2

UNIVERSIDADE FEDERAL DO MATO GROSSO DO SUL

FACULDADE DE ENGENHARIAS, ARQUITETURA E URBANISMO E GEOGRAFIA
CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO

ELIANE FRAULOB MATTOS

SEGREGAÇÃO SOCIOESPACIAL EM
CAMPO GRANDE
objeto de intervenção urbana

Trabalho de conclusão de curso

apresentado à Faculdade de
Engenharias, Arquitetura e Urbanismo
e Geografia da Universidade Federal
de Mato Grosso do Sul para obtenção
do título de Graduada em Arquitetura e
Urbanismo.

Orientadora:
Prof. Me. Juliana Couto Trujillo

CAMPO GRANDE – MS
2021
4
5
6
 7

PARA TODOS QUE SEGUEM DERIVANDO JUNTO A MIM.

8
 9

AGRADECIMENTOS
De início, obrigada a minha família, que além de me formarem como ser humano,
diariamente lidaram com os surtos que envolvem a passagem pela faculdade, me
apoiando e incentivando.

A prof. Dra. Juliana Trujillo, sou grata não apenas por me orientar, mas por ser
compreensiva e paciente em meu um ano e meio de trabalho nesta monografia. Seu
carinho em aconselhar me levou mais longe.

Ao grupo de pesquisa Algo+ritmo, local onde pude tomar conhecimento de atuações

em áreas da arquitetura e urbanismo que as salas de aula não promovem.

Ao Laboratório Experimental de Arquitetura e Urbanismo – LEX, onde pela primeira

vez pude participar de um concurso de arquitetura e ter contato com intervenções
urbanas.

A UFMS, pela oportunidade de ter feito viagens dentro do curso, onde pude vislumbrar
ao lado de amigos, colegas e professores, que a arquitetura e urbanismo é mais do
que projeto – é a construção do mundo. Em especial, graças a essas experiências,
agradeço ao Prof. Alex Nogueira por ter me selecionado para a minha primeira
exposição fotográfica.

Aos professores do Curso de Arquitetura e Urbanismo pela contribuição e troca de

experiência, sobretudo ao Prof. Gilfranco Alves e à Prof. Helena Rodi Neumann, que
além de ensinar com o carinho, sempre demonstraram sabedoria.

A todos os que conheci nessa trajetória, obrigada por fazerem parte dessa
transformação. Muito obrigada, em especial, aos amigos queridos que carrego por
toda a vida, e que me mostram que apesar de todos as dificuldades, tenho pessoas
incríveis ao meu lado. A eles, agradeço pelos ensinamentos, conselhos, ideias,
amizade e paciência.

Ao meu querido Alberto, por atravessar esse caminho ao meu lado, e por todo amor.
Com você, enfrento tudo com mais alegria.
 10

ABSTRACT
This work is the final step towards receiving the degree of Bachelor of Architecture and
Urbanism. Initially, socio-spatial segregation will be conceptualized, in an attempt to
bring it closer to the city of Campo Grande, from a social and urban point of view. This,
therefore, the discussion on this issue is recent in the local academic environment, and
in this dissertation we tried to be part of a broader debate, yet to be built. Thus, studying
the theme of segregation, the formations of Campo Grande and the data provided by
the city hall are a way to understand the processes that permeate the discussion of
socio-spatial segregation in the city. From this process of understanding segregation
in the urban environment of Campo Grande, the study of drift (experimental
methodology developed by the Situationist International) will be presented as a
methodological practice. This discussion will be the way to substantiate the proposal
of this work: to locate the socio-spatial segregation in the perimeter of the capital of
Mato Grosso do Sul and present it to the population through an object of urban
intervention. Following this thought, urban art will be approached as part of the
expanded field of Architecture and Urbanism. With this, it is intended to introduce the
discussion of the visual approach of the existence of socio-spatial segregation in the
space of Campo Grande, as a way of referring to the conceptual study. Treating these
aspects, a three-dimensional digital model will be developed that presents the socio-
spatial segregation in the city of Campo Grande as a two-face topographic model; one
side related to population data by neighborhood and the other related to per capita
income by neighborhood. These conceptions will make up the study's object of urban
intervention: a multifunctional space that seeks to present the discussion of socio-
spatial segregation in the city of Campo Grande to its population.

KEY-WORDS: Socio-spatial Segregation, Urban Art, Urban Intervention, Campo

Grande, Drift.
 11

RESUMO
Este trabalho é a etapa final para receber o título de Bacharel em Arquitetura e
Urbanismo. Inicialmente, se conceituará a segregação socioespacial, na tentativa de
aproximá-la à cidade de Campo Grande, do ponto de vista social e urbano. Isso, pois,
a discussão sobre essa problemática é recente no meio acadêmico local, e tentamos
nesta dissertação fazer parte de um debate mais amplo, ainda a ser construído. Dessa
forma, estudar a temática da segregação, as formações de Campo Grande e os dados
disponibilizados pela prefeitura são uma forma de entender os processos que
permeiam a discussão da segregação socioespacial na cidade. A partir desse
processo de compreensão da segregação no ambiente urbano de Campo Grande, o
estudo da deriva (metodologia experimental desenvolvida pela Internacional
Situacionista) será apresentado como prática metodológica. Essa discussão será o
caminho para a fundamentação da proposta desse trabalho: localizar a segregação
socioespacial no perímetro da capital sul-mato-grossense e apresentá-la à população
através de um objeto de intervenção urbana. Seguindo esse pensamento, a arte
urbana será abordada como parte do campo expandido da Arquitetura e Urbanismo.
Com isso, pretende-se introduzir a discussão da abordagem visual da existência da
segregação socioespacial no espaço de Campo Grande, como forma de remeter ao
estudo conceitual. Tratado desses aspectos, será desenvolvido um modelo digital
tridimensional que apresenta a segregação socioespacial na cidade de Campo
Grande como um modelo topográfico de duas faces; uma face relativa aos dados de
população por bairro e a outra relacionada à renda per capita por bairro. Essas
concepções irão compor o objeto de intervenção urbana do estudo: um espaço
multifuncional que busca apresentar a discussão da segregação socioespacial na
cidade de Campo Grande à sua população.

PALAVRAS-CHAVE: Segregação Socioespacial, Arte Urbana, Intervenção Urbana,

Campo Grande, Deriva.
12
 13

“A ARQUITETURA É O PONTO FINAL NA REALIZAÇÃO DE QUALQUER ESFORÇO

ARTÍSTICO, PORQUE A CRIAÇÃO ARQUITETÔNICA IMPLICA NA CONSTRUÇÃO DE UM

”
AMBIENTE E O ESTABELECIMENTO DE UM MODO DE VIDA.

___________________________________________________________ASGER JORN
14
 15

LISTA DE ILUSTRAÇÕES
Figura 1 – Evolução urbana de Campo Grande – 1909 à 1929. ............................... 18
Figura 2 – Plano de alinhamento de ruas e praças de 1909. .................................... 19
Figura 3 - Planta de Campo Grande – MS em 1920 ................................................. 20
Figura 4 - Planta de Campo Grande no início da década de 1930............................ 22
Figura 5 - Planta da cidade de Campo Grande criada por Saturnino de Brito em
1939. ......................................................................................................................... 23
Figura 6 – Mapa do Plano Urbanístico Escritório Saturnino de Brito de 1939. .......... 24
Figura 7 – Evolução urbana de Campo Grande – 1939 a 1959. ............................... 25
Figura 8 – Evolução urbana de Campo Grande – 1969 a 1989. ............................... 27
Figura 9 – Fachada da Antiga Rodoviária de Campo Grande em 2019. ................... 37
Figura 10 – Localização das classes média e alta nas pequenas e nas grandes
cidades. ..................................................................................................................... 38
Figura 11 – Mapa rendimento per capita da população em Campo Grande – MS
(Censo 2010)............................................................................................................. 40
Figura 12 – Mapa população por bairro em Campo Grande – MS (Censo 2010) ..... 40
Figura 13 – Mapa segregação socioespacial em 2010, Campo Grande – MS.......... 42
Figura 14 – Mapa coleta seletiva porta a porta em 2019, Campo Grande - MS........ 44
Figura 15 – Mapa pavimentação urbana em 2020, Campo Grande – MS. ............... 45
Figura 16 – Mapa cobertura de rede de gás em 2020, Campo Grande – MS. .......... 45
Figura 17 – Tilted Arc, instalação de Richard Serra, na praça Foley Federal Plaza. 52
Figura 18 – Divulgação da Grande Saison Dada. ..................................................... 60
Figura 19 – Obra de Hélio Oiticica, Parangolés. ....................................................... 64
Figura 20 – Penetrável PN1 de Hélio Oiticica. .......................................................... 65
Figura 21 – Penetrável Filtro, obra de Hélio Oiticica. ................................................ 66
Figura 22 – Tropicália PN2, instalação de Hélio Oiticica. .......................................... 67
Figura 23 – Diagrama do primeiro dia de deriva. ...................................................... 72
Figura 24 – Diagrama do segundo dia de deriva....................................................... 72
Figura 25 – Trajeto do primeiro dia de deriva. ........................................................... 94
Figura 26 – Trajeto do segundo dia de deriva. ........................................................ 107
Figura 27 – Comparação entre fotografia d1.9.1 e fotografia d2.8.1 ....................... 111
Figura 28 – Comparação entre fotografias d1.9.2 e d2.7.1 ..................................... 112
Figura 29 – Comparação das fotografias d1.10.3 e d2.5.1. .................................... 113
Figura 30 – Comparação fotografia d1.8.1 e d2.10.1 .............................................. 114
Figura 31 – Comparação entre fotografia d1.6.2 e d2.23.4 ..................................... 116
Figura 32 – Fotografia do espetáculo Bom Retiro 958 metros. ............................... 125
Figura 33 – Modelo digital de como o arranha-céu seria visto se construído em um
campo aberto. ......................................................................................................... 128
Figura 34 – Maquetes impressas em exposição em Städelschule, 2016. ............... 128
Figura 35 – Fotografia da prática artística Projeto CicloCOR. ................................. 129
Figura 36 – Fotografia do projeto Lotes Vagos onde vemos uma ocupação do
terreno sem retirar suas características de abandono. ........................................... 130
 16

Figura 37 - Mapa áreas de parquinhos e academias ao ar livre em Campo Grande -

MS ........................................................................................................................... 134
Figura 38 - Mapa de seleção de praças em Campo Grande - MS .......................... 135
Figura 39 - Tabela População por bairro de ............................................................ 139
Figura 40 - Tabela Renda per capita de .................................................................. 139
Figura 41 – Print retirado do software Revit, em perspectiva 3D, demonstrando a
modificação das alturas dos bairros conforme a população por bairro. Destaque para
o bairro Nova Lima e sua altura. ............................................................................. 140
Figura 42 – Print retirado do software Revit, em perspectiva 3D, demonstrando a
modificação das alturas dos bairros conforme a renda per capita. Destaque para o
bairro Nova Lima e sua altura. ................................................................................ 140
Figura 43 – Modelo 3D Rhino, passo 1: IMPORTAR .............................................. 141
Figura 44 - Modelo 3D Rhino, passo 2: DRAPEAR................................................. 141
Figura 45 - Modelo 3D Rhino, passo 3: RECTANGLE ............................................ 142
Figura 46 - Modelo 3D Rhino, passo 4: _EXTRACTCONTROLPOLYGON ............ 142
Figura 47 - Modelo 3D Rhino, passo 5: MOVE RECTANGLE................................. 143
Figura 48 - Modelo 3D Rhino, passo 6: DIVIDIR MALHA ....................................... 143
Figura 49 - Modelo 3D Rhino, passo 7: modificação cores camadas base conforme
altura do bairro. ....................................................................................................... 144
Figura 50 - Modelo 3D Rhino, passo 8: inversão do modelo da topografia de
população por bairro e junção das topografias por suas respectivas bases, criando
um modelo único. .................................................................................................... 144
Figura 51 - Modelo 3D, passo 9: modelo importado para o site 3dviewer.net ......... 145
Figura 52 - QR CODE de acesso ao modelo 3D. .................................................... 145
Figura 53 - Demonstração da divisão da topografia digital por regiões urbanas ..... 149
Figura 54 - Redução de escala no software Autocad. ............................................. 150
Figura 55 - Representação totem ............................................................................ 151
Figura 56 - Mapa Parques Intervenção ................................................................... 153
Figura 57 - Perspectiva Explodida Intervenção Região Centro ............................... 159
 17

SUMÁRIO
Introdução.....................................................................................................................3
Justificativa...................................................................................................................6
Metodologia..................................................................................................................6
Objetivos.......................................................................................................................7

1. Segregação Socioespacial e a Cidade de Campo Grande ................................... 9

1.1. A segregação socioespacial ........................................................................... 9
1.2. Campo Grande e a sociedade campo-grandense ........................................ 17
1.3. A segregação socioespacial em Campo Grande ......................................... 33
2. Ativismo Urbano ................................................................................................. 49
2.1. Arte Urbana .................................................................................................. 49
2.2. Internacional Situacionista e a Teoria da Deriva .......................................... 54
2.2.1. Paola Berenstein Jacques e a Estética da Ginga: percepções sobre as
instalações de Hélio Oiticica e considerações quanto a deriva .......................... 62
2.3. A cidade das vivências - uma deriva campo-grandense .............................. 70
2.3.1. Uma forma de abordagem ..................................................................... 71
2.3.2. Relatos do primeiro dia de deriva .......................................................... 73
2.3.3. Relatos do segundo dia de deriva ......................................................... 95
2.4. Considerações sobre a deriva .................................................................... 108
2.4.1. As brincadeiras das crianças nos parques .......................................... 111
2.4.2. As moradias através das grades dos parques ..................................... 112
2.4.3. A manhã dos moradores da região ...................................................... 113
2.4.4. A infraestrutura dos parques ............................................................... 114
2.4.5. Uma observação entre os dados e a vivência ..................................... 115
2.4.6. A diferença entre as demais áreas de lazer ........................................ 116
2.4.7. Outros apontamentos pertinentes e conclusões .................................. 117
3. Intervenção Urbana .......................................................................................... 121
3.1. Estudos urbanos, sociais, arquitetônicos e urbanísticos ............................ 122
3.1.1. Territórios Híbridos .............................................................................. 122
3.1.2. Arte, Cultura e Cidade ......................................................................... 124
3.1.3. ENTREMEIOS ..................................................................................... 125
3.1.4. “Big Fat Dumb Cities for Sale” ............................................................. 127
3.1.5. Arte Para Uma Cidade Sensível .......................................................... 129
3.1.6. Considerações sobre os estudos de caso ........................................... 131
 18

3.2. O local de encontro da população .............................................................. 133

4. Objeto de Intervenção Urbana .......................................................................... 137
4.1. O Objeto Digital (estudo preliminar da obra de intervenção) ...................... 138
4.2. O Objeto de Intervenção Urbana ............................................................... 148
4.2.1. A Proposta Projetual ............................................................................ 148
4.3. Aspectos considerados do estudo de caso e o objeto final ........................ 160

Conclusões...............................................................................................................161
Referências Bibliográficas........................................................................................163
1
2
 3

INTRODUÇÃO
Quando as teorias do urbanismo apareceram, guiadas pelo engenheiro Idelfonso
Cerdá no século XIX, questões como mobilidade e infraestrutura, por exemplo,
passaram a ser inseridas nas discussões da cidade. Essas questões foram pensadas
graças à Revolução Industrial – uma época onde, entre várias outras mudanças, os
centros urbanos começaram a crescer e se desenvolver. Assim, entraram em cena
novas temáticas, pois era necessário que se analisasse esse crescimento. Dois
séculos depois, a cidade cresceu em territórios de análise, e por isso se entende que
podem existir compreensões diferentes de uma mesma cidade. Nesta monografia, em
especial, inicialmente abordaremos análises que trabalham de forma a compreender
a segregação do e no espaço urbano.

Com a leitura de textos, tais como “O Direito À Cidade” (2015), de Henry Lefebvre,
“Cidades Rebeldes” (2014), de David Harvey, e com o apoio de autores como Ermínia
Maricato (2003) e Flávio Villaça (2011), entre outros que veremos no decorrer do texto,
o que se busca é amparar essa difícil tarefa de descrever as diferentes camadas de
uma cidade. O que adotaremos de princípio no item 1.1 é a existência da segregação
socioespacial nos territórios urbanos atualmente. Após elaborar uma discussão sobre
a segregação socioespacial, passaremos a pensar a mesma como um fator que se
tornou intrínseco à realidade urbana – em especial, nesta monografia, a segregação
socioespacial presente na cidade de Campo Grande, capital do estado do Mato
Grosso do Sul.

Após a breve introdução do conceito de segregação socioespacial, voltaremos nosso

olhar para a cidade de Campo Grande. Esta que, quando comparada com outras
capitais do Brasil, ainda pode ser vista como rural; a cidade tornou-se capital do Mato
Grosso do Sul há cerca de 50 anos (o estado surgiu em 1977). A transformação tardia
da cidade à categoria de capital implica em uma série de questões no seu
desenvolvimento, tais quais poderemos analisar no subcapítulo 1.2 ao retomarmos a
formação social e urbana da cidade no século XX. Posteriormente a essa retomada,
no item 1.3, analisaremos, então, a questão da segregação no território campo-
grandense, visto que agora já conhecemos um pouco mais da formação de Campo
Grande. Assim, após apresentar mapas divulgados pela PLANURB - Agência
Municipal de Meio Ambiente e Planejamento Urbano, presentes no Perfil
 4

Socioeconômico de Campo Grande (2020), elaboraremos mapas que localizam a

segregação em Campo Grande, delimitando uma “grande região de concentração de
renda”, formada por bairros onde residem os mais abastados da cidade, e destacando,
em oposição a essa região, os bairros Aero Rancho e Nova Lima como regiões com
maior população da cidade, em que a renda per capita encontrada é de menos de um
salário mínimo.

É importante que fique claro ao leitor de que não pretendemos readequar a realidade
urbana analisada. Nossa intenção é a de elucidar aspectos da segregação
socioespacial na capital do Mato Grosso do Sul, para depois gerar um objeto de
intervenção urbana (e arquitetônica, por que não?) que busque provocar na população
uma reflexão sobre essa problemática. Aqui também relembramos que, dado o amplo
espaço que compõe a formação de um arquiteto e urbanista (passando desde
sociologia, arte, política, economia, geografia, entre outros), o exercício do
pensamento crítico trabalhado nas páginas seguintes procurará refletir não somente
a urbe do planejamento urbano, mas também a de um tecido social.

Sequencialmente, no capítulo 2, voltaremos nossa discussão para a arte urbana como

forma de pensamento crítico. Essa definição entende a arte urbana como parte da
arquitetura e urbanismo, e será discutida a partir das falas de Anthony Vidler (2010) e
Vera Pallamin (2015), ressaltando as intervenções urbanas como uma forma de
expressar questões sociais, arquitetônicas e urbanísticas nas cidades. Com esse
estudo no segundo capítulo, abordando as intervenções urbanas e os situacionistas,
voltaremos nossos olhos para o livro de Paola Berenstein Jacques, “A Estética da
Ginga” (2003), que servirá ao nosso trabalho como uma forma de relacionar as
instalações artísticas com arquitetura e urbanismo, bem como pontuando alguns
aspectos situacionistas consoantes ao tema.

Também estudaremos, no subcapítulo 2.2, a respeito da Internacional Situacionista e

a “Teoria da Deriva” de Guy Debord (1958), pretendendo com esse estudo apresentar
os situacionistas e o modo como pensavam a sociedade e o ambiente urbano. Esse
desenvolvimento, que considera a perspectiva dos estudos situacionistas, nos guiará
não apenas para compreender a psicogeografia como uma forma de entender o
pensamento urbano, mas também pensar a deriva como uma metodologia capaz de
experienciar a segregação socioespacial em Campo Grande. Com isso, no
 5

subcapítulo 2.3, apresentaremos a elaboração e os relatos de uma experiência de

deriva que realizamos na cidade de Campo Grande, percorrendo os bairros
destacados no primeiro capítulo como uma forma de entender, através dos estudos
situacionistas, como a segregação socioespacial ocorre no espaço urbano da cidade
de Campo Grande. Essa vivência será relatada de forma textual e fotográfica para
que, após o experimento, no subcapítulo 2.4, seja possível discutirmos sobre os
entendimentos que a execução da deriva nos proporcionou.

Assim, o terceiro capítulo dessa monografia discutirá conceitos iniciais para o objeto
de intervenção urbana ao final desse trabalho. A escolha dos estudos de caso se
segue de forma a relacionar questões sociais e urbanas com arte, arquitetura e
urbanismo. Esses estudos serão as influências principais para as primeiras
concepções do projeto. Sequencialmente aos estudos de caso, serão apresentados
os dados relativos a parques, “parquinhos” e academias ao ar livre da cidade, de modo
a estudar possíveis locais de implementação do objeto de intervenção urbana na
cidade de Campo Grande.

Por fim, o quarto capítulo é referente à concepção do projeto de intervenção urbana.

A primeira parte desse capítulo busca uma forma de criar um modelo que demonstre
visualmente a segregação socioespacial na capital sul-mato-grossense. Esse modelo
digital foi feito com base nos dados utilizados no primeiro capítulo da monografia,
gerando uma topografia dos bairros da cidade. Sequencialmente, partindo desse
modelo digital, foi projetado o objeto de intervenção urbana, que consiste em uma
divisão da topografia digital por regiões, adaptadas para se tornarem intervenções em
quatro regiões da cidade. São elas as regiões Prosa, Segredo, Centro e
Anhanduizinho. Essas intervenções têm como proposta servir como espaços de
múltiplos usos, nos quais a população possa se apropriar. Seu formato está
diretamente ligado ao estudo realizado, e através do aspecto volumétrico, juntamente
a um totem informativo que liga o ambiente/objeto ao modelo digital, a discussão da
segregação é apresentada ao público.
 6

JUSTIFICATIVA
A arquitetura e urbanismo está diretamente ligada a discussões sociais. No século
XX, observou-se um crescimento dentro do meio acadêmico acerca dessas
discussões, e, com isso, novos temas tornaram-se tópico de debate. A segregação
socioespacial, apesar de não ter surgido após essas discussões, é um tema recente.
Tratá-la em relação à cidade de Campo Grande vem da vontade de que esse debate
seja expandido à população local e seus governantes. A inspiração para a formulação
dessa pesquisa surge da carência desse debate na urbe de Campo Grande, que é
importante para promover um debate que se paute pelo crescimento igualitário no
espaço urbano da capital.

Assim, a pesquisa feita neste trabalho busca compreender aspectos associados a

segregação socioespacial e suas implicações para a cidade e a sociedade de Campo
Grande – MS. A intenção é de que o objeto de intervenção urbana seja capaz de
demonstrar aspectos da segregação socioespacial para a população de Campo
Grande. Sendo assim, a relevância teórica-científica deste trabalho é a de fomentar o
debate sobre a disposição das questões sociais e econômicas no espaço urbano da
capital sul-mato-grossense, ao divulgar essa questão para a população da cidade a
partir de uma obra de intervenção urbana. Dessa forma, esse trabalho tem a intenção
de que essa intervenção produza efeitos reflexivos ao observador acerca da
segregação socioespacial na cidade.

METODOLOGIA
O desenvolvimento deste trabalho possui algumas etapas: (1) fundamentação teórica,
(2) coleta de dados, (3) experimentação metodológica, (4) elaboração da proposta de
intervenção urbana.

A fundamentação teórica é a base para começar a discutir acerca da segregação

socioespacial e situá-la na cidade de Campo Grande. A coleta de dados, por meio de
revisão bibliográfica e pesquisas nos órgãos públicos da cidade de Campo Grande,
são os apoios para que essa discussão seja situada no território campo-grandense.
Com essa espacialização, segue-se para a experimentação metodológica, apoiada na
teoria da deriva, onde os registros fotográficos e textuais, feitos em uma deriva
experimental por bairros selecionados da cidade, nos revelarão alguns aspectos da
 7

desigualdade na urbe de Campo Grande. Por último, a elaboração da proposta de

intervenção urbana segue como uma consequência do desenvolvimento da pesquisa,
englobando-a e buscando levar a discussão da segregação socioespacial ao cidadão
por meio desse objeto de intervenção.

OBJETIVOS
Objetivo Geral

Com estudos teóricos e práticos, o objetivo geral desta monografia é elaborar um

objeto de intervenção urbana que exponha questões a respeito da segregação
socioespacial presentes na cidade de Campo Grande, capital do estado de Mato
Grosso do Sul.

Objetivos Específicos

• Conceituar a segregação socioespacial e sua inserção na temática do

desenvolvimento urbano das cidades;
• Estudar a respeito da formação social e urbana da cidade de Campo Grande;
• Explorar os dados disponíveis nos órgãos municipais que possam indicar a
segregação social no espaço urbano da urbe campo-grandense, elaborando
mapas que exponham essa segregação;
• Discutir a importância da arte urbana como uma prática crítica da arquitetura e
urbanismo;
• Trabalhar a discussão situacionista, em especial a teoria da deriva como uma
metodologia experimental;
• Experienciar a metodologia da deriva no território da cidade de Campo Grande;
• Estudar acerca dos locais de parques e praças da capital sul-mato-grossense;
• Enunciar estudos de caso que colaborem com a concepção do projeto do objeto
de intervenção urbana;
• Realizar com auxílio de softwares a produção de um modelo digital que espacialize
a segregação socioespacial em Campo Grande;
• Materializar a proposta projetual do objeto de intervenção urbana, buscando expor
o estudo realizado à população campo-grandense.
 8

1.
 9

___________________

1. Segregação Socioespacial e a Cidade de Campo Grande

“[...] na cidade capitalista, o acesso ao espaço é restrito e desigual para as

diferentes classes sociais que nela se encontram.”

(VIEIRA; MELAZZO, 2003, p. 169).

1.1. A segregação socioespacial

Toda cidade tem uma origem diferente, variando em período histórico, seus
habitantes e questões geográficas implícitas, sua cultura e todas as características
que a fazem única. Apesar de tais características, dada a globalização e a tecnologia
emergentes para a produção de um novo capitalismo global (GIDDENS, 2007), cada
vez mais se percebe uma uniformização patente no crescimento das cidades. Essa
uniformização é refletida também no consumo, sendo hoje possível adquirir
mercadorias em qualquer local do globo, bastando apenas uma conexão wifi e uma
determinada quantia de dinheiro para realizar o pedido. Visto por estas lentes, o
mundo poderia ser representado por uma cidade em crescimento constante, com
escolhas cada vez mais determinadas pelo consumo.

Desse modo, um dos problemas dessa mundialização dos bens de consumo

pode ser esclarecido a partir de pensadores marxistas, e a maneira como suas
discussões mobilizam aspectos teóricos ligados a produção de riquezas no mundo e,
consequentemente, à produção de cidades. Ao contrário de uma ótica liberal, ou seja,
que as pessoas manifestam no mercado consumidor seus interesses e seus desejos
em bens materiais, quase como em um processo espontâneo, o pensamento marxista
vê nessa perspectiva uma captura ideológica, uma vez que não são os indivíduos
isolados que controlam o acesso aos bens de consumo. Isto é, os indivíduos teriam
apenas uma sensação de estarem decidindo sobre seus desejos, quando na realidade
estes desejos estariam sobredeterminados pelo próprio modo de produção capitalista.

Assim, a cidade enquanto um participante neste modo de produção capitalista

reflete o modo de produção em que se insere, pois os anseios expressos na cidade,
sejam individuais ou evidenciados em políticas públicas, são promovidos para atender
uma parcela dominante, detentora dos meios de produção que levam em curso a
urbanização das cidades. Partindo desta ótica, constata-se uma relação de
 10

desigualdade na cidade, já que por princípio uma classe se sobrepõe a outra. São
nesses termos que tentaremos fundamentar a discussão sobre segregação
socioespacial.

Relacionado a esses pressupostos, a terminologia de segregação

socioespacial advém da junção dos termos segregação, sociedade e espaço.
Segundo o Dicionário de Sociologia de Allan G. Johnson (1997):

“Segregação é a separação, por razões sociais, de um grupo em relação a outro,

em geral perpetuando condições de desigualdade e opressão social. Na maioria
das vezes, refere-se a distribuições de natureza física, como a segregação de
bairros ou escolas, que concentram indivíduos de diferentes raças, etnias, classes
sociais ou religiões em territórios diferentes, ou em ambientes de trabalho
segregados, onde homens e mulheres realizam tipos claramente diferentes de
trabalhos.” (JOHNSON, 1997, p. 352).

Neste contexto, a segregação socioespacial se insere como aquela que

restringe o acesso ao espaço para uma determinada classe social.

Em seu artigo “Introdução Ao Conceito de Segregação Socioespacial” (2003),

os autores Alexandre Bergamin Vieira e Everaldo Santos Melazzo desenvolveram
uma problematização do conceito como um “elemento central da produção do espaço
urbano” (p. 161). O desenvolvimento se deu a partir de uma constatação dos autores
sobre uma falha cometida por alguns pensadores da Escola de Chicago em classificar
a segregação “como um processo decorrente das preferências individuais de cada
um” (p. 162), ao passo que para eles, os pensadores de origem marxista melhor
descreveram esta terminologia nos estudos dos anos 1960/1970, com autores como
Henri Lefebvre, Manuel Castells, Jean Lojkine, entre outros. Segundo Vieira e Melazzo
(2003):

“[...] a segregação socioespacial se apresentaria como um processo de acesso

desigual entre as diferentes classes à cidade, com um diferenciado consumo e
utilização dos meios ou bens de consumo coletivo, como também com relação à
sua localização espacial – ricos de um lado e pobres de outro.” (VIEIRA; MELAZZO,
2003, p. 167)

Desta forma, quando tratamos do conceito de segregação socioespacial neste

trabalho, nos referimos sempre ao pensamento defendido por Vieira e Melazzo. Tem-
se ainda que a utilização do termo não se distancia de outras terminologias como
segregação urbana, ambiental ou de classes, por exemplo. Como afirmam Vieira e
Melazzo (2003, p. 172): “o que para alguns é assumido como segregação urbana e
 11

para outros como segregação residencial ou de classes para nós será, aqui, utilizado
como segregação socioespacial”. Em seu texto, os autores ainda concluem que:

"articular as dimensões social e espacial na construção do conceito de segregação

é para nós de extrema importância na medida em que entendemos ser necessário
tratar as resultantes espaciais dos processos sociais não apenas como reflexo, mas
também como suas condicionantes.” (VIEIRA; MELAZZO, 2003, p. 172)

Assim, esse trabalho busca articular sobre como essas condicionantes se

transformaram em realidade pela segregação socioespacial, e, a partir deste olhar,
tratar especificamente da cidade de Campo Grande – MS, o que será explorado mais
afrente nesta dissertação.

Corroborando com os autores acima, Ermínia Maricato em seu artigo

“Metrópole, Legislação e Desigualdade” (2003) posiciona:

“A segregação urbana ou ambiental é uma das faces mais importantes da

desigualdade social e parte promotora da mesma. À dificuldade de acesso aos
serviços e infra-estrutura urbanos (transporte precário, saneamento deficiente,
drenagem inexistente, dificuldade de abastecimento, difícil acesso aos serviços de
saúde, educação e creches, maior exposição à ocorrência de enchentes e
desmoronamentos etc.) somam-se menos oportunidades de emprego
(particularmente do emprego formal), menos oportunidades de profissionalização,
maior exposição à violência (marginal ou policial), discriminação racial,
discriminação contra mulheres e crianças, difícil acesso à justiça oficial, difícil
acesso ao lazer. A lista é interminável. O desenvolvimento da desigualdade desafia
a construção de conceitos: exclusão social, inclusão precária, segregação territorial,
informalidade, ilegalidade, e alimenta um debate sobre a “funcionalidade” ou não do
excesso de população para o capitalismo brasileiro ou a não aplicação do conceito
marxista de exército industrial de reserva. À tradição secular de desigualdade social,
a reestruturação produtiva internacional (tomando a expressão de Harvey), do final
do século XX, acrescentou características mais radicais.” (MARICATO, 2003, p.
152)

Isto é, a segregação socioespacial na cidade tem uma origem que está

intrínseca ao desenvolvimento do capitalismo, e consequentemente ao surgimento do
urbanismo, da metrópole e da modernização do campo, estando ela relacionada a
desigualdade social. Citado por Maricato, David Harvey em seu livro “Cidades
Rebeldes” (2014) diz:

“A cidade tradicional foi morta pelo desenvolvimento capitalista descontrolado,

vitimada por sua interminável necessidade de dispor da acumulação desenfreada
de capital capaz de financiar a expansão interminável e desordenada do
crescimento urbano, sejam quais forem suas consequências sociais, ambientais ou
políticas.” (HARVEY, 2014, p. 20)

Sendo assim, o que Harvey (2014) nos diz é que a cidade já não é a mesma
de antes; ela foi morta pela expansão do capitalismo. O autor de Cidades Rebeldes
desenvolve esse pensamento ao redor do ensaio de Henri Lefebvre, “O direito à
 12

cidade” (2001), em que o autor relata a extinção da cidade tradicional. Nele, Lefebvre
cita que “a destruição da cidade não pode ser feita sem deixar um vazio enorme”,
(p.28) mas que para análise crítica o vazio importa menos que a “situação conflitante
caracterizada pelo fim da cidade e pela ampliação da sociedade urbana” (p.28). Esta
situação que findaria a cidade como era antes é destacada em três períodos no texto.

Primeiro, a indústria e o processo de industrialização matam a realidade urbana

preexistente:

“Conduzida segundo uma estratégia de classe, a industrialização se comporta como

um poder negativo da realidade urbana: o social urbano é negado pelo econômico
industrial.” (LEFEBVRE, 2001, p. 28)

Segundo, extingue-se a noção de uma realidade urbana, e para Lefebvre,

agora trata-se de uma realidade socioeconômica. Esta realidade socioeconômica
redefine, em outros termos, a estratégia urbana de desenvolvimento. A partir dessa
realidade socioeconômica de divisão de classes, indivíduos de semelhante poder
aquisitivo acabam por interagir em um meio comum e ansiar mercadorias de padrão
de consumo similares, traduzidos em bens materiais, locais frequentados ou
habitados - como por exemplo na estrutura dos condomínios, tidos como pequenas
urbes locais com suas próprias regras de convivência e valores de consumo. Da
mesma forma, a criação de favelas se estabelece com seus próprios limites. Nesse
contexto, para Lefebvre, “[...] desapareceu um dispositivo essencial para a
organização planificada da produção e do consumo.” (LEFEBVRE, 2015, p. 28), já
que o avanço do capitalismo, naquilo que implica o aumento do poder de compra e a
crescente desigualdade socioeconômica, acabam por interferir no que é próprio das
trocas simbólicas na cidade.

O terceiro período é onde o autor esclarece a morte da antiga cidade:

“Reencontra-se ou reinventa-se (não sem sofrer com sua destruição na prática e no

pensamento) a realidade urbana. Tenta-se restituir a centralidade. Teria
desaparecido a estratégia de classe? Não se sabe ao certo. Ela se modificou. As
centralidades antigas, a decomposição dos centros, são por ela substituídas pelo
centro de decisão. É assim que nasce ou renasce a reflexão urbanística. Esta
sucede a um urbanismo sem reflexão.” (LEFEBVRE, 2015, p. 28-29)

O que Lefebvre trata é que quanto mais o capitalismo e a noção de realidade

socioeconômica cresceram, amparados pelo crescimento do consumo e,
consequentemente, a segregação financeira da população, o urbanismo ou/e a
realidade urbana se tornaram parte de uma reflexão vazia. Esta falha na leitura urbana
 13

se dá pela segregação socioespacial, não porque a segregação nasce do capitalismo,

seria errado assim dizer, mas porque desde a revolução industrial até os dias atuais
existe uma intenção na construção dessa lacuna sobre a leitura da cidade.

