Catálogo O Maior Ator Do Brasil - 100 Anos de Grande Othelo

O maior ator do Brasil – 100 anos de Grande Othelo
Coutinho, Angélica; Lira Gomes, Breno (orgs.)
1ª Edição
Outubro de 2015
ISBN 978-85-66110-21-0
Produção editorial Angélica Coutinho

Pesquisa & Revisão de textos Antero Leivas
Capa & Projeto gráfico Guilherme Lopes Moura
Todos os direitos reservados. É proibida a reprodução deste livro

com fins comerciais sem prévia autorização dos organizadores.
É com muita satisfação que a CAIXA Cultural
apresenta ao público esta homenagem ao ator Grande Othelo. Com estilo
inigualável, ele foi um verdadeiro tradutor do Brasil profundo em expres-
sões, gestos e palavras. Profundo não apenas na esfera sócio-cultural, mas
também na individual – gargalhadas e lágrimas emergem irresistíveis todas
as vezes que o público se reconhece na tela. Foi assim, retratando esta vila
chamada Brasil, que Grande Othelo chamou a atenção de grandes diretores
de cinema de todo o mundo e comprovou a universalidade de sua arte.
Ao viabilizar este projeto, a CAIXA dá mais uma prova do seu compromisso
com os brasileiros. Desde que foi criada em 1861, ela tem atuado intensamente
na melhoria da qualidade de vida da população. Além de seu papel como ban-
co público e parceiro das políticas de estado, a CAIXA apoia e estimula a cultu-
ra, especialmente na circulação de eventos pelas unidades da CAIXA Cultural.
Privilegiando a qualidade e a democratização do acesso, elas levam a sete ca-
pitais, eventos de artes visuais, música, cinema, teatro e dança. Nas outras re-
giões do Brasil, programas específicos fomentam os festivais de teatro e dança,
o artesanato brasileiro e a modernização de espaços museológicos.
Assim é a história da CAIXA que, desde sua criação, vem contribuindo para
facilitar o acesso aos diversos bens culturais e o crescimento intelectual e cul-
tural de nossa gente.
Não é fácil chegar a tantas pessoas e lugares, mas esse é um desafio que
vale a pena. Afinal, a vida pede mais.
Caixa Econômica Federal

Não conheci Grande Othelo. Nem mesmo conheci
o homem Sebastião Bernardes de Souza Prata. Mas sei, com toda certeza, que
perdi muito.
A pedido do Nininho, seu filho mais velho, aceitei participar da criação da
FGO – Fundação Grande Othelo, instituição sem fins lucrativos que tem o ob-
jetivo de gerir todos os direitos de personalidade de Sebastião Bernardes de
Souza Prata, nas artes “Grande Othelo”. A fundação nasceu da doação dos
herdeiros, de todos os direitos sobre Grande Othelo, para que ela possa dar
continuidade a sua obra.
Para me preparar para o desenvolvimento do projeto e os detalhes jurídi-
cos desta empreitada, resolvi estudar sobre a vida de Sebastião Bernardes,
nosso amado Grande Othelo.
O que encontrei e ainda continuo achando me surpreendeu de uma forma
inexplicável. Li sobre Grande Othelo, assisti entrevistas, vi filmes, me encon-
trei com amigos e pessoas que o conheceram e que trabalharam com ele. Foi
então que constatei uma das poucas unanimidades absolutas sobre alguém:
Todo mundo gosta de Grande Othelo!
Sua história pessoal, sua vida profissional, sua inteligência e tudo que
pude constatar sobre ele só comprovaram que não se pode entender e nem
explicar Grande Othelo. Não há como.
O que se pode é rever as fotos, os filmes, as entrevistas e conversar com as
pessoas que conviveram com ele. Afinal, todo mundo que conheceu Grande
Othelo tem uma história incrível para contar.
Isso tudo na esperança de aproveitar sua lembrança, criar um convívio com
ele, de sentir sua presença, rever seu jeito maroto de falar e de sorrir, ouvir sua
voz e acreditar que ele ainda está por aí, chorando e fazendo chorar, rindo e
fazendo rir, sempre do jeito dele, de forma grande, da forma Grande Othelo.
A FGO – Fundação Grande Othelo, instituição sem fins lucrativos, será a
única responsável pelo nome, imagem, obra e todos os direitos de Sebastião
Bernardes de Souza Prata, nas artes “Grande Othelo”.
Espero, de todo coração, que a Fundação possa espelhar a grandiosidade
do nome do maior artista que o Brasil criou.
Heron Simões Mattos

Primeiro Diretor Geral da
FGO – Fundação Grande Othelo
“Um homem é sempre um contador de histórias. Ele vê tudo
que lhe acontece através delas. E ele tenta viver a sua vida
como se estivesse contando uma história”
Jean-Paul Sartre
Sebastião Bernardes de Souza Prata: pequeno

grande homem, contador de histórias alegres, tristes, curiosas, ousadas. Ho-
mem que, senhor do seu destino, mudou o nome próprio, ficou conhecido
por um apelido, mas foi sempre fiel ao seu sonho e às suas raízes. Artista que
na comédia, no drama e na música fez sua história, que muito diz sobre a his-
tória de todos nós, brasileiros.
O menino que um dia um maestro imaginou cantando a ópera Otelo, de
Verdi, e por isso o chamou de Pequeno Otelo, se tornou “Grande” aos olhos
da crítica carioca anos mais tarde. O menino que começou no circo e, desde
então, sonhou ser um grande artista, se tornou o primeiro artista negro a se
destacar no cinema e na televisão nacional; abriu a porta da frente para ou-
tros negros, não só nas artes, não só no Cassino da Urca, que, até a sua contra-
tação, não permitia a entrada de negros pela porta principal.
No cinema, foco desta homenagem, o artista foi uma das grandes estre-
las nacionais. Passou pela Cinédia, pelas chanchadas, pelo Cinema Novo. Um
filme inacabado não impediu Orson Welles de reconhecer Othelo como “o
maior ator do Brasil”. Um ator que, com imenso carisma, talento e compe-
tência, conseguiu passar por cima de muitos pré-conceitos, para além da cor.
Cem anos após o seu nascimento, brasileiros terão a oportunidade de re-
ver momentos importantes da trajetória do artista que um dia, ainda meni-
no, ainda Sebastião Bernardo da Costa, ainda “Bastiãozinho”, num picadeiro,
usando um vestido comprido, com um travesseiro no bumbum e rebolando
de braços com o palhaço, começou a contar e fazer história.
Mariana Sobreira | Singularte Produções

“Todo ator é um sentimental. Do contrário não seria ator.
A gente tem de ser um doido, um sentimental, um idealista.
Se não for assim, não poderá ser um bom ator.”
Grande Othelo
No dia 18 de outubro de 2015 são comemorados

os 100 anos de nascimento do maior ator brasileiro de todos os tempos:
Grande Othelo. Nascido Sebastião Bernardo Silva, posteriormente Sebastião
Bernardes de Souza Prata, em Uberlândia, desde pequeno gostou de fazer
arte, alegrando os viajantes em passagem pela cidade cantarolando canções.
Nos palcos e nos picadeiros se encontrou e fez da arte de atuar seu ganha-
pão. Foram os primeiros passos rumo ao que mais desejava: ter sua imagem
projetada na tela dos cinemas. O nome artístico definitivo, Grande Othelo,
surge em 1935, junto do primeiro filme: Noites cariocas, de Enrique Cadicamo.
Foi uma ponta pequenininha, sem fala. Por isso, sempre considerou o drama
João ninguém, dirigido por Mesquitinha, como sua estreia nas telas, em 1937.
Em mais de 50 anos de carreira ultrapassou a marca dos 100 filmes, mui-
tos deles sucessos cômicos da Atlântida, onde sempre é lembrado pela dupla
que fez com Oscarito em produções como Matar ou correr e Carnaval no fogo.
Encarnava nas comédias um tipo bem carioca, divertido e popular, e lançava
mão de recursos expressivos um tanto exagerados, típicos do circo e do tea-
tro, para firmar uma identificação com o espectador.
Othelo não se restringiu a atuar somente nas chanchadas. Se destacou
também em dramas como Também somos irmãos, ao lado da amiga Ruth de
Souza, e Rio, Zona Norte, dirigido por Nelson Pereira dos Santos. Para muitos
a sua atuação mais perfeita é em Macunaíma, importante produção do Cine-
ma Novo, dirigida por Joaquim Pedro de Andrade.
A mostra O maior ator do Brasil – 100 anos de Grande Othelo vem
para celebrar essa data tão importante para o nosso cinema e cultura. Como
o próprio dizia “Não faço parte da cultura, eu sou a cultura brasileira”. Com
curadoria de Breno Lira Gomes e João Monteiro, a mostra quer comemorar
não só esse grande ator, mas também sua importância na cultura brasileira.
Foi Orson Welles, cineasta e ator estadunidense, que certa vez disse que
Grande Othelo era o maior ator do Brasil. E é essa definição de Welles que
inspirou o nome da mostra. Welles e Othelo se conheceram em 1942, duran-
te a passagem do diretor no Brasil, para a realização do filme It’s all true. Este
ficou inacabado por não agradar o governo de Getúlio Vargas nem o estúdio
rko, que financiava o projeto.
A mostra O maior ator do Brasil – 100 anos de Grande Othelo só com-
prova a vocação da CAIXA para patrocinar a cultura brasileira. A retrospecti-
va acontece em outubro, no CAIXA Belas Artes em São Paulo, e em seguida
na CAIXA Cultural do Rio de Janeiro, em novembro. Serão 27 filmes exibidos:
Samba em Berlim, Matar ou correr, Rio, Zona Norte, Um candango na Belacap, Ma-
cunaíma, O assalto ao trem pagador, Os herdeiros, A família do barulho, É tudo Bra-
sil entre outros. Uma oportunidade rara para o público paulista e carioca.
Grande Othelo talvez seja uma das mais perfeitas expressões do que é ser
brasileiro. Conseguiu passar por cima do preconceito e se tornar um dos ar-
tistas brasileiros mais importantes do Século XX. A mostra O maior ator
do Brasil – 100 anos de Grande Othelo pretende também relembrar todo
esse esforço do menino negro, pobre e baixinho, que saiu do interior de Minas
Gerais e conquistou o país inteiro com filmes ora divertidos, ora dramáticos.
Grande Othelo sim, à sua maneira, quebrou barreiras e abriu portas para que
atores negros também tivessem chance no teatro, no cinema e na televisão.
Nos mais de 50 anos dedicados a arte de atuar, marcou para sempre a nos-
sa cultura e a vida de todos que um dia tiveram o prazer de vê-lo em cena.
Não importa o meio: teatro, circo, cinema ou televisão. Mesmo com 1,50m
ele crescia trabalhando, conseguindo se destacar até em papéis menores ou
contracenando com atores bem mais altos.
A mostra O maior ator do Brasil – 100 anos de Grande Othelo é um
evento oficial das comemorações do centenário do seu nascimento, contan-
do com o apoio de seus herdeiros, que como os realizadores desse projeto,
sabem da importância do homenageado para nossa história, nossa cultura.
E acreditam que para uma instituição como a CAIXA, através de seus espaços
culturais, ter o nome ligado ao de Grande Othelo é algo para se orgulhar e re-
forçar a importância dele para todos os brasileiros.
Breno Lira Gomes & João Monteiro

Curadores
P.S.: Atendendo a um pedido dos filhos de Grande Othelo, a curadoria e a pro-

dução da mostra O maior ator do Brasil – 100 anos de Grande Othelo,
adotou em todo o material promocional a grafia de Othelo com “th”.
22 Meu amigo Grande Othelo,
100 anos de um gênio
Roberto Farias
28 Cinema: A Primeira Fase

Breno Lira Gomes
36 Brasilidade cinemanovista e
marginal
Rodrigo Fonseca
42 Grande Othelo, um brasileiro

a produzir cultura
Mauricio R. Gonçalves
52 Grande Othelo e Orson Welles –

“It’s All True”, um filme inacabado
Maria do Rosário
60 Uma dupla do barulho

João Luiz Vieira
72 Grande Othelo: na comédia
revela-se o drama
Rita A. C. Ribeiro
80 O Imaginário de Sebastião Prata/

Grande Othelo em Uberlândia-MG
Tadeu Pereira dos Santos
88 Cronologia
Angélica Coutinho
94 Grande Othelo disse...
96 Grande Othelo Poeta
100 Filmografia
124 Agradecimentos
126 Créditos
“Othelo é um grande artista.
Sua arte tem características
de Chaplin e Mickey Rooney.”

Orson Welles
22
O maior ator do Brasil – 100 anos de Grande Othelo | 23
Meu amigo Grande Othelo,

100 anos de um gênio
Este ano, Grande Othelo faz 100 anos. Sua presen-

ça no teatro e cinema brasileiros deixou a marca de seu carisma, personalida-
de e rebeldia. Era inquieto por natureza. Sempre o admirei. Tive a felicidade
de conhecer meus ídolos em 1950. Recém-chegado de Friburgo, fui trabalhar
na Atlântida Cinematográfica, a grande produtora das comédias de “Oscarito
e Grande Othelo”, no Rio de Janeiro. Privilégio de fã, lado a lado com os ídolos
que aprendera a admirar, aos domingos, quando na minha terra assistia no ci-
nema “Eldorado” as famosas comédias da Atlântida. Como sou um cara de
sorte, ao meu lado, no colégio, sentou-se um novo colega: Dickson Macedo,
irmão de Watson, diretor da Atlântida, que nos brindava a cada ano com a
presença de Grande Othelo, Oscarito, Anselmo Duarte e Eliana, nas famosas
“chanchadas”. Através de Dickson conheci Watson e descobri o que faria du-
rante toda a minha vida. Meu primeiro salário veio do cinema, e até hoje vivo
de ser cineasta. A figura do Othelo tem enorme importancia na mina vida.
Em 1950, já assistente de direção do filme Aviso aos Navegantes fui ao Arsenal
de Marinha comprar roupas de marinheiro... Como ele era pequeno, teve de
ir comigo para saber se havia seu número. Era o ídolo e eu, quem diria, traba-
lhando lado a lado. Anos mais tarde, nos encontramos novamente. Ele o gê-
nio de sempre, e eu diretor de Assalto ao Trem Pagador. Nossa amizade durou
por toda a vida. Com o prêmio “Grande Othelo” a ser conferido aos melhores
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do cinema brasileiro, a Academia Brasileira de Cinema tem a honra de ho-

menageá-lo com a estatueta criada por Ziraldo transformada em símbolo de
nossa cultura. E a realização da mostra O maior ator do Brasil – 100 anos
de Grande Othelo, só reforça a sua importância não só para o nosso cinema
como para a cultura brasileira. Othelo vive!
Roberto Farias
Cineasta e Diretor Presidente da Academia Brasileira de Cinema
26
“Toda vez que vejo o Grande OtheIo – falando, conversando comigo,

atuando, aparecendo nos vídeos e nas telas – me dá a impressão de
que o tempo não passou. E isto me faz um grande bem. Não gostaria
de falar do meu amigo Sebastião Prata como um fenômeno. Não exis-
te nada mais entranhadamente humano do que ele, nada mais frágil,
nada mais simples, nada mais complicado, nada mais carente, nada
mais como todos nós, nada mais homem comum, nada mais menino.
E, na verdade, este homem pequeno, simples e humilde é o nosso Ator
do Século! (...) Toda homenagem que se fizer a Grande Othelo será me-
nor do que ele merece. Todo o amor ao Grande Othelo, todo o respeito,
todo o perdão àquele que conseguiu realizar o verso mágico de Drum-
mond: deixou de ser moderno para ser eterno.”
Ziraldo
“Troféu Grande Othelo” feito por Ziraldo para

o Grande Prêmio do Cinema Brasileiro de 2015
“Sob todos os pontos de vista, a arte brasileira deve muito a Othelo, que
também abriu espaços para o negro nos grandes espetáculos. Ele levou
o Carlos Machado durante anos. Apesar da beleza das roupas de Gise-
la, das mulheres lindas, Othelo era o ponto alto. Era aquele negrinho e
seu grande charme que levavam ricaços à platéia. Mas teve humildade
e foi escada, consciente, sem a menor animosidade.”
Chico Anysio
Ator, comediante, roteirista
“O Artista que está à frente do seu tempo é capaz de marcar gerações.

Servir de referência. A simplicidade de Othelo e a persistência estam-
pada nas suas interpretações ficaram como legado para nós. É obvio
que os tempos são outros e a mídia se renovou no aspecto técnico tam-
bém. Mas com certeza Grande Othelo seria bem sucedido artistica-
mente por ser um artista atemporal.”
Érico Brás
Ator
“Eterna vida ao nosso querido Grande Othelo.”
Murilo Salles
Cineasta
28
Cinema: A Primeira Fase

Breno Lira Gomes
A primeira aparição de Grande Othelo no cinema

é datada de 1935, no filme Noites Cariocas, de Enrique Cadicamo. Participa-
ção essa, que quase não acontece. Segundo escreveu Sérgio Cabral em Gran-
de Otelo – Uma biografia, o ator ficou no estúdio da Cinédia o dia inteiro aguar-
dando seu momento de gravar. A equipe já ia dando o dia de gravação por
encerrado, quando Othelo perguntou: “E eu?”. No que rapidamente um assis-
tente de produção arrumou um jeito de garantir-lhe a participação. Foi uma
cena pequena, rápida e sem falas, onde contracenava com o galã do filme, o
ator argentino Carlos Vivan. A produção contava também com os atores Mes-
quitinha (que dirigiria Othelo nos filmes João Ninguém de 1937, e Onde estás fe-
licidade?, de 1939) e seu futuro parceiro de chanchadas, Oscarito.
Recém-chegado ao Rio de Janeiro, tentando a vida nos teatros da cidade,
Grande Othelo era um obstinado naquilo que pretendida seguir como carrei-
ra profissional. Se ele estava ali, na então Capital da República, é porque que-
ria ser ator. E ele iria ser ator. Othelo considerava como seu primeiro trabalho
no cinema o drama João Ninguém. Considerava essa a sua verdadeira estreia na
sétima arte, já que em Noites Cariocas, sua cena durava apenas 1 minuto.
O primeiro grande papel na telona vem somente em 1943 com Moleque
Tião, produção dirigida por José Carlos Burle, na recém-criada Atlântida. Até
chegar a esse papel, Grande Othelo participou de 12 filmes, incluindo aí o ina-
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cabado Its all true, de Orson Welles. De Noites Cariocas até Moleque Tião, se
passaram oito anos, e o pequeno Grande Othelo já se tornara um nome co-
nhecido dos palcos da cidade, principalmente do Cassino da Urca. O filme
dirigido por Burle tinha uma forte inspiração na história de vida do seu ator
protagonista. Assim como Othelo, Tião era um negrinho do interior que so-
nhava em ser artista de sucesso na cidade grande.
Infelizmente não existe mais nenhuma cópia desse marco do cinema brasi-
leiro. Marco não só por ser o primeiro longa-metragem da Atlântida, que nos
anos seguintes reinaria nas telas do país com as chanchadas estreladas por
Othelo e Oscarito, mas marco por ter sido uma produção ousada para a época,
que trouxe como protagonista um ator negro, que não era ainda conhecido do
grande público. O ano de 1943 foi marcante na carreira cinematográfica do ator.
Só nesse ano chegaram aos cinemas quatro filmes que contavam com sua par-
ticipação, incluindo Moleque Tião, que foi um sucesso. A partir daí Othelo osci-
la participações entre produções da Cinédia (Samba em Berlim, Caminho do Céu,
Romance proibido) e da Atlântida (Tristezas não pagam dívidas).
Passa a se dedicar exclusivamente aos filmes realizados pela Atlântida a
partir do ano de 1945. No período que vai até 1954, participa de 18 filmes da
produtora carioca. Faz dupla com Oscarito em 10 filmes, entre eles E o mundo
se diverte, Aviso aos navegantes, Dupla do barulho e Matar ou correr. Othelo tam-
bém firma parceria com dois importantes realizadores: José Carlos Burle (que
o dirigiu em Moleque Tião) e Watson Macedo. Os dois diretores se revezam no
trabalho com Othelo, que não se resume apenas às chanchadas.
Sob a direção de Burle, Othelo é a estrela de Também somos irmãos, forte drama
lançado pela Atlântida em 1949, onde a discriminação aos negros é o tema cen-
tral. Na história, um rico viúvo adota quatro crianças, duas negras e duas brancas.
Othelo faz um dos filhos, o Moleque Miro, que se torna um perigoso marginal.
Mas é dirigido por Watson Macedo que Othelo faz, com Oscarito, aquela
que talvez seja a sequência mais marcante das chanchadas, para não dizer
do cinema brasileiro: a cena do balcão de Romeu e Julieta. O ano era 1950. E
o filme Carnaval no fogo.
As chanchadas da Atlântida, como eram denominados os filmes de comédia

popular, lotavam os cinemas em todo o país. Com um humor ingênuo, malicio-
so e em alguns momentos picantes, misturando e brincando com os diversos
gêneros cinematográficos inventados por Hollywood, as chanchadas atingiam
a massa, tendo também as marchinhas de carnaval e os cantores e cantoras do
rádio como atrações a parte. Outros elementos contribuíam para o sucesso dos
filmes da Atlântida: Jose Lewgoy era o grande vilão, Eliana dividia a função de
“mocinha” com Fada Santoro e Adelaide Chiozzo, e Anselmo Duarte e Cyll Far-
ney disputavam os corações das incautas, como os galãs das tramas.
Mas os “reis” da Atlântida eram Grande Othelo e Oscarito. A dupla era um
verdadeiro fenômeno e lotava os cinemas da época. O fascínio era tanto que
até uma revista em quadrinhos protagonizada por eles foi lançada nesse pe-
ríodo. O filme A dupla do barulho tornou-se um dos grandes sucessos dessa
parceria e marcou a estreia de Carlos Manga como diretor de cinema. O filme
Matar ou correr, também dirigido por Manga, assinala o fim da dupla.
Othelo chega a contracenar com outras estrelas da época. Filma com Dercy
Gonçalves (A baronesa transviada) e Zé Trindade (E o bicho não deu, Mulheres à
vista). O diretor J. B. Tanko é quem tenta arrumar uma nova parceria para Gran-
de Othelo. No lugar de Oscarito entra Ankito. Fazem oito filmes juntos, entre
eles Um candango na Belacap e Garota enxuta. Outro comediante que também
firma uma parceria com Othelo é Ronald Golias (Os três cangaceiros). Com con-
trato assinado com a Herbert Richers desde 1957, Othelo se torna o astro prin-
cipal da produtora até 1968, onde participou de 13 filmes.
O que chama a atenção nessa que pode ser considerada a primeira fase da car-
reira de Grande Othelo no cinema brasileiro, é que poucos foram os filmes que
ele realmente foi o protagonista. Além de Moleque Tião e Também somos irmãos,
outro destaque desse período é aquele que é considerado por muitos o melhor
filme brasileiro já realizado, Rio, Zona Norte, de Nelson Pereira dos Santos.
O fato de ser “escada” para Oscarito nos filmes da Atlântida não é algo para
desmerecer ou diminuir o trabalho de Othelo. Pelo contrário. Talvez não sen-
do por ele, Oscarito não teria tido a visibilidade que teve. Um era essencial ao
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outro. Um complementava o trabalho do outro. Os filmes não eram sucesso

só por causa de um, mas pela dupla que eles formavam. A química era tama-
nha, que não se repetiu com nenhum outro ator ou atriz, que posteriormen-
te, tentou formar uma dupla com qualquer um deles.
Breno Lira Gomes é jornalista, produtor cultural e curador da mostra O maior ator do Brasil –
100 anos de Grande Othelo

