Colo: o lugar do livro e

da literatura na infância

Ninfa Parreiras1

Resumo
A proposta da nossa reflexão em Colo: o lugar do livro e
da literatura na infância é pensar a literatura infantil, seu
desenvolvimento no país e seu alcance em bibliotecas e
escolas. Que literatura é esta? O que a distingue do livro?
Quem é a criança leitora? Conceber o colo como espaço
de acolhimento para o bebê e a leitura ajuda a romper pa­
radigmas e ler em voz alta para os bebês e as crianças, cantar
e contar histórias. E, principalmente, valorizar e respeitar
os sons aparentemente sem sentido como uma linguagem
em construção. Incluir a família como responsável pela
promoção da leitura é dever dos educadores comprometidos
com a democratização da arte literária. O brinquedo é
destacado como o objeto primordial da infância, assim como
a presença dele na literatura. Ou seja, o jogar, a fantasia
e a possibilidade de imaginação são, de fato, elementos
preponderantes da literatura infantil. São citados autores da
psicanálise que nos ajudam a entender a infância e aspectos
da literatura a ela destinada, como Sigmund Freud, Sándor
Ferenczi, Donald W. Winnicott, bem como os pensadores
Walter Benjamin e Roland Barthes. Valorizamos o olhar e
a escuta como gestos de acolhimento às crianças e de apro­
ximação delas à arte da palavra.
Palavras-chave: Literatura Infantil. Infância. Livros.

A literatura para a infância se constitui, cada vez mais,

como um gênero literário e os livros para as crianças são um
nicho do mercado que cresce e se aperfeiçoa, com livros mais
bem feitos do ponto de vista editorial. Podemos dizer que

1
Mestre em Literatura Comparada (USP), graduada em Letras e Psicologia
(PUC-RIO), Membro Psicanalista Titular da Sociedade Brasileira de Psicanálise
Iracy Doyle.
 Ninfa Parreiras
no Brasil hoje as três linguagens, a saber, texto, ilustrações
e projeto gráfico estão afinadas em obras com qualidade
estética e gráfica. Como todo objeto do mercado, o livro
pode também ter qualidade ruim. Ou não trazer literatura.
Nem por isso, deixamos de ter uma literatura qualificada,
com reconhecimento nacional e internacional.
Em um país, com três autores que venceram o maior
prêmio de literatura infantil do mundo (o pequeno Nobel do
setor), o Hans Christian Andersen, do International Board
on Books for Young People – IBBY (Lygia Bojunga, Ana Maria
Machado e Roger Mello, respectivamente em 1982, 2000 e
2014), a qualidade da nossa literatura ultrapassa as frontei­
ras nacionais. Desde o projeto inaugurado por Monteiro
Lobato, na década de 20 do século passado, a literatura
infantil nacional tem se firmado como uma produção de
identidade e de características universais e atemporais, para
além dos regionalismos. Lobato, o divisor de águas da nossa
literatura, traz seres inteligentes, do interior, da roça, do
folclore, da literatura clássica, com nuances e tratamento de
linguagem respeitoso ao leitor. Nas décadas seguintes, mes­
mo que com poucas produções, a literatura infantil ganhou
fôlego e destaque no mercado editorial. Lembramos ainda
a revolução na poesia trazida por Cecília Meireles, com a
obra Ou isto ou aquilo.
Temos uma geração de autores, escritores e ilustrado­
res, que começaram a publicar nas décadas de 70 e 80 e
prosseguem com um compromisso com a qualidade estética
do texto e da ilustração: Sylvia Orthof, Bartolomeu Campos
de Queirós, José Paulo Paes, Elias José (que já nos deixaram)
e ainda Marina Colasanti, Ziraldo, Joel Rufino dos Santos,
João Carlos Marinho (escritores); Angela Lago, Eliardo
França, Rui de Oliveira, Nelson Cruz, Marilda Castanha,
André Neves (ilustradores). Além, claro, dos vencedores
do Prêmio HCA comentados anteriormente. A lista pode
ser bem mais longa, até porque nosso solo literário é fértil
e bem cuidado pelos artistas-agricultores.
Uma série de questões históricas, políticas, sociais e
Educ. Foco, Juiz de Fora,
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300 educacionais facilitaram a consolidação de uma literatura
infantil brasileira comprometida com o belo e com a voz da Colo: o lugar do livro
e da literatura na
criança. Podemos citar: a ditadura (com o golpe militar de infância