Essa lacuna existe não por falta de quem analisa a cidade e elabora um
pensamento sobre a realidade social urbana (p.29). Para ele, esta racionalidade “parte
de uma análise metódica dos elementos tão fina quando possível” (p.29) e então
“subordina esses elementos a uma finalidade” (p.29). O problema em torno desta
questão é que os adeptos da racionalização buscam “tirar a finalidade do
encadeamento das operações” (p.29). Segundo Lefebvre (2015):

“A finalidade, isto é, o conjunto e a orientação do conjunto, se decide. Dizer que ela

provém das próprias operações é fechar-se num círculo vicioso: com a decupagem
analítica dando a si mesma por sua própria finalidade, por seu próprio sentido. A
finalidade é objeto de decisão. É uma estratégia, justificada (mais ou menos) por
uma ideologia. O racionalismo que pretende tirar de suas próprias análises a sua
finalidade perseguida por essas análises é, ele mesmo, uma ideologia.”
(LEFEBVRE, 2015, p. 29 – 30)

Lefebvre finda por dizer que “de fato, não existe uma marcha única ou unitária
da reflexão urbanística, mas diversas tendências referenciáveis em relação a esse
racionalismo operacional.” (p.30) Assim, ele distingue tais tendências em:

a) “O urbanismo dos homens de boa vontade” (LEFEBVRE, 2015, p.30), onde:

“Quer-se construir imóveis e cidades “em escala mundial”, “na sua medida”, sem
pensar que no mundo moderno “o homem” mudou de escala e que a medida de
outrora (aldeia, cidade) transforma-se em desmedida. Na melhor das hipóteses,
esta tradição resulta num formalismo [...] ou num estetismo.” (LEFEBVRE, 2015,
p.31)

b) “O urbanismo dos administradores ligados ao setor público (estatal)”

(LEFEBVRE, 2015, p.30).
“[...] Este urbanismo tecnocrático e sistematizado, com seus mitos e sua ideologia
(a saber, o primado da técnica) não hesitaria em arrasar o que resta da Cidade para
dar lugar aos carros, às comunicações, às informações ascendentes e
descendentes. Os modelos elaborados só podem entrar para a prática apagando
da existência social as próprias ruínas daquilo que foi a Cidade.” (LEFEBVRE, 2015,
p.31)

C) “O urbanismo dos promotores de vendas” (LEFEBVRE, 2015, p.30).

“Eles o concebem e realizam, sem nada ocultar, para o mercado, visando o lucro.
O fato novo, recente, é que eles não vendem mais uma moradia ou um imóvel, mas
sim urbanismo. Com ou sem ideologia, o urbanismo torna-se valor de troca. O
projeto dos promotores de vendas se apresenta como ocasião e local privilegiados:
lugar de felicidade numa vida cotidiana miraculosa e maravilhosamente
transformada. O imaginário do habitat se inscreve na lógica do habitat e sua unidade
dá uma prática social que não tem necessidade de um sistema. Donde esses textos
publicitários já famosos e que merecem passar para a posteridade, porque a
publicidade torna-se aqui uma ideologia. Parly II ‘faz nascer uma nova arte de viver’,
 14

um ‘novo estilo de vida’. A cotidianidade parece um conto de fadas. ‘Deixar seu

casaco no vestiário da entrada e, mais leve, das suas caminhadas após ter deixado
as crianças no jardim da infância da galeria, encontrar os amigos, tomarem juntos
um drink no bar’... E eis a imagem realizada da alegria de viver.” (LEFEBVRE, 2015,
p.32)

Com estas distinções de Lefebvre, é interessante refletir sobre a convergência

destas três tendências na contemporaneidade. Primeiramente, pois os ditos “homens
de boa vontade” se mostram diariamente inspirados pelo mercado imobiliário que
estão inseridos, argumento este que facilmente encontra exemplos na realidade, à
medida que ao ligar a televisão encontramos programas populares como os de Irmãos
a Obra1, entre outros. Curiosamente, esses programas propiciam reformas e
melhorias em casas, sempre reforçando a valorização imobiliária alcançada no imóvel
após as mudanças.

Segundo, porque as leis criadas pelos administradores públicos também

mostram interesse em caminhar de mãos dadas com o mercado imobiliário,
determinando valores de uso do solo e gerando facilidades para a compra de terrenos
em troca de compensação, como no caso das compras de outorga onerosa 2. Sendo
assim, entendendo ainda que essas tendências corroboram direta e indiretamente
com o mercado imobiliário, notamos como a mudança do paradigma urbano - no que

1 Irmãos à Obra, Property Brothers no original, é um programa televisivo onde os irmãos gêmeos
Jonathan e Drew Scott compram e reformam casas que necessitam de melhorias e proporcionam, a
partir disso, maior valorização do imóvel. O programa se inicia com algum telespectador que procurou
a equipe com o propósito de ter a “casa dos sonhos”. Então, os irmãos analisam quais os bens que o
comprador da vez gostaria de ter em sua nova residência e mostram casas (normalmente com valor
acima do que a pessoa possui em banco) onde todos estes sonhos poderiam ser alcançados. Então,
dada a falta de dinheiro do participante escolhido, os irmãos espertamente concluem que é mais viável
comprar uma casa antiga e mal cuidada e transformá-la na tão sonhada casa para que o escolhido da
vez possa assim tê-la. Assim, durante o episódio segue-se a narrativa na qual a reforma realizada é
sinônimo de um caso bem sucedido de transformação do ambiente, em que se privilegia padrões de
decoração como o de cozinha em conceito aberto e uma sala de estar bastante decorada para receber
pessoas. Além disso, ao final do programa os irmãos Scott destacam a valorização do imóvel alcançada
com a reforma, tranquilizando os compradores de que aquele foi um negócio certeiro.
Os irmãos Scott tiveram tanto sucesso que em 10 anos, desde o início do programa Irmãos à Obra, os
mesmos acabaram produzindo diversos outros reality shows na televisão, como Buying and Selling,
Brother vs. Brother, Brothers Take New Orleans e Celebrity IOU. Mais ainda, os irmãos milionários
também possuem uma produtora, uma série de livros infantis e uma linha de móveis e decoração.
Em relação a essa discussão, acesse a reportagem:
SANGUINO, João. Os irmãos Scott: como se aproveitar da desgraça alheia para se tornar milionário
na TV. El País, 2019. Disponível em: <
https://brasil.elpais.com/brasil/2019/06/20/cultura/1561047183_663861.html>. Acesso em: 13 de maio
de 2021.
Para conhecer o site dos irmãos, acesse: THE SCOTT BROTHERS. The Scott Brothers, 2021. Página
inicial. Disponível em: < https://thescottbrothers.com/>. Acesso em 13 de maio de 2021.
2 Para entender melhor a outorga onerosa checar a lei do Estatuto da Cidade, Art. 28o da Lei nº 10.257,

de 10 de julho de 2001 (Brasil, 2001).

 15

ele agora consiste em refletir estritamente padrões econômicos - estabelece em si

mesmo a vivência nas cidades. Com isso, o argumento de Lefebvre ganha ainda mais
peso, ao que este posiciona que “a convergência desses projetos comporta, portanto,
os maiores perigos. [...] Se uma estratégia unitária se constituísse e fosse bem
sucedida, isso seria talvez irreparável” (LEFEBVRE, 2015, p.32).

Além disso, observa-se dentre as três tendências apontadas que todas

carecem de uma preocupação social – ou melhor, todas se preocupam com uma
parcela social (convenientemente, aquela que tem um maior poder de consumo), mas
não indicam preocupação com as necessidades básicas da população em geral, e por
isso são falhas.

Em outros termos, Flavio Villaça, em seu texto “São Paulo: segregação urbana
e desigualdade” (2011), propõe uma nova maneira de abordar a segregação urbana
a partir da análise da espacialização do tempo de deslocamento e localização dos
empregos, buscando assim refletir sobre a desigualdade social e econômica como um
fator para compreender os aspectos do espaço urbano brasileiro. Para ele, “nenhum
aspecto da sociedade brasileira poderá ser jamais explicado/compreendido se não for
considerada a enorme desigualdade econômica e de poder político que ocorre em
nossa sociedade.” (VILLAÇA, 2011, p. 37)

Para Villaça (2011), o espaço urbano possui um papel na dominação social e

está integrado à desigualdade socioeconômica:

“A obscena desigualdade que existe na sociedade brasileira se manifesta na

enorme segregação que se observa em nossas cidades. Essa segregação cria um
ônus excepcional para os mais pobres e uma excepcional vantagem para os mais
ricos. Ao contrário do que se pensa, o tempo e o espaço urbanos não são obras da
natureza, mas produtos do trabalho humano. No caso urbano, o tempo se manifesta
fundamentalmente por meio do tempo gasto pelos moradores da cidade em seus
deslocamentos espaciais. [...] No espaço urbano, como em outras esferas sociais,
a dominação social se faz mediante desigual distribuição, entre as classes sociais,
dos frutos do trabalho.” (VILLAÇA, 2011, p. 56 – 57)

Desta fala, podemos concluir que a dominação social atribui vantagens e

privilégios aos mais ricos, seja pela distribuição espacial da cidade, seja pelos frutos
do trabalho humano. Visto estas vantagens, Villaça (2011) destaca que a classe
dominante comanda o espaço urbano:

“Ao comandar a produção do espaço urbano, a classe dominante comanda não só

sua produção material e direta, seu valor e seu preço (comandando o mercado
imobiliário). Comanda também as ações do Estado sobre esse espaço (legislação
 16

urbanística, localização dos aparelhos de Estado, produção do sistema de

transporte etc.) e ainda a produção das ideias dominantes a respeito dele. Tudo isso
na verdade é o que especifica o espaço urbano.” (VILLAÇA, 2011, p. 53)

A partir disto, relacionando o texto de Villaça com as tendências do realismo

operacional destacadas por Lefebvre, nota-se que estas tendências são comandadas
pela classe dominante. Logo, temos que a classe dominante comanda o regimento da
reflexão urbanística, uma vez que ela mesma o comanda.

De fato, este comando sobre a cidade ocupa um papel importante na

segregação socioespacial. A expectativa sobre como a cidade deveria dispor de
espaços públicos para toda a população não se consolida, e ao analisar as cidades
brasileiras nota-se uma recorrência sobre a espacialização dos espaços públicos; a
localização dos espaços de investimento público são predominantes no território de
maior índice de desenvolvimento humano (IDH), coincidentemente, os bairros mais
abastados. A segregação socioespacial se torna palpável pelas análises
anteriormente apresentadas.
 17

“Existem acontecimentos que a ciência e a filosofia não explicam. Mais difícil ainda
seria imaginar o que o pequeno arraial, perdido nos confins de uma província, na época
ignorado pelos governos, pudesse alcançar um desenvolvimento tão rápido,
harmonioso e de tamanha importância como hoje é a Campo Grande centenária.”

(COSTA, 1999, p.72)

1.2. Campo Grande e a sociedade campo-grandense

Neste subcapítulo, realizaremos uma retomada da história de Campo Grande

do ponto de vista tanto de sua formação social, quanto de sua construção urbana,
para assim, no item 1.3, melhor relacionar a cidade com a segregação socioespacial.
Para que essa relação fique mais evidente, convidamos o leitor a acompanhar a
evolução da cidade nos mapas disponíveis em anexo, conforme o progresso das
décadas do século XX.

Comecemos esta retomada com Celso Costa, em seu texto “Evolução Urbana”
(1999), que relata José Antônio Pereira como fundador de Campo Grande, que trouxe,
em 1875, seus familiares para se estabelecerem no local. Três anos depois, época de
criação da primeira igreja da região, a população já havia crescido em duzentos por
cento (p. 72). De maneira única, a permanência de José Antônio Pereira desdobra a
dar frutos naquela terra morena, como dito por Costa (1999):

“[...] com apenas catorze anos de vida, Campo Grande já se impunha como um
pequeno empório comercial. Comerciantes e boiadeiros vindos da região de
Uberaba e alguns de São Paulo faziam do lugar um entreposto para os negócios,
forçando fazendeiros das regiões vizinhas deslocarem-se para a nascente
“paróquia”, a fim de realizar negócios de gado e compra de mercadorias.” (COSTA,
1999, p. 72)

O autor aqui evidencia a primeira ligação comercial, e que permanece forte até
hoje, estabelecida no que viria a ser a cidade de Campo Grande. O rural foi a primeira
chama comercial da região. Não é sem motivo que “Campo Grande é a capital de um
estado que possui 95,2% das exportações apenas em produtos agrícolas”
(ATTIANESI & PASSAMANI, 2018, p. 58). Dando segmento, muitos dos que
presenciaram este primeiro fluxo comercial da cidade vieram a se estabelecer no local,
criando as primeiras lojas nos arredores. (p. 72)
 18

Tratando deste fluxo citadino, para Gutemberg Weingartner, em sua tese “A

construção de um sistema: Os espaços livres públicos de recreação e conservação
em Campo grande, MS” (2008), a cidade de Campo Grande não possuía uma
organização planejada até a primeira década do século XX, sendo que a área de
ocupação era de cerca de 10 hectares, e as edificações estavam próximas a cento e
noventa e duas. Para ele, a ocupação urbana:

“Seguia como referência o limite norte do vale do Córrego Prosa. As casas

situavam-se na parte mais alta do terreno, e a encosta do vale era utilizada para o
cultivo de subsistência. A proximidade da água (Córrego Prosa) auxiliava nas
atividades cotidianas.” (WEINGARTNER, 2008, p. 35)

À luz desse primeiro desenvolvimento, na primeira década do século XX (ver

Figura 1), o local começou a ser observado para receber um traçado na ferrovia da
Estrada de Ferro, fato que se concretizou. Para Weingartner, “a construção da ferrovia
visava melhorar o escoamento das produções e das riquezas do Estado, assim como
ampliar o controle territorial sobre as terras devolutas e com potencial econômico”
(WEINGARTNER, 2008, p.35).

Figura 1 – Evolução urbana de Campo Grande – 1909 à 1929.

Fonte: ARRUDA, 2006.

É importante destacar, referindo-se ao desenvolvimento do traçado urbano da

cidade campo-grandense que, segundo Weingartner, entre os anos 1900 e 1901 foi
executado, na cidade do Rio de Janeiro – RJ, o Seminário de Engenharia e Indústria,
em que foram estabelecidas diretrizes e parâmetros para as intervenções nas cidades
brasileiras da época. Dado o fato de Campo Grande, neste mesmo período, estar se
tornando uma cidade ferroviária, a mesma passou por tais intervenções, referentes a
preocupações sanitárias, mudanças tipológicas nas construções, como recuo entre as
 19

edificações e uma alteração no desenho urbano, promovendo um alargamento viário

e mais espaços livres (p. 36).

Assim, em 1905 foi instituído o Código de Posturas da Vila de Campo Grande.

Logo em seguida, em 1909, o Plano de Alinhamento de Ruas e Praças (ver Figura 2)
da cidade também surgiu, a pedido da Intendência Municipal (p. 36 – 37).

Para Ângelo Marcos Vieira de Arruda, em seu livro “Campo Grande: arquitetura,
urbanismo e memória” (2006), o Código de Posturas de Campo Grande, tratava:

“[...] dentre outros assuntos, de saneamento e de limpeza urbana, da localização

das edificações e dos tamanhos dos lotes. A preocupação sanitária era a tônica da
lei. A cidade, com pouco mais de 1.200 habitantes, segundo Themistocles Paes de
Souza Brasil, em seu relatório de 1906, devia seguir o ritmo de outras capitais,
principalmente Belo Horizonte, que acabava de ter um Plano Urbanístico, elaborado
no final do século XIX.” (ARRUDA, 2006, p. 153)

Figura 2 – Plano de alinhamento de ruas e praças de 1909.

Fonte: WEINGARTNER, 2008.

Nesta mesma década, segundo Costa (1999), uma leva de novos habitantes
chegaram à região:

“Não só comerciantes e fazendeiros chegam para fixar-se na próspera vila.

Começam a vir de São Paulo e Minas intelectuais, artistas diversos e alguns
estrangeiros, principalmente árabes, japoneses, espanhóis e portugueses do ramo
da construção, da indústria de tijolos e ladrilhos, marcenarias, sendo que alguns
montavam padarias e confeitarias. Chegavam também italianos, vindos em sua
maioria de São Paulo. O fluxo migratório de estrangeiros acentuou-se ainda mais
após a inauguração da Estrada de Ferro. A maioria era proveniente de Corumbá,
cujo comércio começava a declinar com a perda dos aliados comerciais que serviam
da Cidade Branca e passaram a abastecer-se em Campo Grande.” (COSTA, 1999,
p. 74)
 20

Essa formação peculiar do aldeamento de Campo Grande viria a ser uma

característica forte da cidade. A miscelânea se mostra evidente até hoje, como por
exemplo, na predominância de comércios árabes na Rua 7 de Setembro e o
patrimônio histórico e cultural do Sobá3, ainda mais evidenciado pelo monumento
existente na Rua 14 de Julho, na entrada da Feira Central, ponto mais tradicional da
cidade para comer o prato.

Seguindo a cronologia, nos anos de 1920 (ver Figura 1), Weingartner (2008)
destaca em sua tese o desenvolvimento econômico e o crescimento urbano da cidade
(ver Figura 3):

“Na década de 1920, prossegue-se o desenvolvimento econômico e o crescimento

do território urbano da cidade: a área parcelada amplia-se em uma vez e meia o
território ocupado pelo plano de 1910; a malha viária alcança os córregos Prosa e
Segredo, que passam a ser, respectivamente, os limites sul e oeste da área
parcelada. A extensão do plano de alinhamento de ruas e praças não determinava
a ampliação proporcional das áreas destinadas como praças.” (WEINGARTNER,
2008, p. 40)

Figura 3 - Planta de Campo Grande – MS em 1920

Fonte: WEINGARTNER, 2008.

3 Para mais curiosidades sobre o Sobá, checar: KATAYAMA, Juliene. Sobá é patrimônio no Pantanal,
tema de festival e cai no gosto do turista. G1 MS. Campo Grande, 06 de agosto de 2015. Disponível
em: <http://glo.bo/1P96K6Q>. Acesso em: 05 de maio de 2021.
 21

Para Arruda (2006), não apenas a chegada da ferrovia trouxe novos migrantes,
mas também a construção dos quartéis militares em 1921 (p. 139). Neste cenário de
constante crescimento, são instaladas na cidade a agência do Banco do Brasil, o cine-
teatro Santa Helena e o Rádio Clube (local permeado pela elite citadina, onde o
público se reunia para ouvir o rádio) (p. 45). Assim, começa a surgir na cidade uma
cena cultural:

“O estabelecimento desses equipamentos, mesclando espaços públicos e privados

(mas de acesso público), entre eles, a praça, a rua, bares, clubes e os cinemas,
inicia a constituição preliminar de um sistema de equipamentos de lazer ordenado
ao longo do eixo da Rua 14 de Julho, compondo, em meio a área comercial, um
ambiente atrativo para o ócio, que contribui para a melhor apropriação das partes
que compõem o sistema, entretanto delimita, principalmente, o espaço da Rua 14
de Julho (e seu entorno imediato) como o lugar urbano para a prática do lazer.”
(WEINGARTNER, 2008, p. 46)

Neste período, então, os habitantes começam a ter mais espaços para o lazer
público. Em sequência, nos anos de 1930 (ver Figura 1), a cidade de Campo Grande
passou por uma mudança nos hábitos e comportamentos sociais graças a essa
formação cultural, majoritariamente na Rua 14 de Julho, acrescida pelas
possibilidades de viagens de trem e transporte aéreo, gerando uma maior conexão da
cidade com outras cidades do país (p. 47). Sob esta luz:

“O aumento do fluxo de viajantes na cidade e de novos moradores (entre eles os

militares), que nela fixam residência, trazem para o local novos costumes e com
eles, a apropriação dos espaços públicos toma nova dimensão, passando a serem
frequentados com maior intensidade. Por outro lado, a instalação da companhia
telefônica e da agência dos Correios e Telégrafos, favoreceu a interação, mais
imediata, da população sobre as notícias e os fatos transcorridos nos grandes
centros urbanos brasileiros. Tal aspecto corroborou ainda mais para que essa
renovação de costumes, tornando-a mais evidente e induzindo, em dada medida, a
reprodução pela população local das formas de lazer e de interação com espaços
livres desenvolvidos em outros centros urbanos, como as cidades do Rio de Janeiro
e São Paulo.” (WEINGARTNER, 2008, p.47 - 48)

Assim, constatamos que a cidade de Campo Grande se globalizou, sobretudo

se pensamos esta globalização acarretada pela chegada da ferrovia, do transporte
aéreo e o acesso à comunicação. Além disso, a cidade passou a ter outros influxos
com a chegada de estrangeiros, o que trouxe ainda mais influências externas para o
local. Neste processo, é importante destacar a fala de Celso Costa (1999):

“Interessante observar que o contingente de estrangeiros cresceu

assustadoramente, em pé de igualdade com a população de brasileiros natos,
dando a Campo Grande a particularidade de se tornar uma das cidades mais
afamadas no que concerne à miscelânea de raças. Em 1930 eram significativas as
colônias árabe, japonesa, italiana, portuguesa, espanhola, alemã, francesa, grega,
armênia e até russa. Os costumes dessas raças, aliados aos dos brasileiros de
tantos rincões e dos paraguaios aqui residentes, deram a Campo Grande um estilo
 22

diferente, refletindo tais costumes em uma cultura diferenciada, arquitetura variada,

resumindo-se numa imagem que agrada a todos que aqui chegaram e se
surpreendem com esta original Babel que deu certo.” (COSTA, 1999, p. 75)

Aqui então, pode se estabelecer uma relação com o estilo campo-grandense,

que se destaca por uma cultura envolvida por várias etnias e costumes. Porém, em
1930, Campo Grande ainda era uma cidade pequena (ver Figura 4). Nesse sentido,
para analisar o comportamento do habitante campo-grandense, trazemos Georg
Simmel, em seu ensaio “A Metrópole e a Vida Mental” (1987).

Neste ensaio, Simmel refere-se ao homem, na vida das pequenas cidades,

como “descansando mais sobre relacionamentos profundamente sentidos e
emocionais” (SIMMEL, 1987, p.12). O raciocínio de Simmel se propõe a mostrar como
esse lado mais emocional do homem muda quando o mesmo deixa a pequena cidade
para viver na metrópole. Para ele, “a metrópole extrai do homem, enquanto criatura
que procede a discriminações, uma quantidade de consciência diferente da que a vida
rural extrai” (SIMMEL, 1987, p.12). Desta forma, associado ao fato de Campo Grande
ainda ser uma cidade pequena, a mesma ainda traz relacionamentos emocionais
entre a cidade e seus habitantes.

Prosseguindo com a discussão da formação urbana da cidade, Weingartner

posiciona que, na década de 1930:

“O parcelamento do solo amplia-se. O sentido de expansão urbana segue o eixo

dos trilhos da ferrovia, numa porção do território a oeste do centro da cidade situado
próximo aos quartéis ao campo de aviação, onde são implantadas nessa época os
bairros: Vila Soares, Vila São Manoel, Vila Planalto. A cidade também expande-se
rumo a direção norte-nordeste e sul. [...] A maioria dos loteamentos que surgem
nesse período tem algum limite confrontante com os trilhos da ferrovia.”
(WEINGARTNER, 2008, p. 48)
Figura 4 - Planta de Campo Grande no início da década de 1930

Fonte: WEINGARTNER, 2008.

 23

Ainda na década de trinta, além das mudanças que agregaram a globalização

local, houve uma intensificação na prática do lazer público na cidade:

“Novas modalidades são incorporadas pela sociedade, entre elas, os jogos, a

natação, os piqueniques, a pescaria na zona rural, a reunião e as festividades entre
grupos sociais. Nessa fase, expandem-se os equipamentos de lazer públicos e
privados. Criam-se bares, constrói-se na região central o Cine Alhambra e, novos
clubes recreativos, entre eles, a sede do Cassino dos Oficiais do Exército, o Centro
Beneficente Português, e o Centro de Cultura Espanhola. Além desses
estabelecimentos, alguns hotéis utilizavam seus salões para bailes e festas. Tais
aspectos contribuíram para consolidar a região central e, em particular a Rua 14 de
Julho e o Jardim Público, como os principais lugares urbanos para a prática do lazer
nesse período. E isso se versificou, pois nesses locais, se praticavam atividades
complementares entre si.” (WEINGARTNER, 2008, p. 50)

Neste mesmo período são construídos marcos urbanos na cidade: o Relógio

da Rua 14 de Julho e o Obelisco na Avenida Afonso Pena (p. 50). É importante
salientar, referindo-se ao desenvolvimento urbano da cidade de Campo Grande, no
período da década de 30, que no ano de 1938 houve a contratação do escritório de
Saturnino de Brito por parte da Prefeitura de Campo Grande, para que o mesmo
realizasse um plano de saneamento e drenagem, além da expansão do
abastecimento de água da cidade. O escritório também criou a planta da cidade (ver
Figura 5) e formulou o primeiro código de obras para Campo Grande. (p. 53)

Figura 5 - Planta da cidade de Campo Grande criada por Saturnino de Brito em 1939.

Fonte: Ângelo Arruda, 2002.

 24

O código de obras de Saturnino de Brito estabelecia o zoneamento do território

urbano, dividindo o uso do solo nas zonas: comercial, industrial, residencial, mista 1ª
categoria e mista 2ª categoria (ver Figura 6). Além disso, segundo Ângelo Arruda
(2002), foram criadas “as regras para loteamento e desmembramento; as normas
técnicas para construções, que trata das taxas de ocupação, recuo, tipos de
construções, número de pavimentos, altura e gabarito dos prédios e de seus detalhes,
das licenças para edificar, dos projetos e da aprovação e dos profissionais aptos a
trabalhar”4.

Figura 6 – Mapa do Plano Urbanístico Escritório Saturnino de Brito de 1939.

Fonte: Ângelo Marcos Arruda, 2002.

Já os anos quarenta (ver Figura 7) foram marcados pela construção dos

primeiros edifícios da cidade, todos com mais de quatro pavimentos, como o Edifício
Olinda, Edifício Nacao e Edifício Korndörfer. Essa verticalização ocorreu seguindo os
índices estabelecidos para a zona central, segundo o plano urbanístico de Saturnino

4ARRUDA, Ângelo Marcos. O primeiro Plano Diretor de Campo Grande e o papel do escritório
Saturnino de Brito em 1939. Minha Cidade, São Paulo, ano 02, n. 019.01, Vitruvius, fev. 2002.
Disponível em: <https://vitruvius.com.br/revistas/read/minhacidade/02.019/2068>. Acesso em: 13 de
maio de 2021.
 25

de Brito, e eram ocupados predominantemente por atividades comerciais ou mistas,

às vezes tendo toda sua área construída, e, em outros momentos, com alguns
espaços livres privados (WEINGARTNER, 2008, p. 56). É importante citar, segundo
Arruda (2006), que em 1948 foi criada a Comissão do Plano da Cidade de Campo
Grande, onde consta dentre as atribuições “’elaborar o Plano Diretor para o
desenvolvimento e melhoramento da cidade’ e ‘fixar as condições de loteamentos de
terrenos para a formação de vilas’” (p. 158). Nesse momento, então, “nascia o embrião
do Planurb e do CMDU de hoje” (p. 158).

Figura 7 – Evolução urbana de Campo Grande – 1939 a 1959.

Fonte: ARRUDA, 2006.

Salientamos aqui a fala de Ângelo Arruda (2006), em que o mesmo ressalta o

crescimento demográfico que Campo Grande passaria a partir da década de quarenta:

“A partir da década de 1940, a população urbana de Campo Grande dobrou de

tamanho a cada 10 anos. Em 1950 eram 31.708 habitantes; em 1960, passou para
64.934; em 1970 para 131.110 habitantes; em 1980, já havia 283.653 habitantes
em Campo Grande. Em 1991, o Censo Demográfico do IBGE acusou 526 mil
pessoas, um crescimento menor que nas últimas cinco décadas.” (ARRUDA, 2006,
p. 159 – 160).

Percebe-se, então, que em teoria, graças a criação do Plano da Cidade de

Campo Grande na mesma década do início deste aumento populacional, a cidade de
Campo Grande deveria estar preparada para esse crescimento urbano, porém a
economia local não parecia colaborar com a evolução, pois segundo Arruda, “essa
velocidade de crescimento não correspondia com a base econômica do Estado, ainda
centrada na agropecuária e, mais recentemente, na agroindústria” (ARRUDA, 2006,
p. 160).
 26

Surge, nos anos cinquenta (ver Figura 7), a Faculdade Católica, trazendo a
possibilidade da formação superior à cidade de Campo Grande. Outro marco desta
década na cidade foi o registro de obras de arquitetura moderna:

“A década de 1950 marca a inserção da Arquitetura Moderna no contexto urbano

local. Arquitetos e engenheiros, formados em São Paulo e no Rio de Janeiro,
passaram a atuar mais intensamente na construção de edificações, em escritórios
de projetos e em órgãos públicos; alguns deles fixam residência na cidade; outros,
que não residiam na cidade, como os arquitetos Oscar Niemeyer e Jorge Wilheim
têm seus projetos implantados em Campo Grande.” (WEINGARTNER, 2008, p. 58
– 59)

Ao que se segue, Celso Costa, em seu texto “Evolução Urbana”, destaca o

processo de crescimento da cidade de Campo Grande até o ano de 1999 (ano de
publicação do texto). Neste processo, a cidade morena teve seus momentos de glória
(início dos anos 30), mas também passou pela ditadura militar, o que acabou
extinguindo grande parte dos movimentos culturais da cidade:

“Nos anos 60, Campo Grande firma-se como “capital econômica” do Estado e usa
essa condição para reforçar o movimento pela divisão, sonho mais uma vez
frustrado surpreendentemente pelo presidente da República Jânio Quadros, um
filho de Campo Grande. A Rua 14 de Julho vai aos poucos perdendo o seu brilho e,
mesmo mantendo o centro comercial, já não é mais a mesma dos footings e até o
Cinelândia Bar parece acompanhar a decadência dos grandes cinemas. Os eventos
em volta do relógio vão se resumindo aos desfiles militares e a um desanimado
carnaval. Vive-se o clima dos governos militares e a população parece sentir o peso
da desconfiança e do medo, próprios dos momentos de exceção.” (COSTA, 1999,
p. 79)

Tratando da evolução urbana da cidade, segundo Arruda (2006), no final da

década de 1960 (ver Figura 8) houve a contratação da empresa Hidroservice
Engenharia e Consultoria pela Prefeitura Municipal, para que fosse elaborada à cidade
um Plano Diretor, nomeado Plano Diretor de Desenvolvimento Integrado (PDDI). Este
documento foi importante pois estabeleceu diretrizes para obras como a do minianel
rodoviário e o Núcleo Industrial (p. 160). Para Arruda (2006):

“Do ponto de vista da política urbana, o PDDI, apesar de burocrata e de ter sido
elaborado sem a participação popular, pode ser considerado progressista, pois
propunha uma lei de uso do solo urbano, baseada nos princípios da normatização
por zonas de uso; uma nova legislação de parcelamento do solo urbano que passou
a exigir infra-estrutura básica nos empreendimentos de loteamento etc.” (ARRUDA,
2006, p. 160 – 161)
 27

Figura 8 – Evolução urbana de Campo Grande – 1969 a 1989.

Fonte: ARRUDA, 2006.

Na década de 1970 (ver Figura 8), o arquiteto Jaime Lerner veio a Campo
Grande elaborar um Plano de Diretrizes de Estruturação Urbana, que “contemplava a
prioridade no uso do solo combinado com um sistema viário de transporte urbano
através de corredores, que resultou na Lei n. 1.747 de 29 de maio de 1978” (ARRUDA,
2006, p. 161). Apesar da grande capacidade do arquiteto, tendo o mesmo sido prefeito
da cidade de Curitiba e ex-diretor do Instituto de Pesquisa e Planejamento Urbano de
Curitiba (IPPUC), Arruda (2006) aponta:

“Lerner elaborou uma proposta com a participação de alguns arquitetos locais que
à época trabalhavam no setor público, mas, o município não possuía, ainda, um
órgão de planejamento urbano que pudesse acompanhar e monitorar a execução
das propostas, o que acarretou modificações setoriais na citada lei, todas com a
finalidade de alterar o zoneamento, considerado rígido e implantado através de
obras públicas. Assim, a Lei n. 1.747 de 29/5/78 foi sendo alterada e todas as 15
modificações sofridas visavam, em última instância, modificar o zoneamento e os
coeficientes urbanísticos, sem critérios urbanísticos.” (ARRUDA, 2006, p. 161)

Apesar de todo o desenvolvimento urbano da cidade nos anos 70 que

relatamos anteriormente, as características culturais da cidade nunca mais voltariam
a ser as mesmas após o duro período de censura, e a população passava também
por uma nova onda de migração:

“Provando ser maior que os problemas enfrentados, a capital continuou célere em

seu desenvolvimento. Bairros foram sendo urbanizados, surgem novos hospitais,
colégios, dezenas de novos bancos, abrem-se avenidas e uma realidade diferente
é reconhecida pelos antigos moradores, que se sentem perdidos numa multidão
estranha, bem maior que as costumeiras levas de migrantes que costumavam
receber.” (COSTA, 1999, p. 80 – 81)

Considerando, então, esta adaptação da cidade, que no fim da década de

setenta viria a se tornar capital, e se iniciando o período final da ditadura, os anos 80
(ver Figura 8) chegam trazendo, como dito por Daniel Attianesi e Guilherme
 28

Passamani, “um avanço dos diversos processo que já vimos anteriormente, de

maneira potencializada” (ATTIANESI & PASSAMANI, 2018, p. 63).

Ressaltamos aqui que, anterior a divisão do Estado do Mato Grosso do Sul, a

cidade de Campo Grande tinha por habitantes um arrazoado de 60% de campo-
grandenses. Após a divisão, a agora capital passou a contar com apenas 40% de sua
população residente consistida de campo-grandenses, sendo que 57% dos habitantes
eram migrantes e 3% estrangeiros (WEINGARTNER, 2008, p. 80). Este fluxo
migratório foi motivado:

“pelo alto investimento do governo federal no reordenamento da cidade e a condição

econômica dos municípios do Mato Grosso do Sul que concentravam cerca de 83%
da arrecadação do ICM no âmbito do Estado de Mato Grosso antes da divisão.”
(WEINGARTNER, 2008, p. 80)

É importante destacar que esses migrantes, novos habitantes do território

campo-grandense, não traziam para a cidade os mesmos costumes que permeavam
o ambiente social local:

“Os novos fluxos de pessoas trazem consigo um significativo aumento no número

de estranhos aos moradores "tradicionais”. As regras de sociabilidade – que eram
construídas entre indivíduos que de alguma maneira, mantinham alguma relação -
começam a mudar.” (ATTIANESI & PASSAMANI, 2018, p. 64)

Para Weingartner, não apenas as regras de sociabilidade foram alteradas:

“O crescimento populacional ampliou a quantidade de indivíduos provenientes de

outras cidades do estado e do país, intervindo no comportamento social, na relação
com os espaços livres públicos, nas políticas urbanas, na evolução e nas formas de
apropriação das bases natural e construída que caracterizavam a cidade, ora
contribuindo para melhoria de vida, ora dilapidando os recursos naturais e os
elementos históricos marcantes da formação de Campo Grande. As ações de
dilapidação do espaço urbano estiveram associadas à busca de um crescimento
por meio de ações imediatistas e sem avaliar adequadamente o efeito dessas ações
sobre a cidade e a sociedade, priorizando-se a melhoria da condição de vida
individual sobre todo um contexto e a memória urbanos. (WEINGARTNER, 2008, p.
80 – 81)

Constata-se, então, que em vinte anos a cidade de Campo Grande passou por
uma série de transformações. A perda da cultura local, evidenciados, entre outras
coisas, pelos prejuízos da ditadura militar (além de uma mudança psicológica dada a
repressão do período); um desenvolvimento urbano significativo; uma mudança em
seu status de cidade de interior para agora capital de um novo Estado; e um grande
fluxo migratório. Com isso, retornando ao pensamento de Georg Simmel sobre a vida
mental do homem na cidade, o que se nota é uma adaptação da população tradicional,
 29

habitantes de uma antiga cidade rural, que davam um sentido mais emocional às
relações, e que agora passariam ao status de seres metropolitanos:

“[...] o tipo metropolitano de homem – que, naturalmente, existe em mil variantes

individuais – desenvolve um órgão que o protege das correntes e discrepâncias
ameaçadoras de sua ambientação externa, as quais, do contrário, o
desenraizariam. Ele reage com a cabeça, ao invés de com o coração.” (SIMMEL,
1987, p. 12 - 13)

Nesse ínterim, o ser metropolitano é caracterizado pela racionalização das

relações. Para Attianesi e Passamani (2018), tratando-se dos novos fluxos de pessoas
que vieram habitar a capital do Mato Grosso do Sul:

“Corroborando com Sennet, temos a ideia de que essa nova forma de sociabilidade
com uma alta impessoalidade, promovendo uma subjetividade altamente pessoal
junto com um aumento das relações calculistas do devir da produção capitalista
seriam as essências da atitude blasé demonstrada por Simmel.” (ATTIANESI &
PASSAMANI, 2018, 64)

Para Simmel, a atitude blasé é um fenômeno psíquico incondicionalmente

reservado a metrópole (p. 15). A essência deste fenômeno para ele “consiste no
embotamento do poder de discriminar” (SIMMEL, 1987, p. 15).

