Mitologia Suméria (1944-Rev1961) - Samuel Noah Kramer

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MITOLOGIA SUMÉRIA

UM ESTUDO DAS REALIZAÇÕES ESPIRITUAIS E LITERÁRIAS
NO TERCEIRO MILÊNIO A.C.
SAMUEL NOAH KRAMER

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ou quaisquer usos comerciais do presente conteúdo.

Mitologia Suméria

MITOLOGIA SUMÉRIA

UM ESTUDO DAS REALIZAÇÕES ESPIRITUAIS E
LITERÁRIAS NO TERCEIRO MILÊNIO A.C.
SAMUEL NOAH KRAMER
Associate Curator, University Museum
University of Pennsylvania
Tradução Anônima
Edição Original em Inglês, 1961
Edição do Tradutor, 2023

Tradução não-oficial para o português a partir dos textos originais:
1) Kramer, Samuel Noah - Sumerian Mythology; a study of spiritual and literary achievement in
the third millennium B.C. The American Philosophical Society, Philadelphia, 1944.
Disponibilizado no Internet Archive por Digital Library of India.
Referência: https://archive.org/details/in.ernet.dli.2015.281197/page/n15/mode/2up
Book Source: Digital Library of India Item 2015.281197
Addeddate: 2017-01-25 14:28:27
Identifier: in.ernet.dli.2015.281197
2) Kramer, Samuel Noah - Sumerian Mythology; a study of spiritual and literary achievement in
the third millennium B.C. (Revised Edition). Harper & Brothers, New York, 1961.
Disponibilizado, com restrições, no Internet Archive por Books to Borrow.
Referência: https://archive.org/details/sumerianmytholog00kram/page/n5/mode/2up
Donor: alibris
Addeddate: 2010-10-25 14:31:07
Identifier: sumerianmytholog00kram
E disponibilizado também, em texto integral, no Internet Sacred Text Archive
Referência: https://www.sacred-texts.com/ane/sum/index.htm
Obs.: Digitalizado em “sacred-texts.com” em outubro de 2004. John Bruno Hare, redator. Este
texto é de domínio público nos Estados Unidos porque não foi renovado em tempo hábil no
Escritório de Direitos Autorais dos Estados Unidos, conforme exigido por lei na época. Esses
arquivos podem ser usados para qualquer finalidade não comercial, desde que este aviso de
atribuição seja deixado intacto.
“Scanned at sacred-texts.com, October 2004. John Bruno Hare, redactor. This text is in the
public domain in the US because it was not renewed in a timely fashion at the US Copyright
Office as required by law at the time. These files can be used for any non-commercial purpose,
provided this notice of attribution is left intact.”
Ilustração da Capa: Ur-Nammu diante de Enlil (deus-ar).
(fonte: https://www.ancientpages.com/2017/02/22/mighty-enlil-of-the-sumerian-pantheon-of-
gods/, acesso em: 06/09/2020).

Para
Minha Esposa

PESQUISA APOIADA POR DOAÇÕES DO
ELDRIDGE REEVES JOHNSON FUND DA
THE AMERICAN PHILOSOPHICAL SOCIETY
PUBLICAÇÃO AUXILIADA POR UMA DOAÇÃO DA
THE JAYNE MEMORIAL FOUNDATION

SUMÁRIO
Nota do Tradutor
PREFÁCIO
INTRODUÇÃO
AS FONTES: AS TABULETAS LITERÁRIAS SUMÉRIAS DATADAS
APROXIMADAMENTE DE 2000 A.C.
CAPÍTULO I
O ESCOPO E SIGNIFICADO DA MITOLOGIA SUMÉRIA
CAPÍTULO II
MITOS DAS ORIGENS
A CRIAÇÃO DO UNIVERSO
ENLIL E NINLIL: A CRIAÇÃO DE NANNA
A JORNADA DE NANNA A NIPPUR
EMESH E ENTEN: ENLIL ESCOLHE O DEUS AGRICULTOR
A CRIAÇÃO DA PICARETA
GADO E GRÃOS
ENKI E NINHURSAG: OS AMORES DO DEUS-ÁGUA
ENKI E SUMÉRIA: A ORGANIZAÇÃO DA TERRA E SEUS PROCESSOS
CULTURAIS
ENKI E ERIDU: A JORNADA DO DEUS-ÁGUA A NIPPUR
INANNA E ENKI: A TRANSFERÊNCIA DAS ARTES DA CIVILIZAÇÃO DE ERIDU
PARA ERECH
A CRIAÇÃO DO HOMEM
CAPÍTULO III
MITOS DE KUR
A DESTRUIÇÃO DE KUR: A MATANÇA DO DRAGÃO
A DESCIDA DE INANNA AO MUNDO INFERIOR
CAPÍTULO IV
MITOS DIVERSOS
O DILÚVIO
O CASAMENTO DE MARTU
INANNA PREFERE O AGRICULTOR
REFERÊNCIAS DAS NOTAS

LISTA DE ILUSTRAÇÕES
FIG. 1. UMA CENA DAS ESCAVAÇÕES DE NIPPUR: SALAS DO TEMPLO DA “CASA
DAS TABULETAS”
FIG. 2. CATÁLOGO LITERÁRIO MAIS ANTIGO
FIG. 3. CILINDRO ARCAICO DE NIPPUR
FIG. 4. CILINDRO DE GUDEA
FIG. 5. SILABÁRIO DE “CHICAGO”
FIG. 6 - TEXTO GRAMATICAL DE NIPPUR
FIG. 7. DEUSES E O MUNDO INFERIOR
FIG. 8. A SEPARAÇÃO DO CÉU E DA TERRA
FIG. 9. ENLIL SEPARA O CÉU E A TERRA
FIG. 10 - CENAS MITOLÓGICAS DIVERSAS
FIG. 11 - ENLIL E NINLIL: A CRIAÇÃO DE NANNA
FIG. 12. DEUSES DA VEGETAÇÃO
FIG. 13 - ENKI E NINHURSAG: OS AMORES DO DEUS-ÁGUA
FIG. 14. ENKI, O DEUS-ÁGUA
FIG. 15. INANNA E ENKI: A TRANSFERÊNCIA DAS ARTES DA CIVILIZAÇÃO DE
ERIDU PARA ERECH
FIG. 16. INANNA E ENKI: A TRANSFERÊNCIA DAS ARTES DA CIVILIZAÇÃO DE
ERIDU PARA ERECH
FIG. 17. A CRIAÇÃO DO HOMEM (ANTES)
FIG. 18. A CRIAÇÃO DO HOMEM (DEPOIS)
FIG. 19. DEUSES E DRAGÕES
FIG. 20. A DESCIDA DE INANNA AO MUNDO INFERIOR
FIG. 21. O DILÚVIO
MAPA 1. SUMÉRIA NA PRIMEIRA METADE DO TERCEIRO MILÊNIO A.C.
TABELA 1. A ORIGEM E DESENVOLVIMENTO DO SISTEMA SUMÉRIO DE ESCRITA

Nota do Tradutor
O tradutor gostaria, antes de mais nada, se desculpar ao leitor por quaisquer erros de
tradução ou equívocos de interpretação do material aqui traduzido, pois não é um erudito com
formação em língua estrangeira, em particular o inglês, nem acadêmico com conhecimento
formal em história. Todavia, é um leigo aficionado por mitologias em geral e por história antiga e
que teve interesse em entender o conteúdo da presente obra. Na falta deste material em
português, pois a única fonte é um livro publicado em Portugal, cuja edição se encontra esgotada
e disponível apenas em poucas bibliotecas as quais o tradutor não teve acesso, este teve a
iniciativa de traduzir ele próprio a presente obra com os recursos hoje disponíveis na internet,
como tradutores e dicionários on-line. As fontes de consulta para auxílio da tradução foram:
Tradutores:
1. Google Tradutor: https://translate.google.com/
2. DeepL: https://www.deepl.com/translator/
Dicionários inglês-Português:
1. Linguee: https://www.linguee.com.br/
2. WordReference: https://www.wordreference.com/enpt/
Dicionários de inglês:
1. Merriam-Webster: https://www.merriam-webster.com/
2. Collins Dictionary: https://www.collinsdictionary.com/pt/
Além das fontes citadas, outras fontes de consulta foram usadas para esclarecimento do
texto e são apresentadas nas notas de rodapé.

PREFÁCIO
Os sumérios eram um povo não semita e não indo-europeu que
floresceu no sul da Babilônia do início do quarto ao final do terceiro
milênio a.C. Durante esse longo período de tempo, os sumérios, cujas
afiliações raciais e linguísticas ainda não são classificáveis,
representaram o grupo cultural dominante em todo o Oriente Próximo.
Este domínio cultural se manifestou em três sentidos:
1. Foram os sumérios que desenvolveram e provavelmente
inventaram o sistema cuneiforme de escrita, adotado por quase todos os
povos do Oriente Próximo e sem o qual o progresso cultural da Ásia
ocidental teria sido em grande parte impossível.
2. Os sumérios desenvolveram conceitos religiosos e espirituais
junto com um panteão notavelmente bem integrado que influenciou
profundamente todos os povos do Oriente Próximo, incluindo os
hebreus e os gregos. Além disso, por meio do Judaísmo, Cristianismo e
Maometismo, muitos desses conceitos espirituais e religiosos
permearam o mundo civilizado moderno.
3. Os sumérios produziram uma literatura vasta e altamente
desenvolvida, em grande parte poética em caráter, consistindo em
epopeias e mitos, hinos e lamentações, provérbios e “palavras de
sabedoria”. Essas composições são inscritas em escrita cuneiforme em
tabuletas de argila que datam em grande parte de aproximadamente
2000 a.C. (1). No decorrer dos últimos cem anos, aproximadamente três
mil (2) dessas peças literárias foram escavadas nos montes da antiga
Suméria. Deste número, mais de dois mil, mais de dois terços de nosso
material de origem, foram escavados pela Universidade da Pensilvânia
no monte que cobria a antiga Nippur no curso de quatro campanhas
exaustivas que duraram de 1889 a 1900; estas tabuletas e fragmentos de
Nippur representam, portanto, a principal fonte para a reconstrução das
composições sumérias. Como produtos literários, essas composições
sumérias têm uma posição de destaque entre as criações do homem
civilizado. Elas se comparam favoravelmente com as antigas obras-
primas gregas e hebraicas e, como elas, refletem a vida espiritual e
intelectual de uma civilização pouco conhecida. Sua importância para
uma avaliação adequada do desenvolvimento cultural e espiritual do
Oriente Próximo dificilmente pode ser subestimada. Os assírios e
babilônios as tomaram quase em sua totalidade. Os hititas traduziram-
nas em sua própria língua e, sem dúvida, os imitaram amplamente. A
forma e o conteúdo das criações literárias hebraicas e, até certo ponto,
mesmo as dos gregos antigos, foram profundamente influenciados por
eles. Como praticamente a mais antiga literatura escrita de qualquer
quantidade significativa já descoberta, ela fornece material novo, rico e
inesperado para o arqueólogo e antropólogo, para o etnólogo e estudante
de folclore, para os estudantes de história da religião e da história da
literatura.
Apesar de seu significado único e extraordinário, e embora a
grande maioria das tabuletas nas quais foram inscritas tenha sido
escavada há quase meio século, a tradução e interpretação das
composições literárias sumérias fizeram relativamente pouco progresso
até hoje. A tradução do sumério é um processo altamente complicado.
Somente em anos relativamente recentes é que a gramática foi
cientificamente estabelecida, enquanto os problemas lexicais ainda são
numerosos e estão longe de serem resolvidos. De longe, o maior
obstáculo para uma reconstrução e tradução confiáveis das composições,
no entanto, é o fato de que a maior parte das tabuletas e fragmentos em
que estão inscritas, e que agora estão localizados principalmente no
Museu do Antigo Oriente em Istambul e no Museu da Universidade na
Filadélfia, ainda não foram copiadas ou publicadas e, portanto,

indisponíveis para estudo. Para remediar essa situação, viajei para
Istambul em 1937 e, com a ajuda de uma bolsa do Guggenheim,
dediquei cerca de vinte meses à cópia de 170 tabuletas e fragmentos da
coleção Nippur do Museu do Antigo Oriente. E, em grande parte com a
ajuda de uma bolsa da American Philosophical Society, a maior parte
dos últimos três anos foi dedicada ao estudo das peças literárias inéditas
da coleção Nippur do Museu da Universidade; sua cópia já começou.
É a utilização dessa vasta quantidade de tabuletas e fragmentos
literários sumérios inéditos do Museu da Universidade, cerca de 675
peças de acordo com minhas investigações, que possibilitará a
restauração e tradução das composições literárias sumérias e lançará as
bases para um estudo da cultura suméria, especialmente em seus
aspectos mais espirituais; um estudo que, considerando a idade da
cultura envolvida, a do terceiro milênio a.C., permanecerá por muito
tempo sem paralelo em amplitude de escopo e plenitude de detalhes.
Conforme este escritor visualiza, a preparação e publicação desta
pesquisa seria mais eficaz na forma de uma série de sete volumes com o
título geral “Estudos da Cultura Suméria”. O primeiro volume, o
presente “Memórias” é, portanto, amplamente introdutório em caráter;
ele contém uma descrição detalhada de nossas fontes, juntamente com
um breve esboço dos conceitos mitológicos mais significativos dos
sumérios, conforme evidente em seus épicos e mitos.
Os cinco volumes subsequentes, conforme planejado pelo autor,
consistirão principalmente de material de base, ou seja, conterão os
textos transliterados das composições sumérias restauradas, juntamente
com uma tradução e comentário, bem como as cópias autográficas de
todo o material pertinente não copiado do Museu da Universidade
utilizado para a reconstrução dos textos. Cada um desses cinco volumes
será dedicado a uma classe particular de composição suméria: (1)
épicos; (2) mitos; (3) hinos; (4) lamentações; (5) “sabedoria”. Nunca é
demais enfatizar que no dia em que essa tarefa for concluída e a
literatura suméria for restaurada e colocada à disposição de acadêmicos
e leigos, as ciências humanas serão enriquecidas por um dos mais
magníficos grupos de documentos já trazidos à luz. Como os primeiros
escritos criativos, esses documentos ocupam uma posição única na

história da civilização. Além disso, por causa de sua influência profunda
e duradoura no desenvolvimento espiritual e religioso de todo o Oriente
Próximo, eles são verdadeiras minas inexploradas e tesouros de material
de fonte significativa, e dados inestimáveis prontos para serem
explorados por todas as ciências humanas relevantes.
O sétimo volume, “Religião suméria: um estudo comparativo”,
pretendido como o último da série, esboçará os conceitos religiosos e
espirituais dos sumérios conforme revelados em sua própria literatura
(3). Além disso, se empenhará em rastrear a influência desses conceitos
sumérios no desenvolvimento espiritual e cultural de todo o Oriente
Próximo. Este trabalho é deixado para o fim por razões convincentes,
embora óbvias; somente depois das composições literárias sumérias
terem sido cientificamente reconstruídas e traduzidas de maneira
confiável, que estaremos em posição de tratar adequadamente, e com
razoável certeza, desse assunto tão importante, mas muito difícil e
complicado. Embora, então, os primeiros seis volumes devam conter
principalmente os dados e as fontes, é o sétimo que tentará formular os
resultados e as conclusões para o historiador e o leigo. E justificada a
esperança de que, como resultado deste método de preparação e
publicação, a formulação final se mostre significativa e confiável.
Desejo expressar meus mais sinceros e cordiais agradecimentos à
Jayne Memorial Foundation e seu conselho de curadores, que me
escolheu como conferencista anual em 1942 para falar sobre o tema da
mitologia suméria. Agradeço também a minha gratidão ao conselho de
administração do Museu da Universidade; ao Dr. George C. Vaillant, seu
diretor; ao Sr. Horace H. F. Jayne, seu antecessor; e ao professor Leon
Legrain, curador de sua seção babilônica, por sua cooperação científica
em tornar as tabuletas literárias sumérias disponíveis para meu estudo.
Devo profundos agradecimentos ao Ministério da Educação da
República Turca e seu Departamento de Antiguidades, por me permitir
estudar e copiar parte das tabuletas literárias sumérias da coleção
Nippur do Museu do Antigo Oriente em Istambul. O Seminário Oriental
da Universidade da Pensilvânia atuou em certo sentido como uma caixa
de ressonância para a leitura da primeira versão do conteúdo deste
estudo; o interesse espontâneo e o entusiasmo com que foi recebido

pelos alunos e colegas participantes foram de considerável apoio
espiritual no intrincado e, às vezes, quase desesperador processo de
penetração no significado dos textos. Em matéria de apoio financeiro,
estou profundamente grato à John Simon Guggenheim Memorial
Foundation por me escolher como um de seus bolsistas nos anos 1937-
38 e 1938-39; assim, me permitiu viajar a Istambul e dedicar cerca de
vinte meses à atividade de pesquisa em seu Museu do Antigo Oriente.
Ao Instituto Oriental da Universidade de Chicago, estou em dívida por
várias contribuições financeiras menores. Mas principalmente foi a
American Philosophical Society que tornou possível a preparação deste
estudo; é a extraordinária visão e generosidade desta sociedade que está
me permitindo reconstruir e traduzir de uma maneira científica e
confiável as composições literárias sumérias existentes; para juntar e
recuperar para o mundo em geral a literatura mais antiga já descoberta, e
uma das mais significativas.
À Macmillan Company e à University of Chicago Press, agradeço
a permissão para reproduzir várias ilustrações; o reconhecimento
específico desta cortesia é feito nas legendas das figuras 5, 7, 10, 12, 14
e 19.

ERA DE OURO DO HOMEM
A tabuleta “Era de ouro do homem” (29.16.422 da coleção Nippur do Museu da
Universidade) é uma das peças não publicadas pertencentes ao poema épico sumério (4) cujo
herói Enmerkar governou na cidade de Erech em algum momento durante o quarto milênio a.C.
A passagem delimitada pela linha preta descreve o estado de bem-aventurança e incomparável do
homem em uma era de paz universal antes que ele tivesse aprendido a conhecer o medo e antes
da “confusão de línguas”; seu conteúdo lembra muito Gênesis XI:1, é o seguinte:
Naqueles dias, não havia serpente,
não havia escorpião, não havia hiena,
Não havia leão, não havia cão selvagem, nem lobo,
Não havia medo, nem terror,
O homem não tinha rival.
Naqueles dias, a terra Shubur (Leste),
o lugar da abundância, dos decretos justos,
Suméria de língua harmoniosa (Sul),
a grande terra dos “decretos da realeza”,
Uri (Norte), a terra tendo tudo o que é necessário,
A terra Martu (Oeste), descansando em segurança,
O universo inteiro, o povo em uníssono,
A Enlil em uma só língua deu louvor.

INTRODUÇÃO
AS FONTES: AS TABULETAS LITERÁRIAS SUMÉRIAS
DATADAS APROXIMADAMENTE DE 2000 A.C.
O estudo da cultura suméria introduzido pelo presente volume,
“Mitologia Suméria”, baseia-se principalmente em fontes literárias
sumérias; consiste na formulação dos conceitos espirituais e religiosos
dos sumérios, juntamente com o texto reconstruído e a tradução das
composições literárias sumérias nas quais estes conceitos são revelados.
Portanto, é muito importante que o leitor tenha uma imagem clara da
natureza de nosso material de origem, que consiste principalmente em
cerca de três mil tabuletas e fragmentos inscritos na língua suméria e
datados de aproximadamente 2000 a.C. O primeiro objetivo da
introdução deste volume é alcançar tal esclarecimento. Portanto, começa
com um breve esboço da estrada um tanto rochosa que leva à decifração
da língua suméria, e continua com um breve resumo das escavações
realizadas em vários sítios sumérios ao longo dos últimos três quartos de
século. Após uma avaliação geral muito breve do conteúdo da enorme
massa de material das tabuletas sumérias descoberto no curso dessas
escavações, volta-se para as tabuletas literárias sumérias que
representam o material básico para nosso estudo e analisa com alguns
detalhes o escopo e a época de seus conteúdos. A introdução então
conclui com uma descrição dos fatores que impediram em grande parte
a reconstrução e tradução confiáveis das composições literárias sumérias
no passado; os detalhes, interessantes em si mesmos, fornecem um
comentário revelador e esclarecedor sobre o curso e o progresso de um
dos esforços humanísticos mais significativos de nossa geração.

A decifração do sumério diferiu daquela do Acadiano (5) e do
egípcio em um detalhe significativo, um detalhe que provou ser um dos
fatores que atrapalharam o progresso da sumerologia em extensão não
desprezível. Pois, no caso do Egito, Assíria e Babilônia, os
pesquisadores da Europa ocidental tinham à sua disposição muito
material relevante de fontes bíblicas, clássicas e pós-clássicas. Não
apenas nomes como Egito, Assur e Babilônia eram bem conhecidos,
como também, pelo menos até certo ponto e com muita limitação e
qualificação, até mesmo a cultura dos povos não era totalmente
desconhecida. No caso dos sumérios, entretanto, a situação era bem
diferente; não havia nenhum traço claramente reconhecível da Suméria
ou de seu povo e idioma em toda a literatura bíblica, clássica e pós-
clássica. O próprio nome Suméria foi apagado da mente e da memória
do homem por mais de dois mil anos. A descoberta dos sumérios e de
sua língua veio de maneira inesperada e bastante imprevista; e este
detalhe mais ou menos irrelevante foi pelo menos parcialmente
responsável pelo conturbado progresso da sumerologia desde os
primeiros dias até o momento presente.
Historicamente, a decifração do sumério derivou daquela do
acadiano, que por sua vez se seguiu à decifração do persa cuneiforme.
Resumidamente esboçado, o processo foi o seguinte. Em 1765, o
viajante e estudioso dinamarquês Carsten Niebuhr conseguiu fazer
cópias cuidadosas de várias inscrições nos monumentos de Persépolis.
Estas foram publicadas entre os anos 1774 e 1778, e logo foram
reconhecidas como trilíngues, ou seja, as mesmas inscrições pareciam se
repetir em três idiomas diferentes. Não era absurdo supor, uma vez que
os monumentos estavam localizados em Persépolis, que foram inscritos
por um ou mais reis da dinastia aquemênida e que a primeira versão de
cada inscrição estava na língua persa. Felizmente, aproximadamente na
mesma época, o persa antigo estava se tornando conhecido pelos
estudiosos da Europa ocidental por meio dos esforços de Duperron, que
havia estudado na Índia com os parses e estava preparando traduções do
Avesta. E assim, por volta de 1802, com a ajuda do conhecimento
recém-adquirido do persa antigo e por uma manipulação aguda dos
nomes próprios aquemênidas transmitidos pela literatura bíblica e

clássica, o estudioso alemão Grotefend conseguiu decifrar uma grande
parte da versão persa das inscrições. Acréscimos e correções foram
feitos por numerosos estudiosos nos anos seguintes. Mas a maior
conquista pertence ao inglês H. C. Rawlinson. Membro do Serviço de
Inteligência Inglês, Rawlinson trabalhou pela primeira vez na Índia,
onde dominou a língua persa. Em 1835 ele foi transferido para a Pérsia,
onde soube da enorme inscrição trilíngue na rocha de Behistun e decidiu
copiá-la. A versão persa da inscrição de Behistun consiste em 414
linhas; a segunda, agora conhecida como a versão elamita, consiste em
263 linhas; enquanto a terceira, a versão acadiana (designada na
literatura assiriológica anterior como assíria ou babilônica), consiste em
112 linhas. Durante os anos de 1835 a 1837, correndo risco de vida,
Rawlinson conseguiu copiar 200 linhas da versão persa. Ele voltou em
1844 e completou a cópia da versão persa e também da versão elamita.
A inscrição acadiana, no entanto, estava tão inacessível que era
impossível para ele copiá-la, e só em 1847 ele conseguiu extrair o texto.
Para retornar à decifração do persa cuneiforme, em 1846 Rawlinson
publicou suas memórias no Journal of the Royal Asiatic Society, que
apresentou a transliteração e tradução da versão persa da inscrição de
Behistun junto com uma cópia do original cuneiforme.
Muito antes da decifração final do texto persa, no entanto, grande
interesse havia sido despertado na Europa Ocidental pela terceira versão
das inscrições de Persépolis. Pois logo se reconheceu que esta era a
escrita e a linguagem encontradas em numerosas inscrições e tijolos,
tabuletas e cilindros de argila que estavam entrando na Europa a partir
de locais que bem poderiam ser identificados com Nínive e Babilônia.
Em 1842, os franceses comandados por Botta começaram as escavações
de Khorsabad, e em 1845 Layard começou suas escavações em Nimrud
e Nínive. Monumentos inscritos foram encontrados em grandes
quantidades nos três locais; além disso, Layard estava descobrindo em
Nínive um grande número de tabuletas de argila com inscrições. Por
volta de 1850, portanto, a Europa tinha dezenas de inscrições
provenientes em grande parte de locais assírios, feitas na mesma escrita
e idioma da terceira versão das inscrições de Persépolis e Behistun. A
decifração desta língua foi simplificada por um lado, pelo fato de ter sido
reconhecido, muito cedo no processo, que pertencia ao grupo de línguas
semíticas. Por outro lado, era complicado pelo fato de que a ortografia,
como logo se reconheceu, era silábica e ideográfica, e não alfabética. A
figura principal na decifração do acadiano, ou assírio como era então
designado, foi o erudito irlandês Edward Hincks. Mas, mais uma vez,
uma grande contribuição foi feita por Rawlinson. Em 1851, ele publicou
o texto, a transliteração e a tradução da versão Acadiana da inscrição de
Behistun, cujo texto do grande trilíngue só ele tinha acesso.
Quanto à segunda versão, ou elamita, da inscrição Behistun,
ofereceu relativamente pouca dificuldade assim que o progresso foi feito
na decifração do acadiano, uma vez que usa um silabário baseado no
sistema acadiano de escrita. As principais figuras em sua decifração
foram Westergaard e Norris. Já em 1855, Norris, secretário da Royal
Asiatic Society, publicou o texto completo da segunda versão da
inscrição de Behistun, que havia sido copiada por Rawlinson, junto com
uma transliteração e uma tradução; este permaneceu praticamente o
trabalho padrão sobre o assunto até que Weissbach publicou sua
Achämenideninschriften zweiter Art em 1896.
Como será notado, nada ainda foi ouvido ou dito sobre os
sumérios (6). Já em 1850, entretanto, Hincks começou a duvidar que os
habitantes semitas da Assíria e da Babilônia tivessem inventado o
sistema cuneiforme de escrita. Nas línguas semíticas, o elemento estável
é a consoante, enquanto a vogal é extremamente variável. Não parecia
natural, portanto, que os semitas inventassem um sistema silábico de
ortografia em que a vogal parecia tão imutável quanto a consoante. Além
disso, se os semitas tivessem inventado a escrita, seria de se esperar ser
capaz de rastrear os valores silábicos dos sinais até as palavras
semíticas. Mas isso dificilmente foi o caso; todos os valores silábicos
pareciam remontar a palavras ou elementos para os quais nenhum
equivalente semítico poderia ser encontrado. Hincks então começou a
suspeitar que o sistema cuneiforme de escrita foi inventado por um povo
não-semita que precedeu os semitas na Mesopotâmia. Em 1855,
Rawlinson publicou um livro de memórias no Journal of the Royal
Asiatic Society, no qual fala sobre sua descoberta de inscrições não
semíticas em tijolos e tabuletas de locais no sul da Babilônia, como

Nippur, Larsa e Erech. Em 1856, Hincks abordou o problema dessa nova
língua, reconheceu que era de caráter aglutinante e deu os primeiros
exemplos de bilíngues que haviam chegado ao Museu Britânico das
escavações de Nínive. O nome da língua era designado de várias
maneiras como cítico ou mesmo acadiano, isto é, o próprio nome agora
dado à língua semítica falada na Assíria e na Babilônia. Em 1869, no
entanto, o estudioso francês Oppert, baseando-se no título real, “rei da
Suméria e Acádia”, e percebendo que Acádia se referia às terras
habitadas pela população semita, corretamente atribuiu o nome Sumério
à língua falada pelos povos não semitas que inventaram a escrita
cuneiforme. No entanto, Oppert não foi imediatamente seguido pela
maioria dos assiriólogos, e o nome acadiano continuou a ser usado para
sumério por muitos anos (7).
Por várias décadas após a descoberta da existência do sumério,
praticamente todo o material de origem para sua decifração e estudo
consistia em bilíngues e silabários da chamada biblioteca de
Assurbanipal que foi descoberta e escavada em Nínive. Esse material
data do século VII a.C., cerca de 1500 anos após o desaparecimento da
Suméria como entidade política. Quanto ao material dos sítios sumérios,
consistia quase inteiramente de um grupo muito pequeno de tijolos,
tabuletas e cilindros dos períodos sumério e pós-sumério que haviam
encontrado seu caminho para o Museu Britânico. Em 1877, no entanto,
começou a primeira escavação bem-sucedida em um sítio sumério.
Naquele ano, os franceses comandados por De Sarzec começaram a
escavar em Telloh, a antiga cidade suméria de Lagash, uma escavação
que tem sido conduzida por arqueólogos franceses intermitentemente e
com longas interrupções quase até os dias atuais. Foi neste local que
foram escavados os primeiros monumentos sumérios importantes, os
objetos e inscrições dos ishakkus ou príncipes de Lagash. Aqui, mais de
cem mil tabuletas e fragmentos foram desenterrados, datados dos
períodos pré-Sargonida e Ur III (8).
A segunda grande escavação em um sítio sumério foi conduzida
pela Universidade da Pensilvânia, a primeira expedição americana a
escavar na Mesopotâmia. Durante toda a década de oitenta do século
XIX, discussões ocorreram nos círculos universitários americanos sobre

a viabilidade de enviar uma expedição americana ao Iraque, onde
britânicos e franceses haviam feito descobertas extraordinárias. Foi
apenas em 1887, no entanto, que John P. Peters, professor de hebraico na
Universidade da Pensilvânia, conseguiu obter apoio moral e financeiro
de vários indivíduos dentro e ao redor da universidade, com o propósito
de equipar e manter uma expedição de escavação no Iraque sob os
auspícios da Universidade da Pensilvânia. Nippur, um dos maiores e
mais importantes montes do Iraque, foi escolhido, e quatro longas e
extremamente difíceis campanhas de escavação foram conduzidas
durante os anos 1889-90, 1890-91, 1893-96 e 1896-1900.
As dificuldades e desvantagens eram graves e desanimadoras. Um
jovem arqueólogo morreu no campo e dificilmente houve um ano em
que um ou outro dos membros da expedição não sofresse de doenças
graves. As dificuldades com as tribos árabes não eram raras e às vezes
assumiam um caráter muito ameaçador. Apesar dos obstáculos, no
entanto, a escavação continuou e, ao longo das quatro campanhas que
duraram mais de uma década, a expedição alcançou resultados
magníficos e, em alguns aspectos, inigualáveis, pelo menos no campo
das inscrições. A expedição de Nippur teve sucesso na escavação de
aproximadamente trinta mil tabuletas e fragmentos no decorrer de suas
quatro campanhas, a maior parte das quais está inscrita na língua
suméria e data da segunda metade do terceiro milênio à primeira metade
do segundo milênio a.C.
O conteúdo dessas tabuletas é rico e variado. A maior parte é de
caráter econômico; consiste em contratos e notas fiscais, notas
promissórias e recibos, listas e contas, testamentos, adoções, decisões
judiciais e outros documentos legais e administrativos. Muitas das
tabuletas são cartas; alguns são inscrições históricas; outros ainda são de
caráter lexical, isto é, contêm dicionário sumério e material gramatical
de valor inestimável para nosso estudo da língua, uma vez que foram
compilados pelos próprios escribas antigos. Mas especialmente digno de
nota é o grande grupo de tabuletas datadas de cerca de 2000 a.C. que
são inscritas com as composições literárias sumérias consistindo de
épicos e mitos, hinos e lamentos, provérbios e “sabedoria”.

Depois de Nippur, as escavações dos alemães em Fara (a antiga
Shuruppak, cidade do “dilúvio”) em 1902-03 e as da Universidade de
Chicago em Bismaya (antiga Adab) em 1903-04 revelaram importantes
materiais econômicos e lexicais sumérios datados em grande parte dos
períodos pré-Sargonida e Sargonida no terceiro milênio a.C. As
escavações em Kish, iniciadas pelos franceses em 1911 e continuadas
sob os auspícios anglo-americanos de 1922 a 1930, renderam importante
material com inscrições. Em Jemdet Nasr, não muito longe de Kish, um
grande grupo de tabuletas semipictográficas que remontam aos
primórdios da escrita suméria foi descoberto. Ur, o famoso local
escavado por uma expedição conjunta do Museu Britânico e do Museu
da Universidade entre os anos de 1919 e 1933, rendeu muitas inscrições
históricas e econômicas e algum material literário. Em Asmar (antiga
Eshnunna) e Khafaje, a leste do Tigre, um grande número de tabuletas
econômicas datando em grande parte dos períodos Sargonida e Ur III,
ou seja, a última parte do terceiro milênio a.C., foram escavadas pelo
Instituto Oriental do Universidade de Chicago nos últimos anos.
Finalmente, em Erech, onde os alemães realizaram escavações de 1928
até o início da segunda guerra, um grande grupo de tabuletas
pictográficas anteriores até mesmo às encontradas em Jemdet Nasr foi
descoberto (9).
Este breve levantamento fornece uma visão panorâmica dos
achados com inscrições sumérias descobertos e trazidos à luz por
escavações legítimas (10). Além disso, dezenas de milhares de tabuletas
foram desenterradas clandestinamente pelos árabes nativos nos montes
da Suméria, especialmente nos antigos locais de Larsa, Sippar e Umma.
Portanto, é difícil estimar o número de tabuletas e fragmentos sumérios
agora em posse dos museus e coleções particulares; um quarto de
milhão é provavelmente uma estimativa conservadora. Qual é agora a
natureza do conteúdo dessa vasta acumulação de material de inscrição
sumério? Que informação significativa pode ser esperada por revelar?
Em primeiro lugar, é importante notar que mais de noventa e cinco
por cento de todas as tabuletas sumérias são de caráter econômico, isto
é, consistem em notas e recibos, contratos de venda e troca, acordos de
adoção e parceria, arbítrios e testamentos, listas de trabalhadores e

salários, cartas, etc. Porque estes documentos seguem um padrão mais
ou menos esperado e tradicional que é encontrado também nos
documentos acadianos do mesmo caráter, sua tradução, exceto nos casos
mais complicados, não é muito difícil. É o conteúdo destas tabuletas que
nos fornece um quadro relativamente completo e preciso da estrutura
social e econômica da vida suméria no terceiro milênio a.C. Além disso,
a grande quantidade de material onomástico encontrado nestes
documentos econômicos representa uma fonte fecunda para o estudo da
distribuição étnica na e em torno da Suméria durante este período (11).
Das inscrições sumérias que não são de caráter econômico, um
grupo consiste em aproximadamente seiscentas inscrições em edifícios e
dedicatórias em estelas, tijolos, cones, vasos, etc. É deste grupo
relativamente pequeno de inscrições que se originou a história política
da Suméria amplamente recuperada. A tradução destas inscrições
também não oferece grandes dificuldades, pois o conteúdo costuma ser
breve e simples. Além disso, a estrutura e o padrão das inscrições
dedicatórias sumérias são seguidas em grande medida pelas inscrições
de edifícios acadianos posteriores; o material bilíngue também é de
grande ajuda. Em suma, portanto, exceto nos casos mais complexos, o
material histórico sumério é relativamente simples de traduzir e
interpretar (12).
Além do material econômico e histórico descrito acima, há
também um grupo variado e importante de tabuletas inscritas com
textos lexicais e matemáticos e com encantamentos (13). Mas, de longe,
o material mais significativo para o estudo da cultura suméria,
especialmente em seus aspectos mais espirituais, consiste em um grupo
de tabuletas “literárias” datadas de cerca de 2000 a.C. que são inscritos
com épicos e mitos sumérios, hinos e lamentações, provérbios e
“palavras de sabedoria”. E é importante notar que, apesar da vasta
quantidade de material de inscrição sumério escavado até hoje, apenas
cerca de três mil tabuletas e fragmentos, não mais que um por cento,
estão inscritos com composições literárias sumérias. Destas três mil
peças, aproximadamente novecentas são distribuídas da seguinte forma:
Cerca de trezentos fragmentos muito pequenos foram encontrados em
Kish pelos franceses e foram publicados por De Genouillac em 1924.

