Tipos de acordes de C

https://rosadesarontabs.wordpress.com/2010/12/16/formacao-de-acordes-dissonancias/

Por Diogo Seijinho

Quanto aos acordes com sexta, quarta, nona… tudo vem basicamente da tríade ( I + III + V)
mais a dissonância desejada. Em alguns casos a quinta (V) pode ser omitida.
Exemplos:

Clique para ampliar

1. Dó Maior com Nona – o termo “add” contido na cifra indica que além da III
temos a nona “adicionada” ao acorde. Esse aviso é importante pois em alguns
casos é preciso suprimir a III para se acrescentar a nona.
2. Dó Maior com Quarta – o termo “sus” indica que a terça foi suprimida para
que fosse possível acrescentar a quarta ao acorde.
3. Dó Maior com 11ª – é praticamente a mesma coisa que Dó Maior com
Quarta. A diferença é que a quarta está uma oitava acima (IV + 7 = 11).
4. Dó Maior com Sexta Maior – temos o acorde de Dó Maior, composto pelas
notas Dó, Mi, mais a sexta maior (VIM) de Dó, que é a nota Lá (a nota Sol,
que é a V do Dó foi suprimida para a inserção da VI).
5. Dó Maior com Sétima Menor e Décima Terceira Maior – também chamada
de Dó com sétima e décima terceira, possui a III e a V de Dó Maior (Dó, Mi),
mais a sétima menor que é o Sib e a décima terceira maior (que corresponde
à 6M, porém uma oitava acima – VI + 7 = 13) que é a nota Lá.
6. Dó Maior com Sétima Maior e Nona – [a nona costuma ser sempre maior,
portanto falamos apenas “acorde X com nona” (X9). Quando a nona é menor,
aí sim especificamos “acorde X com nona menor” (Xb9).] Nesse acorde temos
a III e a da tríade de Dó Maior, mais a sétima maior do Dó que é a nota Si. A
nona (que corresponde à 2, que é a nota Ré) está entre parênteses para
indicar que é uma nota acessória (tensão disponível do acorde).
https://www.google.com.br/url?sa=i&url=https%3A%2F%2Ffanyv88.com%3A443%2Fhttps%2Fdavifilho.com.br%2Fblog
%2Farpejos-na-guitarra-triades%2F&psig=AOvVaw0_8IR-
H_G6N7EHgJWPlMhB&ust=1653355390420000&source=images&cd=vfe&ved=2ahUKEwjJx5H
3uvT3AhVuNbkGHYhoBVcQr4kDegQIARAt
Formação de Acordes – Tríades
e Tétrades
Por Diogo Seijinho
O que é?
É a maneira como formamos um acorde. Um acorde é formado pela combinação de pelo
menos 3 notas e nesse post veremos quais são essas notas e como se dá esse processo.

Para que serve?

Serve para que saibamos como os acordes são formados, quais as diferenças entre eles e
assim sermos capazes de compreender melhor como se desenvolve uma harmonia.

Onde/quando/como vou usar?

Formação de acorde é um conhecimento básico para que possamos partir para o Campo
Harmônico. Sem saber como os acordes são formados fica difícil entender a composição do
campo harmônico.

Os acordes são formados sobre uma tríade. Essa tríade deve ser composta pelo I (1º grau,
fundamental) e sua respectiva III (terça) e V (quinta).

Os algarismos romanos, ora eu os considero do gênero masculino, ora feminino. Quando

me referir a eles no masculino entenda por grau (1º, 2º, 3º, etc) e quando for no feminino
entenda por ordinais (segunda, terça, quarta, etc).
Tétrade é quando acrescentamos o VII à tríade.

As Tríades podem ser:
1.      Maior:             I + IIIM + VJ

2.      Aumentada: I + IIIM + Vaum

3.      Menor:           I + IIIm + VJ

4.      Diminuta:      I + IIIm + Vdim

Exemplos em Dó:

Clique para ampliar

A Tríade Maior corresponde ao Acorde Maior;
A Tríade Menor corresponde ao Acorde Menor;
A Tríade Aumentada corresponde ao Acorde Aumentado;
A Tríade Diminuta não corresponde ao Acorde Diminuto.
As Tétrades mais importantes, a saber, são as que formam os acordes:

1. Acorde Meio-Diminuto: I + IIIm + Vdim + VIIm

2. Acorde Diminuto:             I + IIIm + Vdim + VIIdim
Exemplos em Dó:
 Clique para ampliar
Observação: A ordem dos fatores não altera o produto, desde que a fundamental (I) seja a
nota mais grave (baixo) do acorde. (Se a fundamental não estiver no baixo tratara-se de
uma inversão de acorde. Falaremos disso adiante.) Outro detalhe é que o I e o V podem ser
repetidos dentro do acorde, ou seja, podem aparecer mais de uma vez, em oitavas
diferentes. A terça até pode, mas segundo reza a teoria, sua repetição deve ser evitada para
não “enfraquecer” o acorde. Exemplos:

Clique para ampliar

Share this:
Campo Harmônico
Por Diogo Seijinho
O Campo Harmônico, numa definição simples, é o conjunto de acordes que podemos
formar a partir de uma escala. Por exemplo, temos a escala de Dó maior. A escala de Dó
maior tem 7 notas. Sobre cada nota é possível formar um acorde. Portanto, da escala de Dó
maior, que tem 7 notas, podemos formar 7 acordes, e esses 7 acordes formados a partir da
escala de Dó maior formam o Campo Harmônico de Dó maior.
Estudaremos o Campo Harmônico em tétrades. Não que os acordes sempre devam ser
tocados com a sétima, mas só para ampliarmos nossa visão sobre a estrutura dos acordes e
das escalas.
Montar as tétrades é fácil. Basta que tenhamos uma fundamental (I) e a partir dela
achamos a sua III, V e VII. O problema é classificar esses demais graus. A III vai ser maior
ou menor? A V vai ser diminuta, justa ou aumentada? A VII vai ser maior, menor ou
diminuta? Vamos à prática!

Temos a escala de Dó Maior:

Clique para ampliar

Agora sobre cada nota da escala vamos acrescentar suas respectivas III, V e VII:

Clique para ampliar

Obtemos as seguintes tétrades:

Clique para ampliar

Agora temos que classificar os intervalos de terças, quintas e sétimas dessas tríades:
 Clique para ampliar
Pensando que de uma coluna a outra na tabela acima temos a distância de ½ tom,
percebemos que os acordes formados são:

Clique para ampliar

Aí então temos os acordes que compõem o Campo Harmônico de Dó Maior.

C7M  –  Dm7  –  Em7  –  F7M  –  G7  –  Am7  –  Bm7/5-

(Dó Maior com Sétima Maior – Ré Menor com Sétima Menor – Mi Menor com Sétima
Menor – Fá Maior com Sétima Maior – Sol Maior com Sétima Menor – Lá Menor com
Sétima Menor – Si meio-diminuto)
Para completarmos o raciocínio façamos também o Campo Harmônico da relativa menor
de Dó que será Lá Menor Natural. Façamos também da Menor Harmônica e Melódica.

Campo Harmônico de Lá Menor Natural

Clique para ampliar

 Clique para ampliar

Clique para ampliar

Campo Harmônico de Lá Menor Harmônico

Clique para ampliar

Clique para ampliar

 Clique para ampliar
 

Campo Harmônico de Lá Menor Melódico

Clique para ampliar

Clique para ampliar

Clique para ampliar

Portanto, temos:

Clique para ampliar

Como estudar?
A única forma de se estudar Campo Harmônico é formando as escalas, montando as
tétrades e vendo qual acorde é formado. Uma forma legal de se organizar esse estudo é
seguindo a seqüência usada na formação de escalas. Por exemplo, montar C.H. de Dó
Maior, depois da sua relativa menor mais a harmônica e a melódica.

 Dó Maior Natural;
 Lá Menor Natural;
 Lá Menor Harmônico;
  Lá Menor Melódico.
Depois partir para a próxima escala que vai ser:

 Sol Maior Natural;

 Mi Menor Natural;
 Mi Menor Harmônico;
 Mi Menor Melódico.
Fazendo esse exercício logo você notará que no C.H. Maior sempre o I, IV e V graus são
maiores, sendo que o I e IV tem 7M e o V 7; que o VII será sempre um acorde meio-
diminuto, etc. Notará que o C.H. Menor Natural é igual ao Maior (pois eles são relativos).
Também perceberá que no C.H. Harmônico o VII sempre será um acorde diminuto, que no
C.H. Melódico o VI e o VII sempre serão meio-diminutos, enfim, muda-se a tonalidade, mas
os graus sempre formam os mesmos acordes. Nada mais lógico, pois a estrutura da escala é
a mesma, só se muda a tonalidade (Ré Menor Melódico e Mi Menor Melódico – a escala é a
mesma, mas a tonalidade é diferente. Mudam-se as notas, mas o tipo de acorde formado
será sempre o mesmo). Então você pensa, “puxa, se eu decorar os acordes que são formados
em cada grau de cada escala estarei por dentro do conteúdo!” – ledo engano. Inclusive aqui
está a tabela dos acordes que serão sempre formados:

Clique para ampliar

Decorar essa tabela é fácil. O difícil e mais importante é saber a relação entre as notas e ter
esse conhecimento na ponta da língua, ou dos dedos. Por exemplo, sabemos que no C.H.
Maior o I, IV e V sempre formam acordes maiores. OK. Então no C.H. Maior de Mi sabemos
que teremos Mi Maior (E) e que o IV e o V também serão maiores. Mas quem são o IV e o
V? (Pensa, pensa, pensa…) O Lá e o Si (A,B). Tá, e quais são as notas que compõem esses
acordes? Lá… (pensa, pensa, pensa…) Dó… não!!! (Pensa mais, mais, mais, mais…) Dó# e…
(pensa, pensa, pensa, pensa…) Mi! E as notas da tríade do B? Aí vai mais um tempo até você
raciocinar que vão ser Si, Ré# e Fá#.