Desse modo, antes de começar a demarcar a atitude blasé neste trabalho, é

importante salientar que a cidade de Campo Grande está sendo referida como uma
metrópole, de maneira que atribuímos a ela destaque dentre as demais cidades do
estado em termos de população, status de capital e influências econômicas na região.
Portanto, isso não se adequa aos termos do Instituto Brasileiro de Geografia e
Estatística (IBGE), em que metrópole é uma cidade com média de três milhões de
habitantes. Para o IBGE (2018), Campo Grande é uma Capital Regional tipo A: um
“centro urbano com alta concentração de atividades de gestão, mas com alcance
menor em termos de região de influência em comparação com as Metrópoles” (IBGE,
2018, s/p).

Desta forma, neste trabalho utilizamos o termo “metrópole” referindo-se aos

estudos de Simmel, no sentido de compreender as relações psicológicas perante as
mutações das cidades, ignorando por este motivo a terminologia adota pelo IBGE e a
influência econômica mundial que se espera que uma metrópole exerça.

Logo, demarcar a atitude blasé como parte do pensamento metropolitano da

cidade de Campo Grande é de grande valia, à medida que a partir dele podemos
entender como o aculturamento da cidade trouxe a ela uma perda de valores
 30

simbólicos locais, e quais as consequências desta ausência em um período de

mudanças na cidade. Attianesi e Passamani (2018), referenciando Simmel, definem:

“A atitude blasé consiste na consequência de que os indivíduos vivendo em

sociedade acabam por adquirir onde o significado e os valores são destituídos de
uma certa ingenuidade, sendo hiperacionalizado onde os objetos perdem seu valor
simbólico, e apenas se resta o valor econômico determinado pelo dinheiro que se
vale, sendo ele o maior nivelador das relações.” (ATTIANESI & PASSAMANI, 2018,
p. 64)

Visto que este valor econômico é tido como o novo símbolo nivelador das
relações dos indivíduos metropolitanos, e revisitando a evolução de Campo Grande
descrita por Celso Costa, que demarca na capital o período dos anos oitenta como
“tempos de abertura política, anistias, promessas de democracia” (COSTA, 1999, p.
81), temos ainda uma população que parecia “indiferente aos acontecimentos
políticos” (Idem, p. 81). Parece termos aqui os primeiros indicativos de uma atitude
blasé campo-grandense.

Fato que, para Attianesi e Passamani (2018):

“Compreender as modernizações ocorridas nos anos anteriores e nas décadas de

1960 e 1970, e isso por meio de fontes quase que exclusivamente políticas e
econômicas, se torna relevante para que possamos entender como, na cidade de
Campo Grande, as questões de urbanidade se constituíram e formaram conflitos e
relações de poder entre diversos grupos. Além disso, [...] na medida em que
constituem essa ideia de urbanidade e modernidade, foram pautadas apenas por
determinados “atores” políticos e econômicos na formação da cidade de Campo
Grande como uma “metrópole”, sem considerar a contribuição dos “indivíduos
comuns” como parte desse processo.” (ATTIANESI & PASSAMANI, 2018, p. 63)

Desta forma, a história de Campo Grande como capital teve seu início motivado
por um desenvolvimento de interesse político, não tendo contado com a contribuição
dos ditos “indivíduos comuns”. Ângelo de Arruda (2006) aponta este processo
excludente:

“A cidade de Campo Grande assistiu, durante mais de 50 anos, à elaboração de leis

e normas urbanísticas, especialmente de uso, ocupação e parcelamento do solo
sem que houvesse nem a participação da comunidade técnica, empresarial, política
e nem a popular. O processo de planejamento ocorrido foi puramente tecnocrático:
contratava-se uma empresa para elaborar Planos para a cidade crescer e se
desenvolver calcada nos ideais obreiros da época: planos havia para dar
sustentação às obras que seriam executadas com dinheiro público, a fundo perdido.
Nessa lógica, não havia necessidade de que a cidade tivesse órgão de
planejamento urbano para pensar e repensar a cidade; não havia a necessidade de
construir um corpo técnico voltado para a formação em planejamento público. Se
não havia planejamento urbano municipal, não haviam também diretrizes para
loteamento, grandes edificações etc.” (ARRUDA, 2006, p. 162)
 31

Estas falhas nas diretrizes de planejamento causaram danos no

desenvolvimento da cidade, que graças ao crescimento desordenado causou o
surgimento de favelas em Campo Grande, como aponta Arruda (2006):

“A cidade foi crescendo e sem acompanhamento ou monitoramento para corrigir as

distorções geradas pelas normas urbanísticas, mudanças foram feitas na
legislação, atendendo a interesses diversos. Ao mesmo tempo, já na década de
1980, os índices de crescimento demográfico batiam nas nuvens (8,02% a.a.); a
migração se intensificara com a nova situação de capital de Mato Grosso do Sul;
novo governo estadual instalara-se na cidade, aumentando a procura por imóveis e
áreas. Com esse quadro era possível prever o que aconteceu na década de 1980:
favelas surgiram da noite para o dia, em várias partes da cidade; não havia
transporte coletivo para todos, muito menos energia e água potável; a rede de
educação e a de saúde não estavam preparadas para atender essa
demanda.” (ARRUDA, 2006, p. 162)

Essas favelas e conjuntos habitacionais distantes do centro da cidade,

juntamente a falta de apoio na infraestrutura e saneamento básico por parte da
prefeitura acaba gerando problemas para o setor administrativo do município,
“aumentando investimentos em transporte urbano, pavimentação etc. e jogando a
população para locais distantes do centro de emprego” (ARRUDA, 2006, p. 163).

Dando sequência a exclusão da população na participação das leis e normas

da cidade, os autores de “Um urbano pra lá de rural” posicionam que estes “indivíduos
comuns”:

“[...] também são agentes ativos na construção da cidade, uma vez que eles dão
sustentação a essa grande estrutura, outrora de campo, agora de cidade, seja com
mão-de-obra, consumo, enfim, movimentação. No entanto, eles acabam não
desfrutando concreta e diretamente, dos efeitos dessa transformação, pois não
residem no “centro” da cidade – o berço mais visível da modernidade local – nem
tem condições de consumir os códigos dessa modernidade. Logo, há uma outra
Campo Grande, a das periferias distantes do centro, das vulnerabilidades
socioeconômicas, das carências infra estruturais, quem sabe até da violência.”
(ATTIANESI & PASSAMANI, 2018, p. 63)

A partir do que foi apontado, os autores Attianesi e Passamani (2018)

evidenciam essa realidade secundária dos agentes da cidade, utilizando-se de relatos
da falta de acesso à cidade propriamente dita. Como observado na fala de Arruda
(2006) sobre a criação de conjuntos habitacionais e favelas na cidade de Campo
Grande, em conjunto aos aspectos levantados por Attianesi & Passamani, essa
população teria se formado não apenas distante do centro da cidade, mas também
sem acesso a este centro, dada a vulnerabilidade econômica da população e a
dificuldade de mobilidade urbana, causada em parte pela falta de transporte coletivo
 32

para todos. Estes fatores geraram ainda mais segregação socioespacial no território
campo-grandense, como veremos no item 1.3.

Pretendemos, portanto, ter mostrado nesse capítulo alguns aspectos da

formação social e urbana da cidade de Campo Grande. Ao tratá-las, procuramos
enfatizar que o caráter de sua formação contempla elementos que localizam a cidade
como uma potência do estado sul-mato-grossense desde sua criação. Isso pôde ser
observado ao passo de que analisamos todo o desenvolvimento da cidade no século
XX, tanto tratando de sua formação social diversa e a correlacionando com as ideias
de transformação mental do homem perante a cidade apresentadas por Georg Simmel
(1987), tanto pela análise urbanística do território. Para uma melhor análise do
subcapítulo 1.2 convidamos novamente o leitor a verificar os anexos disponíveis dos
mapas de Ângelo Arruda (2006) que acompanham a evolução urbana da cidade
desde 1909 até 1999.
 33

“Não basta, portanto, nem denunciar, nem medir a segregação em nossas

grandes cidades e metrópoles, seja por bairros, seja por conjuntos de bairros.
É preciso explica-la.”

(VILLAÇA, 2011, p.40)

1.3. A segregação socioespacial em Campo Grande

Analisamos no subcapítulo 1.1 o conceito de segregação socioespacial a partir

da leitura dos autores Alexandre Bergamin Vieira e Everaldo Santos Melazzo, Henri
Lefebvre, David Harvey, Ermínia Maricato, Flávio Villaça. Já no subcapítulo 1.2,
realizamos uma leitura sobre a formação social e o desenvolvimento urbano da cidade
de Campo Grande – MS, tendo nos apoiado nos escritos de Celso Costa, Ângelo
Arruda, Gutemberg Weingartner e Daniel Attianesi e Guilherme Passamani. Essa
retomada foi feita para que possamos elaborar uma hipótese sobre as particularidades
da segregação socioespacial no território campo-grandense neste presente
subcapítulo.

Deste modo, para iniciar a discussão sobre a segregação na cidade de Campo

Grande é importante dizer sobre o impacto que a análise da segregação tem para a
formação de um bom urbanismo. Para isso relembraremos aspectos analisados no
item 1.2, que localizam a cidade de Campo Grande como centro dessa discussão.

Primeiramente, pois, como apontado, Campo Grande sofreu uma passagem

muito abrupta de cidade rural para capital de estado. Esta passagem foi discutida tanto
pelo lado da evolução urbana desenfreada, que veio acompanhada da falta de
infraestrutura para a população (antiga e nova), quanto pela vivência afetiva e
emocional do campo-grandense, que, de acordo com Georg Simmel, como estudado,
nos trouxe a aproximação da atitude blasé como um efeito da psique do campo-
grandense. O que fica evidente é que a atitude blasé é consonante àquilo que
desenvolvemos sobre a segregação socioespacial no item 1.1, visto que a
configuração de centro urbano situa o ator metropolitano que localizamos no campo-
grandense. A indiferença marcada na atitude blasé articula-se com a segregação, à
medida que as questões sociais passam a ser ignoráveis nos centros urbanos. Não
se trata de não ter conhecimento de tais assuntos, mas sim de naturaliza-los, como
 34

se os centros urbanos não tivessem uma divisão que percorrem o social e econômico.
O que torna ainda mais segregados os centros urbanos – neste caso, Campo Grande.

Segundo, ao discutirmos a evolução da cidade de Campo Grande, tornou-se

mais claro os aspectos que podemos identificar como fatores da segregação
socioespacial, que elucidaremos a seguir. Tomando como base o item 1.1 deste
trabalho, nota-se que ao definir o conceito de segregação socioespacial posicionamos
o mesmo como um fenômeno das cidades atuais, no sentido em que a urbe não
apenas produz locais de segregação, mas também não dispõe de infraestrutura para
toda a população. Além disso, o pensamento urbano parece não incluir os habitantes
das urbes, sendo este associado a um racionalismo operacional, como discutido por
Lefebvre (2015). Assim, evidenciamos que as discussões feitas sobre a estruturação
urbana da cidade campo-grandense não foram acompanhadas de decisões pensadas
para o bem “comum”, ao passo que, como visto anteriormente, a população não fez
parte da discussão, e as decisões políticas raramente contemplavam os interesses
dos seus habitantes no que concerne o planejamento urbano.

Todo esse centro de decisão aparentemente tendencioso concorda com o

estudado no item 1.1, quando discutimos sobre a hipótese de que na cidade existe
uma classe dominante que comanda as decisões, e para ela comanda. É importante
relembrar que esta classe também decide a respeito das reflexões urbanísticas
(aspecto esse que podemos também corroborar com a situação de Campo Grande
vista no item passado), motivo pelo qual Lefebvre nomeie essa análise da cidade de
“estratégica e ideológica”, partindo essa de um racionalismo operacional (LEFEBVRE,
2015, p. 29 – 30).

Não apenas isso, a falta de infraestrutura presenciada em Campo Grande na

década de oitenta foi consequência dessa administração tendenciosa, visto que o
número crescente de migrantes e imigrantes que vieram a se tornar habitantes da
então capital estavam sujeitos a sofrer sob os erros urbanísticos causados pela falta
de gerenciamento adequado da urbe campo-grandense. Fato este que, como já visto,
causou o aparecimento de favelas e conjuntos habitacionais e um caos no sistema
viário pela falta de transporte público para todos, e de saneamento básico.

Seguindo esses argumentos, observa-se uma desigualdade no cenário urbano

campo-grandense, o que configura a urbe como local de segregação socioespacial.
 35

Para então melhor compreendermos a segregação no cenário de Campo Grande,

estudaremos mais detidamente o escrito de Flávio Villaça, São Paulo: segregação
urbana e desigualdade (2011), onde para ele:

“[...] a segregação urbana só pode ser satisfatoriamente entendida se for articulada

explicitamente (e não apenas implicitamente ou subentendida) com a desigualdade.
Essa explicitação se dá desvendando-se os vínculos específicos que articulam o
espaço urbano segregado com a economia, a política e a ideologia, por meio das
quais opera a dominação por meio dele.” (VILLAÇA, 2011, p. 37)

Deste modo, acompanhando Villaça, elaboraremos um estudo sobre a

desigualdade campo-grandense, relacionando o índice de desenvolvimento humano
e os polos de trabalho para melhor estruturar essa relação.

Iniciando este estudo, é importante destacar os aspectos ditos por Villaça

(2011) onde a segregação urbana se relaciona explicitamente com a desigualdade e
a dominação social. Assim:

“Elas avançam no sentido de:

[...] negar a forma clássica de segregação que se apresentaria sob a forma de
círculos concêntricos, com os mais ricos no centro e os mais pobres na periferia.
[...] historicizar a segregação. A falta de inserção histórica é uma das responsáveis
por várias das limitações nas análises atuais sobre segregação urbana.
[...] mostrar como se dá a relação entre a segregação e a totalidade das estruturas
social e urbana. Sem isso, os estudos sobre segregação ficam incompletos e por
isso inaceitáveis.
[...] mostrar a relação entre a dominação e a segregação, esclarecendo as
especificidades da dominação através do espaço urbano, ou seja, mostrar o papel
do espaço urbano no processo de dominação.
[...] abordar a segregação, não mais por bairro, mas por região geral da cidade; essa
abordagem traz um enorme potencial explicativo muito maior do que da segregação
por bairro, e só ela é capaz de explicar as relações aqui indicadas.
Finalmente, e em síntese, avançam no sentido de explicar a segregação, e não
apenas no de denunciá-la, descrevê-la ou medi-la.“ (VILLAÇA, 2011, p. 38)

Villaça nos diz que comumente o estudo da segregação moderna se volta para
a análise dos condomínios fechados, onde a segregação não é posta num contexto
histórico e nem mesmo conversa com o restante da estrutura urbana, deixando muitas
vezes apenas subentendido as relações entre a segregação e o setor econômico,
político e ideológico da sociedade, o que limita a discussão da segregação ao debate
com questões de segurança, violência urbana, especulação imobiliária, entre outros
(VILLAÇA, 2011, p. 39). Para ele este tipo de estudo:

“têm um fundo não muito claro e nunca explicitado. É um fundo moral, ético, que
destaca a injustiça. Quando destacam a opressão ou a dominação, fazem-no sob a
 36

óptica da injustiça. Como sua causa real não é estudada nem claramente
explicitada, ela passa ao leitor (o que deve ocorrer também na cabeça de muitos
dos autores) a ideia de que sua causa é a maldade, a ganância e os interesses
mesquinhos dos homens. Nessa base ética está o maior perigo de qualquer análise
social, as urbanas incluídas.” (VILLAÇA, 2011, p. 39)

Essa crença de que ao estudarmos a segregação por bairros ou condomínios

obteremos a resposta para os problemas da urbe é criticada por Villaça. O autor coloca
que estudar a segregação por bairros, classes sociais ou focando nos condomínios
fechados em contraste com a periferia não relaciona das estruturas urbanas e sociais
com a problemática da segregação. Ele aponta:

“Essa descrição não explica, por exemplo, por que o centro tradicional de nossas
cidades cresce mais numa determinada direção do que em outras (ou isso nada tem
a ver com a segregação urbana?). Pela própria lógica do esquema centro versus
periferia, o centro deveria crescer mais ou menos uniformemente em todas as
direções. No entanto, há mais de um século isso não ocorre em nossas metrópoles.
Não explica ainda a articulação da segregação com as esferas econômicas, que se
dá por meio da atividade econômica que maior interesse tem no espaço urbano: a
atividade imobiliária. Não toca sequer nas articulações entre, de um lado, a
segregação e, de outro, o poder político e a ideologia. Como tantas análises da
segregação, ela enfatiza – explícita ou implicitamente – a desigualdade como
injustiça, não deixando clara se ela é ou não devida à maldade dos homens.”
(VILLAÇA, 2011, p. 40)

A questão levantada sobre a inexistência de um crescimento no centro

tradicional da cidade, que na maioria das capitais passa por um esvaziamento,
também pode ser relacionado com a cidade de Campo Grande. Isto, pois com a
chegada do primeiro Shopping Center na capital, localizado na região leste da cidade,
houve uma divisão no consumo campo-grandense. Por outro lado, a Rodoviária Heitor
Eduardo Laburu, localizada no centro da cidade entre a Rua Dom Aquino, Rua Barão
do Rio Branco, Rua Vasconcelos Fernandes e Rua Joaquim Nabuco, inaugurada em
1976, foi um dos alvos desse esvaziamento do centro tradicional da capital.
Contextualizando:

“A antiga rodoviária de Campo Grande foi inaugurada no ano de 1976, momento em

que Nataniél Dal Moro (2004) demonstrou o rápido aumento da população urbana.
Essa situação permaneceu até o ano de 2000, quando teve início um processo de
paulatino esvaziamento em vista da construção de um novo terminal rodoviário e
novos shoppings centers em outras regiões da cidade, culminando com seu
fechamento em 2010.” (ATTIANESI & PASSAMANI, 2018, p. 64)

A partir do momento da consolidação de seu esvaziamento, determinados

grupos como comerciantes de lanches, vendedores ambulantes e clientes, moradores
de rua, usuários de drogas e prostitutas, se tornaram o público constante da região -
alguns até mesmo ressignificando o espaço como moradia. Desta forma, Attianesi e
Passamani (2018) apontam a Antiga Rodoviária como um espaço associado à
 37

degradação por uma parcela dos cidadãos, ao mesmo tempo que para grupos
excluídos representa “uma forma de acessar à cidade” (ATTIANESI & PASSAMANI,
2018, p. 64).

Figura 9 – Fachada da Antiga Rodoviária de Campo Grande em 2019.

Fonte: autoria própria, 2019.

Este é provavelmente o exemplo mais visível para os habitantes da capital sul-

mato-grossense da realidade de agentes excluídos da cidade, e da gentrificação de
um espaço que outrora era local de grande fluxo de atividade comercial. Diz-se mais
visível pois a Rodoviária Heitor Eduardo Laburu (ver Figura 9) está localizada no
centro da cidade de Campo Grande, tendo em seu perímetro um constante tráfego de
veículos. Assim, não apenas o exemplo da Antiga Rodoviária nos mostra a
segregação socioespacial da população no centro campo-grandense, o mesmo
também confirma a fala de Villaça (2011) no que diz respeito sobre a ausência de
crescimento dos centros tradicionais das cidades brasileiras.

Por este motivo Villaça (2011) adota como método de análise a abordagem da
segregação por grandes regiões da cidade. Para ele, adotar a segregação desta forma
ajuda na “de explicação e compreensão não só do próprio processo de segregação,
mas também com suas articulações com aspectos fundamentais da sociedade”
(VILLAÇA, 2011, p. 40). Isso pois:

“Simplificadamente, explicar qualquer processo social – a segregação urbana

incluída – é articulá-lo à totalidade social (os aspectos econômico, político e
ideológico da sociedade) e a seus movimentos. É por meio dele mostrar como a
segregação se articula com a mais importante (mas não a única) das manifestações
 38

explicativas das transformações sociais, ou seja, a dominação social, que gera a

desigualdade, especialmente acentuada no Brasil.” (VILLAÇA, 2011, p. 40)

Como metodologia para esse estudo de segregação por regiões, Villaça (2011)
adota uma leitura do “lado social” e do “lado espacial” da cidade, em que no social há
uma divisão da sociedade em duas classes, chamadas por ele de “’os mais ricos’ ou
‘as camadas de mais alta renda’, e os mais pobres, ou os de ‘mais baixa renda’”
(VILLAÇA, 2011, p. 41). Tratando do lado espacial, o autor demarca uma análise dos
conjuntos de bairros para evitar que se aborde os bairros de maneira individual, pois
se tratarmos os bairros individualmente a segregação tende a uma análise mais
abstrata, “já que conduz o estudo a bairros ideais ou tipologias de bairros” (VILLAÇA,
2011, p. 41).

Assim, buscando melhor situar a segregação socioespacial em Campo Grande,

buscamos dados da Prefeitura Municipal de Campo Grande com o intuito de
relacionarmos tais dados aos lados sociais e espaciais da segregação. Antes disso,
lembremos que esta não é a primeira vez que se usa as ideias de Flávio Villaça para
construir um pensamento crítico na cidade de Campo Grande – Íris Ebner já havia
trabalhado esta discussão em seu livro “A cidade e seus vazios: investigação e
proposta para os vazios de Campo Grande” (1999). Nele, a autora posiciona a cidade
como adepta da “tendência de agrupamento da população econômica mais
favorecida” (EBNER, 1999, p. 58), e destaca ainda que existem diferenças em como
as classes mais favorecidas se comportam nesse agrupamento, dependendo do porte
da cidade que se trata (ver Figura 10). Para ela:

“[...] em cidades menores, a população das diversas classes sociais se distribui de

forma mais homogênea. Já nas cidades grandes, as camadas de classe média e
alta ocupam uma determinada região da cidade crescendo em forma de vetor.”
(EBNER, 1999, p. 58-59)
Figura 10 – Localização das classes média e alta nas pequenas e nas grandes cidades.

Fonte: EBNER, 1999, p. 59.

 39

Desta forma, Ebner (1999) ressalta, concordando com Villaça, que ao

espacializar a segregação social as camadas mais favorecidas economicamente
tendem a ter em seus bairros melhor infraestrutura e serviços públicos; os principais
órgãos públicos em seu perímetro; maior proximidade com o centro urbano, chegando
até mesmo a trazer para seus bairros o centro da urbe dada a influência da
sofisticação do consumo; melhor mobilidade urbana, tendo constantes otimizações no
tráfego (EBNER, 1999, p. 59). Evidenciando os problemas da falta de equilíbrio na
distribuição do espaço urbano, Ebner (1999) posiciona:

“[...] pode-se estimar que em economias de recursos escassos, se a classe média

e alta estivesse distribuídas de maneira uniforme, as vantagens e desvantagens
estariam também distribuídas mais uniformemente, tornando-se mais difícil então,
a maximização na apropriação das vantagens locacionais. Segregando-se
espacialmente, as camadas de alta renda conseguem que o Estado atenda mais às
pessoas que nelas se inserem. Assim, o espaço pode ser controlado no sentido de
favorecer as classes mais abastadas. É a possibilidade de se apropriar de forma
diferenciada das vantagens locacionais.” (EBNER, 1999, p. 60)

Neste cenário, a autora trabalha a segregação espacial em Campo Grande e

relata que em 1988 “observa-se que os bairros com renda média maior que sete
salários mínimos já se encontravam, em sua maioria, localizados vizinhos uns dos
outros” (EBNER, 1999, p. 60). Ebner (1999) ainda aponta que existem três exceções
ao seu argumento anterior, sendo estes os bairros Amambaí e Sobrinho, bairros
antigos da cidade hábitos pela classe média, e o bairro Nova Campo Grande, um
bairro com o propósito de ser ocupada pela classe média e alta, mas que não acabou
cumprindo seu objetivo. De certa maneira, todas essas exceções acabam por reforçar
a teoria de que os bairros de mais alta renda buscam ficar próximos entre si (EBNER,
1999, p. 60).

Trazendo a segregação socioespacial para os dias atuais, buscamos no Perfil

Socioeconômico de Campo Grande (2020) mapas e informações que evidenciem a
existência de uma região que agrupe os bairros de maior classe econômica na cidade.
Para isso, após analisar os dados fornecidos pela PLANURB (Agência Municipal de
Meio Ambiente e Planejamento Urbano), selecionamos os mapas a seguir para
discussão:
 40

Figura 1121 – Mapa população por bairro em Campo Grande – MS (Censo 2010)

Fonte: PLANURB, 2020 (modificado).

Figura 1112 – Mapa rendimento per capita da população em Campo Grande – MS (Censo 2010).

Fonte: PLANURB, 2020 (modificado).

 41

Primeiramente, o mapa da população por bairros na cidade de Campo Grande

(ver Figura 112). Neste mapa, em que a PLANURB utilizou como base o Censo de
2010 para ser feito, podemos analisar que os bairros mais populosos (20.001
habitantes ou mais) estão localizados nos extremos norte e sul da cidade, sendo que
os dois bairros com mais de trinta mil habitantes da cidade são os bairros Aero Rancho
(localizado na região Anhanduizinho) e Nova Lima (localizado na região Segredo). É
interessante observar que a região Centro não possui muitos habitantes, sendo ela e
a região Prosa as únicas que não possuem bairros com mais de quinze mil habitantes.

O segundo mapa de análise apresenta o rendimento per capita da população

campo-grandense (ver Figura 111), sendo assim, nele podemos visualizar a renda de
cada bairro dividida pela população existente. Ao analisar, observa-se que a região
Centro é a com maior renda per capita da cidade, sendo que nela não existe um bairro
que tenha o rendimento menor do que mil reais, ou seja, quase dois salários mínimos
(o salário mínimo, de acordo com o observado no mapa, era de quinhentos e dez reais
em 2010). Também podemos observar que os bairros com a maior renda per capita
(mais do que três mil reais por mês) da cidade estão dispostos nas regiões Centro e
Prosa, sendo eles os bairros Jardim dos Estados, Chácara Cacheira, Itanhangá e São
Bento. Não apenas isso, destacamos também que os bairros com a segunda maior
renda per capita (entre dois e três mil reais) também estão localizados nas mesmas
regiões, sendo a única exceção o bairro TV Morena, localizado na região Bandeira,
porém que é vizinha do bairro São Bento (região Centro), o que mostra uma ligação
com a área discutida.

Estas duas regiões, Centro e Prosa, foram apontadas no mapa anterior como
as únicas que não possuem mais do que quinze mil habitantes, o que indica que a
maior renda per capita da cidade de Campo Grande está concentrada nas mãos de
poucas pessoas. Com a leitura do mapa de população por bairro também observamos
que existem dois bairros com mais de trinta mil pessoas na capital, sendo eles o Nova
Lima e o Aero Rancho. Tratando-se então do mapa de renda per capita, nota-se que
ambos os bairros possuem menos do que um salário mínimo (quinhentos e dez reais)
de renda per capita.

Deste modo, no que diz respeito a análise dos dois mapas apresentados,
podemos concluir que existe uma grande concentração de renda nas regiões Centro
 42

e Prosa, que concerne a uma pequena parcela da população, ao passo de que nos
bairros com maior população da cidade a renda per capita não chega a um salário
mínimo.

Apenas com a análise dos dois mapas anteriores já é possível ter um parâmetro
bastante significativo a respeito da segregação socioespacial em Campo Grande. É
importante ressaltar que as informações coletadas são referentes ao ano de 2010,
ano do último censo demográfico do IBGE (Instituto Brasileiro de Geografia e
Estatística). Desta forma, é possível que esta segregação tenha crescido nos últimos
anos. O que também fica claro é a existência de uma grande região — esta agora não
se referindo a uma região urbana demarcada nos mapas anteriores — que concentra
a população de alta renda na cidade campo-grandense. Para melhor entendermos a
região em questão, elaboramos um mapa demarcando os aspectos analisados (ver
Figura 13).

Figura 13 – Mapa segregação socioespacial em 2010, Campo Grande – MS.

 43

Com este mapa podemos então localizar a segregação socioespacial no sítio

de Campo Grande, o que corroborando com Villaça (2011), nos apresenta uma leitura
social, ao passo que localiza a região dos mais ricos (no mapa apresentado como
bairros com maior renda per capita) e também dispõe onde estão os bairros com maior
população da cidade (bairros estes que, como vistos anteriormente, possuem renda
inferior a um salário mínimo). Quanto a leitura espacial de Villaça (2011), no que refere
a análise da cidade de Campo Grande, apresentamos em hachurado a então grande
região de concentração de renda.

É interessante ressaltar que Ebner (1999) já havia identificado uma “tendência

a localização das famílias mais abastadas na porção leste” (EBNER, 1999, p. 60) da
cidade. Para ela, essa tendência na ocupação se iniciou com a construção do Parque
dos Poderes:

“[...] No início da década de 80, o recém-instalado governo do Estado propõe-se a

construir o Parque dos Poderes, cujo objetivo era abrigar todos os edifícios da
administração pública estadual. A área escolhida, de grande extensão, abrange a
nascente do córrego Prosa e desde 1973 essa área foi classificada como Zona
Especial de Recreação, pela Lei de Uso do Solo da época. Porém não era utilizada
e se tratava de uma das poucas áreas que ainda conservava a vegetação nativa
local, o cerrado. No mandato do Governador Pedro Pedrossian, em 1980, o Parque
dos Poderes vem a ser implantado, construindo-se edifícios que abrigaram
inicialmente as Secretarias de Estado e a Governadoria, mas aos poucos foram
sendo construídas a Assembleia Legislativa, o Tribunal Regional Eleitoral, a Polícia
Militar, a Empresa de Energia Elétrica de MS, entre outros. Esta é uma área de uso
exclusivamente governamental, não existindo comércio nem serviços a não ser
aqueles localizados dentro dos edifícios públicos visando atendimento diário dos
servidores. A localização das edificações, em meio ao cerrado, é uma maneira
característica de preservar uma das únicas áreas onde ainda se encontra a
vegetação original.” (EBNER, 1999, p. 57)

O Parque dos Poderes está localizado na região do Prosa, mais

especificamente no bairro Chácara Cachoeira, um dos bairros identificados no mapa
de renda per capita como de mais alta renda da cidade. O bairro também abriga outros
imóveis que valorizaram ainda mais a região, o que para Ebner (1999), teve origem
graças a criação do Parque dos Poderes. Para ela, com a chegada dos edifícios
públicos:

“A porção leste, que antes apresentava um baixo crescimento, torna-se a área mais
valorizada da cidade. As principais avenidas da região central da cidade, Av. Afonso
Pena e Av. Mato Grosso, foram prolongadas no sentido leste para favorecer o
acesso até o Parque dos Poderes. Em meio a grandes vazios localizados entre o
“continuum” da malha urbana e o Parque dos Poderes, surgiram loteamentos
destinados às camadas mais privilegiadas da população. Reforçando esta
tendência de crescimento à leste, foi implantado, em 1989, o Shopping Center
Campo Grande, também nesta região, trazendo maior valorização das áreas
adjacentes.” (EBNER, 1999, p. 57 – 58)
 44

Dentre os imóveis que surgiram após a criação do Parque dos Poderes

destacamos o Parque das Nações Indígenas, atualmente o maior parque da cidade
de Campo Grande, comportando em seu perímetro o Museu de Arte Contemporânea
de Mato Grosso do Sul – MARCO, o Museu das Culturas Dom Bosco, e outras
construções administrativas, uma concha acústica que já contou com a presença de
diversos artistas nacionais, bem como contará futuramente, felizmente ou não, com o
Aquário do Pantanal.

Nota-se, então, que não falta qualidade de infraestrutura e serviços públicos

para a grande região de concentração de renda, que conta com as melhores opções
de lazer da cidade. Bem como não faltam à mesma a remodelação do sistema viário,
ponto esse explicitado na fala de Ebner (1999) sobre o prolongamento de duas das
principais avenidas da cidade (Avenida Afonso Pena e Avenida Mato Grosso) para a
região leste da cidade. Todas estas observações são consoantes aos escritos de
Villaça (2011), quando referido aos aspectos da desigualdade e dominação social.

Para aprimorar a análise, a seguir apresentaremos alguns mapas de

infraestrutura da cidade de Campo Grande, que não apenas reafirmam a presença de
infraestrutura na grande região de concentração de renda, mas também dizem
respeito aos bairros com maior população da cidade.

Figura 14 – Mapa coleta seletiva porta a porta em 2019, Campo Grande - MS.
 45

Figura 15 – Mapa pavimentação urbana em 2020, Campo Grande – MS.

Fonte: Elaboração própria.

Figura 16 – Mapa cobertura de rede de gás em 2020, Campo Grande – MS.

Fonte: Elaboração própria.

 46

Com os mapas apresentados acima, o que pretendemos é identificar a

existência de um privilégio no que diz respeito a infraestrutura nas regiões de alta
renda, bem como seu oposto nos bairros com maior população da cidade. No mapa
de coleta seletiva porta a porta (ver Figura 14), observa-se que a porção sudoeste da
cidade não conta com esta prestação de serviço, bem como a maioria dos bairros
afastados da região centro. Nota-se que os bairros mais populosos da cidade em 2010
ainda não possuem coleta seletiva em 2019 (ano do mapa de coleta seletiva), o que
demonstra a falta de atenção dada aos bairros afastados do centro urbano campo-
grandense. Também se observa que apesar da porção que contempla a grande região
de concentração de renda estar bem servida, o restante da porção leste também não
apresenta infraestrutura, o que mais uma vez reforça a segregação do espaço urbano
no que diz respeito a infraestrutura.

No mapa de pavimentação urbana (ver Figura 15), podemos observar que as

regiões mais distantes do centro urbano carecem de pavimentação, sendo a região
sul e sudoeste as mais prejudicadas, bem como a região leste, excluindo a região de
mais alta renda da cidade. Enquanto isso, no mapa de cobertura da rede de gás (ver
Figura 16), notamos uma peculiaridade: ao passo que comentamos a falta de
infraestrutura na região sudoeste nos mapas anteriores, a mesma é a única que
apresenta rede de gás na região periférica de Campo Grande.

O que fica evidente após analisar os mapas anteriores é a existência da

segregação socioespacial em Campo Grande, sendo que a grande região de
concentração de renda, apresentada também como os bairros com maior renda per
capita, conta com infraestrutura em sua área. Enquanto isso, em bairros afastados
nota-se a falta da mesma. Com o destaque nos bairros de maior população da cidade,
podemos perceber que apesar de contarem com mais de trinta mil habitantes cada,
os bairros continuam a carecer de infraestrutura, à medida que apesar da região de
concentração de renda não contar com a quantidade populacional dos bairros
supracitados, nelas não faltam qualidade de vida à população.

Também fica claro que as teorias apresentadas por Ebner (1999) e Villaça
(2011) sobre o espaço de segregação é consonante à cidade de Campo Grande, pois,
como visto, na grande região de concentração de renda estão contidos os melhores
serviços, lazer público e privado, melhor estrutura viária, infraestrutura e até mesmo o
 47

centro urbano da cidade. Com isso, pretendemos neste capítulo ter explicitado a
questão da segregação socioespacial em Campo Grande, englobando a discussão
conceitual em torno do tema da segregação. Tratamos do crescimento de Campo
Grande, em sua razão social e espacial, e, enfim, neste subcapítulo, da segregação
socioespacial no território campo-grandense.
 48

2.
 49

___________________

2. Ativismo Urbano

“A arte urbana como prática crítica, ao antepor-se a narrativas pré-montadas,

percorre as vias de interrogação sobre a cidade, sobre como esta tem sido
socialmente construída, representada e experienciada. É deste ponto que
deriva um dos aspectos de notado interesse na reflexão sobre seu vínculo com
o espaço público, qual seja, sua possibilidade de ser, ao mesmo tempo,
inflexão e espelhamento.”

