Casa-Museu Medeiros e Almeida: o projeto de um homem.

De coleo privada a acervo pblico

Maria de Ornelas Bruges de Lima Mayer

Dissertao de Mestrado em Museologia

Maio 2016
Dissertao apresentada para cumprimento dos requisitos necessrios obteno do
grau de Mestre em Museologia, realizada sob a orientao cientfica de Leonor da
Conceio Silva e Alves de Oliveira e coorientao de Raquel Henriques da Silva
 Parafraseando Ren Huyghe, em dedicatria a Medeiros e Almeida, dedico esta
dissertao:

Antonio de Medeiros e Almeida, qui poursuit avec les chefs duvre le

dialogue de toute une vie

(A Antnio de Medeiros e Almeida que prossegue com as suas obras primas o

dilogo de toda uma vida)

Dedicatria manuscrita (Lisboa, 1978?) no livro Dialogue avec le Visible

:Connaissance de la Peinture Paris: Flammarion, 1972 (1955)

Nota: Ren Huyghe (1906-1997), historiador da arte, professor, autor,

conservador de pintura do Museu do Louvre, diretor do Museu Jacquemart Andr e
membro da Academia Francesa.

O Professor Huyghe foi convidado pela Fundao Calouste Gulbenkian para a

lecionar lies de Arte em duas ocasies (1977 e 1978). Em 1977 Huyghe visitou a
coleo de Medeiros e Almeida tendo manuscrito a seguinte dedicatria num outro
livro da sua autoria:

A Antonio de Medeiros e Almeida en souvenir dune visite emerveille de sa

collection o clate luniversalit de son got en hommage de sympathie et
dadmiration.

s.l. (Lisboa), 14. XII.77 LArt et Lme Paris: Flammarion, 1960

(A Antnio de Medeiros e Almeida como lembrana de uma visita maravilhosa

da sua coleo na qual brilha a universalidade do seu gosto em homenagem de
simpatia e de admirao).

Ambos os livros tinham sido adquiridos por Medeiros e Almeida e integram

atualmente o esplio bibliogrfico da Casa-Museu Medeiros e Almeida.
 AGRADECIMENTOS

Aos meus queridos Filhos pela falta que a Me fez.

Ao meu querido Marido pela pacincia que teve.

Ao meu querido Sogro (o mais entusiasta).

Este estudo devedor de um contributo institucional e de vrios contributos

pessoais.

orientadora, Doutora Leonor Oliveira agradeo ter acedido orientar esta

dissertao, a pertinncia das crticas e sugestes, o acompanhamento, as palavras de
incentivo, o respeito pelos meus singulares timings e a calma que me soube transmitir.

Professora Doutora Raquel Henriques da Silva, coorientadora da dissertao,

o meu agradecimento pela confiana depositada que me sobrecarregou de
responsabilidade mas tambm de estmulo.

Fundao Medeiros e Almeida, instituio mote desta dissertao e meu local

de trabalho. Ao Conselho Administrativo e direo da Casa-Museu, na pessoa da sua
Diretora Dr. Teresa Vilaa, dedico o meu agradecimento, pela total disponibilidade
com que aceitaram este projeto, pelo acesso ao arquivo documental e pelo incentivo
sempre presente.

Aos meus incansveis colegas de trabalho, pela enorme dedicao e amizade:

Cereja, Maria do Rosrio, So, Samantha, Flvia, Cristina e Sr. Fernando Silva.
Begoa.

A todos os outros que com a sua amizade e incentivo proporcionaram a

concluso desta dissertao. Graas a Deus MUITOS!
 RESUMO

Casa-Museu Medeiros e Almeida: o projeto de um homem.

De coleo privada a acervo pblico

Maria de Ornelas Bruges de Lima Mayer

Antnio de Medeiros e Almeida (1895-1986) reuniu apaixonadamente, ao

longo de sessenta anos, um valioso acervo de artes decorativas, o qual decidiu doar ao
Pas em 1972. De modo a concretizar o seu sonho, o colecionador criou uma fundao
qual afetou todo o seu patrimnio. A instituio permitiria a musealizao do acervo
bem como a sua disponibilizao ao usufruto pblico. O projeto haveria porm, de
sofrer contrariedades que no permitiram a sua concretizao em vida do instituidor,
desaparecido em 1986.

Esta dissertao prope-se explicitar, atravs do estudo do arquivo indito da

Instituio, as circunstncias histricas em que nasceu e foi implementada a Fundao
Medeiros e Almeida e a sua Casa-Museu, assim como, o processo que culminou na sua
abertura ao usufruto pblico em 2001, no seguimento do cumprimento da sua vontade
do fundador. Paralelamente, foi traado o perfil pessoal, profissional e de colecionador
de Medeiros e Almeida, o processo de formao e a caraterizao do acervo, numa
contextualizao indissocivel das instituies por si criadas, ainda hoje em
funcionamento com base nas suas disposies.

PALAVRAS-CHAVE: Antnio de Medeiros e Almeida; colecionador; coleo

privada; doao; acervo pblico; casa-museu; gnese; constituio; fundao
 ABSTRACT

Casa-Museu Medeiros e Almeida: the project of a man. From

private to public collection

Maria de Ornelas Bruges de Lima Mayer

In 1972 Antnio de Medeiros e Almeida (1895-1986) decided to donate to the

nation his valuable collection of decorative art, enthusiastically built up over 60 years.
To implement his goal, he transferred his assets to a foundation, which would allow
the musealization of his collection as well as its availability to the public enjoyment.
However, the project suffered a number of setbacks that prevented its realization
during the lifetime of its instigator, who died in 1986.

On the basis of a study of the unpublished archives of the institution, this

dissertation aims to describe the historical circumstances and incidents attending the
creation of the Medeiros e Almeida Foundation and its Museum House, culminating in
its being opened to the public in 2001 in fulfilment of its originator's wishes. At the
same time, it provides an account of the personal and professional life of Medeiros e
Almeida, his profile as a collector, and the formation and characterization of his
collection in the indissociable context of the institutions he created and which today
still operate in accordance with his stipulations.

KEY WORDS: Antnio de Medeiros e Almeida; collector; private collection;

donation; public collection; house-museum; origin; foundation
ndice

NOTAS PRVIAS

ABREVIATURAS

INTRODUO .................................................................................................................. 1

PARTE I CONTEXTO: O FUNDADOR E A SUA COLEO ............................................... 6

CAPTULO 1. ANTNIO DE MEDEIROS E ALMEIDA (1895-1968) .................................... 6

1.1 Dados biogrficos ................................................................................................. 6

1.2 O homem de negcios ..................................................................................... 9

1.2.1 A A. M. ALMEIDA ...................................................................................... 10

1.2.2 A aviao e outros negcios ........................................................................ 12

1.2.3 A atividade nos Aores ................................................................................ 14

1.3 O colecionador.................................................................................................... 18

1.3.1 As motivaes do colecionador ................................................................... 21

1.3.2 O perfil do colecionador .............................................................................. 23

1.3.3 A coleo vista (visitada) por outros ........................................................... 27

CAPTULO 2. O ACERVO MUSEOLGICO .................................................................. 32

2.1 Caraterizao tipolgica ................................................................................. 33

2.2 Constituio do acervo ................................................................................... 34

2.2.1 Modos de incorporao - Portugal .............................................................. 37

2.2.2 Modos de incorporao - Estrangeiro ......................................................... 38

CAPTULO 3. O EDIFCIO - DE CASA DE FAMLIA A CASA-MUSEU ................................ 42

3.1 De 1896 a 1943 - O edifcio antes de Medeiros e Almeida ................................ 43

3.2 De 1943 a 1968 - Aquisio por AMA, consequentes intervenes .................. 45

3.3 De 1968 a 2001 - Transformao em espao pblico ........................................ 47

3.3.1 De 1971 a 1980 Concluso da obra, a museografia ................................. 48

 3.3.2 De 1992 a 2001 - Atualizao do projeto inicial .......................................... 51

PARTE II O PROCESSO DE INSTITUCIONALIZAO: DE COLEO PRIVADA A ACERVO

PBLICO ........................................................................................................................ 57

CAPTULO 1. A TIPOLOGIA CASA-MUSEU ................................................................. 57

1.1 O ICOM / DEMHIST ............................................................................................. 57

1.2 Casa-Museu contributos para a sua definio e classificao ........................ 59

1.3 O Projeto de categorizao do DEMHIST ........................................................... 67

1.4 Uma reflexo, laia de concluso ...................................................................... 68

CAPTULO 2. A FMA - FUNDAO MEDEIROS E ALMEIDA ........................................... 72

2.1 Uma ideia que toma forma ................................................................................ 73

2.2 Fundao Medeiros e Almeida - Estatutos......................................................... 77

2.2.1 O inventrio do acervo ................................................................................ 84

2.3 Revoluo de 25 de Abril de 1974 dificuldades atrasam o projeto ................ 85

2.3.1 Negociaes com o Governo e com a Banca............................................... 87

2.4 Morte do colecionador - O testamento ............................................................. 95

CAPTULO 3. A SUCESSO............................................................................................. 98

3.1 Implementao da FMA - avanos e recuos....................................................... 98

3.1.1 O processo SINAGA...................................................................................... 98

3.1.2 O Edifcio Fundao ................................................................................ 101

3.2 Implementao da Casa-Museu ....................................................................... 102

3.2.1 O inventrio ............................................................................................... 103

3.2.2 Um diretor para a Casa-Museu ................................................................. 105

3.3 Abertura da Casa-Museu ao pblico ................................................................ 110

3.3.1 O percurso museolgico ............................................................................ 113

CONSIDERAES FINAIS ............................................................................................. 115

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS................................................................................... 118

ANEXOS ............................................................................................................................ i

I. Anexo fotogrfico .................................................................................................... i

II. Anexo documental................................................................................................. xv

III. Anexo grficos ................................................................................................. lxxviii

 NOTAS PRVIAS

1. No texto desta dissertao a autora optou por utilizar os termos

coleo e acervo diferenciando os seus significados apesar de na lngua
Portuguesa erroneamente, os conceitos serem utilizados indistintamente.1 O conceito
operativo utilizado para o termo coleo relaciona-se com a referncia a um grupo
de objetos com a mesma tipologia. O termo acervo refere-se ao conjunto de bens
artsticos pertencentes a uma entidade. O termo esplio ainda utilizado com a
mesma conotao de acervo. Ressalvam-se as referncias feitas em abstrato
coleo antes da implementao da Instituio.

2. Em relao ao termo doao, este utilizado para referir o destino

que Medeiros e Almeida entendeu dar ao seu patrimnio. O colecionador integrou
todos os seus bens mveis e imveis numa fundao. Uma fundao, por definio,
uma entidade abstrata cujo patrimnio no tem proprietrio mas cujo usufruto
pblico. Juridicamente no foi feita uma doao ao Pas esta pressupe uma
transmisso de propriedade na qual no h lugar coordenao ou gesto dessa
ddiva 2 no entanto, a situao assim comummente entendida. Na documentao
analisada frequente Medeiros e Almeida referir-se doao ao Pas. Nos prprios
estatutos da Fundao est consagrado o objetivo da instituio: dotar o Pas de
uma casa-Museu.

3. De acordo com as normas de inventrio dos acervos museolgicos,

todas as peas possuem uma identificao alfanumrica que inclui o acrnimo da
instituio e a numerao atribuda. Nesse sentido, as obras de arte referidas no texto
so referenciadas com o respetivo nmero de inventrio da Casa-Museu Medeiros e
Almeida, p. ex: FMA 1224.

1
De acordo com o dicionrio, "coleo" uma reunio de objectos da mesma natureza e "acervo"
significa um conjunto de bens pertencentes a algo ou algum. In: AA.VV. Dicionrio da Lngua
Portuguesa. 8 Edio revista e atualizada. Porto: Porto Editora, 1999
2
Cdigo Civil, Art. 940 1: Doao o contrato pelo qual uma pessoa, por esprito de liberalidade e
custa do seu patrimnio, dispe gratuitamente de uma coisa ou direito, ou assume uma obrigao, em
benefcio do outro contraente. Art. 954: A doao tem como efeitos essenciais: a) A transmisso da
propriedade da coisa ou da titularidade do direito; b) A obrigao de entregar a coisa; c) A assuno da
obrigao, quando for esse o objecto do contrato...
 4. A autora realizou entrevistas a familiares e colaboradores de Medeiros
e Almeida, que so citados ao longo desta dissertao, complementando a informao
documental recolhida e analisada neste trabalho.

Acervo documental

Para alm das referncias bibliogrficas mencionadas, o acervo documental da

instituio, indito, foi a base de estudo para a investigao desenvolvida nesta
dissertao. A falta de tratamento arquivstico sistemtico do esplio documental e o
elevado nmero de documentao existente levou a autora a optar por uma
organizao e sistematizao prpria; sua seleo presidiu uma lgica temtica e
uma organizao cronolgica.

No seguimento deste trabalho, a autora compilou a documentao em diversas

pastas:

Para a redao da Captulo I - Parte I - relativo a dados biogrficos de Medeiros

e Almeida sua atividade empresarial e vertente de colecionador reuniram-se as
seguintes pastas:

Pasta I - biogrfica: documentos respeitantes famlia direta de AMA;

documentos pessoais, cartas, testamentos, dirios, memoriais, artigos de jornal e
fotografias;

Pasta II - cartas de agradecimento: compilao de cartas particulares, de

diversas individualidades, nacionais e estrangeiras dirigidas a AMA em agradecimento
pela visita efetuada coleo;

Pasta III - empresas: correspondncia administrativa diversa, livros de atas,

testamentos, discursos (arquivo morto da FMA), memoriais e artigos de jornal. Visto
esta dissertao apenas visar uma abordagem de contextualizao atividade
empresarial de AMA, pela sua extenso e complexidade esta documentao foi apenas
aflorada;

Pasta IV - discursos: compilao de discursos proferidos no mbito da atividade

empresarial;
 Para o Captulo 2 no qual se analisa a constituio do acervo, visto o esplio ter
sido tratado arquivisticamente, a documentao est arquivada nos processos das
peas do inventrio da Casa-Museu referido enquanto: Inventrio CMMA Arquivo
FMA;

Pasta V - processos de compras: correspondncia, faturas, fotografias, recortes

de jornais, documentao de transitrios, transportes, seguros, licenas de
importao;

Para o Captulo 3 que versa sobre a histria do edifcio foi compilada uma pasta
relativa aos processos de obras:

Pasta VI - edifcio: projetos de arquitetura, memrias descritivas, plantas,

cadernos de encargo, processos camarrios, escrituras e fotografias. Livro de Atas n1;

Na Parte II, para o Captulo 1 que aborda a tipologia Casas-Museu, foi utilizada
a documentao mencionada nas referncias bibliogrficas.

O Captulo 2 foi elaborado com recurso a documentao relativa criao e

implementao da Fundao Medeiros e Almeida.

Pasta VII - FMA: correspondncia, legislao, estatutos, testamento de AMA,

Livro de Atas n1;

O Captulo 3 baseou-se numa recolha relativa a documentao sobre a

inaugurao da Casa-Museu.

Pasta VIII - inaugurao: regulamento, planeamentos, correspondncia com

fornecedores, Livro de Atas n1;

Pasta IX - Memoriais e Exposies: documentos datilografados ou

manuscritos em que AMA resume uma situao para memria futura.

Os documentos do esplio documental sero referidos no texto da dissertao

mencionando o n da pasta de arquivo e a tipologia do documento:

Pasta x, Esplio documental - Arquivo FMA

 ABREVIATURAS

Arq. - arquiteto
Art - artigo
C. - cerca de
Cap. - captulo
Coord. coordenao
Coord. ed. coordenao editorial
DL Decreto-Lei
Dir. - direo
Ddoc. - documento
Ed. - edio
Et al. et alii (e outros)
Fig. figura / Fig.s - figuras
In Em (includo na publicao citada)
LQ Lei-Quadro
N - nmero
P. pgina
Pp. - pginas
P. ex. por exemplo
S.d sem data
S.l sem local
Sc. sculo
URL Uniform Resource Locator
Vol. volume
WWW World Wide Web

ACRNIMOS
AC Arquiteto Alberto Cruz
AMA Antnio de Medeiros e Almeida
CML Cmara Municipal de Lisboa
CMMA Casa-Museu Medeiros e Almeida
CR Arquiteto Carlos Ramos
CTN - Companhia Nacional de Fiao e Tecidos de Torres Novas, SARL.
DEMHIST (Demeures Historiques) International Comittee for Historic House
Museums
FCG Fundao Calouste Gulbenkian
FG Arquiteto Frederico George
FMA Fundao Medeiros e Almeida
FRESS Fundao Ricardo do Esprito Santo Silva
ICOM International Council of Museums
IPPC Instituto Portugus do Patrimnio Cultural
JA Arquiteto Joo de Almeida
MAB Maria Alice Beaumont
MMA Margarida de Medeiros e Almeida
MNAA Museu Nacional de Arte Antiga
SEC Secretaria de Estado da Cultura
SLA Simonetta Luz Afonso
SR Arquiteto Sommer Ribeiro
IPM Instituto Portugus de Museus
CEA Caixa Econmica Aoriana
TV Teresa Vilaa
UNESCO United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization
 INTRODUO

O tema da presente dissertao - a gnese e constituio da Fundao Medeiros e

Almeida foi desenvolvido na sequncia de uma longa relao de profissional entre a autora
e a Instituio em estudo. Mais do que uma ligao profissional, trata-se de uma verdadeira
relao afetiva nascida no dia 1 de Abril de 1997.

Ao longo dos anos de trabalho, a autora verificou um grande desconhecimento, tanto

do meio acadmico, como do pblico em geral, sobre a Fundao e Casa-Museu Medeiros e
Almeida, que se reflete na inexistncia de estudos acadmicos. Esta perceo e a injustia
da situao motivaram igualmente este trabalho, que tem como propsito clarificar a
situao e colmatar essa lacuna.

A Fundao Medeiros e Almeida uma instituio criada com o objetivo de dotar o

Pas com uma Casa-Museu que tem origem na coleo de arte de Antnio de Medeiros e
Almeida (1895-1986), figura pertencente elite social e empresarial do sculo XX portugus.
Tendo reunido ao longo da vida um valioso patrimnio constitudo por bens mveis e
imveis, o colecionador garantiu a sua salvaguarda fazendo uma doao ao Pas atravs da
constituio de uma fundao. Dotada de personalidade jurdica, de interesse social e de
utilidade pblica, a entidade fundao implica o usufruto pblico dos bens patrimoniais que
lhe foram afetos, sendo a figura jurdica de suporte criao de entidades museolgicas a
que muitos outros patronos recorreram (Fundao Ricardo do Esprito Santo Silva 1953,
Fundao Calouste Gulbenkian 1956, Fundao Abel de Lacerda 1958, Fundao Dionsio
Pinheiro e Alice Cardoso Pinheiro - 1969).

O objetivo traado foi o da reconstituio histrica dos factos que motivaram a

gnese e constituio da Fundao Medeiros e Almeida. O intuito foi o da realizao de um
estudo de carter monogrfico que possa servir de instrumento de trabalho, enquanto
elemento contextualizador, a futuras abordagens temtica da Casa-Museu ou do seu
instituidor.

falta de material bibliogrfico e documental de origem externa Instituio, a

metodologia seguida foi a da compilao da documentao indita do arquivo documental

1
da Fundao. O facto de este esplio no se encontrar tratado arquivisticamente implicou
uma compilao sistemtica e um trabalho de seleo e organizao temtica e cronolgica.

Quanto organizao do trabalho, entendemos dividir a dissertao em duas partes:

na primeira feita uma abordagem contextualizadora que inclui uma resenha biogrfica
sobre o colecionador, o edifcio que alberga a instituio e o acervo, a segunda parte, de
carter mais aprofundado, dedica-se ao estudo da problemtica da tipologia casa-museu
e a sua articulao com a entidade em questo e estabelece a histria da origem da
Fundao Medeiros e Almeida e das vicissitudes sofridas at concretizao final do projeto
do seu instituidor.

A primeira parte da dissertao divide-se em dois captulos tratados enquanto

tpicos tangentes ao tema principal da dissertao.

No primeiro captulo analisada a figura de Antnio Medeiros e Almeida em termos

biogrficos e na sua vertente de empresrio e colecionador terminando com uma anlise de
cariz analtico da coleo que constituiu.

Para o estudo deste captulo concorreram os trabalhos j publicados pela prpria

Instituio e uma compilao efetuada a partir do volumoso e disperso esplio documental
respeitante a dados biogrficos, atividade profissional do empresrio e aos poucos registos
coevos que apoiaram a fundamentao dos factos apurados.

Se para estudar o homem-empresrio existe um suporte documental rigoroso, cujas

informaes so de cariz concreto, revelando factos e datas que contriburam para o historial
da sua preenchida carreira, a orientao seguida para o estudo do homem-colecionador
incluiu uma anlise de cariz interpretativo baseada em informao indireta. Procurou-se
caraterizar o perfil do colecionador, identificando as motivaes gosto e condicionantes da
formao da coleo que esteve na base da doao de Medeiros e Almeida ao estado, que
fez dele um dos grandes mecenas portugueses do sculo XX.

Decorrente da caraterizao do colecionador, o captulo termina com uma

abordagem sua coleo reunida ao longo de 60 anos e constituda por cerca de 9.000 obras
de arte de diversas tipologias, num ecltico conjunto de artes decorativas. Medeiros e
Almeida encarou o colecionismo com o mesmo esprito de rigor e profissionalismo que
norteavam a sua atividade empresarial, tendo tido a noo da importncia que a

2
documentao poderia vir a desempenhar na formao de um acervo museolgico, pelo que
a mesma foi devidamente preservada. O tratamento arquivstico do esplio documental
permitiu o enriquecimento da informao do inventrio museolgico. A anlise expressa
neste captulo abordou, para alm da caraterizao tipolgica, as condicionantes da
formao do acervo e a tipificao da poltica aquisitiva.

O segundo captulo, uma biografia do edifcio onde est instalada a Casa-Museu, foi
considerado pertinente devido ao seu papel de habitao familiar, de contentor edificado
da coleo e por ter sido integrado na doao ao Estado. Nesse sentido, com recurso a
documentao tcnica mantida nos arquivos da Fundao, foram estabelecidas as diferentes
fases de obras sofridas pelo edifcio desde que foi erguido at ser adquirido por Medeiros e
Almeida em 1943 e as consequentes obras de qualificao.

A segunda parte da dissertao divide-se em trs captulos. O conceito operativo

difere da vertente contextualizadora j que se procurou fazer uma anlise exaustiva dos
temas propostos.

O primeiro captulo aborda a produo terica desenvolvida sobre a tipologia casa-

museu. Com base na reflexo de alguns autores e da muita produo de conhecimento por
parte do organismo internacional que estuda a realidade casa-museu, o DEMHIST,
partimos para um exerccio de comparao e aplicao das idiossincrasias desta tipologia
entidade Casa-Museu Medeiros e Almeida. O intuito era o de comprovar a integrao plena
da Instituio nos pressupostos nacional e internacionalmente aceites para esta categoria.
Para finalizar este captulo, acompanha-se o processo de adaptao arquitetnica sofrido
pelo edifcio - ampliao e requalificao - que permitiram a transformao do espao
habitacional em espao expositivo bem como a evoluo da musealizao do espao. A casa
particular metamorfoseou-se em casa-museu (1972).

Quanto aos captulos (2 e 3) que abordam a gnese, constituio e implementao

da Fundao Medeiros e Almeia, oficialmente instituda em 1972, propusemo-nos a
desenvolver um trabalho o mais exaustivo possvel, concorrendo para um historial rigoroso.

O captulo 2 teve por base a averiguao das circunstncias que levaram Medeiros e
Almeida a optar pela figura jurdica de uma fundao, bem como na anlise da redao dos
estatutos. De acordo com as especificidades desta entidade, que assegura o estabelecimento

3
vitalcio das suas regras de gesto e funcionamento, o prprio colecionador presidiu
elaborao dos estatutos revelando a sua inteno de definir os destinos do seu patrimnio.
No seguimento da criao da fundao, em 1972, so analisadas as vicissitudes da sua
implementao, que sofreu diversas contrariedades decorrentes da Revoluo de 25 de abril
de 1974 e no mbito dos constrangimentos aplicados atividade bancria, j que poca o
instituidor tinha abrandado a atividade profissional, vivendo essencialmente dos
rendimentos da sua carteira de aes. Medeiros e Almeida procurou ultrapassar as
dificuldades solicitando a colaborao do Governo, evocando a doao j feita ao Pas. A
ajuda por parte do Estado concretizou-se em 1977, na figura de um plano financeiro que
incluiu a atribuio Instituio de um subsdio monetrio e a libertao da carteira acionista
de Medeiros e Almeida que, em contrapartida, afetou Fundao um grupo de bens, ainda
por inventariar, avaliados pelo Estado em cerca de 200.000 contos. Este percurso est
devidamente documentado j que as negociaes entre as partes implicaram diversa
correspondncia, material que serviu de suporte investigao.

Antnio de Medeiros e Almeida morre em 19 de fevereiro de 1896 sem ter visto a

instituio que criara cumprir a sua misso; a disponibilizao ao usufruto pblico do seu
patrimnio.

O ltimo captulo aborda a questo da sucesso de Medeiros e Almeida que coube

aos seus testamenteiros e administradores da Instituio (alguns sobrinhos). Regendo-se
pelas orientaes consagradas tanto no testamento como nos estatutos, ficou a cargo do
Conselho Administrativo continuar a implementao do projeto do fundador. O maior
desafio enfrentado foi a criao de meios financeiros para promover a construo do edifcio
que tinha sido planeado por Medeiros e Almeida e que este no chegou a concretizar
(edificado em terreno anexo Instituio, adquirido para o efeito). Em relao Casa-Museu
impunha-se criar as condies, tanto a nvel tcnico como museolgico, conducentes
promoo da sua abertura ao pblico. Ao nvel das condies tcnicas ressalta-se nova
adequao do edifcio aos referidos fins, quanto vertente museolgica, o Conselho seguiu
ainda instrues do fundador, no sentido da concluso do inventrio das peas (iniciado em
tempo do colecionador) e a contratao de um diretor para a Casa-Museu. Suportado pela
documentao existente, este captulo narra o processo de profissionalizao conducente
ao estabelecimento das condies necessrias, refletidas no cumprimento das funes

4
museolgicas, que levaram preparao da instituio para a concluso do sonho de
Medeiros e Almeida.

Para concluir este trabalho, no sentido de dar a conhecer o percurso museolgico da

Instituio, foi elaborada uma breve visita guiada Casa-Museu, disponibilizada em anexo.

No dia 1 de Junho de 2001, a Casa-Museu da Fundao Medeiros e Almeida abriu as

portas ao pblico.

5
 PARTE I CONTEXTO: O FUNDADOR E A SUA COLEO

CAPTULO 1. ANTNIO DE MEDEIROS E ALMEIDA (1895-1968)

A elaborao desta dissertao de mestrado dedicada histria da gnese e

constituio da Fundao Medeiros e Almeida e, consequentemente, da sua Casa-Museu,
no ficaria completa sem uma ainda que breve abordagem figura do panorama social e
econmico do sculo XX portugus que foi o seu fundador: Antnio de Medeiros e Almeida.
(fig.1)

De modo a compreendermos as razes tanto conjunturais como financeiras que

permitiram a criao da Fundao Medeiros e Almeida e da sua casa-museu abordamos,
neste captulo, a figura do fundador enquanto empresrio. De facto, foi o seu incansvel
labor que possibilitou a construo de um imprio financeiro e a constituio de uma coleo
de arte e foi a sua preenchida vida social e cultural, as diversas viagens e os contatos com
colecionadores e negociantes de arte nacionais e estrangeiros, adiante tratados (vide
subcaptulo 1.3), que lhe garantiram uma conscincia filantrpica a uma escala pouco vista
no nosso Pas.

Dos dados coligidos na muita documentao compilada para a elaborao deste

captulo foi elaborada apenas uma sntese contextualizadora da vida e obra de Medeiros e
Almeida.

As fontes de estudo foram constitudas pela documentao pertencente aos esplios

bibliogrfico, documental, epistolar e fotogrfico da Fundao.

1.1 Dados biogrficos

A 17 de Setembro de 1895, nascia em Lisboa (So Mamede) Antnio de Medeiros e

Almeida3, filho primognito de Maria Amlia Tavares Machado de Medeiros (1872-1952) e
de Joo Silvestre d Almeida4 (1864-1936) ambos aorianos naturais de Ponta Delgada, na
ilha de S. Miguel. (fig. 2)

3
Antnio de Medeiros e Almeida ser doravante referido como Medeiros e Almeida e/ou com o acrnimo AMA
4
Doravante referido com o acrnimo JSA

6
 Nos anos oitenta do sculo XIX Joo Silvestre muda-se para o Continente, forma-se
em Medicina em Coimbra, mas escolhe a capital para exercer clnica, onde se instala em
finais de oitocentos. Casado em 1894, o casal teve trs filhos (fig. 3): Antnio (AMA), Maria
da Conceio (1897-1965) sem descendncia e Gustavo (1898-1955) mdico
otorrinolanrigologista, casado com Maria Lusa de Paiva Raposo e pai dos nicos dois
sobrinhos diretos de AMA: Joo Vasco (1927) e Maria Teresa (1930) de Paiva Raposo de
Medeiros e Almeida.

Em 1912, a famlia muda-se para a rua Mouzinho da Silveira, n12, para um edifcio
mandado erguer por JSA ao arquiteto Miguel Ventura Terra (1866-1919), em cujo interior se
destacavam um conjunto de vitrais Arte Nova e pinturas murais de Veloso Salgado. Os veres
da famlia Medeiros e Almeida eram passados no chalet Mira Serra, em Sintra. Sendo o
casal amigo de artistas como Veloso Salgado (que pintou vrios retratos da famlia) e de
Miguel Ventura Terra, JSA mantinha alegres tertlias culturais em sua casa, proporcionando
aos filhos uma educao com uma forte vertente cultural e artstica. Habituados a um
ambiente e vivncia requintados, os filhos adquiririam o gosto de se rodearem de belos
objetos tendo recheado as suas casas com antiguidades.

Na capital, JSA fez fortuna prpria. Para alm da atividade como mdico cirugio, JSA
mostrou grande empreendedorismo, tendo fundado, em 1899, com Raoul Mesnier de
Ponsard e com o amigo Duarte Borges Coutinho de Medeiros a sociedade Empresa do
Elevador do Carmo que obteve licena para construir e assegurar a explorao do
elevador por um perodo de 99 anos5 JSA foi ainda scio fundador, com Alfredo da Silva,
da sociedade A Tabaqueira (1927). Na sua ilha natal, fundou, em 1929, em conjunto com
o seu filho Antnio, a Sociedade Ribeira Grandense (sociedade particular civil) para gerir
diversos negcios, nomeadamente uma prspera produo de lcool puro e de acar que
abastecia o Continente.6 No primeiro aniversrio da morte de JSA, o jornal Dirio dos

5
SIPA [Em linha], [Consult. 26 out. 2015]. Disponvel em WWW: URL: <
http://www.monumentos.pt/Site/APP_PagesUser/SIPA.aspx?id=3146>
QUADROS, Eng. Carlos Xavier de, ELEVADOR DE SANTA JUSTA, Ciclo A Arquitectura e a cidade de Lisboa,
Centro Nacional de Cultura, E.S.B.A.L. Departamento de Arquitectura, pp.1-2, s.l., s.d. Pasta I, Esplio
documental Arquivo FMA
6
Certido da escritura de constituio da Sociedade Ribeira Grandense lavrada em 23 dez. 1929. 8 Cartrio
Notarial de Lisboa, 23 dez. 1929. Pasta I, Esplio documental - Arquivo FMA. A produo de acar veio
substituir a produo de lcool aoriano (a partir de batata doce e milho) na sequncia da crise vincola no
Continente que se verificou em 1901 e que levou proibio de entrada de lcool puro aoriano no Continente.
JSA adquiriu as unidades de Santa Clara e de Lagoa onde produziu acar. Estas integravam a ento UFAA

7
Aores, escrevia: nunca deixou um s momento de trabalhar pelo engrandecimento desta
sua terra, () a economia micaelense, que incalculveis benefcios lhe ficou devendo.7

Aps terminar o Curso Complementar de Cincias em 1915, AMA, seguindo os passos

de seu pai, inscreve-se na Faculdade de Medicina de Lisboa, pedindo transferncia no ano
seguinte para Coimbra. Em 1921, desiste do curso e regressa a Lisboa. Nesse ano adquire o
seu primeiro carro, um Morris Cowley, que servir para participar na primeira de muitas
corridas de carros que empreendeu ao longo da vida, como a Rampa da Pimenteira ou a
Volta a Portugal. A paixo pelos automveis viria a ser responsvel pelo primeiro grande
negcio de AMA.8 (fig. 4)

Para desenvolver o seu esprito empreendedor e apetncia pelos negcios

internacionais, em junho de 1922, AMA viaja de barco para Berlim, na ento Repblica de
Weimar, onde permanece at primavera de 1923. (fig. 5) Pouco se sabe dessa estadia, para
alm das pueris informaes transmitidas pelas cartas que trocou com a famlia e a noiva.
AMA tinha, entretanto, ficado noivo de Margarida Rita de Jesus da Santssima Trindade de
Castel Branco Ferreira Pinto Basto9 (Lisboa, So Vicente de Fora, 5 de Junho de 1898 Lisboa,
Corao de Jesus, 25 de Junho de 1971). MMA era filha de Joo Teodoro Ferreira Pinto Basto
(1870-1953) presidente da Fbrica de Porcelanas da Vista Alegre (fundada pelo seu bisav
em 1824) e de Constana de Castelbranco Pombeiro (1872-1968). (fig. 6)

A 23 de junho de 1924 Antnio e Margarida casam-se em Lisboa instalando-se na rua

onde AMA nascera, a rua do Salitre, n 134. Com a consolidao dos negcios, em 1943, o
casal adquire um palacete situado no gaveto das ruas Mouzinho da Silveira e Rosa Arajo,
perto da casa dos pais do empresrio. Aqui fixam residncia em 1946, aps obras de
adaptao (vide Cap.3, 3.2). Em 1970, o casal muda definitivamente para uma nova moradia

Unio das Fbricas Aorianas de lcool - presidida pela Soc. Ribeira Grandense. As fbricas de destilao da
Lagoa e de Santa Clara, em Ponta Delgada, surgiram em 1872 e 1876 e depressa as respetivas produes
atingiram os oito milhes de litros de lcool. A chamada Lei de Meios (Junho de 1891) sobre o monoplio do
fabrico do lcool provocou um srio revs no negcio, com implicaes no espao rural da ilha, e constituiu uma
das grandes motivaes das lutas autonmicas. MACHADO, 2004, p.28
7
Dirio dos Aores, So Miguel, 23 set.1937. Pasta I, Esplio documental Arquivo FMA
8
Para alm dos muitos carros que possuiu ao longo da vida (Morris Isis, Auburn Cord, Morris Lon Bolle,
Mercedes 300SL), AMA possua um Wolseley (Morris Motors) e em 1954 encomendou para a mulher, uma
limousine Austin Princess ao famoso fabricante belga Vanden Plas, em cujo desenho interveio pessoalmente.
Estes dois automveis viriam a ser doados por AMA ao Museu do Automvel do Caramulo. MAGALHES,
2011, pp. 30-32
9
Doravante referida com o acrnimo MMA

8
na rua Rosa Arajo (ns 37-39), contgua anterior morada, de modo a permitir a construo
do seu sonho: doar ao Pas a sua coleo de arte e o imvel que habitaram. (vide Parte II,
Cap.2, 2.1)

1.2 O homem de negcios

Na senda do empreendedorismo demonstrado pelo seu Pai, Antnio de Medeiros e

Almeida foi um astuto homem de negcios. A partir dos anos vinte a sua carreira empresarial
far-se- com um grande empenho e inteligncia, tendo o desempenho do empresrio
conferido uma projeo no mundo empresarial nacional e internacional, algo invulgar no
Portugal da primeira metade do sculo XX. A profcua e respeitada atividade comercial,
industrial e benemrita de AMA foi amplamente reconhecida, nomeadamente atravs das
diversas ordens honorficas portuguesas e estrangeiras com que foi agraciado.10

Apesar de pertencer elite econmica do Estado Novo, com o qual simpatizava

ideologicamente, e, de por vrias vezes, se ter cruzado com o Presidente do Conselho
Oliveira Salazar e com diversos Ministros do regime nomeadamente em ocasies
relacionadas com a sua atividade econmica mas igualmente em eventos sociais - AMA
nunca se envolveu em poltica ou exerceu algum cargo poltico. (fig. 7)

O importante papel que desempenhou no universo empresarial portugus durante

largas dcadas caiu porm, no esquecimento pblico aps a sua morte. Ao contrrio de
outros nomes da alta finana, seus contemporneos (fig. 8) como Jos Manuel de Mello,
Ricardo do Esprito Santo Silva, Manuel Boullosa ou Manuel Queiroz Pereira, a partir de finais
dos anos sessenta AMA reduz a sua atividade empresarial, mantendo somente a presidncia
de duas empresas: A SINAGA Sociedade de Indstrias Agrcolas Aoreanas SARL.11 e a

10
Em 1941 AMA recebe o grau de Oficial da Ordem da Benemerncia (OB) (hoje chamada Ordem do Mrito)
enquanto Diretor-Adjunto do Servio dos Transportes da Mocidade Portuguesa e o de Comendador da Ordem
Militar de Cristo (ComC) enquanto gerente da firma Bensade & C. Em 1959 foi elevado a Comendador da
Ordem de Benemerncia (ComB) e em 1962 foi feito Grande-Oficial da Ordem do Mrito Agrcola e Industrial
(GOMAI) - Classe do Mrito Industrial tendo sido elevado, enquanto Presidente da Fundao Salazar, a Gr-
Cruz da mesma Ordem e Classe, em 1969. Em 1951 AMA recebe a ordem francesa do Mrito Comercial - Mrite
Commercial et Industriel, pelo seu papel na Confederao Internacional do Linho e do Cnhamo (Confdration
Internationale du Lin et du Chanvre). As insgnias e certificados destas condecoraes formam hoje parte do
acervo da Casa-Museu encontrando expostas no Escritrio. Inventrio CMMA Arquivo FMA
11
Doravante referida com o acrnimo SINAGA

9
Companhia Nacional de Fiao e Tecidos de Torres Novas, SARL.12 AMA pretendia
concentrar-se num novo projeto: o da criao da Fundao Medeiros e Almeida.

Quanto Casa-Museu, o facto de AMA no ter conseguido inaugurar em vida a

instituio (aberta ao pblico quinze anos aps a sua morte) fez com que a sua vertente de
colecionador e mecenas fosse tambm remetida para o esquecimento.

1.2.1 A A. M. ALMEIDA

No incio dos anos vinte, Medeiros e Almeida decide dedicar-se importao de

automveis, atividade pouco desenvolvida no pas. Almejando lanar-se nesse negcio,
estabelece contacto com o fabricante da marca britnica Morris, William Richard Morris
(1877-1963)13, tornando-se importador para Portugal das marcas Morris, Wolseley e Riley.
Sobre o primeiro encontro com o fundador da Morris, que teve lugar na fbrica de Cowley
em Inglaterra em 1923, AMA escreveu em 1954:14 Fui ento recebido por Mr. Morris e foi
assim que nos conhecemos, sendo a minha imediata impresso de que estava perante um
homem que, para alm da sua simplicidade exterior, era um homem de ideias precisas e
claras, interessado em pequenos detalhes e decidido em desenvolver a produo dos seus
carros. Tomou notas durante toda a nossa conversa15 (fig. 9)

Durante a referida reunio, em que se discutiu a exclusividade da importao para

Portugal e denunciando j um apurado tino comercial, prope a Morris o fornecimento de
automveis a crdito. Surpreendido com o mpeto e juventude do seu interlocutor, Morris
indagou sobre as garantias apresentadas para a realizao do negcio, ao que AMA
respondeu: A garantia sou eu!16 A resposta agradou tanto ao empresrio britnico que,
apesar da inusitada garantia, acedeu ao negcio com o destemido portugus. Tinha
comeado uma longa e profcua relao comercial e de amizade entre os dois.

O contrato com a Nuffield Exports Ltd. concretizou-se com a abertura de um stand de

automveis em 1923 na Rua da Escola Politcnica n37/39 em Lisboa - A. M. ALMEIDA.

12
Doravante referida com o acrnimo CTN
13
William Morris agraciado em 1929 com o ttulo de Baro de Nuffield (cidade onde viva) e em 1938 com o
ttulo de 1 Visconde Nuffield.
14
Quando lhe pediram as suas impresses para uma biografia de William Morris, publicada em 1955 (The Life
of Lord Nuffield, ANDREWS, BURNER, 1955)
15
RAMALHO, 2011, p. 21
16
ALMEIDA, VILAA, 2002, p.11

10
Medeiros e Almeida foi um dos primeiros distribuidores internacionais da Morris Motors
Ltd., tornando-se a partir de 1926 o importador exclusivo para Portugal. (fig. 10) Apesar do
sucesso de vendas registado desde o incio, dado o custo acessvel dos automveis, o negcio
abrandou financeiramente, pois surgiram muitas reclamaes relacionadas com problemas
nas suspenses e refrigerao das viaturas vendidas. Esta situao obrigou AMA a fazer um
acordo com a Garagem Conde Baro em Lisboa onde reparava, s suas custas, os carros que
tinha vendido.

A este propsito, cita-se um texto escrito nos anos oitenta17 em jeito de biografia:
Casei em 1924 e logo comecei a ser atacado pelo vcio do colecionador, mas em 1928 fui
obrigado a suspender esse vcio pois o negcio dos automveis resultou num prejuzo de
1.600 contos em virtude dos carros importados fabricados em Inglaterra comportarem-se
otimamente nas estradas inglesas mas no suportarem os pisos dos pavimentos em
paraleleppedo ainda existentes no s em Portugal como noutras partes da Europa. Nessas
circunstncias os carros partiam-se e eu senti-me na obrigao de reparar e reforar todos
os carros vendidos, minha custa, o que provocou o referido prejuzo. Mas tive a felicidade
aps grande argumentao de convencer os ingleses a fabricarem um tipo de carro especial
para exportao. Assim em 193018 apareceu o clebre Morris Ten fabricado com
caractersticas para suportarem maus pisos. Consequentemente em menos de seis anos
[1935] eu tinha recuperado aquele prejuzo e a partir de ento continuei a dar satisfao ao
meu vcio de coleccionador.

A seguir II Guerra Mundial surgiu, decorrente do Morris Ten, o famoso Morris Minor
(1948), cujo sucesso de vendas (devido boa relao qualidade/preo) assegurou a AMA os
anos mais lucrativos do negcio, que terminaram com a venda da empresa em 1955 ao seu
amigo Antnio Mendes de Almeida: Tal negcio rendeu-me um lucro que ultrapassou os
42.000 contos19

17
Memorial manuscrito por AMA, s.l. (Lisboa), s.d. (posterior a 1966. Anos 80?), p.1. Data estimada pela grafia
manual j muito tremida e por semelhana com outra documentao coeva. Pasta I, Esplio documental
Arquivo FMA. Vide Anexo II,1
18
O modelo Morris Ten foi lanado na poca de 1932-33 pelo que se trata de uma confuso de datas por
parte de AMA. ANDREWS, BURNER, 1955, p.194
19
Memorial manuscrito. s.l. (Lisboa), s. d. (posterior a 1966. Anos 80?), p.2. Pasta I, Esplio documental
Arquivo FMA. Vide Anexo II, 1

11
 O esprito empreendedor levou-o a abrir distribuidores das marcas no Porto, Viseu e
Coimbra, a participar em sales automveis por todo o pas, a fazer publicidade s suas
marcas em anncios em jornais e revistas (Jornal de Notcias, O Volante, ACP) e a patrocinar
corridas de automveis. Em 1938 ficou clebre a exposio da Morris que realizou na
Sociedade Nacional de Belas Artes20, onde se apresentou ao pblico o chassis de um Morris,
seccionado e a trabalhar: depois de desarmado por completo todo o chassis, o quadro foi
cuidadosamente decapado e pintado com acabamento perfeito para que uma pea de srie
se transformasse numa obra digna de exposio pblica. Depois todas as peas foram
examinadas e cortadas () podendo trabalhar vista do pblico accionado por um motor
elctrico21 (fig. 11)

No mesmo texto, AMA relaciona o negcio dos automveis com a criao da

Fundao: Em 1955 vendi a minha fraco na firma A.M. Almeida por mim criada, e posso
dizer que o negcio dos automveis foi o indicador e promotor do que hoje a Fundao
Medeiros e Almeida. 22

1.2.2 A aviao e outros negcios

AMA interessou-se tambm por outras reas empresariais como a da aviao

comercial na qual teve um papel de relevo; em 1948 adquiriu a maioria do capital social de
uma das primeiras companhias areas portuguesas de transporte regular a Aero
Portuguesa. A empresa, que tinha sido fundada em 1934 pelo Comandante Jdice de
Vasconcelos (1877-1948) em sociedade com a Air France, encontrava-se em dificuldades
financeiras, tendo AMA conseguido reabilit-la, tornando-a numa grande companhia. (fig.
12). Esta tinha alvar para voos regulares nas rotas de Tnger e Casablanca em Marrocos,
operando primeiro com um Fokker, depois com um Douglas DC3 e ainda com um Lockheed
Model 12 Electra Junior.23 Foram vrios os passageiros famosos que viajaram na Aero

20
A exposio foi inaugurada pelo Presidente da Repblica scar Carmona (1869-1951)
21
MAGALHES, 2011, p.28. A inaugurao deste salo foi motivo de uma reportagem pela ento Emissora
Nacional de Radiofuso (inaugurada trs anos antes, em Agosto de 1935) hoje guardada no arquivo da Tobis
Portuguesa. Em carta a AMA, de Londres, datada de 13 de maio de 1938, Lord Nuffield pede que o chassis seja
oferecido ao Governo portugus para fins educacionais: on my behalf, will offer to the Portuguese
Government for educational purposes Pasta III, Esplio documental Arquivo FMA
22
Memorial manuscrito por AMA, s.l. (Lisboa), s. d. (posterior a 1966. Anos 80?), p.2. Pasta I, Esplio
documental Arquivo FMA. Vide Anexo II, 1
23
A histria da compra da companhia relatada por AMA numa entrevista, conduzida em casa, em 1982, pelos
jornalistas Henrique Maia e Alberto Silva Pereira, gravada em cassete. Esplio udio Arquivo FMA. VILAA,
2002, p.3, MAGALHES, 2011, pp.50-53. Durante muitos anos existiu na famlia de AMA uma petite histoire

12
Portuguesa, cuja memria ficou registada nos Boletins de Informao da companhia.24
(fig.13)

Em 1947, AMA participou como investidor e Administrador Delegado na Sociedade

Aoriana de Estudos Areos, Lda., criada com o objetivo de dinamizar as ligaes areas
entre o continente e o arquiplago aoriano, convertendo-se mais tarde na SATA - Sociedade
Aoreana de Transportes Areos, Lda., da qual se tornou Diretor-Gerente. Participou ainda
na criao do aeroporto da ilha de Santa Maria, inaugurado oficialmente ao trfego civil em
1945. (fig.14)

Em 1953, altura em que a TAP - Transportes Areos Portugueses (fundada em 1945

como Seco de Transportes Areos) se transformou em sociedade annima (SARL), AMA
funde a Aero Portuguesa na transportadora nacional, com a condio nica de absorver
todos os seus empregados, dando assim lugar a dois novos destinos (Tnger e Casablanca) e
tornando-se o maior acionista privado. Por esta razo, nomeado pelo Governo como
presidente da Assembleia Geral da TAP, cargo que ocupa entre 1955 e 1960. Em 1960 deixa
a TAP, transferindo o seu capital para a SATA (1.000.000$00 correspondendo a 20%) onde
permanece at 1980, altura em a empresa se torna pblica (sob tutela do Governo Regional
dos Aores).25 Estando envolvido na aviao comercial, AMA foi ainda membro ativo da IATA
International Air Transport Association, o orgo regulador da aviao civil.26

De realar igualmente, o papel de AMA no setor txtil enquanto Presidente do

Conselho de Administrao da Companhia Nacional de Fiao e Tecidos de Torres Novas

que contava que o avio que aparece no final do famoso filme Casablanca seria o da Aero Portuguesa dado
que poca (durante a II Guerra Mundial) a ligao Casablanca-Lisboa era unicamente operada pela Aero
Portuguesa. No entanto, o filme de Michael Curtiz foi inteiramente rodado em Hollywood em 1942, tendo-se
utilizado uma pequena maquete para as cenas que incluem o avio, um Lockheed Model 12 Electra Junior. The
entire picture was shot in the studio ... The background of the final scene, which shows a Lockheed Model 12
Electra Junior airplane with personnel walking around it, was staged using little person extras and a
proportionate cardboard plane. [Em linha], [Consult. 26 out. 2015]. Disponvel em WWW: URL:
<https://en.wikipedia.org/wiki/Casablanca_%28film%29>
24
A Aero Portuguesa editou um Boletim de Informao mensal entre janeiro de 1951 e dezembro de 1952
onde se publicavam diversas notcias, nomeadamente referncias a passageiros importantes transportados na
Companhia. Foram os casos do canonetista francs Jean Sablon (junho 1951), o Ministro das Finanas, Dr.
guedo de Oliveira (dezembro 1951), a canonetista Paule Sabatier (janeiro 1952), a artista Colette Mars
(maro 1952), os ciclistas portugueses Alves Barbosa e Moreira de S (abril 1952) ou o rei da cano francesa
Charles Trenet (maio 1952). Boletins de Informao Aero Portuguesa, Lisboa, 1951-1952. Pasta III, Esplio
documental Arquivo FMA.
25
PEIXOTO, 2010, pp. 23, 37, 45, 83
26
ALMEIDA, VILAA, 2002, p.13, MAGALHES, 2011, pp. 48-49

13
SARL. (fundada em 1845), empresa que adquiriu na totalidade Bensade & C. Ld. em
194927 e na qual se manteve at setembro de 1983 (aps o que se tornou seu Presidente
Honorrio). A empresa produzia fios e tecidos nomeadamente juta, lona e turco
provenientes de algodo, linho e cnhamo. Pelo desenvolvimento e modernizao que
conferiu unidade de produo28 que, nos anos sessenta, empregava cerca de mil operrios,
assim como pela promoo do setor, aqum e alm fronteiras - papel que desempenhou
enquanto Presidente da Seco de Propaganda da Confederao Internacional do Linho e do
Cnhamo (Confdration Internationale du Lin et du Chanvre) - em 1951, AMA recebe a
ordem honorfica francesa do Mrito Comercial (Mrite Commercial et Industriel). (fig.15)

Ao longo da vida AMA desempenhou ainda diversos cargos na administrao de

empresas de setores variados, da construo banca.29

1.2.3 A atividade nos Aores

A ligao empresarial de AMA com a ilha de S. Miguel nos Aores comeou com a
gesto dos diversos negcios do pai, entre eles a Unio das Fbricas Aorianas de lcool
(UFAA), agrupados na Sociedade Ribeira Grandense, grupo onde a famlia Bensade detinha
algum capital. Aps a morte do pai em 1936, AMA vai continuar a desempenhar um papel
de relevo no desenvolvimento das indstrias aorianas do lcool industrial e do acar
produzidos a partir do melao da beterraba sacarina (que substituiu o cultivo da batata doce
anteriormente utilizada) que, na altura, voltavam a sofrer restries de exportao para o
Continente devido proteo dos interesses africanos. O empresrio envolve-se como vogal

27
S.A., Companhia Nacional de Fiao e Tecidos de Torres Novas, 1969, p.31
28
A modernizao da CTN incluiu um exemplar bairro operrio tendo a fbrica sido equipada com refeitrio,
infantrio/berrio e posto mdico. A aco social desenvolvida pela Companhia Nacional de Fiao e Tecidos
de Torres Novas constitui um dos captulos mais prestigiantes do esforo que vem desenvolvendo. S.A., 1969,
p. 61 (pp.61-66)
29
Enumeram-se algumas participaes de AMA: 1941 - Diretor-Adjunto do Servio dos Transportes da
Mocidade Portuguesa; 1954-58 - Acionista e Vice-Presidente da Mesa da Assembleia Geral do Banco de
Portugal; 1953-58 membro do Conselho Superior da Indstria; 1959 - SODIM - Sociedade de Investimentos
Imobilirios, composta por investidores que, por sugesto do Presidente do Conselho, vo reunir o capital
necessrio para a construo do Hotel Ritz (para substituio do ento desaparecido Hotel Aviz). Em 1944
nomeado Vice-Consul Honorrio da Libria em Lisboa. 1964-75 - Presidente do Conselho de Administrao da
Fbrica Automveis Citron Lusitana, SARL em Mangualde; 1965 - administrador da SALVOR, sociedade que
construiu a cadeia de hotis ALVOR em parceria com o Grupo Mello; 1966 - Presidente da Direo Nacional da
UCIDT - Unio Catlica dos Industriais e Dirigentes do Trabalho. Anos de 1960 - Administrador do Banco Esprito
Santo e Comercial de Lisboa. Relatrio Empresas, s.l., s.d., p.1. Pasta III, Esplio documental Arquivo FMA /
ALMEIDA, VILAA, 2002, p.14. MAGALHES, VILAA, 2011, p.35

14
da Comisso Reorganizadora da Indstria de Fabrico de lcool (1948)30 batendo-se por
melhores condies para o setor. Em 1967 a Sociedade Ribeira Grandense da qual era j
ento scio maioritrio, entrou como fundadora e acionista de uma sociedade annima, a
SINAGA - Sociedade de Indstrias Agrcolas Aoreanas SARL. Nesse mbito, a Fbrica do
lcool de Lagoa e a Fbrica de Santa Clara so modernizadas tendo as produes atingido
grande qualidade: O lcool a produzido ser ento um dos melhores da Europa.31 (fig.s 16-
17) AMA sempre se mostrou um empresrio com preocupaes sociais procurando dar
melhores condies de vida aos trabalhadores. Assim aconteceu nas fbricas aorianas onde
construiu habitao condigna e instalaes recreativas para os seus empregados. AMA foi
Presidente do Conselho de Administrao da empresa at aos 90 anos32, altura em que se
tornou Presidente Honorrio conservando o cargo at morte.

