Rfebook

e.
book Técnica em Dia

As principais técnicas da Guitarra Rock em 28 exercícios
Fala guitarrista!
Seja bem-vindo ao nosso e-book “Técnica em Dia”.

São 28 exercícios de rotina contendo as principais
técnicas usadas na guitarra Rock, que vão deixar
você em forma no instrumento. Está organizado do
básico ao avançado, para que iniciantes já consigam
aproveitar e os mais experientes sintam-se motivados.
Você vai estudar palhetada, digitação, postura,
ligados, bends, sweep, tapping e muito mais.
É indicado para você que abandonou a guitarra por

algum tempo ou então para você que, simplesmente,
quer ter a técnica em dia, sem se preocupar
em dedicar muito tempo com exercícios chatos
e irrelevantes. As técnicas desse e-book são
comumente usadas no Rock e estão apresentadas
em exercícios musicais, que parecem riffs e licks,
e vão incentivar as repetições possibilitando assim
o seu desenvolvimento. Se você está pegando o
instrumento pela primeira vez, também poderá usar
esse estudo pra começar, porém precisará ser mais
paciente e persistente.
Nesses mais de 20 anos lecionando, estudando e

tocando guitarra, pude perceber o que realmente
vale a pena praticar e como fazê-lo. Notei que focar
no necessário e no que vamos de fato usar é algo
fundamental nos dias de hoje, já que temos cada vez
menos tempo livre. Também percebi que os alunos
de modo geral têm melhores resultados tocando
exercícios que soam mais musicais e menos “sobe
e desce” de escala. Foi com isso em mente que
desenvolvi as transcrições a seguir.
Agora é com você! Bora estudar e boa sorte!
Rodrigo Flausino
Palhetada e Digitação 05 Tapping 32
I. Riff Digitação Semicolcheias 06 XIX. Tapping E 33
II. Tercinas 07 XX. EVH Tapping 34
Independência e Postura 08 Salto 35

III. Neoclássico Aproximação 09 XXI. Saltos em Pentas 36
IV. Abertura 10 XXII. Salto em Arpejo 37
Ligados 11 Palhetada Híbrida 38

V. Ligados Cordas Soltas 12 XXIII. Condução E Mixo 39
VI. Ligados e Slides 13 XXIV. Lick A7 Palheta Híbrida 40
Coordenação e Dedilhado 14 Sweep 41

VII. Dedilhado com Salto 15 XXV. Progressão Em 42
VIII. Dedilhado Independência 16 XXVI. Meia Pestana 43
Abafando 17 Fast Picking 44

IX. Oitavando 18 XXVII. Crescente Am 45
X. Palm Muting 19 XXVIII. Decrescente Am 46
Harmônico 20
XI. Natural 21
XII. Pinch Harmonic 22
e .book TÉCNICA EM DIA
Bends 23 Idealização e Conteúdo

Rodrigo Flausino
XIII. Lick A7 24 Partituras
Guitar Pro® by Rodrigo Flausino
XIV. Lick D Blues 25
Diagramação e Arte
Clodoaldo Silva
Revisão
Palhetada Alternada 26 Rodrigo Flausino
2019 © Todos os direitos reservados.

XV. Lick Em Dórico 27
Conforme a Lei 9.610/98, é proibida a reprodução total e parcial
ou divulgação comercial sem a autorização prévia e expressa
XVI. Tríades em Am 28 do autor (Art. 29).
Downstroke 29
XVII. Riff Frígio 30
XVIII. Riff Metal 31
Dicas Importantes
• Preste atenção nas instruções de cada exercício para conseguir

executá-los da melhor maneira possível.
• Repita muitas vezes cada um até conseguir executar com clareza.
• Pratique de modo geral na maior parte do tempo com drive

(distorção), porém experimente também com outros timbres, inclusive
limpo e até mesmo com a guitarra desplugada.
• Use o metrônomo para você nem acelerar e nem reduzir sem querer.
Primeiro aprenda (decore) cada exercício, depois então pratique com
o metrônomo.
• Estude tanto sentado como de pé.
• No começo, principalmente em exercícios relacionados à postura,

fique atento aos detalhes e tenha paciência para que venha o
resultado. Temos que nos policiar bastante no começo, mas depois
que “decoramos” o movimento começa tudo a ficar automático e
fluente.
e.book Técnica em Dia por RODRIGO FLAUSINO 04