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“Eu me dava muito bem com Grande Othelo. Ele foi sempre meu ami-
go, ligava todos os dias para mim. Eu o apoiava e ele me apoiava em
momentos difíceis. Eu fiz 23 filmes e todos ao lado dele, Oscarito e Elia-
na. Nós formamos um grupo na Atlântida. E Othelo era um “leque”, ele
era engraçadinho, improvisava e largava para lá o que estava no script.
Ele mudava tudo, mas dava certo! E fazia um sucesso! Filas e filas na
frente do cinema para ver os filmes.”
Adelaide Chiozzo
Atriz
“Conheci Grande Othelo durante as gravações do primeiro filme que

eu fiz. Era uma produção da Atlântida chamada Também somos irmãos,
dirigida por José Carlos Burle. Ele sempre foi muito carinhoso e aten-
cioso comigo. Ele já era pai de um garoto, um pouco mais novo do que
eu, com quem cheguei a conversar algumas vezes por telefone.
Dez anos depois, nos reencontramos em outro filme, Garota Enxuta,

produção da Herbert Richers dirigida por J. B. Tanko. Nesse filme can-
tei uma música escrita pelo Grande Othelo. E lembro-me dele ter fica-
do muito feliz e satisfeito. Infelizmente essa gravação ficou apenas no
filme, nunca cheguei a gravá-la para qualquer dos meus discos.
Grande Othelo era muito querido por todos, simpático, um artista ex-
traordinário, de um talento enorme. Não era apenas um comediante,
mas um grande ator dramático. Aprendi muito com ele. Só posso lem-
brar com muito carinho e respeito pelo grande artista que ele foi. Na
verdade, é. Grande Othelo é um dos maiores nomes da nossa vida ar-
tística. Inesquecível. Deve ser sempre lembrado.”
Agnaldo Rayol
Cantor
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Brasilidade
cinemanovista
e marginal
Rodrigo Fonseca
Exu-Mirim, no Macunaíma (1979), de Joaquim Pe-

dro de Andrade, seu Sebastião Prata, a.k.a Grande Othelo, simbolizou para o
Cinema Novo algo mais do que um ator mítico, capaz de sintetizar as exclu-
sões mil do Brasil aos cidadãos de pele preta. Ele simbolizou o desafio ético:
a tarefa de desmistificar a imagem do “palhaço do batalhão” cristalizada pe-
las comédias carnavalescas e deixar transbordar o signo da afro-brasilidade,
do homem do Povo. Nas chanchadas, Mr. Othelo era o bufão coadjuvante de
Oscarito, Colé e Ankito. Era esperado dele ser apenas o moleque Tião, ou seja,
assumir o papel de bobo da corte e entreter a burguesia e o proletariado com
tiques e traques. Mas para os cinemanovistas, essa era uma condição precon-
ceituosa, uma redução social, uma miopia etnocêntrica diante de tudo o que
ele podia ser como ator.
Ainda na década de 1950, numa fase de neorrealismo tardio na América
Latina, Nelson Pereira dos Santos tirou Othelo da condição de Sancho Pan-
ça e o promoveu ao posto de Quixote Black de uma sociologia audiovisual.
Com Rio Zona Norte (1957), ganha corpo um Brasil favela que tem em Othe-
lo seu protagonista, numa condição de herói trágico na Ilíada cotidiana da
mais-valia. Nelson olhou Othelo para além da maquiagem chanchadística
de clown e viu nele o devir poético de uma nova subjetivação: daquele mo-
mento em diante, os negros ganhariam protagonismo numa estrutura cine-
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matográfica pautada pelo discurso da inclusão. Nos anos 1960, a semente

Rosselliniana arada por Nelson P. S. frutifica numa reconfiguração territorial
do negro em cena. E o Othelo que antes andava de cabeça baixa e ombros
caídos, numa servidão ao riso, vai erguer cabeça e tronco e ganhará título
de nobreza. No barato de milhões de inquietações contra a ditadura insur-
gente, Barão Othelo vai se tornar a versão menino do herói sem caráter de
Mário de Andrade. Seu Macunaíma de chupeta na boca minou os sonhos de
integração racial desta terra de Vera Cruz zombando da mordaça militar ao
desfazer noções de moral e cívica. O que na “xanxada” era feito de modo clow-
nesco, Othelo passará a fazer de modo irônico, politizado, no escárnio de um
tempo com cheiro de chumbo.
Nessa mesma década de 60, Othelo é convocado a trabalhar com Júlio Bres-
sane, molhando os pés nas águas de um desbunde apelidado malcriadamente
de marginal. Ali também o ator matou a moral-família e foi ao cinema com
vestes de aristocrata (do samba). O Othelo que faz duo com Bressane é o ás da
malandragem, o coringa do baralho. E o no lance de cartas ético-estético, ele
se reconstrói como um dos interpretes de maior solidez do cinema nacional,
deixando de lado a palhaçada, a troça e o chiste para emocionar pelas veias
abertas da indignação.
Rodrigo Fonseca é crítico de cinema, colunista do site Omelete, blogueiro do jornal O Estado S.
Paulo e roteirista da TV Globo.

“Grande Othelo não é apenas o grande e maior ator popular do cinema,

mas também do teatro de revista, dos shows do Cassino da Urca, onde
o genial Orson Welles o conheceu e tornou-se admirador e amigo dele.
Conheci Grande Othelo quando eu era repórter da Revista O Cruzeiro

e desde então passei a integrar a legião de fãs daquele “neguinho” que
conseguiu com seu talento e genialidade se tornar um ídolo, um sím-
bolo das artes cênicas brasileiras.
Passando de jornalista a produtor cinematográfico tive a alegria e o

prazer de estreitar mais as relações de amizade e companheirismo
com ele, decidindo então produzir um filme que é uma homenagem
ao Othelo real numa trama ficcional que na verdade é inspirada na
sua personalidade rica e generosa. Trata-se do filme O Barão Otelo no
barato dos bilhões no qual ele expressa todas as faces e facetas do seu
imenso, inigualável e imortal talento.”
Luiz Carlos Barreto

Produtor cinematográfico
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“Há muitos anos, eu estava num Festival de Veneza apresentando A

grande cidade, um de meus primeiros filmes, quando vi Orson Welles
ao vivo, pela primeira vez na minha vida.
Estávamos numa boate do Lido, lugar apertado onde se dançava, se be-

bia, se namorava, mas dificilmente se conversava. Foi a moça que me
acompanhava quem primeiro o viu: ‘Olha só quem está ali’. Era ele.
Sentado sozinho numa mesa, Welles fumava um charuto daqueles

(naquela época, podia-se fumar em recintos fechados) e bebia uísque
em silêncio. Pelos copos e talheres espalhados pela mesa, imaginei
que seus parceiros dançavam.
Tremi e vivi então, por alguns momentos, a experiência do que costu-

mávamos chamar de ‘vertigem de cinéfilo’, uma sensação física que
nos sucedia em ocasiões excepcionais, fazendo-nos esquecer humilde-
mente de que éramos cineastas orgulhosos do que fazíamos.
A certa altura, olhei de novo em sua direção, meu ídolo cochilava sobre
a mesa, ainda sozinho, o charuto seguro entre os dedos. Não vacilei.
Caminhei em sua direção sem saber o que ia lhe dizer, mas convencido
de que íamos iniciar ali uma amizade histórica.
Ao chegar à sua mesa, tentando caprichar em meu inglês precário, me

apresentei como jovem cineasta que o admirava muito, vindo do Bra-
sil. Eu já começava a discursar sobre a grandeza de seus filmes, quando
Orson Welles levantou a cabeça com os olhos semi-cerrados e, olhando
para mim sem me ver, perguntou com aquela voz gutural e profunda dos
filmes, agravada pelo uísque: ‘How’s Grande Othelo?’. E dormiu de novo.
Welles tinha razão, o Brasil sempre foi e sempre será Grande Othelo,
agora centenário. Não só pelos filmes que fez, mas também, e talvez,
sobretudo, pelo que representou para nossa população. Não apenas a
população frequentadora de cinema, mas todos nós que tínhamos al-
guma curiosidade sobre o Brasil e sua construção utópica.
Grande Othelo não foi apenas, desde os 20 anos de idade, um dos maio-
res atores de nossos teatro e cinema. Ele foi também a personificação
de alguma coisa que buscávamos em nossa própria ingenuidade, em
nosso desejo de ser brasileiros e, sendo-o, ser diferente de tudo o que
conhecíamos. Grande Othelo nos fazia sentir que, afinal de contas, éra-
mos alguma coisa incomparável.”
Cacá Diegues
Cineasta
42
Grande Othelo,
um brasileiro a
produzir cultura1
Mauricio R. Gonçalves
Há cerca de cem anos, na época do nascimento

de Sebastião Bernardes de Souza Prata – nosso Grande Othelo – dizia-se que
o cinema era a sétima arte, aquela que reunia em si outras seis importantes
artes: arquitetura, escultura, pintura, poesia, música e dança. Para Ricciot-
to Canudo o cinema seria uma forma sintética de teatro, chamada de “arte
plástica em movimento”. Diante disso, não espanta que Grande Othelo tenha
encontrado, no cinema, seu espaço privilegiado de brilhar; sua “moldura” su-
prema. Pois que era, ele também, um artista de várias artes.
Desde muito cedo, Tião, Tiãozinho ou Tiziu, como era conhecido em Uber-
lândia, sua cidade natal, teve oportunidades de exercitar seus talentos artís-
ticos, por vezes faltando à escola para apresentar-se, cantando para hóspe-
des dos hotéis da cidade, em troca de algumas moedas. Não demorou muito,
passou a integrar a trupe de um circo que se apresentava ali. Essas apresen-
tações foram o começo de uma carreira que se desenvolveria em shows de re-
vista, teatro, rádio, cinema e televisão. Sebastião Prata foi ainda poeta, com-
positor, jornalista e cantor de sambas.
No teatro paulista, apesar de haver dúvidas sobre o momento exato de sua
estreia, na segunda metade de 1924; apresentou-se em produções de Jardel
Jércolis, encantando o cômico Sebastião Arruda, um dos principais nomes
do teatro de São Paulo, que o convidou para atuar em sua companhia. Seu
44
senso de oportunidade, improviso e domínio de palco apresentou-se desde

cedo. Ainda sob a batuta de Jércolis, e com pouco menos de dez anos, sa-
bendo que o grande ator Leopoldo Fróes estava na platéia, Othelo não teve
dúvidas, imediatamente dedicou-lhe o poema que recitaria, referindo-se a
Fróes como seu “particular amigo e colega”. Dali, e indicado pelo diretor tea-
tral Oduvaldo Viana, Othelo foi parar na Companhia Negra de Revistas. Já
na estreia em São Paulo, foi elogiado pelo crítico do Jornal do Comercio. Com
a passagem da Companhia pelo Rio de Janeiro, Othelo tornou-se presença
quase diária nos principais jornais cariocas, alvo de entusiasmados elogios
dos críticos, sendo chamado de verdadeiro assombro, artista completo, já
feito, simplesmente admirável. Sua precocidade foi comparada à de Mozart.
Grande Othelo voltou ao Rio de Janeiro em 1935, num domingo de carna-
val,agora levado por Jardel Jércolis. Sua primeira atividade, na Capital Fede-
ral, para ganhar uns trocados a mais foi vender serpentinas para os foliões
dos corsos da Zona Sul, que brincavam ao som de Cidade Maravilhosa, um dos
sucessos daquele ano, na voz de Aurora Miranda. Nessa nova fase, estreou
nos palcos cariocas, no Teatro João Caetano e, de lá, para tantos outros, du-
rante sua longa carreira. Poucos anos depois, seria dele a idéia de um dos
sambas de maior sucesso da música popular brasileira, Praça Onze, letra de
Herivelto Martins, a partir de idéia original de Othelo, que também assina
como autor. O samba foi uma das grandes sensações do carnaval de 1942.
Othelo também atuou como jornalista, tendo uma coluna regular na revista
Noite Ilustrada, a partir de 1953. E já na sua primeira década de existência no
Brasil, os anos 1950, a televisão teve Othelo em suas produções, desde pro-
gramas de variedades até a teledramaturgia, tendo atuações de destaque
em varias telenovelas; como o Pimpinoni de Uma rosa com amor (1972) eo ve-
lho Justo de Sinhá Moça (1986), ambas da Rede Globo de Televisão.
Estes são apenas alguns pontos da inserção de Grande Othelo na produção
cultural brasileira. Mais do que atestar sua versatilidade, deparamo-nos com
a complexidade de um artista atento, criativo e talentoso. Capaz de se apro-
priar das mais diversas condições de produção cultural e nelas realizar seu tra-
balho com destaque e originalidade. E o cinema? Este depositário das outras

seis grandes artes foi palco da manifestação complexa dos talentos de Gran-
de Othelo, desenvolvidos em todas estas outras searas em que atuou. Em um
número de canto e dança, em Carnaval Atlântida (1952), podemos avistar o
Grande Othelo dos cassinos e do teatro de revista. Sua capacidade interpre-
tativa evidenciava-se na comicidade da Julieta shakespeariana de Carnaval
no Fogo (1950), ou na densidade dramática de Espírito da Luz, protagonista da
obra-prima de Nelson Pereira dos Santos, Rio, Zona Norte (1957), e até mesmo
num pequeno, mas denso papel, o Dondinho, de Lúcio Flávio – o passageiro da
agonia (1977).Os personagens foram inúmeros – protagonistas ou coadjuvan-
tes – mas sempre de um invariável brilhantismo a nos seduzir com a capaci-
dade espantosa desse grande artista de “encher a tela”, e dominá-la, como
ninguém, comprovando-nos seu talento de caráter também cinematográfi-
co. Mas, nesse domínio da arte cinematográfica está, sem dúvida, o resulta-
do da múltipla vivência artística de um dos maiores brasileiros do século XX.
Mauricio R. Gonçalves é doutor em ciências da Comunicação pela ECA/USP, professor e pes-
quisador do Centro Universitário Senac, autor do livro Identidade nacional e cinema no Brasil 1898
–1969. [email protected].
Nota
1
Os dados biográficos contidos neste texto foram extraídos do livro Grande Otelo, uma biografia,
escrito por Sérgio Cabral.

46
“Grande Othelo tem mania de compositor. Na época eu era contratado

do Cassino da Urca, quase que morava lá, porque... Muito trabalho. E
Othelo que mudava a roupa comigo no camarim, um dia chegou com
um papel enorme, batido à máquina, com uma letra e queria que eu
fizesse um samba daquela letra. O tema da letra era... ‘Vai acabar a
Praça Onze’. Era uma letra de romance e eu lhe disse: Othelo não dá,
isso não dá samba ‘Ó Praça Onze, tu vais desaparecer e papapa...’ Eu fu-
gia dele, mas todo dia nós víamos. No Cassino começava a trabalhar às
duas horas da tarde, até meia noite, uma hora. Um dia eu me queimei
e disse: Othelo não dá, não dá. O que você quer dizer, o que você quer
dizer mesmo é isso e peguei o violão e fiz um tom assim: ‘Vão acabar
com a Praça Onze, não vai ter mais tamborim, não vai ter mais nada... A
Escola de samba não vai ter mais onde sambar e coisa e tal’ e ele pegou
um lápis, escreveu e disse: é isso mesmo, é isso mesmo! Aí eu gostei da
ideia e o samba nasceu aí”
Herivelto Martins
Praça Onze
Herivelto Martins & Grande Othelo
Vão acabar com a Praça Onze

Não vai haver mais Escola de Samba, não vai
Chora o tamborim
Chora o morro inteiro
Favela, Salgueiro
Mangueira, Estação Primeira
Guardai os vossos pandeiros, guardai
Porque a Escola de Samba não sai
Adeus, minha Praça Onze, adeus

Já sabemos que vais desaparecer
Leva contigo a nossa recordação
Mas ficarás eternamente em nosso coração
E algum dia nova praça nós teremos
E o teu passado cantaremos”
48
Sebastião Bernardes de Souza Prata – Grande Othelo
“O que dizer desse pequeno gigante que transpôs a fronteira deste

país com sua arte e genialidade, indo contra todas as probabilida-
des de alcançar a fama numa época em que uma pessoa com seu es-
tereotipo contradizia a todos os padrões da busca pelo sucesso? Sei
apenas que quando cheguei, ele já era o grande artista consagrado
pelas massas, respeitado e admirado por todos que o conheciam ou
tiveram o privilégio de apreciar seu trabalho. Para mim, que na época
de criança não entendia muito a respeito do Grande Othelo, mas sim
do Sebastião Prata, meu pai, tudo não passava de uma grande brinca-
deira que me divertia e alegrava as pessoas. Lembro com carinho, das
poucas vezes que saímos juntos, devido a grande carga de trabalho a
que ele se dedicava, tanto no teatro, como no rádio, cinema e televi-
são, que entre brincadeiras e conversas, de pai pra filho, ele declamava
frases como parte de um poema que dizia: “Meu filho, a vida é comba-
te que aos fracos abate e que aos bravos e aos fortes só pode exaltar”...
E eu achava muito marcante o entendimento daquelas palavras que
estranhamente me ajudavam a nortear parte de minha vida.
Hoje com carinho ainda guardo na lembrança, cenas de alguns dos

seus filmes, como Amei um Bicheiro, Matar ou Correr e Assalto ao Trem
Pagador; ou de peças de teatro tipo a que mais me impressionou que
foi O Homem de La Mancha, encenada com Bibi Ferreira, Paulo Autran
e outros ótimos atores, sob a direção de Flavio Rangel; ou de seus tra-
balhos notáveis na televisão, em novelas, humor e até como entrevis-
tador. Na experiência que hoje tenho, só posso agradecer e admirar
cada vez mais, esse grande pai, amigo e profissional, que nos deixou
um imenso legado e ajudou a forjar grande parte da nossa cultura.
Pai, esteja onde estiver, meus parabéns pelo seu centenário, meus e
daqueles que o conheceram e não esqueceram jamais.”
Beijo do seu filho,

José Prata
50
“Se a vida imita a arte, sempre fui um dos privilegiados pela vida, por
ter a minha disposição uma obra de arte chamada Grande Othelo,
definida por Werner Herzog (diretor alemão do filme Fitzcarraldo)
como ‘Completamente’ caótico e selvagem. Havia tanta vida naque-
le pequeno homem! Simplesmente maravilhoso”. Enquanto pai seu
legado pra mim foi Jorge Amado, Chico Xavier, Vinicius de Moraes e
Mãe Menininha do Gantois. Cada encontro uma história inesquecível
e fantástica, assim era o Sebastião Bernardes de Souza Prata. Para-
béns meu Pai, BRAVO!”
Mario L. Prata
52
Grande Othelo e Orson