Aproximadamente duzentas tabuletas, e fragmentos, foram compradas
pelo Museu de Berlim de negociantes; estas foram publicadas por
Zimmern em 1912-13. Aproximadamente cem foram adquiridas pelo
Louvre de negociantes; estas foram publicadas por De Genouillac em
1930. Menos de cem peças foram parar no Museu Britânico e no Museu
Ashmolean; estas foram publicadas no decorrer de várias décadas por
King, Langdon e Gadd. A essas deve ser adicionado um número incerto
(duzentos?) escavadas em Ur que serão publicadas por Gadd do Museu
Britânico em um futuro próximo (14).
As duas mil e cem tabuletas e fragmentos restantes, de longe a
maior parte de nossas tabuletas literárias sumérias, foram escavadas pela
Universidade da Pensilvânia em Nippur há cerca de cinquenta anos.
Deste número, mais de cem foram para a Universidade de Jena, na
Alemanha; aproximadamente oitocentos estão em posse do Museu do
Antigo Oriente em Istambul; quase mil e cem estão localizados no
Museu da Universidade da Filadélfia. Não é exagero afirmar, portanto,
que a recuperação e restauração das antigas composições literárias
sumérias, escritas aproximadamente em 2000 a.C., deve ser creditada
em grande parte pela expedição de Nippur da Universidade da
Pensilvânia. É importante notar que essas criações literárias sumérias
são significativas não apenas por sua forma notável e conteúdo
esclarecedor. Eles são únicos, também, no sentido de que chegaram até
nós como realmente escritos pelos escribas de quatro mil anos atrás, não
modificados e não codificados por redatores posteriores com machados a
moer e ideologias a satisfazer. Nossas composições literárias sumérias
representam, portanto, a literatura mais antiga de qualquer quantidade
apreciável e significativa já descoberta.
Vamos agora examinar muito brevemente a natureza do conteúdo
dessa literatura suméria. Como já mencionado, é composto por epopeias
e mitos, hinos e lamentações, provérbios e composições de “sabedoria”.
Dos contos épicos, pelo menos nove podem agora ser restaurados em
grande parte. Seis deles comemoram os feitos e façanhas dos grandes
heróis sumérios Enmerkar, Lugalbanda e, especialmente, Gilgamesh, o
precursor do herói grego Hércules; esses três heróis sumérios viveram
com toda a probabilidade no final do quarto e no início do terceiro

milênio a.C., ou seja, a cinco mil anos atrás. Os três contos épicos
restantes tratam da destruição de Kur, a criatura monstruosa que pelo
menos em certo sentido corresponde à deusa babilônica Tiamat, ao
Leviatã hebreu e talvez ao Tifão grego. Quanto aos mitos, seu conteúdo,
que obviamente representa a fonte principal de material para nossa
mitologia suméria, será esboçado com detalhes consideráveis nos
capítulos seguintes. Apenas os mitos de Tammuz que tratam da
divindade moribunda e sua ressurreição serão omitidos; o conteúdo
ainda é muito obscuro para uma interpretação razoavelmente segura
(15).
Os hinos são dirigidos aos reis e deuses (16). Estes últimos
consistem em canções de louvor e exaltação dirigidas a todas as
divindades mais importantes do panteão sumério; eles são bastante
diversificados em tamanho, estrutura e conteúdo. Os hinos aos reis,
frequentemente de caráter auto laudatório, foram compostos
principalmente para os reis da Terceira Dinastia de Ur e da Dinastia de
Isin que a seguiu. Este é um fato histórico significativo, pois nos ajuda a
datar de modo confiável grande parte de nossa literatura suméria. A
Terceira Dinastia de Ur reinou durante os dois últimos séculos do
terceiro milênio a.C.; com a derrota e captura de seu último rei Ibi-Sin,
em aproximadamente 2050 a.C., a Suméria deixou de existir como
entidade política. Os reis da Dinastia de Isin que se seguiu eram semitas;
no entanto, seus hinos, como os de seus predecessores, foram compostos
e escritos em sumério, que continuou a ser usado como a língua literária
e religiosa pelos conquistadores (17).
A lamentação é um tipo de composição trágica desenvolvida pelos
sumérios para rememorar a frequente destruição de suas cidades pelos
povos mais bárbaros dos arredores; é o precursor de composições
bíblicas como o Livro das Lamentações. Um grande poema, consistindo
de mais de quatrocentas linhas que lamentam a destruição da cidade de
Ur, já foi restaurado e publicado (18), e uma composição semelhante
que trata da destruição de Nippur e sua restauração está em processo de
restauração. Além disso, agora é possível reconstruir grandes partes de
uma lamentação sobre a destruição da Suméria como um todo, e de
outra que no momento pode ser melhor descrita como o tipo de “mãe
chorosa”. Finalmente, agora temos a maior parte de uma composição
que lamenta uma calamidade que se abateu sobre a cidade de Agade
durante o reinado de Naram-Sin, que governou na primeira parte da
segunda metade do terceiro milênio a.C.
E assim, chegamos finalmente às composições de sabedoria dos
sumérios, os protótipos da literatura de sabedoria corrente em todo o
Oriente Próximo e exemplificados pelo Livro dos Provérbios Bíblico
(19). A literatura de sabedoria suméria consiste em um grande número
de provérbios e aforismos breves, incisivos e pontuais; de várias fábulas,
como “O pássaro e o peixe”, “A árvore e o junco”, “A picareta e o
arado”, “Prata e bronze”; e, finalmente, de um grupo de composições
didáticas, longas e curtas, várias das quais são dedicadas a uma
descrição do processo de aprendizagem da arte do escriba e das
vantagens que daí decorrem.
Uma ideia razoável do escopo e da quantidade da literatura
suméria pode ser obtida do conteúdo de uma tabuleta até então
totalmente desconhecida da coleção Nippur do Museu da Universidade,
que tive a sorte de identificar e decifrar no ano passado. Esta tabuleta
não é uma composição literária; é um catálogo literário. Ou seja, lista
por título um grupo de composições literárias sumérias. O escriba que
compilou essa lista foi um daqueles mesmos escribas de
aproximadamente 2000 a.C. que escreveu ou copiou nossas tabuletas
literárias sumérias; o catálogo, portanto, é contemporâneo das
composições que enumera. Seu propósito ao compilar o catálogo era
sem dúvida prático. Pois, como agora está claro, por volta de 2000 a.C.
um grande número de composições literárias de todos os tipos e
tamanhos eram correntes na Suméria, inscritas em tabuletas de todas as
formas e dimensões que tinham de ser manuseadas, armazenadas e
cuidadas. Alguns dos escribas encarregados das tabuletas no templo ou
palácio, designado como “casa das tabuletas”, acharam conveniente
anotar e listar os nomes deste ou daquele grupo de composições
literárias para fins de referência essenciais para o armazenamento e
arquivamento das respectivas tabuletas.
A tabuleta do catálogo está em condições quase perfeitas (20). É
bem pequeno, com 2 ½ polegadas de comprimento e 1 ½ polegadas de

largura. Apesar de pequeno, o escriba, ao dividir cada lado em duas
colunas e ao usar uma escrita minuciosa, conseguiu catalogar os títulos
de sessenta e duas composições literárias sumérias. Ele dividiu os
primeiros quarenta títulos em grupos de dez, estabelecendo uma linha
divisória entre os números 10 e 11, 20 e 21, 30 e 31, 40 e 41. Os vinte e
dois títulos restantes ele dividiu em dois grupos desiguais, o primeiro
consistindo em nove, e o segundo, de treze títulos. E o que é mais
interessante, pelo menos vinte e um dos títulos que este escriba listou
em seu catálogo são de composições cujo conteúdo existente podemos
agora reconstruir em grande parte. Desnecessário dizer que
provavelmente temos os textos de muitas outras composições cujos
títulos estão listados em nosso catálogo de Nippur. Mas, uma vez que o
título de uma composição literária suméria consiste normalmente na
primeira parte da primeira linha da composição, não há como saber os
títulos daqueles cujos textos temos em grande parte, mas cujas primeiras
linhas estão interrompidas. Nem é preciso dizer que os sessenta e dois
títulos listados em nosso catálogo não esgotam o número de
composições literárias correntes na Suméria no final do terceiro milênio
a.C. Tudo indica que esse número chega às centenas. Se a antiga cidade
de Eridu, no sul da Suméria, o centro de culto de Enki, o deus sumério
da sabedoria, for totalmente escavada, há boas razões para acreditar que
nosso estoque de composições literárias sumérias será
consideravelmente aumentado.
E assim encerramos a análise do escopo e conteúdo da literatura
suméria. Voltemos agora ao problema da datação para ver o que justifica
a declaração feita nas páginas anteriores de que a literatura suméria
representa a literatura escrita mais antiga de qualquer quantidade
significativa já descoberta. As próprias tabuletas, a julgar pela escrita,
bem como pelas evidências internas, foram inscritas no início do
período pós-sumério, o período imediatamente seguinte à queda da
Terceira Dinastia de Ur. Apenas como um ponto de referência
aproximado, portanto, a escrita real das tabuletas pode ser datada de
aproximadamente 2000 a.C. Quanto à composição de seu conteúdo, a
julgar pelo grande grupo de hinos devotados aos reis da Terceira
Dinastia de Ur, grande parte dele realmente ocorreu naquele período

neo-sumério que durou aproximadamente de 2150 a 2050 a.C. (21).
Além disso, uma análise do conteúdo dos hinos inscritos nos chamados
cilindros de Gudea (22), que datam de aproximadamente 2250 a.C., e do
mito inscrito em um cilindro de Nippur arcaico publicado por George
Barton (23), que a julgar por sua escrita é consideravelmente anterior
aos cilindros de Gudea, indica claramente que muito do material do
hinário e mitológico já havia sido composto vários séculos antes.
Finalmente, uma análise dos conceitos religiosos revelados nas
inscrições de edifícios e dedicatórias do período sumério clássico,
aproximadamente 2600-2400 a.C., leva à mesma conclusão. Em suma,
temos ampla justificativa para afirmar que embora praticamente todas as
nossas tabuletas literárias sumérias disponíveis datem de
aproximadamente 2000 a.C., uma grande parte da literatura escrita dos
sumérios foi criada e desenvolvida na segunda metade do terceiro
milênio a.C. O fato de tão pouco material literário desses períodos
anteriores ter sido escavado até hoje é em grande parte uma questão de
acidente arqueológico. Se não tivesse tido, por exemplo, a expedição
para Nippur, teríamos muito pouco material literário sumério do início
do período pós-sumério.
Agora, vamos comparar esta data com a das várias literaturas
antigas conhecidas por nós atualmente. No Egito, por exemplo, seria de
se esperar uma literatura escrita antiga compatível com seu alto
desenvolvimento cultural. E, de fato, a julgar pelas inscrições das
pirâmides, os egípcios com toda a probabilidade tinham uma literatura
escrita bem desenvolvida no terceiro milênio a.C. Infelizmente, deve ter
sido escrita em grande parte em papiro, um material facilmente
perecível, e há pouca esperança de que o suficiente dela algum dia seja
recuperado para fornecer uma amostra razoavelmente adequada da
literatura egípcia daquele período antigo. Além disso, há a literatura da
Cananéia até então desconhecida, que foi encontrada inscrita em
tabuletas escavadas na década passada pelos franceses em Rash-esh-
Shamra, no norte da Síria. Estas tabuletas, em número relativamente
pequeno, indicam que os cananeus também tiveram uma literatura
altamente desenvolvida antigamente. Eles são datados de
aproximadamente 1400 a.C., ou seja, foram inscritos meio milênio

depois de nossas tabuletas literárias sumérias (24). Quanto à literatura
semítica babilônica, exemplificada por obras como a “Epopeia da
Criação”, a “Epopeia de Gilgamesh”, etc., ela não é apenas
consideravelmente posterior à nossa literatura suméria, mas também
inclui muito do que foi emprestado diretamente dela (25).
Voltamo-nos agora para as antigas literaturas que exerceram a
mais profunda influência nos aspectos mais espirituais de nossa
civilização. Estas são a Bíblia, que contém as criações literárias dos
hebreus; a Ilíada e a Odisséia, repletas de histórias épicas e míticas dos
gregos; o Rig-Veda, que contém os produtos literários da Índia antiga; e
o Avesta, que contém os do antigo Irã. Nenhuma dessas coleções
literárias foi escrita em sua forma atual antes da primeira metade do
primeiro milênio a.C. Nossa literatura suméria, inscrita em tabuletas que
datam de aproximadamente 2000 a.C., portanto, antecede essas
literaturas em mais de um milênio. Além disso, existe outra diferença
vital. Os textos da Bíblia, da Ilíada e da Odisséia, e do Rig-Veda e
Avesta, como os temos, foram modificados, editados e redigidos por
compiladores e redatores com motivos variados e diversos pontos de
vista. Não foi assim com a nossa literatura suméria; chegou até nós
como realmente inscrito pelos antigos escribas de quatro mil anos atrás,
não modificado e não codificado por compiladores e comentadores
posteriores.
E assim, chegamos ao ponto crucial. Sendo óbvio o valor básico
da literatura suméria e sua importância fundamental para as ciências
humanas relacionadas, por que permaneceu amplamente desconhecido;
por que não foi disponibilizado para acadêmicos e leigos? O que
dificultou e impediu a decifração das tabuletas literárias sumérias? Por
que tão pouco progresso foi feito na reconstrução e tradução de seus
conteúdos? Os fatores responsáveis por esta infeliz situação são duplos:
linguísticos, as dificuldades apresentadas pela gramática e vocabulário
da língua suméria; e textuais, os problemas decorrentes das
características físicas de nosso material de origem.
Primeiro, as dificuldades linguísticas. O sumério não é um idioma
semítico nem indo-europeu. Pertence ao chamado tipo aglutinativo de
línguas exemplificado pelo turco, húngaro e finlandês. Nenhuma dessas

línguas, entretanto, parece ter qualquer afiliação mais próxima com o
sumério, e este, portanto, ainda está sozinho e sem relação com qualquer
idioma conhecido vivo ou morto. Sua decifração, portanto, teria sido
uma tarefa impossível, não fosse o feliz fato já mencionado de que os
conquistadores semitas da Suméria não apenas adaptaram sua escrita
para sua própria língua semítica, mas também a mantiveram como sua
língua literária e religiosa. Como consequência, as escolas de escribas na
Babilônia e na Assíria fizeram do estudo do sumério sua disciplina
básica. Eles, portanto, compilaram o que pode ser descrito como
silabários bilíngues ou dicionários nos quais as palavras ou frases
sumérias foram traduzidas em sua própria língua, o acadiano. Além
disso, eles também elaboraram entrelinhas das composições literárias
sumérias nas quais cada linha suméria é seguida por sua tradução
acadiana. O acadiano, sendo uma língua semítica relacionada a várias
línguas conhecidas, foi decifrado relativamente cedo. E assim, esses
bilíngues se tornaram o material básico para a decifração do sumério,
pois ao comparar a palavra ou frase acadiana conhecida com o sumério
correspondente, o significado deste último poderia ser deduzido.
Embora tudo isso pareça relativamente simples no papel, na
prática, a decifração do sumério dos textos bilíngues resultou em muitos
mal-entendidos gramaticais e lexicais. Pois acadiano e sumério são tão
divergentes em vocabulário e estrutura quanto duas línguas podem ser, e
as correspondências aparentes nos antigos dicionários e entrelinhas
frequentemente se provaram muito enganosas, especialmente porque
muitos dos decifradores anteriores, por uma razão ou outra, tendiam a
tirar conclusões precipitadas e superficiais. Como consequência, tantos
erros surgiram na gramática e no vocabulário sumérios que, quando os
estudiosos foram apresentados a algumas de nossas tabuletas literárias
unilíngues, isto é, com as tabuletas inscritas apenas em sumério, os
esforços resultantes se mostraram amplamente improdutivos. De fato,
em muitos casos, as tentativas de tradução foram quase inteiramente
indignas de confiança e perigosamente enganosas. Foi apenas nas
últimas duas décadas, em grande parte como resultado da Grundzüge
der Sumerischen Grammatik de Arno Poebel (26) que a gramática

suméria foi colocada em uma base científica. Quanto aos problemas
lexicais, estes continuam sérios e longe de serem resolvidos (27).
Embora incômodos e angustiantes, os problemas linguísticos
frequentemente estão no processo de reconstruir e traduzir nossas
tabuletas literárias, mas eles não são insuperáveis. O principal fator de
impedimento, o obstáculo mais sério, é o problema textual. As
tabuletas, e especialmente aquelas com inscrições de composições
literárias sumérias, em grande parte não cozidas, raramente saem
inteiras do solo. Normalmente, elas estão em uma condição fragmentária
e, não raramente, em uma condição muito fragmentada. Para compensar
essa desvantagem, está o feliz fato de que os antigos escribas fizeram
mais de uma cópia de qualquer composição. As quebras em uma
tabuleta podem, portanto, frequentemente ser restauradas a partir de
peças duplicadas que podem ser meros fragmentos quebrados. Assim,
no caso de “A descida de Inanna ao mundo inferior”, utilizei quatorze
fragmentos diferentes. No caso do recentemente publicado “Lamentação
sobre a destruição de Ur”, o texto foi reconstruído a partir de vinte e
dois fragmentos diferentes. E ao reconstruir “Os feitos e façanhas de
Ninurta”, utilizei 49 fragmentos diferentes. Para aproveitar ao máximo
essas duplicações e as consequentes restaurações, no entanto, é essencial
ter o máximo possível do material de origem copiado e disponível. Mas
das cerca de dois mil tabuletas literárias de Nippur escavadas pela
Universidade da Pensilvânia e agora localizadas em Istambul e na
Filadélfia, apenas cerca de quinhentas foram copiadas e publicadas até
agora. E embora todas as aproximadamente setecentas peças do Museu
Britânico, Louvre, Museu de Berlim e Museu Ashmolean tenham sido
copiadas e publicadas, alguns dos textos mais importantes não
apareceram até uma data relativamente recente. Nessas circunstâncias, a
reconstrução e tradução confiáveis e científicas de nossas composições
literárias sumérias em qualquer escala maior eram obviamente
impossíveis.
Percebi essa situação e suas implicações pela primeira vez em
1933, quase uma década atrás, enquanto trabalhava no Instituto Oriental
da Universidade de Chicago como membro da equipe do Dicionário
Assírio. Naquele ano morreu Edward Chiera, o estudioso que copiou

mais material literário de Nippur do que todos os outros juntos. Há
muito tempo membro do corpo docente da Universidade da Pensilvânia,
ele devotou muito de seu tempo e energia durante sua estada lá para a
cópia de mais de duzentas tabuletas e fragmentos literários do Museu da
Universidade. Mais tarde, quando chamado para o Instituto Oriental da
Universidade de Chicago que estava em rápida expansão, como chefe de
seu projeto de Dicionário Assírio, ele levou suas cópias consigo, e o
Instituto Oriental se comprometeu a publicá-las em dois volumes. Após
a morte prematura de Chiera, o departamento editorial do Instituto
Oriental confiou-me a preparação destes dois volumes póstumos para
publicação (28). À medida que o significado do conteúdo me ocorreu,
percebi que todos os esforços para traduzir e interpretar o material
permaneceriam cientificamente inadequados, a menos e até que mais
material não copiado e não publicado em Istambul e na Filadélfia fosse
disponibilizado.
Daquele dia até hoje, concentrei todos os meus esforços na
reconstrução e tradução das composições literárias sumérias. Depois de
devotar anos a um estudo completo do idioma sumério, viajei para
Istambul em 1937 e passei cerca de vinte meses no Museu do Antigo
Oriente, onde copiei cento e setenta tabuletas literárias sumérias e
fragmentos de sua coleção Nippur; infelizmente, isso ainda deixa cerca
de quinhentas peças neste Museu não copiadas e indisponíveis. Desde
que retornei aos Estados Unidos em 1939, dediquei praticamente todo o
meu tempo e energia às tabuletas e fragmentos literários sumérios da
coleção Nippur de nosso Museu da Universidade. Assim, consegui
identificar aproximadamente seiscentos e setenta e cinco peças literárias
sumérias não copiadas e não publicadas na coleção, quase o dobro de
todo o material literário copiado e publicado por vários estudiosos que
trabalharam no Museu no decorrer das últimas quatro décadas. Destas
seiscentas e setenta e cinco peças, aproximadamente cento e setenta e
cinco estão inscritas com material épico e mitológico; cerca de trezentos
são de hinário; cinquenta são partes de lamentações; os cento e
cinquenta restantes são inscritos com provérbios e composições de
“sabedoria”.
Nos últimos dois anos, meus esforços se concentraram
principalmente nas epopeias e mitos. Utilizando todo o material
publicado disponível, juntamente com a parte do material não publicado
que copiei no Museu do Antigo Oriente em Istambul e todo o material
não publicado relevante no Museu da Universidade da Filadélfia,
consegui reconstruir a maior parte dos textos de vinte e quatro épicos e
mitos sumérios (29); esta é a fonte básica de material para a restauração
da mitologia suméria a ser esboçada nos capítulos seguintes. Quanto à
edição científica dessas epopeias e mitos, ou seja, edições que consistem
nos textos sumérios reconstruídos com traduções e comentários linha
por linha, estão agora em processo de preparação; a menos que o
trabalho seja interrompido inesperadamente, eles devem ser concluídos
no decorrer dos próximos dois ou três anos.

É
MAPA 1. SUMÉRIA NA PRIMEIRA METADE DO TERCEIRO
MILÊNIO A.C.
○ Sítios antigos, nomes antigos (em letras maiúsculas)
○ Sítios antigos, nomes modernos (em letras minúsculas)
□ Sítios modernos

MAPA 1. SUMÉRIA NA PRIMEIRA METADE DO TERCEIRO MILÊNIO A.C.
(Mapa desenhado por Marie Strobel, Handbuch der Archäologie, München, 1939).
Os sumérios eram um povo não semita e não indo-europeu que provavelmente entrou na
Mesopotâmia pelo Leste antes ou durante o quarto milênio a.C. Na época da invasão suméria,
grande parte das terras entre os rios Tigre e Eufrates era sem dúvida habitada pelos semitas, e a
entrada dos sumérios marcou o início de uma luta entre os dois povos pelo controle das terras
dos dois rios, que durou cerca de dois milênios. A julgar pelos nossos dados atuais, a vitória caiu
primeiro para os sumérios. Há motivos para supor que, em certa época, os sumérios controlavam
a maior parte da Mesopotâmia e que chegaram a levar suas conquistas a terras mais distantes.
Sem dúvida, foi durante esse período de conquista e poder no quarto milênio a.C. que os
sumérios fizeram avanços importantes em sua organização econômica, social e política. Este
progresso material, junto com o crescimento e desenvolvimento dos conceitos espirituais e
religiosos que o acompanharam, deve ter deixado uma impressão duradoura em todos os povos
do Oriente Próximo que tiveram contato com os sumérios durante o quarto milênio.
Mas a derrota precoce dos semitas pelos sumérios não marcou o fim da luta entre os dois
povos pelo controle da Mesopotâmia. Sem dúvida, com a ajuda de novas hordas de invasão da
Península Arábica, os semitas gradualmente recuperaram parte de sua força e se tornaram cada
vez mais agressivos. E assim, na primeira parte do terceiro milênio, encontramos os sumérios
sendo gradualmente empurrados de volta para a porção mais ao sul da Mesopotâmia,
aproximadamente de Nippur ao Golfo Pérsico em nosso mapa. Ao norte de Nippur, os semitas
pareciam bem entrincheirados.
Aproximadamente em meados do terceiro milênio surgiu o grande conquistador semita,
Sargão, o fundador da dinastia da Acádia. Ele e os reis que o seguiram atacaram e derrotaram os
sumérios ao sul, tornando uma prática, além disso, de levar muitas de suas vítimas para o
cativeiro e estabelecer os semitas em seus lugares. Essa derrota marcou o início do fim para os
sumérios. É verdade que, no final do terceiro milênio, os sumérios fizeram uma última tentativa
de controle político da Mesopotâmia e, sob a chamada “Terceira Dinastia de Ur”, obteve certo
sucesso inicial. No entanto, o importante papel desempenhado pelos semitas mesmo neste reino
“neo-sumério”, que durou não mais do que um século, é indicado pelo fato de que os últimos
três reis da dinastia tinham nomes semitas. Com a destruição de Ur, sua última capital, em
aproximadamente 2050 a.C., os sumérios desapareceram gradualmente como entidade política.
Não muito tempo depois, os Amurru, um povo semita que havia começado a penetrar na baixa
Mesopotâmia no final do terceiro milênio, estabeleceram a cidade da Babilônia como sua capital
e, sob governantes como Hammurabi, conseguiram obter domínio temporário sobre a
Mesopotâmia. Por causa da proeminência da Babilônia no segundo e primeiro milênios a.C., o
país outrora controlado e governado pelos sumérios passou a ser conhecido como Babilônia, um
nome que continua em uso até os dias atuais.

FIG. 1. UMA CENA DAS ESCAVAÇÕES DE NIPPUR: SALAS DO
TEMPLO DA “CASA DAS TABULETAS”

FIG. 1. UMA CENA DAS ESCAVAÇÕES DE NIPPUR:
SALAS DO TEMPLO DA “CASA DAS TABULETAS”.
Na história da arqueologia americana, a expedição Nippur, organizada pela Universidade
da Pensilvânia há mais de 50 anos, será sempre lembrada com especial interesse e consideração.
Pois foram as escavações de Nippur, apoiadas por vários anos por um grupo relativamente
pequeno da Filadélfia de visão e compreensão incomuns, que foram responsáveis em grande
parte por tornar a América “consciente da arqueologia”. Além disso, foram em grande parte o
interesse e o entusiasmo despertados pelas descobertas de Nippur que levaram à fundação e
organização do Museu da Universidade, uma instituição que por quase meio século provou ser
uma das principais pioneiras em todos os ramos da atividade arqueológica.
As ruínas de Nippur, uma das maiores do sul da Mesopotâmia, cobrem
aproximadamente 180 acres. Eles são divididos em duas partes quase iguais pelo leito agora seco
do Shatt-en-Nil, um canal que uma vez se ramificou a partir do Eufrates e regou e frutificou o
território estéril através do qual fluía. A metade oriental contém as estruturas do templo,
incluindo o zigurate e o grupo de edifícios que devem ter formado a escola e a biblioteca dos
escribas; é nessa parte do monte que a “casa das tabuletas” foi escavada. A metade ocidental
parece marcar os vestígios da cidade propriamente dita (30).


Esta figura ilustra um catálogo literário compilado em aproximadamente 2000 a.C.
(tabuleta de argila 29.15.155 na coleção Nippur do Museu da Universidade). A parte superior
representa a própria tabuleta; a parte inferior, a cópia da tabuleta pela mão do autor. Os títulos
das composições cujos conteúdos reais podemos agora reconstruir em grande parte são os
seguintes:
1. Hino ao Rei Shulgi (aproximadamente 2100 a.C.).
2. Hino ao Rei Lipit-Ishtar (aproximadamente 1950 a.C.).
3. Mito, “A Criação da Picareta”.
4. Hino a Inanna, rainha dos céus.
5. Hino a Enlil, o deus-ar.
6. Hino ao templo da deusa-mãe Ninhursag na cidade de Kesh.
7. Conto épico, “Gilgamesh, Enkidu e o Mundo Inferior”.
8. Conto épico, “Inanna e Ebih”.
9. Conto épico, “Gilgamesh and Huwawa”.
10. Conto épico, "Gilgamesh e Agga”.
11. Mito, “Gado e grãos”.
12. Lamentação sobre a queda de Agade na época de Naram-Sin
(aproximadamente 2400 a.C.).
13. Lamentação sobre a destruição de Ur. (31).
14. Lamentação sobre a destruição de Nippur.
15. Lamentação sobre a destruição da Suméria.
16. Conto épico, “Lugalbanda e Enmerkar.”
17. Mito, “A descida de Inanna ao Mundo Inferior”.
18. Talvez um hino a Inanna.
19. Coleção de hinos curtos para todos os templos importantes da Suméria.
20. Composições de sabedoria que descrevem as atividades de um menino
treinando para ser escriba.
21. Composição de sabedoria, “Instruções de um camponês para seu filho” (32).