Tendo a famlia Medeiros e Almeida relaes de amizade e profissionais com a famlia

(de origem aoriana) Bensade, em 1941 AMA torna-se scio e gerente da firma Bensade
& C. Ld. A empresa fundada em 1873, era dirigida poca por Vasco Elias Bensade (1896-
1967) que durante a II Guerra Mundial, por pertencer a uma abastada famlia judia, se
refugiara nos Aores e posteriormente nos Estados Unidos da Amrica. Nesse sentido, Vasco
Bensade convida Medeiros e Almeida para gerente e scio do grupo familiar, transferindo-
lhe parte da sua quota e confiando-lhe a gesto do grupo.33 (fig. 18) A quota inteiramente
devolvida famlia no fim da II Guerra Mundial, mantendo-se AMA na administrao das
empresas. Aps a morte de Vasco Bensade em 1967, AMA liquida todos os seus ativos da

30
Em 1938 encetmos uma luta titnica para que fossem abertas as portas do Continente ao aucar e lcool
aorianos. Nessa luta insistimos com os sucessivos governos para sermos autorizados a renovar a nossa
indstria para uma produo nunca inferior a 20 mil toneladas de aucar, pois era essa a dimenso mnima
economicamente rendvel e a forma de produzirmos aucar e lcool a preos competitivos. E, por isso, apenas
pedamos que os excedentes fossem colocados no Continente sem pagamentos de direitos. Em determinada
altura, quando expunha a Salazar a injustia com que os Aores eram tratados, ele respondeu-me temos de
acabar com essas barreiras mas a verdade que as influncias das empresas aucareiras africanas eram de
tal forma poderosas que nada se conseguiu... Memorial, s.l., 31 jan. 1978. Pasta III, Esplio documental
Arquivo FMA
31
MAGALHES, VILAA, 2011, p.39
32
Antnio de Medeiros e Almeida deixou a presidncia da SINAGA e homenageou todos os seus
colaboradores. Aoriano Oriental, So Miguel, 18 set 1985. Pasta III, Esplio documental - Arquivo FMA.
33
em 1941 fui convidado muito insistentemente a associar-me firma Bensade & C que atravessava certas
dificuldades. A minha resistncia em aceitar esse convite baseava-se como ento afirmei que presava mais o
nome grangeado na Banca e na Praa do que todo o dinheiro que me quisessem oferecer. Fiquei o nico scio
da firma em Lisboa com toda a responsabilidade de administrao visto o scio Vasco Bensade se ter retirado
para os Aores e o outro scio Dr. Joaquim Bensade viver em Paris... Documento manuscrito, s.l. (Lisboa), s.d.
(posterior a 1966. Anos 80?), p.2. Pasta I, Esplio documental Arquivo FMA. Vide Anexo II, 1

15
firma abandonando em outubro de 1968 a administrao da empresa para se dedicar a
assuntos particulares.34 Enquanto scio-gerente da Bensade & C. Ld., geriu e integrou
uma srie de negcios que fizeram prosperar o grupo em diversos ramos do comrcio e
indstria e que promoveram a sua consolidao financeira:35 Seja-me permitido dizer que
consegui desenvolver a firma a um expoente tal que cheguei a ser o principal responsvel
pela administrao simultnea de 21 empresas, todas elas dando lucros.36 (fig. 19)

No mbito das suas ligaes aos Aores, AMA foi contactado pelo seu amigo, o
embaixador do Reino Unido em Portugal (1940-1945) Lord Ronald Hugh Campbell (1883-
1953) no sentido de prestar auxlio s foras aliadas no arquiplago, considerado um ponto
estratgico no Atlntico. Nessa altura, os Estados Unidos e a Inglaterra (Winston Churchill),
atravs de Campbell procuravam o apoio de Oliveira Salazar no projeto porm, perante o
estatuto de neutralidade de Portugal no conflito e a recusa em lidar com o Presidente
Roosevelt, Salazar recusa-se provocando grandes tenses polticas e diplomticas. AMA
empenha-se ento, em nome particular, em prestar a necessria assistncia aos Aliados
atravs das empresas que geria. S mais tarde viria Salazar, ao abrigo da velha aliana Luso-
Britnica, a conceder o estabelecimento de bases militares britnicas (no americanas) nos
Aores. O esplio documental da Fundao Medeiros e Almeida37 possui diversa
documentao nomeadamente em cifra - respeitante a este perodo que inclui relaes de
passageiros transportados na companhia de navegao Insulana, listagens de navios e avies

34
de modo a que pudesse dispor de tempo para tratar dos meus assuntos particulares e muito especialmente
da transformao da minha casa em museu, obra muito trabalhosa e de grande responsabilidade
Documento datilografado. s.l. (Lisboa), 28 out. 1968. Pasta III, Esplio documental Arquivo FMA. Vide Anexo
II, 2
35
Enumeram-se algumas empresas do grupo Bensade: E.I.N. Empresa Insulana de Navegao, 1870
(transporte de passageiros e mercadorias entre as ilhas e Lisboa e depois os EUA), operao porturia (Porto
de Ponta Delgada), importao de combustvel e leo (Tagus Oil Company), seguros (Companhia de Seguros
Aoreana), banca (Banco Micaelense depois Banco Comercial dos Aores e hoje BANIF), Mutualista Aoreana,
abastecimento de aeronaves (distribuio Shell J. - H. Ornelas & C Suc. Lda). O grupo era tambm scio
fundador e agente da SATA em Santa Maria) e detinha outros negcios: hotelaria Sociedade Terra Nostra
(Hotel Terra Nostra, 1933 e Hotel de S. Pedro, 1965), transportes (Varela & C), importao e abastecimento
de carvo para a navegao (Sociedade de Carvo e Fornecimentos do Faial), fundio (Fundio Lisbonense),
fiao (Fiao e Tecelagem Micaelense, Ld e Companhia Nacional de Fiao e Tecidos de Torres Novas, S.A.R.L.,
adquirida em 1934), comercializao de fuelleo para navegao (Fuel Oil Station), pescas (Parceria Geral das
Pescarias), indstria conserveira (Empresa de Conservas Poker), destilao (Sociedade Lusitana de Destilao
Ld) e ainda produo de tabaco (Fbrica de Tabaco Micaelense) e de ch (Ch Gorreana). Relatrio Bensade,
s.l., s.d., p.2 Pasta III, Esplio documental Arquivo FMA / ALMEIDA, VILAA, 2002, P.13, MAGALHES, 2011,
pp.37-46.
36
Memorial manuscrito por AMA. s.l. (Lisboa), s. d. (posterior a 1966. Anos 80?), p.2. Pasta I, Esplio
documental Arquivo FMA. Vide Anexo II, 1
37
Doravante referida com o acrnimo FMA

16
reparados e abastecidos nos estaleiros das ilhas aorianas e referncias ajuda prestada a
tropas evacuadas.38 (fig.s 20-21) Na sequncia desta atitude, em 1947 condecorado pelo
Rei Jorge VI de Inglaterra, com o grau de Grande-Oficial (Honorary Officer) da Ordem do
Imprio Britnico Most Excellent Order of the British Empire, O.B.E.

Medeiros e Almeida possua um profundo sentido social que o levou durante a vida
a empenhar-se em diversas causas. Para alm de ajudar os muitos que a ele acorriam
diretamente, foi benemrito de diversas associaes e instituies, na maior parte das vezes
como doador annimo.39

Uma instituio que apoiou foi a Colnia Balnear Infantil O Sculo; para alm dos
apoios financeiros, teve grande sucesso uma ao que organizou (duas vezes, 1952-1853) no
Natal, na qual era encenada a chegada do Pai Natal num avio da Aero Portuguesa trazendo
presentes para as crianas da Colnia. (fig. 22) O seu papel de benemrito ainda relevante
na Fundao Salazar, instituio que convidado a fundar pelo Presidente da Repblica
Amrico Thomaz e que dirige entre 1969 e 1974. A instituio tinha como objetivo:
facultar habitao em boas condies econmicas, queles que, devido aos seus fracos
recursos, no possam por outra forma consegui-la40 (fig. 23)

incontornvel o papel de relevo que AMA desempenhou no mundo empresarial

portugus. O sucesso enquanto empresrio permitiu-lhe tornar-se colecionador, papel que
desempenha com o mesmo entusiasmo e dedicao que dedicou aos negcios.

Da recheada vida de AMA, a obra que teve maior e mais perdurvel impacto no Pas
foi sem dvida, a doao ao Pas do seu acervo artstico, fazendo dele um dos maiores
mecenas portugueses do sculo XX. (vide Parte II, Cap. 2, 2.1)

38
No seguimento destes acontecimentos, em 1943, Oliveira Salazar convida AMA para o cargo de embaixador
de Portugal na Gr-Bretanha. AMA recusa devido sua atividade empresarial indica o seu amigo Domingos de
Sousa Holstein Beck (1897-1967). ALMEIDA, VILAA, 2002, pp.13-14, MAGALHES, 2011, p.36. Pasta III Esplio
epistolar Arquivo FMA
39
para alm de um importante empresrio, um homem de apurada sensibilidade e que de uma forma
exemplar, seguindo o mandamento divino que a tua mo esquerda no saiba o que a direita fez, auxiliou
centenas de pessoas, na doena e nos estudos, nos momentos difceis da vida de alguns que at nem
pessoalmente conhea ou conhece, a grande maioria dos quais nunca soube de onde lhe chegou a ajuda
Aoriano Oriental, So Miguel, 18 set 1985. Esplio documental - Arquivo FMA.
40
Artigo 2. do Decreto-Lei n. 721/73. [Em linha], [Consult. 26 out. 2015]. Disponvel em WWW: URL:
<http://www.dre.pt/cgi/dr1s.exe?t=dr&cap=1-1200&doc=19733030%20&v02=&v01=2&v03=1900-01-
01&v04=3000-12-21&v05=&v06=&v07=&v08=&v09=&v10=&v11='Decreto-
Lei'&v12=&v13=&v14=&v15=&sort=0&submit=Pesquisar>

17
 Com uma letra j muito tremida, AMA escreveu no fim da vida: Parto confiante de
que aqueles que vierem depois de mim faro tanto ou melhor do que eu fiz.41 (fig.24)

Medeiros e Almeida morreu em casa, de acidente cardiovascular, a 19 de fevereiro

de 1986 com 91 anos incompletos.42 (vide Anexo II, 3)

O jornalista Antnio Valdemar dava conta da notcia da morte de AMA escrevendo

no Dirio de Notcias: dedicou-se Antnio Medeiros e Almeida a colecionar obras de arte
e antiguidades, reunindo, ao longo de meio sculo, um acervo notvel de mobilirio, pratas,
joias, cermica, escultura e pintura[]Por no ter filhos e outros herdeiros directos ainda em
vida da sua mulher, Antnio Medeiros e Almeida criou, em 1972, uma fundao legando o
seu patrimnio artstico ao Estado[] um museu que a maior parte de Lisboa desconhece
e que Antnio de Medeiros e Almeida no conseguiu abrir ao grande pblico, uma vez que
aguardava oportunidade para obter recursos financeiros que assegurassem os meios
indispensveis para um funcionamento autnomo. Caber agora, aos testamenteiros, de
colaborao com os organismos e entidades do sector acionar, to breve quanto possvel, as
medidas necessrias para a conservao e a manuteno daquele esplio e de providenciar,
ao mesmo tempo, quanto ao acesso do pblico s diversas coleces que constituem um todo
que reflecte o gosto e os interesses de quem o formou, no decurso da maior parte da sua
vida.43

1.3 O colecionador

Este subcaptulo incide sobre alguns aspetos da vivncia de Medeiros e Almeida,

tentando estabelecer os principais fatores que determinaram e motivaram o seu percurso
de colecionador.

Desde o casamento que Antnio e Margarida construram uma vida de acordo com a
elite social da poca, culta, cosmopolita e de gostos refinados. (fig. 25) A atividade
empresarial de AMA proporcionou desde cedo uma vivncia desafogada; apesar de uma vida

41
Documento manuscrito por AMA s.l. (Lisboa) s.d. (a grafia muito tremida indica a sua avanada idade) Esplio
documental - Arquivo FMA
42
Antnio e Margarida Medeiros e Almeida esto sepultados num jazigo, no Cemitrio dos Prazeres em Lisboa.
43
Muitas obras de arte e antiguidades num valioso museu legado ao Estado Antnio Valdemar. Artigo jornal
DN Cultura/Espectculos, 23 fevereiro 1986. Pasta I. Esplio documental Arquivo FMA

18
profissional muito preenchida, o casal recebia em casa, frequentava festas, o teatro e a
pera, visitava museus e exposies e viajava bastante dentro e fora do Pas.44 (fig. 26) Na
sequncia dos hbitos familiares, paralelamente sua carreira empresarial, AMA interessou-
se por antiguidades, tornando-se, ao longo do tempo, num colecionador de prestgio
nacional e internacional.

Conforme anteriormente abordado, a casa da rua Mouzinho da Silveira era um

palacete que o casal recheou com requinte, sendo um ponto de reunio de famlia e amigos.
Curiosamente, AMA no fomentou a tradio de realizao de tertlias culturais de casa dos
seus pais que tinha convivido e que tinham feito parte da sua formao. A famlia prxima
era composta pelos pais e sogros de AMA, os seus dois irmos, os seis irmos e irms de
Margarida e os catorze sobrinhos.45 (fig.27, 27a 27b, 27 c, 27d)

Para alm da vasta teia de relaes familiares e de amizade de MMA, responsvel

pela vida social do casal, o pequeno crculo de amigos pessoais de AMA inclua o Presidente
da Repblica Amrico Thomaz, a famlia Bensade, Domingos de Sousa Holstein Beck
(Palmela), Henrique Pinto Balsemo, o advogado Tito Arantes, Manuel do Esprito Santo
Silva, os irmos Jorge e Jos Manuel de Mello, os mdicos Fernando da Fonseca (tambm
mdico de Calouste Gulbenkian) e Machado Macedo (primo), o General Luiz Cmara Pina,
os colecionadores Francisco Barros e S (amigo de adolescncia e colega de curso de
Medicina em Coimbra), Francisco S Carneiro e Abel de Lacerda.46 Tornaram-se ainda amigos
e visita frequente da sua casa a colecionadora inglesa Dorothy Hart, o scio William Morris
(Lord Nuffield) e o embaixador de Inglaterra em Portugal Sir Ronald Campbell, e a sua esposa,
Lady Helen.47

AMA viajava muito, tanto em negcios como em viagens de lazer, sendo muitas vezes
acompanhado pela mulher (por vezes convidavam sobrinhos). No estrangeiro, o casal

44
So inmeros os convites, programas de espetculos, ementas, mapas, cartes-de-visita e cartes de boas
festas guardados no esplio documental. Esplio documental Arquivo FMA
45
Como casa de veraneio AMA tinha uma pequena quinta, situada em Pao de Arcos, que adquiriu famlia da
mulher onde MMA reunia a famlia.
46
A amizade com Abel de Lacerda levou-o a envolver-se no projeto do Museu do Caramulo, do qual, para alm
de doador, foi por diversos anos presidente da Assembleia Geral e presidente do Conselho Fiscal. AMA doou
ao Museu do Caramulo a pintura Descimento da Cruz, poca atribuda a Garcia Fernandes. Pasta III, Esplio
documental-Arquivo FMA
47
Aps a reforma o casal passava os veres na casa da Mouzinho da Silveira onde Campbell se entretinha com
trabalhos de marcenaria no anexo do jardim. A morreu, em 1949, Lady Helen que est enterrada no Cemitrio
dos Ingleses em Lisboa.

19
visitava amigos e frequentava espetculos, museu e exposies bem como, no mbito da
atividade de colecionador, visitavam leiles, antiqurios, galerias e feiras de arte. (fig. 28)
Participavam tambm em viagens culturais do grupo de amigos do Museu do Louvre (do qual
era membro benfeitor n 75) ou da organizao Connaissance des Arts, percorrendo toda
a Europa. Para alm da Europa e Marrocos, AMA viajou ainda para os Estados Unidos da
Amrica. Das muitas viagens, passeios e reunies familiares no existem relatos escritos,
mas ficaram, como testemunho, as centenas de fotografias por si tiradas (existindo tambm
algumas filmagens).

O gosto de AMA pelos automveis levava-o tambm a realizar muitas viagens de

carro. Para espanto da famlia, a partida para a lua-de-mel fez-se num Morris Cowley
descapotvel, com o noivo vestido de fato-macaco. No dia-a-dia conduzia um Morris
Wolseley descapotvel, tendo possudo ainda um Morris Isis, um Auburn Cord (carro
americano), um Morris Lon Bolle e um Mercedes 300SL que importou da Alemanha. Em
1954 encomenda uma limusina Austin Princess48, executada pelos fabricantes belgas Vanden
Plas, em cujo desenho participou, veculo que foi posteriormente oferecido ao Museu do
Automvel do Caramulo.

A internacionalizao dos negcios de AMA e, principalmente, a sua atividade

enquanto colecionador leva a que seja referenciado internacionalmente: em maio de 1952
o casal foi fotografado em casa para a revista inglesa Town & Country (fig.29) A partir de
1953 AMA aparece referenciado como empresrio na publicao inglesa The International
Year Book and Statesmens Whos Who, editada pela Burkes Peerage Ltd. Esta publicao,
iniciada em Inglaterra em 1935, integra as biografias de pessoas que se notabilizaram em
diversas reas. (fig. 30) Em 1970, o casal Medeiros e Almeida foi entrevistado no Hotel Ritz
de Paris para o programa 60 Minutes da cadeia de televiso americana CBS. No programa
(sobre o hotel Ritz) AMA conta que tinha sempre a mesma suite reservada onde guardava
todo o ano alguma roupa e objetos pessoais. O mesmo acontecia no Hotel Claridges em
Londres e no Hotel des Bergues em Genebra.

AMA relacionava-se ainda com antiqurios e marchands de arte portugueses, como

Alexandre Fernandes, Antnio Costa e Wolf Steinhardt, e estrangeiros como os ingleses John

48
O mesmo modelo que possuam Salazar e o Cardeal Patriarca.

20
Sparks (porcelana da China), John Mitchell (pintura) e Ronald A. Lee, o francs Maurice
Chalom (mobilirio) e o suo Edgar Mannheimer (relgios), que contriburam para o seu
reconhecimento enquanto colecionador e para a divulgao do seu acervo. (Vide Notas
Prvias 1) Como veremos adiante, desde os anos 50 que agentes de mercado,
colecionadores, profissionais de museus e outras figuras do mundo da arte solicitam visitas
s suas colees com o intuito de as estudar, publicar em revistas da especialidade e de as
mostrar em exposies.49 (vide Anexo 4)

Ao longo da vida, AMA reuniu uma vasta biblioteca onde figuram, para alm de obras
de referncia, nacionais e estrangeiras, obrigatrias em todas as estantes, as muitas
publicaes peridicas que assinava, os catlogos de leiloeiras e de antiqurios que
frequentava, e publicaes que tinha hbito de adquirir, relacionadas com as peas que ia
comprando, bem como roteiros das cidades e pases para onde viajava. Comprava ainda
catlogos de todos os museus e exposies que visitava, pelo que sabemos que visitou a
maioria das mais importantes instituies internacionais, como o Louvre, o Prado, o Museu
Britnico, os Museus do Vaticano, a Galeria de pintura de Berlim, o Metropolitan de Nova
Iorque e a Smithsonian Institution de Washington50. AMA interessou-se tambm por outros
museus e casas-museu como a Wallace Collection e o Museu Soane em Londres, o Museu
Guimet, o Museu Rodin, a Orangerie, o Jacquemart Andr, o Marmottan e o Nissim de
Camondo em Paris, a Fundao Jos Lzaro Galdiano em Madrid, a coleo Frick em Nova
Iorque ou a Galeria Borghese em Roma. Das suas muitas viagens, AMA conhecia ainda os
grandes castelos franceses, alemes e austracos.

1.3.1 As motivaes do colecionador

Todas as colees vo acontecendo. Com o (hoje) acervo Medeiros e Almeida como

em muitos outros casos, no houve uma motivao inicial de criar uma coleo; a formao
do acervo artstico deveu-se a uma conjugao de fatores que levaram paulatinamente,
criao de um projeto que cresceu em paralelo com uma vivncia requintada e uma bem-
sucedida atividade profissional.

49
Em 1958 o colecionador convidado a participar, com bastantes emprstimos, na Exposio de Arte
Decorativa Inglesa realizada na Fundao Ricardo do Esprito Santo Silva em Lisboa.
50
AMA tinha uma viagem programada ao Museu Hermitage em So Petersburgo na companhia do seu amigo
Fernando da Fonseca porm, a morte sbita deste (1974) anulou os planos. AMA no chegou a empreender a
visita ao museu.

21
 A j mencionada escassez de testemunhos por parte de AMA, nomeadamente sobre
as razes que o levaram a colecionar, leva-nos a tirar ilaes baseadas no seu percurso
enquanto colecionador. Neste mbito, identificam-se trs fases distintas neste trajeto. A
primeira, que acompanha o incio da sua carreira, marcada pela necessidade de decorar a
casa onde vivia e pela opo de recorrer ao mercado das antiguidades. A segunda fase, ainda
motivada pela decorao da sua habitao, liga-se ao sucesso da sua carreira profissional,
permitindo-lhe frequentar os melhores antiqurios e leiloeiras em Portugal e no estrangeiro.
A terceira etapa verifica-se aps a deciso de criar a Fundao e do consequente
alargamento do espao expositivo e corresponde s compras realizadas para rechear os
ambientes especficos criados na nova ala da Casa-Museu.

Foi a partir de meados dos anos trinta51 que AMA comeou a adquirir obras de arte
com regularidade, sendo esta fase sobretudo motivada pela necessidade de mobilar as suas
residncias. A decorao da primeira casa, sita na rua do Salitre, onde se instalou em 1924
aps o casamento, est parcamente documentada.

A mudana em 1946 para a rua Mouzinho da Silveira acelerou o ritmo de compras

uma vez que, a nova moradia com 700 metros quadrados, obrigou a uma decorao em
grande escala. A mudana coincidiu com factos que vieram alterar o processo aquisitivo. Em
meados dos anos quarenta as suas empresas tinham entrado em velocidade de cruzeiro
apresentando j considerveis lucros. Era o caso da A. M. Almeida que estava ento no auge
de vendas e da Aero Portuguesa que se afirmava no mercado como uma lucrativa companhia
area. Tais sucessos proporcionaram a liquidez necessria ao colecionador, para frequentar
as melhores casas de antiguidades e leiloeiras da Europa, ascendendo ento as aquisies a
um novo patamar de qualidade e quantidade. A partir da, as compras sucederam-se em
grande ritmo at sua morte em 1986. A estes factos no foi alheia a conjuntura do mercado
de arte europeu, que no ps-II Guerra Mundial (1939-1945) viveu uma fase florescente,
motivada pela afluncia de bens artsticos provenientes do despojamento por parte de
colecionadores e famlias com falta de liquidez. Nesta altura, os compradores com
possibilidades financeiras tiveram acesso a boas oportunidades: A grande guerra que
deflagrou no Mundo, de 1939 a 1945 e a que Portugal se soube furtar - deixou os

51
De acordo com os processos de compras, o registo mais antigo data porm de 1939 (O Velho Pescador de
Fausto Sampaio - FMA 4109). Vide Notas prvias 3. Inventrio CMMA Arquivo FMA

22
beligerantes europeus to contundidos e to arruinados que grande parte do seu patrimnio
artstico teve que ser vendido. Nunca como ento o Christies o Sothebys e o Drouot
apresentaram tantas espcies raras nos seus leiles. Nunca como ento, os bricabraques
ingleses e franceses se viram to cheios e to prontos a satisfazerem todas as exigncias dos
compradores. E entre todos os adquirentes de to extraordinrio esplio, houve quem, ou
por maior paixo, ou por melhor conhecimento da matria, carreou para Portugal, as mais
importantes peas.52

Quando em finais dos anos sessenta, AMA decide fazer a doao ao Pas e construir
o anexo para aumentar a coleo, a rea expositiva foi acrescentada em cerca de 1.000
metros quadrados (dois pisos de 500m). A partir desta resoluo e luz do projeto de
musealizao da coleo, as compras so realizadas com o intuito da integrao no acervo
da futura instituio. A arquitetura do novo espao condiciona agora as escolhas num
desenho de uma sucesso de grandes sales onde o colecionador projeta espaos de aparato
recriando diferentes ambientes. Mais uma vez, preside a ideia de decorar o espao desta
feita porm, a uma nova escala. O recheio da nova ala condiciona as aquisies, muitas vezes
feitas mediante dimenses especficas; AMA interessa-se agora por apainelados, tetos em
madeira, conjuntos azulejares, tapearias e estaturia de grande porte que imprimem
coleo uma nova dimenso.

1.3.2 O perfil do colecionador

Manifestando a mesma atitude de dedicao que votava aos seus negcios, AMA
empenhou-se diretamente na construo da sua coleo ao definir as suas principais linhas
orientadoras e ao intervir ativamente nas aquisies. (vide 2.2) A este propsito citam-se
duas breves passagens escritas em jeito de biografia, reveladoras do seu perfil de
colecionador obsessivo, porm seletivo e tenaz:

"Desde os meus vinte anos, isto , desde 1915, comecei a interessar-me por
antiguidades, que passei a adquirir a partir dos meus 30 anos e quando as minhas posses o
permitiam. Esse interesse foi-se desenvolvendo com intensidade e a pouco e pouco fui
coleccionando peas raras de valor artstico e histrico como mveis, tapetes, lustres, loias,

52
Texto para publicao no Dirio de Notcias, enviado a AMA para reviso A FUNDAO ANTNIO DE
MEDEIROS E ALMEIDA e o fabuloso museu que o seu instituidor vai oferecer a Portugal. Jorge Gamboa de
Vasconcelos, Ponta Delgada, ?, nov. 1984, p.6. Esplio documental Arquivo FMA

23
bibelots, leques, relgios, pratas, quadros, joias, livros de arte, cristais, azulejos, tapearias,
peas de arte sacra, estaturia, etc.

medida que o tempo ia correndo, tornei-me mais exigente e por isso fui pondo de
parte determinadas peas e substituindo-as por outras mais valiosas. Assim, a seleco tem-
se mantido cada vez mais rigorosa. Algumas dessas antiguidades foram adquiridas com certa
dificuldade, umas vezes por os seus donos no quererem desfazer-se delas, outras por os seus
preos estarem fora do meu alcance. Casos houve em que, para as adquirir, tive de esperar
anos e outros em que, para as observar e discutir a compra, obrigado fui a deslocar-me por
esse mundo fora. Mas o facto que cada uma dessas peas, reunidas ao longo de 50 anos,
faz hoje parte do meu ser e reflete o meu gosto.53

Durante cerca de meio sculo, Medeiros e Almeida reuniu um vasto conjunto de

obras de arte muito ecltico, cujas tipologias se inserem no campo temtico das chamadas
artes decorativas. Esta tendncia filia-se num gosto pelas artes decorativas que atravessou
a primeira metade do sculo XX em Portugal e que se reflete em diversas colees
particulares coevas, como as de Ernesto Vilhena, Ricardo do Esprito Santo Silva, Abel de
Lacerda ou Anastcio Gonalves. As artes decorativas, por oposio s tradicionalmente
chamadas artes maiores ou belas artes (arquitetura, pintura e escultura) esto
associadas aos conceitos de beleza, ornamentao, funcionalidade e manufatura. Esta
tipologia integra, portanto, objetos de uso quotidiano enriquecidos por um trabalho artstico
que os transforma em objetos decorativos de luxo, concebidos com recurso a materiais
nobres e elaboradas tcnicas de execuo, aplicando-se a tipologias como o mobilirio, a
ourivesaria, a joalharia, a cermica, os txteis ou os relgios.

O estudo do acervo da CMMA permite tipificar o gosto de AMA e fazer um balano

da sua prtica colecionista identificando tendncias, preferncias e comportamentos.

O acervo carateriza-se por uma matriz cosmopolita, identificando-se porm, uma

atitude conservadora; o colecionador no se interessou pela arte modernista ou
contempornea. No se confinando em movimentos artsticos, geografias ou perodos
especficos como fizeram outros colecionadores que especializaram as suas colees54,

53
Memorial, s.l. (Lisboa), jan. 1977. Pasta I, Esplio documental Arquivo FMA. Vide Anexo II, 5
54
Veja-se a coleo de pintura naturalista de Anastcio Gonalves ou a coleo de artes decorativas
portuguesas de Ricardo do Esprito Santo Silva

24
clara a preferncia por duas orientaes estticas distintas no mbito das artes decorativas:
a europeia (mobilirio, txteis, porcelana, relgios, leques) - onde o gosto pela arte francesa,
em particular do sculo por excelncia das artes decorativas, o sculo XVIII,
predominante55 - e a chinesa (porcelana, biombos, esmaltes e jades) sobre a qual escreveu:
Sempre tive grande admirao pela civilizao chinesa como est patente no meu museu
e que em certos aspectos deixa as actuais civilizaes bastante diminudas56

A sua seleo, certamente tambm condicionada pelas oportunidades do mercado,

era muito diversificada; tanto comprava a seu gosto, por impulso, interessando-se por
diferentes espcies e provenincias (das peas indo-portuguesas joalharia, das armas aos
txteis) como adquiria as chamadas peas colecionveis (paliteiros, leques e caixas de
rap). Interessavam-no autores especficos57, comprando motivado pelo valor esttico58,
tcnico/artstico59 ou histrico das peas (nomeadamente quando a provenincia fosse
relacionada com Portugal60 ou com individualidades de renome61).

AMA fez ainda espordicas incurses nos campos da escultura e da pintura,

principalmente estrangeira, tendo reunido uma pequena mas interessante coleo62.

55
Taste in Portugal, like artistic creation, is traditionally conservative and nationalist [...] Models of taste are
socially established and mimetic behavior prolongs them indeterminately. Sometimes over several generations.
[...] It demonstrates how the French taste inherited from the Marquis of Foz (1849-1917) was still present
MAGALHES, 2008, p.253
56
Carta de AMA a Ingrid (?), Lisboa, 21 mai. 1984. Pasta II, Esplio documental Arquivo FMA. Vide Anexo II, 4
57
o caso do paisagista flamengo Jan van Goyen (1596-1656) do qual possui oito pinturas (FMA 355, 372 a
374, 376, 390 a 392) ou da casa relojoeira Breguet de que detm 26 exemplares (Vitrine n 4 da Sala dos
Relgios). Inventrio CMMA Arquivo FMA
58
Destacam-se alguns exemplos: Adorno de corpete em filigrana portuguesa do sc. XVII com diamantes
brasileiros (FMA 873); garniture de porcelana de Svres (FMA 6-8); cornucpia em cristal de rocha e esmaltes
austracos (FMA 169); conjunto de seis tocadoras de msica em terracota chinesa (FMA 768-777). Inventrio
CMMA Arquivo FMA
59
Destacam-se alguns exemplos: piano de cauda Erard decorado com bronzes e vernis-Martin (FMA 73);
retrato miniatura de Margarida de Parma por Antonio Moro (FMA 213); cigarreira Faberg com pintura em
miniatura de V. Vasnetsov (FMA 1411); garniture em porcelana de Meissen, assinada e datada, com relgio e
dois candelabros (FMA 26-28); espelho em tartaruga e bordado ingls stumpwork, do sculo XVII
representando Carlos II e Catarina de Bragana (FMA 203). Inventrio CMMA Arquivo FMA
60
Destacam-se alguns exemplos: retrato de Catarina de Bragana (FMA 206); relgio de noite ingls de Edward
East que foi pertena de Catarina de Bragana (FMA 209); relgio de bolso da rainha Maria Pia (FMA 7805);
peas de porcelana da China com simbologia portuguesa (Gomil FMA 824, Taa Av Maria FMA 814, par de
pratos covos FMA 809 819). Inventrio CMMA Arquivo FMA
61
Destacam-se alguns exemplos: Taa do Cardeal Pietro Aldobrandini (FMA 1183); servio de ch de Napoleo
Bonaparte (FMA 1956 a 1960); relgio de bolso do General Junot e do Duque de Wellington (FMA 7744); caixa
de rap do Czar Nicolau I da Rssia (FMA 955); bidet com as armas da famlia real francesa (FMA 190); servio
de viagem em vermeil pertencente ao Duque de Nemours (FMA 1874-1902). Inventrio CMMA Arquivo FMA
62
A Casa-Museu possui um ncleo importante de 32 pinturas holandesas e flamengas, para alm do ncleo de
8 van Goyen e dos dois Brueghel destacam-se uma natureza-morta com presunto de de Heem (FMA 467) e
duas tbuas de Teniers: O Bom Pastor e Uno em Betnia (FMA 1212-1213). De origem francesa referem-se

25
Quanto produo portuguesa o colecionador no apostou em grandes nomes, mas o
ncleo de peas muito significativo. As colees portuguesas renem um significativo
conjunto de painis de azulejos, peas de mobilirio das pocas D. Joo V, D. Jos e D. Maria,
pratas portuguesas nomeadamente salvas renascentistas, arte sacra e paliteiros e porcelana
e vidros da fbrica Vista Alegre. No que respeita pintura, existem retratos de famlia de
Veloso Salgado e de Henrique Medina, uma obra de Joo Vaz (Cais das Colunas FMA 1043),
um ncleo de 4 pinturas de Carlos Botelho, datando uma delas de 1931, altura em que
comeou a pintar em Paris (Bercy-Sena, FMA 3269).

Sendo a diversidade tipolgica uma das caratersticas do acervo da CMMA, a

existncia de alguns ncleos coerentes reveladora das preferncias pessoais do
colecionador: o caso das colees de porcelana da China, de relgios e de pratas inglesas.
Na senda de um gosto bem portugus, da coleo de porcelana da China, marcada pela
qualidade e quantidade, destaca-se o ncleo de peas da dinastia Ming, da primeira metade
do sculo XVI, decoradas com simbologia portuguesa, real, religiosa e nobre denominada
primeiras encomendas: a porcelana Azul e Branco do perodo Ming, pelas suas
qualidades intrnsecas e pelo valor artstico da sua forma e decorao, genuinamente
chinesas, a que, desde sempre, mais agradou ao colecionador esclarecido. 63 A coleo de
relgios ocupou AMA at ao fim dos seus dias, a preferncia direcionava-se para os relgios
de bolso dos quais se destaca a diversidade de provenincias, tipologias e de autores, veja-
se o caso do conjunto de 26 exemplares da casa relojoeira Breguet que constitui um ncleo
nico em Portugal, de reconhecida fama internacional. A este propsito AMA mencionava
em 1978: ser internacionalmente sabido que a minha coleo de relgios uma das
melhores do mundo.64 Das cerca de 900 peas de prata do acervo, distingue-se o conjunto
de provenincia inglesa, nomeadamente as 182 peas de mesa do prateiro Paul Storr (1810-
1840). A conscincia destes ncleos enquanto colees coesas levou o colecionador,
aquando da construo da nova ala e da decorao da ala antiga, a destinar galerias prprias
para as expor.

oito pinturas, entre elas um retrato de Delacroix (FMA 225) e um par de pinturas de Jean Pillement (FMA 20,30).
Existem ainda 14 pinturas inglesas, nomeadamente uma paisagem de incio de carreira de John Constable (FMA
309), uma paisagem de Gainsborough (FMA 283) e dois retratos de Romney (FMA 80) e Hoppner (FMA 74).
Inventrio CMMA Arquivo FMA
63
CABRAL, 1996, p.17
64
Documento manuscrito, s.l., s.d. (jul. 1978). Pasta VII, Esplio documental Arquivo FMA

26
 AMA era um colecionador informado, estando atualizado com o mercado de arte em
geral; conhecia as principais leiloeiras, antiqurios e museus e o seu olhar de colecionador e
gosto foram-se formando com as numerosas viagens e visitas, com a convivncia com
colecionadores e agentes de mercado e com a leitura interessada da sua biblioteca de arte.
Mostrando especial interesse pelos campos da porcelana da China e da relojoaria AMA
desenvolve um gosto informado por estas tipologias. No podemos, no entanto, considerar
o colecionador como um conhecedor. No sendo um intelectual, a agitada vida profissional
no lhe permitia tempo de qualidade para aprofundar a sua cultura artstica.

Apesar disso, ao contrrio da maior parte de colecionadores portugueses, como Jos

Relvas, Ernesto Vilhena, Ricardo do Esprito Santo Silva ou Anastcio Gonalves,65 junto de
AMA no existiu a figura de um conselheiro (expert ou connoisseur) que orientasse as suas
escolhas. Poder-se- cogitar que a falta de aconselhamento artstico se reflete na
heterogeneidade de tipologias do acervo, porm, a expresso ecltica que imprimiu sua
coleo deve ser entendida enquanto uma metfora do seu gosto: Diversa a postura dos
colecionadores privados que, podendo definir uma intencionalidade para o acto de
colecionar, constroem a coleco com critrios personalizados e segundo parmetros que
oscilam entre o afecto e o capricho ou o juzo erudito e a ostentao da riqueza. 66

1.3.3 A coleo vista (visitada) por outros

Na ausncia de testemunhos orais ou escritos por parte do casal MA, o recurso

anlise de uma compilao de cartas de agradecimento (escritas entre 1952 e a morte do
colecionador) por parte de inmeras personalidades portuguesas e estrangeiras que
visitaram a casa ao longo dos anos, torna-se essencial para conhecer os planos do
colecionador e o gosto e orgulho que tinha em mostrar a coleo. Estas visitas decorreram

65
Jos Relvas: o contacto fosse por procurao a um terceiro interveniente, neste caso alguns amigos mais
prximos e conhecedores como Raul Lino e o prprio Jos de Figueiredo, entre outros, que faziam a
mediao. GRILO, 2014 p.157. Ernesto Vilhena: Na funo de guias, o Comandante menciona Martinho Jlio
da Costa, [...] tal como Joo Nascimento, Antnio Viana ou Antnio Saraiva Nunes, que no s participam das
viagens, mas tambm desempenham, como veremos, o papel de compradores activos. CARVALHO, 2014,
p.319. Ricardo do Esprito Santo Silva: grande companheiro, amigo e conselheiro, Dr. Guilherme Possollo [...]
Quem o aconselhou foi Lus-Reis Santos SALGADO, 2003, pp.26-27. Anastcio Gonalves: a maior parte
das peas a Alexandre Fernandes [...] passava longos seres na casa da Avenida 5 de Outubro [...] slida relao
de amizade e confiana MNTUA, 2014, p.75
66
PEREIRA, 2003, p.41

27
no s de amizades pessoais, como principalmente de contactos feitos atravs da atividade
como comprador/colecionador, tanto na Europa como nos Estados Unidos.

Atravs da leitura das cartas recolhemos os testemunhos de colecionadores,

diretores e conservadores de museus, acadmicos, historiadores da arte, especialistas,
antiqurios, leiloeiros, diplomatas e jornalistas que elogiam o gesto altrusta, a qualidade da
coleo, pedem para estudar e publicar as peas do acervo e gabam o seu conhecimento e
paixo. Devido ao destaque qualitativo que assumem no todo do acervo, como
anteriormente referido notrio o interesse dos visitantes pelas colees de porcelana da
China e relgios, bem como por alguma pintura estrangeira (Rembrandt e van Goyen).

Salvaguardando o cunho elogioso que pressupem as cartas de agradecimento,

destacamos algumas afirmaes (vide Anexo II, 4): Em 1957, Jacques GansRuedin, autor e
especialista em tapetes orientais refere : Et avec quel amour et quelle comptence vous
savez expliquer les tableaux, meubles, porcelaines (p.1). Em 1959 AMA d permisso a
Kurt Bauch (1897-1975), autor, historiador da arte, especialista em Rembrandt (Friburgo,
Alemanha) para publicar uma pintura de Rembrandt: permission to reproduce my
Rembrandts picture The Raising of Lazarus (p.1). Em 1966, Roger Soame Jenyns (1904-
1976) historiador da arte do departamento de Antiguidades Orientais do Museu Britnico de
Londres escreve: to study collections of Chinese export porcelain.....[Pope] tells me that
you have a magnificent house full of 15th century Flemish masters and Chinese porcelain.
(p.3) Em 1967, Henry Trubner (1920-1999), especialista em arte do Extremo Oriente,
conservador no Museu Real de Ontrio, Canad, agradece: to thank you again for allowing
me to see your very important collection of Chinese ceramics, notably the Ming blue-and-
white ...your lovely house and beautiful collection of paintings, French furniture and clocks...
(p.4). Em 1968, Marie Hlne Demoriane (?), autora, colaboradora na revista Connaissance
des Arts, Academia Francesa, solicita: vous possedez quelques beaux spcimens de
Breguet. Au cas o vous accepteriez que nous les reproduisions ao que AMA responde:
la montre Junot-Wellington qui est la plus importante de ma collection, dont le nombre
de pices dpasse dj les trois centaines. (p.4). Em 1970, um dos antiqurios de Londres,
Geoffrey W.G. Agnew (?) afirma: I greatly admire your generosity in making such a gift
to Portugal (p.4) e em 1970, AMA escreve a Clifford Musgrave (?), autor, diretor do
Pavilho Real em Brighton esclarecendo: Ive just started rebuilding and redecoration of my

28
old home to be turned into a museum Musgrave responde: It is exciting news that you have
now begun the extension of the building to form a museum It will be wonderful to have all
your splendid works of art which are at present stored away through lacking space, displayed
in a worthy manner. (p.5). Em 1971, John A. Pope (1906-1982) historiador da arte,
especialista porcelana da China, diretor da Freer Gallery, Smithsonian Institution
Washington, pede fotografias de estudo: supply me with photographs of your pieces of
Chinese blue and white that have Portuguese transcriptions and coats of arms and
decorationsas they play an important part in the whole history of early Chinese export
porcelain. (p.5). Em visita casa em 1971, Ferdinnand Belin (1913-1982) diplomata,
colecionador de relgios americano, agradece: It was a day to remember, once more so
many thanks to you for the personally guided tour of your house the National Gallery of
Art of Portugal! (p.6). Em 1973, George Feuer (?) do antiqurio londrino Artinterias
(Cranbourn Antiques) Ltd., refere a doao: your intended bequest to the Nation can
almost be compared with the Wallace collection in London and also in a way with the Jones
Collection at the V&A (p.7). Tambm Jos Cutileiro (n. 1934), Conselheiro Cultural da
Embaixada de Portugal em Londres escreve em 1975: nico em Portugalcomo exemplo
de uma forma de servio pblico e amor pela Ptria (p.8). Em 1976, M Teresa Gomes
Ferreira (?), Diretora do Museu Calouste Gulbenkian tem uma opinio semelhante: sua
preciosa coleo que tenho esperana muito em breve possa ser patenteado ao pblico. Ele
reveste-se, de facto, do maior interesse e ser, estamos certos, um elemento valioso para o
enriquecimento cultural do nosso pas (p.9). Em 1977, o Professor Joaquim Verssimo
Serro (n. 1925), historiador da Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa manifesta:
encanto e surpresa pela descoberta dessa admirvel realidade culturalagradeo-lhe,
como portugus, a ddiva colossal e sem preo que pe disposio do nosso Pas e que fica
a assinalar uma trajetria humana inspirada pela Beleza eterna. (p.10). Em 1978 Frdric
Fresco (?) e Bernard Labre (1941-2013 colecionador Paris), colecionadores franceses,
comentam: Il est vident que vous avez consacr une partie de votre existence trs
importante choisir, liminer et runir des arts si divers Rembrandt et van Goyen dont vous
avez si intelligemment rassembl des diffrentes manireslclairage, lamnagement des
vitrines (que jespre voir bientt garnies) (p.11). J em 1983, Simon Hijman Levie (1925-
?) historiador da arte, diretor do Rijksmuseum e do Museu Van Gogh de Amsterdo mostra-

29
se: Deeply impressed by the quality and quantity of works of art which you collected during
the last fifty years (p.12)

Em visita oficial Casa-Museu, decorrida a 25 de maro de 1985, a ento Ministra da

secretria de Estado da Cultura e Coordenao Cientfica, Teresa Patrcio Gouveia (n.1946)
afirma: orgulhosa fiquei por saber que neste pas, que o nosso, h quem tenha sabido
vencer o desinteresse generalizado e tenha sabido fazer uma obra to exemplar (p.14)

Numa rara afirmao, cheio de orgulho, AMA tambm escreve: realizar o meu
sonho que deixar ao meu Pas o produto de uma longa vida de trabalho intenso, traduzido
num Museu que depois de completo, modstia parte, julgo seria um dos melhores da
Europa de iniciativa particular.67

Das poucas referncias bibliogrficas atuais referentes ao colecionador ou sua Casa-

Museu, os autores so igualmente unnimes no reconhecimento da qualidade e valor da
Instituio:

Quando na dcada de 1920 Medeiros e Almeida inicia a sua coleco,

fundamentalmente para mobilar a residncia em Lisboa, tendo vindo mais tarde a
estabelecer critrios de maior exigncia j numa perspectiva de colecionismo, com aquisies
feitas em Portugal e no estrangeiro, quase at sua morte em 1986. Prosseguindo o
colecionismo oitocentista, rene um acervo de mobilirio francs e ingls dos sculos XVIII e
XIX, associado a peas portuguesas da segunda metade do sculo XVIII, o prestigiado
mobilirio do perodo de D. Jos e de D. Maria I. Integrando um gosto europeu, junta
importante coleco de porcelana da Companhia das ndias, mas tambm de peas de
referncia de porcelana da China, as primeiras encomendas feitas para a Europa, pelos
portugueses.68

Numa lista infindvel de colecionadores que fundaram Casas-Museu e Museus

propriedades de Fundaes para a subsistncia dos mesmos, realamos [] as Casas-Museu
dos colecionadores e mecenas Antnio de Medeiros e Almeida (1895-1986), em Lisboa []
que sobressaem do vulgo nacional, pela excelncia das artes decorativas em que viviam

67
Documento manuscrito, s.l., s.d. (jul. 1978). Pasta I. Esplio documental Arquivo FMA
68
PEREIRA, 2003, p.46

30
rodeados. Hoje so visitveis pela integrao dos imveis e seu recheio nas Fundaes que
criaram, superados apenas pelo colecionador Calouste Sarkis Gulbenkian69

Se utilizarmos como critrios a memria do espao habitacional, a relevncia do

patrimnio artstico e a coerncia do projeto museolgico, a Casa-Museu Medeiros e Almeida
uma das mais notveis casas-museu de Portugal.70

69
BORGES, 2014, p.166
70
AFONSO, 2014, p.188

31
 CAPTULO 2. O ACERVO MUSEOLGICO

Este captulo baseia-se na anlise da documentao dos processos de compra

constantes das pastas de inventrio da CMMA. A partir destes registos foi recolhida
numerosa informao sobre os mecanismos de aquisio e incorporao das obras de arte
no acervo, constituindo este fundo um importante contributo para o estudo da coleo. Os
registos so somente de carter comercial visto AMA, ao contrrio de outros colecionadores
como Jos Relvas71 ou Anastcio Gonalves72 ou Castro Pina73, no ter inventariado ou
deixado outra informao escrita sobre as peas que ia adquirindo.