Welles – “It’s All True”,
um filme inacabado
Maria do Rosário
Neste ano em que celebramos o centenário de

nascimento de Orson Welles e de Grande Othelo somos motivados – além de
constatar que apenas 162 dias separaram o nascimento dos dois – a pensar no
que teria sido da carreira do moleque Sebastião Bernardes de Souza Prata, se It’s
All True tivesse sido concluído e apresentado em cinemas de todo o mundo.
Como o filme passou por uma via-crúcis que o inviabilizou (assim como
muitos outros grandes projetos do genial diretor de Cidadão Kane) só nos res-
ta juntar fragmentos do que sobrou da odisseia brasileira de Welles.
O cineasta norte-americano tinha 26 anos quando desembarcou no Bra-
sil, em oito de fevereiro de 1942. Trazia na bagagem a fama de grande ator
(do Mercury Theater), de radialista dos mais inventivos (pois amedrontara
milhares de pessoas com seu vozeirão de “repórter” da Guerra dos Mundos)
e de diretor genial (Cidadão Kane). Nos EUA deixara dois filmes em fase de fi-
nalização: Soberba e Jornada de Pavor (este em codireção com Norman Foster).
A RKO, que produzira Cidadão Kane, participava ativamente da Política da
Boa Vizinhança (reforço da amizade entre EUA e América Latina, em tempos
de Segunda Guerra Mundial) enviando ao Brasil o seu talentoso artista. Ele
faria aqui dois episódios de It´s All True: um sobre o Carnaval brasileiro e ou-
tro sobre Jangadeiros cearenses que lutavam por direitos previdenciários. No
México, sob a supervisão de Welles, Norman Foster faria Meu Amigo Bonito.
54
Ao desembarcar no Brasil, Orson Welles se encantaria pelo nosso ator e

cantor Grande Othelo. Nascido em família humilde de Uberlândia (18 de ou-
tubro de 1915), o menino somaria no registro civil o sobrenome dos pais (Aba-
dia e Francisco de Souza) ao dos patrões, os Prata. Mas ninguém o evocaria
pelo elegante nome de Sebastião Bernardes de Souza Prata, pois só o pseu-
dônimo artístico – Grande Othelo – o identificaria nos momentos de glória e
tragédia. Começou pelo circo, no único papel que caberia, então, a um “ne-
grinho” no início do século XX: o de moleque preguiçoso, ingênuo e engraça-
do. O reconhecimento chegaria depois, no teatro, em especial nos musicais.
Com vinte e poucos anos, Othelo era uma das grandes atrações do Cassino da
Urca, onde, em 1940, cantaria com Carmen Miranda.
1940 seria um ano-chave para Grande Othelo. Afinal, em parceria com He-
rivelto Martins, assinaria o samba Praça Onze, protesto musicado contra o
fim deste santuário de sambistas, que daria lugar à moderna Avenida Presi-
dente Vargas. Quando Orson Welles desembarcou no Brasil, ele convocou o
pequenino Othelo para ciceroneá-lo pelas bocas quentes dos ritmos negros
que esquentavam nosso Carnaval. O queria como ator destacado do episó-
dio Carnaval. O cineasta filmou em exuberante tecnicolor muitas imagens do
carnaval brasileiro. Filmou também favelas e pretos, para escândalo das au-
toridades brasileiras (leia-se Ditadura Vargas) e dos donos da RKO e defen-
sores da Política da Boa Vizinhança (o megaempresário Nelson Rockffeller
estava no centro financeiro da produtora e era um dos principais artífices da
aproximação com a América Latina).
Pelas narrativas engendradas pelos relatórios enviados aos EUA, Welles far-
reava muito, gastava dinheiro em projeto “sem roteiro” definido e mostrava um
Brasil de muita pobreza. Do pouco que restou de Carnaval não dá para saber se
o cineasta faria uma ficção ou um documentário sobre o festejo. Há pistas de
que Othelo deveria protagonizar uma história povoada de sambistas negros,
na qual um menino de quatro anos (Peri Martins, filho de Herivelto & Dalva de
Oliveira, depois famoso como Peri Ribeiro) se perderia na multidão, em meio a
foliões em êxtase. Mas os fragmentos conhecidos são realmente escassos.
No começo dos anos 1990, para lembrar o ano do cinquentenário da aven-

tura brasileira (1942-1992) de Orson Welles, os críticos Bill Khron e Myron
Meisel se juntaram a Richard Wilson, diretor-assistente do It´s All True origi-
nal, para reconstituir a passagem do cineasta e de seu parceiro Norman Fos-
ter pela América Latina.
No Brasil, a dupla entrevistou Grande Othelo, Peri Ribeiro e parentes dos
jangadeiros-protagonistas de Quatro Homens e Uma jangada, episódio cea-
rense da trama. Se a presença de negros pobres em Carnaval horrorizava as
autoridades do Estado Novo, mais haveria de acontecer para transformar os
seis meses brasileiros de Welles em um tormento sem fim. Quando filmava,
na Baia da Guanabara, a chegada dos jangadeiros Manoel Olímpio, o Jaca-
ré, Jerônimo de Sousa, Pereira da Silva e Raimundo Lima, uma onda gigante
virou a jangada. E Jacaré, líder do grupo, desapareceu para sempre. A perda
quase colocou o projeto de Welles a pique. Mas ele insistiu e continuou fil-
mando. Até não ter mais jeito.
Os negativos do filme foram confiscados pela RKO e engavetados. As infor-
mações sobre o que sobreviveu aos problemas enfrentados por Welles são
imprecisas. O documentário de Khron, Meisel e Wilson resgata, ao que tudo
indica, o essencial do que sobrou: belos fragmentos em preto-e-branco de
My Friend Bonito (em especial a bendição de animais numa festa rural mexi-
cana), imagens coloridas do carnaval brasileiro (com Othelo de camisa lis-
trada) e a quase totalidade de Jangadeiros. Afinal, Welles – acompanhado de
Edmar Morel (1912-1988), repórter da saga cearense dos pescadores que rei-
vindicavam direitos previdenciários – pôde construir a história de uma mo-
cinha de 13 anos e seu namorado jangadeiro. Ao tornar-se esposa de um pes-
cador, ela seria obrigada a viver a espera angustiante pelos que enfrentam as
incertezas do mar. A este plot romântico, Welles somou, com tintas eisenstei-
nianas, a épica daqueles homens simples e dispostos a enfrentar 1.650 mi-
lhas, numa frágil jangada, até chegar ao Rio e encaminhar suas reivindica-
ções ao presidente Vargas.
De It’s All True e seu episódio Carnaval, o mais incompleto de todos, sobra-
56
ram histórias que enriquecem o folclore que cerca o malfadado filme. A me-
lhor delas abre o documentário concebido por Khrom & Meisel: em belas
imagens da BBC de Londres, registradas em 1955, Welles conta que, no Rio, um
feiticeiro fincou uma agulha num boneco que o representava para amaldiçoar
o filme. Ou seja, aquilo que ele chama de vodu. Embora saibamos todos que
esta prática tem no Haiti o seu espaço geográfico. Um pouco, portanto, de sam-
ba do gringo doido (ou criativo demais) para evocarmos Stanislaw Ponte Pre-
ta. Descontado este aspecto, o melhor está no segundo volume da biografia
de Welles escrita por Simon Callow. Em ótima resenha do livro, o crítico Sérgio
Augusto registrou: “Foi Richard Wilson quem teve sua cópia de roteiro (de It’s
All True) perfurada por uma agulha voduísta”. Welles, autor do fascinante F For
Fake (Verdades e Mentiras, 1976/77) gostou tanto da história, que preferiu prota-
gonizá-la. E o faz com a genialidade do performer que ele sempre foi.
E é Sérgio Augusto quem relembra outra experiência singular vivida por
Welles no carnaval carioca: o diretor de A Marca da Maldade integrou o júri do
concurso de fantasias ao lado de um time de notáveis. Tão notáveis que co-
legiado igual nunca mais se reuniu aqui nos trópicos: o pintor Cândido Porti-
nari, o escritor José Lins do Rego, a poeta Adalgisa Nery e o jornalista Herbert
Moses (presidente da ABI – Associação Brasileira de Imprensa).
Da trágica experiência brasileira, Welles levou, além do carinho por Gran-
de Othelo e pela música brasileira, imensa paixão pelo Carnaval. Em sua pas-
sagem pelo Festival É Tudo Verdade 2015, organizado no Brasil por Amir Labaki,
o pesquisador Jonathan Rosembaum destacou, entre os escritos jornalísticos
que o cineasta-ator publicou em sua coluna no jornal New York Post, pará-
grafo de texto muito especial:
“Há aqueles que condenam o carnaval, pois acham que é apenas uma descul-
pa para se embebedar. Eu estava no Rio há três anos para o último grande carna-
val na mais carnavalesca das cidades, e vi com estes dois olhos um par de milhão
de pessoas dançando e cantando nas ruas (a maioria delas sem nem ao menos
ir para a cama por três dias), e ninguém, em lugar algum naquela enorme farra,
parou de celebrar tempo suficiente para beber algo. Eles têm Carnaval de novo
depois da Guerra e você terá de voar até lá e ver você mesmo. É mais reluzente
do que um circo, maior que a World Series e mais barulhento que o Quatro de
Julho. É tudo desses bons tempos reunidos num só. É a virada do ano, a noite de
Haloween e a manhã de Natal. É selvagem e é alegre e é totalmente sóbrio, pois
no Carnaval você não precisa de álcool para ajudá-lo a se esquecer de que está fi-
cando velho. Você está ocupado demais, lembrando-se de como era quando era
jovem” (13-02-1945).
Maria do Rosário Caetano é jornalista e pesquisadora, Trabalhou nos jornais Correio Brazilien-
se, Jornal de Brasília e na TV Globo-DF. Colabora com a Revista de Cinema e com o semanário
Brasil de Fato. É autora dos livros Cineastas Latino-Americanos – Entrevistas e Filmes e de três volu-
mes da Coleção Aplauso (João Batista de Andrade, Fernando Meirelles e Marlene França). Escre-
veu ainda o livro 40 Anos do Festival de Brasília. Organizou as coletâneas ABD 30 Anos – Mais Que
Uma Entidade Um Estado de Espírito, Cangaço, o Nordestern no Cinema Brasileiro e DocTV – Operação de
Rede. Já foi homenageada por serviços prestados à difusão do cinema brasileiro pelos festivais
de Recife, Tiradentes, Aruanda e Sergipe. Integra os quadros da Associação Brasileira de Críticos
de Cinema (Abraccine).
58
“Grande Othelo é para mim o maior ator do mundo e acredito que

para muitos que foram crianças e adolescentes nos anos 1950, indo
ao cinema e assistindo as chanchadas da Atlântida.
Após preencher o meu imaginário na sua formação de interpretação

cinematográfica, a presença de Grande Othelo em 1963 em O Assal-
to ao Trem Pagador, meu filme de estreia no Cinema Novo, foi para
mim uma honra a mais. Depois disso, em plena ditadura militar em
A Família do Barulho, de Julio Bressane, contraceno com meu “ídolo”
afinal, numa cena antológica em que tenho a oportunidade de “chan-
char” com ele. Em 1984, sob a direção de Rogério Sganzerla, Grande
Othelo surge em uma longuíssima sequência de Nem Tudo é Verda-
de, falando da sua relação com Orson Welles no Brasil e It’s All True.
Nessa sequência Grande Othelo faz, o que eu acredito ser, uma linda
homenagem, citando no seu discurso, o meu nome e da minha filha
Djin... Othelo sempre demais.”
Helena Ignez
60
Uma dupla do barulho

João Luiz Vieira
O homenageado é Othelo, mas antes de repensar

a genialidade sempre relembrada deste singular artista, gostaria, ainda que
rapidamente, mencionar sua parceria icônica com Oscarito, formando uma
verdadeira e redundante dupla do barulho, para sempre. A química perfeita
entre os dois, que os transformou em emblema de um cinema brasileiro ver-
dadeiramente popular, começou a ser moldada na Atlântida durante a pro-
dução de Tristezas não pagam dívidas (1943), de José Carlos Burle. Antes, po-
rém, Othelo já havia trabalhado com Oscarito em Noites cariocas (1935), de
Henrique Cadicamo e Céu azul (1940), de Rui Costa. Após Luiz Severiano Ri-
beiro Jr. ter assumido o controle acionário dos estúdios da Atlântida, Oscari-
to foi promovido ao patamar de verdadeira estrela, mesmo em um papel se-
cundário no filme O caçula do barulho (1949), de Riccardo Freda um ano antes
do seminal Carnaval no fogo (1949), de Watson Macedo. Em numerosas chan-
chadas produzidas pelo estúdio, a dupla de comediantes tensionava inversões
paródicas de raça e gênero, como foi o caso da versão que fizeram da famosa
cena do balcão de Romeu e Julieta, em Carnaval no fogo, na qual Grande Othelo
se esbalda, “faceira”, em uma absurda peruca loira trançada e voz de falsete que
não enganava ninguém. A questão raça o acompanhou desde cedo.
Nascido em 1917 e criado por uma família de posses, sua ama de leite era a
mulher (branca) mais rica da cidade, e, de alguma forma, ele se tornou “par-
62
te da família”, em um fenômeno algo comum no Brasil de “adoção” ou cria-

ção entre raças promovidas de modo informal. Seu irmão adotivo também se
chamava Sebastião, o que levou habitantes da cidade a chamá-los de dupla
“Tião-Tião”, mas também de dupla Preto e Branco, antecipando assim, de for-
ma coincidentemente visionária, a dupla posterior Oscarito e Grande Othe-
lo. Durante sua infância, Othelo receberia os cuidados de algumas famílias
brancas, graças aos seus talentos artísticos, razão pela qual demorou a com-
preender o conceito de racismo. Como repetia inúmeras vezes, foi uma mu-
lher branca quem primeiro o alimentou, e foram famílias brancas que lhe
possibilitaram uma boa educação.
Uma entrevista biográfica concedida por Grande Othelo aos jornalistas Sa-
muel Wainer e Joel Silveira, da revista Diretrizes, instigou a Atlântida a produ-
zir um filme inspirado em sua vida, Moleque Tião (1943), de José Carlos Burle
(com roteiro de Alinor Azevedo e Nelson Schultz), interpretado pelo próprio
Othelo. O fato de que este foi o primeiro longa-metragem lançado pelo estú-
dio, testemunha seu status nascente de estrela. Outro momento importante
na carreira impressionante de Grande Othelo foi o melodrama Também so-
mos irmãos (1949), também dirigido por Burle, primeira produção brasileira a
lidar diretamente com a questão do preconceito racial e onde ele interpreta
um de dois garotos negros adotados por uma família branca da classe média
alta. Renato (Aguinaldo Camargo) e Altamiro (ou Miro, Grande Othelo), são
criados na companhia de seus dois irmãos brancos. Renato se apaixona por
sua irmã adotiva e branca, Marta (Vera Nunes). Em uma das sequências mais
inesquecíveis desse filme notável, Renato, bem vestido para a sua cerimônia
de formatura na Faculdade de Direito, vestindo um terno branco impecável,
sai de casa em direção ao baile de formatura. Do lado de fora há um lamaçal
e seus amigos e vizinhos improvisam uma passagem para ele com uma placa
de madeira de modo que Renato atravesse em segurança, sem se sujar, en-
cenando um verdadeiro rito de passagem que materializa sua posição social
ascendente. Todos lhe cumprimentam com palmas, referindo-se a ele como
“o orgulho da comunidade”. Miro, sempre mais inclinado a apostas, música e
bebida, sente-se afastado. A narrativa constrói um contraste entre o proces-

so de embranquecimento de Renato com a revolta de Miro e o orgulho que este
tem de seu sangue negro. A atuação de Othelo nesse filme é tão marcante
que críticos de cinema lhe concederam um prêmio de melhor ator em 19491.
Porém, foi antes desse melodrama incomum da Atlântida, que Othelo foi
notado e admirado por ninguém menos do que Orson Welles, durante as fil-
magens do projeto não concluído da RKO Its All True (É tudo verdade). Welles
ficou tão fascinado com Othelo que o escalou como o personagem principal
do episódio sobre o Carnaval nesse malfadado projeto e os dois tornaram-se
amigos. Como foi notado, com total pertinência, pela pesquisadora Catheri-
ne Benamou. Diferente das chanchadas, onde as caracterizações e coreogra-
fias de Othelo respeitavam códigos sociais estabelecidos no Brasil, o projeto
pan-americano de Welles concedeu-lhe um peso igual e o colocou em uma
incômoda proximidade e protagonismo ao lado de artistas ‘brancos’ como
as cantoras Linda Batista e Emilinha Borba, trazendo certo desconforto aos
olhos do regime Vargas (1939-45). Benamou acrescenta que:
A cor negra de Othelo, tanto como identidade social quanto como fenótipo, é
acentuada pela sua imersão nas propriedades da comunidade em preparação
para o grande evento de Carnaval nas favelas. Em It’s All True, Othelo não é mais o
ator negro ‘simbólico’ em um mar de relativa branquitude; pelo contrário, ele as-
sume abertamente sua subjetividade Afro-carioca no episódio Carnaval, literal-
mente abrindo a porta do palco, permitindo que outros negros de comunidades
pudessem também chegar à tela: a estrela negra e os extras negros tornam-se,
simbólica e espacialmente, interligados2.
Foi na Atlântida, entretanto, que tanto Oscarito quanto Othelo foram capa-
zes de adaptar suas peripécias de palco, aperfeiçoadas no circo e no teatro de
revista, para a câmera cinematográfica e a tela grande. Em Aviso aos Navegan-
tes (1950), de Watson Macedo, um exemplo perfeito dessa tradição, Othelo
interpreta um cozinheiro a bordo de um navio onde Oscarito é um passagei-
ro clandestino. Ao descobri-lo, o cozinheiro tira proveito da situação, em um
caso clássico de inversão carnavalesca particularmente notável no contexto
64
histórico pós-colonial brasileiro (o homem negro forçando o homem branco

a trabalhar para ele). Ao longo da jornada, os dois personagens tornam-se
amigos próximos, algo que Othelo diz que nunca aconteceu na vida real. Os
dois se respeitavam, e até mesmo gostavam um do outro, mas tinham perso-
nalidades muito diferentes e eram bastante competitivos3. Em consequência
da cor de sua pele, Othelo estava fadado a ser eternamente o companheiro
engraçado de Oscarito, mas em A dupla do barulho (1950), de Carlos Manga,
essa tensão é explicitada em um monólogo onde Tião (Othelo), depois de ter
tomado umas e outras, desabafa em tom de questionamento: “Tonico e Tião...
por que não Tião e Tonico? Ah... eu estou cansado de ser escada...” Na produção desse
filme, Othelo abandonou as filmagens antes de sua conclusão, alegando pro-
blemas entre ele e Oscarito. A narrativa desse filme nuança, em parte, o ressen-
timento de Othelo, ao contar a história das desventuras de uma dupla de artis-
tas itinerantes, Tonico (Oscarito) e Tião (Grande Othelo), que viaja pelo Brasil
em busca de fama e fortuna. A viagem dos dois é prejudicada por situações tra-
gicômicas, especialmente quando Tião começa a se sentir negligenciado por
seu parceiro. Aparentemente, a Atlântida obtinha frutos com a exploração dos
conflitos entre seus dois principais nomes da comédia, e, num esquema de es-
trelismo utilitário, chegou a promover uma imagem pública de rivalidade en-
tre os dois. Uma sequência de um dos cinejornais da Atlântida mostra a equipe
e os atores do estúdio juntos em uma visivelmente visita encenada aos proje-
tos de expansão da companhia (que nunca foram concluídos), e, antes de po-
sar para a foto oficial da empresa, Oscarito e Othelo inicialmente fingem uma
discussão, algo como uma falsa briga onde os dois disputam espaço para ver
quem fica mais próximo do patrão Luiz Severiano Ribeiro Jr4.
Em outra produção, Carnaval Atlântida (1953), de José Carlos Burle, Othelo
aparece como um roteirista que perde o emprego e aceita uma nova função,
desta vez como faxineiro dos estúdios da Acrópole Filmes. Apesar de jun-
tos no mesmo filme, ele e Oscarito não contracenam em dupla. Oscarito in-
terpreta o improvável professor Xenofontes, especialista em filosofia grega
e logo contratado pelo estúdio fictício para supervisionar o roteiro de uma
adaptação de Helena de Tróia. Em um célebre número musical, Othelo apa-

rece visivelmente desajeitado numa toga grega tentando sambar. Essa per-
formance hilária demonstra o desconforto com a adoção de noções de bele-
za clássica na terra do carnaval e do samba, além de reiterar o mote principal
do filme — a impossibilidade de produção de um épico bíblico no Brasil de
grande orçamento no “melhor estilo hollywoodiano”5. A última aparição da
dupla de comediantes no cinema acontece no filme Matar ou correr (1954).
Nesta paródia de um faroeste, epítome do trabalho em dupla, que termina
em um hilário happy end no beijo acidental entre os dois, quando Kid Bolha
(Oscarito), o medroso xerife do vilarejo de City Down, de olhos fechados, por
pouco não beija os grossos lábios de seu parceiro Ciscocada (Grande Othelo),
confundindo-o com a protagonista feminina6.
Após Matar ou correr, Othelo sai da Atlântida para fazer filmes com o pro-
dutor J.B. Tanko, como a chanchada Metido à bacana (1957) e, reiterando o es-
quema repetitivo do gênero, logo formou outra dupla cômica, desta vez com
Ankito, acrobata extremamente talentoso, de que também trazia larga expe-
riência no circo. Juntos apareceram em uma série de chanchadas famosas en-
tre o final dos anos 1950 e início dos anos 60. É interessante notar que nesta
parceria com o igualmente branco Ankito, Othelo ganha status de mais igual-
dade e mais protagonismo narrativo, como pode ser visto em É de chuá (1958),
onde ele é o líder de uma escola de samba pobre, enquanto Ankito faz o papel
de seu assistente. O ano é significativo aqui, pois Othelo já havia passado pelas
mãos de ninguém menos que Nelson Pereira dos Santos no papel de um trági-
co sambista carioca, Espírito da Luz, que tenta adentrar o mundo do rádio e da
indústria fonográfica, mas termina morrendo tragicamente em um acidente
de trem no filme Rio Zona Norte (1957), anunciando a chegada do Cinema Novo.
Sua última aparição em uma chanchada foi em Os cosmonautas (1962), na qual
mais uma vez ele forma uma dupla cômica, agora com Ronald Golias, terceiro
comediante branco a trabalhar com o maior astro negro do cinema brasileiro7.
A maior prova da habilidade e versatilidade de Grande Othelo como ator é
a forma aparentemente espontânea na qual ele conseguia transitar com to-
66
tal familiaridade entre a comédia e o drama. Trabalhando em cima do que

ele já havia feito em seus papéis nos filmes Moleque Tião e Também somos ir-
mão, em 1957 além da mencionada e fascinante performance em Rio Zona
Norte, seguiu-se seu papel como protagonista no filme de ação realista O as-
salto ao trem pagador (1962), de Roberto Farias, outro título que se conectava
com a estética emergente do Cinema Novo.
Apesar de aclamado pela crítica nacional e internacional, o Cinema Novo
produziu poucos sucessos de grande público até que Grande Othelo, então
na casa dos 50 anos de idade, é chamado para estrelar Macunaíma (1969), de
Joaquim Pedro de Andrade, dividindo o papel do protagonista epônimo com
Paulo José, este instruído pelo diretor a copiar os gestos, movimentos e até
mesmo expressões faciais característicos de Othelo, especialmente as varia-
das expressões conseguidas com o movimento dos olhos. Grande Othelo era
a grande estrela do filme, que retrabalhava certos elementos da tradição da
chanchada e, com isso, parecia negociar certos dilemas que o cinema bra-
sileiro vinha enfrentando na época, entre eles, uma relação mais forte com
o público8. Na maior parte do filme, entretanto, é Paulo José quem aparece
na tela como Macunaíma e não Grande Othelo, porém, paradoxalmente o
papel, e por extensão o filme, permanecem muito identificados com o astro
negro. Macunaíma se situava numa encruzilhada – tanto política quanto es-
tética – procurando entender e explicar a nação, mas também tentando atin-
gir um público maior através do recurso à comédia, buscando traços de uma
memória que se relacionava, ainda, a chanchada. Parte dessa estratégia in-
cluía usar atores e atrizes que eram associados no imaginário popular a essa
tradição cinematográfica, especialmente Grande Othelo. O filme foi crucial
para a carreira e a vida de Grande Othelo naquele momento. Revigorado por
sua participação em Macunaíma, ele fez uma transição tranquila para filmes
de viés mais experimental9. Suas habilidades como ator, pessoa pública, lar-
ga carreira e a riqueza e variedade expressiva de suas performances encan-
tavam diretores como Julio Bressane, que, em 1973, chama Othelo para um
papel em O rei do Baralho, uma meta-chanchada. Filmado na Cinédia, estúdio
por sua vez para sempre associado a comédias musicais da década de 1930.
Ao escalar Grande Othelo, Bressane repetiu a mesma estratégia de sucesso
empregada quatro anos antes por Joaquim Pedro de Andrade em Macunaí-
ma. No filme de Bressane, o personagem de Grande Othelo vive um caso dis-
creto com uma mulher exuberante interpretada por Marta Anderson – atriz
loura que trazia uma referência óbvia a atriz norte-americana Jayne Mans-
field10. Apesar de ter uma narrativa que tende a quebrar com as expectativas
do público, o filme oferece um final feliz convencional para os dois protago-
nistas, que pouco se tocaram durante a história, mas terminam em um lon-
go beijo reminiscente de clássicos hollywoodianos. Além desse filme, Othelo
atuou em outro projeto de Bressane, Agonia (1978), no qual ele fez um pe-
queno papel neste filme de estrada que dialoga com Limite (1930), de Mário
Peixoto. Também em 1978, Grande Othelo interpretou o papel de Sexta-Feira
em uma adaptação da história de Robinson Crusoe intitulada As aventuras de
Robinson Crusoe, de Mozael Silveira.
E quase dez anos depois, em 1987, Othelo reprisa o personagem Macunaíma
em outra adaptação, mais livre e experimental, Exu Piá-coração de Macunaíma,
dirigido por Paulo Veríssimo, que escalou outro ator branco para dar vida ao he-
rói preguiçoso que dá nome ao filme, Carlos Augusto Carvalho. Veríssimo usou
o status de Othelo como estrela para alavancar a publicidade do filme ao usá-
-lo em uma publicidade do filme onde Othelo fazia uma paródia do filme E.T.
– O extraterreste, de Steven Spielberg, fantasiado como o protagonista alieníge-
na do blockbuster hollywoodiano. Em uma sequência do filme, Grande Othelo
participa de um desfile de carnaval, utilizando imagens de arquivo de um car-
ro alegórico representando uma criatura mitológica. Roberto Moura, em seu li-
vro biográfico sobre Grande Othelo, diz que uma das razões pelas quais Veríssi-
mo queria revisitar Macunaíma devia-se ao fato de que o diretor acreditava que
Othelo não tinha tempo de tela suficiente na versão de Joaquim Pedro 11. Exu
Piá-coração de Macunaíma, diferente do filme anterior no qual Othelo claramen-
te domina o protagonista até ser substituído por Paulo José, permite que ambas
as faces de Macunaíma coexistam na tela, recriando a estratégia da chanchada
68
de utilizar uma dupla formada por um ator negro e outro branco.

