Encadeamento

Introdução à Harmonia
Definimos Harmonia como o estudo da simultaneidade de freqüências, e Harmonia Tonal como

"direcionalidade harmônica", onde, ouvir é "ouvir direções".
Os princípios da Harmonia Tonal surgiram em fins do século XVI com o conceito ocidentalizado
de acorde, e os teóricos foram introduzindo e fixando idéias que culminaram em regras básicas e
norteadoras (Rameau, Riemann, Regger, Grabner).
O ponto de partida da Harmonia Tonal é a tríade. O jogo das funções quase determinística das
tríades consonantais, tônica, subdominante e dominante constitui a sua essência, e a tônica,
acorde-eixo em torno do qual giram todos os outros da estrutura, é a partida e chegada.
Elementos básicos
Tetrafonia:
Composição a 4 vozes (soprano, contralto, tenor e baixo)
Dobramentos:
Para trabalharmos a 4 vozes, é necessário que se dobre uma das notas da tríade, de preferência
a fundamental. Na impossibilidade desta, a quinta e em último lugar a terça. Veja os exemplos
(do maior):
clique na figura para ouvir!
Em termos de literatura violonística, os compositores, para obterem a plenitude dos recursos

sonoros e timbrísticos do instrumento, muitas vezes recorrem à triplicação da fundamental e à
duplicação da terça ou quinta do acorde, o que não é permitido na prática da Harmonia Vocal.
Posição dos Acordes
a) Posição Estreita (ou Fechada): não comporta nenhuma nota do acorde entre suas vozes
(exceção entre o baixo e o tenor)
b) Posição Larga (ou Aberta): comporta notas do acorde entre suas vozes.
c) Posição Mista: um meio termo entre as duas posições anteriores.
Exemplos:
No violão, por questões de tessitura e às vezes de digitação, é comum a utilização da posição

estreita dos acordes.
Movimento das Vozes
a) Movimento direto:
As vozes seguem a mesma direção.
b) Movimento Contrário:
As vozes seguem direções opostas.
c) Movimento Oblíquo:
Uma voz se mantém, enquanto a outra caminha.
Encadeamento dos Acordes
Para encadearmos dois acordes distintos na Harmonia instrumental, conduzimos as vozes como
na Harmonia vocal. Estas devem sempre procurar o caminho mais curto até as vozes do acorde
seguinte. No caso de existirem uma ou mais notas comuns entre elas, devemos conservá-las
nas mesmas alturas. E quando não houver notas comuns, as vozes deverão caminhar em
direção contrária à do baixo.
Exemplos:
É importante notar que quintas e oitavas paralelas consecutivas, proibidas no estudo da
Harmonia Vocal, resulta num efeito violonístico bastante explorado.
Exemplo: Niccoló Paganini em sua Sonatina em dó maior (1782-1840)
A Escala Maior e Seus Acordes

Construindo-se tríades sobre os graus da escala maior, obteremos o seguinte campo harmônico:
Analisando esse campo verificamos que o I, IV e V graus (Tônica, Subdominante e Dominante

respectivamente) constituem tríades maiores. II, III e VI graus, tríades menores e o VII grau
(Sensível), tríade diminuta.
Esquema do Campo Harmônico de Do Maior:
IV ---------I---------V (Tríades Maiores)
II ---------VI--------III (Tríades Menores - relativos)
Em notação de Harmonia Funcional:
S --------- T --------- D
Sr --------Tr --------- Dr
Outro exemplo:
Campo Harmônico de Fá Maior

As tonalidades, como colocado no estudo das escalas maiores, distanciam-se por intervalos de
Quinta:
Do - Sol - Re - Lá - Mi, etc., e regressam por este caminho ao ponto de partida, dando uma idéia
de círculo e constituindo o conhecido Círculo de Quintas:
No círculo de quintas, com o recurso de um ângulo de 60 graus, obteremos o campo harmônico

de qualquer tonalidade desejada. Assim:
Campo harmônico de Do Maior:

Campo harmônico de Sib Maior:
Obs: O VII grau da escala, por tratar-se de uma tríade diminuta (5ª diminuta), envolvendo o
trítono, exige um tratamento cauteloso no sentido de resolução da dissonância, o que será visto
mais adiante.
A Escala Menor e Seus Acordes

