Su má r io

Artigos Científicos - Temática: Performance Musical

Profissão e PerforMAnCe: uM esTudo de CAso sobre MúsiCos de orquesTrA

Profession and performance: a case study about orchestra musicians
Gabriela Almeida Kronemberger (Instituto Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, RJ, Brasil) .................................... 10
esColhendo o rePerTório CorAl: uMA TArefA de regenTes?
Selecting the choir repertoire: the conductor’s job?
Matheus Cruz Paes de Almeida (Universidade Estadual de Londrina, Londrina, PR, Brasil) ............................................. 25
AbordAgens de esTudo e PerforMAnCe dA obrA ResponsóRio ao Vento
PArA violonCelo solo de silvio ferrAz
Study Approaches and Performance of the Work Responsório ao Vento for violoncello solo by Silvio Ferraz
Kalyne Teles Valente (Universidade Federal do Rio Grande do Norte, Natal, RN, Brasil)
Fabio Soren Presgrave (Universidade Federal do Rio Grande do Norte, Natal, RN, Brasil)
Silvio Ferraz de Mello Filho (Universidade de São Paulo, São Paulo, SP, Brasil) ........................................................... 35
TéCniCAs esTendidAs do ConTrAbAixo eM ArrAnjos cRossoVeR
Extended double bass techniques in crossover arrangements
Fausto Borém (Escola de Música, UFMG, Belo Horizonte, BH, Brasil)
João Paulo Campos (Escola de Música, UFMG, Belo Horizonte, BH, Brasil) ................................................................. 48
Análise e APliCAções do MéTodo MilAnov PArA violino
Analysis and applications of the Milanov violin method
Paula Farias Bujes (Universidade Federal de Pernambuco, Recife, PE, Brasil) ............................................................. 60
Prelúdios ou esTudos: duAlidAde nos Prelúdios PArA violino solo de
flAusino vAle
Preludes or studies: dualism in the preludes for violin solo of Flausino Vale
Hermes Cuzzuol Alvarenga (Universidade Federal da Paraíba, João Pessoa, PB, Brasil)
Paulo Leniuson Ribeiro (Faculdade Darcy Ribeiro, Fortaleza, CE, Brasil) ................................................................... 70
sugesTões PArA A PrePArAção de exCerTos orquesTrAis do roMAnTisMo
PArA violA
Suggestions for orchestral excerpts preparation of romanticism for viola
Luciano Pontes (EMAC/Universidade Federal de Goiás, Goiânia, Goiás, Brasil) ........................................................... 83
o ProCesso de digiTAção Ao violão PArA o pRelúdio BWV 997 de
Johann seBastian Bach
The guitar fingering process of BWV 997 Prelude composed by Johann Sebastian Bach
Maurício Nunes (EMBAP/Universidade Estadual do Paraná, Curitiba, PR, Brasil)
Alisson Alípio (EMBAP/Universidade Estadual do Paraná, Curitiba, PR, Brasil) ............................................................ 91
A PerCussão TíPiCA brAsileirA nA obrA VaRiações Rítmicas oPus 15 de
MArlos nobre
The typical brazilian percussion in Variações Rítmicas Opus 15 by Marlos Nobre
Rodolfo Vilaggio Arilho (Universidade Estadual de Campinas, Campinas, SP, Brasil)
Fernando Augusto de Almeida Hashimoto (Universidade Estadual de Campinas, Campinas, SP, Brasil)............................. 104
MeMóriAs líquidAs PArA WateRphone solo e liVe loops: CriAção,
PerforMAnCe e TrAnsTexTuAlidAde
Liquid Memories for solo waterphone and live loops: creation, performance and transtextuality
Luís Bittencourt (Universidade de Aveiro, Aveiro, Portugal) ................................................................................ 116
CoMo será que eu Afino? A relAção enTre sisTeMAs de AfinAção e
PArâMeTros de AfinAção nA peRfoRmance MusiCAl
How should I develop good intonation? The relationship between temperament systems and tuning procedures in
musical performance
Ricardo Dourado Freire (Departamento de Música, Universidade de Brasília, Brasília, DF, Brasil) .................................. 133
Artigos Científicos - regular: Música em geral

o MéTodo suzuki e o folClore brAsileiro: ProPosTA de uMA AbordAgeM

de ensino PArA os insTruMenTos de CordAs
The Suzuki Method and the Brazilian folklore: proposal for a teaching approach for string instruments
Gláucia de Andrade Borges (Universidade do Estado de Minas Gerais, Belo Horizonte, MG, Brasil)................................. 146
TeAChing guiTAr: A CoMPArison of Two MeThods
Ensinando violão: uma comparação entre dois métodos
Flávio Apro (Departamento de Música, Universidade Estadual de Maringá, Maringá, PR, Brasil)
Dennis Siebenaler (School of Music, California State University, Fullerton, CA, United States) ..................................... 161
o forMAnTe do CAnTor e os AjusTes lAríngeos e suPrAlAríngeos
eM CAnTores bAríTonos: uMA invesTigAção ACúsTiCA e
fibronAsolAringosCoPiCA
The singer’s formant and laryngeal and supralaryngeal adjustments inbariton singers: an acoustic and
fibronasolarincoscopic research
Cristina de Souza Gusmão (Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, MG, Brasil)
Mônica Pedrosa de Pádua (Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, MG, Brasil)
Mariana Oliveira Maia (Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, MG, Brasil) ......................................... 171
CAnTo CorAl e PerforMAnCe voCAl: forMAção iniCiAl dirigidA
à eduCAção básiCA
Choral and Vocal Performance: initial training directed basic education
Simone Marques Braga (Universidade Estadual de Feira de Santana, Feira de Santana, BA, Brasil) ................................ 186
outras Palavras

A syMPhoniC PoeM ArrAngeMenT for PiAno And TAMburiTzA orChesTrA

by Ferenc Kovač
Um poema sinfônico para piano e orquestra de tamburitza por Ferenc Kovac
Slađana Marić (University of Novi Sad, Novi Sad, Sérvia) .................................................................................. 200
Primeira impressão

ChorAnAT (fAbiAno ChAgAs, 2014)

Diones Correntino (EMAC-UFG) .................................................................................................................. 216
E ditor i al

A Revista Música Hodie foi criada no Programa de Pós-Graduação em Música da Esco-

la de Música e Artes Cênicas da Universidade Federal de Goiás e é publicada ininterruptamen-
te desde dezembro de 2001 em dois números por ano. Seu Conselho Editorial é presidido pela
Profa. Dra. Sonia Ray desde sua criação e conta com representação regional, nacional e interna-
cional. Desta mesma forma está composto o Conselho Consultivo. Os atuais indexadores de MH
são RILM - International Repertory of Music Literature, Arts & Humanity Index, The Music Index
(EBSCO), Web of Science e CAPES-Qualis-Periódicos. A publicação visa incentivar a produção
científica e artística sobre Música, particularmente temas relacionados Performance Musical
e suas Interfaces, Composição e Novas Tecnologias, Educação Musical, Música e Interdiscipli-
naridade, Musicoterapia, Linguagem Sonora e Intersemiose, Musicologia, concentrando-se na
produção musical mais recente.
Música Hodie recebe e avalia material para a publicação de seus dois números semes-
trais seguindo os critérios amplamente divulgados no site e aprovados pelo Conselho Editorial.
Desde sua criação mantém as seções ARTIGO (artigos científicos) com avaliação no sistema
blind review e com pareceristas externos. As seções RESUMOS (trabalhos de pesquisa concluí-
dos), RESENHAS (livros, gravações ou partituras), PRIMEIRA IMPRESSÃO (partituras) e PRI-
MEIRA AUDIÇÃO (gravações) são avaliadas pelo editor e por pelo menos um membro do con-
selho consultivo e podem ter avaliações externas sempre que a especificidade do assunto indi-
car tal necessidade.
Para atender às normas da Capes e do SciELO Brasil, MH mantém 70% de cada número
reservado para artigos científicos e destina 30% para itens de formatos variados com relevân-
cia acadêmica para a área de música, não necessariamente no formato de artigo científico, in-
clusive partituras e gravações. O limite para publicação de textos de colegas da UFG é de 30%
de cada número.
Relato, a seguir, um pouco da história da MH como registro breve dos 15 anos sob mi-
nha responsabilidade como editora e presidente do Conselho Editorial.
De 2001 a 2003 dificuldades financeiras obrigaram a editora a fazer números duplos,
pois não havia verba para que se publicasse um exemplar físico por semestre. Em 2004, venci-
das algumas das questões financeiras, MH passa a publicar os números físico semestrais inicia
a disponibilização digital simultaneamente. MH passa a receber apoio financeiro da Pró-Reito-
ria de Pesquisa e Pós-Graduação da UFG, em reconhecimento ao trabalho de qualidade da re-
vista e ao desempenho do PPG Música da UFG na avaliação da Capes, no qual o Mestrado foi
conceituado como Nível 4 no triênio 2001-2003.
Parcerias para composição das capas também são ampliadas. Em 2004 utilizamos a
tela de Cláudio Marinho, premiado com o 3º lugar no concurso Contrabaixo-à-Mostra pela
ABC (Associação Brasileira de Contrabaixistas) em comemoração aos seus 10 anos de existên-
cia e coordenado pela Ana Cláudia Afonso Valadares. A tela faz menção às três mulheres que
fundaram a ABC (Renata Amaral, Sonia Ray e Valerie Albright). O Concurso foi realizado na
UFG em 2000 e contou com júri internacional. As capas continuaram sendo compostas por
imagens de artistas brasileiros colaboradores cujas informações contam no expediente de ca-
da número.
Atendendo às determinações da Capes e do fórum dos coordenadores dos programas
de pós-graduação reunidos em Brasília em abril de 2005, a equipe MH reestruturou seu conse-
lho editorial. Foram incorporados ao conselho dois pareceristas que colaboraram em todas as
edições de Hodie (Fausto Borém, MG e Cristina Gerling, RS) e dois colaboradores internacio-
nais (Florian Pertzborn - Instituto Politécnico do Porto, Portugal e Tânia Lisboa - Royal College
of Music, Inglaterra).
Em 2005 os resumos dos artigos de MH passam a ser acessados em duas bases de dados
onde o periódico se encontra indexado, são eles The Music Index e RILM - Abstracts of Music Li-
terature, além de ser classificado como Qualis “A” na Capes-MEC. Em 2006 pela primeira vez o
encarte da primeira audição é lançado em DVD apresentando o trabalho dos alunos da disciplina
Tecnologia na Música VI do Curso de Produção Sonora da UFPR além do registro da obra Xilo-
gravura, de Ricardo Tacuchian, na interpretação cuidadosa e contextualizada do violista Sávio
Santoro. A gravação foi feita ao vivo, na defesa de doutorado de Santoro na Boston University.
Em 2007 a revista contou com a co-editora Adriana Fernandes e em 2008 com a co-edi-
ção da Profa. Dra. Ana Guiomar Rêgo Souza. Também a partir de 2008, MH decide não mais
divulgar os nomes de seus consultores ad-hoc, atendendo a orientação de indexadores interna-
cionais e a decisão do I Fórum Nacional de Editores de Periódicos, promovido pela ANPPOM-
-Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música. MH passa a usar o banco de pa-
receristas da ANPPOM para consultoria ad-hoc. Os nomes de todos os pesquisadores que com-
põem o banco poderão ser consultados na íntegra no site da associação. Desta forma os colegas
consultores terão sua identificação preservada.
De 2008 a 2011 a revista seguiu sua tradição e se manteve publicada periodicamente
com apoios de agências de fomento (Capes e CNPq) além da ajuda esporádica da Pró-Reitoria
de Pesquisa e Pós-Graduação da UFG. Foi acrescida a seção OUTRAS PALAVRAS, dedicada a
publicação de textos acadêmicos de interesse da área de música não necessariamente resultan-
te de pesquisas científicas. Apesar do intenso trabalho, a avaliação da Capes colocara a revista
como B2 no Qualis 2011, o que dificultaria o acesso averbas de agencias de fomento nos anos
seguintes. Contudo, ainda em 2011, ao completar 10 anos de existência, a revista foi prestigiada
pelo Programa de Pós-Graduação em Música da UFG com o financiamento de uma coleção co-
memorativa de sua existência em CDRom.

