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Sequência 6.
Cesário Verde Teste 6
Grupo I
Lê atentamente a terceira parte do poema “O sentimento dum ocidental” de Cesário Verde.
III Ao Gás E saio. A noite pesa, esmaga. Nos Passeios de lajedo1 arrastam-se as impuras. Ó moles hospitais! Sai das embocaduras2 Um sopro que arrepia os ombros quase nus. 5 Cercam-me as lojas, tépidas. Eu penso Ver círios3 laterais, ver filas de capelas, Com santos e fiéis, andores, ramos, velas, Em uma catedral de um comprimento imenso. As burguezinhas do Catolicismo 10 Resvalam pelo chão minado pelos canos; E lembram-me, ao chorar doente dos pianos, As freiras que os jejuns matavam de histerismo. Num cutileiro4, de avental, ao torno, Um forjador maneja um malho5, rubramente6; 15 E de uma padaria exala-se, inda quente, Um cheiro salutar e honesto a pão no forno. E eu que medito um livro que exacerbe7, Quisera que o real e a análise mo dessem; Casas de confeções e modas resplandecem; 20 Pelas vitrines olha um ratoneiro8 imberbe9. 1. pavimento coberto de lajes; 2. entradas de ruas; 3. velas grandes de cera; Longas descidas! Não poder pintar 4. fabricante de cutelos e outros Com versos magistrais, salubres10 e sinceros, objetos cortantes; 5. maço, martelo; A esguia difusão dos vossos reverberos11, 6. impetuosamente; E a vossa palidez romântica e lunar! 7. irrite, incomode; 8. larápio, gatuno; 25 Que grande cobra, a lúbrica12 pessoa, 9. sem barba; 10. saudáveis; Que espartilhada escolhe uns xales com debuxo13! 11. brilhos; Sua excelência atrai, magnética, entre o luxo, 12. sensual, lasciva; 13. estampado. Que ao longo dos balcões de mogno se amontoa. Sequência 6. Cesário Verde Teste 6
E aquela velha, de bandós14! Por vezes,
30 A sua traîne15 imita um leque antigo, aberto, Nas barras verticais, a duas tintas. Perto, Escarvam16, à vitória, os seus mecklemburgueses17. Desdobram-se tecidos estrangeiros; Plantas ornamentais secam nos mostradores; 35 Flocos de pós de arroz pairam sufocadores, E em nuvens de cetins requebram-se os caixeiros. Mas tudo cansa! Apagam-se nas frentes Os candelabros, como estrelas, pouco a pouco; Da solidão regouga18 um cauteleiro19 rouco; 40 Tornam-se mausoléus as armações fulgentes. “Dó da miséria!… Compaixão de mim!…” E nas esquinas, calvo, eterno, sem repouso, Pede-me sempre esmola um homenzinho idoso, Meu velho professor nas aulas de latim! VERDE, Cesário, 2015. “O sentimento dum ocidental”. In O Livro de Cesário Verde. Porto: Porto Editora (pp. 53-57)
14. penteado em que se divide o cabelo em duas partes através de uma risca da testa à nuca; 15. cauda do vestido; 16. escavam superficialmente; 17. cavalos importados da região de Mecklemburg, na Alemanha; 18. fala com voz áspera, resmunga; 19. vendedor de cautelas da lotaria.
Apresenta, de forma estruturada, as tuas respostas às questões.
1. Apresenta uma explicação para o subtítulo desta secção de “O sentimento dum ocidental”, mobilizando os teus conhecimento sobre a globalidade do poema.
2. Caracteriza o estado de espírito do sujeito poético e relaciona-o com os efeitos que a cidade nele provoca.
3. Destaca a importância de que se reveste a quarta estrofe, atendendo às diferenças temáticas
que estabelece com as restantes quadras.
4. Refere dois recursos expressivos utilizados na descrição do espaço citadino e explicita o seu valor.
5. Identifica duas características temáticas da poesia de Cesário Verde, fundamentando a tua
resposta com elementos textuais pertinentes.
