História e Ficção em O ano da morte de Ricardo Reis de José Saramago

Cybele Regina Melo dos Santos (USP)1

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Resumo: Ao pensarmos nos acontecimentos históricos de um país acabamos por resgatar

algumas referências literárias que descrevem fatos que mesclam a ficção com a realidade.
José Saramago foi um dos escritores contemporâneos que abordou o tema histórico em
diversas de suas obras, utilizando-se de recursos da intertextualidade, no sentido de
proporcionar uma nova reflexão sobre a História e a Cultura portuguesas. Assim, temos o
romance O ano da morte de Ricardo Reis (1984), escrito após uma década do fim da ditadura
militar e marcada pela Revolução dos Cravos, mas que nos remete a um Portugal do início do
Estado Novo, o ano de 1936. O romance narra à história de um dos heterônimos de Fernando
Pessoa, Ricardo Reis, que retorna do exterior em um momento conturbado na história,
tomando conhecimento dos fatos pelo rádio e pela leitura dos jornais veiculados diariamente.
Dentre as notícias destacam-se a Guerra Civil Espanhola, a expansão do nazismo na
Alemanha, a ascensão de Mussolini na Itália, a instauração da ditadura em Portugal sob o
poder de Antonio Oliveira Salazar, como também a Guerra da Etiópia na África. O enredo
apresenta lugares reais que são percorridos pela personagem principal como o Largo do
Camões, além da mescla de textos dos escritores Luís de Camões e Fernando Pessoa. Assim,
o romance tem uma significativa importância para a literatura portuguesa por retratar os anos
iniciais de um período histórico tão profundo para a memória, como para a vida dos
portugueses, marcado por um estilo singular de escrita.

Palavras-chave: Portugal; História; Ficção; Intertextualidade.

Resumo em língua estrangeira: When we think about the historical events of a country we
end up rescuing some literary references that describe facts that mix fiction with reality. José
Saramago was one of the contemporary writers who approached the historical theme in
several of his works, using resources of intertextuality to provide a new reflection on
Portuguese History and Culture. Thus we have the novel O ano da morte de Ricardo Reis
(1984), written after a decade of the end of the military dictatorship and marked by the
Carnation Revolution, but which takes us back to a Portugal from the beginning of the New
State, the year 1936. The novel tells the story of one of Fernando Pessoa's heteronyms,
Ricardo Reis, who returns from abroad in a troubled moment in history, learning the facts
from the radio and reading the daily newspapers. Among the news are the Spanish Civil War,
the expansion of Nazism in Germany, the rise of Mussolini in Italy, the establishment of the
dictatorship in Portugal under Antonio Oliveira Salazar, and also the Ethiopian War in Africa.
The plot presents real places that are visited by the main character like Largo do Camões,
besides the mixture of texts by writers Luís de Camões and Fernando Pessoa. Thus, this novel
has a significant importance for Portuguese literature because it portrays the early years of
such a profound historical period for the memory, as for the life of the Portuguese, marked by
a singular style of writing.

Palavras-chave em língua estrangeira: Portugal; History; Fiction; Intertextuality.

1
Doutoranda em Literatura Portuguesa, do Programa do Departamento de Letras Clássicas e Vernáculas, da
USP, em andamento.
 O romance O ano da morte de Ricardo Reis (1984), do escritor português José
Saramago (1922-2010), relata a história de um dos heterônimos de Fernando Pessoa, que tem
como narrativa em primeira pessoa a personagem Ricardo Reis. A história tem início em
meados de dezembro de 1935, marcada com o regresso do médico Ricardo Reis em Portugal
depois de ter permanecido exilado no Brasil, desde 1919, por questões políticas.
Chegando ao porto de Lisboa, toma um táxi para levá-lo ao hotel que pretende se
hospedar, e ao estabelecer um trivial diálogo com o motorista é possível notar certo clima de
tensão com relação ao cenário político atual. Por este trecho, Saramago já demonstra ao leitor
um dos aspectos que encontraremos abordado no decorrer do romance.