Coleção MUSICA HODIE 10 ANOS

Manter vivo um periódico de música no Brasil é uma das lutas que quase sempre per-
demos na academia brasileira. Por isso, é com muita alegria que podemos comemorar
os 10 anos de criação de Música Hodie, fruto do idealismo da Profa. Dra. Sônia Ray na
UFG. Obrigado por esta iniciativa que nos atualiza com os textos dos artigos e a mú-
sica dos CDs dos 20 números desta coleção, imprescindíveis às bibliotecas de música.
Fausto Borém (Editor de Per Musi, Professor Titular da UFMG)

Manter um periódico por mais de 10 anos, exige por parte de seus Editores e do Con-
selho Editorial um trabalho árduo que vai desde a captação de recursos financeiros
e humanos, até a habilidade profissional na demarcação de um território científico
de qualidade, inovador e criativo. Esses atributos foram observados incessantemente
pelos editores da Música Hodie. Em sua trajetória, o periódico contemplou todos os
campos da música com competência e cuidado esmerado, permitindo aos seus leito-
res o aprofundamento e a ampliação da pesquisa e prática musical. Música HODIE
pode ser considerada na atualidade, um periódico importante na geração e difusão do
conhecimento musical de nosso país.
Sonia Albano (Docente do PPG Música IA-Unesp; Pesquisadora da UNIABC)”

A partir de 2012 MH passa a ser disponibilizada exclusivamente no formato digital.

Exemplares são impressos em números muito reduzidos apenas para doações a bibliotecas e in-
dexadores que mantém acervo físico. Desde o início de 2012 MH passou a contar regularmente
com Editores-convidados a cada número, sempre um profissional de reconhecida competência
na função no Brasil ou exterior. Os editores-convidados atuaram sempre dentro das diretrizes
definidas pelo Conselho Editorial da MH, contando com a assessoria do Conselho Consultivo
sob a supervisão da presidência do Conselho. A submissão de trabalhos passou a ser feita dire-
tamente com o editor de cada número e a recepção permanece continuou até que o número má-
ximo de artigos por número fosse completado.
Em 2012 houve também nova ampliação da equipe com vistas a atender a exigências
dos inexadores de maior representatividade internacional. Os novos Conselheiros são Prof. Dr.
Richard Taruskin (University of California - Berkeley, EUA), Prof. Dr. James Grier (University
of Western Ontario, CANADÁ), Prof. Dr. Lasse Thoresen (Norwegian State Academy of Music,
NORUEGA), e Profa. Dra. Louise Meintjes (Duke University, EUA). Como a grande demanda de
artigos impossibilitava manter uma data final para submissões, as submissões passaram a ser
encerradas quando o editor atinge o limite de textos aprovados por número, sendo que textos
aprovados após o fechamento de um número poderiam ser considerados para números futuros.
A data de recebimento continuou sendo a data em que o autor entregar o texto totalmente den-
tro das normas de formatação e conteúdo exigidos nas normas da revista; a data de aprovação
passou a ser a data em que o autor devolvesse o texto revisado de acordo com as orientações dos
pareceristas e editores, procurando-se manter a recomendação de realizar este processo no pra-
zo de até noventa dias. Na avaliação Capes 2012 a revista foi classificada como A2.
Entre 2013 e 2015 MH foi mantida com recursos do PPG Música da UFG e com a cola-
boração dos editores convidados (acima mencionados) sob minha supervisão final. Neste perí-
odo o periódico foi reconhecido com um dos principais do Brasil na área de música e avaliado
pelo Qualis Capes como A1.
A presente edição do volume 2016 n. 2 da MH que é meu último número na presidên-
cia do Conselho Editorial do periódico. Desde o final de 2015 venho acumulando várias funções
pela necessidade de manutenção do periódico face à falta de editores voluntários. Contudo, eu já
tinha planos para minha carreira e vida pessoal a partir do 2º semestre de 2016 que não inclu-
íam continuar o trabalho de editora. Sou muito grata ao aprendizado dos 15 anos que passei na
à frente da Revista Música Hodie, a qual sinto orgulho de ter criado e coordenado neste período.
Dentre as metas que havia estabelecido para a MH alcancei quase todas. Sinto não ter
conseguido preparar a edição 100% eletrônica e colocá-la no Scielo Brasil, tarefas para os próxi-
mos editores. Considero minha contribuição para o processo editorial de música realizada não
só através da edição da revista, mas pelo incentivo aos editores na minha gestão como presiden-
te da ANPPOM (Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música) de 2007 a 2011,
pela realização dos Fóruns de Editores de Música (2009, 2010, 2011 e 2014) e pela atuação como
membro da Comissão Capes Qualis Periódicos (2011 e 2012). Agora preciso viver outras coisas
igualmente importantes pra minha realização pessoal.
Agradeço imensamente a todos os autores, administradores, técnicos, estagiários, pa-
receristas, colegas editores e autoridades da UFG que colaboraram e apoiaram o projeto deste
periódico ao longo destes anos e desejo sucesso aos novos editores!

Sonia Ray
Presidente do Conselho Editorial
Paris, dezembro de 2016

Ficha técnica desde 2001:

Presidente do Conselho Editorial e Editora-chefe: Sonia Ray (2001-2016).
Estagiários: Diuliano Lucena e Gabriel Vieira (2002 a 2004).
Editores Convidados: Adriana Fernandes (2008) e Ana Guiomar Rego Souza (2009), Sonia Albano de Lima (2012),
Cesar Traldi, Daniel Barreiro e Carlos A. Figueiredo (2013), Anselmo Guerra e Florian Pertzborn (2014), Cristina
Gerling, Isabel Nogueira e Claudia Zanini (2015-1).
Editoração: FGA Editoração e Cegraf-UFG.
Webmaster: Judson Castro.
 MÚSICA HODIE
V.16 - n.2 - 2016
ISSN 1676-3939 (impresso)
ISSN 2317-6776 (online)

Universidade Federal de Goiás Prof. Dr. Ricardo Freire (UnB, Brasilia, DF)
Prof. Dr. Orlando Afonso Valle do Amaral Profa. Dra. Rosane Cardoso de Araújo (UFPR, Curitiba, PR)
(Reitor) Profa. Dra. Sonia Regina Albano de Lima (Unesp, São Paulo, SP)
Profa. Dra. Valerie Albright (Unesp, São Paulo, SP)
Pró-Reitoria de Pesquisa e Inovação
Profa. Dra. Maria Clorinda Fioravanti Consultores do Volume 16 n.2
(Pró-Reitora) Banco de Pareceristas da ANPPOM
www.anppom.com.br
Pró-Reitoria de Pós-Graduação
Prof. Dr. José Alexandre F. Diniz Filho Revisão
(Pró-Reitor) Sonia Ray

Escola de Música e Artes Cênicas Capa

Profa. Dra. Ana Guiomar Rêgo Souza O nome da tela é “Mundo”, acrílica sobre tela, 180x160
(Diretora) Wagner Linares, 2012 (São Paulo)

Programa de Pós-Graduação em Música Editoração:

Prof. Dr. Carlos Henrique Costa Franco Jr. (FGA Editoração Gráfica)
(Coordenador)
Site: www.musicahodie.mus.br
REVISTA MÚSICA HODIE Judson Costa (Webmaster)
Equipe Editorial Local
Profa. Dra. Sonia Ray - Presidente (UFG, Goiânia, GO)
Profa. Dra. Claudia Regina de Oliveira Zanini (UFG, Goiânia, GO)
Profa. Dra. Ana Guiomar Rego Souza (UFG, Goiânia, GO) A Revista Música Hodie foi criada no PPG Música da UFG e é pu-
Ms. Leonardo Victtor de Carvalho (UFG, Goiânia, GO) blicada ininterruptamente desde dezembro de 2001 em 2 números
Conselho Científico por ano. Seu conselho editorial é presidido pela Profa. Dra. Sonia
Profa. Dra. Sonia Ray - Presidente (UFG, Goiânia, GO) Ray desde sua criação. Música Hodie está indexada no EBSCO, Web
Prof. Dr. Aaron Williamon (Royal College of Music, Londres, of Science, Arts & Humanity Index, The Music Index, e no Portal da
INGLATERRA) Capes (Qualis A1). A publicação visa incentivar a produção, científi-
Prof. Dr. Anselmo Guerra de Almeida (UFG, Goiânia, GO) ca e artística relacionada à Performance Musical e suas Interfaces,
Profa. Dra. Cristina Gerling (UFRGS, Porto Alegre, RS) Composição e Novas Tecnologias, Educação Musical, Música e Inter-
Profa. Dra. Eliane Leão (UFG, Goiânia, GO) disciplinaridade, Musicoterapia, Linguagem Sonora e Intersemiose,
Prof. Dr. Fausto Borém (UFMG, Belo Horizonte, MG) Musicologia, concentrando-se na produção musical mais recente.
Prof. Dr. Florian Pertzborn (Escola Politécnica do Porto, Porto, Música Hodie recebe e avalia material para publicação (artigos,
PORTUGAL) resumos, gravações e partituras) continuamente no sistema blind
Prof. Dr. James Grier (University of Western Ontario, CANADÁ) review e com pareceristas externos.
Prof. Dr. Lasse Thoresen (Norwegian State Academy of Music,
NORUEGA)
Profa. Dra. Louise Meintjes (Duke University, EUA)
Profa. Dra. Lúcia Barrenechea (UNIRIO, Rio de Janeiro, RJ)
Prof. Dr. Richard Taruskin (University of California – Berkeley, EUA)
Profa. Dra. Tânia Lisboa (Royal College of Music, Londres, Dados Internacionais de Catalogação-na-Publicação (CIP)
INGLATERRA)
(GPT/BC/UFG)
Conselho Consultivo
Profa. Dra. Ana Guiomar Rego SOuza (UFG, Goiânia, GO)
Prof. Dr. Ângelo Dias (UFG, Goiânia, GO) Música Hodie; Revista do Programa de Pós-gradua-
Profa. Dra. Beatriz Ilari (University of South California, EUA) ção Stricto-Sensu da Escola de Música e Artes
Profa. Dra. Catarina Domenici (UFRGS, Porto Alegre, RS) Cênicas da Universidade Federal de Goiás. Vol.
Prof. Dr. Cesar Traldi (UFU, Uberlândia, MG) 16 (n. 2, 2016) Goiânia: UFG, 2012.
Profa. Dra. Claudia Regina de Oliveira Zanini (UFG, Goiânia, GO)
Prof. Dr. Daniel Afonso (California State University-Stanislaus,
Turlock, EUA) v.: Il.
Prof. Dr. Daniel Barreiro (UFU, Uberlândia, MG) Semestral
Profa. Dra.Isabel Nogueira (UFPel, Pelotas, RS) Descrição baseada em: Vol. 16, n. 1 (2016)
Profa. Dra. Lilia Gonçalves (UFU, Uberlândia, MG)
Profa. Dra. Marília Álvares (UFG, Goiânia, GO)
ISSN 1676-3939 (impresso) / 2317-6776 (online)
Prof. Dr. Marcos Vinicio Nogueira (UFRJ, Rio de Janeiro, RJ)
Prof. Dr. Mario Ferraro (UFRJ, Rio de Janeiro, RJ)
Prof. Dr. Mikhail Malt (IRCAM, Paris, FRANÇA) 1. Música Periódicos I. Universidade Federal de
Profa. Dra. Mônica Lucas (USP, São Paulo, SP) Goiás. Escola de Música e Artes Cênicas.
Profa. Dra. Nancy Lee Harper (Univ. de Aveiro, Aveiro, PORTUGAL) CDU: 78(05)
Prof. Dr. Rafael dos Santos (Unicamp, São Paulo, SP)
 Primeira Impressão

Revista Música Hodie, Goiânia - V.16, 232p., n.2, 2016

 CORRENTINO, D. Choranat (Fabiano Chagas, 2014).
Revista Música Hodie, Goiânia, V.16 - n.2, 2016, p. 216-232

cHoranaT (Fabiano chagas, 2014)

Arranjo: Diones Correntino (2015)

Duração aproximada de 3’10”

Diones Correntino (EMAC-UFG)

[email protected]