1964 e a censura às produções voltadas ao público adulto);

o AI 5, expressão de punição, poder e controle social (bai­
xado em 1968); as mudanças na Lei de Diretrizes e Bases da
Educação (LDB de 1968), com a obrigatoriedade da leitura
de obras de autores nacionais na escola; o surgimento de
livrarias infantis em algumas capitais (final da década de 70);
a profissionalização do livro infantil, com a contratação de
profissionais que produziam para essa área (anos 70 e 80);
a autoria dos textos de artistas nacionais sem comprome­
timento ideológico nem pedagógico; o Ano Internacional
da Criança (1979) declarado pelas Nações Unidas. Tudo
isso facilitou o desenvolvimento de uma literatura com lin­
guagem lúdica, coloquial e abordagens descomprome­tidas
de moralismos. E mais: uma literatura que tem identidade
própria, com o uso da intertextualidade, da verossimilhan-
ça, das figuras de linguagem etc.
O que caracteriza a literatura infantil? Como aproxi­
mar a criança, em tenra idade, dessa produção? Qual o papel
da família e da escola no processo de mediação da leitura?
Há literatura para os bebês? Como lidar com crianças que
ainda não decifram o código escrito? Essas e outras questões
serão aqui discutidas, no intuito de oferecer aos professo­
res e profissionais da educação subsídios para lidarem com
a literatura na escola, na biblioteca e em espaços culturais.
O colo pode ser espaço. De extensão ilimitada, para
a imaginação de uma criança. Acolhe, recebe, oferece se­
gurança. É o prolongamento do ventre humano, do qual o
bebê nasce tão prematuro: não anda, não fala, não mastiga,
não fica em pé, não segura alimentos com as mãos... Uma
prematuridade que tem suas compensações nos primeiros
anos de vida pela afetividade constituída. Diferente de
outros animais, como um filhote de elefante, de cão, o bebê
humano nasce com dependências: como se alimentar com
autonomia? Como se virar sozinho?
Sua psique se constitui no contato com as pessoas, ao
longo do tempo. Um bebê não nasce com seu campo afetivo 301 Educ. Foco, Juiz de Fora,
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 Ninfa Parreiras
estabelecido. Os dois primeiros anos de vida são cruciais
para o seu desenvolvimento emocional e cognitivo. A grande
contribuição de um adulto pode acontecer nesse período.
O colo é um lócus, lugar onde depositamos afetividade,
calor, aconchego. Um ninho. A bolsa do canguru para os
filhotes. Já pensou nisso antes?
No ventre, o feto sente movimentos, escuta sono­
ridades. Pesquisas científicas nos mostram bebês que se
tranquilizam após escutar sons conhecidos do período da
gravidez: música, cantiga, voz de um membro da família
etc. Há sensações finas, sutis. Espaço ainda configurado
às marcas não verbais, com memórias que não podem ser
faladas. Nem ganham corpo de linguagem verbal. A che­gada
ao colo se apresenta como um tempo de compensação do
sentimento de desamparo. O bebê pode expressar na fi­sio-
nomia os confortos que sente e os incômodos que o pertur­
bam. Choro e resmungos são manifestações de desconforto.
Sorrisos e sonolência podem ser serenidade e segurança.
Nos primeiros meses, a criança tem percepções sen­
síveis, de saber que a mãe (ou o adulto que a cuida) pisa forte
e chega. Ou que pisa macio, miudinho. Que franze a testa.
Que respira com um calor úmido. Que tem uma pulsação
forte. Esses sinais da linguagem não verbal inauguram o
campo dos afetos na vida da criança. Antes da palavra, che­
gam o som, o ruído, o cheiro. No colo, você embala o bebê,
você o acarinha, o toca, canta.
Evelio Cabrejo Parra, linguista e filósofo colombia­
no (em entrevista para a Revista Nova Escola, disponível
em: <http://revistaescola.abril.com.br/creche-pre-escola/
entrevista-evelio-cabrejo-parra-736818.shtml>, 28/08/14,
15h47), considera que o rosto dos responsáveis pela crian­ça
desempenha um papel determinante ao concretizar sen­
timentos a partir das expressões faciais. A voz e o rosto dos
adultos são os primeiros livros de um bebê. São abertos a
partir de uma sensibilidade para escutar e sentir as sensações
dos pequenos. A criança não pode ser mais concebida como
um ser incompleto, inacabado, mas deve ser considerada
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302 um ser pleno nas suas competências e habilidades. Somos
seres em desenvolvimento e, ao longo da vida, sofremos Colo: o lugar do livro
e da literatura na
mudanças e modificações. infância

