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P. BONA I T A L I A 1816 - 1878

MÉTODO COMPLETO
PARA DIVISAO
COM ILuSTRACOES TÉCNICASE ANAL~TICAS
POR
SAVINO DE BENEDICTIS

Q MANON
 Este método tem uma finalidude cspccific?: ioi composto exclusivn-
mente para os alunos s e adestrarem com facilidade à interpretacao da leitura d a s
varias formas ritmicas dos agrupamentos coristituidos da métrica,musical.

Divide-se em trCs partes:

I. PARTE: Trata dos ritrnos elementar'es ern ordem progressiva, usando so a for-
ma do compasso quaternario simples.

11. PARTE:'~esenvolve-secom formar ritmicas variadas, empregando diversas es-

pécies de compassos simples e compostos mais em uso.

111. PARTE: Trata da recapitulacao, coin formas ritmicas mais rebuscadas, inserin-
do diversas ornamentacoes, cadencias, abrevia~oes e formas de repe-
ticoes.

O aluno que se inicia nésse estudo. deve antes, ter conhecimrnto das
noci3es necessarias, para interpretar e analisar com facilidadé t6das as formas que
constantemente se lhe deparam durante o estudo.
Para facilitar-lhe essa tarefa, acompanhamos paralelamente suas licoes
com ilustrac6es necessarias e explicativas, oferecendo-lhe maior campo para a sua
cultura.

Com este intuito acrescentamos um lembrete s6bre noc6es da miitrica

e seu desenvolvimento das varias espécics a e compassos, e outras nocoes comple-
mentare~.
 LEMBRETE
Métrica Musical

A mktricii d:i musica teiii origem no periodo do Mensuralismo, quando as figuras

comecaram adquirir um valor determinado, constituindo em seguida a formacao
de agrupamentos d e varios ritmos, e para facilitar a leitura, foram insertos entre
duas pequenas barras d e divisno.
Dessa evoluciio surgirrim a s di\.ersris espécies d e compassos simples e compostos;
divididos e m Biii&rio - Teriiario e Quriternhrio. tdupiicaqiio do Binario). Representa-
dos por sinais OLI por duas cifras sobrepostas; sendo o numero superior o indicador
da quantidade de tempos, qiie tal compasso 6 formado, e o qumero inferior a
espécie da figura qiie representam os ditos tempos. e m relacilo a subdivisào da
Semibreve. EXEMPLO: Compnsso Binario Simples: indica s e r formado por duas

Quaternirio simples
1 2 3 4
0 s compassos compostos sào formados pelas mesmas figuras dos compacsos simples,
com mais o aumento d e um ponto e m cada tempo.
ou
Exemplo
Bin5rio
composto
1: 1l['I* 1 2 3 1 2 3

A figura que representa a unidade de tempo dos compassos simples é dividida e m

duas partes: nos compnssos rompostos deve s e r divlrlirlti c m tres partes.

Composto: 6 d. d O U J * J
Assim todos os outros.
1 2 1 2
Desse modo o numero superior das duas es1,ccit.s pode uniformar-se e m um unico
numero qiiantidadr e o numero inferior s e r substituido pela propria figura

E x F i". i r. a. 3 3 3
etc.
 CLAVES
AS cljves da musica servetn para estcrbelecer O nome das notus, nas vhrias vozes. Siio em numero
d e sete:
Sol Soprano M. Soprano Contralto Tenor Baritono S;iixo

CLAVES

CORRES-
PONDENC
INTERVALOS
Intervalo é a distancia q u e separa um som de outro; a minima distsncia do nosso sistema é de um
semitom; dois semitonos formam um tom. 4 .

Ex.:

0s intervalos podem s e r de grau conjunto, para formarem a escala, ascendente e descendente.