(PALLAMIN, 2015, p. 147)

2.1. Arte Urbana

Arquitetura é uma arte que pode nos direcionar a diversas leituras. Anthony
Vidler, em seu artigo “Campo Expandido da Arquitetura” (2012), discute sobre tal
versatilidade. Para ele, a grande questão é como definir cada tipo de arte “quando não
parece haver mais nenhuma divisão entre o espacial e o textual, ou mais
problematicamente no caso da escultura e da arquitetura, entre o espacial construído
esteticamente e o espacial construído funcionalmente” (VIDLER, 2012, s/p.). Para
apresentarmos neste capítulo 2 uma leitura mais adequada a nossa proposta - não
exercitando a arquitetura das construções, mas sim os fundamentos da arquitetura e
urbanismo, discutindo estética e funcionalidade social, bem como trabalhando
arquitetura como parte fundamental na discussão da arte urbana – iremos estabelecer
fundamentos conceituais para a intervenção urbana que será proposta no capítulo 3.

De início, é importante esclarecer a relação entre arquitetura e arte, em

especial a arte urbana, pois é costumeiro levarmos a discussão arquitetônica ao status
de funcionalidade da construção, bem como estética da construção. Vidler (2012)
elucida esse encaminhamento:

“[...] há ainda a suspeita de que existe uma distinção fundamental inerente aos tipos
de usos adequados para cada arte que vai além de simples questões de função
versus forma, uso versus inutilidade. E, como Kant intuiu, tais distinções têm sido
procuradas desde o Iluminismo. Na arquitetura, a questão foi interpretada como um
conflito dual entre arte e vida. O filósofo e matemático Jean le Tond d’Alembert
coloca o problema mais concisamente quando ele definiu arquitetura como ‘a
máscara embelezada de nossa maior necessidade,’ o que significou que a
arquitetura de olho filosófico foi um pouco mais que o estético ou o suplemento
‘retórico’ para abrigo. Pode-se interpretar todas as tentativas para definir a
‘essência’ da arquitetura desde então como se lutasse para reduzir este dualismo
para uma singularidade. Assim, os apelos para uma arquitetura de ânimo puramente
metafísico (John Ruskin através de Louis I. Kahn) ou puramente funcionalismo
 50

(Jean-Nicholas-Louis Durand através de Hannes Meyer) e todos os tons da estética

funcionalista entre eles. Cada fase do modernismo trapaceou a equação de acordo
com seus próprios padrões de política e estética. Assim ‘função’ tem sido reduzida
para integridade estrutural ou economia espacial enquanto ‘metafísica’ tem sido
definida como elevação espiritual ou efeito sublime.” (VIDLER, 2012, s/ p.)

O que fica evidente, dessa forma, é que, conforme a história da arquitetura foi
sendo construída, alguns autores começaram a direcionar as discussões estéticas e
funcionais para o lado que mais lhes interessa, voltando o exercício da arquitetura
para o mercado imobiliário e discussões puramente estéticas e, consequentemente,
ignorando a arquitetura e urbanismo em sua discussão de função social e urbana.
Vera Pallamin, autora de “Arte, cultura e cidade: aspectos estético-políticos
contemporâneos” (2015) também discute sobre esse olhar tendencioso na discussão
artística, arquitetônica e urbanística:

“No domínio das dimensões culturais contemporâneas envolvidas diretamente com

o espaço público - como é o caso de projetos urbanos, da produção arquitetônica e
da arte urbana (não exclusivamente) - estamos em meio a uma estridente ten-são
entre o estético e o político. As pressões nesse sentido derivam, por um lado, da
instrumentalização e da espetacularização da cultura, associadas ao atual estágio
de mundialização da economia de mercado e às tecnologias de informação e
controle em operação e, por outro lado, à reiteração e o espraiamento da
banalização do novo, gerando uma indiferença generalizada. Esta, associada ao
distanciamento crescente em relação àquilo que é público, perfaz uma atmosfera
corrosiva para as proposições projetuais e artísticas.” (PALLAMIN, 2015, p. 12)

Essa “ten-são” descrita por Pallamin (2015) é identificada na segregação

socioespacial, visto a existência de um movimento de privatização do espaço público,
bem como o crescimento das desigualdades sociais. Não apenas isso, a existência
dessa “ten-são” torna inviável para grupos menos favorecidos o acesso a arte urbana,
bem como restringe a possibilidade de criação. Para a autora, tais questões são
essenciais na relação entre arte e espaço público, pois são consonantes a arte urbana
(PALLAMIN, 2015, p. 143). Desta forma, a arte urbana está ligada a discussão da
arquitetura e urbanismo, no sentido em que nela “repercutem as contradições,
conflitos e relações de poder que constituem esse espaço” (Ibid, p. 144). Ou seja, se
associa à arte urbana as questões “de identidade social e urbana, de gênero, e a
expressões culturais que possam ou não nele vir a ocorrer, enfim, às condições de
cidadania e democracia” (Ibid, p. 144).

Assim, entendendo a amplitude da arte urbana, focaremos em tratar a

temática como prática crítica do exercício urbanístico, em especial na discussão
segregação socioespacial. Mais do que isso, é importante entender que o exercício
 51

da arte como uma prática crítica aqui englobará a vontade de tornar a urbe acessível
a todos os grupos. Adotando a linha de pensamento de Pallamin (2015) esse exercício
também:

“[...] inclui entre seus propósitos estéticos o desafio a certos códigos de

representação dominantes, a introdução de novas falas e a redefinição de valores
como abertura de outras possibilidades de apropriação e usufruto dos espaços
urbanos físicos e simbólicos.” (PALLAMIN, 2015, p. 145 – 146)

Com isso em mente, a autora trata a estética da prática da arte urbana como
um exame dos “modos de constituição dessas relações, seus discursos e papéis,
como nela se engendram o trabalho de arte, o espectador e a espacialidade em que
estão situados” (PALLAMIN, 2015, p. 146). Trazendo a abordagem anterior para a
temática dessa monografia, o que temos intensão de aparentar esteticamente na
intervenção artística urbana gerada (discutida mais a fundo no capítulo 3) é então a
análise das relações socioeconômicas localizadas na cidade de Campo Grande,
pretendendo, dessa forma, gerar no espectador o exercício de pensar a respeito da
espacialização da segregação no ambiente campo-grandense.

Em meio a esta análise, a abordagem da arte urbana como método de reflexão

urbanística é completamente cabível ao campo da arquitetura e urbanismo, visto toda
a leitura urbana por trás da mesma, bem como a inserção da arquitetura como um
campo vasto de execução projetual, onde instalações urbanas estão inseridas,
especialmente aqui as instalações de arte urbana. Destacando a fala de Pallamin
(2015):

“Como prática crítica, a arte urbana associa-se à ideia de intervenção negativa na

microescala e acentua tal validade antepondo-se a essa cultura puramente
afirmativa que tem sido promulgada e divulgada pela mídia e pelos processos de
globalização. Seus modos de intervenção no espaço público podem estabelecer
descontinuidades significativas do ponto de vista cultural, mesmo que perfazendo-
se de modo muito discreto, como tem sido a característica de várias intervenções
artísticas de caráter efêmero. Um dos pontos de maior interesse de suas realizações
é a possibilidade que oferece de contribuir com a desregulação de certos valores aí
cristalizados, gerando novas formas de esclarecimento e abrindo novas extensões
do espaço vivido.” (PALLAMIN, 2015, p. 147)

Voltando para Anthony Vidler (2012), o autor busca debater a ambiguidade

entre escultura e a arquitetura como demonstração da expansão no campo das artes
nos dias atuais:

“[...] com a instalação da escultura na esfera pública como uma construção espacial
[...]; questões de ‘uso’ como definidas tradicionalmente são lançadas à dúvida.
Como distinguimos, por exemplo, entre o ‘uso’ de uma praça pública como uma
experiência espacial e recreativa e da mesma praça habitada por uma obra como
 52

o Tilted Arc de Serra? Ambos pareceriam ocupar uma esfera uma vez definida como
arquitetônica, e juntos eles formam uma entidade espacial muito diferente daquela
uma vez fornecida por uma figura escultural autônoma no centro da praça. Um Tilted
Arc é ao mesmo tempo escultural e arquitetônico, assim como os arquitetos
contemporâneos que defenderiam que as formas internas e externas de seus
edifícios são ambas igualmente arquitetônicas e esculturais. Ambos no fim são
experienciados não apenas de forma tátil por projeção, mas também oticamente
através da visão; ambos são igualmente impostos sobre e respondem ao corpo;
ambos preenchem uma combinação de ‘uso’ experiencial, estético e funcional.”
(VIDLER, 2012, s/p.)

O exemplo do Tilted Arc (ver Figura 17), instalação site-specific de Richard

Serra que consiste em uma placa sólida de 36 metros de comprimento posicionada
na praça Foley Federal Plaza em Manhattan, Nova York, entre 1981 e 1989 nos
mostra a ambiguidade interpretativa que a arquitetura e urbanismo com arte urbana
pode ter, e também por onde devemos nos guiar, visto que as funções de uso e
funcionalidade são encontradas na instalação, mesmo que subjetivamente.

Figura 17 – Tilted Arc, instalação de Richard Serra, na praça Foley Federal Plaza.

Fonte: ArchDaily, 2020.

Para Vidler (2012), importa saber que agora a arquitetura se encontra em um

campo expandido, onde “multiplicidade e pluralidade são celebradas” (Vidler, 2012,
s/p.). Nesses termos, consolidar a experimentação na arquitetura é uma forma de dar
um novo significado as bases já conhecidas “enquanto buscam superar o dualismo
 53

problemático que tem atormentado a arquitetura por mais de um século: forma e

função, historicismo e abstração, utopia e realidade, estrutura e delimitação” (Ibid,
s/p.).

É interessante apontar esse “campo expandido” da arquitetura discutido por

Vidler (2012), assim nomeado em referência a Rosalind Krauss, “Sculpture in the
Expanded Field”, ao passo de que, como apontado pelo autor, a:

“exploração experimental de linguagens e técnicas que, se inteligentemente

aplicadas, podem oferecer, e algumas vezes já ofereceram, respostas críticas às
questões colocadas na agenda pelo modernismo, mas ainda não satisfatoriamente
respondidas, tanto em termos políticos ou arquitetônicos: a questão da habitação
que ainda assombra a arquitetura e o desenvolvimento em uma escala global; a
questão da densidade elevada por explosões populacionais e escassez de terra; a
crise ecológica em recursos e modos de conservação que, com mudanças radicais
no clima e fontes de energia decrescentes, apresenta problemas mais fundamentais
para a arquitetura do que aqueles abordados por desenvolvimentos em materiais e
“construção verde” sozinha.” (VIDLER, 2012, s/p.)

Assim, ao tratar da discussão da arte urbana como intrínseca a urbanística e

arquitetônica, o que se pretende é justamente promover, com esse “campo expandido”
uma melhor leitura do espaço urbano de Campo Grande, bem como trazer esta leitura
ao espectador em forma de intervenção.

Esperamos então, nesse subcapítulo 2.1 ter conseguido abordar a temática da

arte urbana sobre uma perspectiva de crítica urbanística, para mais a frente elaborar
nossa intervenção urbana com mais propriedade, amparada pela presença da
arquitetura e urbanismo na discussão.
 54

“Inventamos a arquitetura e o urbanismo que não podem ser realizados sem a

revolução da vida quotidiana; ou seja, a apropriação do condicionamento por todos
os homens, seu crescimento indefinido, seu fim.”
(KOTANYI & VANEIGEM, 1961, p. 104)

2.2. Internacional Situacionista e a Teoria da Deriva

A IS - Internacional Situacionista foi uma vanguarda artística e política que
teve seu início no fim na segunda metade do século XX. O grupo fazia críticas a
sociedade capitalista como “prisão mental e física do espetáculo” (SOUZA, 2007, p.
6), propondo uma nova concepção para a cidade. Aos olhos de Harvey (2014), os
situacionistas:

“defendiam, para superar a alienação do fetiche da mercadoria e fazer uma

revolução, não a promoção de formas tradicionais de luta (como, por exemplo,
manifestações e greves) e a participação em organizações (por exemplo, partidos
e sindicatos), mas a criação de situações revolucionárias, e, para tanto defendiam
ações espontaneístas e intervenções artísticas, como happenings e outras formas
de expressão que causassem algum choque (como cartazes, palavras de ordem e
pichações).” (HARVEY, 2014, p. 12)

A origem da crítica situacionista se deu a partir do processo de reconstrução

urbana e política que ocorreu na Europa do século XX após o período de guerras, em
que a publicidade e o consumo ganhavam cada vez mais força (SOUZA, 2007, p. 6).
No filme A Sociedade do Espetáculo, de Guy Debord (1973), o diretor (fundador da
internacional situacionista e autor do livro de mesmo nome) define o “espetáculo”
como reflexo do consumismo, ao mesmo tempo que é a própria economia se
desenvolvendo para si mesma. Sob essa perspectiva, a sociedade que os
situacionistas criticam é a sociedade do consumo, na qual o homem se torna uma
máquina consumista, e o espetáculo é a única razão aparente de viver. Segundo
Debord (1973):

“O espetáculo é o mau sonho da sociedade moderna acorrentada, que finalmente

não exprime senão o seu desejo de dormir. O espetáculo é o guardião desse sonho.
[...] É a especialização do poder, a mais velha especialização social, que está na
raiz do espetáculo. O espetáculo é, assim, uma atividade especializada que fala
pelo conjunto das outras. É a representação diplomática da sociedade hierárquica
diante de si mesma, onde qualquer outra palavra é banida. [...] O espetáculo reúne
o separado, mas reúne enquanto separado. [...] O homem separado do seu produto
produz cada vez mais poderosamente todos os detalhes do seu mundo e, assim,
encontra-se cada vez mais separado do seu mundo. Quanto mais a sua vida é agora
seu produto, tanto mais ele está separado da sua vida.” (DEBORD, 1973)

É importante ressaltar, dentro dessa noção de espetáculo que no texto

“Programa Elementar da Oficina de Urbanismo Unitário” de Kotanyi e Vaneigem
 55

(1961/2007) os autores posicionam o espetáculo como organizado pelo capitalismo

moderno, de forma que o urbanismo é uma ideologia espetacular, um sonho de nossa
alienação espetacular (KOTANYI & VANEIGEM, 1961/2007, p. 95). Segundo eles, “o
desenvolvimento do meio urbano é a modelação capitalista do espaço. Representa a
escolha de uma certa materialização do possível, com exclusão de outras” (Ibid, p.
96). É por isso que se tratando de urbanismo os situacionistas buscam novas análises
e interpretações; o urbanismo que conhecemos também é ideológico e gerido por um
consumo, moldado pelo capitalismo, pois cria a ilusão de que mobilidade urbana é
sinônimo de ter seu próprio carro para percorrer a cidade, bem como desenvolvem
mais ruas, sempre aprimorando o tráfego da cidade, pelo mesmo motivo.

Assim, “o espetáculo se manifesta no habitat e no deslocamento” (Ibid, p. 98).

Isso, pois, “de fato não se mora em um bairro de uma cidade, mas se mora em algum
lugar da hierarquia” (Ibid, p. 98). O que podemos aproximar é que, com relação ao
que os situacionistas afirmam, o urbanismo moderno reforça a segregação
socioespacial, é o local de seu desenvolvimento, promovendo bairros modelos,
desejados por fatores como localização e padrão social, bem como criando
loteamentos afastados do centro da urbe para a população de mais baixa renda.
Esses fatores coincidem com o espetáculo, bem como com os conceitos de
segregação socioespacial estudados anteriormente.

Com esse pensamento, os situacionistas promoveram um campo de ideias

políticas englobando arquitetura, urbanismo, ciências sociais, história e filosofia. Isto
é, “não limitavam a cidade ao concreto, pensavam principalmente no poder” (SOUZA,
2007, p. 11), dessa forma conseguiam se posicionar para além de um espaço físico
da discussão arquitetônica e urbanística, tratando o espaço como social. Para eles,
se fossem criados procedimentos de pesquisa mais coerentes, e os mesmos fossem
aplicados na sociedade, seria possível acabar com a exploração humana (Ibid, p. 13).

Como já discutimos anteriormente, simplificando, o capitalismo trouxe o

consumismo, e desse desenvolvimento a segregação urbana é uma de suas
consequências, dividindo a sociedade, invalidando a presença de grupos inferiores
em determinados espaços urbanos, bem como reforçando benefícios e vantagens a
uma classe mais favorecida. Desse modo, na discussão urbana os situacionistas
entram como aqueles que conseguiram, por se afastar do meio físico e buscar pensar
 56

a cidade como sociedade, melhor entender as questões de segregação. Segundo

Souza (2007):

“Os situacionistas contribuíram muito no pensar a cidade. Vejamos: a marginalidade

processual das pesquisas deu atenção à rede de territórios e ao poder das zonas
psíquicas na cidade; a militância contra o funcionalismo sinalizou a desorganização
dos territórios sociais pelo urbanismo; a vida nos “guetos" europeus percebeu a
cidade como observatório dos grupos subalternos e insubordinados, num terreno
de luta de classes; e a posição crítica situou o social como condição para as
proposições no urbanismo.” (SOUZA, 2007, p. 9 – 10)

Isso, pois, para os situacionistas a arquitetura era a forma “mais simples de

articular o tempo e o espaço, de modular a realidade, de formar sonhos” (IVAIN,
1958/2007, p. 22). Essa articulação e modulação não se referiam a questões
estéticas, mas à criação de influências para o progresso da sociedade. Tanto é que
tratavam o complexo arquitetônico como aquele que “combinará parcial ou totalmente
segundo a vontade de seus habitantes” (Ibid, p. 22), por isso tinham como necessário
discutir e criticar a sociedade e sua relação com o consumo naquele presente
momento. Para eles, a civilização era móvel, e a arquitetura “um meio para
experimentar mil formas de modificar a vida, com vista a uma síntese que só pode ser
lendária” (JORN, 1954/2007, p. 23). Sendo assim, a arquitetura é apontada por eles
como a “realização última da evolução intelectual e artística, a materialização de uma
fase da economia” (Ibid, p. 33), pois a “criação arquitetônica implica na construção de
um ambiente e o estabelecimento de um modo de vida” (Ibid, p. 33).

Desse ponto de vista, os situacionistas criticavam os funcionalistas, pois eles

“ignoram a função psicológica dos ambientes” (JORN, 1954/2007, p. 31), aparentando
uma funcionalidade que não cabe na prática do ambiente projetado. Não apenas isso,
para eles os funcionalistas e formalistas são ideológicos, como apontado:

“É importante entender que este conservadorismo das formas é complemento

ideológico, porque não é o resultado do não saber o que é a forma definitiva de um
objeto, mas sim o fato de que nos sentimos perturbados quando não encontramos
algum elemento de deja vu num fenômeno pouco familiar ... O radicalismo das
formas é o resultado de que a gente se entedia quando não encontra algum
elemento inesperado no conhecido. Uns podem achar este radicalismo ilógico,
como fazem os defensores da padronização, mas não devemos perder de vista que
esta necessidade humana é a única que faz possível os descobrimentos.” (JORN,
1954/2007, p. 32 – 33)

Nessa linha, o que transparece é que os membros da IS criticavam toda

criação que difundisse um tipo de ideologia formalista. À luz dessa afirmação, os
situacionistas posicionam a necessidade do estudo geográfico e urbanístico sob a
metodologia da psicogeografia. Para eles a psicogeografia é uma ciência
 57

experimental que estuda os efeitos do meio geográfico “em função de sua influência
direta sobre o comportamento afetivo dos indivíduos” (DEBORD, 1955/2007, p. 36).
Ou seja, a psicogeografia é uma investigação física do meio geográfico que busca
desvendar questões referentes ao espaço urbano sob o que diz respeito a função
social do mesmo.

Essas questões precisam ser investigadas, pois, segundo os situacionistas,

existem questões de privilégio e conquista dentro do espaço urbano que são geridas
por um sistema que faz parte de uma concepção burguesa de felicidade, pensamento
este que também cabe à segregação socioespacial anteriormente estudada. Essa
concepção é difundida sistematicamente de forma que tende a “converter a vida em
um jogo apaixonante, e o contínuo menosprezo de todas as diversões para com o
uso, na medida em que estas não podem ser desviadas para servir à construção de
ambientes” (DEBORD, 1955/2007, p. 38). Assim, as pessoas são induzidas a terem
pensamentos segregacionistas a respeito da cidade em que vivem, bem como são
influenciadas a terem um certo tipo de consumo, daí o espetáculo descrito por Guy
Debord (1973). Essa segregação social está presente na cidade e em sua vivência, e
por isso:

“Entre diversos meios de intervenção muito difíceis, parece apropriada uma

cartografia renovada para sua utilização imediata. A elaboração de mapas
psícogeográfícos, inclusive de diversos truques como a equação pouco fundada ou
completamente arbitrária, estabelecida entre duas representações topográficas,
pode contribuir para esclarecer certos deslocamentos de caráter não precisamente
gratuitos, mas sim absolutamente insubmisso às influências habituais. As
influências deste tipo estão catalogadas em termos de turismo, droga popular tão
repugnante como o lazer ou a compra a crédito.” (DEBORD, 1955/2007, p. 44)

Um exemplo da prática psicogeográfica foi apontado por Guy Debord

(1955/2007, p. 44): “recentemente, um amigo me disse que percorreu a região de
Harz, na Alemanha, com a ajuda de um mapa da cidade de Londres cujas indicações
havia seguido cegamente”. Para ele, esse exercício apesar de ser apenas um início
na concepção do futuro da arquitetura e urbanismo, serve de como exemplo da
percepção do ambiente urbano (DEBORD, 1955/2007, p. 45).

Outro argumento da IS diz respeito ao urbanismo unitário. No texto

“Fragmentos do documento fundacional por uma Internacional Situacionista”, de Guy
Debord (1957/2007), o urbanismo unitário é explicado como aquele que emula, pela
 58

união das artes e técnicas, o meio qual permeia (DEBORD, 1957/2007, p. 49). Assim,
nele:

“A arte integral, da qual tanto se fala, não pode realizar-se a não ser em nível de
urbanismo. Porém não corresponderia a nenhuma das definições tradicionais da
estética. Em cada uma de suas cidades experimentais, o urbanismo unitário atuaria
mediante um certo número de campos de força que momentaneamente
designaríamos com o termo clássico de bairro. Cada bairro poderá tender para uma
harmonia exata e romper com as harmonias vizinhas; ou agir no sentido de uma
máxima ruptura da harmonia interna.” (DEBORD, 1957/2007, p. 49 – 50)

Outra forma que concerne ao urbanismo unitário se refere a sua dinamicidade,

“ou seja, tem estreita relação com o estilo de comportamento” (DEBORD, 1957/2007,
p. 50). Desse modo, o espaço em desenvolvimento deve levar em conta as realidades
da experimentação. Outra leitura sobre o urbanismo unitário é a de Kotanyi &
Vaneigem (1961/2007), no sentido que o urbanismo unitário “é o contrário de uma
atividade especializada; e reconhecer um campo urbanístico separado é reconhecer
já toda a mentira urbanística e a mentira de toda a vida” (KOTANYI & VANEIGEM,
1961/2007, p. 101). Por isso, para os autores:

“O exercício elementar da teoria do urbanismo unitário será a transcrição de toda

mentira teórica do urbanismo, desviando como um fim de desalienação: deve-se
defender em todo instante da epopeia dos bardos do condicionamento; inverter seus
ritmos.” (KOTANYI & VANEIGEM, 1961/2007, p. 102)

Sob essa perspectiva, a relação que os situacionistas buscam desenvolver

com a arquitetura e urbanismo é de uma arquitetura livre, sob os efeitos do espaço
em que está inserida. É a partir dessas observações psicogeográficas que serão
possíveis intervenções no urbanismo. Sendo assim, para a IS, o complexo
arquitetônico é o elemento mais reduzido dentro do urbanismo unitário; é a “reunião
de todos os fatores que condicionam um ambiente ou uma série de ambientes
diversos na escala da situação construída” (DEBORD, 1957/2007, p. 50). Isso, pois,
para eles “o desenvolvimento espacial tem de levar em consideração as realidades
sensíveis determinadas pela cidade experimental” (Ibid, p. 50). Esse pensamento
sobre a arquitetura leva Debord (1957/2007, p. 51) a concluir que o futuro da
arquitetura se fundamentará cada vez mais em situações do que fórmulas, pois dessa
fundamentação surgirão novas formas, desconhecidas. Por este motivo, Debord
(1959/2007) posiciona:

“Sabemos que o urbanismo unitário não tem fronteiras; que pretende constituir uma
unidade total do meio ambiente humano onde as separações, do tipo trabalho/ócio,
coletivos/vida privada, serão finalmente dissolvidas. Mas antes disso, a ação
mínima do urbanismo unitário há de ser o terreno de jogos alargado a todas as
 59

construções desejáveis. Este terreno terá o grau de complexidade duma cidade

antiga.” (DEBORD, 1959/2007, p. 92)

Assim, a psicogeografia como metodologia busca, em um primeiro momento,

criar jogos experimentais para poder, com essa primeira coleta de análise, criar
soluções iniciais. Segundo Debord (1957/2007), “o progresso da psicogeografia
depende em grande medida da extensão estatística de seus métodos de observação,
porém principalmente da experimentação mediante intervenções concretas no
urbanismo” (p. 52). Assim, somente com a experimentação, com o jogo situacionista,
que nada mais é do que a própria experimentação psicogeográfica, existe a
construção de situações e a criação de análises pertinentes aos estudos
situacionistas. Esse jogo, para Debord (1957/2007):

“se distingue da concepção clássica de jogo pela negação radical do caráter lúdico
da competição e de separação da vida corrente. O jogo situacionista não é alheio a
uma escolha moral, à tomada de partido visando assegurar o reino futuro da
liberdade e do jogo. Ele se relaciona à certeza do contínuo e rápido aumento do
tempo livre, ao nível de força produtiva, típico de nosso tempo. Ele se relaciona ao
reconhecimento do fato que se descortina diante de nossos olhos: uma batalha de
tempo livre, cuja importância na luta de classes não tem sido suficientemente
analisada.” (DEBORD, 1957/2007, p. 53)

Não apenas isso, o jogo situacionista se pauta, segundo Debord (1957/2007,

p. 56), “pela destruição da moderna noção de espetáculo”. Sendo assim, deve-se
quebrar a noção de unidade da vida (crente da divisão do trabalho), buscando a
mudança, contrapondo ideologias, confrontando o espetáculo, a ideia burguesa de
felicidade, bem como outros reflexos da vida capitalista.

Tendo em mente as propostas situacionistas, o texto “Teoria da Deriva”, de

Guy Debord (1958/2007) apresenta a deriva como uma metodologia experimental. É
importante ressaltar, antes de discutirmos a deriva situacionista, que essa atividade
não se originou com a IS. Desde o século XIX existiam pessoas que vagueavam por
Paris. Mais tarde, em 14 de abril de 1921, os membros do movimento Dadá fizeram a
sua primeira excursão urbana na cidade parisiense (ver Figura 18), vagueando por
lugares banais da cidade (CARERI, 2013, p. 71). Para Francesco Careri, autor do livro
“Walkscapes: o caminhar como prática estética” (2013), “é através do dadá que se
realiza a passagem do representar a cidade do futuro ao habitar a cidade do banal”
(Ibid, p. 74). Assim, a IS ao trazer a deriva propõe um outro método de sua aplicação
que não apenas um vaguear, mas como os dadaístas, tentam analisar essa
experiências para melhor entender a cidade.
 60

Figura 18 – Divulgação da Grande Saison Dada.

Fonte: CARERI, 2013.

Tratando, então, dos situacionistas, para Debord (1958/2007), a deriva é uma

técnica situacionista de exploração entre ambientes, reconhecendo a psicogeografia
e seus efeitos. Essa exploração pode ser feita tanto em uma cidade inteira, quanto em
um bairro específico, ou até mesmo uma quadra, sendo que estabelecer um local para
a deriva não é necessário, podendo simplesmente sair de casa e passar a derivar. O
importante é que “o terreno apaixonantemente objetivo em que se move a deriva deve
definir-se ao mesmo tempo de acordo com seus próprios determinismos e com suas
relações com a morfologia social” (DEBORD, 1958/2007, p. 67). Caso venha a
escolher um local, é importante dizer que o fato da área de seleção ser desconhecida
ou familiar não necessariamente intervém no resultado (Ibid, p. 75). Além disso,
escolher uma região espacial determinada para derivar “supõe tanto o
estabelecimento das bases e o cálculo das direções de penetração” (Ibid, p. 74),
sendo válido para se estudar mapas de âmbito ecológico como também
psicogeográficos, bem como para retificar e/ou melhorar os mesmos. Apesar de
poder, então, determinar o local da deriva, o importante é que “a parte da exploração
é pelo contrário mínima comparada com a do comportamento desorientador” (Ibid, p.
75). Sendo assim:
 61

“O sujeito é convidado a dirigir-se só, em uma hora marcada a um lugar que lhe fixe.
Acha-se livre das pesadas obrigações do cotidiano, já que não tem nada a esperar.
Sem, no entanto, ter levado esta ‘ocasião possível’ inesperadamente a um lugar que
pode não conhecer, observa os arredores. Podem dar-se ao mesmo tempo outra
"ocasião possível" no mesmo lugar com alguém cuja identidade não é previsível.
Pode inclusive não tê-lo visto nunca, o que o incita a conversar com alguns
transeuntes. Pode não encontrar nada, ou encontrar por acaso algo que o tenha
fixado à "ocasião possível". De todas as formas, sobretudo se o lugar e a hora foram
bem escolhidos, o emprego do tempo e do sujeito terá uma mudança imprevisível.
Pode inclusive pedir por telefone outra "ocasião possível" a alguém que ignora onde
lhe foi conduzido a primeira vez. Há recursos quase infinitos para este passatempo.”
(DEBORD, 1958/2007, p. 75 – 76)

Outro fator relevante na deriva é com quantas pessoas derivar. Apesar de

Debord (1958/2007) ter posto o sujeito na citação anterior como derivando sozinho,
pode-se derivar com mais de uma pessoa. O autor chega a esclarecer que “a divisão
numérica mais produtiva consiste em vários grupos pequenos de duas ou três
pessoas que chegaram a um mesmo estado de consciência” (Ibid, p. 71), pois com a
análise destes grupos poderia se obter conclusões mais precisas. Apesar disso, o
grupo de pessoas pode não ser segmentado em pequenos grupos, mas Debord
(1958/2007) aponta que neste caso a deriva se fragmentaria em várias derivas
simultâneas, o que não necessariamente é um problema, na verdade é de “grande
interesse, mas as dificuldades que implicam não têm permitido organizá-la com a
amplitude desejável até o momento” (Ibid, p. 71).

Para Debord (1958/2007), quanto a duração de uma deriva, a mesma pode

ser considerada dentre um período de sono até o outro - o autor também aponta que
se deve situar as últimas horas da noite como impróprias para a deriva. Apesar disso:

“Esta duração média da deriva só tem um valor estatístico, sobretudo porque

raramente se apresenta real, já que não se podem evitar os interessados, ao
princípio ou ao final da jornada, distrair uma ou duas horas para dedicá-Ias a
ocupações banais; ao final do dia o cansaço contribui muito com este abandono.
Além do mais a deriva se desenvolve a miúdo em certas horas fixadas casualmente,
ou inclusas deliberadamente durante breves instantes ou pelo contrário durante
vários dias sem interrupção. Apesar das paradas impostas pelas necessidades de
dormir, algumas derivas bastante intensas tem se prolongado três ou quatro dias, e
até mais.” (DEBORD, 1958/2007, p. 72)

Um outro apontamento do autor é de que apesar do campo espacial da deriva

poder ou não ser determinado, o uso de meios de transporte (o autor cita o taxi) pode
ser um obstáculo. Para ele, “se nos dedicarmos à exploração direta do terreno é que
preferimos a busca de um urbanismo psicogeográfico” (DEBORD, 1958/2007, p. 74).
Dessa forma o que fica implícito na fala de Debord (1958/2007) é que a deriva não
possui uma metodologia correta de exploração, apenas algumas recomendações,
 62

dada a divergência da análise resultante. Derivas mais longas e com mais pessoas
resultam em análises diferentes das derivas em pequenos grupos e em menor tempo,
por exemplo. A questão é que importa na deriva é definir as primeiras conexões
psicogeográficas de uma urbe (Ibid, p. 76). Assim, com a experiência da deriva:

“Além do reconhecimento de unidades de ambiente, de seus componentes

principais e de sua localização espacial, se percebe seus eixos principais de
caminhos, suas saídas e suas defesas. Chegasse assim à hipótese central da
existência de placas giratórias psicogeográficas. Medem-se as distâncias que
separam efetivamente os lugares de uma cidade que não têm relação com o que
uma visão aproximativa de um plano urbano poderia perceber. Pode-se compor,
com ajuda de mapas velhos, de fotografias aéreas e de derivas experimentais, uma
cartografia influencial que faltava até o momento, e cuja incerteza atual, inevitável
antes que se tenha cumprido um imenso trabalho, não é maior que a das primeiras
descrições, com a diferença de que não se trata de delimitar precisamente áreas
dum continente, mas sim de transformar a arquitetura e o urbanismo.” (DEBORD,
1958/2007, p. 77)

Deste modo, é possível posicionar a deriva neste trabalho como uma

metodologia para melhor compreender como a segregação socioespacial se
apresenta na geografia campo-grandense. Para isso, o jogo da deriva, que será
executado no subcapítulo 2.3, buscará com os artifícios da psicogeografia
situacionista entender o espaço tanto social quanto físico em que se insere a
segregação no sítio de Campo Grande. Essa busca é consoante com o escrito por
Debord (1958/2007):

“As diferentes unidades da atmosfera e de moradia não estão, hoje em dia,

exatamente demarcadas, sem aproximar-se dos limites mais ou menos extensos.
O maior ganho que propõe a deriva é a diminuição constante desses limites, até
sua supressão completa.” (DEBORD, 1958/2007, p. 77 – 78)

Com isso, a deriva serve a esta monografia como experiência para entender
a atmosfera que permeia os diferentes bairros da cidade de Campo Grande, e
futuramente, ao elaborar o projeto final deste trabalho, termos condições de
estabelecer o real espaço de segregação socioespacial e psicogeográfico da cidade,
bem como entender os aspectos que lhe concernem.

2.2.1. Paola Berenstein Jacques e a Estética da Ginga: percepções sobre as

instalações de Hélio Oiticica e considerações quanto a deriva

Antes de realizarmos a experiência da deriva na cidade de Campo Grande,

trazemos um estudo de caso do livro de Paola Berenstein Jacques, “Estética da Ginga:
A arquitetura das favelas através da obra de Hélio Oiticica” (2003), como artifício para
compreender a deriva em relação à arte, arquitetura e urbanismo – assim pretendendo
 63

situar o leitor no campo expandido da arquitetura e urbanismo que estamos traçando

quanto a leitura e realização do projeto desta monografia.

No livro, a autora estuda a obra de Hélio Oiticica e sua história como artista
para melhor compreender o espaço urbano das favelas e sua arquitetura. Inicialmente,
destacando aspectos do espaço onde a favela está inserida, trabalhando conceitos
como os de heterotopia e utopia. Posterior a isso, ela elabora o conceito de fragmento
como análise dos barracos nas favelas. Para a autora, os barracos são fragmentos
porque nunca estão prontos, sempre se transformando. Dessa forma, para Jacques
(2003):

“As construções numa favela - e, consequentemente, a própria favela - jamais ficam

de todo concluídas. [...] A construção é quase cotidiana: é contínua, sem término
previsto, pois sempre haverá melhorias ou ampliações a fazer. A maneira de
construir, ao contrário da construção convencional, é implicitamente fragmentária,
em função desse contínuo estado de incompletude.” (JACQUES, 2003, p.24)

Por esta análise, Jacques (2003) passa a adotar a construção na favela não
como arquitetura, mas como bricolagem, e os “arquitetos-favelados” passam a ser
chamados de bricoleurs (JACQUES, 2003, p. 24). O termo bricolagem é utilizado em
referência à Levi-Strauss, autor que trata a bricolagem como o pensamento selvagem
dos “primitivos”, assim, a construção das favelas, por ser selvagem aos olhos dos
padrões da arquitetura, é tida como bricolagem.