Por isso que é importante o estudante ser honesto consigo mesmo e fazer esses exercícios
todos. Pode ser cansativo, mas se você seguir esse roteiro inteiro pode ter certeza que lá no
final você saberá, de bate-pronto, formular qualquer tétrade em qualquer tonalidade, além
de saber praticamente todos os C.H. de cabeça (considerando que no módulo anterior,
de escalas, você tenha formado todas as escalas com # e b)!
Garanto à você que se você fizer todos os exercícios de formação de escalas (maior, menor,
harmônica e melódica) e depois fizer os Campos Harmônicos de todas as escalas formadas
você terá um raciocínio rápido e apto para analisar diversas músicas.
Função Harmônica
Por Diogo Seijinho
Os acordes, dependendo do grau em que se encontram, exercem determinadas funções.
Essas funções se resumem em:

Clique para ampliar

Resumidamente:
 Tônica – É onde uma determinada cadência de acordes repousa, termina;
 Dominante – É o grau que cria a expectativa (tensão) de que a cadência se
resolva na tônica;
 Sub-dominante: não é nem o ponto de repouso nem o topo da montanha
russa.
Entretanto, na prática as funções não seguem como dita o script. Por exemplo, uma
música em Dó (I – Tônica), na maioria dos contextos, não fica legal terminando em Mi (III
– tônica). Já a música em Dó terminar em Lá (VI – Tônica) tem mais chances de dar certo.
Outro exemplo, em Dó (I), geralmente quando vamos para Sol (V – Dominante) a tendência
é que voltemos ao Dó (I). Entretanto dificilmente usamos o Bm7/5- (VII – Dominante), e
mesmo assim, quando usamos dificilmente resolvemos em Dó (I).
A melhor forma de se compreender como se dá uma seqüência (cadência) de acordes é
analisando na prática e principalmente ouvindo, sentindo como cada cadência soa.
2 AM

↓ Pular para Comentários

Intervalo Composto
Por Diogo Seijinho
No 1º Módulo estudamos os Intervalos Simples. Está na hora de entendermos os Intervalos
Compostos. A idéia de Intervalo Composto é bem simples. Por exemplo, se Dó é o I, Ré vai
ser o II, Mi o III e assim por diante até chegarmos no Dó de novo que será a 8ª. E se
continuarmos “subindo” a escala? Chegaremos ao Ré de novo. E esse Ré, será a II de novo?
Não! Se o Dó no qual chegamos é a 8ª, o próximo Ré será a 9 (nona). O outro Mi será a 10
(décima), e assim por diante.
Exemplo:

Clique para ampliar

 Da 8ª em diante não representamos mais os graus pelos algarismos romanos,
mas continuamos a chamá-los da forma ordinal.
 Para sabermos qual o correspondente composto de um intervalo simples
basta somarmos 7 ao intervalo simples. Ex: VI + 7 = 13.
 Não faz sentido pensarmos em acordes tipo D10 (ré com décima), D12 (ré
com décima segunda), já que a décima corresponde à terça (III) e a 12
corresponde a quinta (V). Como já vimos a repetição desses graus é algo
comum. O mesmo vale para a 8ª (VIII).
 A VII também, independente da oitava em que ela aparecer, sempre será 7.
Exemplo: C7, D7, E7… Nunca veremos C14, D14, E14…
Share this:

 Twitter
 Facebook
DEZEMBRO 16, 2010 · 6:56 AM

↓ Pular para Comentários

Escala Pentatônica
Por Diogo Seijinho
A Escala Pentatônica é uma escala muito simples. Seu modo maior deriva da Escala Maior
Natural e seu modo menor, da Menor Natural. Assim como as escalas Maior Natural e
Menor Natural são relativas, as pentatônicas maior e menor também são.
Para se formar a escala pentatônica basta subtrair da Escala Maior Natural (ou da Menor
Natural) as duas notas que entre si formam o trítono (intervalo de 3 tons). Independente da
tonalidade, o trítono estará entre o 4º e o 7º grau da escala maior e entre o 2º e o 6º da
menor.

Portanto, a escala pentatônica maior é formada por:

I   IIM   IIIM   VJ   VIM

Clique para ampliar

Já a escala pentatônica menor é formada por:

I   IIIm   IVJ   VJ   VIIm

 
Clique para ampliar