Ascendente
A Descendente
Ex.:
&
ou por salto d e 3.", 4.", 5.". 6.', 7.", 8.', etc.

n rJ\ W I I
Ex.: f(B n. J I I I
I
I etc. .
da9 S
I eJ d e e e

Contando sempre da nota inferior para a superior

Chamam-se sons Enharmonicos os mesmos sons com nornes diferentes

-
(Unisonos)

Ex.:
etc.
(Teclas pretas Piano)
e 8.4 a C i m . I
Ambito das tcclas I~rariras tlo PIANO (soti?; iint~irais).
 TONALIDADE
Complexo d e sons estabelecido s6bre as escalas maiores e menores, e s6bre o numero dos aciden-
r
t e s na a r m a ~ a od a clave, que atinge a sete sustenidos e sete bemois.
- ,., Sbci

-
I
F,
Escala tipo maior : m W - A

Escala tipo menor relativa do modo maior, a qual pode ser:

Melodica A .-
-- . . P P
- --Ap --
-p- -- - -p

Sobre esses dois tipos, mais em uso, s5o formadas t6das as tonalidades, que v50 de 1 a 7 suste-
nidos; e de 1 a 7 bemois

SUSTENIDOS BEMOIS

Tons Maiores e Menores (N. B.) Tons Maiores e Menores

N.B. - O modo rnenor traz o mesmo numero de alterac6es do modo maior.

 METODO COMPLETO
-.
PARA DIVISA0
4
-
Modo dc solfcj;ii e blitcr o roiiip;isso
4

A siliibn Do-0-0-0, indir:i :i proniinci:~proloii:;id:i ti<, c.;id:i ttbmpo.

As palavras um. dois, tres. qiiatro indir:irn os t r m p o s coi'rcspoiidentt~s iis p:iiis:is ou silCncios.
Compasso quaterpiirio l'igriras e pausas de cluatro tempos

(1) DO -o -o-o Hc -c -e -r Um Dois 'i'i.<ns Qu;itro Uin llois 'I.rC:s Q~intro

(/'roit~~i~cii~r:)

Figriras e pausas de dois tempos

n 2I 8 I
4 I
i
l
2
\
8 4
I
l 8 8 . 4
I l
1
I
2 3 4
I 1 . I I F , i I I
I . I I I I J rl I A
'I I t -
r
J So - o1 So - o1 S o - ol Uiii Ilois Uiii Ilciis So - ol So - 01 1'111 I Iois

Figrlras e pausns dc u m tempo

l

Y
DO DO L)o 'DO Sol Sol Sol Sol I ) o Ui-ii I)o LJiii Uin Sol Um Sol

Figuras ncresciclns de u m ponto

110 - o - o Do Ijtl o (lo . f o d o l )o 1Jiii Ilois 'i'ii*s Uiii I h i s TrCs Do Ilo Um Do Um

Varios agrupamcii t os de f'iguras ou valores

110 Ile 110 Rrl Mi I>o Rv Mi l':i I>o Mi Sol Rli Sol Mi ~ o ~ i ~DOSOIM~SOI
o l ~ i Do
4
(1) O compasso qtinternario simplcs 4 , consc*i'v;i ;iiiid;i o :iiitigo sinal C

Copyright O by Casa Manon - SSo Paulo - Brasi1

 Progressào
PRIMEIRA PARTE
Ascendente - - - --
Escalas de Semit~revesem graus conjuntos

(1)
Em Colcheias

Em Semicolcheias

Em saltos de Terca

(5) Sinul de suspensào indeterminada; para finalizar h ou suspender momentaneamente um som

OLI priusn,
 Em saltos de Intervalos de Quarta

Il.

Saltos de Quinta
 Saltos de Sexta

Saltos de Sétima

IO.

Saltos de Oitriva
 Em S U C ~ S Sdos
~ OSaltos

Com Saltos de Intervalos de Nona

I i i t c r v a l o s dc: D6cima

LI.. ! ! 1 I I l I I I l r l F .
 Intervalos Compostos além da 8."