Dessa forma, ao estudar a bricolagem na favela, e os “arquitetos-favelados”,

Jacques (2003) evidencia o fato de que esta fragmentação da arquitetura nas favelas
se dá pela necessidade de abrigo, pela função de proteção. Isso ocorre em vista da
falta de recursos financeiros que possibilitem um pensamento a frente dessa
necessidade básica dos bricoleurs. Assim:

“como os abrigos construídos pelos favelados estão mais próximos da bricolagem

(e do vestuário) que da arquitetura, sua maneira de viver se aproxima mais da ideia
de abrigar que de habitar. Isso muda a relação de temporalidade, já que a grande
diferença entre abrigar e habitar vem do fato de que abrigar é da ordem do
temporário e do provisório, enquanto habitar é da ordem do durável e do
permanente. O abrigo é provisório mesmo que ele deva durar para a eternidade; a
habitação, ao contrário, é durável, mesmo que vá desmoronar amanhã. É essa
relação com a temporalidade que faz a diferença. É a diferença entre o ser e o
estar. E, como a noção de ‘se tornar’ faz parte do estado provisório, o abrigo pode
vir a se tornar habitação.” (JACQUES, 2003, p.26)

Sob esta análise a autora de “A Estética da Ginga” (2003) relaciona a

experiência de Hélio Oiticica na favela da Mangueira com sua primeira obra,
Parangolés (ver Figura 19). Para ela, essa experiência desencadeou no artista
 64

descobertas como a de outra arquitetura, outra forma de sociedade, outra

comunidade, outro ritmo (Ibid, p. 28-29). Na obra Parangolés, então, essa descoberta
é mostrada pelos tecidos. Isso, pois, apesar das fachadas dos abrigos das favelas,
conforme foram sendo aprimorados, serem mais formais, o interior desses abrigos é
uma peça única, subdividida por tecidos ou plásticos para que haja a intimidade dos
casais dentro do local. Assim, os tecidos fragmentados dos Parangolés de Oiticica
refletem o espaço público/privado dos abrigos das favelas.

Figura 19 – Obra de Hélio Oiticica, Parangolés.

Fonte: CARERI, 2013.

Apesar de essa ser a obra mais conhecida do autor, não nos interessa nesse
estudo a não ser para introduzir a obra de Oiticica e mostrar sua relação com a
arquitetura e com a Mangueira. Para compreendermos o espaço da deriva,
precisamos entrar na discussão do Labirinto trazida por Jacques (2003). O labirinto é
posto às favelas como parte da experiência de adentrar em uma. Mais do que isso, o
labirinto é como a autora define o percorrer da favela, pois “é um espaço efetivamente
labiríntico, tal é o emaranhado dos caminhos internos, e, ainda, como não há
sinalização, placas, nomes ou números, qualquer pessoa de fora, ali, se perde
facilmente” (JACQUES, 2003, p. 65). O único modo de não se perder na favela
labiríntica, então, seria com um guia, seja este mapa ou pessoa.

O próprio nome do livro de Jacques (2003), A Estética da Ginga, é retomado

para entender o labirinto da favela. Nesse momento, a ginga é explicada como o
 65

“caminhar diferente, imposto pelo próprio percurso das vielas” (Ibid, p. 66). Essas ruas
da favela estão sempre em um plano inclinado, tendo passagens enviesadas e
pessoas pelo caminho. Por esta ginga, segundo Jacques (2003), “perambulando pelos
meandros das favelas, compreendemos como as crianças do morro sabem dançar o
samba antes mesmo de saber andar direito” (Ibid, p. 66).

Andando por este caminho labiríntico é que Jacques (2003) analisa o conjunto
de obras os Penetráveis (para uma de suas obras Penetráveis, ver Figura 20), de
Hélio Oiticica. Esses foram os primeiros trabalhos verdadeiramente denominados pelo
artista como labirintos (Ibid, p. 68). Citando Jacques (2003), os Penetráveis são:

“prolongamentos lógicos dos Núcleos, também labirínticos: tábuas de madeira

pintadas, suspensas por fios de náilon, que descem e, ao tocar o solo, formam
paredes – os Penetráveis. Oiticica começa, então, deixando o campo da pintura –
seus últimos quadros são os Monocromáticos – entrando no da escultura, com os
Relevos espaciais e Núcleos, para, enfim, através dos Penetráveis, chegar ao
domínio da arquitetura.” (JACQUES, 2003, p. 68)
Figura 20 – Penetrável PN1 de Hélio Oiticica.

Fonte: https://www.nytimes.com/2017/07/13/arts/design/cool-heat-an-art-outlaw-who-still-simmers.html

Essa relação com a arquitetura é também explicitada por Oiticica, não ficando
apenas na fala de Jacques (2003). Hélio Oiticica posiciona a arquitetura como o
“sentimento sublime de todas as épocas, é a visão de um estilo, é a síntese de todas
 66

as aspirações individuais e a sua justificativa mais alta” (Ibid, p. 68). Para ele, ao
realizar estes labirintos em sua obra, o mesmo pretende:

“que a estrutura arquitetônica recrie e incorpore o espaço real em um espaço virtual,

estético, e num tempo, que é também estético. Seria a tentativa de dar ao espaço
real um tempo, uma vivência estética, aproximando-se assim do mágico, tal o seu
caráter vital. O primeiro indício disso é o caráter de labirinto, que tende a organificar
o espaço de uma maneira abstrata, esfalecendo-o e dando-lhe um caráter novo, de
tensão interna. O labirinto, porém, como labirinto, ainda é a ideia abstrata mais
próxima a arquitetura estática no espaço. Seria uma arquitetura estática
desenvolvendo-se até tornar-se espacial. Seria portanto a ponte para uma
arquitetura espacial, ativa, ou espaço-temporal.” (JACQUES apud OITICICA, 2003,
p. 68)

Assim, essa organização do espaço de forma abstrata demonstrada nos

Penetráveis (outro exemplo da série Penetráveis pode ser visto na Figura 21) é
também imposta ao espectador, pois, o mesmo pode entrar na obra, permeando-a e
podendo modificar a posição das placas que compõe a mesma. Deste modo, “os
espectadores tornam-se participantes e passam a ser os construtores de seus
próprios labirintos” (Ibid, p. 71).

Figura 21 – Penetrável Filtro, obra de Hélio Oiticica.

Fonte: https://aia-luisagrassi.blogspot.com/2012/05/helio-oiticica-e-os-penetraveis.html

Evidentemente, a vivência de Hélio Oiticica na favela da Mangueira lhe trouxe

essa ampliação da perspectiva sobre as favelas, mas suas obras Penetráveis ainda
 67

não estavam completas sem a obra Tropicália (ver Figura 22). Segundo Jacques
(2003), “Tropicália é um ambiente constituído de dois Penetráveis – A pureza é um
mito e Imagética” (Ibid, p. 75), estes dois Penetráveis estão “dispostos num cenário
tropical, com plantas e araras; no chão, caminhos de areia, de cascalho ou de terra,
que meio-escondem poemas-objetos” (Ibid, p. 75). Com esse ambiente, Oiticica
demonstra mais explicitamente sua relação com a vivência na favela da Mangueira e
sua urbanidade. A respeito disso, Jacques (2003) afirma:

“Oiticica jamais escondeu a influência direta da Mangueira no seu novo trabalho,

uma espécie de prolongamento dos ‘Parangolés’, também inspirado na arquitetura
das favelas. Mais aqui ele muda de escala: em lugar do abrigo para o corpo, em
lugar do barraco, representa o morro inteiro em ‘Tropicália’.” (JACQUES, 2003, p.
75)
Figura 22 – Tropicália PN2, instalação de Hélio Oiticica.

Fonte: https://www.nytimes.com/2017/07/13/arts/design/cool-heat-an-art-outlaw-who-still-simmers.html

A instalação Tropicália também busca da parte dos espectadores uma

performance. Com as diferentes sensações de tato e visão que são possíveis com as
texturas de Tropicália, Oiticica cria espaços inacabados, propondo experiências das
 68

mais diversas. Segundo Jacques (2003), destoando do feito convencionalmente pelos

arquitetos, “Oiticica, em vez de criar um espaço para determinado programa de usos
e funções, propõe o espaço para, em seguida, deixar que sejam descobertos os usos
e funções possíveis” (Ibid, p. 83). Sendo assim, esse labirinto a ser explorado, que é,
então, a instalação Tropicália, se promove não como um lugar para se perder, mas
para se encontrar, para buscar criar relações e perder as imagens estereotipadas do
ambiente da favela. Essas instalações “são espaços de convívio, espaços para viver”
(Ibid, p. 84).

Outro aspecto que Oiticica destaca tem relação com sua vivência na
Mangueira. Para ele, Tropicália é um tipo de mapa, o que Jacques (2003) aponta como
uma “cartografia sentimental” da vivência do artista (Ibid, p. 82). Para ela, os labirintos
do artista “são espaços inacabados, sempre abertos às experiências” (Ibid, p. 82) e
por isso a mesma associa à ideia de Labirinto. Sobre este labirinto, a autora de “A
Estética da Ginga” (2003) posiciona:

“A complexidade do labirinto é temporal; quem se perde é aquele que acaba de

surgir, que desaparece tão depressa quanto surgiu. É o aspecto desconhecido do
porvir que cria a estranheza; e o estranho é também o estrangeiro, o que nos é
estranho, o que não dominamos, porque desconhecemos. Conhecer um labirinto
exige nele penetrar, nele se perder, para descobrir as armadilhas do caminho. Em
cada escolha, a dúvida: ’Pode ser que sim, pode ser que não’. Jamais sabemos se
estamos no bom caminho; na realidade, não há bom caminho. A incerteza do
caminho é intrínseca ao labirinto. O percurso é o próprio labirinto.” (JACQUES,
2003, p. 86)

Assim, entendemos que Hélio Oiticica, ao vivenciar e explorar o labirinto da

favela da Mangueira pôde então compreender melhor as relações sociais,
arquitetônicas e urbanísticas propostas naquele ambiente. Essa vivência tem relação
com a deriva, pois o artista, sem conhecer a Mangueira anteriormente, explora a
mesma, e dessa análise surgem como resultado as influências para suas obras.
Dessa forma, a experiência na Mangueira, transcrita na obra Tropicália, reflete o
resultado da experiência; é para ele um mapa sentimental.

Esta cartografia mental é o que nos interessa. Destacar que, sem pretensões
anteriores à experiência da deriva, o ato de derivar pode nos trazer resultados e
perspectivas diferentes das tradicionais, que não seriam as mesmas se fossem feitas
com uma metodologia diferente. Ou seja, associando a deriva com as instalações de
Oiticica, o que pretendemos é apontar como a metodologia, nesse caso, pode servir
à prática de compreensão do ambiente urbano, bem como nos será útil a abordagem
 69

dessa leitura obtida pela deriva à concepção e elaboração do projeto de intervenção

urbana que será proposto nessa monografia. Com Berenstein e com os labirintos de
Oiticica, podemos ver “que a experiência espacial pessoal e coletiva é primordial para
constituir um labirinto e que é impossível ter-se qualquer previsão (projeto) dessa
experiência sensorial e subjetiva do espaço” (JACQUES, 2003, p. 97).

Finalizando este subcapítulo, Jacques (2003) faz alguns apontamentos a

respeito da ideia de Labirinto:

“Contra a prática do planejamento urbano, a ideia do Labirinto nos sugere uma volta
à cartografia, que reflete uma situação, acompanhando os movimentos de
transformação da paisagem. Em lugar das cartografias (quase) militares do espaço
real, podemos ver as cartografias da experiência do espaço, cartografias subjetivas,
do próprio movimento. Cartografias da temporal idade, e não do tempo cronológico,
como as anamorfoses. Não são cartografias da forma do percurso, mas da
experencia do percurso, da ação de percorrê-lo, de descobri-lo.” (JACQUES, 2003,
p. 97)

Assim, concordando com o pensamento dos situacionistas em relação ao

desenvolvimento urbano, Jacques (2003) também revela a necessidade de voltar a
descobrir os ambientes urbanos e suas anamorfoses. Tendo esse pensamento em
mente, seguiremos para nossa própria deriva campo-grandense.
 70

“‘Aspiro ao grande labirinto’ é a única frase escrita por Oiticica em seu diário,
no dia 15 de janeiro de 1961, um domingo.”
(BERENSTEIN, 2003, p. 67)

2.3. A cidade das vivências - uma deriva campo-grandense

Como vimos anteriormente, a deriva não precisa ser programada, mas caso
possua algum tipo de programação isso não necessariamente afeta os resultados de
sua metodologia. Com isso em mente, trazendo o método psicogeográfico da deriva
situacionista a Campo Grande, nesse subcapítulo pretendemos analisar a segregação
socioespacial na cidade pelo exercício da deriva.

De início, é preciso que voltemos ao mapa feito a respeito da segregação

socioespacial em Campo Grande (ver figura 13). Ao discutirmos sobre o assunto no
subcapítulo 1.3, identificamos como problema maior a situação dos bairros Aero
Rancho e Nova Lima, bairros estes que possuíam, em 2010, as maiores populações
da cidade e uma renda per capita de menos de um salário mínimo. Nesse mesmo
mapa, identificamos a grande região de concentração de renda, localizada entre a
região Centro e Prosa na cidade, mais especificamente nos bairros TV Morena, São
Bento, Itanhangá, Centro, Jardim dos Estados, Autonomista, Santa Fé, Chácara
Cachoeira e Carandá.

Esses dois destaques, de regiões de mais baixa renda e maior população,

bem como da região de maior concentração de renda, serão os locais da nossa deriva.
É importante destacar que sabemos da amplitude da segregação socioespacial no
território campo-grandense, e que não pretendemos aqui restringir essa segregação
apenas aos locais destacados anteriormente; a experiência seguirá pelas áreas
ressaltadas acima apenas como uma forma de entender a dinâmica da segregação
socioespacial, não ignorando o fato de que a mesma se estende por toda a cidade.

Assim, não existindo um caminho correto para a prática da deriva, o que

propomos nesta experiência não é um roteiro, mas uma estratégia para conseguirmos
derivar pela maior quantidade de lugares possíveis entre os bairros que destacamos.
Com isso, dividiremos este subcapítulo em uma estratégia inicial de abordagem da
deriva, seguida por relatos sobre a deriva executada e em sequência serão expostas
 71

algumas conclusões sobre a experiência, levando em consideração as sensações

vivenciadas através dessa metodologia concernentes aspectos conceituais da teoria
da deriva.

2.3.1. Uma forma de abordagem

Antes de derivarmos por Campo Grande buscando analisar a segregação

socioespacial, pensamos sobre a estratégia para conseguir realizar esta deriva pelo
maior número possíveis de bairros que foram discutidos anteriormente. Esse
pensamento está esclarecido abaixo:

1. Entendemos que não existem requisitos para explorar a segregação

socioespacial pelo método da deriva, porém, para compreender melhor as
diferenças entre os bairros de maior e menor concentração de renda,
pensamos que se vivenciarmos cada bairro separadamente e então
compararmos ambas experiências;

2. Por isso, decidimos derivar separadamente entre os bairros de alta e baixa

renda, nos utilizando do transporte público como mediação pela deriva.
Esse percurso utilizando o transporte público também vem com a proposta
de entender como se dão as mudanças psicogeográficas entre esses
bairros segregados, sendo a experiência do transporte público uma deriva
em si mesma.

3. Também foi decidido que, por termos destacado dois bairros de mais baixa
renda situados em locais opostos da cidade, essa deriva seria feita em
dois dias. Isso nos possibilitará explorar tanto os dois bairros de mais baixa
renda destacados, quanto explorar mais amplamente a grande região de
concentração de renda.

4. Dada essa possibilidade de deriva em dois dias, dividimos então o primeiro

dia para efetuarmos uma experiência pelo bairro Aero Rancho, seguido do
uso do transporte público para o bairro TV Morena. Essa escolha foi feita
pela proximidade entre os dois bairros, o que reduz nosso tempo no
tráfego. Ao chegar no bairro TV Morena, derivaremos na grande região de
concentração de renda. Pode-se observar essa intenção de fluxo na Figura
23.
 72

Figura 23 – Diagrama do primeiro dia de deriva.

Fonte: elaboração própria.

5. No segundo dia, faremos o caminho inverso. Isso, pois, assim a

experiência tem novas possibilidades de compreensão. Assim, sairemos
do bairro Santa Fé, situado na grande região de concentração de renda,
derivando pela grande região, onde pegaremos o transporte público até a
região do Nova Lima, seguindo o percurso a pé. Esse planejamento da
deriva do segundo dia pode ser visto na Figura 24.

Figura 24 – Diagrama do segundo dia de deriva.

Fonte: elaboração própria.

6. Esse percurso será feito pela autora e um acompanhante, procurando

trazer mais segurança a experiência. A data escolhida são os dias 17 e 18
de junho de 2021. Para registro do experimento, será utilizado o aplicativo
de celular Strava5 como forma de registrar o perímetro circulado. Também
serão feitos registros com câmera fotográfica e celular.

5O aplicativo Strava pode ser encontrado nas lojas de aplicativos celulares Play Store e App Store.
Este aplicativo é uma rede social de ciclistas e corredores onde o usuário pode divulgar o percurso
percorrido pelo mesmo na prática de seu esporte em questão para seus amigos, estejam estes dentro
ou fora do aplicativo em questão.
 73

É importante ressaltar que esta experiência será realizada no período de

pandemia de Covid-19, em especial na cidade de Campo Grande, o estado da
epidemia na cidade é determinado como bandeira vermelha6, o que sugere algumas
restrições de fluxo na cidade. Dito isso, não pretendemos estender esse assunto nesta
monografia, apenas ressaltar que esta realidade trará efeitos outros para a
compreensão do ambiente.

2.3.2. Relatos do primeiro dia de deriva

O andar pela deriva nos leva a experienciar a cidade de uma forma diferente,
com sentimentos e compreensões antes não vistos. Por este motivo, ao trazer os
relatos a seguir, a linguagem adotada pode parecer diferente do restante da escrita
desta monografia: assim isso foi feito buscando proximidade com as sensações
vividas. As experiências que aqui serão relatadas também foram fotografadas, e
algumas das fotos serão expostas aqui com objetivo de documentar a experiência.
Dessa forma, o decorrer da deriva será separado em tópicos, onde serão
apresentadas as percepções da autora, sendo que cada tópico será associado a uma
ou mais fotografias, apresentadas juntamente ao relato, sendo a nomenclatura da foto
feita respeitando o dia da fotografia (D1 para dia 1, D2 para dia 2) + o tópico do relato
referente + o número da foto (pois alguns tópicos possuem mais de uma foto).

O primeiro dia do experimento da deriva foi em 17 de junho de 2021, seguindo

o programado. Iniciamos nosso caminhar, eu e meu parceiro, Alberto Warmling, no
restaurante Ki Sabores, localizado na Avenida Graciliano Ramos, n° 107, às 08:32.

1. Andamos pela Rua Miguel Ângelo até a Avenida Raquel de Queiroz.

Enquanto fazíamos a caminhada, não usei a câmera para fotografar,
fazendo apenas alguns registros no celular, pois estava insegura: a
vizinhança se apresentava quieta, não haviam pessoas andando pelas
ruas, apenas cachorros latindo pelas casas. No meio de uma das
quadras havia uma igreja, a Congregação Cristã no Brasil, o que nos
chamou atenção pois destoava das demais construções ao redor por
seu bom estado de conservação e pela existência de uma cerca

6A bandeira vermelha demarca a existência de um alto risco de contágio do vírus, sendo grande
parte das atividades não essenciais para o funcionamento da cidade suspensas.
 74

elétrica na grade que cercava o local: até então esse foi o primeiro lugar
visto que tinha o equipamento instalado.

2. Haviam muitas residências com pouco acabamento, algumas em

madeira e alguns terrenos baldios. Encontramos lixo pelas calçadas, e
apesar de as mesmas estarem majoritariamente limpas não havia
sinalização alguma no piso nem da rua e nem da calçada. Chamou
minha atenção uma construção em especial, onde apenas restavam as
paredes erguidas, com vazios no lugar de portas e janelas. Até então
não havíamos observado movimento pelas ruas, e o terreno parecia
inabitado.

3. Passamos pela Avenida Raquel de Queiroz. Nesse percurso havia um

muro baixo com diversas propagandas, onde avistei uma pintura de
uma janela que me chamou atenção. O andar pela avenida seguiu
desconfiado, pois quando fotografei a pintura me senti observada.

4. Atravessamos para a Avenida Presidente Tancredo Neves. Já no início

da caminhada pela avenida notamos lojas dos mais variados produtos,
com preços mais baratos dos que os encontrados no centro da cidade,
desde roupas até lojas de pets, mas não havia muito movimento pela
rua. O que chamou minha atenção foi uma casa com vários tipos de
objetos entulhados a frente, além de lixo espalhado pelo chão.
Seguimos cerca de 4 quadras pela avenida até decidirmos virar para
andar pelas ruas menores.

5. Entramos na Rua Luiz Arruda Camargo Neto, notando que as

calçadas reduziram e muito de tamanho, sendo apenas possível a
passagem de um pedestre pela mesma, rente ao meio fio e aos muros
das casas. Não apenas o tamanho das calçadas reduziu, mas as ruas
também eram bem estreitas, por esse motivo alguns carros optavam
por estacionar subindo a calçada, o que impedia a travessia de
pedestres. Caminhando pela região encontramos dois homens
panfletando uma propaganda de internet por baixo custo. Nessa região
haviam muitas casas geminadas e os muros tinham cerca de 2,5 a 3
75
 76

metros, não passando disso. Algumas residências colocavam em cima

dos muros cacos de vidro como forma de segurança. Não me senti
insegura andando pelo local, porém uma certa claustrofobia com o
tamanho da calçada me fez optar por andar na rua.

6. Encontramos uma praça na Rua Tokuei Nakao. Apesar de extensa,

nela havia apenas um escorregador para as crianças, um banco e um
campo gramado com traves de gol. A parede da lateral da praça estava
cheia de grafites antigos, quase não sendo possível visualizar alguns
deles. Ao atravessarmos a praça notamos que descendo a Rua Plínio
Mendes dos Santos haviam homens trabalhando em um poste de
energia por razões desconhecidas. Vimos também que um homem
perambulava pelo lugar e gritava pela rua fazendo afirmações sobre
sua condição financeira, segundo ele “ele tinha dinheiro e não
precisava daquilo”. Nesse momento fiquei com medo pois o homem
estava gritando e andando pelas ruas parecendo sem rumo. Também
me deixou insegura o fato de que haviam alguns homens na Rua
Tokuei Nakao observando a minha passagem e de meu
acompanhante. Comecei a andar mais rápido para sair da região e meu
acompanhante me perguntou o porquê de eu me sentir daquela forma,
pois ele não tinha observado a postura dos homens com a forma que
eu havia. Me senti com medo por ser mulher.

7. Andando pelo bairro chegamos a outro local que aparentava ser uma
praça, porém que não possuía equipamento algum. Achamos o local
um tanto estranho: existia uma casa de prostituição do outro lado da
rua e na praça em frente ao local havia algo que poderia ser chamado
de estacionamento dado os carros que ali estavam, estacionados no
que identificamos como praça. Além disso, o terreno estava limpo, com
árvores vistosas e não possuía gramado em grande parte da clareira
que se formava ao centro. O que mais nos chamou atenção, e que mais
nos fez questionar sobre o local ser uma praça, foi a existência de
alguns restaurantes no arredor, que davam de frente para a Avenida
Arquiteto Vila Nova Artigas, mas que no fundo (que dava para a praça)
pareciam residências abertas para a clareira. Não foram feitos muitos
77
 78

registros sobre esse local pois dada a casa de prostituição fiquei

receosa de alguém vir questionar sobre a intenção da foto.

8. Descemos duas quadras até a Rua Jornalista Valdir Lago, parando na

esquina do Parque Ayrton Sena. O parque, nesse período de
pandemia, é um dos pontos de vacinação contra a covid-19, porém
naquele dia a vacinação não estava ocorrendo por falta de doses, o
que me fez perguntar se o mesmo estaria aberto, e estava. Perto das
dez horas da manhã entramos no parque. Assim que entramos haviam
várias quadras para prática de esporte, o que me deixou surpresa.
Seguimos caminhando em direção a uma quadra coberta, onde
estavam postas as instalações para a vacinação. Andamos para de trás
da mesma, observando a Avenida Vereador Thyrson de Almeida e o
único prédio existente na região, o Hospital Regional de Mato Grosso
do Sul, que se estendiam ao longe. Ao ir para de trás da quadra coberta
notamos que a pista de caminhada dali estava em mau estado, além
de conter lixo em seu perímetro. Por ali também haviam duas traves de
gol formando um campo de futebol no gramado.

9. Paramos para descasar em uma árvore próxima a entrada da Avenida

Vereador Thyrson de Almeida, onde permanecemos por cerca de 1hr.
Ao retornarmos para a entrada da Rua Jornalista Valdir Lago, notamos
3 meninas de aparentemente não mais do que doze anos brincado
sozinhas em um carrinho de bebê em uma das quadras de areia. Além
disso, percebemos um garoto de cerca de 10 anos andando sozinho
pelo parque. Notamos também a ausência de vigilantes na central
policial existente no parque, central essa que estava em mau estado e
aparentava estar abandonada. Essa percepção sobre o ambiente me
fez sentir como se as crianças corressem perigo no local, pois estavam
desprotegidas. Apesar de tudo, o parque me trouxe uma sensação de
segurança, haviam pessoas praticando esportes e o gramado não
estava comprido.

10. Saindo do parque, próximo às onze horas da manhã, andando pela

Rua Jornalista Valdir Lago, notamos que as crianças brincando no
79
 80

carrinho de bebê que avistamos no parque anteriormente moravam na

frente do local, pois elas se dirigiam a uma casa com sofá na calçada.
Logo que saímos do parque havia um quebra-molas na rua, onde um
homem atravessava com sua carroça e seu cavalo. Me senti mais
segura naquela região por conta do pequeno fluxo de carros que
circulava e a inexistência de homens parados observando a passagem,
então passei a tirar fotos com a câmera fotográfica. Rente ao quebra-
molas estava um senhor varrendo o meio fio da rua em frente à sua
casa, enquanto seu cachorro observava a rua na beirada do portão
aberto. A paciência do cachorro observando seu dono sem sair da
residência me deu uma impressão de calma sobre aquele lugar.

11. Ao olhar para as ruas que cruzavam com a Jornalista Valdir Lago,
avistamos um boteco “raiz” e decidimos que ali comeríamos mais tarde,
mas continuamos na mesma rua que seguíamos pois eu queria
contornar o parque e observar a Avenida Vereador Thyrson de Almeida
de perto. Seguindo a caminhada, ainda na mesma rua, notamos uma
casa que se ocupava de uma parte da calçada para que os carros
coubessem na garagem. Esse não era um problema para a passagem
dos pedestres, mas é uma cena um tanto incomum e não tenho certeza
da procedência legal dessa situação. Também avistamos em um dos
cruzamentos de rua que havia um bueiro entupido no local, que
aparentava estar neste estado a algum tempo pois a água estava bem
suja.

12. Descendo a Avenida Ezequiel, que circunda o parque, notamos a

existência de um pequeno estacionamento para o parque, seguido de
uma entrada para o mesmo em direção a quadra coberta. Logo do outro
lado da rua existia um comércio simples, porém bem cuidado, que
vendia ovos a um preço muito barato comparado com o preço atual do
mercado.

13. Chegando na Avenida Vereador Thyrson de Almeida haviam pedintes

no semáforo, bem como algumas pessoas atravessando a rua.
Observei que apesar da largura da Avenida o fluxo de veículos não era
81
 82

alto, o que concluí que não era por conta do horário, já que era quase
onze e meia da manhã. Também notei a existência de um rio no meio
da Avenida, que estava aparentando descuido.

14. Após essa observação voltamos ao cruzamento da Avenida Ezequiel

Ferreira Lima com a Rua Jornalista Valdir Lago e seguimos entrando
na Rua Jornalista Valdir Lago, adentrando o trecho sem asfalto. Logo
que entramos observei que havia uma parte da rua empoçada em
frente a um terreno com muro sem reboque. Na frente desse muro
estavam empilhados areia e brita em dois montes. Também havia na
frente do portão do local um pequeno monte de entulho. Seguindo a
rua, apesar de existirem muitas casas com muros sem reboco, havia
uma casa de esquina na segunda quadra do trecho não pavimentado
que aparentava ser nova, estava com o muro pintado, o telhado estava
limpo e possuía telhas brancas, além de uma calçada limpa, sem mato
(ali as calçadas eram majoritariamente descuidadas), que estava à
venda.

15. Viramos na Rua Igarassú, essa também sem asfalto, onde logo na
esquina havia uma construção com a porta que dava para a esquina
fechada com tijolos, isso chamou nossa atenção. Notamos no meio da
quadra uma senhora em frente à sua casa em pé observando a nossa
passagem. Conforme fomos nos aproximando de sua residência ela
entrou em casa, mas ainda olhava nossa passagem. A rua acabava
depois de duas quadras, sendo que a construção em frente ao fim da
rua era os fundos da Igreja Batista da Fé. Decidimos virar à direita,
entrando então na Rua Abaté, com intenção de retornar para
comermos no boteco encontrado anteriormente. Apesar da senhora
nos observando, fiquei com a sensação de que a região era tranquila,
ao menos se mostrava assim de dia.

16. Seguimos pela Avenida Presidente Tancredo Neves, onde andamos

em direção ao boteco de antes, localizado na Avenida Engenheiro
Lutero Lopes. Chamou minha atenção que apesar de ser nomeada
avenida, a rua tinha o porte pequeno, cabendo apenas duas faixas de
83
 84

tráfego e duas de estacionamento. Lá, do outro lado da rua havia uma

casa simples com anúncio de venda de gelo na frente. Essa residência
chamou atenção não apenas pelo comércio informal, mas também pela
quantidade de brinquedos infantis que estavam no telhado da mesma.
O boteco se chamava “mercearia e conveniência Karolina” e tinha uma
propaganda de batata frita em uma placa próxima as duas mesas lá
existentes. Ao pedirmos a refeição a atendente explicou que a mesma
não estava disponível, então escolhemos dentre as opções que nos
foram dadas um aperitivo de salaminho e azeitonas. O aperitivo foi
servido com quadradinhos de mortadela no lugar do salaminho, o que
me fez sentir enganada.

17. Meio dia e meia saímos da mercearia indo em direção ao Terminal Aero
Rancho. Para isso, foi feito o trajeto Avenida Engenheiro Lutero Lopes,
Rua Jornalista Valdir Lago, Avenida Vila Nova Artigas, chegando a
Avenida Gunter Hans, onde está o terminal de ônibus em questão.
Apesar do horário, o terminal não estava cheio, o que nos chamou
atenção. Pegamos o ônibus 112, ao meio dia e quarenta, em direção
ao Terminal Morenão. Em seguida, no Terminal Morenão foi feita a
integração para a linha 070, onde tive que ficar em pé no veículo, pois
dessa vez não havia vaga para sentar.

18. Duas horas da tarde descemos no ponto de ônibus quase esquina com
a Rua Bom Pastor, rua gastronômica famosa em Campo Grande
localizada no bairro TV Morena. Me dei conta do horário e por isso
decidi, ao invés de adentrar o bairro TV Morena para depois descer
para o centro da cidade, ir rumo ao bairro Itanhangá, pois ainda
tínhamos um longo caminho a percorrer.

19. Andamos pela Rua Rodolfo José Pinho, onde ficou nítida uma
diferença na sinalização das ruas, principalmente na pintura do asfalto,
já que a rua foi pintada a apenas alguns meses. Saímos para a Rua
Pau Brasil, que fica no bairro Jardim Bela Vista (vizinho ao Itanhangá)
e nos deparamos com casas de muros pintados de cores claras e
calçadas majoritariamente em bom estado. É importante ressaltar que
85
 86

a obrigatoriedade do piso tátil não é cumprida fidedignamente em

nenhum local da cidade exceto alguns condomínios fechados, porém
ao contrário do bairro Aero Rancho, onde não me recordo de ter visto
essa importante sinalização, o bairro Itanhangá já apresenta alguns
locais com o mesmo instalado. Não apenas isso, as calçadas estavam
em sua maioria limpas, algumas com pedras brancas que aparentavam
não ter passagem alguma de pedestres pela região.

20. Seguimos pela Rua Dona Joana, onde avistamos muros altos e uma
escola em funcionamento, a Escola Harmonia. Viramos na rua da
fachada da escola (Rua José Caetano), onde existia uma pequena
praça triangular, quase que uma rotatória, cercada de carros. Esta foi
a primeira vez que identificamos uma quantidade grande de veículos
estacionados pela rua. Além disso, notamos um terreno baldio de
aproximadamente 4 lotes padrões em frente à escola, porém que
estava cercado por uma grade branca. Naquela rua foi possível
visualizar ao fundo parte do trajeto que percorreríamos, já que o bairro
Jardim Bela Vista não tem esse nome atoa; é possível ver, entre a
baixada e a sequente subida que existe entre o local e o centro da
cidade, uma vista muito bonita.

21. Passando a Rua dos Vendas, pela Rua Piraju, comecei a me sentir em
casa, já que resido no bairro que entramos, o Itanhangá, sendo difícil
ignorar os fatores sentimentais que envolviam a minha passagem pela
região. Ficou ainda mais difícil me dar o direito de perder-me em um
local onde conheço todas as ruas, onde passeio com meu cachorro
com toda sensação de segurança. Notei esse sentimento muito claro
dentro de mim e tentando ainda assim separar-me daquele lugar
observei algumas peculiaridades que não havia encontrado no Aero
Rancho, e que apesar de naturalizadas por mim no cotidiano, eram
claras evidências da diferença entre os bairros; os muros daquela
região ou são mais altos ou não existem e alguns possuem cercas
vivas. Além disso, duas casas se destacaram, uma de tijolinho a vista
com uma grade de cerca de 1,5m que dividia o terreno da mesma, onde
logo na entrada avistava-se uma grande janela com vasos de cerâmica
87
 88

portuguesa expostos para a rua, e outra na quadra seguinte, onde o

muro foi substituído por vidros temperados que permitiam visualizar o
jardim de entrada ornamentado com orquídeas floridas.

22. Seguimos a Rua Piraju em direção à Rua Chaadi Scaff, onde

visualizamos um grande fluxo de carros. Nessa rua foi possível
visualizar novamente um cuidado com a pintura das faixas de pedestre,
bem como as demais sinalizações, todas bem dispostas. A Rua Chaadi
Scaff foi também recapeada a não muito tempo atrás, junto com a Rua
Rodolfo José Pinho. Observei que na rua em questão haviam muitos
casarões, alguns degastados pelo tempo e o descuido, e alguns com
guaritas a frente. Descendo esta rua movimentada estava localizada,
quase esquina com a Rua Joaquim Murtinho, a praça Itanhangá. Essa
era a praça onde eu ia quando criança. Em sua frente havia um carro
onde eram vendidos frutas e doces, estacionado no estacionamento do
parque.

23. Ao entrarmos no local avistamos uma moça passeando com duas

crianças, o que me fez lembrar da minha infância. A praça estava em
bom estado, com grama cortada, lixeiras espalhadas pelo local, o
parquinho e a academia ao ar livre estavam limpos. Passando pela
pista de caminhada foi possível observar uma parede repleta de
grafites, onde havia uma arte em homenagem a Conceição dos Bugres.
O ambiente era calmo e me trazia uma sensação de segurança, apesar
de não ter visto nenhum guarda no local. Também havia uma quadra e
um coreto, onde eu já realizei uma apresentação escolar quando
pequena. Paramos para descansar brevemente na fonte desativada
que existe no centro da praça.