A peça Choranat foi composta no ano de 2014 pelo violonista Fabiano Chagas e gra-
vada no disco Tributum do compositor, lançado em 2015. A peça foi escrita no formato le-
adsheet (melodia cifrada) e gravada pelo violonista Fabiano Chagas, a clarinetista Anat Co-
hen, o baterista Duduka da Fonseca, o acordeonista Chico Chagas, o contrabaixista Eduar-
do Belo e o pianista Hélio Alves. A instrumentação do arranjo foi assim concebida: Solistas:
Guitarra Elétrica - Baixo Elétrico e Bateria; Madeiras: 2 flautas, 1 oboé, 1 sax soprano, 2 cla-
rinetes em Bb, 1 clarone, 2 fagotes; Metais: 2 trompas em fá, 1 trompete em C, 1 flugelhorn,
2 trombones; Percussão: Tímpano, Xilofone, Chocalho, Triângulo; Cordas: violinos, viola,
violoncelo e contrabaixo.
O choro, dedicado à clarinetista israelense Anat Cohen, contempla a estrutura clás-
sica do gênero, um rondó ABACA. No entanto, no desenvolvimento da peça não há a tradi-
cional repetição de B e retorno ao A. A seção A contém 12 compassos e está estruturada na
tonalidade de Ré menor. Já a seção B contém 16 compassos e estruturada na tonalidade de
Ré Maior. A seção C contém 16 compassos e é apresentada na tonalidade de Si bemol Maior,
porém com trecho modulante para a tonalidade de Lá maior.
As características melódicas e harmônicas desta composição expressam conteúdos
bastante presentes nas manifestações tradicionais do gênero, sobretudo na parte A. Outros
elementos, como o uso dos acorde F#/A e Eb/A, na seção B, estão mais presentes nas infor-
mações do jazz.
A versão orquestral foi encomendada ao pianista e compositor/arranjador Diones
Correntino para a ocasião especial de um concerto do violonista com a Utah Symphonic
Orquestra, em setembro de 2015. Na versão para orquestra foi construído um arranjo para
o Trio: guitarra elétrica, contrabaixo elétrico e bateria, como solistas. A abertura do arranjo,
com o uso do tímpano, remete ao que foi feito pelo compositor brasileiro Camargo Guarnie-
ri, na abertura de seu concerto n.2 para violino e orquestra. Destaca no arranjo orquestral
de Choranat a experimentação timbrística nos metais, sobretudo pelo uso de surdina nos
trompetes e trombones. Na seção A foi feito o uso do contraponto com aproximações cromá-
ticas, típico do choro, e usada a técnica de drop 2 em alguns momentos de background no
naipe de madeiras. O sax soprano está presente no naipe de madeiras com a intenção de ser
solista do tema, como visto na seção B, além de trazer um colorido timbrístico mais próxi-
mo à sonoridade do jazz.
A parte B é construída com o uso de uníssono entre violinos, violas, guitarra e sax
soprano e outro uníssono em B1 entre sax soprano, xilofone, guitarra, violinos e flautas. A
parte C foi construída para o acompanhamento rítmico e harmônico da guitarra e a tex-
tura orquestral trabalhada com o tema em uníssono entre flautas e violinos. Nesta seção,

Revista Música Hodie, Goiânia - V.16, 232p., n.2, 2016

216
 CORRENTINO, D. Choranat (Fabiano Chagas, 2014).
Revista Música Hodie, Goiânia, V.16 - n.2, 2016, p. 216-232

destaca-se a presença do clarone, fagote, contrabaixo elétrico e contrabaixo acústico desem-

penhando o papel de um walking-bass. A repetição da seção C está concebida para um so-
lo improvisado de guitarra, enquanto cordas, madeiras e metais desempenham a função de
acompanhamento. Para o desenvolvimento da textura de acompanhamento durante o solo
da guitarra foram aproveitados elementos temáticos da composição, que são lembrados pelo
flugelhorn e trompete com surdina.

Diones Correntino - Músico pianista, compositor, arranjador e professor. Sua expressão artística é destacada pela
versatilidade em explorar os campos da música instrumental brasileira e estabelecer diálogos com as sonoridades
e nuances do jazz, da música contemporânea improvisada e da música clássica ocidental. Atualmente é professor
assistente na Escola de Música e Artes Cênicas da UFG. Apresentou seus trabalhos em importantes festivais e te-
atros como a série instrumental Guiomar Novaes promovido pela Sala Cecília Meireles, Goyaz Festival, FIGO e o
Festival de Música Brasileira da North Texas University. Em 2015 lançou o CD Som Mestiço, um trabalho de com-
posições e arranjos que visitam os mundos da música popular, música clássica e o jazz. O álbum recebeu destaque
entre os 30 melhores CDs do ano de 2015, no gênero música instrumental, segundo a crítica especializada do jor-
nal Folha de São Paulo.

217
 CORRENTINO, D. Choranat (Fabiano Chagas, 2014).
Revista Música Hodie, Goiânia, V.16 - n.2, 2016, p. 216-232

CHORANAT  
                                                                                                                                           choro  

Composição- Fabiano Chagas

Arranjo para orquestra : Diones Correntino
(2015)

Instrumentação :

2 flautas - flutes
1 oboé -
1 sax soprano
2 clarinetes em Bb
1 Clarone- Bass clarinet
2 Fagotes - basson

2 Trompas em F- Horns in F
1 trompete em C
1 Flugelhorn
2 trombones

Tímpano
Xylophone
Percussion- Triângulo e Xocalho

Guitarra
TRIO 1 Contrabaixo Elétrico
Bateria- Drums

Violinos
Violas
Cellos
Contrabaixos

218
 CORRENTINO, D. Choranat (Fabiano Chagas, 2014).
Revista Música Hodie, Goiânia, V.16 - n.2, 2016, p. 216-232

Choranat
Fabiano Chagas
dedicada à Anat Cohen
CHORO

Arranjo: Diones Correntino

Moderato {h= c 70}
>j A ´ ´
Div. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œespress.œ œ œ œ œ œ œ
œ #œ œ n œ œœ # œœ n œœ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
Unis.
#œ
timpano
2 J Œ ‰ ‰ ‰ #œ œ œ nœ œ nœ #œ œ nœ #œ œ
2 Flute &b 2 ∑ ‰Œ œœœ . œœœ
. . . œ œ
œ
F
J‰Œ
>
f f ÿ ÿ p
timpano
2 bœ œ œ œ
&b 2 ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ‰. n œ. œ œœœœœ œ # œ œ œ œ œ œ œ œj ‰ Œ
1 Oboe
. œ. œ œ
p espress. F
œ # œ œ œ œ
# 2 œ œ œ. Œ ‰. n œ
timpano

& 2 ∑ ‰#œ œ #œ œ ‰ #œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ #œ œ . œ. œ. nw
˙ ‰œœœ
1 Soprano Sax
w
P F p
# 2 œ #œ œ ‰ œ œ
œ .
timpano

‰#œ œ #œ œ œœ œ œ Œ ‰. n œ
Div. Unis.

# œ œ œ # œœ n n œœ œœ # œ # œ œ # œ
Div.

2 Clarinet in B b & 2 ∑ . œ. œ. w w ˙ œ Œ
Ó w ˙ œ
P F legato p
# 2
timpano

& 2 ∑ œ
j‰ Œ Ó
w ˙ œ.
j‰ Œ Ó
˙ œ œ ˙
‰
1 Bass Clarinet
f ˙ ˙ ˙ œœœ
P p
>œj œ œ nœ
‰ œ œ nœ #œ œ w ˙˙ œœœ
Unis. Div.

#œ œ nœ œ œ . . . œ œ
timpano
?b 2 ‰ ‰ w# œ # œ œ œ œ œJ ‰ Œ
Div.

2 ∑ œ Œ ‰Œ ˙ ˙ ˙ ˙ ‰œœœ
2 Bassoon
J ˙
>f F
.j p
timpano
Div. j >
22 ∑ œ Œ ‰Œ ‰‰ ∑ ∑ œ‰Œ Ó ∑ w ˙ œ Œ
2 Horn in F & œ œ w ˙ œ
>J f J p
.
timpano
>j Œ Œ j‰ Œ Ó œ bw
22 œ ˙ ˙ œ
&b ∑ œ
Œ ‰ ‰‰
‰ ‰‰ ∑ ∑ œ Œ
‰Œ ‰Œ ‰‰
1 Trumpet in C

f p
# >j œ œ œ . œ œ nw
timpano

&
22 ∑ œ Œ ‰Œ ‰ ‰ ‰ # œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ # œ œ œ œ œ. œ œ œJ ‰ Œ ˙ ˙ œ Œ
. .
1 Flugelhorn

Div. > jf F p
œ Straight Bucket œ œ bw
Div.

œ ˙ ˙˙ œœ
?b 22 w
timpano Unis.

2 Trombone ∑ J Œ ‰Œ ‰‰ ∑ ∑ ∑ Œ
>
f p
>
22 Ó Ÿ~~~~ œj Œ ‰ Œ
timpano
?b ‰‰ œ ‰ Œ Ó œ ‰ ‰ ‰ j‰ ‰ ‰ œ ‰ Œ Ó ∑ ∑ ∑
Timpani ˙ J J œ J
π f
timpano
p
2 bœ œ œ œ
&b 2 ∑ j‰ Œ Ó ∑ ∑ ∑ œœœœœ œ # œ œ œ œ œ œ œ œj ‰ Œ
œ œ œ
Xylophone

f p F
timpano
22 ∑ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
triangulo open
Percussion
(Triangulo e Xocalho) ã ˙
f p
timpano
2
Guitar &b 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
timpano
p
Electric Bass
? b 22 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
timpano
2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Drum Set ã 2
Moderato {h= c 70} A œ œ. . œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ #œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . . . . . œ œ œ. œœ #œ œ
2 ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ
timpano

&b 2 ∑ ‰#œ œ #œ œ ‰ ‰ J‰Œ œ œœ J‰Œ

Violin I
P œ
p F
bœ œ œ œ
P œ œ. . œœ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ
espress.

œ #œ œ . œ. œ. ‰ œ. œ. œ. . . . œ œ. œ. ‰ Œ œœ
timpano
2 ‰#œ œ #œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ. œ. œ.
Violin II &b 2 ∑ J œ œ
œ J‰Œ
P F
P p espress.
# œ œ P œ. œ. A œ. n œ. œ. œ. # œ. œ. œ. n œ. œ. œ.
timpano

B b 22 ∑ ‰#œ œ #œ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ Ó œ. œ b˙ #œ œ ‰œœœ
Viola
. œ. œ. ˙ œ œ ˙
P œ œ nœ p b˙ #œ œ
‰ œ œ nœ #œ œ
Div.
> #œ œ nœ œ œ œ
timpano
? b 22 ‰ ‰ w# œ ˙
Unis.
∑ œ Œ ‰Œ ˙ #œ œ œ ˙ ‰œœœ
Cello
J ˙ . œ. œ. ˙ P
f F
p
timpano
> ˙ œœœ
? b 22 ∑ ˙
bow
œ Œ ‰Œ ‰‰ w ˙ ˙ Ó w ˙ ˙ ‰
Contrabass
J
f p
©

219
 CORRENTINO, D. Choranat (Fabiano Chagas, 2014).
Revista Música Hodie, Goiânia, V.16 - n.2, 2016, p. 216-232

Choranat
´ œ . œ̆
œ #œ
A1

œ œ œ # œ œ œ œ́ œ # œ œ # œ J Ó w #w N˙ ˙ ˙ œ
9

Fl. &b #œ nœ #œ Œ
P f p
# >œ > ´
Ob. &b J ‰ ‰ ‰ Jœ ‰ ‰ ‰ œ́ ‰ ‰ # œ œ # œ œ a œ œ . œ̆ Ó
J w w ˙ ˙ ˙ œ Œ
p f p
œ
# œ œ œ # œ œ œ œ́ œ # œ œ # œ œ́ œ . œ̆ Ó
S. Sx. & #œ #œ #œ J w #w ˙ ˙ ˙ œ Œ
P f p
>j
# œ ‰ ‰ >j ‰ ‰ Unis. œ . œ̆ Ó
#œ ‰ nœ
J ‰ Œ Jœ ‰ Œ œ #œ Œ
B b Cl. & œ œ #œ œ #œ J w aw ˙ #˙ N˙ œ
p> > ÿ #œ ÿ f p
# .
j jœ j Œ
& œ ‰ ‰ ‰ j‰ ‰‰
œ
j‰ Œ Ó
œ. œ
jÓ
œ. #œ j Œ. œ œ ‰ œ
# œ. n œ. #œ. œ. . # œ. œ œ ‰ ‰ N˙
B. Cl.
p >. j œ . fl . ÿ #œ
.œ >j j f P
>œ Œ œ. . . . œ œ œ. n œ.
. . # n œ. œ. # œ. œ. . .
?b œ ‰ ‰ ‰ ‰ œ. œ œ # œ œ. œ. .
Unis. I.
œ. ‰ Œ Ó œ . œ̆ Ó œ œ # œ. œ # œ œ. A œ œ œ N˙ œ Œ
Bsn. J œ ‰‰ J J . . . #œ
J
>j .j f ˘ F
9 >j œœ j
& # œœ ‰ ‰ ‰ J ‰ ‰‰ œ Œ ‰Œ ‰ ‰ œœ .. œœ Ó ∑ ∑ ∑ ∑
Hn.
J œ J
> J f fl
.
p>> > œ . œ̆ Ó
C Tpt. & b Jœ ‰ ‰ ‰ œJ ‰ ‰‰ ∑ J ∑ ∑ ∑ ∑
p f
# # >œ ‰ j
Flghn. & J ‰‰œ ‰ ‰‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
p > .j ˘
f j
> Div. œ œ. œ
? b # >Jœ ‰ ‰ ‰ # Jœ ‰ Ó
Unis.