Palhetada e Digitação
Conteúdo exclusivo do e .book TÉCNICA EM DIA
Rodrigo Flausino 2019 © Todos os direitos reservados.
Conforme a Lei 9.610/98, é proibida a reprodução total e parcial ou divulgação comercial
sem a autorização prévia e expressa do autor (Art. 29).
I Riff Digitação Semicolcheias
Toque alternando os movimentos da palheta entre “baixo e cima”, sem repetir a direção. A
divisão rítmica é em semicolcheias – quatro notas por tempo. Porém, repare que a primeira
nota do segundo compasso tem a duração de dois tempos. Já posicione cada dedo em sua
respectiva casa, sem ficar movendo de um lado para o outro. Não existe uma maneira correta
universal de segurar a palheta, você pode começar imitando os guitarristas que você gosta. O
importante é você ter a palheta presa confortavelmente entre os dedos e que os movimentos
não sejam impedidos. O vai e vem da palheta deve fluir naturalmente. Acentue – com um pouco
mais de pressão na palhetada - as primeiras notas de cada grupo de quatro.
Partitura de Riff Digitação Semicolcheias Riff Digitação Semicolcheias

Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 80
 
 
1 2
          
             
s.guit.
                        
P.M.

0 2 3 4 5 3 3 3 3
0 2 3 4 5 4 3 2 0 2 3 4 3 3 3 3


3 4
            
             
       
 
0 2 3 4 5 3 2 1 
0 2 3 4 5 4 3 2 0 2 3 4 3 2 1 2 3

II Tercinas
Desta vez você vai tocar três notas por tempo – tercinas. Três notas distribuídas em duração
igual a cada batida do metrônomo. O movimento da palheta será alternado, ou seja, haverão
momentos em que a primeira tercina de cada grupo de três será palhetada para baixo e
no grupo seguinte a primeira tercina será palheta para cima. Mesmo assim, tente acentuar
sempre as primeiras notas de cada grupo de três, pra ficar clara a divisão, mesmo que varie a
acentuação com palheta pra baixo ou pra cima.
Partitura de Tercinas
Standard tuning
 = 80
          
                    
3
 
1 3 2 3

     3 3 3 3 3
3
3 3
3 3
                                   
od.guit.
 2 4
2 4 5 6
5 7 5
7 6 5 7 4 5 6 7 6 5 4
10 9 8
9 8 7 9 6 7 8 9
7
0 2 3 4
 
        

4

3 3
       
 
10
10 12 13

7 9 10 11

Independência e Postura
III Neoclássico Aproximação
O controle dos movimentos de cada dedo é fundamental para tocar frases variadas. Não é
necessário afastar muito os dedos das cordas, apenas o suficiente para soar a nota que você
quer. Lembre-se que evitar movimentos desnecessários vai ajudar muito na sua fluência
inclusive nas passagens mais velozes. Tente acentuar as primeiras semicolcheias de cada
grupo.
Partitura de Neoclássico Aproximação

Neoclássico Aproximação Cordas
Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 80

 
1 2
                               
s.guit.

1 1 3 3
1 4 3 4 4 3 4 1 4 3 4 4 3 4 3 6 4 6 6 4 6 3 6 4 6 6 4 6
 
   
3 4
                            

 
1 4 3 4
1
4 3 4 1 4 3 4
1
4 3 4
2
4 3 1 4 3 1 
4 3 1 3 4 3

IV Abertura
A abertura na digitação não costuma ser muito confortável, mas com o polegar apoiando mais
embaixo na parte de trás do braço da guitarra você consegue posicionar o pulso um pouco
mais à frente e tocar notas mais distantes entre si. Esse exercício vai te ajudar nessa postura
gradativamente. Cada dedo em sua respectiva casa mesmo antes de tocar cada nota. Na
abertura, usar dedos 1, 2 e 4 para digitação (indicador, médio e mínimo).
Partitura de Abertura Neoclássico Abertura Neoclássico

Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 100

  
1 2
   
               
           
s.guit.