24. Logo em seguida atravessamos a Avenida Ricardo Brandão, onde

ficou clara a diferença com os cuidados do córrego Prosa, que passa
pela avenida, quando comparado com o Rio Anhanduí, encontrado na
Avenida Vereador Thyrson de Almeida, no bairro Aero Rancho.
Notamos que, além das árvores próximas ao córrego serem ipês
89
 90

vistosos e a vegetação rasteira estar bem cuidada, haviam homens

trabalhando na melhoria das barragens do local.

25. Subimos então a Rua Bahia, que dá sequência a Rua Chaadi Scaff, e
decidimos entrar à direita, na Rua Alberto Neder, onde encontramos na
quadra seguinte o Comper Joaquim Murtinho. Atravessamos o mesmo
dentro de suas instalações, aproveitando para comprar um chocolate,
e subimos a Rua Castro Alves. Nesse trajeto adentramos o bairro
Centro, onde observei diferenças entre o bairro anterior, já que as
casas ali localizadas aparentavam serem antigas, seja por sua
arquitetura ou a falta de pintura. Além disso, a sinalização parecia não
ser nova como a observada no bairro anterior.

26. Subindo a Rua Castro Alves, observamos uma viela com casas que
diferiam do restante, se tratando da Rua Boa Vista, e decidimos andar
por aquela quadra, mesmo que estivéssemos com uma sensação de
falta de segurança sobre o lugar. Na rua, as primeiras casas tinham
muros de tijolo sem reboco, o lugar não possuía calçada alguma e seu
asfalto estava todo remendado. Mais a frente na mesma quadra, o
cenário começou a mudar, haviam um poste instalado, o que forçou um
pequeno trecho de calçada a existir por ali, e apesar das primeiras
casas vistas, vimos agora que haviam algumas que possuíam
acabamento.

27. Saindo da viela, três e quarenta da tarde, subimos para a Rua 15 de

Novembro, onde novamente o fluxo de carros era constante, visto que
a mesma é uma rua importante da capital. Ainda naquela mesma rua
os prédios começaram a ficar mais próximos e o barulho dos carros
mais alto. Andamos apenas uma quadra por ali e decidimos subir,
chegando a Avenida Afonso Pena, a mais famosa da cidade. Nessa
avenida existe um canteiro central com uma ciclovia em bom estado,
um gramado vistoso com vegetação típica, além de um grande
movimento de veículos. Em especial, no cruzamento que estávamos
na Rua 25 de Dezembro com a Avenida Afonso Pena, estava
localizada a Prefeitura de Campo Grande.
91
 92

28. Subindo a Rua 25 de Dezembro, na Rua da Paz, rua seguinte a

avenida, está situado o prédio do Fórum de Campo Grande. Viramos
na rua seguinte, a Rua José Abrão, notando uma densificação na
quantidade de carros estacionados na rua, praticamente lotada. A Rua
José Abrão termina em uma mini rotatória, onde estão 3 bancos
brancos instalados. Eram quatro horas da tarde quando passamos pelo
local.

29. Seguimos por uma das ruas que dão na rotatória, a Rua Oswaldo Cruz,
virando na conhecida Rua Euclides da Cunha, uma das principais ruas
do bairro onde estávamos, o Jardim dos Estados. Continuando nosso
percurso subindo a rua, onde notamos que algumas das butiques
estavam lotadas de carro, o que chamou a atenção especialmente por
estarmos em tempos de pandemia e o comércio estar com restrições.
Durante a passagem observamos a quantidade de locais que estavam
à venda, e também que nessa região haviam mais prédios residenciais
do que nas demais anteriormente visitadas.

30. Decidimos entrar na Rua Espirito Santo para observar melhor as casas
da região, vendo muitas casas com bastante vegetação e pintura
recente. Passamos pelo hospital Unimed, na Rua da Paz, onde notei
na esquina uma residência construída por um arquiteto famoso na
cidade.

31. Seguimos pela Rua da Paz, atravessando a Avenida Ceará, que nesse
momento estava em uma de suas horas mais cheias, com muito
movimento de carro. Após essa passagem, os prédios residenciais
aumentaram ainda mais em quantidade - entrávamos agora no bairro
Santa Fé, onde está localizado o Shopping Campo Grande.

32. Viramos na Rua João Akamine, que terminava em uma praça pequena
em frente ao estacionamento do Carrefour, no Shopping Campo
Grande, com vista para a cidade. Ali foi o momento onde menos me
senti segura em todo o trajeto na grande região de concentração de
renda, pois o local é conhecido por ser região de assaltos. Por este
motivo, apesar da minha grande vontade em registrar com a câmera
93
 94

fotográfica o local, optei por não o fazer, tirando apenas algumas fotos
com o celular. Era cerca de cinco horas e vinte minutos da tarde quando
decidimos sentar no meio fio de um prédio em frente a praça para
pedirmos Uber e terminamos por ali nosso primeiro dia de deriva.

Toda a caminhada que se estendeu no primeiro dia, juntamente com o trajeto

feito no transporte público, resultou em um percurso de 33,56 km, de seis horas e
vinte minutos de duração. O trajeto foi coletado pelo aplicativo Strava e pode ser
visualizado a seguir, na Figura 25.

Figura 25 – Trajeto do primeiro dia de deriva.

Fonte: Aplicativo STRAVA.

 95

2.3.3. Relatos do segundo dia de deriva

No segundo dia de deriva estávamos cansados, com bolhas nos pés do dia
anterior. Partindo do Quiosque do Poeta, localizado na Avenida do Poeta, às oito e
cinquenta da manhã, eu e meu parceiro, Alberto Warmling, fomos caminhando pelo
bairro Chácara Cachoeira.

1. Quando chegamos o quiosque estava fechado e decidimos andar pela Rua

Artúrio, que cruzava com a avenida em questão. Logo de início achamos o
bairro meio sem vida, as casas eram todas bem cuidadas, não haviam pessoas
andando pelas ruas e a infraestrutura era semelhante ao que tínhamos avistado
nos bairros da grande região de concentração. Por este motivo, decidimos virar
na Rua Junquilhos, pegando a Rua Imbé, onde estava situada uma praça, a
Praça Jamil Nahas. Passando pela rua enquanto observávamos a praça não
notamos nenhum equipamento público na mesma, apenas um extenso
gramado com vegetação. A calçada em torno da praça era aparentemente o
único local com piso que não era vegetal. Chegando na esquina, observamos
algumas pessoas fazendo um piquenique no lugar.

2. Viramos na Avenida Centaurea, onde notamos um aumento nos locais não-

residenciais no bairro. Ali encontramos a primeira construção religiosa que não
fosse uma igreja protestante, o Centro Espírita Renovando Atitudes. A Avenida
Centaurea acabava em um dos condomínios fechados da região, o Condomínio
Parque Avenida, na Rua Gardênia. Na Rua Gardênia, ao lado da entrada do
Condomínio Parque Avenida, havia um grande paredão que parecia não ter fim
até a Avenida dos Poetas, que se tratava do fundo de outros condomínios da
região. Enquanto isso, do outro lado da entrada do condomínio havia a Rua
San Marino e o fim da Rua Gardênia, onde estava uma casa muito diferente
das demais da região por seu mau estado, e que estava à venda.

3. Essa casa se destoou das demais pois nela a calçada era cheia de terra, que
vinha de dentro do terreno, e também tinha muita terra aparente. As grades da
casa eram baixas e haviam dois cachorros latindo para nós enquanto
passávamos. Essa era a única casa do fim de rua da Rua Gardênia; o restante
da rua era um grande matagal sem fim, que supomos ser algum tipo de área
96
 97

de preservação. Em frente à casa havia um terreno de esquina que estava

baldio e à venda.

4. A rua que não a Rua Gardênia era a Rua San Marino, que descia com vista ao
Parque das Nações, de encontro com a Avenida Afonso Pena. Nela
observamos mais um condomínio, e enquanto passávamos uma viatura policial
trafegava por lá; a primeira que vimos em nossa deriva. Mais próximo à Avenida
Afonso Pena, havia um grande terreno baldio na região, o que nos fez pensar
sobre a especulação imobiliária daquele lugar. De esquina com a avenida
estava localizado o Santuário Nossa Senhora da Abadia, igreja católica
localizada onde antes era uma boate.

5. Atravessamos a Avenida Afonso Pena, rumo ao Parque das Nações Indígenas,

enquanto notamos um homem que aparentava ser morador da região
passeando com seus cachorros enquanto falava com alguém ao telefone. Eram
nove e vinte da manhã. Logo na entrada do parque, à nossa esquerda, estava
o Museu das Culturas Dom Bosco, o que nos chamou a atenção por seu
tamanho e por estar dentro do parque.

6. Andando pelo parque, observamos uma grande área cercada que ao fundo se
lia “Eipmmont. Cavalaria 2021”, o que imaginei ser referente à cavalaria do
exército. Logo após essa área, estava localizada a central de manutenção do
parque, onde haviam dois carros de mini golf utilizados pelos vigias para andar
pelo local.

7. Continuando o passeio pelo parque, passamos por uma parte da pista de

caminhada mais rente à rua, onde observamos um condomínio residencial com
sobrados do outro lado, conhecido por ser o local onde moram alguns
servidores públicos. Nessa mesma região, dentro do parque, havia um
playground reformado, mas não haviam crianças brincando. Logo em
sequência havia uma entrada para o parque; toda a caminhada pelo parque
era tranquila e sozinha, tendo encontrado apenas um casal caminhando pelo
percurso.

8. Avistamos uma quadra de areia bem grande e mais algumas quadras com
diversas possibilidades de uso, que estavam em bom estado. Em uma dessas
98
 99

quadras estavam seis meninos adolescentes jogando basquete. Essa parte do

parque também é próxima à rua, e observamos que do outro lado dela havia
um conjunto de prédios residenciais de alto padrão, que aparentava ser de
onde os garotos vieram, visto que estavam desacompanhados e havia apenas
uma bicicleta no local.

9. Sequencialmente, as quadras tinham uma pista de skate equipada com várias

rampas para uso. O local estava repleto de grafites e me surpreendi com a
limpeza da região. De lá era possível ver o Aquário do Pantanal se erguendo
dentre as árvores, o que dava certa imponência para a construção que está
sendo finalizada. Senti mais segurança quando vi que próximo ao local, ainda
dentro do parque, havia um posto policial com algumas viaturas por lá. O lugar
transparecia segurança, visto que este já era o terceiro local destinado a
assegurar os frequentadores do parque da tranquilidade do lugar.

10. Paramos para analisar a infraestrutura do Parque das Nações Indígenas e

chegamos à conclusão que o local era bem servido, possuindo torneiras por
todo o percurso, provendo água aos visitantes, além de terem limpeza e
manutenção do local. A respeito das quadras, todas estavam bem pintadas, e
os locais com piso de areia não aparentavam estarem sujos. Também não
notamos no piso de asfalto do passeio nenhum tipo de buraco, apenas um leve
apagado em algumas partes da ciclofaixa por lá existente.

11. Próximo a uma das entradas, observamos a Concha Acústica, que já foi palco
para grandes artistas um dia. Saímos do Parque das Nações pela Rua Antônio
Maria Coelho, onde havia um grande estacionamento para servir o mesmo, que
estava sendo ocupado por diversos carros, no que concluímos não estarem
usando do parque, já que não avistamos muitas pessoas no local. Logo a
nossa esquerda, na saída, estava o MARCO, Museu de Arte Contemporânea
do Mato Grosso do Sul, e do outro lado da rua observamos a construção da
futura OAB-MS. Ao lado da mesma está o prédio do Hospital Unimed Campo
Grande.

12. Seguimos na Rua Antônio Maria Coelho, rumo à Rua Antônio Theodorowich,
onde está localizada na esquina o edifício residencial Le Corbusier, um dos
mais requintados da cidade. Na Rua Antônio Theodorowich havia dos dois
100
 101

lados da rua grandes terrenos baldios, e no meio de um deles um ponto de

ônibus. A localização desse ponto nos fez pensar que aquela rua não devia ser
segura à noite para os que pegavam o transporte público. Até eu mesma, em
plena luz do dia não me sentia segura ali.

13. Seguindo pela mesma rua e atravessando a Avenida Mato Grosso decidimos
virar à direita e entrar no bairro Carandá, pela Rua Miraflores. Logo que
entramos nesta rua, notamos uma diferença no tempo; o lugar era fresco, com
árvores por todo percurso e um vento calmo que passava por nós, o que nos
deixou calmos. A Rua Miraflores nos surpreendeu, pois estava repleta de casas
grandes e vistosas, as mais bonitas que vimos até então, e se tratava de uma
curva que acabava novamente na Rua Antônio Teodorowick. Logo depois da
curva da rua, depois de uma casa gigantesca, havia um terreno baldio em que
a calçada tinha uma grama baixa e onde havia uma árvore que fazia sombra.
O local transpareceu tanta calma e frescor que decidimos sentar por ali um
pouco.

14. O cansaço tomou conta de mim depois de toda a caminhada que havíamos
feito no dia anterior e nesse, e voltando a Rua Antônio Teodorowick decidimos
pegar um Uber até o Shopping Campo Grande para almoçarmos e pegarmos
o ônibus. Eram onze e meia. Depois de almoçarmos, ao chegar no ponto de
ônibus do Shopping Campo Grande, ao meio dia e quarenta, me surpreendi.
Primeiro que o lugar estava recém pintado, e segundo que ao entrarmos no
transporte um dos servidores do local oferecia álcool em gel para os
passageiros, algo muito diferente dos ambientes de transporte público que
havíamos passado, visto que nos demais, apesar de terem postos para
lavagens das mãos, estavam sem sabonete ou álcool em gel para efetuar a
limpeza.

15. Entramos no ônibus de linha 070, rumo ao terminal General Osório. Chegando
ao terminal, às uma e dez da tarde, notei que o mesmo era o mais lotado até
então, e o maior também. Lá fizemos integração para a linha 211, rumo ao
bairro Nova Lima, passando pelo terminal Nova Bahia. Antes de descer no
local o ônibus teve de fazer um desvio da rota programada, que deveria seguir
102
 103

pela Avenida Marquês de Herval, mas passou pela Rua Dona Maria Isabel para
desviar de uma obra que estava acontecendo na avenida.

16. Descemos na Rua Dona Maria Isabel às uma e meia da tarde, subindo a Rua
Jeronimo de Albuquerque. Nessa rua havia uma casa que não possuía muro,
de onde saía uma moça. A casa tinha um monte de brita em frente, sobre o
gramado alto. A rua era uma subida onde haviam alguns comércios, em um
deles um homem observava nossa passagem com a câmera fotográfica, o que
me deixou insegura.

17. Viramos na Rua Júlio Prestes, que ficava logo após a Avenida Dona Carlota
Joaquina, e em seguida pegamos a Avenida Cândido Garcia Lima. A
quantidade de avenidas no bairro me impressionou, e ao andar pela Avenida
Cândido Garcia Lima observamos alguns sobrados à venda no lugar. Essa
avenida em questão possuía alguns coqueiros no canteiro central, o que
chamou a atenção pois não havíamos observado essa vegetação nas demais
avenidas.

18. Todo o bairro aparentava desenvolvimento, e parecia não ter fim. Após andar
algumas quadras na avenida, observamos mais um conjunto habitacional, além
de outra casa sem muro, essa feita de madeira e com o chão de terra batida,
onde abrigava um carro antigo.

19. Viramos na Rua Botafogo, que tinha outra casa sem muros, de tijolos, sem
reboco, dessa vez com dois varais em sua frente, ambos lotados de roupas.

20. Viramos então na Rua Alberto da Veiga, e em uma de suas quadras havia o
mais próximo do que pensei ser uma praça no local; um terreno baldio, com
mato e chão de terra batida, onde estavam dispostos na parte com mais chão
de terra uma trave de gol e duas colunas segurando uma rede em um improviso
de quadra de futebol. Uma das ruas que circundava o terreno não era asfaltada,
e vimos uma mulher agredindo seu cachorro (que aparentava ser um Pinscher
por seu porte pequeno) que saiu de casa quando ela entrava com sua moto.

21. Entramos na Rua Alfredo Borba, que é perpendicular à Avenida Zulmira Borba,
onde notamos em um dos terrenos baldios uma passagem entre estas duas
vias supracitadas. O caminho estava demarcado pelo chão de terra batida,
104
 105

dentre o mato do terreno, e nos fez questionar sobre a segurança do local, o

que não me impediu de fazer um registro do lugar com a câmera fotográfica.
Notamos que naquela região havia uma propaganda de internet sendo
divulgada em panfletos grudados com fitas nas frentes das casas, muito
semelhante ao que vimos acontecer no bairro Aero Rancho no dia anterior.

22. Andamos até chegar à Avenida Gualter Barbosa, onde havia uma tenda que
vendia salgados por um real. Ali paramos para tomar um refrigerante, pois
estava muito quente naquele dia. Fomos atendidos por um garoto que eu
imaginei ter por volta de 12 anos, que morava ali com sua mãe e irmãos. A
simplicidade do lugar e o carinho do garoto no atendimento me tocaram, e
acabei levando alguns salgados para casa pra ajudar a família deles.

23. Subimos uma quadra até a Avenida Zulmira Borba. Eram duas e meia da tarde
e já estávamos exaustos da caminhada, visto o tanto que andamos no dia
anterior também. Por este motivo, decidimos descer a avenida até a Avenida
Cônsul Assaf Trad, para concluirmos o experimento. Enquanto fazíamos esta
descida, reparamos em um terreno privado com campo de futebol, o único local
encontrado na região que aparentava estar bem cuidado para a prática de
esportes.

24. O andar pela avenida me trouxe mais cansaço, e ao longe, na descida rumo a
Av. Cônsul Assaf Trad, avistávamos os condomínios fechados da rede
Alphaville, o que caiu como um presente para o meu trabalho; era inegável a
existência da segregação naquela vista. Essa segregação ficou ainda mais
clara quando reparamos que todas as ruas que cruzávamos a esquerda da
descida da avenida eram ruas sem asfalto.

25. Fiquei triste por não ter disposição física de adentrar mais o bairro Nova Lima
dado o cansaço, mas valeu a pena a visita. Chegando a Avenida Cônsul Assaf
Trad, atravessamos a mesma e reparei na existência de uma ciclovia no local,
que não estava no melhor dos estados e não possuía pintura. Ali, ao atravessar,
nos dirigimos até à loja da Leroy Merlin ali localizada para pedirmos o Uber e
terminarmos nossa deriva.
106
 107

O caminhar pela deriva que se estendeu no segundo dia, juntamente com o

trajeto feito no transporte público, resultou em um percurso de 23,82 km, de quatro
horas e oito minutos de duração. O trajeto foi coletado pelo aplicativo Strava e pode
ser visualizado a seguir, na Figura 26.

Figura 26 – Trajeto do segundo dia de deriva.

Fonte: Aplicativo STRAVA.

 108

2.4. Considerações sobre a deriva

Com os relatos fotográficos e textuais presentes no item anterior, poderíamos
explicitar a segregação socioespacial na infraestrutura dos locais percorridos, e assim
faremos, - os aspectos que envolvem o cuidado dos governantes com diferentes
bairros de diferentes classes econômicas é uma questão real e auto evidente pelos
relatos e dados apresentados anteriormente - mas não nos limitaremos a isso, já que
buscamos também entender as diferenças sensoriais de cada ambiente percorrido
pelo experimento da deriva.

De início, vale lembrar sobre essa nossa construção teórica no capítulo 1 a

respeito da segregação socioespacial, quando destacamos alguns mapas que
posicionam os locais onde há e não há a infraestrutura adequada na cidade. Esses
mapas são os de coleta seletiva porta a porta (ver Figura 14), pavimentação urbana
(ver Figura 15) e cobertura de rede de gás (ver Figura 16), que foram selecionados
para que fosse feita a comparação sobre a presença de infraestrutura nos bairros da
grande região de concentração de renda (região concebida pela autora que destaca
os bairros com maior renda per capita, que também são alguns dos bairros com menor
população da cidade), que incluem os bairros TV Morena, São Bento, Itanhangá,
Jardim dos Estados, Centro, Autonomista, Carandá, Santa Fé e Chácara Cachoeira,
bem como fosse comparado com os demais locais da cidade, em especial nos bairros
que em 2010 foram apontados como de maior densidade demográfica da cidade e
que apresentavam nessa mesma época a renda per capita de menos de um salário
mínimo, os bairros Aero Rancho e Nova Lima.

Essa análise da segregação socioespacial no primeiro capítulo feita pelos

dados disponibilizados pela PLANURB (Agência Municipal de Meio Ambiente e
Planejamento Urbano) nos mostrou geograficamente a existência da segregação
socioespacial na cidade de Campo Grande. A identificação da espacialização da
segregação na cidade a partir desses artifícios foi extremamente importante para a
realização da deriva, pois a partir dos bairros apontados no primeiro capítulo como
parte da grande região de segregação e os bairros com maior renda per capita e maior
população é que selecionamos o percurso a se derivar.

Esse percurso feito no exercício da deriva trouxe novas perspectivas de análise

para essa monografia. Isso, pois, o tema da segregação socioespacial pode até
 109

parecer algo óbvio pela comparação dos dados apresentados no primeiro capítulo,
porém, a partir da experiência da deriva, outros fatores entraram em cena. Vale
destacar que a deriva não precisa ser programada, mas que especificar o local da
experiência não necessariamente afeta o resultado da mesma, por isso foi possível o
experimento nos bairros anteriormente destacados. Não atoa os situacionistas
trabalham a deriva como parte da psicogeografia; apenas um pesquisador ativo tem
acesso as informações consoantes ao experimento, pois, novamente, sem o exercício
desse os dados seriam os únicos argumentos para a discussão. Por isso, após a
realização da deriva como metodologia deste trabalho, ficaram claros alguns
posicionamentos para a autora. Porém, antes de elaborarmos melhor sobre as
aproximações feitas, é preciso retornar brevemente ao que discutimos a respeito da
deriva no item 2.2 deste capítulo.

Retomamos então a influência do capitalismo no desenvolvimento da urbe

como algo que afeta o comportamento dos indivíduos da cidade. Esse é o motivo da
psicogeografia ser necessária, é uma ciência que estuda os “efeitos do meio
geográfico”. O privilégio e a conquista burguesa, e o espetáculo de Debord (1973),
são questões que a deriva busca investigar, como forma de buscar uma possível
mudança futura dessa forma de vida disseminada pelo capital. A deriva foi, assim,
apresentada anteriormente como “uma técnica situacionista de exploração entre
ambientes, reconhecendo a psicogeografia e seus efeitos”.

Agora, após passar pelo experimento da deriva, a autora se vê como uma

pensadora ativa, amparada pelas sensações espaço-temporais vivenciadas. Assim,
os dados urbanísticos apresentados no capítulo 1 dessa monografia são agora
complementados pelo experimento situacionista.

Um dos tópicos presentes nos relatos diz respeito ao cansaço, por exemplo.
Esse cansaço foi associado ao declive e distância presente nos bairros derivados; o
Aero Rancho é um bairro com relevo mais plano, onde foi possível percorrer uma
maior quantidade de ruas sem a necessidade de descanso. O mesmo aconteceu nos
altos do bairro Jardim dos Estados, rumo ao Santa Fé, onde o declive existia, mas não
era tão rigoroso. Já na passagem do bairro Itanhangá para o bairro Centro e o começo
do percurso do bairro Jardim dos Estados, bem como percorrendo o bairro Nova Lima,
esse declive era muito maior, com longas subidas. A questão que queremos refletir
 110

aqui é, se essa declividade era presente tanto na grande região de concentração de

renda (ao caminhar nos bairros Itanhangá, Centro e Jardim dos Estados), quanto no
Nova Lima (um dos bairros com maior população e menor renda per capita), por que
o cansaço apareceu principalmente no caminhar pelo bairro nova lima?

Pode-se pensar que isso se daria por conta de já ser o segundo dia de
caminhada e este ser o trecho final, o que gera uma ansiedade sobre o futuro
descanso depois da deriva. Porém, é preciso levar em conta de que o percurso feito
no segundo dia foi 10km a menos que no primeiro, sendo assim teoricamente os
derivantes ainda teriam disposição para prosseguir a deriva por um pouco mais de
tempo.

Tem-se a impressão de que há outros motivos para o cansaço não ter sido
relatado no percurso do primeiro dia; havia um ambiente urbano agitado pelo barulho
dos automóveis e com a paisagem mais polida que distraiam tanto a mim,
pesquisadora, quanto meu acompanhante. Essa divergência no modo de como um
percurso com as mesmas características de relevo tem em bairros de diferentes
classes econômicas também concerne a respeito da segregação socioespacial e
apenas através os relatos da experiência da deriva é que foi possível refletir sobre
isso.

Outra sensação experimentada durante o percurso, que gera uma reflexão

até mais direta em torno do tema da segregação socioespacial, diz respeito à
sensação de segurança. Pensava-se constantemente sobre estar ou não segura em
determinados locais do experimento, seja pelo fato dela estar sendo observada, seja
pela falta de movimento nas ruas ou os latidos dos cachorros. Porém, a única vez que
foi relatado como estando insegura na “grande região de concentração de renda” foi
quando estava em uma quadra com terrenos abandonados em ambos os lados das
ruas. Ou seja, é possível de se interpretar que a sensação de segurança não se refere
ao medo direto, por alguém ou alguma ação, mas principalmente o ambiente urbano
como um local que demarca a sensação de segurança. Mais ainda, sente-se até
mesmo como um local hostil, que a presença das pessoas pode ser ameaçadora.

Existem outros fatores que explicitam, no entanto, a sensação de insegurança

da autora nos bairros Aero Rancho e Nova Lima, como o fato de que não foi visto
nenhuma viatura policial no percurso de nenhum bairro que não o Chácara Cachoeira,
 111

bairro vizinho ao Parque das Nações Indígenas. Vale lembrar que no mesmo parque
foram vistos um posto policial, um local destinado a cavalaria do exército e um local
de manutenção do parque, o que a autora relatou como uma forma de sentir-se segura
na região. Tratando dos bairros Nova Lima e Aero Rancho, o único posto visto no
percurso foi o posto policial encontrado dentro do Parque Ayrton Senna, que
aparentava estar abandonado, segundo descrito pela autora no tópico 9 nos relatos
do primeiro dia de deriva.

Essa falta de vigilantes identificada no principal e maior parque dentre os

bairros Aero Rancho e Nova Lima, bem como o reforço policial presente no Parque
das Nações Indígenas, localizado na grande região de concentração de renda,
reforçam não apenas uma maior infraestrutura presente na grande região, mas
também a sensação de segurança sentida pela autora no percurso da deriva.

Outras figuras que podem ser contrapostas nesse cenário de análise da

segregação podem ser encontradas quando tratado dos parques visitados em regiões
de diferentes classes sociais. Traremos aqui, em oposição, de algumas capturas feitas
no entorno e no percurso dos parques Ayrton Senna e Parque das Nações Indígenas,
para que fique mais fácil a visualização das sensações espaço-temporais encontradas
durante a deriva.

2.4.1. As brincadeiras das crianças nos parques

Figura 27 – Comparação entre fotografia d1.9.1 e fotografia d2.8.1

Fonte: autoria própria.

Visualizando a Figura 27, as meninas que não aparentavam ter mais de doze
anos, descritas no primeiro dia, tópico 9, andavam desacompanhadas pelo Parque
Ayrton Senna, brincando com um carrinho de bebê. A questão que mais chama a
 112

atenção nesse cenário é que próximo a elas estava o posto policial abandonado do
parque, o que causou preocupação. Contraposta a esta situação está o ocorrido no
segundo dia, relatado no tópico 8, onde encontrou-se alguns garotos jogando
basquete no Parque das Nações Indígenas. Nesse segundo cenário, havia um posto
policial próximo as quadras, e nem passou pela cabeça dos derivantes questionar a
segurança dos garotos ali presentes. Uma outra comparação possível diz respeito a
residência desses menores; no primeiro dia, só foi identificada a proximidade da
moradia das meninas pois acabamos percebendo a presença das mesmas em uma
residência logo ao sair do parque, já no segundo dia, apesar dos garotos não terem
sido avistados em rumo aos prédios próximos ao local, presumiu-se que ali moravam,
sem nem mesmo se questionar se esta seria uma conclusão precipitada ou não.

2.4.2. As moradias através das grades dos parques

Figura 28 – Comparação entre fotografias d1.9.2 e d2.7.1

Fonte: autoria própria.

Ao andar pelo Parque Ayrton Senna e pelo Parque das Nações Indígenas,
foram tiradas fotos através das grades dos locais (ver Figura 28), onde fica visível a
diferença de classes sociais entre os moradores de ambos os bairros. Na fotografia
do primeiro dia, de número 9.2, observando o entorno do Parque Ayrton Senna, em
especial visualizando a Rua Jornalista Valdir Lago pelas grades, pode-se observar
que as residências eram térreas, com fachadas lisas e portões metálicos onde parte
do interior das residências fica visível. Também se observou que uma das casas na
fotografia não possuía reboco, sendo a alvenaria visível. No segundo dia, ao andar
pelo Parque das Nações Indígenas, também foi fotografada a Rua Antônio Maria
Coelho através das grades do local, onde havia um condomínio conhecido por ser a
 113

moradia de alguns servidores públicos. Na foto 7.1 do segundo dia de registros foi
possível identificar os sobrados do residencial, que possuía portões de madeira e uma
grade cercada de plantas arbustivas que criavam uma separação entre o interior do
condomínio e a rua. Avistou-se também que as casas possuíam pinturas em mais de
uma cor, algumas com acabamentos diferentes nas fachadas.

2.4.3. A manhã dos moradores da região

Figura 29 – Comparação das fotografias d1.10.3 e d2.5.1.

Fonte: autoria própria.

Outra comparação fotográfica é o caso da foto 10.3 do primeiro dia de relato

e a foto 5.1 do segundo dia de relato (ver Figura 29), onde são vistos moradores locais
e seus animais de estimação em uma interação matinal. O primeiro caso se trata de
um morador varrendo a calçada em frente à sua casa que se localizava em frente ao
Parque Ayrton Senna, próximo às onze horas da manhã de uma quinta-feira, com seu
cachorro, que estava parado em frente ao portão aberto da casa observando a rua. O
segundo caso, fotografado em uma sexta-feira próximo às nove e meia da manhã, se
trata de um homem que passeava com seus dois cães na Avenida Afonso Pena em
frente ao Parque das Nações Indígenas enquanto falava ao telefone. Apesar da hora
da fotografia não ser similar nesses casos, a análise que podemos tirar destes dois
exemplos é a diferença no cotidiano desses moradores ao redor dos parques; um
discute ao telefone enquanto pratica atividade física e leva os cães para passear
enquanto o outro limpa a calçada. Ambos exercitam o corpo, mas o homem que
caminha com os cachorros tem um semblante descontraído e trabalhava suas pernas
em um passeio livre, enquanto o homem que varre a calçada aparenta estar cansado,
executando um trabalho doméstico que exigia esforço braçal.
 114

2.4.4. A infraestrutura dos parques

Figura 30 – Comparação fotografia d1.8.1 e d2.10.1

Fonte: autoria própria.

A infraestrutura dos parques Ayrton Senna e das Nações Indígenas já foi

descrito anteriormente no que concerne à segurança dos locais, mas nos voltaremos
agora para a análise dos cuidados gerais de ambos. Anterior a essa comparação é
válido dizer que é presumível que o cuidado com o Parque das Nações Indígenas
exija mais atenção do que os demais parques da capital, pois o mesmo é o maior
parque da cidade. Porém, isso não desconsidera a sua localização, muito pelo
contrário, já relatamos anteriormente ao tratarmos da origem do Parque dos Poderes
no primeiro capítulo, que a localização do Parque das Nações Indígenas só reafirma
a existência de uma qualidade “superior” na infraestrutura da grande região de
concentração de renda. Por este motivo, poderíamos supor antes mesmo da
experiência da deriva que o parque estaria em melhor estado que os demais, porém,
com a realização do experimento essa comparação com outros locais fica ilustrada; a
deriva nos permitiu enxergar que a limpeza de um simboliza o descaso do outro, ou
seja, a desigualdade que a segregação socioespacial aponta.

Dessa forma, ao contrapor a imagem das pistas de ambos os parques (ver

Figura 30), sendo a fotografia 8.1 do primeiro dia (referente ao Parque Ayrton Senna)
e a fotografia 10.1 do segundo dia (referente ao Parque das Nações Indígenas), fica
evidente o descuido com o parque localizado no bairro Aero Rancho. Isso, pois, a
partir da fotografia do parque visitado no primeiro dia, vimos irregularidades no piso
asfaltado e lixo jogado no chão, enquanto no parque visitado no segundo dia o único
 115

descuido observado é com a pintura da faixa de ciclistas, que está parcialmente

apagada. Um ponto de vista a se considerar é de que a fotografia tirada no Parque
Ayrton Senna se trata dos fundos da quadra coberta onde estavam instalados os
equipamentos necessários para a vacinação contra a Covid-19, tratando-se, então,
de um local que exigiria ainda mais cuidados da prefeitura no momento em que
visitamos. Outra consideração sobre o parque supracitado é que, apesar de o mesmo
não ser o maior da cidade, ainda tem um porte grande que atrai aos moradores de
várias regiões para a visita. Esses motivos evidenciam, através das diferenças entre
os parques, a existência de uma segregação socioespacial na cidade de Campo
Grande.

2.4.5. Uma observação entre os dados e a vivência

Este destaque não diz respeito a identificar a segregação socioespacial
através da experiência da deriva, mas sim de uma das observações mais pertinentes
que a deriva proporcionou em contraposição com os dados coletados no primeiro
capitulo deste trabalho.

Já era sabido que os dados disponibilizados pela PLANURB no Perfil

Socioeconômico de Campo Grande do ano de 2020 estavam desatualizados. Foi
discutido também que isso provavelmente ocorrera graças à inexistência de um Censo
Demográfico mais atual, visto que o último realizado pelo IBGE (Instituto Brasileiro de
Geografia e Estatística) data de 2010, ou seja, onze anos antes da execução desta
monografia. Por essa diferença entre as datas dos dados encontrados e o período de
elaboração desse trabalho, era esperado que pudessem haver algumas divergências,
mas só a partir da deriva isso poderia ser verificado.

Ressalta-se que a comparação dos dados no primeiro capítulo levou-nos a

demarcar os bairros Aero Rancho e Nova Lima como alguns dos piores cenários no
que diz respeito a qualidade de vida da população campo-grandense, pois os bairros
eram, de acordo com os dados de 2010, os únicos com a população residente maior
do que trinta mil pessoas na cidade e ambos diziam respeito a uma renda per capita
de menos de um salário mínimo. Dessa forma, os bairros foram escolhidos como
destaque por serem locais onde existe uma alta população residente com baixa renda.

O interessante é que a partir da vivência experienciada através da deriva foi

possível analisar que houve um crescente desenvolvimento nas regiões visitadas, em
 116

especial no que concerne ao bairro Nova Lima, que possui avenidas vistosas com
asfalto novo e sobrados em construção. É possível que a proximidade do bairro com
o novo shopping da cidade, o Shopping Bosque dos Ipês, e a existência de
condomínios de alto padrão existentes no bairro vizinho, o bairro Novos Estados,
tenha influenciado a evolução do local, porém, a análise que queremos chegar aqui é
de que a desatualização dos dados coletados no capítulo anterior entra em conflito
com o crescimento da cidade de Campo Grande nos últimos dez anos.

2.4.6. A diferença entre as demais áreas de lazer

Figura 31 – Comparação entre fotografia d1.6.2 e d2.23.4

Fonte: autoria própria.

Não apenas os parques de diferentes regiões podem evidenciar a segregação

socioespacial; os ambientes de lazer de menor porte encontrados no caminhar pela
deriva podem transparecer isso até melhor. Para complementar essa análise,
evidenciamos aqui a diferença entre as praças e demais locais de lazer público
encontradas no percurso.

