presente também nos espaços institucionais e da coletividade cotidiana.
Sabemos que a discussão do tema da caminhabilidade não se esgota somente
com a nossa reflexão proposta, uma vez que, a própria teoria se utiliza de outras áreas
do saber, como arquitetura, paisagismo, história social e dentre outras para explorar o
potencial de “caminhada segura”. Empreendemos um olhar lançado sobre a violência
urbana e difusa, acirrada pela necropolítica de gênero, como um vetor de análise dos
impactos que atravessam a população LGBTs e suas liberdade de transladar,
performatizar e viver livremente pela cidade com seus desejos e singularidades.
Portanto, suscitamos que estudos sobre as singularizações, produções de resistências e
alianças sociais possam produzir desdobramentos de estudos sobre a caminhabilidade
segura dos corpos dissidentes de gênero e sexualidade.
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298
Individualismo Moral e a
Sociologia Clássica
Raphael de Oliveira Soares1

RESUMO
A sociologia clássica, não obstante tenha, como uma de suas características principais, a pluralidade de
abordagens e de paradigmas, partilha, entre seus autores, de uma normatividade comum, isto é, de um
mesmo ideal de sociedade justa. Argumentaremos, ao longo do texto, que a partir de um individualismo
moral, tanto Marx, quanto Weber, Durkheim, Simmel e Tocqueville, fornecem, por diferentes vias, teorias
cujo objetivo se dirige a formulação de diretrizes práticas para o pleno desenvolvimento das capacidades
e liberdades individuais. O indivíduo universal, e não o grupo, é a meta. Portanto, a sociologia clássica faz
o diagnóstico das fontes de exploração e dominação que impedem o livre desenvolvimento da liberdade
humana. Nosso intuito, nesse texto, além da identificação e definição das bases normativas do
pensamento dos clássicos, será o de reconstruir os traços das circunstâncias apontadas por eles como
impeditivas à concretização do projeto do individualismo moral. Ao mesmo tempo, buscaremos ressaltar
a perene relevância do enfoque sociológico do individualismo moral nas análises contemporâneas sobre
o desenvolvimento humano, como o do economista Amartya Sen, centradas no enfoque dos pré-requisitos
sociais indispensáveis ao desempenho individual.
Palavras-chave: Sociologia Clássica; Individualismo Moral; Desenvolvimento Humano.
Individualistic morality and the classical sociological thought
ABSTRACT
The Classical sociology, even though has, among its main traits, a plurality of approaches, shares,
nonetheless, a common normativity, a common perspective about what is a fair society. We argue,
throughout the text, that departing from an individualistic normativity, Marx, Weber, Durkheim, Simmel
and Tocqueville give us, by different ways, theories whose aim is to provide us practical knowledge on
how to free individual capacity from social constraints. The universal individual is the goal. Not the group.
Classical sociology, therefore, makes the diagnosis of the sources of exploitation and domination that
prevent the free development of human freedom. Our aim, in this text, besides identifying the common
normative ground that lies underneath the classical thoughts, is to reconstruct the social environments
identified by them as blocking the project of individualistic self-development. At the end, we shall argue
about the contemporality of the sociological approach on individualistic normativity in actual analysis on
human development, as that of Amartya Sen, which focus on the social prerequisites of individual
accomplishment.
Keywords: Classical Sociology; Individualistic morality; Human Development
1
Doutorando no programa de pós graduação em Sociologia Política da Universidade Estadual do Norte
Fluminense (UENF Darcy Ribeiro). E-mail: [email protected]

299
Introdução
A Sociologia Clássica, não obstante tenha, em seus fundamentos, claras pretensões
científicas, fincadas em formulações e proposições formadas metodicamente, oriundas,

em grande medida, dos modelos fornecidos pelas ciências naturais, tem, como pano de
fundo de suas teorias, implícita ou explicitamente, uma normatividade bem
estabelecida, ou seja, uma ideia clara e precisa do que seja um ordenamento social justo.
A sociologia, como notou o sociólogo Frederich Vandenberghe (2012), é herdeira da
filosofia moral. Argumentaremos que o individualismo moral, como orientação
valorativa que prega que o objetivo da sociedade e de todas as suas instituições é permitir
que os indivíduos, em sua universalidade, desenvolvam a totalidade de suas capacidades,
perpassa a obra de todos os clássicos da sociologia. A teoria sociológica, de uma maneira
geral, faz uma crítica imanente a modernidade, analisando os entraves que
impossibilitam a realização de seus ideais, e não negando os ideais em si mesmos.
É preciso distinguir claramente, dessa forma, entre as distintas teorias da justiça,
ou seja, as distintas concepções do que seja um ordenamento social “justo”, tanto no
plano coletivo quanto no da conduta individual. Como nos lembra Sandel (2013), as
teorias da justiça da antiguidade partem da virtude, enquanto as modernas começam
pela liberdade. Assim, princípio basilar da justiça antiga e medieval é tratar
desigualmente os desiguais. Para determinar quem merece o que, com efeito, deve-se
estabelecer quais virtudes são dignas de honra e recompensa e, por outro lado, quais são
dignas de punições e desprestigio. As estratificações eram, portanto, consideradas como
dadas, como naturais. No mundo antigo, a autonomia subjetiva é sempre limitada. O
que é possível ao ser humano está fixado pela ordem cósmica que define o lugar a ele
reservado. A sociedade é vista como um elemento integrante do mundo natural
circundante. Na ordem feudal, por sua vez, a sociedade estruturava-se em torno de uma
ética paternalista cristã, de modo que a sociedade se equiparava a uma família, com
relações recíprocas de dependência e subordinação, que, no entanto, estabeleciam redes
de obrigatoriedades entre seus diversos elementos (HUNT e SHERMAN, 2013).

300
O individualismo moderno tem na universalidade, na generalidade de suas

pretensões, a marca definidora, constitutiva, de seu caráter. A revolução Francesa, marco
político-ideológico da modernidade, é notória por seu caráter ecumênico, por se dirigir
ao homem em geral, independentemente de sua nacionalidade, pertencimento
estamental, raça, gênero ou qualquer outra modalidade de estratificação. Todos são
iguais perante Deus e perante a lei. O homem como tal estava no centro dos interesses
daquele tempo. O grande formulador da moral moderna, nesse sentido, foi Immanuel
Kant. Segundo Régis de C. Andrade (2002), sua filosofia moral é uma celebração da
dignidade individual, tornando inviolável a esfera da consciência.
De acordo com a ética kantiana, a base de avaliação do ser humano transfere-se
da ação para a consciência (SIMMEL, 2006). Se, dentro da tradição do catolicismo, os
indivíduos eram avaliados segundo suas obras, a reforma protestante transfere a
salvação ou condenação para o interior da consciência humana. Assim, estabelece-se a
célebre dicotomia entre ética da convicção e ética da responsabilidade. Na ética
protestante e o espírito do capitalismo, Weber (2005) argumenta que o Deus do
Calvinismo não demandava de seus adeptos “boas obras”, mas uma vida ética tomada
como um “sistema”, pautada em uma conduta cotidiana tida como virtuosa,
independente de seus resultados práticos.
Segundo o pensamento kantiano, a dignidade do homem está em que, como ser
racional, não obedece senão às leis que ele próprio estabeleceu. O homem,
diferentemente da ordem do mundo natural, não operaria segundo princípios de
necessidade absoluta. A liberdade seria a propriedade pela qual a causalidade pode
operar a partir de dentro, de um comando da vontade, independentemente de
determinações por causas externas. O ser humano possui a capacidade de fazer algo ou
não fazer, de deliberar, ponderar caminhos alternativos de conduta, que o mundo
natural não tem como característica. A liberdade, portanto, aparece como autonomia,
ou seja, a propriedade dos indivíduos legislarem a si próprios. “Que outra coisa pode ser
a autonomia da vontade, então, senão autonomia, isto é, propriedade da vontade de ser
lei para si própria?” (KANT, 2002, p. 99).
Segundo as palavras de Kant (2002), um imperativo a guiar a conduta moral é
que os seres racionais são fins em si mesmos, isto é, são algo que não deve ser utilizado

301
meramente como meio para um outro fim. Assim, diz ele: “Os seres racionais... chamam-
se pessoas, porque a natureza deles os distingue como fins em si mesmos, isto é, como
algo que não deve ser utilizado meramente como meio, e por conseguinte impõe limites
a todo arbítrio” (KANT, 2002, p. 97). O filósofo alemão, portanto, argumenta que a
natureza humana se constitui como a suprema condição limitante a todos os outros fins
postulados por outros indivíduos ou pela ordem social.
A ideia kantiana do individualismo moral, portanto, da noção de justiça que tem
como fundamento a autonomia do indivíduo, sua igualdade como ser humano e a
liberdade de sua vontade para decidir quais os caminhos lhe são adequados, é o alicerce
a sustentar todas as diversas vertentes clássicas do pensamento sociológico. Mesmo em
teorias macrossociológicas, pautadas em compreensões positivistas das ciências
humanas, aderem a esse paradigma normativo. Anthony Giddens (1998, p. 147),
dissertando sobre esse aspecto ambivalente da obra de Durkheim, argumenta que tem
como intuito “...conectar sua discussão analítica (e sua rejeição) do individualismo como
abordagem metodológica para a teoria social com sua concepção desenvolvimentista da
emergência do individualismo como moralidade nascida do crescimento da divisão do
trabalho diferenciada.” A argumentação durkheimiana, em Da divisão do trabalho social
(2010), parte da ideia de que a transição das sociedades tradicionais, segmentares, para
as sociedades modernas, orgânicas, é um processo concomitante à individualização, de
modo que a especialização do indivíduo de acordo com seus talentos e capacidades é o
que deverá definir o lugar que cada um ocupará na sociedade, sobretudo na estrutura
ocupacional.
Karl Marx, no mesmo sentido, em sua crítica a sociedade burguesa, a classifica
como o último estágio da pré-história do Homem, isso é, a última sociedade estratificada
antes que os indivíduos se tornassem livres para se autodeterminar e fazer, de fato,
através de sua práxis, a História, e não serem meros objetos passivos dos imperativos da
natureza e de estratos dominantes da sociedade. A existência das classes circunscreveria
o limite real da liberdade do indivíduo, limitando o espaço de ação e as oportunidades
abertas ao que cada um pode ou não alcançar. Segundo Marcuse (2004, p. 245), em
Razão e Revolução, “O indivíduo é a meta. Esta tendência ‘individualistica’ é uma
característica fundamental da filosofia marxista.”

302
Alexis de Tocqueville (1987), na mesma chave normativa da liberdade

individual, em Democracia na América, nos fornece uma das primeiras conceituações do
individualismo como fenômeno sociológico. Em suas palavras, ao contrário do egoísmo,
paixão irrefletida e exagerada por si mesmo, o individualismo seria a culminância de um
longo trajeto histórico, fruto do avanço inevitável da igualdade. Diz Tocqueville (1987,
p. 13): “... o gradual desenvolvimento da igualdade é uma realidade providencial. Dessa
realidade, tem ele as principais características: é universal, é durável, foge dia a dia à
interferência humana; todos os acontecimentos assim como todos os homens servem ao
seu desenvolvimento”. O progresso das ciências, das artes, da técnica, portanto, criou as
condições ideais para a igualização das condições humanas, favorecendo
desenvolvimentos tecnológicos e produtivos que levaram o status aristocrático a
desaparecer em favor da disseminação de uma condição econômica, social e política
comum, ou ao menos atingível por todos. A progressiva equalização das condições
socioeconômicas e das capacidades humanas contribui, assim, de forma decisiva para o
surgimento do sujeito universal.
No entanto, os produtos históricos da ação humana sempre se apresentaram,
aos olhos dos clássicos da sociologia, em toda a sua complexidade. Max Weber, nesse
sentido, verá no fenômeno da difusão e propagação da racionalidade formal-
instrumental pelas distintas esferas da vida, em sua denúncia da progressiva perda de
liberdade e de sentido da vida humana, como a patologia da modernidade. Em seus
escritos políticos, sobretudo, o autor alemão aponta a perniciosa difusão da modalidade
de ação e de dominação centradas na racionalidade referente a fins, suprimindo a
importância não só das motivações com base em valores como bloqueando o surgimento
de personalidades extraordinárias e inovadoras. A burocratização dos partidos políticos
e do parlamento, em sua perspectiva, suprimiam a emergência de lideranças
carismáticas que pudessem, de fato, renovar o parlamento e o próprio papel do Estado.
Tal teria sido o legado dos anos do governo Bismarck à Alemanha de sua época. Weber
(2015, p. 159), quando da renúncia de Bismarck ao cargo de chanceler, questionou: “Qual
dos grandes partidos de seus seguidores exigiu ao menos uma explicação sobre as razões
de sua demissão? Nenhum deles se mexeu; simplesmente se viraram para o novo sol.”
Não havia lideranças políticas para tal.

303
Em Simmel (2014), interlocutor de Weber, a tragédia da cultura se estabelece a

partir do momento em que a ação humana, com seus objetos e práticas desenvolvidos
para lidar com os desafios postos pela natureza e pela sociedade, engendra uma
objetividade que se autonomiza e passa a funcionar por sua própria lógica, no que ele
chama de separação entre cultura subjetiva e objetiva, resultando numa sempre
crescente estranheza entre o sujeito e suas criações. De acordo com suas palavras: “[...]
o sujeito vivencia incontáveis tragédias nesta profunda contradição de forma entre a vida
subjetiva infatigável, mas temporalmente finita, e seus conteúdos, que, uma vez criados,
são estáticos, mas tem uma validade atemporal” (SIMMEL, 2014, p. 77).
A partir dessa breve introdução, onde foram delineados os contornos do que se
entende ser a moralidade subjacente aos escritos dos autores da sociologia clássica, i.e.,
o individualismo moral, buscaremos descrever, nas próximas seções, os contextos sociais
e históricos que se constituíram, e se constituem, em travas, empecilhos, a plena
realização do projeto normativo da modernidade. Se, por um lado, temos, nas tradições
das sociedades antiga e feudal, uma miríade de relações familiares e religiosas, a
submeter os indivíduos, por outro, na modernidade, temos os sistemas funcionalmente
diferenciados, sobretudo o Estado moderno e o Capitalismo.
Por fim, chamaremos atenção para a atualidade dos clássicos para teorias
contemporâneas do desenvolvimento humano, como o do economista Amartya Sen, que
adere ao horizonte normativo do individualismo moral, ao mesmo tempo que identifica
os pré-requisitos sociais indispensáveis ao desempenho individual, sobretudo no que se
refere a infraestrutura de serviços públicos. O foco do economista indiano se concentra
na noção de capacidades humanas (capabilities) de forma concomitante a pluralidade
de instituições que são necessárias para que os indivíduos possam realizar suas
capacidades individuais e estar aptos a fazer, de fato, escolhas. Diz ele, sobre a eficácia
social dessa abordagem: “Ter mais liberdade melhora o potencial das pessoas para cuidar
de si mesmas e para influenciar o mundo, questões centrais para o processo de
desenvolvimento” (SEN, 2010, p. 33).

304
Antiguidade, Feudalismo e o Individuo
Como dito, as teorias da justiça da antiguidade partem da virtude, enquanto as

modernas começam pela liberdade. Platão, em A República (2014), nos descreve o que
seria uma organização política justa, um regime político ideal. Sua proposta ideal de
organização da polis era a de um governo aristocrático, em que a camada dirigente seria
formada por Reis-filósofos. Aristoi, em grego, provém do vocábulo Arete, ou virtude,
excelência. Portanto, um governo aristocrático seria o governo dos virtuosos. A virtude,
nesse caso, seria o desenvolvimento da racionalidade humana e de sua sobreposição às
paixões e aos instintos. As cidades, portanto, deveriam ser governadas por filósofos, que
teriam passado pelo processo educacional necessário para engendrar a conduta guiada
pela razão, para sair da caverna em direção à luz.
Para Platão, a política consistia em um saber especializado e exclusivo que
deveria ser reservado a poucos. A democracia, por seu turno, em sua perspectiva,
distribuía um tipo de igualdade, indiscriminadamente, tanto a iguais quanto aos
desiguais, afrontando princípio basilar da justiça antiga, segundo o qual há que se tratar
desigualmente os desiguais na medida de suas desigualdades. A democracia retratada
por Platão, portanto, é um regime político completamente anárquico, no qual as classes
e suas funções estão completamente embaralhadas, presa fácil ora da demagogia, ora da
tirania (CHAUÍ, 2002).
Para o discípulo de Sócrates, é principalmente num Estado sob esse regime
político que se encontram indivíduos de todos os tipos. Como um traje multicolorido,
segundo suas palavras. A liberalidade promovida pela democracia promoveria um
embaralhamento das posições “naturais” dos distintos grupos, minando a própria
autoridade. Assim, “O Estado passa a insultar os que obedecem aos governantes,
classificando-os como escravos voluntários e indivíduos imprestáveis, e louva e estima,
tanto publica quanto privadamente, governantes que se comportam como governados e
governados que se comportam como governantes” (PLATÃO, 2014, p. 354). Continuando
em sua exposição:

305
O clímax dessa liberdade para a multidão é atingido nesse Estado quando os

escravos comprados [...] gozam de tanta liberdade quanto seus proprietários
que pagaram por eles. E eu quase me esqueço de mencionar o grau de liberdade
e os direitos de igualdade na relação entre homens e mulheres (PLATÃO, 2014,
p. 355).
Na crítica Platônica, há a radicalização do elemento mais característico e

atraente da democracia, ou seja, a liberdade, salientando-se a tolerância peculiar que
viceja nesse regime político em relação aos hábitos e aos modos de vida de seus cidadãos.
A democracia é vista como fonte de subversão, anarquia, de estratificações e hierarquias
consideradas “naturais”, tendo em vista a ideia antiga da existência de desigualdades
naturais entre os indivíduos e entre os seres. O cultivo das virtudes que conferem
excelência às distintas categorias de cidadãos, portanto, é considerado menos
importantes do que o apoio recebido da maioria. Nas palavras de seu maior discípulo,
Aristóteles (2009, p. 211):
[...] o direito ou a justiça, em um Estado popular, consiste em observar a

igualdade em relação ao número, e não a que se regular por mérito. Segundo
essa ideia do justo, é preciso forçosamente que a soberania resida na massa do
povo, e que aquilo que ele tenha decretado seja definitivamente firmado como
o direito ou o justo por excelência [...] (ARISTÓTELES, 2009, p. 211).
Para nós, modernos, a crítica nos parece estranha, tendo em vista que a
autonomia do indivíduo, sua capacidade de agência para decidir sobre o caminho que
lhe é mais adequado, é um dos pilares normativos de nossas sociedades. As liberdades
de ação, de escolha e de pensamento, são fundamentais em nossas sociedades
contemporâneas, centradas nos pressupostos morais do individualismo filosófico, em
contraposição às cosmovisões antiga e medieval, cuja compreensão orgânica da
sociedade estabelece a priori a posição que cabe a cada categoria de indivíduos. No
mundo antigo, a autonomia subjetiva é sempre limitada. O que é possível ao ser humano
está fixado pela ordem cósmica que define o lugar a ele reservado. A sociedade é vista
como um elemento integrante do mundo natural circundante.
Na ordem feudal, a sociedade estruturava-se em torno de uma ética paternalista
cristã, de modo que a sociedade se equiparava a uma família, com relações recíprocas de
obrigatoriedade entre seus diversos elementos desiguais (HUNT e SHERMAN, 2013).

306
Segundo Tocqueville (1987, p. 387), “A aristocracia fizera de todos os cidadãos uma longa
cadeia que ia do campônio ao rei; a democracia rompe a cadeia e põe cada elo à parte.”
A nobreza e o clero, nesse contexto, constituíam as duas vertentes da classe dominante,
que, no entanto, possuíam um amplo leque de obrigações para com a manutenção dos
servos sob os seus domínios. Karl Polanyi, em seu clássico A grande transformação
(2000), nos mostra todas as regulações tradicionais, que normatizavam a utilização do
trabalho e da terra, e que tiveram que ser rompidas pelo Estado absolutista para que a
força de trabalho humana pudesse ser transformada em mercadoria, isso é, para que o
indivíduo se desprendesse de todas as relações de dependência que o prendiam a terra
e às relações de vassalagem.
O processo de cercamento dos campos, nesse sentido, aparece na história
inglesa como o início da ruptura com o modo de produção feudal. A revolução agrícola
precedeu a revolução industrial. Ao transformar as terras que eram de uso comum em
pastagens, os lordes e nobres, aburguesando-se, abalaram profundamente os alicerces
daquela ordem social, assentada no campesinato e na ligação umbilical que havia até
então entre o homem e o campo. O mesmo se passava nas cidades, sob o domínio das
guildas, que dominavam o acesso às profissões artesanais e aos mercados urbanos. As
corporações dos ofícios urbanos absorviam por completo os indivíduos, não apenas
como associações de indivíduos buscando vantagens econômicas, mas sim como fato
social total. De acordo com Simmel (2014, p. 24):
A corporação medieval integrava o homem por inteiro; uma corporação de

tecelões não era uma mera associação de indivíduos que se limitava a cuidar
dos simples interesses de seus membros, mas sim uma comunidade de vida, seja
em aspectos técnicos, sociais, religiosos, políticos, seja em outros aspectos a
mais (SIMMEL, 2014, p. 24).
Para Robert Nisbet (2009) as antigas relações entre grupos de homens e parcelas
de terra, entre comunidades organizadas e unidades territoriais, constituíam o
fundamental da história política desde tempos imemoriais. A modernidade, assentada
no Estado moderno e no capitalismo, não só provocou devastadores efeitos de
desenraizamento, culminando na expulsão em massa dos camponeses de terras
habitadas desde antanho, como já exposto, como erodiu as bases da estrutura patriarcal

307
e das relações de parentesco vigentes, e a hierarquia interna que lhes é constitutiva. Ao

modificar a estrutura da propriedade, limitando a liberdade testamentária do patriarca,
o forçando a uma divisão igualitária das posses, os legisladores revolucionários
solapavam as bases da solidariedade econômica das famílias, debilitando-a. O indivíduo,
portanto, e não o grupo, era o herdeiro do desenvolvimento histórico.
A ordem econômica de mercado teve que contar com a ação deliberada do
Estado mercantilista para romper com todas as barreiras protecionistas que restringiam
as condições em que se davam os intercâmbios econômicos dentro das cidades e no
campo. A terra e o trabalho estavam envoltos em uma estrutura social tradicional que
estipulava inúmeros ritos e tabus. Não só isso. Havia todo um conjunto de legislações
que positivavam essas relações, e que tiveram que ser rompidas pelo próprio processo
legislativo, dentro dos poderes constituídos. Segundo Nisbet (2009, p. 74), foi “[...] a
união das forças legislativas e econômicas que trabalhavam para destruição de grupos e
associações nascidas na idade média [...]”.2 (Tradução nossa).
Com efeito, diversas leis de assistência aos pobres, as poor laws, haviam sido
estabelecidas durante séculos, no sentido de garantir subsistência aos habitantes de
determinada localidade, garantindo-lhes o direito à vida. Tais legislações foram
frontalmente atacadas pelos economistas liberais. A criação de um mercado de trabalho
nacional partia da premissa de que os trabalhadores ofereceriam sua mão de obra em
troca de salário. A perspectiva da fome no horizonte de expectativa, nesse caso, era
crucial como motivação subjetiva. Nas palavras de Polanyi (2000), a tradicional unidade
da sociedade cristã foi cedendo espaço a uma negação de responsabilidade da parte das
classes dominantes em relação aos seus compatriotas, de modo que “[...] se os
trabalhadores estavam fisicamente desumanizados, as classes dominantes estavam
moralmente degradadas. A unidade tradicional de uma sociedade crista cedia lugar a
uma negação da responsabilidade por parte dos ricos em relação às condições dos seus
semelhantes” (POLANYI, 2000, p. 126).
Durkheim, por sua vez, em seu estudo Da divisão do trabalho social (2010), nos
mostra como a especialização e a individualização é uma decorrência, em parte, de novas
2
Segundo Nisbet (2009, p. 74), foi “…la unión de las fuerzas legislativas y económicas que trabajaban por
la destruición de grupos y asociaciones nacidos en la edad media”.

308
condições demográficas da existência social. Segundo ensinamento Darwinista, espécies

que compartilham o mesmo espaço só podem garantir sua sobrevivência na medida em
que lutam por recursos diferentes. No caso das sociedades humanas, a especialização do
trabalho é a via. Com o esvanecimento da sociedade segmentária, tradicional, os
indivíduos são expostos a interrelações distintas das que havia antes. Não só se verifica
o aumento do contingente populacional, como, principalmente, a densidade das
relações interpessoais. Esses mesmos indivíduos, imbricados em teias de relações cada
vez mais numerosas e complexas, são impelidos a especialização, a fim de sobreviver.
Diz Emile Durkheim (2010, p. 252):
[...] a divisão do trabalho progride tanto mais quanto mais houver indivíduos
suficientemente em contato para poderem agir e reagir uns em relação aos
outros. Se conviermos em chamar de densidade dinâmica ou moral essa
aproximação e o intercambio ativo que dele resulta, poderemos dizer que os
progressos da divisão do trabalho são diretamente proporcionais à densidade
moral ou dinâmica da sociedade (DURKHEIM, 2010, p. 252).
Simmel, em seu texto As grandes cidades e a vida do espírito (2005), desenvolve

a mesma linha de raciocínio: “A vida na cidade pequena, tanto na Antiguidade como na
Idade Média, impunha ao singular limites de movimento e de relações em direção ao
exterior e de autonomia e diferenciação em direção ao interior, sob os quais o homem
moderno não conseguiria respirar” (Simmel, 2005, p. 584). Para Jesse Souza (2014, p. 11),
comentando a obra de Simmel, “[...] o contrário da liberdade não seria a mera existência
de vínculos enquanto tais, mas a dependência em relação a poucos, ou, no caso limite, a
um só.” Para Simmel, portanto, na mesma direção do argumento de Durkheim, a
multiplicidade de vínculos e relações é a própria precondição objetiva para o
aparecimento da noção de indivíduo, da própria ideia de que o indivíduo poderia possuir
uma identidade própria apartada do social.
A partir da reconstituição dos argumentos de alguns textos clássicos das ciências
sociais, perceberemos que o indivíduo é fruto de um longo processo histórico. O
indivíduo não é apenas, como uma perspectiva liberal poderia sugerir, uma entidade
natural a priori que deve ser protegida do poder incontrastável do Estado, mas o próprio
indivíduo é, em grande parte, uma criação do Estado. O Estado, em seu processo de

309
centralização e aglutinação do poder de coerção física e, sobretudo, simbólica, esvaziou

os corpos intermediários, outrora locus de pertencimento e identificação, mediante a
criação de uma ficção jurídica chamada indivíduo. Nesse sentido, a jurisdição de um
corpo administrativo em expansão destruiu todas as identidades pré-políticas que os
indivíduos possuíam, impondo, dentre outras coisas, sua monopolização do direito de
classificar. As classificações estatais, assim, passam a ser as únicas legítimas e
reconhecidas, positivando, assim, o desprezo rousseaniano pelas “associações parciais”.
Alienação, Fetichismo e o Indivíduo
O declínio da belle époque, período que antecede a Primeira Guerra Mundial, é

marcado pelos primeiros desapontamentos e decepções engendrados pelas promessas
não cumpridas do projeto emancipatório do iluminismo. O desenvolvimento da cultura,
entendido como o avanço do domínio do homem sobre a natureza, a expansão das
atividades produtivas, o progresso da ciência e da tecnologia, a instituição de liberdades
civis básicas, a instauração de regimes democráticos representativos, enfim, o
surgimento e a consolidação dos marcos institucionais característicos da modernidade,
não levaram os indivíduos à conquista da liberdade e a superação do estado de
submissão aos flagelos que marcam a humanidade desde os primórdios. Pelo contrário,
o desenvolvimento de todos os progressos humanos em suas mais diversas áreas de
atividade foi tornando os indivíduos cada vez mais submetidos ao funcionamento do
fruto de suas atividades. As obras humanas, projetadas para serem instrumentos de
promoção de seu bem-estar, instauraram um nível de escravidão física e mental
intolerável para muitas pessoas, fazendo-as perecer em escala industrial.
A primeira grande formulação dessa problemática moderna fundamental, a
questão da severa submissão do homem aos objetos e práticas oriundas de suas
atividades, está nas obras de Rousseau. No Discurso sobre a origem e o fundamento das
desigualdades entre os homens (2005), o bucolismo do filósofo genebrino nos mostra o
trajeto fúnebre seguido pelo homem, de um hipotético estado de natureza, onde há
pouca sociabilidade e prevalência de um modo de vida simples, quase instintivo, em
direção a sua escravização pelos requintes e promessas de gozo e segurança

310
disponibilizados pela sociedade. As promessas da civilização encheram os indivíduos de

vaidades, cujas perspectivas de realização, nunca alcançadas, sempre foram a estratégia
mais bem formulada pelos beneficiários de uma ordem social iniqua, onde parcelas
diminutas da sociedade se beneficiam. Assim, Rousseau (2005, p. 169) nos diz:
[...] eis a prova de que a maioria de nossos males é obra nossa e de que os
teríamos evitado quase todos conservando a maneira de viver simples, uniforme
e solitária que nos era prescrita pela natureza. Se ela nos destinou a sermos sãos,
quase ouso assegurar que o estado de reflexão é um estado contrário à natureza
e que o homem que medita é um animal depravado (ROUSSEAU, 2005, p. 169).
Para Carlos Nelson Coutinho (2011, p. 21), “[...] as reflexões filosóficas de

Rousseau antecipam em muitos pontos a ontologia do ser social de Hegel e, sobretudo,
de Marx”. O progresso da civilização, antes de aumentar a felicidade do maior número
de pessoas, maximizando seus prazeres e reduzindo suas dores, levou a níveis de
exploração econômica e de dominação política e psicológica em escalas sem precedentes
nas sociedades ditas “tradicionais”, ainda que sob esse rótulo coexistam as mais díspares
experiências históricas. Os homens submetem-se aos seus próprios feitos, se tornando
escravos dos produtos de sua atividade. Em resposta paradoxal ao problema da
alienação, a proposta rousseaniana em O Contrato Social (2011) advoga uma alienação
total voluntária do indivíduo a coletividade. Diz ele: “Essas cláusulas, quando
corretamente entendidas, se reduzem todas a uma só, a saber: a alienação total de cada
associado, com todos os seus direitos, a toda a comunidade” (ROUSSEAU, 2011, p. 66).
Portanto, propõe um novo contrato social, feito, agora, sobre novas bases, racionais, e
não mais o contrato histórico, erigido sobre a contingência, a desigualdade material e a
força.
No O capital (2002), a crítica de Marx à alienação do homem, seu estranhamento
em relação a si mesmo e aos produtos de sua atividade, se dá pela análise da mercadoria.
A mercadoria como expressão de uma relação social historicamente especifica é a
expressão da sociedade dividida em classes, onde uns produzem e outros se apropriam
do que é produzido. Onde a uns é permitido a autorrealização de suas múltiplas
potencialidades, de suas capacidades humanas, enquanto para outros resta a redução a
um estado abaixo da humanidade, a coisa. A aparição do “trabalho livre” consistiu na

311
expropriação de todos os meios de vida tradicionais de populações inteiras, obrigando-

as a venderem o que lhes restava, sua força de trabalho. A coisificação da força de
trabalho, a redução das capacidades laborais do trabalhador, sua perícia específica, ao
valor de troca, medida de valor homogênea, destrói a individualidade e as características
pessoais do indivíduo e de sua produção. Se formos mais atrás na história da filosofia,
veremos, em Locke, a ideia do trabalho como parte fundamental da essência do ser
humano, sendo o próprio fundamento de legitimação da propriedade. Nesse sentido, a
alienação em relação à atividade produtiva e seus produtos era entendida como um
desencontro do ser humano consigo mesmo.
A abolição da destreza é o resultado da mecanização e racionalização do
trabalho. O trabalhador se torna apêndice da máquina. O progressivo distanciamento
do trabalho mental e do trabalho manual degrada as capacidades intelectuais do
trabalhador de conceber o fruto do seu trabalho de uma forma total. Tal concepção, com
efeito, torna-se mais contundente se atentarmos para as premissas filosóficas da filosofia
marxista, o individualismo moral, o qual temos exposto ao longo do texto. Se o intuito
da revolução marxista passa pela liberação do homem dos constrangimentos produzidos
pelo modo de produção vigente, sua divisão do trabalho e, principalmente, suas formas
de divisão da propriedade do produto do trabalho, é necessário atentar para o papel
fundamental exercido, nessa concepção, pelo trabalho como forma de autorrealização
individual.
Max Weber, muito menos otimista em relação às possibilidades de revolução,
argumentava que um regime socialista não só não livraria o homem comum das formas
cotidianas de exploração e dominação as quais se submetia, como, pelo contrário, o
colocaria sob o jugo de instâncias burocráticas muito mais eficientes em seu controle
sobre a vida humana do que a administração pública limitada pelo modo capitalista de
produção. No capitalismo, não obstante os indivíduos estejam constantemente
constrangidos pelos imperativos do Estado e do mercado, há a existência de um nível de
pluralismo que, de algum modo, protege o indivíduo de sucumbir por completo a uma
instância que se lhe apresenta como totalitária. A burocratização da vida, como meio de
institucionalização de uma racionalidade estratégica, é um fato inexorável em um
mundo secularizado, seja ele socialista ou capitalista. A temática weberiana, com efeito,

312
diagnostica os males trazidos para a vida humana da generalização da racionalização

referente a fins sobre todas as esferas da vida. O agir motivado por interesses, por
objetivos, dominando a existência e empobrecendo a vida.
De acordo com Vandenberghe (2012, p. 50), “[...] pode-se dizer que a
racionalização formal de Weber é rigorosamente um sinônimo de reificação de Marx.”
A obra do filósofo Georg Lukács (1974), por sua vez, se direciona no sentido de realizar
uma síntese da obra dos dois cânones sociológicos alemães. Seu conceito de reificação é
a fusão da teoria da alienação e do fetichismo da mercadoria, de Marx, e o fenômeno da
difusão e propagação da racionalidade formal-instrumental pelas distintas esferas de
valor cultural, de Weber. O desenvolvimento teórico realizado por Lukács vai na direção
da identificação da difusão da impessoalidade, do cálculo, da estipulação de regras
formais que a todos submetem, próprias da racionalização do modo de produção
capitalista, a todas as esferas da vida. “A economia, o direito e o Estado aparecem como
sistemas fechados que dominam toda a sociedade em virtude da perfeição de seu próprio
poder, pelas suas leis próprias e imanentes” (LUKÁCS, 1974, p. 240). A reificação é a
submissão dos seres humanos às leis prevalecentes nos diversos sistemas
funcionalmente diferenciados da sociedade moderna. A modernidade, portanto, traz
consigo o perigo da extinção da autonomia humana, o cerceamento total da
possibilidade do indivíduo estipular as próprias regras sob as quais deseja se submeter,
ruindo as possibilidades de realização do imperativo moral kantiano.
A filosofia de Lukács, enveredando pela seara crítica aberta por Marx e Weber,
nos mostra como a humanidade se tornou vítima de seu próprio sucesso. A fim de
realizar seus intentos de dominação sobre a natureza e sobre os outros homens, a
necessidade da racionalização, do cálculo, da continuidade temporal das tendências
próprias aos sistemas sociais, de suas “leis”, acabou por levar a tragédia da destruição do
presente. Talvez aí resida o grande problema. A vida cotidiana, o hoje, que é onde, de
fato, a vida é vivida, como os sábios ensinamentos do Budismo jamais vão nos deixar
esquecer, acaba sendo reduzido a um ponto homogêneo dentro de uma linearidade,
dentro de um projeto de mundo que parece sempre buscar nas tendências das trajetórias
passadas as possibilidades de realização do futuro, se esquecendo talvez do único espaço
temporal no qual a ação é possível, i.e., no hoje, no aqui e no agora.

