O Vale do Rio Branco

Edição especial com estudos críticos

UNIVERSIDADE FEDERAL DE RORAIMA - UFRR

Reitor: Editora da UFRR

Jefferson Fernandes do Nascimento Diretor da EDUFRR:
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A Editora da UFRR é �iliada

 UNIVERSIDADE FEDERAL DE RORAIMA

O Vale do Rio Branco

Edição especial com estudos críticos
colagem

Maurício Elias Zouein

Andréa Casa Nova Maia
Organizadores

EDUFRR
Boa Vista-RR
2017
 Copyright © 2017

Editora da Universidade Federal de Roraima

Todos os direitos reservados.

A reprodução não autorizada desta publicação, no todo ou em parte, constitui violação dos
direitos autorais (Lei n. 9.610/98) é crime estabelecido pelo artigo 184 do Código Penal.

Núcleo de Pesquisa Semiótica da Amazônia

EXPEDIENTE

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Reitor: Organizadores
Jefferson Fernandes do Nascimento Maurício Elias Zouein
Vice-Reitor: Andréa Casa Nova Maia
Américo Alves de Lyra Júnior Foto da Capa: George Huebner

Dados Internacionais de Catalogação Na Publicação (CIP)

Biblioteca Central da Universidade Federal de Roraima

Z85 Zouein, Maurício Elias.

O Vale do Rio Branco / Maurício Elias Zouein, Andréa Casa Nova Maia. – Boa Vista :
Editora da UFRR, 2017.
156p. : il.
ISBN: 978-85-8288-144-6
ISBN: 978-858288125-5

1– História de Roraima. 2 – Fotografia documentária. 3 – Fotografias. 4 – História regional. I. Título.

CDU – 77.039

A exatidão das informações, conceitos e opiniões é de exclusiva responsabilidade dos autores

 APRESENTAÇÃO

O poeta amazonense Thiago de Mello, como parte de sua pro�ícua criação artística escreveu “Como um rio”. Neste poema, o autor atribui ao rio a prerrogativa de decifrar o segredo
do chão, sendo ainda mais inspirador ao dizer:

“Como um rio, aceitar

essas súbitas ondas
feitas de águas impuras
que a�loram a escondida
verdade das funduras”

A obra “Vale do Rio Branco: edição especial com estudos críticos”, organizada pelo professor da Universidade Federal de Roraima, Maurício Elias Zouein em parceria com a
professora da Universidade Federal do Rio de Janeiro Andréa Casanova Maia se conecta ao poema, não pelo gênero literário, e sim pelo propósito que move um segmento
importante dos estudos históricos, aquele que recua o olhar no tempo para compreender nessas “funduras” os “segredos do chão” sobre o qual socialmente navegamos.
Neste caso, organizar e prover criativamente uma nova linha de acesso à edição o�icial da obra de Jacques Ourique, datada de 1906, com um rico dispositivo imagético, por meio
das fotogra�ias de Georg Huebner & Amaral, nos transporta para um tempo remoto da nossa própria sociedade. De tal modo que o presente ensaio oferece aos leitores a
oportunidade de perceber e/ou reiterar a importância do Rio Branco e seus a�luentes como marca de identidade a tracejar um processo dinâmico de formação de uma região,
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acolhendo uma pulsante relação social, cultural e de poder em diferentes frentes.