Parte 1
A exemplo da escala maior, se construirmos tríades sobre os graus da escala menor, obteremos
o seu campo harmônico:
Analisando estas tríades teremos: I, IV e V graus, tríades menores; III, VI e VII graus, tríades
maiores e o II grau, uma tríade diminuta.
V eVI - maiores
I e IV - menores
II e VII - diminutas
Esquema do Campo Harmônico do modo menor:
IV <--- I ---> V (tríades menores)
VI <--- III ---> VII (tríades maiores - relativos)
Obs: O II grau, por tratar-se de uma corde diminuto, estudaremos mais adiante.
No sistema Tonal (sistema basado na disposição quase determinística das tríades

consonantais), a cadência articula, pontua e garante sentido:
I - II - V - I ---> com acordes de Dominante e Tônica no estado fundamental) - cadência perfeita
I - V - I ---> cadência autêntica

I - IV - I ---> cadência plagal
I - V - VI ---> cadência interrompida
A cadência, ao mesmo tempo em que afirma a tonalidade, direciona o discurso.
(continua...)
A Escala Menor e seus Acordes

Parte 2
No modo menor, o V grau sendo um acorde menor, gera uma Dominante com menor força de
atração para a tônica (provavelmente esta é também uma das razões da utilização da escala
menor harmônica, pelos compositores).
O modo menor, vindo do Maior, é mais rico que o maior já que envolve 3 tipos
de escalas: eólia, harmônica e natural.
Construindo tríades sobre os graus da escala, utilizando os 3 modos menores,
encontraremos 13 acordes e não apenas 7 como no modo maior:
E encontraremos 16 acordes, se dilatarmos esta harmonia:

Quadro dos Graus da Escala Maior e Escala
Menor em suas 3 versões
Tríades
Tríades Maiores Tríades Menores Tríades Diminutas
Aumentadas
Escala Maior I - IV - V II - III - VI VII
Escala Menor
III - VI - VII I - IV - V II
Natural
Escala Menor
IV - V I - II II - VI - VII III
Melódica
Escala Menor
I - IV II - VII III
Harmônica
Exemplos de Encadeamentos
Aos encadeamentos procuraremos sempre:
a) O caminho mais curto entre as vozes;

b) As notas comuns;
c) As sensíveis (3ª e 7ª do acorde de Dominante [V]) caminharão da seguinte forma: a sensível
tonal para a tônica e a sensível modal para a 3ª da escala;
d) No modo menor sempre colocaremos a Dominante maior (escala menor harmônica) para
realçarmos o fenômeno tonal, exigindo a sua resolução na Tônica.

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Definimos Harmonia como o estudo da simultaneidade de freqüências, e Harmonia Tonal como

Composição a 4 vozes (soprano, contralto, tenor e baixo)

clique na figura para ouvir!

Em termos de literatura violonística, os compositores, para obterem a plenitude dos recursos

c) Posição Mista: um meio termo entre as duas posições anteriores.

No violão, por questões de tessitura e às vezes de digitação, é comum a utilização da posição

As vozes seguem a mesma direção.

As vozes seguem direções opostas.

Uma voz se mantém, enquanto a outra caminha.

Encadeamento dos Acordes

Exemplo: Niccoló Paganini em sua Sonatina em dó maior (1782-1840)

A Escala Maior e Seus Acordes

Analisando esse campo verificamos que o I, IV e V graus (Tônica, Subdominante e Dominante

Esquema do Campo Harmônico de Do Maior:

IV ---------I---------V (Tríades Maiores)

II ---------VI--------III (Tríades Menores - relativos)

Em notação de Harmonia Funcional:

Campo Harmônico de Fá Maior

No círculo de quintas, com o recurso de um ângulo de 60 graus, obteremos o campo harmônico

Campo harmônico de Do Maior:

A Escala Menor e Seus Acordes

Esquema do Campo Harmônico do modo menor:

IV <--- I ---> V (tríades menores)

VI <--- III ---> VII (tríades maiores - relativos)

No sistema Tonal (sistema basado na disposição quase determinística das tríades

I - II - V - I ---> com acordes de Dominante e Tônica no estado fundamental) - cadência perfeita

I - V - I ---> cadência autêntica

I - V - VI ---> cadência interrompida

A cadência, ao mesmo tempo em que afirma a tonalidade, direciona o discurso.

A Escala Menor e seus Acordes

E encontraremos 16 acordes, se dilatarmos esta harmonia:

a) O caminho mais curto entre as vozes;

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