313
Na mesma chave normativa, Tocqueville (1987) argumenta que a modernidade,

não obstante alicerçada em valores liberais, guiada para a liberação das potencialidades
individuais, engendrou uma nova forma de poder, mais irresistível e onipresente do que
qualquer outro tipo pretérito. A democracia, e a ideia de igualdade que lhe é constitutiva,
ainda que faça parte de um movimento histórico mais amplo de igualização das
condições humanas, favorecido por desenvolvimentos ideológicos, tecnológicos e
produtivos, onde o status aristocrático desaparece em favor da disseminação de uma
condição econômica, social e política comum, ou ao menos atingível por todos, é, não
obstante, um sistema de poder político, cuja sofisticação e abrangência, desde cedo,
chamou atenção dos observadores mais argutos.
O movimento de igualização das condições, impulsionado pelo progresso das
ciências, das artes, da técnica, etc., nesse sentido, criou as condições ideais para o
desenvolvimento dos novos mecanismos de dominação. Se os estratos intermediários do
mundo feudal foram sendo dissolvidos, tanto pela ação política revolucionária quanto
pela erosão das bases ideológicas de sua legitimidade, o que surge em seu lugar, como
continuidade histórica da centralização iniciada pelos monarcas absolutos, é um aparato
estatal burocrático que, profissionalizando-se e racionalizando-se, erige um sistema de
controle que, através de meios muito mais eficazes e sutis, é capaz de enredar os
indivíduos sem que esses, nem ao menos, notem. Diz o pensador francês:
[...] no século XVIII a administração pública já era muito centralizada, muito

poderosa, prodigiosamente ativa. Estava incessantemente auxiliando,
impedindo, permitindo. Tinha muito a prometer, muito a dar. Já influía de mil
maneiras, não apenas na condução geral dos assuntos públicos, mas também
na sorte das famílias e na vida privada de cada homem (TOCQUEVILLE, 2009,
p. XLIII).
Para Tocqueville, como grande pensador liberal que foi, a ameaça à liberdade
que a igualdade poderia constituir sempre esteve no centro de suas indagações. Como
dito, a destruição dos mecanismos tradicionais de moderação do poder central, como
eram os estamentos feudais e as corporações de ofício, por exemplo, propiciaram uma
hipertrofia e centralização do poder, mediados por mecanismos burocráticos de
organização, jamais antes atingido pelos estados pré-modernos. O poder social se

314
tornou, assim, irresistível. Não só em termos de capacidade burocrática de controle e

coerção, mas, sobretudo, moralmente. A opinião da maioria se tornou a fonte de
legitimação do poder social, a base de justificação do poder público, constituindo-se em
forte empecilho a aparição de opiniões divergentes. A tendência à homogeneização, que
tanto serviço presta a atividade de dominar, tendo em vista a não perda de tempo com
idiossincrasias, sufoca a liberdade individual.
Em Simmel (2005), por sua vez, há a demonstração de como a vida psicológica
dos indivíduos nas grandes cidades sofre severos impactos. Uma das características do
ser humano moderno, urbano, nesse sentido, seria o aumento do intelectualismo, em
detrimento das relações pautadas pelo sentimento e pelo afeto, próprias do mundo
tradicional. O entendimento lógico, como salienta Simmel, despreza o individual, tendo
em vista sua impossibilidade de generalização. Símbolos máximos da modernidade, a
difusão geral do relógio de bolso e da economia monetária seriam frutos da necessidade
de sincronização da atividade de diversos indivíduos, na crescente divisão do trabalho
provocada pelas novas condições demográficas da vida. O sucesso da divisão do
trabalho, ao exigir do singular realizações cada vez mais unilaterais, atrofia a
personalidade individual como um todo, como um “grão de areia em uma organização
monstruosa de coisas e potências” (SIMMEL, 2005, p. 588).
Como exposto ao longo do texto, a modernidade é interpretada, pelos seus
autores clássicos, em toda a sua ambivalência. Ao mesmo tempo em que a liberdade
individual, como horizonte normativo, foi possibilitada pela remoção de uma miríade
de relações e instituições que pregavam a subordinação do indivíduo a totalidade social,
essa mesma ação, liberta dos constrangimentos tradicionais, engendrou novas formas,
agora impessoais, de dominação e exploração. Contudo, se há autores com diagnósticos
mais lúgubres sobre as possibilidades futuras da libertação humana, como Max Weber,
há, por outro, autores como Marx,3 que entreveem, em uma sociedade futura, novas
3
“Só no século XVIII, na ‘sociedade burguesa’, as diferentes formas do conjunto social passaram a
apresentar-se ao indivíduo como um simples meio de realizar seus objetivos particulares, como uma
necessidade exterior. Mas a época que dá origem a este ponto de vista, o do indivíduo isolado, é
precisamente aquela em que as relações sociais atingiram o seu máximo de desenvolvimento. O homem
é, no sentido mais literal, um dzoon politikhon, não só um animal sociável, mas uma animal que só em
sociedade pode isolar-se” (MARX, 2011, p. 226).

315
formas de organização social que possam libertar os indivíduos das fontes de exploração
e dominação que os impedem de auto realizar-se.
A ambivalência da sociedade descrita nos clássicos é resgatada,
contemporaneamente, por linhas teóricas que enfatizam o indispensável suporte
fornecido pela sociedade à realização das liberdades individuais. Marx e Engels, na
Ideologia Alemã (2007, p. 92), nos ensinam que “[...] é somente na comunidade que cada
indivíduo possui os meios de desenvolver suas faculdades em todos os sentidos; é
somente na comunidade que a liberdade pessoal é possível.” Amartya Sen (2010), Nobel
de economia, é um dos proponentes contemporâneos dessa acepção de justiça que
reconhece, na liberdade individual, o fundamento do bem-estar social e do
desenvolvimento das nações. De acordo com suas palavras: “[...] temos de considerar a
liberdade individual um comprometimento social” (SEN, 2010, p. 10).
O foco que o economista indiano concentra nas capacidades (capabilities)
abrange, principalmente, a pluralidade de instituições que são necessárias para a
realização das capacidades individuais. Nem a supressão de liberdades políticas e civis,
em proveito do desenvolvimento econômico, nos parece mais adequado, nem,
tampouco, a garantia de liberdades abstratas, sem levar em devida conta a infraestrutura
de serviços públicos com a qual os indivíduos contam para promover seu próprio
desenvolvimento. Assim:
Uma variedade de instituições sociais – ligadas à operação de mercados, a

administrações, legislaturas, partidos políticos, ongs, poder judiciário, mídia e
comunidade em geral – contribui para o processo de desenvolvimento
precisamente por meio de seus efeitos sobre o aumento e a sustentação das
liberdades individuais (SEN, 2010, p. 377).
A complexa relação entre indivíduo e sociedade se resume em seu dubio caráter,

constituindo-se, simultaneamente, em fonte de repressões e de oportunidades, em
problema e solução. Por fim, poderíamos considerar que, do ponto de vista da ação
coletiva, da organização política das sociedades modernas, tem-se que o foco na
moralidade individual ainda é um ponto de vista promissor para as mazelas que nos
acometem. Diante da emergência contemporânea de líderes políticos populistas, em
uma conjuntura em que há um inegável mal estar em relação às precárias respostas

316
dadas pelos sistemas políticos nacionais para as incertezas que dominam atualidade, o
olhar sobre o indivíduo enquanto tal, suas capacidades e suas responsabilidades, pode
ser um antidoto contra a procura por “salvadores da pátria”, proponentes de soluções
radicais e supostamente miraculosas. A moralidade do indivíduo é o resgate da força do
homem simples, de sua capacidade de decidir e de agir sobre o mundo com o qual se
defronta, abrindo possibilidades para formas menos violentas e excludentes de vida
social. É a negação das “respostas vindas de cima”. Como nos recorda Amartya Sen (2010,
p. 361), “[...] o argumento do apoio social para expandir a liberdade das pessoas pode ser
considerado um argumento em favor da responsabilidade individual, e não contra ela.”
Conclusão
Argumentamos, ao longo do texto, que a sociologia clássica partilha, entre seus

principais autores, de uma normatividade comum, isso é, de um mesmo ideal de
sociedade justa. O individualismo moral, centrado na ideia do ser humano universal,
livre, igual e em busca da felicidade, presente tanto em Marx, quanto Weber, Durkheim,
Simmel e Tocqueville, fornece o substrato normativo que fundamenta os diagnósticos
dos problemas aos quais eles endereçavam soluções. A sociologia clássica faz o
diagnóstico das fontes de exploração e dominação que impedem o livre desenvolvimento
da liberdade humana, não só no reconhecimento da necessidade de superação do
aprisionamento individual em ordenamentos sociais de inspiração na antiguidade e no
feudalismo, fundadas em hierarquias cosmológicas e familiares, como apontando a
necessidade de superação da alienação promovida pela autonomização dos sistemas
funcionalmente diferenciados do mundo moderno, sobretudo a economia capitalista e
o Estado.
A relevância de tal incursão teórica se encontra, em nossa perspectiva, na
sempre recorrente ameaça, impulsionada pelos mais diversos interesses, de negação da
realização do projeto moderno de universalização da liberdade individual. Nos tempos
atuais, da alvorada do século XXI, o atordoamento prevalece frente a crescente
complexidade social, redundando na onda beligerante e facciosa que se instalou no
mundo, mesclando racismo, nacionalismo e xenofobia, em conjunto com elevados níveis

317
de desigualdade, apartando segmentos expressivos da população mundial das benesses

e das oportunidades produzidas pela civilização moderna. A remoção de direitos e o
retrocesso dos avanços democráticos são apanágios, características, da atual conjuntura,
minando as perspectivas de universalização da condição humana. O individualismo
moral, centrado na universalidade da dignidade da pessoa humana, é um valor a ser
constantemente defendido.
O que se percebe, portanto, como desafio a harmonia das sociedades modernas,
é justamente a efetividade de suas pretensões a universalidade do ser humano, contra
todas as pressões centrífugas nos impelem à desigualdade e à diferença. O ecumenismo
da declaração dos direitos do homem e do cidadão, culminância do processo
revolucionário francês, marco político-ideológico da modernidade, se dirigia para o
“homem” em abstrato. Restrições de gênero, raça, renda, idade, religião, ideologia
política, sempre foram princípios de delimitação tanto do contingente populacional apto
a participar dos eventos políticos de uma dada comunidade quanto dos beneficiários das
ações do poder público. As propostas de restrição do demos são persistentes e sempre
renovadas, buscando tanto barrar os caminhos que levam às posições estatais como
distorcer a fonte normativa do regime, a justificação de sua existência e de suas ações.
Ao esclarecer-se os fundamentos normativos da teoria sociológica clássica,
portanto, busca-se chamar atenção para a incompletude de seu projeto, que, longe de
representar um progresso linear a um estado social idílico, numa utopia rousseauniana
onde todos os indivíduos, associados, tomariam os rumos da sociedade em suas mãos, a
universalização dos direitos humanos é sempre um objetivo fugidio, precariamente
alcançável, presa fácil do embate movido diuturnamente pelos os homens, desde tempos
imemoriais, em sua implacável vontade de poder.
Concomitantemente, a perene relevância dos ensinamentos dos clássicos
sociológicos jaz em que não apenas nos mostram as fontes de exploração e dominação a
impedir a realização do individualismo, como ressaltam a importância incontornável das
precondições sociais para o mérito, para o bom desempenho individual. Amartya Sen
(2010), Nobel de economia, é um dos proponentes contemporâneos de uma acepção de
justiça que tem como fundamento reconhecer que a consolidação de um bem-estar
social e de uma sociedade minimamente justa não se resumem a garantia de direitos

318
civis, normatizações defensivas contra a arbitrariedade de qualquer poder público ou

privado. A garantia de direitos formais a indivíduos e coletividades que sofrem de má
nutrição, baixa expectativa de vida, escasso acesso à rede de ensino e outras mazelas, de
nada valem. Sem o devido suporte social, o indivíduo não encontra as possibilidades de
realizar suas capacidades.
Ao mesmo tempo, a moralidade individual pode ser encarada como trincheira
de esperança frente a onda populista e facciosa que assola os tempos contemporâneos.
Indivíduo universal, que todos nós somos, independente de categorias coletivas que nos
aprisionam e nos delimitam. Na responsabilidade do indivíduo comum, consigo mesmo,
com o próximo e com a natureza, pode estar a força sobre a qual se assentará uma ordem
social mais harmônica e menos desigual, trazendo dias em que os avanços da civilização
possam ser usufruídos de maneira coletiva, nos afastando das “ilhas de prosperidade”,
cercadas de violência e miséria, que caracterizam o mundo contemporâneo.
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321
Luta e resistência: a importância de

manter viva a memória de 1968
Juliana Marques de Carvalho Camargo1

RESUMO
O ano de 1968 foi um marco para o mundo, o momento era de contestação sobre a ordem vigente. O
movimento iniciado neste ano se estendeu para vários países, constituindo-se como um dos mais
importantes do século XX. O Brasil também não se isolou do contexto mundial, embora estivesse em um
regime militar. O presente trabalho, por meio de pesquisa bibliográfica e documental, tem como
objetivo realizar uma reflexão, fundamentada na perspectiva da memória e esquecimento (CARDOSO,
1999; 2001) e do conceito de “justa memória” de Paul Ricouer (2007), sobre a necessidade de manter
presente a rememoração do que representou o ano de 1968, principalmente no Brasil. Para tanto,
daremos ênfase à invasão da Universidade de Brasília, ocorrida em agosto deste ano, partindo da
hipótese de Valle (2018), de que a partir deste episódio é concretizado o fechamento do regime por meio
do Ato Institucional 5.
Palavras-chave: Ditadura militar; Universidade de Brasília; 1968; Movimento estudantil
Struggle and resistance: the importance of keeping the memory of 1968 alive
ABSTRACT
The year of 1968 was a milestone for the world, the moment was of contestation on the prevailing order.
The movement started this year extended to several countries, constituting itself as one of the most
important of the twentieth century. Brazil was not isolated from the world context, although it was in a
military regime. The present work aims to build a reflection, based on the perspective of memory and
forgetfulness (CARDOSO, 1999, 2001) and the concept of "just memory" by Paul Ricouer (2007) on the
need to keep the memory of what represented the year of 1968, mainly in Brazil. In order to do so, we
will emphasize the invasion of the University of Brasilia, which occurred in August 1968, starting from
the hypothesis of Valle (2018), that from this episode the closing of the regime through the Institutional
Act 5 was accomplished.
Keywords: Military Dictatorship; Brasilia University (UnB); 1968; Student movement.
O ano de 1968 foi marcado por vários acontecimentos, que não se restringiram a um
local específico. Havia movimentos de protestos e contestação da ordem vigente em
vários países, tais como França, Alemanha, Japão, Bélgica, Espanha, Egito, Estados
1
Doutoranda em Ciências Sociais pelo Programa de Pós-graduação em Ciências Sociais da Faculdade de
Ciências e Letras – Unesp Araraquara. Mestra em Comunicação pelo Programa de Pós-graduação em
Comunicação da Faculdade de Arquitetura, Arte e Comunicação- Unesp Bauru. Bacharel-licenciada
em Ciências Sociais pela Faculdade de Ciências e Letras – Unesp Araraquara. Bolsista da Capes.
Contato: [email protected].

322
Unidos, Chile, México, Canadá, Tchecoslováquia, entre outros. Embora existissem

diferenças entre eles, é inegável a inédita abrangência desse movimento (GARCIA,
1999).
No Brasil, o golpe militar perdurava por quatro anos e atuava de maneira cada
vez mais repressiva e violenta. Assim, o movimento estudantil, que em 1968 teve a sua
presença decisiva na resistência à ditadura militar, realizava protestos que coincidiam
com o contexto mundial (VALLE, 2008). Entre os acontecimentos de 1968 no país estão
a morte do estudante Edson Luís no restaurante universitário Calabouço, a Sexta-feira
Sangrenta, Passeata dos Cem mil, a invasão da Universidade de Brasília, a Guerra da
Maria Antônia e a tentativa de realização do XXX Congresso da UNE e o Ato
Institucional número 5 decretado pelo governo no final desse mesmo ano.
A partir destes episódios ocorridos no transcorrer de 1968 no Brasil, dando
enfoque principalmente à invasão pelos militares na Universidade de Brasília em
agosto de 1968 e considerando a conjuntura atual, o presente trabalho tem como
objetivo realizar uma reflexão, fundamentada na perspectiva da memória e
esquecimento (CARDOSO, 1999; 2001) e do conceito de “justa memória”, de Paul
Ricouer (2007), sobre a necessidade de manter presente a memória do que representou
o ano de 1968, principalmente no Brasil. Para tanto, utilizou-se como metodologia a
pesquisa bibliográfica, com diferentes autores que trataram a singularidade desse
movimento ocorrido em diferentes lugares do mundo (GARCIA, 1999; WEBER, 1999;
RIDENTI,1999), os seus desdobramentos no Brasil (VALLE, 2008; VENTURA, 1988). O
acesso a documentos relacionados a invasão da Universidade de Brasília, também deve
ser ressaltado.
Problematizar essas questões é contribuir para o debate na sociedade
brasileira, que é assinalada, segundo Napolitano (2018), por um conjunto de linhagens
de memórias plurais e desencontradas. Destacando-se: a memória da esquerda que
tenta, segundo o autor, igualar as lutas por justiça social e democracia; a dos liberais,
que é tanto crítica aos desmandos do regime militar como do populismo e da luta
armada, com presença forte na imprensa, sistema político e entidades civis; a militar
institucional, que trata a ditadura como um período a ser esquecido e silenciado; por
fim, a memória da direita e extrema direita nostálgica da ditadura, ocupando cada vez

323
mais o espaço público e as redes sociais. Nesse sentido, evidenciam-se não só os

conflitos que perpassam por esta temática, mas também a importância de elaborar
políticas de memória, numa sociedade que as disputas por ela têm se intensificado.
Os protestos e reivindicações de 1968 espalhados pelo mundo
Mil novecentos e sessenta e oito foi marcado por acontecimentos que o

transformaram num ano ímpar, com mobilizações estudantis espalhadas por várias
partes do mundo que reivindicavam, cada uma em seu contexto e com suas
peculiaridades, a transformação de uma sociedade calcada no autoritarismo. Os
estudantes rebelaram-se contra as desigualdades sociais, assim como questionaram os
costumes e tradições. De acordo com Henri Weber (2008, p. 21), “um novo ator
histórico faz sua irrupção em cena, e não se trata de uma classe social, de uma
categoria social, mas sim de uma categoria de idade”. Nesse momento a juventude
assumia o protagonismo.
O movimento atingiu um alcance internacional, mas, apesar da
simultaneidade, ele não se desenvolveu de forma homogênea. Na Europa ocidental,
tomando como exemplo a França – lugar em que o movimento se difunde, culminando
no denominado maio francês – havia uma crítica ao capitalismo, seguida por greves
operárias e da luta dos estudantes, vinculada à esfera cultural, artística e
comportamental, o questionamento do “american way of life”, do autoritarismo e
stalinismo. Nos Estados Unidos, havia manifestações contra a guerra do Vietnã, a luta
pelos direitos LGBT e o aumento das tensões raciais com a morte de Martin Luther
King, importante ativista no movimento negro. Na América Latina2, existiam várias
ditaduras militares, que levaram os estudantes a se organizarem, na luta pela volta da
democracia. No Leste Europeu, a crítica ao comunismo da União Soviética; no Japão,
assim como em outros países da Ásia, ocorria o mesmo processo de organização e
reivindicação. Portanto, apesar das especificidades de cada país, vigorava em todos um
desejo de transformação.
2
Entre os países pode-se destacar principalmente os países do cone sul: Brasil, Paraguai, Argentina,
Bolívia e Peru.

324
É uma grande diversidade, mas mesmo assim há uma grande unidade dentro
dele. Creio que essa unidade se deve ao fato de que 1968, em todos os países,
combina três grandes aspirações, realiza três grandes avanços: a primeira é
uma grande aspiração democrática e libertária. O movimento de 1968 é
dirigido contra todas as formas autoritárias de poder, em todas as instituições:
na escola e na universidade, é claro, mas também na família, no casamento,
nas empresas, em todas as organizações e, evidentemente, na sociedade
política. É a rejeição de toda forma de poder legítimo do que for baseado no
consentimento dos indivíduos, seja porque eles reconheçam o poder como
competente, seja porque eles mesmos o designaram mediante eleições. É a
aspiração ao direito de participação para todos igualmente, à tomada de
decisões. Essa é a grande aspiração de maio de 1968, grande avanço
democrático (WEBER, 1999, p. 22).
A abrangência deste movimento foi significativa, aqueles que buscam

compreender os seus fatores destacam diferentes motivos para tamanha adesão. De
acordo com Marco Aurélio Garcia (1999), em 1968 combinaram três dimensões de um
processo revolucionário mais amplo em desenvolvimento no mundo: a dimensão anti-
imperialista, anticapitalista e a crise das experiências socialistas no mundo. A primeira
dimensão anti-imperialista se deu pela revolução em curso do denominado “terceiro
mundo”. Cujo um dos maiores exemplos foi a Guerra do Vietnã, que se transformou
numa referência de resistência para o mundo inteiro; muitas foram as mobilizações
que contestavam esta guerra, tanto dentro dos Estados Unidos, que participavam
diretamente do conflito, como em países da Europa. A “necessidade de existir vários
Vietnãs” foi o mote de vários movimentos de resistência, evidenciando o caráter
emblemático que tomou este embate.
A dimensão anticapitalista se dava no cenário dos países industriais avançados
(GARCIA, 1999), nos quais os desdobramentos da reconstrução europeia do pós-
guerra, marcada pela polarização da Guerra Fria, reforçava a convicção de alguns
intelectuais de que as suas classes trabalhadoras foram incorporadas no processo de
desenvolvimento do capitalismo, perdendo sua dimensão revolucionária e de
contestação.
A última dimensão é a crise das experiências socialistas no mundo. Este fator
delineou movimentos importantes tanto no Leste Europeu como na China. Na
Tchecoslováquia, o movimento resultou num conturbado processo de crise do modelo

325
socialista, abalando a ditadura instaurada naquele país desde 1948 e ameaçando os

fundamentos do modelo burocrático de socialismo praticado pela União Soviética. A
Primavera de Praga gerou um impacto, pois a invasão soviética produziu uma
frustração nas esquerdas do mundo inteiro.
Vistos em perspectiva, os acontecimentos de 1968 na Tchecoslováquia

permitem pensar o desdobramento da crise ulterior do socialismo
soviético.Com o fracasso da experiência da Primavera de Praga frustram-se as
possibilidades reais de uma autotransformação do socialismo que conduzisse
a uma reforma política indispensável para uma correção dos rumos
econômicos. (GARCIA, 1999, p. 15).
Os acontecimentos de 1968 colocaram em evidência as aspirações dos jovens

diante de uma sociedade em que o capitalismo se aprofundava; a negação da sociedade
de consumo; as mudanças comportamentais; a ampliação das reivindicações
incorporando o feminismo, questões ecológicas, minorias étnicas, movimentos
homossexuais, que mais tarde vieram a se desenvolver com mais força, demonstrando
que este ano se estendeu por vários outros e, portanto, a sua análise deve ser estendida
para além.
Foram aspectos comuns aos movimentos libertários de 1968 no mundo todo:

inserção numa conjuntura internacional de prosperidade econômica; crise no
sistema escolar; ascensão da ética da revolta e da revolução; busca do
alargamento dos sistemas de participação política, cada vez mais
desacreditados; simpatia pelas propostas revolucionárias alternativas ao
marxismo soviético; recusa de guerras coloniais ou imperialistas; negação da
sociedade consumo; aproximação entre arte e política, uso de recursos de
desobediência civil; ânsia de libertação pessoal das estruturas do sistema
(capitalista ou comunista); mudanças comportamentais; vinculação estreita
entre lutas sociais amplas e interesses imediatos das pessoas; aparecimento de
aspectos precursores do pacifismo, da ecologia, da antipsiquiatria, do
feminismo, de movimentos de homossexuais, de minorias étnicas e outros que
viriam a desenvolver-se nos anos seguintes (RIDENTI, 1999, p.55).
O aumento no número de estudantes, as transformações sociais e, segundo

Marcelo Ridenti (1999), algumas condições materiais como: a crescente urbanização,
consolidação de modos de vida e cultura das metrópoles, massificação imposta pela
indústria cultural, o aumento do acesso ao ensino superior, o avanço tecnológico e a

326
significativa importância dos jovens na composição etária, foram importantes para a

deflagração desses movimentos significativos.
Após mais de 50 anos, 1968 ainda desperta a atenção de analistas e
pesquisadores que buscam entender a dimensão deste momento no século XX. Os
acontecimentos se estenderam mundialmente, com mobilizações, que redefiniram a
sociedade, comportamentos, a política e o lugar da juventude nas reivindicações. No
Brasil não seria diferente. Com uma ditadura militar perdurando por 4 anos, foi
justamente neste ano que ocorreram diversas mobilizações, principalmente do
movimento estudantil, demandando não só melhorias no ensino, mas também a volta
da democracia e das liberdades que estavam ameaçadas diante de um regime que se
fechava cada dia mais.
1968 no Brasil: a luta estudantil na resistência à ditadura
O Brasil, desde 1964, vivia sob uma ditadura militar que, no seu início, contou
com amplo apoio tanto da classe dominante quanto da classe média. Num primeiro
momento, a ditadura assumia um caráter provisório, necessária apenas para livrar o
Brasil do “perigo” comunista. No entanto, com o passar do tempo, sua face permanente
fica evidente, pois a repressão passa a atuar de forma mais violenta, tendo o seu ápice
no Ato Institucional de número 5 decretado pelo governo no final de 1968. Os
episódios que antecederam esse ato aconteceram no decorrer desse ano. Com a
explosão dos movimentos estudantis, instaurou-se um clima de ruptura e
combatividade, marcado por cenas de violência e repressão, tornando a resistência
mais latente e necessária.
Nacionalmente, o início de 1968 foi marcado por manifestações de estudantes,
que reivindicavam ensino público e gratuito para todos, a democratização do ensino
superior e a melhora na sua qualidade, bem como o aumento na participação dos
estudantes nas decisões e mais verbas para as pesquisas. Embora a pauta estivesse
voltada para melhorias educacionais, os estudantes também contestavam a ditadura
implantada e a restrição das liberdades. Vale a pena contextualizar que, no ano de
1967, os estudantes se mostraram extremamente insatisfeitos com a Política

327
Educacional do Governo, cujas diretrizes ficariam mais claras no ano seguinte. Entre os
objetos de críticas realizadas pelos estudantes estão os acordos MEC-USAID3, estes
sofreram forte oposição do movimento estudantil, que se colocou contra as políticas de
cunho imperialista na educação e a intervenção do governo americano no Brasil, pois
sua influência colocava em risco o ensino público e gratuito. Assim, ficou latente a
tensão entre governo e os estudantes, estes foram colocados no âmbito da segurança e
os seus problemas tratados como questão militar.
Em 28 de março de 1968, no restaurante estudantil Calabouço, no Rio de
Janeiro, ocorreu a morte do estudante secundarista Edson Luís de Lima Souto. O
restaurante foi invadido pela polícia para reprimir os estudantes que exigiam melhorias
em sua estrutura e a ampliação de vagas nas universidades. Este foi um dos primeiros
casos, marcando a passagem do movimento estudantil ao enfrentamento (VALLE,
2008). Diversos estudantes ficaram feridos, o assassinato de Edson Luís gerou comoção
por todo Brasil, várias passeatas aconteceram e milhares de pessoas compareceram ao
seu enterro.
[...] O episódio do Calabouço, que desencadeou uma série de manifestações de

protestos que iriam culminar com a lendária Passeata dos 100 mil, três meses
depois, ficou na história como um marco. Pode-se dizer que tudo começou ali
– se é que se pode determinar o começo ou o fim de algum processo histórico.
De qualquer maneira, foi o primeiro incidente que sensibilizou a opinião
pública para a luta estudantil. Como cinicamente lembrava a direita, “era o
cadáver que faltava” (VENTURA, 1988, p. 105).
Alguns meses depois, o movimento estudantil voltaria às ruas novamente. No

Rio de Janeiro, em vinte e um de junho, ocorre a Sexta-feira Sangrenta, com quatro
mortos, muitos feridos e centenas de presos. Neste momento, ocorre a adesão de
setores populares na luta estudantil, e a imprensa passa a relatar o conflito de
populares e estudantes contra a PM; este apoio impõe uma nova dinâmica às
manifestações (VALLE, 2008), o confronto passa a ser uma realidade.
3
Firmados entre o Ministério da Educação e Cultura e a United Status Agency for International
Development, tinham como objetivo reestruturar o ensino superior no país através do enfoque na
formação técnica e estimulando a privatização do ensino.

328
Policiais “sem comando” e população agindo “espontaneamente” expressam a

imprevisibilidade de uma “guerra”. De acordo com a versão dos estudantes e
do Correio da Manhã, a polícia é quem parte para o “ataque”. No entanto,
iniciada a “batalha campal”, tornar-se difícil identificar “agressores” e
“agredidos”. É a hora e a vez do “imprevisível” (VALLE, 2008, p. 115).
Dias depois, em 26 de junho, se deu a Passeata dos Cem Mil, em que

estudantes, intelectuais, artistas, religiosos e populares tomaram as ruas do Rio de
Janeiro para protestar contra a ditadura e a repressão policial às manifestações. Devido
à comoção das manifestações anteriores, esta se dá sem a intervenção da polícia, pois a
pressão da opinião pública era grande. De acordo com Ridenti (1999, p. 57), “uma
comissão ampla foi indicada para iniciar um diálogo com o governo, sem sucesso. Um
impasse estava colocado ao movimento estudantil: as autoridades não faziam
concessões e intensificavam a repressão.”
Neste clima de tensão, o segundo semestre se inicia, marcado pela invasão da
Universidade de Brasília em 29 de agosto. Essa foi a terceira sofrida pela universidade
em quatro anos do regime militar; isso se sucedeu, pois os militares enxergavam aquela
como um foco de subversão e, enquanto tal, deveria ser combatida. Os objetivos da
invasão e seus desdobramentos serão abordados com mais detalhes no próximo tópico.
Em 3 de outubro, em São Paulo, aconteceu um episódio que ficou conhecido
como a Batalha da Maria Antônia, enfrentamento dos estudantes de Filosofia da USP e
grupos de extrema direita do Comando de Caça aos Comunistas (CCC) da
Universidade Mackenzie, as duas universidades estavam localizadas na rua Maria
Antônia no Centro de São Paulo. De acordo com Maria Ribeiro do Valle (2008), a luta
da Rua Maria Antônia tem início quando os universitários da USP e secundaristas
realizam um pedágio com o intuito de recolher fundos para realizar o XXX Congresso
da UNE. Eles foram agredidos com ovos e pedradas que vinham do prédio da
Mackenzie, localizado em frente ao da Faculdade de Filosofia. Neste enfrentamento,
um estudante, José Guimarães da USP, foi assassinado. Diferente da morte do
estudante secundarista Edson Luís, que morreu durante uma invasão da polícia, a
morte de José Guimarães se deu devido a luta entre os próprios estudantes.
A preparação para o XXX Congresso da UNE segue mesmo com o confronto
entre os estudantes; em quinze de outubro ele foi desmantelado em Ibiúna, no interior

329
de São Paulo. Todos os que estavam presentes foram presos, ou seja, mais ou menos
700 universitários e os líderes do movimento. Embora os líderes estivessem presos,
ocorreram manifestações do movimento estudantil em diversos estados.
Em Salvador, Recife, Florianópolis, Belém, Maceió, Natal, Fortaleza, Ribeirão

Preto, Campinas, Vitória, Belo Horizonte e Brasília voltam a ocorrer passeatas
e comícios relâmpagos em protesto contra as prisões de Ibiúna. Na maioria, há
choques com a polícia, que, utilizando-se de forte esquema repressivo, acaba
efetuando novas prisões (VALLE, 2008, p. 241).
Diante de todas essas manifestações, o governo baixa o Ato Institucional n°5,

no qual há o fechamento e recrudescimento do regime militar, que passa a se utilizar
de mais violência para conter qualquer tipo de movimento que o contestasse. A seguir,
será aprofundada a questão da invasão da UnB, já citada acima, pois se parte da
hipótese de Valle (2008) e Zuenir Ventura (1988) de que o episódio se constituiu como
um dos antecedentes para este fechamento.
A invasão da UnB e sua relação com Ato Institucional n°5
A invasão da Universidade de Brasília no dia 29 de agosto de 1968 foi

emblemática, e os desdobramentos deste episódio foram atos violentos por parte do
governo, que queria encontrar alguma justificativa para a sua intenção de fechar e
endurecer ainda mais o regime.
O campus da UnB foi invadido em uma operação conjunta da Polícia Militar,
DOPS, Polícia Federal, SNI4 e Polícia do Exército com o objetivo de prender quatro
estudantes que tinham a prisão preventiva decretada, entre eles estava o líder
estudantil Honestino Monteiro Guimarães5, presidente da Federação dos Estudantes
Universitários de Brasília (FEUB). Até então, a universidade havia sofrido duas
4
Serviço Nacional de Informação.
5
Honestino Guimarães ingressou na UnB em 1965, com 17 anos, e foi o primeiro lugar geral do
vestibular. Foi uma liderança estudantil importante, sendo presidente do Diretório Acadêmico de
Geologia, vice-presidente da Federação dos estudantes da Universidade de Brasília (FEUB) em 1966, foi
eleito presidente da FEUB em 1967 durante uma de suas prisões, mesmo sem ter se candidatado. No
decorrer da ditadura, foi perseguido e indiciado várias vezes, sendo preso no dia 29/08/1968.
Honestino, após passar vários anos na clandestinidade, foi preso pela última vez em outubro de 1973,
estando desaparecido desde então.