Primeiro, no bairro Aero Rancho, os únicos locais de lazer público

encontrados foram a praça onde havia um único escorregador e um único banco
(tópico 6 dos relatos do primeiro dia de deriva) e a clareira onde havia uma casa de
prostituição em frente (tópico 7 dos relatos do primeiro dia de deriva). Já ao andar na
região de grande concentração de renda, observamos no primeiro dia de deriva a
praça em frente à escola Harmonia, localizada no bairro Jardim Bela Vista (tópico 20),
a praça Itanhangá, localizada no bairro Itanhangá (tópicos 22 e 23), a pequena
rotatória com bancos instalados localizada no bairro Jardim dos Estados (tópico 28) e
a praça ao lado do Shopping Campo Grande (tópico 32), no bairro Santa Fé. No
 117

segundo dia de deriva, essa diferença entre as áreas de lazer público novamente é
explicitada, isso pois ao passo de que encontramos uma praça no bairro Chácara
Cachoeira (tópico 1), este inserido na grande região de concentração de renda, ao
andarmos no bairro Nova Lima o único local de lazer encontrado foi um terreno baldio
(tópico 20) que continha um improvisado campo de futebol.

Com essa análise sobre as demais áreas de lazer público das regiões
percorridas o que fica claro não é somente a existência de mais ambientes de lazer
na grande região de concentração de renda (concernente ao parágrafo anterior nos
bairros Itanhangá, Jardim dos Estados, Santa Fé e Chácara Cachoeira), mas também
a precariedade desses ambientes no bairro Aero Rancho. Tratando aqui, em especial,
do bairro Nova Lima, o cenário se torna ainda mais infeliz, pois não foram encontradas
áreas de lazer públicas no local. Essa situação é ainda mais preocupante pois, de
acordo com o evidenciado no destaque anterior – “Uma observação entre os dados e
a vivência”, o bairro Nova Lima já era em 2010 um dos maiores bairros da capital no
que se refere a população moradora, e foi possível analisar um desenvolvimento
ocorrendo na área, mas esse desenvolvimento não pode ser comprovado no que diz
respeito ao lazer público na região.

Separamos aqui, então, fotos que buscam ilustrar as diferenças entre os

ambientes públicos de lazer (que não os parques) nas regiões. Assim, na Figura 31 é
possível visualizar a diferença entre o único banco da praça encontrada no bairro Aero
Rancho e um dos bancos da praça Itanhangá (fotografias 6.2 e 23.4 dos relatos do
primeiro dia de deriva).

2.4.7. Outros apontamentos pertinentes e conclusões

Acreditamos que com as comparações e considerações anteriores foi possível
entender um pouco melhor a dinâmica da segregação socioespacial através da
experiência da deriva, mas sabe-se que existem outros fatores observados e
fotografados durante a vivência que também referem-se a análises dessa temática.
Mais do que isso, sabe-se que, além da vivência experienciada e dos dados coletados
e interpretados anteriormente, existem ainda outras análises possíveis no que diz
respeito à segregação socioespacial em Campo Grande. Dessa forma, não
pretendendo prolongar a discussão das considerações a respeito da experiência da
 118

deriva, apontaremos brevemente algumas outras observações feitas sobre as

diferenças encontradas.

Como visto no subcapítulo 1.3, os bairros com as camadas mais favorecidas

economicamente tendem a ter para si as melhores infraestruturas e serviços. Isso
pôde ser observado também durante a experiência da deriva, visto que observamos
durante o percurso a Prefeitura Municipal de Campo Grande e o Fórum Municipal de
Campo Grande, ambos localizados na grande região de concentração de renda
(relatado nos tópicos 27 e 28 do primeiro dia de deriva).

Outra observação que reflete essa espacialização da segregação social diz

respeito à mobilidade urbana, visto que a grande região de concentração de renda
possui uma movimentação de carros muito maior do que o restante da cidade, assim
como uma maior malha viária com melhor infraestrutura (reflexo também da
localização do centro da cidade no interior da grande região, o que também foi
apontado anteriormente como fator de segregação e uma das vantagens que a
população de classe econômica mais alta toma para si). Essa diferença no tráfego de
carros pode ser melhor analisada quando comparamos o tópico 10 do primeiro dia de
relatos, em que encontramos um homem andando em uma carroça com um cavalo
na via pública no bairro Aero Rancho, contrastando com o observado no tópico 27 do
relato de primeiro dia da deriva, na Avenida Afonso Pena, onde havia um grande
movimento de veículos.

Além disso, foram muitos os registros fotográficos que ilustram as diferenças

nas residências encontradas em diferentes regiões, assim como foram muitos os
detalhes que buscavam explicitar as questões dos muros em ambos os casos. Todos
esses apontamentos feitos reafirmam a segregação socioespacial, pois mostram que
as moradias das classes de mais alta renda estão contidas na grande região de
concentração de renda, bem como a maioria dos prédios da cidade, da mesma forma
em que não se observou nenhuma moradia de alto padrão nos bairros Aero Rancho
e Nova Lima. As questões referentes a localização das moradias de alto padrão na
cidade, e a concentração das mesmas na grande região demarcam a grande região
de concentração de renda como sendo uma região existente.

Assim, ao demarcarmos algumas observações sensoriais e comparações

fotográficas e textuais a respeito dos locais onde executou-se a deriva, pretendemos
 119

aqui ter elaborado uma construção mais fundamentada a respeito da segregação

socioespacial em Campo Grande, que agora é amparada não somente pelos dados
do primeiro capítulo, mas também pela experiência psicogeográfica da deriva. Fica
claro, com todos os aspectos destacados até então, que a grande região de
concentração de renda é a região que tem o maior controle sobre as vantagens
locacionais da cidade. Esse favorecimento das classes mais abastadas de Campo
Grande é visto em localização, mobilidade urbana, infraestrutura, serviços públicos,
entre outros. Quando comparado com a região de grande concentração de renda, fica
evidente a falta de infraestrutura nos bairros Aero Rancho e Nova Lima, bem como de
serviços públicos e estruturação viária.
 120

3.
 121

___________________

3. Intervenção Urbana

“Sendo partícipe na produção simbólica do espaço urbano, a arte urbana –

compreendida no plano das relações sociais, e não reduzida a uma dimensão
estetizada – repercute as contradições, conflitos e relações de poder que
constituem esse espaço. Nesse registro específico de sua tematização,
associa-se direta e internamente à natureza constituinte do espaço público, a
questão de identidade social e urbana, de gênero, e a expressões culturais
que possam ou não nele vir a ocorrer, enfim, às condições de cidadania e
democracia.”
(PALLAMIN, 2015, p. 143-144)

Após brevemente discutirmos sobre a arte urbana no item 2.1, em que abordamos
a mesma como uma prática crítica do exercício da arquitetura e urbanismo, e após
analisar a obra de Hélio Oiticica através da leitura do livro de Paola Berenstein
Jacques (2003) no item 2.2.1, pretendemos, neste capítulo, retomar essas
construções anteriores a respeito da arte e intervenção urbana, que agora serão
discutidas de forma a amparar e influenciar a identidade de nossa obra final.

Essa construção em torno do objeto final deste trabalho contará também com
exemplos que tenham relacionado estudos sociais e urbanos com arte, arquitetura e
urbanismo – discussão essa que será feita no item 3.1 com o propósito de amparar a
concepção formal do mesmo. Aqui destacamos que o objeto final desse trabalho é
consequência do estudo realizado em todo o percurso dessa monografia, e que terá
como objetivo produzir interação e reflexão com o espectador a respeito da existência
da segregação socioespacial em Campo Grande. Assim, ao discutir o terreno desse
objeto final nos ampararemos em englobar todas as regiões da cidade como nosso
local de projeto, o que será melhor discutido no item 3.2.

Após essa definição dos precedentes conceituais e locacionais da obra final,

no item 3.3 iniciaremos a conversa sobre como essa reflexão será exposta para o
espectador, e quais elementos discutidos durante a elaboração desta monografia
constarão no objeto final.
 122

Em uma sociedade desigual e com práticas segregadoras, serão também híbridos

os territórios que constituam espaços de encontro e trocas.
(NOMADS.USP, 2013, p. 16)

3.1. Estudos urbanos, sociais, arquitetônicos e urbanísticos

Os estudos de caso que serão discutidos nesse subcapítulo são uma forma
de entender as alternativas possíveis de serem adotadas em nossa intervenção
urbana, que será feita como objeto final desta monografia. Os textos estudados são
“Territórios Híbridos: ações culturais, espaço público e meios digitais” organizado pelo
grupo Nomads.usp (2013), “Arte, Cultura e Cidade” de Vera Pallamin (2013), a tese
de Maria Martins, “ENTREMEIOS: produzindo imagens em zonas de fronteiras
urbanas” (2020), a obra “Big Fat Dumb Cities for Sale” e a tese de Brigida Campbell,
“Arte Para uma Cidade Sensível” (2018). Com esses estudos, pretende-se amparar a
preparação do objeto final desta pesquisa.

3.1.1. Territórios Híbridos

O livro “Territórios Híbridos: ações culturais, espaço público e meios digitais”
(2013) se trata de uma coletânea de vivências conjuntas do grupo Nomads.usp, da
Universidade de São Paulo – USP, com outros colaboradores no decorrer de dois
anos. O livro relata ações de curta duração que integrem políticas culturais
duradouras, utilizando-se, dentre outros artifícios, dos meios digitais (NOMADS.USP,
2013, p. 5).

De início, os autores esclarecem a posição da universidade como um ator

social, visto a disposição de equipamentos e pessoal para esse exercício, bem como
a necessidade de produzir conhecimentos que vão além da academia. Desta forma,
as ações englobando políticas culturais compartilham da vontade de tornar essas
discussões uma prioridade do Estado, chamando a atenção das pessoas para
reflexões “que levem à ampliação de sua capacidade de fazer escolhas” (Ibid, p. 16).
Assim, os meios digitais se inserem na temática como uma forma de interligar a
comunicação entre o “concreto e o virtual” (Ibid, p. 17), levando as discussões do meio
físico a um novo território, bem como hibridizando as ações, diminuindo distâncias e
aumentando suas repercussões.
 123

Dentre as intervenções realizadas no livro, destacamos a que mais se

relaciona com questões urbanas, buscando criar uma maior relação com o estudo
desta monografia.

Felipe Anitelli, Denise Santos e Marcelo Tramontano foram os autores da ação

urbana “Cenas urbanas: o foco no espaço público” (2013), relatado na coletânea. A
ação buscava provocar, através da fotografia, novas leituras de lugares e edifícios das
cidades de médio porte do país. Para isso, grupos de diferentes locais do país fizeram
o registro e compartilhamento das fotos, em redes como Facebook e Skype, de forma
simultânea, pretendendo criar uma leitura mais abrangente sobre aspectos culturais e
qualidade urbana. Segundo os autores:

“Ações culturais dessa natureza contribuem para destituir as pessoas de ideias pré-
concebidas a respeito da cultura material e imaterial de lugares ou regiões que se
situam distantes geograficamente dos seus, e que são, para elas, pouco
conhecidos. Essas ideias pré-concebidas derivam de noções de senso comum
construídas a partir de um conjunto de informações veiculadas exaustivamente, seja
pelos meios de comunicação tradicionais, seja pela publicidade, facilmente
assimiladas e assumidas como sentenças gerais. A ação Cenas Urbanas procura
fazer emergir pontos de vista sobre lugares distantes e pouco conhecidos, mais
condizentes com a realidade vivida cotidianamente nesses lugares. Faz isso
convidando os participantes a, primeiramente, ressituar o olhar sobre sua própria
cidade através do enquadramento fotográfico. Procura, assim, aproximar contextos
geográficos e culturais diferentes a partir da possibilidade de interação entre grupos
imersos em tais contextos, e do estabelecimento de reflexões coletivas que possam
fazer emergir particularidades e similaridades em decorrência desses olhares
distanciados.” (ANITELLI, SANTOS & TRAMONTANO, 2013, p. 67)

Tal ação foi feita com crianças e adolescentes de escolas públicas das
cidades de Rio Branco, no Acre, Uberaba, em Minas Gerais, e São Carlos, em São
Paulo. As fotografias resultantes desse projeto foram expostas em formato de banner
nas próprias fachadas dos edifícios presentes nas fotografias, possibilitando interação
da população com o projeto. Assim:

“Os cidadãos que circulam por seus entornos mostram-se curiosos em examinar
imagens de lugares do seu cotidiano, agora enquadrados e transformados em obra
a ser apreciada em uma exposição. Nos banners, eles aparecem lado a lado com
seus congêneres das outras cidades, claramente identificadas, de modo a permitir
comparações e leituras individuais ou compartilhadas. Lugares do espaço público
são, assim, utilizados como suporte de insumos para reflexões, estímulos à crítica
e à discussão, que é o que, no fim, espera-se da população.” (ANITELLI, SANTOS
& TRAMONTANO, 2013, p. 71)

A exposição de inauguração foi realizada em praça pública, também

fotografada, onde constam banners com as fotos tiradas, sendo transmitida via
streaming nas diferentes praças das diferentes cidades participantes. Essa interação
entre o digital e o público de diferentes locais formam reflexões sobre o ambiente
 124

urbano no indivíduo que interage com os locais, e são ainda mais esclarecidas pelas
falas do evento inaugural, em que um estudioso sobre a cidade é convidado a falar,
bem como conta com participação do público, convidados a contarem relatos sobre
os locais fotografados.

3.1.2. Arte, Cultura e Cidade

O livro “Arte, Cultura e Cidade: aspectos estético-políticos contemporâneos”
da autora Vera Pallamin (2013) discute, dentre outras coisas, a interligação de
expressões artísticas-sociais com arquitetura e urbanismo. Essa discussão leva em
consideração que:

“Muito da produção contemporânea em arquitetura e em projetos urbanos, neste

país, tem-se caracterizado por ‘dar as costas’ à cidade, dificultando ou
impossibilitando a ampliação do convívio democrático e impondo-se como
intervenções voltadas predominantemente a interesses imobiliários, que reduzem o
solo urbano à lógica material de (re)produção do valor. Aspectos históricos ou
sociais que não se alinham com as premissas dessas transações são postos em
segundo plano ou desconsiderados, o que significa, em termos práticos, a
segregação acirrada de espaços e o deslocamento forçado de grupos sociais –
quase sempre das camadas pobres – das áreas que se tornam o foco dessas
intervenções.” (PALLAMIN, 2013, p. 185)

Sob essa luz, Pallamin relata o dossiê espetáculo de “Bom Retiro 958 metros”,
teatro esse que, segundo a autora, contradiz a citação anterior, adotando os espaços
urbanos como local de espetáculo, evidenciando a rotina de bairros e a vizinhança,
bem como tratando da “vulnerabilidade das relações de trabalho, o enrijecimento dos
afetos e a destruição de marcos urbanos” (PALLAMIN, 2013, p. 185).

Para entender melhor o dossiê de Pallamin é preciso entender do que se trata

o teatro em questão. Bom Retiro 958 metros foi um espetáculo site-specific feito pelo
Teatro da Vertigem, sendo dirigido por Antônio Araújo, que propunha uma caminhada
pelo bairro de Bom Retiro, em São Paulo – SP7. A peça é adotada como site-specific
pois foi feita para ser apresentada no bairro em questão, entendendo e englobando
sua localidade e por isso não sendo possível de ser apresentada em outro local. Os
958 metros do nome vem do trajeto feito durante a peça, sendo várias as locações do
bairro por onde a peça caminha junto ao público; tratando-se destas locações é válido
destacar que a peça se inicia em um shopping center e finda em um local antigo do

7Para saber mais detalhes sobre a peça em questão, confira a entrevista da Jovem Pan News com a
atriz Sofia Boito em: JOVEM PAN NEWS. Peça Bom Retiro 958 metros propõe caminhada pelo bairro
paulistano. Youtube, 19 de fevereiro de 2013. Disponível em: <https://youtu.be/DuVIBCsrvR0>.
 125

bairro, com uma arquitetura mais tradicional, o que gera discussão sobre a arquitetura
local.

Figura 32 – Fotografia do espetáculo Bom Retiro 958 metros.

Fonte: https://vejasp.abril.com.br/atracao/bom-retiro-958-metros/

Assim, Vera Pallamin analisa o espetáculo de um ponto de vista em que “o

público é conduzido por meio de um saber-fazer artístico que o convida à vivência
espacial dos lugares encenados” (Ibid, p. 188). Essa vivência traz o público para
dentro das cenas, envolvendo-os em arte, arquitetura e intervenção urbana. Eles
permeiam lugares onde a vida do bairro acontece, e onde há uma história a ser
contada; por isso, conforme o espetáculo acontece é impossível “dar as costas” ao
Bom Retiro. É nisso em que o Teatro da Vertigem e Vera Pallamin tem a nos
acrescentar em nossa pesquisa, que através da vivência dos espaços em questão o
público passa a ter novas leituras do bairro.

3.1.3. ENTREMEIOS
Maria Martins escreveu sua tese de doutorado, “ENTREMEIOS – Produzindo
imagens em zonas de fronteiras urbanas” (2019), a respeito de Performance Art,
fotografia e audiovisual como uma metodologia para aproximação, intervenção, leitura
e expressão de dinâmicas urbanas. Assim, em sua tese a autora relata diversas
 126

experiências feitas guiando essa produção de imagens, dentre elas, a que

destacamos aqui se trata do capítulo dois, “Foto Instante e Zonas de Fronteiras”.

No capítulo em questão, Martins (2019) busca relacionar corpo, cidade e

imagem guiando-se inicialmente pela sua participação na ação Grande Caminhada
Urbana8, experiência essa que trouxemos em nossa monografia. A caminhada em
questão se deu pelas bordas da cidade de São Paulo, entre os dias 16 e 23 de
setembro de 2017, período em que os participantes foram “convidados a refletir sobre
modos de interagir e intervir na cidade como formas de coprodução do espaço urbano”
(MARTINS, 2019, p. 76). Além disso, os participantes também fotografaram o
percurso (120km ao redor da cidade), o que a autora interpretou como uma “prática
política que se apresenta como elemento potencializador de escuta, observação e
diálogo a partir da conexão entre diferentes regiões e grupos culturalmente ativos da
cidade de São Paulo” (Ibid, p. 76). Para a autora, a ação:

“possibilitou reflexões e discussões a fim de abrir caminhos sobre possíveis formas

de produção da cidade, envolvendo diversos agentes na sua construção coletiva
para um lugar em comum. Neste sentido, o termo ‘projeto’ pode ser entendido como
processo de construção por meio da ação compartilhada por diferentes autores para
a transformação coletiva da cidade.” (MARTINS. 2019, p. 79)

Com essa definição, a ação se apresenta como uma experiência que permite
discutir questões artísticas: relacionadas à fotografia, intervenções urbanas e o corpo
em movimento, e questões arquitetônicas; como um processo de enriquecimento
informativo a respeito de perspectivas sobre o urbano, o que também é amparado
pelas fotografias que revelam em imagens, dentre outros aspectos, questões
referentes ao urbanismo (Ibid, p. 80). Essas questões levantadas são consoantes à
produção de nosso objeto final, pois assim como na tese de Martins (2019) nosso
projeto possui vertentes artísticas, arquitetônicas e urbanísticas de reflexão sobre o
perímetro da cidade, bem como participa de um processo metodológico semelhante,
visto o percurso caminhado através da deriva e o relato fotográfico feito. Deste modo,
entende-se que interpretações sobre o urbano através de diferentes leituras agregam
na metodologia de projeto e reforçam questões pertinentes ao objeto final.

8 “A ação Grande Caminhada Urbana (Big Urban Walk) fez parte da programação da 11ª. Bienal
Internacional de Arquitetura de São Paulo – Em Projeto (2017), e foi coordenada pelo arquiteto e
fotógrafo alemão Martin Kohler, com o apoio do articulador cultural Thiago Kinzári.” (MARTINS, 2019,
p. 75)
 127

3.1.4. “Big Fat Dumb Cities for Sale”

Tratando de questões gráficas e possíveis interpretações das metodologias
feitas na monografia pertinentes ao processo de projeto para a obra, trazemos a
exibição de um grupo de estudantes de especialização em “Architecture & Urban
Design” coordenados pelo Prof. Peter Trummer em 2016, pela Städelschule
Architecture Class (SAC), nomeada “Big Fat Dumb Cities For Sale”9.

Essa exposição foi resultado do trabalho dos alunos Fariba Shafiee, Hanieh
Khaleghian, Hossein Hamdieh, Huey Hoong Chan, Jitendra Sawant, Jonathan
Sutanto, Jorge Ruiz, Peeradorn Warithkorasuth e Victor Sardenberg. A origem do
projeto veio de uma investigação acerca do crescimento das metrópoles que se
favorecem do declínio das áreas rurais e pequenas cidades. Segundo eles, dada a
esse esvaziamento, para ser vista novamente como potencial, a vila deve se tornar
uma mercadoria, um objeto a ser comprado. Com esse pensamento, foram
desenvolvidos objetos arquitetônicos eletrônicos, vulgo arranha-céus gigantes,
capazes de hospedar 10.000 pessoas, abrigando toda uma vila em seu interior10. É
essa a base projetual de “Big Fat Dumb Cities for Sale”.

A partir deste pensamento, os alunos desenvolveram projetos impressos em

miniaturas por impressoras 3D, feitos de mistura entre cortes, vistas e plantas de
construções, que gerassem uma megaestrutura “habitável”, refletindo a ideia de uma
cidade em um grande arranha-céu. O resultado foram diversas pequenas maquetes
impressas expostas em Städelschule em 2016, possíveis de serem adquiridas.

9 Confira o site do projeto para mais imagens e informações. CITIES FOR SALE. Cities for Sale,
2016. Homepage. Disponível em: https://citiesforsale.wordpress.com/. Acesso em: 02 de agosto de
2021.
10 EL, Eugen. Städelschule Rundgang 2016. Schirn Mag. Frankfurt, 2016. Disponível em:

https://www.schirn.de/magazin/schirn_tipps/staedelschule_rundgang_2016/. Acesso em: 02 de agosto

de 2021.
 128

Figura 33 – Modelo digital de como o arranha-céu seria visto se construído em um campo aberto.

Fonte: CITIES FOR SALE, https://citiesforsale.wordpress.com/prints/

Figura 34 – Maquetes impressas em exposição em Städelschule, 2016.

Fonte: http://victorsardenberg.com/wp-content/uploads/2016/03/IMG_9650.jpg
 129

3.1.5. Arte Para Uma Cidade Sensível

Em “Arte Para Uma Cidade Sensível”, tese de doutorado de autoria de Brígida
Campbell (2018), a autora reúne uma série de práticas artísticas nos espaços públicos
ao redor do Brasil desde 2000, como forma de analisar teoricamente as mesmas bem
como refletir sobre sua própria produção artística.

Dentre as práticas apontadas durante a tese, o “Projeto CicloCOR”11 chama

atenção por trazer a temática dos fluxos de tráfego de bicicleta, como uma forma de
gerar um itinerário que servisse de guia para outros ciclistas percorrerem. Segundo a
autora, a ação foi produzida “como uma espécie de flashmob, as pessoas eram
convidadas a pedalar pela cidade com o dispositivo na bicicleta e a produzir, com tinta,
traços que iam ocupando toda a rua” (CAMPBELL, 2018, p. 198).

Figura 35 – Fotografia da prática artística Projeto CicloCOR.

Fonte: CAMPBELL, 2018, p. 200.

Essa ocupação mostra um interesse em diversificar as tipologias de uso de

locais da cidade, neste caso em questão, a rua. A intervenção também busca envolver

11Você pode conferir o vídeo do projeto em ACIDUM PROJECT. CicloCOR – Acidum. Youtube, 05
de junho de 2015. Disponível em: https://www.youtube.com/watch?v=y3bgbU3QWfA&t=1s. Acesso
em: 03 de agosto de 2021.
 130

o público, promovendo integração da população com o ambiente urbano e pensando

junto a ela sobre padronização das ruas e seus fluxos. Essa abordagem demonstra,
então uma preocupação com a utilização da cidade e busca o envolvimento do público
diretamente na intervenção.

Um outro caso que compactua com essa mesma abordagem é visto em outra
prática artística exemplificada na tese de Campbell, o projeto “Lotes Vagos”. A prática
propõe transformar lotes vagos das cidades de Belo Horizonte e Fortaleza em
espaços públicos de uso coletivo. Esses terrenos não são simplesmente utilizados,
mas sim emprestados pelos donos, sendo que o “grupo que participa da
transformação do lote torna-se responsável pela implantação do projeto, pelo cuidado
com o espaço e pelos acontecimentos” (CAMPBELL, 2018, p. 97). Assim as possíveis
utilizações dos lotes são incontáveis, e só dependem da organização dos que se
disporem a participar do cuidado.

Essas ocupações foram feitas para problematizar o modo de vida social de

hoje em dia e pôr em discussão questões como meio ambiente, ética, estética e
relações de propriedade (CAMPBELL, 2018, p. 97). Assim, o caráter de abandono do
local é mantido como forma de refletir a respeito da especulação imobiliária e da
espetacularização dos espaços públicos.

Figura 36 – Fotografia do projeto Lotes Vagos onde vemos uma ocupação do terreno sem retirar suas
características de abandono.

Fonte: CAMPBELL, 2018, p. 98.

 131

3.1.6. Considerações sobre os estudos de caso

É importante ressaltar que, dado todo o aparato dos dados e relatórios feitos,
e tendo nos guiado de forma a relacionar arte e intervenção urbana como formas de
manifestação a respeito de questões consoantes a arquitetura, urbanismo e demais
questões sociais, que afetam diretamente a vivência dos habitantes na cidade (bem
como suas relações entre si) – e também percorrendo estudos que têm
direcionamentos que vão ao encontro com as demais questões – os estudos foram
selecionados não de forma aleatória, mas sim prezando uma certa interação com a
monografia, buscando deste modo entender como o objeto final desta obra pode ser
passado da escrita para uma obra de intervenção. Ou seja, os estudos de caso
apresentados anteriormente foram discutidos de forma a evidenciar aspectos
possíveis de serem adotados no projeto da obra final desta monografia.

Em Territórios Híbridos, a ação urbana que destacamos é interessante para

pensarmos em uma possibilidade de interação da população com o objeto de
intervenção urbana que irá ser criado nessa monografia. Em “Cenas urbanas: o foco
no espaço público” (2013) foram utilizados artifícios de exposição em praça pública e
em banners, streaming, interação com estudantes, etc. Essa busca por formas de
gerar reflexão na população é algo que o objeto de intervenção urbana deve conter,
pois sem a reflexão da população na obra que será realizada seria muito difícil a
promoção de debates sobre a análise feita nesta monografia. Vemos então em “Cenas
urbanas” uma forma de integrar a difusão da pesquisa com a reflexão do espectador,
promovendo debates sobre políticas públicas como uma consequência do estímulo
da propalação deste conhecimento adquirido.

Em “Arte, Cultura e Cidade” (2013) de Pallamin, com “Bom Retiro 958 metros”
pretendemos destacar como o site-specific pode acrescentar a nossa obra de
intervenção urbana. Com a discussão desta monografia girando em torno da cidade
de Campo Grande, enxergamos nela o local de nossa intervenção, onde o público
passará a ter novas leituras sobre o ambiente onde está inserido. No caso do bairro
Bom Retiro essa leitura foi introduzida pela peça de teatro, mas em nosso caso será
feito através da obra final.

Com a tese de Maria Martis, ENTREMEIOS (2019), nota-se que a autora

definiu a ação Grande Caminhada Urbana como uma abertura para possíveis
 132

caminhos de produção da cidade, o que é um dos objetivos que buscamos alcançar

com esta monografia. Sendo assim, reforçamos aqui que a ressignificação de
questões urbanas através do trabalho que vem sendo executado nesta monografia
concerne também a dinâmica de produção e concepção do objeto final de intervenção
urbana. Dessa forma o que buscamos através desse estudo de caso é uma
compreensão do impacto que a obra final de intervenção deve ser capaz de abranger.

O desenvolvimento da obra “Big Fat Dumb Cities for Sale” é interessante pois
podemos analisar a partir dele como a crítica a arquitetura e urbanismo pode gerar
um objeto físico capaz de ser exposto. Ao tratarmos de nosso objeto de intervenção,
nota-se a necessidade em conseguir traduzir nossa crítica a segregação socioespacial
na cidade de Campo Grande para uma obra final capaz de ser exposta ao público,
bem como foi executado na exposição vista no estudo de caso.

Os projetos apresentados por Brígida Campbell em “Arte Para Uma Cidade

Sensível” (2018) nos mostram exemplos de projetos de ação urbana realizados com
a participação direta da população. A partir deles podemos visualizar como um grupo
ou comunidade pode agir de forma a realizar a intervenção urbana eles mesmos.
Sendo assim, nessa monografia tentaremos trazer a participação do público para
parte da realização da aplicação prática da obra final.

Assim, depois de apresentarmos os estudos de caso, destacamos aqui

possíveis aspectos a serem levados em consideração em nosso projeto para a obra
final de intervenção urbana: possibilidades de interação entre o observador e a obra
(item 3.1.1.); o site-specific como uma forma de visualizar a relação entre o local de
escolha da obra e o efeito de reflexão causado no observador (item 3.1.2.); a
abordagem de diferentes leituras urbanas como uma forma de agregar na metodologia
e interpretações sobre o projeto como um todo (item 3.1.3.); as possibilidades gráficas
que podem ser geradas a partir da elaboração crítica (item 3.1.4.); formas de envolver
a população com o ambiente urbano por seu envolvimento direto na intervenção (item
3.1.5.).

Após essas leituras, pretendemos ter criado uma base inicial para começar a
imaginar abordagens possíveis de serem adotadas em nosso objeto final de
intervenção urbana. Partiremos, então, ao próximo item, para a definição inicial do
local da obra.
 133

3.2. O local de encontro da população

Procurando meios de alcançar como a população da cidade de Campo
Grande pode interagir e conhecer a obra de intervenção urbana a ser feita, interessou
sabermos quais seriam os locais públicos de lazer da capital. Dessa forma, ao
pesquisar a seção de mapas do site do Sistema Municipal de Indicadores de Campo
Grande – MS (SISGRAN), encontramos uma série de dados expostos graficamente
que auxiliaram nessa análise. Contanto, é importante ressaltar que o órgão não
disponibilizou dados que contivessem todos os parques e praças da cidade de forma
clara, apenas divulgaram os dados das maiores áreas verdes da cidade (nomeadas
como “parques”, mas que continham áreas de reservas particulares patrimoniais em
meio aos maiores parques da cidade ali destacados) e os dados de espaços de
“parquinhos” e academias ao ar livre (de forma que acreditamos que esses mobiliários
estão inseridos em parques e praças pela cidade). Esses dados foram utilizados para
criar um mapa de manchas (Figura 37), que ressaltam, então, as áreas onde
acreditamos estarem inseridos os parques e praças da cidade de Campo Grande.

A partir dessa primeira análise dos locais de praças e parques da cidade, e

ressaltando a intenção de alcançar a maior parte da população possível, foram
selecionadas algumas praças pelas regiões. Essas praças foram localizadas
inicialmente pelas manchas, e, posteriormente identificadas, de forma a manter um
distanciamento entre as mesmas para que, tanto não fossem muitas as praças
selecionadas, mas também que houvesse equidistância que possibilitasse
proximidade entre os bairros vizinhos para com o objeto de intervenção urbana. Essa
seleção de praças é exposta na Figura 38, onde também é possível, através do QR
Code disponível no mapa, ter acesso online a essa seleção.

Essa seleção de bairros inicial serve para elucidar algumas intenções do

projeto de intervenção. Pois, é a partir dessa seleção que fica visualmente claro a
intenção de que o objeto de intervenção seja posto em vários locais da cidade, de
forma a facilitar o acesso da população ao mesmo.

Com isso em mente, a intenção é de que esse objeto criado possa ser
reproduzível nas praças da cidade, embora ele não necessariamente seja diferente
em todos os locais. Posteriormente, no capítulo quatro, essa seleção inicial passará a
indicar com mais clareza os locais onde iremos situar o objeto de intervenção urbana.
 134

Figura 37 - Mapa áreas de parquinhos e academias ao ar livre em Campo Grande - MS

 135

Figura 38 - Mapa de seleção de praças em Campo Grande - MS

Fonte: Elaboração própria.

 136

4.
 137

___________________

4. Objeto de Intervenção Urbana

“O conceito de heterotopia defendido por Lefebvre (radicalmente diferente do

de Foucault) delineia espaços sociais limítrofes de possibilidades onde “algo
diferente” é não apenas possível, mas fundamental para a definição de
trajetórias revolucionárias. [...] Não precisamos esperar a grande revolução
para que esses espaços venham a se concretizar.”

((HARVEY, 2014, p. 22)

Após discutirmos a respeito da segregação socioespacial na cidade de

Campo Grande neste trabalho, agora voltamos à criação deste objeto de intervenção
urbana, parte final dessa pesquisa.

Inicialmente, é importante esclarecer o percurso a ser feito a partir deste

ponto. Isso, pois, para começarmos a elaborar um pensamento a respeito de um
objeto físico, será preciso elaborar um percurso que transpareça esta conexão entre
a discussão teórica e a prática crítica acerca da segregação socioespacial no objeto
final. Para isso, assim como foi feito no estudo de caso “Big Fat Dumb Cities for Sale”,
trabalharemos com a criação de modelos digitais advindos de nossa abordagem
crítica teórica (4.1). Desse molde, surgirão os primeiros passos para a concepção do
objeto físico final, a ser discutido no item 4.2.

Por fim, no item 4.3, será feita uma reflexão sobre as considerações dos
estudos de caso e o cumprimento destas considerações no projeto do objeto de
intervenção urbana e sua pesquisa.
 138

4.1. O Objeto Digital (estudo preliminar da obra de intervenção)

Pensando a respeito da pesquisa efetuada até então, voltemos aos dados e
teorias utilizados que possam esclarecer essa primeira formação volumétrica da
segregação socioespacial em Campo Grande. Partindo desse pressuposto, retorno à
Figura 1121 – Mapa população por bairro em Campo Grande – MS (Censo 2010), e a
Figura 1112 – Mapa rendimento per capita da população em Campo Grande – MS
(Censo 2010). A ideia inicial consta em criar duas volumetrias topográficas que
remetam aos mapas discutidos. Procurando trazer dados que contenham os valores
precisos (e não somente os valores arredondados presentes nos mapas), tanto de
renda per capita quanto de população por bairro segundo o Censo de 2010, presentes
no Perfil Socioeconômico de Campo Grande de 2020, usaremos agora não mais os
mapas elaborado pela PLANURB, mas sim os dados que antecedem os mesmos no
Perfil Socioeconômico de Campo Grande de 2020.

Sendo assim, os dados expostos estão apresentados nas páginas seguintes.

Levando em consideração que os números de população por bairro apresentados a
seguir chegam na casa dos 10.000, e sendo que o valor de renda per capita
apresentado está na casa dos 1.000, decidimos, então, para que, quando os dados
sejam transferidos para a topografia, as mesmas tenham alturas parecidas, a diminuir
uma casa decimal dos dados de população por bairro na aplicação das alturas.
Figura 39 - Tabela População por bairro de Figura 40 - Tabela Renda per capita de

Campo Grande - 2010 Campo Grande (R$) - 2010 139

Fonte: IBGE
Elaboração própria
 140

Com os dados disponibilizados anteriormente, e sendo feita a consideração a

respeito equivalência da altura das topografias a serem criadas, foi elaborado no
software da Autodesk, o Revit, os pisos de cada bairro da cidade, alterando as alturas
para os valores das tabelas, como pode ser visto na Figura 41 e Figura 42.

Figura 41 – Print retirado do software Revit, em perspectiva 3D, demonstrando a modificação das
alturas dos bairros conforme a população por bairro. Destaque para o bairro Nova Lima e sua altura.

Fonte: Elaboração própria.

Figura 42 – Print retirado do software Revit, em perspectiva 3D, demonstrando a modificação das
alturas dos bairros conforme a renda per capita. Destaque para o bairro Nova Lima e sua altura.

Fonte: Elaboração própria.

 141

Sequencialmente, estes modelos criados foram transportados para o software

Rhinoceros, onde foram gerados os modelos volumétricos finais deste objeto digital.
A seguir, demonstraremos o passo a passo feito:

Figura 43 – Modelo 3D Rhino, passo 1: IMPORTAR

Fonte: Elaboração própria.

Figura 44 - Modelo 3D Rhino, passo 2: DRAPEAR

Fonte: Elaboração própria.