(Questões 2 e 5 adaptadas da Prova Escrita de Português, 12.º ano, 2014, Época especial, IAVE)
1. A terceira parte do poema “O sentimento dum ocidental” intitula-se “Ao Gás” por corresponder ao momento em que o eu-narrador, que iniciou o seu percurso pelas ruas da cidade ao entardecer, à hora das Ave Marias, prolonga a sua deambulação pela “Noite Fechada” (segunda parte) e a continua quando a “noite pesa” (v. 1) e é necessário acender os candeeiros a gás. Deste modo, a observação e a análise do sujeito poético decorrem “Ao Gás”, ou seja, sob a luz que ele possibilita.
2. A noite que “pesa, esmaga” (v. 1) e as figuras que nela se movem (“as impuras”, v. 2) provocam arrepios ao sujeito poético (v. 4). A luz que começa a surgir chama a sua atenção para os espaços que destaca (vv. 5, 19, 23 e 24) e desperta a sua imaginação (vv. 5-8 e 9). Contudo, as figuras humanas e os excessos que lhe estão associados tornam-se, como os “flocos de pós de arroz” (v. 35), “sufocadores” (v. 35) e, aos poucos, o “eu” sente que “tudo cansa” (v. 37).
3. A quarta estrofe do poema transmite, ao contrário das restantes, uma imagem de
vitalidade, força e saúde, associada à figura do “forjador” (v. 14) e à sensação despertada pelo cheiro do “pão” (v. 16), elemento simbólico de vida. Por contraste com todos os elementos urbanos físicos e humanos referidos pelo narrador e que concorrem para a ambiência opressiva e doentia da cidade (“as impuras”, v. 2, os “moles hospitais”, v. 3, o “sopro que arrepia”, v. 4, o “chorar doente dos pianos”, v. 11, “o ratoneiro imberbe”, v. 20, a “palidez romântica e lunar”, v. 24, “a lúbrica pessoa”, v. 25, a “velha, de bandós”, v. 29, “um cauteleiro rouco”, v. 39, e “um homenzinho idoso”, v. 43), surgem duas referências de conotação positiva. A quadra fixa as impressões visuais (“Um forjador maneja um malho”, v. 14), auditivas (“maneja um malho rubramente”, v. 14), tácteis (“quente”, v. 15) e olfativas (“exala-se, inda quente, / Um cheiro”, v. 16) despertadas pelo contacto com o forjador e com o pão e, através da hipálage “cheiro salutar e honesto” (v. 16), estendem-se as qualidades deste último àqueles que por ele são responsáveis: os padeiros. Deste modo, a estrofe constitui uma apologia discreta das classes trabalhadoras do povo, que se distinguem da restante sociedade pela sua energia saudável e pelas suas boas qualidades morais.
4. Recursos expressivos utilizados na descrição do espaço citadino:
– enumeração (vv. 6-7) de elementos que sugerem ao “eu” um ambiente de “catedral” (v. 8); – comparação (vv. 11-12 e 37-38), salientando as semelhanças do espaço citadino com o ambiente de “catedral” (v. 8) e dos candeeiros com estrelas, na escuridão. – uso expressivo do advérbio (v. 14), sobrepondo a impressão que suscita à realidade objetiva; – hipálage (v. 16), colocando em destaque as qualidades de quem lida com o pão; – uso expressivo do adjetivo (vv. 22, 24, 33-36, 42, 43-44), particularizando ou intensificando as características da entidade a que se refere; – uso do diminutivo (vv. 9 e 43), com valor depreciativo, num caso, e solidário/afetuoso, no outro; – metáfora (v. 40), salientando, pela aproximação dos edifícios a monumentos funerários, a escuridão e estagnação da cidade, desprovida de luz e de vida.
5. São características temáticas da poesia de Cesário Verde exploradas no poema:
– a representação da cidade e dos tipos sociais (vv. 1-10, 19-20, 25-28, 29-31) – a deambulação do sujeito poético/narrador (v. 1); – a perceção sensorial da realidade (vv. 13-16, 34-36, 37-30); – a transfiguração poética do real (vv. 5-8, 37-40); – a subversão do imaginário épico, ao qual são apresentados como contraponto os grupos humanos decadentes (vv. 25-28, 41-44).