330
invasões; o seu modelo inovador, construído com base na autonomia didática,

financeira e disciplinar, chocava-se frontalmente com as barreiras impostas pela
ditadura em vigor.
É explicável, por conseguinte, a animosidade que provocamos. Aquela

universidade, nascida do otimismo da era Juscelino, do reformismo da era de
Jango e do utopismo dos melhores cientistas brasileiros – que podendo
antever o Brasil que pode ser, se desesperam com o Brasil que é – não era
compatível com nenhuma ordem ditatorial de objetivos antinacionais e
antipopulares. A verdade inteira é que a UnB não era domesticável por
nenhum sistema regressivo e repressivo. O contexto político que corresponde
a ela, como atmosfera em que pode respirar e viver, é o da democracia. Isto
porque só em liberdade ela poderia e poderá devotar-se ao povo brasileiro
com a capacidade de servi-lo não no que ele é – ou fizeram dele – mas no que
há de ser, por sua própria vontade e esforço (RIBEIRO, 1978, p. 83).
A invasão ocorreu de forma violenta, segundo o relatório da Comissão de

Sindicância (FUNDAÇÃO UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA, 1968) realizado a pedido do
reitor Caio Benjamin Dias, composta por professores e funcionários, a fim de levantar
os danos sofridos pela universidade. O relatório, após ouvir diversas testemunhas,
detalha a invasão.
Nele consta que, na manhã do dia vinte e nove de agosto, a UnB funcionava
normalmente, com alunos, professores e funcionários desempenhando suas respectivas
funções até o momento em que o campus se transformou em palco de graves
ocorrências. Um grupo de policiais em trajes civis adentrou o campus em viaturas com
chapa fria, e por isso não foram percebidas pelos que estavam próximos. Sem serem
notados, os policiais deram continuidade à invasão, desceram dos carros, entraram no
prédio da Federação dos Estudantes da Universidade de Brasília (FEUB) e em seguida
saíram com o líder estudantil Honestino Guimarães, empurrando-o com violência para
um dos carros, que já estava preparado para deixar o local (FUNDAÇÃO
UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA, 1968).
Após a prisão do líder estudantil, os policiais ainda se encontravam na UnB;
algumas pessoas, que não foram identificadas, viram a prisão, começaram a gritar por
socorro e atiravam pedras em direção à viatura, as quais reagiram com tiros, atingindo
um estudante na perna. Outros grupos de policiais chegaram em dois caminhões de

331
transporte de tropas, lançaram bombas de gás lacrimogênio e continuaram a disparar

com armas de fogo em direção ao edifício da reitoria, que logo foi invadido.
Ainda de acordo com o relatório, os policiais seguiram pela universidade,
arrombando portas, entrando em todas as dependências, identificando funcionários e
todos que nela se encontravam. Percorreram os vários prédios portando armas,
bombas, cassetetes; alguns estudantes atiravam pedras, e os soldados respondiam
disparando suas armas de fogo. Os professores, por sua vez, tentavam manter a calma
impedindo os alunos de saírem de onde estavam, enquanto os policiais continuavam
entrando em laboratórios, salas, agindo com extrema violência com toda a comunidade
universitária que tentava se proteger. O pânico era geral.
Os disparos realizados no mezanino da Faculdade de Tecnologia atingiram um
estudante na cabeça, mesmo assim os disparos continuaram na direção daqueles que
ali estavam buscando proteção. Apesar da resistência de alguns soldados, o estudante
atingido foi socorrido por um professor e levado ao Hospital Distrital (FUNDAÇÃO
UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA, 1968).
Alguns deputados, ao saberem do ocorrido, se dirigiram a UnB. No entanto,
uns foram espancados pelos policiais, outros ouviram expressões desrespeitosas.
Assim, os policiais foram proibidos de estabelecerem qualquer tipo de diálogo com os
parlamentares.
Nessa altura, vários parlamentares já estavam no campus, ou para prestar

solidariedade aos estudantes ou à procura de filhos. Um dos primeiros a
chegar foi o deputado Santili Sobrinho, acompanhado do filho, em busca da
filha. Foi logo cercado por soldados e, enquanto se identificava o cassetete
descia sobre a cabeça do filho. Abraçou-se então ao rapaz para protegê-lo e
passou a apanhar também. “Eu sou deputado”, apelou, e foi pior. “É por isso
mesmo”, gritaram as dez vozes que brandiam os cassetetes. O deputado Davi
Lerer teve um cano de metralhadora encostado no umbigo. “Senti o frio do
aço”, revelou depois. Os seus colegas Mario Covas, Martins Rodrigues, Amaral
Peixoto, entre outros, passaram por situações parecidas. Covas estava
traumatizado: “Dessa vez ninguém me contou, eu vi tudo. Foi horrível.” Mais
sintomática, porém, foi a reação do deputado Clóvis Stenzel, da Arena,
conhecido por suas posições radicais. Estarrecido com o que estava assistindo,
disse: “Eu, que sou identificado como homem da linha dura, acho tudo isso
uma barbaridade” (VENTURA, 1988, p. 194-195).

332
Os detidos foram encaminhados para uma quadra de basquete, sendo

acompanhados pelos deputados, professores, funcionários e alunos que ficaram do
lado de fora. Lá foram identificados e transportados para viaturas. A polícia deixou a
UnB por volta das 12 horas.
A descrição acima, baseada no relatório da comissão de sindicância, evidencia
o caráter extremamente violento dessa operação. A polícia utilizou armas de fogo,
bombas de gás lacrimogêneo, cassetetes e realizou disparos, atingindo estudantes,
numa universidade que estava em pleno dia letivo, repleta de professores, alunos e
funcionários. Diante desses fatos, os deputados, a comunidade universitária e a opinião
pública se posicionaram contra a violência policial exercida.
A observação do desenvolvimento da ação aponta a sua premeditação, tanto
pelo curto espaço de tempo em que ela se deu quanto pelo grande número de policiais
que estavam nas imediações da universidade, a infiltração de agentes do DOPS
incitando os estudantes à violência, a denúncia da própria Polícia Federal, por meio de
telefonema no dia anterior do conflito, confirmando a ausência do reitor e o aviso ao
hospital de Brasília de que o mesmo receberia vários feridos (VALLE, 2008).
Ainda de acordo com Valle (2008), é veiculado um alerta por meio de fontes
do governo de que os últimos acontecimentos, inclusive o ocorrido na UnB, já estavam
previstos em um “plano”, que tinha auxílio do exterior, cujo objetivo era a derrubada
do regime. O intuito era manter a população em alerta contra os incidentes que seriam
provocados futuramente pelos “subversivos”, envolvendo estudantes das cidades do
Rio de Janeiro e São Paulo.
Mais uma vez notamos a tentativa da “linha dura” de criar “fatos políticos”
buscando inverter a sua autoria. Tanto que, em nota oficial, a Polícia Federal
justifica a invasão com o fato de autoridades da universidade, até mesmo o
reitor Caio Benjamin Dias, estarem cedendo salas para reuniões de “caráter
altamente subversivo”. Os conflitos ocorrem, segundo esta fonte, em virtude
do fato de os agentes federais ser recebidos com pedras e outros objetos
lançados pela “turma de segurança” dos estudantes e ser alvos de disparos de
“armas de fogo”. Por outro lado, a infiltração de agentes do DOPS incitando
estudantes à violência a fim de ter um pretexto para que a repressão policial
seja intensificada, segundo depoimento de vários professores presentes no
campus, confirma também nossa hipótese (VALLE, 2008, p. 171).

333
O decorrer deste fato gera uma crise entre o poder Executivo e o Congresso,
pois alguns parlamentares fazem discursos inflamados contra o governo e são
convocados a depor na polícia. Em protesto, o MDB se retira da CPI da Universidade
de Brasília, que acaba sendo arquivada.
O episódio da invasão da UnB deixa evidente a postura do governo, no qual os
militares radicais passavam a agir abertamente; aqueles que não faziam parte dessa ala
e, porventura, criticaram a invasão foram punidos, demonstrando explicitamente a
disposição das forças armadas para a escalada repressiva (VALLE, 2018). Para Ventura
(1988), ao longo dos anos, foram armazenados indícios de que nesta altura as forças
radicais não deixariam de utilizar medidas de exceção e a própria invasão à
Universidade de Brasília estava dentro desse plano que geraria um impasse cuja
solução seria o endurecimento. Este foi concretizado no Ato Institucional n°5 de 13
dezembro de 1968, marcando o início da fase mais sangrenta da ditadura. Assim, saem
de cena os “anos rebeldes” para a entrada dos “anos de chumbo” (RIDENTI, 1999).
Esquecer e lembrar: o lugar da memória nestes acontecimentos
A ditadura militar, segundo Ventura (1999), buscou apagar 1968 da história

contemporânea do país. Entretanto, mesmo com esta tentativa, havia e há uma sede de
informações sobre este período: “ocorreu um pouco aquilo que a psicanálise explica
bem, quando uma coisa é recalcada e acaba voltando com mais intensidade.”
(VENTURA, 1999, p. 131).
Segundo Theodor Adorno (1995), há uma tendência de desaparecimento da
consciência da continuidade histórica e apagar a memória seria muito mais um
resultado da consciência vigilante do que da fraqueza da consciência diante da
superioridade de processos inconscientes, ou seja, o esquecimento pode gerar
condições favoráveis para que o passado se repita. Ainda segundo ele, observa-se cada
vez menos a valorização da memória na sociedade burguesa, com isso os jovens não
têm o conhecimento da história. O esclarecimento sobre o que aconteceu precisa se
contrapor a um esquecimento que é plenamente justificado; assim, para o autor, tudo
dependerá do modo que o passado é referido no presente, ou seja, “se permanecemos

334
no simples remorso ou se resistimos ao horror com base na força de compreender até

mesmo o incompreensível” (ADORNO, 1995, p. 46).
Maurice Halbwachs (1877-1945), foi um autor importante no desenvolvimento
de estudos de memória. O seu conceito de memória coletiva consagrou o enfoque
sociológico dos processos de lembrança (NAPOLITANO, 2018). De acordo com
Halbwachs (1990) a memória individual se constitui como um ponto de vista da
memória coletiva. Para este autor, o estabelecimento da memória coletiva passa pela
influência do contexto social, que atua como base para o trabalho de reconstrução da
memória. A percepção coletiva do trabalho da memória não pode ser vista apartada do
contexto social vigente.
Não é suficiente reconstituir peça por peça a imagem de um acontecimento do

passado para se obter uma lembrança. É necessário que esta reconstrução se
opere a partir de dados ou de noções comuns que se encontram tanto no
nosso espírito como no dos outros, por que elas passam incessantemente
desses para aquele reciprocamente, o que só é possível se fizeram e continuam
a fazer parte de uma mesma sociedade. Somente assim podemos compreender
que uma lembrança possa ser ao mesmo tempo reconhecida e reconstruída”
(HALBWACHS, 1990, p.34).
Assim, memória deixa de ter um caráter individual, visto que uma lembrança
não pode coexistir isolada de um grupo social. Para que ela ocorra é necessária a
existência de uma comunidade afetiva, portanto, uma lembrança individual está
baseada nas lembranças dos grupos que os indivíduos estão inseridos.
De acordo com Le Goff (2013), os fenômenos da memória, considerando
aspectos biológicos e psicológicos, são resultados dos sistemas dinâmicos de
organizações e existem na medida em que a organização os mantém ou os reconstitui.
Ainda, para este autor as perturbações da memória devem ser esclarecidas também à
luz das ciências sociais.
Por outro lado, num nível metafórico, mas significativo, a amnésia é não só
uma perturbação no indivíduo, que envolve perturbações mais ou menos
graves da presença da personalidade, mas também a falta ou a perda,
voluntária ou involuntária, da memória coletiva nos povos e nas nações, que
pode determinar perturbações graves da identidade coletiva (LE GOFF, 2013,
p.389).

335
O interesse, a afetividade, o desejo, a inibição e a censura exercem

manipulações conscientes ou não sobre a memória individual, isso não se restringe
somente a recordação, mas também ao esquecimento (LE GOFF, 2013). Neste sentido,
dentro da luta das forças sociais pelo poder a memória coletiva foi colocada em jogo.
Uma das preocupações das classes, dos grupos e indivíduos que dominaram ou
dominam as sociedades históricas, é, segundo Le Goff (2013), tornarem-se senhores da
memória e do esquecimento. “Os esquecimentos e os silêncios da história são
reveladores desses mecanismos de manipulação na memória coletiva” (LE GOFF, 2013,
p.390).
Na perspectiva de Irene Cardoso (2001) a relação entre memória e
esquecimento é marcada por nuances, principalmente quando se trata dos
acontecimentos relacionados a 1968, daí a relevância de problematizá-la. Segundo a
autora, quando a interpretação histórica do passado se dá como uma construção, deve-
se considerar que as análises das ciências históricas e sociais podem se constituir na
configuração da memória coletiva das sociedades, mesmo que não haja uma relação
explícita entre memória e história.
A escolha dos temas a serem abordados, a variação temática, a retomada ou o

silenciamento de outros, a emergência de novos estão relacionados a modos
de percepção da história, datados historicamente, que podem significar os
modos diversos de expressão de configurações da memória coletiva das
sociedades (CARDOSO, 2001, p. 25).
Portanto, segundo a autora, a historiografia ou as ciências sociais estão

constituídas numa historicidade e referidas a movimentos diferentes da
temporalização da história e da memória.
Para Cardoso (2001), o aspecto da memória e do esquecimento é problemática
central para a compreendermos os acontecimentos de 1968. Para a autora, é necessário
considerar os registros colocados como questões que estabelecem as dificuldades para
a construção de uma memória coletiva sobre os acontecimentos, entre eles estão: a
dificuldade de simbolização, representação ou mesmo a interdição do passado; a
proposição da anistia e a prática da normalização da sociedade; e, por último, o

336
esquecimento como um meio de sobrevivência social e individual no momento em que

imperava a violência.
O esquecimento ocorreu na sociedade brasileira principalmente pela repressão
política e cultural, impedindo a existência de uma memória coletiva, sobretudo dos
acontecimentos retratados no decorrer deste texto; a censura e o silenciamento da
sociedade também compõem este cenário. Outro fator importante é o Projeto da
Anistia, que determinou a não abertura de investigação do passado, assim como a
transição lenta e gradual para a democracia, uma das maiores entre os países que
passaram por ditaduras, contribuindo para a diluição dos fatos no decorrer do tempo.
Estes fatores tiveram consequências, entre elas estão realidades que passam a ser vistas
como inexistentes:
A imposição do esquecimento, nas formas que tomou na experiência

brasileira, produziu um efeito importante e singular, o da produção do
“inexistencialismo” (VIDAL-NAQUET, 1988), realidades que passaram a ser
consideradas inexistentes: o não-sucedido, o não-nomeado, o não incluído no
âmbito da linguagem e da história, a pura e simples abolição simbólica dos
acontecimentos. Este inexistencialismo pode ser evidenciado na questão dos
desaparecimentos de pessoas, a inexistência da própria morte, e na questão
relativa a alguns acontecimentos, como o do caso do massacre coletivo na
guerrilha do Araguaia, pelas forças de repressão política, até hoje não
reconhecido oficialmente como tendo existido (CARDOSO, 1993). E
possivelmente inúmeros outros não-registros, de que não se têm sequer
notícia (CARDOSO, 1999, p. 138).
Além disso, para a autora, a negação da história e da memória faz perder o

sentido de herança, o que prejudica o estabelecimento de uma relação da singularidade
passada com a singularidade do presente.
Esta negação da história e da memória significa ainda a perda de qualquer

sentido de herança, de um modo muito preciso, não o de uma memória que
retira do acontecimento o que pode haver de comum para uma confirmação
do presente, mas daquela que pode trazê-lo na sua singularidade passada,
permitindo pensar, então a diferença que instaura no presente, e formular a
questão de até que ponto essa herança nos concerne ou não, a partir de uma
posição que pode pensar, também a singularidade do nosso presente”
(CARDOSO, 2001, p. 203).
De acordo com Ventura (1999), deve-se ter cautela ao olhar para o passado.
Num país como o Brasil, que ainda possui muitos fatos obscuros, principalmente

337
relacionados à ditadura militar, entendê-lo é extremamente importante. Neste sentido,

não se pode correr o risco de idealizá-lo, muito menos de deixá-lo em total
esquecimento, daí a problematização do conceito de “justa memória” (RICOEUR,
2007).
Segundo Ricoeur (2007), esta temática deve ser vista como uma preocupação
pública diante daquilo que nos é apresentado pelas comemorações excessivas, do
exagero da memória ou do esquecimento – situações que nos impedem de refletir de
forma clara sobre a permanência ou ausência do passado no presente. Assim, tanto a
lembrança quanto o esquecimento constitui a memória e devem ser tomados com a
mesma preocupação. O autor procura evitar e combater o abuso da memória
trabalhando com três categorias de tipologias: memória impedida, manipulada ou
memória obrigada.
Na memória impedida, Ricouer dialoga com as patologias da memória que são
extremamente prejudiciais para a política de uma justa lembrança. A dificuldade reside
no fato de que o está em jogo são alterações individuais e coletivas devido ao uso, à
prática da memória (RICOUER, 2007). Nela o passado atuaria como uma alternativa de
cura para o presente.
A memória manipulada trata da modificação que os detentores de poder
podem realizar sobre a memória. Segundo o autor, os empreendimentos de
manipulação da memória estão vinculados aos diversos níveis operatórios da ideologia.
Neste sentido, a função da narrativa é essencial, visto que “é no nível em que a
ideologia opera como discurso justificador do poder, da dominação, que se veem
mobilizados os recursos de manipulação que a narrativa oferece” (RICOEUR, 2007, p.
98). Assim, a memória narrada, além de enquadrar, pode manipular as lembranças.
Por fim, há a memória obrigada, na qual, segundo Ricoeur (2007, p. 99), não se
“pode ignorar as condições históricas nas quais o dever de memória é requerido”. A
ideia de justiça tem sua força no fato de que ela se volta para outrem, “o dever de
memória é o dever de fazer justiça, pela lembrança, a um outro que não o si.”
(RICOUER, 2007, p. 101). Outro ponto a ser ressaltado é o conceito de dívida, que para
o autor é inseparável da ideia de herança.

338
O dever da memória não se limita a guardar o rastro material, escrito ou

outro, dos fatos acabados, mas entretém o sentimento de dever a outros, dos
quais diremos mais adiante que são mais, mas já foram. Pagar a dívida,
diremos, mas também submeter a herança a inventário (RICOUER, 2007, p.
101).
A memória como ideia de justiça deve ser problematizada, pois, pode ocorrer
um abuso da manipulação, transformando a memória em um projeto. Para o autor, é
necessário desvencilhar o dever da memória de seu abuso, para que esta tenha um uso
consciente e adequado. Deve-se ter em questão que lembrar e esquecer não são atos
involuntários, mas estão condicionados aos usos que se faz no presente, os quais
podem apagar, reforçar ou até suprimir um passado a partir de interesses particulares.
Segundo Lucília Delgado (2006) não há uma neutralidade em qualquer forma
de abordagem do passado. Para esta autora, a expressão da memória, através da
recordação não se constitui num processo linear e contínuo, possui marcas de tensão e
é caracterizada por diferentes manifestações. Na sua perspectiva, o lastro da memória
coletiva é fundamento não só da história da humanidade, mas também das histórias
específicas (nacionais, étnicas e educacionais). Nesse sentido, “transcende o intervalo
da existência individual e possibilita ao ser social reviver e redimensionar significados e
experiências” (DELGADO, 2006, p.61).
Os acontecimentos relacionados ao ano de 1968 possuem sua inscrição no

tempo e na história. O movimento buscava contestar a ordem vigente, a juventude
reivindicava transformações numa sociedade que ainda estava, numa certa maneira,
fundamentada no conservadorismo. Romper com esse ordenamento era uma das
palavras de ordem, além do aumento da participação nas decisões, o combate à
discriminação social, de classe, sexo, a exigência das liberdades e a modificação das
formas de dominação tradicionais.
Apesar de o movimento de 68 ter mais de cinquenta anos, a necessidade de
manter na memória o que ele representou é latente. Assim, é necessário continuar 1968
(WEBER, 1999) diante de um contexto em que a extrema direita vem ampliando sua

339
participação nos governos em diferentes países. Neste cenário, o aprofundamento da

democracia é decisivo, a garantia dos direitos civis, políticos e sociais, diante de
ameaças constantes, deve estar presente nas pautas de reivindicações e no
desenvolvimento de políticas públicas. A mobilização do movimento ecológico para
garantir a preservação do meio ambiente, diante do aquecimento global – que há
alguns anos passou a ter sua existência contestada por alguns grupos e políticos – é
significativa para que se alcance um desenvolvimento alinhado à sustentabilidade.
O aprofundamento e ampliação dos direitos das mulheres, numa sociedade
pautada pelo machismo, também devem ser ressaltados. O movimento feminista, que
começou a tomar mais força no ano de 1968, alcançou várias conquistas, contudo essas
precisam ser reforçadas, e as novas pautas por ele colocadas devem ser objetos de
discussão e reflexão por toda a sociedade.
No cenário nacional, dentro dos acontecimentos de 1968, a invasão da
Universidade de Brasília é um episódio emblemático devido a suas circunstâncias,
premeditadas por setores radicais do governo; à violência com que se desenvolveu essa
ação, com professores, estudantes, funcionários e parlamentares agredidos por
policiais, estudantes feridos, vítimas de disparos de armas de fogo; ao impasse que se
sucedeu entre executivo e legislativo, até o fechamento do congresso por meio do AI-5,
que legitimou ações de repressão, violência e censura por parte do governo.
Ao olharmos para o contexto brasileiro atual, observamos que não só os
acontecimentos de 1968 não foram elaborados, como também a ditadura militar como
um todo, e os pedidos de intervenção militar para colocar fim à corrupção deixam claro
essa afirmação. No governo da presidenta Dilma Rousseff (2011-2016), houve a
instalação de Comissões da Verdade, que teve como resultado a produção de relatórios,
existia uma preocupação com o fato do país não ter lidado com passado da ditadura da
forma como deveria; no entanto, essas iniciativas, apesar de importantes, não foram
suficientes.
Atualmente temos um governo que insiste em desenvolver políticas que
ameaçam os direitos conquistados e tem em seus quadros muitos militares. O discurso
de que há um inimigo a ser combatido volta novamente com força, alguns insistem em
dizer que “libertaram” o Brasil de um comunismo que, no entanto, nunca existiu. Os

340
ataques aos direitos dos trabalhadores, minorias, meio ambiente – a partir da proposta
de flexibilização das leis ambientais –, a ampliação do conservadorismo, a
desqualificação de professores e a repetição de ataques às universidades públicas, sob a
alegação de que são antros da ideologia e doutrinação de esquerda, são a tônica de um
governo que afirma representar o novo na política e que, por isso, colocaria fim ao viés
ideológico disseminado anteriormente.
Neste cenário obscuro, lembrar 1968 é dar continuidade às reivindicações que
pautaram o movimento estudantil, rememorar que é possível contestar a dominação
existente, aprofundando a democracia, garantindo as liberdades; é compreender que os
protestos e as manifestações são legítimos e demonstram a força que uma articulação
pode assumir; é também não se submeter e reivindicar sempre que for necessário.
Portanto, diante todos os acontecimentos atuais, a luta e a resistência expressas no ano
de 1968 devem estar presentes na memória coletiva, não se pode reeditá-lo, mas a
atualidade de suas reivindicações ainda permanece.
Referências
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341
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Editora Fundação Perseu Abramo, 1999. p. 21-26.

PRÊMIO FLORESTAN FERNANDES
343
Juventude, Valores Sociais e

Democracia: o caso dos estudantes
da Universidade Federal do Paraná1
Deivison Henrique de Freitas Santos 2

RESUMO
Este artigo analisa qual é a opinião de parte dos estudantes que ingressaram na Universidade Federal do
Paraná em 2018 sobre a situação da democracia no Brasil, assim como os posicionamentos do referido
alunato sobre temas que geram controvérsias no debate público nacional, a saber, a descriminalização do
aborto, a adoção de crianças por casais do mesmo sexo e a proibição do comércio de armas de fogo e
munição no país. Busca-se responder as seguintes indagações: (1) De que maneira os novos estudantes da
UFPR avaliam a atual situação da democracia no Brasil? (2) Como os novos discentes se posicionam diante
temas controversos? (3) Em que medida as posições assumidas pelos discentes estão relacionadas com
variáveis individuais? Com base em 474 entrevistas empreendidas junto aos estudantes e fazendo uso de
estatística descritiva e bivariada, percebe-se uma avaliação negativa dos discentes sobre a situação do
regime democrático brasileiro. Em se tratando dos temas controversos, o alunato se
mostra majoritariamente favorável a todas as proposições. Defende-se que estudos que enfatizam o
comportamento da população jovem oferecem relevantes indícios sobre o futuro da democracia e das
condições de vida em sociedade.
Palavras-Chave: Cultura Política; Democracia; Valores Sociais; Jovens.
Youth, Social Values and Democracy: the case of students at the Federal
University of Paraná
ABSTRACT
This article analyzes the opinion of the freshmen of 2018 from the Federal University of Paraná (UFPR)
about the situation of democracy in Brazil, and their positions related to issues that generate controversies
in the national public debate, such as the decriminalization of abortion, the adoption of children by
homosexuals and the prohibition of trade in firearms and ammunition in the country. The focus is on
answer the following questions: (1) How do new students at UFPR assess the current situation of
democracy in Brazil? (2) How do they position themselves in front of controversial issues? (3) To what
extent are students’ positions related to individual variables? Based on 474 interviews analyzed with
descriptive and bivariate statistics, it was perceived a negative evaluation by the students about the
situation of the Brazilian democratic regime. In the case of controversial topics, the student body was
mostly favorable to the proposals. It is advocated that investigations that focus on youth population
behavior can offer relevant evidence about the future of democracy and the living conditions of different
sectors of society.
1
Este artigo é um recorte da monografia do autor, apresentada em 2019 na Universidade Federal do Paraná.
Agradeço os comentários feitos ao trabalho pelo Prof. Dr. Francisco Paulo Jamil Marques e pelos
pesquisadores Andressa Kniess e Fellipe Herman.
2
Mestrando do Programa de Pós-Graduação em Ciência Política da Universidade Federal do Paraná,
Curitiba, Brasil. Bolsista Capes. E-mail: <[email protected]>.

344
Keywords: Political Culture; Democracy; Social Values; Youth.
Introdução
Já há algum tempo a literatura especializada no âmbito da Ciência Política tem se

debruçado sobre os fatores que circundam as dinâmicas democráticas e os valores sociais
em diferentes contextos (ALMOND; VERBA, 1989[1963]; INGLEHART; WELZEL, 2009;
NORRIS; INGLEHART, 2019; PUTNAM, 2015). Ainda permanece central o debate sobre
as mudanças enfrentadas por várias sociedades no que se refere tanto à dimensão
institucional de suas democracias quanto aos seus aspectos culturais (ALMOND;
VERBA, 1989; DAHL, 2015; INGLEHART; WELZEL, 2009; PRZEWORSKI; CHEIBUB;
LIMONGI, 2003; PUTNAM, 2006). No caso brasileiro não é diferente: há um conjunto
de investigações que buscam entender as transformações nas práticas democráticas no
país e os valores e condicionantes que levam a população a adotar uma postura favorável
(ou não) ao regime democrático (BORBA, 2005; CASALECCHI, 2018; MOISÉS, 2010;
MOISÉS; CARNEIRO, 2008).
Diante disso, torna-se relevante acompanhar a avaliação que parte da sociedade
brasileira vem fazendo em relação à democracia no país – sobretudo tendo em vista os
conflitos recentes da política nacional, a exemplo do impeachment de Dilma Rousseff
(PT), em 2016, e das conturbadas relações envolvendo os três Poderes da República nos
últimos anos (AVRITZER, 2019). Estudos têm evidenciado que apreender de que forma
as pessoas avaliam e se comportam diante das instituições e princípios democráticos se
trata de fator importante para o aperfeiçoamento da democracia (INGLEHART;
WELZEL, 2009; MOISÉS, 2010).
Nesse sentido, analisar, especificamente, o modo como a população jovem3
enxerga e avalia o regime democrático se mostra uma tarefa pertinente. Afinal, é
justamente o foco sobre tal público que permite vislumbrar as possibilidades futuras
para a manutenção do sistema (HOOGHE, 2004; SLOAM, 2016). Não obstante, o debate
3
A amostra que fundamenta este artigo se refere a indivíduos que, em média, possuem 21 anos.

345
sobre determinadas controvérsias sociais como, por exemplo, a descriminalização do

aborto, a adoção de crianças por casais do mesmo sexo e a proibição da venda de armas
de fogo e munição pode contribuir no processo de sistematização das características que
marcam o Brasil contemporâneo, especialmente no que concerne ao tratamento de
informações que também estão relacionadas com o ambiente democrático do país.
A juventude, então, encontra-se em posição de destaque quando consideradas
as controvérsias sociais retratadas neste trabalho. Pesquisas indicam que, no Brasil, as
mulheres jovens representam uma parcela significativa do grupo de pessoas que já
passaram pelo procedimento do aborto em algum momento da vida (DINIZ;
MEDEIROS; MADEIRO, 2016). Além disso, discussões ligadas à comunidade LGBTQI+
têm recebido destaque em importantes trabalhos sobre mudanças culturais no campo
da Ciência Política, evidenciando resultados especialmente relevantes acerca do público
jovem em nações desenvolvidas (INGLEHART; WELZEL, 2009; NORRIS; INGLEHART,
2019). Por fim, hoje, no país, as principais vítimas de armas de fogo são jovens com até
29 anos, geralmente indivíduos pertencentes a camadas mais desfavorecidas da
população (WAISELFSZ, 2016).
Isto posto, este artigo analisa qual é a opinião dos estudantes que ingressaram
na Universidade Federal do Paraná (UFPR) em 2018 sobre a situação da democracia no
país, assim como o posicionamento do referido alunato sobre temas que geram
controvérsias no debate público nacional, a saber, a descriminalização do aborto, a
adoção de crianças por homossexuais e a proibição do comércio de armas de fogo e
munição no país. Busca-se responder as seguintes indagações: 1) De que maneira os
novos estudantes da UFPR avaliam a atual situação da democracia no Brasil? 2) Como
os novos discentes se posicionam diante temas controversos? 3) Em que medida as
posições assumidas pelos discentes se associam com variáveis individuais?
Argumenta-se, também, que a perspectiva investigativa aqui proposta
possibilita elaborar indagações acerca do quanto as opiniões de certos segmentos estão
diretamente relacionadas com os princípios de tolerância e inclusão social (RIBEIRO;
BORBA, 2019). Nessa linha, discussões que consideram aspectos ligados à condição de
vida de estratos relevantes da população se colocam como atividades essenciais para se
entender a realidade social brasileira e as particularidades contidas em sua democracia.