A obra que em muito re�lete a competência e o apreço pelo tema por parte do professores e pesquisadores Maurício Zouein e Andréa Casa Nova Maia, está estruturada sobre duas
bases interdependentes: a primeira que reproduz o conjunto de textos e imagens do álbum o�icial no início do século XX sobre o Vale do Rio Branco e o segundo momento que
apresenta estudos críticos a desnaturalizar, por meio de uma re�lexão contemporânea, a produção encomendada pelo então governador do Amazonas, Antônio Constantino Nery.
Assim, a leitura crítica do álbum o�icial como estratégia editorial, inspirada em teóricos e pesquisadores de campos interdisciplinares da história, da sociologia e da comunicação,
oferece uma contribuição importante para emancipar o pensamento, desprendendo-o unicamente das motivações iniciais e o�iciais.
A leitura atenta levará o leitor a deparar-se com o antigo e insistente desejo de progresso e de desenvolvimento alimentado pelos representantes políticos para a região, a requerer
acima de tudo o seu povoamento e exploração. Outro aspecto que se sobressai é a própria di�iculdade de desbravamento, pelo caráter inóspito da região, paragens remotas, com a
descrição minuciosa dos esforços dos viajantes para vencer o rio; além das particularidades no uso da língua e as expressões de época.
“Vale do Rio Branco” é um painel diversi�icado do cotidiano, dos con�litos e tensões resistentes ao tempo, ao inventariar aspectos geográ�icos, a diversidade de recursos naturais e
minerais, a polêmica relação entre indígenas e não indígenas, a produção econômica, as di�iculdades de deslocamento, os modos de viver dos que se deixaram encantar pelos
caminhos do rio.
En�im, pelo tanto que a narrativa aguça em curiosidade, pelo muito que promove e amplia visões, pela oportunidade singular de compartilhar textos, fotogra�ias e uma
contextualização crítica sobre o Vale do Rio Branco, é que a Universidade Federal de Roraima reconhece e valoriza publicações como esta, que so�isticam e incentivam novas
pesquisas, contribuindo para enriquecer o processo de produção do conhecimento na Amazônia e sobre a Amazônia.

Profa. Dra. Vângela Isidoro de Moraes

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Agradeço a ajuda inestimável dos professores

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Dr. Carlos Alberto Marinho Cirino
Dra. Gioconda Santos e Souza Martinez
Dr. Jefferson Fernandes do Nascimento
Dr. Vladimir de Souza
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As fotógrafas e fotógrafos da Amazônia

 SUMÁRIO

Apresentação I

O Vale do Rio Branco 01

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Estudos críticos
Diferença e repetição :
um álbum europeu e uma paisagem brasileira nos paradoxos da República e da imagem fotográ�ica. 127

O valor simbólico da fotografia :

entre margens a imagem da fronteira. 143
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Estudos críticos
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 Diferença e repetição :
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um álbum europeu e uma paisagem brasileira nos paradoxos da República e da imagem fotográ�ica

Maurício Zouein
Andréa Casa Nova Maia

127
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“Nos mesmos rios entramos e não entramos, somos e não somos. Não cruzarás o mesmo rio duas vezes, porque outras são as
águas que correm nele."

Heráclito de Éfeso
 Diferença e repetição:
um álbum europeu e uma paisagem brasileira nos paradoxos da República e da imagem fotográfica

O que é um rio? Como fechar os olhos para ver uma

paisagem que é atravessada pelas águas de um rio branco? O
álbum testemunha uma descoberta de outro Brasil. Não mais
reproduz o visível, mas torna visível para o mundo os antes sem-
imagem, os até então excluídos tanto da visibilidade dominante
como da vida social e política. Sertanejos, população ribeirinha,
administradores em fazendas de gado que, em 1904, ainda são
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estrangeiros em seu próprio país e que o fotógrafo agora dá a ver

em outras paragens.

O álbum é um arquivo, é uma coleção de imagens que

conta a história de uma paisagem onde imperam a água e o gado.
Fotografar um rio e suas margens não se limita em reproduzir o
movimento das águas, dos barcos a vapor, os ribeirinhos ou cenas
de ruínas e poucas capelas, ou casas do período colonial. O rio
existe materialmente, pode-se percorrer seu espaço, estudar sua
trajetória, conhecer quem por ele navega. Mas, esse rio material só
é acessível ao olhar, ou à fotografia, através de pontos e ângulos de
Reboque do vapor próximo a serra do Araraquara
tomada que são imateriais. Cada percurso pelo rio desenvolve Fotografia de George Huebner 1904

uma infinidade de visões efêmeras, que se desfazem com o subir e

descer das águas, que mudam com a perspectiva escolhida, que
variam com os pontos de vista.
 Por isso, não se pode banhar-se nas mesmas águas por duas vezes. O rio é o movimento. Um
mesmo rio (material) contém tantos rios (virtuais) quanto forem seus pontos de vista, as visadas, as

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perspectivas, os percursos. Apesar da edição do Álbum terminar apenas em 1906 as fotografias
variam entre 1894, resultado da primeira viagem de Huebner ao Vale do Rio Branco, e 1904 quando
fez parte da comitiva de Constantino Nery na condição de fotógrafo da expedição. Por isso, a epígrafe
de Heráclito de Éfeso fala dos sujeitos históricos e da natureza em movimento. O rio e a fotografia
estão em movimento.