TABELA 1. A ORIGEM E DESENVOLVIMENTO DO SISTEMA
SUMÉRIO DE ESCRITA

TABELA 1. A ORIGEM E DESENVOLVIMENTO DO SISTEMA SUMÉRIO DE ESCRITA
O sistema cuneiforme (33) de escrita foi provavelmente originado pelos sumérios. As
inscrições mais antigas descobertas até hoje – mais de mil tabuletas e fragmentos da segunda
metade do quarto milênio a.C. que foram escavados em Erech nos últimos anos – são
provavelmente escritos na língua suméria. Mas tenham sido ou não os sumérios que inventaram
a escrita, certamente foram eles que no decorrer do terceiro milênio a.C. transformou-a em uma
ferramenta de registro eficaz. Seu valor prático foi gradualmente reconhecido pelos povos
vizinhos, que o tomaram emprestado dos sumérios e o adaptaram para suas próprias línguas. No
segundo milênio a.C. era corrente em todo o Oriente Próximo.
A escrita cuneiforme começou como registro pictográfico; cada sinal era uma imagem de
um ou mais objetos concretos e representava uma palavra cujo significado era idêntico ou
intimamente relacionado ao objeto retratado. Os defeitos de um sistema desse tipo são óbvios; a
forma complicada dos sinais e o grande número de sinais necessários, torna-o muito pesado para
uso prático. Os escribas sumérios superaram a primeira dificuldade simplificando e
padronizando gradualmente a forma dos sinais até que sua origem pictográfica não fosse mais
aparente. Quanto à segunda dificuldade, eles reduziram o número de sinais e os mantiveram
dentro de limites efetivos, recorrendo a vários dispositivos úteis. O mais significativo deles
consistia em substituir valores ideográficos por fonéticos. A tabela 1 foi preparada com o
propósito de ilustrar esse desenvolvimento duplo ao longo dos séculos.
Se, procedendo de cima para baixo, examinarmos a primeira coluna da tabela 1,
observamos o seguinte:
Nº 1 é a imagem de uma estrela; representa principalmente a palavra suméria an, “céu”. O
mesmo sinal, entretanto, é usado para representar a palavra dingir, “deus”.
Nº 2 representa a palavra ki, “terra”. Obviamente, pretende-se que seja uma imagem da Terra,
embora a interpretação do sinal ainda seja incerta.
Nº 3 é provavelmente uma imagem mais ou menos estilizada da parte superior do corpo de um
homem; representa a palavra lu, “homem”.
Nº 4 é uma imagem da vulva; representa a palavra sal, “vulva”. O mesmo sinal é usado para
representar a palavra munus, “mulher”.
Nº 5 é a imagem de uma montanha; representa a palavra kur, cujo significado principal é
“montanha”.
Nº 6 ilustra um engenhoso dispositivo desenvolvido cedo pelos inventores do sistema de escrita
sumério, por meio do qual eles eram capazes de representar palavras pictoricamente para
as quais a representação pictográfica comum envolvia certa dificuldade. Como o leitor
notará, o sinal para a palavra geme, “escrava”, é na verdade uma combinação de dois
sinais, o de munus, “mulher” e o de kur, “montanha”; isto é, dos sinais 4 e 5 em nossa
tabela. Literalmente, portanto, este signo composto expressa a ideia de “mulher da
montanha”. Mas, uma vez que os sumérios obtinham suas escravas principalmente das
regiões montanhosas ao seu redor, este sinal composto representava adequadamente a
palavra suméria para “escrava”, geme.
Nº 7 é a imagem de uma cabeça; representa a palavra suméria sag, “cabeça”.
Nº 8 também é a imagem de uma cabeça; os traços verticais, entretanto, sublinham a parte
específica da cabeça que se destina, ou seja, a boca. Este sinal, portanto, representa a
palavra suméria ka, “boca”. O mesmo sinal representa naturalmente a palavra dug, “falar”.
No. 9 é provavelmente a imagem de uma tigela usada principalmente como recipiente para
comida; representa a palavra ninda, “comida”.
Nº 10 é, na verdade, um signo composto que consiste nos sinais para boca e comida (Nº 8 e 9 em
nossa tabela); representa a palavra ku, “comer”.
Nº 11 é uma imagem de um fluxo de água; representa a palavra a, “água”. Esse sinal fornece
uma excelente ilustração do processo pelo qual a escrita suméria gradualmente perdeu seu
caráter pictográfico desajeitado e se tornou um sistema fonético de escrita. Como acabei
de dizer, o sinal Nº 11 foi usado principalmente para representar a palavra suméria a,
“água”. No entanto, os sumérios tinham outra palavra a que era idêntica em pronúncia à
palavra a, “água”, mas que tinha um significado totalmente diferente, “em”. Agora, esta
palavra “em” é uma palavra que denota relação e representa um conceito que é muito
difícil de expressar de forma pictográfica. Para os criadores da escrita suméria, então, veio
a ideia engenhosa de que, em vez de tentar inventar um sinal de imagem altamente
complicado para representar a palavra “em”, eles poderiam usar o sinal de “água”, uma
vez que ambas as palavras soavam exatamente iguais. Em outras palavras, os primeiros
escribas sumérios perceberam que um sinal originalmente pertencente a uma determinada
palavra poderia ser usado para outra palavra com um significado totalmente não
relacionado, se o som das duas palavras fosse idêntico. Com a difusão gradual desta
prática, a escrita suméria perdeu seu caráter pictográfico e tendeu cada vez mais a se
tornar uma escrita puramente fonética.
Nº 12 é uma combinação dos sinais de “boca” e “água” (Nº 8 e 11); representa a palavra nag,
“beber”.
Nº 13 é uma imagem da parte inferior da perna e do pé na posição de caminhar; representa a
palavra du, ‘ir” e também a palavra gub, “ficar”.
Nº 14 é a imagem de um pássaro; representa a palavra mushen, “pássaro”.
Nº 15 é a imagem de um peixe; representa a palavra ha, “peixe”. Este sinal fornece outro
exemplo do desenvolvimento fonético da escrita suméria. Pois a palavra suméria ha não
apenas significava “peixe”, mas também “poder”; isto é, os sumérios tinham duas palavras
ha que eram idênticas em pronúncia, mas não relacionadas em significado. E assim, no
início do desenvolvimento da escrita, os escribas sumérios começaram a usar o sinal para
ha, “peixe”, para representar ha, “poder”, foneticamente idêntico, assim como no caso do
sinal Nº 11 eles usaram o sinal de a, “água”, para representar a palavra a, “em”.
Nº 16 é uma imagem da cabeça e chifres de um boi; representa a palavra gud, “boi”.
Nº 17 é uma imagem da cabeça de uma vaca; representa a palavra ab, “vaca”.
Nº 18 é a imagem de uma espiga de cevada; representa a palavra še, “cevada”.
Os sinais da primeira coluna, que examinamos em detalhes, são do período mais antigo do
desenvolvimento da escrita suméria conhecida até hoje. Não muito depois da invenção da escrita
pictográfica, porém, os escribas sumérios acharam conveniente virar a tabuleta de forma que os
pictogramas ficassem deitados. Conforme a escrita se desenvolveu, essa prática tornou-se padrão
e os sinais eram girados regularmente em 90 graus. A segunda coluna em nossa tabela dá os
sinais pictográficos nesta posição virada. A julgar pelos nossos dados presentes e falando de
forma muito aproximada, essa escrita pictográfica pode ser datada de 3200-2800 a.C. A terceira
coluna de nossa tabela representa o que pode ser denominada de escrita “arcaica”, data de
aproximadamente 2800-2600 a.C. A quarta coluna contém as formas de sinais do período
clássico, 2600-2450 a.C.; as inscrições desse período contêm o sumério mais puro conhecido até
hoje. O cilindro arcaico de Nippur (FIG. 3), inscrito com o mito mais antigo conhecido,
provavelmente pertence ao final deste período. A quinta coluna contém as formas de sinais do
período Sargonida, aproximadamente 2450-2150 a.C.; é nesse período que os sumérios
enfrentaram sérias derrotas nas mãos dos Semitas e dos Gútios. Um breve renascimento do
poder sumério ocorreu no período neo-sumério, aproximadamente 2150-2050 a.C. A sexta
coluna representa a escrita suméria deste período. Com a destruição da cidade de Ur, por volta
de 2050 a.C., a Suméria praticamente deixou de existir como entidade política. O período que se
seguiu, aproximadamente 2050-1700 a.C., é conhecido como o “início pós-sumério”. Durante
este período, o sumério, embora não seja mais uma língua viva, foi mantido como a língua
literária e religiosa dos conquistadores semitas. É nesse período que a maior parte de nosso
material original foi inscrito, embora muito dele possa ter sido composto consideravelmente
antes; a sétima coluna contém as formas de sinais então usadas. A última coluna ilustra a escrita
amplamente utilizada no primeiro milênio a.C. pelos escribas reais da Assíria. Foi
principalmente essa escrita tardia e altamente convencional que os estudiosos europeus do
século XIX primeiro estudaram e decifraram. E ilogicamente, até hoje, esta é a versão com o
qual os estudantes de escrita cuneiforme começam seus estudos.



A julgar pela escrita, o cilindro de Nippur ilustrado nesta figura (8383 na coleção de
Nippur do Museu da Universidade) pode ser datado de 2500 a.C. Embora copiado e publicado
pelo falecido George Barton já em 1918, seu conteúdo, que gira em torno do deus-ar sumério
Enlil e da deusa Ninhursag, ainda é ininteligível. No entanto, muito do que era desconhecido ou
mal compreendido à época de sua publicação está agora gradualmente se esclarecendo, e há boas
razões para esperar que um futuro não muito distante verá a melhor parte de seu conteúdo pronta
para tradução.
Esta figura (de E. de Sarzec, Découvertes en Chaldée (Paris, 1889-1912), pl. 37) ilustra
um dos dois cilindros de Gudea datando de aproximadamente 2250 a.C. Eles foram escavados
pelos franceses em Lagash há mais de meio século, e ambos os cilindros estão agora no Louvre.
Eles são inscritos com longos hinos ao deus Ningirsu (outro nome para o deus Ninurta) e seu
templo em Lagash. O estilo da composição é altamente avançado e aponta para um longo
período anterior de desenvolvimento, no qual muito material literário deve ter sido composto e
escrito. O conteúdo dos dois cilindros de Gudea foi cuidadosamente copiado e traduzido pelo
eminente assiriologista francês Thureau-Dangin, já na primeira década do nosso século. O
avanço sumerológico das últimas décadas, no entanto, torna uma nova tradução imperativa.

Á

FIG. 6 - TEXTO GRAMATICAL DE NIPPUR

Os dicionários e silabários compilados pelos escribas babilônios para ajudá-los no
estudo da língua suméria, que formavam sua disciplina básica, variavam consideravelmente em
composição e estrutura. Um dos tipos mais úteis é o silabário de “Chicago”, uma edição
científica recentemente publicada por Richard Hallock, do Oriental Institute (34). Está ilustrado
nesta figura, que é reproduzida aqui com permissão da University of Chicago Press. Foi inscrito
na última parte do primeiro milênio a.C., embora as indicações sejam de que foi realmente
compilado em algum momento do segundo milênio a.C. Cada lado da tabuleta é dividido em
duas metades e cada metade é subdividida em quatro colunas. A segunda coluna contém o sinal
cuneiforme a ser explicado, enquanto a terceira coluna dá o nome pelo qual os escribas
babilônios o identificaram. A primeira coluna escreve foneticamente a palavra suméria que o
sinal representa, enquanto a quarta coluna fornece sua tradução semítica.
FIG. 6. TEXTO GRAMATICAL DE NIPPUR
Esta figura (de Arno Poebel, Historical and Grammatical Texts (Philadelphia, 1914), pl.
CXXII) ilustra outro tipo de texto lexical criado pelos escribas semitas para promover seu
conhecimento do sumério. É principalmente de caráter gramatical. A tabuleta originalmente
continha 16 colunas. Cada coluna é subdividida em duas metades. A metade esquerda contém
uma unidade gramatical suméria, como um substantivo complexo ou verbal, enquanto a metade
direita fornece sua tradução semítica. Esta tabuleta é muito mais antiga que o silabário de
“Chicago”; pertence ao mesmo período de nosso material literário, de aproximadamente 2000
a.C. (35).

CAPÍTULO I
O ESCOPO E SIGNIFICADO DA MITOLOGIA SUMÉRIA
A ciência da mitologia comparada, como quase todas as ciências,
exatas e inexatas, é em grande parte um produto do século XIX; sua
origem e desenvolvimento seguiram de perto os da filologia comparada,
a ciência dedicada à linguagem e à literatura. O crescimento fenomenal
da própria filologia comparada deveu-se principalmente ao
reconhecimento de que tanto o Sânscrito, a língua da literatura sagrada
mais antiga dos povos hindus, quanto o Zend, ou persa antigo, a língua
da literatura sagrada mais antiga dos povos iranianos, eram línguas indo-
europeias; isto é, eles pertencem à mesma família de línguas do grego e
do latim. O intenso renascimento da filologia indo-europeia que se
seguiu baseou-se, portanto, em grande parte nas antigas literaturas dos
gregos, hindus e iranianos, e isso levou natural e diretamente a um
estudo comparativo dos mitos e lendas, tal como neles são relatados e
revelados.
Além disso, no final da primeira metade do século XIX, um novo
e inesperado campo de estudo foi aberto para a mitologia comparada.
Pois foi nessa época que a escrita hieroglífica egípcia e a escrita
cuneiforme babilônica foram decifradas, e muito material mitológico
novo foi gradualmente recuperado. O que acrescentou ímpeto e
entusiasmo a esse campo de pesquisa foi o fato de oferecer uma
abordagem mais científica ao estudo do Antigo Testamento. Pois logo se
tornou evidente que parte do material do Antigo Testamento era de

caráter mitológico, uma vez que apresentava paralelos e semelhanças
claros com os mitos recuperados de fontes egípcias e babilônicas. E
assim, o estudo da mitologia comparada, seguindo os passos da filologia
e da linguística, não estava mais restrito aos antigos indo-europeus;
agora incluía os antigos semitas e egípcios.
Aproximadamente ao mesmo tempo, o crescimento e o
desenvolvimento de uma ciência quase inteiramente nova, a da
antropologia, provou ser de importância fundamental para o estudo da
mitologia comparada. Em todos os continentes fora da Europa, novos
povos e tribos, em vários estágios de civilização, foram sendo
descobertos. Estudantes e viajantes, cientistas e missionários, estudaram
as novas línguas, descreveram os hábitos e costumes estranhos e
escreveram as crenças e práticas religiosas. Muito material mitológico
até então desconhecido foi recuperado desses povos mais ou menos
primitivos, e a ciência da mitologia comparada se ampliou e se expandiu
de acordo.
E assim, falando grosso modo, podemos dividir o material de
origem utilizado pela mitologia comparada em duas categorias.
O primeiro consiste nos mitos e lendas das culturas antigas, como as dos
hindus, iranianos e gregos, de um lado, e dos hebreus, babilônios e
egípcios, do outro; estas são reveladas e derivadas das literaturas destes
povos, conforme escritas em grande parte no primeiro milênio a.C.
Neste grupo, também, podemos classificar mitologias como a
escandinava ou Edda, a chinesa, a japonesa etc., que são derivadas de
vestígios literários de uma data muito posterior. A segunda categoria
consiste nos mitos e lendas dos chamados povos primitivos descobertos
nos últimos séculos, obtidos oralmente de membros vivos desses povos e
relatados por viajantes, missionários e antropólogos. Nem é preciso
dizer que, basicamente, e a longo prazo, o material de origem primitivo e
recente é tão importante e valioso para a mitologia comparada e as
ciências relacionadas quanto o das culturas antigas. Por outro lado, é
óbvio que para a história do progresso de nossa civilização como a
vemos e conhecemos hoje, é o tom e o temperamento, a expressão e o
espírito das antigas mitologias, as dos gregos e hebreus, dos hindus e
iranianos, dos babilônios e egípcios, que são de importância primordial.

São os conceitos espirituais e religiosos revelados nestas antigas
literaturas que permeiam o mundo civilizado moderno.
Ainda quase totalmente desconhecida até o momento é a mitologia
suméria, as histórias sagradas de povos não semitas e não indo-europeus
que em tempos históricos, de aproximadamente 3500 a 2000 a.C.,
habitaram a Suméria, a terra relativamente pequena situada entre os rios
Tigre e Eufrates e estendendo-se do Golfo Pérsico para o norte
aproximadamente até a moderna Bagdá; uma terra que pode ser
apropriadamente descrita como o berço da cultura de todo o Oriente
Próximo. Se o leitor recorrer, por exemplo, à Enciclopédia de Religião e
Ética de Hastings (36) e examinar o longo artigo sobre os mitos
cosmogônicos ou da criação do mundo, ele encontrará uma lista grande
e relativamente exaustiva de povos, antigo e moderno, culto e primitivo,
cujos conceitos cosmogônicos são descritos e analisados. Mas ele
procurará em vão a cosmogonia suméria. Da mesma forma, a coleção
intitulada Mitologia de Todas as Raças (37) dedica treze volumes a uma
análise das mitologias mais importantes do mundo; aqui, também,
porém, serão encontrados poucos vestígios da mitologia suméria. O
pouco que se sabe da mitologia suméria é em grande parte presumido
das versões modificadas, redigidas e, de certo modo, distorcidas dos
babilônios que conquistaram os sumérios no final do terceiro milênio
a.C., e que usaram as histórias e lendas sumérias como um base e núcleo
para o desenvolvimento de seus próprios mitos.
Mas é um fato conhecido que no longo período de tempo entre
aproximadamente 3500 e 2000 a.C. eram os sumérios que
representavam o grupo cultural dominante em todo o Oriente Próximo.
Foram os sumérios que desenvolveram e provavelmente inventaram o
sistema cuneiforme de escrita; que desenvolveram um panteão bem
integrado com conceitos espirituais e religiosos que influenciaram
profundamente todos os povos do Oriente Próximo; que, por fim,
criaram e desenvolveram uma literatura rica em conteúdo e eficaz na
forma. Além disso, o seguinte fato significativo deve ser levado em
consideração. No final do terceiro milênio a.C. a Suméria já havia
deixado de existir como entidade política e o sumério já havia se
tornado uma língua morta, pois nessa época a Suméria havia sido
invadida e conquistada pelos Semitas, e é a língua semítica acadiana que
gradualmente se tornou a língua viva falada na região. No entanto, o
sumério continuou a ser usado como a língua literária e religiosa dos
conquistadores semitas por muitos séculos, como o grego no período
romano e como o latim na Idade Média. Na verdade, por muitos séculos,
o estudo da língua e da literatura suméria permaneceu como a atividade
básica das escolas de escribas e centros intelectuais e espirituais não
apenas dos babilônios e assírios, mas também de muitos povos vizinhos,
como elamitas, hurritas, hititas e cananeus. Obviamente, então, tanto por
causa de seu conteúdo quanto por causa de sua idade, as histórias e
conceitos mitológicos sumérios devem ter penetrado e permeado os de
todo o Oriente Próximo. O conhecimento dos mitos e lendas sumérios é,
portanto, um elemento primordial e essencial para uma abordagem
adequada de um estudo científico das mitologias correntes no antigo
Oriente Próximo, pois ilumina e esclarece em grande medida o pano de
fundo por trás de sua origem e desenvolvimento (38).
É essa mitologia suméria praticamente desconhecida que tenho o
privilégio de esboçar brevemente nas páginas a seguir. O esboço
começará com os mitos centrados na criação e organização do universo
e na criação do homem. Ele continuará com os mitos de Kur,
consistindo em três versões de um motivo da matança de dragões e do
poema “Descida de Inanna ao Mundo Inferior”. Concluirá com um
esboço de três mitos diversos interessantes. Em suma, portanto, espera-
se que o leitor obtenha uma noção bastante adequada da mitologia
suméria, a partir desta amostragem que, considerando a idade da cultura
envolvida, é notavelmente ampla em escopo e surpreendentemente
repleta de detalhes.

CAPÍTULO II
MITOS DAS ORIGENS
Os mitos mais significativos de uma determinada cultura são
geralmente os cosmogônicos, ou mitos da criação, as histórias sagradas
criadas e desenvolvidas em um esforço para explicar a origem do
universo, a presença dos deuses e a existência do homem. Então,
devemos devotar este capítulo, de longe o mais longo em nossa
monografia, às teorias e conceitos da criação vigentes na Suméria no
terceiro milênio a.C. O assunto se presta a tratamento sob três tópicos:
(1) a criação do universo, (2) a organização do universo, (3) a criação do
homem.
Observação: nas passagens sumérias traduzidas, os itálicos
indicam traduções duvidosas, bem como palavras estrangeiras. As
palavras entre parênteses não estão no texto sumério, mas são
adicionadas para fins de esclarecimento. As palavras entre colchetes
estão quebradas e perdidas no original e são fornecidas pelo autor.
Palavras entre aspas representam traduções literais de palavras sumérias
cujas inferências mais completas são muito incertas para permitir uma
tradução mais idiomática.

A CRIAÇÃO DO UNIVERSO
A principal fonte da concepção suméria da criação do universo é a
passagem introdutória de um poema sumério que intitulei “Gilgamesh,
Enkidu e o mundo inferior”. A história de sua decifração é esclarecedora
e interessante. Em 1934, quando tentei decifrar o conteúdo pela primeira
vez, descobri que oito peças pertencentes ao poema – sete escavadas em
Nippur e uma em Ur – já haviam sido copiadas e publicadas, a saber:
Hugo Radau, outrora do Museu da Universidade, publicou duas da
Filadélfia em 1910; Stephen Langdon publicou duas de Istambul em
1914; Edward Chiera publicou uma de Istambul em 1924 e mais duas da
Filadélfia em 1934; C. J. Gadd, do Museu Britânico, publicou uma
tabuleta excelentemente preservada de Ur em 1930 (39). Mas uma
reconstrução e tradução inteligentes do mito eram ainda impossíveis, em
grande parte porque as tabuletas e fragmentos, alguns dos quais
pareciam duplicar-se sem rima ou razão e com pouca variação em suas
palavras, não podiam ser arranjados adequadamente. Em 1936, depois
de ter enviado à Revue d'assyriologie minhas primeiras traduções do
mito “A descida de Inanna ao Mundo Inferior”, decidi fazer um sério
esforço para reconstruir o conteúdo do poema, que obviamente parecia
conter uma história charmosa e significativa. E foi então que descobri a
pista que me permitiu organizar as peças na ordem correta.
Esta pista se cristalizou a partir de uma utilização eficaz de duas
características estilísticas que descrevem a poesia suméria. A primeira é
uma que ocupa uma posição muito baixa na escala da técnica artística,
mas que do ponto de vista do decifrador é verdadeiramente uma dádiva.
Ela pode ser descrita da seguinte maneira: Quando o poeta acha
aconselhável repetir uma dada descrição ou incidente, ele faz essa
passagem repetida coincidir com o original até o último detalhe. Assim,
quando um deus ou herói ordena ao seu mensageiro que entregue uma
mensagem, esta mensagem, não importa quão longa e detalhada, é
apresentada duas vezes no texto, primeiro quando o mensageiro é
instruído por seu mestre, e uma segunda vez quando a mensagem é
realmente entregue. As duas versões são, portanto, praticamente

idênticas, e as quebras em uma passagem podem ser restauradas a partir
da outra.
Quanto à segunda característica estilística, pode ser assim
esboçada: O poeta sumério usa dois dialetos em suas composições
épicas e míticas, o dialeto principal e outro conhecido como dialeto
Emesal. Este último se assemelha muito ao dialeto principal e difere
apenas por mostrar diversas variações fonéticas regulares e peculiares. O
que é mais interessante, entretanto, é o fato de que o poeta usa esse
dialeto Emesal ao traduzir a fala direta de uma divindade feminina, não
masculina; assim, os discursos de Inanna, rainha do céu, são
regularmente reproduzidos no dialeto Emesal (40). E assim, ao examinar
cuidadosamente os textos diante de mim, percebi que o que no caso de
várias passagens foram tomadas como uma mera duplicação sem sentido
e desmotivada, na verdade continha um discurso da deusa Inanna no
qual ela repete no dialeto Emesal tudo que o poeta havia descrito
anteriormente em forma de narrativa no dialeto principal. Com essa
pista como guia, consegui juntar as peças da primeira parte deste
poema; este foi publicado em 1938 (41). A última metade do poema
ainda permanecia em grande parte ininteligível, e mesmo a primeira
parte publicada apresentava várias falhas sérias no texto. Em 1939,
encontrei em Istambul um prisma quebrado com a inscrição do poema.
E no decorrer do ano passado, identifiquei e copiei 7 peças adicionais do
Museu da Universidade da Filadélfia (42). Como resultado, agora temos
16 peças inscritas com o poema; mais de duzentas e cinquenta linhas de
seu texto podem agora ser reconstruídas de forma inteligível e, exceto
uma passagem aqui e ali, ser traduzidas corretamente.
A história do nosso poema, resumida brevemente, é a seguinte:
Era uma vez uma árvore huluppu, talvez um salgueiro; foi plantada nas
margens do Eufrates; foi alimentada pelas águas do Eufrates. Mas o
Vento Sul a arrancou, raiz e copa, enquanto o Eufrates a inundou com
suas águas. Inanna, rainha do céu, passando, pegou a árvore em suas
mãos e a trouxe para Erech, a sede de seu santuário principal, e a
plantou em seu jardim sagrado. Lá ela tratou dela com muito cuidado,
pois quando a árvore crescesse, ela planejava fazer de sua madeira uma
cadeira para ela e um sofá.

Os anos se passaram, a árvore amadureceu e cresceu. Mas Inanna
se viu incapaz de cortar a árvore. Pois em sua base a serpente “que não
conhece encanto” construiu seu ninho. Em sua coroa, o pássaro Zu –
criatura mitológica que às vezes fazia travessuras – havia colocado seus
filhotes. No meio, Lilith, a donzela da desolação, construiu sua casa. E
assim a pobre Inanna, a donzela despreocupada e sempre alegre,
derramou lágrimas amargas. E quando o amanhecer rompeu e seu
irmão, o deus-sol Utu, levantou-se de seu quarto de dormir, ela repetiu
para ele em prantos tudo o que havia acontecido com sua árvore
huluppu.
Agora Gilgamesh, o grande herói sumério, o precursor do
Hércules Grego, que vivia em Erech, ouviu a lamentação de Inanna e
cavalheirescamente veio em seu socorro. Ele vestiu sua armadura
pesando cinquenta minas – cerca de cinquenta libras (cerca de 23 quilos)
– e com seu “machado da estrada”, de sete talentos e sete minas de peso
– mais de quatrocentas libras (mais de 180 quilos) – ele matou a
serpente “que não conhece encanto” na base da árvore. Vendo isso, o
pássaro Zu fugiu com seus filhotes para a montanha, e Lilith derrubou
sua casa e fugiu para os lugares desolados que ela estava acostumada a
assombrar. Os homens de Erech que haviam acompanhado Gilgamesh
cortaram a árvore e a ofereceram a Inanna para sua cadeira e sofá.
O que Inanna fez? Da base da árvore huluppu ela fez um objeto
chamado pukku (provavelmente um tambor), e de sua copa ela fez outro
objeto relacionado chamado mikku (provavelmente uma baqueta), e deu
os dois a Gilgamesh, evidentemente como uma recompensa por sua
bravura. Segue uma passagem de doze linhas que descreve a atividade de
Gilgamesh com esses dois objetos cujo significado ainda não consigo
penetrar, embora esteja em perfeita forma. Quando nossa história se
torna inteligível novamente, ela continua com a declaração de que “por
causa do grito das jovens donzelas” o pukku e o mikku caíram no mundo
inferior, evidentemente por um buraco no chão. Gilgamesh colocou a
mão para recuperá-los, mas não conseguiu alcançá-los; ele colocou o pé,
mas não teve sucesso. E então ele se sentou no portão do mundo inferior
e chorou cabisbaixo (43):

Meu pukku, quem o trará do mundo inferior?
Meu mikku, quem o trará da “face” do mundo inferior?
Seu servo, Enkidu, seu seguidor e companheiro constante, ouviu os
gritos de seu mestre e disse-lhe:

Meu mestre, por que chora, por que seu coração está doente?
Seu pukku, vou trazê-lo do mundo inferior,
Seu mikku, vou trazê-lo da “face” do mundo inferior.
Então Gilgamesh o avisou dos perigos envolvidos em seu plano de
descer ao mundo inferior – uma passagem esplêndida, breve e concisa na
descrição dos tabus das regiões inferiores. Disse Gilgamesh a Enkidu:

Se agora você quer descer ao mundo inferior,
Uma palavra que te falo, acredite,
Conselho que eu te ofereço, siga meu conselho.
Não coloque roupas limpas,
Para que os heróis (mortos) não surjam como inimigos;
Não se unte com o óleo bom do vaso,
Para que, com seu cheiro, eles não se aglomerem ao seu redor.
Não jogue o bastão no mundo inferior,
Para que aqueles que foram derrubados pelo bastão não te cerquem;
Não carregue um cajado na mão,
Para que as sombras não vibrem ao seu redor.
Não coloque sandálias nos pés,
No mundo inferior não chore;
Não beije tua esposa amada,
Não beije teu filho amado,
Não ataque tua esposa odiada,
Não ataque teu filho odiado,
Para que o teu “clamor” do mundo inferior não te domine;
(O choro) para ela que está mentindo, para ela que está mentindo,
A mãe do deus Ninazu que está mentindo,
Cujo corpo sagrado nenhuma vestimenta cobre,
Cujo peito sagrado nenhum pano envolve.
Mas Enkidu não deu ouvidos ao conselho de seu mestre e fez
exatamente as coisas contra as quais Gilgamesh o advertira. E assim, ele
foi capturado pelo mundo inferior e foi incapaz de voltar à terra. Em

seguida, Gilgamesh, muito perturbado, foi para a cidade de Nippur e
chorou diante do grande deus-ar Enlil, o deus que no terceiro milênio
a.C. era a principal divindade do panteão sumério:

Ó Pai Enlil, meu pukku caiu no mundo inferior,
Meu mikku caiu no mundo inferior;
Enviei Enkidu para trazê-los até mim, o mundo inferior o agarrou.
Namtar (um demônio) não o agarrou,
Ashak (um demônio) não o agarrou,
O mundo inferior o agarrou.
Nergal, o embusteiro, que não poupa ninguém, não o agarrou,
Em batalhas onde o heroísmo é exibido, ele não caiu,
Mas Enlil recusou-se a apoiar Gilgamesh, que então foi até Eridu e
repetiu seu apelo perante o deus-água Enki, o “deus da sabedoria”. Enki
ordenou ao deus-sol Utu que abrisse um buraco no mundo inferior e
permitisse que a sombra de Enkidu ascendesse à terra. O deus-sol Utu
obedeceu e a sombra de Enkidu apareceu para Gilgamesh. Mestre e
servo se abraçaram e Gilgamesh questionou Enkidu sobre o que ele viu
no mundo inferior. A passagem daqui até o final do poema está bastante
quebrada, mas o seguinte colóquio parcialmente existente servirá como
um exemplo (44):

Gilgamesh: “Aquele que tem um filho tu viste?”
Enkidu: “Eu vi.”
Gilgamesh: “Como ele é tratado?”
Enkidu: (resposta quebrada)
Gilgamesh: “Aquele que tem dois filhos tu viste?”
Enkidu: (resposta quebrada)
Gilgamesh: “Aquele que tem três filhos tu viste?”
Enkidu: “... ele bebe muita água.”
Gilgamesh: “Aquele que tem quatro filhos tu viste?”

Enkidu: “Como ... seu coração se alegra.”
Gilgamesh: “Aquele que tem cinco filhos tu viste?”
Enkidu: “Como um bom escriba, com seus braços abertos,
ele traz justiça ao palácio.”
Gilgamesh: “Aquele que tem seis filhos tu viste?”
Enkidu: “Como aquele que guia o arado, seu coração se alegra.”
Gilgamesh: “Aquele que tem sete filhos tu viste?”
Enkidu: “Como alguém próximo dos deuses, ele ...”
Outra das questões é a seguinte (45):

G.: “Aquele cujo cadáver jaz (insepultado) na planície tu viste?”
Enkidu: “Sua sombra não encontra descanso no mundo inferior.”
E assim termina nosso poema (46). É a introdução a esta
composição que fornece o material mais significativo para os conceitos
sumérios da criação do universo. A parte inteligível da introdução é a
seguinte:

Depois que o céu foi afastado da terra,
Depois que a terra foi separada do céu,
Depois que o nome do homem foi fixado;
Depois que An levou o céu,
Depois que Enlil levou a terra,
Depois que Ereshkigal foi levada para o Kur como seu prêmio;
Depois que ele zarpou, depois que ele zarpou,
Depois que o pai para o Kur zarpou,
Depois que Enki para o Kur zarpou;
Contra o rei os pequenos (Kur) lançou,
Contra Enki, os grandes ele lançou;
Seus pequenos, pedras da mão,

Seus grandes, pedras de ... juncos,
A quilha do barco de Enki,
Na batalha, como a tempestade que ataca, destruiu;
Contra o rei, a água na proa do barco,
Como um lobo devora,
Contra Enki, a água na popa do barco,
Como um leão abate.
Se parafrasearmos e analisarmos o conteúdo desta passagem, ela
pode ser redigida da seguinte forma: Céu e terra, originalmente unidos,
foram separados e afastados um do outro, e então a criação do homem
foi ordenada. An, o deus do céu, então levou o céu, enquanto Enlil, o
deus-ar, levou a terra. Tudo isso parece estar de acordo com o plano.
Então, porém, ocorreu algo perturbador. Pois a deusa Ereshkigal, a
equivalente da Perséfone grega, que conhecemos como rainha do mundo
inferior, mas que originalmente era provavelmente uma deusa do céu, foi
carregada para o mundo inferior, talvez por Kur. Sem dúvida, para
vingar esse feito, o deus-água Enki zarpou para atacar Kur. Este último,
evidentemente concebido como um monstro ou dragão, não ficou de
braços cruzados, mas atirou pedras, grandes e pequenas, contra a quilha
do barco de Enki, enquanto as águas primitivas atacavam o barco de
Enki pela frente e por trás. Nosso poema não apresenta o resultado dessa
luta entre Enki e Kur, uma vez que toda a introdução cosmogônica ou da
criação nada tem a ver com o conteúdo básico de nossa composição de
Gilgamesh; foi colocado no cabeçalho do poema apenas porque os
escribas sumérios estavam acostumados a começar suas histórias com
várias linhas introdutórias que tratam da criação.
É a partir da primeira metade desta introdução que obtemos,
portanto, os seguintes conceitos cosmogônicos:
1. Houve um tempo em que o céu e a terra estavam unidos.
2. Alguns dos deuses existiam antes da separação do céu e da terra.
3. Após a separação do céu e da terra, foi, como era de se esperar, o deus
do céu An que levou o céu, mas foi o deus-ar Enlil que levou da
terra.
Entre os pontos cruciais não declarados ou implícitos nesta
passagem estão os seguintes:
1. O céu e a terra foram concebidos como criados e, em caso afirmativo,
por quem?
2. Qual era a forma do céu e da terra conforme concebida pelos
sumérios?
3. Quem separou o céu da terra?
Felizmente, as respostas a essas três perguntas podem ser obtidas
em vários outros textos sumérios que datam do mesmo período.
Portanto:
1. Em uma tabuleta que fornece uma lista dos deuses sumérios (47), a
deusa Nammu, escrita com o ideograma para “mar”, é descrita
como “a mãe que deu à luz ao céu e a terra”. O céu e a terra
foram, portanto, concebidos pelos sumérios como produtos
criados do mar primevo.
2. O mito “Gado e Grãos”, que descreve o nascimento no céu dos
espíritos do gado e grãos, que foram então enviados à terra para
trazer prosperidade para a humanidade, começa com as seguintes
duas linhas:

Depois na montanha do céu e da terra,
An fez com que os Anunnaki (seus seguidores) nascessem ...
É racional supor, portanto, que o céu e a terra unidos foram
concebidos como uma montanha cuja base era o âmago da terra e cujo
pico era o topo do céu.
3. O mito “A Criação da Picareta”, que descreve a forma e dedicação
deste valioso instrumento agrícola, é apresentado com a seguinte
passagem:

O senhor, o que é apropriado, ele realmente fez aparecer,
O senhor cujas decisões são inalteráveis,
Enlil, que traz a semente do solo da Terra,
Teve o cuidado de afastar o Céu da Terra,

Teve o cuidado de afastar a Terra do Céu.
E assim, temos a resposta para nossa terceira pergunta; foi o deus-
ar Enlil, que separou e removeu o céu da terra.
Se agora resumirmos os conceitos cosmogônicos ou de criação
dos sumérios, desenvolvidos para explicar a origem do universo, eles
podem ser declarados da seguinte forma:
1. Primeiro foi o mar primevo. Nada é dito sobre sua origem ou
nascimento, e é provável que os sumérios o conceberam como
tendo existido eternamente.
2. O mar primevo gerou a montanha cósmica que consiste em céu e
terra unidos.
3. Concebidos como deuses em forma humana, An (céu) era o homem e
Ki (terra) era a mulher. De sua união foi gerado o deus-ar Enlil.
4. Enlil, o deus-ar, separou o céu da terra, e enquanto seu pai An levou o
céu, o próprio Enlil levou sua mãe Ki, a terra. A união de Enlil e
sua mãe Ki – em tempos históricos ela pode ser identificada com a
deusa chamada de Ninmah, “grande rainha”; Ninhursag, “rainha
da montanha (cósmica)”; Nintu, “rainha que dá à luz” – preparou
o cenário para a organização do universo, a criação do homem e o
estabelecimento da civilização (48).