346
O trabalho está dividido da seguinte forma. Em um primeiro momento, há uma

breve revisão da literatura destacando relevantes produções que enfatizam o tema da
democracia e valores sociais, sobretudo no que diz respeito à população jovem. A
próxima seção descreve as estratégias metodológicas do estudo em tela. A partir disso,
apresenta-se os resultados desta investigação, seguidos da discussão e considerações
finais da pesquisa.
Democracia e Valores Sociais
Desde a obra seminal de Almond e Verba (1989[1963]) pesquisas no campo da

cultura política têm se dedicado a compreender de que forma valores, crenças e
conhecimentos sobre o sistema político de uma sociedade se relacionam com as
instituições e com o desempenho do regime democrático (FUKS et al., 2016; MOISÉS,
2010; PUTNAM, 2015). Como interessado em tal vertente, Moisés (2008) se empenha em
avaliar – dentre outros fatores – de que modo as experiências dos cidadãos com as
instituições democráticas afetam suas atitudes políticas. Perspectiva similar, aliás, é
utilizada para investigar a posição do público jovem sobre esse tema (RUSSO; AZZI;
FAVERI, 2018).
Putnam (2006), por sua vez, apresenta um estudo sobre as alterações da
democracia italiana em razão das transformações institucionais ocorridas a partir de
meados de 1970 naquele país, avaliando as relações de mútuos efeitos entre aspectos
culturais de tal sociedade com sua nova dimensão institucional. Não obstante,
preocupado com o que considera como um declínio do capital social nos Estados Unidos,
Putnam (2015) também discorre sobre como as mudanças de hábitos da sociedade
estadunidense – bem como suas causas – ocasionariam um processo de desengajamento
cívico e comprometimento dos valores democráticos, acima de tudo por conta do
esvaziamento de instituições e organizações comunitárias no país.
Outros trabalhos, entretanto, oferecem uma perspectiva distinta da tese de que
estaria ocorrendo um processo de significativo desengajamento cívico nas sociedades
contemporâneas. Inglehart (1971) sustenta que, em sociedades industrialmente
avançadas, os indivíduos tenderiam a possuir suas necessidades de sobrevivência mais

347
extensamente atendidas, garantindo, desse modo, uma maior segurança econômica. A

partir disso, em sociedades denominadas como “pós-industriais” (economicamente mais
avançadas), ocorreria um processo de mudança cultural, de caráter intergeracional, no
qual as pessoas – notadamente as mais jovens –, em vez de se aterem a valores
“aquisitivos”, passariam a declarar valores “pós-burgueses”. Segundo o autor, haveria
uma mudança gradual nas prioridades valorativas individuais em diferentes sociedades
pelo mundo.
Diante desse contexto, em lugar de se identificarem com valores relativos à
sobrevivência (como a defesa da ordem, do controle de preços e do respeito à
autoridade), em democracias pós-industriais os valores de autoexpressão (como a defesa
da liberdade de expressão e da participação política) teriam preponderância. Por
conseguinte, os indivíduos mais jovens e pós-materialistas de certas sociedades, em
especial, buscariam formas alternativas de representação e participação, pois não mais
sentiriam suas necessidades atendidas pelas instituições tradicionais. É isso que os
levariam, por exemplo, a buscar formas não-convencionais de ação política e de oposição
às elites estabelecidas (INGLEHART, 1971; INGLEHART; WELZEL, 2009).
Em estudo posterior, Inglehart e Welzel (2009) confirmam tais teses. Um
exemplo interessante para a presente pesquisa trata-se dos efeitos das mudanças
culturais sobre o rearranjo de orientações entre as parcelas mais jovens de indivíduos.
De acordo com os autores:
A mudança na direção do pós-materialismo, como o aumento da ação política

de oposição às elites, [é componente] de uma mudança mais abrangente na
direção de valores de autoexpressão, conformando nova forma às orientações
referentes à autoridade, à política, aos papéis de gênero e as normas sexuais
entre os públicos das sociedades pós-industriais. Os pós-materialistas e os
jovens são notadamente mais tolerantes com a homossexualidade do que os
materialistas e idosos, e isso é parte de um padrão difuso: a ascensão de normas
humanísticas que valorizam a emancipação humana e a autoexpressão
(INGLEHART; WELZEL, 2009, p.161).
A literatura internacional recente também tem dado especial destaque para

estudos interessados em investigar os hábitos, práticas e valores da juventude em
diversos países (ALLASTE; CAIRNS, 2016; ILIŠIN; GVOZDANOVIĆ; POTOČNIK, 2017;
NORRIS, 2004; YUEN, 2018). Salgado, Vásquez e Yáñez (2019) investigam o grau de

348
altruísmo entre jovens chilenos durante um experimento no qual diferentes grupos,

caracterizados por variados níveis de cooperação, participam de jogos que instigam os
participantes a tomar um conjunto de decisões morais, descobrindo que as
características de cada grupo se relacionam com as condições de associação entre os
integrantes.
No âmbito nacional, Ribeiro (2008) analisa a teoria de Ronald Inglehart citada
acima e chega a conclusões que diferem o caso brasileiro da tese original. Em seu estudo,
elaborado a partir dos dados do Worlds Values Survey de 1991 e 1997, o autor identifica
que os poucos pós-materialistas brasileiros são mais propensos a participar de
instituições tradicionais como partidos políticos, indo, em certa medida, de encontro à
tese de que esse recorte da sociedade tenderia a ter uma posição de contestação às elites
e as formas convencionais de participação.
Ainda no Brasil, pesquisas têm colocado o público jovem no centro das
discussões (BAQUERO; BAQUERO, 2007; FUKS, 2012; OKADO; RIBEIRO, 2015;
OLIVEIRA et al., 2016). Fuks e Casalescchi (2016) analisam os efeitos do programa
Parlamento Jovem da Assembleia Legislativa de Minas Gerais. Os autores concluem que
a participação em tal atividade garante um efeito positivo em diferentes dimensões, por
exemplo, na promoção do conhecimento político, na confiança institucional e na
tolerância às minorias. Telles (2010) ressalta as percepções de jovens entrevistados
durante as eleições de 2010 em Belo Horizonte sobre um conjunto de aspectos ligados
ao universo eleitoral à época. A autora deixa clara a importância que essa camada social
vem ganhando nos últimos anos na política brasileira e realça a necessidade da expansão
dos estudos que visem melhor compreender esse público.
Entender de que forma uma parcela dos jovens universitários brasileiros pensam
questões vinculadas ao sistema político e a temas polêmicos é uma providência de suma
importância para o aperfeiçoamento das abordagens que buscam compreender os
padrões comportamentais e as percepções sociais desse segmento. Tal empreendimento
está em consonância com trabalhos recentes que reconhecem a relevância desse grupo
quanto a questões ligadas, por exemplo, às mudanças climáticas ou à justiça social
(CORNER et al., 2015; YUEN, 2018).

349
Além disso, nos dias atuais, as instituições públicas de ensino superior são as
principais responsáveis pela produção de conhecimento no país4, elencando, dentre suas
diretrizes e princípios, a necessidade de promover atividades de ensino, pesquisa e
extensão que se relacionem com vários campos da produção científica e em sintonia com
os interesses da sociedade. Tais atividades promovidas por essas instituições as colocam
em uma posição de destaque na esfera pública, sobretudo por atuarem enquanto um
espaço fundamental ao debate sobre temas relevantes que permeiam as reflexões de
diferentes grupos sociais. Em razão disso, elaborar análises levando em consideração os
jovens universitários que compõem tais organizações consiste em uma atividade
essencial.
Segundo dados de 2016 do INEP5 relativos ao perfil dos ingressantes em cursos
do ensino superior no Brasil, mais da metade dos novos estudantes são jovens com 24
anos ou menos – cerca de quatro milhões de indivíduos, sendo que, destes, mais de um
milhão são de calouros de universidades públicas. Logo, o estudo de caso sobre a
juventude universitária vinculada à UFPR pode ser uma importante fonte de
informações, ainda mais quando se leva em conta a posição desta entidade entre as
maiores e melhores instituições de ensino do país6.
Vale salientar, por fim, que o público alvo da presente pesquisa se concentra no
estrato da juventude brasileira pertencente a camadas mais privilegiadas da população.
Afinal, apenas 18% dos jovens em idade universitária hoje, no Brasil, de fato, estão em
uma universidade7. Mesmo assim, a investigação sobre tal grupo se mostra relevante por
contemplar uma parcela da sociedade associada às instituições responsáveis pela maior
parte da produção de conhecimento científico no Brasil. Ou seja, compreender a forma
como esses indivíduos se posicionam frente a temas como os elencados nesta
investigação se trata de uma atividade pertinente porque são justamente eles que
potencialmente se dedicarão a produzir conhecimento e a debater tais assuntos, dado o
4
Disponível em: <https://jornal.usp.br/ciencias/fabricas-de-conhecimento/>. Acesso em: 26 out. de 2020.
5
Disponível em: <http://portal.inep.gov.br/web/guest/sinopses-estatisticas-da-educacao-superior>.
Acesso em: 26 out. de 2020.
6
Disponível em: <https://ruf.folha.uol.com.br/2019/ranking-de-universidades/principal/>. Acesso em: 26
out. de 2020.
7
Disponível em: <https://www1.folha.uol.com.br/educacao/2018/09/ensino-superior-volta-a-crescer-no-
pais-mas-so-na-modalidade-a-distancia.shtml>. Acesso em: 26 out. de 2020

350
contexto intelectual no qual estão inseridos. Não obstante, a presente proposta está
alinhada a estudos que acentuam o papel da universidade enquanto espaço institucional
para o desenvolvimento político (COSTA et al., 1994) e a trabalhos interessados em
investigar os sistemas de valores e de participação política entre jovens universitários
(SPOSITO; TARÁBOLA, 2016; PEREIRA; TORRES; BARROS, 2004).
Portanto, a presente pesquisa busca se inserir nesse campo de investigações, em
um esforço para contribuir não somente para o melhor entendimento das dinâmicas e
práticas por trás dos valores e hábitos que circundam o regime democrático, mas
também oferecendo informações sobre um importante segmento social para o
aperfeiçoamento e consolidação das instituições e valores democráticos no país: a
juventude.
Estratégias metodológicas
Métodos de coleta
Para a realização do trabalho, são utilizadas 474 entrevistas conduzidas pela

Pólis – Consultoria Política8 com o novo alunato dos setores de Ciências Humanas e
Ciências Exatas da UFPR ao longo de 2018. O survey foi dividido em três blocos
interessados em investigar, em um primeiro momento, as características
sociodemográficas e econômicas dos entrevistados. Em seguida, foram selecionadas
questões de cunho político-ideológico com o objetivo de captar as opiniões dos
indivíduos acerca de temáticas ligadas à democracia e assuntos que geram polêmicas.
No último bloco, buscou-se apreender a identificação político-partidária dos discentes.
As entrevistas ocorreram entre o final do primeiro semestre de 2018
(maio/junho) e início do segundo semestre do mesmo ano (agosto/setembro). A
aplicação dos questionários ficou a cargo de oito membros da equipe da empresa. Antes
do início da aplicação, houve um processo de discussão e avaliação interna do
8
A Pólis – Empresa Júnior de Consultoria Política é a EJ do curso de Ciências Sociais da UFPR. Seus
trabalhos abrangem desde a realização de sondagens de opinião até o desenvolvimento de pesquisas de
cunho puramente qualitativo. O autor é grato à empresa pela disponibilização dos dados que
fundamentam a presente pesquisa. Para mais, ver: <https://www.facebook.com/polisufpr>.

351
questionário, seguidos por um teste preliminar. A Tabela 1 apresenta o número de

entrevistas aplicadas por setor e curso da universidade.
TABELA 1 - Número de entrevistas realizadas por setor e curso
Setor de Ciências Humanas Setor de Ciências Exatas

Curso N de entrevistas Curso N de
entrevistas
Ciências Sociais 29 Física 46
Filosofia 33 Expressão Gráfica 15
História 56 Química 32
Psicologia 27 Ciência da 26
Computação
Letras 71 Matemática 62
Turismo 14 Matemática Industrial 17
- - Estatística 409
- - Informática Biomédica 6
Total 230 Total 244
Fonte: Elaboração própria, a partir dos dados coletados pela Pólis (2018).
Os dois setores elencados acima estão entre as áreas que mais ofereceram vagas
no vestibular 2017/2018 da universidade em questão10. Aliás, avaliar a percepção dos
discentes assim que entram na universidade pode ser uma maneira de contornar
eventuais efeitos que a experiência universitária pode exercer sobre o alunato,
permitindo a futuros estudos a realização de comparações entre os momentos de início
e final desta trajetória. Pode-se considerar, ademais, que a presente pesquisa se aproxima
de um quase-experimento, podendo ensejar futuras investigações com o público jovem,
semelhantemente a outros trabalhos nessa seara (FUKS; CASALESCCHI, 2016). Por fim,
tratando-se da relevância do ano de 2018, ressalte-se o fato de ter sido um ano eleitoral,
o que implica crescimento e acirramento das discussões e disputas entre variados grupos
9
No caso específico do curso de Estatística, os estudantes foram instruídos por dois integrantes da
empresa a responderem às perguntas diretamente no questionário.
10
Disponível em: <http://portal.nc.ufpr.br/documentos/ps2018/editais/Guia%20do%20Candidato.pdf>.
Acesso em: 26 out. de 2020.

352
da sociedade em busca de emplacar e atender objetivos políticos, sociais ou econômicos

específicos.11
Métodos de análise
A avaliação dos dados foi desenvolvida com o auxílio do software SPSS, utilizado
para a realização das análises descritivas e bivariadas (CERVI, 2019; FIELD, 2009). As
variáveis dependentes do estudo são representadas pelas seguintes perguntas do
questionário:
1) Considerando uma escala de 1 a 10, pedimos para que você avalie o quão democrático é
o Brasil, tendo em mente que o 1 quer dizer “não democrático” e 10 quer dizer “totalmente
democrático”;
2) Qual a sua opinião acerca da descriminalização do aborto? (1=a favor | 2=contra);
3) Qual o seu posicionamento sobre a adoção de crianças por casais homoafetivos? (1=a
favor | 2=contra);
4) Em sua opinião, o comércio de arma de fogo e munição deve ser proibido no Brasil?
(1=sim, deve ser proibido | 2=não deve ser proibido).
Para fins de simplificação das análises, as variáveis sobre a descriminalização do

aborto, adoção de crianças por casais homossexuais e proibição de armas de fogo tiveram
seus códigos alterados para 0=contra | 1=favor.
Salvo no que se refere à renda dos entrevistados, as variáveis independentes
utilizadas nos testes bivariados também sofreram recodificações para facilitar os testes
empreendidos. O Quadro 1 apresenta os códigos das variáveis em questão.
11
Mais informações sobre o questionário e sobre resultados adicionais do estudo podem ser encontradas
no link a seguir: <http://www.ponte.ufpr.br/dados/monodemocraciaevalores/>.

353
QUADRO 1 – Variáveis independentes
Variável Codificação
Escolaridade da mãe 0=sem ensino superior | 1=com ensino
superior
Escolaridade do pai 0=sem ensino superior | 1=com ensino
superior
Renda Ordinal, indo de até 1 salário mínimo (1) até
Mais de 15 salários mínimos (7)12
Sexo 0=feminino | 1=masculino
Tipo de escola em que cursou o ensino 0=maior parte ou integralmente particular |
médio 1=maior parte ou integralmente pública
Posicionamento ideológico Escala de 7 pontos, indo da extrema-
esquerda (1) a extrema direita (7)
Fonte: Elaboração própria, a partir dos dados coletados pela Pólis (2018).
É válido salientar que as referidas variáveis foram selecionadas tendo em vista

não somente os objetivos da proposta, mas, também, pesquisas anteriores que
demonstram a relevância de variáveis tais quais escolaridade, sexo, posicionamento
ideológico, renda e convivência escolar no que diz respeito às opiniões de certas camadas
da sociedade sobre diversos temas que permeiam o debate público (BAQUERO;
BAQUERO, 2007; DEL PORTO, 2016; FUKS, 2011, 2012; FUKS; CASALESCCHI, 2018;
MOISÉS; CARNEIRO, 2008; NORRIS; INGLEHART, 2019; RIBEIRO; BORBA, 2019). Por
fim, ressalte-se que mais do que promover uma análise robusta dos dados visando a
testagem de hipóteses específicas, busca-se oferecer um panorama sobre o caso dos
universitários da UFPR.
Resultados
O Gráfico 1 apresenta a avaliação da democracia no Brasil feita pelos estudantes

entrevistados. Especificamente para a elaboração deste gráfico, a escala de 1 a 10
referente a variável em análise foi recodificada para melhor compreensão dos dados. As
respostas 1, 2 e 3 foram agrupadas e nomeadas como “Pouco democrático”; as respostas
12
O salário mínimo, à época, era de R$954,00.

354
4 e 5 passaram pelo mesmo procedimento e foram nomeadas como “Moderadamente

democrático”; as categoriais 6 e 7 ficaram como “Democrático”; e, finalmente, os
respondentes que optaram pelas opções 8, 9 ou 10 foram agrupados em uma nova
categoria nomeada como “Muito democrático”.
Percebe-se, enfim, que a maioria dos discentes analisa a situação do regime no
país como sendo “Moderadamente democrático” ou “Democrático”, com 36,11% e 33,12%
das respostas, respectivamente. Sobre as demais opções, 20,73% dos entrevistados
acionaram a categoria “Pouco democrático”, enquanto 10,04% optaram pela categoria
“Muito democrático”. Destaca-se que a maior parte do alunato avalia a situação da
democracia no Brasil de forma negativa. Juntando as duas primeiras categoriais, nota-se
que aproximadamente 60% dos discentes avaliam o regime como pouco ou
moderadamente democrático.
GRÁFICO 1 – Avaliação da democracia no brasil entre os

estudantes (%)
36,11
33,12
20,73
10,04
Pouco democrático Moderadamente Democrático Muito democrático

democrático
Fonte: elaboração própria, com base nos dados da Pólis (2018).
No que se refere às variáveis sobre temas que geram controvérsias no debate

público do país, identifica-se que a maior parte dos respondentes se mostram adeptos a
todas as medidas propostas. Sobre a descriminalização do aborto, 82,74% dos
entrevistados disseram ser favoráveis à proposição, enquanto somente 17,26% adotaram

355
uma postura mais resistente em relação à medida. Tratando-se da adoção de crianças

por casais do mesmo sexo, 94,19% do alunato se mostrou favorável a tal possibilidade.
Nesse caso, somente 5,81% dos discentes foram contrários à medida, o que demonstra
uma ampla aceitação dos estudantes entrevistados quanto a adoção de crianças por
casais LGBTQI+. Por fim, o comportamento dos entrevistados acerca da proibição do
comércio de armas de fogo e munição vai ao encontro dos resultados da primeira
variável deste conjunto. Enquanto 81,08% dos discentes foram favoráveis à proibição,
apenas 18,92% apresentaram posturas mais resistentes à medida.
GRÁFICO 2 – Posição dos discentes sobre aborto, adoção por casais homossexuais e
proibição do comércio de armas de fogo (%)
Descriminalização do aborto 17,26 82,74
Adoção de crianças por casais

5,81 94,19
homossexuais
Proibição do comércio de armas 18,92 81,08
Contra A favor
Fonte: Elaboração própria, com base nos dados da Pólis (2018).
A Tabela 2 evidencia os resultados dos testes de associação entre as variáveis

dependentes e independentes do estudo. Vale salientar que são destacados somente os
resultados que se mostraram estatisticamente significativos. Longe de querer propor
uma análise estatística robusta, pretende-se demonstrar alguns elementos adicionais
que impactam nas posições adotadas pelos discentes investigados. Foram empreendidos
testes de correlação de Pearson e Tau_b de Kendall, a depender das combinações de
variáveis (CERVI, 2019).
Os dados indicam que, na maioria das vezes, a escolaridade dos pais não se
mostra variável relevante. Porém, especificamente no cruzamento entre escolaridade da

356
mãe e avaliação da democracia, encontra-se correlação estatisticamente significativa

(p=0,037) e negativa, demonstrando que discentes com mães que possuem ensino
superior tendem a avaliar a atual situação do regime democrático no Brasil de forma
mais negativa. Entretanto, o coeficiente da correlação é muito baixo, de apenas -0,08.
Ainda sobre a avaliação da democracia entre os discentes, percebe-se que a
variável sobre o sexo também se mostrou estatisticamente significativa (p=0,000) e
positiva, indicando que pessoas do sexo masculino tendem a avaliar a situação da
democracia no país de forma mais positiva. No entanto, uma vez mais, o coeficiente de
correlação é muito baixo (0,15). As outras duas variáveis estatisticamente significativas
são: ideologia (p=0,000) e tipo de escola em que cursou ensino médio (p=0,024). No caso
da primeira, que possui um coeficiente um pouco mais expressivo que as demais (0,27),
nota-se que respondentes que se posicionam mais à direita na escala de posicionamento
ideológico apresentam avaliações mais positivas sobre a situação da democracia no país
(ao mesmo tempo em que os estudantes que se posicionaram à esquerda avaliam o
regime mais negativamente). A variável sobre tipo de escola aponta que estudantes que
cursaram o ensino médio em escola pública (parcial ou integralmente) tendem a avaliar
a situação da democracia também de forma mais positiva – todavia, o coeficiente,
novamente, mostrou-se muito baixo (0,09).
TABELA 2 – Correlações entre variáveis individuais e opinião dos discentes sobre a

democracia no Brasil e sobre temas controversos
Avaliação da Descriminalização Adoção por Comércio

Democracia do Aborto Homossexuais de Armas
Escolarid. da -0,08* - - -
mãe
Escolarid. do pai - - - -
Renda - - - -0,10*
Sexo 0,15** -0,13** - -0,25**
Ideologia 0,27** -0,36** -0,22** -0,37**
Tipo de escola 0,09* - - -
*p<0,05 | **p<0,01
Fonte: Elaboração própria, com base nos dados da Pólis (2018).
Em se tratando da opinião dos discentes sobre a descriminalização do aborto,

identifica-se que respondentes do sexo feminino tendem a se mostrar mais favoráveis a

357
referida proposição (p=0,003), o mesmo ocorre com entrevistados que se posicionaram

mais à esquerda na escala do espectro ideológico (p=0,000). Porém, o único coeficiente
mais expressivo foi aquele relacionado ao posicionamento ideológico (-0,36). No caso da
adoção de crianças por casais do mesmo sexo, percebe-se que indivíduos mais à esquerda
evidenciam posturas mais favoráveis (-0,22 | p=0,000).
Por fim, no que diz respeito à proibição do comércio de armas de fogo e
munição, os achados apresentam que estudantes do sexo feminino se posicionaram mais
favoravelmente à medida (-0,25 | p=0,000). Comportamento similar é encontrado entre
os estudantes que pertencem a camadas de menor renda (-0,10 | p=0,040). A variável
sobre o posicionamento ideológico, aliás, mostra que respondentes que se posicionam
mais à esquerda tendem a apoiar a proibição do comércio de armas de fogo e munição
no país (-0,32 | p=0,000). A próxima seção do trabalho propõe uma breve discussão sobre
os achados e encerra a investigação em tela.
Discussão e considerações finais
Antes de qualquer reflexão, é importante destacar que as informações discutidas

até aqui se relacionam com os estudantes que ingressaram à Universidade no ano de
2018 em dois setores específicos, Ciências Humanas e Ciências Exatas. Logo, não é
possível fazer afirmações sobre todos os discentes dos setores investigados, muito menos
sobre o corpo estudantil da Universidade como um todo. Além disso, ao contemplar
somente estudantes universitários há, de antemão, um recorte específico na pesquisa,
visto que tal grupo representa uma pequena e privilegiada camada da juventude
brasileira. Dito isso, alguns resultados despertam maior interesse para a discussão.
As associações entre escolaridade da mãe, posicionamento ideológico, sexo e
avaliação da democracia no Brasil ensejam algumas reflexões. No caso da escolaridade
dos pais, a associação encontrada entre a escolaridade da mãe e a avaliação da
democracia é muito baixa e, quando se separa os setores, ela se torna insignificante nos
dois casos. Acredita-se que, na prática, o efeito da escolaridade dos pais não se
caracteriza com um aspecto muito relevante entre os respondentes da pesquisa,
semelhantemente ao caso do sexo.

358
Entretanto, em se tratando da variável sobre o posicionamento ideológico dos

discentes, percebe-se que há uma relação mais expressiva entre se posicionar mais à
esquerda no espectro ideológico e apresentar posturas mais críticas em relação à
situação da democracia no país. Tal resultado pode estar relacionado com o contexto
político brasileiro, que durante a realização da pesquisa já enfrentava um período
conturbado há alguns anos (AVRITZER, 2019). O impeachment de Dilma Rousseff, em
2016, foi uma derrota para alas à esquerda da política nacional, visto que o Partido dos
Trabalhadores ocupava o posto mais alto da República há mais de 13 anos. Não obstante,
a maneira como o processo se deu gerou debates acerca da legitimidade do afastamento
da ex-presidente do poder (AMORIM NETO, 2016; SANTOS; GUARNIERI, 2016) – ao
mesmo tempo em que as decisões e medidas aprovadas pelo seu sucessor, Michel Temer
(MDB), também foram motivo de contestação por parte de alguns segmentos da
sociedade13.
No tocante aos temas controversos, nota-se que, em todos os casos, ser de
esquerda está associado a uma postura mais favorável às medidas. Esse resultado não
surpreende, afinal essas são bandeiras defendidas por vários movimentos e partidos mais
à esquerda da política nacional. No que diz respeito especificamente à descriminalização
do aborto e à proibição do comércio de armas, os dados indicam que o sexo do
respondente se apresenta como variável relevante, sendo que mulheres são mais
favoráveis as duas proposições. Possivelmente, isso se justifica pelo fato de que são elas
as mais afetadas no caso do aborto (DINIZ; MEDEIROS; MADEIRO, 2016) e, além disso,
pela razão de pertencerem ao grupo da população que, frequentemente, é exposto a
vários tipos de violência, inclusive aqueles que envolvem o uso de armas de fogo 14 – de
forma similar às parcelas de menor renda da sociedade (WAISELFSZ, 2016). Porém, são
necessárias mais investigações para aprofundar o debate sobre tais assuntos.
De forma geral, os achados indicam que, dentre os jovens entrevistados na
pesquisa, a maior parte não somente adota posturas mais críticas em relação à situação
13
Disponível em: <http://g1.globo.com/politica/noticia/2016/09/estados-tem-protestos-contra-michel-
temer-no-7-de-setembro.html>. Acesso em: 26 out. de 2020.
14
Disponível em: <https://oglobo.globo.com/brasil/metade-das-mulheres-mortas-em-2016-foram-
vitimas-de-armas-de-fogo-23374188>. Acesso em: 26 de jun. 2020.

359
da democracia no país como, ademais, demonstram posturas favoráveis a todas as

dimensões propostas no estudo. Como já destacado, por exemplo, a adoção de crianças
por casais homossexuais é aceita por uma expressiva maioria dos respondentes,
superando os índices de 90% (isso também se repete quando os setores são analisados
separadamente). O modo favorável com o qual os estudantes se posicionam acerca de
tal proposição pode denotar atitude tolerante quanto às minorias sexuais do país. Tal
aspecto, não obstante, está em consonância com estudos já consagrados no campo da
Ciência Política que demonstram que o público jovem, em especial em nações
desenvolvidas, tende a adotar posturas mais liberais em vários aspectos da vida em
sociedade, inclusive naqueles que envolvem a comunidade LGBTQI+ (INGLEHART;
WELZEL, 2009; NORRIS; INGLEHART, 2019).
Um último aspecto a ser apontado é que, indo de encontro a tese defendida por
alguns segmentos da sociedade e da elite política de que haveria uma "doutrinação" nas
instituições públicas de ensino no Brasil – e.g. incentivando os estudantes a adotarem
posturas menos conservadoras sobre alguns assuntos –, os dados da pesquisa indicam
que, aparentemente, os alunos investigados, já no começo de sua vida acadêmica,
manifestam posicionamentos bem definidos sobre todos os temas discutidos. Diferente
do que se pode imaginar, a maioria dos discentes em questão não têm suas visões
necessariamente ou totalmente moldadas pela vivência universitária, mas já adentram
ao ambiente acadêmico demonstrando algumas predisposições no que se refere ao modo
como se posicionam diante assuntos que geram controvérsias no debate público do país15
– vale ressaltar, também, que as posições pouco refratárias são notadas tanto entre
estudantes oriundos do ensino médio público quanto privado.
Futuras investigações podem expandir as indagações aqui propostas, incluindo
novas variáveis na discussão, aprimorando as estratégias metodológicas e estendendo a
pesquisa para outras camadas da juventude brasileira além daquela vinculada ao meio
universitário – sobretudo tendo em vista a já ressaltada relevância desse público para o
fortalecimento e manutenção do regime democrático (HOOGHE, 2004; SLOAM, 2016).
15
Tal afirmação, para ser de fato generalizável, requer estudos mais amplos. Todavia, oferece indicativo
importante para futuras investigações sobre os valores de jovens universitários.

360
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364
O etnólogo pela pena: meditações

póstumas sobre escolhas
monográficas
Andras Jucksch Ellendersen1

RESUMO
Este artigo oferece uma reavaliação crítica do processo de elaboração de O fantasista e o flagelo: sentidos
de si e de África para Günther Theodor Tessmann (1884-1969), uma monografia de graduação que se
debruça sobre a trajetória de vida de um etnólogo alemão. Por uma perspectiva de bastidores, a abordagem
da análise se dará em primeira pessoa, tratando a fundo as vias sinuosas que originam certas escolhas
metodológicas, interrogando seus fundamentos subjetivos e suas consequências objetivas para a artesania
de um texto que se apresenta como uma contribuição para o campo das ciências sociais.
Palavras-chave: trajetórias de vida; método; pesquisa.
The ethnologist by the quill: posthumous meditations on monographic choices
ABSTRACT
This article provides a critical revaluation of the elaboration process of O fantasista e o flagelo: sentidos de
si e de África para Günther Theodor Tessmann (1884-1969), a graduation monograph which sets out to
study the lifepath of a German ethnologist. From an insider’s point of view, the analysis’ first-person
approach will cover in depth the winding paths at the origin of certain methodological choices,
questioning their subjective foundations and their objective consequences for the crafting of a text which
presents itself as a contribution to the field of the social sciences.
Keywords: lifepaths; method; research.
Introdução
Quando estas linhas forem publicadas, a monografia que originou este artigo já
terá completado seu primeiro aniversário. Numa das salas do 9º andar do prédio da
reitoria da UFPR, O fantasista e o flagelo: um estudo de sentidos de si e de África para
Günther Theodor Tessmann (1884-1969), orientado pelo Prof. Dr. Paulo Renato Guérios,
1 Graduado em Ciências Sociais, com ênfase em Antropologia, pela Universidade Federal do Paraná. Sua
atividade como pesquisador na graduação alicerçou-se no estudo de trajetórias de vida, tangenciando
aspectos da história da antropologia e do colonialismo na Alemanha. Contato:
[email protected]

365
foi defendido a 12 de dezembro de 2019 com arguições do Prof. Dr. Rafael Faraco
Benthien e da Prof. Dra. Simone Meucci, ambos professores da casa.
Na introdução daquele trabalho, escrita por último, há fragmentos que parecem
denotar antes uma justificação que um prenúncio auspicioso, como que dizendo ao
leitor: “desculpe qualquer coisa”. Escrevo ali sobre convicções “talvez algo ingênuas”
(ELLENDERSEN, 2019, p. 12) e premissas que, “entre outras, apresento [...] menos para
defender sua infalibilidade que como uma franca reavaliação a posteriori do texto, dando
ao leitor a satisfação [...] de suas potenciais forças e também de suas potenciais
limitações” (p. 11) – elementos que tampouco passariam despercebidos na avaliação da
banca.
A oportunidade de escrever para um periódico discente trouxe consigo o desejo
de, a partir do ponto de vista privilegiado do presente, aprofundar aquela reavaliação
expondo circunstâncias internas da pesquisa e algumas das razões pelas quais talvez seja
possível encarar o texto, hoje, menos como uma contribuição sólida a seu campo que
como um registro de uma etapa de minha incipiente trajetória enquanto pesquisador –
o que não significa, claro, esvaziá-lo de seu valor.
No que diz respeito ao método, talvez se trate de voltar o feitiço contra o
feiticeiro – ou, para ser mais verossímil, contra o aprendiz – e converter-me no objeto da
aventura da qual fiz vítima um pesquisador de outra era, debruçando-me sobre as falhas
de percurso responsáveis por vícios metodológicos que, à época tão sedutores e
enganosamente inescapáveis, hoje enxergo plenamente. Num esforço intelectual de
Epimeteu – isto é, em que o agir já precedeu há muito o pensar –, volto ao passado com
a presunção de que, bem além de uma autoanálise, o leitor possa encontrar aqui
considerações de valia também para outros tipos de pesquisa aos quais se dedique ou
venha a se dedicar. Considerações estas que, asseguro, se revelarão de imediato menos
impressionistas que esses parágrafos iniciais.
Günther Theodor Tessmann (1884-1969)
O fantasista e o flagelo se anuncia como um esforço, apoiado sobre uma

metodologia microhistórica, para elucidar aspectos da trajetória de vida de Günther

366
Theodor Tessmann (1884-1969), um intelectual alemão que construiu para si um nome

como etnólogo – ainda que seu empenho científico tenha sido entremeado por uma
gama de interesses que, da botânica e da zoologia à astronomia, talvez lhe rendesse, em
outra época, a designação mais genérica de naturalista. Neste item, o leitor encontrará
menos uma síntese do TCC, a ser abordado mais adiante, que uma narrativa já mais
madura – e avolumada por reflexões posteriores, em grande parte despertadas pela
banca (à qual sou muito grato) – que talvez melhor sirva ao propósito de introduzir o
leitor ao “personagem” Tessmann, a sua multifacetada agência histórica e às fontes que
deixou para trás.
Com um diário de 1922, talvez sem saber, Günther Tessmann daria o pontapé
inicial da redação de um corpo de textos de memórias de vida que, até a sua morte, quase
cinco décadas mais tarde, atingiriam doze volumes.2 Beirando seus 40 anos de vida,
Tessmann conduzia nessa época um trabalho de campo nas imediações do Rio Ucayali,
no Peru, cujos resultados viriam à luz dali a alguns anos em seu ‘canto de cisne’ na
antropologia cultural, a saber, o par de obras americanistas Homens sem Deus (1928) e
Os indígenas do nordeste peruano (1930). A recepção controversa de ambas as
publicações marcaria o início do fim de sua carreira na etnologia, fim este que se daria
menos por um golpe abrupto que por um empalidecimento gradual na vida de um
homem que, conforme se dedicava mais e mais à busca de um sentido no universo,3 mais
2
Uma vez dispostos os 12 volumes em ordem cronológica, o diário iniciado em 1922 se tornaria o volume
VIII, complementado em 1928 pela redação do volume IX, que cobre o restante de seu trabalho de campo
peruano (1923-1926). As memórias de vida de Tessmann, armazenadas desde o fim da década de 1960 no
acervo da Völkerkundesammlung dos Museus de Lübeck, foram academicamente trabalhadas pela
primeira vez por Klockmann em sua dissertação König im weißen Fleck (1988). Mais recentemente,
Templin e Dinslage esforçaram-se pela edição comentada integral dos volumes que, até o presente
momento, foram publicados pelos Museus de Lübeck até o volume VII (DINSLAGE e TEMPLIN, 2012;
TEMPLIN, 2015; DINSLAGE, 2015). Os documentos originais foram integralmente digitalizados pelos
Museus de Lübeck e estão disponíveis para acesso no link: <https://vks.die-luebecker-
museen.de/tessmann-tagebuch> Acesso em 24/10/2020, 23h09.
3
Em 1950, Tessmann publica em livro um sistema de correspondências numéricas entre dados
astronômicos e fenômenos terrestres (i.e. desde processos biológicos até o “ciclo vital” de culturas
humanas). O esquema, que Tessmann batizaria O plano da criação [Der Schöpfungsplan], teria sido
concebido ainda em 1924 e aperfeiçoado ao longo dos anos até sua publicação em Curitiba, no Paraná.
Seu esforço totalizante numa época em que as disciplinas se ensimesmavam com rapidez, aliado ao
apego a modelos científicos datados e uma intenção tácita de respaldar cientificamente a cosmogonia
cristã, fariam com que O plano da criação enfrentasse o silêncio tanto da comunidade científica quanto
da eclesiástica, tornando vãos seus esforços quase obcecados para ter reconhecidos, no fim da vida, os
méritos do que entendia como seu “trabalho de vida” [Lebenswerk]. Toda a produção intelectual de

367
escrevia e lia sobre si mesmo, como que prestando contas sobre uma trajetória de glórias
e também de fracassos.
Nascido na cidade portuária de Lübeck, no norte da Alemanha, o etnólogo
autodidata foi prática e intelectualmente produtivo na disciplina durante,
aproximadamente, as três primeiras décadas do século XX. Menções à etnologia em sua
obra tardia, como aponta Fischer (1991, p. 101) em comentário ao seu O plano da criação
(1950), já davam sinais de uma desatualização crítica no que toca às não negligenciáveis
transformações teóricas e metodológicas que havia sofrido a disciplina nos anos
precedentes, mesmo no âmbito da produção em língua alemã — sintoma, talvez, de um
período de sua vida em que a ciência cultural já não figurava entre suas primeiras
preocupações.
Antes disso, contudo, Tessmann publicaria uma vasta obra etnográfica que,
permitindo-se dividir grosseiramente em uma fase africana (1904-1921) e outra
amazônica (1921-1933), teve entre seus leitores e comentadores nomes da competência
de Frazer, Boas, Lévy-Bruhl, Kroeber, Nimuendajú, Eliade e Lévi-Strauss.4
A década de 1930 era aguardada por Tessmann com promissoras expectativas:
com sua defesa de um método que batizou de culturologia sistemática [systematische
Kulturkunde], Os indígenas do nordeste peruano5 se propunha o marco inaugural de uma
nova era metodológica para a antropologia, acompanhada do projeto de fundação de um
Tessmann posterior a 1950 se resume a complementos, desdobramentos e versões panfletárias dos

princípios inaugurados n’O plano.
4
Para uma discussão aprofundada tanto de sua interpretação particular da religiosidade Bantu como dos
dados etnográficos trazidos por Tessmann em sua mais extensa obra africanista, Os fangues (1913), cf.
Fernandez (1982) e Laburthe-Tolra (1985). Sobre os bastidores da produção dessa mesma obra, cf.
Klockmann (1988) e Ellendersen (2019). Sobre suas observações etnográficas da Amazônia peruana, bons
apanhados foram trazidos por Tournon (2002) e, sob um enfoque linguístico, Fleck (2003).
5
Na obra de 1930, Tessmann avança uma comparação extensiva de 50 etnias distintas do nordeste do Peru
submetendo-as a uma mesma tabela de 76 itens de análise – e.g. desde formas de habitação até
particularidades de comportamento sexual, costumes rituais e jogos infantis. Resulta disso um quadro
comparativo de fácil consulta, do qual emergem “famílias culturais”’ identificadas pelo autor a partir dos
parentescos extraídos da sobreposição comparativa dos resultados. A preocupação subjacente era a de
ofertar um método que, em meio à percepção de uma diluição vertiginosa das populações indígenas na
cultura ocidental, servisse a uma “antropologia de salvamento” determinada a reunir um grande volume
de dados em pouco tempo. Com o passar dos anos, mais de um autor viria a enaltecer a obra menos por
sua proposta metodológica que por sua riqueza de dados etnográficos (e.g. SAPPER, 1931), em franco
contraste ao que declaradamente desejava Tessmann (1930, p. 41). O volume foi companheiro de viagem
de nomes como Nimuendajú e Baldus, permanecendo hoje uma fonte correntemente citada em
trabalhos brasileiros e hispanófonos sobre povos amazônicos.