Cachoeira acima da Missão de S. João de Caya-Caya

Fotografia de George Huebner 1904
 O álbum constrói-se na operação de corte e recorte, na montagem a serviço de um discurso sobre o Brasil. Discurso construído por um governador, por
um engenheiro, por um fotógrafo e uma editora alemã. Como veremos, o próprio projeto gráfico inverte as imagens reproduzidas no álbum. Grafia europeia em
diferença com paisagens de uma natureza ainda quase intocada e tão abatida. Ruínas de uma época. O mato, o rio, e a natureza que precisavam se aproximar do
centro de poder, precisavam se civilizar. Na contramão de outros álbuns, um álbum sobre o norte do país que pouco fala do exótico, mas que explora ao máximo a
pecuária, a existência das fazendas e o poder dos coronéis. Os índios também aparecem, porém, em outro registro, contornados por molduras gregas e
germânicas.

O olhar é dinâmico. Procura, busca e

investiga, mas também é generoso e cúmplice
quando nada se mostra de interesse do espectador.
Quando nada, aparentemente, acontece. Ou
melhor, imperceptivelmente acontece. São
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paisagens, cenários, gestos, pessoas que nos são

impostas diariamente ao olhar. Constantemente. A
repetição furta à capacidade da admiração,
apreciação, de percebermos a nuance, a
degradação, os tons, a transformação as diferenças.

Fotografia que recria mais do que

reproduz um momento para quem a contempla. A
dinamicidade do olhar e a criatividade da
interpretação encontram-se na imaginação.
Obviamente mais intrincado que um simples
encontro. Complexo itinerário que nos faz de forma
fluídica, idílica criar histórias e nelas encontrarmos
uma verdade diferente a cada momento de
contemplação. Como o rio, a imagem é construída
Reboque na passagem da cachoeira grande/ Sucurijú
na diferença e na repetição. Fotografia de George Huebner 1904
 A edição oficial de 1906 d’O Valle do Rio Branco – Estado do Amazonas de Jacques Ourique, apresenta logo na segunda página as intenções do então
governador do Estado: ˜promover o povoamento e progresso do alto Rio Branco˜. Temos aqui um engenheiro, Ourique, que está a cargo desta empreitada junto
com os editores Huebner e Amaral, que trataram de ilustrar com “vistas dos pontos mais interessantes”, além de um mapa de Stradelli, que completaria a
incumbência de mostrar a riqueza e corroborar no “processo civilizatório” empreendido pelo governo da recém inaugurada República . A proclamação ocorrera
em 1889 e, passados poucos anos, já no século XX, o país ainda estava consolidando o novo regime republicano e aprendendo a lidar com o federalismo. Era
necessário materializar a imagem de uma República progressista, moderna, liberal. Tanto que a primeira imagem que temos acesso ao folhear as páginas do livro
é justamente a fotografia do Dr. A. Constantino Nery, o líder republicano naquelas paragens tão distantes da Capital Federal, o Rio de Janeiro, que na mesma
época da publicação do álbum, acabara de passar por uma grande reforma urbana aos moldes da Paris de Haussmann, tendo sido completamente transformada
em seu traçado para que a arquitetura e suas largas novas avenidas refletissem os ideais positivistas republicanos de civilização e progresso.

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 A parte textual do álbum reflete esse discurso de progresso, pois traça um
detalhado perfil da região, trazendo dados contemporâneos à época sobre a geografia e a
necessidade de abertura de estradas e melhoria da navegação fluvial, mas também
apresenta em minúcias a economia e as fazendas, o índio, o estancieiro, o transporte, a
agricultura, chegando até a fornecer coordenadas astronômicas.