‰‰ œ Œ ‰ œ. œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
J Œ ‰ ‰ J
p . f fl
? b >œ ‰ ‰ ‰ j ‰ ‰ ‰ œ. ‰ Œ
9

J œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Timp.
> J
p

œ œ œ #œ œ œ œ ‰ Œ
Xyl. & b #œ nœ J ‰ ‰Œ
œ. œ
jÓ ∑ ∑ ∑ ∑
P f fl
9 xocalho

Perc. ã ∑ ∑ ∑ œœœœœœœ œ ‘ ‘ ‘
p
√
œ
‰ #œ œ œ œ œ œ aœ œ œ œ œ œ œ
SOLO

J nœ œ #œ
9

Guitar &b ∑ ∑ Ó œ
œ œ œ œ #œ. #œ N˙ œ œ œ œ
F

E.B.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

>
9 snare open

D. S. ã ∑ ∑ fhf œ. œ Ó
J ∑ ∑ ∑ ∑
fœ ˘œ̆
œ # œ´ . A1

œ œ œ # œ œ œ œ́ œ # œ œ # œ J Ó
9

Vln. I & b #œ nœ #œ ˙ j
œ œ œ
j
˙ œ œ œ ˙ j
#œ œ œ
j ˙
‰
œ œ œ
f p
P ´ œ . œ̆
œ #œ
œ œ œ # œ œ œ œ́ œ # œ œ #œ J Ó
& b #œ nœ #œ ˙ j
œ œ
j
œ n˙ #œ œ ˙ j j ‰
œ œ œ
œ #œ
Vln. II
œ œ ˙
f p
P ´ œ . œ̆
#œ œ #œ
B b œJ ‰ ‰ ‰ œj ‰ ‰ ‰ œ # œ œ # œ œ J Ó ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ #œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ. œ. œ. ‰ œ œ œ ˙
‰ œ œ œ
. . . . . . . . . . . . . . .
Vla.
p ÿ f π
œ œ
? b œ ‰ ‰ ‰ j ‰ ‰ ‰ œ́ ‰ Œ
J œ Ó œ . œ̆ Ó ˙ ˙ nw ˙ ˙ ˙ ‰ œ
Vc.
J J
p f p
? b œ ‰ ‰ ‰ j ‰ ‰ ‰ œ́ ‰ Œ
pizz.

J œ Ó œ . œ̆ Ó ˙ ˙ nw ˙ ˙ w
Cb.
J J
p f P

220
 CORRENTINO, D. Choranat (Fabiano Chagas, 2014).
Revista Música Hodie, Goiânia, V.16 - n.2, 2016, p. 216-232

Choranat
œ. œ œ œ #œ
# œ.
6

#œ œ œ #œ j
J œ n œ # œ b œ # œ# œ # œ A œ a œ A œ n œ a œ Nœ œ
J œ
16

&b J ‰ Œ Œ. Ó Ó Œ nœ j j
Fl.
bœ #œ œ nœ œ
p P 3 F
# œ. # œ. , #œ œ œ #œ œ j
& b n œ. ‰ Œ Œ. J Ó Œ. J ‰ #œ nœ bœ ‰ Œ #œ #œ #˙
Nœ nœ J œ j j
#œ œ nœ œ
Ob.
J œ J
p P p P
# œ. œ. n œ. ,
S. Sx. & J ‰ Œ Œ. J Ó Œ. J ‰ œ # œ # œ n œJ ‰ Œ ∑ ∑ ∑
p P p,
# j n˙ ˙ ẇ
j œ. # œ. ‰ œ # œœ a # œœ n œœ ‰ Œ # # ˙˙ # ˙˙ #˙
Div.

B b Cl. & n œ. ‰ Œ Œ. Ó Œ. J #˙ ˙ #
J #œ J
p P p p
# Œ. j j
& j‰ Œ j Ó Œ. # œ. #œ ‰ Œ ˙
B. Cl.
#˙ #˙ ˙ ˙ #˙
# œ. œ. #˙ p p
p œ. P Div.
? bUnis. j ‰ Œ Œ. j Ó Œ. J ∑ ∑ ∑ ∑
Bsn.
# œ. œ.
p
.j ‰ .j
# œœ
16

& # œœ. Œ Œ. ∑
Div.
# œœ Ó œ # œœ # œœ #˙ # # ˙˙ ˙
˙ # ˙˙ ẇ #˙
J ‰ p œ # ˙ #
Hn.
J
. π
p
. œ. Ó
C Tpt. & b n œJ ‰ Œ Œ. J œ œ œ #œ ∑ #˙ n˙ w #w
p P π
# j j
& # œ. ‰ Œ Œ. œ. Ó Œ. # œ. ∑
Flghn.
J #˙ #˙ #˙ #˙ w
p .j π
.j .j œ #˙ ˙ w
# # ˙˙ # ˙˙
Div.
? b # œ. ‰ Œ Œ. œ Ó Œ ‰ # œJ ∑ # ˙ ˙ # ˙
#œ œ n˙
.
Tbn.
J J π
p .
?b
16

Timp. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Xyl. &b ∑ Ó œ œ œ #œ ∑ ∑ ∑ ∑
P
16

Perc. ã ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘

,
6

œ bœ nœ œ œ bœ œ œ #œ œ œ #œ j
œ n œ # œ b œ # œ# œ # œ A œ a œ œ n œ a œ œ œ
J œ
16

& b #œ #œ œ nœ œ œ œ #œ nœ bœ nœ j j
Guitar œ œ #œ bœ #œ œ nœ œ
3

E.B.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

16

D. S. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

≥ ≤ ≥ œ́≤ , ˙
J Ó #œ #œ n˙ #˙ ˙ #˙
16

& b # œ. j ‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ Œ.
ß a œ œ œ n œ b œJ ‰ ‰ ‰
p
Vln. I
P ≤ P p
≥ ≤ ≥ œ́ , ˙
‰ J Ó ˙
Vln. II & b # œj ‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ Œ # œ œ œ n œ b œJ ‰ ‰ ‰ ˙ #˙ #˙ n˙
. ß P p
P , p
≥ œ≤ ≥œ ≤´ # œ œ œ n œ b œJ ˙ n˙ ˙
B b n œ. j ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
˙
Vla. Œ ‰ œ́J Ó ‰ ‰ ‰ #˙ #˙
P ≤ ß P p p
# œ ‰ ‰ œ≥ # œ≤
? b # ≥œ. ‰ ‰ ‰ Œ ‰ J Ó #œ ‰ ‰ ‰
n˙ b˙ ˙ ˙ ˙ n˙
Vc. J #˙ J
P ß P p p
? b #w #˙ œ ˙
Cb. #w J ‰ Œ n˙ A˙ ˙ ˙ n˙

221
 CORRENTINO, D. Choranat (Fabiano Chagas, 2014).
Revista Música Hodie, Goiânia, V.16 - n.2, 2016, p. 216-232

A2 Choranat
œ #œ œ œ œ nœ œ #œ aœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ œ bœ œ œ
Unis.

œ
œ œ œ œ œ œ œ #œ. J #œ N˙ œ œ œ œ #œ #œ œ nœ œ œ #œ
22

Fl. & b œ œ #œ œ œ œ nœ œ #œ œ œ ‰
S f
œ. œ. œ œ́ œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . . . . . œ. œ. œ œ́ œ. œ. # œ. œ. œ œ́ œ. œ. œ. œ. œ
Ob. & b œ œ #œ œ œ œ nœ œ #œ œ œ œ Ó ‰ ‰ ‰ ‰ ‰œœœ‰ œœ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ. # œ.
p ÿ
S
# . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . N œ. œ. œ.
S. Sx. & ‰ œ #œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ Ó ‰œœœ‰ œœœ ‰ œœœ ‰œ œœ ‰ œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. ‰œœœ‰œœœ ‰ #œ œ œ ‰ ‰ œ. œ. œ. ‰ N œ. œ. a œ
S p
Div.
´ . . . . . . . . . . . . . . . . . ´ . . . . . ´ . . . . . ´ . . . . .
#
Unis.

& j ‰ ‰ ‰ # œj ‰ ‰ ‰ N œ œ œ # œ Ó ‰œœœ‰ œœœ ‰ # œœ œœ œœ ‰ œœ œœ

œœ ‰œœœ‰ œœ œ ‰œœœ‰œœœ ‰ #œ œ œ ‰ # œœ œ
œ
œ
œ ‰ œ œ œ‰ œœ
# œœ
B b Cl.
œ œœœ‰ œœœ ‰ œœœ‰ #œ œ œ œœœ‰œœœ # œœ œ‰ #œ œ œ‰ œœ
ÿ ÿ S . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
# p
j j
& œ ‰ ‰ ‰ j ‰ ‰ ‰ œ . œj Ó ˙ ˙ w #˙ œ. #œ
#w ˙
B. Cl.
´ÿ j œ P ˙ #w
´ÿ j S
œ # œœ
? b Jœ ‰ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Unis.

Bsn. J ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œJ Ó
ÿ ÿ
S
j
j ‰ ‰ ‰ # œj ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ # œœ Ó
22

& œ
# œ # œ J ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
J
Hn.
Jÿ S
ÿ
C Tpt. & b œj ‰ ‰ ‰ # œj ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œJ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
ÿ ÿ S
# œœ œ #œ œ #œ aœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ #œ œ œ nœ œ œ
& j‰ ‰ ‰ j‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ # œj Ó œ œ œ œ œ œ #œ. J #œ N˙ œ œ œ œ #œ #œ œ #œ œ œ #œ
Flghn.
œ #œ F
´ÿ j ÿ S
œ j j
œ # œœ œ
? b J ‰ ‰ ‰ J‰ ‰ ‰ ‰‰‰ œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn.
ÿ ÿ J
S
?b
22

Timp. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Xyl. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

22

Perc. ã ‘ œ Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
G #m7(11) G #7(b9,13) D b7M(#5) F #sus7(9)
G m6/B b A 7(b9,13)

#œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ nœ œ #œ aœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ œ bœ œ œ
22 opcional comping D m7 E 7/B D m7

& b œ œ #œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ #œ. œ œ œ œ #œ #œ œ nœ
D m7/C
Guitar J #œ N˙ œ œ #œ
S F
D m7 D m7/C E 7/B G m/B b A 7(bb9,13) D m7 G #m7(11) G #7(b9,13)) D b7M(#5) F #sus7(9)

? ∑ ∑
samba
˙ w #w b˙ bœ. #œ
E.B. b ˙ nw ˙ ˙ J
P
22 Ÿ~~~~~x cymbal‰ Œ
snare open
> > > > > >
D. S. ã ∑ œ.
œ. œ Ó œ. œ œ. œ œ.
xxxxxxxx x x
œ œ.
xx xx xx
œ. œ œ.
xxxxx xx x
œ. œ œ. œ ’
xxxxxxxx
’ ’ ’
SJ J J J J J J J J
œ œ
snare with brushes(samba fell)

# ϫ
A2 ˙ œ. j
& b œ́J ‰ ‰ ‰ J ‰ ‰ ‰ # œ œ œ œ Ó
22

j j ˙ j j ˙ #œ
Vln. I ˙ œœ œ ˙ œ œœ #œ œ œ ˙ œ œ œ œ #˙
S P
´ ´ #œ œ œ œ Ó ˙ j
& b n Jœ ‰ ‰ ‰ # œJ ‰ ‰ ‰ j j j j ˙ #œ. #œ
˙ œ œ œ n˙ œ #œ œ ˙ œ #œ œ ˙ œ œ œ œ #˙
Vln. II

S P
œ́ #˙ œ.
B b Jœ́ ‰ ‰ ‰ J ‰ ‰ ‰ # œ œ œ œ Ó ‰œœœ‰ œœœ ‰#œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. w n˙
#˙ #œ
J
. . . . . . . . . . . .
Vla.

S p
˙ ˙ #œ.
? #˙ #œ
Vc. b Jœ́ ‰ ‰ ‰ œj ‰ ‰ ‰ œ. œ Ó
J
˙ ˙ nw ˙ ˙ w J
ÿ S P
?
Cb. b ˙ ˙ œ. œ Ó
J
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
S

222
 CORRENTINO, D. Choranat (Fabiano Chagas, 2014).
Revista Música Hodie, Goiânia, V.16 - n.2, 2016, p. 216-232

Choranat
,
œ œ #œ nœ bœ
B
# ϫ #
Div. Unis.

