2 Exercicios de Modos Liturgicos

EXERCÍCIOS DE MODOS LITÚRGICOS
1) Observe os sistemas a seguir e escreva, a partir do modo Jônio, quais

são os seus respectivos modos litúrgicos.
MODO JÔNIO
2) Identifique o modo das músicas abaixo:
“Juazeiro” – Luiz Gonzaga
“Pagode Russo” – Luiz Gonzaga
“Pisa na Fulô” – João do Vale, E. Pires e Silveira Jr.
1
“Carcará” – João do Vale e José Cândido.
“Berimbau” – Baden Powell e Vinícius de Moraes.
“Upa Neguinho” – Edu Lobo.
“Trilhos Urbanos” – Caetano Veloso.
“Expresso 2222” – Gilberto Gil.
* Todos estes exemplos foram retirados de:

RIBEIRO, Vicente Samy. O Modalismo na Música Popular Urbana do Brasil. Dissertação
(Mestrado em Música) – Departamento de Artes, Setor de Ciências Humanas da
Universidade Federal do Paraná. Curitiba, PR. 2014. Disponível em:
https://acervodigital.ufpr.br/handle/1884/37394?show=full . Acesso em 30/07/2019.
3) Toque todos os modos litúrgicos no seu instrumento. Construa frases

musicais com eles. Se chegar a algum resultado que julgue
interessante, compartilhe com os colegas e professores do curso.
2
EXERCÍCIOS - RESPOSTAS
Exercício 1
MODO JÔNIO
MODO MIXOLÍDIO
MODO FRÍGIO
MODO DÓRICO
MODO LÍDIO
Exercício 2
Processo:
1 – Determine a tonalidade a partir da armadura de clave
2 – Procure alterações na partitura (sustenidos, bemóis, bequadros)
3 – Veja que intervalos característicos as alterações provocam e determine o modo.
“Juazeiro” – Luiz Gonzaga
A armadura determina a tonalidade de Fá Maior. A alteração na nota mi faz aparecer uma 7m na escala –
caracterizando o modo MIXOLÍDIO.
“Pagode Russo” – Luiz Gonzaga
A armadura determinaria a tonalidade de Sib maior, porém a harmonia indica que a tonalidade é menor,
portanto, o sexto grau: sol menor. O bequadro na nota mi faz aparecer uma 6M na escala – caracterizando
o modo DÓRICO.
3
“Pisa na Fulô” – João do Vale, E. Pires e Silveira Jr.
A armadura determinaria a tonalidade de Sol maior, porém a harmonia indica que a tonalidade é menor,
portanto, o sexto grau: mi menor. O sustenido na nota dó faz aparecer uma 6M na escala – caracterizando
o modo DÓRICO.
“Carcará” – João do Vale e José Cândido.
A armadura determinaria a tonalidade de Sol maior, porém a harmonia indica que a tonalidade é menor,
portanto, o sexto grau: mi menor. O sustenido na nota dó faz aparecer uma 6M na escala – caracterizando
o modo DÓRICO.
“Berimbau” – Baden Powell e Vinícius de Moraes.
A armadura determinaria a tonalidade de Fá maior, porém a harmonia indica que a tonalidade é menor,
portanto, o sexto grau: ré menor. Como não há alteração no sétimo grau, tem-se uma 7m – caracterizando
o modo EÓLIO.
“Upa Neguinho” – Edu Lobo.
A armadura determina a tonalidade de Ré Maior. O bequadro na nota dó faz aparecer uma 7m na escala
– caracterizando o modo MIXOLÍDIO.
“Trilhos Urbanos” – Caetano Veloso.
A armadura determina a tonalidade de Dó Maior. A alteração na nota fá faz aparecer uma 4aum na escala
– caracterizando o modo LÍDIO.
4
“Expresso 2222” – Gilberto Gil.
A armadura determina a tonalidade de Dó Maior. O bemol na nota si faz aparecer uma 7m na escala –
caracterizando o modo MIXOLÍDIO.
Exercício 3
Se você sabe tocar a escala de dó maior, ou modo jônio, no seu instrumento, basta apenas iniciar a tocar
a partir de graus diferentes deste modo e assim obter os outros.

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EXERCÍCIOS DE MODOS LITÚRGICOS

1) Observe os sistemas a seguir e escreva, a partir do modo Jônio, quais

2) Identifique o modo das músicas abaixo:

“Juazeiro” – Luiz Gonzaga

“Pagode Russo” – Luiz Gonzaga

“Pisa na Fulô” – João do Vale, E. Pires e Silveira Jr.

“Berimbau” – Baden Powell e Vinícius de Moraes.

“Upa Neguinho” – Edu Lobo.

“Trilhos Urbanos” – Caetano Veloso.

“Expresso 2222” – Gilberto Gil.

* Todos estes exemplos foram retirados de:

3) Toque todos os modos litúrgicos no seu instrumento. Construa frases

“Juazeiro” – Luiz Gonzaga

“Pagode Russo” – Luiz Gonzaga

“Carcará” – João do Vale e José Cândido.

“Berimbau” – Baden Powell e Vinícius de Moraes.

“Upa Neguinho” – Edu Lobo.

“Trilhos Urbanos” – Caetano Veloso.

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