P E Q U E N O S SOI,FE.JOS COM HECAI>ITULACAO INTERCALADOS COM PAUSAS.

RITMO ACÉFALO (11 EM CONTIIATEMPO

EM CONTRATEMPO

RITMO TÉTICO ESEMPLO MISTO

A

(1) Denominnm-se contra-tempo. todos os vnlores que aparecem s6bre a parte fraca do tempo,
precedidos por urna pausa. Ritmo Decapitndo oli Acéfalo.
O ritmo yiie comeca sobre o tempo forte chama-se Tético.
(Vide S. De Benedictis - N o ~ o e sde Musica - Ed. Ricordi)
 I I . .
Porito dobrado

r r t
v '

Exemplo misto

(1) Um ponto depois de umn figura ou pausa. aumenta-lhe a metade do seu valor
Ex.: 0.vale OLI p.vale
"-P P-?
Um segundo ponto aumenta mais a metade do primeiro ponto
Ex.:O - - vale p-r
9- ou - - vale etc.
 A L I G A D U R A n quando posta s6bre d u a s notas igiiais, faz delas um iinico som.

Exernplo de pontos simples, dobrado e ligadura

EXEMPLO:

, O ponto :i ligaduia, sobrc ;I mcLsin:i riot;~. 12 Sincop:~i. u m valor quc s e iiiici:~sobre o

tC>m o m r s m o efeito t e m p o fraco e prolonga-se s6brv a p a r t e forte.
Ex.: 0 . 0" o-rIP. 011 ~ r o d u z i n d ou m a liguq,?o e n t r e si.

Ponto simplee Ugadura , Sfncopa Llgadura

 Da Sincopa

Out ros_Esemplos

W
Exemplos mistos

( I ) Um 3." ponto aumenta mais a metlide do 2:' ponto

Ex. 3 .. vale o ~ n r ~
OU P--. ctc
Resumo de todos os intervalos

Intervalos mistos

Escalas em Fusas L
 SEGUNDA PARTE
Tonalidade d e Do maior COMPASSOS SIMPLES

Tonalidnde de La rncnor

(1) Tresquialteras ou tercina - Grupos ritmicos de tres notas no valor de duas da mesrna figura
 A2
Tonalidade de Sol maior (Modo dv b;iter o compasso Binario l I )

i
77.
N. B.

Tonalidade de Rc maior
ALLEGRO MODERATO

78.

(N. B.) ' O compositor cscreveu suas licoes em parelha. Duas de cada coiiiplisso.
2
a) O compasso binario simples r ainda conserva o aritigo sinal de
t
22
T(ir1. La menor - Modo de bnter o Compasso tcrnario 011
., 3 7 2

Toii. li<. i i i i t i o i .
.\.NL)ANrrE: M O S S O

82.
Tiiri d e Mi menor
3
-

85.

Ton. de Rc. mcnor

1;AtiGHETTO MOSSO
Ton. -de La maior COMPASSOS COMPOSTOS

Ton. de Mi mhior

(1) Nos andamentos lentos, os compassos podem

s e r subdivididos e m sua unidade de tempo.
6
Ex. - e m lugar de
t -.f2
Ton. 1,n b maior
Ton. de Fa maior
ALLEGRO
Ton. Sol mnioi.
 Ton. R e maior
2
r
93.

:i r>i;iiere: I.ocuq50 italiana à vontade

(1) Ch:iiii;i-sc c:idi.iici:i, um \<ii.l:ido tiriii~erod e notas, s e m medida determinada; é urna suspensào
finalizar uniu cotnposiciio. Chama-se d e bravura; para por em evidencia
t i i ~ ~ t i i ~( .~i .~ ii t ~. ~rp.it-I