Do hotel não me lembro, mas a rua sei onde é, vivi em Lisboa, sou
português, Ah, é português, pelo sotaque pensei que fosse brasileiro,
Percebe-se assim tanto, Bom, percebe-se alguma coisa, Há dezesseis anos
que não vinha a Portugal, Dezasseis anos são muitos, vai encontrar grandes
mudanças por cá, e com estas palavras calou-se bruscamente o motorista.
(SARAMAGO, 2013, p. 13)

O motivo pelo qual ele retorna a Lisboa é por saber do falecimento de Fernando
Pessoa. O enredo se desenrola por nove meses até a morte do próprio Ricardo Reis, em 1936.
Algumas características do heterônimo de Pessoa são mantidas na constituição da
personagem, como ser contemplativo e distante. Assim, podemos considerar que não foi por
mero acaso que temos na epígrafe do livro a significativa frase de Ricardo Reis: “Sábio é o
que se contenta com o espetáculo do mundo”. (SARAMAGO, 2013)
O seu contato com o mundo se faz, especialmente, com a leitura quase diária de
jornais, como descrito nestas passagens: “Vou para cima, estou cansado da viagem, foram
duas semanas de mau tempo, se houvesse por aí uns jornais de hoje, questão de me pôr em dia
com a pátria enquanto não adormeço (...)” (Saramago, 2013, p. 25) e “mas Ricardo Reis já
tinha aberto um dos jornais, passara todo aquele dia em ignorância do que acontecera no
mundo (...)” (Saramago, 2013, p. 48) ou, pelas notícias que são veiculadas no rádio quando se
sentava a sala de espera do hall do hotel, sobretudo. Isso ocorre desde a sua chegada em
Lisboa, quando se hospeda no Hotel Bragança e depois quando se muda para um apartamento
alugado.
Em sua estadia no hotel, ele trava relações com as pessoas que lá trabalham, como o
gerente, o carregador de malas e a arrumadeira, além dos outros hóspedes. Contudo, a figura
mais significativa que surge em sua vida e que o acompanhará até o final do romance é a do
fantasma de Fernando Pessoa.
As relações afetivas de Ricardo Reis são outro contraponto a ser estudado na obra. A
jovem Marcenda pertence à alta sociedade, mantém uma atitude passiva perante aos
acontecimentos do mundo, recatada, submissa e oprimida pelo pai, ainda podemos dizer que
simboliza o amor idealizado e que é impossível de se concretizar. Lídia se apresenta como
representação da mulher comum e da classe trabalhadora, consciente do contexto social e
político que a rodeia, produz juízos e comentários de valor singulares sobre os fatos que estão
ocorrendo, se entrega completamente ao amor sentimental e físico, sem esperar nada em
troca. Destaca-se que Marcenda se assemelha a personalidade passiva e contemplativa de
Ricardo Reis, o oposto de Lídia.
Sobre as demais relações interpessoais, já encontramos elementos intertextuais como o
envolvimento com Lídia, musa etérea e distante das odes de Ricardo Reis, a figura histórica
de Luís de Camões rememorada em trechos em que menciona Os Lusíadas e o tempo de sua
escrita (século XVI), os locais com o nome de Camões, como o Largo de Camões, além do
próprio surgimento de Fernando Pessoa e suas longas conversas em que mencionam,
inclusive, a obra Mensagem.
No excerto a seguir, Saramago propõe questões de como a própria personagem de
Fernando Pessoa poderia ter se apropriado de uma figura emblemática do poema de Camões,
o Gigante Adamastor e a passagem pelo Cabo da Boa Esperança ou Cabo das Tormentas. De
acordo com Massaud Moisés (1997), o episódio do Gigante Adamastor, poderia ser visto
como um símbolo das dificuldades que a Natureza representava aos navegantes
quatrocentistas.