7 10 9 10 7 10 9 10 5 9 7 9 5 9 7 9
7 10 9 10 7 10 9 10 5 9 7 9 5 9 7 9

 
3 4
   
             
             

7 10 9 10 7 10 9 10 5 9 7 9 4 7 5 7
7 10 9 10 7 10 9 10 5 9 7 9 5 9 7 9
 5 6
    
               
           

7 10 9 10 7 10 9 10 5 9 7 9 5 9 7 9
7 10 9 10 7 10 9 10 5 9 7 9 5 9 7 9
        
    
7 8
      
                   

 

5 6 8 9
4 5 7 8
3 7 5 7 3 7 5 7 3 4 6 7
3 7 5 7 3 7 5 7 2 3 5 6

Ligados
Ligados
V Ligados Cordas Soltas
Os ligados são também conhecidos como hammer-on e pull-off. Essas são técnicas usadas o
tempo todo, porém muitos têm dificuldade em deixar soar as notas com clareza. Aqui não têm
palhetada. É atacar com pressão para o hammer e tirar os dedos “tocando” de maneira sutil a
corda para o pull. É importante abafar as cordas que não estiverem sendo usadas. Isso pode ser
feito com a mão da palhetada que dessa vez está livre. Só apoiar a mão ou o polegar nas cordas
mais graves e encostar nas mais agudas com o dedo mínimo ou anelar. Divida as notas em
tercinas. Experimente tocar o exercício nas demais cordas.
Partitura de Ligados Cordas Soltas

Ligados com cordas soltas
Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 170
P H H P P P H H P P P H H P P P H H P P
               
P H H P P P H H P P
        
             
1 2 3
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
s.guit.
P H H P P P H H P P P H H P P P H H P P P H H P P P H H P P
 12 0 10 12 10 0 12 0 10 12 10 0 10 0 8 10 8 0 10 0 8 10 8 0 12 0 10 12 10 0 12 0 10 12 10 0
P H H P P P H H P P
       
P H H P P P H H P P
       
P H H P P P H H P P
        
           
4 5 6

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
P H H P P P H H P P P H H P P P H H P P P H H P P P H H P P
 13 0 12 13 12 0 13 0 12 13 12 0 12 0 10 12 10 0 12 0 10 12 10 0 10 0 8 10 8 0 10 0 8 10 8 0
     
P H H P P
             
P H H P P

P H H P P P H H P P
    
7 8

3 3 3 3 3 3 3 3
P H H P P P H H P P P H H P P P H H P P
 4 0 4 7 4 0 5 0 5 8 5 0 7 0 7 10 7 0 8 0 8 12 8 0 


Ligados
VI Ligados e Slides
Assim como os ligados, slides são muito usados nos fraseados guitarrísticos. Que tal misturar as
duas técnicas? Repita algumas vezes sem parar.
Partitura de Ligados e Slides Ligado e Slide

Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 90
 
                    
H P H P
         
sl. H P H P
sl. sl. H P H P sl.
sl.
 
1 2 3
         
3 3 3 3 3
3
s.guit.
H P sl. H P sl. H P sl. H P H P sl. H P sl.
 13 12 13 12 10 12 10 12 10 8 10 8 10 8 7 8 7 8 7
9 9 7 9 7 9 11 9 11 9 11
      
H P sl.

4
  
3
H P sl.
 

12 11 12 11 12 14

Coordenação e Dedilhado
VII Dedilhado com Salto
Quando usamos a referência “dedilhado” queremos dizer tocar (com dedos ou palheta) as notas
de um acorde, geralmente uma de cada vez, porém deixando todas soarem ao mesmo tempo.
Pode ser feito com a palheta – eu faço isso na maioria das vezes. Neste exercício a ideia é criar
maior independência no dedilhado, de preferência com a palheta. Lembre-se de deixar as notas
soando, inclusive ao mesmo tempo. Aqui a ideia é tocar sem drive, clean.
Partitura de Dedilhado com Salto Dedilhado com Salto

Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 90
  
3
   
     
3 3
   
1 2 3
 
 3
 3

3
el.guit.
let ring
 7
7
5
7
7 6
7
5
7
6 5
5
3
5
5
0 0 0
 4

3
 
5 3

3
6 3

3
          
  
3
let ring
 4
5
3
5
4
3
0
3
3
0
3
0
3
3
0
0 1 2
 3
  
3

7 8
       
let ring
 3 3 

0 0 0
3 3 2
3 3

VIII Dedilhado Independência
Tocar acordes com clareza e mudar de um para outro com precisão pode ser bem difícil às
vezes. Neste exercício a ideia é tocar novamente com som limpo (clean) e deixar soando as
quatro notas ao mesmo tempo. Pratique com “dedilhados” (com dedos ou palhetas) tocando
uma corda de cada vez, ou tocando as quatro ao mesmo tempo. Repita o ciclo quantas vezes
quiser.
Partitura de Dedilhado Independência