Para fazer estas aquisies, AMA recorria a fornecedores especializados que sabiam
o que procurava e que o ajudaram a dar coerncia tipolgica a estes ncleos: foi o caso dos
suos Edgar Mannheimer que adquiriu relgios em seu nome por toda a Europa e Peter
Ineichen, da leiloeira sua Auktionshaus Ineichen (Zurique). Para a porcelana da China AMA
recorreu a comerciantes ingleses especializados, como Peter Sparks (da John Sparks74),
Stanley Pratt (Stanley J. Pratt Ltd.) e J.W. Barker (da Spink and Son); e em Lisboa a Alexandre
Fernandes (da Antiquarium) e Antnio Campos (da Antiqulia). Os comerciantes de prata
eram principalmente W.E. Burfitt, da Burfitt Ltd. e A.C. Kauffmann da I. Freeman & Son, Ltd.,
ambos prestigiados antiqurios ingleses.

Uma leitura geral do acervo - luz das escolhas efetuadas por AMA para rechear o
espao que habitava e a nova ala que criou - permite considerar diferentes nveis de
qualidade: obras de primeira linha - peas com estatuto de excecionalidade e de raridade,
tanto pelo virtuosismo do seu criador, como pelo impacto no seu gnero e interesse
histrico. Nesta categoria integram-se o j mencionado grupo de porcelanas chinesas, as
duas pinturas dos irmos flamengos Pieter e Jan Brueghel, uma taa de ourivesaria

71
uma vez que o colecionador tinha o hbito de neles [catlogos dos leiles] anotar as aquisies, o custo
atingido pelas peas e, amide, escrevia comentrios sobre a sua qualidade, a sua autenticidade ou a sua
notvel qualidade plstica... GRILO, 2012, p.63
72
Homem extremamente meticuloso deixou numerosas fichas e anotaes que nos permitiram traar o
percurso das suas peas MNTUA, 2014, p.71
73
no caso particular da cermica, acrescentou a esta informao uma descrio da pea e, por veze, os
exemplares semelhantes identificados noutras coleces HENRIQUES, 2011, p.15
74
The company John Sparks Ltd is best known as one of the longest established and most respected London
dealers in Chinese art. From 1906 until its closure in 1992, Sparks advised buyers and supplied ceramics, bronzes,
jades and paintings to a wide clientele... PEARCE, Nick - John Sparks, sea captain and dealer in Japanese and
Chinese art. In: CARP Chinese Art Research Provenance. [Em linha], [Consult. 30 mar. 2016]. Disponvel em
WWW: URL: http://carp.arts.gla.ac.uk/essay1.php?enum=1370358740>

32
renascentista Taa Aldobrandini, duas peas do marceneiro francs Franois Linke
(c.1900), uma ampulheta em mbar (c. 1660), duas peas imperiais em jade chins (1716)
ou o conjunto de esmaltes austracos de meados do sc. XIX. (fig.s 31-35)

As obras de segunda linha referem-se quelas cujas caratersticas estticas,

tcnicas e materiais conferem ao objeto notoriedade entre as demais peas. o caso do par
de pinturas de Franois Boucher (1733), de uma esttua italiana com o rosto velado
Veritas, de duas tapearias da Manufatura de Beauvais pertencentes famosa armao
Os Grotescos (c.1700), do plpito Indo-Portugus de finais sc. XVII (pea nica na Europa)
e de centenas de relgios de bolso de afamados relojoeiros franceses, ingleses e suos. (fig.s
36-40)

O conjunto de peas mais comuns so aquelas que apesar de evidenciarem

habilidade tcnica e preocupaes estticas, no lhes vinculado qualquer estatuto de
relevncia.75

As peas expostas no circuito da Casa-Museu so representativas do que de melhor

existe em cada tipologia da coleo, pertencendo a maior parte primeira e segunda
categorias referidas, sendo que o restante esplio se encontra em reserva.

2.1 Caraterizao tipolgica

O inventrio museolgico da Casa-Museu possui 8.859 obras, das quais, esto

expostas cerca de 2.000, correspondendo a 22,6% do total do acervo. (vide Grfico 1)76

As obras do acervo abarcam um largo perodo cronolgico que se estende da dinastia

chinesa Han (200 a.C.-66 d.C.) at aos finais do sculo XIX. O arco temporal alarga-se se
atentarmos nas trs estatuetas egpcias (Uchebtis) da XXX Dinastia (380 a.C. 343 a.C.) e
nas pinturas de Carlos Botelho, datadas dos anos sessenta do sculo XX (a nica concesso
de AMA ao contemporneo, j que o pintor foi seu colega no Liceu Pedro Nunes).

75
Pinturas de autores diversos; servios de mesa em porcelana Vista Alegre; servios de vidros, peas em
casquinha e diversos txteis compem esta categoria. Inventrio CMMA Arquivo FMA
76
Os dados referidos neste subcaptulo so provenientes da anlise da documentao de compras referida
como Pasta V. Inventrio. CMMA Arquivo FMA

33
 Do total do acevo destaca-se o grande nmero de tipologias (21) sendo, em termos
de quantidade, a cermica a mais representada, seguida da categoria dos vidros, da
ourivesaria e dos relgios:

Cermica 2527 (28,52%) / Ourivesaria 1205 (13,60%) / Relgios 661 (7,46%) /

Vidro 1618 / Mobilirio 443 / Pintura 154 / Txteis 463 / Revestimento arquitetnico
144 / Joalharia 183 / Escultura 167 / Luminria 159 / Metais 453 / Leques 210 /
Instrumentos de preciso 32 / Instrumentos musicais 12 / Caixas 71 / Armas 43 /
Gravura-Desenho 43 / Condecoraes 24 / Fotografia 10 / Diversos 237. (vide Grfico
2)

No que respeita aos centros produtores, o nmero de peas portuguesas o mais

elevado devido aos muitos vidros, porcelanas, azulejos e pratas. O ncleo de origem inglesa
representado na sua maioria por relgios e pela grande quantidade de peas de ourivesaria
a justificar o seu impacto no acervo. significativo ainda, o ncleo de origem francesa que
constitui menor nmero mas que se traduz em maior variedade de tipologias mas,
principalmente em peas de maior significado histrico-artstico no cmputo geral do acervo
como: mobilirio, pintura, porcelana, leques e relgios. As peas de produo chinesa so
predominantemente de cermica:

Portugal 2998 (31.58%) / Inglaterra 1349 (12,96 %) / Frana 1246 (11,84%) /

Sua 209 (2,35 %) / China 1767 (19,94 %) / Itlia 260 / Alemanha 147 / Holanda 26 -
Flandres 22 / ustria 39 / Espanha 38 / USA 26 /Dinamarca - 20 / India - 19 / Turquia
17 / Prsia (Iro) 15 / frica - 9 / Brasil - 7 / Japo - 7 / Rssia - 3 / Egito - 3 / Turquemenisto
3 / Paquisto 1 / Peru 1 / No identificada 627 (vide Grfico 3)

2.2 Constituio do acervo

AMA tinha um fiel secretrio Antnio Costa Santos77 (que falava e escrevia em
francs, ingls e alemo), que foi responsvel pela burocracia envolvendo os processos de
aquisio das peas ao longo de cerca de 30 anos.

Os processos (criteriosamente arquivados) incluem cpias de todos os documentos

(correspondncia, faturas e documentao tcnica) enviados e recebidos por carta e
telegrama, tanto de Portugal como do estrangeiro. A documentao referente s aquisies

77
Antnio da Costa Santos (1937-2007), secretrio pessoal de AMA.

34
em Portugal muito parca no que se refere aos dados sobre as peas (vide Anexo II, 12),
contrastando com o nvel de profissionalismo dos fornecedores estrangeiros em cuja
documentao se incluem elementos identificadores das provenincias, descries,
referncias a exposies e a peas semelhantes, referncias bibliogrficas e indicaes dos
preos e dos nmeros de lotes.78 Estes dados permitiram enriquecer o processo de
inventrio das obras e cruzar referncias, constituindo preciosa ajuda na identificao,
classificao e descrio das mesmas, do seu modo de incorporao e no apuramento das
suas provenincias. (vide Anexo II, 13) O fundo arquivstico mostrou-se pois essencial para
documentar o modus operandi da constituio da coleo Medeiros e Almeida e para
conhecer a importante rede de contactos que estabeleceu.

O colecionador comea a comprar antiguidades em finais dos anos 30 e continua sem

parar, at sua morte em 1986. No incio, as compras so feitas exclusivamente em Portugal.
Haveria, pois, que esperar pelo fim do conflito armado que assolava a Europa para AMA
comear a frequentar o mercado internacional.

Apesar da quantidade de documentao, da anlise documental conclumos que

somente cerca de um tero (3.446) das 8.859 obras que compem o acervo tem o seu
processo de compra documentado (38,89%). (vide Grfico 4) Do total apurado, 55,54% diz
respeito a obras de arte adquiridas em Portugal (1.914)79 e 44,46% no estrangeiro (1.532).
Concluiu-se ainda que as compras efetuadas em Portugal realizaram-se unicamente em
Lisboa e que as aquisies no estrangeiro foram feitas maioritariamente em Londres (981
64,03%) e Paris (422 27,54%). A Sua (Genebra e Zurique) regista 120 peas (0,78%) no
tendo outras cidades qualquer expresso numrica. (vide Grfico 5)

A intensa atividade profissional no permitia a AMA estar presente em todas as

transaes pelo que a maioria das aquisies foi feita atravs de terceiros. Em Portugal,

78
Apesar de toda a documentao ter sido identificada, estudada e arquivada existe ainda documentao por
identificar - principalmente proveniente de fornecedores portugueses -, por impossibilidade de cruzamento de
dados. Existe ainda um grande ncleo documental (correspondncia e fotografias) referente a peas oferecidas
a AMA mas no adquiridas. Pasta V. Inventrio CMMA Arquivo FMA
79
Equacionando que existem algumas centenas de peas de produo portuguesa (nomeadamente porcelanas
e vidros) que no tm a provenincia apurada, consideramos que a maioria das peas cujo modo de
incorporao na coleo se encontra por apurar foi adquirida em Portugal. Pasta V. Inventrio CMMA Arquivo
FMA.

35
semelhana do que acontecia com outros colecionadores, recebia em casa diversos
antiqurios e marchands que lhe propunham peas das suas casas ou de particulares.

Do total de compras no estrangeiro, verifica-se que somente cerca de 20% (306

peas), foi efetuada por AMA in loco. Foi portanto a partir do seu escritrio em Lisboa
(situado na rua Castilho) que o colecionador adquiriu a maioria das peas decorrendo da, os
referidos processos de correspondncia entre as partes envolvidas.

De modo a manter-se a par do mercado, principalmente internacional, AMA recebia

em casa catlogos de antiqurios e de leiloeiras e assinava diversas publicaes peridicas
da especialidade, atravs dos quais se inteirava da oferta a partir dos anncios publicados
pelos agentes do mercado. Entre as publicaes peridicas assinalam-se : The Connoisseur,
The Burlington Magazine, Apollo The International Art Magazine, Connaissance des Arts, The
Antique Collector, Antique Collecting, Art & Curiosit e a Tribune des Arts.80A partir destes
dados, contactava os fornecedores diretamente e efetuava as compras ou recorria a
antiqurios e marchands que atuavam como seus intermedirios, representando-o em
leiles e feiras onde adquiriam as peas por si previamente escolhidas. Atravs dos processos
de aquisio verifica-se o envolvimento pessoal na escolha de todas as peas pois AMA
referia os anncios das revistas de arte onde tinha localizado a pea eleita ou os lotes dos
catlogos das leiloeiras que recebia com antecipao.

Reflexo do seu forte tino comercial e apesar de no visarem o lucro, as aquisies

foram entendidas por AMA como um negcio. No era fcil negociar consigo uma vez que
nunca aceitava o preo inicialmente pedido procurando baixar os valores, argumentando
com a necessidade de restaurar as peas, de as transportar para Portugal, de pagar os
respetivos impostos. A partir de meados dos anos sessenta, comeou a dar como justificao
para a negociao de valores que as peas se destinavam a integrar um museu. Sempre a
par dos comportamentos do mercado, AMA apontava ainda as cotaes das peas, j que

80
A FMA conserva estes ncleos de catlogos de leiles e de publicaes, esperando poder vir a ser objeto de
tratamento documental num futuro prximo. Biblioteca FMA. Nota: A coleo detinha ainda jornais
generalistas portugueses e estrangeiros que foram doados Hemeroteca Municipal de Lisboa (1999) por
apresentarem menor interesse documental para a Fundao.

36
tambm assinava publicaes (de carter anual) que continham compilaes sobre os
resultados de vendas.81

Prezando muito o anonimato, nas listas de compradores dos leiles constava sempre
o nome do intermedirio na compra ou, raramente, Almeida. Quando a compra era notcia
de jornal, devido espetacularidade dos preos atingidos, AMA era referenciado como um
colecionador privado.82

2.2.1 Modos de incorporao - Portugal

No que respeita aos registos das compras efetuadas em Portugal, apesar da atividade
registada ao nvel do mercado de arte,83 verifica-se a concentrao em poucos agentes de
mercado. So eles a casa Antiquarium Lda. (612 peas) a leiloeiras Leiria e Nascimento (390)
e a Soares e Mendona (335). Para alm das aquisies, a documentao revela ainda uma
estreita relao com os antiqurios Alexandre Fernandes, Antnio Costa, Antnio Campos e
Wolf Steinhardt.

Curiosamente, a primeira e a ltima peas documentadas foram adquiridas no nosso

Pas; a primeira em 1939, um leo de Fausto Sampaio, O Velho Pescador (FMA 4109)
adquirido na Sociedade Nacional de Belas Artes e a ltima compra, uma cabea de divindade
oriental em marfim (FMA 3075), adquirida num leilo da Soares e Mendona, de janeiro de
1986, ano da morte de AMA.

A constituio da coleo seguiu as prticas habituais da poca sendo que so

diversos os modos de incorporao no esplio da Casa-Museu provenientes de Portugal:

Por Herana Vrias peas foram herdadas por morte dos pais de AMA e de
MMA84;

81
Para mencionar algumas: The Ivory Hammer (Sothebys), The Year in Review (Christies), The International
Antiques Yearbook (Philip Wilson Editor), The British Antiques Yearbook (David & Charles), The Connoisseur Art
Sales Annual (The Connoisseur), Annuaire des Ventes (E. Mayer). Biblioteca FMA
82
Foi o caso da compra do relgio de bolso Breguet que pertenceu a Junot (FMA 7744) onde mencionado no
jornal Financial Times como a Portuguese private collector (2 jun. 1964) ou de um relgio pertencente
coleo de David Salomons (FMA 7846), sendo referido enquanto a Continental collector, no jornal Evening
Standard (2 nov. 1965). Pasta V. Inventrio CMMA Arquivo FMA.
83
Apesar da existncia de numerosas casas de antiqurios e de penhores que forneciam o mercado
portugus e de marchands de arte, em particular os estabelecidos em Portugal durante a dcada de 40
do sculo XX. MNTUA, 2014, p.73-77
84
Destaca-se a srie de estudos de Veloso Salgado, composta por 9 telas a carvo e aguarela, representando a
evoluo da Medicina desde a Antiguidade a Pasteur, que o artista tinha oferecido para o consultrio do seu

37
 Em leiles (agncias de leiles) Leiloeiras - Lisboa: Leiria & Nascimento Lda.;
Soares e Mendona Lda.; Pintassilgo e Fernandes Lda. (Alexandre Fernandes); Dinastia
(Alexandre Fernandes);

Em lojas de antiguidades, Antiqurios Lisboa: Antnio Costa Antiguidades;

Antiquarium, Lda. (Alexandre Fernandes); Henrique Soares Antiguidades; Antiqulia Lda.
(Antnio Campos); Galeria de Antiguidades Wolf Steinhardt; Fausto de Albuquerque Ld.;
Elena Adorno y Hortega Antiqurio; Jacintho Freire Themudo; A. Pais Pereira Antiguidades;
Manuel Henriques de Carvalho, Lda.; Jayme P. Esteves, Lda. (tapetes); C.O. Husum;
Antiqurio S. Filipe de Nery; Renaissance (Soc. Inglesa de Decoraes e Antiguidades Lda.);
Bric--Brac (Salo) Antiguidades; Nobre & C, Lda.; J. Vultos e Duarte Lda.

Em Lojas de especialidade - Ourivesarias Leito & Irmo; Joalharia Mergulho;

A. DAbreu Lda.; Antnio P. da Silva Lda.; J. Maury Succ.;

Em Sales de Antiguidades O 1 Salo de Antiguidades de Lisboa realizou-se

na FIL em 1963. Os registos continuam at ao 6 Salo de Antiguidades (1972);

Em Exposies/venda - Sociedade Nacional de Belas Artes;

A Particulares - Eduardo Mira de Lara atuava como intermedirio

apresentando propostas de particulares que desejavam ficar no anonimato;

Diversas peas do acervo so provenientes de conhecidas colees particulares

portuguesas: Comandante Ernesto Vilhena (1876-1967, Lisboa); Jos Gaspar da Graa
(Porto); Francisco S Carneiro (Porto); Manuel Jos de Barros (Porto); Henrique Burnay
(Lisboa); Barros e S (Lisboa); Alfredo Guimares (Lisboa); Prof. Lus Reis-Santos (Coimbra);
Tristo Guedes de Queirs, Marqus da Foz, Palcio Foz (1849-1917).

2.2.2 Modos de incorporao - Estrangeiro

No que respeita ao estrangeiro, o perodo ureo de compras verifica-se a partir de

meados dos anos 40 e durante as dcadas de 50, 60 e 70. Como vimos, as aquisies
efetuadas no estrangeiro eram feitas presencialmente no mbito das suas deslocaes, mas
eram principalmente executadas a partir de Portugal.

amigo Joo Silvestre, pai de AMA e que foi herdada por morte de JSA em 1936. Os frescos originais foram
elaborados para a Escola Mdica do Campo Santana em Lisboa. Pasta V. Inventrio CMMA Arquivo FMA

38
 Nas aquisies a partir de Lisboa era sempre utilizado o mesmo mtodo: escolhida a
obra na consulta das publicaes que recebia, era enviado ao fornecedor um pedido de
informao inicial solicitando a cotao e, na maioria dos casos, o envio de uma fotografia.
Seguia-se uma troca de correspondncia que inclua toda a documentao referente a
bancos, pedidos de importao, seguros, transitrios, transportes e alfndega.

No estrangeiro, AMA frequentava regularmente os antiqurios e feiras de

antiguidades mas, raramente ia a leiles e jamais licitava pessoalmente. Excetuam-se os
casos dos famosos leiles da coleo Mentmore da famlia Rotschild (Buckinghamshire,
1977) a que assistiu pessoalmente e o da Baronesa viva Cassel van Doorn (Paris, 1956),
sendo que, neste ltimo, licitou pessoalmente as peas adquiridas: uma baixela com 90
peas do prateiro Paul Storr (1 OUR), uma pintura de van Goyen (Vista de Haia - FMA 376)
e um autorretrato ( poca assim atribudo) de Rembrandt (FMA 8061).85

A primeira pea registada como adquirida no estrangeiro foi um conjunto alfinete de

peito e brincos (FMA 909), comprado em Londres na joalharia S. J. Phillips Ltd., em junho de
1945. As primeiras compras feitas em Paris foram efetuadas cerca de uma dcada mais
tarde, no j referido leilo da Baronesa Cassel van Doorn, em maio de 1956. A ltima pea
adquirida foi um relgio de suspender com chatelane (FMA 7810), num leilo da Sothebys
& Co. de Genebra a 16 de novembro de 1983.

Em relao s peas vindas do estrangeiro, so vrios os modos de integrao na

coleo, revelando uma diversidade nos contactos entre AMA e os negociantes de arte:

Pessoalmente - feitas presencialmente por AMA, em deslocaes ao

estrangeiro no mbito de viagens de negcios ou lazer;

Atravs de intermedirios AMA enviava antiqurios da sua confiana como

Antnio Costa e Wolf (Lopo) Steinhardt a leiles no estrangeiro, tendo em vista a compra de
peas especficas ou fornecia quantias para serem gastas em peas dentro uma certa
tipologia e oramento.86 Em Londres, confiava a tarefa a antiqurios como John Mitchell,

85
A este propsito, os familiares referem que AMA contava que ao licitar a pintura contra o representante do
Rijksmuseum, se distraiu continuando a fazer o sinal combinado para subir a licitao, acabando por ficar
com a pea a um preo muito acima das suas previses (15.000FFR). Pasta V. Inventrio CMMA Arquivo FMA
86
No caso de no querer ficar com alguma das peas, estava combinado os antiqurios venderem-nas nos seus
estabelecimentos em Lisboa.

39
John Sparks, Stanley Pratt e Ronald A. Lee que faziam a intermediao. Em Frana no se
verificou esta modalidade, todas as aquisies foram presenciais ou realizadas a partir de
Lisboa;

Em leiles, Leiloeiras - Londres: Sothebys & Co. e Christies (Messrs Christie,

Manson & Woods);

Leiloeiras - Paris: Htel Drouot; Palais Galliera; Ader Picard Tajan (atravs de
diferentes Commissaires-Priseus);

Leiloeiras - Sua: Sothebys & Co.; Christies (Messrs Christie, Manson & Woods);
Phillips, Son & Neale S.A.; Uto Auktions A.g.; Auktionshaus Ineichen;

Em lojas de antiguidades: Antiqurios - Inglaterra (Londres): Mallet and Son,

M. Graus Antiques, John Mitchell & Son (pintura); Galerie Eugene Slatter (pintura); William
Drown Ltd (pintura); John Sparks Limited. (Peter Sparks, porcelana da China); Stanley J. Pratt
Ltd.; M. Harris & Sons (mobilirio); Ronald A. Lee; I. Freeman & Son, Ltd. (ourivesaria);
Leggatt Brothers; Gerald Kerin Ltd.; Frank Partridge & Sons Limited (Leonard Partrige); Burfitt
Ltd. (ourivesaria); Mann & Flemming ltd., Asprey & Co. (ourivesaria); S. J. Phillips
(ourivesaria); Spink & Son Ltd.; H. Blairman & Sons; W.G.T. Burne (Antique Glass) Ltd. (vidros);
Keeble Ltd.; Chas. Tozer Ltd.; Brian L. Koest Gallery (pintura); Holmes Ltd.; Walter H. Wilson
Ltd. (ourivesaria), Ayer & Co. (ourivesaria), South Audley Art Galleries Ltd.; J. Pearson Smyth
& Co. Ltd.; R. L. Harrington Ltd.; Mann & Fleming (Antiques) Ltd.; Sidney L. Mosse Ltd.;
G.Oliver & Sons; Tilley & Co.; Crowther of Syon Lodge (escultura, Middlesex).

Antiqurios - Frana (Paris): Galerie Maurice Chalom Meubles anciens - Objets d'Art
- Tableaux - Dcoration; Galerie Charpentier; Nicolas E. Landau; C. Benedict Tableaux Anciens
(pintura); Jacques Kugel; Maison Breguet (relgios); Kraemer et Cie.- Objets dArt ; J. O.
Leegenhoek Tableaux; C. T. Loo et Cie. (porcelana da China) ; Bruno Pepin (joalharia); Dario
Boccara (tapearias); Lefortier Tapisseries Anciennes (tapearias); Jean Rouge Meubles &
Objects Prcieux du XVIIIeme; Au Bonheur du Jour (H. Calvet Sucrs); L'abbaye au Bois; Jean
Rouge Meubles & Objects Prcieux;

Antiqurios - Sua (Zurique e Genebra): Galerie Koller; Galerie Edgar Mannheimer;

Jade Company S.A. Antiquaires; Nordmann & Cie; Galerie dHorlogerie Ancienne;

Em Feiras de Antiguidades Antique Dealers Fair (Londres);

40
 A Particulares cerca de 50 peas a Dorothy Hart, viva do colecionador ingls
Geoffrey Hart;

Provenincias: Diversas peas so provenientes de conhecidas colees particulares

citando-se algumas:

Colees Inglesas - Richard Seymour-Conway Marqus de Hertford (1800-1870),

Ferdinand de Rotschild, banqueiro, Waddesdon Manor (1839-1898); Mayer Amschel de
Rotschild, banqueiro, Mentmore Towers (1818-1874); Duque de Wellington, general (1769-
1852); Horace Walpole, romancista, Strawberry Hill (1717-1797); Peter Winkworth (1929-
2005); W.J. Holt, colecionador porcelana da China; Sir Alfred Aykroyd, poltico (1873-1949);
Richard Benyon de Beauvoir, ascendente de Lady Diana Spencer (1769-1845); David Lionel
Solomon, poltico (1851-1925); Jakob Goldschmidt, banqueiro (1882-1955); Geoffrey Hart
(Whych Cross Place, Middlesex);

Colees Francesas Rei Lus XV (1710-1774), Louis-Charles de Orlees Duque de

Nemours (1814-1896); Imperador Napoleo Bonaparte (1769-1821); General Jean-Andoche
Junot (1771-1813); James Mayer de Rotschild, banqueiro, Castelo de Ferrires (1792-1868);
Baro Jean-Germain Cassel van Doorn, banqueiro (1882-1952); Frdric Spitzer,
colecionador e antiqurio (1815-1890); Charles Sedelmeyer, marchand de arte e
colecionador (1837-1925); Marie Charlotte Constance Say, Princesa Amede de Broglie
(1857-1943); Henrique d Orlans Conde de Paris (1908-1999); Joseph Pris-Duvernay,
administrador da C das ndias Francesas, Castelo de Plaisance (1684-1770).

41
 CAPTULO 3. O EDIFCIO - DE CASA DE FAMLIA A CASA-MUSEU

A noo preconizada pelos mais recentes estudos museolgicos que indica que o
patrimnio imvel e mesmo o patrimnio imvel integrado, enquanto contentores e suporte
de uma coleo, sejam considerados objetos museolgicos, levou elaborao deste
captulo de contextualizao sobre o percurso arquitetnico do edifcio da rua Mouzinho da
Silveira n 6, local onde Medeiros e Almeida habitou e que doou, com todo o seu recheio, ao
Pas. Apesar de a referida noo no figurar explicitamente nas normas de inventariao dos
bens museolgicos, cabe entidade museal reconhecer esse facto e atentar prpria
legislao da especialidade, na qual se integra o dever de inventariao sendo que O
inventrio museolgico a relao exaustiva dos bens culturais que constituem o acervo
prprio de cada museu, independentemente da modalidade de incorporao.87.

No caso concreto da Casa-Museu Medeiros e Almeida88, acresce pertinncia deste

relato, o facto de o edifcio se ter tornado parte integrante da coleo, ao ter sofrido
alteraes pela mo do prprio instituidor, no sentido de ser preparado para conter a
coleo de arte que abrigava. Assim, as primeiras fases de obras, adiante relatadas, foram
realizadas no sentido de criar condies habitacionais para os diversos proprietrios mas, a
campanha de ampliao e alteraes, iniciada em 1968, marcou a converso do edifcio em
objeto museolgico, com a transformao da residncia em casa-museu.

Referindo ainda a legislao portuguesa, o facto de o dever de documentao e de

interpretao e exposio estarem igualmente consagrados89, comprova a importncia do
estudo da moradia onde a casa-museu se implantou no sentido de contextualizar a histria
da Instituio e a sua abertura ao pblico. Deste modo, torna-se necessrio o registo das
vicissitudes sofridas pelo edifcio, ao mesmo tempo que se pretende salvaguardar a memria
da vivncia quotidiana do casal Medeiros e Almeida durante vinte e cinco anos.

87
Lei-Quadro dos Museus Portugueses, Lei n 47/2004, Artigo 7, c), p.2. Artigo 16, 1, p.3. Pasta VII. Esplio
documental Arquivo FMA
88
A instituio ser doravante mencionada como: Casa-Museu, Museu e/ou com o acrnimo CMMA
89
O inventrio museolgico deve ser complementado por registos subsequentes que possibilitem aprofundar
e disponibilizar informao sobre os bens culturais, bem como acompanhar e historiar o respectivo
processamento e a actividade do museu. Artigo 7 c), f). Artigo 25. Lei-Quadro dos Museus Portugueses, Lei
n 47/2004. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA

42
 Este captulo foi realizado com recurso anlise da documentao relativa aos
diversos projetos de obras existentes no arquivo da FMA.

3.1 De 1896 a 1943 - O edifcio antes de Medeiros e Almeida

O edifcio n 6 da rua Mouzinho da Silveira foi edificado em 1896. Integrava-se numa

zona de Lisboa em franca expanso poca, sob a alada do plano de alargamento da cidade
para norte gizado pelo Engenheiro-Chefe da Cmara Municipal de Lisboa, Frederico Ressano
Garcia (1847-1911) que estudara em Paris, sob a influncia do Baro de Haussmann. Este
plano implicou a construo de quarteires residenciais, de malha ortogonal, a bordejar o
eixo que constitua a recm-inaugurada Avenida da Liberdade (1886) destinados a uma
burguesia endinheirada. (fig. 41)

Ao subir a avenida da Liberdade, surgem, esquerda, as ruas perpendiculares Barata

Salgueiro, Alexandre Herculano, Rosa Arajo90 e Mouzinho da Silveira. No gaveto destas duas
ltimas ruas, com entrada pela Mouzinho da Silveira n 6, ergueu-se, no final do sculo XIX,
aps autorizao da Cmara Municipal de Lisboa91, um palacete92, de quem se desconhece
o risco, a mando do advogado lisboeta Augusto Vctor dos Santos93. A obra ficou a cargo do
construtor Manuel Correia Jnior. O edifcio construdo ao estilo parisiense oitocentista era
constitudo por quatro pisos - cave, rs-do-cho, 1 andar, sto em mansarda - e generosa
rea de jardim onde se inclua uma garagem com entrada pela rua Rosa Arajo94. O terreno
tinha uma implantao de 1.055,60m elevando-se a rea bruta da construo ento, a cerca
de 1.200m. (fig.42)

Em 1921 a moradia vendida a Eduardo Guedes, que dois anos mais tarde obtm
licena camarria para efetuar importantes alteraes, projetadas pelo arquiteto Carlos

90
Toponmia que homenageia o ento Presidente da CML, Jos Gregrio Rosa Arajo (1840-1893) apelidado
Baro Haussman alfacinha. SEQUEIRA, MACEDO, c.1945. Citado em: [Em linha], [consult. 9 jan. 2016].
Disponvel em WWW: <URL: http://cutcity7.blogspot.pt/2012/02/rosa-araujo-ainda-que-nao-tenha-
nascido.html>
91
Doravante referida com o acrnimo CML.
92
Deferimento de autorizao de construo CML. Lisboa, 10 abril de 1896. Pasta VI, Esplio documental
Arquivo FMA
93
Augusto Vctor dos Santos, bacharel em direito, foi nomeado juiz presidente do Tribunal de rbitros
Avindores de Lisboa em 1898 []. Voltou a presidir ao Tribunal entre os incios do ano de 1904 e 31 de Dezembro
de 1910. PEREIRA, 2012, p. 78. [Em linha], [consult. 26 Out 2015]. Disponvel em WWW: <URL:
http://run.unl.pt/handle/10362/8421>
94
O mdulo da garagem visvel numa planta topogrfica da rea, de J. A. V. da Silva Pinto, datada de 1911.
Pasta VI, Esplio documental Arquivo FMA

43
Rebelo de Andrade (1887-1971)95 Este projeta um anexo sobre a garagem (a este da casa)
com acesso pelo jardim, composto por uma casa para o motorista, uma estufa envidraada
e um lavadouro. (fig.43)

Em 1924, para alm de intervenes no interior, no sentido de melhorar a vivncia

quotidiana, como a instalao de aquecimento central96, Eduardo Guedes aumenta o espao
habitvel com a reforma/ampliao do andar de mansarda existente e a criao de um sto
em esconso, resultando numa nova mansarda de dois pisos que se ergue acima da cornija.
De modo a criar um novo acesso mansarda (acedida por uma escada de ferro), no ano
seguinte, submetido novo projeto de alteraes para construo de um torreo com
elevador de servio.97 A cobertura do torreo com remates em ferro forjado e do primeiro
andar da mansarda feita com telhas de ardsia, bem ao estilo parisiense.98 A rea bruta de
construo elevou-se ento a 1.792 m. (fig.44)

Em Outubro de 1929 o palacete comprado pelo Estado do Vaticano, para a instalar

a sede da Nunciatura Apostlica em Portugal.99 A Nunciatura ao abrigo do estatuto de
extraterritorialidade comunica CML em outubro de 1929 que ...vae fazer diversos
trabalhos de reparao interiores para instalao dos seus servios100. Em Julho de 1942 a
moradia vendida pelo Nncio Apostlico Monsenhor Pedro Ciriaci101 (1885-1966)

95
Pedido de alteraes CML. Lisboa, 9 mai. 1923. Processo CML 8970/923, Lisboa, 16 jun. 1923. Pasta VI,
Esplio documental Arquivo FMA. Vide Anexo II, 6
96
Idem convenientemente montada por uma casa tchnica
97
Requerimento n 1627/924. Lisboa, 1 fev. 1924. a caixa da escada ser em ferro e cimento encimado por
uma cobertura em tudo semelhante da mansarda devendo a escada ser de madeira, Pasta VI, Esplio
documental - Arquivo FMA
98
Destas alteraes constam ainda um arranjo nas divises, o alargamento da capela (ento existente na
mansarda) e a transformao de um quarto em atelier pelo rasgamento de um grande janelo, ainda existente.
Pasta VI, Esplio documental - Arquivo FMA
99
O Nncio Apostlico era Monsenhor Joo Breda Cardinale (1928-1933). [Em linha], [consult. 9 jan. 2016].
Disponvel em WWW: <URL: http://www.anuariocatolicoportugal.net/nunciatura.asp>
100
Extraterritorialidade em direito internacional o estado de ser isento da jurisdio da lei local, geralmente
como resultado de negociaes diplomticas. A extraterritorialidade tambm pode ser aplicada a lugares
fsicos, tais como embaixadas estrangeiras, bases militares de pases estrangeiros ou escritrios das Naes
Unidas. [Em linha], [consult. 9 jan. 2016]. Disponvel em WWW: <URL:
https://pt.wikipedia.org/wiki/Extraterritorialidade> Ao abrigo deste estatuto, a Santa S no precisava de pedir
licena de obras tendo simplesmente que as comunicar.
Ofcio para pequenas obras, Processo CML n 3451/929. Lisboa, 20 out. 1929. As obras, no especificadas.
foram realizadas pelo construtor Jos Joaquim dos Santos. Pasta VI, Esplio documental - Arquivo FMA. Vide
Anexo II, 7
101
Monsenhor Pedro Ciriaci foi Nncio Apostlico em Portugal entre 1934 e 1953. [Em linha], [consult. 9 jan.
2016]. Disponvel em WWW: <URL: http://www.anuariocatolicoportugal.net/nunciatura.asp>

44
Arcebispo de Tarso, Sociedade Agrcola do Cassequel102, por um milho quinhentos e
cinquenta mil escudos103.

3.2 De 1943 a 1968 - Aquisio por AMA, consequentes intervenes

Por escritura de 22 de dezembro de 1943, o casal Medeiros e Almeida compra

Sociedade Agrcola do Cassequel, pela quantia de um milho seiscentos e setenta mil
escudos, o edifcio nmero 6 da rua Mouzinho da Silveira104, j que o palacete se situava
perto da casa dos pais de AMA, situada no n 12 da mesma rua.

Em 1944, Medeiros e Almeida contrata o arquiteto Carlos Ramos105 (1897-1969) para

efetuar as remodelaes e melhoramentos necessrios instalao definitiva do casal. Na
memria descritiva e justificativa do projeto de CR, datado de 1945, previa-se: a
substituio de todos os revestimentos de paredes e tetos () quasi todas as divisrias
interiores, construdas em madeira, sero substitudas por paredes a uma e a meia vez de
tejolo (). Toda a instalao de energia elctrica, redes de esgotos, distribuio de aguas
quentes e frias sero executadas de novo106. A casa foi ainda equipada com todas as
comodidades necessrias poca107 e a estrutura no foi descurada, tendo-se reforado

102
A Sociedade Agrcola do Cassequel tinha sede em Benguela, Angola e escritrios em Lisboa. Foi fundada em
1913 por Jos M do Esprito Santo Silva, dedicando-se aos negcios do acar, do sisal e do algodo. DAMAS,
Jos Alberto, Jos Maria do Esprito Santo Silva, De Cambista a banqueiro, p.872 [Em linha], [consult. 9 Jan.
2016]. Disponvel em WWW: <URL:
http://analisesocial.ics.ul.pt/documentos/1223312713W5oVZ8ze9Zs04AU8.pdf>
103
AMA compra ainda alguns bens mveis que se encontravam no prdio por 671.000$00. Carta. Lisboa, 15 jul.
1943. Pasta VI, Esplio documental Arquivo FMA. Devido a atraso nas obras do edifcio da Avenida Lus Bivar,
a Nunciatura mantm-se na casa at Agosto de 1943. Carta. Lisboa, 10 set. 1943. Pasta VI, Esplio documental
Arquivo FMA
104
Freguesia de Cames na altura, depois Freguesia do Corpo Santo (hoje de Sto. Antnio). Escritura de
Compra. Lisboa, 22 dez. 1943. Pasta VI, Esplio documental Arquivo FMA
105
Carlos Joo Chambel Ramos - adiante referido com o acrnimo CR -, arquiteto, urbanista e docente um
dos pioneiros da arquitetura modernista portuguesa. [Em linha], [consult. 9 jan 2016]. Disponvel em WWW:
<URL: https://pt.wikipedia.org/wiki/Carlos_Jo%C3%A3o_Chambers_Ramos>
Petio para licena de obras. Lisboa, 6 jan. 1944. Caderno de Encargos, Lisboa, 28 mai. 1944. Pasta VI, Esplio
documental Arquivo FMA.
106
Neste documento constam ainda as seguintes intervenes: abertura de quatro salas em enfilade criando
um grande salo no andar nobre que era servido por trs janelas/portas de acesso varanda e jardim, a
remodelao da escadaria nobre que se construiu com trs lanos e balaustrada em madeira de sicupira
(substituindo os dois lanos antigos e o gradeamento em ferro) e a instalao de trs casas de banho no
primeiro andar de servio aos dois quartos de dormir.
Projeto de alteraes, Processo CML n4120/945, Lisboa, 30 jan. 1945. Pasta VI, Esplio documental - Arquivo
FMA. Vide Anexo II, 8
107
No piso trreo (cave) criou-se uma completa zona de servio (o pessoal inclua um chefe, uma ajudante de
cozinha, dois criados de mesa e duas criadas de quarto) com uma moderna cozinha, uma cmara frigorfica,
uma despensa, arrecadaes, um elevador monta-pratos que servia a casa de jantar (situada no rs-do-cho)
e o andar dos quartos, um sistema eltrico de chamada dos empregados, uma rea de engomados e ainda

45
diversas divises com recurso ao uso de beto armado e procedido colocao de vigas
horizontais onde se mostrou necessrio.

Criou-se assim uma moderna vivenda com garagem e jardim108, numa rea
construda de cerca 1.792m, que contava com uma cave totalmente equipada para o servio
domstico. O andar nobre integrava diversas divises como um grande salo, um
escritrio/biblioteca, a casa de jantar, copa e uma pequena casa de banho de visitas,
divididas por um amplo corredor central. Os apartamentos privados do primeiro andar
seguindo o mesmo tipo de distribuio axial - eram compostos pelo oratrio/capela, um
quarto de roupeiros, um quarto para hspedes com casa de banho, uma salinha ntima. O
quarto de casal era servido por uma diviso de descanso e duas casas de banho nos
extremos. Os dois andares de mansarda (acessveis pelo torreo) eram dedicados ao
alojamento do pessoal e arrumao.109110 (fig.s 45-46) Nesta poca, o oratrio privado do
sto foi transferido para duas divises no primeiro andar. Este espao viria a ser consagrado
em Junho de 1946 pelo Cardeal Cerejeira111, numa cerimnia que foi registada pelo fotgrafo
Mrio Novais.

Ao nvel da decorao arquitetnica tambm se identificam as intervenes do

arquiteto CR, como a colocao de elaborados parquets no andar nobre, o desenho da lareira
do salo (em mrmore verde de Viana), o arranjo do vestbulo de entrada forrado a mrmore
e da escadaria nobre onde se rasgaram trs grandes janeles ladeados por colunas do
mesmo mrmore.112 Em dezembro de 1945, AMA envia um cheque a Carlos Ramos,

cofre-forte. No andar dos quartos de dormir, uma diviso foi inteiramente forrada com roupeiros de trs
metros de altura, as duas casas de banho do casal foram revestidas a mrmore e equipadas com toalheiros
quentes e radiadores e criou-se uma pequena copa para servio aos quartos.
108
A. Van Bellinghen, Lisboa, foi contratado para obras de construo no jardim da Mouzinho da Silveira.
Recibos. Lisboa, 19 mar./ 17 jun. 1946. Pasta VI, Esplio documental Arquivo FMA
109
Entre 1953 e 1967 existem ainda diversos pedidos de alteraes submetidos CML que no interferem nas
caratersticas gerais do edifcio. Pasta V, Esplio documental Arquivo FMA
110
O arquiteto Carlos Ramos fez um detalhado lbum de fotografias que documenta o decorrer das obras.
Pasta VI, Esplio documental Arquivo FMA
111
Certificado n 50 aprovado pelo Papa Pio XII, Nunciatura Apostlica. Lisboa, 13 dez, 1946. / O privilgio de
ter uma capela privada foi concedido pela Chancelaria do Patriarcado de Lisboa e pressupunha, entre outras,
a obrigao de: Celebrar-se no Dito Oratrio o Santo Sacrifcio da Missa ao menos uma vez cada semana
().Proviso de Concesso de licena para se conservar o Santssimo Sacramento num Oratrio pertencente
aos suplicantes, Lisboa, 27 jan. 1947 (e anos seguintes). Pasta I, Esplio documental - Arquivo FMA
112
Um relatrio de autoria desconhecida, datado de 1947, valoriza parte das obras efetuadas em 2.874.553$48.
Despesas efectuadas com a transformao da moradia do Exm Senhor Antnio de Medeiros e Almeida, na
Rua Mousinho da Silveira N6, segundo os elementos que possuo, Lisboa, 9 jul. 1947. Pasta VI, Esplio
documental Arquivo FMA

46
referindo: Agradeo a colaborao que me deste da qual prescindo a partir deste
momento, visto as obras estarem quase concludas113

Enquanto decorrem as obras, o casal, que j tinha deixado a anterior morada, muda-
se para o Hotel Aviz (1944-1946), coincidindo a com a estadia de Calouste Sarkis Gulbenkian.
No h porm qualquer registo de convivncia entre o casal e o colecionador armnio que
ali habitou de 1942 at sua morte em 1955, apesar de consultarem o mesmo mdico; o Dr.
Fernando da Fonseca (1895-1974).

Com a mudana em 1946, o casal MA inicia a decorao da sua habitao. O

programa decorativo - adiante tratado - vai acompanhar a disponibilidade financeira de
AMA.

3.3 De 1968 a 2001 - Transformao em espao pblico

Em 1968, AMA comea a implementar o projeto de criao de uma instituio

museolgica, contratando o arquiteto Alberto Cruz (1920-1990)114 para transformar a sua
residncia em casa-museu no sentido de expor toda a coleo no mesmo espao e na
perspetiva do seu crescimento, tornou-se necessria uma soluo que previsse estas
condicionantes. A questo foi resolvida com a construo de uma nova ala sobre a totalidade
do jardim da sua casa, que ocupava uma rea de implantao de 504m.115

A nova ala116, composta por dois pisos, adossou-se ao edifcio em toda a extenso do
alado sul, mantendo porm a garagem117 (da qual se eliminou o piso superior) e integrou o
barraco de arrumao existente no jardim (com sada para o n 4 da rua Mouzinho da
Silveira)118. (fig.s 47-48)

113
Carta a CR. Lisboa, 19 dez. 1946. Pasta V, Esplio documental Arquivo FMA
114
Alberto Manuel Barbosa Pereira da Cruz (adiante referido com o acrnimo AC) arquiteto, foi funcionrio da
Direo Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais at 1987. Projetou, entre outros, o Museu Etnolgico Dr.
Leite de Vasconcelos (no construdo) o Museu do Caramulo e o Hotel Alvor no Algarve. SILVA, 2012, pp.24-27.
A sua contratao pode ter sido influenciada pela ligao de AMA aos projetos do Museu do Caramulo e do
Hotel Alvor.
115
Projeto n 282. Lisboa,? abr. 1968. Pasta Projeto de alteraes com Memria descritiva CML n 18264/68.
Pasta VI, Esplio documental Arquivo FMA. Vide Anexo II 9
116
Apesar de no existir uma memria descritiva desta obra, existem as plantas, cortes e alados assinados por
Alberto Cruz., s.l. (Lisboa), abr. 1968. Pasta VI, Esplio documental Arquivo FMA
117
Sendo esta garagem insuficiente para os automveis de AMA, este alugou um edifcio fronteiro ao prdio
onde guardava os diversos carros. Informao prestada pelos familiares de AMA
118
Devido a esta integrao, o imvel passou a estar inscrito na respectiva matriz, s/ o art. 499 [] tendo
os actuais ns de polcia 4 e 6 para a Rua Mouzinho da Silveira, tornejando para a Rua Rosa Arajo, n 41
Processo 61518/83. Lisboa, 26 dez. 1983). Pasta VI, Esplio documental Arquivo FMA.