(Figura reproduzida com permissão da Macmillan Company, de Henri Frankfort, Cylinder Seals
(Londres, 1939), plates XIXa, XXIa and XVIIIj.)
Uma das contribuições mais notáveis à arte feita pela Mesopotâmia é o selo cilíndrico.
Inventado principalmente com o propósito de identificar e salvaguardar a propriedade de
mercadorias expedidas ou armazenadas, passou a ser usado na época como uma espécie de
assinatura para documentos legais. O procedimento consistia apenas em rolar o cilindro sobre
argila úmida e, assim, imprimir o desenho do selo nele. É o conteúdo destes desenhos gravados
pelos escultores de selos nos cilindros de pedra que têm um valor considerável para o nosso
estudo da mitologia suméria. Isso é especialmente verdadeiro no caso dos selos cilíndricos
correntes na Suméria na segunda metade do terceiro milênio a.C., muitos dos quais têm
desenhos de caráter religioso e mitológico (49).
O desenho superior tenta claramente retratar uma história mitológica mais ou menos
complicada. Três das divindades podem ser identificadas com razoável certeza. O segundo a
partir da direita está o deus-água Enki, com as correntes de água e os peixes nadando.
Imediatamente atrás dele está seu mensageiro com cara de Janus, Isimud, que desempenha um
papel importante em vários de nossos mitos de Enki. Aparentemente surgindo das regiões mais
baixas está Utu, o deus-sol, com sua faca de serra e raios de fogo. A figura feminina de pé no
topo da montanha, perto do que parece ser uma árvore bastante desolada, pode ser Inanna. Se a
figura à esquerda com o arco na mão pretende ser Gilgamesh, temos neste desenho a maioria dos
protagonistas do conto “Gilgamesh, Enkidu e o Mundo Inferior”. No entanto, deve-se notar que
Enkidu está faltando e Isimud, que é retratado no desenho, não desempenha nenhum papel na
história. E assim, qualquer conexão próxima entre o desenho e o conto épico é improvável.
No desenho central nenhuma das figuras pode ser identificada com razoável certeza. Na
metade esquerda da imagem, notamos uma divindade que parece estar surgindo das regiões
inferiores e está apresentando um objeto semelhante a um cetro para uma deusa. À esquerda está
um deus, talvez Gilgamesh, que parece estar derrubando uma árvore cujo tronco está curvado. A
metade direita do desenho parece representar uma cena ritual.
O desenho inferior pode ilustrar graficamente o significado de uma frase como, “O
mundo inferior o agarrou”. Na metade direita da cena, notamos um deus dentro de uma
montanha em chamas (em sumério, a palavra que significa “montanha” é a palavra usada
regularmente para “mundo inferior”). À direita da montanha está um deus que pode estar
incendiando-a com uma tocha. Atrás dessa divindade está uma deusa com raios de fogo e um
anel que talvez possa ser identificada como Inanna. A metade esquerda do desenho retrata um
deus segurando um homem-touro pela cauda; ambos estão dentro de uma montanha.


As duas peças ilustradas aqui são duplicatas pertencentes ao conto épico “Gilgamesh,
Enkidu e o Mundo Inferior”. O da esquerda é uma tabuleta (14068 na coleção Nippur do Museu
da Universidade) publicada por Chiera em 1934 (50). O da direita (4429 na coleção Nippur do
Museu do Antigo Oriente em Istambul) é um fragmento de um prisma copiado pelo autor e até
então não publicado. As passagens marcadas contêm as linhas significativas para a criação do
universo. A transliteração suméria e tradução dessas linhas diz:
1. an ki-ta ba-ra-bad-du-a-ba
2. ki an-ta ba-da-sur-ra-a-ba
3. mu-nam-lú-lu ba-gar-ra-a-ba
6
4. u an-ni an ba-an-ir -a-ba

4 10
d
5. en-líl-li ki ba-an-ir -a-ba
10
d
6. ereš-ki-gal-la kur-ra sag-rig -bi-šè im-ma-ab-rig -a-ba
7 7
Ó Pai Enlil, meu pukku caiu no mundo inferior,
Meu mikku caiu no mundo inferior;
Enviei Enkidu para trazê-los até mim, o mundo inferior o agarrou.
Namtar (um demônio) não o agarrou,
Ashak (um demônio) não o agarrou,
o mundo inferior o agarrou.
Nergal, o embusteiro, que não poupa ninguém, não o agarrou,
Em batalhas onde o heroísmo é exibido, ele não caiu,


A tabuleta (13877 na coleção Nippur do Museu da Universidade) ilustrada aqui é uma
das 20 peças duplicadas utilizadas para reconstruir o texto do poema, “A Criação da Picareta”
(51). Suas primeiras cinco linhas são significativas para os conceitos sumérios da criação do
universo. A transliteração suméria e tradução dessas linhas diz:
1. en-e níg-du -e pa na-an-ga-àm-mi-in-è

7
2. en-nam-tar-ra-na-šu-nu-bal-e-dè
3. den-líl-numun-kalam-ma-ki-ta-e -dè
11
4. an ki-ta bad-du-dè sag na-an-ga-àm-ma-an-sì
5. ki an-ta bad-du-dè sag na-an-ga-àm-ma-an-sì
Enlil, que traz a semente do solo da Terra,
Teve o cuidado de afastar o Céu da Terra,
Teve o cuidado de afastar a Terra do Céu.

FIG. 10 - CENAS MITOLÓGICAS DIVERSAS

FIG. 10. CENAS MITOLÓGICAS DIVERSAS
(Figura reproduzida com permissão da Macmillan Company, de Henri Frankfort, Cylinder Seals,
plates XVIIIa, k, XIXe and XVl.)
O desenho superior representa a ascensão de Utu, o deus-sol, identificável por seus raios
de fogo e sua faca de serra. Ele coloca seu pé esquerdo em uma montanha enquanto divindades
assistentes abrem os portões.
No segundo desenho, duas das divindades são identificáveis. Na extrema direita está
Enki, o deus-água, entronizado em sua “casa do mar”, talvez a própria casa descrita em “Enki e
Eridu”. À esquerda do centro está Utu, o deus-sol, com raios de fogo e uma serra. Ele fica com
um pé em um leão alado enquanto o outro pisa em uma divindade agachada. A figura ajoelhada à
esquerda, segurando uma coluna de portão, é provavelmente um assistente de Enki. A divindade
entre Utu e Enki, que está escalando uma montanha, ainda não foi identificada.
O terceiro desenho retrata um deus não identificado com raios de fogo, viajando em seu
barco; a cena lembra a jornada de Nanna para Nippur. A popa do barco termina na cabeça de
uma serpente, enquanto a proa termina no corpo de um deus que está trabalhando em uma vara
de punção. No barco estão vários potes, implementos agrícolas e um leão com cabeça humana.
Na costa está uma deusa da vegetação, talvez identificada como Uttu, a deusa das plantas, ou
Ashnan, a deusa dos grãos.
O desenho inferior representa o que provavelmente são núpcias divinas.

A ORGANIZAÇÃO DO UNIVERSO
A expressão suméria para “universo” é an-ki, literalmente “céu-
terra”. A organização do universo pode, portanto, ser subdividida em
céu e em terra. O céu consiste no céu e no espaço acima do céu, que é
chamado de “grande acima”; aqui habitam os deuses do céu. A Terra
consiste na superfície da Terra e no espaço abaixo, que é chamado de
“grande abaixo”; aqui habitam o submundo ou divindades ctônicas. Para
a organização do céu, o relativamente pouco material mitológico
disponível até hoje pode ser esboçado da seguinte forma: Nanna, o deus-
lua, a principal divindade astral dos sumérios, nasceu de Enlil, o deus-
ar, e sua esposa Ninlil, a deusa do ar. Nanna, o deus-lua, é concebido
como viajando em um gufa (barco arredondado feito de vime usado na
Mesopotâmia desde os tempos antigos) pelos céus, trazendo assim luz
para o céu escuro de lápis-lazúli. Os “pequeninos”, as estrelas, estão
espalhados ao seu redor como grãos, enquanto os “grandes”, talvez os
planetas, caminham ao redor dele como bois selvagens (52).
Nanna, o deus-lua, e sua esposa Ningal são os pais de Utu, o deus-
sol, que nasce na “montanha do leste” e se põe na “montanha do oeste”.
Até o momento, não encontramos nenhuma menção de qualquer barco
ou carruagem usado pelo deus-sol Utu para atravessar o céu. Nem está
claro exatamente o que ele faz à noite (53). A suposição natural de que
ao chegar à “montanha do oeste” no final do dia, ele continua sua
jornada à noite pelo mundo inferior, chegando à “montanha do leste” ao
amanhecer, não é confirmada pelos dados existentes. Na verdade, para
julgar por uma prece ao deus-sol na qual se lê (54):

Ó Utu, pastor da terra, pai do povo de cabeça preta,
Quando tu deitas, as pessoas também se deitam,
Ó herói Utu, quando tu se levantas, o povo também se levanta.
ou da descrição do amanhecer que diz (55):

Quando a luz surgiu, enquanto o horizonte ficava claro ...
Quando Utu saiu de seu ganunu,

ou de uma descrição do pôr do sol onde se lê (56):

Utu avançou de cabeça erguida para o seio de sua mãe Ningal;
os sumérios pareciam ter concebido Utu como dormindo durante a
noite.
Voltando-nos para a organização da Terra, aprendemos que foi
Enlil, o deus-ar, que “fez nascer o dia bom”; que decidiu “produzir
semente na terra” e estabelecer o hegal, isto é, fartura, abundância e
prosperidade na terra. Foi esse mesmo Enlil que fabricou a picareta e
provavelmente o arado como protótipos dos implementos agrícolas a
serem usados pelo homem; que nomeou Enten, o deus-agricultor, como
seu trabalhador de campo constante e confiável. Por outro lado, foi o
deus-água Enki que gerou Uttu, a deusa das plantas. Além disso, é Enki
quem realmente organiza a Terra, e especialmente aquela parte dela que
inclui a Suméria e seus vizinhos, em uma atividade contínua. Ele decreta
os destinos da Suméria, Ur e Meluhha, e designa as várias divindades
menores para seus deveres específicos. E é Enlil e Enki, isto é, o deus-ar
e o deus-água, que enviam Lahar, o deus do gado, e Ashnan, a deusa dos
grãos, do Céu para a Terra a fim de torná-la abundante em gado e grãos.
O esboço acima da organização do universo é baseado em nove
mitos sumérios, cujo conteúdo agora temos total ou em grande parte.
Dois deles envolvem o deus-lua Nanna; eles são: Enlil e Ninlil. A
Criação de Nanna; A Viagem de Nanna a Nippur. Os sete restantes são
de importância primordial para os conceitos sumérios sobre a origem e o
estabelecimento da cultura e da civilização na Terra. Estes são: Emesh e
Enten: Enlil escolhe o deus-agricultor; A Criação da Picareta; Gado e
grãos; Enki e Ninhursag: os assuntos do deus-água; Enki e Suméria: a
Organização da Terra e seus Processos Culturais; Enki e Eridu: a
jornada do deus-água para Nippur; Inanna e Enki: a transferência das
artes da civilização de Eridu para Erech. Vamos agora esboçar
brevemente o conteúdo de cada um desses mitos; sua riqueza e
variedade, espera-se, permitirão ao leitor avaliar os conceitos
mitológicos sumérios junto com suas implicações espirituais e
religiosas.

ENLIL E NINLIL: A CRIAÇÃO DE NANNA
Este encantador mito (57), consistindo de 152 linhas de texto, está
quase completo (58). Parece ter sido desenvolvido para explicar a
criação do deus-lua Nanna, bem como das três divindades do submundo,
Nergal, Ninazu e uma terceira cujo nome é ilegível. Se corretamente
interpretado, este poema nos fornece o primeiro exemplo conhecido da
metamorfose de um deus; Enlil assume a forma de três indivíduos
diferentes para engravidar sua esposa Ninlil com as três divindades do
mundo inferior.
O poema começa com uma passagem introdutória descritiva da
cidade de Nippur, uma Nippur que parece ter sido concebida como
tendo existido antes da criação do homem:

Contemple o “vínculo do céu e da terra”, a cidade, ...
Contemple Nippur, a cidade, ...
Contemple a “muralha benigna”, a cidade, ...
Contemple o Idsalla, seu rio imaculado,
Contemple o Karkurunna, seu cais,
Contemple o Karasarra, seu cais onde estão os barcos,
Contemple o Pulal, seu poço de água boa,
Contemple o Idnunbirdu, seu canal imaculado,
Contemple Enlil, seu jovem homem,
Contemple Ninlil, sua jovem donzela,
Contemple Nunbarshegunu, sua velha mulher.
Após este breve esboço de fundo, a história real começa.
Nunbarshegunu, a “velha” de Nippur, mãe de Ninlil, instrui sua filha
sobre como obter o amor de Enlil:

Naquela época, a mãe, sua progenitora, deu conselhos à donzela,
Nunbarshegunu deu conselhos a Ninlil:
“No rio imaculado, ó donzela, no rio imaculado lave-se,
Ó Ninlil, caminhe ao longo da margem do Idnunbirdu,
O de olhos brilhantes, o senhor, o de olhos brilhantes,
A ‘grande montanha’, pai Enlil, o de olhos brilhantes, vai te ver,
O pastor ... que decreta o destino, o de olhos brilhantes, vai te ver,
Ele vai ... ele vai te beijar.”

Ninlil segue as instruções de sua mãe e, como consequência, é
impregnada pela “água” de Enlil e concebe o deus-lua Nanna. Enlil
então parte de Nippur em direção ao mundo inferior, mas é seguido por
Ninlil. Ao deixar o portão, ele instrui o “homem do portão” a não dar a
inquisitiva Ninlil informações sobre seu paradeiro. Ninlil chega até o
“homem do portão” e exige saber para onde Enlil foi. Enlil então parece
assumir a forma do “homem do portão” e responde por ele. A
passagem envolvida ainda é ininteligível; parece conter uma recusa em
divulgar o paradeiro de Enlil. Ninlil então lembra-o de que, embora Enlil
seja seu rei, ela é sua rainha. Em seguida, Enlil, ainda personificando “o
homem do portão”, coabita com ela e a engravida. Como resultado,
Ninlil concebe Meslamtaea, mais comumente conhecido como Nergal, o
rei do mundo inferior. Apesar das partes ininteligíveis, a peculiaridade
desta passagem notável será facilmente aparente a partir das seguintes
citações:

Enlil ... partiu da cidade,
Nunamnir (um epiteto de Enlil) ... partiu da cidade.
Enlil caminhou, Ninlil o seguiu,
Nunamnir caminhou, a donzela o seguiu,
Enlil diz ao homem do portão:
“Ó homem do portão, homem da fechadura,
Ó homem do ferrolho, homem da nobre fechadura,
Tua rainha Ninlil está chegando;
Se ela te perguntar sobre mim,
Não diga a ela onde estou.”
Ninlil se aproximou do homem do portão:
Enlil, teu rei, para onde ele está indo?”
Enlil a responde pelo homem do portão:
“Enlil, o rei de todas as terras, me ordenou”:
Seguem quatro linhas contendo a substância deste comando, mas seu
significado é obscuro. Em seguida, vem o seguinte diálogo entre Ninlil e
Enlil, este último personificando o “homem do portão”:

Ninlil: “Verdade, Enlil é teu rei, mas eu sou tua rainha.”
Enlil: “Se agora tu és minha rainha,
deixe minha mão tocar a tua...”
Ninlil: “A ‘água’ do teu rei, a ‘água’ brilhante está no meu coração,
a ‘água’ de Nanna, a ‘água’ brilhante está no meu coração.”
Enlil: “A ‘água’ do meu rei, deixe-a ir para o céu,
deixe-a ir para a terra,
deixe minha ‘água’, como a ‘água’ de meu rei,
ir em direção à terra.”
Enlil, como o homem do portão, deitou-se no ...,
Ele a beijou, ele coabitou com ela,
Tendo-a beijado, tendo coabitado com ela,
A “água” de ... Meslamtaea ele fez fluir sobre o coração (dela).
O poema então continua com a criação da divindade do mundo inferior,
Ninazu; desta vez é o “homem do rio do mundo inferior, o rio devorador
de homens” que Enlil personifica. Em todos os outros aspectos, a
passagem é uma repetição daquela que descreve a geração da
Meslamtaea; portanto:

Enlil diz ao homem do rio do mundo inferior,
o rio devorador de homens:
“Ó homem do rio do mundo inferior, o rio devorador de homens,
Ninlil se aproximou do homem do rio do mundo inferior,
“Ó homem do rio do mundo inferior, o rio devorador de homens,
Enlil, teu rei, para onde ele está indo?”
Enlil responde a ela pelo homem do rio do mundo inferior,
“Enlil, o rei de todas as terras, me ordenou.”
A essência do comando é ininteligível. Segue o diálogo entre Ninlil e
Enlil, este último personificando o “homem do rio do mundo inferior, o

rio devorador de homens”:

Ninlil: “Verdade, Enlil é teu rei, mas eu sou tua rainha.”
Enlil: “Se agora tu és minha rainha,
deixe minha mão tocar a tua ...”
Ninlil: “A ‘água’ do teu rei, a ‘água’ brilhante está no meu coração,
a ‘água’ de Nanna, a ‘água’ brilhante está no meu coração.”
Enlil: “A ‘água’ do meu rei, deixe-a ir para o céu,
deixe-a ir para a terra,
deixe minha ‘água’, como a ‘água’ de meu rei,
ir em direção à terra.”
Enlil, como o homem do rio do mundo inferior,
o rio devorador de homens, deitou-se no ...
Ele a beijou, ele coabitou com ela,
Tendo-a beijado, tendo coabitado com ela,
A ‘água’ de Ninazu, o rei de ..., ele fez fluir sobre o coração (dela).
O poema então continua com a criação da terceira divindade do
submundo, cujo nome é ilegível; desta vez é o “homem do barco” que
Enlil personifica. Nosso mito então chega ao fim com uma breve
passagem do hinário em que Enlil é exaltado como o senhor da
abundância e o rei cujos decretos são inalteráveis.

FIG. 11 - ENLIL E NINLIL: A CRIAÇÃO DE NANNA

FIG. 11. ENLIL E NINLIL: A CRIAÇÃO DE NANNA
Esta figura ilustra o anverso de uma tabuleta (9205 na coleção Nippur do Museu da
Universidade) que foi publicada pelo falecido George Barton já em 1918 (59). Seu conteúdo,
embora obviamente o mais significativo para a mitologia suméria, permaneceu ininteligível todos
esses anos. O progresso sumerológico ao longo do último quarto de século e a descoberta pelo
autor de nove fragmentos adicionais (oito no Museu da Universidade e um no Museu do Antigo
Oriente) (60) fizeram possível agora a reconstrução e tradução deste poema. A passagem
marcada contém as seguintes linhas, cuja transliteração suméria e tradução diz:
d d
en-líl-li ì-du nin-líl in-uš
d
nu-nam-nir ì-du ki-sikil mu-un- ...
d
en-líl-li lú-ká-gal-ra gù mu-na-dé-e
giš
lú-ká-gal lú- si-gar-ra
giš giš
lú- šu-di-eš lú- si-gar-kug-ga
d
nin-zu- nin-líl-li i-im-du
u -da én-mu mu-ra-tar-ra

4
za-e ki-mu nam-mu-ni-in-pàd-dé
Enlil diz ao homem do portão:

A JORNADA DE NANNA A NIPPUR
Para os sumérios do terceiro milênio a.C., Nippur era o centro
espiritual de seu país. Sua divindade tutelar, Enlil, era o principal deus
do panteão sumério; seu templo, o Ekur, era o templo mais importante
da Suméria. E assim, a bênção de Enlil foi essencial para o
estabelecimento de prosperidade e abundância em outras cidades
importantes da Suméria, como Eridu e Ur. Para obter essa bênção, as
divindades tutelares destas cidades foram concebidas como viajando
para Nippur carregadas de presentes para seu deus e seu templo. Nosso
mito (61) descreve exatamente essa jornada de Ur a Nippur do deus-lua
Nanna (também conhecido como Sin e Ashgirbabbar), a divindade
tutelar de Ur. Neste mito, como na composição anterior de Enlil-Ninlil,
as cidades como Nippur e Ur parecem totalmente construídas e ricas em
vida animal e vegetal, embora o homem pareça ainda não existir.
Começando com uma descrição da glória de Nippur, nosso poema
continua com uma passagem que descreve a decisão de Nanna de visitar
a cidade de seu pai:

Para ir para sua cidade, para ficar diante de seu pai,
Ashgirbabbar decidiu:
“Eu, o herói, para minha cidade eu irei,
diante de meu pai eu ficarei;
Eu, Sin, para minha cidade eu irei,
diante de meu pai eu ficarei,
Diante de meu pai Enlil eu ficarei;
Eu, para minha cidade eu irei,
diante de minha mãe Ninlil eu ficarei,
Diante do meu pai eu ficarei.”
E assim, ele enche seu gufa com uma rica variedade de árvores, plantas
e animais. Em sua jornada de Ur para Nippur, Nanna e seu barco param
em cinco cidades: Im (?), Larsa, Erech e duas cidades cujos nomes são
ilegíveis; em cada uma delas, Nanna é recebido e saudado pela
respectiva divindade tutelar. Finalmente, ele chega a Nippur:

No cais de lápis-lazúli, o cais de Enlil,
Nanna-Sin atracou seu barco,

No cais branco, o cais de Enlil,
Ashgirbabbar atracou seu barco,
No ... do pai, seu progenitor, ele se posicionou,
Para o porteiro de Enlil, ele diz:
“Abra a casa, porteiro, abra a casa,
Abra a casa, ó gênio protetor, abra a casa,
Abra a casa, tu que fazes as árvores crescerem, abre a casa,
Ó ... que fazes as árvores crescerem, abre a casa,
Guardião, abra a casa, ó gênio protetor, abra a casa.”
Ele então começa a enumerar ao porteiro todos os presentes que ele
tinha trazido no seu barco, concluindo com:

“Guardião, abra a casa, ó gênio protetor, abra a casa,
O que está na proa do barco, o que está na frente, eu te darei,
O que está na popa do barco, o que está na traseira, eu te darei.”
O porteiro abre a porta para Nanna:

Com alegria, o porteiro com alegria abriu a porta;
O gênio protetor que faz as árvores crescerem, com alegria,
O porteiro com alegria abriu a porta;
Aquele que faz as árvores crescerem, com alegria,
O porteiro com alegria abriu a porta;
Com Sin, Enlil se alegrou.
Os dois deuses festejam; então Nanna se dirige a Enlil, seu pai, da
seguinte maneira:

“No rio dá-me transbordamento,
No campo dá-me muito grão,
No pântano, dá-me grama e junco,
Na floresta dá-me ...
Na planície dá-me ...
No palmeiral e no vinhedo dá-me mel e vinho,
No palácio dá-me vida longa,
Para Ur eu irei.”
E Enlil acede ao pedido do filho:

Ele deu-lhe, Enlil deu-lhe,
Para Ur ele foi.
No rio, deu-lhe transbordamento,

No campo deu-lhe muitos grãos,
No pântano, deu-lhe grama e juncos,
Nas florestas deu-lhe ...,
Na planície deu-lhe ...
No palmeiral e no vinhedo, deu-lhe mel e vinho,
No palácio, deu-lhe vida longa.

EMESH E ENTEN: ENLIL ESCOLHE O DEUS AGRICULTOR
Este mito (62) é o paralelo sumério existente mais próximo da
história bíblica de Caim-Abel, embora termine com uma reconciliação
em vez de um assassinato. Consiste em mais de trezentas linhas, das
quais apenas cerca de metade estão completas; por causa das inúmeras
interrupções, o significado do texto é muitas vezes difícil de
compreender. Provavelmente, o conteúdo do poema pode ser
reconstruído da seguinte forma:
Enlil, o deus-ar, decidiu produzir árvores e grãos e estabelecer
abundância e prosperidade na terra. Para tanto, dois seres culturais, os
irmãos Emesh e Enten, são criados, e Enlil atribui tarefas específicas a
cada um. O texto está tão danificado neste ponto que é impossível
descobrir a natureza exata dessas funções; as seguintes passagens muito
breves e inteligíveis irão, pelo menos, indicar seu sentido geral:

Enten fez com que a ovelha desse à luz o cordeiro,
a cabra desse à luz o cabrito,
Vaca e bezerro ele fez multiplicar,
muita gordura e leite ele fez produzir,
Na planície, o coração da cabra selvagem,
a ovelha e o burro que ele fez para se alegrar,
Os pássaros do céu, na vasta terra, ele fez estabelecer seus ninhos
Os peixes do mar, no pântano, ele fez botar seus ovos,
No palmeiral e no vinhedo ele fez abundar o mel e o vinho,
As árvores, onde quer que sejam plantadas, ele fez dar frutos,
Os sulcos ...,
Grãos e safras ele fez se multiplicar,
Como Ashnan (a deusa dos grãos), a donzela gentil,
ele fez que a força aparecesse.
Emesh trouxe à existência as árvores e os campos,
ele alargou os estábulos e os currais,
Nas fazendas ele multiplicou a produção,
O ... ele fez cobrir a terra,
A colheita abundante ele fez trazer para as casas,
ele fez os celeiros ficarem lotados.
Mas seja qual for a natureza de seus deveres originais, uma briga
violenta irrompe entre os dois irmãos. Vários argumentos se seguem e,
finalmente, Emesh desafia a reivindicação de Enten para a posição de

“agricultor dos deuses”. E então, eles se dirigem a Nippur, onde cada um
expõe seu caso perante Enlil. Assim, Enten reclama com Enlil:

“Ó pai Enlil, com o conhecimento que me deste,
eu trouxe a água da abundância,
Fazenda, eu toquei fazenda, amontoei alto os celeiros,
Como Ashnan, a donzela gentil, fiz com que a força aparecesse;
Agora Emesh, o ... o irreverente,
que não conhece o coração do campo,
Em minha primeira força, em meu primeiro poder, é invasivo;
No palácio do rei ... “
A versão de Emesh da briga, que começa com várias frases
lisonjeiras habilmente dirigidas para ganhar o favor de Enlil, é breve,
mas ainda ininteligível. Então:

Enlil responde Emesh e Enten:
“A água produtora de vida de todas as terras,
Enten é seu ‘conhecedor’,
Como agricultor dos deuses, ele produziu tudo,
Emesh, meu filho, como você se compara com Enten, teu irmão?”
A exaltada palavra de Enlil, cujo significado é profundo,
A decisão tomada, é inalterável, quem ousa transgredi-la?
Emesh dobrou os joelhos diante de Enten,
Para sua casa ele trouxe ..., o vinho da uva e a tâmara,
Emesh presenteia Enten com ouro, prata e lápis-lazúli,
Em fraternidade e amizade, felizmente, eles derramam libações,
Juntos, de agir com sabedoria e bem, eles estabeleceram.
Na luta entre Emesh e Enten,
Enten, o obstinado agricultor dos deuses,
provou ser maior do que Emesh,
... Ó pai Enlil, louvado!


plates XXa, d, e, and XIXf.)
Três dos desenhos retratam uma divindade em estreita relação com um arado. No
desenho superior, dois deuses estão guiando um arado, que talvez seja puxado por um leão e um
dragão parecido com um verme. No segundo, um deus, sentado, segura um arado à sua frente.
Atrás dele está uma montanha da qual brota uma planta e na qual um íbex está subindo; na frente
dele, uma divindade conduz um devoto carregando uma gazela nos braços. No desenho inferior,
uma divindade não identificada segurando um arado está viajando em um barco cuja popa
termina em uma serpente e cuja proa termina no corpo de um deus que está impulsionando o
barco.
O terceiro desenho parece representar uma cena de oferenda à direita da inscrição. Um
devoto carregando uma gazela é seguido por uma deusa segurando um vaso, do qual fluem duas
fontes de água. O adorador fica diante de outra deusa que talvez possa ser identificada como
Inanna no papel de deusa da guerra. Mas são as duas divindades à esquerda das inscrições que
nos interessam mais aqui. Ambos parecem ter espigas de grãos brotando de seus ombros, mas o
deus masculino é equipado com uma clava e um arco, enquanto um carneiro brinca a seus pés.
Ele pode talvez ser identificado como Lahar, o deus do gado, enquanto a deusa diante dele pode
ser Ashnan, a deusa dos grãos.

A CRIAÇÃO DA PICARETA
Este poema composto por 108 linhas (63) está praticamente
completo, embora muitas das passagens ainda permaneçam obscuras e
ininteligíveis. Ele começa com uma longa passagem introdutória que é
de importância primordial para a concepção suméria da criação e
organização do universo. Se a seguinte tradução desta importante
passagem parece mal feita, afetada e obscura, o leitor é convidado a
lembrar que, embora os significados da maioria das palavras e frases
sumérias sejam conhecidos, ainda temos poucos insights sobre seus
tons, suas conotações e implicações. Pois o pano de fundo e a situação
que essas palavras e frases implicam e assumem ainda nos escapam; e é
esse pano de fundo e situação, parte integrante do padrão mitológico e
religioso sumério e bem conhecido do poeta sumério e seu “leitor”, que
são tão vitais para uma compreensão completa do texto. É apenas com o
acúmulo gradual de contextos vivos da literatura suméria que podemos
esperar superar essa dificuldade; por enquanto, é melhor nos
aproximarmos da palavra literal. A passagem introdutória diz (64):

Enlil, que traz a semente do solo da terra,
Teve o cuidado de afastar o céu da terra,
Teve o cuidado de afastar a terra do céu.
A fim de fazer crescer a criatura que surgiu,
No “vínculo do céu e da terra” (Nippur), ele estendeu o ...
Ele trouxe a picareta à existência, o “dia” surgiu,
Ele introduziu o trabalho, decretou o destino,
Sobre a picareta e a cesta ele dirige o “poder”.
Enlil fez sua picareta exaltada,
Sua picareta de ouro, cuja cabeça é de lápis-lazúli,
A picareta de sua casa, de ... prata e ouro,
Sua picareta cujo ... é de lápis-lazúli,
Cujo dente é um boi de um chifre subindo uma grande muralha.
O senhor convocou a picareta, decretou seu destino,
Ele colocou o kindu, a coroa sagrada, sobre sua cabeça,
A cabeça do homem ele colocou no molde,
Diante de Enlil ele (o homem?) cobre suas terras,
Para seu povo de cabeça preta, ele olhou fixamente.

Os Anunnaki que não fizeram nada para ele,
Ele a colocou (a picareta?) como um presente em suas mãos,
Eles acalmaram Enlil com orações,
Eles deram a picareta para povo de cabeça preta segurar.
Depois que Enlil criou a picareta e decretou seu destino exaltado,
as outras divindades importantes aumentaram seus poderes e utilidade.
O poema termina com uma longa passagem na qual a utilidade da
picareta é descrita em termos brilhantes; as últimas linhas dizem:

A picareta e a cesta constroem cidades,
A casa firme a picareta constrói, a casa firme a picareta estabelece,
A casa firme ela faz prosperar.
A casa que se rebela contra o rei,
A casa que não é submissa ao seu rei,
A picareta torna-a submissa ao rei.
Do mal ... plantas que esmagam a cabeça,
Arranca as raízes, rasga a coroa,
A picareta poupa as ... plantas;
A picareta, seu destino decretado pelo pai Enlil,
A picareta é exaltada.

GADO E GRÃOS
O mito (65) envolvendo Lahar, o deus do gado, e sua irmã
Ashnan, a deusa dos grãos, representa outra variação do motivo Caim-
Abel na mitologia do Oriente Próximo. Lahar e Ashnan, de acordo com
nosso mito, foram criados na câmara de criação dos deuses para que os
Anunnaki, os filhos e seguidores do deus celestial An, pudessem ter
comida para comer e roupas para vestir. Mas os Anunnaki foram
incapazes de fazer uso eficaz dos produtos dessas divindades; foi para
remediar esta situação que o homem foi criado. Tudo isso é contado em
uma passagem introdutória que, por causa de seu significado para a
concepção suméria da criação do homem, é citada na íntegra nas
páginas mais adiante quando for apresentado o mito “criação do
homem”. A passagem após a introdução é outra joia poética; descreve a
descida de Lahar e Ashnan do céu para a terra e os benefícios culturais
que conferem à humanidade:

Naquela época Enki disse a Enlil:
“Pai Enlil, Lahar e Ashnan,
Eles que foram criados no Dulkug,
Vamos fazer com que eles desçam do Dulkug.”
Pela palavra pura de Enki e Enlil,
Lahar e Ashnan desceram do Dulkug.
Para Lahar, eles (Enlil e Enki) montaram o curral,
Plantas, ervas e ... eles apresentam a ele;
Para Ashnan eles estabeleceram uma casa,
Arado e canga que eles apresentam a ela.
Lahar de pé em seu curral,
Um pastor que aumenta a generosidade do curral é ele;
Ashnan em pé entre as plantações,
Uma donzela bondosa e generosa é ela.
Abundância do céu ...,
Lahar e Ashnan fizeram aparecer,
Na assembleia eles trouxeram abundância,
Na terra eles trouxeram o fôlego da vida,
Os decretos do deus eles comandam,
O conteúdo dos armazéns eles multiplicam,
Os depósitos eles enchem.
Na casa dos pobres, abraçando o pó,

Entrando, eles trazem abundância;
Este par, onde quer que estejam,
Trazem grande aumento para dentro da casa;
O lugar onde eles estão, eles se sentam,
o lugar onde eles se sentam eles abastecem,
Eles fizeram bem ao coração de An e Enlil.
Mas então Lahar e Ashnan beberam muito vinho e começaram a
brigar nas fazendas e campos. Nas discussões que se seguiram, cada
divindade exaltou suas realizações e menosprezou as de seu oponente.
Finalmente Enlil e Enki intervieram, mas o final do poema que contém
sua decisão ainda está faltando.