Cabe destacar aqui como o texto constrói uma narrativa em sintonia com os
ditames da República. Em vários momentos, o texto cita inclusive trechos da Constituição.
Era necessário povoar aquela região. A República deveria povoar o território e demarcar
melhor as fronteiras.
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Ao nos depararmos com as imagens fotográficas que traduzem o conceito

republicano de esforço do civilizar encontramos a perspectiva do fotógrafo. No Vale do
Rio Branco o sol recém assumia seu lugar no céu azul e sem nuvens. Debruçado às
margens do rio, cujo nome deu origem ao Vale, molhando o rosto para refrescar-se do
calor no extremo norte, Huebner olha seu reflexo por sobre as pequenas ondas. Era um
breve momento de reflexão. Os preparativos para mais um dia de trabalho se repetiam
num ritual cuidadoso ao manusear o equipamento pesado. Por um momento Huebner
desviou o olhar do reflexo na água para o “Vapor Marary”. A comitiva do governador
Dr. Antônio Constantino Nery Constantino Nery estava a arrumar as provisões para seguirem viagem nas canoas. O
Governador do Estado do Amazonas
Fotografia de George Huebner fotógrafo pediu para todos se colocarem em volta do Governador que estava sentado na
rede armada no segundo andar do Vapor. A fotografia consta no Álbum com o nome: O
vapor Marary em Caracaray, Rio Branco.
 Antônio Constantino Nery nasceu em Coari (AM) no dia 08 de dezembro de 1859. Formado pela Escola Militar do Rio de Janeiro, foi oficial do Exército e
chegou ao posto de major de engenheiros.. Participou da Campanha de Canudos e escreveu o livro “A quarta expedição contra canudos: cem léguas através do
sertão, de Aracaju e Queimadas, via Canudos”, publicado no Pará em 1898 pela Tipografia Pinto Barbosa & Cia. Constantino foi Senador da República por dois
mandatos: o primeiro de 1901 a 1902 e o segundo de 1903 a 1904. A Constituição do Estado do Amazonas não permitia a sucessão de parentes próximos no
governo. Numa manobra política, Silvério Nery, Governador do Amazonas desde 1900, renunciou ao cargo em 1903 faltando um ano para o término do mandato.
Foi tempo suficiente para Constantino poder se candidatar à vaga antes ocupada pelo irmão, ganhar o pleito e ser empossado em 23 de julho de 1904.

O Amazonas, particularmente Manaus, vivia o auge da Belle Époque. A exploração da borracha rendia um estilo de vida onde se procurava em quase tudo
imitar a cultura europeia. Os prédios, praças, ruas e bondes representavam as obras do governo sustentadas pelos impostos do comércio cujas vendas de roupas,
perfumarias e acessórios até as bebidas, charutos e cigarrilhas eram signo do bom gosto europeu que consumia a cultura local. Por sua vez as exportações se
traduziam no predomínio da borracha. Quase oitenta por cento da carne bovina consumida em Manaus era fornecida por parte das criações nos lavrado do alto

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Rio Branco. Constantino Nery, percebendo a importância daquele Vale, se empenhou em divulgar a capacidade que o governo amazonense possuía em levar o
progresso para aquelas paragens. Para tal empreitada convidou o Major Jacques Ourique (1848-1932) para produzir um estudo sobre o “Valle do Rio Branco”.
 Alfredo Ernestro Jacques Ourique entrou para o Exército em 1864.
Combateu os paraguaios entre 1867 e 1870. A Guerra do Paraguai lhe rendeu a
condecoração da Ordem do Cavalheiro da Rosa em 1868 e a promoção a 2º
Tenente por atos de bravura em 1869. Ao término da Guerra, Ourique passou a
cursar engenharia militar entre os anos de 1871 e 1876. Recebeu a promoção de
Major em 1875. Sete anos mais tarde lançaou com seus colegas, o Major Antônio
Vicente Ribeiro Guimarães e o Capitão Francisco Agostinho de Mello Souza
Menezes, a Revista do Exército Brasileiro, o que pode explicar o convite de
Constantino Nery, também engenheiro militar, para acompanhar a comitiva ao
“Valle do Rio Branco” em 1904. Ourique atuou ativamente no movimento
republicano: 1889 - Secretário de Deodoro da Fonseca; em, 1890 - eleito
deputado ao Congresso Constituinte pelo Distrito Federal e em 1891 - nomeado
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por Floriano Peixoto à comandante militar na Bahia. Porém, integrou o