A literatura dá seus primeiros passos na infância

como produção de sons sem sentido: por meio de acalantos,
parlendas, cantigas de roda. Por meio de histórias contadas
e lidas, brincadeiras com sonoridades e palavras. Aqui,
importam menos os conteúdos e mais a musicalidade e o
ritmo. Cante para o bebê! Cantigas populares, sem preo­
cupações com conteúdos morais. As crianças se aconchegam
pelos sinais de linguagem não verbal e não por significados
de palavras e de frases. O balançar o corpo, o segurar com
firmeza a criança. Posteriormente, o ler e, ao mesmo tempo,
olhar nos olhos delas. Escutar também as histórias que
contam ou leem. Valorizar o que produzem.
Conte e leia histórias com voz pausada, ambiente
tranquilo. Recite versos, repita. Leia textos curtos. Não se
preocupe em terminar a história. Para o bebê e a criança
bem pequena, importa aquele momento de leitura e de ma­
nuseio de um livro, mesmo que breve. Importa o instante, a
experiência segura e cuidada. Se ele chorar, pare o que você
estava fazendo e retorne posteriormente. Ou comece algo
novo depois.
Noções de linearidade ainda não fazem parte do
repertório dos pequenos. Quando são histórias lineares,
interrompa a leitura e retome depois. Outro dia. Leia e olhe
para a criança. Nos olhos. Fale com seus sinais de rosto:
pele, olhos, rugas, nariz, queixo. Use as mãos. Imite sons
de animais e de fenômenos da natureza, além de buzinas,
campainhas etc. Invente sons, repita os sons que a criança
lhe oferece. O balbucio é a música que o bebê pode dar aos
que o cercam, por quem possui afetividade e segurança o
suficiente para presentear com seu canto.
Valorize o murmúrio, o gungunar (som dos recém-
nascidos). São sons puros, livres de contaminações de voca­
bulário. Em Exercícios de ser criança, o poeta Manoel de
Barros nos fala disso. Ele nos conta sua experiência como
escritor ao valorizar os sons do bebê, produções aparen­
temente sem sentido. 303 Educ. Foco, Juiz de Fora,
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 Ninfa Parreiras
O espelhamento, repetir o que o bebê faz, é necessário
como reconhecimento do outro. Acolha coisas absurdas,
sons sem sentidos, non senses. Não aposte em ter um filho
gênio, um aluno precoce, com capacidades além das apre­
sentadas pelo grupo de colegas. Respeite o tempo interno
do seu aluno, do seu filho.
O livro começa a ser um objeto simbólico, na medi­
da em que a criança reconhece nele memórias olfativas,
gustativas. Como um brinquedo, pode ser levado à boca,
cheirado, mordido, chupado, tocado... Algo a ser descoberto,
para ser experimentado pela exploração sensorial. Quanto
mais simples o objeto de papel cartonado, com prosa de
ficção ou versos, melhor ele atende às necessidades ex­
ploratórias. Evite livros cheios de estímulos, luzes, abas,
músicas, como uma mesa de DJ de boate. Escolha as obras
pela simplicidade e possibilidade de fantasiar, que a fantasia
não venha pronta, mas a ser construída.
O livro é constituído de encantos por si só. A mágica
passa a existir ao iniciar a leitura da história. Crie um nicho
propício. O passar cada página traz sensações, expectativas.
O ruído, o cheiro, o que vai acontecer agora? E depois?
Não devemos antecipar processos de leitura. O de­
senvolvimento da linguagem não verbal é esteio para uma
criança adquirir seu lugar no mundo. Tão importante
quanto uma aula de leitura ou de escrita. Falar, balbuciar,
cantar, contar, repetir sons sem sentido. E também respeitar
a criança que chupa as pontas dos livros, que os morde,
os baba. Ter tolerância ao manuseio sem domínio dos
movimentos finos, de pinça. Tudo isso é adubo na formação
leitora e emocional de uma criança. O desenvolvimento
motor, afetivo, cognitivo, acontece em processos.
Sentir os cheiros, provar os sabores, olhar/ver as
coisas, escutar ruídos, tocar as texturas. O bebê, atento ao
mundo, aceita os estímulos das diversas linguagens. Ler
as letras e articular sons são processos mais sofisticados.
Ambos demandam domínios cognitivos que a criança de
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304 poucos anos ainda não têm.
 Conhecemos, com o fundador da psicanálise, Sigmund Colo: o lugar do livro
e da literatura na
Freud, o Fort-Da, na psicanálise. Ou seja, o jogo do carretel/ infância