47
 Do projeto de Alberto Cruz, que no interveio no andar dos apartamentos privados,
que inclua uma rea bruta de construo de 1.008m, destaca-se a idealizao de um espao
de jardim de inverno coberto, a funcionar como memria do jardim da residncia que no
veio a ser construdo tal como previsto. Com esta ampliao, a futura instituio aumentou
quase para o dobro a sua rea e adquiriu catorze novas galerias de exposio (distribudas
pela cave e rs-do-cho do novo anexo), uma nova entrada, um aparatoso trio e escadaria
em mrmore e ferro forjado, com acesso pela rua Mouzinho da Silveira, n4. No decorrer da
obra, AC vai requerendo alteraes ao projeto. Em novembro de 1970 submete um pedido
que prev apenas o aumento da sala de exposies do primeiro pavimento e o diferente
arranjo do hall da entrada no museu. 119 Em 1971 solicita nova licena devido a:
recentes aquisies de peas destinadas ao Museu, entre as quais magnficos tetos em
madeira pintada, impuseram alteraes de certo vulto120

Para possibilitar os trabalhos de extenso da moradia e pensando na conservao das

peas que escolheu para figurarem na casa-museu, as quais tinham uso quotidiano, AMA
muda-se com a esposa em 1970, para uma moradia vizinha, desenhada pelo arquiteto
Ventura Terra, cujas obras de remodelao ficaram tambm a cargo de Alberto Cruz121.
Ficaram para trs vinte e quatro anos de ocupao. (fig.49 )

3.3.1 De 1971 a 1980 Concluso da obra, a museografia

A 4 fevereiro de 1971, AMA convida Alberto Cruz a dirigir as obras do seu projeto
museolgico no entanto, em maio desse ano, o contrato quebrado por AMA que se queixa:
No est em dvida a sua elevada competncia, mas o facto que a organizao do seu
atelier deficiente para o muito trabalho que tem.122 O arquiteto Frederico George (1915-

119
Processo n 6028/OB/1970. Lisboa, 14 nov. 1970 / Processo n1034/OB/1971, s.l. (Lisboa), s.d. (1971). Pasta
VI, Esplio documental Arquivo FMA.
120
A compra dos tetos em madeira nomeadamente um teto de grandes propores em caixoto decorado
com representaes dos quatro continentes (FMA 449) - condicionou a planta da chamada sala do lago,
justificando novo projeto pela mo de Frederico George, a substituir o de Alberto Cruz. Pedido 1034/OB/1971,
s.l. (Lisboa), s.d. Pasta VI, Esplio documental Arquivo FMA
121
Alteraes ao Projecto de Alterao que o Exmo. Sr. Antnio de Medeiros e Almeida pretende mandar
executar na sua moradia sita na Rua Rosa Arajo N37 Freguesia do Corao de Jesus em Lisboa. Plantas e
Alados, s.l. (Lisboa), s.d. (c.1968-69). Pasta VI, Esplio documental Arquivo FMA
122
Carta de AMA dirigida a Alberto Cruz. Lisboa, 21 mai. 1971. Pasta VI, Esplio documental Arquivo FMA

48
1994)123 ento contratado para finalizar a obra124. Do seu trabalho destaca-se o novo
projeto para a chamada sala do lago que integrou, como pea chave, um teto de caixoto
em madeira, entretanto adquirido.125 (fig.50)

Paralelamente, o arquiteto Sommer Ribeiro (1924-2006)126 convidado para

elaborar o programa museogrfico da Casa-Museu sendo-lhe solicitado tambm um plano
para a realizao do inventrio do acervo. A escolha de SR deve-se certamente sua
experincia e prestgio, j que era, na altura, o diretor do Servio de Exposies e
Museografia da Fundao Calouste Gulbenkian, instituio que AMA admirava e na qual se
baseou para construir o seu projeto. (vide Parte II Cap. 2, 2.1) O plano de trabalho de SR que
inclua a contratao de um engenheiro eletrotcnico e desenhadores-decoradores127 foi
aprovado, tendo a equipa iniciado funes de imediato, visto os trabalhos de construo civil
estarem em fase de finalizao.

No mbito do projeto de museografia, entre 1971 e 1974, SR desenha os pavimentos

em mrmore da ala nova (capela, ante capela, trio, galeria nova, galeria de cima, sala do
lago, galeria de baixo, sala dos relgios e sala das porcelanas) bem como, os pormenores dos
mrmores e cantarias em mrmore de Estremoz, de Portalegre e em lioz - e demais
elementos em mrmore (colunas, plintos, ombreiras, aduelas, etc.). So ainda de desenho
de Sommer Ribeiro as diversas vitrinas de exposio para a capela, ante capela, sala do lago,
sala dos relgios e sala das porcelanas, na maioria em perfil metlico e a instalao do teto
de madeira na sala do lago criando uma cobertura de quatro guas no telhado.128 Criaram-
se ainda algumas vitrinas em madeira, na sala do piano e na sala Lus XIV, bem como, sendo

123
Frederico George, arquiteto e pintor, doravante mencionado com o acrnimo FG. [Em linha], [consult. 9 jan
2016]. Disponvel em WWW: <URL: https://pt.wikipedia.org/wiki/Frederico_George#cite_note-Enci-6>
124
Anos mais tarde, Frederico George escreve a Simonetta Luz Afonso: Suponho ter sido sugesto do
Fernando Cruz a minha interveno nesses trabalhos. Passando-me o encargo, acrescentou aquele que j no
havia desenhadores que soubessem desenhar o clssico. Carta FG a SLA, 17 mar. 1989. Pasta VI, Esplio
documental Arquivo FMA
125
Procurei nestas condies interpretar os desejos do Sr. Ant. Medeiros de Almeida realizando com algum
equilbrio, julgo eu, aquilo que fui incumbido. Idem. Pasta VI, Esplio documental Arquivo FMA
126
O arquiteto Jos Aleixo da Frana Sommer Ribeiro - adiante referido com o acrnimo SR - esteve envolvido
desde 1956 nos projetos arquitetnicos da sede e museu da Fundao Calouste Gulbenkian tendo ocupado,
entre outros, o cargo de diretor do Servio de Exposies e Museografia da FCG (1969-1983) e de primeiro
diretor do CAMJAP Centro de Arte Moderna Jos de Azeredo Perdigo (1983-1994). [Em linha], [consult. 9
jan. 2016]. Disponvel em WWW: <URL: http://fasvs.pt/exposicoes/view/78>
127
Projeto Casa-Museu de Antnio de Medeiros e Almeida. Lisboa, 3 fev. 1971. Pasta VI, Esplio documental
Arquivo FMA
128
Arquivo 179. Lisboa, 29 Out. 1971. Pasta VI, Esplio documental Arquivo FMA

49
esta a nica interveno registada na ala antiga da casa, na copa anexa sala de jantar
(hoje Sala das Pratas) cujas paredes foram inteiramente forradas com vitrinas. 129 (fig.s 51-
52)

SR foi ainda responsvel pela instalao e acomodao de diversas peas que iam
sendo entretanto adquiridas para a ala nova: trs salas foram forradas com apainelados e
tetos de madeira, na sala do lago procedeu-se colocao das esttuas, do lago e aplicao
dos painis de azulejos, na galeria de cima instalaram-se o teto de caixoto e azulejaria.
Vrios lances de escadas foram criados e na capela foi necessria a integrao do altar-mor
(vindo do oratrio do 1 andar) de painis de azulejos, da teia de separao e dos barrotes
do teto.

Quanto aos aspetos tcnicos, recorrendo aos seus conhecimentos, SR contrata os

trabalhos de iluminao para a nova ala e contacta a empresa de segurana francesa que
tinha equipado o Museu Calouste Gulbenkian, no sentido de oramentar um sistema
antirroubo para a Casa-Museu.130 Montado em 1972, o sistema equipa com alarmes o
circuito da Casa-Museu (incluindo portas, janelas e vitrinas).131

No que respeita conservao preventiva, SR solicita um parecer ao Eng. Massano

de Amorim, que entrega a AMA um extenso relatrio elaborado para o Museu C.
Gulbenkian132, porm, o sistema de tratamento do ar no chegou a ser implementado em
vida do fundador.

Aps as obras que acabaram nos incios da dcada de oitenta, o espao passou a
contar com uma rea bruta construda de 2.063,60m sendo que, as dependncias
expositivas totalizavam 1.734m (dois pisos da casa e dois sobre o jardim).133 (fig.s 53-54-55)

129
A Casa-Museu no possui uma memria descritiva do projeto de museografia de SR mas possui diversos
desenhos de pormenor, cortes, alados e plantas datados de 1971 a 1974 feitos para o Museu Particular
Antnio Medeiros de Almeida. Pasta VI, Esplio documental Arquivo FMA
130
AMA tinha visto em Paris um sistema de radar que queria instalar na Casa-Museu cette instalation pourra
tre utile, spcialment en vue dliminer des rondes nocturnes. Lisboa, 27 set. 1972. Pasta VI, Esplio
documental Arquivo FMA
131
Ante-Projeto do Sistema Contra Roubo da Casa-Museu Medeiros e Almeida, certificado pela PROFABRIL,
Centro de Projectos Industriais, s.a.r.l., 10350/84/72. Lisboa, ? 1972. Pasta VI, Esplio documental Arquivo
FMA
132
O engenheiro Amorim dirige uma nota a AMA: um assunto maador mas de algum interesse para o Museu
e que foi escrito e estudado para o Museu Gulbenkian. aplicvel ao seu Museu., Relatrio Conservao
Preventiva. Lisboa, 2 set. 1972. Pasta VI, Esplio documental Arquivo FMA
133
Em 1975, AMA encomenda um estudo de avaliao das suas propriedades que apresenta os seguintes
valores: Rua Mouzinho da Silveira n4 14.500.000 escudos, Rua Mouzinho da Silveira n6 20.700.000$00,

50
 Quando Medeiros e Almeida morre em 1986, o projeto de instalao da Casa-Museu
estava concludo porm, a Casa-Museu no estava ainda aberta ao pblico134

3.3.2 De 1992 a 2001 - Atualizao do projeto inicial

No tempo decorrido entre a morte de Medeiros e Almeida e o arranque do projeto

de atualizao da Casa-Museu, iniciado em 1992, o edifcio no sofreu qualquer interveno.

A contratao em setembro de 1989, da primeira diretora para a Casa-Museu,

Simonetta Luz Afonso135, veio dinamizar o projeto da abertura ao pblico (vide Parte II,
Cap.3, 3.2). Nessa altura, verificada a necessidade de rever as condies do edifcio e dos
equipamentos, sem quaisquer atualizaes desde o final da campanha de obras, o Conselho
Administrativo encomendou um levantamento tipogrfico do edifcio136 e contratou um
gabinete de arquitetura para apresentar um projeto de requalificao. A justificar esta
remodelao estavam ainda os progressos tcnicos entretanto ocorridos, ligados s reas da
conservao preventiva, da luminotecnia e da segurana, sendo o desafio o de adaptar o
imvel a uma soluo de compromisso entre a conservao da coleo e a abertura ao
pblico. A ideia era dotar a Instituio com as funcionalidades necessrias a um projeto
museolgico s portas do sculo XXI.

Desta feita, a remodelao foi encomendada aos arquitetos Joo de Almeida

(n.1927), sobrinho direto de AMA, Pedro Ferreira Pinto (n.1935) e Antnio da Costa Cabral
(n.1950) do gabinete de arquitetura ARQUI III, envolvido poca na construo do Edifcio
Fundao: deliberou por unanimidade dispensa de concurso pblico, ao abrigo do artigo
7 do decreto-Lei 211/79, o projecto para recuperao, adaptao e criao de infra-
estruturas no museu e na antiga residncia do Instituidor e fazer a sua adjudicao ao
gabinete de arquitetura ARQUI III137

Rua Rosa Arajo ns 37-39 15.000.000$00 e Rua Barata Salgueiro n30 (terreno a construir) 40.000.000$00.
Avaliao de Propriedades. Lisboa, 16 jun. 1975. Pasta VI, Esplio documental Arquivo FMA
134
Vide Parte II, Cap. 2, 2.1
135
Simonetta Bianchi Ayres de Carvalho Luz Afonso (n.1946), museloga, gestora cultural, doravante
mencionada com o acrnimo SLA.
136
Em fevereiro de 1990 o CA encomendou um levantamento topogrfico do edifcio. Levantamento
topogrfico. Lisboa, 11 abr. 1990. Pasta VI, Esplio documental Arquivo FMA
137
Livro de Actas da Fundao Medeiros e Almeida, n 1, fl.74, Lisboa, 31 jan. 1992. Livro de Atas n 1, Pasta
VII. Esplio documental Arquivo FMA

51
 Em 1992 foi submetido CML um projeto de alteraes-execuo.138 Na sua
apresentao os arquitetos identificaram diversas situaes a abordar: Criao de uma
zona de recepo e vendas, inexistente, e de uma nova entrada do Museu; Criao de um
servio de restaurante e self-service; Melhoria de formas de apresentao de algumas
coleces que integram o Museu, de modo a torna-las mais atraentes ao pblico; Melhoria
dos sistemas de iluminao das peas, na maior parte dos casos bastante deficientes,
Introduo de um sistema de climatizao adequado, dado que o existente impossibilita a
abertura do Museu ao pblico; Melhoria das condies de segurana...139 Aps diversas
vicissitudes, arrancam finalmente em 1999 as obras de remodelao da Casa-Museu. 140

No ponto 1 do projeto (a criao de uma entrada e zona de receo para o pblico)

tanto SLA (no plano de abertura do museu apresentado de 1989141) como a ARQUI III
verificaram a inviabilidade do acesso previsto no projeto anterior. A entrada do pblico
estava pensada para um pequeno trio com acesso direto rua (Mouzinho da Silveira n4)
onde, para alm da exiguidade do espao, se punham em causa regras bsicas da
conservao preventiva uma vez que desaconselhada a ligao direta da rua com a rea de
exposio das colees. Tornou-se assim necessrio pensar numa alternativa. Observando a
planta do edifcio, depressa se evidenciou um espao de excelncia para cumprir estas
funes. Tratava-se da cave, que, com a sua rea de 363m, proporcionava a criao de uma
zona de entrada/receo dotada de todas as valncias necessrias poca e que no tinham
sido previstas anteriormente. Devido inclinao do terreno, a cave d para a rua atravs
do logradouro de acesso garagem sito na rua Rosa Arajo. Estava encontrada a soluo.142

138
Museu da Fundao Medeiros e Almeida Lisboa Projecto de Remodelao. Memria Descritiva. Lisboa, 24
mar. 1992. / Processo Camarrio n 1996/08/1992. Lisboa, ? ago. 1992 (As plantas so datadas de abril e maio
de 1992). Pasta VI, Esplio documental Arquivo FMA
139
Museu da Fundao Medeiros e Almeida Lisboa. Projecto de Remodelao Memria Descritiva. Lisboa, 24
mar. 1992. Pasta VI, Esplio documental Arquivo FMA
140
"Empreitada de Remodelao Geral Museu da Fundao Medeiros e Almeida Caderno de Encargos. Lisboa,
?, jul. 1999. Pasta VI, Esplio documental Arquivo FMA
141
1.1 A entrada do pblico prevista pelo Fundador pela Rua Mouzinho da Silveira, no rene os requisitos
necessrios de conforto, segurana e operacionalidade... / Ante-Projecto de Abertura ao Pblico do Museu
da Fundao Medeiros e Almeida. Lisboa, 14 mar. 1989. Pasta VI, Esplio documental Arquivo FMA
142
Entrada desloca-se do n4 da Rua Mouzinho da Silveira para o porto com o n41 da Rua Rosa Arajo.
No primeiro caso a porta, com um pequeno guarda-vento, dava acesso imediato a uma zona da exposio sem
condies para se tornar trio de recepoMuseu da Fundao Medeiros e Almeida Lisboa Projecto de
Remodelao. Memria Descritiva, p. 2. Lisboa, 24 mar. 1992. Pasta VI, Esplio documental Arquivo FMA

52
 Trabalhando a partir desse espao, abrindo vos, derrubando paredes e alargando as
divises existentes, os arquitetos projetaram na antiga zona de servio uma ampla rea de
receo dotada de bilheteira, bengaleiro, loja, cafetaria, instalaes sanitrias e ingresso do
espao museolgico. Foi ainda criada uma rea privada para a central de segurana,
balnerios para a guardaria e uma zona de entrada para os escritrios. Aps as tentativas
falhadas de criar uma zona de restaurao ligando o ptio da rua Rosa Arajo 41 com o ptio
da moradia vizinha (propriedade da Fundao)143, o gabinete de arquitetura optou por
projetar um espao mais simples de cafetaria, que veio a ocupar a antiga cozinha da casa e
parte do ptio de entrada, adossando-se ao alado da antiga garagem (virado a sul).

O contributo do arquiteto Joo de Almeida e do seu gabinete com larga experincia

no campo da reabilitao do patrimnio arquitetnico como do desenho de exposies
temporrias144) foi tambm importante em alguns aspetos de atualizao da museografia da
Casa-Museu. A nova entrada obrigou a repensar o circuito de visita, tendo sido necessrio
derrubar uma parede onde estava colocado um plpito indo-portugus. JA criou nesse
espao uma porta de correr (por onde se inicia o percurso de visita) tendo recolocado o
referido plpito numa parede da galeria recriada como capela.145

Tendo em conta a importncia das exposies temporrias, foi criado um novo

espao aproveitando uma sala polivalente constante no projeto de AC: Sala polivalente
Ocupar uma rea do anexo utilizada para garagem e ainda uma sala do Museu considerada
dispensvel para efeito de instalao permanente. Ser devidamente tratada para
exposies temporrias, pequenos concertos e conferncias, dispondo de uma zona de

143
O arquiteto Joo de Almeida, sobrinho de AMA, submete ao tio um projeto de alteraes que visa:
estabelecer ligao entre os logradouros de dois edifcios contguos pertencentes Fundao Medeiros e
Almeida, localizados na Rua Rosa Arajo, 37-39 e o segundo no n 41 da mesma rua (), a ligao far-se-
pela abertura de um vo no muro divisrio que separa os dois ptios Memria Descritiva. Lisboa, 23 mar.
1981. Pasta VI, Esplio documental Arquivo FMA
144
JA foi responsvel pelas exposies temporrias Josefa de bidos e o tempo do Barroco (Galeria de Pintura
do rei D. Lus, 1991), No Tempo das Feitorias (Museu Nacional de Arte Antiga, 1992), O Triunfo do Barroco
(Centro Cultural de Belm, 1993) e pelos projetos de remodelao do Convento das Chagas, Vila Viosa, 1993,
do Convento das Bernardas, Lisboa, 1996, dos Paos do Concelho (aps o incndio de 1996), Lisboa e de duas
remodelaes do espao expositivo no Museu Nacional de Arte Antiga, em 1982-83 (para a 17 Exposio de
Arte, Cincia e Cultura Europeias) e em 1993-94 (para a Lisboa Capital da Cultura). FERNANDES, CUNHA,
ALMEIDA, 2012, pp.24-35
145
Depois de regressado da exposio temporria De Goa a Lisboa realizada, no mbito do Festival Europlia,
em Bruxelas (1991) e Coimbra (1992): para que o plpito de Goa, emprestado para exposies e entretanto
devolvido, seja com a maior urgncia recolocado no seu devido lugar. Livro de Actas da Fundao Medeiros e
Almeida, n 1, 29 set. 1993, f.88. Livro de Atas n 1, Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA

53
arrumos146 Os dois espaos, ligados atravs de um amplo vo, criaram uma rea de
exposies temporrias com 170m. Apesar do acesso ser comum, esta zona independente
da rea de exposio permanente.147

De grande importncia para o funcionamento profissionalizado da Casa-Museu

foram foi ainda a implementao dos projetos de luminotecnia e de conservao preventiva,
no respeito pelas novas recomendaes para estas reas, uma vez que os projetos anteriores
no tinham previsto uma interveno de cariz preventivo no que diz respeito iluminao e
ventilao.

As questes da luminotecnia ficaram a cargo do Engenheiro Vtor Vajo148, reputado

perito com vasta obra no campo do patrimnio artstico, que, em outubro de 1993,
apresentou uma Breve anlise da iluminao existente, onde assinala alguns dos
problemas verificados.149 Porm, s em abril de 1977, se iniciam as obras segundo a
Memria Descritiva para a Remodelao da Iluminao, seguindo-se os projetos de
iluminao das fachadas (junho 97) e da zona de receo (junho 98). A atualizao do
esquema luminotcnico do museu visou criar condies de boa percepo visual das peas
expostas e acentuar a presena das mais significativas, sem perturbar a ambincia
caracterstica de cada espao.150 O Engenheiro Vajo permanece ainda hoje como consultor
tcnico para o sistema de iluminao participando ocasionalmente, em projetos de
exposies temporrias.

146
Museu da Fundao Medeiros e Almeida Lisboa Projecto de Remodelao. Memria Descritiva, p. 2. Lisboa,
24 mar. 1992. Pasta VI, Esplio documental Arquivo FMA
147
Neste espao encontrava-se exposta uma colcha indo-portuguesa (FMA 1363) numa enorme vitrina
desenhada para o efeito que, devido s enormes propores, se encontrava disposta em oblquo inviabilizando
grande parte do espao. A colcha foi retirada para as reservas.
148
Vtor Vajo, engenheiro eletrotcnico, especialista em luminotecnia, membro da Illuminating Engineering
Society of North America (IESNA), fundador e ex-Presidente do Centro Portugus da Iluminao (CPI), vogal da
Comisso Executiva de Luminotcnica da Ordem dos Engenheiros. [Em linha], [consult. 9 fev. 2016]. Disponvel
em WWW: URL:http://www.oelectricista.pt/2016/02/09/lidel-manual-de-praticas-de-iluminacao-de-vitor-
vajao/>
149
Quadros com sistema de iluminao agregado [] a excessiva quantidade de calor emitido para a obra de
arte [] Paramentos com fortssima iluminao de luz fluorescente [] projectores de luz concentrante []
elevados nveis de encadeamento [] grandes desigualdades de nveis de iluminao. Relatrio tcnico.
Lisboa, 22, out, 1993. Pasta VI, Esplio documental Arquivo FMA
150
Remodelao da Iluminao Fundao Medeiros e Almeida. Lisboa, 30 abr., 1997. Pasta VI, Esplio
documental Arquivo FMA.

54
 Reconhecida figura na rea da conservao preventiva e igualmente com obra
aplicada ao patrimnio, o Engenheiro Elias Casanovas151 foi convidado a colaborar com a
Casa-Museu em 1995 e desde logo afirmou: na sequncia do convite [] Junto envio o
respectivo relatrio, cumprindo-me antes de mais esclarecer que a minha colaborao, tal
como a fica definida, ser prestada no mbito das minhas funes docentes, quer no
mestrado em Museologia e Patrimnio quer na escola Superior de Conservao e Restauro,
e portanto no envolve o pagamento de qualquer tipo de honorrios.152 No relatrio
preliminar assinalava alguns problemas encontrados as condies interiores do espao
representam um microclima pouco vulgar cuja origem se deve, provavelmente a dois
factores: a total ausncia de ventilao e a elevada percentagem de materiais como a
madeira e os txteis 153 Constatada a pr-existncia de condutas de ventilao (instaladas
para o aquecimento central) reveladas essenciais para evitar obras de construo civil, em
outubro de 1997 d-se incio implementao do projeto.154

A questo da segurana do museu foi uma preocupao constante desde o tempo de

Medeiros e Almeida, que tinha mandado instalar um sistema de alarmes em 1972. Integrado
no projeto de requalificao, o sistema de segurana foi modernizado, contando com a
assessoria tcnica do Eng. Lopes de Sousa155, responsvel poca, pelo departamento de
segurana da Fundao Calouste Gulbenkian. O percurso museolgico foi equipado com um
novo sistema de alarme contra incndio, intruso e roubo e de videovigilncia controlado a

151
Lus Efrem Elias Casanovas (1926-2014) adiante referido com o acrnimo EC. Diplomado em 1952 em
engenharia eletrotcnica na Escola Politcnica de Universidade de Lausanne. O seu percurso profissional
passou pelo Conservatrio Nacional, pelo IPPC e pela docncia na rea da museologia. Aposentado, continuou
a fazer investigao no Centro de Investigao em Cincia e Tecnologia das Artes (CITAR) da Universidade
Catlica Portuguesa em Lisboa. [Em linha], [consult. 9 fev. 2016]. Disponvel em WWW: <URL:
http://www.rtp.pt/noticias/cultura/luis-casanova-eleito-personalidade-do-ano-pela-apom_n505728>
152
Na sequncia desta colaborao, EC considerou a Casa-Museu como um caso de estudo tendo lecionado
bastantes aulas in loco. O acompanhamento da situao (e a prestao de servios gratuita) manteve-se at
sua recente morte. Engenheiro Casanovas, Universidade Nova de Lisboa, Lisboa, 4 jul. 1995. Pasta VI, Esplio
documental Arquivo FMA.
153
Engenheiro Casanovas, Universidade Nova de Lisboa, Relatrio preliminar, p.1. Lisboa, 4 jul. 1995. Pasta VI,
Esplio documental Arquivo FMA
154
Memria descritiva que diz respeito ao estudo prvio das instalaes de Aquecimento, Ventilao e ar
Condicionado AVAC previstas para o Museu e zona de exposies temporrias da Fundao Antnio Medeiros
de Almeida / Instalaes de Aquecimento/Ventilao/Ar Condicionado, s.l. (Lisboa),? out, 1997. Pasta VI,
Esplio documental Arquivo FMA.
155
Foram adjudicadas as obras de remodelao e actualizao das instalaes electromecnicas apresentadas
no relatrio de 31 de Maio de 1988 do Sr. Eng. Lopes de Sousa. Livro de Actas da Fundao Medeiros e Almeida,
n1, 22 jul. 1988, fl.40. Livro de Atas n1. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA

55
partir da central operada pela guardaria e tal como AMA tinha desejado, ligado Polcia de
Segurana Pblica e Bombeiros.

No tendo existido qualquer ampliao nesta campanha de obras, a rea total

dedicada exposio permanente da Casa-Museu saldou-se em 1.734m, correspondendo
170m rea de exposies temporrias. (fig.s 56-57-58) (Vide Anexo II, 10)

Aps a concluso das obras em 1 de junho de 2001, procedeu-se finalmente

abertura oficial da Casa-Museu ao pblico. (vide Parte II, Cap.3, 3.3)

Tinham passado 15 anos aps a morte de AMA e 27 anos aps a concluso do projeto
por ele encomendado (1974).

56
 PARTE II O PROCESSO DE INSTITUCIONALIZAO: DE COLEO PRIVADA A
ACERVO PBLICO

CAPTULO 1. A TIPOLOGIA CASA-MUSEU

Este captulo aborda a tipologia casa-museu, incidindo nas problemticas da sua

definio e classificao, fazendo a ponte para a realidade da instituio Casa-Museu
Medeiros e Almeida.

Para suporte deste estudo, atentmos na produo acadmica de autores nacionais

e estrangeiros que abordaram esta tipologia museolgica, bem como na produo de
conhecimento gerada pelo ICOM o Comit Internacional de Museus (International Council
of Museums), nomeadamente pelo seu comit dedicado s casas-museu, o DEMHIST,
enquanto organismos internacionais de reconhecida competncia no mbito dos estudos
nesta rea.

1.1 O ICOM / DEMHIST

A preocupao de debater, defender e promover as instituies museais tem

mobilizado os seus profissionais desde que se comeou a teorizar sobre museologia. Para
esta reflexo e teorizao, muito contriburam a UNESCO Organizao da Naes Unidas
para a Educao, Cincia e Cultura, que, motivada pela defesa, preservao, promoo e
estudo do patrimnio mundial, iniciou em 1948 uma publicao dedicada aos museus, a
revista Museum International. O ICOM, organismo associado da UNESCO, criado em 1946
enquanto plataforma de reflexo especificamente sobre museus, envolvendo instituies e
profissionais de museus de todo o mundo, muito tem tambm debatido e publicado neste
campo de estudo.

No decorrer de uma conferncia realizada em Gnova subordinada ao tema Habitar

a histria: Casas-Museu histricas: restauro, segurana, didtica, comunicao 156, a
temtica das casas-museu enquanto tipologia especfica de Museu foi largamente discutida,
tendo resultado na assinatura de uma petio, pela mo do Professor e muselogo italiano
Giovanni Pinna (1939), que sugeria ao ICOM (instituio convidada) a criao de um comit

156
Conferncia Abitare la storia: le dimore storiche-museo : restauro, sicurezza, didattica, comunicazione
Gnova, 1997

57
temtico, vocacionado para o estudo das especificidades desta categoria, imagem de
outros comits da organizao dedicados a assuntos especficos na rea dos museus.157
Nesse sentido, na conferncia mundial do ICOM de 1998 (Melbourne) a moo foi ratificada
nascendo o comit intitulado Comit International pour les Demeures Historiques-
Muse158 que recebeu o acrnimo DEMHIST. De acordo com a sua pgina eletrnica, o
DEMHIST : comit internacional do ICOM focado na conservao e gesto de Casas-
Museus. O nome uma abreviatura do termo francs demeures historiques. Casas-museus
abrangem de castelos a cabanas de todos os perodos. A interpretao das casas-museu
inclui informao histrica, arquitetnica, cultural, artstica e social.159

O trabalho desenvolvido por este comit bem como, a maior parte dos estudos sobre
museus so norteados pela definio de museu preconizada pelo ICOM que, desde 1951,
tem sofrido alteraes mas, que assenta sempre nos pressupostos da existncia de uma
instituio aberta ao pblico com a tarefa de conservar, estudar e divulgar o seu
patrimnio.160

Os especialistas identificaram desde cedo, na panplia de instituies museolgicas,

a categoria da casa-museu, que difere essencialmente do museu por nascer do
pressuposto da existncia de uma casa, dos seus bens e da associao ao seu proprietrio/
habitante. A diversidade tipolgica da instituio Museu conduziu necessidade de definir
e categorizar as diversas estruturas museolgicas no sentido de organizar o entendimento
do panorama geral e de proporcionar um melhor aprofundamento de cada tipologia no
panorama particular.

157
PINNA, Giovanni, Demhist: the genesis of a committee, pp. 1-5 [Em linha], [Consult. 15 Nov. 2015]. Disponvel
em WWW: URL: <http://DEMHIST.ICOM.museum/shop/shop.php?detail=1255432597>
http://giovanni.pinna.info/pdf/DEMHIST-the-genesis.pdf
158
Tambm intitulado International Committee for Historic House Museums ou Comit Internacional por las
Residencias Histricas-Museo
159
Traduo da autora: ICOM International Committee focusing upon the conservation and management of
house museums. Its name is an abbreviation of the French term "demeures historiques". House Museums,
range from castle to cottages, from all periods. The interpretation of house museums includes historic,
architectural, cultural, artistic and social information. [Em linha], [Consult. 15 Nov. 2015]. Disponvel em
WWW: URL: <http://DEMHIST.ICOM.museum/shop/shop.php?detail=1255432597>
160
Em ingls no original: A museum is a non-profit, permanent institution in the service of society and its
development, open to the public, which acquires, conserves, researches, communicates and exhibits the
tangible and intangible heritage of humanity and its environment for the purposes of education, study and
enjoyment. ICOM Statutes, 2007. [Em linha] [Consult. 31 Nov. 2015]. Disponvel em WWW: <URL:
http://ICOM.museum/fileadmin/user_upload/pdf/Statuts/statutes_eng.pdf>.

58
 1.2 Casa-Museu contributos para a sua definio e classificao

Identificada a categoria casa contentora de um museu a casa-museu logo se

gerou a necessidade da criao de uma definio e classificao desta tipologia. Alguns
autores tm-se debruado sobre a temtica contribuindo para a discusso tanto nacional
como internacional.

Ana Margarida Martins a primeira autora portuguesa a dedicar uma tese de

mestrado a esta problemtica.161 Apoiada por alguns casos de estudo, a autora baseia a sua
reflexo na ideia de que a instituio casa-museu no difere na sua essncia da instituio
museu, dedicando-se a analisar as idiossincrasias dos dois conceitos nas suas convergncia
e distanciamentos para defesa da sua teoria. Como ponto de partida para este debate,
Martins esclarece: entendemos a casa-museu, como um museu com alguns aspectos
particulares, distintivos e no como uma instituio realmente distinta dos museus em geral,
com simples referncias analgicas. Neste sentido definir casa-museu seria apresentar mais
uma definio de museu () a apresentao de uma definio seria redutora da realidade
observada, uma vez que esta instituio museolgica no apresenta um padro
institucional.162

Referindo-se s diversas definies de museu, designadamente definio

preconizada pelo ICOM, que tem sofrido alteraes ao longo do tempo e apesar de
reconhecer o carcter evolutivo destas instituies que traduzem assim diferentes
atitudes da sociedade face ao papel, objectivos e funes desta realidade institucional 163,
Martins indica na sua anlise os aspetos que no seu entender, marcam a diferena entre as
duas realidades mas que no criam um distanciamento suficiente para gerar duas definies.
Os pontos diferenciadores das instituies so: a origem da ideia da criao, a constituio
dos acervos, os modelos de organizao, as tutelas administrativa e financeira e os
condicionalismos de funcionamento.

Quanto ideia da criao da instituio casa-museu segundo a autora: uma

maioria de casos de casas-museu em Portugal nasce de uma necessidade particular de

161
Casas-Museu em Portugal Modelos de organizao e conceito, MARTINS, 1997. Disponvel no repositrio
da Universidade Nova Run (http://runl.unl.pt) apenas consultvel na Biblioteca da FCSH (tese no disponvel
online)
162
MARTINS, 1997, p.82
163
MARTINS, 1997, p. 133

59
perpetuao de uma memria pessoal.164 De seguida a autora refere as questes da tutela
administrativa e financeira indicando que a soluo tem origem: na maior parte dos casos
da vontade explcita (assumindo vrias formas sendo a mais frequente, a constante em
testamento) ou implcita do prprio que doa, lega vende ou d e do respectivo assentimento
da entidade receptora. 165 e que assume trs possveis entidades tutelares: a quem foi
doado, legado ou vendido um dado patrimnio, do prprio indivduo que doa, lega, d ou
vende e finalmente dos amigos/parentes do indivduo em causa (individualmente ou em
grupo) sob a forma de associao ou de fundao.166

A propsito dos modelos de origem das casas-museu, Martins afirma: subjacente

ideia de criao de uma instituio deste tipo [] encontram-se dois aspectos
fundamentais: o reconhecimento social da importncia de uma personalidade e/ou de uma
coleco; e a necessidade de perpetuao da memria de uma dada personalidade, como
expresso da vontade dessa personalidade, ou de um grupo restrito de indivduos a ela
ligados. A criao da instituio museolgica tem em qualquer dos casos um papel
legitimador.167

No que respeita origem das colees (bens mveis) Martins verifica que a maior
parte se encontra na base da constituio das casas-museu tm a sua origem em coleces
privadas reunidas pelo indivduo homenageado.168. Quanto aos tipos de colees, afirma
que apesar de diversificados, verifica-se no entanto o predomnio das artes
decorativas.169 Nesta perspetiva, conclui que: este predomnio pode desde j indiciar
instituies que se centrem nos objectos das coleces, remetendo a memria do indivduo
homenageado para um plano quase subsidirio.170 como veremos implicitamente
mencionando duas tipologias de casa-museu.

Por fim, Martins destaca os condicionalismos decorrentes dos legados, doaes ou

vendas, que podem criar barreiras gesto do patrimnio recebido em termos das partes

164
Idem, p.71
165
MARTINS, 1997,71
166
Ibidem
167
MARTINS, 1997, p.70
168
Idem, p.72
169
Ibidem
170
MARTINS, 1997, p.73

60
constitutivas171 mormente no modelo institucional a seguir ou na forma de apresentao
e gesto das colees.

Apesar de compreendermos as observaes de Martins quanto proximidade entre

museus e casas-museu na partilha da mesma misso e funcionamento tendo em vista a
salvaguarda e divulgao de um dado patrimnio, no podemos concordar que as duas
realidades se confundam ao ponto de no merecerem definies distintas. Na realidade, as
diferenas apontadas pela autora distanciam efetivamente as duas tipologias sendo estas
em nosso entender, suficientes para criar dois padres institucionais distintos.

A prpria autora ensaia uma definio de casa-museu ao: destacar os elementos

caractersticos da casa-museu numa anlise individual e global, so eles: a memria pessoal
e os seus aspectos materiais: o edifcio e a coleco, num todo indissocivel, onde cada
elemento estabelece um jogo de relao de influncia recproca. 172 Martins segue ainda
esclarecendo que a memria pessoal aqui encarada como o elemento aglutinador da
teoria e prtica das casas-museu. ela que confere significado, coerncia e justificao para
a existncia deste tipo de instituio () O edifcio confere-lhe o necessrio enquadramento
fsico e possui referncias simblicas ao indivduo () A coleco encarada como suporte
material da memria que adquire significado por referncia a esta173. Parece-nos esta
uma muito acertada definio de casa-museu.

Martins no aborda explicitamente a temtica das classificaes de casas-museu -

nem o podia fazer j que considera serem somente variantes de museus - porm indica dois
grandes grupos no que respeita ao foco da sua atividade: instituies orientadas para a
homenagem ao indivduo (casa-museu de personalidade) e instituies que se centram na
coleco (casa-museu de coleco). A anlise da autora embrionria no que respeita a
futuras abordagens que viro desenvolver estas e outras questes, valorizando-as porm
luz de novos contributos.

Marta Moreira, na sua dissertao de mestrado intitulada Da Casa ao Museu:

adaptaes arquitectnicas nas casas-museu em Portugal174 contribui para esta reflexo,

171
Ibidem
172
Idem, p.82
173
Idem, pp.82-83
174
MOREIRA, 2006

61
abordando-a numa perspetiva indita: atravs dos olhos de um arquiteto e no de um
muselogo/historiador. A autora concentra-se na: transformao de espaos domsticos
privados em espaos museolgicos pblicos, em que os primeiros so motivo ou pretexto dos
segundos.175 De modo a contextualizar a sua pesquisa analisa a historiografia176 dedicada
descrio e tipificao do objeto casa-museu referindo diversas propostas: a pioneira foi
apresentada em 1934, num artigo da revista de museografia francesa Museion intitulado:
Les maisons historiques et leur utilisation comme muses 177 onde se elencam trs
categorias pensadas a partir da coleo: Casa de interesse biogrfico, Casa de interesse
social e Casa de histria local. Nos anos oitenta, o pai da nova museologia, o muselogo,
professor, conservador, curador francs e diretor do ICOM, Georges Henri-Rivire (1897-
1985) tambm apresentou uma classificao provisria de acordo com os bens
musealizados, conforme registado numa lio de Conservao na obra La Musologie178
que inclua dois tipos: Casas histricas (incluindo Castelos e palcios de soberania, Casas
histricas de notveis, artistas, escritores ou cientistas) e Casas rurais.

A obra Historic House Museums: a practical handbook for their care, preservation
and management (1993) da historiadora americana Sherry Butcher-Younghans, tambm
referida por Moreira, apresenta uma categorizao de casas-museu histricas americanas
com quatro categorias baseadas nos mtodos e meios utilizados para a sua musealizao:
Casa-museu documental, Casa-museu representativa, Casa-museu de esttica e Casas-
museu que combinam as trs categorias.179

As autoras italianas Rosanna Pavoni e Ornella Selvafolta, numa comunicao

proferida no mbito da referida conferncia de Gnova, intitulada La diversit delle Dimore-
Museo: opportunit di una reflessione, identificam oito subcategorias a partir da relao
entre edifcio e habitante e/ou coleco e/ou significado histrico particular: Palcios reais,
Casas de homens ilustres, Casas de artistas, Casas de estilo ou poca, Casas de
colecionadores, Casas histricas, Casas de famlias, Casas com uma identidade

175
Idem p.7 (Resumo)
176
Idem, pp.17-20
177
S/A Mouseion, Revue internationale de musographie, Office International des Muses ns 25-26, Paris:
Institut International de Coopration Intellectuelle, 1934 p.283 [Em linha], [Consult. 22 Nov. 2015]. Disponvel
em WWW: <URL :http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k61016959/f355.item.r=.zoom>
178
RIVIRE; DELCROIX, 1993, pp.298-301
179
Tambm referidas em PINNA, 2001, p.8

62
sociocultural especfica.180 Moreira cita ainda uma sntese elaborada por Pavoni a propsito
da problemtica da definio de casas-museu, que reala a importncia do elo entre a casa
e o seu contedo enquanto elementos definidores da tipologia. 181

Moreira refere ainda na sua sistematizao as consideraes do muselogo espanhol

Pedro Lorente que define a casa-museu como: espao domstico aberto ao pblico como
testemunho exemplar de decorao de interiores de uma poca ou como homenagem a
algum que por alguma razo est relacionado com ela182. Este autor analisa o assunto
com alguma poesia falando da contradio de um espao que recebe pblico mas cuja
vocao conservar a privacidade, considerando que os espaos s so casas-museu quando
o visitante tem a sensao de entrar num habitat privado, domstico, povoado de
fantasmas, aliando um sentimento de nostalgia atratividade desta tipologia.

Por fim, Moreira cita as duas tipologias descritas por Pavoni em Barcelona (2001); a
descritiva e a representativa, considerando Pavoni, que dos dois exemplos: um um
documento autntico de uma poca, enquanto o outro um documento autntico de
leitura e re-uso desse perodo183 provando que existe uma multitude de abordagens
problemtica da categorizao.

Considerando todos estes contributos, a autora apercebe-se que, devido ao alargado

leque de possibilidades e perspetivas, no foi at ento gerado um consenso, concluindo
que definir o carcter fundamental da casa-museu e descrever simultaneamente as suas
variveis com rigor cientfico, considerando a estrutura arquitectnica, o tipo de coleces,
as opes museolgicas e museogrficas, e o carcter das actividades da instituio, tem
sido entendido sobretudo como uma ferramenta de trabalho e no como procura de uma
definio exclusiva e universal, no tempo e no espao.184

180
MOREIRA, 2006, p.8
181
Tambm disponvel em PAVONI, 2001, p.17 [Em linha], [Consult. 31 Nov. 2015] Disponvel em WWW: <URL:
http://unesdoc.unesco.org/images/0012/001229/122989e.pdf
182
As casas-museu abertas ao pblico como tal, ou seja com o seu mobilirio e coleces, mesmo em diversas
ocasies, as que possuem arranjos de cores caractersticas e que nunca foram utilizadas para expor coleces
de origens diferente, constituem uma categoria museogrfica a todos os respeitos, que recobre inmeras
variantes do ponto de vista tipolgico. Em resumo, o carcter especfico deste gnero de museu o elo
indissolvel entre contentor e contedo, entre palcio/casa/apartamento e coleces
permanentes/mobilirio/decoraes. Apud MOREIRA, p.18
183
Apud, MOREIRA, 2006, p.20
184
MOREIRA, 2006, p.20

63
 O interessante olhar de Marta Moreira leva-a a analisar de seguida os conceitos
implcitos, fundadores e mesmo formadores da tipologia casa-museu que identifica desde a
Antiguidade; so eles o hbito de receber e reunir (recees, tertlias e festas), o hbito de
colecionar das elites (as colees das elites), a anlise do gosto e da sua evoluo (as artes
decorativas), o carcter domstico (o culto da domesticidade), o fascnio dos espaos de
criatividade (lugares de inspirao) e a importncia do universo pessoal (a casa como
universo).

laia de concluso, a autora extrai seis conceitos185 que enformam a sua abordagem
e resumem a sua definio de casa-museu: lugar de encontro social e cultural, espao de
acolhimento da coleo privada, materializao do gosto pessoal, lugar de observao e
aprendizagem do viver quotidiano, exposio da intimidade e revelao de um universo
pessoal.

Antnio Ponte dedica tambm a sua dissertao de mestrado186 ao estudo das casas-
museu, abordando-as na perspetiva de muselogo. Lembrando que so diversas as tnicas
de anlise, comea por trabalhar os conceitos inerentes a esta tipologia analisando os
motivos para a criao de uma casa-museu, discutindo a determinao dos requisitos para
o seu estabelecimento e propondo contributos para a definio da categoria. Citando
diversos autores, incide sobre questes tambm tratadas por Moreira como as diferenas
entre casa histrica e casa-museu e a dualidade existente nestes conceitos em que a
dimenso pblica e privada, partida ideias opostas, coabitam. Ponte debate ainda a ideia
do universo pessoal que se torna fiador de uma memria e de um patrimnio, sendo que a
qualificao da tipologia est indexada ao reconhecimento dessa realidade.

Com o objetivo de formular uma definio de casa-museu, Ponte enuncia outros

contributos como os de Bann, Pinna, Gorgas, Lorente e Whittingham187 percorrendo,

185
Idem, pp.38-42-45-48-51-52
186
Casas-Museu em Portugal: Teoria e Prtica, PONTE, 2007 [Em linha], [Consult. 15 Nov. 2015] Disponvel em
WWW:<URL: https://antonioponte.files.wordpress.com/2008/05/microsoft-word-texto2.pdf>
187
"The house Museum is not the same as a country house, or palazzo; but a country house, such as Sir
Walter Scotts Abbotsford, or a palazzo, such as the Bagatti Valsecchi, can be a House Museum. The House
Museum is not the same as a Historical Museum. But some Historical Museums are also, or at least began
as, House Museums... The House Museum is not the same as an artists House. But certain artists houses
were certainly conceived as House Museums, such the Soane Museum, or the Maison Pierre Loti. The House
Museum is not the same as a collectors house. But a collectors House, like Kettles Yard, can become a House
Museum. BANN, 2000, p. 20 / Apud, PONTE, 2007, Cap.1, p.5, notas bibliogrficas 4-5

64
semelhana de Moreira, a historiografia das propostas para a sua tipificao. So referidas
as anlises da revista Museion de Georges Henri-Rivire, de Sherry Butcher-Younghans, de
R. Pavoni e Ornella Selvafolta, a que ainda acrescenta a de Linda Young. Esta docente
australiana apresentou pela primeira vez, no mbito de uma conferncia do DEMHIST
(2006), uma categorizao de casas-museu no artigo intitulado: House Museologie: Houses
as Museums in the Age of Heritage, onde identifica seis tipologias: Casas de heris, Casas
de coleo, Casas de design, Casas de acontecimentos, Casas de campo inglesas e Casas de
sentimento.188

Conforme adiante se debater, a primeira sistematizao institucional surge nesta

conferncia, a partir de uma proposta do prprio DEMHIST pelas mos de Pavoni, a qual,
nenhum dos autores supracitados menciona.

No sentido de entender as nuances da definio desta tipologia, o estudo de Ponte

recorreu a trs ferramentas:

a anlise das propostas dos autores fazendo o exerccio de aferir a sua

adequabilidade realidade das unidades museolgicas portuguesas189,

os resultados de um inqurito por ele elaborado e conduzido junto de

instituies portuguesas consideradas casas-museu e membros da Rede Portuguesa de
Museus (Inqurito AP)190

e ainda a anlise comparativa das classificaes de museus do IPM em

confronto com as categorias preconizadas pela UNESCO dados que recolheu na publicao
Inqurito aos Museus em Portugal191.

The historic house is certainly an incomparable and unique museum in that it is used to conserve, exhibit or
reconstruct real atmospheres which are difficult to manipulate [...] The historic house museum is unlike
other museum categories because it can grow only by bringing together original furnishings and collections
from one or other of the historic periods in which the house was used. PINNA, 2001, p. 4 / More than a
monument that celebrates a lost past, a historic house is seen as a place where people have lived out their life.
GORGAS, 2001, p. 10 / Una casa-museo es un mbito domstico abierto al pblico como testimonio
ejemplar de la decoracin de interiores de una poca o como homenaje a alguien que por alguna razn
est relacionado con ella. LORENTE LORENTE, 1998, p. 30 / Les muses consacrs un artiste distinguent
luvre dun crateur, ils en retracent la gense, ils voquent le contexte dans lequel elle a t cre.
WHITTINGHAM, 1996, p. 4
188
Idem, 2007, Cap.2, pp.52-53
189
PONTE, 2007, pp.47-55
190
Idem, pp.4-5 e Anexo 6
191
No contexto das definies de museu apresentadas neste relatrio, PONTE enquadra as casas-museu no
mbito dos museus especializados que so descritos pelo IPM como: museus preocupados com a pesquisa

65
 A fim de contribuir para uma leitura objetiva das diversas fontes, Ponte considerou
os dados existentes insuficientes quanto sua abrangncia nomeadamente no que diz
respeito realidade nacional. Em relao listagem de casas-museu que lhe foi cedida pela
RPM, concluiu ainda que: a maior parte destas unidades museolgicas no se integram
na definio de casa-museu que proposta, nesta dissertao, para as instituies deste
gnero192, propondo-se aprimorar a definio de casa-museu e realizar uma proposta de
classificao das casas-museu portuguesas.

Perante o seu diagnstico, apresenta a sua definio de casa-museu: uma

instituio fundamentada na existncia de um espao de habitao com o seu acervo mvel,
elementos que foram frudos, pelo menos por algum tempo pelo patrono da instituio,
indivduo ou grupo, reflectindo a sua personalidade, formao cultural e, eventualmente
ideolgica, que devia manter-se, o mais possvel, no seu estado original.193

Quanto organizao tipolgica, o autor prope-se classificar as casas-museu

portuguesas de acordo com a sua funo, objectivos e modos de apresentao ao
pblico, definindo quatro categorias: 1- Casa-Museu Original / 2 Casa-Museu
Reconstituda / 3 Casa-Museu Esttica/Coleo/ 4 Casa-Museu de poca Period
Rooms.194

De acordo com as definies de Ponte, a CMMA - que no foi visada pelo seu estudo
por no pertencer RPM -, seria catalogada na categoria 3; Casa-Museu Esttica /
Coleco, que o autor define como: casas-museu que se localizam nos espaos de
vivncia do homenageado, sendo, todavia, o seu principal objectivo apresentar as coleces
que este reuniu ao longo da sua vida, no sendo a tnica essencial colocada no conhecimento
da personalidade do patrono, mas nas suas coleces. Assim, em muitos casos, a decorao
pode ser alterada com vista a uma melhor percepo do acervo exposto, mantendo, porm,
a organizao ao longo dos diferentes espaos domsticos. Estas unidades museolgicas do
um contributo essencial na divulgao, conservao das coleces e na preservao da
unidade das mesmas, evitando que estas se dispersem entre herdeiros ou em vendas

e exposio de todos os aspectos relativos ao tema ou sujeito particular... e pela UNESCO como: museus
preocupados com a pesquisa e exposio de todos os aspectos relativos a um tema ou sujeito particular...
SILVA; SANTOS, 2000, pp.170-171
192
PONTE, 2007, Cap.2, p.13
193
Idem, p.47
194
PONTE, 2007, pp.55-60

66
diversas, quando no existam sucessores.195 Em nossa opinio, a descrio desta categoria
assenta perfeitamente na realidade da CMMA, tanto ao nvel da sua misso, como do seu
funcionamento.