Dedilhado Independência
Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 80
           
               
3 3 3
 
 
1 2 3
      
3 3 3 3 3 3 3 3
3
el.guit.
let ring

3 5 5 3 3 5
5 5 3 3 3 3 5 5 5 5 3 3
4 4 4 4 2 2 2 4 4 4 4 4
2 2 4 4 5 5
          
3

4
   
3 3
3
let ring
 
5 3
3 3 5 5

4 4 4 4
4 3

Abafando
Abafando
IX Oitavando
O termo abafar pode ter significados diferentes. Um deles é quando estamos nos referindo
a abafar/”mutar” as cordas que não queremos usar. Se não fizermos isso, vamos perceber
que enquanto estivermos tocando teremos mais cordas soando do que as que nós realmente
queremos. Isso acaba sujando o som, o que fica mais evidente quando estamos tocando
com drive (distorção). Podemos abafar as cordas na maioria das vezes com o próprio dedo 1
(indicador) que usamos para digitar. Enquanto digitamos uma nota a parte de baixo ou o corpo
do dedo pode ser apoiado nas cordas de baixo, assim como a ponta do dedo pode encostar
levemente na corda acima a qual estamos digitando. Com isso em mente, toque o exercício a
seguir. A mão da palheta pode ficar livre pra tocar todas as cordas se quiser já que estamos
abafando o que não queremos ouvir e deixando soar apenas o que digitamos.
Partitura de Oitavando Oitavando

Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 90
                        
         
1 2 3
               
dist.guit.
 9
X
9
X
9
X
9
X
11
X
11
X
12
X
12
X
7
X
7
X
7
X
7
X
11
X
11
X
12
X
12
X
5
X
5
X
5
X
5
X
11
X
11
X
12
X
12
X
7 7 7 7 9 9 10 10 5 5 5 5 9 9 10 10 3 3 3 3 9 9 10 10
        

4
          
 

7 7 7 7 8 8 8 8
X X X X X X X X
5 5 5 5 6 6 6 6

Abafando
X Palm Muting
O abafar agora aparece de um jeito diferente. Vamos usar a parte de fora (lado) da mão da
palhetada e vamos apoiar bem onde começa a corda na ponte. É a técnica de palm muting.
Além de abafar o que não queremos ouvir vamos dessa vez abafar o que queremos tocar,
porém soará diferente do timbre sem abafar. Essa técnica é muito usada no rock e fica muito
bem com distorção. É interessante variarmos rapidamente e a qualquer momento o “modo palm
muting para o normal”. Isso porque em um solo por exemplo é importante misturarmos técnicas
diferentes para deixá-lo mais interessante de se escutar. Uma interpretação onde variamos
sonoridades é teoricamente menos cansativa de ouvir. Use a mão da palheta sempre próxima à
ponte, na região do palm muting, pois na hora que você quiser usar a técnica será só encostar.
Faça a digitação do segundo e quarto compassos como fazemos com acordes, já deixando as
casas pressionadas antes de palhetar, e então toque uma nota de cada vez.
Partitura de Palm Muting Palm Muting

Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 100
   
           
1 2 3
         
dist.guit.
P.M. P.M. P.M. P.M.
 9 9 9 9 7
7
7 9
9
9 9 9 9 9
7 7 7 7 7 7 7 7
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
   
4
  

 
P.M.
 
7 9
8 10

7 9
0 0

Harmônicos
Harmônicos
XI Natural
Tocar harmônicos naturais não é tão difícil e podemos conseguir ótimas combinações tocando
riffs e solos - assim como fazem por exemplo Joe Satriani ou Eddie Van Halen. A maneira de
conseguir esses sons é apenas apoiando levemente os dedos sobre as cordas na direção de
casas específicas, principalmente a 12, 9, 7, 5 e 4. Importante estar bem na posição do traste da
direita de cada casa. Aqui a ideia é deixar soar um harmônico de cada vez, cuidado para não os
deixar soando ao mesmo tempo.
Partitura de Natural
Natural
Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 100
   
  
  
1 2 3
        
  
       
dist.guit.
P.M. P.M. P.M. P.M. P.M. P.M.
 2 2 2 <5> 2 2 2
2 2 2 <5> <5> <4> <5> 2 2 2
0 0 0 0 0 0 0 0 0 <5> <4> 0 0 0 0 0 0 0 0
 
    

4


P.M.
 