movimento que pretendia realizar as eleições para presidência da República
contra a permanência de Floriano. Consequentemente, em 1892, foi condenado
ao desterro na Amazônia. Aceitando o convite do então governador do Amazonas,
Constantino Nery, Ourique viajou em 1904 com a comitiva para dar a conhecer
um dos lugares mais remotos do Brasil... O Vale do Rio Branco. Somente o texto
de Ourique não bastava para divulgar o lugar onde Nery queria provar a
capacidade de civilizar. Era preciso produzir imagens e dar ao povo a capacidade
de se imaginar numa nova frente de trabalho. Para tal foi convidado George
Huebner (1862-1935).

Cartão postal de 1904 cuja fotografia foi produzida em 1894/95.

O índio Macuxi / arma e indumentária para a caça a onça. O
cenário foi construído no quintal do estúdio Fotografia Alemã
 O fotógrafo Huebner havia passado por Manaus em duas ocasiões. A primeira em 1885 quando estava a caminho do Peru para realizar fotografias das
etnias campa, caxibo, cunivo, mayonisha, entre outras. A segunda foi em 1894 quando viajou para a fronteira do Brasil com a Venezuela, na região do Alto
Orinoco, passando pelo Rio Branco com o propósito de coletar amostras de orquídeas e produzir fotografias das paisagens e retratos. O fotógrafo e orquidófilo
voltou para Dresden, onde nasceu, com cerca de 60 imagens das paisagens e de indígenas identificados como Pauxiana. Mas pouco ficou em sua terra natal.
Voltou para o Brasil e se estabeleceu na cidade de Manaus em 1898, após uma breve estadia no Pará onde trabalhou com Felipe Augusto Fidanza (1847-1903),
outro fotógrafo renomado na Amazônia entre os séculos XIX e XX.

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George Huebner (em pé a esquerda) na parte dos fundos da Fotografia
Alemã. 1904/ 1905.
Fonte: Acervo de Marburg – Alemanha.

Huebner inaugura o estúdio “Photographia Allemã” em 1899, localizado bem a frente do Palácio do Governo numa época em que a borracha sustentava e
proporcionava transformações culturais, sociais, politicas e econômicas na capital do Amazonas. O fotografo se vê em meio a uma necessidade social pela
informação: retratos, cartões de visita, anúncios publicitários e álbuns para particulares ou para o governo. Dentre os álbuns produzidos encontramos o “Valle do
Rio Branco” produzido para relatar a viagem de Constantino Nery e comitiva ao extremo norte do País.
 Editado por Felipe Augusto Fidanza em 1902, capa revestida de tecido vermelho, com o título
escrito em letras douradas e possui 189 páginas. George Huebner trabalhou como fotografo
para Fidanza durante a produção do Álbum.
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Na Amazônia os álbuns oficiais, entre os séculos XIX e XX, foram editados com o interesse dos governantes locais em registrar o desenvolvimento que
propiciaram aos seus estados. Fosse ao cenário urbano ou rural, as ações governamentais deveriam ser expostas para a Nação. O fotógrafo, a câmera fotográfica e
a fotografia cumpriam seus papéis, registravam, documentavam e construíam a imagem do extremo norte do Brasil. Em Roraima, no início do séc. XX, a maior
fonte de renda era o gado de corte e as seringueiras pouco existiam na região. As comunidades indígenas cultivavam e caçavam seus alimentos. Os não índios se
preocupavam com terras, fazendas e gado.