Com o passar dos anos, Grande Othelo apareceu mais frequentemente na
televisão do que Oscarito, mostrando toda a extensão de seu talento como
ator comediante, e também como um ator dramático em telenovelas12. E
também trabalhou na televisão como apresentador e entrevistador, e tanto
ele quanto Oscarito apareciam com frequência em comerciais televisivos. Na
fase final de sua carreira, Grande Othelo tornou-se o garoto propaganda das
Óticas do Povo, com o sorriso que era sua marca registrada e o slogan ‘Óticas
do Povo... Morou?’ mote que sobrevive até os dias de hoje.
Voltando à dupla Oscarito e Grande Othelo, seus diversos papéis como anti-
-heróis azarões, que conseguiam triunfar contra seus superiores na hierarquia
social, permitiam que o público mais popular conseguisse se identificar, tanto
brancos quanto negros e demais tonalidades. Oscarito personificava uma ‘bra-
silidade’ intrínseca na chanchada, representante da cultura popular que ao fi-
nal do filme sempre conseguia uma pequena vitória contra as autoridades ou
as elites sociais, quase sempre por um feito do destino ou por uma pequena fal-
catrua ou jeitinho por debaixo dos panos13. Junto a ele durante a maior parte de
sua carreira, Grande Othelo, com suas feições raciais bastante marcadas, diver-
sas vezes interpretava papéis nos quais era necessário que ele aparentemente
consentisse e tomasse parte em piadas de cunho étnico e na subordinação da
identidade Afro-brasileira. Como escreveu Robert Stam, a utilização privilegiada
da figura de Grande Othelo como um ator negro importante, colocado lado a lado de ato-
res brancos, teve o efeito de isolá-lo de seus irmãos e irmãs negros. Como um represen-
tante solitário de um Brasil negro, ele teve de carregar o pesado ‘fardo da representação14.
Na segunda metade dos anos 1950, durante o Cinema Novo dos anos 1960
e início dos anos 1970, Grande Othelo teve uma carreira bastante aclamada
como um ator de cinema versátil em uma série de papéis dramáticos que teste-
munham sua privilegiada versatilidade. Podemos afirmar que Othelo (e tam-
bém Ruth de Souza, em outra chave de natureza dramática) abriram o cami-
nho para uma nova geração de talentosos atores e atrizes Afro-brasileiros do
cinema, próximos a ele, como Antônio Pitanga, Milton Gonçalves, Zózimo Bul-
bul, Léa Garcia e Zezé Motta. Oscarito, no entanto, não tentou uma carreira no
cinema após o declínio da chanchada. Contudo, caso ele tivesse vivido por mais
tempo, Oscarito teria certamente a chance de ser redescoberto no trabalho de
cineastas mais alternativos como Rogério Sganzerla, Julio Bressane ou, mais
tarde, Ivan Cardoso. Mas Oscarito faleceu em 1970 deixando como seus dois úl-
timos filmes a paródia A espiã que entrou em fria (1967), de Sanin Cherques e Jo-
vens prá frente (1968), de Alcino Diniz. Já Grande Othelo viveu por mais tempo,
até os 78 anos, falecendo em 1993, e, de diversas formas, conseguiu influenciar
novas gerações, especialmente na televisão onde era uma presença constante
não apenas em programas cômicos como também na publicidade.
João Luiz Vieira é Professor Titular do Departamento de Cinema e Vídeo da Universidade Fe-
deral Fluminense. Doutor em Estudos Cinematográficos pela New York University (1984), pes-
quisador, conferencista e autor de inúmeros ensaios sobre chanchada, musicais, gêneros cine-
matográficos, cinema e literatura, teorias de adaptação, salas de cinema, espectatorialidade e
recepção, corpo e imagem, entre outros campos de interesse.
Notas
1
Anteriormente tida como perdida, uma cópia de Também somos irmãos foi afinal encontrada e o
filme começa a ser estudado, adquirindo maior importância como precursor do cinema social-
mente engajado feito por Nelson Pereira dos Santos entre meados e final dos anos 1950.
2
Benamou (2007, pp. 236-237)
3
Em uma entrevista concedida para o famoso programa de televisão Roda Viva no ano de 1987,
quando Grande Othelo foi questionado a respeito de sua relação com Oscarito, ele negou que hou-
vesse a rivalidade e ressentimento entre ambos. Afirmou que assim que as filmagens eram concluí-
das, ‘Eu seguia o meu caminho e Oscarito o dele’. Mais informações a respeito da relação entre os
dois podem ser encontradas no endereço: http://www.rodaviva.fapesp.br/materia/203/entrevista-
dos/grande_othelo_1987.htm
70
4
A sequência pode ser vista no site oficial da Atlântida: http://www.atlantidacinematogra-
fica.com.br/
5
Vieira, João Luiz. ‘Industrialização e cinema de estúdio no Brasil: a fábrica Atlântida’. In GAT-
TI, André; FREIRE, Rafael de Luna (orgs). Retomando a questão da indústria cinematográfica brasilei-
ra. Rio de Janeiro: Caixa Cultural: Tela Brasilis, 2009. p 43-44

6
A estratégia cômica dessa paródia do gênero western inclui a utilização de trocadilhos e jo-
gos de palavras, como pode ser visto no próprio título. O nome da cidade ficcional City Down
lembraria ao público uma versão ‘abrasileirada’ da pronúncia do inglês ‘sit down’ (sente-se). O
nome do personagem Cisco Kada é uma alusão irreverente clara ao cowboy hollywoodiano Cis-
co Kid, com a virada cômica de que a versão brasileira do cowboy heroico é um homem inega-
velmente negro.
7
Othelo estava envolvido com esse projeto ao mesmo tempo em que trabalhava em Assalto
ao trem pagador, um papel bastante diferente e dramático. Essa não foi a primeira vez que ele de-
monstrou sua versatilidade dramática trabalhando em dois projetos distintos no mesmo ano.
Ainda em 1949, estrelou na chanchada clássica Carnaval no fogo, bem como no melodrama ra-
cial Também somos irmãos. Também, em 1952, ele fez o papel do faxineiro do estúdio em Carnaval
Atlântida, e como o companheiro trágico de um bicheiro em Amei um bicheiro (1952).

8
Vieira, João Luiz. “Chanchada e estética do lixo” in Contracampo-revista do mestrado em Comu-
nicação, Imagem e Informação (vol. 5). Niterói: UFF, 2000. p170

9
Grande Othelo também teve presença nas comédias eróticas dos anos 1970, tal como em
Deixa amorzinho...deixa (1975), de Saul Lachtermacher e Tem alguém em minha cama (1976), de Pe-
dro Camargo.
10
O fato de que os dois amantes tinham idades e identidades raciais diferentes proporciona
um intertexto interessante com a utilização de Oscarito e Grande Othelo como Romeu (branco)
e a Julieta (negra), respectivamente, em Carnaval no fogo.

11
Moura, Roberto. Grande Othelo. Rio de Janeiro: Relume Dumará, 1996.
12
Algumas das novelas mais interessantes nas quais Othelo apareceu são Os ossos do barão
(1973-74), Sinhá moça (1986), e Mandala (1987), todas da rede Globo. Nos anos 90 ele foi escalado
no programa cômico semanal A escolinha do Professor Raimundo.

13
Ibid., p. 131.xiv Stam, Robert. Tropical Multiculturalism: A Comparative History of Race in Brazi-
lian Cinema and Culture, Durham, NC and London: Duke University Press, 1997, p. 103.
“Falar de Othelo é falar de mim. Ele é dos primeiros que, com seu ta-
lento, vem vencendo, rompendo barreiras, rompendo preconceitos,
fazendo história. Milagre dos milagres! Sobreviveu numa dramatur-
gia que não o levou em conta. Mesmo assim seu talento explodiu:
Moleque Tião, Moleque Othelo, Tinguá, Sancho Pança, Justo, são fa-
ses deste Othelo múltiplo de sentimentos e atitudes controversas.
Para quem saiba ver e decifrar, aí estão suas máscaras de talento e

sabedoria. Ave, Othelo! Axé! ”
Milton Gonçalves
Ator
72
Grande Othelo:
na comédia revela-se
o drama
Rita A. C. Ribeiro
Machado de Assis disse que “o povo ama as coisas

que o alegram”. É impossível não nos lembrarmos de Grande Othelo, sem
sentir aquela comichão de riso. Foi a partir do riso que, ainda menino em sua
cidade natal, Uberlândia, em Minas Gerais, vendo as peripécias do filme O
Garoto, de Charles Chaplin, que surgiram suas primeiras inspirações. Graça
ele sabia fazer e, aos 7 anos, fez sua estreia no picadeiro de um circo, vestido
como a mulher do palhaço.
Isso bastou para que fosse adotado pela dona de uma companhia teatral
paulista que o levou para longe de Minas e, para a grande aventura que seria
sua vida. Fugindo da companhia, foi parar no juizado de menores e acabou
sendo adotado novamente.
Com a nova família estudava e tinha aulas de canto na Companhia Lírica Na-
cional. O maestro profetizou que um dia o menino cresceria e cantaria a ópera
Otelo, de Giuseppe Verdi. Duplo engano: o Pequeno Othelo não cresceu, tinha
apenas 1,50m e resolveu cantar samba e interpretar.
Com apenas 11 anos fez sua estreia em uma importante companhia teatral, a
Companhia Negra de Revista, composta exclusivamente por artistas negros, entre
eles Pixinguinha, que atuava como maestro, o músico Donga e Rosa Negra, atriz e
cantora. Não podemos afirmar, mas certamente, essa foi uma influência que mar-
cou o ator durante toda sua carreira, sempre lutando contra a discriminação racial.
74
Na década de 1930, Othelo chega ao Rio de Janeiro, trabalhando na compa-

nhia de teatro de revista de Jardel Jércolis, criador do apelido que o acompanha-
ria e fazia jus a seu talento: Grande Othelo. O Rio, com toda sua efervescência
cultural era o palco ideal para o talento de Othelo. E também para a vida boêmia.
Logo ele começa a trabalhar em diversas rádios. Entre 1938 e 46, está pre-
sente nas Rádios Nacional e Tupi. Em 1939, no Cassino da Urca, Othelo con-
tracena com a atriz norte-americana Josephine Baker, um momento por ele
considerado importante em sua carreira. Mais importante, é a transforma-
ção que o ator promove no Cassino, pois até então os negros não tinham sua
entrada permitida pela porta da frente. A contratação de Othelo muda isso.
Em 1942 compõe ao lado do amigo e compositor Herivelto Martins o samba
Praça Onze, um sucesso no carnaval.
Mas o caminho de Othelo seria o cinema. Em 1943 ele é convidado para es-
trelar Moleque Tião, primeira produção do estúdio Atlântida. A história, narra
as desventuras de um garoto pobre que vai para o Rio se juntar a um grupo
de teatro formado por atores negros. Ao chegar à cidade grande, apenas de-
silusões o esperam. Até que um dia, no orfanato, sua vida muda e ele con-
segue atingir a fama. Qualquer semelhança com a vida do ator, não é mera
coincidência. O roteiro foi baseado em uma entrevista dada por Othelo aos
jornalistas Samuel Wainer e Joel Silveira para a Revista Diretrizes, de acordo
com o diretor do filme, José Carlos Burle. Algumas cenas, inclusive são atri-
buídas a sugestões do ator. Curiosamente, esse foi um dos poucos filmes que
teve Othelo como protagonista.
O sucesso na Atlântida confirma-se na parceria criada com Oscarito. A dupla
criou algumas das cenas mais memoráveis da Chanchada brasileira. Podemos
até arriscar e dizer que o espírito da Chanchada se traduziu no nonsense da du-
pla. Ao humor ingênuo de Oscarito contrapunha-se a malandragem de Grande
Othelo. Quem nunca viu a cena do balcão em que a dupla interpreta Romeu e
Julieta está perdendo uma das melhores cenas do cinema brasileiro.
Mas se enganam os que atribuem ao ator apenas sua veia cômica. Sem dú-
vida, seu talento ultrapassava em muito a pequena estatura. Em uma crôni-
ca para o jornal carioca A Manhã, Vinícius de Moraes reproduz o diálogo que

teve com o diretor Orson Welles acerca de Othelo, com quem filmava Tudo
é Verdade (1942). Welles o considerava o maior ator brasileiro e um cronista
completo: “Dizia-me haver nele um trágico de primeira qualidade e lamen-
tava não poder exercitá-lo melhor nesse sentido”.
Seu lado trágico aparece no filme Também Somos Irmãos (1949), de José Car-
los Burle, um drama sobre a discriminação racial. A confirmação do seu ta-
lento dramático, no entanto,vem com seu grande papel em Rio Zona Norte,
de Nelson Pereira dos Santos (1957). Othelo interpreta o sambista Espírito da
Luz, que vive miseravelmente e sonha com a cantora Ângela Maria interpre-
tando um de seus sambas. A narração em flashbacks e a interpretação conti-
da do ator fazem desta uma obra prima do cinema brasileiro, que dava seus
primeiros passos em direção ao Cinema Novo, que também teve Othelo num
memorável Macunaíma.
Posteriormente, o ator migra para a televisão em diversos papéis. Pouco an-
tes de sua morte, publica o livro de poemas Bom dia, Manhã. Em seus versos ve-
mos o homem, que mesmo tendo uma vida cheia de altos e baixos nunca se
deixou abater: “S’imbora /A vida esta lá fora /E o problema é viver/ Não é ques-
tão de querer/ Não é questão de não querer/ O problema é viver/ Acreditar no
hoje/ Porque o amanhã já vem”.
Um grande Grande Othelo!
Rita A. C. Ribeiro é pesquisadora na área de culturas urbanas e líder do grupo de pesquisa De-
sign e Representações Sociais. Professora do Programa de Pós-Graduação em Design na Univer-
sidade do Estado de Minas Gerais – UEMG. [email protected].

76
Ao M est r e Gr ande Othe lo
“Saudades, padrinho.
Entre os muitos e fortes motivos para me lembrar de você é a falta do

conselheiro sábio e astuto.
Nunca lhe poupei nos momentos em que precisei desembaraçar-me

de complicações na cuca. A sua conversa, depois de ouvir-me com a
paciência de um babalorixá, sempre foi a chave para o bom viver com
muita alegria.
Quero lembrar também que ao lado da inestimável presença da sua arte,

os filmes que fiz com Grande Othelo foram enriquecidos pelos papos
extra-filmagem com que você presenteava toda a equipe técnica.
Você faz muita falta.”
Nelson Pereira dos Santos

78
“Ele era um grande colega. Grande Othelo era um gênio. Ninguém sa-
bia que ele era um gênio. Usou o nome Othelo e fez com que esse nome
se tornasse respeitado. Nós éramos muito amigos. Eu o chamava para
decorar texto e ele reclamava: ‘já vai você me fazer trabalhar’. Depois
dizia que ia para minha casa estudar o texto, mas o que queria, na ver-
dade, era comer o feijão da Dona Alaíde, minha mãe, que gostava mui-
to dele. Othelo era um grande amigo..”
Ruth de Souza
Atriz
80
O Imaginário de Sebastião
Prata/Grande Othelo em
Uberlândia-MG
Tadeu Pereira dos Santos
A cidade de Uberlândia-MG é perpassada pelo

imaginário de Sebastião Prata como Grande Othelo, cujas histórias são feitas
e refeitas no pulsar da localidade. As narrações a seu respeito são constante-
mente reatualizadas instituindo uma verdade única.
Assim, as histórias contadas vão da sua infância feliz em Uberabinha, onde
se fez artista, cantando em frente ao Hotel Central, vendendo jornais na Esta-
ção Mogiana e conduzindo os hóspedes ao referido hotel, como também pe-
las suas apresentações nos Circos mambembes em passagem pela região, num
dos quais figurou como mulher de palhaço encantando a plateia e despertando
o interesse da cantora lírica Abigail Parecis, com a qual fugiria para São Paulo.
Embora tenha vivido apenas sua infância na cidade, é por esta reclamado
na década de 1940, tendo suas histórias infantis como as únicas referências
para a construção de representações que ora o descaracterizavam, ora o va-
lorizavam, mas, sobretudo, o entrelaçavam à localidade. Apesar da riqueza
de sua infância abarcar plurais âmbitos norteadores da sua formação como
sujeito negro, popular e portador dos valores afro-brasileiros, para harmoni-
zá-lo à cidade materna, é reduzida a aspectos confluentes à história deseja-
da, balizada no tripé Hotel Central, Circo de Cavalinhos e Estação Mogiana.
Lembramos que sua história até hoje é celebrada pela cidade de Uberlândia,
realçada pelos vários monumentos espalhados por edifícios e lugares públi-
82
cos presentificados no cotidiano dos uberlandenses, a exemplo do seu mau-

soléu no cemitério São Pedro, uma creche no Bairro Patrimônio (reduto da
negritude), um busto na Praça Tubal Vilela, uma via pública e um teatro no
centro da cidade. Tais monumentos avivam lembranças suscitando acordos
e desentendimentos. Sobretudo, revelam suas negociações para inserção na
memória pública da cidade.
Consciente do seu papel e dos usos que seriam feitos de sua imagem como
ator e figura pública e não como cidadão negro expoente da respectiva cultura,
Prata politicamente negocia a sua inserção no imaginário local. Seus diálogos
fraturam as imposições e à apropriação de sua imagem, mostrando o vigor da
cultura negra. Suas atuações se fazem manifestações de táticas e astúcias no
atuar no espaço do outro, especificamente das elites uberlandenses.
As suas ausências à localidade quando convidado para atividades ou home-
nagens causa repulsa às elites que somente aceitavam a sua arte, mas não o
assumiam enquanto negro e cidadão uberlandense. Nesse viés, descaracteri-
zado como os demais negros, pejorativamente. Por outro lado, as suas vindas
promovem a amistosidade e harmonização que supostamente o acordava aos
anseios locais. Contudo, afirmo que seus diálogos com as elites foram sempre
tensos e marcados por desconfianças.
Já afirmado nacionalmente como artista foi procurado por Jacy de Assis na
década de 1940, para que realizasse um show beneficente em prol do Patro-
nato de Menores da Cidade. A princípio aceitou o convite e posteriormente
desistiu do compromisso alegando a sua não liberação pelo Cassino da Urca,
detentor do seu contrato com exclusividade. Daí os ressentimentos para com
o artista que perduraram por dez anos. A superação do referido episódio se
deu na década de 1950 e atendeu ao veio utilitarista que buscava alçar a cida-
de ao patamar alcançado por Prata, ou seja, visibilizar-se nacionalmente. Por
se fazer necessárias são silenciadas as críticas proferidas a ele anteriormente,
numa tática de apaziguamento, para demonstrar sua aceitação.
Devemos atentar para o fato sumamente revelador de que a construção
do imaginário pela cidade, que apresenta Prata como o seu filho mais ilus-
tre, ocorre num intervalo de tempo de cerca de 16 anos e conta com o seu
próprio consentimento.
As aproximações não se eximem de distanciamentos, pelo contraditório que
ele próprio representa ao firmar-se enquanto negro. Cada visita provoca dupla-
mente o obscurecimento de sua real condição de sujeito e ao mesmo tempo a
aceitação local. Sua infância passa a ser então instrumentalizada para suavizar
o seu possível entranhamento ao pretendido imaginário da localidade de seu
nascedouro com vistas a dele se valerem para a promoverem a cidade.
Nessa perspectiva, as elites locais sempre objetivaram transformar a loca-
lidade num polo industrial e o tão acalentado sonho da industrialização pas-
sa a ser uma realidade, a partir da década de 1960. Coincidentemente com a
construção do distrito industrial o seu busto foi instalado na Praça Tubal Vi-
lela em 1972, fixando-o como elemento histórico indissociável do pensar e
viver dos uberlandenses.
84
Em decorrência desse entranhamento, passa a constituir-se em símbolo

referenciador para os migrantes se afirmarem socialmente, já que conhecê-
-lo torna-se um modo de reforçarem suas relações de pertencimento, pois
caso contrário, conotaria a não ligação com a cidade; os negros o têm como
parente, por identificação destacada das suas identidades e, finalmente, os
próprios uberlandenses, auto celebram a paternidade do ator, assumindo tê-
-lo nominado artisticamente Grande Othelo.
Na esteira desses contos/causos que dão vida ao imaginário sobre ele na
cidade, a fuga toma ares que engrandecem a sua arte e valorizam o seu ser
ator, bem como transforma-se em objeto de explicação dos conflitos com a
localidade, pelos quais é por ela tido como justificativa à rejeição por Prata
ao que a mesma lhe poderia lhe proporcionar. Essas histórias felizes entre-
cruzam-se e transformam-se em instrumentais políticos de vazão a outras
histórias que explicitam os desacordos entre ambos também rotulando-o
como filho que rejeitara a sua própria cidade.
Tadeu Pereira dos Santos é doutorando em História pela Universidade Federal de Uberlândia/
bolsista Capes. Tem realizado pesquisa nas áreas de cidade, memória e biografia e participa das
atividades desenvolvidas pelo laboratório de Pesquisa em Cultura Popular & Vídeo Documen-
tário coordenado pela Professora Dra. Maria Clara Tomaz Machado.
* Este texto consiste no desdobramento da minha Dissertação de Mestrado.