o <%\.(.C iitor.
 Ton. de La maior
3 ANDANTE
C
94.
 Toii. de Si b maior

v tempo

(1) Sestina ou sesquialtera: sSo grupos ritmicos de seis notas em lugar de quatro da mesma
espkcie, ou a d~iplicac5oda Tercina.
 3-
~~~
Ton. La menor
 (1) a flacgt.e Cadència fina1 -

(1) Cadencia de bravura, para finalizar. Fim da 11.' Parte

 TERCEIRA PARTE
Esta parte contem quase tòdas as combinacoes ritmicas, ornamentos e sinais de repeticoes e
alteraqoes mais em uso.
-
ORNAMENTOS: Apogiatura - Mordente - Grupeto Trinado: sSo pequenas notas sem valor de-
terminado; servem para embelczar a melodia. Executam-se com rapidez ou de acordo com o
andamento.

(Mordente)
3
- Ton. de Mi maior
 Ton. Mi b maior
-
L
A N D A N T F . MOSSO m

(1) A trtasquitiltera pode ser escrita em vtirias formas ritmicas.

E,.
-3'
67 rrr
r p .O
'3
seApre.
38
2 6 Ton. de La rnaior
 4 12 Ton. Lab rnaior
r ; o U ~ MAESTOSO

(2) Apogiaturri eseciit:i-sc. ràpidamentt,

rc~criindosùbre :I nota r e : ~ l . (1) i'1
l
: W
I
(3)
 - Ton. R e maior
4
AI.LEC;RO JIUSTO

164.

;i, Èstc estsicicio i.i.sultn corn maior precisa0 dividido cm (Biriurio)

 Ton. de Sol maior
A
-
p- A, # ANL)ANTk. SOSTENUTO p I 4 ..
 Ton. de La inenor
-
2
f ALLEGRO VIVACE
 ADAGIO N. n.
I-. A :

N. H. - 0 s compassos eli1 nndiiineiitos niuito vag;ii-osos, podem ser subdivididos eni diias unidadcs
 Ton. La b maior
2 6
X O ~ I ANDANTINO GRAZIOSO

(1) Trinado Alternativa da nota rea1 com urna

Esccu~So
; ~ ~ ~ x i l ide
a r um grau siiperior.
,ou&3 T O ~ . de ~a maior MODERATO ASSAI
l oli. d e Sol b inaior
48
3 Toii. de Iie rnaior

a) Siispensao rnomcntanea 5 vontade

Ton. de Sib maior
 Ton. de Do maior
-
2
P
115.
(1)
 Ton. de Do maior
4 12
-011- SOSTENUTO

a) Siniil quc se pr:itica para coitipletnr um compasso, quando acha-se dividido entre duas pautas.
 Sinais de abreviaciies e de repeticiies
Toii ,li* I)» maior
- AI.I.EGR0 MOSSO
e
Il?.

Dal %! ad $
A , A . 902s e m e e - Éft

(1) Sinais que mandam repetir trechos que se acham entre um &. e outro e
a) RepetiqUcs d e desenhos rititiicos.
 Toii. 110 maior
-
4
ALLEGRO SPIRITOSO
f
118.

:il I i r p o t i ~ à od e compasso iiiteiro b) C) Heprtiqiio de desenhos ritmicos

 SINAIS D E ABREVIACAO E RECLAMO
Ton. Do maior
r
19.
SOBRE SINAIS U E REPETICOES ABREVIADAS

a) Ilepcte-se o f.recl-io yue s e acha entre oc sinnis (1: :Il denominado: Ilitornelo OLI Refrao
Miid:i~iq:i de tind:irii<.iito

Più mosso
1~cc;ipitttlal;iiocon] iriiitl:incris de compassos, andarnentos e tonalidades ou modulacoes.

-
3 Sol maior
ALLEC;KETri'O

2 DO maior
f' ANI>ANrrIS MOSSO
2 ALLEGRO GIUSTO
(1) Forma da antign grafia, o ponto provenivnte da ilotri do compasso antecedente.
Cadència susr>ensiva

Fim da 111. Parte