1.3 O Projeto de categorizao do DEMHIST

Tendo em conta o debate gerado pelo vasto e multifacetado nmero de instituies

que se intitulam casas-museu, o DEMHIST sentiu a necessidade de criar uma categorizao
desta tipologia. Foi em 1999, na primeira assembleia geral do comit (So Petersburgo), que
nasceu o projeto Categorization Project for Historic House Museums pelas mos de
Rosanna Pavoni (secretria de 1999 a 2002 e Presidente de 2002 a 2005 do DEMHIST)
juntamente com Giovanni Pinna (primeiro Presidente do DEMHIST 1998 - 2002). Neste
mbito, Pavoni desenvolveu um abrangente inqurito196, realizado a 153 instituies, cujos
resultados, apresentados em 2001, foram publicados no artigo: Order Out of Chaos: the
Historic House Museums Categorization Project.197

A segunda fase do projeto, discutida em seminrios e conferncias nacionais e

internacionais, arrancou logo em 2002 e culminou com a publicao de uma lista de seis
categorias de casas-museu e respetivas instituies, divulgada na conferncia de Malta em
2006. Em 2007 a lista foi alargada a nove categorias (Viena) tendo Pavoni posteriormente
acrescentado duas subcategorias.

A listagem final, publicada em 2009, inclui onze tipologias de casas-museu: Casas de

personalidades; Casas de colecionadores; Casas de beleza; Casas de eventos histricos;
Casas de sociedade local; Casas Ancestrais; Casas de Poder; Casas Clericais; Casas
Modestas; Casas para Museus e Salas de poca.198 Apesar de a CMMA no ser membro do

195
Idem, p.58
196
Formulrio para a criao de categorias de casas-museu, [Em linha], [Consult. 15 Nov. 2015] Disponvel em
WWW: <URL: http://www.museumartconsulting.com/sito_inglese/Categorisation%20Eng.pdf>
197
Apesar dos esforos envidados junto da delegao portuguesa do DEMHIST para obteno de algumas
comunicaes proferidas nas conferncias referidas (para alm das que se encontram publicadas online) no
nos foi possvel ter acesso informao solicitada.
198
As categorias so descritas pelo DEMHIST como: PersH - Personality houses (writers, artists, musicians,
politicians, military heroes, etc); CollH - Collection houses (the former home of a collector or a house now used
to show a collection); BeauH - Houses of Beauty (where the primary reason for a museum is the house as work
of art); HistH - Historic Event houses (houses that commemorate an event that took place in/by the house);
SociH - Local society houses (house museums established by a local community usually seeking a social
cultural facility that may reflect its own identity, rather than for an historic reason); AnceH - Ancestral homes
(country houses and small castles open to the public); RpowH - Power houses (palaces and large castles open
to the public); ClerH - Clergy houses (monasteries, abbots houses and other ecclesiastical buildings with a

67
comit, a Instituio participou em algumas conferncias e reunies do DEMHIST e
respondeu ao inqurito, pelo que que foi listada no projeto de categorizao como
pertencente categoria COLLH - Casas de Colecionadores.199

Tambm o DEMHIST Portugal200 tem realizado diversos encontros de trabalho

dinamizando a reflexo e a discusso no panorama portugus.201 A delegao portuguesa
tem trabalhado sobre o conceito de casa-museu e das suas tipologias propondo-se atualizar
a lista de instituies nacionais constantes no projeto de categorizao (o documento lista
apenas 15 casas-museu portuguesas) tendo realizado a traduo para portugus das
definies das categorias.202

Os autores referidos esto de acordo com a necessidade de definir e tipificar a

categoria casa-museu devido grande variedade tipolgica existente. Como constatado,
as abordagens possveis so mltiplas, resultando em diferentes pontos de vista, o que nos
leva a concordar com Moreira quando conclui que tanto as definies como as diversas
propostas apresentadas se tratam: no tanto de afirmaes categricas, mas de
exerccios que contribuem para a verificao da complexidade da temtica e que funcionam
como ferramentas de reflexo e trabalho.203

1.4 Uma reflexo, laia de concluso

Segundo o projeto de categorizao antes mencionado, a CMMA integra-se na

categoria de Casa de Colecionador cuja definio, traduzida para portugus, refere:
uma casa onde viveu um coleccionador, onde ele recolheu, onde foi guardando a sua

former or current residential use, open to the public); HumbH - Humble homes (vernacular buildings such as
modest farms valued as reflecting a lost way of life and/or building construction); - HousfM Houses for
Museums, (a house that becomes a venue for different collections not related to its history) - Rooms - Period
Rooms. [Em linha], [Consult. 15 Nov. 2015] Disponvel em WWW: <URL:
http://DEMHIST.ICOM.museum/shop/data/container/DEMHIST_CategorizationProject_I_Data.pdf>
199
A list of House Museums and their proposed categories. PAVONI, p.4. 2005-09. [Em linha], [Consult. 15 Nov.
2015] Disponvel em WWW:<URL: www.DEMHIST.ICOM.museum/CategorizationProject.pdf >
200
Encabeado por Maria de Jesus Monge, Vice-Presidente do DEMHIST e Diretora do Museu da Casa de
Bragana, Pao Ducal de Vila Viosa.
201
A primeira conferncia internacional teve lugar em 2005 (Museu Nacional de Etnologia). ltimas reunies:
Guimares (2010), Lisboa (2011), Alpiara (2012), Porto (2013), Tormes (2015).
202
MONGE, M de Jesus, O projecto de categorizao de Casas-Museu do DEMHIST, Boletim RPM, 2010, p.7
[Consult. 15 Nov. 2015] Disponvel em WWW: <URL: http://www.patrimoniocultural.pt/pt/museus-e-
monumentos/rede-portuguesa/boletim-rpm/, MONGE, M de Jesus, Jornadas de trabalho DEMHIST, Pao dos
Duques em Guimares, 2010 [Em linha], [Consult. 15 Nov. 2015] Disponvel em WWW: <URL: http://casas-
museu-em-portugal.blogspot.pt/2010/02/o-projecto-internacional-de.html>
203
MOREIRA, 2006, p.20

68
coleco e tambm pode ser uma casa onde o coleccionador no viveu, mas onde
actualmente exposta a sua coleco.204 Percorrendo as definies das categorias, parece-
nos acertada a escolha do DEMHIST, sendo que a CMMA de facto, a antiga residncia de
um colecionador, alberga a sua coleo, que, por sua vez, a protagonista da instituio.

De acordo com os autores supracitados, uma casa-museu um equipamento cultural

que parte do pressuposto da existncia de um patrono, de uma habitao e de uma coleo
e a sua misso inclui a interpretao da memria pessoal do seu fundador.

A realidade da Casa-Museu Medeiros e Almeida est portanto plenamente

identificada pelos mais recentes estudos; os pressupostos da tipologia so cumpridos pela
Instituio, sendo que as dimenses pblica e privada esto patentes no discurso expositivo.
Ao visitante proporcionado o contacto com uma vivncia especfica, uma identidade, cuja
personalidade, gosto, formao ideolgica e cultural do patrono so contextualizados pela
museografia. Esta est vocacionada no s para a apresentao das diferentes colees, mas
tambm para a revelao do intimismo da vivncia anterior do edifcio atravs da
manuteno dos espaos domsticos originais

A inteno de AMA de constituir uma casa-museu encontra-se claramente indicada

nos estatutos da Fundao; a importncia deste documento confirma no s a sua opo
por esta tipologia de museu, como tambm pela valorizao do recheio da casa, colocando
o foco no acervo, conforme o artigo atrs referido sublinha: sendo o seu recheio
constitudo por quadros, tapearias, tapetes, mveis, esculturas, pratas, porcelanas, relgios,
joias, leques, azulejos, lustres, adornos diversos, livros e outros objectos de carcter artstico
ou cultural205

A questo da valorizao da coleo versus a valorizao do personagem (presente

na tipologia Casa de Personalidades) esteve presente na definio da misso da CMMA,
especialmente aquando da elaborao da proposta funcional da Instituio. Estava em causa
direcionar o trabalho museolgico exclusivamente para o estudo, divulgao e salvaguarda

204
RODRIGUES, Elsa; Jornadas de trabalho DEMHIST, Pao do Duque, Guimares, 2010 [Em linha], [Consult. 15
Nov. 2015] Disponvel em WWW: <URL: http://casas-museu-em-portugal.blogspot.pt/2010/02/proposta-de-
categorizacao-das-casas.html>
205
Cap. I Art. 3 a). Estatutos iniciais FMA. Vide Anexo II, 11

69
da coleo ou integrar na misso o estudo e divulgao da vida e obra de AMA, mantendo
viva a memria do fundador enquanto colecionador e empresrio.

Qual seria a sua vontade? Porqu uma casa-museu? Estaria AMA consciente das
implicaes da tipologia casa-museu? Conhecedor como era de outras realidades
semelhantes, a no desejar esse tipo de protagonismo, o colecionador poderia ter optado
por uma doao a um museu ou mesmo ao Estado. So muitos os casos que conhecia,
nacionais e internacionais como a Jones Collection doada ao Victoria & Albert em 1882, a
coleo Untermyer doada em 1941 ao Metropolitan de Nova Iorque, as doaes feitas ao
Museu Nacional de Arte Antiga, em 1969, de Calouste Gulbenkian, de Francisco Barros e S
(ourivesaria) ou de Ernesto Vilhena (escultura), se bem que neste caso a doao foi feita em
troca da iseno de pagamento do imposto sucessrio ou a doao ao estado de Anastcio
Gonalves206.

Medeiros e Almeida era sempre muito abrangente na abordagem das questes que
o moviam no entanto, temos por certo que, a sua opo ter sido principalmente orientada
pela preocupao de evitar a disperso do patrimnio e da sua valorizao museolgica e
no por um exerccio crtico sobre a essncia tipolgica do modelo de instituio que
escolheu. No entanto, e apesar de se desconhecerem quaisquer determinaes relativas ao
registo da sua vida e obra, AMA estaria ciente de que esta opo implicava a perpetuao
no s da sua coleo e casa como tambm do seu nome e memria.

Em 1979 ter expressado a Jacques Bruschin-Mortiau (1931-?, engenheiro, professor

da Escola Politcnica de Lausanne, Sua, colecionador e especialista em porcelana da China),
aquando de uma visita deste coleo, as suas inquietaes quanto futura salvaguarda de
um esprito intimista que ele gostaria de ver refletido na sua Casa-Museu. O registo foi
tansmitido pelo prprio colecionador, 10 anos depois, aquando de uma segunda visita
(maro de 1989) coleo em carta dirigida administrao da Fundao, agradecendo a
visita: Si jtais merveill cette fois comme il y a dix ans par le got trs sr et la grande
persvrance de feu son propritaire, je minterroge encore sur la possibilit de concilier le
cachet trs particulier que dgage la demeure celui de la maison dun amateur clair dart
et de belles choses qui collectionne des cramiques de Chine, des montres et la peinture de

206
Referem-se somente casos de instituies/colees cujos acervos so coevos e similares ao da CMMA.

70
van Goyen avec le besoin de prserver les objets contre lusure sinon le vandalisme, une fois
quelle sera ouverte au public. Je me souviens quAntnio de Medeiros avait beaucoup insist
lors de notre rencontre sur cet aspect presque intimiste (je dirai anti-muse), quil souhaitait
sauvegarder. La solution, difficile (mais est-ce-que ce serait intressant sans cela ?), qui vous
incombe maintenant, est fondamentale, parce quelle dterminera le caractre de
lensemble, tel quil sera peru par les futurs visiteurs intresss.207

Na ausncia de um esclarecimento cabal da questo, a direo da CMMA escolheu

enveredar por uma vertente abrangente incluindo na sua misso o estudo tanto do
patrimnio material como do imaterial. Duas linhas de interesse foram estabelecidas: o
estudo das obras de arte constantes do acervo contribuindo para um aprofundamento do
conhecimento das artes decorativas em Portugal e o estudo da vida e obra de AMA
valorizando o seu papel de colecionador e empresrio pretendendo gerar um contributo
para a histria do colecionismo em Portugal no sculo XX.

207
Vide Anexo II, 4, pp. 14-15

71
 CAPTULO 2. A FMA - FUNDAO MEDEIROS E ALMEIDA

Neste captulo analisa-se a gnese e implementao da Fundao Medeiros e

Almeida, abordando as vicissitudes do complicado e moroso processo, que levou sua
instituio.208

Como j foi abordado, a procura de uma soluo para concretizar a vontade do casal
Medeiros e Almeida, de doar ao pas a sua coleo de arte, foi amadurecida ao longo dos
anos sessenta, tendo sido nesse mbito que AMA resolveu criar uma fundao. A figura
jurdica da fundao enquanto entidade pblica de direito privado, dotada de personalidade
jurdica, de utilidade pblica e de interesse social, garantia a realizao desse sonho,
proporcionando ainda o estabelecimento das condies legais para perpetuar a reunio e
apresentao pblica do patrimnio de AMA.

Por definio, uma fundao209 uma pessoa jurdica, um fundo autnomo, que visa
a administrao de um dado patrimnio que destinado a uma finalidade especfica
estabelecida estatutariamente - neste caso, a constituio e gesto de uma casa-museu. A
referida finalidade econmica, mas no distributiva, a instituio no tem proprietrio e
perptua. A personalidade jurdica que lhe assiste refere-se aptido para adquirir direitos
e contrair deveres (esta aptido genrica, reconhecida a todo o ser humano). O estatuto
de utilidade pblica atribudo por se tratar de uma pessoa coletiva privada, sem fins
lucrativos210, o que por sua vez, garante benefcios como regalias e isenes fiscais.
Tambm por definio legal, uma fundao prossegue fins de interesse geral em
cooperao com a Administrao central ou local211, sendo que o reconhecimento por
parte do Estado depende do seu impacto social: Artigo 188. 1.: No ser reconhecida a
fundao cujo fim no for considerado de interesse social pela entidade competente.212 No
caso da FMA, para alm do respetivo interesse pblico e pedaggico, a sua atividade

208
Os contedos deste captulo foram revistos pelo Presidente do Conselho Administrativo da FMA (Dr. Joo
Oliveira da Silva) que acompanhou pessoalmente grande parte deste processo.
209
Cdigo Civil, Captulo II Pessoas Coletivas. [Em linha], [Consult. 30 Dez. 2015]. Disponvel em WWW: URL: <
http://www.cases.pt/outras-organizacoes/fundacoes/legislacao/codigocivil>
210
Secretaria-Geral da Presidncia do Conselho de Ministros. [Em linha], [Consult. 30 Dez. 2015]. Disponvel
em WWW: URL: < http://www.sg.pcm.gov.pt/pessoas-coletivas-de-utilidade-publica/faq.aspx>
211
Secretaria-Geral da Presidncia do Conselho de Ministros. [Em linha], [Consult. 30 Dez. 2015]. Disponvel
em WWW: URL: < http://www.sg.pcm.gov.pt/pessoas-coletivas-de-utilidade-publica/faq.aspx>
212
Cdigo Civil, Artigo 188 [Em linha], [Consult. 30 Dez. 2015]. Disponvel em WWW: URL:
<http://www.pgdlisboa.pt/leis/lei_mostra_articulado.php?ficha=101&artigo_id=&nid=775&pagina=2&tabela
=lei_velhas&nversao=1&so_miolo=>

72
compreende ainda a atribuio de bolsas de estudo, tal como foi disposto pelo seu fundador.
(vide Estatutos FMA, Captulo I, artigo 3 b).

Vrios outros aspetos relacionados com a constituio da entidade fundao podero

ter ido de encontro aos interesses de AMA: o facto de as fundaes poderem ser
estabelecidas em vida, do seu reconhecimento estar indexado aos bens a ela destinados
(artigo 185 1.), a proibio de revogao por parte dos herdeiros (artigo 185 4.), a
capacidade de definio dos estatutos prprios (artigo 167 1.) e ainda a escolha dos rgos
administrativo e de fiscalizao (artigo 162)213 por parte do instituidor.

2.1 Uma ideia que toma forma

falta de documentos escritos por AMA ou por MMA, so pequenos indcios como
as histrias contadas pelos familiares e referncias na vasta documentao do arquivo da
Fundao (relacionada com a atividade de colecionador e de empresrio), que nos levam a
considerar que o casal discutia o destino a dar aos seus bens. Esta preocupao, que assiste
a todos os colecionadores, comeou a ser formulada no incio da dcada de sessenta quando
o casal a entrar na casa dos setenta anos e sem descendncia direta, se questionava sobre o
futuro a dar ao seu, j ento, vasto patrimnio. No claro quando foi tomada a deciso,
porm, podemos apontar o incio dessa dcada como a altura em que comeou a ser
acarinhado o projeto de doar, ainda em vida, os seus bens ao Pas. (vide Notas Prvias 2)

Segundo relatos da famlia, a primeira ideia que surgiu foi a da criao de um museu
de relgios, se bem que esta vontade no se encontre documentada, Margarida que
certamente no pensava em deserdar os sobrinhos, era a impulsionadora do projeto para o
qual, tinha mesmo pensado como localizao a Torre do Relgio, edifcio fronteiro ao Palcio
Nacional de Queluz.214 Por razes desconhecidas mas que pensamos prenderem-se com uma

213
Cdigo Civil, Artigos 185, 167, 162 [Em linha], [Consult. 30 Dez. 2015]. Disponvel em WWW: URL:
<http://www.pgdlisboa.pt/leis/lei_mostra_articulado.php?ficha=101&artigo_id=&nid=775&pagina=2&tabela
=lei_velhas&nversao=1&so_miolo=>
214
Conhecido como Torre do Relgio, o edifcio datado de finais do sculo XVIII, situa-se no largo fronteiro ao
Palcio Nacional de Queluz. poca pertencia ao Ministrio das Finanas e a funcionavam servios do Estado
tendo sido armazm da Legio Portuguesa, escola primria e casa de funcionrios do Palcio. O edifcio alberga
hoje a Pousada D. Maria I. [Em linha], [Consult. 26 out. 2015]. Disponvel em WWW: URL:
http://www.patrimoniocultural.pt/pt/patrimonio/patrimonio-imovel/pesquisa-do-patrimonio/classificado-
ou-em-vias-de-classificacao/geral/view/70878/

73
ambio diferente por parte do marido, tais planos no foram adiante, tendo todas as
colees conhecido um caminho diferente.

Para alm desta ideia, a participao de MMA no projeto posteriormente levado a

cabo irrelevante. Educada no seio de uma famlia da alta burguesia, como uma boa esposa,
limitava-se a acompanhar o marido nas suas decises. Da leitura dos pequenos dirios que
redigia destaca-se o registo das viagens e passeios que fazia e o seu papel no lar, com as
preocupaes respeitantes aos empregados e manuteno da casa bem como, a
responsabilidade da vida social, com a organizao de recees e jantares.215 Como qualquer
mulher da sua condio social, o dia-a-dia de MMA passava por assistir Missa, visitar os
pais e familiares, tomar ch com amigas e fazer compras no Chiado.216

No mbito da deciso de doar ao pas a sua coleo, cujo patrimnio inclua, para
alm do acervo artstico, o edifcio onde este estava instalado, AMA planeia construir um
anexo sobre o jardim da sua casa de modo a poder alargar a coleo; a ideia era a de
continuar a colecionar. Esta resoluo toma forma em 1968, quando contrata o arquiteto
Alberto Cruz para projetar a referida extenso. Contudo, a primeira referncia escrita
conhecida sobre esta deciso surge pela mo do antiqurio ingls Ronald A. Lee que em
1964, numa carta de agradecimento a AMA por lhe ter mostrado a coleo, sugere que o
colecionador j falava num projeto que contemplava um novo edifcio para a sua coleo:
How wise you are to plan an extension for the porcelains, etc. they deserve to be shown
more individually as the standard is so very high217

A deciso estava tomada, restava concretiz-la. Em termos jurdico-legais AMA tinha

trs alternativas: ou fazia uma doao ao Estado (a um museu nacional ou camarrio) ou
criava uma entidade que garantisse a unio e manuteno do seu patrimnio podendo faz-
lo em vida ou por legado pos-mortem. A soluo que encontrou foi a criao, em vida, de

215
Ficou famoso o jantar oferecido aos Prncipes do Mnaco, de visita oficial a Portugal em abril de 1964, no
qual Amlia foi contratada para cantar ao sero. Pasta I. Esplio documental Arquivo FMA
216
No se lhe conhece tambm qualquer papel na escolha de obras de arte. Existe porm, uma histria familiar
que conta que certa ocasio em Frana, em 1971, MMA manifestou gosto por um apainelado francs pintado
mo. Antnio fingiu-se desinteressado tendo efetuado a compra s escondidas para fazer uma surpresa
mulher. Infelizmente, quando o apainelado chegou a Portugal, MMA tinha acabado de falecer. Inventrio
CMMA Arquivo FMA
217
Excerto da carta de Ronald Lee a AMA, Londres, 15 set. 1964. Lee nota ainda a qualidade da iluminao: I
also think that the lighting of your paintings is as good as I have seen, a point which is so often missed in many
collections. Vide Anexo II, 4

74
uma fundao. A instituio qual doou todo o seu patrimnio mvel e imvel, tinha como
objetivo: dotar o Pas de uma casa-Museu.218 Estavam assegurados os seus objetivos.

Um memorial escrito em dezembro de 1975 o nico documento que esclarece, pelo

seu punho, o que motivou a sua escolha: ideia de ainda em vida constituir uma Fundao
e nela integrar as suas valiosas coleces presidiu a preocupao de evitar que, aps a sua
morte, se verificasse a sua disperso e abandono, como infelizmente tem acontecido noutros
casos.219AMA estaria possivelmente a referir-se ao caso da disperso da coleo do
Comandante Ernesto Vilhena (1876-1967) Sem lhes deixar testamento redigido ou ltimas
vontades apontadas []. Passados os dias da comoo e da perda, rduos iriam ser os
tempos. Iria comear a disperso da(s) Coleco(es) Vilhena.220 e ao caso da doao ao
Estado pelo Dr. Anastcio Gonalves (1888-1965) que poca se encontrava num impasse:
A Casa-Museu s viria a abrir ao pblico em 1980, quinze anos aps a morte de Antnio
Anastcio Gonalves, quinze anos de luta burocrtico-administrativa, incluindo a aceitao
do legado pelo Estado, obras de conservao e segurana no edifcio221 So ainda seus
contemporneos os processos de colees semelhantes sua, que sofreram destinos
diversos relacionados com as disposies dos seus patronos: Fundao Ricardo do Esprito
Santo Silva (1953), Fundao Calouste Gulbenkian (1956), Museu do Caramulo (1959).
Certamente que as vicissitudes destas realidades o inspiraram: todas de uma forma ou outra,
so instituies de usufruto pblico no entanto, s as fundaes Calouste Gulbenkian e Abel
de Lacerda (hoje Fundao Abel e Joo de Lacerda) tm o total controlo das suas decises.

Podemos afirmar que a opo do colecionador pela criao de uma fundao ter
sido uma escolha consciente, de teor jurdico, motivada por um lado pela garantia de unio
e preservao dos seus bens e, por outro, pela possibilidade de controlo dos destinos da
instituio que assiste a esta figura jurdica. (vide Parte II, Captulo 2, 2.1)

Dever ento o gesto altrusta de AMA ser entendido enquanto uma deciso racional,
de ordem burocrtica? AMA era conhecedor e admirador da cultura filantrpica

218
Captulo I, Artigo 3 a). Estatutos iniciais FMA. Vide Anexo 11
219
Memorial, Lisboa, 18 dez. 1975. Pasta VII, Esplio documental - Arquivo FMA. Anexo II, 14
220
CARVALHO, 2014, p.434
221
MATOS, 2002, p.14

75
nomeadamente dos pases anglfonos222, onde a prtica de doaes de colees muito
frequente, pelo que, o sentido benfeitor e mesmo um esprito cvico e patritico, prprios
da poca, nortearam certamente as suas disposies. Poderia ter beneficiado os muitos
herdeiros porm, a sua forte personalidade que valorizava o rigor e o mtodo aliados
vertente prtica, no permitiriam que a situao da sua ddiva no ficasse totalmente
estipulada e clarificada nem que a sua subsistncia ficasse garantida. Ainda hoje a Casa-
Museu Medeiros e Almeida funciona nos termos das suas disposies.

A deciso de AMA insere-se numa corrente, que vinha do incio do sculo XX, com a
instituio de doaes e legados feitos ao Estado com vista salvaguarda de patrimnio,
nomeadamente acervos artsticos e bibliogrficos de colecionadores, artistas, escritores e
polticos que geraram a criao de museus, casas-museu e museus-biblioteca: At ento, o
exemplo que encontramos das criaes das Casas para Museus teve incio com o Museu Joo
de Deus [Museu-Biblioteca, Pedaggico e Artstico Joo de Deus (1917), Lisboa], encontrando
eco no projeto do escultor Teixeira Lopes que, em 1936, instituiu em Vila Nova de Gaia, a sua
Casa-Museu Atelier223

Um pouco mais tarde, por volta dos anos 50, os patronos recorrem criao de
fundaes: Fundao Ricardo do Esprito Santo Silva (1953), Fundao Calouste Gulbenkian
(1956), Fundao Abel de Lacerda (1958), instituies que visam a salvaguarda e gesto dos
seus acervos: As Fundaes, como figura jurdica de suporte criao de museus, permitiu
em Portugal a proliferao de espaos vocacionados para a salvaguarda do patrimnio224
A Fundao Medeiros e Almeida, instituda em 1972, integra-se nesta tendncia.

Para a redao dos estatutos da sua Fundao, o colecionador ter-se- apoiado em

alguns casos semelhantes: as j mencionadas Fundao Ricardo Esprito Santo Silva225
(1953), Fundao Calouste Gulbenkian226 (1956), Fundao Abel de Lacerda (1958) e as
fundaes Raquel e Martin Sain (1959) e Amlia da Silva Mello (1964). Os estatutos destas

222
O seu scio e amigo William Morris (1877-1963) criou, em 1943, uma fundao de beneficncia no campo
da educao (Nuffield College, Oxford). Fundao Nuffield: http://www.nuffieldfoundation.org/about-the-
foundation
223
BORGES, 2014, p.165
224
Referem-se somente casos de instituies/colees cujos acervos so coevos e similares ao da CMMA.
BORGES, 2014, p.166
225
Doravante referida com o acrnimo FRESS
226
Doravante referida com o acrnimo FCG

76
instituies (que so constantes do esplio documental da FMA) articulam-se segundo a
mesma lgica: os captulos visam a criao, o patrimnio, a administrao, a fiscalizao e as
disposies gerais da instituio, diferindo essencialmente no que respeita
misso/objetivos e ao patrimnio com que so dotadas. Os casos da FRESS e da Fundao
Abel de Lacerda so aqueles que mais se aproximam do modelo funcional da FMA. A FRESS,
difere no sentido em que, para alm da constituio de um museu (Museu-Escola de Artes
Decorativas) a instituio criou tambm: oficinas destinadas a estgios e aperfeioamento
nas vrias artes decorativas227 Quanto Abel de Lacerda, que foi criada aps a morte
prematura do fundador do museu, na administrao da qual AMA esteve envolvido, apesar
de prosseguir igualmente fins artsticos e educativos, nomeadamente o culto das belas-
artes, estimulando o interesse por elas e promovendo a instalao do Museu do Caramulo,
a constituio do seu patrimnio distinta da FMA pois inteiramente constitudo por:
todos os bens que lhe foram ou venham a ser doados ou legados228. A FCG tem como
particularidade ter sido criada por disposio testamentria. Se bem que os fins da
Fundao so caritativos, artsticos, educativos e cientficos229, no se encontra referida nos
estatutos a constituio do museu que posteriormente criado (1969) no mbito da
fundao. As restantes fundaes so de teor diferente; a Fundao Sain tem por
objetivos a realizao de uma obra de educao e ocupao tiflolgicas, nomeadamente na
formao profissional de cegos230 e a Fundao Silva Mello tem como misso fins de
educao e de assistncia.231

2.2 Fundao Medeiros e Almeida - Estatutos

A elaborao dos estatutos, que adiante analisamos, foi realizada por AMA com o
apoio jurdico das suas equipas de advogados, lideradas pelo Dr. Tito Arantes (1900-2001) e

227
Cap. I, Art. 3 d) - Decreto-Lei n 39190, Dirio do Governo, I Srie, n 85, 27 abr. 1953. Pasta VII. Esplio
documental Arquivo FMA
228
Cap. II, Art 5 e 7 b) Despacho Ministerial, 17 Fevereiro de 1958, Dirio do Governo n 84 III Srie, 9 Abril
1958. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
229
Cap. II, Art 4 - Decreto-Lei n 40690, 18 jul. 1956. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
230
Cap. I Art 3 - Decreto-Lei n 42117, 21 jan. 1959. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
231
Cap. I, Art 4 - Decreto-Lei n 45954, Dirio do Governo, I Srie, n 235, 7 out. 1964. Pasta VII. Esplio
documental Arquivo FMA

77
pelo Dr. Abranches-Ferro (1908-1985)232. Com estes estatutos AMA procurava garantir, nos
termos que julgou pertinentes, o funcionamento da instituio que pretendia criar.

Redigidos os estatutos iniciais, o documento foi submetido Presidncia do Conselho

que, conforme dita a lei, ordenou uma auditoria jurdica, no sentido de obter o necessrio
reconhecimento.233 Recorrendo ao exemplo de situaes semelhantes234, a auditoria
debateu235 a questo da criao da fundao enquanto ato administrativo integrado no
exerccio da administrao pblica e com as subsequentes diligncias
administrativas/legislativas. partida, Entendia-se necessrio para essas fundaes, pois,
o reconhecimento pelo Governo, visto a este caber a administrao pblica. Na prtica,
porm, a aprovao costumava ser dada por lei especial. No caso da FMA, baseando-se o
auditor no facto de que esta fundao seria uma instituio de interesse social e estando j
regulamentadas essas fundaes no novo Cdigo Civil236 - que reconhece que tais fundaes
adquirem personalidade jurdica - o relatrio concluiu: 3.4 no ser necessrio qualquer
diploma legal para a instituio e para o reconhecimento da projectada fundao. Esta a
razo da inexistncia de um decreto-lei fundador da mesma. Quanto ao devido

232
Dr. Tito Lus Mena Castelo Branco Arantes, advogado, poltico e parlamentar (Legislaturas V, VI, VII, VIII, IX)
[Em linha], [Consult. 30 Dez. 2015]. Disponvel em WWW: URL:
<http://app.parlamento.pt/PublicacoesOnLine/DeputadosAN_1935-
1974/html/pdf/a/arantes_tito_de_castelo_branco.pdf> Dr. Fernando de Oliveira Abranches-Ferro, advogado
e ativista poltico. Curiosamente, Tito Arantes era um homem fiel ao Estado Novo e da confiana de Salazar e
Abranches-Ferro era um conhecido opositor do regime do Estado Novo. AMA sempre se soube rodear e criar
amizades com pessoas de todos os quadrantes sociais e polticos.
233
Cdigo Civil, Artigo 158. 1. As associaes e fundaes adquirem personalidade jurdica pelo
reconhecimento, salvo disposio especial da lei. 2. O reconhecimento individual e da competncia do
Governo, ou do seu representante no distrito quando a actividade da associao ou fundao deva confinar-se
na rea dessa circunscrio territorial. [Em linha], [Consult. 30 Dez. 2015]. Disponvel em WWW: URL:
<http://www.pgdlisboa.pt/leis/lei_mostra_articulado.php?ficha=101&artigo_id=&nid=775&pagina=2&tabela
=lei_velhas&nversao=1&so_miolo=>
234
poca, as fundaes regiam-se pelo Cdigo Civil, aprovado pelo Decreto-Lei n 47 344, de 25 de novembro
de 1966. Pela Lei n 24/2012 foi criada a Lei-Quadro da Fundaes alterando o Cdigo Civil
http://www.sg.pcm.gov.pt/media/8063/Lei24-2012.pdf. A lei foi revista em 2015 estando hoje em vigor a Lei
150/2015.
235
Para fundamentar o seu parecer, o auditor jurdico apoiou-se na legislao em vigor, nomeadamente de
outras fundaes e em documentao coeva como o Manual de Direito Administrativo, o Manual de Cincia
Poltica e Direito Constitucional e a obra Das Fundaes, de autoria do Professor Marcello Caetano, que cita
diversas vezes no documento. Relatrio da auditoria jurdica, Lisboa, 20 Jan. 1969. Pasta VII. Esplio
documental Arquivo FMA
236
quer nos artigos 185 a 194, que as regulam especificamente, quer nos artigos 157 a 166, que definem
as disposies comuns sobre pessoas colectivas., e 3.3 Tambm o Cdigo Civil regula o acto da instituio,
estabelecendo, no n1 do art. 185, que as fundaes podem ser institudas por testamento ou por acto entre
vivos, devendo, neste ltimo caso, constar de escritura pblica Relatrio da Auditoria Jurdica, Lisboa, 20 Jan.
1969, p.4. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA

78
reconhecimento, o relatrio evoca a prossecuo de fins artsticos e educativos da
instituio, para validar a competncia do Governo sobre a matria, em vez do Governo Civil
de Lisboa, o que partida faria sentido visto situar-se na referida cidade237. Esta premissa
justifica o despacho ministerial que outorga os primeiros estatutos da Fundao.

Por documento existente nos arquivos da FMA, sabemos que a primeira redao dos
estatutos da FMA foi anterior morte de MMA, que ocorreu a 25 de junho de 1971, pois l-
se no 1 artigo: cujo patrimnio inicial constitudo pelos bens e valores afectados pelos
seus instituidores Antnio de Medeiros e Almeida e sua Mulher D. Margarida Pinto Basto e
Almeida.238 Ser porm cerca de um ano mais tarde, j aps a morte da esposa, a 31 de
agosto de 1972, que AMA ver aprovados os estatutos iniciais da Fundao Medeiros e
Almeida, por despacho de Sua Excelncia o Ministro da Educao Nacional, do Governo de
Marcello Caetano, o Professor Doutor Jos Veiga Simo (1929-2014)239. Esses primeiros
estatutos compunham-se de quatro captulos: Captulo I - Criao e Fins, Captulo II -
Patrimnio, Captulo III - Administrao e Fiscalizao, Captulo IV - Disposies Gerais, e
contavam vinte e dois artigos. Esta estrutura manter-se- apesar das revises efetuadas. Os
estatutos em vigor datam da ltima reviso efetuada a 8 de abril de 1992.

De acordo com o Captulo I: Art. 1 criada na cidade de Lisboa uma fundao

denominada Fundao Medeiros e Almeida, cujo patrimnio inicial constitudo pelos bens
e valores afectados pelo seu instituidor Antnio de Medeiros e Almeida. Art. 2 A Fundao,
dotada de personalidade jurdica, uma instituio perptua, de interesse social e utilidade
pblica, tem a sua sede no prdio sito na Rua Mouzinho da Silveira, Ns 4 e 6 e Rua Rosa
Arajo, N 41, e rege-se pelos presentes estatutos. O artigo 3 esclarece o objetivo da
constituio da Fundao: dotar o Pas com uma Casa-Museu, sendo todo o seu recheio
constitudo por quadros, tapearias, tapetes, mveis, esculturas, pratas, porcelanas, relgios,

237
a projectada fundao no ter a sua actividade necessariamente limitada rea de um distrito, e, pois,
que a competncia para o reconhecimento dever pertencer ao Governo. [] tendo a fundao fins artsticos,
culturais ou educativos, [] deve pertencer ao Ministro da Educao Nacional Relatrio de Auditoria Jurdica,
Lisboa, 20 Jan. 1969, p.8: Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
238
Estatutos da Fundao Medeiros e Almeida, s.l. (Lisboa), s.d. (anterior a junho 1971). Pasta VII. Esplio
documental Arquivo FMA
239
Estatutos da Fundao Medeiros e Almeida, s.l. (Lisboa), 31 Ago. 1972. Estatutos iniciais. Esplio
documental Arquivo FMA. Vide Anexo II, 11

79
lustres, adornos diversos e livros. Anexo a este despacho, conforme indicao do relatrio
da auditoria, encontrava-se uma relao dos bens afetos, ainda sem valores.

De modo a garantir o seu futuro financiamento e auto sustento, Medeiros e Almeida

doou Fundao praticamente a totalidade do seu patrimnio: Artigo 4. Fundao so
desde j destinados pelo seu instituidor: a) O prdio sito em Lisboa, na Rua Mouzinho da
Silveira, N.s 4 e 6 e Rua Rosa Arajo, N. 41; b) o prdio sito em Lisboa, na Rua Rosa Arajo,
N.s 37 e 39, que constituir um prolongamento natural da Casa-Museu para os fins
estabelecidos no art. 3.; c) o recheio dos mesmos prdios, conforme respectivos inventrios
[]; d) - 1) o terreno anexo Casa-Museu, tornejando da Rua Mouzinho da Silveira para a
Rua Barata Salgueiro, a fim de nele ser construdo um imvel; 2) o rendimento lquido do
imvel referido [].240

No seguimento das recomendaes da auditoria respeitantes iseno fiscal

pretendida - por no ter a FMA utilidade pblica administrativa, a qual teria direito a tal
iseno -, recomendada a criao de um decreto-lei especfico241. A 13 de dezembro de
1972, publicado o Decreto-Lei n 510/72, Visto e aprovado em Conselho de Ministros
Marcello Caetano e Manuel Artur Cotta Agostinho Dias, que concede iseno de
impostos242 instituio e ao instituidor.243

240
Vide Estatutos FMA, Cap. II, Artigo 4, 1, a),b),c),d), 2. Estatutos iniciais. Esplio documental Arquivo FMA.
Anexo II, 11
241
4.4Parece-me que s por disposio especial [] de concluir que s por decreto-lei se poder garantir
projectada Fundao a ampla e genrica iseno prevista no artigo 6 do projecto. Relatrio de Auditoria
Jurdica, Lisboa, 20 Jan. 1969, p. 13. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
242
Contribuio Predial - Despacho da Direo-Geral de Contribuies e Impostos, Lisboa, 2 out. 1973. Imposto
Complementar - Despacho da Direo-Geral de Contribuies e Impostos, Lisboa, 2 out. 1973. Contribuio
Industrial - Despacho da Direo-Geral de Contribuies e Impostos, Lisboa, 18 mar. 1974. Imposto de Capitais
- Despacho da Direo-Geral de Contribuies e Impostos, Lisboa, 7 ago. 1978. Pasta VII. Esplio documental
Arquivo FMA
243
Artigo 1 A Fundao Medeiros e Almeida goza das isenes fiscais concedidas pela lei geral s pessoas
colectivas de utilidade pblica administrativa e Art. 2 O instituidor da Fundao fica isento do imposto sobre
as sucesses e doaes por ele devido quanto aos bens imveis compreendidos na herana de sua esposa,
Margarida Pinto Basto e Almeida, e que por ele sejam doados Fundao no prazo de um ano, contado da
vigncia do diploma. Ministrio das Finanas, Dirio do Governo, I Srie - Nmero 288, p. 1903. Decreto-Lei
510/72, Lisboa 13 Dez. 1972. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA

80
 Conforme publicado no Dirio do Governo244 de 28 de maro de 1973, a primeira
escritura pblica245 de constituio da Fundao data de 21 de fevereiro de 1973246,
publicando-se os estatutos inicialmente aprovados a 31 de agosto de 1972. Paralelamente
criao da Fundao, AMA formaliza a doao dos seus bens FMA, realizando uma escritura
de doao onde consta uma relao dos bens mveis e imveis, ascendendo a um valor total
de avaliao de trinta e trs milhes e quarenta e seis mil escudos (33.046.000$00) 247.

No sentido de dotar a FMA com os bens prometidos, AMA doa ainda a favor da FMA
a metade indivisa de um prdio rstico () situado em Lisboa, na Rua Barata Salgueiro e
Mouzinho da Silveira () o valor de quinze milhes de escudos248, esta metade tinha
pertencido a MMA e por sua morte, tinha sido transferida para AMA, seu nico e universal
herdeiro, que reserva a restante metade do imvel ainda por construir - para seu usufruto
em vida. Tal nunca se veio a verificar pois, devido s dificuldades financeiras enfrentadas por
AMA adiante tratadas - o prdio s veio a ser construdo aps a sua morte.249

Em relao coleo, no sentido de garantir a sua preservao, AMA torna o seu

acervo praticamente numa coleo fechada, ao dificultar o processo de compra de obras
de arte250 e ao proibir qualquer tipo de alienao.251 Conhecedor como era da atividade de

244
Dirio do Governo, III Srie Nmero 74, Lisboa 28 Mar. 1973, pp. 1882-1884. Pasta VII. Esplio documental
Arquivo FMA
245
Cdigo Civil, Artigo 185. 3. A instituio por acto entre vivos deve constar de escritura pblica e torna-se
irrevogvel logo que seja requerido o reconhecimento ou principie o respectivo processo oficioso. [Em linha],
[Consult. 30 Dez. 2015]. Disponvel em WWW: URL:
<http://www.pgdlisboa.pt/leis/lei_mostra_articulado.php?ficha=101&artigo_id=&nid=775&pagina=2&tabela
=lei_velhas&nversao=1&so_miolo=>
246
Escritura de Constituio da Fundao com a denominao de FUNDAO MEDEIROS E ALMEIDA, Lisboa,
21 fev. 1973. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
247
A primeira escritura de doao no apresenta valorao dos bens: Inventrio do recheio do prdio da rua
Mouzinho da Silveira, nmeros quatro e seis, conforme alnea b) do artigo quarto, Lisboa, 21 fev. 1973. Esplio
documental Arquivo FMA. Em junho apensa nova escritura de doao: Relao dos bens doados por
Antnio de Medeiros e Almeida, residente na Rua Rosa Arajo, N37, desta cidade, por escritura de 21 de
Fevereiro de 1973, a favor da Fundao Medeiros e Almeida. Bens Mobilirios que constituem o recheio do
prdio sito em Lisboa, na Rua Mousinho da Silveira, ns 4 e 6 e Rua Rosa Arajo, n 41, desta cidade, Lisboa,
11 Jun. 1973. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
248
Escritura de doao, Lisboa, 30 nov. 1973. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
249
O terreno tinha sido adquirido por AMA em janeiro de 1951. A primeira inteno era construir uma Estao
de servio e Stand de Automveis de apoio atividade no ramo automvel. Pedido dirigido CML, Lisboa, 19
jan. 1955. Pasta VI. Esplio documental Arquivo FMA
250
At hoje a Fundao s adquiriu um conjunto de 10 fotomontagens da autoria do artista Eduardo Nery, por
estas terem sido feitas no mbito de uma exposio temporria, sobre fotos cedidas ao fotgrafo pela Casa-
Museu Pasta V. Inventrio CMMA Arquivo FMA
251
Captulo II, Artigo 7 2. - A Fundao s poder adquirir, a ttulo oneroso, obras de arte quando estas se
enquadrem no esprito que presidiu organizao da Casa-Museu e sem prejuzo do disposto no nico do Art.

81
uma instituio museal faz tambm, algumas disposies nesse sentido: Captulo II, Artigo
4 nico - No podero ser feitas alteraes no arranjo do Museu, devendo, no entanto,
serem expostas as peas que ainda se encontram armazenadas nas instalaes da Fundao.
As peas podero ser, excepcionalmente, removidas por ocasio de exposies temporrias
de especial relevncia.

Quanto administrao da instituio, no Captulo III dos estatutos institudo-

conforme os ditames do artigo 162 do Cdigo Civil252 - um Conselho Administrativo,
composto por sete membros, do qual o Presidente, acompanhado por Tito Arantes e
Oliveira da Silva, ambos seus advogados. Como membros natos nomeia o Diretor do Instituto
Portugus do Patrimnio Cultural253 enquanto superior dirigente da tutela da cultura e o
Diretor do Museu Nacional de Arte Antiga, instituio de referncia a nvel nacional e cuja
coleo tem mais afinidades do ponto de vista cronolgico e tipolgico com o acervo artstico
da FMA. So ainda nomeados como administradores os sobrinhos Adolfo de Lima Mayer e
Joo Vasco de Paiva Raposo de Almeida.

AMA garantiu ainda, segundo o artigo 162, a existncia de um rgo de fiscalizao

das contas da Fundao por parte das entidades oficiais competentes, elegendo um
Conselho Fiscal de trs membros composto: pelas pessoas que para tanto forem
designadas pela Inspeco-Geral de Finanas e Direco-Geral da Contabilidade Pblica e
presidido por um Juiz do Tribunal de Contas, designado pelo presidente deste.254

As condies de uma possvel extino esto tambm consagradas nos estatutos da

FMA: Captulo IV, Disposies Gerais, Art. 22: No caso de a Fundao se extinguir, os bens
a ela afectos pelo Instituidor revertero sua posse e propriedade, ou de quem este indicar
por disposio testamentria nico Ser causa de extino a insuficincia das receitas
referidas no artigo 6 para fazer face s despesas da Fundao. Contudo tal extino no

4.. Art. 8. A Fundao no poder alienar, no todo ou em parte, os bens definidos nas alneas a), b), c) e d) do
art. 4., que constituem o seu patrimnio inicial. Pasta VII. Estatutos iniciais FMA. Vide Anexo II, 11
252
Cdigo Civil Artigo 162 Os estatutos da pessoa colectiva designaro os respectivos rgos, entre os quais
haver um rgo colegial de administrao e um conselho fiscal, ambos eles constitudos por um nmero mpar
de titulares, dos quais um ser o Presidente. [Em linha], [Consult. 30 Dez. 2015]. Disponvel em WWW: URL:
<http://www.pgdlisboa.pt/leis/lei_mostra_articulado.php?ficha=101&artigo_id=&nid=775&pagina=2&tabela
=lei_velhas&nversao=1&so_miolo=>
253
Apesar da alterao do artigo 10 (1992) que substituiu o Instituto Portugus do Patrimnio Cultural pelo
Instituto Portugus de Museus, a pessoa jurdica da tutela tem-se alterado porm, o cargo cabe sempre ao
Presidente da tutela da Cultura.
254
Captulo II, artigos 14 e 15. Pasta VII. Estatutos iniciais FMA. Vide Anexo II, 11

82
poder ser efectivada, pelo fundamento exposto, sem um pr-aviso de noventa dias feito aos
Ministrios das Finanas e da Tutela.255

No mbito de um trabalho conjunto do fundador com a tutela (Secretaria de Estado

da Cultura e Instituto Portugus do Patrimnio Cultural256) os estatutos sofreram algumas
revises257 que nos termos da lei, foram sendo publicadas em Dirio de Governo:

15 junho de 1978258 - As alteraes foram comunicadas por ofcio assinado

por Luz Afonso Chefe de Gabinete do SEC.259 Desta primeira reviso destacam-se as
seguintes alteraes: no artigo 4 incluem-se nos bens da Fundao o terreno da Barata
Salgueiro e metade do seu rendimento lquido, no artigo 8 autoriza-se uma hipoteca sobre
o imvel a construir, no 19b) acrescenta-se o dever de: promover e dirigir a construo
de um imvel de rendimento no terreno referido na alnea d) do artigo 4. No ltimo artigo
o 22, referente s condies de extino da Fundao, introduz-se a salvaguarda de
possveis investimentos do Estado: sem prejuzo da reverso a favor do estado do valor
dos subsdios que este lhe tenha atribudo, directamente ou atravs do instituidor, com a
actualizao dos coeficientes de desvalorizao da moeda fornecidos pelo Banco de
Portugal.;

O referido ofcio da SEC sugeria que o CA, atendendo ao emprstimo concedido:

fosse alterado de modo a funcionar em regime de paridade entre os representantes do
Estado e os restantes membros Esta pretenso foi liminarmente recusada por AMA que
referiu na sua resposta: Parece-me elementar justia que quem pratica um gesto destes
deseje ser ele ou, aps o seu falecimento, os seus familiares, quem administre a Fundao
j se v com plena fiscalizao por parte das entidades oficiais competentes.260

255
Vide Estatutos FMA, Cap. IV, Art 22 e . Pasta VII. Estatutos iniciais FMA. Vide Anexo II, 11
256
Organismos doravante referidos com os acrnimos SEC e IPPC
257
Cdigo Civil Artigo 189. Os estatutos da fundao podem a todo o tempo ser modificados pela autoridade
competente para o reconhecimento, sob proposta da respectiva administrao, contanto que no haja
alterao essencial do fim da instituio e se no contrarie a vontade do fundador. [Em linha], [Consult. 30 Dez.
2015]. Disponvel em WWW: URL:
<http://www.pgdlisboa.pt/leis/lei_mostra_articulado.php?ficha=101&artigo_id=&nid=775&pagina=2&tabela
=lei_velhas&nversao=1&so_miolo=>
258
Lisboa, Dirio da Repblica, III Srie nmero 135, 15 de junho de 1978, pp. 6628-6629. Pasta VII. Esplio
documental Arquivo FMA
259
Estatutos revistos aprovados por despacho de Sua Excelncia o Secretrio de Estado da Cultura do II Governo
Constitucional, Dr. Mrio Sottomayor Cardia. Ofcio 647-GAB/78, Lisboa, 17 Mar. 1978. Pasta VII. Esplio
documental Arquivo FMA
260
Resposta ao ofcio n 647-GAB/78 da SEC. Lisboa, 27 mar. 1978. Pasta VII.Esplio documental Arquivo FMA

83
 5 de Agosto de 1980261 - Nesta reviso, sem grandes alteraes de fundo,
modificaram-se os artigos: 4 b) e c), 8, 10, 11, 12 e 19b) e f);262

6 de Julho de 1983 Nesta reviso incluiu-se o artigo 3 a alnea b) que prev

a concesso de bolsas de estudo, no artigo 4 introduziu-se o dever de expor as peas que
ainda se encontram armazenadas nas instalaes da Fundao e no artigo 17 introduz-se
a obrigao de homologao de possveis alienaes ou contraes de emprstimos, por
parte da tutela.