368
instituto de pesquisa etnológica em Berlim que teria Tessmann como seu diretor
(MILDBRAED, 1930). No mesmo ano de 1930, a Universidade de Rostock concederia a
Tessmann, que não havia atravessado qualquer percurso acadêmico formal, um título
doutoral honorífico que, abrindo portas para cátedras universitárias para as quais era
exigido, ofertaria a possibilidade de uma ansiada estabilidade profissional, passadas
décadas de idas e vindas entre a Alemanha e diversos destinos tropicais.
As circunstâncias, contudo, se delineariam de maneira menos auspiciosa. Sua
culturologia sistemática encontraria insuficientes entusiastas, e sua etnografia sobre os
Shipibo-Konibo, Homens sem Deus, muitos críticos. Se, em razão de seus comentários
depreciativos sobre indígenas sul-americanos, se desgastava sua imagem entre figuras
influentes do cenário etnológico difusionista alemão, como Pe. Wilhelm Schmidt (1868-
1954), seus textos sobre a homossexualidade africana e sua amizade com o venereologista
judeu Hans Haustein (1894-1933) fariam dele persona non grata também entre os
nazistas, a despeito do manifesto racialismo expresso em etnografias africanistas suas
como Os fangues (1913) e Os bubi de Fernando Pó (1922). Enquanto a perspectiva da
almejada posição universitária se tornava pouco a pouco menos nítida, o início da
década de 1930 marcaria também o fim de um relacionamento duradouro com Eduard
Pape (1903-?), seu companheiro de vida. Como relataria vinte anos mais tarde,
[...] infelizmente, o destino procedeu de modo duro comigo outra vez, fazendo
um largo risco sobre os meus cálculos. Esse ano [1931] foi, em absoluto, um dos
mais terríveis que já vivi, e o infortúnio que me perseguia jamais havia sido tão
grande como nesse maldito ano, o ponto mais profundo da decadência dessa
época da vida. (X: 856).7
Talvez fosse sintomático que, logo entre 1930 e 1935, solitário, desempregado e
“totalmente empobrecido” (III: 187), Tessmann tivesse escrito os seis volumes (II-VII) de
diários cobrindo precisamente o que entenderia em retrospecto como os anos áureos de
6
Como foi o caso na monografia de conclusão de curso O fantasista e o flagelo (2019), as memórias de vida
serão referenciadas neste artigo seguindo o modelo já adotado por Klockmann (1988) de indicar em
algarismos romanos, entre parênteses, o número do volume separado por dois pontos da indicação de
sua página.
7
A monografia que baseia o presente artigo opera com fontes primárias em língua alemã e alguma
bibliografia secundária em alemão ou inglês, que optamos por trazer ao leitor em tradução livre,
adicionando entre colchetes trechos do original quando a tradução oferece possíveis ambiguidades.

369
sua vida, quais sejam: os de sua primeira partida à África Equatorial, em 1904; de sua
primeira expedição etnológica de grande porte, a Expedição-Fangue de Lübeck (1907-
1909); da publicação da primeira obra científica de sua autoria, Os fangues (1913), e de
sua primeira expedição a serviço do Ministério Colonial Alemão na então colônia de
Camarões, a Expedição Ssanga-Lobaje (1913-1916), o “ápice de minha vida” (V: 55).
Em paralelo a tais insígnias curriculares, a década inaugural do século XX seria
também particularmente rememorada por Tessmann por uma “proeza” extraoficial, a
saber, a de sua escalada autoritária em Río Muni, região continental da Guiné Equatorial
predominantemente ocupada pela etnia Bantu fangue. Num território à época
virtualmente inexplorado por cartógrafos, Tessmann afirma ter edificado, aos 22 anos de
idade, uma existência autônoma valendo como autoridade política, ou ainda, segundo
seu relato, como deidade entre os indígenas, experiência que sustentaria sua leitura
futura de um passado de grandes aventuras nos trópicos e que, já no Brasil, ele
reconstituiria em forma de romance em seu autoinspirado manuscrito, O rei na mancha
branca (1940).
Com a interrupção da Expedição Ssanga-Lobaje em razão da Primeira Guerra
Mundial, com o desfecho do Tratado de Versalhes e a consequente derrocada do poder
colonial germânico em 1918, sofria os primeiros baques uma carreira que, até então, havia
sido construída em estreita vinculação com a rede ultramarina nacional. Mais tarde,
como atestado da postura acrítica que retinha diante do colonialismo europeu,
Tessmann faria do período de vigência do império colonial alemão um frequente objeto
de nostalgia: um “tempo inesquecível” no qual, “então jovem e pura, [minh’alma] vive e
tece”, e “hoje canta dele outra vez” (TESSMANN, 1940, p. 64).
O caráter seletivo da memória, que, como ressalta Pollak (1992), se constrói na
seleção consciente ou inconsciente da dimensão da experiência vivida que se toma por
significativa no momento da rememoração, se verifica sem demora em Tessmann na
hipertrofia patente de suas memórias africanas.
A “decadência” dos anos 1930 encontraria uma aparente salvação na Berlinische
Boden-Gesellschaft, sociedade negociadora de terras que, gerida por judeus em fuga do
nazismo e almejando investir seu capital no exterior (STIER e KRAUß, 2005), apostaria
em Tessmann e em seus anos de experiência amazônica (1921-1926) para empregá-lo

370
como consultor de terras para o estabelecimento de colonos alemães na América do Sul.

Condicionando a empreitada ao escopo da região norte do Paraná – onde Reinhard
Maack (1892-1969)8, geólogo alemão com quem havia feito amizade na Alemanha em
1928, já havia se estabelecido –, Tessmann viaja ao Brasil em 1936, acompanhado do
diretor da companhia, à espera de um desfecho positivo das negociações para dar início
à edificação de uma velhice confortável sob novos ares. Ao desembarcar no Rio de
Janeiro, uma entrevista concedida ao periódico O Jornal sugere que a culturologia
sistemática ainda não configurava, naquele momento, um projeto abandonado:
[...] pretende durante suas excursões não só pelo Brasil como pela America do
Sul, proceder a estudos ethnologicos dos indigenas americanos. O dr.
Tessmann, é de opinião, que os estudos sobre os nossos indios deveriam ser
sobremaneira intensificados, porque, o desaparecimento das populações
autoctonas, é progressivo, no passo que a civilização européa, vae absorvendo-
as rapidamente. Si continuar assim, um grande manancial de estudos e
observações interessantissimas do ponto de vista scientifico, ficará perdido para
sempre. [...] (20/11/1936)
Contudo, um entrave na liberação de verbas da Berlinische Boden-Gesellschaft

arruinaria suas perspectivas profissionais e o conduziria a adquirir um terreno de mata
virgem em um distrito de Apucarana; sua jornada no Brasil começaria com “anos de
miséria” como um “colono no inferno verde” (XI: 1). Com o fracasso derradeiro das três
alternativas de fonte de renda projetadas para a garantia de sua subsistência,9 Tessmann
parte em 1940 para Santa Catarina, onde — salvo o interlúdio de sua prisão pelo DOPS
curitibano, em 1943, no âmbito da fragilidade civil do estrato germânico brasileiro
durante o Estado Novo — permanece alternando instáveis ocupações até 1947, quando
surge o convite do então diretor do Museu Paranaense, José Loureiro Fernandes (1903-
8
Reinhard Maack (1892-1969) foi um geólogo autodidata e explorador alemão. Formado agrimensor, viaja
em 1911 para a colônia alemã Deutsch-Südwestafrika, atual Namíbia, onde trabalha no levantamento
topográfico da região até seu recrutamento voluntário para o exército alemão durante a Primeira Guerra
Mundial. Após seu retorno à Alemanha, viaja em 1923 a Minas Gerais, no Brasil, para colaborar nas buscas
por ouro na região, e no início da década de 1930 por diamantes no norte do Paraná. Destacando-se por
estudos geológicos comparativos envolvendo a África e a América do Sul no âmbito da teoria da deriva
continental, estabelece-se a serviço do Museu Paranaense e do IBPT em Curitiba, onde falece em 1969.
Disponível em: <http://reinhardmaack.de/lebensstationen.html> Acesso: 21/10/2020, 16:17.
9
Eram estes 1) a venda de exsicatas de plantas paranaenses a museus nacionais e estrangeiros, 2) a
possibilidade de uma efetivação tardia dos negócios da sociedade de terras e 3) os rendimentos da venda
dos produtos de seu trabalho no sítio em Apucarana (X: 306-308).

371
1977), para que ocupasse uma posição de assistente de botânica no museu da capital do
Paraná.
Passados dois anos em que teria conferido “uma moderna e racional organização
à secção de botânica, e sobretudo ao incipiente herbário” (STELLFELD, 1949), Tessmann
se transfere para o Instituto de Biologia e Pesquisas Tecnológicas (IBPT), onde exerce
função similar pelos 5 anos subsequentes até sua aposentadoria, em 1955 — ano de sua
única e amarga visita à Alemanha pós-guerra.
O início da década de 1950 traria consigo dois novos volumes de memórias de
vida: o número I — de autoria de um Tessmann que, aos 65 anos em meio a uma rotina
de coleção botânica extensiva, remonta a época da infância em sua cidade natal
enfatizando a descoberta do mundo natural e sua “pura pulsão colecionista” (I: 70) — e
o número X — no qual, numa etapa de sua vida em que se descreveria como “finalmente,
no alto outra vez” (XII: 121) em razão da alcançada estabilidade profissional, grava no
papel a decadência dos desafortunados anos 1930 em Berlim. Após um período de
residência fixa na Ilha do Mel, no litoral paranaense, Tessmann vive, em 1958, um último
ano em seu sítio em Apucarana antes de se restabelecer em Curitiba, onde viria depois
a falecer aos 85 anos de idade.
A promessa de que procederia a “estudos ethnologicos dos indígenas
americanos”, feita em 1936 a’O Jornal, não viria a se concretizar e, depois de sua chegada
ao Brasil, a etnologia não tornaria a merecer qualquer atenção mais expressiva que a de
poucas palestras informais entre círculos de colonos em Rolândia (XI: 82) — mesmo a
despeito da alegada intenção, expressa ainda em 1942 em carta a Loureiro Fernandes, de
publicar um artigo antropológico inédito nos arquivos do Museu Paranaense
(TESSMANN, 1942).
Seus últimos anos de vida seriam marcados por uma dedicação exaustiva e quase
obcecada à popularização das correspondências planetárias e terrestres que anunciara
em seu livro O plano da criação (1950), paralela de um lado ao aprofundamento de seu
evangelismo cristão através de cartas e manifestos, e de outro à redação descontínua dos
dois volumes restantes de memórias de vida (XI e XII) até sua morte.
Liberal demais para os nacional-socialistas, racista demais para os progressistas,
demasiadamente diletante para os acadêmicos e exageradamente naturalista para os

372
etnólogos, Günther Tessmann nunca pareceu ter encontrado para si um lar no interior
de sua constelação histórica. Como se pode depreender dos parágrafos acima, trata-se
de um sujeito que se permite ler a partir de uma miríade de recortes e pontos de vista.
Discutiremos, agora, o recorte feito para a monografia de conclusão de curso O
fantasista e o flagelo, bem como alguns dos processos por detrás da formatação final que
o trabalho acabaria por assumir.
O fantasista e o flagelo
Introdução e conclusão à parte, a monografia é dividida em 5 capítulos, que,

contando suas subdivisões internas, somam 16 blocos de texto. Os recortes temáticos
gerais se permitem reduzir, como anuncio em seu resumo, a 1) os sentidos que Tessmann
atribuiu a sua prática colecionista; 2) suas escolhas formativas e as associações
institucionais que formataram as circunstâncias para seu direcionamento profissional e
intelectual; 3) as ‘imagens de si’ que emprestavam sentido a sua agência como um
viajante na África; 4) o imaginário colonial expresso por Tessmann em sua concepção do
continente africano e de seus habitantes, bem como 5) sua conexão com o universo
oitocentista dos diários de viagem e seu potencial explicativo para elucidar aspectos da
epistemologia subjacente à sua ciência.
Em dois sentidos principais, a divisão temática acima desvia do caminho
originalmente previsto: primeiro, por contemplar somente metade do plano de trabalho
preestabelecido – exatos 6 meses antes da defesa, enviei ao meu orientador um roteiro,
aprovado com entusiasmo, de 18 microtemas encerrando um ciclo de reflexões para a
monografia (desses, apenas 9 viriam, algo disformes, a compor o texto final) – e,
segundo, pela hipertrofia do aspecto personalista – i.e. um foco em “sentidos de si”,
“imagens de si” e em imaginários “expressos por Tessmann” em detrimento de potenciais
sentidos objetivos a serem apontados no limiar entre sua agência e o campo social e
intelectual em que agia.
Se, por um lado, é certo que todo percurso de pesquisa, guiado pelos
“imponderáveis da vida real”, guarda sua porção de atalhos sinuosos – sobre os quais fui,
e não pouco, alertado –, há também que se aferir, sem rodeio, sua fronteira para com os

373
ponderáveis descaminhos que, muito mais que preciosas anedotas acadêmicas, nos
trazem ensinamentos para o futuro.
Desde logo, é importante mencionar que O fantasista e o flagelo foi o primeiro
grande resultado de uma pesquisa que se iniciou ainda em 2017, quando, na condição de
orientadora de meu estágio no Setor de Arqueologia do Museu Paranaense (MUPA), a
Dra. Claudia Parellada me introduziu a esse esquecido personagem da história
paranaense – e que havia sido, conforme descobri em seguida, amigo pessoal de meu avô
João Rodolfo Jucksch (1914-2006). Uma vez feita a escolha de torná-lo tema de TCC, o
comprometimento com a pesquisa passou a ser, à minha maneira, absoluto: uma caça
incansável por PDFs sobre assuntos tangenciais ao tema – separados por pastas para sub-
temas –, aquisição de livros, fotografias, artigos, visitas a arquivos públicos brasileiros,
e-mails a arquivos estrangeiros, a diferentes instituições pelas quais Tessmann passou e
a autores de diferentes gerações que escreveram sobre ele – além de, em paralelo, um
esforço de recuperação do domínio da língua alemã, com a qual tive contato desde berço,
ainda que mais tarde o tenha perdido, e na qual haviam sido redigidas a maior parte de
minhas fontes.
Entre 2018 e 2019, a pesquisa se desenvolveria ainda no âmbito do PIBIC
(Programa Institucional de Bolsas de Iniciação Científica), também sob orientação do
Prof. Dr. Paulo Renato Guérios, abarcando este período também – num “desvio de rota”
em meio a uma viagem de férias – uma visita a Lübeck, cidade natal de Tessmann, onde,
além da pesquisa em arquivos, também ofertou-se a possibilidade de uma conversa
pessoal com Dr. Thomas Klockmann (1954-), autor da primeira publicação de peso
dedicada à vida do etnólogo alemão. Descendentes de parentes e de amigos próximos
de Tessmann também foram identificados e contatados em ambos os lados do Atlântico,
permitindo acesso a todo outro corpo de materiais empíricos, além de constituírem
vínculos extremamente valiosos por si sós.
São dados que trago não apenas como um relato de bastidores, mas como sinais
de que, por várias razões, eu havia abraçado o projeto do TCC com uma garra, até então
para mim, descomunal. Talvez a principal razão fosse – não tão diferente do próprio
Tessmann quando publicava sua obra inaugural aos 29 anos – que eu o concebesse
menos como um simples trabalho de conclusão de curso que como uma oportunidade

374
para, ainda em “tenra idade”, publicar um trabalho denso, que exprimisse maturidade,
articulasse com propriedade uma vasta e complexa gama de episódios e de perguntas, e
até pudesse, quiçá, suscitar de imediato importantes consequências rumo à conquista
de um espaço no campo das ciências humanas. Vencido o calendário de disciplinas, optei
por estender ainda por seis meses minha graduação para dedicá-los exclusivamente à
escrita do que, eu imaginava, seria “mais” que um TCC. Porém, por vezes, é preciso antes
dar o passo para então dar-se conta do tamanho da própria perna, motivo pelo qual me
volto agora aos perdoáveis deslizes por detrás de um – bom – TCC – e tão somente isso.
A autópsia da obra do ponto de vista do autor
Talvez a principal causa das singulares deficiências daquele texto, e da qual

certamente derivam boa parte das demais, seja a de que, em boa medida, trata-se de um
trabalho escrito em clandestina reclusão. A expressão jocosa qualifica meu esforço
tácito, à época, para – em parte por um excesso de confiança em meus autoinfligidos
palpites metodológicos, em parte pelo medo do transtorno que uma abertura à opinião
externa pudesse causar ao frágil edifício que eu havia erguido – evitar uma comunicação
franca e constante com meu orientador sobre as movimentações em meu intelecto.
Seguindo uma fórmula de alto risco, prevalecia minha intenção de seguir trabalhando
no texto em silêncio até que, no resultado final, como que por feitiço, transparecessem
os méritos de uma série de escolhas que eu havia feito por conta própria e de cujos fracos
alicerces me havia convencido. Falemos, pois, dessas escolhas – primeiro a partir de um
olhar em primeira pessoa para, em seguida, fazê-lo do ponto de vista do texto em si.
A primeira delas foi dar ao campo da empiria o primado epistemológico sobre a
pesquisa. Isso começava pelo compromisso de levantar os problemas de pesquisa sempre
a partir dos dados e nunca, de fora, projetar os primeiros sobre os segundos. Em
princípio, essa escolha não só era muito acertada em si mesma como vinha de cima: a
linha de pesquisa adotada por meu orientador – e na qual estava inserido meu projeto –
tinha, entre seus pilares metodológico-analíticos, ao lado da Sociologia do
Conhecimento de Mannheim e Merton, a microhistória de Giovanni Levi et alia, e com
ela seu esforço para reconstituir e, não raro, contestar as macronarrativas socio-

375
históricas testando sua eficácia a partir do “nível do chão” (REVEL, 1996) – ou, em outros
termos, do nível dos dados, e até mesmo dos mais singelos. Porém, aquele preceito que,
não há dúvida, oferecia um ponto de partida muito agudo para a construção de uma
análise, viria a tornar-se, pouco a pouco, um fim em si mesmo em meu modus operandi
cada vez mais absorto em revolver os dados em busca de um sentido que, propriamente,
em derramar sobre eles alguma luz.
Isso se deu por múltiplos fatores. Um deles era certamente o obstáculo da
língua, que tornava por vezes moroso o esforço de superar as fontes primárias. Se, por
um lado, e talvez não sem razão, eu me atinha à busca incessante por novos dados que
pudessem (e o faziam) revelar novas facetas do objeto sobre o qual me debruçava, o
volume sempre crescente de materiais para processar e compreender numa língua
estrangeira freava o ímpeto por grandes saltos analíticos – os coágulos de polissemia,
que se formavam com rapidez, tornavam traiçoeiro o terreno, tão importante para uma
análise de fôlego, das sutilezas semânticas; ou assim me parecia. Isso significa dizer,
talvez, que a tarefa estipulada de levantar os problemas começando de baixo me
resultava menos fácil do que antes se havia me apresentado, embora eu não me desse
conta disso o bastante para recorrer a socorro externo, ou mesmo para tomar, enquanto
havia tempo, a mais simples e manifesta das vias: reduzir, e drasticamente, o escopo da
pesquisa.
Ao contrário: conforme eu percorria os diários, as muitas obras etnográficas, os
artigos, a correspondência privada, os textos de comentadores e o restante daquilo que
instituía um verdadeiro acervo sobre aquele etnólogo (cuja história se entrelaçava na
brasileira em tão franco contraste com seu oblívio na literatura local), mais eu me
convencia de que a profusão de materiais tão diversos constituía não a fraqueza, mas
sim a força do trabalho que eu vinha gestando, seduzindo-me a ideia de compartilhar
com o público tantos dados de valor quanto fosse possível.
Diante disso, o empenho para mobilizar as fontes a serviço de um texto analítico
– informado fundamentalmente também por fontes secundárias e textos teóricos –, se
deslocava gradualmente para segundo plano, empalidecendo diante do compromisso de
dar àquele disforme acúmulo de informações uma mera organização, separando-o por
categorias, identificando seus eixos centrais, na esperança de que, uma vez destacadas

376
do caos diacrônico de sua disposição original e postas de maneira clara e distinta, as

fontes fossem capazes de despertar algum potencial adormecido – um resultado, como
exprimo na introdução da monografia, de uma “confiança talvez algo ingênua no
potencial das fontes para falarem de si próprias” (ELLENDERSEN, 2019, p. 12).
Essa confiança ingênua, que tomada por si mesma não talvez não resulte senão
absurda, expressava, no entanto, um estado mais profundo de confusão que se
instaurava em minha mente conforme eu aprofundava o contato com o material
empírico – e que, por mais pessoal que aparente ou resulte esse testemunho, talvez toque
numa seara algo insondável mas que, em maior ou menor grau, se faz certamente
presente em toda pesquisa: a saber, a da disposição anímica do pesquisador diante dos
problemas que pesquisa, bem como dos efeitos daquela disposição sobre suas
inclinações epistemológicas, sobre seu mecanismo interno de formulação de perguntas
e sobre sua certeza de que sejam aquelas – e não outras – as perguntas a serem feitas.
Debruçar-se sobre uma trajetória de vida, em especial sobre a de um sujeito que,
como Tessmann, escreveu quase mais para si próprio que como um intelectual público
– e que, mesmo em sua mais ambiciosa publicação científica, parecia dialogar mais
consigo mesmo que com qualquer outro –, traz consigo suas armadilhas do ponto de
vista delineado acima, ainda que de maneira muito mais sutil e imperceptível do que
essas linhas talvez façam crer. A despeito do esforço, que jamais havia sido negociável
de minha parte, para manter o que eu entendia como uma distância analítica do objeto,
o envolvimento estreito com os anseios, as aspirações e as decepções de um sujeito que
venceu e fracassou despertava em mim, silenciosa, uma faísca de desconfiança por
leituras dispostas a sobrepor àquele testemunho uma explicação demasiadamente
externalista – ou até mesmo qualquer explicação exclusivamente sociológica.
Pouco a pouco, passei a ver-me confortável com a perspectiva de trabalhar quase
que só com as fontes primárias sob a crença, injustificada e obscura (mas, à época,
atraente), de que ao menos uma boa porção da verdadeira “Verdade” estava lá, nas
fontes, e não cá, com o analista – e que, talvez, bastasse revirá-las o suficiente para
encontrá-“La”. Tateando por essa hesitação, não tardei a encontrar, no próprio universo
da microhistória e suas imediações, refúgios bibliográficos nos quais eu pude me abrigar
para justificar tais ideias – e que, embora influentes nos bastidores de sua formatação,

377
só não aparecem explicitamente na monografia em razão das reviravoltas que

caracterizaram a fase final da redação do texto.
De Carlo Ginzburg (1939-) – nome central na microhistória, mas que adota uma
linha de investigação diversa da de Giovanni Levi, preferida por meu orientador – e seu
eloquente método indiciário, ou “método das pistas” (1979), assumi a ideia de que a
acuidade de uma análise se verificaria antes pela argúcia do olhar de um “detetive”, que
perscruta as fontes e identifica suas peculiaridades, que por sua elucidação por suportes
teóricos de fora. De Paul Ricœur (1913-2005) e seu conceito de “identidade narrativa” –
em especial por ter sido identificado numa literatura recente como uma alternativa
hermenêutica ao reducionismo sociológico do Bourdieu da “ilusão biográfica”10 (cf.
TRUC, 2011) – emprestei a noção de que aquilo que Tessmann dizia de si próprio, mais
que um discurso localizado a ser “desmascarado” pelo cientista social, portaria um valor
inerente para uma compreensão profunda da sua pessoa – uma pessoa que se constrói,
também, em seu discurso de si. Que não se culpe nem o primeiro, nem o segundo autor
pelo mau emprego que fiz de suas palavras – e muito menos meu orientador, que desses
movimentos mal havia sido comunicado.
Desse solipsismo epistemológico, germinou, no âmbito do método, um processo
que hoje entendo como uma compartimentação do material empírico. Passei a dirigir
meu olhar através de certos filtros temáticos entendidos como recorrentes no corpo de
fontes deixadas por Tessmann (pretensos “indícios” ginzburguianos), reunindo trechos
por suas qualidades comuns – e.g. especificidades de sua teoria antropológica, sua
postura para com certos campos institucionais, traços de seu comportamento social, etc.
– e convertendo-os gradualmente em narrativas para recortes capitulares. Desse
agrupamento de dados que possibilitou, não há dúvida, alguns apontamentos que nada
tinham de insignificantes e também outras reflexões agudas, eu me acreditava, contudo,
capaz de, após meses peneirando a pilha empírica a esmo, extrair o óleo essencial de tudo
o que caracterizaria Tessmann e sua existência no mundo. Desse esforço, resultariam os
10 “Not only does the sociological ‚shift‛ from Bourdieu to Ricœur lead from a sociology of habitus to a
‚psychological sociology‛ of plural individual singularities but also it leads from a critical sociology to a
sociology of critics, that is, a moral and a political sociology.” (TRUC, 2011, p. 161)

378
18 itens de análise que, agrupados em 6 capítulos, viriam a compor o plano de trabalho

que disparou a escrita da monografia.
Entretanto, por um misto entre um ritmo notadamente vagaroso de redação e a
falta de lucidez analítica incorporada ao processo, o plano não tardaria a revelar-se de
difícil execução. O primeiro choque nessa desabalada carreira de lapsos se daria na
primeira versão do texto que, contando já com 65 páginas e a um mês do prazo de
entrega, enviei ao Prof. Dr. Guérios, cuja mais que justificada reação de desconcerto e
preocupação viria acompanhada de uma série de recomendações de leituras teóricas na
esperança de que me fosse possível sofisticar o trato dos dados a tempo. Para mim, um
baque – e um par de dias para processar reavaliações não poucas.
Contudo, apartado de seu estado de pura disposição para a exploração crítica, o
material de tal forma compartimentado e inflexível havia tornado, num dado momento,
quase impossível uma readaptação a novas circunstâncias de pesquisa. O mês final da
redação justaporia uma pane mental ao imperativo da escrita sob a intimidação do
calendário. Do resultado, já não se poderia esperar nada que não fosse algo disforme, a
despeito dos esforços finais para controle de danos. A constatação de que já não haveria
tempo hábil para a escrita do plano completo decretaria, assim, seu curso rumo à
incompletude, em vários níveis – desde lacunas no padrão de abordagem analítica e a
falta de um fechamento conciso para a estrutura adaptada do texto até, no que talvez
tenha sido seu delito mais infeliz, uma apresentação demasiado incompleta do etnólogo
Günther Tessmann pela pena deste autor.
A autópsia da obra tal qual resultou
Passados alguns meses e reconquistada uma certa distância em relação ao olho

da tempestade, torna-se mais fácil uma avaliação fria do texto tal como ele resultou. De
modo a melhor visualizar a maneira como os eventos relatados mais acima se refletem
no caráter da monografia terminada, procuro neste item fornecer respostas a algumas
poucas, mas, assim entendo, sensíveis perguntas: qual é o Tessmann que emerge da
narrativa que construí no TCC? De que maneira são formulados e investigados, naquele
trabalho, os problemas de pesquisa? Que consequências trouxe o excesso de

379
“personalismo” para o texto? E, ainda, qual é a natureza do conhecimento que acredito

ter produzido através das condutas de pesquisa que adotei?
A construção do personagem Tessmann, em O fantasista e o flagelo, passa muito
pelo processo, descrito mais acima, de compartimentação sofrido pelos dados empíricos.
As rígidas categorias haviam sido definidas não como perguntas analíticas direcionadas
ao material, mas na base da mera reunião de dados sob algum aspecto comum – um
processo que, conforme hoje entendo, pode tanto revelar no material alguma ordem
antes oculta ao olho nu, como pode também impor a ele suas próprias distorções ao
separar o que deveria estar unido ou unir aquilo que não havia razão para separar.
Uma operação de risco, portanto, e que se aplica da mesma maneira à produção
do retrato de uma pessoa: se optamos por quebrá-la em partes, tratando cada parte em
irremediável isolamento, talvez nosso gesto seja capaz de negar a um só tempo o que há
de unidade e o que há de plena multiplicidade em todo sujeito. Nesse sentido, embora
disfarçado de acuidade analítica, o efeito principal do encarceramento individual de
cada “categoria analítica” parece ser antes blindá-las do único processo capaz de delas
extrair um sentido importante: o seu confronto mútuo. Contudo, não há qualquer
encenação desse confronto em O fantasista e o flagelo.
Bem, mas ainda que não plenamente confrontados uns com os outros, quiçá
pudessem os recortes capitulares derivar sua justificação de serem atravessados por
perguntas de pesquisa, que instituíssem uma certa direcionalidade inquisitiva ao
trabalho como um todo; de serem, aqueles recortes, abordados no texto sob
preocupações subjacentes comuns e conduzidos por uma voz analítica que, ainda que se
dedique a um elemento de cada vez, se prove a todo momento ciente do quadro mais
amplo de que extrai cada figura.
Pois, outra vez, não foi esse o caso em minha monografia de conclusão de curso.
Ao invés de abordar, em partes, Tessmann e sua agência no mundo, o que fiz foi abordar
partes destacadas de Tessmann e de sua agência no mundo. Numa palavra, a
fragmentação figura menos como uma ferramenta analítica que como um dado
intrínseco ao objeto de pesquisa, tal como foi construído. O produto disso é um
Tessmann que, menos como o sujeito complexo que busquei apresentar páginas atrás,
se apresenta antes como um arremedo de vários pequenos “falsos Tessmanns”.