<5>
<5> <5> <4>
<5> <4> <4>
0

Harmônicos
XII Pinch Harmonic
Guitarristas de Rock usam distorção, assim técnicas como pinch harmonic tornam-se possíveis.
Para conseguir executá-la, assim que palhetar já encoste parte do polegar na corda. Talvez não
funcione muito bem nas primeiras vezes. Você pode experimentar palhetar um pouco mais forte
e testando diferentes regiões da corda indo um pouco pra direita ou esquerda com a mão da
palheta. Digitação do sol na casa 3 com dedo 3 pode dar mais firmeza.
Vibratos são bem-vindos.
Partitura de Pinch Harmonic Pinch Harmonic

Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 90
   


 

    
1 2
 
      
 PH 
dist.guit.
PH PH
P.M. P.M.  P.M. PH P.M.
 
7 <12> 5 <10> 7 <12>5 <17> 
0 0 0 0 0 7 <19>5 <17>0 3 <8>

Bends
Bends
XIII Lick A7
Bends parecem fácil de executar pois o movimento é apenas o de “entortar” a corda, mas sem
uma técnica adequada é provável a desafinação e sons indesejáveis. Comece usando o dedo 3
(anelar) para digitar e “subir” a corda desejada. Porém, é muito difícil e desconfortável com só
um dedo, então ajude a “levantar” a corda com o dedo 2. Deixe o dedo 1 escorando nas cordas
para ajudar a abafar.
Partitura de Lick A7
Lick A7
Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 100
 
       
1 2        3       

dist.guit.
    
full full full full full

½

5 5
5 5 5 5 8 7 7 5 5 5 5 5 8
7 7 7 7 7 7
              
4
  
5
  6

  
full full full
  
½ ½ ½

5
7 7 5 5 5 5 5 8 7 7 5 8 8
7 5 7 7
    
      
  
7 8 9

   
full ½ full full
5

8 7 5
5 8 8 8

Bends
XIV Lick D Blues
Use as mesmas dicas do exercício anterior. Neste lick veremos um bend uníssono no final. É só
tocar as duas notas ao mesmo tempo, porém o bend será só na casa 11 da corda B.
Partitura de Lick D Blues Lick D Blues

Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 130
(  =   )
               
P
   
P


1
   
2

3 3 3
3 3
dist.guit.
    
full full full ¼ full

P P

10 10 10 8

13 13 10 13 13 10 10 13 10 11
12 12 10

Palhetada Alternada
Palhetada Alternada
XV Lick Em Dórico
A palhetada alternada é aquela em que tocamos sempre a sequência baixo cima numa frase
musical sem repetir a direção. A dificuldade principal dessa técnica é que às vezes o caminho
da palhetada é mais curto se ao invés de alternarmos nós repetirmos o movimento (duas pra
baixo por exemplo), porém a clareza do ataque de cada nota tende a não ser mais o mesmo.
Partitura de Lick Em Dórico Lick Em Dórico

Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 150
                            
    
 
1 2 3

      
dist.guit.

12 14 15 14 12
12 14 15 15 14 12 12 14 15 14 12
15 14 12 14 15 15 14 12 15 14 12 14 12
14 14 12 14

Palhetada Alternada
XVI Tríades em Am
Tocar arpejos com palhetada alternada é realmente desafiador, pois conseguir destreza
tocando uma nota por corda não é tão simples. Antes de começar o exercício, sugiro começar
palhetando apenas uma corda abafada, na mesma divisão em semicolcheias (quatro notas por
tempo), para simplesmente “calibrar” sua palhetada além de um entendimento rápido da divisão
rítmica.
Partitura de Tríades em Am Tríades em Am

Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 140
        
  
 
1 2
   3
  
  
dist.guit.