ENKI E NINHURSAG: OS AMORES DO DEUS-ÁGUA
Tanto pela complexidade da história quanto pela simplicidade do
estilo, esse mito (66) é uma das composições mais notáveis em todo o
nosso grupo (67). O herói é Enki, o grande deus-água dos sumérios,
uma das quatro divindades criadoras da Suméria; seu equivalente grego
mais próximo é Poseidon. O lugar de nossa história é Dilmun, um
distrito que talvez deva ser identificado com a costa oriental do Golfo
Pérsico e que, em tempos históricos, portanto, ficava fora da própria
Suméria. Nosso poema começa com uma descrição de Dilmun como
uma terra de inocência e felicidade:

A terra de Dilmun é um lugar puro,
a terra de Dilmun é um lugar limpo,
A terra de Dilmun é um lugar limpo,
a terra de Dilmun é um lugar radiante;
Aquele que está sozinho se deitou em Dilmun,
O lugar, depois que Enki se deitou com sua esposa,
Esse é um lugar limpo, esse é um lugar radiante;
Aquele que está sozinho se deitou em Dilmun,
O lugar, depois que Enki se deitou com Ninsikil,
Esse é um lugar é limpo, esse é um lugar radiante.
Em Dilmun, o corvo não emite gritos,
O papagaio não emite o grito do papagaio,
O leão não mata,
O lobo não arrebata o cordeiro,
Desconhecido era o cão matador de cabritos,
Desconhecido era o javali devorador de grãos,
O pássaro no alto ... não é jovem,
A pomba não ... a cabeça,
O doente dos olhos não diz “estou com os olhos doentes”,
O doente da cabeça não diz “estou com a cabeça doente”,
Sua mulher velha (de Dilmun) não diz “eu sou uma velha”,
Seu homem velho não diz “eu sou um velho”,
Sua donzela suja, não ... na cidade,
Aquele que cruza o rio não profere ...,
O supervisor não ...,
O cantor não lamenta,
Ao lado da cidade, ele não emite nenhum lamento.

O que falta nesta terra paradisíaca, porém, é água doce. E assim, a
deusa de Dilmun, Ninsikil, implora a Enki por água potável. Enki atende
ao apelo dela e ordena ao deus-sol Utu que traga água fresca da terra
para Dilmun. Como resultado:

Sua cidade bebe a água da abundância,
Dilmun bebe a água da abundância,
Seus poços de água amarga, eis que se tornaram poços de água boa,
Seus campos e fazendas produziram safras e grãos,
Sua cidade, eis que se tornou a casa das margens e cais da terra,
Dilmun, eis que se tornou a casa das margens e cais da terra.
Uma vez Dilmun abastecida com água, nosso poema segue
descrevendo o nascimento de Uttu, a deusa das plantas, um nascimento
que resulta do seguinte processo bastante intrincado. Enki primeiro
engravida a deusa Ninhursag, ou, para dar a ela um de seus outros
nomes, Nintu, a deusa suméria que antigamente pode ter sido idêntica a
Ki, a mãe terra. Segue um período de gestação de nove dias, tendo o
poeta o cuidado de observar que cada dia corresponde a um mês no
período de gestação humana; desta união é gerada a deusa Ninsar. Esta
passagem interessante é a seguinte:

Sobre Ninhursag ele fez fluir a “água do coração”,
Ela recebeu a “água do coração”, a água de Enki.
Um dia sendo para ela um mês,
Dois dias sendo para ela dois meses,
Três dias sendo para ela três meses,
Quatro dias sendo para ela quatro meses,
Cinco dias (sendo para ela cinco meses)
Seis dias (sendo para ela seis meses)
Sete dias (sendo para ela sete meses)
Oito dias (sendo para ela oito meses)
Nove dias sendo para ela nove meses, os meses de “feminilidade”,
Como ... gordura, como ... gordura, como boa manteiga,
Nintu, a mãe da terra, como ... gordura,
(como ... gordura, como manteiga boa,)
Deu à luz a Ninsar.
Ninsar, por sua vez, é engravidada por seu pai Enki e após nove
dias de gestação ela dá à luz a deusa Ninkur. Ninkur também é
engravidada por Enki e então finalmente nasce Uttu, a deusa das plantas.
Para essa deusa das plantas agora aparece sua bisavó Ninhursag, que
oferece seus conselhos pertinentes a seu futuro relacionamento com
Enki. Parte da passagem está quebrada, e muito do que não foi quebrado
ainda não consigo compreender. Mas seja qual for o conselho, Uttu a
segue em todos os detalhes. Como resultado, ela é por sua vez fecundada
por Enki e oito plantas diferentes brotam. Mas Enki come as plantas;
assim:

Enki, no pântano, no pântano, jaz estendido,
Ele diz ao seu mensageiro Isimud:
“O que é essa (planta), o que é essa (planta)?”
Seu mensageiro, Isimud, responde a ele;
“Meu rei, esta é a ‘planta da árvore’,” diz ele.
Ele corta para ele e ele (Enki) a come.
Enki: “O que é isso, o que é isso?”
Isimud: “Meu rei, esta é a ‘planta de mel’.”
Ele arranca para ele e ele a come.
E assim por diante, até Enki comer todas as oito plantas. Em seguida,
Ninhursag, que, devemos relembrar, é realmente a responsável pela
criação dessas plantas, amaldiçoa Enki (68). A maldição diz:

“Até que esteja morto, não devo te olhar com o ‘olho da vida’.”
Tendo proferido a maldição, Ninhursag desaparece. Os deuses
estão mortificados; eles “sentam-se no pó”. Fala a raposa para Enlil:

“Se trouxer Ninhursag diante de ti, qual será minha recompensa?”
Enlil promete à raposa uma recompensa apropriada e esta consegue
trazê-la de volta; como ela realiza essa tarefa não está claro, uma vez que
parte do texto está quebrado e muito da parte preservada ainda é
ininteligível. E então Ninhursag procede para remover os efeitos de sua
maldição do rápido declínio de Enki. Isso ela consegue dando à luz uma
divindade especial para cada uma das dores de Enki. Esta passagem que
fecha nosso poema é a seguinte:

Ninhursag: “Meu irmão, o que te dói?”
Enki: “Meu ... me dói.”

Ninhursag: “Ao deus Abu eu dei à luz para ti.”
Enki: “Meu quadril me dói.”
Ninhursag: “Ao deus Nintul dei à luz para ti.”
Enki: “Meu dente me dói.”
Ninhursag: “À deusa Ninsutu dei à luz para ti.”
Enki: “Minha boca me dói.”
Ninhursag: “À deusa Ninkasi dei à luz para ti.”
Ninhursag: ‘À deusa Nazi dei à luz para ti.”
Ninhursag: “Meu irmão, o que te dói?"
Enki: ‘Meu flanco me dói.”
Ninhursag: “À deusa Dazimua dei à luz para ti.”
Enki: ‘Minha costela me dói.”
Ninhursag: “À deusa Ninti dei à luz para ti.”
Ninhursag: “Ao deus Enshagag dei à luz para ti.”
Ninhursag: “Para os pequeninos que dei à luz.”
Enki: “Que Abu seja o rei das plantas,
Que Nintul seja o senhor de Magan,
Que Ninsutu se case com Ninazu,
Que Ninkasi seja (a deusa que) sacia o coração,
Que Nazi se case com Nindar,
Que Dazimua se case com Ningishzida,
Que Ninti seja a rainha do mês,
Que Enshagag seja o senhor de Dilmun.”
Ó Pai Enki, louvado!
E assim, como o leitor notará, as oito dores e sofrimentos que
vieram sobre Enki como punição por ele comer as oito plantas foram
curadas pelas oito divindades nascidas de Ninhursag para esse propósito.
Além disso, a superficialidade e a estéril artificialidade dos conceitos

implícitos nesta passagem final de nosso mito, embora não aparente na
tradução para o inglês (ou português), são evidenciadas com bastante
clareza pelo original sumério. Pois o fato é que a relação real entre cada
uma das divindades “curadoras” e a doença que supostamente cura, é
apenas verbal e nominal; essa relação se manifesta no fato de que o
nome da divindade contém parte ou toda a palavra que significa a parte
dolorida correspondente do corpo de Enki. Em suma, é apenas porque o
nome da divindade soava como o membro do corpo doente que os
criadores desse mito foram induzidos a associar os dois; na verdade, não
há relação orgânica entre eles.

FIG. 13 - ENKI E NINHURSAG: OS AMORES DO DEUS-ÁGUA

FIG. 13. ENKI E NINHURSAG: OS AMORES DO DEUS-ÁGUA
Esta é a fotografia de uma tabuleta (4561 na coleção Nippur do Museu da Universidade)
publicada por Stephen Langdon há mais de 25 anos com o título “Epopeia Suméria do Paraíso, o
Dilúvio e a Queda do Homem” (69). Na época de sua publicação, os estudos gramaticais e
lexicográficos do Sumério haviam feito relativamente pouco progresso científico, e o conteúdo
deste difícil poema foi amplamente mal compreendido. A interpretação do poema pelo autor é
em grande parte o resultado de uma abordagem mais científica dos problemas linguísticos,
embora a publicação em 1930 por Henri de Genouillac de um fragmento duplicado agora no
Louvre (70) também tenha se mostrado de considerável ajuda. As últimas 14 linhas da segunda
coluna contêm uma passagem que pode ser adequadamente intitulada “O Nascimento de uma
Deusa”. A transliteração suméria e tradução dessas linhas diz:
1.
d
nin- ḫur-sag-gá-ke4 a-šà-ga ba-ni-in-ri
d
2. a-ša-ga šu ba-ni-in-ti a- en-ki-ga-ka
3. u -1-àm itu-1-a-ni
4
4
4
4
7. u -5-àm
4
8. u -6-àm
4
9. u -7-àm
4
10. u -8-àm
4
11. u -9-àm itu-9-a-ni nam-munus-a-ka

4
12. ià-?-gim ià-?-gim ià-dùg-nun-na-gim
d
13. nin-tu ama-kalam-ka ìa-?-gim
d
14. nin-sar in-tu-ud
Sobre Ninhursag ele fez fluir a “água do coração”,
Ela recebeu a “água do coração”, a água de Enki.
Um dia sendo para ela um mês,
Dois dias sendo para ela dois meses,
Três dias sendo para ela três meses,
Quatro dias sendo para ela quatro meses,
Cinco dias
Seis dias
Sete dias
Oito dias
Nove dias sendo para ela nove meses, os meses de “feminilidade”,
Como ... gordura, como ... gordura, como boa manteiga,
Nintu, a mãe da terra, como ... gordura,
Deu à luz Ninsar.

ENKI E SUMÉRIA: A ORGANIZAÇÃO DA TERRA E SEUS
PROCESSOS CULTURAIS
Essa composição (71) nos fornece um relato detalhado das
atividades do deus-água Enki, o deus sumério da sabedoria, na
organização da terra e no estabelecimento do que pode ser denominado
lei e ordem sobre ela (72). A primeira parte de nosso poema,
aproximadamente cem linhas, é fragmentária demais para uma
reconstrução de seu conteúdo. Quando o poema se torna inteligível, Enki
está decretando o destino da Suméria:

“Ó Suméria, grande terra, das terras do universo,
Cheia de brilho constante, o povo do nascer ao pôr do sol
obediente aos decretos divinos,
Teus decretos são decretos exaltados, inacessíveis,
Teu coração é profundo, insondável,
Teu ... é como o céu, intocável.
“O rei, gerado, adorna-se com joias duradouras,
O senhor, gerado, coloca coroa na cabeça,
Teu senhor é um senhor honrado; com An, o rei,
ele se senta no santuário do céu,
Teu rei é a grande montanha, o pai Enlil,
Como ... o pai de todas as terras.
“Os Anunnaki, os grandes deuses,
Em teu meio tomaram a tua morada,
Em teus grandes bosques eles consomem (teu) alimento.
“Ó casa da Suméria, que teus estábulos sejam muitos,
que tuas vacas se multipliquem,
Que teus currais sejam muitos, que tuas ovelhas sejam miríades,
Que o teu ... permaneça,
Que tua firmeza ... levante a mão para o céu,
Que os Anunnaki decretem o destino em teu meio.”
Enki então vai para Ur, sem dúvida a capital da Suméria na época
em que nosso poema foi composto, e decreta seu destino:

Para Ur ele veio,
Enki, rei do abismo, decreta o destino:
“Ó cidade, bem abastecida, lavada por muita água, boi de pé firme,
Santuário da abundância na terra,

joelhos abertos, verdes como a ‘montanha’,
Floresta de Hashur, sombra ampla ... heróico,
Teus decretos perfeitos ele comandou,
A grande montanha, Enlil, no universo
pronunciou teu nome exaltado;
Ó tu cidade cujos destinos foram decretados por Enki,
Ó tu santuário de Ur, o pescoço para o céu podes levantar.”
Enki então chega a Meluhha, a “montanha negra”, talvez possa ser
identificada com a costa oriental da África. Curiosamente, Enki é quase
tão favorável a esta terra quanto à própria Suméria. Ele abençoa suas
árvores e juncos, seus bois e pássaros, sua prata e ouro, seu bronze e
cobre, seus seres humanos. De Meluhha, Enki vai para os rios Tigre e
Eufrates. Ele os enche de água cristalina e nomeia o deus Enbilulu, o
“conhecedor” dos rios, como responsável. Enki então enche os rios com
peixes e torna uma divindade descrita como o “filho de Kesh”
responsável por eles. Em seguida, ele se volta para o mar (Golfo
Pérsico), estabelece suas leis e nomeia a deusa Sirara como responsável.
Enki agora chama os ventos e nomeia sobre eles o deus Ishkur,
que está encarregado da “fechadura de prata do ‘coração’ do céu”. O
arado e a canga, os campos e a vegetação são os próximos da lista:

O arado e a canga ele instruiu,
O grande príncipe Enki fez com que ... boi ...
Para as colheitas imaculadas ele rugiu,
No campo firme ele fez o grão crescer;
O senhor, a joia e o ornamento da planície,
O ... agricultor de Enlil,
Enkimdu, aquele dos canais e valas,
Enki colocou sob seu comando.
O senhor chamou o campo firme,
ele fez com que produzisse muito grão,
Enki o fez trazer pequenos e grandes feijões ...,
O ... grãos que ele amontoou para o celeiro,
Enki adicionou celeiro a celeiro,
Com Enlil, ele aumenta a abundância na terra;
Aquela cuja cabeça é ... cujo rosto é ...,
A senhora que ... o poder da terra,
o apoio constante do povo de cabeça preta,
Ashnan, força de todas as coisas,
Enki colocou no comando.

Enki agora se volta para a picareta e o molde de tijolos, e nomeia o
deus do tijolo Kabta como responsável. Ele então dirige o implemento
de construção gugun, lança as fundações e constrói casas, e as coloca
sob os cuidados de Mushdamma, o “grande construtor de Enlil”. Ele
então enche a planície com vida vegetal e animal e coloca Sumugan, rei
da ‘montanha’, no controle. Finalmente, Enki constrói estábulos e
currais, enche-os com leite e gordura e os põe aos cuidados do deus
pastor Dumuzi. O resto do nosso texto está destruído e não sabemos
como termina o poema.


plates XXf, XXIe, and XXIIId, f.)
Na segunda metade do terceiro milênio, o deus-água Enki desempenhou um papel
predominante na religião e no mito sumérios. Esta figura dá uma imagem gráfica de suas
atividades. O desenho superior representa Enki com riachos, peixes nadando e o que pode ser
plantas brotando, viajando em um barco ao longo do pântano de Eridu. No segundo desenho,
quatro divindades estão se aproximando de Enki sentado; o segundo carrega um arado. O
terceiro desenho retrata Enki sentando em julgamento. Seu mensageiro, Isimud de duas faces, é
seguido por uma divindade carregando uma planta; o último é seguido por outra divindade que
carrega pendurada no ombro um bastão ao qual o homem-pássaro acusado é amarrado pelos pés.
O desenho inferior representa outra versão da mesma cena. Diante de Enki, sentado em
julgamento, Isimud conduz o homem-pássaro acusado, que é seguido por outra divindade e um
adorador.

ENKI E ERIDU: A JORNADA DO DEUS-ÁGUA A NIPPUR
Uma das cidades mais antigas e veneradas da Suméria foi Eridu,
que hoje está enterrada sob o monte Abu-Shahrain; uma escavação
completa neste local significativo com toda probabilidade enriqueceria
imensamente nosso conhecimento da cultura e civilização suméria,
especialmente em seus aspectos mais espirituais. De acordo com uma
tradição suméria, foi a cidade mais antiga da Suméria, a primeira das
cinco cidades fundadas antes do dilúvio; nosso mito (73), por outro
lado, implica que a cidade de Nippur a precedeu em idade. Nesta cidade,
que em tempos antigos deve ter se situado no Golfo Pérsico, o deus-água
Enki, também conhecido como Nudimmud, constrói sua “casa do mar”
(74):

Depois que a água da criação foi decretada,
Depois que o nome hegal (abundância), nasceu no céu,
Como se a planta e a erva tivessem revestido a terra,
O senhor do abismo, o rei Enki,
Enki, o senhor que decreta o destino,
Construiu sua casa de prata e lápis-lazúli;
De prata e lápis-lazúli, como luz cintilante,
O pai moldou apropriadamente no abismo.
As (criaturas de) semblante brilhante e sábio, que saem do abismo,
Entenderam tudo sobre o senhor Nudimmud;
A casa pura ele construiu, ele a adornou com lápis-lazúli,
Ele a ornamentou magnificamente com ouro,
Em Eridu ele construiu a casa da barragem,
Sua alvenaria, proferindo palavras, dando conselhos,
Seu ... como um boi rugindo,
A casa de Enki, os oráculos pronunciando.
Segue uma longa passagem na qual Isimud, o mensageiro de Enki,
canta os louvores da “casa do mar”. Então Enki ergue a cidade Eridu do
abismo e a faz flutuar sobre a água como uma montanha elevada. Seus
verdes jardins frutíferos ele enche de pássaros; os peixes também se
tornam abundantes. Enki agora está pronto para seguir de barco até
Nippur para obter a bênção de Enlil para sua cidade e templo recém-
construídos. Ele, portanto, sobe do abismo:

Quando Enki sobe, o peixe ... sobe,
O abismo está maravilhado,
No mar entra a alegria,
O medo vem do fundo,
Terror detém o rio exaltado,
O Eufrates, o Vento Sul o levanta em ondas.
E então, Enki se senta em seu barco e chega primeiro em Eridu;
aqui ele mata muitos bois e ovelhas. Ele então segue para Nippur, onde
imediatamente após sua chegada, prepara todos os tipos de bebidas para
os deuses e especialmente para Enlil. Então:

Enki no santuário de Nippur,
Dá a seu pai Enlil pão para comer,
Em primeiro lugar, ele sentou An (o deus do céu),
Ao lado de An, ele sentou Enlil,
Nintu, ele sentou no “lado grande”,
Os Anunnaki se sentaram um após o outro.
E assim, os deuses festejam e fazem banquetes até que seus
corações se tornem “bons” e Enlil esteja pronto para pronunciar sua
bênção:

Enlil diz aos Anunnaki:
“Ó grandes deuses aqui reunidos,
Meu filho construiu uma casa, o rei Enki;
Eridu, como uma montanha, ele a ergueu da terra,
Em um bom lugar ele a construiu.
Eridu, o lugar limpo, onde ninguém pode entrar,
A casa construída em prata, adornada com lápis-lazúli,
A casa instruída pelas sete “canções da lira”,
entregue ao encantamento,
Com canções puras ...,
O abismo, o santuário da bondade de Enki,
condizente com os decretos divinos,
Eridu, a casa pura foi construída,
Ó Enki, louvado!”

INANNA E ENKI: A TRANSFERÊNCIA DAS ARTES DA
CIVILIZAÇÃO DE ERIDU PARA ERECH
Este magnífico mito com sua história particularmente charmosa
envolve Inanna, a rainha do céu, e Enki, o senhor da sabedoria. Seu
conteúdo é de profundo significado para o estudo da história e do
progresso da civilização, pois contém uma lista de mais de cem decretos
divinos que regem todas as realizações culturais que, de acordo com a
análise mais ou menos superficial dos escribas e pensadores sumérios,
constituiu a urdidura e trama da civilização suméria.
Já em 1911, um fragmento pertencente a esse mito e localizado no
Museu da Universidade da Filadélfia foi publicado por David W.
Myhrman (75). Três anos depois, Arno Poebel publicou outra tabuleta
da Filadélfia com parte da composição inscrita (76); esta é uma tabuleta
grande e bem preservada de seis colunas cujo canto superior esquerdo
estava quebrado. Tive a sorte de descobrir o canto quebrado desta peça
em 1937, vinte e três anos depois, no Museu do Antigo Oriente em
Istambul (77). Já em 1914, portanto, uma grande parte do mito foi
copiada e publicada. No entanto, nenhuma tradução foi tentada em todos
esses anos, já que a história parecia não fazer sentido; e o que podia ser
entendido parecia carecer de motivação inteligente. Em 1937, localizei e
copiei em Istambul uma pequena peça (78) que fornecia a pista que
faltava e, como resultado, esta história dos deuses sumérios tão humanos
pode agora ser contada (79).
Inanna, rainha do céu e deusa tutelar de Erech, está ansiosa para
aumentar o bem-estar e a prosperidade de sua cidade, torná-la o centro
da civilização suméria e, assim, exaltar seu próprio nome e fama. Ela,
portanto, decide ir para Eridu, a antiga e venerável morada da cultura
suméria onde Enki, o Senhor da Sabedoria, que “conhece o coração dos
deuses”, mora em seu abismo aquático, o Abzu. Pois Enki tem sob seu
comando todos os decretos divinos que são fundamentais para a
civilização. E se ela puder obtê-los, por meios justos ou desonestos, e
trazê-los para sua amada cidade de Erech, sua glória e a dela serão
realmente insuperáveis. Quando ela se aproxima do Abzu de Eridu,

Enki, sem dúvida atraído por seus encantos, chama seu mensageiro
Isimud e assim se dirige a ele:

“Venha, meu mensageiro, Isimud, ouça minhas instruções,
Eu te direi uma palavra, aceita minha palavra.
A donzela, sozinha, dirigiu seus passos para o Abzu,
Inanna, sozinha, dirigiu seus passos para o Abzu,
Faça a donzela entrar no Abzu de Eridu,
Faça Inanna entrar no Abzu de Eridu,
Dê a ela para comer bolo de cevada com manteiga,
Despeje para ela água fria que refresca o coração,
Dê a ela para beber vinho de tâmara na ‘cara do leão’,
... para ela ... faça para ela ...,
Na mesa pura, a mesa do céu,
Fale com Inanna palavras de saudação.”
Isimud faz exatamente como ordenado por seu mestre, e Inanna e
Enki se sentam para festejar e banquetear. Depois que seus corações
ficaram felizes com a bebida, Enki exclama:

“Ó nome do meu poder, ó nome do meu poder,
Para a pura Inanna, minha filha, vou apresentar ...
Soberania, ..., divindade, a tiara exaltada e duradoura,
o trono da realeza.”
A pura Inanna os tomou.
O cetro exaltado, ofícios, o santuário exaltado, pastoreio, realeza.”
Assim, ele apresenta, vários de cada vez, mais de cem decretos
divinos que são a base do padrão de cultura da civilização suméria. E
quando se percebe que esse mito foi inscrito já em 2000 a.C. e que os
conceitos envolvidos eram, sem dúvida, vigentes séculos antes, não é
exagero afirmar que nenhuma outra civilização, fora a egípcia, pode se
comparar em idade e qualidade com a desenvolvida pelos sumérios.
Entre esses decretos divinos apresentados por Enki a Inanna estão
aqueles que se referem à soberania, divindade, a coroa exaltada e
duradoura, o trono da realeza, o cetro exaltado, o santuário exaltado,

pastoreio, realeza, os numerosos ofícios sacerdotais, verdade, descida ao
mundo inferior e ascensão a partir dele, o “padrão”, o dilúvio, a relação
sexual e a prostituição, a língua legal e a língua difamatória, arte, as
câmaras de culto sagrado, a “hierodula do céu”, música, velhice, heresia
e poder, inimizade, franqueza, a destruição de cidades e lamentação,
alegria do coração, falsidade, a terra rebelde, bondade e justiça, o ofício
do carpinteiro, metalúrgico, escriba, ferreiro, trabalhador do couro,
pedreiro e cestaria, sabedoria e compreensão, purificação, medo e
clamor, a chama acesa e a chama consumidora, cansaço, o grito de
vitória, conselho, o coração perturbado, julgamento e decisão,
exuberância, instrumentos musicais.
Inanna fica muito feliz em aceitar os presentes oferecidos a ela
pelo bêbado Enki. Ela os pega, carrega em seu “barco do céu” e parte
para Erech com sua preciosa carga. Mas depois que os efeitos do
banquete passaram, Enki percebe que os decretos divinos haviam
desaparecido de seu lugar usual. Ele se vira para Isimud e este último o
informa que ele, o próprio Enki, os apresentou a sua filha Inanna. O
perturbado Enki lamenta muito sua generosidade e decide impedir o
“barco do céu”" de chegar a Erech a todo custo. Ele, portanto, envia seu
mensageiro Isimud junto com um grupo de monstros marinhos para
seguir Inanna e seu barco até a primeira das sete estações de parada que
estão situadas entre o Abzu de Eridu e Erech. Lá os monstros marinhos
devem capturar o “barco do céu” de Inanna; a própria Inanna,
entretanto, deve ter permissão para continuar sua jornada para Erech a
pé. A passagem que cobre as instruções de Enki para Isimud e a
conversa de Isimud com Inanna, que censura seu pai Enki como um
80
“doador indiano” , sem dúvida ficará conhecida como uma joia poética
clássica. Ocorre da seguinte forma:

O príncipe chama seu mensageiro Isimud,
Enki dá a palavra ao “bom nome do céu”:
“Ó meu mensageiro Isimud, ‘meu bom nome do céu’.”
“Ó meu rei Enki, aqui estou eu, para sempre é louvado.”
“O ‘barco do céu’, onde agora ele chegou?”
“Ao cais Idal ele chegou.”

“Vá, e deixe os monstros marinhos tirarem dela.”
Isimud obedece, alcança o “barco do céu” e diz a Inanna:

“Ó minha rainha, teu pai me enviou a ti,
Ó Inanna, teu pai me enviou a ti,
Teu pai, exaltado é o seu discurso,
Enki, exaltado é o seu enunciado,
Suas grandes palavras não devem passar despercebidas.”
Sagrada Inanna responde a ele:
“Meu pai, o que ele falou a ti, o que ele te disse?
Suas grandes palavras que não devem passar despercebidas,
por favor, quais são elas?”
“Meu rei falou comigo,
Enki me disse:
‘Deixe Inanna ir para Erech,
Mas tu, traga-me de volta o “barco do céu” para Eridu’.”
Sagrada Inanna diz ao mensageiro Isimud:
“Meu pai porque, por favor, ele mudou sua palavra para mim,
Por que ele quebrou sua palavra justa para mim,
Por que ele profanou suas grandes palavras para mim?
Meu pai falou-me falsidade, falou-me falsidade,
Falsamente ele pronunciou o nome de seu poder, o nome do Abzu.”
Mal ela pronunciou essas palavras,
Os monstros marinhos apreenderam o “barco do céu”.
Inanna diz ao seu mensageiro Ninshubur:
“Venha, meu verdadeiro mensageiro de Eanna,
Meu mensageiro de palavras favoráveis,
Meu portador de palavras verdadeiras,
Cuja mão nunca vacila, cujo pé nunca vacila,
Salve o ‘barco do céu’, e os decretos presentados de Inanna.”
Assim Ninshubur faz. Mas Enki é persistente. Ele envia Isimud
acompanhado por vários monstros marinhos para capturar o “barco do
céu” em cada um dos sete pontos de parada entre Eridu e Erech. E a
cada vez Ninshubur vem para resgatar Inanna. Finalmente, Inanna e seu
barco chegam sãos e salvos a Erech, onde em meio à alegria e festejos
por parte de seus habitantes encantados, ela libera os decretos divinos
um de cada vez. O poema termina com um discurso dirigido por Enki a

Inanna, mas o texto está seriamente danificado e não está claro se tem
um caráter reconciliatório ou retaliatório.

FIG. 15. INANNA E ENKI: A TRANSFERÊNCIA DAS ARTES DA

Ê
FIG. 16. INANNA E ENKI: A TRANSFERÊNCIA DAS ARTES DA

FIG. 15 E FIG. 16. INANNA E ENKI: A TRANSFERÊNCIA DAS ARTES DA CIVILIZAÇÃO
DE ERIDU PARA ERECH
A figura 15 é o anverso de uma grande tabuleta de seis colunas (15283 na coleção
Nippur do Museu da Universidade) publicada por Poebel em 1914; seu canto superior esquerdo
está quebrado. A figura 16 ilustra três fragmentos pertencentes ao mesmo poema. O grande
fragmento (13571 na coleção Nippur do Museu da Universidade) foi publicado por Myhrman em
1911. Abaixo do grande fragmento, à esquerda, estão o anverso e o reverso de um pequeno
fragmento (4151 na coleção Nippur do Museu do Antigo Oriente) copiado pelo autor em
Istambul e até então não publicado. Com toda a probabilidade, é a própria ponta quebrada da
tabuleta da Filadélfia ilustrada na figura 15. À direita estão o anverso e o reverso de outro
pequeno fragmento (2724 na coleção Nippur do Museu do Antigo Oriente) copiado pelo autor
em Istambul e até então inédito. Por menor que seja, esta peça provou ser fundamental para
fornecer o elo motivador para a história. Para a tradução e transliteração das primeiras oito
linhas da passagem em que Enki apresenta as artes da civilização à deusa Inanna. A
transliteração suméria e tradução dessas linhas diz:
1. mu-á-mà mu-á-mà
d
2. kug- inanna-ra dumu-mu-úr ga-na-ab-sì ...
3. nam-en nam-si nam-dingir aga-zi-ma ḫ gišgu-za-nam-lugal

d
4. kug- inanna-ke šu ba-ti
4
d
6. kug- inanna-ra dumu-mu-úr ga-na-ab-sì ...
7. pa-ma ḫ ebur-šubur bara-maḫ nam-sibad nam-lugal

d
4
"Ó nome do meu poder, ó nome do meu poder,
Soberania, ..., divindade, a tiara exaltada e duradoura,
o trono da realeza.”
O cetro exaltado, ofícios, o santuário exaltado, pastoreio, realeza.”
A transliteração suméria e tradução de outro versículo significativo nesta passagem diz:
d
2. kug- inanna-ra dumu-mu-úr ga-na-ab sì ...
3. nam-nagar nam-tibira nam-dub-sar nam-sumug nam-ašgab nam-lú-? nam-dím nam-
ad-ke
4
d
4

Para a brilhante Inanna, minha filha, vou apresentar ...
As artes da marcenaria, metalurgia, escrita, fabricação de
ferramentas, trabalho em couro ... construção, cestaria.”

A CRIAÇÃO DO HOMEM
A composição que narra a criação do homem foi encontrada
inscrita em duas tabuletas duplicadas: uma delas é uma tabuleta de
Nippur de nosso Museu da Universidade; a outra está no Louvre, que a
adquiriu de um antiquário. Em 1934, apesar da tabuleta do Louvre e a
maior parte da tabuleta do Museu da Universidade já terem sido
copiadas e publicadas (81), o conteúdo permanecia ininteligível. O
principal responsável por essa situação infeliz é o fato de que nossa
tabuleta do Museu da Universidade, que está mais bem preservada do
que o fragmento do Louvre, chegou à Filadélfia há cerca de quatro ou
cinco décadas, dividida em quatro partes. Em 1919, duas das peças já
haviam sido reconhecidas e unidas; estas foram copiadas e publicados
por Stephen Langdon (82). Em 1934 Edward Chiera publicou a terceira
peça (83) mas não reconheceu que se juntava às duas peças publicadas
por Langdon em 1919. Foi a descoberta deste fato, juntamente com a
identificação da quarta peça ainda inédita (84) que reúne as três peças
publicadas, o que me permitiu organizar os conteúdos na ordem
adequada. Deve-se enfatizar aqui que as aproximadamente cento e
cinquenta linhas que constituem o texto de nosso poema ainda
apresentam numerosas quebras cruciais; muitas das linhas estão mal
preservadas (85). Além disso, as dificuldades linguísticas nessa
composição são particularmente penosas; não poucas das palavras
cruciais são encontradas aqui pela primeira vez na literatura suméria. A
tradução está, portanto, cheia de lacunas e seu caráter provisório deve
ser destacado. Não obstante, apresenta o quadro mais completo, até
agora disponível, dos conceitos relacionados com a criação do homem
como vigente na Suméria durante o terceiro milênio a.C.
Entre as mais antigas concepções conhecidas da criação do
homem estão as dos hebreus e dos babilônios; o primeiro é narrado no
livro de Gênesis, o último faz parte da “Epopeia da Criação” da
Babilônia. De acordo com a história bíblica, ou pelo menos de acordo
com uma de suas versões, o homem foi feito de barro com o propósito
de governar todos os animais. No mito babilônico, o homem foi feito do
sangue de um dos deuses mais problemáticos, que foi morto para esse
propósito; ele foi criado principalmente para servir aos deuses e libertá-
los da necessidade de trabalhar pelo pão. De acordo com nosso poema
sumério, que antecede as versões hebraica e babilônica em mais de um
milênio, o homem foi feito de barro como na versão bíblica. O propósito
para o qual ele foi criado, entretanto, era libertar os deuses do trabalho
para seu sustento, como na versão babilônica (86).
O poema começa com o que pode ser uma descrição das
dificuldades dos deuses em obter seu pão, especialmente, como era de se
esperar, depois que as divindades femininas passaram a existir. Os
deuses reclamam, mas Enki, o deus-água, que, como o deus sumério da
sabedoria, deveria vir em seu auxílio, está dormindo nas profundezas e
não consegue ouvi-los. Em seguida, sua mãe, o mar primevo, “a mãe
que deu à luz a todos os deuses”, traz as lágrimas dos deuses diante de
Enki, dizendo:

“Ó meu filho, levanta-te da tua cama, da tua ...
trabalha o que é sábio,
Modele os servos dos deuses, que eles possam produzir seus ...,”
Enki pensa no assunto, conduz a multidão de “bons e principescos
modeladores” e diz a sua mãe, Nammu, o mar primevo:

Ó minha mãe, a criatura cujo nome tu pronunciaste, ela existe,
vincule a ela o ... dos deuses;
Misture o coração do barro que está sobre o abismo,
Os bons e principescos modeladores vão engrossar o barro,
tu, trazes os membros à existência;
Ninmah (a deusa mãe terra) trabalhará acima de ti,
... (deusas do nascimento) estarão ao teu lado em tua modelagem;
Ó minha mãe, decrete o seu (do recém-nascido) destino,
Ninmah vinculará sobre ele o
.... dos deuses, ... como homem ...
Depois de uma quebra de várias linhas, cujo conteúdo se algum
dia recuperado se revelaria mais esclarecedor, o poema descreve um
banquete organizado por Enki para os deuses, sem dúvida para
comemorar a criação do homem. Nessa festa, Enki e Ninmah bebem
muito vinho e ficam um tanto exuberantes. Em seguida, Ninmah pega
um pouco do barro que está sobre o abismo e forma seis tipos diferentes
de indivíduos, enquanto Enki decreta seu destino e lhes dá pão para
comer. O caráter de apenas os dois últimos tipos é inteligível; estas são a
mulher estéril e o tipo assexuado ou eunuco. As linhas dizem:

Ó ... ela (Ninmah) modelou uma mulher que não pode dar à luz.
Enki ao ver a mulher que não pode dar à luz,
Decretou seu destino, destinando-a
a ficar colocada na “casa da mulher”.
Ó ... ela (Ninmah) modelou alguém que não tem órgão masculino,
que não tem órgão feminino.
Enki, ao ver aquele que não tem órgão masculino,
que não tem órgão feminino,
Estando diante do rei, decretou seu destino.
Depois que Ninmah criou esses seis tipos de seres humanos, Enki
decide fazer algumas coisas por conta própria. A maneira como ele age
não é clara, mas seja o que for que ele faça, o ser humano resultante é
um fracasso; é fraco e débil de corpo e de espírito. Enki agora está
ansioso para que Ninmah ajude este ser desamparado; ele, portanto, se
dirige a ela da seguinte forma:

“Daquele que tua mão modelou, eu decretei o destino,
Dei-lhe pão para comer;
Declare o destino daquele que minha mão modelou,
Dê-lhe pão para comer.”
Ninmah tenta ser bom para o ser criado, mas sem sucesso. Ela fala
com ele, mas ele não responde. Ela lhe dá pão para comer, mas ele não
estica a mão. Ele não pode sentar-se, nem ficar em pé, nem dobrar os
joelhos. Segue-se uma longa conversa entre Enki e Ninmah, mas as
tabuletas estão tão quebradas neste ponto que é impossível entender o
sentido do conteúdo. Finalmente, Ninmah parece proferir uma maldição
contra Enki por causa deste ser doente e sem vida que ele produziu, uma
maldição que Enki parece aceitar como sua.