#˙ N˙ ẇ œ́ œ n#
30

Fl. & b Œ # ˙ # # ˙˙ ˙ # ˙˙
# n˙ J ‰ ‰ ‰ J ‰ ‰ ‰ aœ œ œ Ó ∑
π f S
#˙ #˙ ˙ #˙ ˙ œ́ ‰ ‰ ‰ # Jœ´ ‰ ‰ ‰ a œ œ œ œ Ó n##
Ob. &b ∑ n˙ J ∑
π f S
# , n# # ~ œ . Jœ ‰ œJ
SOLO

& œ œ #œ #œ nœ Œ #˙ ˙ ˙ ˙ #˙ #˙ œ́ ‰ ‰ ‰ # œ´ ‰ ‰ ‰ Ó
J J ‰ . ~~~~~~~#~~#~~~~ œ
S. Sx.
œ~
π f f
# n˙ ˙ ẇ j ‰ ‰ ‰ œj ‰ ‰ ‰ N œ œ œ # œ Ó n# # # #
∑ # # ˙˙ # ˙˙ #˙ ∑
Unis.

B b Cl. & #˙ ˙ # œ
>ÿ ÿ f S
π
# j n# # # #
& ˙ œ Œ ˙ ˙ œ ‰ ‰ ‰ j ‰ ‰ ‰ œ. œ
jÓ ∑
#˙ #˙
B. Cl.
#˙ ˙ ÿ œ
π j ÿj f S
œ œ
œ ‰ ‰ ‰ # œœ ‰ ‰ ‰ # œ œ œ Ó
Div. Unis.

Bsn.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ J J #
n# ∑
ÿ ÿ f S
j ‰ ‰ ‰ # œj ‰ ‰ ‰
30

& ∑ ∑ ∑ ∑ # œœ # œ #œ œ œ œ Ó ∑
J
Hn.
Jÿ f S
ÿ
&b ∑ ∑ ∑ ∑ j ‰ ‰ ‰ # œj ‰ ‰ ‰ #œ œ œ œ Ó n## ∑
C Tpt.
œ ÿ
ÿ f S
# , n# # # #
& œ œ #œ #œ nœ Œ ∑ ∑ ∑ j‰ ‰ ‰ j‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ # œj Ó ∑
Flghn.
œ #œ
´ÿ j ÿ f S
œ j j
?b ∑ ∑ ∑ ∑ œ ‰ ‰ ‰ # œœ ‰ ‰ ‰ ‰‰‰ œ Ó
œ # ∑
Tbn. J J J n#
ÿ ÿ f S
?b #
30

Timp. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ n# ∑
f
#
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó n# ∑
#œ œ œ œ
Xyl.

f S
30

Perc. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
F #7 SOLO B 6 B bm7 E m7 A 7(13) D6 B m7 E m7 A 7(b9,13) f A sus7(9) F #/A
, œ. œ
n##
6 D dim(7M)

œ nœ #œ œ œ #œ
opcional comping
bœ œ œ j jn œ j œ
D
#œ œ œ œ Ó
30

Guitar & b œ œ #œ nœ bœ œ nœ #œ #œ #œ #œ Aœ bœ aœ œ nœ aœ J #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ nœ œ J‰œ J

3
f S f
F #7 B6 B bm7 E m7 A 7(13) D (6,9) B m7 E m7 A7 D m7

?b ˙ >
#œ ‰ Œ ˙ ˙ œ́ ‰ ‰ ‰ j ‰ ‰ ‰ œ . œ Ó n## Ó
A sus7(9)
E.B. J n˙ b˙ ˙ n˙ J œ J ˙
>ÿ F cymbal >
p , f
> > x SŒ Œ
cymbal snare with brushes(samba fell)
30 x x x
ã ‰x x x Œ
xxxX X
œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ.
x x x x xxxxxxx x x x x x x x x x x x xx x x x x x x x
D. S. œ Ó Ó
J J J J J J J f JS
˙ œ œ œ ˙
B
, ˙ # >œ´ ˙ œ.
n #~#~~~~~~~
30
#œ #œ n˙ #˙ ˙ #˙ >œ́ œ
& b œ œ #œ nœ bœ Œ J ‰ ‰ ‰ J ‰ ‰ ‰ #œ œ ‰
œ .~~~~~~~
J
œ œ
Vln. I
p p f S F
,
n # # ~~~~~ ˙
˙ ˙ >´ >´ œ.
& b œ œ #œ nœ bœ Œ ˙ #˙ #˙ n˙ n œ ‰ ‰ ‰ # Jœ ‰ ‰ ‰ ‰ œ
Vln. II
J #œ œ œ œ œ .~~~~~~~~~~ J
p , p f S F
nœ bœ #˙ n˙ ˙ >œ́ >œ́ ˙ œ. bœ
Vla. B b œ œ #œ Œ #˙ ˙ #˙ J ‰ ‰ ‰ J ‰ ‰ ‰ #œ œ œ œ Ó #
n# J
p p f S F
?b ˙ ˙ > ˙ œ . b Jœ
Vc.
#œ ‰ Œ
J n˙ b˙ ˙ ˙ n˙ œ́ ‰ ‰ ‰ j ‰ ‰ ‰
J œ œ. œ
J n##
p p >ÿ f F
S
>˙
pizz.

Cb.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ n## Ó
F

223
 CORRENTINO, D. Choranat (Fabiano Chagas, 2014).
Revista Música Hodie, Goiânia, V.16 - n.2, 2016, p. 216-232

Choranat
B1
## œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ
Unis.
37 Div.

Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œœ œ bœ œ
F
legato

#
Ob. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

œ œœ ˙ œ
## ˙ œ nœ œ. œ œ œ n œ´ œ́ n œ´ œ́ œ œ œ œ œ ‹ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ bœ œ œ œ
final solo

œ. nœ œ nœ œ
& ##
legato

Jœ J J Jœ J J J œ. œ ˙ œœ œ bœ œ
S. Sx.
J J
F
####
B b Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

##
B. Cl. & ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ́ Œ œ́ Œ
˙ ˙
p > p >
Bsn.
? ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

37

Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

#
C Tpt. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

##
Flghn. & ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn.
? ## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

? ##
37

Timp. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

# œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ
Xyl. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œœ œ bœ œ

37

Perc. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
F/A A bdim(b13) F # m7 B b7( #11)

jœ œ œ
G m7 B m7 E m7 A 7(b9,13) D (6,9) A 7(b9,13)
˙ œ
# œ nœ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ
A sus7(9)
˙ œ . n œ œ b œ œj œ . nœ œ bœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
& #
37

Guitar Jœ J J Jœ J J J œ ˙ œœ œ bœ œ

B b7( #11) F #/A

F #/A F # m7
B m7 E m7 A 7(b9,13) D (6,9)
A bdim(b13) œ
? ##
F/A G m7
œ œ. J ˙ ˙ b˙ ˙ ˙
A sus7(9)
˙
Ó Ó j J ˙ ˙ œ‰Œ
E.B. ˙ bœ. œ ˙ œ. J ˙ ˙
F > F F cymbal
37

ã Œ . J ˙J
X X X X X x Xx x x x x x x x x x x xxxX X X X
J œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ
xxxx xxxx xxxxx x xx xxxxx xxx
Ó Ó Ó Ó Ó
D. S.
J J J J J J J J
˙ ˙ ˙ ˙
snare with brushes(samba fell) B1
## ˙ œ œ œ. œ œ. ‰ ‰ ‰ ˙ ~~~~~~ œJ œœœœ œ bœ bœ bœ œ œ œ
œ ˙ œ ‰ œ́ œ́ œ́ œ́ œ́ œ́ ‰ œ́ œ́ œ́ œ́ œ́ œ́ ‰ œ́ œ́ œ́ œ́ œ́ œ́
37

Jœ J J ‰Œ Œ ‰ œœ
legato
Vln. I & J J œ bœ œ
p F p F
# ‰ ‰ ´
‰ œ́ œ́ œ́ b œ œ. œ́ ‰ œ œ ˙ ~~~~~~ œJ Œ ‰ œœœœ œ bœ bœ bœ œ œ œ
Vln. II & # a˙ œ. nœ œ. œ œ. bœ
J J J
˙ œ ‰Œ
J
‰ œ́ œ́ œ́ œ́ œ́ œ́
. . œ. ‰ œ œ. œ œœ œ bœ œ
p ÿ ÿ F p
‰ ´ . F
legato
‰
A˙ œ
J œ Jœ œ . # Jœ œ . n Jœ œ́ œ́ œ́ œ́ œ́ œ́ b œ œ œ́ . œ.
œ œ. œ́ œ. œ́ ˙ ~~~~~~n œJ
Vla. B ## ˙ œ
J ‰Œ ‰ ‰ œ́ œ́ œ́ ‰ ‰ ‰Œ ˙ ˙ ˙ ˙
p F p p F p F
A˙ œ . . ˙ ˙
? ## J œ Jœ œ b Jœ œ œ
J
˙ œ. œ
J
w
˙ b˙ ˙
˙ ˙ œ‰Œ
˙ ˙
Vc.
J
p
? ## bœ. œ ˙ œ. œ w ˙ b˙ ˙ ˙ ˙
Ó Ó J J ˙ ˙ œ‰Œ
Cb. ˙ J ˙ ˙
F >
F P F

224
 CORRENTINO, D. Choranat (Fabiano Chagas, 2014).
Revista Música Hodie, Goiânia, V.16 - n.2, 2016, p. 216-232

Choranat
2
## œ œ . œ œ œ œ. œ. nn #w
n œ œ n œ b œ b œ œ œJ ‰ œ œ n œ Nœ œ
bœ œ œ œ œ œj j œ. œ Ó w
46

Fl. & nœ #œ nœ nœ œ œ J b
f p
## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
nn
b w w
Ob. &
f p
## nœ œ nœ œ œ. œ œ œ nœ Nœ œ œ œ œ. œ. œ. œ nnnn# w
& # # nœ œnœ nœ J‰ nœ œ œ œœœ j œœœ J Ó #w
S. Sx.
J #œ nœ nœ
f p
#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
nnnn#
B b Cl. & w w
f p
## nnnn# .
j
& # # œ́ Œ œ. œ
j‰ ‰ ‰ j
n˙ œœ‰‰ ‰‰
œ. œ
jÓ
œ. #œ œ
# œ. n œ. # œ . j Œ. œ
j
˙ œ.
B. Cl.
˙ œ ˙ ˙ >> œ œ
p > > >> f P
. .
>œ ˙ n˙ ˙ >> . . . œ œ n œ n œ. œ. # œ.
. .
œ #
œ. œ. œ. # œ. œ
? ## ∑ œ. œ ‰ ‰ ‰ J ˙ œœ‰‰
œœ‰‰ œ. œ Ó nnb œ. œ œ # œ
Bsn.
J >> J
˘˘ f F
n˙ ˙ Œ ˘˘
Div.
˙ ˙ œœ œœ a œ œ Œ j
46

& ∑ ∑ n ˙ ˙ a˙ # ˙ a œœ .. œ Ó ∑ ∑
Hn.
œœ aœ
p fl fl f J
fl fl
# Nœ œ œ œ œj nn
Con sord.

C Tpt. & # ∑ ∑ bœ œ œ
#œ nœ
j
œœ‰‰œœ‰‰
œ. œ Ó
J b ∑ ∑
>> >>
f
## nnnn#
Flghn. & ## ∑ ∑ nw w œœ‰ ‰œœ‰‰ œ . œj Ó ∑ ∑
p >> >>
I. e II
˘˘ ˘˘ f j
œœ œœ Œ œœ .. œœ Œ ‰‰
I. Div.