cordão, a saída e o retorno necessários à vida: vai e vem: oh!

O jogo do carretel é a resposta da criança ao fosso criado pela
ausência da pessoa que a cuida. Permite que seja realizado
um movimento de soltar e voltar. Freud, no artigo “Além
do princípio do prazer”, conta-nos a observação de uma
criança que é deixada pela mãe com uma cuidadora por
sucessivos dias. Na ausência da mãe, a criança brinca de
enrolar e desenrolar um cordão num carretel e atirá-lo, ao
pronunciar: vai e vem: oh! Ao longo dos dias, o mestre da
psicanálise observa como aquela tarefa de brincar constituía
um ato de criação para a criança.
O movimento da própria vida. A repetição tão pre­
sente na infância, conta mais, de novo é uma deixa da criança
para o adulto: precisamos repetir para elaborar. Em outro
artigo, “Recordar, repetir e elaborar”, Freud nos alerta
para a importância das repetições na vida da criança. Ao
repetir, elaboramos, ou seja, construímos processos. A
criança precisa da repetição para jogar, brincar, mas também
para entender o mundo em que vive, predominantemente
dominado pelos adultos.
Repetir as cantigas, as histórias, os contos de fadas,
as adivinhas. Além disso, a voz do adulto que lê ou conta
a história funciona como um colo, uma proteção, um con­
torno (holding, como nos diria o psicanalista inglês Donald
Winnicott). No Reino Unido, do pós-guerra, ele atendia as
crianças com as famílias e percebia a importância do brincar
para a criança. Em sua obra Brincar e a realidade, temos um
precioso estudo da relação do brinquedo com a infância.
Winnicott nos apresenta também o conceito de objeto
transicional, que faz a transição do eu para o outro, o não
eu, o isso. O pulso, o mulambinho, o brinquedo, o livro,
o paninho, a própria pele: elementos de relevância nos pri­
meiros anos de vida. Quem não tem seu travesseiro, seu
chaveiro, seu ursinho, sua bruxinha, sua boneca, seu livro?
São objetos transicionais. 305 Educ. Foco, Juiz de Fora,
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O holding considera a sensibilidade epidérmica da
criança – tato, temperatura; sensibilidade auditiva, visual;
sensibilidade às quedas – assim como o fato de que a crian­
ça não tem conhecimento da existência daquilo que não
seja ela própria. Inclui a rotina de cuidados. A sustentação
compreende o fato físico de ter/acolher a criança no colo,
o que constitui uma forma de amar, de sustentar. A mãe, ou
substituto, é um ego auxiliar.
O holding feito pela mãe é o fator que decide a pas­
sagem do estado de não-integração, que caracteriza o recém-
nascido para a integração posterior. O vínculo entre a pessoa
que cuida e o bebê assentará as bases para o desenvolvimento
saudável das capacidades inatas do sujeito. Isso nos serve
para os processos de mediação da leitura.
O objeto transicional representa a primeira posse
não-ego da criança, conta com um caráter de intermediação
entre o seu mundo interno e o externo. Algo que não está
definitivamente nem dentro nem fora; servirá para que possa
experimentar essas situações, e para demarcar seus próprios
limites emocionais em relação ao que está fora e o que está
dentro. Em relação ao desconhecido.
Aprendemos no brincar compartilhado. Se o brincar
implica transitar com alegria em um território intermediário
entre o eu e o outro e, consequentemente, desconhecido,
podemos reconhecer que, mais do que admitir ou suportar
o não-saber, o brincar pressupõe afirmá-lo como condição
para a criação. Para criar, a criança, o poeta, o artista brinca.
Brincar é algo da mais alta relevância para todos nós.
O húngaro, contemporâneo de Freud, Sándor
Ferenczi, em “Confusão de línguas entre os adultos e a
criança”, nos fala da linguagem da ternura, da criança; e da
linguagem da paixão, do adulto. Quando o adulto não tem
escuta para a criança, há uma espécie de abuso na relação.
Uma verticalidade que oprime e marca um trauma. Nem
sempre a linguagem utilizada pelo adulto respeita a criança.
Logo, devemos escutar as necessidades mais simples dos
pequenos. Sabemos o que é melhor para eles? Como escutar
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306 a voz da criança? Como prevalecer o ponto de vista dela?
Talvez agacharmos (literal e simbolicamente) ou nos deixar Colo: o lugar do livro
e da literatura na
levar pelos brinquedos e brincadeiras... infância