12 8 8 12 8 8 12 8 10 7 7 10 7 7 10 7 8 5 5 8 5 5 8 5
10 10 10 10 10 8 8 8 8 8 6 6 6 6 6
9 9 9 7 7 7 5 5 5
              
4
 

    
 
8 5 8 11 8 11 14 11
7 10 10 13

8 11 11 14

Downstroke
Downstroke
XVII Riff Frígio
Técnica muito difundida entre bandas de Metal, foi popularizada entre outros pelo guitarrista/
vocalista James Hetfield do Metallica. O entendimento é simples, já que trata-se de uma
sucessão de palhetadas pra baixo, porém tocar rápido pode cansar fácil. Sugiro acentuar
as primeiras notas dos grupos de semicolcheias ou as notas mais agudas pois variando a
intensidade conseguimos maior resistência. Atenção na variação da palhetada no último
compasso.
Partitura de Riff Frígio Riff Frígio

Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 180
 
1 2 3
           
           
dist.guit.
                       
P.M. P.M. P.M. P.M. P.M. P.M. P.M. P.M. P.M.

7 5 7 7 7 5 7 8 7 5 7 7
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0

4

    
    
P.M.
 

0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0

Downstroke
XVIII Riff Metal
Siga as mesmas recomendações do exercício anterior. Neste aqui começamos alternando a

palhetada. Repita algumas vezes sem parar.
Partitura de Riff Metal Riff Metal

Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 100
 
1 2 3
                                                           
dist.guit.
                                      
P.M. P.M. P.M. P.M. P.M. P.M. P.M.

4 4 4 3 3 3
3 2 1 0 3 2 1 0 3 2 1 0 3 2 1 0 22 2 2 2 1 1 1 1 1 3 2 1 0 3 2 1 0 3 2 1 0 3 2 1 0
    
4
               
       
                     
P.M. P.M. P.M. P.M. P.M. P.M. P.M.
 
4 4 4
4
2 2
5
2 2
4
2 2
4
2 2
3
1
2
0 
2 2 2 2 2

Tapping
Tapping
XIX Tapping E
A mecânica do Tapping ou “two hands tapping” é a mesma dos ligados só que usando as duas
mãos. Neste exercício a ideia é usar um dos dedos da mão da palhetada – geralmente a direita
(para os destros que tocam da maneira tradicional) – para executar os tappings. Sugiro tanto o
dedo 1 quanto o dedo 2, o segundo com a vantagem de continuar segurando a palheta.
Partitura de Tapping E Tapping E

Rodrigo Flausino
Standard tuning
Moderate  = 95
       
          
P H P P P H P P P H P P P H P P
            
 1

6 6 6 6
       
s.guit.

12 4 7 12 7 4 12 4 7 12 7 4 10 4 7 10 7 4 10 4 7 10 7 4
       
        
2
               

6 6 6 6
 P H  P P  P H  P P  P H  P P  P H  P P

9 0 5 9 5 0 9 0 5 9 5 0 8 0 5 8 5 0 8 0 5 8 5 0
       
        
3                

6 6 6 6

12 4 7 12 7 4 12 4 7 12 7 4 14 4 7 14 7 4 14 4 7 14 7 4
 
                           

4

6 6 6 6
 
12 6 9 12 9 6 12 6 9 12 9 6 12 5 8 12 8 5 12 5 8 12 8 5

Tapping
XX EVH Tapping
Tap (traduzindo, bater), também pode ser tocado em frases que alternam em mais de
uma corda. Este lick foi inspirado em Eddie Van Halen, na história da guitarra foi ele quem
popularizou o two hands tapping.
Partitura de EVH Tapping EVH Tapping

Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 120
                   
                   
P H P H P H P H
   
P H P H P H P H P H P H P H P H P H P H P H P H
     
 1 2


6 6 6 6 6 6 6 6
   
dist.guit.
P H
 P H
P H
 P H
P H
 P H
P H
 P H  P H  P H  P H  P H  P H  P H  P H  P H
 
17 12 15 17 12 15 17 12 15 17 12 15
17 12 15 17 12 15 17 12 15 17 12 15 17 12 15 17 12 15 17 11 14 17 11 14 17 10 13 17 10 13 17 9 12 17 9 12

Salto
Salto
XXI Salto em Pentas
O salto de cordas, também conhecido pela expressão “string skipping”, é bastante usado e
requer uma atenção dobrada na hora de palhetar para quem só está acostumado a tocar as
cordas nas sequencias tradicionais. Palm muting na corda D é bem-vindo.
Partitura de Salto em Pentas Salto em Pentas

Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 100
                    


      
1 2
      
3
      
dist.guit.
 15
12
12 14
12
12
12
15
12
12 14
12
12
12
15
12
13
10
10 12
10
10
10
13
10
10 12
10
10
10
13
10
15
12
12 14
12
12
12
15
12
12 14
12
12
12
15
12
        

4
     


 16 18 18 

13 15 13 15 17 15
13 13 13 15 15 15 15

Salto
XXII Salto em Arpejo
Abafe as cordas que não for usar para que o lick saia com mais segurança. Mantenha a técnica
de muting em dia!
Partitura de Salto em Arpejo Salto em Arpejos

Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 135
         
     
     
   
1 2 3
dist.guit.

12 12 14 12 12 14 16 14 12 14 12 12 10 10 12 10 10 12
16 14 13 14 16 16 14 13 14 16 16 16 14 16 14 13 16 14 13 14 1211 12 14 14 12 11 12 14
14
     
          

4
 
14 12 10 12 10 10

14 14 12 14 12 11 14 12 11
12

Palhetada Híbrida
Palhetada Híbrida
XXIII Condução E Mixo
A palhetada híbrida é quando misturamos a ação de dedos e palheta com a mesma mão.
Muito comum em conduções como essa onde tocamos duas notas ao mesmo tempo. Repare
que os dedos a serem usados estão junto às figuras rítmicas com as letras m (dedo médio) e i
(indicador).
Partitura de Condução E Mixo

Condução E Mixo
Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 105
P P
                               
    
1 2
             
dist.guit.
        
P.M. P.M. let ring P.M. P.M.
P P
 5 3 3 4 5 

9 9 7 9 7 9 9 7 9
9 9 7 9 7 6 4 9 9 7 9 4 5 6
7 7 7 7

Palhetada Híbrida
XXIV Lick A7 Palheta Híbrida
Também tem sido bastante aplicada essa técnica em frases com salto de cordas, em melodias
ou frases com uma nota tocada por vez. É possível conseguir boa velocidade assim que se
ganha mais fluência em palhetada híbrida. Repare na direção da palheta na TAB e os dedos na
parte de cima da transcrição.
Partitura de Lick A7 Palheta Híbrida Lick A7 Palheta Híbrida

Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 120
             
P P
P P 

P P sl.
  
P
   
1 2
  
         
dist.guit.
P P P P P P P sl.
 8 7 5
8
7 5
8
5
8 7 5
7
7 5
7
5
7 5 5 7
7
8 9

Sweep
Sweep
XXV Progressão Em
O Sweep é uma técnica muito utilizada para tocar com velocidade. A ideia é aproveitar a direção
da palheta, atacando várias cordas na sequência com apenas uma palhetada. Cuidado para
deixar soando apenas uma nota de cada vez. Use a palheta com leveza.
Partitura de Progressão Em Progressão Em

Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 200
    
                     
P P P P
        
P P
 
1 2 3
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
                             
dist.guit.
P P P P P P

19 15 15 20 15 15 19 15 15 17 14 14 15 12 12 15 12 12
17 17 17 17 15 15 15 15 12 12 13 13
16 17 16 14 12 12
 
                      
P
        
P P P P
P
4 5 6
 

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
 P      P      P      P      P      P    

15 10 10 14 10 10 12 7 7 12 8 8 10 7 7 14 10 10
12 12 10 10 8 8 8 8 8 8 10 10
12 11 9 9 7 11
           
P P
     
P P
     

7 8

3 3 3 3 3 3 3 3
 P          P  P          P
 
15 12 12 15 12 17 14 14 17 14
13 13 15 15

12 12 14 14
14 14 16 16
15 17

Sweep
XXVI Meia Pestana
Para te ajudar a limpar o som no sweep, separei este exercício, provavelmente o menos musical
de todos do e-book, mas será bem eficaz para melhorar sua técnica. Use os dedos 1 e 3 para
digitar - um de cada vez.
Partitura de Meia Pestana Meia Pestana

Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 180
       
          
1 2
       
 
6 6 6 6
                       
dist.guit.
 