‰ œ .~~~~~~~~~n ˙
? ## ˙ œœŒ nnb
∑ Ó
˙ n ˙˙ # ˙˙ œœ J Ó ∑ ∑
Tbn.
˙
fl fl f
p fl fl
? ## nnb
46

Timp. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

# œ œ . nn
& # n œ œ n œ b œ b œ œ œJ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ b ∑ ∑
Xyl. nœ
f
46

Perc. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
F/A E b/A D (6,9) G m7 C7 F # m7 B7 E m7 A 7(b9,13)
f
# œ œ . œ . œD ‰ n œ a œ œ n n b œ
SOLO

n œ œ n œ b œ b œ œ œJ ‰ œ œ n œ Nœ œ
bœ œ œ œ œ œj j œ œ œ œ. œ. œ nœ œ #œ
& #
46 A/D
Guitar nœ #œ nœ nœ œ œ J œ œ œ œ œ œ #œ.
œ J
f F
F/A E b/A D 96,9) G m7 C7 F #m B7 E m7 A 7(b9,13) DP
m7 D m7/C E 7/B

? ## ˙ nnb ˙
A/D D

œ. œ ‰ ‰ ‰ j n˙ ˙ ˙ œ. œ Ó ˙
E.B. ˙ J œ ˙ ˙ ˙ J nw
f > P
snare with brushes(samba fell)
j > > > > > >
x. x
cymbal

f f f x. x Ó
46

ã œ . œJ ‰Ó ‰ ‰ J ’ ’ ’ ’
X X
œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ.
x xxxxxxxx xxx x x x x x x x xx xx x x
Ó
D. S.
J J J J J J J J
˙ œ
f 2 snare with brushes(samba fell)

# œ œ . œ œ œ œ. œ. nn
& # n œ œ n œ b œ b œ œ œJ ‰ œ œ n œ Nœ œ
bœ œ œ œ œ œj j œ. œ Ó
46

nœ #œ nœ nœ œ œ J b ˙ j
œœ œ ˙
j œ
Vln. I
œ œ
f p
# œ œ . œ œ œ œ. œ. nn
& # n œ œ n œ b œ b œ œ œJ ‰ œ œ n œ Nœ œ
bœ œ œ œ œ œj j
#œ nœ nœ œ œ
œ. œ Ó
J b j j
nœ ˙ œ œ œ n˙ œ
œ #œ
Vln. II
f p
˙
B ## ˙
œ. œ œ œ nœ
J‰
Nœ œ
bœ œ œ œ œ œj j
#œ nœ nœ œ œ
œ œ œ œ. œ. œ. œ Ó
J
nnb ‰
œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ # œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ.
π. . . . . .
Vla.
p f
. . # œ. n œ. n œ. œ. # œ. . . .
? ## ˙ œ. œ ‰ ‰ ‰ j n˙ a˙
˙ ˙ œ. œ Ó n n b œ. œ. œ. # œ. œ œ œ œ œ # œ. œ
Vc. ˙ J œ ˙ ˙ J
f F
˙ œ. œ n˙ ˙
? ## J ‰ ‰ ‰ œJ ˙ a˙ ˙ œ. œ Ó nnb ∑ ∑
˙ ˙ J
f
Cb.

225
 CORRENTINO, D. Choranat (Fabiano Chagas, 2014).
Revista Música Hodie, Goiânia, V.16 - n.2, 2016, p. 216-232

Choranat
bœ nœ œ œ bœ œ œ , œ nœ #œ œ œ #œ
N˙ , œ nœ œ œ œ œ #œ œ œ #œ nœ bœ œ nœ #œ bœ #œ #œ #œ Aœ aœ Aœ nœ aœ
˙ ˙ œ œ œ œ #œ #œ bœ
54

Fl. &b J
f 3
F
6

. .
˙ j‰ Œ # œ. œ. œ œ́ œ œ œ. œ. œ #œ Nœ nœ #œ œ œ #œ
Ob. &b ˙ ˙ œ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ. # œ. ∑ #œ #˙
ÿ F
# . . . N œ. œ. œ. ,
S. Sx. & ˙ ˙ ˙
j
œ‰Œ ‰ #œ œ œ ‰ ‰ œ. œ. œ. ‰ N œ. œ. a œ œ œ #œ #œ nœ Œ ∑ ∑

Div. ´ . . . . . ´ . . . . .
# ‰ #œ œ œ ‰ # œœ œ œ ∑ n˙
# # ˙˙ ˙ # ˙˙
& ˙ j‰ Œ œ œ ‰ œ œ œ‰ œœ #˙ ˙
# œœ
B b Cl.
#˙ ˙ œ # œ œ œ‰ #œ œ œ‰ œœ
. . . . . . . . . . . . p
# Πj
& œ‰ #w #œ œ. j Œ
B. Cl.
# œ. œ œ ‰ ‰ N˙ œ #˙ #œ. #œ #œ #˙ #˙
˙
˙
. ÿ #œ P
? œ. œ. . #œ œ. j
b # œ œ. A œ œ œ N˙ œ Œ
#w #˙ #œ. J #œ #œ Œ ∑ ∑
. . . #œ
Bsn.

P
54

∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Div.

& #˙ # # ˙˙ ˙ # ˙˙
Hn.
# ˙ ˙
Con sord.
Senza sord.
π
C Tpt. &b ∑ ∑ ∑ Ó #œœ œœ œ
j ∑ #˙ n˙ w
F π
# ∑ ∑ ∑ Ó œ œœ œ ∑
& #œ
j
#˙ #˙ #˙
#˙
Flghn.

F π
#˙ ˙
? # ˙ # # ˙˙ ˙ # ˙˙
Tbn. b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
π
?
54

Timp. b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Xyl. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

54

Perc. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

,
6

œ œ œ bœ nœ œ œ bœ œ œ bœ œ nœ #œ œ œ #œ
54

Guitar & b aœ œ œ œ œ œ #œ N˙ œ œ œ œ #œ #œ œ nœ œ œ #œ œ œ #œ nœ bœ œ nœ #œ #œ #œ #œ Aœ bœ aœ œ nœ aœ
3

G m/B b D b7M(#5) F #sus7(9) F #7 B bm7

G #m7(11) G #7(b9,13)
A 7(bb9,13) D m7 B6 E m7 A 7(13)

?b w #w b˙ bœ. #œ ˙ #œ ‰ Œ ˙
E.B. ˙ ˙ J J n˙ b˙ ˙
p , snare with brushes(samba fell)
2
cymbal
54 x x
‰x x x Œ
x
ã œ. œ œ. œ. œ œ. œ « œ. œ. œ œ.
xx xx x xx x xxxxxxxx x x x x xxxxxxx x
Œ
D. S.
J J J J J J J
œ œ œ œ
,
54
˙ œ. #œ œ œ #œ nœ bœ #œ #œ n˙ ˙ #˙
&b ˙ j j ‰ ˙ J Œ
Vln. I
#œ œ œ ˙ œ œ œ #˙
p p
˙ j , ˙
&b j j ‰ ˙ #œ. #œ œ œ #œ nœ bœ Œ ˙ #˙ #˙
Vln. II
˙ œ #œ œ ˙ œ œ œ #˙
p , p
#˙ œ. #œ œ œ #œ nœ bœ #˙ n˙ ˙
Bb #˙ #˙
Vla. ‰ œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. ˙
‰ œ œ œ n˙ J Œ
p p
œ. œ. . ˙ ˙ #œ. ˙
?b # œ œ. A œ œ œ w #˙ #œ ˙ #œ ‰ Œ
n˙ b˙ ˙
Vc.
. . . #œ J J
p p

Cb.
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

226
 CORRENTINO, D. Choranat (Fabiano Chagas, 2014).
Revista Música Hodie, Goiânia, V.16 - n.2, 2016, p. 216-232

Choranat
œœ
# œ œ n œ œJ œ œ #œ œ œ œ nœ œ #œ œ œ œ Aœ œ œ
C
w w œœ œ
&b J J J nb b œ œj œ Jœ œ
61

‰ J J‰œ œ œ. J œ œJ ‰ œ b œ œ
Fl. J J
S P
F
Ob.
œ
& b J œ # œj œj n œ œ
j
œ œ #œ œ œ œ nœ œ #œ œ œ œ Œ. nœ
J nb b ˙ œ. œ
J
w ˙ œ. j
œ ˙ œ.
j
œ w
>
S P p
# n
& ∑ ‰ œ #œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ Œ. Nœ w w #˙ œ. j j
#œ w
S. Sx. J œ ˙ œ. >
S P p
# ẇ œ Œ. j n j >j
Unis.

#˙ œ # œ œ œ
Ó # œœ N œœ # # œœ œ
Div.
B b Cl. & # nœ ˙ œ. œ w ˙ œ. j a œœ ww
F f S P œ ˙ œ .. J
pÓ Œ
# j jÓ n
B. Cl. & ˙ #˙ œ ‰ ‰‰ j‰ ‰‰ œ.œ
Ó Ó
˙ œ. j j
œ œ œ #œ
œ
ÿ œ ˙ ˙ œ ˙ œ.
ÿ S j P >œ . j > j I.
bœ ˙ j p
?b
j œœ ww ˙ œ. œœ ˙ ˙ œœ .. œ œ
‰ ‰ ‰ # œœ Œ . nœ
J nb b
˙ œ.
Div.
∑ ∑
J
J ˙ œ. J œ œ œ nœ
J
Bsn.
S P
j
j ‰ ‰ ‰ # œj ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ # œœ Ó
61

& ẇ #˙ # œœ # œ J ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# J Œ
Hn.
Jÿ S
ÿ Con sord.

& b #w j ‰ ‰ ‰ # œj ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œJ Ó nb b ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ‰ œ bœ œ
C Tpt.
œ ÿ f
ÿ S
# n œ œ œ œ œ. œ œ œ Jœ œ
& j‰ ‰ ‰ j ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ # œj ‰ N œ œœ œ . œj ‰ j
œ . œj ˙ ‰ J‰ J J œ œJ ‰ œ b œ œ
w œ #œ œ œ JJ
Flghn.
´ÿ j ÿ S f F
j
w œ j j bœ ˙ œ . A œœj ww j
œ ‰ ‰ ‰ # œœ ‰ ‰ ‰ œ . j
Div.

?b # ˙ œ œ ˙ œ. J #˙˙ œœ .. œ ˙
Tbn. n˙ J J ‰ ‰ ‰ œ Œ.
J J nb b œ ˙
nœ w
œ . œJ w
ÿ ÿ S P J
p
?b nb b
61

Timp. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Xyl. &b ∑ ∑ ∑ nbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

61

Perc. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b7M/F
Aœ œ œ
F sus7(9) D 7(b9,b13) C 7(13)
œ. œ
COMPING G m7(11)
œœ j
œ œ #œ œ œ œ nœ œ #œ œ œ œ ‰ nbb J ‰ œ œJ œ. œ ˙ ‰ œ œJ ‰ œ Jœ œ œj œ Jœ œ
61

Guitar & b J # œj œj n œ œ J œ.
J J œ œJ ‰ œ b œ œ
S
D (6,9) B7 E m7 A7 D m7 B b/F D 7(b13,b9) G m7 C 7(13)

?b ˙ > œ j œ
œ́ ‰ ‰ ‰ j ‰ ‰ ‰ œ . nbb
F sus7(9)
œ Ó Ó Ó ˙ j œ. œ nœ
E.B. n˙ J œ
>ÿ J ˙ ˙ œ œ. J œ. œ œ
> > f S F cymbal hi-hat close
j j
hi-hat open
61
x Œ Œ x x x x X x x Óx x x x
snare with brushes(samba fell)

ã ‰ œ œ ‰ œ œ œxx
xxx X X xxx X X
œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. . œ œ. œ œ. œ œ. œ
xxxx x xxx x x xx x x xx xx x xx x xxx xx
JS Ó Ó Ó
D. S.
J J J J f J J J J J J
œ œ ˙ ˙
ÿ f
Aœ œ œ
C
#˙ >œ́ # >œ´ œ. œ
˙ œ œ ‰ nbb J ‰ œ œJ œ. œ ˙ ‰ œ œJ ‰ œ Jœ œ œj œ Jœ œ
61

Vln. I &b J ‰ ‰ ‰ J ‰ ‰ ‰ #œ œ J œ.
J J œ œJ ‰ œ b œ œ
f S ƒ
>´ >´ Aœ œ œ œ. œ
& b n˙
˙ nœ ‰ ‰ ‰ J ‰ ‰ ‰ œ œ
# œ # œ œ ‰ nbb J ‰ œ œJ œ. œ ˙
J ‰ œ œJ ‰ œ Jœ œ. œ œj œ Jœ œ
J œ œJ ‰ œ b œ œ
Vln. II
J J
f S ƒ
˙ >œ́ >œ́
œ
B b #˙ J ‰ ‰ ‰ J ‰ ‰ ‰ #œ œ œ œ Œ. bœ
J nbb ˙ œ. œ
J
w #˙ œ. j
œ ˙ œ. œ œ œ nœ
Vla.
J
f S F
?b ˙ > œ ˙ œ . A œJ w j œ
Vc. n˙ œ́ j
J ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ œ. œ Œ.
J J nbb ˙ œ. j
œ ˙ œ. œ œ œ nœ
ÿ F
f S
˙ œ.
?b ˙ ˙ œ œ. œ œ. j œ
∑ ∑ ∑ nbb Ó Ó œ œ œ nœ
pizz.
Cb. J J
F

227
 CORRENTINO, D. Choranat (Fabiano Chagas, 2014).
Revista Música Hodie, Goiânia, V.16 - n.2, 2016, p. 216-232

Choranat
œ #œ #œ. œ œ
b j œ œ œ œ n œJ Jœ œ # œJ œ nœ j nœ œ. œ œ œ
69

Fl. & b nœ œ œ œ bœ Aœ œ œ œ J Jœ œ
J J
#œ #œ. nœ œ.
J œ œ #œ œ J J

#œ. œ œ
b j œ œ. nœ œ œ #œ œ #œ nœ j œ #œ #œ
nœ œ. œ œ œ
Ob. &b ˙ œ. œ œ. J œ
J
œ. J J J #œ #œ. œ œ. j
nœ œ J J

#œ. œ œ
j j j j #œ #œ œ. Nœ œ œ
& ˙ œ. œ œ. #œ œ. œ œ. #œ œ. œ
J
œ œ
œ œ.
j
œ œ. j #œ #œ #œ J J
S. Sx.
#œ œ
#œ. j j œ œ
j j j j #œ #œ œ. œ œ œ
B b Cl. & ˙˙ œœ . .
œœ œœ . # œ œ . n œœ œœ .. # œj œ . a # œœ œœ # # œœ œ œ j
œœ .. œ œ . # œœj œœ # # œœ # œœ œœ # œ . #œ œ. œ œ œ œ
œ
. œ œ. J # œ œ J œ # œ œ J J
J J J . J . J
j
cresc.
#œ j
& œ œ bœ œ
œ
#œ
œ
œ
œ
#œ œ œ #œ #œ. œ j N œ œ # œ # œ . œj j Nœ œ œ œ. œ
œ #œ. œ aœ. J #œ. œ aœ. J
B. Cl.