86
“Bom amigo. Parceiro de mineiridades. Não estivesse ele sempre evo-

cando esse aspecto, sabedor de minhas mineiras origens. Simples até
demais. Humilde até a última gota. Mas com aquele temperamento
próprio do gênio: inesperado. Comovido, comovente, naquele seu ta-
maninho, de vez em quando convence mesmo que é um neném de fral-
dinha e tudo. Qual Macunaíma.”
Hildegard Angel
Esboço de uma autobiografia (não efetivada) de Grande Othelo
“Nasci para mim mesmo, pois é daí que eu começo a lembrar-me das
coisas. Para os outros eu nasci em 1915.
Os outros que eu digo é o papai, a mamãe, a família, enfim todo mun-

do lá de Uberabinha – exatamente São Pedro de Uberabinha, que
agora é Uberlândia.
Desde que nasci - 1923 ou 24 - dei pra fugir de casa. Vovó Silvana - minha
avó – fazia sabão, polvilho, mandioca capinava e fazia biscates para o
Chico Sapo, que depois tomou nossa casa... Mas isso é outra história...
O certo é que eu não gostava absolutamente do que tinha pra fazer

em casa, exceto o que fazia de manhã: catar mangaba madura, no
chão do galinheiro. Dito isto está explicado porque eu fugia de casa.
Eu não fugia. Saía. É errado dizer que as pessoas pequenas fogem.
Elas querem algo, como os grandes, e então vão procurar.
Quando saía da casa da vovó, tomava conta da cidade. Fazia miséria!

Aprendi a cantar: ‘Tarde, morre o dia tristemente/ Um véu de sombra
cai/ Do céu à Terra lentamente’...
E com isso ia despreocupado, com uns óculos cor de rosa na cari-

nha preta... Todo mundo pagava pra me ouvir cantar. Só o padrinho,
o senhor Alfredo Maciea, é quem ouvia de graça, porque pagava a
qualquer hora...”
88
Cronologia
1915 Nasce em Uberlândia, Minas

Gerais, Sebastião Bernardo da Costa, filho da
empregada doméstica Maria Abadia de Souza
e de Francisco Bernardo da Costa, empregado
da fazenda da família Prata.
1917 Sebastião foi batizado no

dia 18 de outubro, dia que escolheu como
data de seu nascimento nos anos 1930 quan-
do foi ao cartório e mudou o nome para Se-
bastião Bernardes de Souza Prata.
1923 Aos oito anos assiste ao filme O garoto, de Charles Chaplin, e se en-
canta com a atuação do menino Jackie Coogan.
1925 Chega a Uberlândia uma companhia de comédia e variedades: o

circo Serrano. Bastiãozinho é convidado para ser o anfitrião da cidade e acaba tornan-
do-se membro da companhia.
90
1926 Sebastião Prata estreia pro-

fissionalmente no teatro na peça Nhá Moça, em
Campinas, São Paulo, na Companhia Sebastião
Arruda.
1927 Faz sucesso no Rio de Janei-

ro com a Companhia Negra de Revistas, cujo
maestro era Pixinguinha. O espetáculo era Café
Torrado, de Rubem Gil, apresentado no Teatro
República. Neste mesmo ano, a Companhia é
extinta interrompendo a carreira de Sebastião.
1935 Volta aos palcos na peça Goal, do empresário Jardel Jércoles. Rece-
be o nome artístico Grande Othelo com o qual estreia no cinema, no mesmo ano, em
Noites Cariocas, de Henrique Cadicamo, coprodução Brasil-Argentina, filmada nos es-
túdios da Cinédia. Faz turnê pela América Latina com a Companhia de Jardel e viaja
para Portugal e Espanha.
1936 De volta ao Brasil, vira a estrela dos principais cassinos brasileiros,

em especial, o Cassino da Urca onde trabalhará até o fechamento da casa em 1946.
Seu trabalho no palco foi fundamental para a linguagem do teatro de revista que
marcou época no Rio de Janeiro. Atua no filme João Ninguém, de Mesquitinha.
1940 Compõe seu

primeiro samba: Vou pra orgia. O pri-
meiro de muitos. Entre eles: Praça
Onze (1942), em parceria com o com-
padre Herivelto Martins.
1942 Participa do pro-

jeto inacabado It´s all true, de Orson
Welles. O material se transformou em filme de mesmo título em 1993 com narração de

Grande Othelo e direção de Norman Foster e Bill Krohn.
1943 Protagoniza o filme Mole-

que Tião, de José Carlos Burle, baseado em uma
reportagem de Joel da Silveira e Samuel Wai-
ner sobre a sua vida: o menino do interior que
quer ser artista e foge para a capital. Moleque
Tião é o primeiro longa-metragem da Atlânti-
da Cinematográfica, companhia na qual atua-
rá em 29 filmes.
1948/49 Trabalha em programas de variedades e no rádio

teatro da Rádio Guanabara ao lado de Fernanda Montenegro.
1950 Começa a trabalhar nas comédias da Rádio Mayrink Veiga com

Chico Anísio na Escolinha do Professor Raimundo ao lado de Zé Trindade e Brandão Filho
entre outros. Na mesma época, trabalhou na TV Tupi apresentando programas como
Tonelux ao lado de Diana Morell.
1957 Interpreta o sambista Espí-

rito em Rio Zona Norte, de Nelson Pereira dos
Santos.
1960 Na TV Tupi, participa da

novela Gabriela, cravo e canela dirigida por Mau-
rício Sherman.
1962 Atua em O assalto ao trem

pagador, de Roberto Farias.
92
1966 É contratado pela TV Glo-

bo depois de passagens pelas TV´s Excelsior,
Record e Educativa.
1969 Atua em Macunaíma, de

Joaquim Pedro de Andrade, e ganha vários prê-
mios: Candango, do Festival de Brasília; Coru-
ja de Ouro, do Instituto Nacional de Cinema e
o prêmio Air France de melhor ator. No mes-
mo ano trabalha também em Os herdeiros, de
Cacá Diegues. Trabalha em 28 filmes ao longo dos anos 1970, entre eles: O barão Otelo
no barato dos bilhões (1971, Miguel Borges); O rei do baralho (1974, Júlio Bressane); A estre-
la sobe (1974, Bruno Barreto); Lúcio Flávio, o passageiro da agonia (1977, Hector Babenco).
1971 Trabalha na novela Bandeira 2 e muitos outros títulos até a década

de 1990: Uma rosa com amor (1972); Bravo! (1975); Espelho Mágico (1977); Maria, Maria
(1978); Feijão Maravilha (1979); A gata comeu (1985); Sinhá Moça (1986); Mandala (1987);
República (1989). Além dos programas humorísticos: Escolinha do Professor Raimundo
(1990) e Estados Anysios de Chico City (1991).
1980 Recebe o Moliére – Prêmio Especial – pelo espetáculo O desembes-

tado, de Aderbal Junior. Nesta década, atua em 13 filmes, entre eles Jubiabá (1986, Nel-
son Pereira dos Santos) e Natal da Portela (1988, Paulo César Saraceni).
1993 Morre em Paris, a caminho da cidade de Nantes, onde receberia

uma homenagem durante o 15º Festival dos Três Continentes.
94
Grande Othelo disse...
“Eu só não sou discriminado, porque eu me tornei o Grande Othelo, mas

o ‘Benedito da Silva’ é discriminado, Por quê? Porque ele tem pouco po-
der aquisitivo, ele não se educa, não pode se educar. Ele bem que gosta-
ria de botar uma gravata, um sapato bonito, melhor do que o meu até”.
“Podem me chamar hoje em dia de negro ou de preto que para mim

tanto faz como tanto fez, eu sei a educação que eu tenho, eu sei o quan-
to valho, eu sei que eu sou um cidadão brasileiro, eu sou um ser humano
e tenho direito a tudo quanto um ser humano tem e o que um cidadão
brasileiro no Brasil tem também”.
“Orson Welles! Não fui à Hollywood. Hollywood veio aqui”.

[Grande Othelo sobre seu grande amigo]
“Todas as mulheres que eu já tive, foram pra cama com Grande Othelo e
acordaram com o Sebastião Prata... Poucas resistiram.”
[Grande Othelo parafraseando Gilda, ou melhor a grande Rita Hayworth]
“Quando era garoto, eu ia atrás da vovó Silvana, que era a minha bisa-
vó, (...) eu via as seriemas, (...) e queria pegar a seriema. Então eu ia de-
vagarzinho, ela ia devagarzinho, eu andava mais depressa, ela andava
mais depressa, eu corria e ela abria as asas e voava. (...) e a liberdade a
gente vai devagarzinho e quando a gente corre para pegar a liberdade,
a liberdade voa e a gente não alcança”.
“A educação é o que torna os homens mais... Como se diz, mais... Se

aproximarem mais. Havendo a educação, você se aproxima de uma
pessoa qualquer e qualquer pessoa pode se aproximar de você.”
“Cada vez me convenço mais de que o artista só é perpetuado através

do cinema”
[Grande Othelo e a grande verdade]
“Eu fui ensaiar com Ari Barroso. Levei das grandes broncas da minha
vida. Eu não canto direito não, sou desafinado. Levei muitas broncas
do Ari Barroso. Afinal de contas o tabuleiro da baiana foi pra cena. Mas
o que eu não entendia em matéria de canto eu fazia com gestos (...). O
público me viu e realmente começou a minha vida artistica.”
[Grande Othelo e o grande Ari]
96
Grande Othelo poeta
“O mar não está pra peixe

A barra pesou pra valer
O jeitinho brasileiro acabou
Não adianta mais
O pobre dar topada
Correr pra frente
Não adianta nada
Eu vou ver se me mando”
[Do Poema Estou correndo atrás]
“Voar, voar, voar

Pra ninguém me alcançar
Amanhã você vai ficar nervosa
Impaciente, saudosa
Desta vida que você acha
Acha que é dolorosa
Eu sei disso melhor do que ninguém
Já passei por isso também”
[Do Poema Dorme agora]

“E dali, a alma da gente ficou vibrando

Como se fosse uma corda de violino...
Tudo pode acontecer!
Está se vivendo... Tudo é possível
Dentro da vida!...
Se a vida parasse,
Talvez fosse possível sofrer menos...
Mas como?
A vida não parou não, moço!
Caminhou sempre junto com a gente...
Se a gente não caminhar com ela
Vida, se dá mal.
É melhor seguir este ritmo
Horrível, monótono
Como uma zabumba de negros
No meio da selva”. “A letra deste fado
[Do poema Vida de Negro] É feita com ternura

É uma letra que fala
De uma linda criatura
Saiu do coração
A letra deste fado
Pra que ninguém saiba
Não vou dizer seu nome”
[Do Poema Fado]

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“Amigo, sinceramente
Não dá pra se aguentar
As coisas não têm mais
O que tem não presta
Assim mesmo nós estamos
Olhando com os olhos
E lambendo com a testa.”
[Do Poema Estou correndo atrás]
“Desperta, Brasil
Raiou teu alvorecer
Desperta, Brasil
Queremos lutar
Queremos vencer
Pequenino sei que sou
Mas sou brasileiro também
Desperta, meu Brasil
Você não pode perder pra ninguém”
[Do samba Desperta Brasil]

“Eu não sei se foram meus olhos

Não sei se foi tua voz,
Eu só sei que quando nos vimos
Maravilhosa, maravilhosa
Aconteceu entre nós
Ao som de velhas canções
Vamos vivendo curvas emoções
Pra nós dois houve até luar
E ouve serenatas de serenar”
[Do poema A Formiga que se perdeu]
“Mais do que perdida

Na encruzilhada da vida
É pessoa desistida
Que não encontra querida
Nas coisas, das coisas
Não vê mais encanto
Também não vê desencanto
Olha, toma o meu lenço
Levanta a cabeça enxuga teu pranto.”
[Do Poema Dorme agora]

100
Filmografia
Noites cariocas • 1935 • Direção Enrique Cadicamo • Roteiro Enrique Cadicamo, Jar-
del Jércolis e Luís Iglesias • Com Grande Othelo, Mesquitinha, Lódia Silva, Carlos Vi-
van, Maria Luísa, Palomero, Manuel Vieira, Oscarito, Jardel Jércolis.
João Ninguém • 1937 • Direção Mesquitinha • Argumento João de Barro e Alberto
Ribeiro • Roteiro Rui Costa • Com Grande Othelo, Mesquitinha, Déia Silva, Barbosa Jú-
nior, Darci Cazarré, Paulo Gracindo.
Futebol em família • 1938 • Direção e roteiro Rui Costa • Com Grande Othelo Dirci-
nha Batista, Jaime Costa, Arnaldo Amaral, Heloísa Helena, Ítala Ferreira, Jorge Murad
e o time de futebol do Fluminense.
Onde estás, felicidade? • 1939 • Cinédia • Roteiro e direção Mesquitinha, baseado
na peça de Luís Iglesias • Com Grande Othelo, Mesquitinha, Alma Flora, Rodolfo Ma-
yer, Paulo Gracindo, Manuel Pêra, Nilza Magrassi.
Pega ladrão! • 1940 • Sonofilmes • Roteiro e direção Rui Costa • Com Grande Othe-
lo, Mesquitinha, Heloísa Helena, Manuel Pêra, Jorge Murad, Armando Lousada, Ma-
nezinho Araújo, Lídia Matos, Nair Alves, Celina Moura.
Laranja da China • 1940 • Sonofilmes • Roteiro e direção Rui Costa • Com Grande
Othelo, Barbosa Júnior, Dircinha Batista, Arnaldo Amaral, Nair Alves, Lauro Borges,
Francisco Alves, Alvarenga e Ranchinho.
Céu azul • 1941 • Sonofilmes • Roteiro e direção Rui Costa • Com Grande Othelo, Jai-
me Costa, Heloísa Helena, Oscarito, Déia Silva, Arnaldo Amaral, Laura Suarez, Fran-
102
cisco Alves, Sílvio Caldas, Alvarenga e Ranchinho.

Sedução do garimpo • 1941 • Cinédia • Roteiro e direção Luís de Barros • Com Gran-
de Othelo, Rodolfo Mayer, Roberto Lupo, Frank Mazzone, Marie Abbate.
It’s all true • 1942 • RKO • Inacabado • Roteiro e direção Orson Welles • Com Grande
Othelo, Linda Batista, sambistas do Rio e jangadeiros do Nordeste.
Astros em desfile • 1943 • Atlântida • Roteiro e direção José Carlos Burle • Com
Grande Othelo, Manezinho Araújo, Emilinha Borba, Déo, Luís Gonzaga, Quatro Ases
e Um Coringa.
Samba em Berlim • 1943 • Cinédia • Roteiro Ademar Gonzaga e Luís de Barros • Dire-
ção Luís de Barros • Com Grande Othelo, Mesquitinha, Laura Suarez, Dercy Gonçalves,
Léo Albano, Brandão Filho, Humberto Catalano, Francisco Alves, Edu da Gaita, Virgí-
nia Lane, Jararaca e Ratinho.
Caminho do céu • 1943 • Cinédia • Roteiro Milton Rodrigues • Diálogo Diná Silveira
de Queiroz • Direção Milton Rodrigues • Com Grande Othelo, Rosina Pagã, Celso Gui-
marães, Eros Volúsia, Sara Nobre, Luís Tito, Nilza Magrassi.
Moleque Tião • 1943 • Atlântida • Argumento Alinor Azevedo Roteiro Alinor Azeve-
do, José Carlos Burle e Nélson Schultz • Direção José Carlos Burle • Com Grande Othe-
lo, Custódio Mesquita, Lourdinha Bitencourt, Sara Nobre, Nélson Gonçalves.
Berlim na batucada • 1944 • Cinédia • Argumento Herivelto Martins • Roteiro Luís
de Barros, Ademar Gonzaga e Herivelto Martins • Direção Luís de Barros • Com Grande
Othelo, Procópio Ferreira, Delorges Caminha, Francisco Alves, Herivelto Martins, So-
lange França, Alvarenga e Ranchinho, Jararaca e Ratinho.
Tristezas não pagam dívidas • 1944 • Atlântida • Roteiro Luís Costa • Direção José
Carlos Burle e Rui Costa • Com Grande Othelo, Oscarito, Ítala Ferreira, Jaime Costa,
Restier Júnior, Antônio Spina, Ataulfo Alves, Emilinha Borba, Sílvio Caldas.
Romance proibido • 1944 • Cinédia • Roteiro e direção de Ademar Gonzaga • Com
Grande Othelo, Lúcia Lamur, Milton Marinho, Nilza Magrassi, Jararaca, Dercy Gonçal-
ves, Eros Volúsia, Aurora Aboim, Roberto Lupo, Modesto de Souza.
Não adianta chorar • 1945 • Atlântida • Roteiro e direção de Watson Macedo •
Com Grande Othelo, Oscarito, Mary Gonçalves, Madame Lou, Humberto Catalano,
Dircinha Batista, Emilinha Borba, Sílvio Caldas, Ciro Monteiro.
O gol da vitória • 1945 • Atlântida • Argumento Silveira Sampaio • Roteiro e dire-

ção de José Carlos Burle • Com Grande Othelo, Ribeiro Martins, Cléia Barros, Humber-
to Catalano, Ítala Ferreira, Restier Júnior, Domingos Martins.
Segura esta mulher • 1946 • Atlântida • Argumento Hélio do Soveral e Watson
Macedo • Direção Watson Macedo • Com Grande Othelo, Marion, Mesquitinha, Hum-
berto Catalano, Colé Santana, Araci de Almeida, Emilinha Borba, Jorge Goulart, Ciro
Monteiro, Orlando Silva, Jorge Veiga, Alvarenga e Ranchinho.
Luz dos meus olhos • 1947 • • Atlântida • Argumento Alinor Azevedo • Roteiro Ali-
nor Azevedo, José Carlos Burle e Paulo Vanderlei • Direção José Carlos Burle • Com
Grande Othelo, Cacilda Becker, Celso Guimarães, Heloísa Helena, Luísa Barreto Leite,
Sílvio Caldas, Manuel Pêra.
É com este que eu vou! • 1948 • Atlântida • Argumento José Carlos Burle, Carlos
Eugênio e Paulo Vanderlei • Roteiro José Carlos Burle e Paulo Vanderlei • Direção José
Carlos Burle • Com Grande Othelo, Oscarito, Humberto Catalano, Marion, Celso Gui-
marães, Luísa Barreto Leite, Grande Othelo, Emilinha Borba, Quitandinha Serenadres,
Jorge Murad, Ciro Monteiro.
Terra violenta • 1948 • Atlântida • Roteiro Eddie Bernoudy e Alinor Azevedo, ba-
seado no romance Terras do sem fim, de Jorge Amado • Direção Eddie Bernoudy, Plí-
nio Campos e Paulo Machado • Com Grande Othelo, Anselmo Duarte, Maria Fernan-
da, Graça Melo, Celso Guimarães, Luísa Barreto Leite, Aguinaldo Camargo, Mário
Lago, Modesto de Souza, Jorge Murad, Luís Gonzaga.
E o mundo se diverte • 1949 • Atlântida • Argumento Max Nunes, Hélio do Soveral
e Watson Macedo • Roteiro e direção Watson Macedo • Com Grande Othelo, Oscarito,
Humberto Catalano, Modesto de Souza, Eliana Macedo, Made Lou, Alberto Ruschel,
Adelaide Chiozzo, Luís Gonzaga, Alvarenga e Ranchinho.
Caçula do barulho • 1949 • Atlântida • Argumento Ricardo Freda • Roteiro Ricardo
Freda e Alinor Azevedo • Direção Ricardo Freda • Com Grande Othelo, Anselmo Duar-
te, Giana Maria Canale, Luís Tito, Beila Genauer, Oscarito, Sérgio de Oliveira.
Também somos irmãos • 1949 • Atlântida • Roteiro Alinor Azevedo • Direção José
Carlos Burle • Com Grande Othelo, Vera Nunes, Aguinado Carmargo, Jorge Dória,
Ruth de Souza, Aguinaldo Raiol, Sérgio de Oliveira, Jorge Goulart.
104
Carnaval no fogo • 1950 • • Atlântida • Roteiro Alinor Azevedo, Anselmo Duarte e

Watson Macedo • Direção Watson Macedo • Com Grande Othelo, Oscarito, Anselmo
Duarte, Modesto de Souza, Eliana Macedo, José Lewgoy, Marion, Rocir Silveira, Ade-
laide Chiozzo, Jorge Goulart, Benê Nunes, Jece Valadão.
Aviso aos navegantes • 1951 • Atlântida • Argumento Watson Macedo • Roteiro
Watson Macedo e Alinor Azevedo • Direção Watson Macedo • Com Grande Othelo, Os-
carito, Anselmo Duarte, Eliana Macedo, José Lewgoy, Renato Restier, Adelaide Chioz-
zo, Emilinha Borba, Jorge Goulart, Bene Nunes, Ivon Curi, Mara Rúbia, Chiquita Car-
balllo, Sérgio de Oliveira.
Barnabé, tu és meu • 1952 • Atlântida • Argumento Berliet Júnior e Vitor Lima • Ro-
teiro e direção José Carlos Burle • Com Grande Othelo, Oscarito, Fada Santoro, Cil Far-
ney, José Lewgoy, Renato Restier, Adelaide Chiozzo, Emilinha Borba, Pagano Sobri-
nho, Benê Nunes, Ivon Curi, Marion, Os Cariocas.
Os três vagabundos • 1952 • Atlântida • Argumento Berliet Júnior e Vitor Lima •
Roteiro Berliet Júnior, Vitor Lima e José Carlos Burle • Direção José Carlos Burle • Com
Grande Othelo, Oscarito, Cil Farney, Ilca Soares, José Lewgoy, Josete Bertal.
Carnaval Atlântida • 1953 • Atlântida • Argumento Berliet Júnior e Vitor Lima •
Roteiro Berliet Júnior, Vitor Lima e José Carlos Burle • Direção José Carlos Burle • Com
Grande Othelo, Oscarito, Cil Farney, Eliana Macedo, José Lewgoy, Colé Santana, Irace-
ma Vitória, Renato Restier, Maria Antonieta Pons, Carlos Alberto, Nora Nei.
Amei um bicheiro • 1953 • Atlântida • Argumento Jorge Dória • Roteiro Jorge Ileli
• Direção Jorge Ileli e Paulo Vanderlei • Com Grande Othelo, Cil Farney, José Lewgoy,
Eliana Macedo, Josete Bertal, Aurélio Teixeira, Jece Valadão.
Amei um bicheiro • 1953 • Atlântida • Roteiro Vitor Lima e Carlos Manga • Direção
Carlos Manga • Com Grande Othelo, Oscarito, Edite Morel, Mara Abrantes, Renato Res-
tier, Wilson Grey, Madame Lou, Átila Iório, Ambrósio Fregolente.
Malandros em quarta dimensão • 1954 • Atlântida • Roteiro e direção Luís de
Barros • Com Grande Othelo, Jaime Costa, Colé Santana, Julie Bardot, Sérgio de Olivei-
ra, Wilson Grey, Inalda de Carvalho.
Matar ou correr • 1954 • Atlântida • Roteiro Amleto Daissé e Vitor Lima • Direção
Carlos Manga • Com Grande Othelo, Oscarito, José Lewgoy, Renato Restier, John Her-
bert, Julie Bardot, Wilson Grey, Inalda de Carvalho.