Seis anos aps a morte de Medeiros e Almeida, a 20 de fevereiro de 1992, o CA

solicita tutela uma ltima alterao de estatutos.

8 de Abril de 1992263 A reviso resumiu-se alterao artigo 10 respeitante

ao IPPC enquanto membro nato do Conselho Administrativo da Fundao que foi substitudo
pela tutela coeva, o IPM.

Com esta pequena reviso os estatutos adquirem a atual redao264. Visto o

contedo se manter atualizado, o CA no tem sentido necessidade de proceder a alteraes.
Ao CA compete dirigir a Instituio e garantir que as disposies de AMA so seguidas.

2.2.1 O inventrio do acervo

Consciente do trabalho que uma instituio museolgica envolve, Medeiros e

Almeida tinha solicitado ao arquiteto Sommer Ribeiro - contratado para realizar o projeto de
museografia da Casa-Museu - um plano de trabalho para a inventariao das peas do
acervo. O plano apresentado previa a contratao de tcnicos da Fundao Calouste
Gulbenkian para elaborarem o inventrio da coleo; o conservador Antnio Manuel
Gonalves, as tcnicas auxiliares Maria Madalena de Pina Massano d Amorim e Maria
Helena Lane de Almeida Lima Ribeiro (mulher de SR) e o fotgrafo Reinaldo Viegas.265 Esta

261
Dirio da Repblica, III Srie, N 179, 5 Agosto, 1980, p. 8928. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
262
Vide Anexo II, 15
263
Informao 251/92, Instituto Portugus dos Museus, Documento de homologao da Alterao do artigo
10 dos Estatutos da Fundao Medeiros e Almeida, Lisboa, 28 abr. 1992, enviado Fundao em 9 jul. 1992.
Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
264
Apesar da tutela da cultura ter alterado por diversas vezes de organismo (Ministrio, Direo-Geral,
Instituto), o cargo pertence ao seu dirigente mximo. Estatutos finais. Vide Anexo II, 16
265
Projeto Casa-Museu de Antnio de Medeiros e Almeida. Lisboa, 3 fev. 1971. Pasta VIII. Esplio documental
Arquivo FMA

84
primeira campanha de inventrio, realizada entre 15 de fevereiro e 15 de maio de 1971, no
incluiu a totalidade do acervo. O inventrio foi elaborado segundo as regras vigentes poca,
incluindo informaes sobre a identificao das obras de arte em fichas de inventrio
manuais bem como o seu registo fotogrfico.

No mbito da inteno de abertura da casa-museu ao pblico e da vontade de

cumprir a pertinente legislao, Medeiros e Almeida recorre ao IPPC, dirigido ento por
Maria Natlia Correia Guedes e ao Museu Nacional de Arte Antiga, na pessoa da sua diretora,
a museloga e historiadora da arte Maria Alice Mourisca Beaumont266, no sentido de
aconselhamento profissional. Aps se inteirarem sobre o projeto de AMA, Correia Guedes e
Beaumont estabelecem como prioridades para o futuro funcionamento da Casa-Museu a
concluso do processo de inventariao e a preparao de um concurso para encontrar o
diretor da futura instituio. Decorrendo da solicitao de AMA, em julho de 1977,
Beaumont elabora um relatrio onde especifica as habilitaes e o perfil pretendidos para o
candidato: o domnio de uma cultura mdia superior, sobretudo em histria da arte e uma
vocao para a profisso de Conservador que inclui o interesse pelos objectos (estudo,
conservao, valorizao) e pelo pblico a quem se comunicam os mesmos objectos, a
dedicao ao objectivo do seu trabalho, uma slida formao deontolgica e a aliana entre
o sentido de dignidade profissional e a disponibilidade para cumprir a sua misso. 267

AMA acabou por no ver implementados estes planos devido demora nas obras da
Casa-Museu e, principalmente, devido a no se ter concretizado o projeto de construo do
edifcio que asseguraria a sua viabilidade financeira, resultando numa falta de liquidez, que
se prolongou at morte de Medeiros e Almeida, em 1986.

2.3 Revoluo de 25 de Abril de 1974 dificuldades atrasam o projeto

Em 1974, as obras que AMA empreendeu no anexo do Museu encontravam-se em

bom ritmo. Os arquitetos Frederico George e Sommer Ribeiro encontravam-se ainda em
funes, bem como os empreiteiros envolvidos. Para realizar este investimento, tinha
contrado um emprstimo junto do Banco Fonsecas & Burnay.268

266
Doravante referida com o acrnimo MAB
267
Definio do Perfil do Conservador do Museu da Fundao Medeiros e Almeida. Lisboa, 1 jul. 1977. Pasta
VIII. Esplio documental Arquivo FMA
268
Adiante referido com o acrnimo BFB

85
 Nessa altura, o plano de viabilidade econmica da Fundao assentava no
pressuposto da venda de aes da sua vasta carteira de ttulos nacionais e internacionais,
nomeadamente da participao maioritria que detinha na fbrica de acar aoriana
SINAGA, para a qual existiam poca trs entidades interessadas. O capital realizado
permitiria cumprir as obrigaes bancrias, pagar aos fornecedores da obra e fazer face s
despesas de manuteno da Casa-Museu. Outro projeto a ser financiado pela venda das
aes era o da construo do projetado imvel no terreno anexo Casa-Museu, que viria
garantir um rendimento a AMA, j que se tinha afastado do mundo dos negcios mantendo
somente as presidncias da SINAGA e da CTN.

Com a Revoluo de 25 de abril de 1974, a situao de Medeiros e Almeida altera-se

drasticamente. As consequncias econmicas decorrentes das disposies referentes ao
sistema bancrio estiveram na origem dos problemas que o impediram de ver concretizado
em vida o sonho de dotar o Pas com uma Casa-Museu269

Aps a Revoluo, a Junta de Salvao Nacional ordena vrias medidas de

emergncia no sentido de evitar a especulao monetria e possveis dependncias de
agentes externos ao Pas. Logo a 29 de abril de 1974 decretado o encerramento da Bolsa
de Valores de Lisboa e do Porto, com a suspenso das transaes de valores mobilirios 270.
Posteriormente, o Conselho da Revoluo aprova a nacionalizao das instituies de
crdito271 e a interveno do Estado nas empresas privadas.

Devido a estas medidas, AMA encontrou-se sem liquidez nem capacidade de

manobra j que vivia essencialmente dos rendimentos da sua carteira acionista. Quanto s
aes da SINAGA, que antes da nacionalizao contabilizavam um valor superior a cem mil

269
Vide Estatutos FMA, Cap. I, Artigo 3 a). Pasta VII. Estatutos iniciais FMA. Vide Anexo II, 11
270
Dirio de Notcias, Lisboa, 28 Abril de 1974: 3) At instrues em contrrio, fica encerrada a Bolsa de
Ttulos e em consequncia ficam igualmente suspensas todas as transaces de valores mobilirios. Pasta VII.
Esplio documental Arquivo FMA
Esta resoluo no cumpriu o requisito formal de publicao em Dirio do Governo tendo por isso sido
confirmada, por despacho do Diretrio do Conselho da Revoluo, DD4493, de 23 Agosto de 1975. Dirio da
Repblica Eletrnico, [Em linha], [Consult. 10 Jan. 2016]. Disponvel em WWW: URL:
<https://dre.tretas.org/pdfs/1975/08/23/dre-224508.pdf>
271
Conselho da Revoluo - Decreto-Lei n. 132-a/75, 14 mar. 1975 - Nacionalizao da Banca. Centro de
Documentao 25 de Abril, Universidade de Coimbra [Em linha], [Consult. 10 Jan. 2016]. Disponvel em WWW:
URL: <http://www1.ci.uc.pt/cd25a/wikka.php?wakka=novapol12> Nota: Presidente da Repblica Francisco da
Costa Gomes (1914-2001).

86
contos, as entidades que se mostravam interessadas na sua compra desistiram do seu
intento perante o congelamento das aes. Estavam comprometidos os planos de AMA.

Em relao ao patrimnio artstico e imobilirio, visto os bens no pertencerem a

AMA por terem sido integrados na Fundao em 1972, este no sofreu qualquer problema
direto pois, ao abrigo das prerrogativas legais da instituio fundao, atrs debatidas, a
inexistncia de um proprietrio significa que o usufruto do patrimnio pertence Nao
ficando, como tal, a instituio protegida de atos de nacionalizao ou de interveno por
parte do Estado.

No que respeita coleo, AMA debateu-se com dificuldades relativas importao

de novas peas. Por um lado, a sada de dinheiro para o estrangeiro estava condicionada272
e, por outro, as importaes de obras de arte ou antiguidades consideradas em termos
fiscais como transaes, eram taxadas a 60% (correspondentes a direitos e imposto de
transao). Como consequncia, no perodo ps-25 Abril de 1974, notrio o decrscimo no
ritmo de compras.273

2.3.1 Negociaes com o Governo e com a Banca

Perante a difcil situao em que se encontrava, AMA tenta negociar com o Governo
a atribuio de um emprstimo de modo a poder honrar os seus compromissos. Para tal,
Medeiros e Almeida evoca junto das instncias governamentais a doao que tinha feito ao
Pas, a existncia de valiosas obras de arte que ainda no integravam o acervo da Fundao,
alegando mesmo uma possvel extino da instituio como soluo final.

Os contactos que iniciou de imediato junto do Governo tiveram sempre uma boa
aceitao, porm, a instvel situao poltica com sucessivas quedas de governo e respetivas
mudanas estratgicas, obrigam-no a repetir a apresentao dos problemas a cada novo
responsvel pelas tutelas das Finanas e da Cultura.274 O processo foi moroso mas, como

272
Sada de dinheiro para o estrangeiro - Portaria n.619/75, de 25 out. 1975. [Em linha], [Consult. 10 Jan.
2016]. Disponvel em WWW: URL: < http://www1.ci.uc.pt/cd25a/wikka.php?wakka=novapolitica05>
273
Entre 1975 e 1986 AMA comprou 139 peas, maioritariamente relgios de bolso (na Sua) e joalharia; peas
de pequeno porte, que implicavam menor burocracia e menos impostos. Pasta V. Inventrio CMMA Arquivo
FMA
274
Entre Abril de 1974 e a resoluo do problema, sucederam-se seis Governos Provisrios (1974-1976) e um
Governo Constitucional (1976-1977).

87
veremos adiante, surtiu resultados positivos junto do I Governo Constitucional, dirigido por
Mrio Soares, sendo Presidente da Repblica o General Ramalho Eanes.

Aps quase um ano de incumprimento do emprstimo ao BFB, com os juros a crescer,

em fevereiro de 1975, AMA dirige-se instituio bancria fazendo um ponto de situao
sobre o crdito concedido e sugerindo uma soluo de compromisso. Lembra que a maior
parte dos seus bens (ttulos depositados em dossier bancrio) no estavam disponveis e
sugere ao banco a reverso em seu favor, como amortizao da dvida, das obrigaes do
Banco de Portugal que iriam ser atribudas como pagamento pelas aes comprometidas
(promessa governamental que no se cumpriu). Tentando compensar o banco quanto s
aes que caucionavam o crdito, prope ainda a substituio dos papis da CTN pelas aes
da SINAGA, j que estas tinham um valor de mercado superior.275 A situao bancria da
poca no permitiu, porm, que as solues propostas fossem implementadas, continuando
devedor.

No intuito de sensibilizar o Governo para a sua difcil situao, AMA convida

Secretrios de Estado, Ministros e Presidentes das tutelas a visitarem a Casa-Museu de modo
a poderem atestar a importncia do legado ao Pas e a urgncia de uma soluo.276 Na
sequncia da visita do Secretrio de Estado da Cultura e Educao Permanente, Joo de
Freitas Branco, e do Diretor-geral dos Assuntos Culturais do Ministrio da Educao e
Cultura, Ruben Andresen Leito, elabora, em abril de 1975, uma exposio da qual constava
a lista de peas por inventariar277, pretendendo demonstrar que, na falta de ajuda por parte
do Governo, a alienao das referidas peas (nica soluo para o seu problema de liquidez)
poria em causa uma futura integrao no patrimnio da Fundao.

Em resposta a esta exposio, em julho de 1975 surge a primeira tentativa de soluo

por parte do Governo. AMA recebe o Despacho n 34/75, no qual o Secretrio de Estado das

275
Carta ao BFB, Lisboa, 20 fev. 1975. As aes da SINAGA estavam valorizadas em 150.000 contos e as aes
da CTN valiam 44.800 contos. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
Nota: AMA tentou ainda junto de outras entidades bancrias contrair um emprstimo para fazer face aos juros
do emprstimo do BFB mas nenhum banco lhe concedeu o crdito solicitado.
276
Carta ao Secretrio de Estado da Cultura e Educao Permanente Dr. Joo de Freitas Branco, Lisboa, 30 abr.
1975: trazer ao museu o nosso Primeiro Ministro, porque alm do valor cultural que a obra tem julgo que
neste momento, de manifesto interesse poltico. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
277
Ofcio, Lisboa, 22 abr. 1975 - Relao de algumas peas, entre muitas outras existentes, que j esto
expostas mas no fazem parte do inventrio anexo escritura de constituio da Fundao. Pasta VII.
Esplio documental Arquivo FMA

88
Finanas, Jos de Almeida Serra, e o Secretrio de Estado da Cultura e Educao Permanente,
reconhecendo o excepcional interesse para o patrimnio artstico nacional e
considerando que no sendo a totalidade da coleco pertena da Fundao, grande o
risco de a mesma se vir a dispersar, urgindo assim estudar uma plataforma para evitar esse
risco., nomeiam uma comisso para estudar a situao financeira da Fundao Medeiros
e Almeida e sugerir qual a frmula indicada para assegurar a sobrevivncia da coleco que
a Fundao encerra, bem como a da prpria Fundao. A referida comisso constituda
por: um representante da Direco-Geral da Fazenda Pblica, pelos Drs. Jos Baganha
[Chefe de Gabinete de Serra] e Joo Manuel Oliveira da Silva [Chefe de Gabinete de Freitas
Branco] por um conservador do Museu de Arte Antiga [Rafael Salinas Calado] e pelo
antiqurio Antnio Costa278

Como resultado desta comisso, em agosto desse ano Rafael Calado e Antnio Costa
apresentam SEC uma relao de obras de arte pertencentes ao acervo da Fundao
valorizada, por alto, em 123.490.000$00 (cento e vinte e trs milhes, quatrocentos e
noventa mil escudos). Os signatrios redigiram uma nota ao relatrio onde acrescentam que:
os valores aproximados e a sua descrio muito sumria so devidos escassez de tempo
dado para a elaborao desta estimativa e que, perante as muitas outras obras de arte
observadas, no valorizadas, o montante apurado subiria para cerca de 200 mil contos.279
Perante este relatrio, AMA escreve ao Chefe de Gabinete da SEC agradecendo, mas
permitindo-se observar que: algumas peas foram avaliadas por preos inferiores ao seu
custo [] so absolutamente compreensveis certas diferenas por se tratar de peas pouco
vulgares [] a escassez de tempo no permitiu consultar os arquivos sobre as ditas
peas...280 A este ofcio apensa um memorial onde descreve a difcil situao em que se

278
Despacho n 43/75, Lisboa, 14 jul. 1975. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
279
Relao das peas antigas da coleco do Senhor Antnio de Medeiros e Almeida que constituem parte de
um conjunto a ser integrado no Museu da Fundao. Lisboa, 14 Ago. 1975: Tivemos ainda ocasio de ver nas
vrias arrecadaes [] muitas centenas de peas de cermica oriental e Portuguesa na sua maioria de grande
qualidade [] pratas e outras espcies diversas, caixas em ouro com esmaltes e brilhantes, de difcil
descriminao dada a exiguidade de tempo mas cujo valor nos parece montar a muitas dezenas de milhares de
contos. Uma avaliao e descriminao destes conjuntos levar, sem dvida alguma, vrios meses de cuidadoso
trabalho. Todavia, podemos afirmar com segurana que a parte da coleco Medeiros e Almeida no
pertencente Fundao, vale os atrs descriminados 123.490.000$00, mais essas dezenas de milhares de
contos dos conjuntos que observmos nas arrecadaes e na Casa Forte, o que nos leva a afirmar dever rondar
os 200 mil contos a totalidade da parte da coleco Medeiros e Almeida no pertencente Fundao. Pasta
VII. Esplio documental Arquivo FMA
280
Ofcio, Lisboa, 27 Ago 1975. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA

89
encontrava, referindo o aumento da dvida ao BFB, a interrupo das obras do Museu por
falta de fundos, a dvida acumulada para com os empreiteiros, bem como a suspenso do
projeto de construo do edifcio. (vide Anexo II, 17)

A 2 de setembro de 1975, AMA recebe um Despacho Conjunto de Orientao281

que respondia aos seus anseios. Assinado pelos Secretrios de Estado das Finanas (Jos
Almeida Serra) e da Cultura (Joo de Freitas Branco), a SEC propunha-se resolver a questo
da Casa-Museu. Como contrapartida da entrega Fundao das peas referidas no relatrio
da comisso, o Estado resgataria a dvida junto do BFB e a Fundao seria dotada de uma
verba para finalizar a obra, ficando a Fundao somente obrigada a proceder a uma alterao
dos estatutos, de modo a proteger a interveno do Estado. Estava encontrada a soluo
para a viabilizao da Casa-Museu. Porm, o V Governo Provisrio caiu em 19 de setembro
desse ano, deitando por terra todo o trabalho realizado.

Os convites e apelos a diversas instncias governamentais sucedem-se e as

promessas tambm.282 Em maio de 1976 AMA expe ao Ministro Salgado Zenha a sua
situao283, sugerindo como soluo a libertao pelo Governo da sua carteira de aes ou,
em alternativa, propunha a venda das referidas aes ao prprio Governo ou ao BFB. Em
junho de 1976, o BFB solicita a AMA informao sobre a regularizao do crdito que, na
altura j ascendia, com juros, a 39.624.281$90 ao que este responde relatando a visita de
Salgado Zenha instituio, na qual aquele tinha assegurado: que ficasse descansado
porque os problemas que me preocupavam seriam resolvidos rapidamente, acrescentando
que isso era da maior justia.284 Nesta perspetiva, o BFB aceita prolongar o prazo de
vencimento por 60 dias.

Reencaminhada a exposio para Artur Santos Silva (Secretrio de Estado do

Tesouro) este aprova a libertao das aes salvaguardando, porm, a aprovao do
Ministrio das Finanas.285 AMA refuta este despacho, solicitando a aprovao sem a reserva

281
Despacho Conjunto de Orientao, Ministrio das Finanas, Lisboa, 2 set. 1975. Pasta VII. Esplio
documental Arquivo FMA
282
Neste mbito, David Mouro Ferreira (Secretrio de Estado da Cultura), Artur Santos Silva (Secretrio de
Estado do Tesouro), Salgado Zenha (Ministro das Finanas), Eduardo Pereira Ribeiro (Secretrio de Estado do
Urbanismo e Habitao), Antnio Sousa Gomes (Secretrio de Estado dos Investimentos Pblicos), Herlander
Estrela (Subsecretrio de Estado do Tesouro) visitam a coleo. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
283
Ofcio, Lisboa, 12 mai. 1976. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
284
Ofcio, Lisboa, 8 jun. 1976. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
285
Ofcio, Lisboa, 21 mai. 1976. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA

90
da soluo proposta, uma vez que a condio inopensva286 o impediria de resolver sozinho
a situao.

Por interveno de Salgado Zenha, o pedido de AMA deferido, autorizando-se a

implementao do despacho do Governo anterior: a) deve o Conselho Administrativo da
Fundao propor ao Ministrio da Educao e Cultura a alterao dos estatutos tendo em
conta as propostas feitas nesse sentido, b) feita essa alterao estatutria deve a Secretaria
de Estado do Tesouro proceder s diligncias tendentes a dar satisfao ao constante do
despacho conjunto de 2 de setembro de 1975, acima referido.287

De seguida, Abranches-Ferro solicita ao Ministro das Finanas o andamento das

disposies aprovadas, requerendo a libertao das aes depositadas no Banco Esprito
Santo e em cauo no BFB, a autorizao da elevao do emprstimo para 50.000 contos
(importncia garantida por penhor mercantil dos bens constantes da relao efetuada por
Rafael Calado e Antnio Costa) e a reduo dos juros de dvida. Parecia achada a soluo
porm, a 22 de julho 1976 o VI Governo Provisrio cai.

O futuro da casa-museu estava agora nas mos do I Governo Constitucional, que

tomou posse em 23 de julho de 1976.

Na sequncia da aprovao anteriormente deferida, em 23 de setembro, o novo

Subsecretrio de Estado do Tesouro, Jos Achando Cabral, emite um despacho no qual
admite a transao das aes condicionada porm, permanncia no circuito bancrio
(transferncia do dossier de um proprietrio para o outro) e autoriza o aumento do
montante de crdito junto do BFB devidamente caucionado com um penhor mercantil sobre
a relao das obras de arte no inventariadas. Passado um ms, faltando a autorizao
definitiva por parte do Primeiro-Ministro, Mrio Soares, AMA dirige-lhe um ofcio e
memorial recordando todo o processo e referindo que, devido s dvidas que detinha, o
instituidor ser compelido a invocar o artigo 22 dos estatutos e notificar aos Ministrios das
Finanas e da Educao e Investigao Cientfica a extino da Fundao. 288 Em dezembro
desse ano, Victor da Cunha Rego (Secretrio de Estado Adjunto do Primeiro Ministro) reitera

286
Exposio, 2 jul. 1976. Condio inopensva refere-se ao fato de o vendedor no poder, por si s, tomar o
compromisso. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
287
Despacho Ministrio das Finanas, Lisboa, 6 jul. 1976, confirmado pelo requerimento de 2 jul. 1976. Pasta
VII. Esplio documental Arquivo FMA. Vide Anexo II, 17
288
Ofcio e Memorial, Lisboa 12 out. 1976. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA

91
o interesse do governo na resoluo da situao No poderia esquecer a importncia que
para o Pas tem a doao do patrimnio da Fundao Medeiros e Almeida tanto mais que
pude apreciar, pessoalmente, o valor cultural das obras de arte que o compem, solicitando
a compreenso de AMA: estou certo que V. Exa poder avaliar bem os problemas que nos
impedem de actuarmos com a prontido que desejamos.289

A primeira reunio do CA da Fundao290 teve lugar no dia 2 de dezembro de 1976.

Nesta reunio ficaram lavradas em ata as diligncias efetuadas por AMA no tocante a:
necessidades de policiamento; ligaes telefnicas directas Polcia e aos Bombeiros
Desde o incio do processo que AMA tinha envidado esforos para obter, por parte do
Governo, o policiamento permanente da Casa-Museu, suspenso desde a Revoluo e a
instalao de linhas telefnicas de alarme ligadas PSP e aos Bombeiros, de modo a proteger
o recheio. Este tambm se mostrou um processo de difcil resoluo.291

Tendo surgido uma entidade estrangeira interessada na compra das aes da

SINAGA, Abranches-Ferro solicita ao Subsecretrio de Estado do Tesouro uma alterao
deciso do despacho de 23 de setembro no sentido de autorizar a libertao das aes do
circuito bancrio. O Ministrio das Finanas autoriza a libertao, bem como a elevao do
emprstimo para 50.000 contos, mas

remete as pretenses referentes aos juros para os Ministrios da Administrao

Interna e dos Transportes e Comunicaes.292 AMA responde agradecendo: a justia que
me feita mas insiste numa soluo para os juros da dvida bancria (que em novembro
de 1976 j ascendia a 43.000 contos) e solicita o aumento do emprstimo bancrio para
60.000 contos referindo que: a evoluo dos preos tem sido tal que, mesmo reduzindo-
se ao solicitado mnimo o dbito dos juros, a quantia que me ficaria livre aps a sua
liquidao no permitiria j de modo algum a realizao das obras indispensveis
concluso do Museu e manuteno do mesmo, bem como liquidao das dvidas aos

289
Ofcio n 96, Lisboa, 9 dez. 1976. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
290
As seguintes atas, realizadas em vida de AMA (3), referem somente aprovaes de contas. As atas continuam
com ritmo regular aps a sua morte. Livro de Actas n1. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
291
Memorial, Lisboa, 14 Jul. 1975, AMA insiste: Suas Excelncias os Senhores Secretrios de Estado da Cultura
e das Finanas j tiveram a oportunidade de visitar a Fundao e conhecem perfeitamente o valor das suas
coleces de arte. Em 10 fev., 30 mar. e 10 mai. de 1976 AMA renova o pedido. Pasta IX. Esplio documental
Arquivo FMA
292
Despacho do Subsecretrio de Estado do Tesouro, Jos Achando Cabral, Lisboa, 6 jan. 1977. Pasta VII. Esplio
documental Arquivo FMA. Vide Anexo II, 18

92
respectivos empreiteiros. [] solicitar a Vossa Excelncia que o Governo aceda a suportar as
despesas com os mencionados juros do emprstimo de 30.000 contos, ficando de minha
responsabilidade a liquidao do capital respectivo, que conto poder realizar dentro do prazo
mximo de um ano293

Em janeiro de 1977, quando o processo continuava a sofrer diversas contrariedades,

AMA deixa por escrito os seus sentimentos quanto ao difcil perodo que atravessava: Por
isso, sinto-me chocado quando algum me sugere a venda de uma ou mais peas para
resolver a minha actual situao financeira, que difcil, visto ter entregue Fundao que
criei, todos os meus haveres e do pouco que me resta, parte estar nacionalizada ou
comprometida para integrar a Fundao. Na eventualidade de aumentarem essas
dificuldades financeiras, preferirei, se a tanto as circunstncias me levarem, recorrer
mendicidade, em vez de me desfazer de qualquer uma das peas que com tanto carinho e
amor coleccionei para as deixar ao meu pas. possvel que, por isso, me apelidem de tolo.
Sero diferenas de sensibilidade. 294

Em fevereiro de 1977, Achando Cabral emite um despacho no qual d o acordo

elevao do emprstimo para 60.000 contos, remete a deciso da reduo da taxa de juro
para o BFB e no caso da assuno do encargo com o montante dos juros por parte do Estado,
considera: ser hiptese a considerar no mbito de um subsdio ou donativo a solicitar pelos
interessados Secretaria de Estado da Cultura295 No seguimento deste despacho, AMA
celebra com o BFB o j mencionado contrato de penhor mercantil296 sobre as peas de arte
por inventariar297 que dado como garantia do valor em emprstimo, at ao montante de
60.000 contos.298 Como consequncia do penhor, o BFB liberta as aes anteriormente
depositadas como cauo do emprstimo (SINAGA, CTN e Citron).

293
Ofcio, Lisboa, 24 jan. 1977. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
294
Documento, s.l., jan 1977. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA. Vide Anexo II, 5
295
Despacho, Lisboa, 4 fev. 1977. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA. Vide Anexo II, 19
296
Contrato B.F.B., Lisboa, 21 fev. 1977. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
297
Os arquivos FMA no possuem cpia da referida lista.
298
Como j referido, esta relao estava avaliada em cerca de 200.000 contos. Uma clusula garante que as
peas, uma vez restitudas, s possam ser entregues Fundao. O contrato obriga ainda a um seguro de
incndio sobre duas pinturas constantes da relao, atribudas poca ao pintor holands Rembrandt.
Contrato B.F.B., Lisboa, 21 fev. 1977. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA

93
 Em abril de 1977, AMA relata a Abranches-Ferro299: aps reunio provocada pela
Presidncia da Repblica e que teve lugar no dia 28 de Maro no gabinete do Dr. Mouro
Ferreira tenho estado em permanente contacto quer com a SEC quer com a do Tesouro para
ultimar a resoluo dos assuntos ainda pendentes. Considero-os praticamente resolvidos.
O contacto com a Presidncia da Repblica esclarecido numa carta dirigida por AMA ao
General Ramalho Eanes, em maio de 1979, na qual relembra: certamente se recordar da
visita que em companhia da sua Esposa, minha Senhora, e de seu filho fizeram ao Museu da
minha Fundao no dia de Natal de 1976. Eu tambm no posso esquecer-me de que foi
graas a essa visita que a Sr D. Maria Manuela Eanes chamou a ateno de quem de direito,
para serem solucionados os problemas da Fundao que estava prestes a dissolver-se. Espero
que dentro de pouco tempo possa pedir a Vossas Excelncias para repetirem a visita e ento
constatarem o resultado da vossa interveno.300

No mbito da referida interveno do Presidente da Repblica, finalmente em maio

de 1977 que a Secretaria de Estado do Tesouro emite uma soluo definitiva: Prope-se
que: a) A DGT liquide ao Banco Fonsecas & Burnay o montante exacto de 60.000 contos. b)
A diferena entre o limite da conta e o saldo devedor que a mesma apresenta, seja transferido
para uma conta ordem da Fundao Medeiros e Almeida. c) As obras de arte que
constituem o penhor mercantil cauo da conta sejam entregues Fundao.301

Em resposta, AMA escreve: o Estado contribuiu para a Fundao com a importante

verba de 60 mil contos (uma parte da qual 13.282 contos representa juros bancrios).
certo e no fujo a mais uma vez manifestar por isso o meu reconhecimento. Mas igualmente
certo que essa contribuio no s teve como contra-partida o ingresso para o patrimnio
da Fundao de bens de valor superior a 200 mil contos (segundo avaliao oficial, alis
bastante baixa), mas tambm nunca esteve no esprito do instituidor, ao criar a Fundao,
ter de recorrer a tal auxlio, s necessrio em virtude das transformaes scio-econmicas
posteriormente ocorridas no Pas.302

299
Ofcio, Lisboa, 20 abr. 1977. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
300
Ofcio, Lisboa, 6 mai. 1979. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
301
Despacho de Consiglieri Pedroso, Lisboa, 11 mai. 1977. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA Nota:
Uma nota manuscrita por AMA neste documento d conta que o BFB depositou o montante em 27 de maio de
1977.
302
Referncia feita por AMA, em ofcio SEC, Lisboa, 27 maio 1978. Pasta VII. Esplio documental Arquivo
FMA

94
 Tinham passado trs anos desde que Medeiros e Almeida tinha iniciado o processo
de pedido de ajuda ao Estado.

Ultrapassadas as dificuldades restava-lhe continuar o seu projeto. Apesar do novo

flego, a situao tarda em resolver-se: as obras da Casa-Museu arrastam-se e a carteira de
aes da SINAGA no se vende comprometendo o objetivo de construir o edifcio de
arrendamento.

Medeiros e Almeida viria a falecer sem ter visto cumprido o seu sonho de abrir a Casa-
Museu ao pblico. Estavam, porm, garantidas as condies necessrias para dar
continuidade ao projeto.

2.4 Morte do colecionador - O testamento

Medeiros e Almeida morre a 19 de fevereiro de 1986. As suas ltimas vontades

ficaram expressas em testamento pblico outorgado a 21 de setembro de 1984 e
parcialmente alterado a 20 de agosto do ano seguinte.

No texto introdutrio do testamento, destaca a Fundao Medeiros e Almeida

enquanto a sua maior obra que coroa uma longa vida de trabalho: Depois do falecimento
da sua muito querida mulher [] Que ele testador passou ento a dedicar-se com mais amor
Fundao que criou, e que constitui a cpula de uma longa vida de trabalho intenso e
escrupulosamente honesto, onde se encontram hoje investidos quasi todos os seus haveres,
resultantes desse trabalho e que teve a maior satisfao em doar ao seu Pas, por considerar,
que ele o maior merecedor legatrio desse vultoso patrimnio303

Das vrias disposies testamentrias destacam-se as respeitantes ao futuro da

Fundao Medeiros e Almeida: Fundao Medeiros e Almeida deixo a parte do terreno
que me pertence [] Se no tiver resolvido de outra forma, deixa a sua posio de acionista
maioritrio da Sinaga Sociedade de Indstrias Agrcolas Aoreanas SARL Fundao
Medeiros e Almeida mas este legado fica sujeito aos encargos adiante mencionados: em
primeiro lugar a Fundao dever, o mais rapidamente possvel, promover a venda, em
bloco, da sua referida posio acionista maioritria da Sinaga [] promover a construo de
um imvel de rendimento no terreno atrs referido [] O rendimento desse imvel reverter

303
Testamento que faz Antnio de Medeiros e Almeida. 17 Cartrio Notarial de Lisboa, 21 set. 1984, livro de
testamentos n50, fls.98-104. Pasta VII. Esplio documental - Arquivo FMA.

95
para [] a Fundao fazer face, no s sua prpria manuteno, como tambm custear
bolsas de estudo no domnio da arte [] Se, pelo contrrio, o referido produto de venda,
depois de pagos os legados, no chegar para a construo do imvel, ento o Conselho
Administrativo da Fundao dever tomar as medidas necessrias, nomeadamente atravs
da contratao de um emprstimo para executar a obra de construo

No que respeita Fundao o testamento no apresentou qualquer novidade pois,

as disposies relacionadas com a FMA, j estavam contempladas nos seus estatutos (vide
Parte II, 2.2). Destaca-se por no estar expresso nos estatutos, o legado da posio
maioritria da SINAGA - Sociedade de Indstrias Agrcolas Aorianas, SARL.304 Este legado
advm do facto de AMA no ter conseguido realizar a alienao das aes em vida.

Em relao aos bens imobilirios e mveis poucas foram as disposies tomadas no

testamento pois AMA j tinha doado FMA praticamente a maioria do seu patrimnio.

Quanto a uma possvel extino da FMA, em aditamento ao testamento, realizado a

20 de agosto de 1985, AMA dispe: Caso a Fundao deva extinguir-se pelos motivos
previstos nos seus estatutos, todo o patrimnio a ela afecto reverter para a Fundao Casa
de Bragana, que dever assegurar a sobrevivncia do Museu com a manuteno nas actuais
instalaes, da unidade, de toda a coleco artstica nelas existente, exposta e armazenada,
bem como o cumprimento dos seus fins estatutrios.305

Para salvaguardar o cumprimento das suas ltimas vontades: Nomeia seus

testamenteiros, primeiro Dr. Tito Castello Branco Arantes; Dr. Joo Manuel Santos Lima
Oliveira da Silva; terceiro Dr. Carlos Pinto Basto Bobone; quarto o Sr. Adolfo de Lima Mayer,
aos quais aqui deixa o seu profundo reconhecimento por terem anudo ao seu pedido e aos
quais confere poderes para cumprirem os legados e mais encargos da herana.

Dias aps a morte de AMA, o seu advogado e amigo de longa data Tito Arantes
convoca enquanto novo Presidente do Conselho Administrativo e primeiro testamenteiro

304
Legado esse condicionado sua venda, sendo que o produto da venda se destinava a proporcionar a
construo de um prdio no terreno doado FMA. A disposio relativa construo do edifcio j est
expressa no Cap. II, art.4, d) -1). Estatutos FMA finais. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA. Vide
Anexo 16
305
Testamento que faz Antnio de Medeiros e Almeida. 17 Cartrio Notarial de Lisboa, 20 ago. 1985, livro
de testamentos n 52, fls.65-67. Esplio documental - Arquivo FMA.

96
uma reunio destinada a dar conhecimento aos herdeiros das disposies testamentrias.306
A 11 de Maro rene-se pela primeira vez o CA e o Conselho Fiscal sendo tomadas as
seguintes decises: Escolha dos objectos pessoais do Instituidor [] Inventrio dos bens
mveis da Fundao [] O Dr. Joo Palma-Ferreira ficou de procurar conseguir a colaborao
de tcnicos dos servios que superiormente dirige (IPPC) [] a questo da segurana tendo
ficado desde j decidido activar as mquinas fotogrficas instaladas no interior [] Avaliao
da Sinaga [] Assembleia Geral da Sinaga.307

Em nova reunio de 22 de agosto Tito Arantes renuncia enquanto primeiro

testamenteiro, cargo que passa a ser ocupado por Oliveira da Silva. Na reunio apresentada
uma Relao de bens para os autos de liquidao do Imposto sobre Sucesses n2126,
instaurado por bito de Antnio de Medeiros e Almeida 308; entre os ativos contam-se ttulos
de crdito, dinheiro, bens mveis e bens imveis (aes - nominativas e ao portador de
empresas portuguesas e estrangeiras -, obrigaes do Tesouro, valores em contas bancrias
em Portugal e no estrangeiro e bens pessoais) que foram entregues de acordo com as
disposies testamentrias, Instituio, a familiares e aos colaboradores.

Em reunio de dia 1 de outubro de 1986, de modo a completar o Conselho de sete

membros estabelecido estatutariamente, eleito como administrador o sobrinho e
testamenteiro Carlos Pinto Basto Bobone para ocupar a vaga deixada pela morte de AMA.309
Em janeiro de 1992 Tito Arantes que, por motivos de sade, j se fazia representar no CA h
vrios anos, renuncia enquanto Presidente do Conselho Administrativo da Fundao
passando a ocupar a posio, conforme disposto por AMA, o advogado Joo Oliveira da
Silva.310 Em maio de 1993 o CA elege para o lugar deixado vago por Tito Arantes, Ana Costa
Cabral sobrinha-neta de AMA, por parte da famlia Almeida.311

Estava completo o presente Conselho Administrativo da Fundao Medeiros e

Almeida. Restava aos testamenteiros e aos membros do CA lanar mos obra e cumprir
os desejos do instituidor.

306
Ofcio Tito Arantes, Lisboa 26 fev. 1986. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
307
Livro de Actas da Fundao Medeiros e Almeida, fls 9-10. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
308
Relao de Bens, Lisboa, 3 ago. 1986. Registada a 13 ago. 1986 - Repartio de Finanas do 9 Bairro de
Lisboa. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
309
Livro de Actas do Conselho Administrativo, n1, fl.18. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
310
Lidem, fl.71
311
Idem, fl.86.

97
 CAPTULO 3. A SUCESSO

Aps a morte de Medeiros e Almeida, o Conselho Administrativo da Fundao312

empenha-se em garantir a sucesso, envidando esforos para cumprir as estipulaes de
AMA, consignadas nos estatutos da Instituio e no seu testamento. Estava em causa
assegurar a viabilidade financeira da Fundao e promover a abertura da Casa-Museu ao
pblico.

3.1 Implementao da FMA - avanos e recuos

Como consequncia do perodo conturbado vivido desde meados dos anos setenta,
em 1986 a Fundao encontra-se com alguma liquidez mas sem rendimentos significativos:
foi por todos considerada como prioridade absoluta a questo financeira, uma vez que os
rendimentos disponveis atualmente apenas fazem face s despesas mnimas correntes.313

Para fazer face a estas dificuldades, no sentido de dar continuidade aos planos de
AMA, o CA enfrenta duas grandes tarefas: a venda da carteira acionista da SINAGA e a
promoo da construo do edifcio de rendimento. Um Relatrio de Actividade resume
os objetivos traados pelo CA aps a morte de AMA: Com o falecimento do Instituidor da
Fundao colocou-se ao Conselho Administrativo, como tarefa prioritria, o cumprimento
das disposies testamentrias, nomeadamente no que respeita venda da posio
acionista da SINAGA e consequente pagamento de legados e construo do prdio de
rendimento 314 Sero dois complicados e morosos processos que o CA ir enfrentar.

3.1.1 O processo SINAGA

De grande importncia para o futuro e viabilidade econmica da Instituio foi o

processo de alienao da posio maioritria que AMA detinha na fbrica de acar aoriana
SINAGA. Este processo seguiu as instrues deixadas pelo prprio: em primeiro lugar a
Fundao dever, o mais rapidamente possvel, promover a venda, em bloco, da sua referida

312
O CA adota como sede e escritrio da FMA a moradia da rua Rosa Arajo. A trabalha at reforma o
secretrio Costa Santos (dezembro 2002) e o ltimo casal de empregados ao servio de AMA: Jos e Deolinda
Viana (dezembro 2003). Aps as obras da campanha de 2001, a sede e escritrios da Fundao so
transferidos para o andar de mansarda do edifcio da rua Rosa Arajo, 41.
313
Livro de Actas do CA da Fundao Medeiros e Almeida, n 1, 24 mar. 1986, fl.11. Pasta VII. Esplio
documental Arquivo FMA. Os rendimentos que a Fundao auferia poca traduziam-se em juros de um
depsito a prazo e no vencimento enquanto administradora da SINAGA.
314
Relatrio de Actividade, Tito Arantes, p.1. Lisboa, 15 mar. 1989. Pasta VII. Esplio documental Arquivo
FMA

98
posio acionista maioritria da Sinaga.315 Conforme expresso no testamento, foi
constituda uma comisso de avaliao da empresa: Previamente, uma comisso de trs
tcnicos avaliadores [] dever proceder avaliao da sua referida posio acionista
maioritria na Sinaga para orientao do Conselho Administrativo da Fundao, o qual
contudo poder efectuar a venda pelo melhor preo que lhe seja possvel obter desde que
no se afaste muito da avaliao.316 A comisso, composta por Mrio Anunciao Gomes,
Rogrio Fernandes Ferreira e Jos do Nascimento Ribeiro, avaliou a empresa em 629 mil
contos317.

Em setembro de 1987 a FMA recebeu uma proposta de compra por parte da Caixa
Econmica Aoreana s.a.r.l.318 no valor de 500.000$00 (quinhentos milhes de escudos)319 e
em dezembro do mesmo ano, uma oferta por parte da TATE & LYLE/Alcntara Sociedade de
Empreendimentos Aucareiros, S.A., no valor de 400.000$00320. Aps receo das propostas
os avaliadores so chamados a pronunciar-se, tendo ambos321 dado o seu acordo proposta
apresentada pela CEA. A 6 de Janeiro de 1988 assinado um protocolo de compra e venda
das 25.638 aes, correspondendo a 51.27% do capital social da SINAGA, entre a FMA e a
CEA.322

O CA solicita ainda um parecer ao Conselho Fiscal da Fundao ( poca composto

por Antnio de Sousa Franco, Fernando Patronilo de Arajo e Manuel Marques de Almeida
do Tribunal de Contas) que ratifica a soluo proposta: pareceu a este Conselho Fiscal que
a Caixa Econmica Aoreana estaria melhor situada para a defesa dos interesses nacionais e
regionais, nomeadamente na continuao da laborao das fbricas de acar e lcool na

315
Testamento que faz Antnio de Medeiros e Almeida 21/9/1984 e 20/8/1985, 17 Cartrio Notarial de
Lisboa, fls.98-104, livro n50 de testamentos e fls.65-67, livro n52, p.99 v. Pasta VII. Esplio documental -
Arquivo FMA
316
Testamento que faz Antnio de Medeiros e Almeida 21/9/1984 e 20/8/1985, 17 Cartrio Notarial de
Lisboa, fls.98-104, livro n50 de testamentos e fls.65-67, livro n52, p.99 v. Pasta VII. Esplio documental -
Arquivo FMA
317
Os arquivos da FMA no possuem o relatrio de avaliao. O valor atribudo mencionado em diversa
documentao.
318
Instituio doravante mencionada com o acrnimo CEA.
319
Ofcio Caixa Econmica Aoreana, Lisboa, 29 set. 1987. Pasta VII. Esplio documental - Arquivo FMA
320
A Alcntara era acionista da SINAGA. Ofcio Tate & Lyle Alcntara, Lisboa, 22 dez. 1987. Pasta VII. Esplio
documental - Arquivo FMA
321
Ferreira: no parece que repugne, falta de melhor proposta, a aceitao do valor oferecido, Ofcio
Avaliao da SINAGA, Lisboa, 25 out. 1987. Esplio documental - Arquivo FMA. Ribeiro: no me parece que
repugne a aceitao do valor oferecido de 500 mil contos, Ofcio, Lisboa, 15 jan. 1988. Pasta VII. Esplio
documental - Arquivo FMA
322
Protocolo, Lisboa, 6 jan. 1988. Lisboa, 26 jan. 1988. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA

99
regio Autnoma dos Aores323, acrescentando ainda: O Conselho Fiscal, ao apreciar
favoravelmente este acto de Administrao, julga contribuir para a efectiva autonomia da
actividade da Fundao, no exerccio autnomo e responsvel da sua actividade cultural.324
De modo a completar o processo e seguindo as disposies estatutrias: o art. 17 dos
estatutos desta Fundao estipula que as alienaes de bens mveis ou imveis devero ser
decididas pelo Conselho Administrativo, apreciadas pelo Conselho Fiscal e homologadas pelo
Ministro ou Secretrio de Estado325, o CA d tambm conhecimento do protocolo ao
Presidente do Instituto Portugus do Patrimnio Cultural ( poca Antnio Lamas) e
Secretaria de Estado da Cultura que emite a homologao em fevereiro de 1988.326

O contrato de compra e venda foi efetuado a 15 de Maro de 1988327 tendo o

montante resultante da transao ficado depositado na instituio de crdito compradora.
A CEA era ento presidida pelo empresrio aoreano Emanuel Sousa, tambm ele acionista.
Um ano aps a venda, a instituio de crdito entrou em processo de liquidao devido a
gesto danosa328, acabando por ser encerrada compulsivamente, por crime econmico, em
maro de 1995329. Na sequncia deste processo as contas foram congeladas ficando os
depositantes impedidos de efetuar movimentos bancrios estavam comprometidos (mais
uma vez) os objetivos da FMA Aps um complexo processo de interveno por parte do
Banco de Portugal no sentido de evitar a insolvncia e a perda do capital dos depositantes
(o Banco de Portugal era o principal credor da CEA), trs anos depois, em 1991, o capital e
respetivos juros foram devolvidos FMA: O Conselho congratulou-se com o facto de ter sido
finalmente possvel desbloquear a situao existente relativamente aos fundos depositados
na Caixa Econmica Aoreana.330

323
Parecer do Conselho Fiscal da Fundao Medeiros e Almeida, Lisboa, 26 jan. 1988. Pasta VII. Esplio
documental Arquivo FMA
324
Ofcio do Parecer, CP.27/88. Lisboa, 26 jan. 1988. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
325
Ofcio FMA SEC, Lisboa, 28 jan. 1988. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
326
Ofcio SEC, MB/IP. Lisboa, 12 fev. 1988. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
327
Contrato de Compra e Venda, Lisboa, 15 mar. 1988. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
328
Caixa Econmica Aoreana: este banco foi um caso de polcia, Revista Sbado.pt, 29 out. 2015 [Em linha],
[Consult. 10 fev. 2016]. Disponvel em WWW: URL:
http://www.sabado.pt/dinheiro/detalhe/caixa_economica_acoreana_este_banco_foi_um_caso_de_policia.h
tml>
329
Portaria 102/95, Dirio da Repblica, II Srie, 31 Maro, 1995. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
330
Livro de Actas do CA da Fundao Medeiros e Almeida, n1, 20 mar. 1991, fl.58. Esplio documental
Arquivo FMA. O arquivo da Fundao no tem qualquer documentao relativa resoluo final deste
processo, tendo este sido sumariamente relatado autora pelo Presidente da FMA Dr. Oliveira da Silva.

100
 3.1.2 O Edifcio Fundao

Descapitalizada como estava e enfrentando uma estimativa de custos de construo

do prdio de cerca de 900.000 contos, a Fundao envida esforos junto da Direo-Geral
de Contribuies e Impostos (Ministrio das Finanas - Ministro Miguel Cadilhe) para ver
concedidas em relao ao terreno e futuro imvel, as isenes fiscais a que tinha direito, de
acordo com o Decreto-Lei 510/72. Alegando que no se trata de um terreno inserido no
mercado imobilirio, uma vez que, por disposies estatutrias e testamentrias, se destina
obrigatoriamente construo pela prpria Fundao dum imvel cujo rendimento servir,
exclusivamente, para custear a prossecuo e concretizao dos seus objectivos
eminentemente culturais e cujo muito elevado interesse para o Pas foi oficialmente
reconhecido331, em novembro de 1979 a FMA v reconhecida a iseno de Contribuio
Predial332, em fevereiro de 1990 a iseno de Imposto sobre o Valor Acrescentado333 (Artigo
9 n 30 do Cdigo do IVA334) em maro a iseno de IRC335 (Imposto sobre o Rendimento
de Pessoas Coletivas) e em novembro a de Contribuio Autrquica.336 Mais uma vez o
Governo mostrou sensibilidade para com a situao da Fundao Medeiros e Almeida.

Em 1951 AMA tinha adquirido o terreno anexo sua casa (757m de implantao),
tornejando da rua Mouzinho da Silveira para a rua Barata Salgueiro n 30. A ideia era a
criao de uma rea de servio de apoio sua atividade na indstria automvel337 mas, com
o decorrer dos acontecimentos referentes criao da fundao, decidiu construir um
edifcio de arrendamento (com escritrios e estabelecimentos comerciais) de modo a obter
meios autnomos de financiamento para o seu projeto de constituio de uma casa-museu.