A literatura desconcerta, cria conflitos, solta a voz.

Ou seja, perturba. Ao ler uma história de ficção, não esperar
que a criança entenda x ou y, ou aprenda z, ou tire a lição w.
Leia por ler. Não faz falta escolher o tema primavera porque
é primavera. Nem trabalhar livros dos indígenas no mês de
abril, quando temos o dia do índio.
A literatura existe no campo do irracional, da desrazão.
Ela não atende a calendários, não tem prazo de duração,
nem vem acompanhada de modo de usar, nem pode ser
rotulada por faixa etária. Não é administrada em doses.
Como expressão de arte, foge a qualquer possibilidade de
entendimento, de explicação. Como seria ir a um concerto
de música clássica e dizer ao final do espetáculo o que en­
tendeu, que lição tirou para a vida? Como seria ir a uma
exposição para aprender algo moral? Então, vamos deixar
a literatura existir por ela própria, com lacunas, não-ditos,
interditos.
Roland Barthes, semiólogo e escritor francês, em Mi­
tologias, nos conta que qualquer jogo de construção, se não
for demasiado sofisticado, implica um conhecimento de
um mundo bem diferente. Com ele, a criança não inventa
objetos significativos, pouco lhes importa se eles têm um
nome. O que ele exerce não é uma utilização, é uma de­
miurgia: cria formas que andam, que rodam, cria uma vida e
não uma propriedade. Propriedades são coisas dos adultos.
A criança aprecia o brinquedo em que ela pode brincar,
mexer, experimentar...
Os objetos levam-se a si próprios, já não são uma ma­
téria inerte e complicada na palma da mão. Deixar a criança
brincar com o que lhe traz prazer e satisfação! Deixar o
bebê manusear, babar, chupar, morder o livro! Cada um
de nós se apropria do livro ao seu modo: sublinha com
lápis, com caneta, introduz clipes, marca-texto, folha, flor,
bilhete de cinema, de metrô. O livro é um corpo e como
corpo envelhece: ganha suas rugas, um tom amarelado, um
cheiro, trincas. Deixar as marcas do tempo fazerem do livro 307 Educ. Foco, Juiz de Fora,
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um objeto transicional para a criança! Uma referência. Uma
memória.
Walter Benjamin, filósofo e sociólogo alemão, em
Reflexões sobre o brinquedo, a criança e a educação, nos fala
da crescente massificação da industrialização que inscreve
o brinquedo em uma dimensão de homogeneização. Vamos
resgatar o artesanal, o contar histórias no colo, o olho no
olho. O brinquedo como ponte de comunicação possível da
criança com o mundo, como realização cultural e satisfação
subjetiva. Vamos ter cuidado com os objetos culturais que
escolhemos para as crianças (brinquedo, livro). Que eles
sejam objetos de deleite e com possibilidades de exploração
dos sentidos.
Precisamos saber que nem todo livro infantil traz
literatura. O livro é objeto do mercado, de circulação. A
literatura é expressão de arte, sem idade. Quem determina
a faixa etária para um livro é o adulto. Em especial, o editor,
que dá a forma que escolhe para o texto/ilustração/projeto
gráfico, as três linguagens do livro para crianças. Há livros
infantis com textos de Machado de Assis e Guimarães Rosa,
por exemplo.
A literatura pressupõe um trabalho lapidado com as
palavras e as sonoridades (principalmente na Poesia). Há o
uso corrente de jogos de linguagem, de figuras de linguagem.
Há a polissemia, a verossimilhança, a intertextualidade, para
citar alguns elementos que a caracterizam.
Aquilo que é infantil, no melhor sentido (a brinca­
deira, a desrazão, o não saber), é o que caracteriza a arte
(a produção genuína). A literatura é infantil. O brinquedo
é infantil: subversivo, irracional, transgressivo. E o que
permite ao adulto criar é o infantil. Como nos disse Freud no
ensaio “Escritores criativos e devaneios”, qualquer caminho
que ele escolhesse, como investigador da alma humana, um
poeta terá passado por ele antes. Ou seja, os poetas sabem
da nossa subjetividade.
O poeta é um infante, ele se guia pelo infantil, pelo
irracional, genuíno. E a criança é um pequeno artista que
Educ. Foco, Juiz de Fora,
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308 livremente mexe e constrói em seu universo lúdico.
 O mundo perceptivo da criança está marcado pelos Colo: o lugar do livro
e da literatura na
traços da geração anterior e se confronta com eles; o que infância