 142

Figura 45 - Modelo 3D Rhino, passo 3: RECTANGLE

Fonte: Elaboração própria.

Figura 46 - Modelo 3D Rhino, passo 4: _EXTRACTCONTROLPOLYGON

Fonte: Elaboração própria.

 143

Figura 47 - Modelo 3D Rhino, passo 5: MOVE RECTANGLE

Fonte: Elaboração própria.

Figura 48 - Modelo 3D Rhino, passo 6: DIVIDIR MALHA

Fonte: Elaboração própria.

 144

Figura 49 - Modelo 3D Rhino, passo 7: modificação cores camadas base conforme altura do bairro.

Fonte: Elaboração própria.

Figura 50 - Modelo 3D Rhino, passo 8: inversão do modelo da topografia de população por bairro e
junção das topografias por suas respectivas bases, criando um modelo único.

Fonte: Elaboração própria.

 145

Figura 51 - Modelo 3D, passo 9: modelo importado para o site 3dviewer.net

Fonte: Elaboração própria.

Figura 52 - QR CODE de acesso ao modelo 3D.

Fonte: Elaboração própria.

 146

A importação dos modelos (Figura 43) foi feita prezando manter os pisos
criados no software Revit como planos, para facilitar o passo seguinte. As unidades
de trabalho foram reduzidas para microns, fazendo com que o arquivo não ficasse
muito grande. É importante esclarecer que o passo a passo foi feito em ambas
topografias em arquivos separados, e juntados no passo 8, visto na Figura 50.

O passo 2, exposto na Figura 44, mostra as especificações do comando

DRAPEAR, onde o espaçamento utilizado foi de U=5000 e C=5000. Esse comando
permite a criação de uma malha 3D a partir dos planos fornecidos. Sequencialmente,
no passo 3, visualizado na Figura 45, vemos que foi criado um retângulo (a partir da
ferramenta RECTANGLE) maior do que a malha criada, o que será usado
posteriormente.

No passo 4 (Figura 46), a malha criada foi selecionada e foi utilizado o

comando “_EXTRACTCONTROLPOLYGON” para que a mesma fosse transformada
em uma superfície tridimensional, possibilitando sua divisão posterior. No passo 5
(Figura 47), o retângulo criado no passo 3 foi movido (utilizando a ferramenta MOVE
RECTANGLE) para próximo a base da superfície. Isso foi feito para que no passo
seguinte (Figura 48), a malha fosse cortada em duas a partir da posição do retângulo
criado, dividindo assim a base da superfície do restante de seu volume. O número 1
e 2 da figura servem para demonstrar quais partes do arquivo foram selecionadas
sequencialmente para fazer o recorte.

Assim, dividindo a base do restante da superfície foi possível deletar da

mesma o volume que não correspondia ao perímetro da cidade de Campo Grande, o
que originou o modelo visível no passo 7 (Figura 49). Neste passo, os planos
exportados do software Revit sofreram alterações: cada um foi movido para a camada
de seu respectivo bairro, e cada camada criada teve seu material modificado de forma
a colorir os planos dos bairros. Essa coloração foi feita em um gradiente da cor
vermelha para a amarela, de forma que, quanto mais alto o bairro, mais vermelho a
cor de seu plano, e quanto mais baixa a altura do bairro, mais amarela a cor do
mesmo, respectivamente. Essa mudança não pode ser notada no modelo, a não ser
pela barra lateral onde é possível visualizarmos as camadas criadas.

Ressaltamos novamente que o passo a passo foi feito separadamente nos

arquivos de topografia de renda per capita e de população por bairro, porém na Figura
 147

50, estes arquivos foram unidos. Nessa junção, o arquivo da topografia de população
por bairro foi invertido para que sua base ficasse para cima, possibilitando com que
as topografias se juntassem por suas bases. Essa oposição das topografias criadas
foi feita pensando (como discutido anteriormente e melhor visualizado com os dados
disponibilizados pela PLANURB) que os bairros com maior renda per capita são
opostos aos bairros com maior população. Com isso feito, o objeto digital reflete
topologicamente a segregação socioespacial em Campo Grande.

Visto que uma das intenções desta monografia é a divulgação do estudo da

segregação socioespacial em Campo Grande para a população da cidade, o modelo
digital foi exportado para o site http://3dviewer.net (Figura 51), onde é possível a
interação com o objeto através do QR Code da Figura 52, ou pelo link12, em qualquer
computador, tablet ou telefone celular touch com acesso à internet. Neste site, não
apenas é possível interagir com o objeto digital por sua livre rotação, mas também
quando selecionado o plano de um determinado bairro é possível ver seu nome e o
valor do dado aplicado na altura, na barra a esquerda do site, dentro da aba Meshes.
Também é possível nesta mesma barra e aba, quando selecionada uma das
topografias, seja a superior ou inferior, saber qual o nome da mesma (Topografia
População por Bairro ou Topografia Renda per Capita). Assim, pretende-se utilizar
deste modelo como um objeto que transpareça a visualização dos dados
apresentados no estudo realizado. Destacamos também a importância do modelo
criado para com o processo de construção do objeto final, o que ficará mais claro no
subcapítulo seguinte.

12 O link de visualização do modelo 3D é

https://3dviewer.net/#model=https://raw.githubusercontent.com/elianefraulob/topography/0914486d77
92096392e6575b429f54d23b3224e6/MODELO%20WEB%20rhino%20topografia%20-
%20jun%C3%A7%C3%A3o%202.3dm
 148

4.2. O Objeto de Intervenção Urbana

Entendendo que a elaboração do objeto de intervenção urbana é uma
construção que se inicia por sua concepção teórica, e passa dessa teoria a um estudo
preliminar para que surja o objeto final, e após tratar das questões que antecedem a
criação deste objeto - tais como discussão sobre a localização e intenções da proposta
(através dos estudos de caso) - nos voltaremos então para a construção desse objeto
de intervenção urbana.

4.2.1. A Proposta Projetual

O primeiro passo, após a criação do objeto digital, foi a de pensar como
traduzir essa topografia em um objeto de intervenção que pudesse ser exposto na
cidade. Dessa forma, o pensamento é de que essa topografia poderia ser exposta
como um espaço de piso, contendo um mobiliário retirado da própria topografia 3D,
que tivesse diversas funções de uso. Esse espaço seria uma forma de expor à
população a discussão acerca segregação socioespacial, e que ainda fosse capaz de
atender aos mais diversos usos, seja como um espaço de debates, lazer, descanso,
arquibancada, entre outros.

Funcionalmente, a criação desse modelo topográfico 3D ajudou a compreender

melhor como podemos abordar visualmente a questão da segregação socioespacial
em Campo Grande. A partir dessa imagem virtual, a intenção é de que a população
da cidade tenha um entendimento topográfico de como os bairros da cidade são
diferentes sob a luz da discussão da segregação. Mas o virtual, assim como em “Big
Fat Dumb Cities for Sale”, é tratado aqui como um caminho de idealização; a partir
dele é que serão idealizadas as questões projetuais do objeto construído.

É interessante a visualização desse projeto topográfico por algumas razões.

Isso porque, em geral, as pessoas circulam pela cidade de maneira restrita. Isto é, o
alcance das dimensões que a compõem, seja social ou arquitetonicamente, é limitado
pela condição de observação de cada um. Do ponto de vista psicológico, podemos
pensar que é como se as pessoas, introduzidas a esse objeto, entrassem em contato
a uma dimensão que não é constituída a partir de suas próprias percepções. Ou seja,
o objeto topográfico oferece ao expectador uma interpretação que não é a mesma que
a de suas percepções sobre o espaço, sem seus vícios e olhares marcado pelo
cotidiano.
 149

De forma a tornar viável a construção desse objeto de intervenção urbana,

reduziremos a escala da dimensão da topografia digital criada (escala real, mantendo
o tamanho da cidade, para uma escala menor, por regiões). A tradução desta
topografia em um objeto construído posicionado em parques e praças da cidade leva
em conta a decisão de que o objeto seria um volume com pisos em diferentes níveis,
onde a população poderia subir. Assim, juntando essa decisão e pensando no
tamanho e sua necessidade de redução para que fosse posicionada em um
parque/praça da cidade, vemos que esses pisos seriam muito pequenos se fossem
feitos baseados na escala de toda a cidade. Por este motivo, decidiu-se que o objeto
digital fosse recortado baseado nas regiões urbanas da cidade, o que facilitaria o
tamanho de cada piso. Sendo assim, a ideia é a de que este objeto de cada região
respectiva da cidade fosse exposto em sua própria região.

Figura 53 - Demonstração da divisão da topografia digital por regiões urbanas

Fonte: Elaboração própria.

Essa decisão de divisão da topografia em regiões reitera ainda a questão da

visualização da população acerca da segregação em bairros de uma mesma região.
Visto que, ampliando o tamanho dos pisos dos bairros, fica mais claro a identificação
da diferença entre renda e população daquele respectivo bairro.

Tomada a decisão de que esse objeto digital manteria uma proporção em que
a altura fosse um local onde a população pudesse subir, e a largura representaria os
 150

pisos — capazes de fazer com que as pessoas pudessem se deslocar —, passamos

a estudar as possíveis escalas de redução da cidade de Campo Grande. Isso foi feito
trazendo o desenho digital em escala real da capital para o software Autocad e
estudando as possibilidades através do comando Scale (Figura 54).

Figura 54 - Redução de escala no software Autocad.

Fonte: Elaboração própria.

A partir dos testes de possíveis escalas, chegamos na escala um para mil

(1:1000), essa diferença de escala pode ser vista na Figura 54, onde à esquerda está
localizada a escala real e à direita (o ponto rosa), a escala reduzida. Isso faria com
que as alturas dos pisos dos bairros não ultrapassassem os quatro metros de altura e
sua largura não ultrapassasse os quinze metros, tornando um local onde várias
pessoas pudessem estar ao mesmo tempo, e até mesmo deitarem, caso queiram. Da
mesma forma, do ponto de vista projetual, isso também faria com que as regiões não
ultrapassassem os trinta e dois metros de comprimento.

Entende-se também de que essa divisão reduziria a informação transmitida

à população neste espaço. Dessa forma, é por prezar manter esta conexão entre a
151
 152

perspectiva da cidade exposta no modelo digital, e a perspectiva das intervenções de

cada região, bem como mantendo uma forma de conectar as diferentes intervenções
das outras regiões, simulando um sistema de objetos intervencionais, que se propôs
criar um totem informativo, que conectasse estas informações com o objeto
construído. Neste totem informativo constam: um texto que discorre sobre o trabalho
feito; um mapa com todos os locais de intervenção da cidade, suas respectivas regiões
e os nomes dos bairros; o QR Code para a visualização do objeto digital com a
topografia de toda a cidade. Assim, apesar de o espaço estar reduzido à visualização
da topografia apenas de uma região, o que se propõe com o totem é uma ligação
entre as demais intervenções de outras regiões e o objeto digital, que transparece
essa topografia como um modelo único ao cidadão. Essa estruturação do totem pode
ser vista na Figura 55.

Outra forma que foi pensada para integrar a intervenção de uma região com
as demais é a sonoridade do ambiente. Isto é, pretende-se reproduzir gravações de
conversas feitas em uma intervenção da região x em alto-falantes na intervenção da
região y. Essa ligação sonora traria outras leituras ao objeto de intervenção. Pode-se,
por exemplo, pensar sobre as diferenças nas conversas da intervenção de um bairro
da periferia e um bairro de alta renda per capita. Outro exemplo seria averiguar a
quantidade de pessoas (vozes) que ali estão de região para região, tirando conclusões
sobre qual intervenção é mais frequentada.

Por fim, criando uma relação com o que foi escrito neste trabalho, prezou-se
pela demonstração deste objeto de intervenção urbana nas regiões onde se observou
uma maior segregação socioespacial na cidade. Nesse caso, a Região Centro e a
Região Prosa por sua maior renda per capita, e a Região Anhanduizinho e Região
Segredo por serem as regiões onde estão localizados os dois bairros com maior
população da cidade de Campo Grande (Aero Rancho e Nova Lima,
respectivamente). Sequencialmente, em cada uma destas regiões, selecionamos o
maior parque da região para ser o local onde situaremos o objeto de intervenção
urbana. Esta seleção está presente na

Figura 56.
 153

Figura 56 - Mapa Parques Intervenção

Fonte: Elaboração própria.

Como visto no mapa, as intervenções estão: na Região Centro, no Parque

Horto Florestal; na Região Prosa, no Parque das Nações Indígenas; na Região
Anhanduizinho, no Parque Ayrton Senn; na Região Segredo, no Parque Tarsila do
Amaral. Assim, tendo definido os locais onde conceberemos os objetos de
intervenção, vale a ressalva de que os mesmos servirão de exemplo para a construção
dos objetos das outras três regiões da cidade aqui não apresentadas, e de que essa
redução nas intervenções criadas acontece aqui com a intenção de demonstrar como
o objeto seria criado.

Sobre a discussão acerca do local do objeto de intervenção, vale tratar como

exporemos essa topografia digital criada, visto que a mesma possui um volume
superior (topografia de renda per capita) e um inferior (topografia de população por
bairro). Tentando demonstrar essa diferença entre as duas topografias (antes coladas
em um volume único com duas faces), foi decidido que elas seriam postas de forma
 154

espelhada, sendo que a topografia de renda per capita seria o volume à esquerda, e
à direita, de modo espelhado, estaria o volume da topografia da população por bairro.
Entre estas duas topografias, há uma distância de aproximadamente seis metros,
criando uma área de intervalo entre os dois objetos construídos. Esse intervalo eleva
ainda mais a versatilidade do local, visto que essa área de intervalo adquire
centralidade e serve como um espaço de comunicação entre os volumes.

Ainda ligando o estudo teórico prévio com o objeto a ser criado, procuramos
manter uma relação entre a segregação socioespacial e o projeto. Para isso, nosso
objeto contou com alguns elementos que refletem nossa articulação. Primeiramente,
considerando o modelo digital criado, a segregação socioespacial está refletida na
volumetria do objeto de intervenção urbana. Essa é a parte mais clara da ligação entre
a discussão e execução do objeto, seja pelo composto topográfico como um todo, seja
por cada bairro ter seu próprio nível, de forma que nenhum bairro da cidade é posto
em igualdade com outro. Em segundo plano, estão o totem e os elementos sonoros,
que complementam a experiência e integram as obras de diferentes regiões. De forma
mais simbólica, prezaremos selecionar os materiais para a execução do objeto de
forma a dar à intervenção uma independência perante seu espaço geográfico: sem
necessidade de manutenção e dando independência energética ao objeto. Contanto,
podemos dizer de que o objeto de intervenção, apesar de bem situado em seu
entorno, é também segregado do mesmo. Tratada as questões iniciais de projeto,
partiremos agora para as materialidades e alocação do objeto de intervenção urbana.

4.2.2. Materializando

ALOCAÇÃO

Decidido em que parques estarão localizados os objetos de intervenção,

passamos agora à definição de onde, no interior destes parques, estarão as
intervenções. Para que a intervenção seja visível à população, pensou-se em
posicioná-la em locais com grande fluxo de pessoas. Na Região Centro, no Parque
Horto Florestal, esse local é próximo a lanchonete e a ponte que liga a outra parte do
parque, do outro lado da avenida. Na Região Prosa, no Parque das Nações Indígenas,
o objeto foi posicionado próximo ao playground e em frente a pista de caminhada e
 155

do lago. Na Região Anhanduizinho, no Parque Ayrton Senna, ela será posta em frente
a quadra poliesportiva. Por último, na Região Segredo, no Parque Tarsila do Amaral,
ela está situada em frente a quadra poliesportiva. Todas estas localizações estão
próximas a pisos existentes do parque, de forma que o objeto não se mantenha muito
distante das áreas de fluxo de pessoas. Também se prezou por posicionar o objeto
próximo a locais com arborização, aumentando o conforto térmico do local.

O USO

O espaço do objeto de intervenção urbana foi criado para ser multiuso, de forma
que a vontade do projeto é de que as pessoas se apropriem do local e não se limitem
a nenhuma utilização específica. Porém, buscando elucidar a dinâmica do ambiente,
descreveremos aqui algumas possíveis utilizações: o mobiliário pode ser utilizado
como arquibancada para um espetáculo/palestra/discussão que acontece no piso
base do local, assim como o oposto também pode acontecer. Pode ser também um
local de descanso e um local de intervenções. Um espaço para uma aula ao ar livre e
um espaço para um show musical. O mobiliário pode servir também como abrigo da
chuva, visto que é possível adentrá-lo nas partes maiores que um metro e meio (1,5
m) de altura.

PISOS E FECHAMENTOS

A intenção projetual é de que este objeto fosse um espaço com diversos usos,
determinados pela população. Para que esse exercício possa ser melhor realizado,
buscou-se trabalhar com materiais que possibilitassem um conforto estético,
resistente as intempéries e que ao mesmo tempo não fossem desconfortáveis ao
usuário. A madeira plástica é um composto plástico pintado de madeira, e por
estarmos tratando de um material plástico o mesmo pode ser posto em locais com
presença de luz solar direta e possibilidade de contato com a água. Além disso, ele é
visualmente similar a madeira, o que remete uma sensação de conforto para o usuário.
Por este motivo, ela foi escolhida para ser o piso das topografias de nosso projeto
(visualizar em Figura 57 - Perspectiva Explodida Intervenção Região Centro – item 7).

Além dos pisos das topografias, foi criado um piso base em pedra portuguesa
branca, que realça a existência dos volumes projetuais e da intervenção como um
todo (visualizar em Figura 57 - Perspectiva Explodida Intervenção Região Centro –
 156

item 2). Neste piso, a um metro e meio de distância dos objetos topográficos
construídos, foi criada um friso em concreto polido de cinco centímetros que liga os
dois volumes e o ambiente central. Essa linha cria uma visualização lúdica da conexão
entre as topografias objetos.

Definimos a existência de pisos no projeto, porém, entre esses pisos de

diferentes alturas, para aumentar o conforto das pessoas que ali queiram sentar, bem
como manter a sensação de que o local é uma topografia única, foram feitos
fechamentos entre estes pisos. Em sua maioria, a intenção é de que esses
fechamentos sejam do mesmo material do piso (madeira plástica), porém,
intercalados com alguns vazios, onde também é possível que o público penetre o
interior do objeto, como outra forma de ocupação e visualização da topografia
(visualizar em Figura 57 - Perspectiva Explodida Intervenção Região Centro – item 5).

ENERGIA, ILUMINAÇÃO E SONORIDADE

Para manter o objeto iluminado no período noturno, pensou-se que deveriam

haver luminárias no ambiente. Logo, o objeto deveria receber energia para que as
luzes pudessem funcionar. Buscando criar uma independência energética e
agregando sustentabilidade ao local, foi pensado em pôr em alguns dos fechamentos
do objeto construído o vidro fotovoltaico tipo ClearVuePV13 (visualizar em Figura 57 -
Perspectiva Explodida Intervenção Região Centro – item 5), que tem transparência de
setenta por cento e capta a luz solar, transformando-a em energia para manter a
intervenção funcionando. Esta energia serviria não apenas para as luminárias, mas
também para sistema sonoro do local. A intenção é de que esses fechamentos em
vidro sejam postos nos locais mais altos, isso porque nesses locais o acesso ao
usuário não é tão fácil, o que dificultaria o vidro “ser chutado” por alguém que quisesse
subir no piso em questão. É importante ressaltar que, graças a essa questão da
captação de luz, é que não foram postas árvores no perímetro da intervenção, pois a
sombra da copa das mesmas tornaria ineficaz a captação de luz pelo vidro
fotovoltaico.

Como luminárias, utilizamos árvores falsas da marca de design Green Future

Concept14 (de altura variável em até três metros), que possuem luminárias e folhas

13 Confira o site do fabricante em: https://www.clearvuepv.com/

14 Confira o produto em: https://greenfc.com/products/leaf-lamp-metal-tree
 157

em feltro, o que absorve parte da sonoridade local, tornando o ambiente mais

silencioso. No caule destas árvores, a um metro e meio do piso, será parafusado o
alto-falante que reproduzirá as conversas das intervenções das demais regiões. O
auto-falante escolhido foi tipo solar.dk15. Na base da árvore, serão conectados
sensores de movimento tipo fibraro16, que captarão tanto a movimentação de pessoas
no local, ativando os alto-falantes, quanto a mudança do dia para a noite, acendendo
as luminárias (visualizar em Figura 57 - Perspectiva Explodida Intervenção Região
Centro – item 8). Todo esse sistema será mantido pela energia elétrica captada pelo
vidro fotovoltaico.

ESTRUTURA

Quanto a parte estrutural do projeto, pensando em um material que fosse

resistente a intempéries, não precisasse de manutenção e que ao mesmo tempo
complementasse sua estética, o aço inoxidável foi escolhido. Ele estará posto nas
chapas, vigas e pilares que formarão a estrutura do volume topográfico. A ideia é de
que cada piso esteja posto em uma base feita de chapa de aço inoxidável de 18 mm
e uma cantoneira de 2 mm por 2 mm (visualizar em Figura 57 - Perspectiva Explodida
Intervenção Região Centro – item 6), e que essas sejam soldadas nos pilares
estruturais de 5 cm por 5 cm, que estão postos conforme as alturas dos bairros/pisos.
Buscamos manter os pilares os mais finos possíveis para que esteticamente a
topografia pudesse aparentar estar “flutuando” (visualizar em Figura 57 - Perspectiva
Explodida Intervenção Região Centro – item 4). Esses pilares estarão conectados a
um radier em concreto armado que será criado abaixo do piso de pedra portuguesa
(visualizar em Figura 57 - Perspectiva Explodida Intervenção Região Centro – item 1).
Em cima desse piso estará uma moldura de vigas de 5 cm de comprimento por 15 cm
de altura que reforçará a estaticidade dos pisos (visualizar em Figura 57 - Perspectiva
Explodida Intervenção Região Centro – item 3). A intenção é de que dessa forma a
estrutura funcione como um componente único, similar a um pórtico, que assegure
que os pisos não se movimentem.

15 O modelo está disponível em: https://www.solar.dk/dk-webshop/kommunikation-og-

sikring/security/public-address/loudspeaker-box/1200381211/
16 Acesse o site para mais informações: https://www.fibaro.com/pt/products/motion-sensor/
 158

Além disso, nos pisos acima de dois metros e meio de altura, o pilar em aço
inoxidável de 5 cm por 5 cm foi substituído por pilares-árvores (com bases em concreto
moldado in loco de um metro de diâmetro e um metro de altura, e com pilares e apoios
em aço inoxidável), agregando na estética do mobiliário e diferenciando os pisos mais
altos do objeto (visualizar em Figura 57 - Perspectiva Explodida Intervenção Região
Centro – item 4).
 159

Figura 57
 160

4.3. Aspectos considerados do estudo de caso e o objeto final

Pensando nos estudos de caso selecionados para discussão e tendo
formulado a proposta de projeto do objeto digital, para finalizarmos este trabalho,
refletiremos sobre os itens que foram levantados no que diz respeito a “possíveis
aspectos a serem levados em consideração em nosso projeto para a obra final de
intervenção urbana”.

Em possibilidades de interação entre o observador e a obra (3.1.1),

acreditamos que a interação pode ser realizada: através da leitura do totem e a
identificação dos bairros presentes no mapa com os pisos do objeto construído;
através da conectividade sonora entre regiões; pela indicação dos objetos de outras
regiões no mapa; pela interação digital do usuário com o objeto digital; pelas amplas
possibilidades de uso que o objeto fornece a população.

Tratando do site-specific como uma forma de visualizar a relação entre o local

de escolha da obra e o efeito de reflexão causado no observador (3.1.2), destacamos
a localização do objeto de intervenção como pertencente a uma região específica e
sua volumetria indicativa da topografia daquela região. Mantendo essa ligação entre
volumetria - topografia digital - região urbana, e expondo o intuito da intervenção ao
espectador, a intenção é de causar um efeito reflexivo no mesmo.

A abordagem de diferentes leituras urbanas como uma forma de agregar na

metodologia e interpretações sobre o projeto como um todo (3.1.3) fez parte da
concepção do objeto digital, e essa leitura e adaptação volumétrica foi transferida ao
objeto de intervenção. Por esse motivo, se tratando de adotar uma abordagem
diferente na metodologia e interpretação de projeto, acreditamos que ao trabalhar com
o objeto digital para encaminharmos ao objeto final, o projeto como um todo adquiriu
novas camadas e possibilidades interpretativas.

Trabalhando as possibilidades gráficas que podem ser geradas a partir da

elaboração crítica (3.1.4), criamos o modelo digital, partindo de uma leitura visual da
coleta de dados feita no primeiro capítulo.

Por último, se tratando de formas de envolver a população com o ambiente

urbano por seu envolvimento direto na intervenção (3.1.5), acreditamos ter tornado o
objeto projetual um ambiente versátil onde o usuário pode se apropriar do ambiente.
Não bastante, englobamos não apenas os usos mais diversos à intervenção urbana,
 161

como também trazendo uma ligação sonora e tecnológica do ambiente com a temática
da segregação socioespacial, envolvendo a população em uma experiência de
conhecimento a respeito do ambiente urbano da cidade de Campo Grande.
 162

CONCLUSÕES
Tratou-se neste trabalho de conclusão de curso a pesquisa de estudos relacionados
à segregação socioespacial, seja pela leitura de obras situacionistas, discussões
sobre a temática da arte urbana como uma prática crítica da arquitetura e urbanismo,
bem como através da pesquisa e elaboração de mapas e da realização da
metodologia da deriva, compreender os aspectos consoantes à segregação
socioespacial na capital do estado do Mato Grosso do Sul, Campo Grande. A
elaboração de uma obra de intervenção urbana que fosse o produto final dessa
análise, e que tivesse como pretensão a divulgação desse conhecimento adquirido na
pesquisa aos moradores da cidade, foi um caminho não linear e parte de um processo
com erros e acertos, mas que seguiram na busca de gerar um resultado que
atendesse a necessidade da população e incluísse como critério a produção de um
conhecimento em sua relevância pública.

A pesquisa e interpretação dos dados encontrados no site da PLANURB guiaram

nosso trabalho de forma a definirmos aspectos importantes tratados durante o
percurso da deriva, e que também foram base para a criação do objeto final. Assim,
ao estabelecer interdependências entre os estudos feitos, a forma do objeto final foi
sendo adquirida. Dessa forma, visto que o objetivo desse trabalho se deu na criação
de uma obra de intervenção urbana que explicite a segregação socioespacial na
cidade de Campo Grande, e tendo nos amparado teórico e metodologicamente nessa
busca pela identificação dessa segregação à capital, esperamos que este trabalho e
os experimentos aqui realizados reflitam em uma percepção diferente da cidade de
Campo Grande.

Além disso, é de se notar que este trabalho se inclui na proposta de oferecer

alternativas teóricas e técnicas para as pesquisas sobre a reflexão urbanística. Nesse
sentido, ter apresentado ao leitor uma espécie de estado da arte das pesquisas sobre
a segregação socioespacial, bem como os situacionistas e projetos que ligam arte
urbana e sua relação com a Arquitetura e Urbanismo, tivemos como propósito ajudar
a ampliar esse campo de pesquisa aos alunos dos cursos de graduação. Contemplar
uma pesquisa interdisciplinar, que ofereça diversas linhas de atuação ao arquiteto e
urbanista, foram horizontes traçados nesse trabalho de conclusão de curso.
 163

Do ponto de vista teórico, enfim, buscamos que nosso trabalho tivesse uma relação
de interdependência entre pesquisa e o projeto. Os limites da obra de intervenção,
nossa pretensão ao elaborá-lo, bem como o alcance que procuramos atingir, refletem
diretamente os estudos que realizamos durante o percurso de escrita. Mais que
embasar teoricamente, nossa tentativa foi a de fazer com que a temática da
segregação socioespacial – os aspectos que a relacionam com a desigualdade social
e com as diferenças entre classes sociais – impactem o tipo de produção em
Arquitetura e Urbanismo. Dessa maneira, produzir um trabalho engajado, mas
devidamente técnico, para que a produção em nosso campo apresente fatores que
poderiam passar despercebidos ou mesmo ignorados em nossos trabalhos mais
técnicos.

Tratando do projeto, acreditamos ter cumprido com os aspectos considerados no

estudo de caso. Estes aspectos valem de forma a ressaltar alguns objetivos que se
gostaria de obter através do projeto do objeto de intervenção, indo desde questões
estéticas referentes ao processo de transição de estudo para concepção formal, até
as vontades de que essa intervenção pudesse conectar o usuário com o trabalho feito
nesta monografia. Assim, cremos que o usuário utilizará a intervenção como um
ambiente multifuncional e que a temática da segregação socioespacial será exposta
a população de Campo Grande.

Esperamos, então, ter exposto nosso estudo de modo a demonstrar uma forma de
levar a discussão da segregação socioespacial aos moradores da capital sul-mato-
grossense, visto que levando a temática à população campo-grandense poderemos
gerar discussões mais elaboradas e conscientes sobre essa realidade.
 164

REFERÊNCIAS
A SOCIEDADE DO ESPETÁCULO. Direção: Guy Debord. Produção de Marcel
Berbert. França: 1973. DVD.
ANITELLI, Felipe; SANTOS, Denise Mônaco dos; TRAMONTANO, Marcelo. Cenas
urbanas: o foco no espaço público. In: NOMADS.USP (Org.). Territórios Híbridos:
ações culturais, espaço público e meios digitais. São Carlos: IAUUSP, 2013.
ARRUDA, Ângelo Marcos de. O primeiro Plano Diretor de Campo Grande e o papel
do escritório Saturnino de Brito em 1939. Minha Cidade, São Paulo, ano 02, n.
019.01, Vitruvius, fev. 2002. Disponível em:
<https://vitruvius.com.br/revistas/read/minhacidade/02.019/2068>. Acesso em: 13 de
maio de 2021.
ARRUDA, Ângelo Marcos Vieira de. Campo Grande: arquitetura, urbanismo e
memória. Editora UFMS, 2006.
ATTIANESI, Daniel.; PASSAMANI, Guilherme Rodrigues. Um Urbano Pra Lá de
Rural: As particularidades políticas, históricas e culturais que transformaram Campo
Grande de arraial a capital. Cadernos do LEPAARQ (UFPEL), v. 15, n. 30, p. 56-
68, 2018
CAMPBELL, Brígida Moura. Arte para uma cidade sensível: Arte como gatilho
sensível para a produção de novos imaginários. 2018. Tese (Doutorado em Poéticas
Visuais) - Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo,
2018. doi:10.11606/T.27.2018.tde-12072018-145203.
CARERI, Francesco. Walkscapes: o caminhar como prática estética. São Paulo:
Gustavo Gili, 2013.
CITIES FOR SALE. Cities for Sale, 2016. Homepage. Disponível em:
https://citiesforsale.wordpress.com/. Acesso em: 02 de agosto de 2021.
COSTA, Celso. Evolução urbana. Campo Grande, v. 100, p. 71-82, 1999.
DEBORD, Guy. Fragmentos do documento fundacional por uma Internacional
Situacionista (1957) In: SOUSA, Erahsto F. (org.) (2007). Internacional
Situacionista. Deriva, Psicogeografia e Urbanismo Unitário. Porto Alegre: Deriva.
110p.
DEBORD, Guy. Introdução a uma crítica da geografia urbana (1954) In: SOUSA,
Erahsto F. (org.) (2007). Internacional Situacionista. Deriva, Psicogeografia e
Urbanismo Unitário. Porto Alegre: Deriva. 110p.
DEBORD, Guy. Posições situacionistas sobre a circulação (1959) In: SOUSA,
Erahsto F. (org.) (2007). Internacional Situacionista. Deriva, Psicogeografia e
Urbanismo Unitário. Porto Alegre: Deriva. 110p.
DEBORD, Guy. Teoria da Deriva (1958) In: SOUSA, Erahsto F. (org.) (2007).
Internacional Situacionista. Deriva, Psicogeografia e Urbanismo Unitário. Porto
Alegre: Deriva. 110p.
 165

EBNER, Íris de Almeida Rezende. A cidade e seus vazios: investigação e proposta

para os vazios de Campo Grande. Campo Grande: Ed. UFMS, 1999.
EL, Eugen. Städelschule Rundgang 2016. Schirn Mag. Frankfurt, 2016. Disponível
em: https://www.schirn.de/magazin/schirn_tipps/staedelschule_rundgang_2016/.
Acesso em: 02 de agosto de 2021.
GIDDENS, Anthony. Mundo em descontrole. Rio de Janeiro: Record, 2007.
HARVEY, David. Cidades rebeldes: do direito à cidade à revolução urbana.
Tradução Jeferson Camargo. São Paulo: Martins Fontes, 2014. 294 p.
IBGE. Instituto Brasileiro de Geografia e Estatística, 2018. Disponível em: <
https://biblioteca.ibge.gov.br/visualizacao/livros/liv101728_folder.pdf>. Acesso em:
12 de abril de 2021.
IVAIN, Gilles. Programa para um novo urbanismo (1953) In: SOUSA, Erahsto F.
(org.) (2007). Internacional Situacionista. Deriva, Psicogeografia e Urbanismo
Unitário. Porto Alegre: Deriva. 110p.
JOHNSON, Allan G. Dicionário de sociologia. Zahar, 1997.
JORN, Asger. Arquitetura para a vida (1954) In: SOUSA, Erahsto F. (org.) (2007).
Internacional Situacionista. Deriva, Psicogeografia e Urbanismo Unitário. Porto
Alegre: Deriva. 110p.
KOTANYI, Attila; VANEIGEM, Raoul. Programa elementar da oficina de urbanismo
unitário (1961) In: SOUSA, Erahsto F. (org.) (2007). Internacional Situacionista.
Deriva, Psicogeografia e Urbanismo Unitário. Porto Alegre: Deriva. 110p.
LEFEBVRE, Henri. O Direito à Cidade. 5º ed. São Paulo: Centauro Editora, 2015.
MARICATO, Ermínia. Metrópole, legislação e desigualdade. Estudos avançados, v.
17, n. 48, p. 151-166, 2003.
MARTINS, Maria Julia Stella. Entremeios: produzindo imagens em zonas de
fronteiras urbanas. 2020. Tese (Doutorado em Teoria e História da Arquitetura e do
Urbanismo) - Instituto de Arquitetura e Urbanismo, Universidade de São Paulo, São
Carlos, 2020. doi:10.11606/T.102.2020.tde-22022021-135636.
NOMADS.USP (Org.). Territórios Híbridos: ações culturais, espaço público e meios
digitais. São Carlos: IAUUSP, 2013.
PALLAMIN, Vera. Arte, cultura e cidade: aspectos estético-políticos
contemporâneos. São Paulo: editora Annablume, 2015.
PLANURB. Perfil socioeconômico de Campo Grande, 2020. Campo Grande:
Planurb - PMCG, 2020.
SIMMEL, Georg et al. A metrópole e a vida mental In: O fenômeno urbano.
Tradução de Sérgio Marques dos Reis. VELHO, Otávio Guilherme de (Org.). Rio de
Janeiro: Guanabara, 1987.
 166

SOUSA, Erahsto F. (org.) (2007). Internacional Situacionista. Deriva,

Psicogeografia e Urbanismo Unitário. Porto Alegre: Deriva. 110p.
VIDLER, Anthony. Architecture’s Expanded Field. Em:
SYKES, Krista. Constructing a New Agenda: Architectural Theory 1993-2009. Nova
York: Princeton Architectural Press, 2010, tradução por Igor Fracalossi, disponível
em < https://www.archdaily.com.br/br/01-59270/campo-expandido-da-arquitetura-
anthony-vidler?ad_source=search&ad_medium=search_result_all>
VIEIRA, Alexandre Bergamin.; MELAZZO, Everaldo Santos. Introdução ao Conceito
de Segregação Socioespacial. Formação (Online), v. 1, n. 10, 2003
VILLAÇA, Flávio. São Paulo: segregação urbana e desigualdade. Estudos
avançados, v. 25, n. 71, p. 37-58, 2011.
WEINGARTNER, Gutemberg dos Santos. A construção de um sistema: Os
espaços livres públicos de recreação e de conservação em Campo Grande,
MS. 2008. Tese de Doutorado. Universidade de São Paulo.