œ œ nœ
? bb œ œ bœ œ
œ
#œ œ #œ œ œ #œ #œ. œ j nœ Nœ œ #œ #œ. œ j Aœ œ œ œ. œ
Bsn. œ J nœ. œ . J J nœ. œ nœ. J J
>j >j
Div. ˘
œ œœ œœ œ œœ
69

& ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ. #œ ∑ Ó Œ. J œ ‰Œ ‰‰
J
Hn.
>
f> f fl
b >œ œ # œ œ̆ ‰ Œ
C Tpt. & b nœ Œ Ó ∑ ∑ ∑ Ó Œ.
nœ
j ∑ Ó Œ. J ‰‰
f> f
Œ Ó ∑ ∑ ∑ Ó Œ. j ∑ Ó Œ. j
Flghn. & #œ #œ œ œ #œ œ ‰ Œ ‰‰
> >
f f fl
# >œ >œ œ # œ œ̆
Tbn.
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ. J ∑ Ó Œ. J ‰Œ ‰‰
f f
? bb
69

Timp. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

b
Xyl. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

69

Perc. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
D/F # E/G # E/G # F # m7 E/G # F # m7 Bb
œ
F G m7 A B m7 E 7(9,13) A B m7 E7 G m7
œ
F/A

b j j #œ #œ. œ
œ œ œ œ n œJ Jœ œ # œJ œ nœ nœ œ. œ œ œ
69

Guitar & b nœ œ œ œ bœ Aœ œ œ œ J Jœ œ
J J
#œ #œ. nœ œ.
J œ œ #œ œ J J

D/F # E/G # E/G # F # m7 E/G # F # m7 Bb

œ œ nœ
F G m7 A B m7 E 7(9,13) A B m7 E 7(9,13) F/A G m7

? b œ œ œ
bœ œ
œ
#œ œ #œ œ œ #œ #œ. œ nœ Nœ
J .
œ
J
œ #œ #œ. œ nœ. nœ Nœ
J .
bœ
J
œ œ œ. œ
E.B. b J nœ. J J

>
xx x >x x x x >x x x x >x x x x >x xx x >x x x x >x xx x x x x x x xx x x x x x >x
69

D. S. ã œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ œ. œ œ. œ œ. œ œ œ œ. œ œ. œ œ. œ
xx x x x x x x xx x x x x x x
œ œ. œ
xx x x x x x x
J J J J J J J J J J J J J
œ œ œ

œ . œ
b j œ œ œ œ n œJ Jœ œ # œJ œ nœ # œ # œ . n œ œ . œj œ # œ # œ œ # œ n Jœ œ . œJ œ œ œ
69

Vln. I & b nœ œ œ œ bœ Aœ œ œ œ J Jœ œ
J J J
œ #œ #œ. œ œ
b j œ œ œ œ n œJ Jœ œ # œJ œ nœ j nœ œ. œ œ œ
Vln. II & b nœ œ œ œ bœ Aœ œ œ œ J Jœ œ
J J
#œ #œ. nœ œ.
J œ œ #œ œ J J

œ œ œ œ nœ Aœ œ
œ bœ œ #œ œ #œ œ œ #œ #œ. œ j Nœ œ #œ #œ. œ nœ j œ œ. j
Vla. B bb œ J nœ. œ Nœ. J J . œ Nœ. J œ

œ œ nœ
? b œ œ bœ œ
œ
#œ œ #œ œ œ #œ #œ. œ j œ œ #œ #œ. œ nœ. j Aœ œ œ œ. œ
Vc. b œ J nœ. œ Nœ. J J œ Nœ. J J
œ œ nœ
? b œ œ bœ œ
œ
#œ œ #œ œ œ #œ #œ. œ j œ œ #œ #œ. œ nœ. j Aœ œ œ œ. œ
Cb. b œ J nœ. œ Nœ. J J œ Nœ. J J

228
 CORRENTINO, D. Choranat (Fabiano Chagas, 2014).
Revista Música Hodie, Goiânia, V.16 - n.2, 2016, p. 216-232

Choranat
C1
b . j j w w ˙ œ. >œ œ. j
& b œ N Jœ œ . w ˙
77

œ œ. œ œ œ œJ w œ ˙ œ. J œ
Fl.
J J
P p
b . j j j j
& b œ N Jœ œ . œ
œ œ. ˙ œ. w œ. j
Ob.
J œ œ œ œJ w J ˙ œ ˙ œ. œ w ˙ œ. œ
>
P p
œ. Nœ œ. œ œ. j j j j
S. Sx. & J J œ œ œ œJ w w w #˙ œ. j
œ ˙ œ. #œ w ˙ œ. œ
>
P p
œ . N œj œ . j
œ œ. j j j j >j j
œœ œ w
Unis. Div.
B b Cl. & œ. œ œ. œ ˙ œ. œ w j a œœ ww ˙˙ œœ . œœ
œ œ. œ œ œ œJ w ˙ œ. œ ˙ œ .. .
J J P J J
J J pÓ Œ
j œ ˙ œ. Ó Ó œ œ
& œ. Aœ œ. j j j œ bœ
B. Cl. J œ w ˙ œ.
œ ˙ œ. œ œ œ #œ œ
P ˙ j ˙
A˙ >œ . > j p j I.
œœ ww ˙ œ. œ œ œ
? bb œ . A Jœ œ . A Jœ ˙ œ. œœ ˙ ˙ œœ ..
Div.

j ˙ œ. œ bœ
œ w J ˙ œ. J œ œ œ nœ œ
J
Bsn.

P
77

Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Con sord.
b ˙ œ. >œ w ˙ œ. j
&b ∑ ∑ ∑ w w œ ˙ œ. J œ
C Tpt. J
P p
∑ ∑ ∑ w w j j j
Flghn. & #˙ œ. œ ˙ œ. #œ w ˙ œ. œ
>
P p
? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tbn. b

? bb
77

Timp. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

b
Xyl. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

77

Perc. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
E bm6/G b B b/F F sus7(9) Bb F sus7(9) B b7M/F D 7(b9,b13) C 7(13)
œ. œ
G m7 SOLO IMPROV. G m7(11)
b œ. Nœ œ. j j J ‰ œ œJ œ. œ ˙ ‰ œ Jœ ‰ œ œJ œ œj œ Jœ œ
77

&b œ œ. œ œ œ œJ ˙ Ó J œ. J œ Jœ ‰ œ b œ œ n œ œ œ œ b œ A œ œ
Guitar J J J
G m7 E bm6/G b B b/F F sus7(9) Bb B b/F D 7(b13,b9) G m7 C 7(13)

j œ œ
? bb œ . A Jœ œ . œ œ. œ œ. j œ nœ œ bœ
F sus7(9)
Ó Ó ˙ œ.
j
E.B. J J Aœ w ˙ ˙ œ ˙ œ. œ œ œ
F cymbal
j j j
hi-hat open

Œ.
hi-hat close
Ó x x x x Xx x x x xÓ x x x
cymbal

xx x >x x x x >x xx x x x x x x xx x >x x x x >x

77 feel snare with brushes or ride (samba fell)- feel free

ã œ. œ œ. œ ’ ’
xx x x x x x xx ‰ ‰
xxxX X xxx X X
D. S. œ. œ œ. Ó Ó œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ.
J J J J J J J J J J J J
œ ˙ ˙ œ
C1 f
77
b œ. Nœ œ. j j w w ˙ œ. >œ w ˙ œ. j
&b œ œ. œ œ œ œJ w œ ˙ œ. J œ
Vln. I J J J
P p
b œ. Nœ œ. j j ˙ œ. œ w j j j
Vln. II &b J œ
J
œ. œ œ œ œJ w J ˙ œ. œ ˙ œ. œ w ˙ œ. œ
>
P p
w w
B bb œ . N œ œ . œ œ. œ œœ œ w #˙ œ. œ ˙ œ. n >œ w ˙ œ. œ
J
Vla.
J J J J J J J
p
œ ˙ œ. j œ œ
? bb œ . A Jœ œ . J j
Aœ w Ó ˙ œ. j œ œ œ nœ
œ
œ
bœ
Vc.
˙ w œ ˙ œ.
P > p
? bb œ . A Jœ œ . œ œ. œ œ. j
Aœ w ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Cb. J J

229
 CORRENTINO, D. Choranat (Fabiano Chagas, 2014).
Revista Música Hodie, Goiânia, V.16 - n.2, 2016, p. 216-232

Choranat
b œ œ. œ œ œ nœ
œ j #œ #œ. nœ œ. œ œ œ . A Jœ œ .
J J œ # Jœ œ œ œ
86

& b œ. J œ œ. #œ #œ. nœ œ. œ œ #œ œ J J œ
Fl.
J J J

b œ œ. œ œ œ #œ nœ j
Ob. & b œ. J œ
J
œ. J J œ # Jœ #œ #œ.
j
œ œ. j
nœ œ œ #œ #œ #œ. #œ œ. j
œ œ œ œ œ œ . A Jœ œ
.
œ
j

j j j #œ j j œ j
& œ. #œ œ. œ œ. #œ œ. œ
J
œ œ
œ œ.
j
œ œ. j #œ #œ #œ œ. #œ œ. nœ œ œ œ œ. Aœ œ. œ
j
S. Sx.
#œ œ

j j j #œ œ . # œj œ . n œj œ œ œœ j
B b Cl. & œœ .. # œ œ . n œœ œœ .. # œj œ . a # œœ œœ # # œœ œ œ j
œœ .. œ œ . j #œ
# œœ œœ # # œœ œ œœ œ. # œ œ. n œ œ œ œ œ . A œœ œœ .. œ
j
œ œ. J # œ œ . J œ #œ œ. œ œ. J œ
J J J J J J J
j
cresc.
#œ
& œ
œ
#œ
œ
œ
œ
#œ œ œ # œ # œ . œj j œ œ #œ #œ. j
œ #œ. j Nœ œ œ œ. œ œ.
j
bœ œ. œ
j
#œ. œ aœ. J œ aœ. J
B. Cl.