É como todas as coisas, as más e as boas, sempre precisam de gente que as

faça, olhe o caso dos Lusíadas, já pensou que não teríamos Lusíadas se não
tivéssemos tido Camões, é capaz de imaginar que Portugal seria o nosso sem
Camões e sem Lusíadas, Parece um jogo, uma adivinha (...)
Fernando Pessoa levantou-se, entreabriu as portadas da janela, olhou para
fora, Imperdoável esquecimento, disse, não ter posto o Adamastor na
Mensagem, um gigante tão fácil, de tão clara lição simbólica, Vê-o daí,
Vejo, pobre criatura, serviu-se o Camões dele para queixumes de amor que
provavelmente lhe estavam na alma, e para profecias menos do que óbvias,
anunciar naufrágios a quem anda no mar, para isso não são precisos dons
divinatórios particulares, Profetizar desgraça foi sinal de solidão, tivesse
correspondido Tétis ao amor do gigante e outro teria sido o discurso dele.
(SARAMAGO, 2013, p. 182, 228-229)
 Para Corradin (1998), ao realizar o deslocamento temporal recriando um novo texto,
sem perder o foco da mensagem contida no original, o autor já está utilizando os recursos da
intertextualidade, como a metáfora.
Podemos considerar que Saramago ao utilizar dessa passagem em seu romance,
recorre, metaforicamente, as próprias dificuldades existentes na época dos acontecimentos do
livro, sobretudo se focarmos na vida dos portugueses. E, sobretudo, por utilizar Camões para
dialogar com temas de sua época. Assim como o fez, ao referenciá-lo para compor outras
obras, apresentando-o de forma distinta e em um período diferente da vida do escritor, como
muito bem observado e analisado por Horácio Costa, em O período formativo de José
Saramago (1997), ao se referir à peça Que farei com este Livro? (1980).
Ainda segundo Horácio Costa (1997, p. 361), ocorre no romance uma “referência
explicita a Jorge Luis Borges (...), cujo enredo mantém um diálogo intertextual com o livro
The God of the Labyrinth, de autoria do narrador portenho”, o que é descrito em vários
momentos da narrativa pela personagem de Ricardo Reis.
Cabe ressaltar que os recursos da intertextualidade e interdiscursividade das teóricas
Julia Kristeva e Linda Hutcheon, estão presentes em vários momentos do romance,
apresentados nos diálogos das personagens, em que são inseridos comentários que localizam o
leitor na História e, consequentemente, o papel desempenhado e o lugar onde se desenvolvem
os eventos históricos, bem como a sua importância para a História de Portugal.
Para Hutcheon (1991, p. 169), entende-se que “o termo intertextualidade pode
perfeitamente ser muito limitado para descrever esse processo; talvez interdiscursividade seja
um termo mais preciso para as formas coletivas de discurso”, ou seja, é um resgate do passado
que se torna presente nas construções de um enredo e na caracterização das personagens que
irão compor o romance.
Os acontecimentos históricos que surgem como “pano de fundo” na obra é
extremamente significativo para a História que estava ocorrendo em Portugal, como em
outros países da Europa e na África. Assim, destacamos que estavam ocorrendo ditaduras
internas e externas, bem como diversos conflitos, como o país que estava sob os primeiros
anos da instauração do Estado Novo sob o comando de Antonio de Oliveira Salazar e as lutas
por democracia nas colônias portuguesas. Nos outros locais, o quadro é constituído pela
Guerra Civil Espanhola, a expansão nazista na Alemanha, ascensão de Mussolini na Itália e a
Guerra da Etiópia.
No romance O Ano da Morte de Ricardo Reis (1984), Portugal está no auge dos
acontecimentos políticos e da efusão da ditadura e ascensão ao poder de Salazar, momentos
que são identificados em algumas passagens, como “Agora se festejaram duas datas, a
primeira que foi do aparecimento do professor António de Oliveira Salazar na vida pública, há
oito anos, parece que ainda foi ontem, como o tempo passa, para salvar o seu e o nosso país
dos abismos” (Saramago, 2013, p. 302-303); e na menção ao nazismo na Alemanha, quando
relaciona o dia de nascimento desses dois homens públicos, “nasceu no ano em que Hitler
veio ao mundo e com pouca diferença de dias, vejam lá o que são coincidências, dois
importantes homens públicos” (Saramago, 2013, p. 303).
Como mencionado anteriormente, Ricardo Reis acompanha a movimentação do país
pelos jornais e periódicos da época, demonstrando os acontecimentos diários de uma
sociedade e as transformações advindas das mudanças econômicas, políticas e sociais que
perpassavam por toda a Europa.
Em quase todos os capítulos do livro, temos uma menção a um fato do desenrolar da
história que vem acontecendo gradativamente, como notícias nacionais com informações de
comemorações nas colônias e publicação do anúncio da afirmação de força do Estado
Português, como internacionais com o avanço do fascismo, demissão do governo espanhol,
avanço da ditadura de Mussolini na Itália, avanço do nazismo na Alemanha, demissão do
governo francês, instabilidade governamental na Espanha, política expansionista e militarista
alemã, dentre outras notícias.
De forma a exemplificar como Saramago demonstra estas notícias, destaca-se o
excerto a seguir:

Diz-se, dizem-nos os jornais, quer por sua própria convicção, sem recado
mandado, quer porque alguém lhes guiou a mão, se não foi suficiente sugerir
e insinuar, escrevem os jornais, em estilo de tetralogia, que, sobre a
derrocada dos grandes Estados, o português, o nosso, afirmará a sua
extraordinária força e a inteligência reflectida dos homens que o dirigem.
Virão a cair, portanto, e a palavra derrocada lá está a mostrar como e com
que apocalíptico estrondo, essas hoje presunçosas nações que arrotam de
poderosas, grande é o engano em que vivem, pois não tardará muito o dia,
fasto sobre todos nos anais desta sobre todas pátria, em que os homens de
Estado de além-fronteiras virão às lusas terras pedir opinião, ajuda,
ilustração, mão de caridade, azeite para a candeia, aqui, aos fortíssimos
homens portugueses, que portugueses governam, quais são eles, a partir do
próximo ministério que já nos gabinetes se prepara, à cabeça maximamente
Oliveira Salazar, presidente do Conselho e ministro das Finanças, depois, a
respeitosa distância e pela ordem dos retratos que os mesmos jornais hão-de
publicar. (...). Tem toda a razão o autor do artigo, a quem do coração
agradecemos, mas considere, por favor, que não é Pacheco menos sábio se
amanhã disser, como dirá, que se deve dar à instrução primária elementar o
que lhe pertence e mais nada, sem pruridos de sabedoria excessiva, a qual,
por aparecer antes de tempo, para nada serve, e também que muito pior que a
 treva do analfabetismo num coração puro é a instrução materialista e pagã
asfixiadora das melhores intenções, posto o que, reforça Pacheco e conclui,
Salazar é o maior educador do nosso século, se não é atrevimento e
temeridade afirmá-lo já, quando do século só vai vencido um terço.
(SARAMAGO, 2013, p. 81-82)

Salazar ocupou a posição de presidente do Conselho de Ministros entre 1932 e 1968,

em um governo marcado pelo autoritarismo (criação da Polícia Internacional e de Defesa do
Estado – sob a sigla PIDE –, e estabelecimento de Prisões Políticas tanto no Forte de Peniche,
como nos Campos de Deportação em Tarrafal, no Cabo Verde, bem como a censura dos
meios de comunicação e das artes), nacionalismo (exaltação do passado e culto dos heróis
como D. Afonso Henriques e Vasco da Gama), culto da sua personalidade como salvador da
Nação, promoção de propaganda de governo de forma a beneficiar a imagem frente ao povo e
um forte incentivo ao trabalho no campo. (AUGUSTO, 2011)
Durante o período de 1933 à 1952, o governo centralizou as suas atividades na
reorganização dos seus serviços com inúmeros programas de obras públicas como
repovoamento florestal, construção de barragens hidroelétricas, instalação de serviços
públicos em edifícios próprios, a construção da Biblioteca Nacional e do Tribunal Judicial de
Lisboa e a construção de escolas de ensino primário, além de manifestar um forte interesse no
ensino técnico. A realização desses projetos administrativos só foi possível devido a não
participação de Portugal na Segunda Guerra Mundial, uma vez que, ficando neutro, obteve
muitos lucros fornecendo matéria-prima de volfrânio para ambos os blocos, além de ceder aos
Aliados bases nos Açores. Outro ponto contundente de Salazar foi o seu posicionamento
contrário à libertação das colônias africanas, manifestando-se favorável a uma disputa militar
caso fosse necessário para manter o que considerava como um legado da história do país.
(SARAIVA, 1992)
Em 27 de setembro de 1968, Salazar foi sucedido pelo Prof. Marcello Caetano, que
adotou uma política baseada na “fórmula evolução na continuidade” (Saraiva, 1992, p. 364).
No entanto, a situação não agradou nem aos aliados nem aos opositores do partido,
favorecendo a queda da popularidade e o enfraquecimento da situação política no país. Ele
herda de Salazar uma guerra colonial na Índia e na África, uma população insatisfeita com
extremas perseguições políticas, o atraso com relação ao restante da Europa e uma taxa de
analfabetismo preocupante.
Salazar foi obrigado a se afastar do poder devido a uma queda, que lhe causou um
hematoma craniano, levando a um acidente vascular cerebral. O ditador veio a falecer em 27
de julho de 1970, e com ele, “morre o símbolo da ditadura e da opressão”. (SARAIVA, 1974,
p. 100)
Nesse contexto, segundo Abdala Júnior (2007), a sociedade portuguesa sofreu com os
efeitos negativos de uma intervenção político e militar longa (1933-1974), influenciando na
sua dinâmica cultural, resultando ao final num abismo da realidade social e artística em
relação aos outros países da Europa. O engajamento de escritores, preocupados em
problematizar a sua realidade com o intuito de resgatar o pensamento crítico dos cidadãos, fez
com que obras, como as de Saramago, ganhassem destaque e fossem observadas de forma
mais apurada e atenta pelos leitores e pelos críticos.
Um conhecimento amplo, tanto de história quanto de obras literárias distintas, bem
como de épocas, países e autores diferentes, garantiu que o recurso da intertextualidade fosse
empregado pelo autor e compreendido pelo seu leitor, que, ao ter contato com suas obras,
consegue identificar em outros textos diálogos que sejam comuns entre si. Para o leitor mais
apurado, a compreensão da intencionalidade do autor, bem como a apropriação de termos de
outras obras, poderá ser percebida com mais facilidade.