3 5 4 6 5 7 6 8
3 5 4 6 5 7 6 8

3 5 4 6 5 7 6 8

Fast Picking
Fast Picking
XXVII Crescente Am
Fast Picking, como o nome já diz, é tocar rápido. O padrão melódico a seguir já facilita para os
movimentos da palheta serem mais curtos. Experimente com Palm Muting, as cordas ficam mais
firmes e o som interessante.
Partitura de Crescente Am
Crescente Am
Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 120
   
    
1 6 6 6 6 2 3
  
   6 6 6
6
dist.guit.
P.M. 
 7 9 10 9 10 12
9
12 10 9 10 12
9 10 9
12 10 12
9 10 12 9 10 12
10
7 7 8 7 7 8 10 7 8 10
5 7 8 7 8 10 10 8 7 8 10 10 8 10

Fast Picking
XXVIII Decrescente Am
Agora é voltando, mas com outro padrão. Pense que com pouco movimento da palheta você
consegue tocar mais rápido com mais facilidade. Não precisa tocar forte, pelo contrário,
experimente uma palhetada mais leve.
Partitura de Decrescente Am Decrescente Am

Rodrigo Flausino
Standard tuning
 = 120

   6

 
1 2 6
 
6
6
dist.guit.

8
12 10 8 10 12 8
10 9 7 9 10 7
10 9 7 9 10 7
10 8 7 8 10 7
10 8 7 8 10 7

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book Técnica em Dia

Seja bem-vindo ao nosso e-book “Técnica em Dia”.

É indicado para você que abandonou a guitarra por

Nesses mais de 20 anos lecionando, estudando e

Agora é com você! Bora estudar e boa sorte!

Independência e Postura 08 Salto 35

Ligados 11 Palhetada Híbrida 38

Coordenação e Dedilhado 14 Sweep 41

Abafando 17 Fast Picking 44

e .book TÉCNICA EM DIA

Bends 23 Idealização e Conteúdo

Palhetada Alternada 26 Rodrigo Flausino

2019 © Todos os direitos reservados.

• Preste atenção nas instruções de cada exercício para conseguir

• Repita muitas vezes cada um até conseguir executar com clareza.

• Pratique de modo geral na maior parte do tempo com drive

• Estude tanto sentado como de pé.

• No começo, principalmente em exercícios relacionados à postura,

e.book Técnica em Dia por RODRIGO FLAUSINO 04

I Riff Digitação Semicolcheias

Partitura de Riff Digitação Semicolcheias Riff Digitação Semicolcheias

e.book Técnica em Dia por RODRIGO FLAUSINO 06

e.book Técnica em Dia por RODRIGO FLAUSINO 07

III Neoclássico Aproximação

Partitura de Neoclássico Aproximação

e.book Técnica em Dia por RODRIGO FLAUSINO 09

Partitura de Abertura Neoclássico Abertura Neoclássico

e.book Técnica em Dia por RODRIGO FLAUSINO 10

V Ligados Cordas Soltas

Partitura de Ligados Cordas Soltas

e.book Técnica em Dia por RODRIGO FLAUSINO 12

Partitura de Ligados e Slides Ligado e Slide

H P sl. H P sl. H P sl. H P H P sl. H P sl.

e.book Técnica em Dia por RODRIGO FLAUSINO 13

VII Dedilhado com Salto

Partitura de Dedilhado com Salto Dedilhado com Salto

e.book Técnica em Dia por RODRIGO FLAUSINO 15

VIII Dedilhado Independência

Partitura de Dedilhado Independência

e.book Técnica em Dia por RODRIGO FLAUSINO 16

Partitura de Oitavando Oitavando

e.book Técnica em Dia por RODRIGO FLAUSINO 18

Partitura de Palm Muting Palm Muting

P.M. P.M. P.M. P.M.

e.book Técnica em Dia por RODRIGO FLAUSINO 19

P.M. P.M. P.M. P.M. P.M. P.M.

e.book Técnica em Dia por RODRIGO FLAUSINO 21

XII Pinch Harmonic

Partitura de Pinch Harmonic Pinch Harmonic

   

P.M. P.M.  P.M. PH P.M.

e.book Técnica em Dia por RODRIGO FLAUSINO 22

e.book Técnica em Dia por RODRIGO FLAUSINO 24

XIV Lick D Blues

Partitura de Lick D Blues Lick D Blues

e.book Técnica em Dia por RODRIGO FLAUSINO 25

Partitura de Lick Em Dórico Lick Em Dórico

e.book Técnica em Dia por RODRIGO FLAUSINO 27