ocorre com as suas brincadeiras. É impossível situá-las num

mundo de fantasia, na terra feérica da infância. Mesmo
quando não imita os utensílios dos adultos, o brinquedo
é uma confrontação – não tanto da criança com o adulto,
como deste com a criança. Não são os adultos que dão
em primeiro lugar os brinquedos às crianças? Mesmo que
a criança conserve uma liberdade de aceitar ou recusar,
muitos dos brinquedos tradicionais (bolas, arcos, rodas de
penas, papagaios) foram impostos à criança como objeto de
culto, que, graças à sua imaginação, se transformaram em
brinquedos. Ou meros objetos como caixas, latas, varas se
transformam também em brinquedos nas mãos das crianças.
A grande lei que, além de todas as regras e ritmos
individuais, rege o mundo da brincadeira em sua totalidade
não seria a lei da repetição? Sabemos que a repetição é para
a criança a essência da brincadeira, que nada lhe dá tanto
prazer como ‘brincar outra vez’. De novo! E mais outras
tantas vezes!
A compulsão à repetição, trabalhada por Freud em
“Além do princípio do prazer” não é menos violenta nem
menos astuta na brincadeira que no sexo. Não é por acaso
que o pai da psicanálise acreditava ter descoberto nessa
pulsão algo ‘além do princípio do prazer’. Com efeito, toda
experiência profunda deseja, insaciavelmente, até o fim de
todas as coisas, repetição e retorno, restauração de uma
situação original, o seu ponto de partida. Assim é com o
saciar a fome, com o sexo, com o trabalho, com a diversão.
A criança não quer fazer a mesma coisa apenas duas
ou três vezes, mais uma vez de novo, cem e mil vezes. Não
se trata apenas de assenhorear-se de experiências terríveis
e primordiais pelo amortecimento gradual, pela invocação
maliciosa, pela paródia. Trata-se também de saborear re­
petidamente, do modo mais intenso, as mesmas vitórias e
triunfos. O adulto alivia seu coração e goza duplamente sua
felicidade quando narra sua experiência. A criança recria essa
experiência, começa sempre tudo de novo, desde o início. 309 Educ. Foco, Juiz de Fora,
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 Ninfa Parreiras
Ela reedita sua experiência. É a transformação em hábito de
uma experiência devastadora. De novo!
Vivemos em um momento em que as crianças e os
jovens nunca leram tanto como hoje em dia: programas
de distribuição de obras literárias dos governos federal,
estaduais e municipais; alimentação dos acervos das biblio­
tecas públicas, escolares; criação de centenas de bibliotecas
comunitárias pelo país; acesso rápido a aquisições de livros
em livrarias virtuais; realização de concursos e prêmios
literários pelo país; realização de feiras de livros em capitais
e demais cidades, bem como festas e festivais literários pelos
quatro cantos do Brasil. Além disso, há uma enorme busca
de cursos de criação literária, de formação leitora por jovens
e adultos. Nunca houve tanto investimento na literatura e
nos livros infantis, por parte de órgãos públicos e privados.
Agora chegou a vez de lutarmos por um país mais
leitor, com a leitura literária acessível a muitos, e que
os livros e a produção literária mantenham a qualidade
inaugurada por Lobato há quase um século. Não podemos
aceitar livros chinfrins, de meia dúzia de folhas, com textos
mal adaptados, ilustrações estereotipadas. Nem histórias
sem fantasia, com moralismos, com teor didático.
Queremos sim, um grande colo e obras da melhor
qualidade, que sejam, de fato, uma experiência única para
cada criança. De novo!