œ œ œ nœ Aœ œ
? bb œ #œ œ #œ œ œ #œ #œ. œ nœ. j œ œ #œ #œ. œ nœ. j œ œ. œ œ. bœ œ. œ
Bsn. J œ nœ. J J œ nœ. J J J J
86

Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

b œ œ. œ œ œ nœ j #œ #œ. nœ œ. œ œ . A Jœ œ .
C Tpt. & b œ. J œ
J
œ. J J œ # Jœ œ #œ #œ. nœ œ.
J œ œ #œ œ J œ
J
œ œ œ œ
J

j j j #œ j j œ j
& œ. #œ œ. œ œ. #œ œ. œ
J
œ œ
œ œ.
j
œ œ. j #œ #œ #œ œ. #œ œ. nœ œ œ œ œ. Aœ œ. œ
j
Flghn.
#œ œ

Tbn.
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

? bb
86

Timp. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

b
Xyl. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

86

Perc. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
D/F # E/G # E/G # F # m7 E/G # F # m7 Bb E bm6/G b B b/F

œ œ
F G m7 A B m7 E 7(9,13) A B m7 E7 G m7 G m7
œ
F/A

b j œ œ j #œ #œ.
œ œ n Jœ Jœ œ # Jœ œ nœ nœ œ. œ œ œ œ. Nœ œ.
86

Guitar & b œ œ J J œ œJ J
#œ #œ. nœ œ.
J œ œ #œ œ J J J œ
J
D/F # E/G # E/G # F # m7 E/G # F # m7 Bb E bm6/G b
œ œ nœ
F G m7 A B m7 E 7(9,13) A B m7 E 7(9,13) F/A G m7 G m7
œ œ #œ œ œ #œ #œ. nœ Nœ œ œ #œ #œ. nœ Nœ bœ œ œ œ. œ œ. Aœ œ.
? bb œ #œ œ nœ. J . J œ nœ. J . J J J œ
E.B. J J J

>
x x x >x x x x >x xx x >x x x x >x xx x x x x x x xx x x x x x >x xx x x x x x x xx x >x x x x >x
86

D. S. ã œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ œ. œ œ. œ œ. œ œ œ œ. œ œ. œ œ. œ
xx x x x x x x xx x x x x x x
œ œ. œ œ. œ œ. œ
J J J J J J J J J J J J J
œ œ

œ . œ
b œ œ. œ œ
J J œ # Jœ œ nœ # œ # œ . n œ œ . œj œ # œ # œ œ # œ n Jœ œ . Jœ œ œ œ œ . A Jœ œ . œ
86

Vln. I & b œ. J œ
J
œ.
J J

b œ œ. œ œ œ #œ nœ j
Vln. II & b œ. J œ
J
œ. J J œ # Jœ #œ #œ.
j
œ œ. j
nœ œ œ #œ #œ #œ. #œ œ. j
œ œ œ œ œ œ . A Jœ œ
.
œ
j

nœ œ
œ œ. #œ œ. œ œ œ #œ nœ nœ œ. œ . A Jœ œ .
B bb œ . #œ œ.
J J J J œ œ. œ œ.
J #œ œ #œ œ.
J
nœ
J
œ œ œ œ
J
Vla.
J
œ œ œ nœ Aœ œ
? bb œ #œ œ #œ œ œ #œ #œ. œ nœ. j œ œ #œ #œ. œ nœ. j œ œ. œ œ. bœ œ. œ
Vc. J œ Nœ. J J œ Nœ. J J J J

Cb.
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

230
 CORRENTINO, D. Choranat (Fabiano Chagas, 2014).
Revista Música Hodie, Goiânia, V.16 - n.2, 2016, p. 216-232

Choranat
bœ nœ œ œ bœ œ œ
œ nœ œ œ
3
#w N˙ , œ œ #œ
b j j œ œ #œ œ Ó nnb w ˙ ˙ œ œ œ œ #œ #œ
94

Fl. & b œ. œ œ œ œJ J
ƒ p f
. .
b # œ. œ. œ œ́ œ œ œ. œ. œ œ œ
&b j j œ œ œ #œ œ Ó nnb w w ˙ ˙ ˙ œ
j‰ Œ ‰ ‰ ‰ ‰ . # œ.
Ob.
œ. œ œ œ J
p ÿ
ƒ
# .. . N .
œ .
œ .
œ
& œ. j j œJ œ œ # œ œ Ó w #w ˙ ˙ ˙
j
œ ‰Œ ‰ #œ œ œ ‰ ‰ œ. œ. œ. ‰ N œ. œ. a œ
S. Sx.
œ œ œ
ƒ p
j Div. ´ . . . . . ´ . . . . .
#
& j j œ œ œ # œ œœ Ó w ˙ j‰ Œ ‰ #œ œ œ ‰ # œœ œ
œ
œ ‰œ
œ #œ œ œ‰ œœ
œ. # œœ
B b Cl.
œœ œœ œœ œ œ œ # œ w #˙ ˙ œ # œœ œ‰ œ œ‰ œœ
œ. J J J ƒ p .. . . . . . . . . . .
# .
j œ #œ œ Ó jœ Œ . œj j
B. Cl. & œ. œ œ . N Jœ œ œ . # œ # œ. n œ. # œ . œj œ‰
. # œ. œ œ ‰ ‰ N˙ œ
Π#w
#˙ #œ. #œ
ƒ P . . ÿ #œ
œ #œ œ . . . .
? bb œ . œ œ . A Jœ œ . . œ. # œ. œ. œ # œ n œ n œ œ. # œ. œ. œ. œ. . œ œ. œ. .
Unison

Bsn. J Ó nnb œ œ #œ # œ œ. A œ œ œ N ˙
. . . #œ
œ Œ
#w #˙ #œ. #œ
J
ƒ F P
94

Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Con sord.

b j j œ œ #œ œ Ó nnb
C Tpt. & b œ. œ œ œ œJ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó #œœ œœ œ
j

ƒ F
œ œ #œ œ Ó #
& j j œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó j œ œœ œ
Flghn.
œ. œ œ œ J
#œ

ƒ F
Tbn.
? bb ∑ ∑ nnb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

? bb nnb
94

Timp. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

b nnb
Xyl. &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

94

Perc. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
F sus7(9) Bb SOLO

b œ œ bœ nœ œ œ bœ œ œ œ œ
j j œ œ # œ œ ‰ œ n œ nnb œ œ œ œ
Jnœ œ #œ aœ œ œ œ œ œ œ
94

& b œ. œ œ œ œJ œ œ
Guitar
œ œ œ œ #œ. #œ N˙ œ œ œ œ #œ #œ œ nœ #œ
ƒ F
B b/F Bb G m/B b D b7M(#5) F #sus7(9)
P G #m7(11) G # 7( b 9)
F sus7(9) D m7 D m7/C E 7/B A 7(bb9,13) D m7

? b œ. œ œ. j #w #œ
E.B. b J Aœ w nnb ˙ ˙ nw A˙ ˙ w b˙ bœ. J
P
j > > > > > >
hi-hat open
feel

xx x >x x x x >x ‰ x x xx Ó
94

ã œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ ’
xxx x x x x x x x xx xx xx
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
J ƒ‰ ‰
D. S.
J J J
snare with brushes(samba fell)
J J
3
b ˙ œ. #œ
œ . œj œj œ œ œ œ # œ œ Ó nnb ˙
94

&b j j ˙ j j ‰ ˙ J
Vln. I
J œœ œ ˙ œ œœ #œ œ œ ˙ œ œ œ #˙
ƒ p
˙
& bb j jœ œ œ œ #œ œ Ó nnb j j j j ‰ ˙ #œ. #œ
j
Vln. II
œ. œ œ J ˙ œœ œ n˙ œ #œ œ ˙ œ #œ œ ˙ œ œ œ #˙
ƒ p
œ œ œ #œ œ #˙
#˙ œ. #œ
B bb œ. œ œ œ J Ó nnb ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ # œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. ‰ œ œ œ n˙ J
J J ˙
π. . . . . . . .. . . .
Vla.
ƒ
œ #œ œ . . . . #œ.
? b œ . œ œ . A Jœ œ . . œ. # œ. œ. œ # œ n œ n œ œ. # œ. œ. œ. œ. . œ œ. œ. . ˙ ˙
Vc. b J Ó nnb œ œ #œ # œ œ. A œ œ œ
. . . #œ
w #˙ #œ
J
ƒ F
pizz. ˙ ˙ nw ˙ ˙ w #˙ #œ.
? b #w #œ
Cb. b ∑ ∑ nnb P J
ƒ

231
 CORRENTINO, D. Choranat (Fabiano Chagas, 2014).
Revista Música Hodie, Goiânia, V.16 - n.2, 2016, p. 216-232

Choranat
, bœ œ nœ #œ œ œ #œ œœ >œ
œ œ #œ nœ bœ œ nœ #œ #œ #œ #œ Aœ aœ Aœ nœ aœ nœ œ œ œ #œ œ œ œ nœ œ #œ œ œ œ #œ œ #œ œ #œ œ œ
bœ J # œJ Jœ
102

Fl. &b J ‰ ‰ Œ
F S ƒ
3 6

#œ œ nœ #œ œ œ #œ œ œ j jn œ j œ >
Ob. &b ∑ #œ #˙ J #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ n œ œ # œ œ œ ‰ ‰ #œ œ #œ œ Œ # œ œœœ
F S ƒ
# ,
œ œ #œ #œ nœ Œ ∑ ∑ ∑ ‰ œ #œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ #œ œ Œ # œ œ œ >œ
S. Sx. &
S ƒ
# ∑ n˙
# # ˙˙ ˙ # ˙˙ ẇ #˙ Ó œ œ # œ œ # œ œ œ œ ‰ ‰ # œ œ # œ œ Œ # œ œ œ >œ
œ
Unis.

B b Cl. & #˙ ˙ # #œ N œ n œ
F f S ƒ
p
# Œ j‰ ‰ ‰ j ‰ ‰ ‰ j ‰ ‰#œ œ #œ œ Œ # œ œ œ >œ
& œ. j
B. Cl.
#œ #œ #˙ #˙
˙
˙ ˙ #˙ œ
ÿ œ œ. œ
P ÿ f S ƒ
j >j
? œ. j
#œ #œ # œ Œ ‰ # œœ
Div. Div.

b Œ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ œ Ó Ó
Bsn.
J J
S
j ƒ>>j
j j‰ ‰
‰ ‰ ‰ ‰ # œœJ Ó ‰ ‰ ‰ # œœJ
102

∑ #œ
Div.

Hn. & #˙
# ˙ # # ˙˙ ˙
˙ # ˙˙
#
ẇ #˙ # œœ ‰ ‰ ‰ # Jœ Œ Ó
Jÿ S ƒ S>
π ÿ
œ >
Œ ‰ œJ
Senza sord.

&b ∑ w j
j ‰ ‰ ‰ #œ ‰ ‰ ‰ Œ ‰ J Ó Ó
C Tpt. #˙ n˙ #w œ
π ÿ ÿ S ƒS
# ∑ j‰ ‰ ‰ j ‰ ‰ ‰ Œ ‰ # œj Ó Ó Œ ‰ # œj
Flghn. & #˙ #˙ #˙ #˙ w œ #œ
π ÿ´ j ÿ >
j S ƒ S>
#˙ ˙ w œ j j
# # ˙˙ # ˙˙ œ ‰ ‰ ‰ # œœ ‰ ‰ ‰
Div.

? # ˙ ˙ # ˙ œ œ
b ∑ n˙ J J Œ ‰ œ Ó Ó Œ ‰ œ
Tbn.
ÿ ÿ J J
π S S>
ƒ
?
102

b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ. œ ‰ ‰ œœ œœŒ œœœœ
Timp.
J
f S

&b ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ nœ œ #œ œ œ œ ‰ ‰#œ œ #œ œ Œ #œ œ œ œ
Xyl.
œ #œ œ œ
S
102

Perc. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ
, #œ œ #œ œ. #œ œ œ
6

bœ œ nœ #œ œ œ #œ œ œ j jn œ j
œ œ #œ œ œ œ nœ œ #œ œ œ œ ‰ ‰
102

Guitar & b œ œ #œ nœ bœ œ nœ #œ #œ #œ #œ Aœ bœ aœ œ nœ aœ J #œ œ œ J
3
S
F #7 B6 B bm7 E m7 A 7(13) D (6,9) B7 E m7 A7

? ˙ #œ ‰ Œ >
b J n˙ b˙ ˙ ˙ n˙ œ́ ‰ ‰ ‰ j ‰ ‰ ‰ œ . œ ‰ ‰ œœ œœŒ œœœœ
E.B. ˙ J œ J
p cymbal , >ÿ f
f S ƒ
cymbal snare with brushes(samba fell)
> >
x x x x. x x x x
102 x x x
ã ‰ Œ ‰
x
œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. J
x x x x x x x xxxxxxx x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x
Œ
D. S.
J J J J J J J f JS ‰
œ œ œ œ œ
, ÿ œ
œ #œ nœ bœ #œ n˙ ˙ #˙ #˙ >œ́ # >œ´ #œ œ #œ œ #œ œ œ
b œ #œ ˙ œœ ‰ ‰
102

Vln. I & Œ J ‰ ‰ ‰ J ‰ ‰ ‰ #œ œ Œ
p p f S ƒ
, œ #œ œ œ œ
#˙ ˙ #˙ ˙ # œ œ œ œ ‰ ‰#œ œ #œ Œ
Vln. II & b œ œ #œ nœ bœ Œ ˙ n˙ j ‰ ‰ ‰
#œ
j ‰ ‰ ‰
nœ >ÿ
p , p >ÿ f S ƒ
œ #œ nœ bœ #˙ n˙ ˙ #œ œ œ œ
Bb œ Œ #˙ ˙ #˙ j ‰ ‰ ‰ œj ‰ ‰ ‰ # œ œ œ œ ‰ ‰ # œ œ # œ œ Œ
Vla. œ
>ÿ >ÿ
p p f S ƒ
˙ > # œ œ # œ œ #œ œ œ œ
? ˙ #œ ‰ Œ ˙ ˙ œ́ ‰ ‰ ‰ j .
Vc. b J n˙ #˙ n˙ J œ ‰ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰
J
Œ
p p >ÿ
f S
? ˙ œ ˙ ˙ œ.
Cb. b J‰ Œ n˙ #˙ ˙ ˙ n˙ ˙ œ ‰ ‰ œœ œœŒ œœœœ
J
p f S ƒ

232