FIG. 17. A CRIAÇÃO DO HOMEM (ANTES)

FIG. 18. A CRIAÇÃO DO HOMEM (DEPOIS)

FIG. 17 E FIG. 18. A CRIAÇÃO DO HOMEM
Estas figuras ilustram o anverso da mesma tabuleta. Na figura 17, a tabuleta ainda está
em três peças separadas (13396, 11327 e 2168, antes da “junção”, na coleção Nippur do Museu
da Universidade). Na verdade, a tabuleta chegou à Filadélfia em quatro peças separadas. A
própria peça inferior da figura 17 é composta por dois fragmentos que já haviam sido reunidos
no Museu da Universidade em algum momento antes de 1919, quando foi publicado por
Langdon. O grande fragmento superior foi publicado por Chiera em 1934. A quarta peça
permaneceu inédita até agora. A figura 18 mostra a mesma tabuleta, com todas as peças unidas.
A parte inferior da primeira coluna contém a primeira parte da passagem em que Enki, o deus-
água, instrui sua mãe Nammu, a deusa que gerou o céu e a terra e todos os deuses, como
modelar o homem. A transliteração suméria e tradução dessas linhas diz:
1. ama-ni(!) mud-mu-gar-ra-zu ì-gál-la-àm ?-dingir-ri-e-ne kéš-da-ì
2. ša-im-ugu-abzu-ka ù-mu-e-ni-šár
3. sig -en-sig -dùg im mu-e-gur -gur -ri-ne za-e me-GIM ù-meni-gál

7 7 4 4
4.
d
nin-ma ḫ-e an-ta-zu ḫé-ag-e
d d d d d
5. nin-? šu-zi-an-na nin-ma-da nin-bara nin-bara
d d d
6. nin-zadim sar-sar-GABA nin-nigín-na
7. tu-tu-a-zu ḫa-ra-ab-gub-bu-ne
8. ama-mu za-e nam-bi ù-mu-e-tar
d
nin-ma ḫ-e ?-bi ḫé-kéš
9. ... dù-dù nam-lú ... -ke nam-lú-lu -àm ...
4 6
Ó minha mãe, a criatura cujo nome tu pronunciaste, ela existe,
Vincule a ela o ... dos deuses;
Misture o coração do barro que está sobre o abismo,
Os bons e principescos modeladores vão engrossar o barro,
Tu, trazes os membros à existência;
Ninmah trabalhará acima de ti,
... estarão ao seu lado em sua modelagem;
Ó minha mãe, decida o seu destino, Ninmah vinculará sobre ele o
... dos deuses, ... como homem ...

Além do poema da criação esboçado acima, uma descrição
detalhada do propósito para o qual a humanidade foi criada é dada na
introdução ao mito “Gado e Grãos”, cujo enredo é o seguinte:
Depois que os Anunnaki, os deuses do céu, nasceram, mas antes
da criação de Lahar, o deus do gado, e de Ashnan, a deusa dos grãos,
não existia nem gado nem grãos. Os deuses, portanto, “não sabiam”
comer pão nem vestir roupas. O deus do gado Lahar e a deusa dos grãos
Ashnan foram então criados na câmara de criação do céu, mas ainda
assim os deuses permaneceram insatisfeitos. Foi então que o homem
“recebeu fôlego”, por causa do bem-estar dos currais e das “coisas boas”
dos deuses. Esta introdução diz o seguinte:

Atrás da montanha do céu e da terra,
An (o deus-céu) fez com que
os Anunnaki (seus seguidores) nascessem
Porque o nome Ashnan (a deusa dos grãos) não havia nascido,
não havia sido modelada,
Porque Uttu (a deusa das plantas) não havia sido modelada,
Porque para Uttu nenhum santuário foi estabelecido,
Não havia nenhuma ovelha, nenhum cordeiro foi derrubado,
Não havia cabra, nenhum cabrito foi derrubado,
A ovelha não deu à luz seus dois cordeiros,
A cabra não deu à luz seus três cabritos.
Porque o nome de Ashnan, a sábia, e Lahar (o deus do gado),
Os Anunnaki, os grandes deuses, não sabiam,
O ... grão de trinta dias não existia,
O ... grão de quarenta dias não existia,
Os pequenos grãos, o grão da montanha,
o grão das criaturas vivas imaculadas não existia.
Porque Uttu não havia nascido,
porque a copa (da vegetação?) não havia subido,
Porque o senhor ... não havia nascido,
Porque Sumugan, o deus da planície, não tinha surgido,
Como a humanidade quando foi criada,
Eles (os Anunnaki) não sabiam comer pão,
Não sabiam como vestir roupas,
Comiam plantas com a boca como ovelhas,
Bebiam água da vala.
Naquela época, na câmara de criação dos deuses,
Em sua casa de Dulkug, Lahar e Ashnan foram modelados;

Os produtos de Lahar e Ashnan,
Os Anunnaki de Dulkug comem, mas permanecem insatisfeitos;
Em seus currais imaculados leite, ..., e coisas boas,
Os Anunnaki de Dulkug bebem, mas permanecem insatisfeitos;
Por causa das coisas boas em seus currais imaculados,
O homem recebeu fôlego.
A criação do homem conclui nosso estudo da cosmogonia
suméria, das teorias e conceitos desenvolvidos pelos sumérios para
explicar a origem do universo e a existência de deuses e homens. Nunca
é demais sublinhar que os conceitos cosmogónicos sumérios, por muito
antigos que sejam, não são, de modo algum, primitivos. Eles refletem o
pensamento maduro e racional do sábio sumério ao contemplar as forças
da natureza e o caráter de sua própria existência. Quando esses conceitos
são analisados; quando o manto teológico e as armadilhas politeístas são
removidos (embora isso nem sempre seja possível no momento, devido
ao caráter limitado de nosso material, bem como de nossa compreensão
e interpretação de seu conteúdo), os conceitos de criação suméria
indicam uma mentalidade de observação aguda, bem como a capacidade
de extrair e formular conclusões pertinentes a partir dos dados
observados. Assim, expressos racionalmente, os conceitos
cosmogônicos sumérios podem ser resumidos da seguinte forma:
1. Primeiro foi o mar primevo; é provável que tenha sido concebido
pelos sumérios como eterno e não criado.
2. O mar primevo gerou um céu e terra unidos.
3. O céu e a terra foram concebidos como elementos sólidos. Entre eles,
porém, e deles, surgiu o elemento gasoso ar, cuja principal
característica é a expansão. O céu e a terra foram separados pelo
elemento em expansão ar.
4. O ar, sendo mais leve e muito menos denso que o céu ou a terra,
conseguiu produzir a lua, que pode ter sido concebida pelos
sumérios como feita da mesma matéria que o ar. O sol foi
concebido como nascido da lua; isto é, ele emanou e se
desenvolveu da lua, assim como esta emanou e se desenvolveu do
ar.
5. Depois que o céu e a terra foram separados, a vida vegetal, animal e
humana tornou-se possível na terra; toda a vida parece ter sido
concebida como o resultado de uma união de ar, terra e água; o sol
também provavelmente estava envolvido. Infelizmente, nesta
questão de produção e reprodução da vida vegetal e animal na
terra, nosso material existente é muito difícil de penetrar.
Transferidos para a linguagem teológica, esses conceitos sumérios
racionalistas podem ser descritos da seguinte forma:
1. Primeiro foi a deusa Nammu, o mar primevo personificado.
2. A deusa Nammu deu à luz An, o deus masculino do céu, e Ki, a deusa
da terra.
3. A união de An e Ki produziu o deus-ar Enlil, que passou a separar o
pai celeste An da mãe terra Ki.
4. Enlil, o deus-ar, agora se encontrava vivendo em total escuridão, com
o céu, que pode ter sido concebido pelos sumérios como feito de
lápis-lazúli escuro como breu, formando o teto e as paredes de sua
casa, e a superfície da terra, seu chão. Ele, portanto, gerou o deus-
lua Nanna para iluminar a escuridão de sua casa. O deus-lua
Nanna, por sua vez, gerou o deus-sol Utu, que se tornou mais
brilhante que seu pai. É interessante notar aqui que a ideia de que
o filho, o gerado, se torna mais forte do que o pai, o gerador – que
em um sentido mais profundo, isso é realmente o que acontece no
desenvolvimento que chamamos de progresso – é nativa da
filosofia e psicologia do Oriente Próximo. Enlil, o deus-ar, por
exemplo, torna-se nos tempos históricos mais poderoso do que seu
pai An, o deus-céu. Mais tarde, Marduk, o deus dos babilônios
semitas, tornou-se mais poderoso do que seu pai, Enki, o deus-
água. No dogma cristão, Cristo, o filho, torna-se de muitas
maneiras mais significativo e pertinente para o homem e sua
salvação do que Deus, o pai.
5. Enlil, o deus-ar, agora se une a sua mãe Ki, a deusa da terra. É a partir
dessa união, mas com a ajuda considerável de Enki, o deus-água,
que a vida vegetal e animal é produzida na terra. O homem, por
outro lado, parece ser o produto dos esforços combinados da deusa

Nammu, o mar primevo; da deusa Ninmah, que talvez possa ser
identificada com Ki, a mãe terra; e finalmente do deus-água Enki.
Exatamente o que está envolvido nesta combinação em particular
– e há todas as razões para acreditar que, em vista dos dados mais
ou menos superficiais da época, havia uma boa lógica por trás
disso e não mera fantasia lúdica – é difícil extrair de nosso
material atual e compreensão limitada.

CAPÍTULO III
MITOS DE KUR
Um dos grupos de conceitos mais difíceis de identificar e
interpretar é o representado pela palavra suméria kur. Que um de seus
significados principais é “montanha” é atestado pelo fato de que o sinal
usado para isso é na verdade um pictograma que representa uma
montanha. Do significado de “montanha” desenvolveu-se o de “terra
estrangeira”, visto que os países montanhosos que fazem fronteira com a
Suméria eram uma ameaça constante para seu povo. Kur também passou
a significar “terra” em geral; A própria Suméria é descrita como kur-gal,
“grande terra”.
Além disso, a palavra suméria kur representava um conceito
cósmico. Assim, parece ser idêntico até certo ponto ao ki-gal sumério,
“grande abaixo”. Como ki-gal, portanto, tem o significado de “mundo
inferior”; de fato, em poemas como “A descida de Inanna ao mundo
inferior” e “Gilgamesh, Enkidu e o mundo inferior”, a palavra
regularmente usada para “mundo inferior” é kur. Kur assim
cosmicamente concebido é o espaço vazio entre a crosta terrestre e o
mar primevo. Além disso, é provável que a criatura monstruosa que vivia
no fundo do “grande abaixo” imediatamente sobre as águas primordiais
também seja chamada de Kur; se assim for, este monstro Kur
corresponderia até certo ponto a Tiamat da Babilônia. Em três dos
quatro “Mitos de Kur”, é um ou outro desses aspectos cósmicos da
palavra kur que está envolvido.

A DESTRUIÇÃO DE KUR: A MATANÇA DO DRAGÃO
Já se passou mais de meio século desde que a “Epopeia da
Criação” da Babilônia, que se concentra principalmente no assassinato
da deusa Tiamat e seu exército de dragões, está disponível para
estudiosos e leigos. Inscrito em acadiano, uma língua semítica, em
tabuletas datadas do primeiro milênio a.C. – tabuletas que são, portanto,
mais de um milênio posteriores às nossas inscrições literárias sumérias –
é apresentada e citada nas principais obras relacionadas com a mitologia
e a religião como um exemplo de criação de mitos semitas. Mas mesmo
um exame superficial de seu conteúdo revela claramente a origem e a
influência suméria. Os próprios nomes de seus protagonistas são em
grande parte sumérios. O que impediu os estudiosos de fazerem
comparações eficazes foi o fato de que muito pouco se sabia sobre os
contos sumérios originais envolvendo a morte de um dragão. É,
portanto, profundamente gratificante estar em posição de apresentar o
conteúdo do que provavelmente são três versões sumérias distintas do
mito da matança de dragões. Dois deles são quase totalmente
desconhecidos; seu conteúdo foi reconstruído e decifrado por mim ao
longo dos últimos anos. O terceiro é conhecido até certo ponto há várias
décadas, mas o novo material em Istambul e na Filadélfia aumenta
consideravelmente seu conteúdo e clareza (87).
Obviamente, o tema da matança do dragão não se limita aos mitos
da Mesopotâmia. Quase todos os povos e todas as eras tiveram suas
histórias de dragão. Na Grécia, especialmente, esses contos envolvendo
deuses e heróis foram abundantes. Dificilmente houve um herói grego
que não matou seu dragão, embora Hércules e Perseu sejam talvez os
matadores de dragões mais conhecidos. Com a ascensão do
Cristianismo, o feito heroico foi transferido para os santos; testemunhe a
história de “São Jorge e o Dragão” e seus paralelos numerosos e
onipresentes. Os nomes são diferentes e os detalhes variam de uma
história para outra e de um lugar para outro. Mas é mais do que provável
que pelo menos alguns dos incidentes remontam a uma fonte mais
original e central. E uma vez que o tema da matança do dragão era um
motivo importante na mitologia suméria do terceiro milênio a.C., é
sensato supor que muitos fios na tessitura dos contos gregos e cristãos
primitivos sobre dragões remontam às fontes sumérias.
Conforme declarado acima, podemos ter três versões do mito da
matança do dragão, tal como era corrente na Suméria no terceiro
milênio a.C. O primeiro envolve o deus sumério da água Enki, cujo
paralelo mais próximo entre os deuses gregos é Poseidon. O herói da
segunda é Ninurta, protótipo do deus babilônico Marduk ao
desempenhar o papel de “herói dos deuses” na “Epopeia da Criação” da
Babilônia. No terceiro, é Inanna, a equivalente da semita Ishtar, que
desempenha o papel principal. Em todas as três versões, no entanto, o
monstro a ser destruído é denominado Kur. Sua silhueta e forma exatas
ainda são incertas, mas há indícios de que nas duas primeiras versões ele
foi concebido como uma grande serpente que vivia no fundo do “grande
abaixo” onde este último entrou em contato com as águas primordiais.
Pelo menos de acordo com uma das versões, quando o Kur é destruído,
essas águas sobem à superfície da terra e todo cultivo com sua vegetação
resultante se torna impossível.
É a primeira das três versões da matança do dragão que parece ser
a mais original; os detalhes da história, por menores que sejam, são
significativos e instrutivos. Em primeiro lugar, a batalha entre o deus e
Kur parece ocorrer não muito depois da separação do céu e da terra.
Além disso, o crime envolvido é provavelmente o de raptar uma deusa;
portanto, traz à mente a história grega do sequestro de Perséfone.
Finalmente, é o deus-água Enki, o “deus da sabedoria”, uma das
divindades reinantes e criadoras da Suméria, que é o herói da história.
Infelizmente, temos apenas uma breve passagem lacônica a partir da
qual reconstruir nossa história; as tabuletas nas quais os detalhes do
mito estão inscritos ainda estão, sem dúvida, nas ruínas da Suméria. O
que temos é parte do prólogo introdutório ao conto épico “Gilgamesh,
Enkidu e o Mundo Inferior”, cujo conteúdo foi descrito anteriormente
no capítulo II no tópico “A criação do uiniverso”. Resumidamente
esboçada, esta versão da nossa história é a seguinte:

Depois que o céu e a terra foram separados, An, o deus-céu, levou
o céu, enquanto Enlil, o deus-ar, levou embora a terra. Foi então que o
crime foi cometido. A deusa Ereshkigal foi carregada violentamente
para o mundo inferior, talvez pelo próprio Kur. Então, Enki, o deus-
água, cuja origem suméria é incerta mas que no final do terceiro milênio
a.C. gradualmente se tornou uma das divindades mais importantes do
panteão sumério, partiu em um barco, muito provavelmente para atacar
Kur e vingar o sequestro da deusa Ereshkigal. Kur lutou ferozmente com
todos os tipos de pedras, grandes e pequenas. Além disso, atacou o
barco de Enki, à frente e atrás, com as águas primordiais que sem
dúvida controlava. Aqui termina nossa breve passagem do prólogo, visto
que o autor de “Gilgamesh, Enkidu e o Mundo Inferior” não estava em
príncipio interessado na história do dragão, mas estava ansioso para
prosseguir com a história de Gilgamesh. E assim, ficamos no escuro
quanto ao resultado da batalha. Há poucas dúvidas, entretanto, de que
Enki foi vitorioso. Na verdade, é provável que o mito tenha evoluído em
grande parte com o propósito de explicar por que, em tempos históricos,
Enki, como o grego Poseidon, foi concebido como um deus do mar; por
que ele é descrito como “senhor do abismo”; e por que seu templo em
Eridu foi designado como “casa do mar” (88).
A segunda versão do mito da matança do dragão é particularmente
significativa, visto que esta é a versão que deve ter sido utilizada em
grande parte pelos redatores semitas da “Epopeia da Criação” da
Babilônia. A história é parte de um grande conto épico de mais de
seiscentas linhas, melhor intitulado “Os Feitos e Façanhas de Ninurta”.
O conteúdo agora pode ser reconstruído em grande parte a partir de pelo
menos 49 tabuletas e fragmentos, 30 dos quais foram copiados e
publicados por vários estudiosos ao longo das últimas décadas; uma
grande parte do texto é, portanto, conhecida há algum tempo (89). No
entanto, devido às inúmeras quebras e lacunas, várias das peças mais
importantes não puderam ser organizadas corretamente. Esta situação
foi aliviada consideravelmente quando localizei em Istambul e na
Filadélfia mais de uma vintena de peças adicionais pertencentes ao
poema. E assim, embora o texto ainda esteja seriamente quebrado em

vários pontos cruciais, o conteúdo como um todo pode agora ser
reconstruído com um certo grau de certeza (90).
O herói da história é Ninurta, o deus guerreiro, que foi concebido
pelos sumérios como filho de Enlil, o deus-ar. Após a introdução do
hinário, a história começa com um discurso para Ninurta de Sharur, sua
arma personificada. Por alguma razão não declarada no texto até agora
disponível, Sharur colocou seu espírito contra Kur. Em seu discurso,
portanto, que está cheio de frases exaltando as qualidades e feitos
heroicos de Ninurta, ela exorta Ninurta a atacar e destruir Kur. Ninurta
se propõe a fazer o que foi ordenado. No início, porém, ele parece ter
encontrado mais do que seu rival e ele “foge como um pássaro”. Mais
uma vez, porém, Sharur se dirige a ele com palavras reconfortantes e
encorajadoras. Ninurta agora ataca Kur ferozmente com todas as armas
sob seu comando, e Kur é completamente destruído.
Com a destruição de Kur, no entanto, uma séria calamidade toma
conta do país. As águas primordiais que Kur havia mantido sob controle
sobem à superfície e, como resultado de sua violência, nenhuma água
doce pode alcançar os campos e jardins. Os deuses da terra que
“carregavam a picareta e a cesta”, isto é, que tinham a incumbência de
irrigar a terra e prepará-la para o cultivo, estão desesperados. As águas
do Tigre não sobem, o rio não carrega água boa.

A fome foi severa, nada foi produzido,
Os riachos não foram limpos, a sujeira não foi carregada,
Nos campos firmes nenhuma água foi espalhada,
não houve abertura de valas,
Em todas as terras não havia plantações,
só ervas daninhas cresciam.
Por isso o senhor coloca sua mente elevada,
Ninurta, o filho de Enlil, traz grandes coisas à existência.
Ele amontoa um monte de pedras sobre o Kur morto e assim ergue
uma grande muralha na frente da terra. Essas pedras retêm as
“poderosas águas” e, como resultado, as águas das regiões mais baixas
não sobem mais à superfície da terra. Quanto às águas que já inundaram
a terra, Ninurta as reúne e conduz para o Tigre, que agora pode regar os
campos com seu transbordamento. Para citar o poeta:

O que havia sido espalhado, ele reuniu,
O que por Kur foi dissipado,
Ele guiou e arremessou no Tigre,
As águas altas derramaram-se sobre as terras agrícolas.
Contemple agora tudo na terra
Regozijou-se ao longe Ninurta, o rei da terra;
Os campos produziram muito grão,
A colheita de palmeiras e vinhedos foi frutífera,
Foi amontoada em celeiros e colinas;
O senhor fez o luto desaparecer da terra,
Ele fez bem ao fígado dos deuses.
Ouvindo sobre os grandes e heroicos feitos de seu filho, sua mãe
Ninmah – também conhecida como Ninhursag e Nintu, e mais
originalmente talvez como Ki, a mãe terra – é tomada de amor por ele;
ela fica tão inquieta que não consegue dormir em seu quarto. Ela,
portanto, se dirige a Ninurta de longe com uma prece pedindo permissão
para visitá-lo e banquetear seus olhos sobre ele. Ninurta olha para ela
com o “olho da vida”, dizendo:

“Ó tu senhora, porque virias para uma terra estrangeira,
Ó Ninmah, porque por minha causa
tu entrarias em uma terra inimiga,
Porque tu não tens medo do terror da batalha que me rodeia,
Portanto, da colina que eu, o herói, amontoei,
Deixe seu nome ser Hursag (montanha), e tu sejas sua rainha.”
Ninurta então abençoa o Hursag para que possa produzir todos os
tipos de ervas, vinho e mel, vários tipos de árvores, ouro, prata e bronze,
gado, ovelhas e todas as “criaturas de quatro patas”. Após esta bênção a
Hursag, ele se volta para as pedras, amaldiçoando aqueles que foram
seus inimigos em sua batalha com Kur e abençoando aqueles que foram
seus amigos; toda esta passagem, em estilo e tom, não em conteúdo,
lembra muito a bênção e maldição dos filhos de Jacó no quadragésimo
nono capítulo do Gênesis. O poema termina com uma longa passagem
de hinário exaltando Ninurta.
A terceira versão do mito da matança do dragão é um poema que
consiste em cento e noventa linhas de texto que pode ser melhor

intitulado “Inanna e Ebih” (91). Embora em 1934 oito peças
pertencentes à história (92) já tivessem sido copiadas e publicadas pelo
falecido Edward Chiera e Stephen Langdon, tão pouco se compreendeu
do mito que várias das peças nem foram reconhecidas como
pertencentes a ele. Um reexame completo do material, incluindo quatro
peças até então desconhecidas, duas de Istambul e duas da Filadélfia
(93), permitiu-me reconstruir a maior parte do texto no decorrer dos
últimos dois anos.
O matador de dragões nesta versão da história não é um deus, mas
uma deusa, ninguém menos que Inanna, a equivalente da Ishtar semita.
Por mais curioso que possa parecer, Inanna, a julgar pelo nosso material
literário, foi concebida não apenas como a deusa do amor, mas também
como a deusa da batalha e da contenda. E a razão para um dos epítetos
surpreendentes e enigmáticos regularmente atribuídos a Inanna nos
hinos, a saber, “destruidora de Kur”, agora está clara. Em nosso mito,
deve-se notar, Kur também é chamado de “montanha Ebih”, um distrito
a nordeste da Suméria. Este Kur representa, portanto, uma terra inimiga,
e não deve ser identificado com o Kur cósmico das versões de Ninurta e
Enki.
O poema começa com uma longa passagem de hinário exaltando
as virtudes de Inanna. Segue um longo discurso de Inanna a An, a
divindade do céu, nominalmente, pelo menos, a divindade líder do
panteão sumério (na verdade, no terceiro milênio a.C. Enlil, o deus-ar, já
havia usurpado seu lugar). Embora às vezes seja difícil compreender o
significado de sua fala, a exigência de Inanna é clara; a menos que Kur,
que parece desconhecer, ou pelo menos ignorar, o seu poder e força, se
torne devidamente submisso e esteja pronto para glorificar suas virtudes,
ela fará violência ao monstro. Para citar apenas parte de sua ameaça:

“A longa lança devo lançar sobre ele,
O bastão, a arma, devo dirigir contra ele,
Em suas florestas vizinhas, devo acender o fogo,
Em seu ... devo armar o machado de bronze,
Todas as suas águas como Gibil (o deus do fogo),
o purificador, devo secar,
Como a montanha Aratta, devo remover seu temor,
Como uma cidade amaldiçoada por An, ele não será restaurado,
Como (uma cidade) na qual Enlil desaprova, ele não se levantará.”
An responde a ela com um relato detalhado da maldade que Kur fez
contra os deuses:

“Contra a casa dos deuses, ele dirigiu seu terror,
No local de reunião dos Anunnaki, ele provocou o medo,
Seu terrível temor ele lançou sobre a terra,
A ‘montanha’, seus terríveis raios de fogo
ele dirigiu contra todas as terras.”
Continuando com uma descrição do poder e riqueza de Kur, An
adverte Inanna de não o atacar. Mas Inanna não se surpreende com o
discurso desanimador de An. Cheia de raiva e ira, ela abre a “casa de
batalha” e leva todas as suas armas e recursos. Ela ataca e destrói Kur, e
posicionando-se sobre ele, ela profere um hino de autoglorificação.


(O primeiro e o segundo desenhos são de A. Jeremias, Handbuch der altorientalischen
Geisteskultur (Berlin and Leipzig, 1929), page 431. O terceiro e o quarto desenhos são
reproduzidos, com permissão da Macmillan Company, de Henri Frankfort, Cylinder Seals, plate
XXIIa, d.)
O primeiro e o segundo desenhos descrevem o combate de um deus com um dragão em
forma de serpente. Deve-se notar, entretanto, que ambos os desenhos estão em selos cilíndricos
do primeiro milênio a.C., e é duvidoso se eles retratam a batalha Ninurta-Kur de nosso mito
sumério. O terceiro desenho mostra um dragão alado cuspidor de fogo puxando a carruagem de
um deus que provavelmente o subjugou em batalha; entre as duas asas está uma divindade
feminina nua. Intimamente relacionada a esta cena está a do quarto desenho, onde o deus e a
deusa cavalgam cada um nas costas de um dragão alado.

A DESCIDA DE INANNA AO MUNDO INFERIOR
O texto deste mito, que designei como “A Descida de Inanna ao
Mundo Inferior”, foi reconstruído e decifrado por mim ao longo dos
últimos seis anos (94). Sua influência na literatura e na mitologia foi
universal e profunda. Além disso, a história de sua decifração fornece
um exemplo muito esclarecedor do processo curioso envolvido na
reconstrução dos textos das composições literárias sumérias.
Por muitos anos, por quase três quartos de século, um mito
geralmente designado como “A Descida de Ishtar ao Mundo Inferior” foi
conhecido por estudiosos e leigos. Como a “Epopeia da Criação” da
Babilônia, este poema foi encontrado inscrito na língua acadiana em
tabuletas datadas do primeiro milênio a.C.; estas, portanto, são
posteriores às nossas tabuletas literárias sumérias em mais de um
milênio. Como a “Epopeia da Criação”, a “Descida de Ishtar ao Mundo
Inferior” era também geralmente considerada de origem semítica; é
citado e apresentado nas principais obras relacionadas com mitologia e
religião como um exemplo notável da criação de mitos babilônicos. Com
o aparecimento das publicações dedicadas ao material de Nippur,
entretanto, tornou-se gradualmente óbvio que esse mito “semítico”
remonta a um original sumério em que Ishtar é substituída por Inanna,
sua equivalente suméria. Arno Poebel, agora do Instituto Oriental da
Universidade de Chicago, foi o primeiro a localizar três pequenas peças
pertencentes a esse mito no Museu da Universidade da Filadélfia; estas
foram publicados já em 1914 (95). No mesmo ano, o falecido Stephen
Langdon, de Oxford, publicou duas peças que ele havia descoberto no
Museu do Antigo Oriente em Istambul (96). Uma delas era a metade
superior de uma grande tabuleta de quatro colunas que, como logo se
tornará evidente, revelou-se de grande importância para a reconstrução
do texto do mito. O falecido Edward Chiera descobriu três peças
adicionais no Museu da Universidade. Estas foram publicados em seus
dois volumes póstumos consistindo de cópias de textos literários
sumérios que preparei para publicação para o Instituto Oriental em 1934
(97).
A essa altura, portanto, tínhamos oito peças, todas mais ou menos
fragmentadas, tratando do mito. No entanto, o conteúdo permaneceu
obscuro, pois as quebras nas tabuletas eram tão numerosas e ocorriam
em pontos tão cruciais da história que uma reconstrução inteligente das
partes existentes do mito permanecia impossível. Foi uma descoberta
feliz e notável de Chiera que salvou a situação. Ele descobriu no Museu
da Universidade da Filadélfia, a metade inferior da mesma tabuleta de
quatro colunas cuja metade superior fora encontrada e copiada por
Langdon anos antes no Museu do Antigo Oriente em Istambul. A
tabuleta evidentemente havia sido quebrada antes ou durante a
escavação, e as duas metades se separaram; uma foi retida em Istambul e
o outra foi para a Filadélfia. Infelizmente, Chiera, que percebeu o
significado de sua descoberta, morreu antes que ele pudesse utilizá-la.
Foi fazendo uso desta metade inferior da tabuleta de quatro
colunas, apesar do fato de também estar muito mal preservada, que pude
reconstruir o conteúdo do mito. Pois quando as duas metades da tabuleta
foram unidas, o texto combinado forneceu uma excelente estrutura na
qual, e em torno da qual, todos os outros fragmentos existentes
poderiam ser adequadamente organizados. Desnecessário dizer que
ainda havia numerosas lacunas e quebras no texto que tornavam difíceis
a tradução e interpretação do texto, e o significado de várias das
passagens mais significativas da história permanecia obscuro. Em 1937,
tive a sorte de descobrir em Istambul três peças adicionais pertencentes
ao mito e, ao retornar aos Estados Unidos em 1939, localizei outra
grande peça no Museu da Universidade da Filadélfia, e ainda outra em
1940. Estes três fragmentos ajudaram a preencher as lacunas mais sérias
em minha primeira reconstrução e tradução e, como resultado, o mito
está agora quase completo; a edição científica, incluindo o texto original
e sua transliteração e tradução, acaba de ser publicada.
Inanna, rainha do céu, a deusa da luz, do amor e da vida, decidiu
visitar o mundo inferior, talvez para libertar seu amante Tammuz. Ela
reúne todos os decretos divinos apropriados, adorna-se com suas vestes
e joias majestosas e está pronta para entrar na “terra sem retorno”. A
rainha do mundo inferior é sua irmã mais velha e grande inimiga,
Ereshkigal, a deusa da escuridão, da tristeza e da morte. Temendo que

sua irmã a matasse no mundo inferior, Inanna instrui seu mensageiro,
Ninshubur, que está sempre à sua disposição, que se após três dias ela
não tiver retornado, ele deve ir para o céu e fazer um clamor público por
ela na sala de reunião dos deuses. Além disso, ele deve ir para Nippur, a
mesma cidade onde nossas tabuletas foram escavadas, e lá chorar e
implorar diante do deus Enlil para salvar Inanna das garras de
Ereshkigal. Se Enlil se recusar, ele deve ir para Ur, Ur dos caldeus, de
onde, de acordo com a tradição bíblica, Abraão migrou para a Palestina,
e lá repetir seu apelo diante de Nanna, o grande deus lunar sumério. Se
Nanna também se recusar, ele deve ir para Eridu, a cidade na qual se diz
que a civilização suméria se originou, e chorar e implorar diante de
Enki, o “deus da sabedoria”. E este último, “que conhece o alimento da
vida, que conhece a água da vida”, restaurará Inanna à vida.
Tendo tomado essas precauções, Inanna desce ao mundo inferior e
se aproxima do templo de lápis-lazúli de Ereshkigal. No portão, ela é
recebida pelo guardião-chefe, que exige saber quem ela é e por que veio.
Inanna inventa uma desculpa falsa para sua visita, e o porteiro, sob as
instruções de sua senhora Ereshkigal, a conduz através dos sete portões
do mundo inferior. Conforme ela passa por cada um dos portões, parte
de suas vestes e joias são removidas, apesar de seu protesto. Finalmente,
após entrar no último portão, ela é trazida completamente nua e de
joelhos diante de Ereshkigal e dos sete Anunnaki, os temidos juízes do
mundo inferior. Estes últimos fixam em Inanna seu “olhar da morte”,
com o que ela é transformada em um cadáver e pendurada em uma
estaca.
Então, passam-se três dias e três noites. No quarto dia, Ninshubur,
vendo que sua senhora não retornou, começa a fazer a ronda aos deuses
de acordo com suas instruções. Como Inanna havia previsto, tanto Enlil
de Nippur quanto Nanna de Ur se recusam a prestar qualquer ajuda.
Enki, no entanto, elabora um plano para restaurá-la à vida. Ele modela o
kurgarru e o kalaturru, duas criaturas assexuadas, e confia a eles o
“alimento da vida” e a “água da vida”, com instruções para prosseguir
para o mundo inferior e borrifar este alimento e esta água sessenta vezes
sobre o cadáver suspenso de Inanna. Eles fazem isso e Inanna revive.
Quando ela deixa o mundo inferior, entretanto, para reascender à terra,

ela é acompanhada pelas sombras dos mortos e pelos fantasmas e
harpias que moram lá. Cercada por esta multidão fantasmagórica e
medonha, ela vagueia pela Suméria de cidade em cidade.
Aqui, todo o material de base existente para “A Descida de Inanna
ao Mundo Inferior” infelizmente se interrompe, mas este não é o fim do
mito. Não é demais esperar, porém, que algum dia, num futuro não
muito distante, as peças em que está inscrita a conclusão da história
sejam descobertas e decifradas. A seguir está uma tradução literal da
composição; mesmo em seu atual estado incompleto, ele fornece uma
excelente ilustração do espírito e do temperamento, do swing e do ritmo
da poesia suméria:

Do “grande acima” ela se voltou para o “grande abaixo”,
A deusa, do “grande acima”, ela se voltou para o “grande abaixo”,
Inanna, do “grande acima”, ela se voltou para o “grande abaixo”.
Minha senhora abandonou o céu, abandonou a terra,
para o mundo inferior ela desceu,
Inanna abandonou o céu, abandonou a terra,
Abandonou o senhorio, abandonou a senhoria,
para o mundo inferior ela desceu.
Em Erech ela abandonou Eanna,
Em Badtibira ela abandonou Emushkalamma,
Em Zabalam ela abandonou Giguna,
Em Adab ela abandonou Esharra,
Em Nippur, ela abandonou Baratushgarra,
Em Kish, ela abandonou Hursagkalamma,
Em Agade ela abandonou Eulmash,
Os sete decretos divinos ela prendeu no seu flanco,
Ela buscou os decretos divinos, colocou-os em sua mão,
Todos os decretos ela colocou no (seu) pé de espera,
A shugurra, a coroa da planície, ela colocou em sua cabeça,
Resplendor ela colocou em seu semblante,

O ... bastão de lápis-lazúli ela segurou em (sua) mão,
Pequenas pedras de lápis-lazúli ela amarrou em seu pescoço,
Cintilantes ... pedras ela prendeu ao peito,
Um anel de ouro ela segurou em sua mão,
Uma ... couraça ela amarrou sobre o peito,
Todas as vestes de senhoria ela arrumou sobre seu corpo,
... unguento ela colocou em seu rosto.
Inanna caminhou em direção ao mundo inferior,
Seu mensageiro Ninshubur caminhou ao seu lado,
A pura Inanna diz a Ninshubur:
“Ó (tu que és) o meu apoio constante,
Meu mensageiro de palavras favoráveis,
Meu portador de palavras de apoio,
Estou agora descendo para o mundo inferior.
Quando eu tiver chegado ao mundo inferior,
Encha o céu de lamentos por mim,
No santuário da assembleia clame por mim,
Na casa dos deuses, perambule por mim,
Abaixe seu olho por mim, abaixe sua boca por mim,
Com ... abaixe o seu grande ... por mim,
Como um mendigo em uma única vestimenta por mim,
Para Ekur, a casa de Enlil, sozinho dirija seus passos.”
“Ao entrar em Ekur, a casa de Enlil,
Chore diante de Enlil:
‘Ó pai, Enlil, não deixe tua filha ser morta no mundo inferior,
Não deixe teu bom metal ser triturado na poeira do mundo inferior,
Não deixe teu bom lápis-lazúli ser partido na pedra do pedreiro,
Não deixe teu buxo ser cortado na madeira do marceneiro,
Não deixe a senhora Inanna
ser condenada à morte no mundo inferior.’
Se Enlil não apoiar você neste assunto, vá para Ur.”
“Em Ur, ao entrar na casa do ... da terra,
O Ekishshirgal, a casa de Nanna,
Chore diante de Nanna:
‘Ó Pai Nanna, não deixe tua filha ser morta no mundo inferior,
Se Nanna não apoiar você neste assunto, vá para Eridu.”
“Em Eridu ao entrar na casa de Enki,
Chore diante de Enki:
‘Ó pai Enki, não deixe sua filha ser morta no mundo inferior,
Pai Enki, o senhor da sabedoria,
Que conhece o alimento da vida, que conhece a água da vida,
Ele certamente vai me trazer à vida.”
Inanna caminhou em direção ao mundo inferior,
Para seu mensageiro Ninshubur, ela diz:
“Vá, Ninshubur,
A palavra que te ordenei ...”
Quando Inanna chegou
ao palácio de lápis-lazúli do mundo inferior,
Na porta do mundo inferior ela agiu mal,
No palácio do mundo inferior, ela falou maldosamente:
“Abra a casa, guardião, abra a casa,
Abra a casa, Neti, abra a casa, sozinha eu desejo entrar.”
Neti, o guardião-chefe do mundo inferior,
Responde a pura Inanna:
“Quem, por favor, és tu?”
“Eu sou a rainha do céu, o lugar onde o sol nasce.”
“Se tu és a rainha do céu, o lugar onde o sol nasce,
Por que, por favor, vieste para uma terra sem retorno?
Na estrada cujo viajante não retorna,
como o teu coração te conduziu?”
A pura Inanna responde a ele:
“Minha irmã mais velha Ereshkigal,
Porque seu marido, o senhor Gugalanna, foi morto,
Para testemunhar os ritos fúnebres,
...; que assim seja.”
Responde a pura Inanna:
“Fique, Inanna, para minha rainha, deixe-me falar,
Para minha rainha Ereshkigal, deixe-me falar ... deixe-me falar.”
Entra na casa de sua rainha Ereshkigal e diz a ela:
“Ó minha rainha, uma donzela,
Como um deus ...,
A porta …,
...,
Em Eanna ...,
Os sete decretos divinos ela prendeu no flanco,

Ela buscou os decretos divinos, colocou-os em sua mão,
Todos os decretos ela colocou no (seu) pé de espera,
A shugurra, a coroa da planície, ela colocou em sua cabeça,
Resplendor ela colocou em seu semblante,
O ... bastão de lápis-lazúli ela segurou em (sua) mão,
Pequenas pedras de lápis-lazúli ela amarrou em seu pescoço,
Cintilantes ... pedras ela prendeu ao peito,
Um anel de ouro ela segurou em sua mão,
Uma ... couraça ela amarrou sobre o peito,
Todas as vestes de senhoria ela arrumou sobre seu corpo,
... unguento ela colocou em seu rosto.
Então Ereshkigal ...,
Responde a Neti, seu guardião-chefe:
“Venha, Neti, guardião-chefe do mundo inferior,
Dê ouvidos à palavra que eu te ordeno.
Dos sete portões do mundo inferior, abra suas fechaduras,
Do portão Ganzir, a ‘face’ do mundo inferior,
determine suas regras;
Após a entrada dela (Inanna),
Curve-se ... deixe-a ...”
Honrou a palavra de sua rainha.
Dos sete portões do mundo inferior, ele abriu suas fechaduras,
Do portão Ganzir, a ‘face’ do mundo inferior,
ele determinou suas regras.
Para a pura Inanna ele diz:
“Venha, Inanna, entre.”
Após ela entrar no primeiro portão,
A shugurra, a “coroa da planície” de sua cabeça, foi removida.
“O que, por favor, é isso?”
“Extraordinariamente, ó Inanna,
os decretos do mundo inferior foram aprimorados,
Ó Inanna, não questione os ritos do mundo inferior.”
Após ela entrar no segundo portão,
O ... bastão de lápis-lazúli foi removido.
Após ela entrar no terceiro portão,
As pequenas pedras de lápis-lazúli de seu pescoço
foram removidas.

Após ela entrar no quarto portão,
As cintilantes ... pedras de seu peito foram removidas.
Após ela entrar no quinto portão,
O anel de ouro de sua mão foi removido.
Após ela entrar no sexto portão,
A ... couraça de seu peito foi removida.
Após ela entrar no sétimo portão,
Todas as vestes de senhoria de seu corpo foram removidas.
Baixou a cabeça ...
A pura Ereshkigal sentou-se em seu trono,
Os Anunnaki, os sete juízes,
pronunciaram o julgamento diante dela,
Eles fixaram (seus) olhos nela, os olhos da morte,
À sua palavra, a palavra que tortura o espírito, ...,
A mulher doente foi transformada em um cadáver,
O cadáver foi pendurado em uma estaca.
Depois que três dias e três noites se passaram,
Seu mensageiro Ninshubur,
Seu mensageiro de palavras favoráveis,
Seu portador de palavras de apoio,
Encheu o céu de lamentos por ela,
Chorou por ela no santuário da assembleia,
perambulou por ela na casa dos deuses,

Baixou os olhos por ela, baixou a boca por ela,
Com ... ele baixou seu grande ... por ela,
Como um mendigo em uma única vestimenta por ela,
Para Ekur, a casa de Enlil, sozinho ele dirigiu seus passos.
Ao entrar no Ekur, a casa de Enlil,
Diante de Enlil ele chorou:
“Ó pai Enlil, não deixe tua filha ser morta no mundo inferior,
ser condenada à morte no mundo inferior.”
Pai Enlil responde a Ninshubur:
“Minha filha, no ‘grande acima’ ..., no ‘grande abaixo’ ...,
Inanna, no ‘grande acima’ ..., no ‘grande abaixo’ ...,
Os decretos do mundo inferior, os ... decretos, para o seu lugar ...,
Quem, por favor, para o seu lugar ...?”
Pai Enlil não o apoiou neste assunto, ele foi para Ur.
Em Ur, ao entrar na casa do ... da terra,
O Ekishshirgal, a casa de Nanna,
Diante de Nanna ele chorou:
“Ó pai, Nanna, não deixe tua filha ser morta no mundo inferior,
Pai Nanna responde a Ninshubur:
“Minha filha, no ‘grande acima’ ..., no ‘grande abaixo’ ...,
Inanna, no ‘grande acima’ ..., no ‘grande abaixo’ ...,
Os decretos do mundo inferior, os ... decretos, para o seu lugar ...,
Quem, por favor, para o seu lugar ...?”
O pai Nanna não o apoiou neste assunto, ele foi para Eridu.
Em Eridu, ao entrar na casa de Enki,
Diante de Enki ele chorou:
“Ó pai Enki, não deixe tua filha ser morta no mundo inferior,
Pai Enki responde a Ninshubur:

“O que agora minha filha fez? Estou perturbado,
O que agora Inanna fez? Estou perturbado,
O que agora fez a rainha de todas as terras? Estou perturbado,
O que agora a hierodula do céu fez? Estou perturbado.”
... ele trouxe sujeira (e) modelou o kurgarru,
... ele trouxe sujeira (e) modelou o kalaturru,
Para o kurgarru ele deu o alimento da vida,
Para o kalaturru ele deu a água da vida,
Pai Enki diz ao kalaturru e kurgarru:
... (dezenove linhas destruídas)
“Sobre o cadáver pendurado em uma estaca
dirijam o medo dos raios de fogo,
Sessenta vezes o alimento da vida, sessenta vezes a água da vida,
borrife sobre ele,
Em verdade, Inanna se levantará.”
... (vinte e quatro (?) linhas destruídas)
Sobre o cadáver pendurado em uma estaca
eles dirigiram o medo dos raios de fogo,
Sessenta vezes o alimento da vida, sessenta vezes a água da vida,
eles borrifaram,
Inanna se levantou.
Inanna ascende do mundo inferior,
Os Anunnaki fugiram,
(E) quem quer que seja do mundo inferior
que tenha descido pacificamente para o mundo inferior;
Quando Inanna ascende do mundo inferior,
Na verdade, os mortos se precipitam à sua frente.
Inanna ascende do mundo inferior,
Os pequenos demônios como ... juncos,
Os grandes demônios, como estiletes das tabuletas,
Caminharam ao lado dela.
Quem caminhava na frente dela, estando sem ...,
segurava um cajado na mão,
Quem caminhava ao seu lado, estando sem ...,
carregava uma arma na cintura.
Aqueles que a precederam,
Eles que precederam Inanna,
(Eram seres que) não conhecem comida, que não conhecem água,
Que não come farinha polvilhada,
Que não bebe vinho libado,
Que tiram a esposa do colo do homem,
Que tira a criança do seio da mãe que amamenta.

Inanna ascende do mundo inferior;
Após a ascensão de Inanna do mundo inferior,
Seu mensageiro Ninshubur se jogou a seus pés,
Sentado na poeira, vestido de sujeira.
Os demônios dizem à pura Inanna:
“Ó Inanna, espere diante de tua cidade, até ti nós o traremos.”
A pura Inanna responde aos demônios:
“(Ele é) meu mensageiro de palavras favoráveis,
Meu portador de palavras de apoio,
Ele não falha nas minhas instruções,
Ele não atrasa minha palavra comandada,
Ele enche o céu de lamentos por mim,
No santuário da assembleia, ele chorou por mim,
Na casa dos deuses ele correu de um lado a outro por mim,
Ele baixou o olho por mim, ele baixou a boca por mim,
Com ... ele baixou seu grande ... por mim,
Como um mendigo em uma única vestimenta por mim,
Para o Ekur, a casa de Enlil,
Em Ur, para a casa de Nanna,
Em Eridu, para a casa de Enki (ele dirigiu seus passos),
Ele me trouxe à vida.”
“Deixe-nos precedê-la, em Umma até o Sigkurshagga
deixe-nos precedê-la.”
Em Umma, no Sigkurshagga,
Shara se jogou aos pés dela,
“Ó Inanna, espere diante de tua sua cidade, nós o traremos.”
(A resposta de Inanna está destruída)
“Deixe-nos precedê-la, em Badtibira até o Emushkalamma
deixe-nos precedê-la.”
Em Badtibira, no Emushkalamma,
... se jogou aos pés dela,
“Ó Inanna, espere diante de tua cidade, nós o traremos.”
(A resposta de Inanna está destruída; falta o final do poema).


(Esta figura foi obtida de Proceedings of the American Philosophical Society 85 (3),
plates 1-10).
As 14 tabuletas e fragmentos ilustrados aqui fornecem um relato histórico sobre a
reconstrução e tradução do mito “Descida de Inanna ao Mundo Inferior”, recentemente
publicado pelo autor (98). A disposição da figura tem como objetivo ilustrar o processo de
montagem das tabuletas e fragmentos utilizados na reconstrução do poema. Nos. 1, 2 e 5 foram
publicados por Poebel em 1914. Nos. 3 e 4 foram publicados por Langdon em 1914. O No. 6,
que se encontra no Museu da Universidade, foi identificado por Chiera como a metade inferior
da mesmíssima tabuleta cuja metade superior, No. 3 em nossa figura, havia sido copiado por
Langdon em Istambul. A descoberta de Chiera me permitiu publicar minha primeira
reconstrução do mito em 1937 (99). Nos. 7-9 foram publicados por Chiera em 1934. Os Nos. 10-
12 foram identificados e copiados pelo autor cerca de cinco anos atrás no Museu do Antigo
Oriente em Istambul (100). Os Nos. 13 e 14 foram identificados e copiados pelo autor
recentemente na Filadélfia (101). A utilização desses cinco textos recém-descobertos possibilitou
a edição publicada em 1942. A passagem marcada no No. 8 contém as linhas que descrevem a
decisão de Inanna de descer ao mundo inferior; e o No. 13 contém as linhas que descrevem a
morte da deusa; o reverso do No. 10 (não está em nossa figura, que contém apenas o anverso)
tem a passagem da ressurreição. A seguir está a transliteração e tradução da passagem marcada
no No. 8 da figura 20, que contém o início do poema:
1. an-gal-ta ki-gal-šè geštug-ga-ni na-an-gub
2. AN an-gal-ta ki-gal-šè geštug-ga-ni na-an-gub
d
3. inanna an-gal-ta ki-gal-šè geštug-ga-ni na-an-gub
4. nin-mu an mu-un-šub ki mu-un-šub kur-ra ba-e-a-e

11
d
5. inanna an mu-un-šub ki mu-un-šub kur-ra ba-e-a-e
11
6. nam-en mu-un-šub nam-nin mu-un-šub kur-ra ba-e-a-e

11
Do “grande acima” ela se voltou para o “grande abaixo”,
A deusa, do “grande acima”, ela se voltou para o “grande abaixo”,
Inanna, do “grande acima”, ela se voltou para o “grande abaixo”.
Minha senhora abandonou o céu, abandonou a terra,
Inanna abandonou o céu, abandonou a terra,
Abandonou o senhorio, abandonou a senhoria,
A seguir está uma transliteração e tradução da passagem marcada no No. 13 que descreve a
morte da deusa:
d giš
1. kug- ereš-ki-gal-la-ke gu-za-na i-ni-in-tuš
4
d
2. a-nun-na di-kud-imin-bi igi-ni-šè di mu-un-ši-in-kud
3. i-bí mu-ši-in-bar i-bí-úš-a-kam
4. inim-ma-ne-ne inim-LIPIŠ-gig-ga-àm
5. [munus]-tu-ra uzu-níg-sìg-šè ba-an-tu
giš
6. uzu-níg-sìg-ga kak-ta hi ba-da-an-lá
7. u -3 gi -3 um-ta-zal-la-ta
4 6
A pura Ereshkigal sentou-se em seu trono,
Os Anunnaki, os sete juízes,
pronunciaram o julgamento diante dela,
Eles fixaram seus olhos nela, os olhos da morte.
À sua palavra, a palavra que tortura o espírito,
A doente [“mulher”] foi transformada em um cadáver,
O cadáver foi pendurado em uma estaca.
Depois que de três dias e três noites se passaram,
O poema então continua com os esforços do mensageiro de Inanna, Ninshubur, para que os
deuses a trouxessem de volta à vida. Enki intervém e Inanna é ressuscitada. As últimas três
linhas desta passagem de ressurreição dizem:
1. 60 ú-nam-ti-la 60 a-nam-ti-la ugu-na bí-in-šub-bu-uš
d
2. inanna ba-gub
d
3. inanna kur-ta ba-e -dè
11
Sessenta vezes, o alimento da vida, sessenta vezes, a água da vida,
eles borrifaram (o cadáver de Inanna),
Inanna se levantou.
Inanna ascende do mundo inferior.

CAPÍTULO IV
MITOS DIVERSOS
O DILÚVIO
Que a história do dilúvio bíblico não se originou com os redatores
hebreus da Bíblia já se sabe há mais de meio século – desde a época da
descoberta e decifração da décima primeira tabuleta babilônico semita
da “Epopeia de Gilgamesh”. O próprio mito do dilúvio babilônico, no
entanto, é de origem suméria. Pois em 1914 Arno Poebel publicou e
traduziu cuidadosamente um fragmento que consiste no terço inferior de
uma tabuleta suméria de seis colunas da coleção Nippur do Museu da
Universidade, cuja a maior parte do conteúdo é dedicado ao mito do
dilúvio (102). Infelizmente, esse fragmento ainda permanece único e
não duplicado; nem em Istambul nem na Filadélfia consegui descobrir
qualquer material que pudesse ajudar a restaurar a parte quebrada de seu
conteúdo (103).
A primeira parte do poema trata da criação do homem e dos
animais e da fundação das cinco cidades antediluvianas: Eridu,
Badtibira, Larak, Sippar e Shuruppak. Por alguma razão – a passagem
envolvida está completamente destruída – o dilúvio foi decretado para
exterminar o homem. Mas pelo menos alguns dos deuses pareciam
lamentar essa decisão. Provavelmente foi o deus-água Enki, entretanto,
que planejou salvar a humanidade. Ele informou a Ziusudra, o
equivalente sumério do Noé bíblico, um rei piedoso, temente aos Deuses
e humilde, da terrível decisão dos deuses e o aconselhou a se salvar
construindo um barco muito grande. O longo trecho que dá os detalhes

da construção do barco está destruído; quando nosso texto começa
novamente, ele está descrevendo o dilúvio:

Todas as tempestades de vento, extremamente poderosas,
atacaram como uma só,
O dilúvio atingiu a superfície da terra.
Depois, por sete dias e sete noites,
O dilúvio assolou a terra,
E o enorme barco tinha sido jogado nas grandes águas,
Utu apareceu, lançou luz sobre o céu e a terra.
Ziusudra abriu uma janela do enorme barco,
Ziusudra, o rei,
Diante de Utu se ajoelhou,
O rei matou um boi, abateu uma ovelha.
Mais uma vez, segue-se uma longa quebra; quando nosso texto se
torna inteligível mais uma vez, ele está descrevendo a imortalização de
Ziusudra:

Ziusudra, o rei,
Diante de An e Enlil se ajoelhou;
Vida como um deus eles deram a ele,
Alento eterno como um deus eles trouxeram para ele.
Naquela época, Ziusudra, o rei,
O preservador do nome de ... e homem,
Na montanha da travessia, a montanha de Dilmun,
o lugar onde o sol nasce,
Eles (An e Enlil) fizeram habitar.
(O restante do poema está destruído.)

FIG. 21. O DILÚVIO

FIG. 21. O DILÚVIO
Esta figura fornece o anverso e o reverso da tabuleta do dilúvio, publicada por Poebel em
1914. A passagem marcada contém as linhas que descrevem o dilúvio e diz o seguinte:
1. tu1 -
5
ḫul-tul15-ḫul-ní-gur4-gur4-gál dù-a-bi ur-bi ì-súg-gi-eš
2. a-ma-ru ugu-kab-dug -ga ba-an-da-ab-ùr-ùr
4
3. u -7-àm gi -7-àm
4 6
4. a-ma-ru kalam-ma ba-ùr-ra-ta
5.
giš
má-gur
4
-gur
4
a-gal-la tu
15
- ḫul-bul-bul-a-ta
d
6. utu im-ma-ra-è an-ki-a u -gá-gá
4
Cuja tradução se segue:
Todas as tempestades de vento, extremamente poderosas,
atacaram como uma só,
O dilúvio atingiu a superfície da terra.
Depois, por sete dias e sete noites,
O dilúvio assolou a terra,
E o enorme barco tinha sido jogado nas grandes águas,
Utu apareceu, lançou luz sobre o céu e a terra.

O CASAMENTO DE MARTU
Por enquanto, temos apenas uma tabuleta inscrita com o texto
deste poema; está na coleção Nippur do Museu da Universidade e foi
copiado e traduzido em parte por Edward Chiera (104) há cerca de vinte
anos (105). A ação da história se passa na cidade de Ninab, “a cidade
das cidades, a terra do príncipe”, localidade ainda não identificada na
Mesopotâmia. Sua divindade tutelar parece ter sido Martu, um deus
semita ocidental adotado pelos sumérios em seu panteão. O tempo
relativo em que os eventos ocorreram é descrito em frases lacônicas e
contraditórias no início do poema, frases cujo significado exato ainda é
obscuro:

Ninab existia, Shittab não existia,
A coroa pura existia, a tiara pura não existia,
As ervas puras existiam, os cedros puros não existiam,
O sal puro existia, o nitrum puro não existia,
Coabitação ... existia,
Nos prados havia nascimento.
Por algum motivo não totalmente claro no texto, o deus Martu
decide se casar. Ele, portanto, vai até sua mãe e pede que ela lhe dê uma
esposa:

Martu para sua mãe,
Entra na casa, diz:
“Na minha cidade, meus amigos tomaram esposas para si,
Meus vizinhos tomaram esposas para si,
Na minha cidade, eu (sozinho) dos meus amigos não tenho esposa,
Não tenho esposa, não tenho filho.”
O restante do discurso é obscuro; termina com:

“Ó minha mãe, toma para mim uma esposa,
Meus presentes eu devo trazer para ti.”
Sua mãe o aconselha em concordância. Uma grande festa é então
preparada em Ninab, e para ela chega Numushda, a divindade tutelar de
Kazallu, com sua esposa e filha. Durante esta festa, Martu realiza algum
ato heroico – o trecho envolvido está parcialmente quebrado e em
grande parte ininteligível – que traz alegria para Numushda de Kazallu.
Como recompensa, este último oferece prata e lápis-lazúli a Martu. Mas
Martu se recusa; é a mão da filha de Numushda que ele reivindica como
recompensa. Numushda consente alegremente; o mesmo acontece com
sua filha, embora um de seus parentes próximos faça um esforço para
desacreditar Martu aos olhos dela como um bárbaro rude:

“Ele come carne não cozida,
Durante sua vida ele não tem casa,
Quando ele morre, ele permanece insepulto,
Ó minha ... por que você se casaria com Martu?”
A esse argumento a filha de Numushda simplesmente responde:
“com Martu, vou me casar”, e nosso poema termina.

INANNA PREFERE O AGRICULTOR
Este encantador mito agrícola (106), que intitulei “Inanna prefere
o agricultor”, é outro exemplo do motivo Caim-Abel (107). Os
personagens de nosso poema são quatro: a aparentemente onipresente
Inanna; seu irmão, o deus-sol Utu; o deus pastor Dumuzi; o deus
agricultor Enkimdu. O enredo é o seguinte: Inanna está prestes a
escolher um esposo. Seu irmão Utu a exorta a se casar com o deus pastor
Dumuzi, mas ela prefere o deus agricultor Enkimdu. Em seguida,
Dumuzi se adianta e exige saber por que ela prefere o agricultor; ele,
Dumuzi, o pastor, tem tudo que o agricultor tem e muito mais. Inanna
não responde, mas Enkimdu, o agricultor, que parece ser um tipo
pacífico e cauteloso, tenta apaziguar o beligerante Dumuzi. Este último
recusa-se, no entanto, a ser apaziguado, até que o agricultor prometa
trazer-lhe todos os tipos de presentes e – aqui deve ser enfatizado que o
significado do texto não é totalmente certo – até mesmo a própria
Inanna.
A parte inteligível do poema começa com um discurso do deus-sol
Utu a sua irmã Inanna:

“Ó minha irmã, o muito possessivo pastor,
Ó donzela Inanna, por que não te favorece?
Seu azeite é bom, seu vinho é bom,
O pastor, tudo que sua mão toca é brilhante,
Ó Inanna, o muito possessivo Dumuzi ...,
Cheio de joias e pedras preciosas, por que não te favorece?
Seu bom óleo ele comerá com você,
O protetor do rei, por que você não te favorece?”
Mas Inanna se recusa:

“Com o muito possessivo pastor não me casarei,
Em seu novo... eu não devo andar,
Em seu novo ... eu não devo pronunciar nenhum elogio,
Eu, a donzela, com o agricultor me casarei,
O agricultor que faz as plantas crescerem abundantemente,
O agricultor que faz o grão crescer abundantemente.”

Segue-se uma quebra de cerca de doze linhas, nas quais Inanna
continua a dar as razões de sua preferência. Em seguida, o deus pastor
Dumuzi se aproxima de Inanna, protestando contra sua escolha – um
trecho que é particularmente notável por seu padrão de frase
intrincadamente eficaz:

“O agricultor mais do que eu, o agricultor mais do que eu,
o agricultor o que tem ele mais do que eu?
Se ele me der sua vestimenta preta, eu dou a ele,
o agricultor, minha ovelha preta,
Se ele me der sua vestimenta branca, eu dou a ele,
o agricultor, minha ovelha branca,
Se ele me servir seu primeiro vinho, eu sirvo a ele,
o agricultor, meu leite amarelo,
Se ele me servir seu bom vinho, eu sirvo a ele,
o agricultor, meu leite kisim
Se ele me servir seu vinho ‘de tirar o fôlego’, eu sirvo a ele,
o agricultor, meu leite borbulhante,
Se ele me servir seu vinho misturado com água, eu sirvo a ele,
o agricultor, meu leite plant,
Se ele me der suas boas porções, eu dou a ele,
o agricultor, meu leite nitirda,
Se ele me der seu bom pão,
eu dou a ele, o agricultor, meu queijo de mel,
Se ele me der suas pequenas favas,
eu dou a ele meus pequenos queijos;
Mais do que ele pode comer, mais do que ele pode beber,
Eu despejo sobre ele muito azeite, eu despejo sobre ele muito leite;
Mais do que eu, o agricultor, o que tem ele mais do que eu?”
Segue quatro linhas cujo significado não é claro; então começa o
esforço de Enkimdu para apaziguamento:

“Tu, ó pastor, por que começas uma briga?
Ó pastor, Dumuzi, por que começas uma briga?
Eu contigo, ó pastor, eu contigo, por que comparas?
Deixe tuas ovelhas comerem a grama da terra,
Em meu prado, deixe tuas ovelhas pastarem,
Nos campos de Zabalam, deixe-as comerem grãos,
Deixe todos os teus rebanhos beberem a água do meu rio Unun.”
Mas o pastor continua inflexível:

“Eu, o pastor, no meu casamento não entra,

ó agricultor, como meu amigo,
Ó agricultor, Enkimdu, como meu amigo,
ó agricultor, como meu amigo, não entra.”
Em seguida, o agricultor se oferece para trazer todos os tipos de
presentes:

“Trigo vou trazer-te, favas vou trazer-te,
Favas de ... Eu vou trazer-te,
A donzela Inanna (e) tudo o que é agradável a ti,
A donzela Inanna ... vou trazer-te.”
E assim, o poema termina, com a aparente vitória do deus pastor
Dumuzi sobre o deus agricultor Enkimdu.

REFERÊNCIAS DAS NOTAS
A seguir está uma lista de abreviações usadas nas notas:
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Kramer, Samuel N. Sumerian literary texts from Nippur in the Museum of
the Ancient Orient (to appear in the near future under the auspices of the
SLTN
American School of Oriental Research at Bagdad and the American
Council of Learned Societies).
Chiera, Edward. Sumerian religious texts (Crozer Theological Seminary.

SRT
Babylonian publications I; Upland, Pa., 1924).
Chiera, Edward. Sumerian texts of varied contents (Oriental Institute

STVC
publications XVI; Chicago, 1934).
Genouillac, Henri de. Textes religieux sumériens du Louvre, Tomes I-II
TRS (Musée du Louvre, Department des antiquités orientales, Textes
cunéiformes, Tomes XV-XVI; Paris, 1930).
Joint Expedition of the British Museum and of the Museum of the
U University of Pennsylvania to Mesopotamia. Ur collection. (Followed by
catalogue number.)
Staatliche Museen, Berlin. Vorderasiatische Schriftdenkmäler (Leipzig,

VS
1907--).
Zimmern, Heinrich. Sumerische Kultlieder aus altbabylonischer Zeit, 1.

VS II
Reihe (1912).
Zimmern, Heinrich. Sumerische Kultlieder aus altbabylonischer Zeit, 2.

VS X
Reihe (1913).
Staatliche Museen, Berlin. Tontafelsammlung, Vorderasiatische Abteilung.

VAT
(Followed by catalogue number.)

Notas
[←1]
A data 2000 a.C. originalmente atribuída às tabuletas de argila nas quais as composições
sumérias estão inscritas foi reduzida em cerca de 250 anos como resultado de estudos
recentes que apontam para uma data tão menor quanto cerca de 1750 a.C. para
Hammurabi, uma figura chave na cronologia mesopotâmica.

[←2]
Sabe-se agora que o número de tabuletas e fragmentos literários sumérios é de
aproximadamente cinco mil, em vez de três mil como dito anteriormente. Quase quatro
mil vêm de Nippur, se incluirmos as tabuletas encontradas na recente expedição conjunta
do Museu da Universidade e do Instituto Oriental (1948-1952). As tabuletas literárias
sumérias da Coleção Hilprecht da Universidade Friedrich-Schiller (Jena) foram estudadas
por mim no outono de 1955 e novamente em 1957; para obter detalhes completos, ver o
estudo “Sumerische literarische Texte in der Hilprecht-Sammlung” (Wissenschaftliche
Zeitschrift der Friedrich-Schiller Universität Jena, 1955/6, pages 753-763), e History
Begins at Sumer (ver nota seguinte) pages 226-236. Um primeiro volume da Coleção
Hilprecht, consistindo em cinquenta e sete das tabuletas e fragmentos mais importantes,
será publicado em um futuro próximo pela Universidade Friedrich-Schiller e pela
Academia Alemã de Ciências. As tabuletas de Ur, como descobri durante uma estada em
Londres, são mais de quatrocentas. A maioria deles foi copiada ao longo dos anos por C.
J. Gadd e será publicada no decorrer dos próximos anos.

[←3]
A publicação das obras literárias sumérias assumiu uma forma diferente da projetada na
época da publicação de Mitologia Suméria (1944). Desde então, percebi que a edição
definitiva de cada um dos mitos, contos épicos, hinos, lamentações, ensaios e coleções de
provérbios sumérios, consistindo em cópias ou fotografias das tabuletas junto com
transliterações, traduções e comentários, não poderia ser produzida por um só homem,
não importa o quão concentrados seus esforços acadêmicos, especialmente porque o texto
de muitas das composições deve ser montado a partir de dezenas de tabuletas individuais
e fragmentos espalhados por museus em todo o mundo. Até hoje, publiquei estudos
detalhados de (1) “Enki e Ninhursag: um mito do ‘paraíso’ sumério”; (2) “A descida de
Inanna ao Mundo Inferior”; (3) “Inanna e Bilulu” (co-autor Thorkild Jacobsen); (4)
“Dumuzi e Enkimdu: o cortejo de Inanna”; (5) “Enmerkar e o Senhor de Aratta”; (6)
“Gilgamesh e a terra dos vivos”; (7) “Lamentação sobre a destruição de Ur”; (8) “Dias de
escola”, bem como várias peças menores; para detalhes bibliográficos completos, veja
meu “Sumerian Literature: A General Survey” no Albright Festschrift agora no prelo.
Duas edições importantes de composições sumérias que aparecerão em um futuro
próximo são “Enki e a Ordem Mundial: A Organização da Terra e seus Processos
Culturais” e “Duas Elegias em uma Tabuleta de Museu Pushkin”, preparada como
resultado de uma visita recente à União Soviética. Também esbocei o conteúdo e citei
traduções de várias composições literárias sumérias em meu From the Tablets of Sumer
(1956), do qual uma edição revisada e ampliada apareceu sob o título History Begins at
Sumer (1959).
Além disso, nos últimos anos, convidei vários estudiosos mais jovens para preparar
edições definitivas de uma série de obras literárias sumérias com minha orientação e
ajuda. Assim, o Padre Bergmann, do Pontifício Instituto Bíblico de Roma, preparou para
publicação “Os Feitos e Façanhas de Ninurta”; “O retorno de Ninurta a Nippur”; e a
grande e importante “Coleção de Hinos do Templo”. G. Castellino, da Universidade de
Roma, preparou para publicação dois hinos ao rei Shulgi e um “Hino ao (deus-sol) Utu”.
O Dr. Edmund Gordon, ex-Pesquisador Associado do Museu da Universidade e agora
ensinando na Universidade de Harvard, preparou para publicação uma grande parte dos
provérbios sumérios. Como resultado de toda essa atividade acadêmica, estou planejando
a publicação de um volume intitulado “Sumerian Literature: A Representative
Crossection”, consistindo apenas em traduções das obras literárias sumérias mais
importantes, que devem ser de valor fundamental para o humanista e estudante de
literatura e cultura em geral.