Conchita und der ingenieur/Paixão nas selvas • 1955 • Atlântida-Astra • Dire-
ção Franz Eichorn • Com Grande Othelo, Vanja Orico, Cil Farney, Josephine Kipper, Ale-
xandre Amorim, Gilberto Martinho, Wilson Grey.
Depois eu conto • 1956 • Produção Watson Macedo • Argumento Alinor Azevedo,
Berliet Júnior, José Carlos Burle e Anselmo Duarte • Direção José Carlos Burle • Com
Grande Othelo, Anselmo Duarte, Eliana Macedo, Dercy Gonçalves, Ilca Soares, Zé Trin-
dade, Heloísa Helena, Humberto Catalano, Marion, Déia Silva, Carmem Costa, Linda
Batista, Dircinha Batista, Jamelão e Jorge Veiga.
Metido a bacana • 1957 • Cinedistri-Sino • Roteiro Vitor Lima • Direção Josip B. Tan-
ko • Com Grande Othelo, Ankito, Renato Restier, Neli Martins, Ângela Maria, Dircinha
Batista, Nélson Gonçalves, Carlos Galhardo, Jorge Veiga.
A baronesa transviada • 1957 • Watson Macedo-Cinedistri • Argumento Chico
Anísio e Watson Macedo • Roteiro Watson Macedo e Ismar Porto • Direção Watson
Macedo • Com Grande Othelo, Dercy Gonçalves, Humberto Catalano, Badaró, Zaquia
Jorge, Otelo Zelloni, Renato Consorte, Apolônio Correia, Átila Iório.
Com jeito vai • 1957 • Cinedistri-Sino • Argumento Berliet Júnior e Renato Restier • Ro-
teiro Berliet Júnior, Renato Restier e Josip B. Tanko • Direção Josip B. Tanko • Com Grande
Othelo, Fred, Carequinha, Renato Restier, Anilza Leoni, Costinha, Emilinha Borba.
De pernas pro ar • 1957 • Roteiro e direção Vitor Lima • Com Grande Othelo, An-
kito, Renata Fronzi, Darci Cória, Wilson Grey, Costinha, Roberto Duval, Otelo Zelloni,
Jorge Murad, Emilinha Borba.
Rio, Zona Norte • 1957 • Nélson Pereira dos Santos • Roteiro e direção Nélson Pe-
reira dos Santos • Com Grande Othelo, Malu, Jece Valadão, Paulo Goulart, Ângela Ma-
ria, Haroldo de Oliveira, Édson Vitoriano, Iracema Vitória, Zé Kéti.
Brasiliana • 1957 • Cosmos • Direção Helmut Wiesler • Com Grande Othelo, Mo-
nika Klinger, Roberto Linhares, Walter Hardt e o elenco do espetáculo Banzo Aiê, de
Carlos Machado.
É de chuá! • 1958 • Sino-Cinedistri • Argumento Vitor Lima, Renato Restier e Josip
B. Tanko • Roteiro Vitor Lima, Renato Restier, Josip B. Tanko, Haroldo Barbosa e Sérgio
Porto • Direção Vitor Lima • Com Grande Othelo, Ankito, Renata Fronzi, Renato Restier,
106
Costinha, Bill Far, Zezé Macedo, Malu, Pedro Dias, Emilinha Borba, Nélson Gonçalves,
Dircinha Batista, Jorge Goulart, Jamelão, Fred e Carequinha.
Lina, mujer de fuego/A mulher de fogo • 1958 • Mier y Brooks-Artistas Asso-
ciados • Roteiro Neftall Beltrán, Tito Davison, Orígenes Lessa e Ulisses Petit de Mu-
rad, baseado no romance Vazante, de José Mauro Vasconcelos • Direção Tito Davison
• Com Grande Othelo, Ninón Sevilla, Carlos Baena, Osvaldo Lousada, Carlos Cotrim,
Jece Valadão, Alicia Montoya, Joãozinho da Goméia.
E o bicho não deu • 1958 • Herbert Richers • Roteiro Sérgio Porto e Josip B. Tanko •
Direção Josip B. Tanko • Com Grande Othelo, Zé Trindade, Aída Campos, Paulo Gou-
lart, Vera Regina, Costinha, Julie Joy, Pedro Dias, Irmãs Marinho.
Mulheres à vista • 1959 • Herbert Richers • Argumento Chico Anísio e Zé Trindade
• Roteiro e direção Josip B. Tanko • Com Grande Othelo, Zé Trindade, Renato Restier,
Consuelo Leandro, Bill Far, Aída Campos, Carlos Imperial, Virgínia Lane, Dircinha Ba-
tista, Nélson Gonçalves, Emilinha Borba, Jorge Goulart.
Garota enxuta • 1959 • Herbert Richers • Argumento Herbert Richers, Chico Aní-
sio e Josip B. Tanko • Direção Josip B. Tanko • Com Grande Othelo, Ankito, Neli Martins,
Jaime Costa, Renato Restier, Iracema de Alencar, Emilinha Borba, Elisete Cardoso, Ma-
rion, Vera Regina, Moreira da Silva, Orlando Silva.
Pé na tábua • 1959 • Herbert Richers-Nova América • Roteiro e direção Vitor Lima •
Com Grande Othelo, Ankito, Renata Fronzi, Carlos Tovar, Neli Martins, Bill Far, Carlos
Imperial, Vera Regina, Valdir Maia, Sérgio Ricardo.
Pistoleiro bossa nova • 1960 • Herbert Richers • Roteiro e direção de Vitor Lima •
Com Grande Othelo, Ankito, Renata Fronzi, Renato Restier, Ana Maria Nabuco, Wilson
Grey, Aurélio Teixeira, Consuelo Leandro, Carlos Lira.
Os três cangaceiros • 1961 • Herbert Richers • Roteiro e direção Vitor Lima • Com
Grande Othelo, Ankito, Ronald Golias, Neide Aparecida, Átila Iório, Carlos Tovar, Neli
Martins, Paulete Silva, Wilson Grey, Angelito Melo.
Um candango na Belacap • 1961 • Herbert Richers • Argumento Roberto Farias e
Herbert Richers • Roteiro Roberto Farias e Mário Meira Guimarães • Direção Roberto
Farias • Com Grande Othelo, Ankito, Marina Marcel, Vera Regina, Milton Carneiro, José
Policena, Pedro Dias, Rafael de Carvalho, César Viola, Carlos Lira.
O dono da bola • 1961 • Herbert Richers • Argumento Josip B. Tanko • Diálogos Má-
rio Meira Guimarães • Roteiro e direção Josip B. Tanko • Com Grande Othelo, Ronald
Golias, Vera Regina, Norma Blum, Costinha, César Viola, Carlos Imperial.
Os cosmonautas • 1962 • Herbert Richers • Roteiro e direção Vitor Lima • Com Gran-
de Othelo, Ronald Golias, Neide Aparecida, Átila Iório, Álvaro Aguiar, Telma Elita, Car-
los Tovar, Wilson Grey, César Ladeira.
Assalto ao trem pagador • 1962 • Herbert Richers • Argumento Roberto Farias e
Luís Carlos Barreto, com a colaboração de Alinor Azevedo • Roteiro e direção Roberto
Farias • Com Grande Othelo, Eliézer Gomes, Luísa Maranhão, Reginaldo Farias, Ruth
de Souza, Átila Iório, Helena Ignez, Jorge Dória, Dirce Migliaccio, Osvaldo Lousada,
Clementino Quelé, Gracinda Freire, Nélson Dantas.
O homem que roubou a Copa do Mundo • 1963 • Herbert Richers • Roteiro José
Cajado Filho e Vitor Lima • Direção de Vitor Lima • Com Grande Othelo, Ronald Golias,
Renata Fronzi, Ângela Bonatti, Dorinha Duval, Maurício do Vale.
Quero esta mulher assim mesmo • 1963 • Lupofilmes • Argumento Roberto Men-
des • Roteiro Ronaldo Lupo • Diálogos Pedro Anísio • Direção Ronaldo Lupo e Carlos
Alberto de Souza Barros • Com Grande Othelo, Ronaldo Lupo, Anilza Leoni, Renata
Fronzi, Violeta Ferraz, Matinhos, Átila Iório, Herval Rossano, Amílton Ferreira.
Samba • 1964 • Cesareo González-Suevia-Condor • Argumento José López Rubio •
Roteiro José Lopez Rubio, Jesus Arosema e Rafael Gil • Direção Rafael Gil • Com Gran-
de Othelo, Sara Montiel, Marc Michel, Fosco Giachetti, Carlos Alberto, Eliézer Gomes,
Zeni Pereira, Nestor Montemar, Antônio Pitanga, Ciro Monteiro.
Crônica da idade amada • 1965 • Atlântida-Christensen • Episódio Um pobre mor-
reu • Argumento Paulo Rodrigues • Roteiro Millôr Fernandes • Direção Carlos Hugo
Christensen • Com Grande Othelo.
Arrastão/Les amants de la mer • 1966 • Antoine d’Ormeson • Argumento Viní-
cius de Morais • Roteiro e direção Antoine d’Ormeson • Com Grande Othelo, Duda Ca-
valcanti, Cecil Thiré, Jardel Filho.
Uma rosa per tutti/Uma rosa para todos • 1966 • Vides • Roteiro Eduardo Bor-
ras e Ennio de Concini, baseado na peça Procura-se uma rosa, de Gláucio Gil • Direção
Franco Rossi • Com Grande Othelo, Claudia Cardinalle, Nino Manfredi, Mario Adorf,
108
Akim Tamiroff, José Lewgoy, Milton Rodrigues, Osvaldo Loureiro.

Em ritmo jovem • 1966 • Direção Mozael Silveira • Com Grande Othelo, Adriana, Ba-
bete Castilho, Moacir Deriquém, Márcio Greik, Jorge Murad, Vanja Orico, Taís Porti-
nho, Paulo Sérgio, Teresinha Sarno, Lameri Faria.
Massacre no supermercado • 1968 • Herbert Richers • Roteiro Ari Fontoura e Jo-
sip B. Tanko • Direção J. B. Tanko • Com Grande Othelo, José Augusto Branco, Nestor
Montemar, Taís Muniz Portinho, Nélson Xavier, Jorge Cherques, Carlos Vereza.
Os marginais • 1968 • Direção e roteiro Carlos Alberto Prates Correia e Moisés Ken-
dler • Com Grande Othelo, Paulo José, Helena Ignez, Delorges Caminha, Cartola e Zica.
Enfim sós com o outro • 1968 • Direção Wilson Silva • Roteiro João Bitencourt e Sa-
nin Cherques • Com Grande Othelo, Augusto César Vanucci, Rossana Ghessa, Emiliano
Queiroz, Vera Regina, Rogéria, Abel Pêra e Vera Regina.
Macunaíma • 1969 • Direção e roteiro Joaquim Pedro de Andrade • Com Grande Othe-
lo, Paulo José (Macunaíma branco), Dina Sfat, Milton Gonçalves, Rodolfo Arena, Jardel-
Filho, Joana Fomm, Maria do Rosário, Rafael de Carvalho, Wilza Carla, Zezé Macedo.
Os herdeiros • 1969 • Direção Cacá Diegues • Com Grande Othelo, Sérgio Cardo-
so, Paulo Porto, Isabel Ribeiro, Mário Lago, Daniel Filho, Wilza Carlo, Hugo Carvana,
Odete Lara, Nara Leão.
O álibi (L’alibi) • 1969 • Direção Adolfo Celi • Com Grande Othelo, Vittorio Gas-
mman, Tina Aumont, Adolfo Celi, Ugo Adinolfi, Franco Giacobini, Maria Rodrigues,
Luciano Lucignani, Lina Sadun, Jovana Knox.
A doce mulher amada • 1969 • Direção Rui Santos • Com Grande Othelo, Irma Alva-
rez, Arduíno Colassanti, Mário Petraglia, Mário Brasini, Irene Stefânia, Neli Martins,
Fábio Sabag, Emanuel Cavalcanti, Sônia Castro, Jurema Pena.
Por um amor distante (Pour un amour lointain) • 1969 • Coprodução franco-
-brasileira • Direção Edmond Séchan • Com Grande Othelo, Julien Guiomar, Cristina
Jardim, Isabel Jardim, Jacques Jouanneau, Jean Rochefort, Henriette Morineau.
Não aperta, Aparício • 1970 • Direção Pereira Dias • Com Grande Othelo, José Lew-
goy, José Mendes, Alexandra Maria, Angelito Melo, Dimas Costa, Ana Amélia Lemos,
Álvaro de Souza, Adolar Costa, Roque Araújo Viana.
A família do barulho • 1970 • Direção Júlio Bressane • Com Grande Othelo, Maria
Gladys, Wilson Grey, Helena Ignez, Poty, Kleber Santos, Guará Rodrigues.
O donzelo • 1970 • Direção Stefan Wohl • Com Grande Othelo, Leila Diniz, Flávio
Migliacio, Marília Pêra, Maria Gladys, Plínio Marcos, Márcia Rodrigues, José Lewgoy,
Fregolente, Mara Rúbia.
Se meu dólar falasse • 1970 • Direção Carlos Coimbra • Com Grande Othelo, Der-
cy Gonçalves, Zilda Cardoso, Milton Ribeiro, Sadi Cabral, Davi Cardoso, Dedé Santana,
Manuel Vieira, Dino Santana.
O barão Otelo no barato dos bilhões • 1971 • Direção Miguel Borges • Com Grande
Othelo, Dina Sfat, Ivan Cândido, Milton Morais, Wilson Grey, Hildegard Angel, Procópio
Mariano, Henriqueta Brieba, Tânia Caldas, Rogério Fróes, Zilka Salaberry, Elke Maravilha.
Cômicos + Cômicos • 1971 • Direção, argumento e roteiro Jurandir Passos Noronha •
Coletânea de filmes antigos com a participação de Grande Othelo, Paulo Silvino, Vitto-
rio Alcânfora, Rafael de Carvalho, Welington Botelho, Santa Cruz, Costinha, Wilza Carla.
Sebastião Prata ou, melhor dizendo, Grande Otelo • 1971 • Direção Ronaldo
Foster e Murilo Sales • Com Grande Othelo.
Cassy Jones, o magnífico sedutor • 1972 • Direção Luís Sérgio Person • Com Grande
Othelo, Paulo José, Sandra Bréa, Sônia Clara, Glauce Rocha, Hugo Bidet, Gracinda Freire,
Carlos Imperial, Susana Gonçalves, Henrique Brieba, Ilva Niño, Mano Rodrigues.
O Negrinho do Pastoreio • 1973 • Direção Antônio Augusto Fagundes • Argumen-
to João Simões Lopes Neto • Roteiro Rui Favell Bastide • Com Grande Othelo, Breno
Melo, Rejane Vieira Costa, Darci Fagundes, Édson Acri Ortunho, Antônio Augusto Fa-
gundes, Darci Fagundes.
O rei do baralho • 1974 • Direção, produção e roteiro Júlio Bressane • Com Grande
Othelo, Marta Anderson, Wilson Grey, Fininho, Cauê Filho.
A estrela sobe • 1974 • Direção Bruno Barreto • Com Grande Othelo, Betty Faria, Ál-
varo Aguiar, Irma Alvarez, Roberto Bonfim, Nélson Dantas, Carlos Eduardo Dolabel-
la, Wilson Grey, Labanca, Luís Carlos Mièle, Vanda Lacerda, Ordete Lara, Paulo César
Pereio e Neila Tavares.
A transa do turfe (“Sexo”) • 1974 • Direção Fritz M. L. Mellinger • Com Grande
Othelo, Jacira Silva, Wilson Grey, Colé Santana, Fátima Braun, Vera Lúcia, Carmem
Pascoal, Durval Silva, Michel Espírito Santo, Galeno Martins.
110
As aventuras de um detetive português • 1975 • Direção Stefan Wohl • Com Gran-

de Othelo, Raul Solnado, Jorge Dória, Mara Rúbia, Nélson Dantas e Albino Pinheiro.
O flagrante • 1975 • Direção Reginaldo Faria • Com Grande Othelo, Rodolfo Arena,
Maria Cláudia, Carlos Eduardo Dolabella, Reginaldo Faria, Adele Fátima, José Lewgoy,
Cláudio Marzo e Antônio Pedro.
Assim era a Atlântida • 1975 • Direção Carlos Manga • Argumento e roteiro Car-
los Manga e Sílvio Abreu • Música Lírio Panicalli e Léo Perachi • Documentário sobre
as chanchadas da Atlântica com cenas de arquivo e depoimento dos atores • Com
Grande Othelo.
Ladrão de Bagdá, o magnífico • 1975 • Direção Vitor Lima • Com Grande Othe-
lo, Monique Lafond, Fernando José, Manfredo Colassanti, Anilza Leoni, Wilson Grey
e Luís Mendonça.
Deixa, amorzinho, deixa • 1975 • Direção Saul Lachtermacher • Com Nei Latorraca,
Sandra Barsotti, Bibi Vogel, Maria Lúcia Dahl, Emiliano Queiroz, Jaime Barcelos, Ru-
bens de Falco e Moacir Deriquém.
Tem alguém na minha cama • 1976 • Três episódios dirigidos por Francisco Pinto
Júnior, Pedro Camargo e Luís Antônio Piá • Com Grande Othelo, Milton Carneiro, Nél-
son Caruso, Leila Cravo, Maria Lúcia Dahl, Rossane Ghessa, Wilson Grey, Josephine
Helene, Carlos Kroeber e Mário Petraglia.
A fera carioca (Carioca tigre) • 1976 • Direção Giuliano Carnimeo • Com Gran-
de Othelo, Aldo Maccione, Antonio Cantafora, César Moreno, Luciana Turina, Renato
Pinciroli e Mílton Gonçalves.
Lúcio Flávio, o passageiro da agonia • 1977 • Direção Hector Babenco • Roteiro
José Louzeiro, Hector Babenco, Jorge Duran • Com Grande Othelo, Reginaldo Faria,
Ana Maria Magalhães, Milton Gonçalves, Paulo César Pereio.
Ouro sangrento (Tenda dos prazeres) • 1977 • Direção César Ladeira Filho •
Com Grande Othelo, Toni Tornado, Átila Iório, Sandra Barsoti, José Lewgoy, Jonas
Bloch, Zezé Mota.
Otália da Bahia (Os pastores da noite) • 1977 • Coprodução franco-brasileira •
Direção Marcel Camus • Com Grande Othelo, Mira Fonseca, Antônio Pitanga, Maria
Viana, Jofre Soares, Jaime Barcelos, Wilza Carlos, Emanuel Cavalcanti, Virgínia Lane,
Elke Maravilha, Telma Reston, Josephine Helene.