Referências

BARROS, Manoel de. Exercícios de ser criança. São Paulo:

Salamadra, 2005.
BARTHES, Roland. Mitologias. Rio de Janeiro: Bertrand
Brasil, 2001.
BENJAMIN, Walter. Reflexões sobre o brinquedo, a criança
e a educação. São Paulo: Editora 34, 2009.
FERENCZI, Sándor, “Confusão de línguas entre os adultos e a
Educ. Foco, Juiz de Fora,
Edição Especial, p. 299-312
fev 2015
310 criança”. In: Psicanálise IV. São Paulo: Martins Fontes, 1992.
FREUD, Sigmund. “Além do princípio do prazer”. In: Obras Colo: o lugar do livro
e da literatura na
psicológicas completas, v. XVIII. Rio de Janeiro: Imago, 1989. infância

______. “Recordar, repetir e elaborar”. In: Obras psicológicas

completas, v. XII. Rio de Janeiro: Imago, 1989.
______. “Escritores criativos e devaneios”. In: Obras
psicológicas completas, v. IX. Rio de Janeiro: Imago, 1989.
PARRA, Evelio Cabrejo. Entrevista para a Revista Nova
Escola, disponível em: <http://revistaescola.abril.com.br/
creche-pre-escola/entrevista-evelio-cabrejo-parra-.736818.
shtml>, acesso em 28/08/14, 15h47.
PARREIRAS, Ninfa. Do ventre ao colo, do som à literatura,
livros para bebês e crianças. Belo Horizonte: RHJ, 2012.
______. O brinquedo na literatura infantil, uma leitura
psicanalítica. São Paulo: Biruta, 2009.
WINNICOTT, DONALD W. O brincar e a realidade. Rio
de Janeiro: Imago, 2005.

On our lap: the right place for books and

literature in childhood

Abstract
The purpose of our reflection on this essay, Lap: the place
of books and literature on childhood is thinking children’s
literature, its development in the country and its reach
in libraries and schools. Which literature is this? What
distinguishes the literature of the book? Who is the child
reader? Conceive lap as welcoming space for the baby and
reading helps break paradigms and read aloud to babies and
children, singing and storytelling. And above all, value and
respect the seemingly meaningless sounds as a language
under construction. Include the family as responsible
for the promotion of reading is the duty of educators
committed to the democratization of literary art. The
toy is highlighted as the primary subject of childhood as
well as his presence in the literature. That means, the play, 311 Educ. Foco, Juiz de Fora,
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 Ninfa Parreiras fantasy and imagination are able to indeed preponderant
elements of children’s literature. There are authors of
psychoanalysis that help us understand the childhood and
aspects of children literature as Sigmund Freud, Sandor
Ferenczi, Donald W. Winnicott, as well as the thinkers
Walter Benjamin and Roland Barthes are cited. We value
the look and listening as gestures of holding children and
bringing them to the art of the word.
Keywords: Children’s Literature. Childhood. Books.

Data de recebimento: agosto 2014

Data de aceite: setembro 2014

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