As fotografias na Amazônia, que antes dependiam da qualidade do estúdio, dos equipamentos que davam suporte a câmera, das claraboias responsáveis
pela iluminação, dos cenários pintados com diversas paisagens ou dos tecidos geralmente importados, passaram a revelar o cotidiano de indígenas e negros que
viviam em lugares inóspitos. As pessoas, as cidades, as florestas, os rios, as plantas, os animais e o pôr do sol passaram a ser fotografados por exploradores,
pesquisadores, viajantes e fotógrafos profissionais contratados por governos locais.

Em 1867 o ateliê Fidanza & Cia. situava-se no centro comercial da cidade de Belém. Primeiro no Largo das Mercês no6, depois mudou-se para a Travessa
Santo Antonio no21 e, por fim, em 1890, na Rua Conselheiro João Alfredo no22. Fidanza destacou-se nas carte de visite e nas cartes cabinet. A primeira consistia de
uma fotografia revelada por meio de impressão albumina e colada em um cartão de papel com gramatura elevada medindo 10 cm x 6,5 cm. A segunda possuía um
tamanho pouco maior 13 cm x 8,5 cm.
 Com 85 pranchas fotográficas o álbum “Valle do Rio Branco” possui 131 páginas, com
o texto de Jacques Ourique e um mapa do também fotógrafo Ermanno Stradelli. Huebner
recebeu a Medalha de Ouro na exposição nacional de 1908 no Rio de Janeiro.

As pranchas fotográficas dividem-se em:

30 fotografias mostrando o Rio Branco e sua navegabilidade

15 fotografias dos gados em diversas fazendas;

13 fotografias de fazendas

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09 fotografias com a comitiva e moradores da região

07 fotografias do Forte São Joaquim

04 fotografias com indígenas

02 fotografias de seringais

02 fotografias do centro de Boa Vista

02 fotografias da fronteira com a “Guyana Ingleza”

01 fotografia com boiadeiro

 Fonte: Museu Amazônico. Fotografia de Andreas Valentim
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O “Valle do Rio Branco” acompanha a série de produções de álbuns cuja finalidade era mostrar a capacidade de civilizar, da riqueza arquitetônica, do
progresso e do exótico. Porém, contra a correnteza anunciatória das benesses da exploração da borracha surge um álbum que destaca a cultura bovina.

As fotografias do álbum estão nas cores preto & branco, o que as faz interpretar o visível em tons de cinza e levam aqueles que as admiram, a ter as cores
por supostas, demonstrando claramente de que forma as teorias da ótica e da fotoquímica estão em sua origem. Esse comentário nos faz pensar nas confusões
entre o real e o imaginário.
 As preocupações de Huebner não se restringiam apenas aos equipamentos de captação da imagem. A criatividade e a capacidade de um homem culto
foram demonstradas na diagramação do álbum Valle do Rio Branco. O projeto gráfico denota um antagonismo entre o que as imagens nos revelam e seu entorno
– molduras – e enquadramentos de diferentes tipologias demonstram o domínio de técnicas gráficas de um art nouveau germânico ou como era conhecido:
Movimento Jugendstill. que recebeu influências de Paul Gauguin (1848 – 1903), Van Gogh (1853 – 1890), Georges Seurat (1859 – 1891) e pintores franceses
denominados Nabis.

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 A narrativa fotográfica proposta por Huebner no Álbum Vale do Rio Branco chama atenção com a propositura do fotógrafo na construção de histórias em
ordem cronológica. As fotografias divulgam o lugar, mas também a relação do governador com os habitantes desse lugar. O leitor do álbum acompanha a viagem
do governador que posava ao lado de fazendeiros e peões na beira de rios e ruínas de um forte. O governador encarnava o símbolo de um desbravador. Queria ele
se colocar como um herói da República?