Ladrões de cinema • 1977 • Direção e argumento Fernando Coni Campos • Música
Mano Décio da Viola • Com Grande Othelo, Milton Gonçalves, Antônio Pitanga, Wil-
son Grey, Procópio Mariano, Antônio Carnera, Lutero Luís, Luís Cavalcanti, Rodolfo
Arena, Jesus Chediak, Josephine Helene, Ruth de Souza, Léa Garcia, Jorge Coutinho.
A força de Xangô • 1977 • Direção e roteiro Iberê Cavalcanti • Com Grande Othelo,
Elke Maravilha, Geraldo Rosa, Dona Ivone Lara, Ana Maria Silva, Sônia Vieira, Carlão
Elegante, Zezé Mota.
A fera carioca (Carioca tigre) • 1978 • Coprodução ítalo-brasileira • Direção Giu-
liano Carmineo • Com Grande Othelo, Aldo Maccione, Antônio Cantafora, César Ro-
mero, Luciana Turina, Milton Gonçalves, Enzo Robutti, Renato Pinciroli.
A noite dos duros • 1978 • Direção Adriano Stuart • Com Grande Othelo, Sandra
Barsotti, Xandó Batista, Marcos Nanini, Antônio Fagundes, Iolanda Cardoso, Sandra
Bréa, Rogaciano de Freitas, Bruna Lombardi, Helena Ramos.
A noiva da cidade • 1978 • Direção Alex Viany • Com Grande Othelo, Elke Maravi-
lha, Roberto Azevedo, Roberto Bonfim, Isolda Crestam, Denise Barroso, Hugo Bidet,
Roberto Bataglin, Nélson Dantas, Alcir Damata, Sônia de Paula, Josephine Helene,
Humberto Mauro, Paulo Porto.
Agonia • 1978 • Direção Júlio Bressane • Com Grande Othelo, Joel Barcelos, Maria
Gladys, Wilson Grey, Sandra Pêra, Kleber Santos.
As aventuras de Robinson Crusoé • 1979 • Direção Mozael Silveira • Com Grande
Othelo, Costinha, Francisco Di Franco, Ângelo Antônio, Milton Vilar, Admir de Souza,
Luís Neves, Stela Alves.
Asa Branca • 1980 • Direção Djalma Limonge Batista • Com Grande Othelo, Wal-
mor Chagas, Édson Celulari, Manfredo Bahia, Gianfrancesco Guarnieri, Eduardo
Abasm, Mário Américo, Rita Cadilac, Celso Batista.
O homem do pau brasil • 1981 • Direção Joaquim Pedro de Andrade • Com Grande
Othelo, Ítala Nandi, Oton Bastos, Patrício Bisso, Susana de Morais, Renato Borghi, Má-
rio Carneiro, Xandó Batista, Maria Angélica Alves.
Fitzcarraldo • 1982 • Coprodução Alemanha-Peru • Direção Werner Herzog • Com
Grande Othelo, Cláudia Cardinalle, Klaus Kinski, José Lewgoy, Miguel Angel Fuentes, Paul
112
Hittsher, Peter Berling, Milton Nascimento, Salvador Godinez, Dieter Milz, Rui Polanah.
Paraíba, mulher macho • 1983 • Direção Tizuki Yamazaki • Com Grande Othelo,
Tânia Alves, Walmor Chagas, Luís de Lima, José Dumont, Osvaldo Loureiro, Isa Fer-
nandes, Cristina Cavalcanti, Cláudio Marzo, Bráulio Tavares.
Quilombo • 1984 • Direção e roteiro Cacá Diegues • Com Grande Othelo, Antônio Pi-
tanga, Toni Tornado, Daniel Filho, João Nogueira, Arduíno Colassanti, Camila Pitanga,
Jorge Coutinho, Zózimo Bulbul, Vera Fischer, Milton Gonçalves, Zezé Mota, Lea Garcia.
Brasa adormecida • 1985 • Direção Djalma Limonge Batista • Com Grande Othelo,
Paulo César Grande, Anselmo Duarte, Edson Celulari, Marcelia Cartaxo, Sérgio Mam-
berti, Zeni Pereira, Cristina Mutarelli, Miriam Pires, Maitê Proença, Ilca Soares.
Nem tudo é verdade • 1985 • Direção, roteiro, argumento e música Rogério Sgan-
zerla • Arrigo Barnabé, Helena Ignez, Nina de Paula • Com Grande Othelo.
Jubiabá (Bahia de todos os deuses) • 1986 • Direção e roteiro Nélson Pereira dos
Santos • Fotografia José Medeiros • Adaptação da novela de Jorge Amado • Com Gran-
de Othelo, Antônio José Santana, Luís Santos de Santana, Charles Baiano, Tatiana
Issa, Françoise Goussard, Eliana Pitman, Betty Faria, Zezé Mota.
Exu Piá, Coração de Macunaíma • 1987 • Direção Paulo Veríssimo • Com Grande Othe-
lo, Joel Barcelos, Paulo Gracindo, Marco Ribas, Mano Melo, Jair Assunção, Cacá Carvalho.
Éclats noirs du samba (Glórias negras do samba) • 1987 • filme da francesa Ariel
de Bigault, com Os Cariocas, Gilberto Gil, Paulo Moura, Zezé Mota • Com Grande Othelo.
Running out of luck • 1987 • Direção Julien Temple • Com Grande Othelo, Mick Ja-
ger, Norma Benguel, Rae Daw Chong, Dennis Hopper, Jerry Hall, Jorge Coutinho, Már-
cia de Souza, José Dumont, Raul Gazzola, Carlos Kroeber, Marcelo Madureira, Toni
Tornado, Tonico Pereira.
Natal da Portela • 1988 • Direção Paulo César Saraceni • Coprodução Brasil-França
• Com Grande Othelo, Mílton Gonçalves, Almir Guineto, Zezé Mota, Adele Fátima, An-
tônio Pitanga, Tijolo, Toni Tornado, Ana Maria Nascimento e Silva.
Abolição • 1988 • Direção Zózimo Bubul • Documentário • Com Grande Othelo.
Fronteras, a saga de Euclides da Cunha • 1988 • Direção Noilton Nunes • O fil-
me jamais foi concluído como Noilton sonhava. Uma das suas providências durante a
busca de recursos foi mudar o nome da obra para A paz é dourada, título extraído, se-
gundo ele, de uma frase de Grande Othelo.

Jardim de Alá • 1989 • Direção Davi Neves • Com Grande Othelo, Raul Cortez, Isa-
bela Garcia, Betina Vianny, Françoise Forton, Carlos Kroeber, Imara Reis.
A linguagem de Orson Welles • 1990 • Direção Rogério Sganzerla • Narração
Grande Othelo.
Boca de ouro • 1990 • Direção Válter Avancini • Com Grande Othelo, Tarcísio Mei-
ra, Hugo Carvana, Cláudia Raia, Luma de Oliveira, Ricardo Petraglia, Osmar Prado.
Katharsys • História dos anos 80 • 1992 • Direção Roberto Moura • Com Gran-
de Othelo.
It’s all true • 1993 • Direção Norman Foster e Bill Krohn • Coprodução França-USA
• Narração Grande Othelo.
Vídeo Troca de cabeça • 1993 • Direção e roteiro Sérgio Machado • Com Grande
Othelo, Lea Garcia, Harildo Deda, Mário Gusmão.
Tudo é Brasil • 1997 • Direção Rogério Sganzerla • Com Grande Othelo, Orson Wel-
les, Dalva de Oliveira, Linda Batista, Herivelto Martins, Helena Ignez, Carmen Miranda.
114
Filmes programados
A mostra O maior ator do Brasil – 100 anos

de Grande Othelo reúne mais de 20 filmes que tiveram a participação genial
desse mineiro de 1,50m que crescia em cena nas comédias da Atlântida, nos
dramas do Cinema Novo ou nos palcos dos teatros de revista Brasil afora. A
mostra é o evento oficial em comemoração ao centenário de Grande Othelo.
Onde estás, felicidade? 1939

Cinédia – Roteiro e direção de Mesquitinha, baseado na peça de Luís Iglesias. Com Grande Othe-
lo, Mesquitinha, Alma Flora, Rodolfo Mayer, Paulo Gracindo, Manuel Pêra, Nilza Magrassi. 90
minutos. Livre.
Mal aconselhada por uma amiga da alta roda (que lhe cobiça o marido) e pelo pai desmiolado
(sempre preocupado em preparar coquetéis), a cantora Noêmia força seu marido a abandonar a
vida de subúrbio pelo ‘vidão’ rumoroso de Copacabana. Pensando mais em compromissos sociais
e em futilidades, a moça e seus amigos configuram um ambiente insuportável: irritação, discus-
sões, separação...
Samba em Berlim 1943

Cinédia – Roteiro de Ademar Gonzaga e Luís de Barros. Direção de Luís de Barros – Com Gran-
de Othelo, Mesquitinha, Laura Suarez, Dercy Gonçalves, Léo Albano, Brandão Filho, Humberto
Catalano, Francisco Alves, Edu da Gaita, Virgínia Lane, Jararaca e Ratinho. 80 minutos. 12 anos.
Dois caipiras, Mesquitinha e Brandão Filho, vêm para o Rio atrás de uma moça que lhes enviara
uma foto de uma artista, dizendo ser dela mesma. A moça da foto é Laura Suarez, no papel de
noiva de um ricaço, mas apaixonada pelo personagem de Leo Albano. Números musicais interca-
lam-se com a ação do filme.
116
Romance proibido 1944

Cinédia – Roteiro e direção de Ademar Gonzaga – Com Grande Othelo, Lúcia Lamur, Milton Ma-
rinho, Nilza Magrassi, Jararaca, Dercy Gonçalves, Eros Volúsia, Aurora Aboim, Roberto Lupo, Mo-
desto de Souza. 65 minutos. 12 anos.
Duas ex-colegas de colégio gostam de um mesmo rapaz; uma sentindo-se abandonada vai lecio-
nar no interior, num local bem atrasado, revolucionando o ensino e, por coincidência, reencon-
trando o rapaz, a essa altura, noivo de uma de suas melhores amigas. A professora, não querendo
atrapalhar, finge não gostar mais dele e vai lecionar noutro lugar.’
Matar ou correr 1954

Atlântida – Roteiro de Amleto Daissé e Vitor Lima – Direção de Carlos Manga – Com Grande
Othelo, Oscarito José Lewgoy, Renato Restier, John Herbert, Julie Bardot, Wilson Grey, Inalda de
Carvalho. 87 minutos. 12 anos.
Encravada no velho oeste, a turbulenta City Down recebe a visita de dois forasteiros, Kid Bolha e
Cisco Kada, na verdade, vigaristas atrapalhados. Por um golpe do destino, um deles é nomeado
xerife e ambos salvam a cidade da tirania do temível malfeitor Jesse Gordon. Porém o horrível
facínora não se dá por vencido e desafia Kid para um duelo ao meio-dia em ponto.
A baronesa transviada 1957

Watson Macedo-Cinedistri – Argumento de Chico Anísio e Watson Macedo – Roteiro de Wat-
son Macedo e Ismar Porto – Direção de Watson Macedo – Com Grande Othelo, Dercy Gonçalves,
Humberto Catalano, Badaró, Zaquia Jorge, Otelo Zelloni, Renato Consorte, Apolônio Correia,
Átila Iório. 100 minutos. 10 anos.
A manicure Gonçalina possui uma pinta de nascença, que prova ser ela a mais legítima filha de
uma baronesa moribunda. Quando recebe a herança, resolve materializar seu sonho de se tornar
estrela de um filme carnavalesco.
Rio, Zona Norte 1957

Nelson Pereira dos Santos – Roteiro e direção de Nélson Pereira dos Santos – Com Grande Othe-
lo, Malu, Jece Valadão, Paulo Goulart, Ângela Maria, Haroldo de Oliveira, Édson Vitoriano, Irace-
ma Vitória, Zé Kéti. 80 minutos. 16 anos.
O filme narra a trajetória de um sambista carioca e as agruras na vida de um típico brasileiro, que
vê no samba a inspiração para retratar um pouco de sua experiência e narrar o que vê e sente em
seu dia a dia. O filme traz informações relevantes sobre o samba de raiz e as dificuldades dos
elementos anônimos que criam letras e muitas vezes são trapaceados por pessoas que lucram
com direitos autorais.
Mulheres à vista 1959

Herbert Richers – Argumento de Chico Anísio e Zé Trindade – Roteiro e direção de Josip B. Tanko
– Com Grande Othelo, Zé Trindade, Renato Restier, Consuelo Leandro, Bill Far, Aída Campos, Car-
los Imperial, Virgínia Lane, Dircinha Batista, Nélson Gonçalves, Emilinha Borba, Jorge Goulart.
100 minutos. Livre.
João Flores é empresário de uma companhia teatral mambembe formada por ele, a vedete Boca
de Caçapa, o ex-ajudante de palhaço Josafá e o cantor sem voz Benedito. Ele tenta organizar um
grande teatro de revista numa renomada casa teatral carioca e para conseguir o dinheiro aplica
vários golpes. Ajudado pelos seus companheiros: assedia Virtuosa, a viúva dona do teatro e com-
pra a prazo e vende a vista diversos produtos. A quantidade de credores a persegui-lo se torna
enorme e para complicar ainda mais a situação, o antigo empresário que alugava o teatro, Gali-
leu, busca evitar que João alcance o sucesso, pois quer conseguir de volta o teatro, em condições
mais vantajosas.
Garota enxuta 1959

Herbert Richers – Argumento de Herbert Richers, Chico Anísio e Josip B. Tanko – Direção de Josip
B. Tanko – Com Grande Othelo, Ankito, Agnaldo Rayol, Neli Martins, Jaime Costa, Renato Restier,
Iracema de Alencar, Emilinha Borba, Elizeth Cardoso, Marion, Vera Regina, Moreira da Silva, Or-
lando Silva. 100 minutos. Livre.
Para participar de um “show” na televisão em homenagem à indústria automobilística nacional, a
filha do patrocinador consegue a ajuda de um servente dos estúdios e seu irmão, um compositor
também à espera de oportunidade na carreira artística.
Os três cangaceiros 1961

Herbert Richers – Roteiro e direção de Vitor Lima – Com Grande Othelo, Ankito, Ronald Golias,
Neide Aparecida, Átila Iório, Carlos Tovar, Neli Martins, Paulete Silva, Wilson Grey, Angelito
Melo. 93 minutos. 10 anos.
Uma cidadezinha é invadida por cangaceiros que sequestram a filha de um ricaço e outras ga-
rotas. É montada uma volante para o resgate, mas três moradores do local, os mais medrosos,
resolvem se transformar nos três “mosqueteiros” mais engraçados da história do cinema.
Um candango na Belacap 1961

Herbert Richers – Argumento de Roberto Farias e Herbert Richers – Roteiro de Roberto Farias e
Mário Meira Guimarães, Direção de Roberto Farias – Com Grande Othelo, Ankito, Marina Marcel,
Vera Regina, Milton Carneiro, José Policena, Pedro Dias, Rafael de Carvalho, César Viola, Carlos
Lira. 102 minutos. Livre.
A dupla de artistas Emanuel Davis Jr. e Gilda estão na recém-inaugurada cidade de Brasília para
um show, e saem para um bar de candangos (trabalhadores migrantes que construíram Brasí-
lia). Lá, eles conhecem Tonico e Odete. Emanuel se casa com Odete e leva a dupla para o Rio de
Janeiro, onde os quatro vão formar a própria boate, só que enfrentarão golpes desonestos do
concorrente Jacó.
118
O assalto ao trem pagador 1962

Herbert Richers – Argumento de Roberto Farias e Luís Carlos Barreto, com a colaboração de Ali-
nor Azevedo – Roteiro e direção de Roberto Farias. Com Grande Othelo, Eliézer Gomes, Luísa
Maranhão, Reginaldo Farias, Ruth de Souza, Átila Iório, Helena Ignez, Jorge Dória, Dirce Migliac-
cio, Osvaldo Lousada, Clementino Quelé, Gracinda Freire, Nélson Dantas. 102 minutos. 16 anos.
Baseado num caso real ocorrido no Rio de Janeiro em 1960. O bando de Tião Medonho atacou e
assaltou o trem pagador da Central do Brasil, entre Japeri e Paes Leme, explodindo os trilhos com
dinamite. Armados de revólveres e metralhadoras, seis assaltantes levaram 27 milhões de cruzei-
ros e mataram um homem. O caso só foi encerrado um ano depois, com a prisão dos culpados.
Macunaíma 1969
Direção e roteiro de Joaquim Pedro de Andrade – Com Grande Othelo, Paulo José (Macunaíma
branco), Dina Sfat, Milton Gonçalves, Rodolfo Arena, Jardel Filho, Joana Fomm, Maria do Rosá-
rio, Rafael de Carvalho, Wilza Carla, Zezé Macedo. 108 minutos. 12 anos.
Macunaíma é um herói preguiçoso, safado e sem nenhum caráter. Ele nasceu na selva e de negro
virou branco. Depois de adulto, deixa o sertão em companhia dos irmãos. Macunaíma vive vá-
rias aventuras na cidade, conhecendo e amando guerrilheiras e prostitutas, enfrentando vilões
milionários, policiais, personagens de todos os tipos. Depois dessa longa e tumultuada aventura
urbana, ele volta à selva. Um compêndio de mitos, lendas e da alma do brasileiro, a partir do
clássico romance de Mário de Andrade.
Os herdeiros 1969
Direção de Cacá Diegues – Com Grande Othelo, Sérgio Cardoso, Paulo Porto, Isabel Ribeiro, Mário
Lago, Daniel Filho, Wilza Carlo, Hugo Carvana, Odete Lara, Nara Leão. 101 minutos. 16 anos.
Um fazendeiro, barão do café de São Paulo, arruinado pela crise do café, casa sua filha única com
um jornalista que chega fugido, em sua fazenda, a fim de escapar às graves consequências das
injunções políticas da época. Oportunista, o jornalista acaba por trair o sogro, fugindo com a mu-
lher para a capital, depois da mudança de governo, com a queda de Vargas no pós-guerra. Na
capital, busca uma ascensão rápida, passando a trair desde a mulher até os chefes, tornando-se
um dos homens mais importantes do país. Um dia, chega a sua casa o filho que abandonara em
São Paulo na casa do avô, e que passa a enfrentar o pai por vingança, aliando-se a uma notória
atriz de rádio, até por fim conseguir destruí-lo.
A família do barulho 1970

Direção de Júlio Bressane – Com Grande Othelo, Maria Gladys, Wilson Grey, Helena Ignez, Poty,
Kleber Santos, Guará Rodrigues. 60 minutos. 16 anos.
Filmado em quatro dias, trata-se do primeiro filme de Bressane na Belair. “A Família do Barulho”
é uma chanchada sobre as aventuras de um malandro carioca envolvido com uma estranha e
confusa família de classe média.
O barão Otelo no barato dos bilhões 1971

Direção de Miguel Borges – Com Grande Othelo, Dina Sfat, Ivan Cândido, Milton Morais, Wilson
Grey, Hildegard Angel, Procópio Mariano, Henriqueta Brieba, Tânia Caldas, Rogério Fróes, Zilka
Salaberry, Elke Maravilha. 119 minutos. 10 anos.
O industrial e playboy Carvalhais ensina João-Sem-Direção, empregado em um posto de gaso-
lina, a ganhar dinheiro na loteria esportiva. Milionário, João é obrigado a fugir da fama. Nem
um alquimista nem o ambiente da alta sociedade, dominado por Maria-Vai-Com-As-Outras, lhe
fornecem a solução. A industrialização de inventos, sugerida por Carvalhais, esbarra num trio si-
nistro que representa a organização, o público e o mercado. João resolve viver numa ilha onde
recebe os amigos nos fins de semana e onde todos se comportam como querem.
Sebastião Prata ou, bem dizendo, Grande Otelo 1971

Direção de Ronaldo Foster e Murilo Sales – Documentário. 12 minutos. Livre.
Documentário sobre Sebastião Prata, conhecido artisticamente como Grande Othelo.
O Negrinho do Pastoreio 1973

Direção de Antônio Augusto Fagundes – Argumento de João Simões Lopes Neto – Roteiro de
Rui Favell Bastide – Com Breno Melo, Rejane Vieira Costa, Darci Fagundes, Édson Acri Ortunho,
Antônio Augusto Fagundes. 85 minutos. Livre.
Interior do Rio Grande do Sul, por volta de 1827. Numa estância de propriedade de um avarento
que vive com a enteada, todos os escravos devotam-lhe ódio, à exceção de um negrinho que, em
sua ingenuidade, não percebe a maldade do senhor. Chega à região, acompanhado de um negro
livre, um gaúcho incumbido de domar potros. A moça se apaixona pelo forasteiro e o negro des-
perta nos escravos anseios de liberdade. O negrinho perde dois potros no pastoreio e é açoitado
até a morte. Vingando-se, castelhanos atacam a fazenda. Os dois forasteiros e a moça aprovei-
tam-se da confusão para abandonar a região.
O rei do baralho 1974

Direção, produção e roteiro de Júlio Bressane – Com Grande Othelo, Marta Anderson, Wilson
Grey, Fininho, Cauê Filho. 82 minutos. 16 anos.
Um homem, autoproclamado “O Rei do Baralho”, se apaixona por uma loira estonteante, direta-
mente saída de uma chanchada brasileira ou de algum noir americano barato da década de 1940.
A estrela sobe 1974

Direção de Bruno Barreto – Com Grande Othelo, Betty Faria, Álvaro Aguiar, Irma Alvarez, Rober-
to Bonfim, Nélson Dantas, Carlos Eduardo Dolabella, Wilson Grey, Labanca, Luís Carlos Mièle,
Vanda Lacerda, Odete Lara, Paulo César Pereio e Neila Tavares. 105 minutos. 14 anos.
Outrora famosa cantora, Leniza agora é júri de um programa de calouros da televisão e relembra
toda a sua trajetória artística. Nos áureos tempos do rádio, ela era uma humilde vendedora de
um laboratório farmacêutico que sonhava com a fama. Uma popularidade que exige concessões.
120
Lúcio Flávio, o passageiro da agonia 1977

Direção de Hector Babenco – Roteiro de José Louzeiro, Hector Babenco, Jorge Duran – Com
Grande Othelo, Reginaldo Faria, Ana Maria Magalhães, Milton Gonçalves, Paulo César Pereio.
118 minutos. 16 anos.
Nos anos 1960 surge uma organização, batizada pela crônica policial brasileira de Esquadrão da
Morte, que passa a combater o crime à margem da lei. Nessa conjuntura surgem vários episódios
e personagens que marcaram uma época. Lúcio Flávio é um deles, um conhecido bandido do Rio
de Janeiro. Tudo piora quando um banco sofre um assalto numa cidade do interior e o Dr. Bechara
dá início a uma ação policial nos subúrbios cariocas, para localizar Lúcio. Ele e sua mulher, Janice,
recebem a notícia da prisão de Mucuçu, integrante do bando de Lúcio, que foge da delegacia. Ten-
tando mudar de vida Lúcio vai com Janice para Belo Horizonte, mas seu destino já estava traçado.
Brasa adormecida 1985