380
Tessmanns que, sem propriamente explicá-lo, reduzem e o simplificam o homem: um

colecionista que não conversa com o etnólogo, que é aparentado do racialista mas que,
por sua vez, desconhece o homossexual e o crente. Uma irresoluta pilha de
antagonismos. Uma dialética sem síntese.
A despeito disso, a clara cisão interna que, não há dúvida, caracterizava Günther
Tessmann, não é em parte alguma enunciada como um problema a ser resolvido no
texto. Que a monografia final tenha contemplado, afinal, apenas uma porção das
categorias de análise originalmente previstas, não faz senão agravar esse problema, não
concedendo nem mesmo ao leitor a oportunidade de resolver, por si próprio, as névoas
de contradição que o separam de um entendimento mais global daquilo que Tessmann
representou socialmente e produziu em vida. Em vista disso, o retrato final, ainda que
detalhado e pleno de boas intenções, resultou sobremaneira mais enviesado do que seria
aceitável para um trabalho de fôlego, deixando muito por dizer.11
Essa taciturna constatação nos convida a retomar a reflexão sobre a pesquisa
naquilo que ela tem de mais fundamental: como foi que coloquei perguntas para o
material com que estava trabalhando? Ou, para cavar mais fundo, será que estive no
controle do processo de formulação dessas perguntas? A impressão que hoje tenho,
embora eu não evoque em absoluto a pesquisa como um processo estéril de ideias, é a
de um texto que não sabe o que quer, e que acabou por fazer-se refém de suas próprias
escolhas. Isso porque o ordenamento de recortes temáticos, ainda que num ou noutro
caso se aproximasse disso, não correspondia a um ordenamento de problemas de
pesquisa. Há, ali, agrupamentos de fontes similares que, não contentes em servir de
pontapé inicial para reflexões mais amplas, constituem o texto. Figuram, em vários
momentos, como seu ponto de partida e de chegada; sua motivação, seu meio e seu fim.
11
Como resultado da abordagem, o trabalho de conclusão de curso acabou por privar o leitor da ciência,
até mesmo superficial, de aspectos tão importantes de seu testemunho de vida quanto: 1) os
fundamentos de sua teoria etnológica em suas diferentes fases, 2) sua homossexualidade e o trato da
sexualidade em sua obra, 3) sua busca platônica pelo “princípio originário” do universo, 4) a relação que
construiu com seus pares na etnologia alemã e as razões para o desgaste institucional que motivaria sua
emigração para o Brasil, 5) as razões por trás da percepção particularmente desfavorável que construiu
sobre a América e os indígenas sul-americanos, e 6) a postura que assumiu como um alemão no Brasil e
as implicações dessa postura para a compreensão de aspectos de sua obra tardia.

381
Em se tratando de um trabalho documental em que a maior parte das fontes é

escrita em primeira pessoa, há um risco inerente ao procedimento descrito no parágrafo
anterior: a saber, o de incutir no texto, como que por contrabando, um excesso de
personalismo. Uma intrusão sutil que facilmente se converte numa quimera. Se aquilo
que chamo “fontes” se limita, como era o caso, em grande medida à voz de Tessmann, a
consequência natural da primazia que lhe conferi no texto foi a de que, de tal forma
capturado, meu próprio discurso como autor passou a se fundir, por vezes
indistintamente, no discurso do sujeito pesquisado.
A confusão que o texto transmite não derivava, contudo, de uma genuína adesão
cega ao ponto de vista de Tessmann por parte do autor: o delito – menos grave, mas com
sequelas igualmente nefastas – havia sido o de estruturar e guiar meu texto basicamente
através de sua voz. Sem que fosse mobilizado por uma preocupação minha, o
ordenamento de fontes acabou por cristalizar-se, no texto, como uma mera ordenação
de momentos de subjetividade do próprio Tessmann.
Os ensinamentos para o futuro
Com um plano de trabalho construído sem uma teoria incorporada, a percepção

derradeira de que o texto carecia de análise me colocou diante da tarefa afobada de
reconstituir a ponte entre dois campos que, desde o início, haviam sido concebidos em
separado. Isso acabaria por tolher minha própria voz analítica, em suas raras, mas não
ausentes manifestações. A plataforma estanque que pautava os rumos da escrita pouco
previa de liberdade para reflexões francas sobre o objeto, e, mesmo nos limites em que
o fazia, meu despreparo teórico – resultado da exclusão da teoria da lista de prioridades
– acabava por tornar minhas próprias análises expressões antes da relação orgânica que
eu mesmo havia estabelecido com aquelas fontes que de uma ótica bem fundamentada.
Tratava-se, portanto, de um personalismo de duas vias – a de Tessmann, e a
minha. Quem perde com isso, não há dúvida, é a ciência social, que assistiu nascer não
a um especialista em Tessmann e seu entorno intelectual, institucional e social, mas a
um especialista num Tessmann sem esse contexto – o Tessmann das aflições, dos desejos
e dos devaneios. Se, conforme apontou em sua arguição o Prof. Dr. Benthien, a natureza

382
de minha pesquisa se constitui na dicotomia entre o geral e o particular, um de meus

pesares hoje é o de que a balança tenha favorecido tanto o particular, com uma
exploração muito pouco fecunda até dos fenômenos que habitam os numerosos
interstícios entre tais polos dicotômicos.
As lições que ficam disso, e que espero, seja qual for, que tenham também
alguma valia para além de minha experiência pessoal, são certamente muitas, mas, até
por isso, devem ser claras.
Primeiro, a de que não se pode ditar, nem acelerar, o ritmo de nosso próprio
amadurecimento: a realidade se imporá como uma avalanche, e, desde que exista
disposição para tal, suas expectativas não tardarão a harmonizar com a etapa que lhe
cabe em sua própria trajetória.
Segundo, a de que a despretensão para projetar francamente sua capacidade de
trabalho é um passo crucial para a seleção de recortes acertados de pesquisa: em O
fantasista e o flagelo, não há senão um mais que vívido exemplo de alguém que, de tanto
querer fazer, muito pouco fez.
Terceiro, a de que, ainda que isso signifique simplificar a análise, é inegociável
pisar sempre em solo firme quando o assunto é teoria e metodologia; que se busque
aplicar somente aquilo que se compreende, recorrer a tutela se preciso e não se aventurar
em palpites a esmo.
Quarto, a de que a academia não constrói seus rituais por capricho, e que fazer
valer sua dinâmica e hierarquia tende a beneficiar a produção científica; que
orientadores existem para que deles se busque orientação, e que dificilmente bons frutos
nascerão de qualquer pretenso autonomismo intelectual que resista a pôr à prova suas
ideias.
Por fim, assinalo apenas que, a despeito do esforço de cutucar, antes que
estanque, a ferida aberta de meus descaminhos metodológicos, o leitor que vencer estas
linhas estará sem dúvida bem munido de ferramentas para extrair também o que pode
oferecer de bom uma leitura da monografia de graduação O fantasista e o flagelo – um
trabalho documental que traz um grande e valioso volume de dados e cujo vexatório
vilipêndio jamais esteve entre os propósitos desse artigo.

383
Registro também um especial agradecimento ao Prof. Dr. Paulo Renato Guérios,

à Prof. Dra. Simone Meucci e ao Prof. Dr. Rafael Faraco Benthien por, evidentemente
cientes dos deslizes imaturos – mas também das forças – daquele que veio a ser meu
primeiro grande texto acadêmico, só souberam fazer crescer, com suas encorajadoras
palavras, a faísca de minha vontade para pensar – e produzir – cada vez melhor.
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ESPAÇO GRADUAÇÃO
387
Colonização e descolonização:
fundamentos da dominação
Ocidental e perspectivas de
transformação
Guilherme Lassabia de Godoy1

RESUMO
Neste artigo busca-se apresentar, discutir e definir os principais termos de alguns dos debates clássicos e
contemporâneos sobre colonização e perspectivas de descolonização. Esse é um tema fundamental para
compreensão dos diversos impasses, conflitos e contradições do atual mundo globalizado existentes
especialmente nos países que foram vítimas desse processo de dominação, mas que também são parte
importante das relações sociais no chamado centro do mundo capitalista. O debate que será apresentado
reflete e aponta para questões profundas da realidade social, possibilitando entender a colonialidade como
uma dimensão da dominação no presente. O texto será dividido em dois grandes blocos que estão
intrinsecamente relacionados: o primeiro discutirá mais profundamente a dominação colonial, os seus
instrumentos, a sua infraestrutura e as suas consequências; o segundo apresentará diferentes perspectivas
teóricas de descolonização. Os principais autores cujas reflexões guiarão o debate são: Frantz Fanon,
Achille Mbembe, Edward Said, Aníbal Quijano e Lélia Gonzalez.
Palavras-chave: colonização; descolonização; raça; pós-colonial; decolonial.
Colonization and decolonization: fundamentals of western domination and

perspectives of transformation
ABSTRACT
This article seeks to present, discuss and define the main terms of some of the classic and contemporary
debates about colonization and prospects for decolonization. This is a fundamental theme for
understanding the various deadlocks, conflicts and contradictions of the current globalized world that
exists especially in the countries that have been victims of this domination process, but which are also an
important part of social relations of the so-called center of the capitalist world. The debate that will be
presented reflects and points to deep questions of the social reality, making it possible to understand
coloniality as a dimension of the present domination. The text will be divided into two major blocks that
are intrinsically related: the first one will discuss more deeply the colonial domination, its instruments,
infrastructure and consequences; the second will present different theoretical perspectives of
decolonization. The main authors whose reflections will guide the debate are Frantz Fanon, Achille
Mbembe, Edward Said, Aníbal Quijano and Lélia Gonzalez.
Keywords: colonization; decolonization; race; post-colonial; decolonial.
1
Bacharel e licenciado em Ciências Sociais pela Universidade de São Paulo, bolsista de treinamento
técnico nível III vinculado à FAPESP no projeto “O legado teórico de Waldisa Rússio para a museologia
internacional”, sediado no Instituto de Estudos Brasileiros da USP. É da cidade de São Paulo, Brasil. E-
mail: [email protected]

388
Introdução
As desigualdades e conflitos sociais contemporâneos revelam a relevância de se estudar

as dominações coloniais e a produção dos sujeitos subalternos do mundo moderno.
Entender as consequências que a colonização e a colonialidade do poder trouxeram para
a sociedade contemporânea, principalmente na produção das desigualdades fundadas
nas identidades de classe, raça e gênero, é fundamental para pensar em perspectivas de
transformação social. Assim, refletir e analisar em conjunto o pensamento de alguns dos
grandes estudiosos sobre o tema se mostra um caminho importante para pensar nos
diferentes tópicos de descolonização, as suas qualidades e seus limites, buscando a
construção de uma perspectiva de descolonização para o contexto do século XXI.
Avançar nos primeiros passos desse caminho é o principal objetivo deste artigo.
Para o desenvolvimento do tema faz-se necessária uma breve definição e
contextualização das três correntes teóricas que guiarão o debate a seguir: a Perspectiva
Anticolonial, os Estudos Pós-Coloniais Anglófonos ou Estudos Culturais e os Estudos
Decoloniais. O filósofo camaronês Achille Mbembe (2014b) engloba as duas primeiras
dessas três correntes no que ele chama de crítica pós-colonial — a primeira é o seu
momento inaugural enquanto a segunda é seu desenvolvimento posterior — todavia,
partindo da argumentação de Deivison Faustino (2015) também é possível aproximar a
teoria decolonial dessa tradição . 2 A crítica pós-colonial pode ser definida como um
conjunto intelectual resultante da circulação globalizada dos saberes através das
diversas tradições anti-imperialistas, “um rio de múltiplos afluentes” (MBEMBE, 2017,
p.68). Essa crítica, primeiramente, ilumina a ideia de que há um fosso materializado nas
experiências coloniais que separa o pensamento ético europeu das suas ações, decisões
e práticas políticas e simbólicas. Em segundo lugar, visa desconstruir o discurso e a
representação colonial que serviram de infraestrutura ao projeto colonial,
desmascarando as falsidades sem as quais não seria possível a sua realização. Nesse
2
Para pensar essa questão de forma mais aprofundada ver o capítulo 2 “A disputa em torno de Fanon: uma
primeira aproximação”. In: FAUSTINO, 2015.

389
sentido, a racialização do colonizado foi o principal motor dessa estrutura de mentiras e

duplicidade do humanismo europeu:
Com efeito, a raça representava a região selvagem do humanismo europeu, o

seu Animal. Por conseguinte, a crítica pós-colonial tenta desarticular a
ossamenta do Animal, desemboscar as suas moradas privilegiadas. Mais
radicalmente, interroga-se: como se vive sob a égide do Animal? De que tipo
de vida se trata e de que tipo de morte se padece? [...]. Ainda mais grave, a
figura da Europa que a colônia (e, antes dela, a “plantação” sob o regime da
escravatura) vivencia e com a qual se vai familiarizando gradualmente, em
nada se assemelha à da liberdade, igualdade e fraternidade. Sob a máscara do
humanismo e do universalismo, os colonizados não desvendam apenas um
sujeito frequentemente surdo e cego. [...]. Por fim, é um sujeito para o qual a
riqueza é, sobretudo, um instrumento de exercício do direito de vida e de
morte sobre os outros, como se evocará adiante” (MBEMBE, 2014b, p. 68- 69).
Além de aproximar essas três correntes, é importante também marcar as suas

diferenças e tratar cada uma segundo as suas singularidades. O Movimento Anticolonial,
do qual Fanon é o maior representante neste trabalho, é composto por duas grandes
dimensões entrecruzadas: as lutas de libertação nacional e as teorias marxistas de
descolonização e libertação. Esse movimento foi responsável por grande parte das
guerras de independência durante o século XX, especialmente no continente africano e
asiático, e caracteriza-se pela defesa de revoluções nacionalistas, antirracistas e
socialistas como alternativas ao colonialismo e ao imperialismo europeu-estadunidense.
Dentro desse marco teórico-prático, a articulação entre raça e classe é intrínseca e forma
o eixo para ação revolucionária dos condenados da terra.
A Teoria Pós-Colonial, surgida na década de 80, rompe com a anticolonial a
partir das influências pós-estruturalistas e pós-modernas presentes nas obras de
intelectuais diaspóricos do universo anglófono (FAUSTINO, 2015, p.96). Apesar de não
formar uma corrente única de ideias, Sérgio Costa (2006) afirma que há um consenso
sobre alguns pontos que são seus pressupostos, como: desconstrução de essencialismos,
crítica ao nacionalismo e às concepções dominantes de modernidade.
A abordagem pós-colonial constrói, sobre a evidência – diga-se, trivializada

pelos debates entre estruturalistas e pós-estruturalistas – de que toda
enunciação vem de algum lugar, sua crítica ao processo de produção do
conhecimento científico que, ao privilegiar modelos e conteúdos próprios ao
que se definiu como a cultura nacional nos países europeus, reproduziria, em

390
outros termos, a lógica da relação colonial. Tanto as experiências de minorias

sociais como os processos de transformação ocorridos nas sociedades "não
ocidentais" continuariam sendo tratados a partir de suas relações de
funcionalidade, semelhança ou divergência com o que se denominou centro.
Assim, o prefixo "pós" na expressão pós-colonial não indica simplesmente um
"depois" no sentido cronológico linear; trata-se de uma operação de
reconfiguração do campo discursivo, no qual as relações hierárquicas ganham
significado (Hall, 1997a). Colonial, por sua vez, vai além do colonialismo e alude
a situações de opressão diversas, definidas a partir de fronteiras de gênero,
étnicas ou raciais (COSTA, 2006, p.117).
Sendo uma dimensão dos Estudos Culturais, o Pensamento Pós-colonial

Anglófono reflete sobre a cultura a partir da racialização realizada no contexto colonial
que, acompanhando o movimento de globalização, faz-se presente no mundo inteiro,
inclusive nas grandes cidades globais onde há uma crescente diáspora dos mais diversos
lugares do mundo. Há dois sentidos para o prefixo pós, ele remete tanto ao que vem
depois da dominação colonial, que teve fim com as independências nacionais, como a
uma nova situação histórica e geopolítica “pós” pós-colonial, pois analisa um contexto
globalizado em que os conflitos gerados pelo colonialismo se encontram
metamorfoseados num novo cenário mundializado (FAUSTINO, 2015, p.99). Para
Mbembe, o horizonte buscado por essa corrente é “um pensamento do sonho: o sonho
de uma nova forma de humanismo — um humanismo crítico que, acima de tudo,
assentaria na partilha daquilo que nos diferencia, aquém dos absolutos. É o sonho de
uma pólis universal e mestiça” (2014b, p.71).
Já a Teoria Decolonial aparece como uma perspectiva crítica mais voltada para
a América Latina, continente de origem da maioria dos estudiosos que a constituem.
Nesse sentido, o termo decolonial é empregado para diferenciar sua perspectiva
epistêmica das demais críticas pós-coloniais, que tem como base fundamental as
experiências africanas e asiáticas (MIGNOLO, 2011; apud FAUSTINO, 2015, p. 110). Essa
teoria busca radicalizar a teoria pós-colonial refletindo o mundo a partir da categoria de
colonialidade. Esse conceito possui um forte potencial para pensar sobre como a
dominação colonial está intrinsecamente relacionada à modernidade, seja na dimensão
do poder, do ser ou do saber. Aníbal Quijano é o autor filiado a essa perspectiva teórica
cuja parte da obra será discutida adiante.

391
O objeto da reflexão a seguir é como alguns dos autores que estão dentro do
espectro das três correntes apresentadas realizam suas críticas à dominação colonial e
sugerem perspectivas de descolonização da sociedade. Assim, teremos uma visão mais
ampla de como o regime colonial e a alienação racial são fundamentais e estruturantes
da sociedade contemporânea e quais são as consequências disso para os problemas que
enfrentamos.
Colonização e a constituição de sujeitos racializados e subalternizados a partir

do pensamento de Fanon e Mbembe
Frantz Omar Fanon (1925-1961) foi um importante teórico e revolucionário

Martinicano com uma curta, porém intensa biografia. Durante a 2ª Guerra Mundial
combateu pelo exército francês e em sequência formou-se psiquiatra no país, além de
concomitantemente estudar profundamente as humanidades. Após terminar a sua
formação, passa trabalhar como clínico na Argélia, onde tem contato cotidiano e intenso
com a violência colonial. Nesse período se engaja na luta pela libertação nacional
argelina (1954-62), na qual toma papel protagonista. Antes do fim da guerra adoece
gravemente e em 1961, ano da sua morte, escreve uma de suas principais obras: “Os
Condenados da Terra” (FAUSTINO, 2018). É importante destacar a biografia desse autor,
pois ela é fundamental para a compreensão dos seus escritos e preocupações, e influi
diretamente na riqueza do seu pensamento anticolonial.
A obra fanoniana descreve o contexto colonial a partir do marco de uma
violência normatizada no cotidiano que se manifesta nas ações dos colonizadores e
colonos que possuíam uma predisposição para cometer uma infinidade de atos cruéis
que envolviam estupros, linchamentos, agressões e assassinatos (FANON, 1968). A
classificação das vítimas em raças inferiores era a justificativa que legitimava tal
violência. Desta forma, a dominação colonial possui um instinto genocida que sempre
se materializa em massacres, ataques violentos e humilhações quando se apresentam
riscos à sua continuidade. Por isso, o autor afirma que nessas sociedades não há espaço
para a piedade, empatia ou qualquer sentimento humano.

392
No pensamento de Fanon (1980) a dominação colonial se estabelece em um

quadro de áreas geográficas determinadas e é, em sua forma mais simplificada, o assalto
direto e brutal conduzido por culturas diferentes que possuíam um desenvolvimento
técnico elevado, o que permitiu levar adiante essa dominação. Esse processo gera uma
desculturação por parte dos nativos, consequência do estabelecimento da escravização
da economia e dos corpos colonizados. Nesse contexto, o racismo aparece não como a
totalidade do sistema colonial, mas como o elemento estruturante mais visível e
grosseiro da opressão sistematizada de um povo sobre outro que age destruindo seus
valores culturais, seus sistemas de referência do mundo e suas modalidades simbólicas
de concepção de existência — procedimento realizado através da lógica da violência que
possibilita a imposição da cultura europeia. Portanto, o racismo é o elemento cultural
que legitima esse processo de alienação colonial: a autoridade do opressor, conquistada
a partir da violência brutal, impõe ao oprimido uma forma pejorativa de ver sua cultura
tradicional e original. Isso se dá de tal forma que faz com que o grupo inferiorizado
enxergue sua posição como consequência direta de suas características raciais e
culturais, o que possibilita uma maior facilidade de assimilação da cultura do
colonizador, gerando um sentimento duplo de inferioridade e culpa (FANON, 1980).
Assim, Fanon caracteriza o racismo como elemento constituinte de uma cultura
e não como uma consequência da existência de indivíduos racistas:
A realidade é que um país colonial é um país racista. Se na Inglaterra, na Bélgica

ou em França, apesar dos princípios democráticos afirmados respectivamente
por estas nações, ainda há racistas, são esses racistas que, contra o conjunto do
país, têm razão. Não é possível subjugar homens sem logicamente os
inferiorizar de um lado a outro. E o racismo não é mais do que a explicação
emocional, afetiva, algumas vezes intelectual, desta interiorização. Numa
cultura com racismo, o racista é, pois, normal. [...]Ora, é preciso voltar a dizê-
lo, todo o grupo colonialista é racista”. Mesmo que nesse grupo exista uma
minoria de membros que lutem contra racismo (FANON, 1980, p.44).
Para o autor, o sujeito racializado é produto de uma força que é totalmente

exterior a si, pois em um momento inicial não é ele mesmo que elabora sua identidade
racial, mas sim o europeu. Portanto, a identidade racial, apesar de não ser fruto de uma
escolha do sujeito, sustenta toda sua existência e tem o poder de posicioná-lo em um
lugar de submissão e inferiorização. Por isso, ser racializado significa ser constantemente

393
colocado no lugar do Outro que deve sempre provar ser portador da igualdade universal
da condição de humano, mas que nunca será aceito como tal. As formações racistas
atuam na esfera subjetiva dos indivíduos produzindo patologias que estruturam toda sua
sociabilidade, unindo a visão exterior a si racializada com os sentimentos mais interiores
dos sujeitos. Como é o racista quem cria o inferiorizado, a inferiorização dos nativos é
correlata à superioridade dos brancos colonizadores (FANON, 2008).
Utilizando a gramática hegeliana da luta por reconhecimento, a tese
apresentada é a de que há uma impossibilidade do reconhecimento recíproco entre o
colonizador/branco e colonizado/negro se realizar enquanto a dominação racial for a
formação constitutiva do sujeito oprimido. O argumento é de que o reconhecimento é
intersubjetivo, pois depende da relação com o outro, e a colonização é um tipo de
dominação na qual a relação que se estabelece entre os dois polos é de completa
dominação do colonizado pelo colonizador. Existe no negro o desejo de ser reconhecido
diante do outro que o inferioriza e impede que esse desejo se concretize, essa
impossibilidade faz com que o colonizado crie sua identidade partir da lente do
colonizador, que o enxerga de forma redutiva à categoria desumanizadora “negro”.
Portanto, nesse contexto não há luta por reconhecimento uma vez que a imagem que o
colonizador faz do colonizado é naturalizada por esse último. As consequências desse
processo são as diversas patologias produzidas no negro durante essa dinâmica em que
ele fica aprisionado ao reconhecimento do outro em uma realidade de extrema violência
racial que o impede de se enxergar como humano apesar de ele ter a consciência de que
o é. A aceitação da cultura e identidade do europeu/branco como legítima seria a
possibilidade de obter o reconhecimento.
Nesse contexto surge uma das principais questões de Fanon em “Pele negra,
Máscaras Brancas” (2008) que é entender a resposta do negro a essa realidade violenta
de negação de sua humanidade: tentar se fazer branco para ser reconhecido como igual,
como humano. Esse desejo de ser branco reflete o complexo de inferioridade que
fundamenta as relações sociais (FANON, 2008), porém, para as estruturas racistas
funcionarem esse reconhecimento não pode ser verdadeiramente efetivo:

394
Lamentavelmente, para o negro, todas as tentativas de transfiguração – e,

principalmente, de transgressão - de si em função da linguagem racista são
frustradas pelo peso da realidade colonial: o que importa é que o negro deseje
ser branco, se veja como branco e, se possível, se comporte como um, mas
nunca seja, de fato, branco, a ponto de ser considerado “um de nós”
(FAUSTINO, 2015 p. 72).
Assim, Fanon pensa a possibilidade de alcançar o reconhecimento recíproco a

partir da luta coletiva e individual. Em sua vida isso se realizou na atividade clínica de
conscientizar o inconsciente dos negros inferiorizados ao tentar transformar o desejo de
se esbranquiçar em desejo de mudar as estruturas sociais; e posteriormente na sua
adesão total à luta revolucionária de libertação nacional argelina. A resposta que o autor
encontra é que o negro não deve viver mais o dilema de embranquecer ou desaparecer,
mas deve tomar consciência de uma nova possibilidade de existir. O objetivo é atingir a
conscientização da posição de inferioridade a partir da revelação e descoberta das causas
desse complexo racista, tornando os oprimidos capazes de escolher a ação ou a
passividade diante das estruturas sociais que originam o conflito.
Achille Mbembe, filósofo camaronês cuja teoria é muito influenciada e inspirada
na obra de Fanon, pensa, de forma análoga ao martinicano, a divisão dos seres humanos
no contexto colonial como um povoamento destrutivo que se dá por uma violência
extrema e cotidiana em todas as esferas da vida (MBEMBE, 2017). Esse processo ocorre
sob a justificativa da civilização, ou seja, é entendido como um mal necessário para
desenvolver a sociedade vítima desse processo civilizador em termos capitalistas e
ocidentais. Essa supremacia colonial é comparável a um estado de guerra, uma vez que
a paz colonial só se diferencia da guerra, pois apenas um dos lados não tem armas. Desse
confronto, os nativos saíram destruídos, já os colonizadores só saíram quando não havia
nada mais para arrasar, visto que a lógica colonial segue um princípio da força, um
ímpeto interno de matar e caso necessário, morrer. Como vimos, o elemento que
dinamiza a estrutura da colonização é a raça. É ela que orienta os esquemas
interpretativos do modo de agir e enxergar colonial (MBEMBE, 2014b).
O autor faz uma caracterização precisa do processo de racialização: ele tem
como essência tornar, a partir de aspectos fenotípicos, o todo pela parte, e ao fazê-lo,
produzir uma representação que é mediadora das relações na sociedade com esse todo,

395
que no caso são os negros. O povoamento e o domínio colonial transformam esses

processos de racialização em racismo, produzindo um outro subalterno, inferiorizado e
desumanizado que passa a se submeter à realidade de precarização, exploração e
espoliação capitalista, funcionando assim como uma maneira de criar uma humanidade
desumana que é mais suscetível a uma exploração extrema. Ou seja, o racismo exclui e
segrega o Outro racializado e o integra a partir de relações coloniais de dominação e
exploração que só podem existir nesses termos por se tratar de um inferior, tornando a
precariedade um atributo naturalizado do negro, podendo até mesmo ser o que o define
como tal. Portanto, o racismo é uma declaração arbitrária de superioridade racial e que
para se manter necessita tomar sempre novas formas através de metamorfoses
(MBEMBE, 2014a).
Assim, o autor desenvolve o conceito de raça enquanto uma representação
fantasmagórica, uma ficção útil, uma projeção ideológica que se remete aos traços físicos
dos corpos humanos e a partir disso os hierarquiza gerando diversas catástrofes sociais
como massacres e genocídios. Foi o que possibilitou que os negros tenham sido o único
grupo racial humano cuja carne foi transformada em coisa e o espírito em mercadoria
(MBEMBE, 2014a). Todavia, esse simulacro não ocorre apenas com os negros, mas sim
com todos os rostos que são enxergados a partir de um véu que de diferentes formas os
desumaniza. Dessa forma, Mbembe está tratando de relações sociais contemporâneas e
complexas de grupos como imigrantes, muçulmanos, refugiados, negros, indígenas,
subproletariado, entre muitos outros.
Portanto, as consequências da raça e da racialização são entendidas não apenas
no contexto colonial, mas em todo contexto globalizado do neoliberalismo onde essa
lógica se reproduz formando uma massa de sujeitos assujeitados, sem nenhuma
categoria de cidadania ou amparo social, o que o autor chama de “devir negro do mundo”
ao associar essa dinâmica com a acumulação por espoliação contemporânea. 3 Esse
fenômeno é consequência da ascensão da hegemonia neoliberal que fará com que quase
a totalidade da população mundial se torne negra, no sentido de que as pessoas serão
3
Sobre o conceito de acumulação por espoliação e a relação com o conceito marxiano de acumulação
primitiva ou originária ver HARVEY, David. Acumulação por espoliação. In: O Novo Imperialismo. Rio
de Janeiro: Loyola, 2003.

396
todas subalternas, sofrerão violências sistemáticas e viverão sob a lógica da exclusão e

desamparo social total. Todos serão associados à razão negra, ou seja, a uma vivência de
solubilidade e descartabilidade nas mais adversas realidades sociais (MBEMBE, 2014a).
Nesse sentido é construído o conceito de razão negra, que seria a racionalidade
capaz de produzir vidas indignas e subalternas, prontas para serem dizimadas e
colonizadas. São vidas que não valem nada e que por isso elas mesmas justificam as
atrocidades que podem vir a acontecer a qualquer momento (MBEMBE, 2014a). Nesse
ponto há uma associação com o pensamento de Fanon: o sujeito da raça é sinônimo de
sujeito subalterno:
Produto de uma máquina social e técnica indissociável do capitalismo, da sua

emergência e globalização, este nome [negro] foi feito para significar exclusão,
embrutecimento e degradação, ou seja, um limite sempre conjurado e
abominado. Humilhado e profundamente desonrado, o Negro, é na ordem da
modernidade, o único de todos os humanos cuja carne foi transformada em
coisa, e o espírito em mercadoria- a cripta viva do capital (MBEMBE, 2014a, p.
19- 20).
O Orientalismo como a invenção ocidental do Oriente e as suas consequências

para o poder e dominação
Outro autor importantíssimo no debate acerca da hegemonia mundial do poder

Ocidental fundamentado pela dominação colonial é o palestino Edward Said. Sua obra
“Orientalismo: O Oriente como invenção do Ocidente” (2007) é tida como um
importante marco teórico para o desenvolvimento da teoria pós-colonial (MBEMBE,
2014, p.64).
O Orientalismo, em uma definição mínima, é um modo de abordar o Oriente
constituído a partir de uma longa tradição que tem como elemento fundamental a
centralidade de compreender esse território a partir da experiência ocidental europeia e
norte-americana de forma a generalizar toda uma diversidade de povos, culturas e
tradições dentro dessa categoria. Esse modo de refletir, enxergar e lidar com o mundo
tem como pressuposto uma estabilidade ontológica que faz uma separação essencial do
mundo entre Ocidente e Oriente. Ou seja, não considera que essas duas categorias são
construídas pelo esforço humano de identificação e afirmação do Outro.

397
Em uma definição um pouco mais detalhada, o Orientalismo é tanto um campo

ocidental de estudos acadêmicos que engloba todos que escrevem, estudam e ensinam
sobre o Oriente, como também é a instituição ocidental autorizada a lidar com essa
região do mundo. Partindo dessa segunda definição, ele é uma forma ocidental para
dominar, reestruturar e ter autoridade sobre o Oriente (SAID, 2007, p.29). É um discurso
que tem a finalidade de representar o Oriente para o próprio Ocidente, uma vez que se
parte da premissa que esses povos não são capazes de se auto representar. Portanto, é
um discurso que parte da visão ocidental, representa e valora o Oriente e tem como
destino o próprio Ocidente. Esse modo de representação funciona pois se acredita que
o oriental/árabe não seja tão humano e civilizado quanto o ocidental, fato que justifica
subjugar uma cultura inteira caracterizada como oriental. Essa lógica de invenção do
Oriente funciona como uma arma fundamental uma vez que a relação Ocidente-Oriente
se constituiu historicamente como relação de poder e dominação sobre o segundo polo
da relação (SAID, 2007).
Essa visão orientalista parte de certos dogmas jamais questionados, como: o
Ocidente e Oriente são absolutamente diferentes, o primeiro é racional, desenvolvido,
humanitário e superior, enquanto o segundo é bárbaro, não desenvolvido e inferior; o
Oriente é eterno, uniforme e incapaz de se autodefinir e de se auto representar, por isso
é inevitável que o Oriente seja descrito por uma gramática e a partir de um olhar
ocidental; O Oriente é temível por isso deve ser controlado.
Uma vez que o Oriente não foi descoberto como tal, mas sim transformado nisso
a partir de representações, esse discurso, mesmo que sem intencionalidade, ao produzir
um oriental que possui diferenças civilizacionais e valorativas essenciais com o
europeu/norte americano, serviu como justificativa para o empreendimento e guerra
colonial. Contemporaneamente, serve para legitimar o uso da violência como forma de
se relacionar com esses territórios, vide as consequências humanas trágicas da ocupação
imperialista e militar no Iraque, Líbia, Síria, Palestina entre outras, durante o século XXI.
Porém, o Orientalismo não pode ser entendido como um corpo de mentiras contadas
sobre o Oriente, mas sim como um sinal do poder ocidental sobre esse território, que se
concretiza na sua intimidade com o poder político, social e econômico. Não é por acaso

398
que é um discurso que permanece hegemônico por séculos. O que sustenta essa solidez
é a ideia de uma identidade europeia superior à de todos os povos não europeus.
Por fim, outro ponto fundamental é que assumindo a visão de Said (2007) de
que a transformação de saberes sobre o Oriente em capacidade de controle de
movimentos políticos, dominação colonial e realização de missões civilizacionais do
homem branco nos territórios não europeus, cumpre exatamente o oposto do que a
sociedade ocidental-liberal promete. Dentro de uma cultura autoidentificada como
liberal, que tem como valores fundamentais a liberdade, universalidade, igualdade,
pluralidade e justiça, utilizar essa mesma gramática para legitimar o direito de julgar o
Oriente nos termos do Orientalismo prova que liberdade se concretizou em nada mais
que uma forma de opressão e preconceito mental (SAID, 2007, p.341). O autor propõe
que a humanidade reconheça as premissas orientalistas das ações do
imperialismo/colonialismo como um marco para alteração da consciência do nosso
tempo, assim como o Holocausto foi reconhecido, pois, ele alimenta uma arma perigosa:
O orientalismo constitui, assim, uma maneira de apreender o mundo, ao

mesmo tempo que se consolida, historicamente, a partir da produção de
conhecimentos pautados por aquela distinção binária original. [...] O
orientalismo caracteriza, assim, um modo estabelecido e institucionalizado de
produção de representações sobre uma determinada região do mundo, o qual
se alimenta, se confirma e se atualiza por meio das próprias imagens e dos
conhecimentos que (re)cria. O Oriente de Orientalism, ainda que remeta,
vagamente, a um lugar geográfico, expressa mais propriamente uma fronteira
cultural e definidora de sentido entre um nós e um eles, no interior de uma
relação que produz e reproduz o outro como inferior, ao mesmo tempo em que
permite definir o nós, o si mesmo, em oposição a este outro, ora representado
como caricatura, ora como estereótipo e sempre como uma síntese aglutinadora
de tudo aquilo que o nós não é e nem quer ser (COSTA, 2006, p.118-119).
A colonialidade como fundamento do poder e dominação nos antigos

territórios coloniais
O sociólogo peruano Aníbal Quijano em seu artigo a "Colonialidade do poder,

eurocentrismo e América Latina" (2005) destaca a chegada europeia na América como o
ponto de partida de um sistema global de divisão de poder que se desenvolveu a partir
de dois processos históricos que se entrelaçam.