Mas o fotógrafo ainda nos reservava uma surpresa. Nas últimas páginas do Álbum, encontramos as imagens fotográficas daqueles que contribuíam para
o progresso e civilização na Amazônia brasileira. O primeiro em destaque é o Vaqueiro. O estranhamento acontece se pensarmos que o contexto de 1904 era
enaltecer o seringueiro e seu esforço em meio à floresta Amazônica. Porém, era projeto do governo de Constantino Nery incentivar a cultura do gado de corte no
interior do Amazonas. Basta recorrer ao número de Imagens fotográficas relacionadas a fazendas e a qualidade do gado dispostas no Álbum. Em seguida o
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fotógrafo presta uma homenagem às comunidades indígenas que habitavam a região do Vale do Rio Branco. Fosse para mostrar um pretenso herói republicano,
as fazendas e a qualidade do gado nelas conduzidos pelo vaqueiro ou homenagear a cultura indígena, o fato é que Huebner foi o primeiro a fazer um registro
fotográfico de forma sistemática no então “Valle do Rio Branco”.

Aos pesquisadores entregamos esta fonte e ao povo da Amazônia esta memória.

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 O valor simbólico da fotografia:
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entre margens a imagem da fronteira

Maurício Zouein
Américo Alves de Lyra Júnior

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Agradeço a ajuda inestimável dos professores

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Dr. Carlos Alberto Marinho Cirino
Dra. Gioconda Santos e Souza Martinez
Dr. Jefferson Fernandes do Nascimento
Dr. Vladimir de Souza
 A imagem ao lado mostra uma comitiva formada por
autoridades brasileiras e guyanenses, então fotografadas às O valor simbólico da fotografia
margens do rio Maú, cujo um dos a�luentes é o rio Pirara, no entre margens a imagem da fronteira.
ano de 1904. A imagem sugere algo de cerimonioso, o que
não poderia ser diferente, dadas as condições o�iciais do
encontro. A foto guarda elementos contextuais, de fundo
político e também de relações internacionais que envolvem o
clima, os discursos e, talvez, os horizontes vislumbrados pelos
membros daquele séquito.

A data em tela encerra a questão de litígio fronteiriço

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entre a debutante República Brasileira e o Império Britânico,

a qual se deu em desfavor dos sul-americanos, com o arbítrio
do rei italiano Vítor Emanuel III. O monarca europeu
entendeu que dos 33.200 quilômetros quadrados em disputa,
13.570 pertenciam aos brasileiros e 19.630 eram
propriedades da Coroa Inglesa. A partir dessa informação,
pode-se seguir duas estratégias discursivas que valorizam a
foto em destaque como registro histórico e, ao mesmo tempo,
indicam enquanto realidade política e socialmente
construída, a perda de um importante acesso ao mar do
Caribe, de uma maior proximidade do país com a América do Grupo na fronteira da Guyana Ingleza – Governador com comitiva
Fotogra�ia de George Huebner 1904
Norte e o fortalecimento de disputas étnicas em simbiose com
as fundiárias na região.
 A primeira trama que se poderia desenvolver diz respeito às considerações tangenciais de
Manuel de Oliveira Lima sobre a Questão do Pirara. Para ele, o pouco interesse público com a
Amazônia e a vaidade dos principais agentes diplomáticos brasileiros prejudicaram as negociações
relativas ao conflito. As críticas eram endereçadas a Joaquim Nabuco e a José Maria da Silva
Paranhos Júnior, o barão do Rio Branco. , autoridades e ícones da diplomacia nacional, que teriam
aqueles quais desvios de personalidade. Além do que, a assimetria de poder entre o Rio de Janeiro e
Londres era muito acentuada para favorecer os interesses dos primeiros.

Mas, optou-se por um outro enredo e discurso, os quais ganharam na consensualidade da

literatura sobre o assunto e perderam no fascínio da polêmica. Escolheu-se, assim, o itinerário dos
fatos a partir do começo da discórdia na terceira década do século XIX e os legados do
desenvolvimento desse tema no período atual. E, em tempo, justificou-se a alternativa em função da

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natureza do artigo, que é indicador de reflexões sobre o contexto histórico da foto.

A Questão do Pirara surgiu na primeira metade do século XIX, mais precisamente na década
de 1830, e se relacionava a formação de fronteiras. O assunto está fortemente ligado à figura do
explorador saxão Roberto Hermann Schomburgk. Ele sugeriu um novo traçado para a então Guiana
Inglesa, depois de pesquisas e visitas à colônia britânica na América do Sul. A proposta desse
pioneiro ficou conhecida como Schomburgk line, a qual adentrava territórios do Brasil e Venezuela,
tendo sido imediata e inesperadamente adotada como limite oficial pelo governo da nação europeia.