Direção de Djalma Limonge Batista – Com Grande Othelo, Paulo César Grande, Anselmo Duarte,
Edson Celulari, Marcelia Cartaxo, Sérgio Mamberti, Zeni Pereira, Cristina Mutarelli, Miriam Pi-
res, Maitê Proença, Ilka Soares. 105 minutos. 10 anos.
Um triângulo amoroso formado por dois primos, Ticão e Toni, e a prima, Bebel, inseparáveis des-
de a infância rural e rica. O conflito se instala quando a moça finalmente escolhe um dos apaixo-
nados como futuro marido. O preterido, naturalmente, não se conforma, e a partir dessa atitude
nascem confusões, desentendimentos e revelações.
Nem tudo é verdade 1985

Direção, roteiro, argumento e música de Rogério Sganzerla – Com Grande Othelo, Arrigo Barna-
bé, Helena Ignez, Nina de Paula. 88 minutos. Livre.
O filme reconstitui a visita ao Brasil do cineasta americano Orson Welles, para filmar o documen-
tário It’s All True (Tudo é verdade), movido por idealismo cívico e na trilha da chamada política
da boa vizinhança, implantada pelo presidente norte-americano Franklin Roosevelt. Aqui, Welles
apaixona-se pelas coisas brasileiras.
Jubiabá (Bahia de todos os deuses) 1986

Direção e roteiro de Nélson Pereira dos Santos – Fotografia de José Medeiros – Adaptação da novela
de Jorge Amado – Com Grande Othelo Antônio José Santana, Luís Santos de Santana, Charles Baia-
no, Tatiana Issa, Françoise Goussard, Eliana Pitman, Betty Faria, Zezé Motta. 107 minutos. 14 anos.
O amor do negro Antônio Balduíno pela loura Lindinalva. Tudo começou quando ele, ainda
criança, foi morar na casa do Comendador Ferreira, pai de Lindinalva. O pequeno órfão ganhou a
proteção do chefe da casa e o ódio da empregada portuguesa, Amélia. Expulso da casa dos ricos
protetores, Balduíno torna-se um homem famoso entre os malandros e marinheiros da beira do
cais, lutador imbatível e amante famoso. Um imperador das ruas da Bahia. Mas o gigante negro
tinha o coração escravo de Lindinalva e a cabeça de Jubiabá, o pai-de-santo.
Natal da Portela 1988

Direção de Paulo César Saraceni – Co-produção Brasil-França. – Com Grande Othelo Mílton Gon-
çalves, Almir Guineto, Zezé Motta, Adele Fátima, Antônio Pitanga, Tijolo, Toni Tornado, Ana Ma-
ria Nascimento e Silva. 100 minutos. 16 anos.
A trajetória de um garoto humilde que perde um braço durante a infância, nos trilhos de uma
ferrovia, mas, ainda assim, torna-se um poderoso banqueiro de jogo do bicho e sustenta uma
escola de samba, hospital e orfanatos.
A linguagem de Orson Welles 1990

Direção de Rogério Sganzerla – Narração de Grande Othelo. 15 minutos. Livre.
Filme-conto que sucede o longa-metragem “Nem tudo é Verdade” (1985). Segundo da tetralogia
sganzerliana sobre o choque de Orson Welles com a realidade tupiniquim, em 1942, quando o
cineasta americano filmava o jamais-concluído É tudo verdade. O curta consiste de uma contra-
ção temporal do filme precedente e demonstra a vantagem de utilizar uma poética da memória.
It’s all true (É tudo verdade) 1993

Direção de Norman Foster e Bill Krohn – Co-produção França – USA – Narração de Grande Othe-
lo. 89 minutos. Livre.
Semidocumentário inacabado, que Orson Welles dirigiu no Brasil. Previsto para ter quatro eta-
pas, uma a respeito dos Estados Unidos, outra do México e duas sobre o Brasil, abordando o Car-
naval Carioca e os jangadeiros nordestinos. Seriam apresentados aspectos de todos os pontos do
país, a partir de Fortaleza, Recife, Olinda, Bahia e Ouro Preto.
Tudo é Brasil 1997

Direção de Rogério Sganzerla – Com Grande Othelo Orson Welles, Dalva de Oliveira, Linda Batis-
ta, Herivelto Martins, Helena Ignez, Carmen Miranda. 82 minutos. Livre.
Fragmentos de cinejornais organizados pelo diretor num filme-ensaio, com conteúdo e forma
que desafiam a atenção do espectador. Traz cenas inéditas e imagens dos bastidores do filme
americano It’s All True, dirigido e rodado no Brasil por Orson Welles na década de 40.
122
Sobre os curadores
Breno Lira Gomes
Jornalista e produtor cultural, com passagens pelo curso de cinema da Universidade Estácio de Sá,
pela Pipa Produções, pelo Ponto Cine e pela Mostra Geração do Festival do Rio. É curador do festi-
val Curta Cabo Frio desde 2007. Assinou a curadoria e coordenação geral das mostras El Deseo - O
apaixonante cinema de Pedro Almodóvar; Cacá Diegues - Cineasta do Brasil; Simplesmente Nel-
son e A luz (imagem) de Walter Carvalho, todas realizadas na Caixa Cultural. Foi curador e produtor
executivo do projeto É Massa! 1ª Mostra do Cinema de Pernambuco. É produtor executivo da mos-
tra Os Melhores Filmes do Ano da Associação de Críticos de Cinema do Rio de Janeiro (ACCRJ) des-
de 2010. Foi produtor executivo das mostras Irmãos Coen – Duas mentes brilhantes; Filmes à mesa;
Dario Argento e seu mundo de horror; James Dean – Eternamente jovem; Claudio Pazienza, o en-
contro que nos move; Neville d’Almeida – Cronista da beleza e do caos; Cine Doc Fr – Mostra de Ci-
nema Documentário Francês Contemporâneo; Carlos Reichenbach – O cinema de autor brasileiro
e do curso Questão de Crítica. Coordenou a produção das mostras John Waters – O papa do trash;
Jornada nas Estrelas: Brasil – A fronteira final; David Lynch – O lado sombrio da alma e a 1ª Mostra
Cine Literário. Fez a direção de produção do 18º Festival Brasileiro de Cinema Universitário. É pes-
quisador do Grande Prêmio do Cinema Brasileiro, realizado anualmente pela Academia Brasileira
de Cinema. Em 2016, será o coordenador geral e curador da mostra Pérola Negra: Ruth de Souza.
João Monteiro
Estudante de Produção Cultural da UFF, tem trabalhado na produção de mostras e festivais e
também na produção audiovisual. Foi estagiário da Mostra Geração do Festival do Rio 2012 e
também na prestação de contas da mostra CLINT EASTWOOD. Trabalhou como assistente de
produção, Produtor e Produtor de Cópias em diversas mostras entre elas: Cacá Diegues – Cineas-
ta do Brasil, Os Melhores Filmes do Ano 2012, A Luz (Imagem) de Walter Carvalho, Jornada nas
Estrelas, El Deseo – O apaixonante cinema de Pedro Almodóvar, Simplesmente Nelson, É Massa
e John Waters – O papa do trash. Foi assistente de produção do curta metragem Toca pra Diabo.
Também trabalhou na produção executiva da série “Meus Dias de Rock” e em eventos como Rio
+20 e Jogos Mundiais Militares. Atualmente trabalha na Produção do canal Esporte Interativo.

Realização
Singularte Produções
A Singularte é uma empresa brasileira, criada em 2008, com atuação em diversas áreas cultu-
rais. Foi responsável pela elaboração e formatação de mais de 50 projetos culturais e sociais,
além de ter realizado trabalhos de captação de recursos, captação de apoios, produção executi-
va, gestão e prestação de contas de diversos projetos. Em sua trajetória, destacam-se: produção
executiva e realização da mostra A luz (imagem) de Walter Carvalho, no RJ, em Brasília, Forta-
leza e São Paulo; administração da primeira edição da mostra El Deseo – O apaixonante cinema
de Pedro Almodóvar; administração da 3ª edição do Festival Adaptação; produção executiva dos
filmes Amor Puro e Simplesmente e Ensaio Chopin; realização do premiado espetáculo Chopin
& Sand: Romance sem Palavras; agenciamento e administração do musical Carmen, o It Brasi-
leiro;realização do espetáculo de dança Raízes & Frutos; gestão e prestação de contas do proje-
to Livro de Pinturas Carlos Vergara; aplicação do curso Gestão de Projetos, em evento do Sebrae,
em São Luís do Maranhão; produção executiva da 51ª, 52ª e 53ª edições do Festival Villa-Lobos e
aplicação de cursos e consultoria no projeto Rio Criativo.
BLG Entretenimento
A BLG Entretenimento é uma produtora voltada para a realização e promoção de mostras e festi-
vais de cinema, além de espetáculos teatrais. Fundada em 2012, pelo jornalista Breno Lira Gomes,
produziu e/ou coproduziu os seguintes projetos de mostras: El Deseo – O apaixonante cinema de
Pedro Almodóvar, Cacá Diegues – Cineasta do Brasil; Simplesmente Nelson; A luz (imagem) de
Walter Carvalho; irmãos Coen – Duas mentes brilhantes; Claudio Pazienza, o encontro que nos
move; John Waters – O papa do trash; Cine Doc Fr – Mostra de Cinema Documentário Francês Con-
temporâneo e David Lynch – O lado sombrio da alma. É responsável pela produção do Curso de Crí-
tica Cinematográfica, ministrado pelo crítico Mario Abbade. Fez a produção local no Rio de Janeiro
das mostras Retrospectiva Carlos Hugo Christensen e Godard inteiro ou o mundo em pedaços. Fez
a produção de cópias das mostras África, Cinema e Cine Design, edição Rio de Janeiro e Florianópo-
lis. No teatro atuou na produção dos espetáculos Chopin & Sand – Romance sem palavras; O Gato
de Botas – O Musical; Vertigem Digital e Agnaldo Rayol – A alma do Brasil.

124
Agradecimentos
Agradecimentos especiais
À Grande Othelo, por tantas alegrias e emoções.
À família de Grande Othelo:
seus filhos Carlos Sebastião Vasconcelos Prata, Mario Luiz de Souza Prata, José
Antônio de Souza Prata e Jaciara Prata da Silva (in memorian). E suas netas Iracema
da Silva Prata e Roberta Prata da Silva.
Ao Dr. Heron Simões Mattos – Diretor Geral da FGO - Fundação Grande Othelo
Agradecimentos às instituições
Arquivo Nacional, Cinemateca Brasileira, Cinemateca do MAM, CTAV, Funarte,
Fundação Grande Othelo
Agradecimentos
Abraão Silvestre, Academia Brasileira de Cinema, Adelaide Chiozzo, Agnaldo Rayol, Ale-
xandre Lino, Alfredo Jacinto Melo, Alice Andrade, Alice Gonzaga, Aline Borba, Aluísio
Sobreira, Amanda Clark, Ana Clara Andrade, Ana Cristina Murai, Ana Maria Nascimento
Silva, Anndré Taquari Fagundes, Aníbal Massaini, Antonio Laurindo, Bete Bullara, Bruno
Berlinger, Cacá Diegues, Carlos Henrique Teixeira, Caroline Catanhede, Cavi Borges, Ce-
lina Richers, Chef Luiz Incao, Cleber Tumasonis, Claudia Gori, Daniel Leite, Denise Marx
Winther, Denise Miller, Djalma Limongi Batista, Eduarda Clark, Eliete Cotrim, Érico Bráz,
Equipe São Brigadeiro, Fábio Vellozo, Fátima Costa, Fátima Taranto, Fernanda Assumpção,
Fernanda Basílio, Fernanda Bruni, Fernando Bruni Clark, Fernando Lelis, Glênio Póvoas,
Grupo South, Gustavo Fleury, Hector Babenco, Helena Ignez, Herbert Richers Jr., Herna-
ni Heffner, Isabela Fraga, Ivan Sugahara, Ivelise Ferreira, Joana Nogueira, João Luiz Vieira,
João Vinícius Saraiva, Joelma Neris, José Ferreira Gomes, Juliana Valença, Júlio Bressane,
Karen Kushiyama, LC Barreto, Leandro Pardí, Leandro Valladão, Lili de Paula, Lúcia Bravo,
Luciana Clark, Ludmila (Mercúrio Produções), Ludmila Olivieri, Luiz Carlos Barreto, Luiz
Carlos Lacerda, Luiz Matias, Lula Cardoso Ayres, Marcelo Nogueira, Marcelo Pontes Cruz,
Marcia Santanna Pereira dos Santos, Marcio Lima, Marcos Barreto, Marcos Bruno, Marga-
rida Maria Lira Gomes, Maria do Rosário, Maria do Socorro de Carvalho Monteiro, Maria
Gabriela Reis, Maria José Ribeiro Lira, Mario Abbade, Maristela Rangel, Mauricio R. Gonçal-
ves, Mônica Alves, Murilo Salles, Murillo Almeida, Nando Mercês, Neilda de Souza, Nelson
Pereira dos Santos, Olga Futemma, Paradise Video, Patrick Siaretta, Paulo Malta Campos,
Paulo Moussalli, Paulo Rocha, Pedro Genescá, Pedro Roxo Nobre Franciosi, Rafael Dorilêo,
Raquel Couto, Renato Braz, Regis Mendonça, Renan de Andrade, Renata Magalhães, Re-
nata Ramos, Renato Bissa, Rita A. C. Ribeiro, Roberto Aguiar, Roberto de Castro Monteiro,
Roberto Farias, Rodrigo Fonseca, Ronaldo Leite, Ronaldo Richers, Rosângela Sodré, Sergio
Mota, Silvia Oroz, Sarau Agência de Cultura Brasileira, Suellen Felix, Tadeu Pereira dos San-
tos, Thaís Sobreira, Vera Lucia Sobreira, Yuri Rosenthal Robert e Zenaide Alves.
Fontes consultadas
CABRAL, Sérgio. Grande Otelo, uma biografia. São Paulo: Editora 34, 2007.
FLÓRIDO, Eduardo Giffoni. Cinema brasileiro 1930-1959. Rio de Janeiro: Fraiha, 1999.
OTELO, Grande. Bom dia,manhã. Rio de Janeiro: Topbooks, 1993.
SERAFIN, Marly; FRANCO, Mário. Grande Otelo, em preto e branco. Rio de Janeiro: UltraSet, 1987.
Programa do espetáculo Grande Othelo – Eta moleque bamba! (2004), direção Andre Paes Leme, tex-
to Douglas Tourinho e realização Sarau Agência de Cultura Brasileira.
Acervo Grande Othelo
Jornais A Noite, Correio da Manhã, Jornal do Brasil, O Globo e Última Hora
Revistas Fon-Fon, Revista de Domingo, Revista do Rádio, UH Revista,Veja
Programa Ensaio, TV Cultura, 1990.
Programa Roda Viva, TV Cultura, 1987.
Sites
www.adorocinema.com.br
www.ctac.gov.br/otelo/index.asp
www.guiadoscuriosos.com.br/categorias/759/1/grande-otelo.html
www.funarte.gov.br
Créditos Fotografias
Academia Brasileira de Cinema, Acervo Grande Othelo, CEDOC Funarte, Cinemateca do MAM, Fil-
mes do Serro, HB Filmes, LC Barreto, Regina Filmes, Roberto Farias.
As fotos que não foram creditadas, a produção pede desculpas. Em futuras edições corrigiremos.
Depoimentos
Os depoimentos de Chico Anysio, Milton Gonçalves, Ziraldo e Hidelgard Angel foram retirados
do livro Grande Otelo em preto e branco, de Marly Serafin de Souza e Mario Franco Morante.
O depoimento de Herivelto Martins foi retirado de entrevista à TV Cultura, para o programa
Ensaio, de 1990.
Os depoimentos de Adelaide Chiozzo, Agnaldo Rayol, Cacá Diegues, Érico Brás, Helena Ignez,
José Prata, Luiz Carlos Barreto, Mario L. Prata, Murilo Salles, Nelson Pereira dos Santos, Ruth de
Souza, foram colhidos por Angélica Coutinho e Breno Lira Gomes.
A frase de Orson Welles foi retirada do livro Grande Otelo, uma biografia, de Sérgio Cabral.
Os poemas de Grande Othelo foram retirados do livro Bom dia, manhã.
As frases de Grande Othelo foram retiradas de fontes citadas acima.
O Esboço de uma autobiografia (não efetivada), escrito por Grande Othelo foi retirado de suas anota-
ções que se encontram no Acervo Grande Othelo, no CEDOC Funarte, no Rio de Janeiro.
Filmografia
A filmografia de Grande Othelo contida nesse catálogo foi retirada do livro Grande Otelo, uma bio-
grafia, de Sérgio Cabral.
126
Presidenta da República Dilma Vana Rousseff

Ministro da Fazenda Joaquim Levy
Presidente da Caixa Econômica Federal Miriam Belchior
Créditos
Idealização João Monteiro

Curadoria Breno Lira Gomes & João Monteiro
Coordenação Geral Breno Lira Gomes
Produção Executiva Mariana Sobreira
Produção Bruno Imenes
Produção Local – São Paulo Karina Francis Urban & Fernanda Denuzzo
Prestação de Contas Carolina Villas Boas
Apoio de produção Marina Fish
Monitoria – São Paulo Caio Pastore
Monitoria – Rio de Janeiro Wallace Rocha
Coordenação Editorial & Produção do Catálogo Angélica Coutinho
Pesquisa & Revisão de Textos Antero Leivas
Programação Visual Guilherme Lopes Moura
Editora de redes sociais Mariana Volker
Vinheta André Cunha Barbosa
Assessoria de Imprensa – São Paulo Genco Assessoria e Comunicação
Assessoria de Imprensa – Rio de Janeiro Primeiro Plano
Registro Fotográfico – Rio de Janeiro Cátia Castilho
Transporte de cópias Fênix Cargo
Impressão catálogo Gráfica Stamppa
Licenciamento Fundação Grande Othelo
Caixa Belas Artes – SP

8 a 21 de outubro de 2015
Rua da Consolação, 2.423
(11) 2894-5781
Acesse www.caixacultural.gov.br
Baixe o aplicativo Caixa Cultural
CAIXA Cultural RJ
facebook.com/CaixaCulturalSaoPaulo
17 a 29 de novembro de 2015
facebook.com/CaixaCulturalRioDeJaneiro
Av. Almirante Barroso, 25, Centro
(21) 3980-3815
Alvará de Funcionamento: nº 041667, Preserve o meio ambiente. Recicle.
de 31/03/2009, sem vencimento. Descarte este material em local adequado
128
Distribuição gratuita. Venda proibida.
ISBN 978-85-66110-21-0
produção patrocínio

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O maior ator do Brasil – 100 anos de Grande Othelo

Coutinho, Angélica; Lira Gomes, Breno (orgs.)

Produção editorial Angélica Coutinho

Todos os direitos reservados. É proibida a reprodução deste livro

Caixa Econômica Federal

Heron Simões Mattos

como se estivesse contando uma história”

Sebastião Bernardes de Souza Prata: pequeno

Mariana Sobreira | Singularte Produções

A gente tem de ser um doido, um sentimental, um idealista.

Se não for assim, não poderá ser um bom ator.”

No dia 18 de outubro de 2015 são comemorados

Breno Lira Gomes & João Monteiro

P.S.: Atendendo a um pedido dos filhos de Grande Othelo, a curadoria e a pro-

28 Cinema: A Primeira Fase

42 Grande Othelo, um brasileiro

52 Grande Othelo e Orson Welles –

60 Uma dupla do barulho

80 O Imaginário de Sebastião Prata/

94 Grande Othelo disse...

96 Grande Othelo Poeta

Sua arte tem características

de Chaplin e Mickey Rooney.”

Meu amigo Grande Othelo,

Este ano, Grande Othelo faz 100 anos. Sua presen-

do cinema brasileiro, a Academia Brasileira de Cinema tem a honra de ho-

“Toda vez que vejo o Grande OtheIo – falando, conversando comigo,

“Troféu Grande Othelo” feito por Ziraldo para

“O Artista que está à frente do seu tempo é capaz de marcar gerações.

“Eterna vida ao nosso querido Grande Othelo.”

Cinema: A Primeira Fase

A primeira aparição de Grande Othelo no cinema

As chanchadas da Atlântida, como eram denominados os filmes de comédia

outro. Um complementava o trabalho do outro. Os filmes não eram sucesso

100 anos de Grande Othelo

“Conheci Grande Othelo durante as gravações do primeiro filme que

Dez anos depois, nos reencontramos em outro filme, Garota Enxuta,

Exu-Mirim, no Macunaíma (1979), de Joaquim Pe-

matográfica pautada pelo discurso da inclusão. Nos anos 1960, a semente

Paulo e roteirista da TV Globo.

“Grande Othelo não é apenas o grande e maior ator popular do cinema,

Conheci Grande Othelo quando eu era repórter da Revista O Cruzeiro

Passando de jornalista a produtor cinematográfico tive a alegria e o

Luiz Carlos Barreto

“Há muitos anos, eu estava num Festival de Veneza apresentando A

Estávamos numa boate do Lido, lugar apertado onde se dançava, se be-

Sentado sozinho numa mesa, Welles fumava um charuto daqueles

Tremi e vivi então, por alguns momentos, a experiência do que costu-

Ao chegar à sua mesa, tentando caprichar em meu inglês precário, me

Há cerca de cem anos, na época do nascimento

senso de oportunidade, improviso e domínio de palco apresentou-se desde

balho com destaque e originalidade. E o cinema? Este depositário das outras

Mauricio R. Gonçalves é doutor em ciências da Comunicação pela ECA/USP, professor e pes-

escrito por Sérgio Cabral.

“Grande Othelo tem mania de compositor. Na época eu era contratado

Vão acabar com a Praça Onze

Adeus, minha Praça Onze, adeus

Sebastião Bernardes de Souza Prata – Grande Othelo

“O que dizer desse pequeno gigante que transpôs a fronteira deste