O vasto campo abrangido pela questão da intertextualidade acarreta

problemas que carecem de tratamento, se não científico, ao menos
cuidadoso. Quando se trata de estudar as fontes de determinada obra ou
autor, imediatamente pensamos no trabalho árduo e minucioso que
representa o confronto desse texto com os outros que o precederam. Cremos
ser desnecessário afirmar que em qualquer obra ressoam e repercutem outras
que a antecederam. Todo texto pertence a um homem que, mais ou menos
possui, mesmo que arquetipicamente, uma biblioteca na memória.
(CORRADIN, 1998, p. 29)

Segundo Lopes e Marinho (2002), o tema ficcional mais visitado na ficção dos anos
80 na literatura portuguesa foi o da História. Traços de uma tendência ao contexto histórico
poderão ser vistos nas obras desse período de Saramago, como A noite (1979), Levantado do
Chão (1980), Memorial do Convento (1982), O ano da morte de Ricardo Reis (1984) e
História do Cerco de Lisboa (1989).

O reflexo na criação literária e artística dos grandes acontecimentos que

atravessaram o Mundo, não apenas a Revolução Russa e Soviética como a
Guerra Civil em Espanha, as lutas pela libertação nas Américas, a ascensão
do Fascismo e do Nazismo, em Portugal a ditadura de Salazar e os combates
políticos que implicou, o conhecimento mais amplo dos grandes teóricos, em
especial Marx e Engels, esse reflexo veio a influenciar decisivamente as
 leituras materialistas da actualidade em que participaram inevitavelmente os
criadores literários e artísticos. (LOPES; MARINHO, 2002, p. 543)

O que podemos notar é que a menção ao aspecto histórico presente em seu país é
demonstrada nos diversos gêneros visitados por Saramago no desenvolvimento de sua
carreira, sendo importante considerar que “em todas as artes literárias e nas que exprimem,
narram ou representam um estado ou estória, a personagem realmente ‘constitui’ a ficção”.
(CANDIDO et al, 2009, p. 31)
O ano da morte de Ricardo Reis (1984) também narra o clima de insegurança presente
nas ruas de Lisboa, pois a PIDE se instalara como medida protetiva do governo. A vida
privada já não pertencia aos cidadãos, e Saramago consegue captar este momento, quando a
personagem principal é intimada a participar de um interrogatório sem quaisquer motivos. Ao
fim, Ricardo Reis sente-se muito mal, não só pela presença do investigador Victor, mas pelo
fedor de cebola que dele exalava-o que, metaforicamente podemos considerar uma
representação da “podridão” presente no ambiente e nas ações de que a PIDE e seus membros
participavam.