399
O primeiro é o processo de criação de uma diferenciação na ideia de raça,

baseando-se em uma suposta superioridade biológica e cultural que sustenta a relação
de poder entre colonizador e colonizado, definindo o branco como superior e o não
branco como inferior. A difusão e aceitação dessa ideia, primeiramente pela legitimação
da Igreja Católica e posteriormente pelo racismo científico, foram os principais
elementos constituintes e fundantes das relações de dominação em todas as colônias a
partir de uma classificação dos povos de todo o mundo nesse padrão.
O segundo é o controle de todo processo de acumulação a partir da espoliação
e exploração dos recursos naturais, do trabalho e da produção pelo capital e pelo
mercado mundial, formando um padrão global de controle laboral que incluía
simultaneamente diferentes formas de exploração: escravidão, servidão e trabalho
assalariado. Mesmo a servidão e escravidão se tratando principalmente de relações
tipicamente não capitalistas de trabalho, todos esses modos de exploração formavam
uma totalidade se analisadas em sua funcionalidade e em sua importância e integração
no capitalismo mundial.
A articulação desses dois processos seria fundante, portanto, de uma divisão
internacional e racial do trabalho e de uma estratificação racial a nível global. Nesse
sentido é importante pensar como as relações de dominação colonial produziram
identidades raciais: o europeu, o indígena, o negro, o amarelo e o mestiço. Por
estabelecerem relações de poder entre o branco e o não branco, essas identidades
produzidas foram "associadas às hierarquias, lugares e papéis sociais correspondentes,
como constitutivas delas, e, consequentemente, do padrão de dominação que se
impunha. Em outras palavras, raça e identidade racial foram estabelecidas como
instrumentos de classificação básica da população." (QUIJANO, 2005, p.117).
É nesse ponto que os dois processos se cruzam formando uma distribuição
racista do trabalho: no espaço geográfico colonial cada grupo definido por uma
identidade racial foi associado a uma forma de controle e exploração do trabalho
diferente em um mesmo período histórico. Forjou-se uma associação entre a suposta
natureza inferior do negro com o trabalho escravo, a suposta natureza também inferior,
porém mais rebelde do que a do negro dos povos indígenas, com a servidão. Ao europeu,
fosse ele colono ou habitante da Europa, foram entregues os postos de administração

400
colonial e o lugar do trabalho assalariado, tido como a relação universal de trabalho

típica da modernidade (QUIJANO, 2005).
Portanto, para o autor o mercado mundial foi integrado a partir de uma lógica
em que as diferentes formas de trabalho eram articuladas, dependentes e
complementares. Nesse sentido a modernidade não significa a imposição do trabalho
livre e assalariado, mas esse conjunto de alocações dos diferentes tipos de trabalho
racialmente e geograficamente determinados em um mesmo período histórico com o
objetivo de produzir para o mercado mundial capitalista.
Assim, esse padrão de dominação que serviu tão bem ao capitalismo pode ser
notado não somente no microcosmo de cada território, mas também numa perspectiva
das relações internacionais em que os países centrais, compostos majoritariamente por
brancos, estão associados ao trabalho assalariado. Os países da semi-periferia por sua
vez possuem uma base de trabalho assalariada, mas ainda com informalidade e
precarização, são compostos por brancos, negros, indígenas e mestiços, mas sempre com
os brancos ocupando as posições superiores às demais identidades. Por fim, os países
periféricos, onde se concentram as formas de exploração mais violentas e ainda
persistem com alta ocorrência a escravidão, servidão e economia de subsistência, são
compostos majoritariamente por não brancos.
Esse padrão imposto de forma sistemática por todo globo resultou em uma
naturalização da divisão racial do trabalho que se expressa até os dias de hoje. As relações
de produção no mundo inteiro continuam sendo determinadas pelo eixo racial. Não é
uma coincidência que as formas de trabalho não pagas sejam ainda quase que uma
exclusividade dos países de composição racial não branca e que mesmo nas realidades
nacionais, a relação tipicamente capitalista de produção seja concentrada para a parte
branca da população. Essa colonialidade do poder também se apresenta nos salários e
posições inferiores na estratificação social dos não brancos em todo o mundo. Foi essa
colonialidade do controle do trabalho que garantiu à Europa o posto de centro do mundo
capitalista ao possibilitar a classificação do mundo inteiro a partir da lógica racial-
colonial e impor sua cultura, subjetividade e conhecimento através do processo violento
e repressor de colonização, formando uma ordem cultural global baseada no
eurocentrismo (QUIJANO, 2005).

401
Assim, um dos principais desafios levantados por Quijano para a periferia global
é romper com a ideia eurocêntrica de que todos os países não-europeus são pré-
europeus, ou seja, estão no caminho da sequência histórica de se modernizar e um dia
alcançar a Europa. Essa forma de enxergar o mundo opera formando um espelho que
distorce a imagem que reflete. Ao se ver a partir desse reflexo, esses países se deparam
com uma imagem de si que não corresponde à realidade e, por isso não conseguem
diagnosticar os verdadeiros conflitos e propor soluções que efetivamente funcionem.
O autor discute como esse espelho opera em relação à questão nacional e na
formação dos estados nacionais na América Latina. O Estado-Nação é definido como
uma sociedade nacionalizada politicamente organizada por um Estado, o que implica
necessariamente em instituições modernas e democracia política. A democracia é parte
essencial uma vez que todo processo de nacionalização nos tempos modernos se deu a
partir de uma limitada, mas real, democratização da sociedade. Foram processos de
consolidação da cidadania como direito de igualdade civil, política e legal para pessoas
desigualmente localizadas no processo de distribuição de recursos e bens que
garantiram essa democratização. Esse processo também é importante, pois estabelece
uma identidade comum aos cidadãos, formando uma comunidade imaginada que
expressa sua identidade comum justamente na participação política efetiva e
democrática no processo de distribuição e controle do poder.
No continente latino-americano o processo de formação dos Estados Nacionais
se deu a partir de uma homogeneização social pensada a partir da visão eurocêntrica de
mundo, o que ocorreu não por meio da integração democrática de todos os cidadãos,
mas sim pela exclusão e eliminação de parte significativa deles: os negros, indígenas e
mestiços. Segundo Quijano, essa condição é determinante para concluir os porquês da
democracia latino-americana ser tão frágil e os porquês da colonialidade do poder se
manter como mediadora da distribuição dos poderes na América Latina. Assim, nessas
regiões o Estado é independente, mas as sociedades permanecem coloniais, pois os
processos de independência levaram a uma metamorfose da colonialidade do poder sob
novas bases institucionais.

402
Perspectivas de descolonização: estudos pós-coloniais, decoloniais e lutas

anticoloniais. Como sair da grande noite?
Além de analisar os problemas e efetuar duras críticas ao empreendimento

colonial, a colonialidade do poder, a dominação racial, ou no que se pode sintetizar como
os fundamentos da dominação ocidental, os autores cujo pensamento tentamos expor
na parte anterior do artigo também apontaram algumas possibilidades de saída, de
descolonização da sociedade.
Fanon e Mbembe definem a África como ponto de partida para o futuro, como
o espaço do novo, da criação de uma nova dimensão e possibilidade civilizacional que
pode transformar o mundo da morte no mundo da vida. Na obra de ambos se discute a
teoria da morte, que é a realidade colonial e neocolonial, porém, pretende-se chegar na
teoria da vida, de uma sociedade verdadeiramente universalizada. Um ponto importante
nesse caminho é a memória. No seguinte trecho, Mbembe (2017) sintetiza muito bem
seu papel durante o processo de descolonização:
No ensaio é apontado que toda memória colonial, composta por uma história
de sangue, massacres e talvez de alguns dos episódios mais horríveis do mundo
moderno, deve ser tratado como memória comum do mundo inteiro, e não
apenas dos participantes diretos da história. Se for vista como uma questão que
envolve certos grupos e não a Humanidade inteira, a lógica segregacionista que
baseia as relações do presente e baseou as do passado vai se manter
hegemônica: "Enquanto formos incapazes de assumir memórias de Todo o
Mundo, será impossível imaginar um mundo comum e uma humanidade
verdadeiramente universal (Ibidem, p.168).
Para ambos a descolonização como acontecimento histórico é um momento de

transição da modernidade tardia: busca se apropriar dos valores da modernidade e
transnacionalizá-los. Enquanto a colonização impedia qualquer forma de pertencimento
ao impossibilitar a identidade e cidadania do colonizado e, ao mesmo tempo destruía a
cultura local, a descolonização tem como foco principal abrir o mundo no sentido de
abrir algo novo que anteriormente estava enclausurado, desabrochando e possibilitando
ao colonizado criar, modificar, habitar e pertencer ao mundo (MBEMBE, 2014b).
Como vimos, Fanon procurava entender e acabar com o complexo de
inferioridade do negro gerado pelas relações coloniais. O propósito de sua obra é buscar

403
os caminhos para libertar os povos colonizados da alienação que lhes foi imposta e
conseguir realizar um encontro saudável entre o negro e o branco. O pressuposto para
isso é que a luta antirracista deve ser luta pela igualdade universal, pelo fim da concepção
a partir da qual a cor de pele produz inferioridade ou qualquer diferença essencialmente
racial. Isso sugere uma ruptura com a ideia de raça, ou seja, a abolição da raça como
elemento de diferenciação entre seres humanos, o que só se pode realizar quando se
tornar verdade que o negro é um ser humano igual ao branco e quando o negro for
reconhecido como apenas um homem entre outros homens. A similaridade entre os
homens e uma cidadania universal é o princípio fundamental para a realização da
abertura do mundo, ou seja, o objetivo da luta pela descolonização e pela autonomia
humana4 (FANON, 1980). Vale destacar que a afirmação estratégica da identidade racial
de forma positiva é parte importante desse processo, não como a finalidade, mas um dos
meios para se se lutar contra a dominação racial e se alcançar a emancipação.
Para Fanon o reconhecimento universal só seria possível quando as condições
da dominação colonial fossem destruídas. Em seu pensamento, as únicas forças capazes
de vencer o racismo e a alienação colonial são as lutas radicais, revolucionárias e
emancipatórias de descolonização. Em seu contexto histórico essas lutas foram
concretizadas nos movimentos anticoloniais de libertação nacional, dos quais o autor foi
um grande defensor e participante, principalmente no contexto argelino.
Assim, a questão para Fanon não é modernizar a sociedade, pois esse projeto
significaria o povoamento destrutivo que o colonizador exerce através de relações
estruturadas na dominação racista. A questão, na realidade, é partir de uma resolução
violenta positiva (no sentido de criar o novo) que reinvente o futuro de todas colônias e
ex-colônias, sendo capaz de transformar e resolver as tensões do presente — sair da
grande noite é a metáfora desse momento histórico para o martinicano (FANON, 1968).
Segundo Mbembe (2014a), as questões que Fanon coloca são pertinentes na
contemporaneidade, pois apesar de o nosso mundo não ser o mesmo que o dele, também
não é outro, uma vez que a colonialidade do poder é estruturante da realidade social.
Sair da grande noite exigiria uma ação consciente de provincializar a Europa, ou seja,
4
Essas ideias estão mais desenvolvidas no ensaio: FANON, Frantz. Racismo e Cultura. In: Defesa de
Revolução Africana. Lisboa: Livraria Sá da Costa Editora, 1980.

404
retirá-la do lugar a ser seguido e do centro ao redor do qual resto do mundo deve girar,
pois, essa Europa que fala tanto do homem universal ao mesmo tempo, o massacra em
todos os cantos do mundo.
No raciocínio de Fanon, para sair da realidade colonial é necessário o processo
pelo qual o colonizado passa a falar por si em primeira pessoa, apropriando-se do seu
eu, o que não tem a finalidade apenas de despertar a autoconsciência individual, mas
sim a ascensão da humanidade, a abertura do mundo. Essa tomada de consciência se
inicia com uma retomada crítica e dinâmica da cultura tradicional pelo colonizado. Ela
é o motor da consciência dos oprimidos, uma vez que permite a identificação dos
inimigos e dos porquês das opressões sofridas, possibilitando a geração de uma revolta
que, se organizada na forma de luta pela libertação nacional, seria capaz de gerar a
consciência nacional e a efetivação do projeto descolonizador que garantisse o real poder
democrático para todos (FANON, 1968), condição necessária para a formação de
Estados-Nação como vimos na teoria de Quijano.
Dentro de um contexto em que a colonialidade do poder é a regra, há uma
violência desmedida cometida pelo colonizador direcionada ao colonizado, trata-se de
uma realidade tão violenta que esvazia o passado e restringe as possibilidades de futuro
do oprimido, é uma sistemática fábrica de feridas. Já a violência vinda do colonizado tem
início como uma reação espontânea e individual contra essa realidade de insuportável
sofrimento, mas aos poucos ela se torna uma reação coletiva que ressignifica o mundo
com o objetivo de produzir vida, ou seja, produzir transformações, e assim, o que era
uma insurreição se torna um processo revolucionário. A linguagem da colonização
sempre foi a violência e o não o reconhecimento, logo essa violência é a resposta à
sociedade e a única possibilidade de sua transformação e destruição, afinal não há
possibilidade de comunhão em uma sociedade que se define por ser compartida,
fragmentada. Além disso, essa violência tem a potencialidade de criar laços nacionais,
pois mobiliza os colonizados em torno da luta por sua libertação, gerando uma
consciência e identidade nacional, porque passam a se reconhecer como agentes da
história e do destino em comum, o que facilita o passo seguinte, a construção de um
Estado-nação. Ou seja, a violência é fruto de um processo de libertação nacional gerador
de consciência (FANON, 1968).

405
Para Mbembe (2017), o conceito de violência de Fanon tem uma dimensão tanto
política quanto clínica, pois pela violência realizada em vez de sofrida, o colonizado
percebe-se em pé de igualdade com o colonizador, passando por um processo de
recuperação, requalificação e reaprendizagem sobre si que implica em uma cura
individual e em uma cura política, coletiva. Logo a descolonização modifica
fundamentalmente o ser, ela humaniza, cria homens novos pelo processo que os liberta.
A violência, portanto, possui o papel de poder instituinte de uma nova ordem
social que surja dos escombros da antiga realidade colonial produtora de dor,
sofrimento, medo e morte. Logo ela só faz sentido se pensada dentro de um processo de
elevação da humanidade, que permita transformar a realidade de subjugação colonial e
racial em uma realidade na qual haja a possibilidade de diálogo entre iguais, na qual
existam as condições para a realização do reconhecimento recíproco:
A cultura espasmada e rígida do ocupante, liberta, oferece-se finalmente à

cultura do povo tornado realmente irmão. As duas culturas podem enfrentar-
se, enriquecer-se. Em conclusão, a universalidade reside nesta decisão de
assumir o relativismo recíproco de culturas diferentes, uma vez excluído
irreversivelmente o estatuto colonial (FANON, 1980, p.48).
Nessa mesma linha, para Mbembe (2014b) a condição de realização da

descolonização na África é a real democratização dessas sociedades protagonizada pelos
próprios povos do continente. Porém, o autor destaca a necessidade de uma
solidariedade internacional de todos no mundo que acreditam que sem o
reconhecimento da humanidade do continente africano e sem a redenção dos povos
desse continente, o mundo permanecerá pobre em seu espírito. Nesse processo a
importância da construção do futuro a partir do enaltecimento da memória e a busca a
partir dela do reconhecimento da humanidade do Outro, são a condição para que o
futuro se realize de forma diferente. O esquecimento não leva a superação, assim como
o uso da violência defendido por Fanon deve ser ponderado a partir das experiências
passadas.
Na concepção de Quijano, a situação colonial persiste nas sociedades atuais,
pois não houve a construção de nenhum Estado-Nação na América Latina que tenha
conseguido se impor contra a colonialidade do poder, objetivo que exigiria um processo

406
de democratização que descolonizasse as relações sociais, culturais e políticas entre as

raças. O fator determinante para isso foi que a nação se constituiu justamente contra os
interesses dos não brancos e continua sendo expressão direta da colonialidade do poder
contra a maioria da população. A vigência da dominação racial gerada pela colonialidade
do poder impede que haja possibilidades de construção de Estados-Nação democráticos,
pois a sociedade se mantém organizada em estruturas coloniais.
Portanto, o autor segue de certa forma a mesma trilha de Fanon e Mbembe e
propõe que a existência de um Estado-nação democrático na América Latina só é
possível a partir de um processo revolucionário que consiga se impor à colonialidade do
poder e seu eixo principal, a dominação racial, através de uma democratização que
garanta uma redistribuição do poder para massa não branca excluída.
Costa (2006) defende que o processo de descolonização não se dê nos termos do
debate essencialista que, como vimos com o exemplo do Orientalismo, define
ontologicamente diferenças entre a identidade branca europeia-estadunidense e toda a
outra parte do mundo na tentativa de destruir as fronteiras erguidas, visão que dialoga
profundamente com o que propõe Mbembe:
[...] os estudos pós-coloniais buscam alternativas para a desconstrução da

antinomia West/Rest que sejam distintas da simples inversão do lugar da
enunciação colonial. Trata-se, portanto, não de dar voz ao oprimido, mas [...]
de uma descolonização da imaginação o que implica uma crítica que não seja
simplesmente anticolonialista, uma vez que, historicamente, o combate ao
colonialismo teria se dado ainda no marco epistemológico colonial, por meio
da reificação e do congelamento da suposta diferença do colonizado em
construções nativistas e nacionalistas. O pós-colonialismo deve promover
precisamente a desconstrução desses essencialismos, diluindo as fronteiras
culturais legadas tanto pelo colonialismo como pelas lutas anticoloniais
(COSTA, 2006, p.120-121).
Lélia Gonzalez, autora pioneira na discussão acerca da interseccionalidade, faz

a crítica à dominação colonial e suas heranças a partir da perspectiva do feminismo
negro latino-americano e buscando essa descolonização da imaginação. A autora
defende que nesse contexto as lutas feministas devem partir do pressuposto de que estão
em sociedades multirraciais e pluriculturais, afastando-se de visões eurocêntricas e
neocolonialistas. Assim, há uma impossibilidade de tentar refletir sobre a discriminação
da mulher sem pensar em suas articulações com a raça, pois sem essa articulação o

407
feminismo cairá em um falso discurso universalizante abstrato muito similar ao discurso

dominante. Na realidade local falar de processos discriminatórios e de exclusão contra
mulheres e não tratar da questão racial é ignorar que grande parte dessas mulheres são
não-brancas (GONZALEZ, 2018).
Para Gonzalez (2018) uma das principais formas na qual o racismo se manifesta
no Brasil e na América Latina é negando o papel central da cultura negra e africana para
a formação histórico-cultural. Contra essa lógica, a autora evoca a categoria de
amefricanidade para pensar a contribuição fundamental dos povos negros e indígenas
na formação cultural do continente, categoria que surge com o intuito de ultrapassar
qualquer barreira cultural, territorial e ideológica. Além disso, sendo os povos do
continente vítimas da dominação colonial e racista que, através da violência, busca
legitimar a superioridade dos brancos e naturalizar a exclusão dos não-brancos, gerando
uma destituição de todo seu legado cultural e histórico, a herança africana deve ser uma
fonte vivificadora de força para a resistência e transformação. Assim, assumindo a
amefricanidade é possível contribuir para um mundo pan-africano a partir da atuação
na diáspora e superando uma visão idílica e ultrapassada da África, uma vez que a
amefricanidade se expressava nas resistências culturais, revoltas de pessoas escravizadas
na construção de formas de sociedades livres por todo continente, como os quilombos.
Nas palavras de Gonzalez: “[a amefricanidade] é, em última instância, reconhecer um
gigantesco trabalho de dinâmica cultural que não nos leva para o outro lado do
Atlântico, mas que nos traz de lá e nos transforma no que somos hoje, amefricanos”
(GONZALEZ, 2018, p.333).
Considerações Finais
É certo que projetos políticos alternativos ao mundo pautado pela colonialidade

do poder buscam uma verdadeira descolonização, a construção de uma humanidade que
cumpra efetivamente os princípios da universalidade, autodeterminação e igualdade
entre os povos e têm muito a absorver dos diversos pensamentos apresentados. Na
mesma medida, todas as correntes que formam a crítica pós-colonial e anticolonial têm
um valor epistemológico importante para qualquer movimento que busque a superação

408
dos elementos coloniais que são a base de grande parte das desigualdades do mundo
contemporâneo.
Nesse sentido, é possível reivindicar as respostas e o legado de Fanon para os
desafios das lutas de hoje, uma vez que a diferença entre o mundo atual e o de Fanon é
mais de intensidade do que de espécie, pois as principais contradições continuam as
mesmas, mas hoje não há uma resposta à altura das lutas de libertação do século XX
(FAUSTINO, 2018, p.125). Dessa forma, a contribuição teórica e prática do martinicano
para pensar em uma clínica do sujeito e da sociedade na atualidade é de grande valor.
Pensando também na continuidade dos conflitos estruturais que se reproduzem no
presente e que têm origem na dominação colonial e na consolidação do capitalismo
global, Quijano (2005) opera o conceito colonialidade do poder como chave para
entender e superar a sociedade fundada na violência e exclusão, consolidando uma
verdadeira democracia. Parte desse processo de “saída da grade noite” é o desafio
colocado por Said (2007) de diluição dos essencialismos criados durante a dominação
colonial que formam o imaginário e as categorias de representação do Outro não
ocidental. Sem que haja uma ruptura com essas ideias que se materializam em práticas
de violência, discriminação, espoliação, exploração e exclusão não há como existir o
reconhecimento de uma humanidade em comum, como afirma Mbembe. Já para o
desenvolvimento de uma identidade e um imaginário descolonizado, Lélia Gonzales
aponta para a afirmação da identidade amefricana pelos movimentos sociais como forma
de explicitar a fundamentalidade da cultura negra, africana e indígena para toda
dinâmica cultural latino-americana, além de recuperar o legado de toda resistência dos
povos negros e originários contra a dominação colonial.
Portanto, a partir das diversas reflexões dos autores cujas ideias foram
abordadas no artigo fica evidente que o caráter colonial da atual dominação ocidental-
branca apresenta múltiplas faces e é essencial para a manutenção das desigualdades de
redistribuição e de reconhecimento que se materializam em processos de injustiça
social, violência e exclusão. Apesar das divergências existentes entre as perspectivas
apresentadas, é consenso entre elas a crítica ao projeto universalista da modernidade
que, contraditoriamente, se realizou a partir de processos de violência e exclusão de
grande parte dos habitantes do mundo, sobretudo aqueles que viviam nas colônias,

409
usando a falsa justificativa de superioridade racial. A continuidade desses processos no

mundo pós-colonial é um dos elementos que possibilita o entendimento da
colonialidade como dimensão da dominação de classe, raça e gênero do presente, que
ocorre a partir de novas políticas, práticas e representações, gerando uma dominação
que ainda é colonial, mas metamorfoseada. Investigar a fundo a colonialidade atual e
pensar a partir das experiências e pensamentos descolonizantes é uma tarefa
fundamental para enfrentar os desafios que o século XXI apresenta. Só a partir da
cicatrização dessas feridas coloniais é possível pensar na construção de uma sociedade
que radicalize e realize de fato as promessas da modernidade de um mundo justo,
igualitário e livre.
Referências
BRAUDEL, Fernand. A dinâmica do capitalismo. Rio de Janeiro, Ed. Rocco, 1987.
CARDOSO, Cláudia Pons. Amefricanizando o feminismo: o pensamento de Lélia

Gonzalez. In: Revista Estudos Feministas, Florianópolis, v. 22, n. 3, p. 965-986, set.
2014. ISSN 1806-9584. Disponível em:
<https://periodicos.ufsc.br/index.php/ref/article/view/36757>.
COSTA, Sérgio. Desprovincializando a sociologia: a contribuição pós-colonial. In: Rev.

bras. Ci. Soc. [online]. 2006, vol.21, n.60, pp.117-134.
FANON, Frantz. Em defesa da revolução africana. Lisboa: Livraria Sá da Costa

Editora, 1980.
_____. Os condenados da terra. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1968.
_____. Pele negra, máscaras brancas. Salvador: EdUfba, 2008.
FAUSTINO, Deivison. Frantz Fanon um revolucionário particularmente negro. São

Paulo: Ciclo Editorial, 2018.
_____. Por que Fanon? Por que agora? Fanon e os fanonismos no Brasil. 2015. 261
f. Tese (Doutorado em Sociologia). Universidade Federal de São Carlos, São Carlos, 2015.
GONZALEZ, Lélia. Lélia Gonzalez: primavera para as rosas negras. São Paulo: UCPA
Editora, 2018.

410
QUIJANO, Aníbal. Colonialidade do poder, eurocentrismo e América Latina. In: Edgardo

Lander (comp.) A colonialidade do saber: eurocentrismo e ciências sociais.
Perspectivas latinoamericanas. CLACSO, Buenos Aires, 2005.
MBEMBE, Achille. A farmácia de Fanon. In: Políticas da inimizade. Lisboa: Antígona,

2017.
_____. Crítica da razão negra. Lisboa: Antígona, 2014a.
_____. Sair da Grande Noite: ensaios sobre a África descolonizada. Luanda: Edições
Mulemba da Faculdade de Ciências Sociais da Universidade Agostinho Neto, 2014b.
MIGNOLO, Walter. The Darker Side of Western Modernity: Global Futures,

Decolonial Options. Durham: Duke UP, 2011.
SAID, Edward. Orientalismo: o Oriente como invenção do Ocidente. São Paulo:

Companhia de Bolso, 2007.

411
Teses e Dissertações defendidas no

Departamento de Sociologia da UFPR em 2020
Com intuito de divulgar a produção científica do Programa de Pós-Graduação em
Sociologia da UFPR, ao qual a Revista Sociologias Plurais é vinculada, iniciamos em 2021
uma nova seção, dedicada à publicização das Teses e Dissertações defendidas ao longo
do último ano – a ser publicada sempre no primeiro número de cada volume de nosso
periódico. Se pautando pelo ano de 2020, esta lista compila os títulos, resumos,
orientações e autorias das pesquisas acadêmicas realizadas com alto nível de exigência e
excelência por discentes1 da instituição.
1 Autoras e autores de alguns trabalhos não puderam ser contatados e por isso não figurarão na lista.
Contudo suas pesquisas devem ser mencionadas por representarem importante contribuições para o
Programa de Pós-Gradução em Sociologia da UFPR: Aline Maria Da Silva Almeida (Da “doutrinação
Marxista” À “ideologia De Gênero”: Uma análise Sociológica Dos Repertórios Do Movimento “escola Sem
Partido”), Andréia Pereira Zanella (Conselho Nacional De Justiça – Cnj: Compreendendo Os Atores Por
Trás De Uma Instituição No Período De 2005 À 2020), Fernando Marcelino Pereira (Famílias E Poder Nos
Tribunais De Contas: Uma Sociologia Política Dos Herdeiros Das Classes Dominantes), Kaue Barreiros
Correa Pessoa Guimaraes (Agriculturas E Territorialidades Em Disputas: a Jornada De Agroecologia
Como Expressão De Um Projeto Agroecológico No Paraná), Marcus Roberto De Oliveira (Agentes,
Campos E Capitais: Uma Prosopografia Dos Conselheiros Do Conselho De Administração (Cad) Da
Companhia De Saneamento Do Paraná (Sanepar) Entre 1998 e 2010), Roberto Jardim da Silva (A
invisibilidade do antropólogo haitiano Joseph Anténor Firmin, no pensamento Francês) e Sergio Mario
Orellano Narvaez (Procesos Sociales, Educacionales Y Formación De Profesores De Educación Regular en
Servicio en El Siglo Xxi: Una Pesquisa Comparada Entre Bolivia Y Brasil).

412
DA “BUSCA POR DIGNIDADE: NARRATIVAS SOBRE RECONHECIMENTO NA

PERIFERIA DE CURITIBA-PR”
AUTOR: CAIO HENRIQUE DE ALMEIDA ([email protected])

ORIENTADORA: SIMONE MEUCCI
RESUMO
Este trabalho investiga narrativas de agentes sociais sobre suas conquistas em um
contexto de desigualdade e vulnerabilidade social na periferia de Curitiba-PR. A
pesquisa se utiliza dos pressupostos teóricos da Teoria do Reconhecimento Social para
orientar a análise acerca sentidos e racionalizações sobre suas autorrealizações. Através
da observação participante e análise em profundidade procurou-se conhecer como os
três agentes elaboram sua trajetória, como reconhecem a si e aos outros em suas relações
afetivas, sociais e institucionais. Verificamos que o sentimento do próprio valor, isto é, a
busca por dignidade é representada nas narrativas de experiência de vida que realçam o
sentimento do seu próprio valor como pessoas guerreiras, vitoriosas e voluntaristas.

413
GUERREIRO RAMOS E A SOCIOLOGIA NO JORNAL NA DÉCADA DE 1950
AUTORA: CRISTIANE GARCIA PIRES ([email protected])

RESUMO
Esse trabalho estuda as relações possíveis entre a sociologia de Guerreiro Ramos, os
jornais e os intelectuais na década de 1950, destacando temas de relevância para o autor
baiano e a forma como foram debatidos por outros colaboradores dos periódicos. São
temas abordados aqui a questão racial, a questão nacional e o papel dos intelectuais.
Metodologicamente, são utilizados principalmente a perspectiva do contextualismo
linguístico de Quentin Skinner, o conceito de atos de fala de John Pocock. Na conclusão,
destaco as afinidades existentes entre a sociologia de Guerreiro Ramos e o jornal como
espaço de escrita, exercidas por meio da busca de consagração das ideias do autor
perante um público mais amplo que o acadêmico. Tais posturas foram possibilitadas
pelo fato de o jornal ter se apresentado como um espaço legítimo de circulação de ideias
e realização de debates públicos. Além disso, argumento acerca da relevância das formas
de conciliação entre as categorias de universal e particular no desenvolvimento das
discussões nos jornais selecionados acerca das temáticas abordadas.

414
NELSON WERNECK SODRÉ E A COLEÇÃO HISTÓRIA NOVA: RELAÇÕES

INTELECTUAIS E BRASILIDADE REVOLUCIONÁRIA
AUTOR: EDUARDO RUSSO RAMOS ([email protected])

ORIENTADOR: RODRIGO CZAJKA
RESUMO
A proposta desta dissertação se orienta dentro do vasto campo dos estudos da temática
dos intelectuais e, observando a necessidade de uma convergência teórico-
metodológica para o seu tratamento, busca conduzir o trabalho analítico através das
importantes contribuições de Raymond Williams para a sociologia dos intelectuais.
Reflexão esta que toma como objeto a elaboração e publicação da Coleção História Nova
entre os anos de 1963 e 1964, projeto organizado no âmbito das atividades do Instituto
Superior de Estudos Brasileiros (ISEB) por um grupo de intelectuais constituído em
torno do historiador, militar, militante comunista e crítico literário Nelson Werneck
Sodré (1911-1999), então professor do referido instituto. Entendendo a centralidade deste
intelectual para a realização da coletânea, partimos do estudo de aspectos de sua
trajetória e pensamento social para examinar a realização do projeto no âmbito das
relações intelectuais que deram origem ao grupo e que criam as condições para sua
intervenção intelectual abordando-a em sua relação com a brasilidade revolucionária
como estrutura de sentimento que marcou a produção cultural e intelectual dos anos
1960 no Brasil (Marcelo Ridenti). Tomando esta obra como fonte documental e objeto,
nosso estudo busca propor uma interpretação sobre sua realização, seu significado e seu
destino: sobrevindo o golpe de 1964, seus volumes foram apreendidos pelas forças
militares, seus autores foram presos ou se exilaram, dissipando-se o grupo que a
concebeu; em 1966, na tentativa de uma reedição, foi submetida a Inquérito Policial
Militar, jamais vindo a ser publicada integralmente. Ainda, com este estudo procuramos
contribuir com as pesquisas que abordam a trajetória e o pensamento social de
intelectuais que marcaram a formação, o desenvolvimento e a consolidação da plural
tradição marxista brasileira.