A adoção desses limites por parte dos britânicos gerou suposições das mais diversas, ainda
mais quando as explicações dos principais atores foram evasivas e as fontes de investigação deixam
dúvidas quanto aos interesses envolvidos na questão. Como sugere José Theodoro Mascarenhas
Detalhe do Grupo na fronteira da Guyana Ingleza – O Governador
com a mão na cintura. Ao lado, apontando para o horizonte, esta o
Menck (2009, p. 26), a colônia inglesa tinha pouca importância econômica. O Ministro de
fotografo. Estrangeiros à época, lorde Salisbury, teria dito a um advogado brasileiro que o território do seu
Fotografia de George Huebner 1904
país na América do Sul era uma área sem uma única vaca.
 Mesmo com o desprezo do burocrata e nobre britânico, o
assunto evoluiu até o ano de 1904 quando a diplomacia brasileira, como
visto, foi derrotada pelos interesses ingleses. No entanto, não fica claro
como o futuro sir Schomburgk logrou encetar uma contenda territorial
internacional sem alusão a dúvidas geográficas e limites imemoriais.
Ressalta-se ainda que ele era apenas um desbravador vinculado a uma
sociedade científica privada.

O que está certo, porém, é a eficiência do estratagema usado por

Schomburgk para conseguir aliados e fortalecer suas ambições. O
discurso com que inaugurou sua empresa, ao instituir a Questão do
Pirara, é basicamente uma denúncia contra os brasileiros. O pioneiro
colagem

afirmava que índios macuxis eram escravizados e se fazia mister a

incorporação da região aos domínios britânicos. Com isso, ele convenceu George Huebener (chapéu branco)
com representante da Guyana
o parlamentar e presidente da Sociedade Protetora dos Aborígenes, Fotografia de George Huebner 1904
Thomas Fowell Buxton, a se envolver na querela.

Esse expediente deixou herança no período presente. A

Schomburgk line,que fundamentou a Questão do Pirara, está no fundo
dos problemas de limites entre Guyana e Venezuela ou do mal estar da
primeira com o Suriname sobre contratempos relativos a linhas
marítimas. No caso particular do Brasil, o elemento étnico foi retomado
por setores da sociedade civil, já no século XXI, para assentar críticas à
demarcação da Reserva indígena Raposa Serra do Sol, a qual também
provocou divisão interna com os Yanomami quando da definição em
ilhas. Resta imaginar se os olhares dos atores daquele registro histórico
vislumbravam seu tempo presente e futuro como prenhe de tantas
contradições e possibilidades.
 A fotografia intitulada “Grupo na fronteira da Guyana Ingleza – Governador com comitiva” exibe o único representante da recém Republica brasileira na
fronteira internacional com a, até então, colônia da Inglaterra. A consonância entre a narrativa visual e o contexto temporal da produção fotográfica incide em
tensões sígnicas de poderes. A fotografia em questão corresponde a uma ferramenta de construção da condição científica da memória. Por meio daqueles que
foram fotografados e do que fotografou, encontramos a narrativa visual profunda e poética que surpreende na manifestação do esforço de civilizar. Tal imagem
revela a fronteira internacional do Brasil com a Colônia inglesa no Vale do rio Branco no último ano de litígio. Sente-se, nos fotografados, a diretriz da prática
política. Pela escolha e composição da cena, percebe-se que o direcionamento estabelecido por parte do fotógrafo . Huebner aparece ao lado de um membro da
comitiva inglesa apontando para o lado brasileiro da fronteira. De todas as imagens do álbum esta é a única que o fotógrafo fez questão de aparecer.

Mais de 110 anos ocultaram o valor simbólico desta imagem. De forma inédita revelamos para o leitor a história do contexto em que a fotografia foi
produzida . Quantos segredos ainda se conservam escondidos por entre as páginas do Álbum Vale do Rio Branco?

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