[←4]
O texto existente deste poema, que podemos intitular “A Epopeia de Enmerkar”, é
reconstruído a partir das seguintes tabuletas e fragmentos: CBS 29.13.194, 29.16.422;
PBS V 8; PBS XIII 8; SEM 14, 16; SRT 34. As seguintes peças também podem pertencer a
esta composição: BE XXXI 44 (cf. Kramer, JAOS 60.250); CBS 2291, 7859; HAV 9. “A
Epopeia de Enmerkar” deve ser mantida distinta de outro conto épico relacionado com o
mesmo Enmerkar, que podemos intitular “Enmerkar e Enmushkeshdanna”. O texto
existente deste último poema é reconstruído a partir das seguintes tabuletas e fragmentos:
Ni 2283; PBS V 9, 10; SEM 13, 18, 19. As seguintes peças provavelmente também
pertencem a ele: CBS 29.16.450; HAV 17; SEM 17. Em SL 320, presumi que tínhamos
apenas uma composição épica lidando com as façanhas de Enmerkar no curso de subjugar
Aratta a Erech. Agora parece mais provável que tenhamos dois contos épicos. O primeiro,
descrito no SL como a “porção maior”, corresponde ao poema designado acima como “A
Epopeia de Enmerkar”; a segunda, descrita no SL como a “porção menor”, corresponde à
designada “Enmerkar e Enmushkeshdanna”. Observe também que o número de peças
identificadas como pertencentes a esses dois poemas é 20, e não 25, conforme declarado
no SL 320.
[←5]
O termo acadiano é agora geralmente aplicado à língua semítica falada nos países
comumente conhecidos como Assíria e Babilônia; Assírio e babilônico, os termos
anteriormente usados para designar esse idioma, são os nomes dos dois dialetos mais
conhecidos da língua acadiana.

[←6]
Nenhuma história satisfatória da Suméria e dos sumérios ainda foi escrita. No entanto, o
leitor interessado obterá uma orientação relativamente adequada a respeito do modelo
fundamental da história suméria e seus problemas básicos examinando obras como: L. W.
King, A History of Sumer and Akkad (London, 1910); The Cambridge Ancient History,
vol. I (1923; especialmente os capítulos X-XII de Stephen Langdon); C. L. Wooley, The
Sumerians (Oxford, 1929); E. A. Speiser, Mesopotamian Origins: The Basic Population
of the Near East (Philadelphia, 1930); Henri Frankfort, Archaeology and the Sumerian
Problem (Oriental Institute Studies in Ancient-Oriental Civilization, No. 4; Chicago,
1932); W. F. Albright, From the Stone Age to Christianity (Baltimore, 1940). O leitor
descobrirá que as afirmações formuladas nestes volumes frequentemente mostram sérias
divergências, inconsistências e contradições; pede-se que se tenha em mente que o
material fonte pertinente é de caráter altamente complexo e que seu estudo e interpretação
ainda estão em um estado de fluxo contínuo e progressivo.

[←7]
Para um esboço mais detalhado da decifração do sistema cuneiforme de escrita, ver E. A.

Wallis Budge, The Rise and Progress of Assyriology (London, 1925); o leitor também
encontrará aqui uma excelente bibliografia pertinente. Para a decifração do sumério em
particular, cf. F. H. Weissbach, Zur Lösung der Sumerischen Frage (Leipzig, 1897). A
título de curiosidade histórica, é importante mencionar que, apesar de todas as evidências
em contrário, o conhecido orientalista J. Halévy continuou a negar a existência de um
povo e de uma língua sumérios na Mesopotâmia até a primeira década do século XX. De
acordo com suas opiniões tendenciosas e subjetivamente motivadas, nenhum outro povo,
exceto os semitas, jamais estivera na posse da Babilônia. Quanto à chamada língua
suméria, era apenas uma invenção artificial dos próprios semitas, concebida para fins
hieráticos e esotéricos.
[←8]
As primeiras quarenta mil tabuletas foram descobertas pelos trabalhadores árabes
enquanto De Sarzec, o escavador, estava por acaso longe do monte. Eles conseguiram
colocá-las todas nas mãos de revendedores e, como resultado, não há nenhuma coleção
importante na Europa ou na América que não tenha algumas tabuletas de Lagash. No
Museu do Antigo Oriente, as tabuletas escavadas em Lagash ao longo dos anos estão
empilhadas em gaveta após gaveta; é difícil estimar seu número, mas pode estar perto de
cem mil.
[←9]
Para um esboço detalhado das escavações em sítios sumérios, ver Handbuch der
Archäologie im Rahmen des Handbuchs der Altertumwissenschaft I (ed. by Walter Otto;
Munich, 1939), pp. 644 ff.; também Seton Lloyd, Mesopotamian Excavations on
Sumerian Sites (London, 1936).

[←10]
Uma série de importantes descobertas com inscrições sumérias foram feitas durante os
anos de guerra e depois em Harma, Uqair e Nippur; veja o meu Iraqi Excavations During
the War Years (University Museum Bulletin, vol. XIII, No. 2, pp. 1-29) e “Mercy,
Wisdom, and Justice: Some New Documents from Nippur” (University Museum Bulletin,
vol. XVI, No. 2, pp. 28-39).

[←11]
Para uma lista de um grande número de publicações contendo os documentos
econômicos sumérios, ver Orientalia 27.31-40, e as bibliografias anuais em AOF.

[←12]
A maior parte deste material foi reunida, transliterada e traduzida pelo eminente
assiriologista francês em seu SAK já em 1907; este volume ainda é básico e padrão. O
acréscimo recente e mais significativo a este material é C. J. Gadd e L. L. Legrain, Royal
Inscriptions (Publications of the Joint Expedition of the British Museum and of the
University Museum, University of Pennsylvania, to Mesopotamia. Ur Excavations, Texts
I., London, 1928).

[←13]
Para uma lista das publicações, ver Orientalia 27.31-40 e as bibliografias anuais em
AOF. Os textos matemáticos, especialmente, encontraram agora amplo tratamento; ver
Thureau-Dangin (em RA 24-35) e Otto Neugebauer, Mathematische Keilschrifttexte
(Berlin, 1935-1937).
[←14]
As publicações envolvidas são CT XV, CT XXXVI, OECT I, PRAK, TRS, VS II, VS X. Um
pequeno número de tabuletas literárias pode ser encontrado naturalmente em outras
coleções. A Yale Babylonian Collection, especialmente, como os professores Stephens e
Goetze me informaram, acumulou um grande número de tabuletas literárias sumérias,
compradas das mãos de negociantes. Sem dúvida, muitas delas foram desenterradas em
Nippur.
[←15]
Para um esboço mais detalhado das epopeias e mitos sumérios, ver SL 318-323.
[←16]
Para uma amostra bastante representativa do material do hinário sumério, veja agora a
contribuição de Adam Falkenstein para Sumerische und Akkadische Hymnen und Gebete
(1953); veja também minha resenha na Bibliotheca Orientalis (Leiden) vol. XI, pages
170-176.
[←17]
Uma discussão mais detalhada deste material será encontrada na introdução ao SLTN.
[←18]
AS No. 12.

[←19]
Para um esboço detalhado e esclarecedor da literatura de “sabedoria” suméria, ver o
estudo de E. I. Gordon “A New Look at the Wisdom of Sumer and Akkad” que aparecerá
na próxima edição da Bibliotheca Orientalis (Leiden).

[←20]
Além da tabuleta “catálogo” discutida, agora existem mais seis “catálogos” disponíveis;
ver “Götter-Hymnen und Kult Gesänge der Sumerer auf zwei Keilschrift-'Katalogen 'in
der Hilprecht Sammlung” (Wissenschaftliche Zeitschrift der Friedrich-Schiller Universität
Jena, 1956/7, pages 389-395) e a Introduction to Nos. 53-55 do próximo volume de textos
literários sumérios do “Hilprecht Sammlung”.

[←21]
As datas da Terceira Dinastia de Ur e do período clássico Sumério deveriam ser
reduzidas em cerca de um século, como resultado de estudos recentes que apontam para
uma data tão menor quanto cerca de 1750 a.C. para Hammurabi, uma figura chave na
cronologia mesopotâmica.
[←22]
Para uma excelente cópia do texto, ver F. Thureau-Dangin, Les cylindres de Gudea,
découverts par Ernest de Sarzec à Tello (Musée du Louvre, Departement des antiquités
orientales, Textes cunéiformes, tome VIII; Paris, 1925); para a transliteração e tradução,
ver SAK 88-141.

[←23]
BBI 1.
[←24]
Para uma discussão e bibliografia, ver Albright, From the Stone Age to Christianity, pp.
11 ff.
[←25]
Para uma análise comparativa mais completa dos empréstimos babilônicos da literatura
suméria, ver minha revisão de A. Heidel, The Babylonian Genesis (Chicago, 1942), no
JAOS 63.69-73.
[←26]
I. e. GSG. Ver também o comentário no SL 320. Quanto à Sumerische Lesestücke que
Poebel preparou para acompanhar a gramática (ver AOR 8.27, note 2; as esperanças ali
expressas não se concretizaram), infelizmente ainda não foi publicado.

[←27]
Uma discussão completa dos problemas lexicais será encontrada em meu estudo, “The
present status of Sumerian lexicology and lexicography”, que, espera-se, será publicado
em um futuro próximo.
[←28]
Estes são SEM e STVC.

[←29]
Ver SL 320-323 e adicionalmente "Inanna prefere o Agricultor" (ver mais adiante no
Capítulo IV).
[←30]
Para uma descrição detalhada das escavações de Nippur, ver J. P. Peters, Nippur (2 vols.;
New York, 1897); H. V. Hilprecht, The Excavations in Assyria and Babylonia (The
Babylonian expedition of the University of Pennsylvania, series D: Researches and
Treatises; Philadelphia, 1904); C. S. Fischer, Excavations at Nippur (Berlin, 1907). O
material das tabuletas publicado até agora apareceu principalmente nas duas séries BE e
PBS; ver Orientalia 27,9-10, 13-14; a serem adicionados são BBI, HAV, SEM, SRT,
STVC; também Leon Legrain, Babylonian Inscriptions and Fragments from Nippur and
Babylon (PBS XV, 1926); Edward Chiera, Sumerian Lexical Texts from the Temple School
of Nippur (Oriental Institute Publications XI; Chicago, 1929). Para os selos e terracotas de
Nippur, ver Leon Legrain, The Culture of the Babylonians from Their Seals in the
Collections of the Museum (PBS XIV, 1925), and Terra Cottas from Nippur (PBS XVI,
1930).
[←31]
Esta composição, consistindo de 436 linhas, foi quase completamente reconstruída e
publicada pelo autor como Assyriological Study No. 12 do Instituto Oriental da
Universidade de Chicago.
[←32]
Para a análise científica do conteúdo da tabuleta do catálogo, ver Kramer, “Oldest
Literary Catalog”, em BASOR 88.10-19.

[←33]
A seguir estão os principais estudos relacionados com a origem e o desenvolvimento do
sistema cuneiforme de escrita: F. Thureau-Dangin, Recherches sur l’origine de l’ecriture
cunéiforme (Paris, 1898); G. A. Barton, The Origin and Development of Babylonian
Writing (BA IX); A. Deimel, Liste der archäischen Keilschriftzeichen (Wissenschaftliche
Veröffentlichungen der Deutsche Orient-Gesellschaft, Bd. 40; Leipzig, 1922); E. Unger,
Die Keilschrift (Leipzig, 1929); A. Falkenstein, Archäische Texte aus Uruk (Ausgrabungen
der Deutschen Forschungsgerneinschaft em Uruk-Warka, Bd. 2; Leipzig, 1936).

[←34]
The Chicago Syllabary and the Louvre Syllabary AO 7661 (AS No. 7, 1940).
[←35]
Para uma transliteração e tradução do texto, juntamente com uma análise científica de
seu significado para a gramática suméria, ver PBS VI 1, pp. 29-53.

[←36]
Editado por James Hastings. 13 vols.; Edimburgh, 1908-1927. Ver o artigo, “Cosmogony
and Cosmology”, in volume 4, pp. 125-179.
[←37]
Editado por L. H. Gray, J. A. MacCulloch e G. F. Moore; Boston, 1916-1932. No volume

IX, Semitic Mythology (1931), Stephen Langdon faz uma tentativa de esboçar alguns dos
conceitos mitológicos sumérios. No entanto, por causa do material limitado disponível na
época e por causa das dificuldades linguísticas onipresentes, muito do material aqui
descrito é pouco confiável e enganoso.

[←38]
Para a provável influência da literatura suméria na Bíblia, veja meu “Sumerian Literature
and the Bible” em Studia Biblica et Orientalia, vol. III (1959), pages 185-204.
[←39]
Em detalhes, esses textos publicados são os seguintes: BE XXXI 35, 55 (ver JAOS 60.246,
254; também, AS No. 11, p. 89, note 128); HAV 11, 12; SEM 21, 22; SRT 39; U 9364 (=
RA 30.127 ff.).
[←40]
GSG p. 4.
[←41]
AS No. 10.
[←42]
Estes são CBS 10400, 15150, 29.13.438, 29.13.536, 29.15.993, 29.16.58, 29.16.463; Ni
4249.
[←43]
Para uma modificação de um dos episódios deste poema baseado em tabuletas que eram
desconhecidas na época em que a Mitologia Suméria foi escrita, veja meu “Gilgamesh:
Some New Sumerian Data” nos Proceedings of the Septième Rencontre Assyriologique
Internationale, agora no prelo.

[←44]
A “passagem de perguntas e respostas” agora pode ser restaurada quase inteiramente;
para detalhes, veja a nota 16 de meu “Death and the Nether World According to the
Sumerian Literary Texts” em um próximo volume sobre o Iraque, dedicado a Leonard
Woolley.
[←45]
As primeiras sete linhas do poema, que foram aqui omitidas totalmente por causa de sua
condição fragmentária, são agora encontradas transliteradas e traduzidas no artigo
“Gilgamesh: Some New Sumerian Data” nos Proceedings of the Septième Rencontre
Assyriologique Internationale.
[←46]
A última metade deste poema sumério, traduzido quase textualmente para o acadiano, é
conhecida como a décima segunda tabuleta da “Epopeia de Gilgamesh” da Babilônia;
nosso poema sumério esclarece esta tabuleta acadiana, cujo significado permaneceu
obscuro por mais de meio século. Uma discussão completa dos problemas envolvidos
pode ser encontrada na revisão crítica de F. M. Th. Böhl, Het Gilgamesj-Epos
(Amsterdam, 1941), que estou preparando para o JAOS.

[←47]
TRS 10.36-37. Embora tratada nesta lista como a esposa de An, seu epíteto ama-tu-an-ki,
“a mãe que deu à luz o céu e a terra”, revela seu caráter original. Ver também SEM 116 i
16 (= TRS 71 i 16), onde a deusa Nammu é descrita como ama-palil-ù-tu-dingir-šár-šár-
ra-ke -ne, “a mãe ancestral, que deu à luz a todos os deuses”.

4
[←48]
Para uma análise comparativa dos conceitos sumérios da criação do universo e aqueles
revelados no épico semita da criação Enuma elish, ver meus comentários em JAOS 63.69-
73.
[←49]
Até o momento, entretanto, deve ser francamente admitido, relativamente pouco desse
material glíptico pode ser interpretado com qualquer abordagem de certeza.
Frequentemente não podemos identificar os deuses retratados nos desenhos, nem
interpretar ainda mais ou menos os atos retratados e suas implicações. É bastante
improvável que, com o espaço limitado e os meios à sua disposição, os escultores de selos
tentassem retratar uma história conectada, como a contada em “Gilgamesh, Enkidu e o
Mundo Inferior” ou em “A descida de Inanna ao Mundo Inferior”. E se, para superar suas
limitações, eles desenvolveram um sistema de abreviatura e padronização, ainda não
estamos em condições de penetrá-lo. E assim, apesar do fato de que tanto material
mitológico sumério inteligível agora se tornou disponível, muito poucos dos desenhos de
selos cilíndricos podem ser identificados com as histórias contadas em nossos épicos e
mitos. No entanto, como mostram as figuras 7, 10, 12, 14 e 19, parte desse material
glíptico é muito revelador e instrutivo. Exceto pelos dois primeiros desenhos da figura 19,
todas as ilustrações foram tiradas de Cylinder Seals, um livro publicado recentemente por
Henri Frankfort, do Instituto Oriental da Universidade de Chicago, que é a maior
autoridade viva no assunto.

[←50]
SEM 21.
[←51]
O texto foi copiado por Langdon em PBS X 4, 16.

[←52]
Ver o hino do Pecado restaurado do SRT 9 e TRS 21 (JAOS 60.412).

[←53]
Na tabuleta do Museu Pushkin inscrita com duas elegias, aprendemos pela primeira vez
que os pensadores sumérios sustentaram a opinião de que o sol, após se pôr, continua sua
jornada pelo Mundo Inferior à noite, transformando a noite em dia, por assim dizer; e que
a lua também passa seu “dia de descanso”, que é o vigésimo oitavo dia de cada mês, no
Mundo Inferior.
[←54]
Ver HAV 4,8-10. É provável que HAV 4 seja parte do conto épico “Lugalbanda e o monte
Hurrum” (ver SL 321, No. 3); as outras tabuletas e fragmentos pertencentes a este poema
são CBS 7085, 29.16.228; OECT I pl. 19 (tabuletas de Stevenson); SEM 20; TRS 90.
[←55]
Ver SEM 21,44-46 e seu duplicado SRT 39,7-9; também AS No. 10, p. 5, 11,45-47, onde
d
a linha 47 deve ser restaurada para ler: utu gán(?)-nun-ta e -da-a-ni.
11
[←56]
Ver a tabuleta Kish 1932, 155 (JRAS 62.914-921) ii 2, que pode ser restaurado de suas
d d
duplicatas CBS 29.15.364 e 29.16.84 para ler: utu úr-ama-ni- nin-gal-la sag-íl-la mu-
un-du. Todos esses textos fazem parte do conto épico “Gilgamesh e Huwawa” (ver SL
321), uma edição científica da qual estou agora preparando.

[←57]
Uma interpretação modificada da primeira parte do mito pode ser encontrada agora em
History Begins at Sumer, pages 84-86.

[←58]
Para as tabuletas e fragmentos utilizados para reconstruir o texto, ver as duas notas
posteriores.
[←59]
BBI 4; observe também o “Pinches” bilíngue identificado por Barton (BBI p. 34).
[←60]
Estes são CBS 8176, 8315, 10309, 10322, 10412, 13853, 29.13.574, 29.15.611; Ni 2707.
Os seguintes grupos formam “junções”: CBS 8176 + 8315 + 13853; 10309 + 10412.
[←61]
O poema consiste em aproximadamente 313 linhas de texto reconstruídas a partir das
seguintes tabuletas e fragmentos: BL 1; CBS 2244, 2284, 9804, 14026, 29.13.7,
29.13.189, 29.13.223, 29.15.35, 29.15,67, 291.15.74, 29.15.420, 29.15.650; Ni 3047,
4002; SRT 24; STVC 92. Os seguintes grupos formam “junções”: 2244 + 29.15.420; 9804
+ 29,15,35 + 29,15,74; 29.13.7 + 29.15.650.

[←62]
O poema consiste em aproximadamente 308 linhas de texto reconstruídas a partir das
seguintes tabuletas e fragmentos: BBI 7; CBS 3167, 10431, 13857, 29.13.464, 29.16.142,
29.16.232, 29. 16.417, 29.16.427, 29.16.446, 29.16.448; Ni 2705, 3167, 4004; SEM 46;
SRT 41; STVC 125. Os seguintes grupos formam “junções”: BBI 7 + 29.16.142; 13857 +
29.16.427 +29.16.446 + 29.16.448.

[←63]
Ver JAOS 54.418 e JAOS 60.239, note 15. Para as 11 tabuletas e fragmentos lá listados,
as 9 seguintes devem ser adicionadas: CBS 8531, 10310, 10335, 29.16.23, 29.16.436 (o
número de peças não publicadas no Museu da Universidade é, portanto, 5, não “pelo
menos 6” conforme declarado em JAOS 60.239, note 15); Ni 1117, 2337, 2473, 2742 (2
fragmentos foram identificados por mim após a publicação de JAOS 60.239, note 15).
[←64]
Thorkild Jacobsen oferece uma tradução no volume 5 do Journal of Near Eastern
Studies que difere significativamente da minha, e chega à conclusão de que o homem,
após “desenvolver-se” abaixo da superfície da terra, “irrompeu” da terra através de um
orifício feito por Enlil na crosta superior da Terra. Mas sua tradução das linhas relevantes
não é de forma alguma correta, como espero mostrar em um estudo futuro da composição.
[←65]
O poema consiste em cerca de 200 linhas de texto reconstruídas a partir das seguintes
tabuletas e fragmentos: BBI 8; BE XXXI 15; CBS 7344, 7916, 15161, 29.15.973; HAV 6;
Ni 2308, 4036, 4094; SEM 38, 54, 55, 56, 57; SRT 25, 44. Os seguintes grupos formam
“junções”: CBS 7344 + 7916 + SEM 5 + SEM 77; CBS 29.15.973 + SEM 38. Ao todo,
portanto, temos agora 17 peças pertencentes ao mito, e a declaração em SL 322 No. 5 deve
ser modificada em conformidade (o número 9 ali apresentado resultou do fato de que os
quatro fragmentos que constituem a primeira “junção” mencionada acima foram contados
como um, enquanto as 5 peças Ni 2308, 4036, 4044, SEM 38 e SRT 41 não foram
identificados até depois da publicação do SL). Os primeiras 70 linhas do poema foram
transliterados e traduzidos por Chiera em SRT pp. 26 ff.

[←66]
Uma edição completa do mito agora pode ser encontrada no Supplementary Study No. 1
do Bulletin of the American Schools of Oriental Research; veja também Ancient Near
Eastern Texts Relating to the Old Testament (James Pritchard, Editor) pages 37-40.
[←67]
Para as tabuletas e fragmentos utilizados na reconstrução de seu texto, ver as duas notas
posteriores.
[←68]
Podemos ter aqui um protótipo do motivo do “fruto proibido” de Gênesis III.

[←69]
PBS X 1, 1; ver também Langdon, Semitic Mythology, chapter V.

[←70]
TRS 62; conforme JAOS 54.417 (obv. 1 and ver. 1) estes textos correspondem
respectivamente a PBS X 1, 1 iii 21 e iv 43 (os dois textos têm um número considerável de
variantes).
[←71]
O texto existente do poema é reconstruído a partir das seguintes tabuletas e fragmentos:
CBS 29.15.38; Ni 4006; PBS X 2, 1; SRT 44; STVC 78-80 (estes três fragmentos formam
uma “junção”); TRS 36; ver JAOS 54.413 e SEM p. 5, que devem ser modificados em
conformidade.
[←72]
Uma edição definitiva desse mito aparecerá em um próximo número da
Wissenschaftliche Zeitschrift der Friedrich-Schiller Universität Jena.

[←73]
Para uma tradução deste mito, ver Adam Falkenstein em Sumerische und Akkadische
Hymnen und Gebete, pp. 133-137.

[←74]
O poema consiste em 128 linhas de texto reconstruídas a partir das seguintes tabuletas e
fragmentos: BE XXXI 20; CBS 2167, 2216, 4916, 10314, 10350, 29.13.207, 29.15.337,
29.16.184, 29.16.251; HRETA 23; Ni 4031; OECT I pls. 1-4; PBS I 2, 105; PBS X 2, 20;
SEM 81-85; TRS 54, 94. Ver também JAOS 54.416; JAOS 60.242, note 26, onde o número
6 deveria ser 9; SL 322 No. 8, onde o número 21 deveria ser 22.

[←75]
PBS II, 1.
[←76]
PBS V 25.
[←77]
Ni 4151.
[←78]
Ni 2724.
[←79]
Em detalhes, a reconstrução das linhas do texto é a seguinte (a numeração das linhas é
aproximada): 1-3, quebrado; 4-30 = PBS I 1, I (= A) i; 31-50, quebrado; 51-65 = Ni 2724;
63-89 = A ii; 90-99, quebrado; 100-144, restaurado de passagens repetidas; 145-159 = A
iii; 160-171, restaurado de passagens repetidas; 172-181, quebrado; 182-234, restaurado
de passagens repetidas; 227-270 = A iv; 271-285, restaurado de passagens repetidas; 286-
305, quebrado; 306-349 = A v; 350-367, restaurado de passagens repetidas; 368-391,
quebrado; 392-402 = A vi; 403-413, quebrado; 413-421 = Ni 4151 obv .; 413-824 = PBS
V 25.
[←80]
“Doador indiano” é uma expressão pejorativa usada para descrever uma pessoa que dá um
“presente” e depois o quer de volta ou que espera algo de valor equivalente em troca do
item. Baseia-se em mal-entendidos culturais que ocorreram entre os primeiros colonos
europeus e os povos indígenas com quem eles negociavam. Muitas vezes, os europeus
viam a troca de itens como presentes e acreditavam que não deviam nada em troca aos
indígenas. Por outro lado, os indígenas viam a troca como uma forma de comércio e por
isso tinham expectativas diferentes de seus hóspedes. A frase é usada para descrever um
ato negativo ou negócios obscuros (fonte: https://en.wikipedia.org/wiki/Indian_giver,
acesso em 22/06/23). (N.T.)

[←81]
A tabuleta do Louvre foi publicada em TRS 71; para a tabuleta do Museu da
Universidade, ver as três notas posteriores.

[←82]
PBS X 4, 14.
[←83]
SEM 116.
[←84]
CBS 2168.
[←85]
Em detalhe, a reconstrução das linhas do texto é a seguinte: 1-35 = A (= SEM 116 + PBS
X 4, 14 + CBS 2168) i; 6-21 = B (= TRS 71) i; 35-63 = B ii; 58-136 = A ii, iii, iv; 84-104
= B iii; 115-132 = B iv. Ver SL 322 no. 6 e JAOS 54.418, que devem ser modificados em
conformidade.
[←86]
Para outra versão da criação do homem, sugerida por Thorkild Jacobsen, ver a tradução
deste no volume 5 do Journal of Near Eastern Studies.

[←87]
Para uma versão modificada desse mito, ver agora History Begins at Sumer, pages 172-
174.
[←88]
Para uma comparação mais detalhada do poema semítico e seus precursores sumérios,
ver meu comentário em JAOS 63.69-73.

[←89]
Ver ATU 14.

[←90]
O texto deste épico, conhecido pelos babilônios pelo nome lugal (ou lugal-e)-u4-me-lám-
bi-nir-gál, é reconstruído a partir das seguintes tabuleta e fragmentos: AO 4135 (= RA
11.82) ; BE XXIX 2, 3, 6, 7, 8, 10, 13; BE XXXI 8, 32; CBS 1205, 2161, 2166, 2347, 7842,
7994, 8243, 13876, 15086, 29.13.583, 29.13.699, 29.16.223, 29.16.422, 29.16.439,
29.16.453; K 133 (= ASKT pp. 79 ff; para duplicação, ver. ATU 14, p. 264); K 1299 (=
ATU I 4, p. 361); K 2862 + (= 4R pl. 13 + adições); K 2863 (= 4R pl. 23, no. 2); K 2871
(= MVAG VIII pl. 13; ver pp. 676 ff); KAR 13, 14, 17, 25, 363; Ni 1183, 2339, 2743,
2764; SBH 71; SEM 25, 32, 36, 38; SRT 18, 20, 21; VAT 251 (KGV pl. 60). Além dessas
49 peças, 30 publicadas e 19 não publicadas, que agora podem ser colocadas em seus
devidos lugares no épico, temos as seguintes peças que provavelmente pertencem ao
poema, mas ainda não podem ser colocadas: CBS 8476, 10321, 13103, 15088, 15120; BE
XXIX 12; K 4827 (= MVAG VIII pl. 1); ver também meu comentário a BE XXXI 9 em
JAOS 60.239. Os seguintes grupos formam uma “junção”: 29.16.242 + 29.16.439; 1205 +
BE XXIX 8; 7842 + SEM 38. Particularmente significativo e gratificante é a colocação de
BE XXIX 2 e 3, que descreve o infortúnio que se abateu sobre “a terra” após Ninurta ter
conseguido destruir Kur; eles começam aproximadamente com a linha 261 do épico. Pois
giš
a confusão envolvia a listagem dos textos al como parte deste épico (SEM p. 3), ver
meu comentário em JAOS 60.239, note 15.

[←91]
Ver SL 321, no. 9 e BASOR 88.7. Para correta compreensão de Ebih, ver RA 31-84 ff.
[←92]
Estas são PBS X 4, 9; PBS XII 47; SEM 90, 103, 106, 107, 109; STVC 42.
[←93]
Estas são CBS 4256, 29.16.32; Ni 2711, 3052, 4042.

[←94]
Para uma edição revisada de “A descida de Inanna ao Mundo Inferior”, veja agora
Journal of Cuneiform Studies, vol. V, pp. 1-17; para uma série de peças recém-
identificadas, ver “Death and the Nether World According to the Sumerian Literary Texts”
no próximo Woolley Festschrift.

[←95]
PBS V 22-24.
[←96]
BE XXXI 33-34.
[←97]
SEM 50, 49, 48.

[←98]
SL 294-314.
[←99]
RA 34.93-134.
[←100]
Ver RA 36,78 para o Nos. 10 e 11; No. 12 aparecerá em SLTN.

[←101]
Para o No. 13 ver BASOR 79.22-23; para o No. 14 ver SL pl. 10.
[←102]
PBS V 1; para a transliteração, tradução e comentário ver PBS IV 1, pp. 9-70.

[←103]
A tabuleta “Dilúvio” publicada por Poebel ainda permanece sem duplicação.

[←104]
A tabuleta “Casamento de Martu” publicada por Chiera ainda não foi duplicada.
[←105]
SEM 58; para a transliteração e tradução de Chiera, ver SRT pp. 14-23.
[←106]
O texto é reconstruído de SEM 92-93 e SRT 3.

[←107]
Para um estudo detalhado deste poema, ver Journal of Cuneiform Studies, vol. II, pp. 39-
70; veja também Ancient Near Eastern Texts Relating to the Old Testament, pp. 41-42.

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NO TERCEIRO MILÊNIO A.C.

SAMUEL NOAH KRAMER

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UM ESTUDO DAS REALIZAÇÕES ESPIRITUAIS E

LITERÁRIAS NO TERCEIRO MILÊNIO A.C.

SAMUEL NOAH KRAMER

Associate Curator, University Museum

Edição Original em Inglês, 1961

Edição do Tradutor, 2023

Disponibilizado no Internet Archive por Digital Library of India.

Book Source: Digital Library of India Item 2015.281197

Addeddate: 2017-01-25 14:28:27

Disponibilizado, com restrições, no Internet Archive por Books to Borrow.

Addeddate: 2010-10-25 14:31:07

E disponibilizado também, em texto integral, no Internet Sacred Text Archive

atribuição seja deixado intacto.

provided this notice of attribution is left intact.”

Ilustração da Capa: Ur-Nammu diante de Enlil (deus-ar).

gods/, acesso em: 06/09/2020).

PESQUISA APOIADA POR DOAÇÕES DO

ELDRIDGE REEVES JOHNSON FUND DA

THE AMERICAN PHILOSOPHICAL SOCIETY

PUBLICAÇÃO AUXILIADA POR UMA DOAÇÃO DA

THE JAYNE MEMORIAL FOUNDATION

AS FONTES: AS TABULETAS LITERÁRIAS SUMÉRIAS DATADAS

APROXIMADAMENTE DE 2000 A.C.

O ESCOPO E SIGNIFICADO DA MITOLOGIA SUMÉRIA

MITOS DAS ORIGENS

ENLIL E NINLIL: A CRIAÇÃO DE NANNA

A JORNADA DE NANNA A NIPPUR

EMESH E ENTEN: ENLIL ESCOLHE O DEUS AGRICULTOR

ENKI E NINHURSAG: OS AMORES DO DEUS-ÁGUA

ENKI E SUMÉRIA: A ORGANIZAÇÃO DA TERRA E SEUS PROCESSOS

ENKI E ERIDU: A JORNADA DO DEUS-ÁGUA A NIPPUR

INANNA E ENKI: A TRANSFERÊNCIA DAS ARTES DA CIVILIZAÇÃO DE ERIDU

A DESTRUIÇÃO DE KUR: A MATANÇA DO DRAGÃO

A DESCIDA DE INANNA AO MUNDO INFERIOR

INANNA PREFERE O AGRICULTOR

REFERÊNCIAS DAS NOTAS

FIG. 1. UMA CENA DAS ESCAVAÇÕES DE NIPPUR: SALAS DO TEMPLO DA “CASA

FIG. 2. CATÁLOGO LITERÁRIO MAIS ANTIGO

FIG. 3. CILINDRO ARCAICO DE NIPPUR

FIG. 4. CILINDRO DE GUDEA

FIG. 5. SILABÁRIO DE “CHICAGO”

FIG. 6 - TEXTO GRAMATICAL DE NIPPUR

FIG. 7. DEUSES E O MUNDO INFERIOR

FIG. 8. A SEPARAÇÃO DO CÉU E DA TERRA

FIG. 9. ENLIL SEPARA O CÉU E A TERRA