415
CLIENTELISMO E DESENVOLVIMENTO URBANO: A PÚBLICA DE TRANSPORTE

COLETIVO EM CURITIBA.
AUTOR: FELIPE DE SOUZA ALVES ([email protected])

ORIENTADORA: MARIA TARCISA SILVA BEGA
RESUMO
Este trabalho tem como objetivo compreender o tipo de relação estabelecido entre os
grupos empresariais do transporte de Curitiba com a administração pública do serviço
desde 1955, ano em que iniciou a formalização do serviço. A consolidação de um
monopólio e a permanência do grupo empresarial Gulin na concessão do serviço de
transporte coletivo de Curitiba é um fenômeno econômico e político observado pelo
menos desde 2013, entretanto, ganhou maiores proporções após a divulgação da
Operação Riquixã, em 2018. Segundo a investigação realizada pelo GAECO, o grupo
conseguiu interferir sobre o Edita n° 005/2009 a fim de que fosse beneficiados com a
concessão do serviço. O relatório da investigação demonstrou haver uma relação de
favorecimento entre diretores da Urbanização de Curitiba SA - a URBS - com os
empresários do Sindicato de Empresas de Ônibus de Curitiba e Região Metropolitana -
SETRANSP - hegemonizado pelo grupo Gulin. Tal acontecimento, levou a presente
pesquisa a trabalhar com a hipótese de que a institucionalização do serviço de
transporte coletivo na capital se assentou por meio de relações clientelistas ao longo de
mais de 65 anos. Para isto, a pesquisa se propôs a abordar teorias que tratam do
fenômeno clientelista; analisar o relatório final da operação; realizar a revisão histórica
da institucionalização do sistema e analisar a biografia de agentes públicos e privados
por meio da Prosopografia, a fim de encontrar padrões entre campos e capitais sociais
comuns que ambos atores.

416
QUESTÕES DE GÊNERO A PARTIR DA VISIBILIDADE COMPULSÓRIA DE

MULHERES NA INTERNET
AUTORA: FLÁVIA WERNER SCHOLZ ([email protected])

ORIENTADORA: MERYL ADELMAN
RESUMO
A presente dissertação examina a prática da exposição de imagens e vídeos sexuais (com
conteúdo explícito ou não) sem o consentimento e seus desdobramentos na sociedade
midiatizada. Como objetivo principal, apresento a disseminação não consensual de
conteúdo sexual a partir da narrativa de mulheres que passaram por essa experiência.
Com base nessas interlocuções, a presente pesquisa captura como se desenvolve o
processo que inicia com a produção inicial desses materiais até o momento em que, após
serem divulgados sem autorização, mulheres que passaram por essa experiência
decidem incorporar em suas vidas a luta contra a divulgação não autorizada. Nesta
dissertação, utilizei das contribuições de Paula Sibilia que possibilitam reflexões acerca
dos paradoxos do ‘espetáculo do eu’ na contemporaneidade. Abordei também, questões
relacionadas à reflexividade e agência postuladas por Anthony Giddens. Ademais, se
dialoga com Michel Foucault, Maria Filomena Gregori e outras teóricas e teóricos que
tensionam questões relacionadas à sexualidade. Além de serem relevantes no sentido de
problematizar como as questões de gênero aparecem na “posta em cena” do sexo. Assim,
por meio das reflexões e interlocuções elaboradas, intento apreender como essas
mulheres se localizam em meio a este processo que as transforma em vítimas, mas
também em agentes, de maneira simultânea.

417
BNDES: UM OLHAR PARA A POLÍTICA NO BRASIL E A PROSOPOGRAFIA DE

SEUS PRESIDENTES (1985 - 2014).
AUTORA: GLÓRIA ESTEVINHO GOMES ([email protected])

ORIENTADOR: MONICA HELENA HARRICH SILVA GOULART
RESUMO
A presente dissertação tem como tema de pesquisa o Banco Nacional de
Desenvolvimento Econômico e Social (BNDES) devido a sua importância no contexto de
diferentes períodos da história da economia nacional. Analisa-se as biografias dos 19
presidentes do BNDES desde o período da redemocratização, seus capitais sociais,
culturais e familiares como condutores da ocupação dos referidos cargos. A
prosopografia foi adotada como um método de análise, num contexto de tecnocracia
nacional, com o objetivo de dirigir um olhar sociológico a respeito das conexões entre os
capitais sociais e indicações a órgãos públicos. Esse período compreende o governo de
José Sarney até o final do primeiro mandato da presidente Dilma Rousseff. A opção pela
proposta de pesquisa do NEP (Núcleo de Estudos do Paraná) deve-se as suas
contribuições com o estudo da genealogia, constituindo-se nos parâmetros aos quais as
pesquisas aqui realizadas se pautam. O foco principal desse estudo são as biografias
coletivas sendo as leituras da sociologia elementos interpretativos que apontam para a
desnaturalização da meritocracia. O destaque dado na história política e econômica do
país é analisada através dos conceitos de campo e subcampo, desenvolvidos por Pierre
Bourdieu, pois entende-se a conformidade do banco com a efetivação das políticas do
governo. As fontes utilizadas para o levantamento das biografias são as disponíveis no
site da Fundação Getúlio Vargas – arquivos CPDOC, referente aos biografados.

418
CUIDADO VOLUNTÁRIO NA PREVENÇÃO DE SUICÍDIO: DISCURSOS

UNIVERSALISTAS E AS EXPERIÊNCIAS DE MULHERES E HOMENS DENTRO DO
CENTRO DE VALORIZAÇÃO DA VIDA EM CURITIBA
AUTOR: HENRIQUE DA COSTA VALÉRIO QUAGLIATO

([email protected])
ORIENTADORA: MARLENE TAMANINI
RESUMO
O presente trabalho surge do interesse em pensar como a interface do cuidado pode
ajudar a acessar os sentidos institucionais e trajetórias individuais entremeados na
maneira como voluntárias e voluntários oferecem escuta e apoio emocional através do
Centro de Valorização da Vida (CVV). Dessa maneira, o objetivo desta dissertação é
compreender como o modelo de cuidado do CVV, em suas práticas e discursos, se
relaciona com questões de gênero, sexualidade e outros marcadores sociais da diferença
e, ao mesmo tempo, entender como esse modo de cuidar se configura nas narrativas
individuais de mulheres e homens que se voluntariam ou já se voluntariaram pela
entidade. Para isso, foram organizados três objetivos específicos: 1) investigar os
componentes discursivos contidos na filosofia, visão de mundo e base teórica que
informam a prática de cuidado dentro do CVV; 2) conhecer como o cuidado voluntário
dentro da entidade se entrelaça às histórias individuais de homens e mulheres que
fazem ou fizeram parte da entidade; e 3) analisar as formas como esses sujeitos dão
sentido a essa prática, buscando evidenciar como ela os afeta. O primeiro capítulo se
dedica ao delineamento dos lugares metodológicos e epistemológicos dos quais parto
para a produção dessa pesquisa; em seguida, constrói-se uma revisão de literatura a
respeito das pesquisas realizadas sobre o Centro de Valorização da Vida, sobre estudos
do cuidado e sobre as questões gendrificadas do voluntariado; no terceiro capítulo, são
analisados dos perfis, narrativas e trajetórias das mulheres e homens que se voluntariam
ou já se voluntariaram através do CVV a fim de compreender como se relacionam com a
atividade da oferta de escuta e apoio emocional; o quarto e o quinto capítulo focam,
respectivamente, na análise dos componentes discursivos que informam a visão de

419
mundo e o modelo de atendimento da entidade e nas dinâmicas e tensões de sua

realização prática. Em conclusão, nota-se que o Centro de Valorização da Vida é
composto por um perfil parcialmente inverso aquele que se observa nas atividades de
cuidado – sendo branco, economicamente estabilizado e formado por indivíduos com
alto grau de instrução formal, permanece, contudo, uma maioria de mulheres na
entidade. Percebe-se também que, enquanto as voluntárias e ex-voluntárias relatam
conexões pessoais com os temas da saúde mental e do suicídio para participarem do
CVV, voluntários e ex-voluntários se interessam pelo centro de Valorização da Vida pela
estrutura que lhes permite cultivar caridosamente a si mesmos. Por fim, o princípio
universalista da noção de pessoa no qual o cuidado oferecido pelo CVV está pautado
limita, de saída, a imaginação de subjetividades possíveis e devires múltiplos,
inviabilizando uma discussão politicamente crítica a respeito das formas de oferecer
cuidado.

420
DEMOCRATIZAÇÃO INCERTA: A INSTRUMENTALIZAÇÃO DA LEI DE ACESSO À

INFORMAÇÃO NO BRASIL (2012-2016).
AUTOR: JOSÉ LÁZARO FERREIRA BARROS JÚNIOR ([email protected])

ORIENTADOR: NELSON ROSÁRIO DE SOUZA
RESUMO
Considerando a implementação da lei federal 12.527/2011 no Brasil dentro do cenário
internacional de difusão recente das Leis de Acesso à Informação (LAI), discutimos
nesta tese a prenoção de que a ampliação deste tipo de controle social leva à
democratização dos governos. Se isto de fato ocorre, qual o sentido das resistências
identificadas durante esse processo e em que grau elas ressignificam o próprio direito de
acesso à informação? Partimos de uma abordagem construtivista, que combina técnicas
da Teoria Crítica da Tecnologia e da Análise Sociológica do Discurso, no marco teórico
da democracia monitória, para analisar arquivos da Controladoria Geral da União que
documentam disputas administrativas entre cidadãos e governo federal, relacionadas à
divulgação de informações públicas, entre maio de 2012 e agosto de 2016 - o primeiro
ciclo político-administrativo da LAI no Brasil. Concluímos que, na sua implementação,
a LAI ganhou características secundárias não previstas na sua criação, que
indeterminam a democratização associada à fruição do direito à informação. Pareando
esse achado com a revisão das pesquisas sobre o tema na Biblioteca Digital Brasileira de
Teses e Dissertações, e com a trajetória do direito de acesso à informação dentro e fora
do Brasil, entendemos que há falta de instrumentos qualitativos para o aprofundamento
desse debate. Assim, a tese sugere uma abordagem para o problema, na qual caracteriza
as resistências à democratização em um conjunto de figurações analiticamente
operacionais, pelas quais esperamos ser possível repensar a instrumentalização da LAI e
o sistema de garantias ao direito de acesso à informação. Com isso, a tese faz uma crítica
às análises que desconsideram a importância do contexto nacional na sistematização
desses debates.

421
FLEXIBILIZAÇÃO CONTRATUAL NO SETOR PÚBLICO: CONDIÇÕES E

RELAÇÕES DE TRABALHO DOS PROFESSORES TEMPORÁRIOS NAS
UNIVERSIDADES ESTADUAIS DO PARANÁ
AUTORA: KELEN APARECIDA DA SILVA BERNARDO ([email protected])

ORIENTADORA: MARIA APARECIDA DA CRUZ BRIDI
RESUMO
Nas últimas décadas do século XXI, o fenômeno de contratação flexível de docentes se
faz cada vez mais presente no sistema de ensino público do Brasil. No estado do Paraná,
foco desta tese, a contratação de professores temporários é largamente utilizada pelo
Estado para atender demandas, tanto na rede estadual de ensino médio quanto no
ensino superior. A partir de um dispositivo previsto, para regular a contratação de
pessoal temporário para atender as demandas emergenciais de excepcional interesse
público, a administração pública aciona a contratação flexível para a manutenção da
oferta dos serviços públicos. Com metodologias que articulam abordagens qualitativas e
quantitativas, a presente pesquisa se propõe a analisar as condições e relações de
trabalho engendradas pelas contratações flexíveis de docentes temporários no ensino
superior público paranaense. A pesquisa reúne dados do período de 2002 a 2017, sobre a
composição do quadro de docentes das sete universidades estaduais existentes no
Paraná. Com base em tais dados, identificamos um aumento exponencial da inserção de
temporários, quando comparado com a evolução do quadro de docentes estatutários. A
composição diversa, encontrada na pesquisa, acerca do quadro de docentes em cada
universidade evidencia particularidades que remetem a uma interpretação sociológica
sobre o fenômeno. As análises relativas à modalidade de vínculo – se estatutário ou
temporário – evidenciam diferenças de acesso aos direitos advindos do trabalho e aos
benefícios previstos para a categoria docente. A partir de entrevistas semiestruturadas
realizadas com docentes temporários e representantes das seções sindicais das sete
universidades estaduais, foi possível compreender as relações e condições de trabalho
que são decorrentes dessa forma de vínculo de trabalho. Entre os achados deste estudo,
destaca-se que a modalidade contratual, na qual os docentes temporários estão

422
submetidos, coloca-os em situação de instabilidade, insegurança, precariedade,

intensificação do trabalho e reduzidos direitos quando comparados aos estatutários.

423
ALCANCES E LIMITES NA GERÊNCIA DA DARPA-EUA (1958-2017): O CASO DO

ESCRITÓRIO DE TECNOLOGIAS BIOLÓGICAS
AUTOR: LUCAS BUOSI ([email protected])

ORIENTADOR: JOSÉ MIGUEL RASIA
RESUMO
Esse trabalho trata da constituição da Agência de Projetos Avançados de Pesquisa em
Defesa (DARPA) e da instituição recente do Escritório de Tecnologias Biológicas (BT0)
em 2014. A DARPA é uma organização de financiamento a pesquisa, conhecida por ser
relativamente horizontal em sua hierarquia. São apenas 3 camadas de autoridade, o
Diretor da Agência, os Diretores dos Escritórios e os Gerentes mais o pessoal
administrativo. Os Gerentes são a maioria nessa burocracia, eles são os atores
responsáveis por criar os Programas de financiamento e selecionar os parceiros que irão
performar a pesquisa para a DARPA. Buscaremos compreender os critérios de seleção
desses Gerentes a partir de um estudo histórico, baseado em documentos oficiais e
extra-oficiais, relacionando-os com os principais acontecimentos políticos que
condicionavam a ação do Estado dos Estados Unidos da América, especialmente a
formação do “Complexo Militar-Industrial” no pós-Guerras e suas transformações
recentes. Também problematizamos a narrativa oficial da Agência, apontando para
certas inconsistências ou tópicos que, em razão das polêmicas que suscitam, foram
pouco exploradas. Com isso, nós contextualizamos a instituição do BTO, indicando para
os fatos que o precederam, relacionando-os com a agenda do Governo Federal para
ciência e tecnologia, acontecimentos políticos importantes como as Guerras travadas e a
percepção de que o poderio econômico e militar dos EUA estaria em declínio relativo às
potências emergentes. Tendo isso em vista, tentamos explicar o fato de que, atualmente,
são as Universidades o conjunto mais notável de parceiros no BTO, recebendo a maior
parte dos recursos e da atenção dos Gerentes, seguidas das empresas emergentes
(startups) e as subsidiárias de grandes corporações que comercializam tecnologias para
uso-dual (que servem tanto para os militares quanto para os civis). Tal padrão,
característico ao BTO, implica que atualmente o Departamento de Defesa (DoD) dos

424
EUA têm se aproximado de setores da economia que anteriormente, nos anos Bush,
eram marginais. Consequentemente os fornecedores tradicionais (a indústria militar
stricto senso) hoje ocupam espaços específicos e oportunidades. Ou seja, a partir do
estudo do BTO e seus gerentes, apontamos para um processo de diversificação, no qual o
Departamento de Defesa têm reforçado suas relações com organizações civis, delegando
à elas algumas responsabilidades. Ao mesmo tempo, O DoD promove novos negócios
em Biotecnologia através do financiamento direto às atividades de universidades e
startups, reduzindo com isso os custos financeiros dos possíveis fracassos no
desenvolvimento de tecnologias viáveis.

425
A NOMENCLATURA DAS ESCOLAS PÚBLICAS ESTADUAIS DE CURITIBA (1964-

2009): UM ESTUDO SOBRE ELITISMO E DOMINAÇÃO SIMBÓLICA
AUTORA: LUCIANA PODLASEK ([email protected])

ORIENTADORA: MARIA TARCISA SILVA BEGA
RESUMO
A escola é uma instituição complexa, carregada de contradições. No Brasil, a história das
instituições escolares é marcada por profundas dificuldades de democratização dos
direitos, o que muitas vezes é o reflexo das expressivas e históricas desigualdades sociais
existentes no país. No presente trabalho, analisamos alguns mecanismos que permitem
a reprodução destas desigualdades dentro do espaço escolar, especificamente no que se
refere ao estabelecimento da nomenclatura de certas instituições. Para tanto,
trabalhamos com um recorte espacial que engloba a cidade de Curitiba, enfocando as
escolas estaduais de grande porte, ou seja, aquelas que atendiam um público discente
igual ou maior do que mil alunos no ano de 2018. O recorte temporal abarca os anos
entre 1985 e 2009, período inserido na fase da redemocratização brasileira, com baliza
final na data mais recente de inauguração de uma escola estadual na capital paranaense.
Trabalhamos de antemão com a hipótese de que os processos de nomeação das
instituições escolares que compõem o referido recorte, são permeados por mecanismos
de dominação elitista, entendendo que as elites integram um grupo complexo de
agentes que acumulam, reconvertem e reproduzem capitais individuais e familiares por
gerações, desde o período colonial. Nesse sentido, os conceitos de Pierre Bourdieu nos
serviram como referencial teórico, bem como os estudos mais recentes da prosopografia,
propostos por autores como Ricardo Costa de Oliveira, e demais pesquisadores
contemporâneos. As análises foram centradas na contextualização dos espaços escolares
estudados, no levantamento das biografias individuais dos agentes homenageados, na
interpretação das biografias coletivas pelo método prosopográfico, e na investigação da
legislação vigente nos processos de nomeação. As fontes consultadas abarcaram
registros advindos de arquivos de imprensa, documentos oficiais, comunicações verbais,
além de outros recursos que contribuíram para o levantamento de informações. O

426
resultado final da pesquisa apontou para a confirmação da hipótese inicial, com o

levantamento de dados e a composição da análise explicativa atestando o caráter elitista
embutido na escolha da nomenclatura das escolas que compõem o recorte.

427
A GUERRA É A REGRA: HIPERMILITARIZAÇÃO DA SEGURANÇA PÚBLICA, DA

VIDA E DO COTIDIANO
AUTOR: MARCELO BORDIN ([email protected])

ORIENTADOR: PEDRO RODOLFO BODÊ DE MORAES
RESUMO
O presente trabalho tem por objetivo debater o processo de hipermilitarização da
segurança pública no Brasil. Partindo de uma trajetória pessoal e profissional de vida,
em um contexto cultural baseado em valores cultuados, em uma sociedade que tem por
base o ethos militar e guerreiro, facilitando que os valores castrenses se tornem o
elemento condutor da nação, deixando de lado a possibilidade de consolidação da
democracia. A guerra também foi utilizada como ponto de análise para verificar essa
herança cultural que o ser humano utiliza através dos tempos e que até hoje se faz
presente, que influencia na transformação de uma sociedade militarizada para uma
hipermilitarização da vida e do cotidiano, com intensos reflexos nas instituições
policiais e nos corpos e mentes dos seus integrantes e também da sociedade. Essa
análise parte da ideia de continum sócio-histórico proposto por Marcel Mauss, numa
complementação da definição de Émile Durkheim de fato social, que se constituiu como
total. Esse processo demonstra claramente que as sociedades não apresentam grandes
avanços em suas formas de relação, ou seja, mantém aspectos como a guerra e a
violência em um espiral sem fim, mudando apenas as formas tecnológicas como esses
fatos ocorrem. Na introdução, a trajetória de vida deixa claro a militarização do
cotidiano e da vida, que resultou na escolha de uma profissão militar, aliada ao processo
de educação familiar e escolar com objetivo de um lugar no mercado de trabalho. O
capítulo dois concentra a genealogia da militarização, demonstrando como o ser
humano tem na militarização e na guerra a sua contribuição social e histórica mais
evidente e que se mantém de forma ativa e muito valorizada. A parte três, e a última,
coloca algumas características do processo de hipermilitarização, partindo da fala de
alguns operadores de segurança pública, militares e civis, demonstrando um ápice do
processo de capilarização desse fato social total na vida cotidiana.

428
INTELECTUAIS E ARQUIVOS: MEMÓRIAS SOBRE A FACULDADE DE FILOSOFIA,

CIÊNCIAS E LETRAS DO PARANÁ NOS ARQUIVOS DE CECÍLIA MARIA
WESTPHALEN E PÓRCIA GUIMARÃES ALVES.
AUTORA: PATRÍCIA DOS SANTOS DOTTI DO PRADO

([email protected])
RESUMO
Essa pesquisa teve por objeto os acervos documentais de Cecília Maria Westphalen
(1927- 2004), historiadora, e Pórcia Guimarães Alves (1917-2005), educadora. Seus
arquivos foram confeccionados durante suas vidas e doados, postumamente, ao arquivo
do Instituto Histórico e Geográfico do Paraná (Pórcia) e ao arquivo do Departamento de
Arquivo Público do Estado do Paraná (Cecília). Ambas foram professoras da Faculdade
de Filosofia, Ciências e Letras do Paraná (FFCLPR) de 1950 até finais da década de 1980,
quando se aposentaram. Meu interesse esteve na compreensão de suas memórias sobre
a FFCLPR no período de 1950 a 1970. Através de etnografias nos arquivos, os considerei
como dotados de lógicas de intenção autobiográfica. Isto é, tomei os respectivos acervos
como espaços de fabricação retrospectiva do eu, nos quais estiveram em jogo atribuições
de sentidos às suas vidas. Por isso, e baseando-me em meu campo etnográfico, mobilizei
a ideia de gestão da memória, de Michel Pollak, no contexto de uma pesquisa em
acervos pessoais. Busquei compreender como, na amálgama de fatores existentes nos
referidos arquivos, circulavam interesses na evocação de determinadas memórias em
detrimento de outras. Para compreender essa seletividade, atinei primeiramente aos
locais de depósito, a fim de examinar os vínculos entre as professoras e as instituições
que conservam suas memórias arquivadas; posteriormente, observei a seleção
documental segundo a qual se baseou a produção desses acervos, com vistas a perceber
aquilo que foi guardado sobre a FFCLPR face aos demais temas, atores e eventos
anunciados ao longo dos acervos. Dessa análise, considerei haver duas formas de
recordação da FFCLPR nos citados acervos: tática e desconexão. A primeira, relativa às
lembranças de Cecília, anunciava a FFCLPR como espaço de realização, recursos e

429
competitividade; a segunda, urdida no acervo de Pórcia, compreendia a Faculdade como

local ambíguo de formação intelectual mas não de realização profissional. Em meu
entendimento, ambas lembranças referiam-se 1) a maneiras de exercer o ofício
acadêmico entre 1950 e 1970 e 2) a percepções de si como intelectuais. Com base em uma
análise elisiana das redes de interdependência manifestas nas recordações arquivadas,
interpretei tais narrativas como atreladas a processos microsociais relativos: às próprias
formas como ambas buscaram construir seus eus nos arquivos, bem como a processos
macropolíticos de redefinição da ossatura institucional das universidades brasileiras.
Com efeito, a análise dos respectivos acervos permite compreender tanto as
transformações locais da atividade intelectual quanto as redefinições nacionais do
exercício acadêmico e da prática intelectual universitária.

430
EDUCAÇÃO EM DIREITOS HUMANOS NO BRASIL: SENTIDOS DE SUA

CONSTRUÇÃO (1987-1995)
AUTORA: SABRINA CESAR FREITAS ([email protected])

RESUMO
Esta dissertação trata da construção da Educação em Direitos Humanos no Brasil, no
período de 1987 a 1995. Neste texto, reconstituiu-se os objetivos, as motivações e as
estratégias que orientaram as primeiras iniciativas desta nova perspectiva educativa no
país. Os primeiros empreendimentos foram conduzidos pela Comissão Justiça e Paz de
São Paulo, instituição paulistana de origem eclesiástica, criada em 1972, dedicada à
defesa dos direitos humanos no país. Dada esta centralidade, os registros de atividades
da instituição, arquivados no Arquivo da Cúria Metropolitana de São Paulo, foram as
principais fontes desta investigação. A demanda pelo tema dos direitos humanos em
ambientes educativos foi forjada, neste momento, como um conteúdo necessário aos
novos rumos democráticos brasileiros. Neste registro, encarada como núcleo da
reestruturação da ação pedagógica, a Educação em Direitos Humanos foi lida como a
ferramenta fundamental para a transformação dos vínculos societários, para o
reconhecimento generalizado da dignidade humana e para constituição de uma
perspectiva social promotora dos Direitos Humanos.

431
A COMUNIDADE TEUTA E A DOPS EM CURITIBA NOS ANOS 1940: ENTRE

PERSEGUIÇÃO E INTEGRAÇÃO
AUTORA: SOLANGE DE LIMA ([email protected])

ORIENTADORA: MARCIO SÉRGIO BATISTA SILVEIRA DE OLIVEIRA
RESUMO
O Brasil recebeu uma grande leva de imigrantes a partir da segunda metade do século
XIX, entre os diversos grupos étnicos que entraram no país, estavam os alemães. Com a
entrada destes imigrantes, o Estado brasileiro desejava aumentar a oferta de mão de obra
para agricultura, povoar regiões do interior e ainda promover o progressivo
branqueamento da população. Intelectuais e autoridades brasileiras, influenciadas por
teorias raciais, relacionavam a entrada do imigrante branco a um ideal de progresso para
o Brasil. Já no início do século XX, os imigrantes, que seriam a solução esperada por
autoridades e intelectuais, passam a inspirar cuidado e preocupação, a formação de
colônias homogêneas e a não assimilação esperada, transformam, principalmente os
alemães em perigo para a soberania nacional, preocupação que ganha força com a
inauguração do Estado Novo, em 1937. As medidas nacionalizantes tomadas pela
ditadura varguista exacerbam-se com entrada do Brasil na Segunda Guerra Mundial, em
1942, transformando o cotidiano de regiões que receberam grandes levas de imigrantes
oriundos de países do Eixo, como o caso de Curitiba. Este trabalho tem como propósito
discutir de que maneira estes imigrantes e descendentes se aproximaram do Nazismo an
capital paranaense, e se a perseguição promovida contra alemães e teuto-brasileiros
refletia uma ação contra um possível perigo político ou seria motivada por questões que
dizem mais sobre o regime e o próprio processo imigratório no Brasil. Para tal,
utilizamos os inquéritos abertos pela DOPS contra alemães e teuto-brasileiros.

432
UMA ESCOLA DE NEGROS EM UMA CIDADE DE BRANCOS: EXPERIÊNCIAS E

SENTIDOS ESCOLARES EM UMA ESCOLA ESTIGMATIZADA DA CIDADE DE
RAFAELA, SANTA FÉ, ARGENTINA.
AUTORA: TABATA LARISSA SOLDAN ([email protected])

RESUMO
A partir da observação de um microcosmo escolar, e buscando compreender o porquê
uma escola, que foi campo dessa investigação, era estigmatizada na cidade de Rafaela,
Santa Fé, Argentina, sendo conhecida como uma “escola de negros”, nos debruçamos
sobre o processo de produção das distâncias sociais e da construção da categoria negro
na Argentina, de forma geral, e em Rafaela, de forma específica. Também nos dedicamos
a enumeração de alguns dos principais elementos classificatórios estigmatizantes e
contemporâneos na cidade, procurando compreender de que forma o estigma afetou a
vida escolar das/os estudantes da escola. A pergunta de pesquisa que nos orientou e que
procuramos responder nessa tese é: em que medida, e de que forma, a categoria negro
influenciou na construção dos sentidos da escola e nas experiências escolares dessas/es
estudantes? Nossa hipótese é que a condição social de negro das/os estudantes afetou
em grande medida suas vidas escolares. A importância de tal discussão reside na
contribuição que o trabalho traz para a compreensão dos processos de racialização da
classe na América Latina.

433
ENTRE O SOM E A CENA: AS AFINIDADES TROPICALISTAS NA CANÇÃO DE

CAETANO VELOSO E NO TEATRO DE JOSÉ CELSO MARTINEZ CORRÊA (1966-
1968)
AUTOR: VINÍCIUS TADEU MILANI ([email protected])

ORIENTADOR: RODRIGO CZAJKA
RESUMO
O presente trabalho surgiu a partir da necessidade de expandir e complementar os
estudos que abrangem as relações entre as diferentes áreas da produção cultural,
destacando o intenso diálogo estabelecido entre o teatro e a canção nos anos 1960. Nos
diferentes campos das ciências humanas, já foram realizadas algumas análises sobre os
pontos de contato estabelecidos entre as obras dos diferentes artistas que foram
identificadas, historicamente, como Tropicalistas. A partir da bibliografia existente,
verificou-se a inexistência de uma análise pormenorizada sobre os processos históricos
que desencadearam a emergência dessas produções, bem como as afinidades temáticas
existentes entre suas principais obras. Analisando o panorama das obras tropicalistas de
José Celso e Caetano Veloso, pinçaremos as encenações de O Rei da Vela (1967), Roda
Viva (1968), a apresentação de Alegria, alegria no III Festival de Música Popular
Brasileira e o álbum-manifesto Tropicália ou Panis et Circensis (1968) – trabalhando,
especificamente, as canções assinadas por Caetano. De um lado, pretendemos analisar
como essas obras partilham sentidos, suas afinidades e seus afastamentos em relação às
produções nacionais-populares. De outro, buscamos examinar como alguns temas
abordados no teatro de José Celso se projetam, em grande medida, na canção de
Caetano Veloso.

434
Nominata de Pareceristas
Anderson Deo
Anderson Trevisan
Benito Maeso
Fabíola Lucena
Felipe Amaral
Flávia Novaes
Francisco Januário Pereira
Gabriel Graton Roman
Gabriela Abraços
Gabriela Bandeira
Hernandez Vivan Eichenberger
Isabela Simões Bueno
Kamille Mattar
Luiz Fernando Villalba Santos
Maiara Raquel Campos Leal
Marcelo Ribeiro Vasconcelos
Marcelo Ridenti
Marco Antonio Perruso
Marco Antonio Rossi
Maria José Justino
Maria Pilar Cabanzo Chaparro
Matheus Hatschbach Machado
Matheus Silva
Mauricio Priess da Costa
Pedro Marchioro
Patrícia Corrêa
Paulo Reis
Ramiro Garcia
Ricardo Gaspar Müller
Ricardo Ramos Shiota
Rodrigo Czajka
Tarcila Soares Formiga
Vinícius de Souza Sturari
Rev. Sociologias Plurais, v. 7, n. 1, p. 434, jan. 2021

Mario Pedrosa 120 Anos

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Dossiê Mário Pedrosa, 120 anos

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Em janeiro de 2021, a Revista Sociologias Plurais chega à publicação do

teorias descoloniais, discutindo teorias clássicas e contemporâneas na compreensão de

do campo sociológico e de valorização da ciência, tão necessária em momentos de

Ana Julia Guilherme

Mário Pedrosa, 120 anos

Plural de intelectual, Mário Pedrosa

Nascido em 25 de abril de 1900 e falecido em 05 de novembro de 1981, Mário Pedrosa

Rev. Sociologias Plurais, v. 7, n. 1, p. 12-31, jan. 2021

Apesar de telegráfico, esse recorte evidencia os campos em que Pedrosa se

O lugar dos intelectuais nas análises sociológicas

Há uma larga tradição de estudos sobre o papel desempenhado pelos

Rev. Sociologias Plurais, v. 7, n. 1, p. 12-31, jan. 2021

excelência. Essa tradição fundou, de certa forma, um modo de compreender e

[...] Ninguém transcende completamente a história. Sobreviver no século

Assim, é correto afirmar que a profissionalização do intelectual o levou a uma

Rev. Sociologias Plurais, v. 7, n. 1, p. 12-31, jan. 2021

intelectuais o principal termômetro da profusão e da profundidade destas

[...] o conhecimento é uma escolha tanto de um modo de vida quanto de uma

Diferentemente das rotinas de pesquisa que seguem as agendas e linhas de

Rev. Sociologias Plurais, v. 7, n. 1, p. 12-31, jan. 2021

Teve uma multiplicidade de causas, entre as quais se inclui um sentimento de

Rev. Sociologias Plurais, v. 7, n. 1, p. 12-31, jan. 2021

O lugar de Pedrosa nas pesquisas acadêmicas

O levantamento de dissertações e teses4 é uma base de apoio para produzir

Rev. Sociologias Plurais, v. 7, n. 1, p. 12-31, jan. 2021

Gráfico 1: Dissertações e teses sobre Mário Pedrosa divididas por área de

Fonte: elaborado com base em levantamento de Di Carlo (2017) e dos autores

Arquitetura e Urbanismo, como Arquitetura e Urbanismo; 7) Psicologia Social, como Psicologia; 6)

Rev. Sociologias Plurais, v. 7, n. 1, p. 12-31, jan. 2021

É “a vitória de seus fracassos”, na feliz expressão do título de uma entrevista

Rev. Sociologias Plurais, v. 7, n. 1, p. 12-31, jan. 2021

Gráfico 2: Dissertações e teses sobre Mário Pedrosa classificadas segundo o

Fonte: elaborado com base em levantamento de Di Carlo (2017) e dos autores

Em uma data comemorativa, os agentes podem articular diversas instituições e

Rev. Sociologias Plurais, v. 7, n. 1, p. 12-31, jan. 2021

ciclo – como o Gráfico 2 demonstra – dividem-se de forma equitativa em relação à sua

Rev. Sociologias Plurais, v. 7, n. 1, p. 12-31, jan. 2021

Fonte: elaborado com base em levantamento de Di Carlo (2017) e dos autores

Em seu livro O PT, de 2001, André Singer faz um relato sentimental na

Rev. Sociologias Plurais, v. 7, n. 1, p. 12-31, jan. 2021