Defronte da porta estava um homem de nariz no ar, parecia medir as janelas,

pela inclinação do corpo, em pausa instável, figurava ir de passagem, subira
a íngreme, cansativa rua, qualquer de nós diria, vendo-o, que é um simples
passeante nocturno, que os há nesta cidade de Lisboa, nem toda a gente vai
para a cama com as galinhas, mas quando Ricardo Reis se aproximou mais
deu-lhe na cara um violento odor de cebola, era o agente Victor, reconheceu-
logo, há cheiros que são assim, eloquentes, vale cada um por cem discursos,
dos bons e dos maus, cheiros que são como retratos de corpo inteiro (...) não
seria a Polícia de Vigilância e Defesa do Estado que iria levar queixa
(SARAMAGO, 2013, p. 280-282)

Saramago consegue transmitir de forma significativa aquilo a que se pretende ao seu

público leitor, agradando ou não, e até incomodando muitos. Ao utilizar o seu dom para
escrever, podemos identificar que ele direciona “a poética do seu romance ou da sua escrita
como instrumento de transfiguração e resgate de toda a experiência humana”. (LOURENÇO,
1994, p. 181)
Saramago busca resgatar a experiência da desolação do ser humano perante as
dificuldades da vida, figurando as necessidades que os escritores enfrentam no seu texto. Ele
sempre aborda os aspectos históricos por se alinharem ao pensamento crítico de uma
sociedade que passou por um período político e cultural conturbado. Em Portugal, os
acontecimentos que surgiram no século XVI e que formaram o pensamento ideológico da
nação, encontram-se na cultura do século XX.

(...) todos os caminhos portugueses vão dar a Camões, de cada vez mudado
consoante os olhos que o vêem, em vida sua braço às armas feito e mente às
musas dada, agora de espada na bainha, cerrado o livro, os olhos cego,
ambos, tanto lhos picam os pombos como os olhares indiferentes de quem
passa. (SARAMAGO, 2013, p. 179)

Não se trata apenas da estátua de Camões, localizada em Lisboa, entre o Chiado e o

Bairro Alto, na Praça de Luís de Camões, a que Saramago faz menção quando escreve que
“todos os caminhos portugueses vão dar a Camões”. A ligação dessa figura com a história do
país vai além dessa imagem física.
Mesmo que a princípio tenha sido pela ficção, o pensamento dos portugueses elevou-
se de tal maneira que introjetaram em suas vidas a condição de se sentirem como sendo os
“soberanos” do mundo, tanto no período especificado na obra camoniana como nos séculos
vindouros de sua história. Assim, podemos considerar que “a identificação de Portugal com
Camões, por obra conjugada dos acontecimentos históricos e da revolução cultural romântica,
é um caso único no quadro da cultura européia (...) fazemos do nosso destino coletivo e a
imagem de Camões”. (LOURENÇO, 1999, p. 57)
A intertextualidade pode ser compreendida como uma forma de se trabalhar com a
tendência pós-moderna, ou seja, como “a ficção pós-moderna sugere que reescrever ou
reapresentar o passado na ficção e na história é – em ambos os casos – revelá-lo ao presente,
impedi-lo de ser conclusivo e teleológico” (HUTCHEON, 1991, p. 147), no intuito de se
compreender a mensagem presente no texto pelo viés histórico.
Praticamente todas as obras de José Saramago produzidas na década de 1980 alinham
à sua trama ficcional a acontecimentos históricos de Portugal. Uma das características
predominantes de seu trabalho é justamente essa relação entre a história e a ficção,
empregando recursos da intertextualidade e da intratextualidade para a construção de suas
narrativas. O uso de dados históricos precisos de cada época escolhida no desenvolvimento de
sua escrita auxilia na caracterização das personagens e composição do texto.
Se traçarmos um paralelo com Portugal do século XX, podemos confirmar a ideia de
que a vida cotidiana é afetada pelos acontecimentos sociais e históricos dos quais faz parte,
chegando a funcionar como um,
 espelhamento artístico da realidade, essa relatividade recebe uma forma
peculiar. Pois, para ser arte, esse espelhamento jamais pode trazer em sua
manifestação a marca dessa relatividade. (...) Mas a essência da figuração
artística consiste precisamente em que esse retrato relativo e incompleto
funcione como se fosse a própria vida, e até como uma vida mais elevada,
intensa e viva que aquela da realidade objetiva. (LUKÁCS, 2011, p. 118)

O período em que o romance foi escrito Portugal atravessava um momento de

reestruturação político-econômico-social decorrente da revolução conhecida como Revolução
dos Cravos (1974), que culminou no fim da colonização portuguesa nos países africanos e na
mudança de regime do governo, com o fim do Salazarismo e o início da Nova República.
(SARAIVA, 1974)
Essa revolução foi realizada pelo Movimento das Forças Armadas – MFA –, com o
apoio da população, que, desejosos por mudanças, uniram-se para alterar o cenário do país.
Com essa reforma no regime político, instaurava-se a Terceira República. Segundo Lourenço
(1999, p. 140), nesse momento a esperança “nasceu acompanhada da vontade de inventar um
outro destino para Portugal. Um destino inédito, excepcional no contexto ocidental da Europa,
nada menos que o de uma ‘democracia popular’”.
Para tanto, segundo a concepção de Maria Alzira Seixo, podemos considerar que o
romance contempla relações intertextuais com a história, a política e a sociedade de Portugal
do século XX.