Em vida de Medeiros e Almeida foram apresentados quatro anteprojetos para o

edifcio, pelas mos dos arquitetos Alberto Cruz (1968), Frederico George (1973), Artur

331
Ofcio Chefe de Repartio Finanas, Lisboa, 16 jul. 1990. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
332
Despacho da Direo-Geral de Contribuies e Impostos, Lisboa, 21 nov. 1979. Pasta VII. Esplio documental
Arquivo FMA
333
Doravante mencionado com o acrnimo IVA
334
Decreto-Lei 241/86 Artigo 4 1) os sujeitos passivos que renunciarem iseno nos termos do artigo 1
tero direito deduo do imposto suportado para a realizao das operaes relativas a cada imvel ou parte
autnoma, segundo as regras definidas nos artigos 19 e seguintes do Cdigo do IVA. [Em linha], [Consult. 30
dez. 2015]. Disponvel em WWW: URL: <http://publicos.pt/documento/id219079/decreto-lei-241/86>
335
Despacho da Direo-Geral de Contribuies e Impostos, Iseno de IRC relativa s categorias C, E, F e G.
Lisboa, 30 mar. 1990. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
336
Despacho da Direo-Geral de Contribuies e Impostos, Lisboa, 16 jul. 1990. Pasta VII. Esplio documental
Arquivo FMA
337
Ofcio CML, Lisboa, 19 jan. 1955. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA

101
Lamas (1973) e Carlos Ramos (1974). Porm nenhum destes se veio a concretizar devido aos
entraves ocorridos na sequncia da situao econmica do Pas aps a Revoluo de abril de
1974. (vide Parte II, Cap.2, 2.3). Ser o Conselho Administrativo da Fundao que, cumprindo
as disposies testamentrias, em 1991, aps resoluo do caso da Caixa Econmica
Aoreana, entrega o projeto ao gabinete de arquitetura ARQUI III dos arquitetos Joo de
Almeida (sobrinho de AMA), Pedro Ferreira Pinto e Pedro Emauz e Silva.338 O edifcio de nove
pisos e cinco andares subterrneos de estacionamento, pautou-se por uma linguagem
moderna, numa arquitetura de linhas geomtricas, depuradas e recurso ao vidro espelhado.

Em 1993 estava concludo o Edifcio Fundao, iniciando-se o processo da sua

comercializao.

3.2 Implementao da Casa-Museu

Em reunio do CA de maro de 1986 decidida uma diviso de tarefas, tendo o

pelouro museolgico e das coleces339 sido atribudo aos administradores Maria Alice
Beaumont (por inerncia de cargo enquanto Diretora do Museu Nacional de Arte Antiga 340)
e ao Arq. Joo de Almeida, que passam a coordenar todos os processos respeitantes ao
funcionamento da futura Casa-Museu.

Apesar das dificuldades financeiras, tendo em conta o objetivo final de preparar a

abertura da Casa-Museu ao pblico, as prioridades estabelecidas para este pelouro
relacionavam-se com a atualizao do sistema de segurana, concluso da inventariao das
peas do acervo e contratao de pessoal tcnico.

As questes ligadas segurana da Casa-Museu, nesta poca tratadas pelo Eng.

Lopes de Sousa, foram abordadas no captulo 2 da primeira parte. (vide Parte I Cap. 2 2.3.2)

De acordo com o CA: Resolvida a questo do conservador e terminados os

trabalhos nos sistemas de segurana e de inventariao, iniciar-se-o os preparativos para a

338
Licena inicial 180/C/90, Lisboa, 28 dez. 1990. Licena N 5668/D/90, processo n 29840/89, obra n 62331.
Lisboa, 27 jan. 1991. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
339
Livro de Actas do CA da Fundao Medeiros e Almeida, n 1, 24 mar. 1986, fl.11,12. Pasta VII. Esplio
documental Arquivo FMA
340
Doravante referido com o acrnimo MNAA

102
abertura do museu, primeiro passo na linha das actividades culturais a desenvolver pela
Fundao.341

3.2.1 O inventrio

Prosseguindo os objetivos traados, decidido implementar as recomendaes

anteriormente feitas pelo IPPC/MNAA, que visavam a concluso do processo de
inventariao do acervo, iniciada pelos inventariantes da Fundao Calouste Gulbenkian em
1971, e a admisso de um conservador/diretor para a Instituio.

Com base no projeto apresentado a AMA por M Alice Beaumont, o CA solicita ao

IPPC uma proposta para uma nova campanha de inventariao, que entregue por Maria
Helena Mendes Pinto em junho de 1987: Inventrio sumrio das peas existentes nas salas
de exposio do Museu da Fundao Medeiros e Almeida.342 Aceite a proposta, a Fundao
contrata inventariantes do MNAA e do IPPC343 que continuaram a realizao do inventrio
com recurso s tradicionais fichas em papel.344 No final dos trabalhos em outubro de 1987,
Mendes Pinto, Castro Henriques e Luz Afonso (responsveis pelos trs grupos de trabalho)
entregam ao CA detalhados relatrios dando conta do trabalho desenvolvido, referindo o
nvel de empenho e profissionalismo dos inventariantes.345

341
Relatrio de Actividade, Tito Arantes, p.2. Lisboa, 15 mar. 1989. Pasta VII. Esplio documental Arquivo
FMA
342
Ofcio M, Helena Mendes Pinto, Museu Nacional de Arte Antiga, Lisboa, 5 jun. 1987: A inventariao
sumria ser entregue a trs grupos constitudos por duas pessoas [] Todos os objectos sero numerados de
1 a , seguidamente, independentemente da sua natureza e localizao [] Realizar-se-o ou assinalar-se-o
em separado todos aqueles que no possam ser considerados objectos de Museu [] Os livros, revistas ou
documentos sero reunidos num s compartimento [] Dada a natureza dos mais importantes objectos
contidos no cofre relgios de bolso e tambm por razes da sua conservao, o contedo do mesmo ser
inventariado por dois inventariantes no incio do trabalho. Caso se verifique que as condies ambientais so
prejudiciais, as peas devero ser retiradas e guardadas em vitrina fechada [] Fica bem explcito que as obras
de arte a inventariar sumariamente sero as actualmente contidas nas salas de exposio do Museu da
Fundao. As que se encontram noutros compartimentos do edifcio, excepo das guardadas no cofre j
mencionado, sero inventariadas numa segunda fase a acordar. Recibos de pagamento. Pasta VII. Esplio
documental Arquivo FMA
343
Como inventariantes, pelo MNAA participaram Maria Helena Mendes Pinto, Maria da Conceio Borges de
Sousa (Assistente) e Maria da Graa Ribeiro Lima e pelo IPPC Ana de Castro Henriques (Chefe de Diviso),
Simonetta Luz Afonso e Teresa Vilaa (Assistente), Fernando Mota Carneiro (Tcnico Superior de 1 classe),
Constana Cabeadas Calado (Tcnica Superior de 1 classe), Maria Isabel de Oliveira e Silva (Inspetor do
Patrimnio Cultural Principal), Ana Maria Brando, Maria Ana Bobone (em aquisio de servio Museu
Nacional dos Coches) e o fotgrafo Henrique Ruas. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
344
Nestas fichas a informao registada inclua a identificao e datao das obras, uma descrio sumria,
dados de contextualizao e fotografias a preto branco.
345
Ao terminar a primeira fase da inventariao das obras de arte constantes do acervo das XIX salas de
exposio da Fundao Medeiros e Almeida, ser til deixar registadas algumas consideraes referentes a: a)
Problemas ambientais 1 Clima inadequado nalgumas salas [] 2 Iluminao em excesso e com luz quente

103
 Em outubro do mesmo ano MAB apresenta o plano para a segunda fase de
inventariao da coleo: Uma vez executado o inventrio das peas expostas no Museu
chega-se agora fase de inventrio das peas no expostas, guardadas no Cofre e sala anexa
ao mesmo. 346 Aps a concluso dos trabalhos, em junho de 1989, entregue o respetivo
relatrio347, Beaumont escreve: com justia que lembro a eficincia, disponibilidade e
profissionalismo com que este trabalho foi feito []. Pedem-me as mesmas senhoras
[inventariantes] que revele a pronta e eficaz assistncia que lhes foi dada pelo pessoal do
Museu. Creio estar o museu da Fundao Medeiros e Almeida em condies de iniciar uma
nova fase esperada da orientao de um Conservador ou Director que por ele seja
responsvel.348

Pela sua parte, o Conselho Administrativo da FMA envia a todos os intervenientes

uma carta de agradecimento referindo: Trata-se dum trabalho muito completo e de
inestimvel valor, que fornece uma base slida para a futura elaborao de um inventrio
qualificado e de catlogos. [] registar o elevado nvel de conhecimentos, eficincia e
disponibilidade manifestado por V. Exa. no desempenho deste trabalho349 Esta campanha
no concluiu, contudo, o inventrio da totalidade do acervo; ficaram por inventariar as obras
de arte que se encontravam nos compartimentos do 1 andar e stos do edifcio do Museu
e as que tinham sido levadas por AMA para a nova morada no edifcio vizinho.

Decorrente da finalizao do inventrio, em agosto de 1989 a Fundao contrata o

primeiro seguro do acervo e do edifcio da casa-museu.350

incidindo sobre as pinturas, 3 falta de manuteno das salas. b) [] A poeira escura que cobre tecidos, tapetes,
tapearias suspensas [] c) Problemas de inventariao: 1 A falta de iluminao adequada tornou, por vezes
bastante difcil a observao de peas volumosas e de complicada remoo; 2 A falta de acesso a muita
documentao relativa s obras de arte ocasionou trabalho mais moroso e menos completo. d) As fichas
devidamente preenchidas, referentes a peas amovveis ou integradas na arquitectura foram agrupadas por
ordem numrica e por sala cuja identificao se fez por numerao romana. s novas fichas juntaram-se
quando existiam, as antigas e tambm fotografias, documentos ou fotocpias resultantes de pesquisa. Nem
sempre, as inventariantes puderam, dada a diversidade dos objectos, preencher as fichas com idntica
pormenorizao. Mesmo assim, nalguns casos, houve o cuidado de reunir elementos que pudessem
proporcionar mais adequada caraterizao e classificao das peas. Inventariao das Obras de Arte da
Fundao Medeiros e Almeida, Lisboa, 13 out. 1987. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
346
Ofcio MNAA/IPPC 537/23-M-14/88. Lisboa, 11 out. 1988. Nesta fase participaram as profissionais Ana de
Castro Henriques (IPPC) e Maria da Graa Lima (MNAA).Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
347
Ofcio IPPC 5ADO 10(14)86, Lisboa, 29 jun. 1989. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
348
Ofcio MNAA, 461/89. Lisboa, 2 ago. 1989. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
349
Ofcio FMA, Lisboa 8 set. 1989. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
350
Ofcio Scottish Union, Lisboa, 1 ago. 1989. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA

104
 3.2.2 Um diretor para a Casa-Museu

Relativamente ao objetivo de admisso de um diretor para a Casa-Museu, em

outubro de 1989, MAB indica Graa Mendes Pinto para o cargo. Mendes Pinto visita a
instituio e redige um relatrio preliminar351, tendo a sua proposta sido aceite pelo CA.
Entretanto, Simonetta Luz Afonso352, poca diretora do Palcio Nacional de Queluz,
tambm convidada pelo CA para concorrer ao cargo, tendo sido decidido em reunio do CA
de 20 de janeiro de 1989 solicitar s candidatas a apresentao de um projeto de direo
para a futura Casa-Museu. A deciso contou com a absteno de MAB.353 De seguida, o
Presidente do IPPC, Antnio Lamas informa as duas candidatas: que se tinha acordado
basear a deciso sobre a direco do Museu em propostas de gesto e apresentao das
coleces, de preferncia apreciao de curricula.354 Em maro desse ano, SLA apresenta
um Ante-Projecto de Abertura ao Pblico do Museu da Fundao Medeiros e Almeida355 e
Mendes Pinto envia uma carta FMA desistindo da candidatura, alegando falta de
disponibilidade motivada pelo seu trabalho no Palcio Nacional da Ajuda.356

Luz Afonso foi nomeada Diretora/Consultora da CMMA em setembro de 1989, cargo

que acumulou com a direo do Palcio Nacional de Queluz. Em ofcio posteriormente
redigido, SLA esclarece as razes pelas quais aceitou o desafio: um projecto diferente e de
carcter inovador na rea dos museus e que poder vir a servir de exemplo e de modelo para
este sector, quer pela forma como est a ser concebido, quer pela forma como se est a
encarar a sua viabilizao econmica procurando que aps a abertura ao pblico se auto-
financie. Dado que nas instituies estatais deste tipo a burocratizao dificilmente lhes
permite provarem que a cultura pode no ser um fardo para a tutela, aceitei o convite que
me foi formulado pelo Conselho de Administrao desta Fundao em coordenar como

351
Relatrio, Lisboa, 18 jan. 1989. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
352
Doravante referida com o acrnimo SLA
353
A Snra Dra Maria Alice Beaumont fundamentou a sua absteno no facto de surpreendentemente ter
havido uma modificao no processo de apresentao de candidatos, contrria diligncia de que a tinham
incumbido. Livro de Actas do CA da Fundao Medeiros e Almeida, n1, 20 jan. 1989, fl.41. Pasta VII. Esplio
documental Arquivo FMA
354
Ofcio IPPC GAB/PRES, Lisboa, 14 mar. 1989. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
355
Ante-Projecto de Abertura ao Pblico do Museu da Fundao Medeiros e Almeida. Ofcio IPPC GAB/PRES,
Lisboa, 14 mar. 1989. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
356
Ofcio, Lisboa, 29 mar. 1989. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA

105
consultora um projecto inovador na rea da Museologia partindo de um legado do
Fundador.357

No projeto que apresentou, SLA procurou respeitar o esprito do coleccionador

conciliando-o com as novas directrizes da moderna museologia, procurando que a coleco
se transforme num Museu dinmico, vivo, interessante, pedaggico e til comunidade, o
que s abonar em prol daquele que durante toda a sua vida reuniu esta coleco. 358 Os
princpios gerais que SLA enuncia no projeto, demonstram o entusiasmo e a viso que
presidiram sua proposta, baseada em ideias inovadoras e no conhecimento da realidade
museal, particularmente das especificidades da instituio casa-museu e da legislao
pertinente: 1. Salvaguarda e respeito pelo esprito do Coleccionador do Museu que passa
pela realizao do menor nmero de alteraes possvel Casa-Museu, tal como ela foi
originalmente concebida, tendo porm em ateno: 1.1 Condies de segurana das
coleces e dos visitantes; 1.2 Criao de um/dois circuitos de visita; 1.3 Criao de um
espao de conforto para atendimento e recepo ao pblico bem como bilheteira,
bengaleiro, loja, etc. 1.4 Criao de servios de apoio; gabinete de pessoal tcnico, biblioteca,
reservas, servio educativo, sala polivalente (exposies temporrias, concertos e
conferncias); 2. Abertura ao pblico no mais curto espao de tempo possvel,
salvaguardando porm as condicionantes de carcter tcnico-cientfico, logstico e
organizacional inerentes a uma instituio deste tipo (entre 6 e 9 meses).359

Data desse ms um memorando onde apresenta um estruturado plano de

funcionamento do museu com quadro de pessoal, respetivas funes e dotao oramental,
avanando uma previso de abertura ao pblico para 1990-91.360 O primeiro relatrio de

357
Ofcio SLA, Lisboa, 31 jul. 1990. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
358
Idem
359
Ante-Projecto de Abertura ao Pblico do Museu da Fundao Medeiros e Almeida.p.1, Lisboa, 14 mar. 1989.
Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
360
1- Recrutamento e Contratao de Pessoal [] A tcnica Maria Teresa Vilaa que assegurar a realizao
prtica do projecto e que tem vnculo ao quadro de Queluz, prope-se que seja destacada at abertura do
Museu [] duas das trs tcnicas propostas tambm trabalham como tarefeiras [] funes em regime de meio
tempo Fundao. Deve ser criado um plafond financeiro mensal que possibilite o pagamento de tarefas em
regime de avena, designadamente: - Conservao e manuteno da coleco de relgios (Sr. Couto, relojoeiro
do Sr. Medeiros e Almeida). Limpesa e conservao da coleco de txteis [] de mobilirio [] de pratas e
ourivesaria [] 2. Definio de Funes: 2.1 Pessoal Tcnico Superior 2.1.1 Estudo das coleces, 2.1.2 Leitura,
estudo e tratamento dos documentos existentes na casa, que serviro de base ao futuro arquivo do Museu e
serviro para completar as fichas das peas. 2.1.3 Apresentao das coleces. 2.1.4 Preparao de visitas
guiadas. 2.1.5 Elaborao de um primeiro roteiro do Museu. 2.1.6 Preparao de uma exposio Medeiros e
Almeida, O Homem e o Coleccionador. 2.1.7 Seleco, preparao e formao do futuro pessoal que integrar

106
atividade361 data tambm de setembro de 1989, sendo assinado pela equipa de Luz Afonso:
Teresa Vilaa, Ana Flores e Conceio Coelho (funcionrias do Palcio Nacional de Queluz) e
Ana Ivo Cruz. O relatrio d conta dos trabalhos realizados durante o ms de setembro e
apresenta oramentos para servios que tinham sido elencados enquanto necessidades
prioritrias: 1- Inventrio - 1.1 Foram conferidas as fichas de inventrio realizados pelo IPPC
no museu e a existncia est certa, considerando-se a partir desta data a existncia nossa
responsabilidade. 1.2 Comeou-se a inventariao das peas no inventariadas [...] 1.3
Uniformizou-se a numerao das coleces. 2 Segurana - Trata-se do ponto mais
vulnervel do Museu Est a realizar-se um relatrio sobre a segurana do Museu da autoria
do Coronel Marcelino, por indicao do Major Baltazar Ferreira [Chefe de Segurana da
Presidncia da Repblica] e que servir de base de estudo para todas as intervenes futuras.
2.1 Organizao do chaveiro. 3- Levantamento do arquivo [] Tem estado a ser realizado
o levantamento, estudo e catalogao do arquivo pessoal e de todos os dossiers e fotografias
encontrados no Museu. 3.2 Iniciou-se tambm o levantamento do arquivo relacionado com
a aquisio de obras de arte, a fim de se poder enriquecer o historial de cada pea. 4- Limpesa
[sic] e manuteno Iniciaram-se os trabalhos de limpesa [sic]362

Ciente das dificuldades que a FMA estava a atravessar, mostrando grande dinamismo
e sentido de oportunidade, SLA apresenta, em julho de 1990, um Plano de mecenato para
as obras de abertura do Museu da Fundao Medeiros e Almeida363, no qual prope o
recurso a participao de capitais de empresas e de particulares. Pensando ainda no auto
financiamento do Museu, sugere a criao de uma associao de mecenas, em vez dos
habituais Amigos, apresentando um completo e original plano, no qual previa diferentes

os quadros de guardas, de limpesas, recepo e monitores de servio de exteno cultural para abertura ao
pblico. 2.2 Pessoal auxiliar 2.2.1 Limpesa [] O pessoal selecionado ser submetido a uma preparao prvia
relativa aos produtos, equipamento, processos e mtodos permitidos [] 2.2.2 Guardas Os dois funcionrios
existentes sero aproveitados e integrados no apoio s tarefas que a equipe tcnica vai realizar no Museu []
dever ser contratada uma empresa de segurana que assegure a vigilncia durante as 24 horas.
Memorando Simonetta Luz Afonso, s.l. (Lisboa), s.d. (posterior a Maro e anterior a Setembro 1989). Pasta VII.
Esplio documental Arquivo FMA
361
Relatrio n1 Ms de Setembro/89, s.l. (Lisboa), s.d. (final setembro 1989). Pasta VII. Esplio documental
Arquivo FMA
362
Na sequncia destas propostas foi contratada uma empresa de segurana (ainda hoje presta servio Casa-
Museu) e uma funcionria para a limpeza.
363
A proposta de mecenato apresenta originais opes de financiamento direcionadas a situaes especficas:
o estudo de viabilizao econmica, o projeto de arquitetura, elaborao de catlogos ou o patrocnio da
informatizao do inventrio Plano de Mecenato para as Obras do Museu da Fundao Medeiros e Almeida,
Lisboa, 27 jul. 1990. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA..

107
categorias de associados/cotas e especificava vrios tipos de contrapartidas: O projecto da
Associao foi elaborado tendo em mente divulgar o Museu junto de vrios tipos de pblico,
e por conseguinte criar pblico, mas tambm encontrar outras fontes de financiamento
que no exclusivamente os rendimentos da prpria Fundao.364

Em incios de 1991, SLA aceita o desafio de Rui Vilar (Comissrio Geral do Festival
Cultural Europlia) para comissariar as exposies da Europlia, naquele ano a decorrer na
Blgica e com Portugal como pas tema (Setembro-Dezembro de 1991).365 Devido sada
repentina e inesperada de Luz Afonso, a maior parte das propostas apresentadas no
tiveram o devido seguimento. A leitura da documentao que ilustra a sua passagem fugaz
pela Fundao Medeiros e Almeida atesta o seu profundo conhecimento da rea dos
museus, saber tcnico, capacidade de organizao e liderana. O seu projeto de abertura
(datado de 1989) pela sua atualidade e pertinncia esteve na base dos trabalhos que
conduziram abertura da Casa-Museu ao pblico em 2001.

Teresa Vilaa366 ento nomeada diretora (em destacamento de servio),

articulando estas funes com a de conservadora do Palcio Nacional de Queluz, situao
que se manteve at inaugurao da Casa-Museu em junho de 2001, data em que TV passou
a integrar plenamente o quadro de funcionrios da Fundao.

Outra tarefa que se impunha ao CA antes de inaugurar a Instituio era a reviso das
condies do edifcio do Museu, que se encontrava abandonado desde o final das obras
no incio dos anos 80. (vide Parte I Cap.2, 2.3.2) Em janeiro de 1991 o gabinete de arquitetura
ARQUI III contratado para delinear uma proposta de obras de remodelao, adaptao e
criao de infraestruturas do edifcio consideradas indispensveis para a inaugurao do

364
cotas anuais e joias de montantes entre 500 e 1000 contos, mas seria ento necessrio disponibilizar
logo a residncia, n37 da Rua Rosa Arajo, para em contrapartida permitirmos a sua utilizao. SLA
desenvolveu ainda esforos para a FMA realizar a candidatura a um apoio financeiro do programa de fundos
comunitrios PRODIATEC (verbas atribudas a fundo perdido) mas a FMA no reunia, poca, as condies
necessrias de participao, por ainda no se encontrarem em curso as obras de renovao do Museu.
Associao de Mecenas do Museu da Fundao Medeiros e Almeida, s.l. (Lisboa), s.d. (c. 1990). Pasta VII.
Esplio documental Arquivo FMA.
365
Nesse mbito, SLA dinamizou a participao de numerosas obras de arte da Fundao nomeadamente
peas de porcelana da China da Dinastia Ming - nas exposies da Europlia levando o nome do acervo alm-
fronteiras. Aps a Europlia, em Janeiro de 1992, SLA seria nomeada Diretora do recm-criado Instituto
Portugus de Museus IPM, acabando por regressar Fundao enquanto administradora nata.
366
Doravante mencionada com o acrnimo TV

108
Museu.367 Apesar do projeto ter sido aprovado em agosto de 1992, as obras de
requalificao s viriam a iniciar-se em 1998: Relativamente ao Edifcio Fundao, verifica-
se que a recesso no mercado imobilirio no permitiu, apesar de todas as aces
desenvolvidas e de negociaes executadas, firmar novos contratos de arrendamento [] Tal
facto tem infelizmente reflexos negativos na situao financeira da Fundao [] Por outro
lado, a abertura do museu naturalmente desejada por todos, implica um dispndio mnimo
da ordem dos trinta mil euros em obras imprescindveis. Ponderada esta situao, o Conselho
deliberou no avanar para j com quaisquer obras para as quais no h cobertura
financeira, no abdicando naturalmente da inteno de se abrir o museu368 Decorrendo
desta situao, tendo a FMA que suportar os elevados encargos envolvidos na construo
do prdio, na requalificao da Casa-Museu e na sua manuteno quotidiana, em 1993
decidida, conforme previsto estatutariamente369, a contratao de um emprstimo bancrio
realizando uma hipoteca sobre o terreno da rua Barata Salgueiro.370

Baseadas no plano de SLA, vrias tentativas foram feitas no sentido de promover a

inaugurao da Casa-Museu ao pblico; em 1993 TV prope a abertura para acompanhar a
iniciativa Lisboa Capital da Cultura (1994), ideia que no se veio a concretizar. No ano
seguinte a diretora sugere a comemorao do centenrio do nascimento do fundador (junho
de 1995) para a qual foi apresentado um plano de abertura que visava o estabelecimento de
horrios, prerio, percurso museolgico, servio educativo, previso de custos com pessoal,
gastos diversos e projeo de visitantes.371 Quando tudo parecia bem encaminhado, o CA
entendeu, novamente, ser cedo para se proceder inaugurao dado ainda no estarem
consolidados os meios financeiros necessrios total implementao do projeto.

Na Casa-Museu, o departamento tcnico continuava os trabalhos de inventariao e

estudo das peas do acervo, na altura com a colaborao a tempo parcial de Conceio
Coelho (Palcio Nacional de Queluz), Maria Ana Bobone (Museu Nacional dos Coches), Ana
Ivo Cruz e Andr Andrade. Esta equipa foi responsvel pela publicao, em 1994, do primeiro

367
Livro de Actas do CA da Fundao Medeiros e Almeida, n1, 31 jan. 1992, fls. 73-74. Pasta VII. Esplio
documental Arquivo FMA
368
Idem, fl. 99.
369
Captulo II, Artigo 8. Estatutos finais FMA. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA. Vide Anexo II, 16
370
Caixa Geral de Depsitos, Nota Privativa (1 cartrio), Lisboa, 16 jun. 1993. Pasta VII. Esplio documental
Arquivo FMA. Nota: O referido emprstimo encontra-se, data, totalmente pago.
371
Proposta de Abertura do Museu 1994, s.l. (Lisboa), s. d. (1994). Pasta VII. Esplio documental Arquivo
FMA

109
roteiro da Casa-Museu Fundao Medeiros e Almeida Roteiro372, realizado com o
mecenato dos CTT e editado nas verses portuguesa, inglesa e francesa.

Na continuidade do que j acontecia no tempo de Medeiros e Almeida, eram dirigidos

FMA diversos pedidos de publicao de imagens e de cedncia de peas do acervo para
exposies temporrias a que o CA anua luz das prprias disposies estatutrias: Art
4 As peas podero ser, excepcionalmente removidas por ocasio de exposies
temporrias de especial relevncia.373 A Instituio recebia ainda pedidos de visitas guiadas
que eram atendidos, apesar de a Casa-Museu no estar oficialmente aberta ao pblico. Estas
atividades atestavam o (re)conhecimento da coleo Medeiros e Almeida junto da
comunidade museolgica nacional e internacional.

3.3 Abertura da Casa-Museu ao pblico

A prudente poltica de conteno de custos preconizada pelo CA - que se refletiu

numa estrutura e num quadro de pessoal muito reduzidos e os rendimentos provindos do
prdio da rua Barata Salgueiro permitiram que em 1998 se iniciassem as obras de adaptao
da Casa-Museu. Estas iriam durar cerca de dois anos e meio (vide Parte I Cap.2, 2.3.2).

Paralelamente ao arranque das obras, nesta altura foi constituda uma equipa tcnica
permanente374 que ficou responsvel pela preparao da abertura do museu ao pblico, que
se estimava para 2001.

Com vista profissionalizao da instituio, o departamento tcnico empreendeu a

definio das linhas de orientao estratgica da Casa-Museu expressas no Regulamento do
Museu.375 Foi ainda elaborado um necessrio Plano de Segurana.376 De igual importncia

372
VILAA, Teresa; CRUZ, Ana Ivo; COELHO, Conceio; BOBONE, Maria Ana; Fundao Medeiros e Almeida
Roteiro, Lisboa: Fundao Medeiros e Almeida, 1994
373
Art. 4. Estatutos finais FMA. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA. Vide Anexo II, 16
374
A equipa era composta por: Diretora Teresa Vilaa, Conceio Coelho, Ana Isabel Ivo Cruz e Maria Mayer
enquanto Tcnicas Superiores e Maria Dinis como Auxiliar de Conservao Preventiva e de Museologia
375
Segundo a Lei-Quadro 47/2004, o regulamento interno inclui a vocao/misso do museu, o seu
enquadramento orgnico e respetivos estatutos, as funes museolgicas, os horrios e regime de acesso
pblico, os recursos humanos e financeiros (oramento de funcionamento) e o organograma da instituio.
Regulamento Interno Museu da Fundao Medeiros e Almeida, Teresa Vilaa, s.l. (Lisboa), s.d. (2001). Pasta
VIII. Esplio documental Arquivo FMA
376
O plano abrange trs vertentes: a segurana do espao de acesso pblico, das reas privadas e os respetivos
planos de evacuao. Plano de Segurana Fundao Medeiros e Almeida, s.l. (Lisboa), s.d. (2001). Pasta VIII.
Esplio documental Arquivo FMA

110
se mostrou o plano museolgico traado especificamente para a abertura do museu377 com
o respetivo oramento e previso de custos/receitas.378 Para a elaborao destes
documentos, como apoio da reflexo desenvolvida poca, esteve presente a legislao do
setor nomeadamente a Lei de Bases do Patrimnio Cultural (LB n107/2001) e a Lei-Quadro
dos Museus (LQ n47/2004) alguma bibliografia da especialidade como o Manual de
Museologa379 bem como as orientaes, normas e prticas formuladas pelo organismo
internacional dos museus, o ICOM (Cdigo Deontolgico para Museus) e pelo seu comit
para as casas-museu, o DEMHIST (Projeto de Categorizao, vide Parte I, Cap. 4, 4.3).

Como instrumento de trabalho do departamento tcnico foi ainda elaborado o plano

de atividades de acordo com as funes museolgicas descritas na Lei-Quadro dos Museus
Portugueses380, lei que abrange todos os organismos museais, tanto de gesto pblica, como
privada.

Relativamente ao inventrio, de maneira a estar a par dos desafios tecnolgicos, a

FMA implementou uma plataforma informtica tendo o inventrio manual sido
informatizado. Assim, com recurso s Normas de Inventrio publicadas pelo ento IPM e a
estudos de investigao conduzidos na biblioteca da Instituio e em bibliotecas pblicas, a
equipa tcnica inventariou todo o seu acervo artstico sendo que, os trabalhos de
investigao relativos s peas do acervo continuam a ser desenvolvidos. Subjacente ao
desenvolvimento do inventrio, esteve a organizao e estudo da documentao (j
referida) relativa s aquisies das obras de arte.

No que respeita interpretao do acervo, realizao de exposies e promoo de

aes educativas junto da comunidade, foi iniciada, a partir dos estudos conduzidos no
extenso acervo documental da Fundao e da inventariao das obras de arte, a preparao
de uma obra de divulgao sobre o colecionador e a Casa-Museu que viria a ser editada em
2002381 bem como os estudos para a realizao da primeira exposio temporria da Casa-

377
Programa de Abertura do Museu, Teresa Vilaa, s.l. (Lisboa), s.d. (2001). Pasta VIII. Esplio documental
Arquivo FMA
378
Fundao Medeiros e Almeida Oramento 2001, Teresa Vilaa, s.l. (Lisboa), s.d. (2001). Pasta VIII. Esplio
documental - Arquivo FMA
379
HERNNDEZ, HERNNDEZ, Francisca; Manual de Museologa, Madrid: Editorial Sntesis S.A., 1998
380
O museu prossegue as seguintes funes: a) Estudo e investigao; b) Incorporao; c) Inventrio e
documentao; d) Conservao; e) Segurana; f) Interpretao e exposio; g) Educao. Captulo II, Seco I,
Art. 7, c). Lei-quadro dos Museus Portugueses, n 47/2004. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
381
ALMEIDA, Joo; VILAA, Teresa; Um Tesouro na Cidade, Lisboa: Fundao Medeiros e Almeida, 2002

111
Museu, que viria a ser inaugurada em 2003.382 No mbito do servio educativo, foram criadas
as tabelas informativas para o percurso expositivo (portugus, ingls e francs383) e um guio
para uma visita guiada Casa-Museu. A oferta para o pblico escolar (visitas guiadas e
atividades) s foi criada em 2003, sob proposta de duas recm-licenciadas da Faculdade de
Belas Artes de Lisboa (Ana Rita Gamboa e Ana Afonso).

O planeamento da abertura previa ainda a estratgia de comunicao da Casa-

Museu. Nesse mbito, desenvolveu-se a imagem corporativa da instituio384, foi
encomendado um estudo de marketing385, foi criada uma pgina eletrnica e um
desdobrvel bilingue de apoio ao visitante.

Foram ainda implementados a explorao do servio de Cafetaria (atravs de

concurso), o funcionamento de uma loja do museu386 e um plano de vigilncia presencial
para as galerias do museu no horrio de abertura ao pblico. A Fundao contratou
igualmente uma empresa para assegurar a assistncia s redes tcnicas (eletricidade, gua
e AVAC - tratamento do ar) e demais trabalhos de manuteno, bem como uma empresa de
servios de limpeza.

A planificao abordou igualmente o tratamento dos aspetos de museografia no

espao expositivo diretamente relacionados com o estabelecimento do percurso de visita.
Nesse sentido, feita a opo por tabelas de sala, foram instalados pilaretes para receber as
folhas plastificadas e, onde se mostrou necessrio, o percurso foi equipado com cordes de
segurana e passadeiras de modo a proteger as peas e a orientar a visita.

382
Mesa da Aristocracia Europeia : Uma Arte de Estar, 5 nov. 2003 31 jan. 2004. Pasta V. Esplio documental
Arquivo FMA
383
A partir de 2010 realizaram-se as folhas de sala em castelhano.
384
Criada pelo atelier de Ana Filipa Tainha. Pasta VIII. Esplio documental Arquivo FMA
385
Proposta para desenvolvimento de um Plano de Marketing para a Fundao Medeiros e Almeida. Lisboa,
2 jul. 2001 / Plano de Marketing Casa Museu Medeiros e Almeida, Rodrigo Sande Lemos, Pedro Rodrigues.
S.l. (Lisboa) dez. 2002. Pasta VIII. Esplio documental Arquivo FMA
386
Para a loja foram encomendadas rplicas de peas do acervo (em porcelana, vidro e estanho), merchandising
(postais, lpis, marcadores de livros, etc.), foram disponibilizados para venda o roteiro do museu e outras
publicaes de mbito artstico bem como objetos em regime de consignao.

112
 Aquando da inaugurao da Casa-Museu ao pblico, a Instituio cumpria os
requisitos museolgicos expressos na legislao portuguesa387, constituindo-se assim como
uma nova, relevante e atualizada instituio no panorama cultural portugus. 388

3.3.1 O percurso museolgico

Quando Medeiros e Almeida morreu em 1986, a converso do espao domstico em

espao musealizado estava concluda. Tinham sido criadas duas reas distintas, num total de
27 salas de exposio, distribudas pela habitao e pelo anexo construdo nos anos setenta.
Estes espaos chamados ala antiga e ala nova, apesar da narrativa comum, distinguem-se
por terem discursos expositivos e museografias distintos, caraterizando por sua vez, as duas
vertentes do colecionador: a privada e a pblica.

Na ala antiga, o espao definido pela zona anteriormente habitada pela famlia
sendo constituda por quinze divises que ocupam o primeiro e segundo andares do edifcio
pr-existente. Por escolha do instituidor, esta rea manteve-se tal como estava quando era
habitada (apenas com as indispensveis adaptaes a museu) pelo que, se pode encontrar
o seu canto no grande salo, a mesa posta como se fazia em dias de festa ou a salinha privada
da dona da casa com retratos da famlia. Trata-se de um espao de memria onde se
pretende apresentar a vivncia da casa, permitindo ao visitante acrescentar uma experincia
intimista visita do acervo.

A ala nova pensada de raiz para espao expositivo constituda por doze galerias que
ocupam a cave e o rs-do-cho, caraterizando-se pela instalao de ambientes onde subjaz
um discurso de aparato. Aqui foram criadas diferentes cenografias: um trio de entrada,
sales, um quarto, uma capela e ainda salas temticas.

Na requalificao de 1998, aquando da preparao da inaugurao da Casa-Museu

(vide Parte I, Cap. 2, 2.3.2), o percurso museolgico foi implementado, ficando organizado
no respeito da sucesso dos espaos a visitar, criando um circuito de visita intuitivo.

387
Artigo 113 Requisitos da credenciao a) Cumprimento das funes museolgicas previstas nos artigos 8
a 43 da presente lei; b) Existncia de recursos humanos, financeiros e instalaes contemplados nos artigos
44 a 51; c) Aprovao do regulamento do museu de acordo com o artigo 53; d) Garantia do acesso pblico
nos termos previstos nos artigos 54 a 62. Lei-quadro dos Museus Portugueses, n 47/2004, Captulo IX,
Seco I, Artigo 113. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
388
Falta, em nossa opinio, uma candidatura Rede Portuguesa de Museus bem como a afiliao no
ICOM/DEMHIST.

113
 Com o intuito de dar a conhecer a coleo, elabormos uma breve visita guiada. Vide
Anexo II, 20

Estava tudo pronto.

No dia 1 de Junho de 2001, a Casa-Museu da Fundao Medeiros e Almeida abriu as

portas ao pblico. Na inaugurao estiveram presentes para alm de convidados de todos
os quadrantes culturais, o Primeiro-ministro Antnio Guterres (XIV Governo Constitucional
de Portugal) e o Presidente da Cmara Municipal de Lisboa, Joo Soares. No discurso de
inaugurao, o Presidente do Conselho Administrativo, Joo Oliveira da Silva referia: A
sua personalidade multifacetada era cheia de contrastes: austero e divertido, religioso e
mundano, apreciador da beleza feminina, espartano e generoso, mas sempre um Esteta. o
amor Arte que o leva desde cedo a colecionar quase tudo o que atraa a sua sensibilidade
[] No tendo filhos, decidiu com a sua mulher, Snra. Dona Margarida Pinto Basto e Almeida
converter a sua residncia [] em Casa-Museu e instituir a Fundao Medeiros e Almeida,
dotando-a de meios para a manter em funcionamento [] decorrer a vossa visita que estou
certo vos deixar no final o sentimento de que Antnio de Medeiros e Almeida enriqueceu
Portugal.389

Estava finalmente concretizado o projeto de vida de Antnio de Medeiros e Almeida,

cujo nome e memria seriam perpetuados pela Casa-Museu.

389
Discurso, s.l. (Lisboa), 1 jun. 2001. Pasta VIII. Esplio documental Arquivo FMA

114
 CONSIDERAES FINAIS

Esta dissertao incidiu sobre um tema nunca antes aprofundado, quer por estudos
acadmicos, quer por publicaes especializadas. De facto, a documentao associada
constituio da coleo e criao da Fundao e Casa-Museu Medeiros e Almeida
permaneceu at agora indita, pelo que este trabalho no s revela um conjunto de
documentos fundamentais, como tambm procede, pela primeira vez, contextualizao do
perfil do fundador, anlise do projeto arquitetnico do edifcio que alberga a Casa-Museu,
constituio e caraterizao do acervo, assim como do seu projeto museogrfico.

Em tudo o que fez Medeiros e Almeida denotou um indito empreendedorismo

(avant la lettre). No contexto de um Portugal poltica, social e culturalmente isolado da
Europa, AMA demonstrou uma preparao fora do comum que se refletiu nas suas vertentes
de empresrio, colecionador e mecenas.

O seu desempenho profissional demonstrou uma projeo pouco comum poca,

pela internacionalizao e aposta em negcios inovadores como a importao de
automveis ou a aviao comercial, pela diversidade de empresas que geriu (com sucesso)
simultaneamente, como ainda pelas preocupaes sociais que o moveram.

Enquanto colecionador denota igualmente a singularidade que o caraterizou, no

modo como construiu a coleo recorrendo ao mercado internacional, no requerendo o
apoio de conselheiros e comprando movido simplesmente pelos seus critrios estticos, ora
motivado pela decorao da sua casa, ora pelo recheio da ala que construiu expressamente
para musealizar. Porquanto assumidamente um homem do regime, de gostos
conservadores, AMA escolhe imprimir sua coleo uma dimenso de grande variedade
tipolgica, no especializada apesar da existncia de alguns ncleos coerentes e de cariz
internacional, ao contrrio de outros colecionadores coevos que filiaram as suas colees na
tendncia de valorizao nacionalista to ao gosto Estado Novo.

No grande projeto da sua vida, no se cingiu a sonhar; decidido a fazer a doao da

sua coleo de arte ao Pas, AMA criou em vida uma fundao que dotou com todo o seu
patrimnio. Outras opes se lhe abriam como ter deixado o seu patrimnio aos herdeiros,
ter feito uma doao ao Estado ou mesmo instituir um legado (por disposio testamentria)

115
mantendo em vida a fruio do seu patrimnio e deixando a outros a sua concretizao.
Contudo, desde incios dos anos sessenta, com determinao e persistncia, o colecionador
empenhou-se pessoalmente no acompanhamento do planeamento e implementao da sua
fundao (das obras de adaptao do edifcio, aos pormenores da decorao) e lutou at ao
fim da vida, apesar das adversidades, para ver concretizado o seu projeto. No decorrer das
dificuldades que atravessou no perodo ps revoluo de 25 de abril de 1974, apesar da sua
j avanada idade (79 anos) AMA no desistiu, com sucesso, de propor ao Governo solues
para encontrar a resoluo da situao. De igual nota o facto de AMA ter delineado uma
estratgia para assegurar o futuro da sua instituio dotando a fundao de meios que ainda
hoje garantem a viabilidade financeira da Casa-Museu.

A sua viso percursora reflete-se ainda na opo de, a custo de um elevado

investimento financeiro, AMA ter dotado a Casa-Museu com os melhores meios disponveis
poca, equiparando-a aos mais modernos equipamentos museolgicos. Versus outros
casos nacionais de criao de fundaes e casas-museu, as quais abriram as portas ao pblico
sem qualquer investimento nessas reas, AMA promoveu a valorizao museolgica e
museogrfica da instituio recorrendo a um saber profissionalizado. Para desenhar a
extenso da sua casa e adaptao a espao museolgico, contrata Alberto Cruz, um arquiteto
modernista, responsvel pelo primeiro museu criado de raiz em Portugal (Museu do
Caramulo), quanto s valncias do museu da museografia ao inventrio) estas foram
garantidas com o saber de tcnicos especializados da instituio que parece ter-lhe servido
de medida: o Museu Calouste Gulbenkian.

As particularidades da vida e obra de Medeiros e Almeida granjearam-lhe uma

projeo internacional nica, que se destaca da realidade portuguesa coeva e que perdurara
na herana que deixou ao seu Pas.

A metodologia utilizada para a realizao desta dissertao baseou-se no tratamento

exaustivo do vasto esplio documental, sistematizado de acordo com critrios de natureza
temtica e cronolgica. Pretendia-se a recolha do maior nmero possvel de dados
concretos, de modo a sustentarem o exigido e necessrio rigor de trabalho historiogrfico e
consequente anlise. Tendo em conta a necessidade desta sistematizao e os
constrangimentos descritos em baixo, no foi possvel desenvolver uma reflexo terica
sobre conceitos subjacentes caraterizao tipolgica do colecionador (cruzando reas

116
como a sociologia, a psicologia ou a psicanlise) ou a anlise conceptual da prtica do
colecionismo em geral.

De facto, o caminho no foi linear devido aos diversos constrangimentos que se

interpuseram. No que no contssemos com eles, mas, foram nossos adversrios a
inexistncia de estudos acadmicos, um sto cheio de documentao por organizar, e as
restries de texto e tempo impostas a este tipo de redao.

No entanto, este estudo deixa uma base slida para o desenvolvimento de novas
investigaes mais focadas, por exemplo, no acervo, nomeadamente no aprofundamento
tipolgico das diferentes colees; na relao com os agentes e mercados de arte; no
inventrio e na atividade e gesto da Casa-Museu, incluindo as reas da divulgao,
educao, conservao e de estudos de pblicos.

Ressalvem-se dois recentes trabalhos focados no estudo da coleo de leques da

Casa-Museu (Joana Ferreira, Mestrado em Museologia, FCSH UNL) e na vertente educativa
(Leonor Alvim, Mestrado em Educao Artstica, FBA UL).

O repto ao estudo inclui ainda o levantamento e tratamento arquivstico dos vastos

esplios documental e fotogrfico e da biblioteca de Medeiros e Almeida, sem dvida fontes
riqussimas de informao ainda por trabalhar.

Pretendemos ainda que este trabalho contribua para o campo mais amplo da histria
do colecionismo e dos museus em Portugal, articulando-se com um conjunto de estudos j
existentes

Com o estabelecimento do historial da Instituio, procurmos promover o

reconhecimento do seu valor histrico e artstico com vista valorizao do contributo do
seu fundador para o patrimnio artstico portugus.

No podemos pois concluir sem destacar a obra empreendida por Medeiros e

Almeida. A reunio do esplio, feita em paralelo com uma preenchida vida empresarial e o
gesto altrusta que fez ainda em vida, de se separar da sua coleo e do seu lar, para os
submeter ao domnio pblico, so gestos desprendidos que poucos tm intentado e, por
isso, lhe merecem um lugar na histria do colecionismo do sculo XX em Portugal.

O nosso contributo foi o despertar para esta realidade.