O texto do romance surge-nos, assim, como um entrecruzado hábil de real e

de imaginário, de textos literários pessoanos com o texto de Saramago (que
integra, como sempre, grande capital do tesouro popular e, neste caso, um
intertexto social colhido em documentos e jornais da época – sem falar das
citações de Camões que, como estátua, domina a área topográfica onde se
desenvolve a acção e, também de modo simbólico, as diretrizes de
lusitanidade que de um modo ou de outro vão sendo ideologicamente
integradas na obra. (SEIXO, 1987, p. 48)

Nos últimos capítulos do livro, temos mais uma referência histórica demonstrando a
insatisfação de alguns portugueses com a opressão que o regime estava provocando, como a
Revolta dos Marinheiros, que ocorreu em 18 de setembro de 1936. Foi marcada por ser o
único levantamento militar contra a administração do governo de Salazar, tendo como
objetivos a libertação dos presos políticos dos Açores, possível junção com a frota
republicana espanhola, constituída pelos barcos da armada portuguesa Afonso de
Albuquerque, Dão e Bartolomeu Dias. Não foi exitosa, ocasionando a prisão e a morte de 12
marinheiros. (SARAIVA, 1992)
 O irmão de Lídia, Daniel, representa um dos marinheiros envolvidos nessa causa
sendo um dos que morreram em nome dela. Essa passagem da revolta está representada, como
podemos notar, nesse trecho do romance quando ela chega à casa de Ricardo Reis chorando:

Conta-me o que se passa, então Lídia começa a chora baixinho, (...), É por
causa do meu irmão. Ricardo Reis lembra-se de que o Afonso de
Albuquerque regressou de Alicante, porto que ainda está em poder do
governo espanhol, soma dois e dois e acha que são quatro, O teu irmão
desertou, ficou em Espanha, O meu irmão veio com o barco, Então, Vai ser
uma desgraça, uma desgraça, Ó criatura, não sei de que estás a falar, explica-
te por claro, É que, interrompeu-se para enxugar os olhos e assoar-se, é que
os barcos vão revoltar-se, sair para o mar, Quem to disse, Foi Daniel em
grande segredo (...). (SARAMAGO, 2013, p. 416)

Para tanto, podemos finalizar essa análise considerando que a obra possui uma
diversidade e uma riqueza que permitem muitas leituras e olhares direcionados aos inúmeros
pontos a que ela se trata. Os aspectos literários e históricos aqui propostos já nos permitem
refletir sobre o quão é opulenta a escrita de José Saramago, configurando lhe um estilo
próprio de articular informações não-ficcionais com ficcionais. Além de permitir que a
história de seu país se propague ao longo dos séculos, sendo pela sua reescrita ou por meio
dos recursos da intertextualidade.

Referências

AUGUSTO, Claudio de Farias. A revolução portuguesa. São Paulo: Editora Unesp, 2011.

CANDIDO, Antonio et al. A personagem de Ficção. São Paulo: Perspectiva, 2009.

CORRADIN, Flavia Maria Ferraz Sampaio. Antônio José da Silva, o Judeu: Textos versus
(con)textos. Cotia, Sp: Íbis, 1998.

COSTA, Horácio. José Saramago: O período formativo. Lisboa: Caminho, 1997.

HUTCHEON, Linda. Poética do Pós-Modernismo: história, teoria, ficção. Rio de Janeiro:

Imago, 1991.

LOPES, Óscar; MARINHO, Maria de Fátima. História da Literatura Portuguesa. Portugal:

Publicações Alfa, 2002. 7 v.

LOURENÇO, Eduardo. O Canto do Signo: Existência e Literatura (1957-1993). Lisboa:

Editorial Presença, 1994.

______. Mitologia da Saudade: seguido de Portugal como Destino. São Paulo: Companhia
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