117
 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

Obras de referncia - Geral

AA.VV. - Dicionrio da Lngua Portuguesa. 8 edio revista e atualizada. Porto: Porto
Editora, 1999
S.A. - Companhia Nacional de Fiao e Tecidos de Torres Novas 1845-1969. Edio de autor,
1969
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NP 4053. 2000. Informao e Documentao Referncias bibliogrficas: parte 3:
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Acervo Fotogrfico da Casa-Museu da Fundao Medeiros e Almeida - Arquivo FMA
Acervo udio da Casa-Museu da Fundao Medeiros e Almeida - Arquivo FMA
Fichas de Inventrio da Casa-Museu Medeiros e Almeida Arquivo FMA
Conversas com familiares e colaboradores de AMA

126
 ANEXOS

I. Anexo fotogrfico

Fig.1 Antnio de Medeiros e Almeida (1895- Fig.2 Maria Amlia e Joo Silvestre Medeiros e
1986) Almeida, pais de AMA

Fig.3 Antnio com os irmos Maria da Conceio e Fig.4 AMA ao volante do Morris Cowley
Gustavo c.1926

Fig.5 AMA no barco a caminho da Repblica de Fig.6 Margarida Pinto Basto, c.1923
Weimar, 1923

i
Fig.7 AMA com o Presidente do Conselho de Fig.8 AMA e o Almirante Amrico Thomaz
Ministros Oliveira Salazar com empresrios, entre eles, Manuel de
Mello

Fig.9 O casal Medeiros e Almeida a ladear William Fig.10 O stand da A.M. ALMEIDA, rua da
Morris, 1931 Escola Politcnica, ns 37-39

Fig.11 O chassis de um Morris seccionado, Fig.12 O avio e a tripulao da Aero

Exposio Morris, Sociedade. Nacional de Belas Portuguesa, c.1950
Artes, 1938

ii
Fig.13 Charles Trenet na Aero Portuguesa, maio de Fig.14 A bno de um avio da SATA,
1952 c.1948

Fig.15 Visita CTN pelos Subsecretrios de Estado Fig.16 Fbrica de Lagoa, UFAA, 1962
da Indstria e do Comrcio, 1950

Fig.17 Visita do Presidente da Repblica Amrico Fig.18 AMA e Vasco Bensade no paquete
Thomaz Fbrica de Santa Clara, So Miguel, Funchal da Companhia de navegao,
Aores, 1962 INSULANA, fevereiro 1961

iii
Fig.19 Caricatura de AMA por Viale. S.l., s.d. Fig.20 Lord Ronald Hugh Campbell, 1945

Fig.21 Lista de barcos reparados em So Miguel, Fig.22 Colnia Infantil Balnear O Sculo,
1941-1942 1955

Fig.23 Bairro construdo pela Fundao Salazar, Fig.24 Frase manuscrita por AMA. S.l., s.d.
c.1973

iv
Fig.25 O casal Medeiros e Almeida numa Fig.26 O casal MA e amigos numa viagem a
apresentao do Corpo Diplomtico no Palcio Marrocos na Aero Portuguesa, fevereiro 1952
Nacional da Ajuda, maio 1954

Fig.26 a) O Salo, anos 50 Fig.26 b) O escritrio, anos 50

Fig.26 c) A Sala de Jantar, anos 50 Fig.26 d) AMA na escadaria do jardim, anos

50

v
Fig.27 O casal Medeiros e Almeida com os irmos, Fig.28 Dirios de MMA, Viagem a Londres,
cunhados e sobrinhos Pinto Basto 1953 e viagem Madeira, novembro de
1940

Fig.29 O casal fotografado em casa para a revista Fig.30 Entrada sobre AMA na publicao
americana Town & Country, Whos Who de 1963

Fig.31 Gomil D. Manuel, porcelana da China, Fig.32 O cobrador de impostos, Pieter

dinastia Ming, reinado Zhengde, c. 1519-20 FMA Brueghel , o Novo., Flandres, 1616 FMA
824 741

vi
Fig.33 Taa Aldobrandini.Itlia / Flandres (?), c. Fig.34 Ampulheta, mbar. Gdansk, c. 1660
1570-85 FMA 1062

Fig.35 Cofre de aparato. Esmalte, cristal de rocha. Fig.36 O Nascimento de Adnis. Franois
Lpis lazli, Viena de ustria, c.1883-1926 FMA Boucher, Frana,1733 - FMA 20
126

Fig.37 Esttua velada, Veritas. Raffaello Fig.38 Tapearia O Camelo, srie Grotescos.
Monti, 1853 FMA 795 Manufatura Beauvais, Frana, c. 1730 - FMA 38

vii
Fig.39 Plpito Indo-portugus, incios sc. XVIII - Fig.40 Relgio despertador com pederneira.
FMA 1215 Godfrie Poy, Londres 1720-30 FMA 2608

Fig.41 Fig.42

viii
Fig.43 Alados da casa do motorista. Arq. Rebelo de Fig.44 Alados rua Rosa Arajo, 41. Antes e
Andrade, 1923 depois alteraes Arq. Rebelo de Andrade,
1923

Fig.45 Plantas do rs-do-cho. Antes e depois Fig.46 Plantas do 1 andar. Antes e depois da
da interveno do Arq. Carlos Ramos. 1945 interveno do Arq. Carlos Ramos. 1945

Fig.47 Planta da cave com ala nova. Arq. Alberto Fig.48 Planta do 1 andar com ala nova. Arq.
Cruz, 1968 Alberto Cruz, 1968 (Esta Sala do Lago no se
construiu)

Fig.49 Fachada atual da residncia de AMA. Fig.50 Planta da Sala do Lago. Arq. Sommer Ribeiro,
Rua Rosa Arajo, 37-39 1971

ix
Fig.51 Pormenor das vitrinas da Sala do Lago Fig.52 Pormenor das vitrinas da Sala das
(Pteo) Arq. Sommer Ribeiro, c. 1972 porcelana. Arq. Sommer Ribeiro, c. 1972

Fig.53 Alado da fachada da rua Rosa Arajo da Fig.54 Representao volumtrica do edifcio
CMMA da CMMA

Fig.55 Fachada atual da CMMA Fig.56 Planta atual do rs-do-cho da CMMA

x
Fig.57 Planta atual do 1 andar da CMMA Fig.58 Planta atual do 2 andar da CMMA

Fig.59 Ante Capela. Ala Nova CMMA Fig.60 Capela. Ala Nova CMMA

Fig.61 trio, Ala Nova CMMA Fig.62 Galeria Nova. Ala Nova CMMA

Fig. 63 Sala do Piano. Ala Nova CMMA Fig. 64 Sala Lus XIV. Ala Nova CMMA

xi
Fig.65 Quarto. Ala Nova CMMA Fig.66 Corredor Catarina de Bragana. Ala
Nova CMMA

Fig.67 Salo A. Ala Antiga CMMA Fig.68 Salo B. Ala Antiga CMMA

Fig.69 Corredor de entrada. Ala Antiga CMMA Fig.70 Escadaria. Ala Antiga CMMA

Fig.71 Corredor do 1 andar. Ala Antiga CMMA Fig.72 Sala dos Leques. Ala Antiga CMMA

xii
Fig.73 Salinha da Senhora. Ala Antiga CMMA Fig.74 Sala da Espreguiadeira. Ala Antiga
CMMA

Fig.75 Quarto do 1 andar. Ala Antiga CMMA Fig.76 Sala das Pratas. Ala Antiga CMMA

Fig.77 Sala de Jantar. Ala Antiga CMMA Fig.78 Escritrio. Ala Antiga CMMA

xiii
Fig.79 Salo C. Ala Nova CMMA Fig.80 Salo D. Ala Nova CMMA

Fig.81 Galeria de Cima. Ala Nova CMMA Fig.82 Sala do Lago. Ala Nova CMMA

Fig.83 Galeria de Baixo. Ala Nova CMMA Fig. Sala dos Relgios. Ala Nova CMMA

Fig.59 Sala das Porcelanas. Ala Nova CMMA

xiv
 II. Anexo documental

Anexo II, 1 Memorial manuscrito (AMA), c. anos 80, p.1

xv
Anexo II, 1 Memorial manuscrito (AMA), c. anos 80, p.2

xvi
Anexo II, 1 Memorial manuscrito (AMA), c. anos 80, p.3

xvii
Anexo II, 1 Memorial manuscrito (AMA), c. anos 80, p.4

xviii
Anexo II, 1 Memorial manuscrito (AMA), c. anos 80, p.5

xix
Anexo II, 1 Memorial manuscrito (AMA), c. anos 80, p.6

xx
Anexo II, 1 Memorial manuscrito (AMA), c. anos 80, p.7

xxi
Anexo II, 2 Memorial (AMA), 28 out.1968, pp.1-2

xxii
Anexo II, 2 Memorial (AMA), 28 out.1968, pp.3-4

xxiii
Anexo II, 2 Memorial (AMA), 28 out.1968, pp.5-6

ANEXO II, 3

ANTNIO MEDEIROS E ALMEIDA BREVE CRONOLOGIA

1895.- Nasce em Lisboa a 17 de Setembro em casa de seus pais na Rua do Salitre,

n 405. Filho de Maria Amlia (1872-1952) e Joo Silvestre de Almeida (1864-
1936), mdico e empresrio, naturais de Ponta Delgada, So Miguel, Aores
1895.- Baptizado na Igreja de So Mamede

1897 - Nasce a sua irm Maria da Conceio (1897-1965)

1898 - Nasce o seu irmo Gustavo, mdico otorrino (1898-1955)

1906.- Conclui o exame de instruo primria 2 Grau na Escola Acadmica em

Lisboa.

1910/12- Entra para o Liceu Central da Lapa na Rua do Sacramento Lapa (atual Liceu
Pedro Nunes) onde conclui o exame do Curso Geral

xxiv
 Muda-se com os pais para a rua Mouzinho da Silveira, n 12, edifcio
encomendado por seu pai ao amigo arquiteto Ventura Terra (1866-1919)

1913/14- Frequenta o Liceu Passos Manuel, onde conclui o Curso Complementar de

Cincias

1917.- Frequenta o Liceu Manuel Bernardes

1916.- Matricula-se na Faculdade de Medicina de Lisboa

1919 - Transfere a matrcula para a Universidade de Coimbra acompanhando o

irmo Gustavo que tambm frequenta o curso de medicina.

1922 (Junho).- Desiste do curso no ltimo ano e vai para a Alemanha treinar-se nos negcios
internacionais

1923.- Funda e empresa A.M.Almeida, Lda. Representante de automveis ingleses

com sede em Lisboa na rua da Escola Politcnica.

1924 (26/6).- Casa com Margarida Pinto Basto, passando a residir na rua do Salitre n 134
em Lisboa

Comea a interessar-se por antiguidades que adquire no mercado nacional

192??.- Scio da firma de calado ATLAS LDA. (Ponta Delgada)

1935 (23/9) - Morre o pai, Joo Silvestre de Almeida, em Lisboa

1936.- Gerente da Sociedade Ribeira Grandense (lcool e acar), posio que

herda aps morte do pai, com uma quota de 51%

Scio administrador da Sociedade Lusitana de Destilao Lda.

1938 - Organiza com grande sucesso a Exposio Morris na Sociedade Nacional

de Belas Artes em Lisboa
1941.- Scio e Administrador Delegado da Firma Bensade Lda. a partir Abril

Transfere para a firma Bensade a sua quota da Sociedade Lusitana de

Destilao,

Recebe a condecorao de Oficial da Ordem de Benemerncia (maio)

O amigo Ronald Campbell, embaixador do reino Unido em Portugal contacta

AMA

No mbito da II Guerra Mundial promove auxlio s Foras Aliadas Inglesas

Recebe a Gr-Cruz da Ordem de Mrito Agrcola e Industrial. (agosto)

xxv
 Recebe a Comenda da Ordem Militar de Cristo (agosto)

1943.- Adquire o palacete da rua Mouzinho da Silveira n 6. Contrata o arquiteto

Carlos Ramos (1897-1969) para obras de qualificao da sua casa
1944.- Administrador da Companhia de Fiao de Torres Novas

Administrador da Empresa Insulana de Navegao

1945- Comea a adquirir obras de arte no mercado internacional em Londres,

Inglaterra
1946- Muda-se para o palacete da Mouzinho da Silveira
1947- Administrador Delegado e principal accionista da Sociedade Aoriana de
Transportes Areos Lda. (SATA)
Pela sua ao durante a II Guerra Mundial, recebe na Embaixada do Reino
Unido em Lisboa a Ordem do Imprio Britnico (OBE) por ordem do rei Jorge
VI. (agosto)

1948- Administrador e maior accionista da Unio das Fbricas Aorianas de

lcool (UFAA)
Vogal da Comisso Reorganizadora da Indstria de Fabrico de lcool

Presidente e nico proprietrio da Aero Portuguesa, companhia area de

transporte regular

1949.- Presidente do Conselho de Administrao e maior acionista da Companhia

Nacional de Fiao e Tecidos de Torres Novas
1950- Abandona a Marinha Mercante

1951.- Recebe a Ordem de Mrito Comercial de Frana (junho) pelo trabalho

desempenhado na Comisso de Propaganda da Confederao Internacional
do Linho e do Cnhamo com sede em Paris

Adquire o terreno anexo sua moradia, no gaveto das ruas Mouzinho da

Silveira e Barata Salgueiro

1952.- Morre a me, Maria Amlia Machado de Medeiros, em Lisboa

1953.- Membro do Conselho Superior da Indstria (durante 3 anos)

Abandona a administrao da Empresa Insulana de Navegao

1954.- Vice-Presidente da Assembleia Geral do Banco de Portugal

xxvi
 Vende a Aero Portuguesa transferindo todos os negcios desta Sociedade
para a transportadora portuguesa TAP

1955.- Presidente da Assembleia-geral da TAP

Vende a A.M. Almeida Lda.

Morre o irmo Gustavo Medeiros e Almeida (mdico otorrino), em Lisboa

Comea a frequentar o mercado de arte em Frana

1956 - Abandona por deliberao prpria o Conselho Superior da Indstria

Faz parte da SODIM, sociedade de investimentos imobilirios, composta por

12 investidores que, por sugesto do Presidente do Conselho, Antnio de
Oliveira Salazar, ofereceram o capital necessrio para a construo do Hotel
Ritz:

1958.- Presidente da Comisso de Propaganda da Confederao Internacional do

Linho e do Cnhamo

1959 - Recebe a Comenda da Ordem de Benemerncia (fevereiro)

1960 - Abandona por deliberao prpria a Presidncia da Assembleia-geral da TAP,

transferindo a sua posio de maior acionista para a Sociedade Aoriana de
Transportes Areos, Lda. SATA de que administrador delegado e scio
maioritrio

1962.- Recebe a condecorao de Grande Oficial de Mrito Agrcola e Industrial

(julho)
1964.- Planeia doar a sua coleo de arte ao Pas

Presidente do Conselho de Administrao da fbrica Automveis Citron

Portugal SARL (Mangualde)

1965 - Administrador da SALVOR, Sociedade que construiu o grupo hoteleiro ALVOR

em parceria com o Grupo Mello

1966 - Eleito Presidente da Direo Nacional da UCIDT (Unio Catlica dos

Industriais e Dirigentes do Trabalho)

1967. - Sociedade Ribeira Grandense da qual era j ento scio maioritrio, entrou
como fundadora e acionista de uma sociedade annima, a SINAGA -
Sociedade de Indstrias Agrcolas Aoreanas SARL. cuja presidncia assume

xxvii
1968.- Abandona a administrao da firma Bensade Lda. (julho)

Contrata o arquiteto Alberto Cruz (1920-1990) para fazer a extenso e

qualificao museolgica da sua casa

Solicita a Alberto Cruz um anteprojeto para um edifcio no terreno anexo

sua moradia

1969.- A convite do Presidente da Repblica, Almirante Amrico Thomaz dirige a

Comisso organizadora e preside Fundao Salazar

1970.- Adquire uma casa na rua Rosa Arajo, n 37 para onde se muda com a sua
mulher na sequncia do incio das obras de ampliao da futura Casa-Museu

1971 (21/6).- Encarrega o arquiteto Frederico George (1915-1994) para acompanhar e

fazer algumas alteraes no projeto inicial da Casa-Museu

Contrata o arquiteto Sommer Ribeiro (1924-2006) para realizar o projeto de

museografia da Casa-Museu

Uma equipa da Fundao Calouste Gulbenkian comea o inventrio

museolgico do acervo da casa-Museu

Morre Margarida Medeiros e Almeida

1972.- Cria oficialmente a Fundao Medeiros e Almeida qual doa a sua coleo
de obras de arte e o patrimnio imvel com o objetivo de dotar o Pas com
uma Casa-Museu

Presidente do Conselho Administrativo da Fundao Medeiros e Almeida.

Aprovao dos Estatutos da Fundao Medeiros e Almeida (31 agosto)

Encomenda dois bustos em mrmore (seu e da mulher) ao escultor Leopoldo

de Almeida

1972 Acompanha diretamente as obras de ampliao e qualificao da Casa-

Museu

1973.- Solicita a Frederico George um anteprojeto para um edifcio no terreno

anexo sua moradia

Solicita ao arquiteto Artur Lamas um anteprojeto para um edifcio no terreno

anexo sua moradia

xxviii
1974.- Revoluo de 25 de abril de 1974 - encerramento da Bolsa de Valores e da
atividade bancria. AMA fica sem liquidez para continuar a obra da Casa-
Museu

Enceta negociaes com o Governo com vista resoluo da sua situao

Solicita a Carlos Ramos um anteprojeto para um edifcio no terreno anexo

sua moradia. No chegar a ver o edifcio construdo.

1975.- Abranda a atividade empresarial, mantendo as presidncias da Sinaga

(Sociedade das Industrias Aorianas) e a Companhia Nacional de Fiao de
Torres Novas
1982 - Assembleia-geral da SODIM, empresa que gere o Hotel Ritz.

1977.- Por interveno do Presidente da Repblica General ramalho Eanes a sua

situao financeira desbloqueada

Na sequncia do acordo com o Governo doa Fundao Medeiros e Almeida

o restante do seu patrimnio artstico

Recorre ao IPPC para iniciar a profissionalizao museolgica do projeto da

Casa-Museu, na pessoa da diretora do Museu nacional de Arte Antiga, Maria
Alice Beaumont

1978 Dificuldades com a venda das aes da Sinaga impedem a concretizao do

projeto da casa-Museu

1980. - Concluso das obras de requalificao da Casa-Museu

1983 - Retira-se da administrao da Companhia Nacional de Fiao de Torres

Novas.

1985- A 17 de Setembro promove a sua ltima Assembleia-geral na Sinaga em

Ponta Delgada. Rene com todo o pessoal da fbrica despedindo-se de cada
trabalhador e oferecendo relgios a todos

1986 - AMA morre no dia 19 de fevereiro em casa. Est sepultado no Cemitrio dos
Prazeres. Tinha trabalhado at vspera. No chegou a ver cumprido o seu
sonho de doar ao Pas uma Casa-Museu.

Anexo II, 3 Antnio Medeiros e Almeida Breve cronologia, pp.1-5

xxix
ANEXO II, 4

EXCERTOS DE CARTAS ESCRITAS A AMA. 1952-1985

5/8/1952 - Joo Couto (1892-1968), historiador da arte, diretor Museu Nacional de Arte
Antiga: referente generosa ddiva de V. Ex, a qual muito vai contribuir para auxiliar
os nossos servios (doao de 20.000$00 ao Grupo Amigos do MNAA)

23/8/1957 Jacques GansRuedin (?), autor, especialista em tapetes orientais, Evian

Sua : Jai eu un grand plaisir de connatre les belles choses que referme votre demeure.
Et avec quel amour et quelle comptence vous savez expliquer les tableaux, meubles,
porcelaines, etc.

20/11/1957 Jhr. David Cornellis Rell (1894-1961), historiador, diretor do Rijksmuseum

(entre 1945 e 1959), Amesterdo : Je voudrais vous remercier trs chaleureusement de
laimable accueil que vous avez bien voulu me rserver Lisbonne. Jai t enchant des
bons moments passs avec vous dans votre merveilleuse maison qui contient tant de
richesses artistiques

28/2/1959 Kurt Bauch (1897-1975), historiador da arte, especialista em Rembrandt,

autor, Friburgo, Alemanha AMA: giving him the permission to reproduce my
Rembrandts picture The Raising of Lazarus in his book about the early Rembrandt

196? Wendy (1916-2007) e Emery Reves (1904-1981) jornalista, editor (agente literrio
de Winston Churchil) colecionador, filantropo, Hungria: it surpasses all that I have
anticipated and we were overwhelmed by the hauteur of quality of each chosen object
and the overall unity and harmony

21/4/1961 Peter Sparks (1896-1970), antiqurio de porcelana da China John Sparks Ltd.,
Londres: I much look forward to seeing you and your collections though I am quite sure
that I will ask you to let me see it on more than one occasion!!!

9/5/1963 Edmond Petit (1899-1993), embaixador de Frana em Portugal (de

abril 1962 a 1964) : Une visite dont nous conservons, ma femme et moi, un merveilleux
souvenir. Que des splendeurs nous avons pu admirer grce vous! Je rve encore dun des
van Goyen.

xxx
26/8/1963 Jos Leito de Barros (1896-1967), cineasta, jornalista, dramaturgo: No
voltei a falar-lhe sobre a Nau So Vicente porque queria organizada toda a informao
[] Depois de estar consigo, tive uma longa entrevista com o Manuel Gonalves
(Presidente do CA do Dirio de Notcias) que se mostrou encantado com a iniciativa[]
Escuso de dizer-lhe como ele se referiu a si: se tivermos o Medeiros e Almeida connosco a
Nau seria imediatamente um facto [] Tenho a impresso que temos em nossas mos a
mais bela coisa que jamais se fez neste gnero, quer aqui quer em qualquer parte do
mundo. O Moreira Batista (Dirio de Notcias) manifestou tambm o maior interesse em
que levssemos a Nau exposio de New York

14/4/1964 Harold P. Stern (1922-1977), historiador da arte, especialista em porcelana

da China, assistente diretor na Freer Gallery, Smithsonian Institution, Washington, EUA:
to thank you for your kindness to him during his visit to Portugal. He has written
glowingly of it and wants to express the hope that you will visit him at the Freer G.
whenever you come to Washington.

11/5/1964 L.G.G. Ramsey (?), autor, editor da revista The Connoisseur, Londres - Pede
para receber Robert C. Smith (1912-1975), historiador, especialista em mobilirio e arte
portuguesa e brasileira, professor da Universidade de Pensylvannia: would greatly like
to come and see your fine works of artagree to professor Smith writing about them in
Connoisseur

20/8/1964 - L.G.G. Ramsey (?), autor, editor da revista The Connoisseur, Londres - Pede
a AMA que receba Clifford Musgrave, OBE, autor e diretor do Pavilho Real de Brighton,
para escrever sobre a coleo: We would then talk about the possibility of your publishing
and illustrating in Connoisseur some of my pieces. I wish to say that this will be a
privilege for you as other magazines have also asked me but I have refused. Idem: pede
tambm para AMA receber Mr. Philip Blairman (1896-1972) e mulher, antiqurio, H.
Blairman and Sons Ltd., Londres: the privilege of seeing your wonderful collection

15/9/1964 Ronald A. Lee (?), antiqurio Ronald A. Lee Ltd., Londres: Most of all we
enjoyed seeing your splendid collection and would have liked to browse again. How wise
you are to plan an extension for the porcelains, etc. they deserve to be shown more
individually as the standard is so very high. I also think that the lighting of your paintings is
as good as I have seen, a point which is so often missed in many collections. If you intend

xxxi
making a catalogue of your collection it should be an interesting publication and if I can
help

20/10/1964 C.H. Josten (?), curador do Museu de Histria e Cincia, Oxford: Mr.
Mannheimer of Zurich has often mentioned to me your excelent collection of works of art
and especially of early watches, clocks, etc.

30/11/1965 D. de Carle (?), antiqurio, Garrard The Crown Jewellers, Londres: you
have given permission for the photograph of your Breguet clock to be used. (George
Daniels, Cecil Clutton Watches 1965)

3/5/1966 Jacques Kugel (1912-1985), antiqurio Galerie J. Kugel, Paris: jai t trs
heureux [] davoir loccasion de voir votre belle collection dont javais tant entendu
parler

18/7/1966 John A. Pope (1906-1982), historiador da arte, perito porcelana da China,

diretor da Freer Gallery, Smithsonian Institution Washington (entre 1962 e 1971) - pede
para AMA receber Mrs. Bardach (?) e Soame Jenyns: he is a leading authority on both
Chinese and Japanese porcelain, and any help you may be able to give him in seeing Lisbon
collections... 14/12/1966 - Roger Soame Jenyns (1904 1976) historiador da arte do
Departamento de Antiguidades Orientais do Museu Britnico Londres: to study
collections of Chinese export porcelain.....[Pope] tells me that you have a magnificent
house full of 15th century Flemish masters and Chinese porcelain. - 24/2/1967 Soame
Jenyns: we rang to see if it was possible to visit your house again...

5/5/1967 John A. Pope (1906-1982), historiador da arte, perito porcelana da China,

diretor da Freer Gallery, Smithsonian Institution Washington (entre 1962 e 1971) - Pede a
AMA para receber Henry Trubner (1920-1999), especialista em arte do extremo Oriente,
conservador no Museu Real de Ontrio, Canad to thank you again for allowing me to
see your very important collection of Chinese ceramics, notably the Ming blue-and-white
...your lovely house and beautiful collection of paintings, French furniture and clocks...

7/6/1968 Marie Hlne Demoriane (?), autora, Connaissance des Arts, Academia
Francesa, Paris: vous possedez quelques beaux spcimens de Breguet. Au cas o vous
accepteriez que nous les reproduisions 11/12/1968 AMA : la montre Junot-
Wellington qui est la plus importante de ma collection, dont le nombre de pices dpasse
dj les trois centaines.

xxxii
20/9/1968 Ronald A. Lee (?), antiqurio Ronald A. Lee, Ltd., Londres - pede para AMA
receber Nicholas Goodison (n.1934), autor, Courtauld Institute of Art, Londres: any
possibility of seeing your of watches [] He will be publishing a book on barometers which
includes your Quare

8/1/1969 Geza von Habsburg-Lorraine (n.1940), diretor da leiloeira Christies, Genebra:

pede para AMA receber M.D.G. Clayton, especialista em pratas da Christies de Genebra.

2/05/1969 John Alexander Pope (1906-1982), historiador da arte, especialista porcelana

da China, diretor da Freer Gallery, Smithsonian Institution Washington (entre 1962 e
1971): I was working with our late friend Professor Luis Reis Santos on the problem of
Chinese porcelains made for the Portuguese market [] I also hear that in the intervening
years you have been able to collect a number of important pieces of that kind and if it is of
convenience for you I should like very much to be able to see them

28/01/1970 Me Jean Roh ( ?), advogado, Genebra Sua: rare privilge quil vous a plu
de maccorder en me faisant les honneurs de votre maison.

15/06/1970 Geoffrey W.G. Agnew (?), Antiqurio, Londres (a Margarida): we greatly

enjoyed showing us the beautiful collection you and your husband have made. I greatly
admire your generosity in making such a gift to Portugal (a Antnio): your wife
entertained us most charmingly. I was pleased to see the P. Nasmyth I sold

5/07/1970 Christianne Neuvy ( ?), amiga, Paris : lextraordinaire accueil que vous
nous avez (moi et ms amis) reserv [] voir les merveilles avant louverture de votre
fondation, vous pouvez etre fiers davoir acquis un si grand nombre dobjects dun si grand
eclectisme et qualit

25/09/1970 Daisy Lion-Goldsmith (1903-1998), autora, Conservadora do Museu

Nacional de Artes Asiticas, Guimet, Paris: - vem a Portugal com a viagem da Sociedade
dos Amigos do Museu Nacional de Cermica de Svres e a um congresso de porcelana da
China na FCG: de revoir Madame MA et vous-mme Amener mon ami Me Fourest
conservateur en chef du muse, trs intress par vos collections quelques diapositives
de vos beaux bleau et blancs de commande portugaise beaucoup dintrt ce quon
me demande dinsister sur les liens Chine-Portugal

16/11/1970 L.G.G. Ramsey (?), autor, editor The Connoisseur, Londres pede a AMA
que receba Yvonne Hackenbrock (1912-2012), Curadora Arte Asitica do Museu

xxxiii
Metropolitano de Arte, Nova Iorque, EUA e Judge Untermeyer (1886-1973), colecionador
e filantropo, EUA. Idem: - Pede a AMA que envie dados de uma pintura de Rembrandt
para o Simon Hijman Levie (1925-?), historiador da arte, diretor do Rijksmuseum e do
Museu Van Gogh Amsterdo (entre 1975 e 1989): he would greatly like to see a
photograph of it and the relatings (he is compiling a catalogue on rembrandts works
throughout the world)

9/11/1970 Peter Vaughan (?), Antiqurio, John Sparks Ltd., Londres: What a
magnificent giftlooking forward to hearing about the museum and its progress

28/12/1970 Clifford Musgrave (?), autor, diretor do Pavilho Real, Brighton, pede para
ver documentao. AMA escreve: Ive just started rebuilding and redecoration of my old
home to be turned into a museum Musgrave responde: It is exciting news that you have
now begun the extension of the building to form a museum It will be wonderful to have
all your splendid works of art which are at present stored away through lacking space,
displayed in a worthy manner.

21/01/1971 John A. Pope (1906-1982), historiador da arte, especialista porcelana da

China, diretor da Freer Gallery, Smithsonian Institution Washington (entre 1962 e 1971):
supply me with photographs of your pieces of Chinese blue and white that have
Portuguese transcriptions and coats of arms and decorationsas they play an important
part in the whole history of early Chinese export porcelain. Idem - Pede a AMA para
receber o colecionador de relgios Captain Belin:he has heard about your famous
collection of watches and clocks

26/7/1971 Maurice Chalom (?), antiqurio, Paris: le crateur dides telle que vous
avez t toute votre vie, et cette chose que vous crez, le muse avec tous les objets que
vous avez collectionn toute votre vie. Cest merveilleux, permettez-moi de vous dire, la
grande admiration que jai pour vous depuis que jai vu les projets de votre future
entreprise.

26/08/1971 Captain Ferdinnand Lammot Peter Belin (1913-1982), diplomata,

colecionador de relgios, EUA: It was a day to remember, once more so many thanks to
you for the personally guided tour of your house the National Gallery of Art of Portugal!

26/8/1971 - Coronel Humphrey Quill (?), autor, conservador do Museu do Relgio,

Londres, (amigo de Belin): congratulate you on the beautiful taste and care with

xxxiv
everything is displayed. For me it was an education, and my visit gave me great pleasure
for which I wish to thank you greatly.

18/11/1971 Harold L. Tonkin (1902-1984), colecionador, filantropo, Pennsylvania, EUA:

magnificent and unique museum. Never have we seen in our travels anything that
compares in detailed beauty, luxury, and as a manifestation of exquisite taste [] your
guests will either wear soft shoe coverings or go without shoes. The unusual lighting was
also intriguing [] the treatment of special focal points was so beautifully done.

10/12/1971 Mark Lewin (?), Jade Company S.A., Genebra : .votre si chaleureux
acceuil, une multitude dobjects exceptionnellesje me rjouis dj de venir Lisbonne
lanne prochaine pour linauguration de votre muse et je serais fier de voir quelques
objects de Jade Company figures parmi vos superbes collections

31/10/1972 - (assinatura ilegvel) : Est-ce toujours pour cette fin danne linauguration
de votre muse?

16/03/1972 Nicolas E. Landau (1887-1979), antiqurio, Paris : Je garde un trs

agrable souvenir de votre visite et serait heureux de la voir se renouveller.

19/01/1973 R.E. de Zoete (?), Mallet & Son (Antiques), Ltd. Londres: I should be most
interested to see your collection.

3/05/1973 Marie Hlne Demoriane (?) autora, Connaissance des Arts, Academia
Francesa, Paris: voir et apprcier nouveau votre remarquable collection de
porcelaines sino-portugaises de rdiger une tude approfondie sur le sujet portugais qui
ma captive.

23/05/1973 George Feuer (?), Artinterias (Cranbourn Antiques) Ltd., Londres: your
intended bequest to the Nation can almost be compared with the Wallace collection in
London and also in a way with the Jones Collection at the V&A

23/11/1973 Didier Coigny (?), Office du Livre, Friburgo, Sua : Concerne: Guide du
Connoisseur de la Cramique Chinoise M.(ichel) Beurdeley Ces deux objects faisant
partie de votre collection, nous vous serions obligs de nous autoriser a les reproduire
(objetos de porcelana da China j reproduzidos por Lion-Golschmidt em 1960)

6/12/1973 Maurice Chalom (?), antiqurio, Paris: je serais heureux de savoir quand a
lieu linauguration du joli muse. Est-ce que vous avez fait un catalogue pour le muse?

xxxv
13/12/1973 - AMA responde: Je ne pense que le muse sera prt avant le mois de
janvier

1974 Jo Ballantine Malher (?), Virginia, USA for making my last night in Lisbon
magicI saw something unique

20/04/1975 Paul E. Geier (1914-1981), diplomata, embaixador em Roma (1949-1953),

colecionador, filantropo, Ohio, EUA: votre superbe collection, la qualit le got
tellement raffin et le splendide dcor me restent inoubliables

23/04/1975 Jos Cutileiro (n. 1934), Conselheiro Cultural da Embaixada de Portugal em

Londres (entre 1974 e 1977), Lisboa: nico em Portugalcomo exemplo de uma
forma de servio pblico e amor pela Ptria

197? - Gregory Martin (?), especialista em pintura, leiloeira Christies, Londres visitou
coleo com M Jos Mendona da FCG: wonderful private museum.

15?/01/1976 Herlander dos Santos Estrela (n.1943), Subsecretrio de Estado do

Tesouro, (VI Governo Provisrio 1975-76): magnfico patrimnio artsticoencontre as
melhores solues tendo em vista a salvaguarda daquele patrimnio e a sua colocao
ao servio do nosso Pas

2/10/1976 Stanley J. Pratt (?), antiqurio Stanley J. Pratt Ltd., Londres: priceless
collection

29/02/1976 General Luiz Cmara Pina (1904-?) e mulher, amigos, Presidente da

Academia das Cincias de Lisboa: bem hajas portuguesmente pela tua grande
obraenriqueces o Pas na hora em que o Estado te empobrece

29/04/1976 Sir and Lady Peter Norton-Griffith (1905-?), amigos, Quinta do Torneiro,
Pao de Arcos our admiration for what you have achieved at your
Museumwonderful example of collecting, which is going to benefit thousands of
Portuguese and foreigners in future yearsthe catalogue which I venture to suggest to be
written first in English and French

xxxvi
1/08/1976 M Arminda e Antnio Lacerda de Crtima (1894-1989), escritor e
diplomata, Museu Caramulo: contar a histria da sua nova casa e de cada pea do seu
museubeleza, equilbrio, requinte e bom gosto do ambiente em que esto expostas! E
com um cicerone como o meu querido amigo!

29/08/1976 M de Lourdes da Costa Lobo (?), amiga, Lisboa: vendo a Wallace

Collection s a posso comparar sua maravilhosa coleo

6/10/1976 M Teresa Gomes Ferreira (?), Diretora do Museu Calouste Gulbenkian,

Lisboa: sua preciosa coleo que tenho esperana muito em breve possa ser
patenteado ao pblico. Ele reveste-se, de facto, do maior interesse e ser, estamos certos,
um elemento valioso para o enriquecimento cultural do nosso pas

27/10/1976 Luiz de Lancastre (Alcovas) (?), amigo, Pao de Arcos absolutamente

deslumbrado com tanta beleza. Um conjunto inestimvel de obras de arte, raras, nicas, e
soube relacionar, com verdadeiro conhecimento do que ARTE Bem-haja por ter querido
enriquecer Portugal

2/11/1976 Stanley J. Pratt (?), antiqurio Stanley J. Pratt Ltd., Londres: honor of being
shown such a fantastic collection. It is so sad that due to present circumstances so much
thought, care and beauty should not be generally seen and appreciated

16/11/1976 Threse (?), amiga, Estoril: a tua dedicao por este Pas que o nosso,
ao longo de anos e com que trabalho, canseiras e arrelias para juntar essas
maravilhaspodes estar orgulhoso.

s.dia/12/1976 Henrique Medina (1901-1988), pintor, Lisboa: na sequncia de

maravilhosas surpresastantas, to belas, to extraordinrias e to raras. Talvez um livro
ou catlogo nos pudesse elucidargrande Senhor que to altrusta tem sido, pois que, com
extremoso carinho colecionou para presentear Nao

5/01/1977 Rosine (Mara Rosa) Bemberg (1922-2009), Museu de Arte Moderna de

Nova Iorque (MOMA), International Council of Arts, Museu de Arte Moderna de Buenos
Aires (Mamba) Paris: Il est difficile dexprimer toute ladmiration que jprouve pour
ladmirable Fondation que jai eu le privilge de visiterla russite que cela reprsente
cest en outre un gage de confiance envers le Portugal qui doit retrouver sa digne place en

xxxvii
Europe et cest aussi, parce que vous avez dit de sa formation, un hommage votre
femme.

24/6/1977 M Manuel Marques da Mota (?), Conservadora Fundao Calouste

Gulbenkian, Lisboa: gostaramos de apresentar fotografias das seguintes peas da
vossa coleco: Taa de porcelana Chinesa com inscrio, - Gomil com armas Antnio
Peixoto, - Frasco com armas Villas-Boas

20/03?/1977 - Paes de Villas-Boas (?), amigo, Lisboa: verdadeiramente maravilhado e

surpreendido no s com o quanto viu mas pela vida e integrao que soube dar,
mantendo vivo todo o patrimnio ciceronado com tanto saber e corao cultura e
amor.

16/04/1977 Ruy Oliveira (?): um empreendimento desta envergadura representa um

somatrio de inmeras facetas diferentes extraordinrio bom gosto, vastssima cultura
artstica, iniciativa persistente, sentido firme de organizao que muito honram a Pessoa
que foi capaz de o por de p e o Pas que tem a felicidade de o albergar.

10/7/1977 Jean-Paul et Eugnie Angls (?), Embaixadores de Frana em Portugal,

Paris (entre 1976 e 1981) : tout ce que lon russit dans la vie est source de satisfaction
ingale et quand en plus on peut senorgueillir dtre le donateur son pays dun grand
trsor, on peut dire que sa vie aura t dune grande valeur !

12/05/1977 Joaquim Verssimo Serro (n. 1925), historiador, professor Faculdade de

Letras da Universidade de Lisboa, Lisboa: encanto e surpresa pela descoberta dessa
admirvel realidade culturalagradeo-lhe, como portugus, a ddiva colossal e sem
preo que pe disposio do nosso Pas e que fica a assinalar uma trajetria humana
inspirada pela Beleza eterna.

31/03/1977 Harold L. Tonkin (1902-1984), colecionador, Pennsylvania, EUA:

memories of our visit with you and your museum in 1971 gem-like museum - 6/04/1977
Resposta de AMA referindo as obras do museu: extensive enlargement and
rearrangement works have been carried out

14/12/1977 Rene Huyghe (1906-1997), membro da Academia Francesa, autor,

conservador de pintura no Louvre, professor na Escola do Louvre, diretor Casa-Museu
Jacquemart-Andr, Paris: Antonio de Medeiros e Almeida en souvenir dune visite

xxxviii
merveille de sa collection o clate lunivers [??] de son got en hommage de sympathie
et dadmiration (dedicatria no livro LArt et Lme Paris : Flammarion, 1960)

27/12/1977 Maria Ulrich (1908-1988), pedagoga, Lisboa: seu santurioE depois, o

sentido e a histria que voc d a cada obra e que representa uma evocao e uma vida
apaixonante!

31/01/1978 Simon Hijman Levie (1925-?), historiador da arte, diretor do Rijksmuseum e

do Museu Van Gogh Amsterdo (entre 1975 e 1989): I woud much appreciate to meet
you on that occasion and, if possible, to be shown your collection, as once my illustrious
predecessor, Jhr. Rell.

14/01/1978 Frdric Fresco (?), colecionador Paris e Bernard Labre (1941-2013): Il

est vidente que vous avez consacr une partie de votre existence trs importante
choisir, liminer et runir des arts si divers Rembrandt et van Goyen dont vous avez si
intelligemment rassembl des diffrentes manireslclairage, lamnagement des
vitrines (que jespre voir bientt garnies)

26/04/1979 Jacques Bruschin-Mortiau (1931-?), engenheiro, especialista e colecionador

de porcelana da China, professor Escola Politcnica de Lausanne, Sua e Professor Pflug :
visiter la collection Almeida, cit frquemment dans la littrature sur la cramique
chinoise, dont le livre encore rcent de Mme Lion-Goldschmidt

7/03/1980 Furniture History Society - Dr. John Forrest Hayward (1916-1983),

historiador da arte, autor agradecem a visita coleo, atravs da Anglo Portuguese
Society: o Dr. Hayward e sua mulher que me falaram da visita a sua casa e como tinham
gostado e ficado muito agradecidos.

8/1/1981 Peter Collis (?), autor, Time-Life Books, Paris Bureau: Your beautiful
Manueline ewer is on page 96 (MILLER, Russel East Indiamen, Virginia, Time-life
Books, 1980).

24/12/1981 Carlos Pinto Bastos de Morais (?), Visconde de Mira-Vouga, amigo, Lisboa:
perpetuar o nome ilustre e a magnanimidade do seu Instituidorrealizao de grandes
empreendimentos, sempre tratados com notvel viso, dignidade e sabedoriatraduz no
s a coragem, o trabalho e o dispndioservindo as carncias escolares do Pas em
formao artsticaforma erudita como planeou to importante realizao.

xxxix
24/01/1983 Jacques J. Gendarme (?), amigo, Frana : dj rares sont les hommes,
dans notre monde, qui par le fruit de leur travail peuvent laisser un tel patrimoine
artistique leur pays. Mais en plus, en amateur dart clair, vous avez judicieusement
plac les richesses historiques dans un environnement prestigieux, garantissant ainsi leur
mise en valeur dune manire extraordinaire.

5/4/1983 Hugh Campbell Byatt (1927-2011) e mulher, diplomata, embaixador do Reino

Unido em Portugal: a sua admirvel coleco de obras de arte coleco que um
extraordinrio feito pessoal e gostmos imenso que tivesse tido tempo livre para nos
acompanhar na nossa visita.

11/04/1983 Antnio Santos Mendona (?), amigo, Lisboa: seria valioso e importante
que ficasse escrito para o futuro, a histria das circunstncias e at os fait-divers ligados
aquisio e manuteno de cada uma das peas da vossa coleo.

20/05/1983 Simon Hijman Levie (1925-?), historiador da arte, diretor do Rijksmuseum e

do Museu Van Gogh Amsterdo (entre 1975 e 1989): Deeply impressed by the quality and
quantity of works of art which you collected during the last fifty years Spoken with my
colleagues I will let you know our opinion about the raising of Lazarus which is dated
1624.

14/10/1983 Jeannine Quintin (?), diretora da Alliance Franaise, Lisboa: Jtais loin de
souponner limportance de cette visite (visitaram por recomendao do Prof. David
Mouro-Ferreira.) 30/03/1984 - Idem: Que lon puisse runir ce point le got, la
connaissance des objects dart et la capacit de les acqurir et de les mettre en
valeurexceptionnel. 11/04/1984 Idem: pede para publicar peas da coleo na obra
Oeuvres dart Franaises dans les muses Portugais (QUENTIN, Jeannine, Lisboa :
Alliance Franaise, 1985)

10/02/1984 Antnio Coimbra Martins (n.1927), diplomata, Ministro da Cultura, Lisboa:

justificado seria chamar-lhe Gnio da lmpada. A estas imagens sobrepe-se porm,
um pensamento camoniano: os prodgios dos portugueses, verdadeiros, excedem os
fabulosos que andam nas crnicas e na tradio.

12/02/1984 Jessie Mcnab-Dennis (?), conservadora de Escultura e Artes Decorativas,

Museu Metropolitano, Nova Iorque, EUA: such pleasure to know that you are installing

xl
your wonderful collection by yourself. I do think this is the best way, for one knows every
little nuance of ones piece, which no secretary or architect could be as sensitive to.

23/03/1984 Fumiya e Kimiko Okada (?), embaixadores do Japo em Lisboa: wonder

and surprise to us allwe not only enjoyed the visit but learnt a great deal as well

30/03/1984 Marie Antoinette de Freitas Branco (1903-1986), amiga, pianista, Lisboa :

Le cur, les yeux, les souvenirs se joignent pour vous exprimer ma reconnaissance, ma
joie et mon motion

4/04/1984 Maria do Carmo Pinheiro de Mello (1897-1986), Duquesa de Palmela,

Quinta do Calhariz, Sesimbra AMA: Depois da morte da minha querida Margarida, fao
uma vida muito recatada, dedicando-me exclusivamente ao trabalho do escritrio e da
minha Fundao.

21/05/1984 Ingrid Janeiro e marido (?), amigos agradecem visita. AMA responde:
Sempre tive grande admirao pela antiga civilizao chinesa como est patente no
meu museu e que em certos aspectos deixa as actuais civilizaes bastante diminudas.

4/06/1984 Kikuo Watanabe e Akimasa Iwashita (?), jornalistas The Hokkaido Shimbun
Press, Japo (visitaram a coleo com a mulher do embaixador): Such wonderful works of
art

11/10/1984 Leonardo Neto Pereira (?), Setbal e Dr. Serra Pinto (?) pedem para
visitar: especialmente os azuis e brancos

7/11/1984 Britt-Marie Huss Hedin (?), Embaixatriz da Sucia em Lisboa: as futuras

geraes ho-de agradecer.

27/11/1984 Eleanor Thomson (?), especialista em ourivesaria europeia, leiloeira

Sothebys, Londres: It certainly gave me a great pleasure and I left full of admiration for
the work you have done for the past years. I also learnt a lot not just about silver but many
of the other items you were so kind enough to explain to me in detail.

30/11/1984 Dr. Jorge Gamboa de Vasconcelos (1908-1995), mdico, parlamentar,

jornalista, Ponta Delgada, Aores a propsito de um artigo publicado a 29 nov. 1984,
Dirio de Notcias: quase 5 horas a percorrertodas as explicaes que lhe pedias
explicaes magistrais que V.Exa me deu - 4/12/1984 - resposta de AMA: Sobre o que
est patente no Museu, o meu mrito insignificante porque foi obra do meu
subconsciente que atravs do vcio de colecionador me arrastou, quase sem eu dar por

xli
isso, para o que est feito. claro que para tal foi preciso muito dinheiro, mas tambm a
eu no mereo elogios por ter sabido obt-lo e at costumo dizer que nunca andei
procura de dinheiro, ele que veio ter comigo e disso tenho bastantes provas.

25/03/1985 - Teresa Patrcio Gouveia (n.1946), Ministra da Cultura e Coordenao

Cientfica, Lisboa orgulhosa fiquei por saber que neste pas, que o nosso, h quem
tenha sabido vencer o desinteresse generalizado e tenha sabido fazer uma obra to
exemplar

21/05/1985 Diane Scarisbick (n.1928), autora, especialista em joalharia, Londres:

walking round this collection [Wallace] today I though of you and the wonderful
morning

26/07/1985 Julian Thomson (1941-2011), especialista em porcelana da China,

presidente da leiloeira Sothebys, Londres: your wonderful collectionlot 10 Ming blue
and yellow box is the twin to your own piece.

15/08/1985 Jos Manuel Monteiro da Silva (?), Juiz Conselheiro Ponta Delgada, Aores:
ser um testemunho fiel do esforo que desenvolveu em toda a sua vida, juntamente
com a sua mulher.

Fevereiro de 1986 morte de Medeiros e Almeida

1/3/1989 Jacques Bruschin-Mortiau (1931-?), engenheiro, especialista e colecionador

de porcelana da China, professor Escola Politcnica de Lausanne, Sua: Si jtais
merveill cette fois comme il y a dix ans par le got trs sr et la grande persvrance de
feu son propritaire, je minterroge encore sur la possibilit de concilier le cachet trs
particulier que dgage la demeure celui de la maison dun amateur clair dart et de
belles choses qui collectionne des cramiques de Chine, des montres et la peinture de van
Goyen avec le besoin de prserver les objets contre lusure sinon le vandalisme, une fois
quelle sera ouverte au public. Je me souviens quAntnio de Medeiros avait beaucoup
insist lors de notre rencontre sur cet aspect presque intimiste (je dirai anti-muse), quil
souhaitait sauvegarder. La solution, difficile (mais est-ce-que ce serait intressant sans
cela ?), qui vous incombe maintenant, est fondamentale, parce quelle dterminera le
caractre de lensemble, tel quil sera peru par les futurs visiteurs intresss.

Anexo II, 4 Excertos de cartas escritas a AMA. 1952-1985, pp.1-12

xlii
Anexo II, 5 Memorial (AMA), jan. 1977

xliii
Anexo II, 6 Pedido de obras CML. por Eduardo Guedes (arquiteto Rebelo de Andrade),
9 mai. 1923 p.1

xliv
Anexo II, 7 Pedido de obras CML pela Nunciatura Apostlica, out. 1929, p.1

xlv
Anexo II, 8 Pedido de obras CML. Arquiteto Carlos Ramos, 1945, p.1

xlvi
Anexo II, 8 Pedido de obras CML. Arquiteto Carlos Ramos, 1945, p.2

xlvii
Anexo II, 9 Pedido de obras CML. Arquiteto Alberto Cruz, 14 nov. 1970

xlviii
ANEXO II, 10

RUA MOUZINHO DA SILVEIRA N4 - FASES DE INTERVENES - Resumo

1896: Proprietrio: Augusto Vctor dos Santos.

Construo Manuel Correia Jnior (terreno com implantao de 1.055,60m: habitao
330m + jardim 725,60m / rea bruta de construo de c. 1.200m: 3 pisos x 330m +
sto 210m);

1921: Proprietrio: Eduardo Guedes de Sousa.

1922: Ampliao: construo do anexo Arq. Carlos Rebelo de Andrade. 1924:
Ampliao: construo da torre do elevador, de um sto e remodelao da mansarda
Arq. Rebelo de Andrade (rea bruta de construo 1792m: 4 andares x 363 m + sto
340m);
1929: Proprietrio: Nunciatura Apostlica.
1929: Projeto de remodelaes Construtor Jos Joaquim dos Santos;
1942: Proprietrio: Sociedade Agrcola do Cassequel, Angola (Banco Esprito
Santo);
1943: Proprietrio: Antnio de Medeiros e Almeida.
1943/1946: Remodelao geral interior - Arq. Carlos Ramos.
1968/1970: Ampliao sobre o jardim (1.008m: 2 pisos x 504m). Adaptao a
casa-museu Arq. Alberto Cruz.
1970/1974: Concluso da obra - Arq. Frederico George (rea bruta de construo
2.063,60m).Museografia Arq. Sommer Ribeiro;
1986: Proprietrio: Fundao Medeiros e Almeida.
1992/2001: Remodelao da cave/entrada Casa-Museu ARQUI III; Arq. Joo de
Almeida / Arq. Pedro Ferreira Pinto / Arq. Antnio da Costa Cabral.

Anexo II, 10 Resumo das Intervenes no edifcio da rua Mouzinho da Silveira n4, pp.1-5

xlix
Anexo II, 11 Estatutos FMA iniciais, capa, p.1

Anexo II, 11 Estatutos FMA iniciais, pp.2-3

l
Anexo II, 11 Estatutos FMA iniciais, pp.4-5

Anexo II, 11 Estatutos FMA iniciais, p.6

li
Anexo II, 12 Fatura de compra efetuada em leilo da Dinastia Lda., Lisboa de 2 mai 1972.
A obra em causa, com uma identificao sumria, poderia ter sido comparada com uma
obra semelhante (ou a mesma?) vendida no famoso leilo do Palcio Foz em 1901. No foi
feita qualquer pesquisa, nem mesmo para valorizar a obra. Cristo Coroado de espinhos,
atribudo a Jan Gossaert, dito Mabuse (1478-1533).FMA 1223

lii
Anexo II, 13 Aquisio no Sothebys, Londres de um servio de ch de prata que pertenceu
a Napoleo Bonaparte. A leiloeira levantou o historial da pea e juntou documentao de
provenincia para o comprador., doc.1. 9 out. 1969. FMA 1956 a1960

liii
Anexo II, 13 Aquisio no Sothebys, Londres de um servio de ch de prata que pertenceu
a Napoleo Bonaparte. A leiloeira levantou o historial da pea e juntou documentao de
provenincia para o comprador., imagem, doc.2. 9 out. 1969. FMA 1956 a1960

liv
Anexo II, 13 Aquisio no Sothebys, Londres de um servio de ch de prata que pertenceu
a Napoleo Bonaparte. A leiloeira levantou o historial da pea e juntou documentao de
provenincia para o comprador., doc.3. 9 out. 1969. FMA 1956 a1960

lv
Anexo II, 14 Memorial (AMA), 18 dez. 1975, p.2

lvi
Anexo II, 14 Memorial (AMA), 18 dez. 1975, p.2

lvii
 ANEXO II, 15
REVISES DOS ESTATUTOS
No mbito de um trabalho conjunto do fundador com a tutela (Secretaria de Estado da
Cultura e Instituto Portugus do Patrimnio Cultural390) os estatutos sofreram algumas
revises que nos termos da lei, foram sendo publicadas em Dirio de Governo391:

15 junho de 1978 (escritura de 15 Maio 1978). As alteraes foram comunicadas

por ofcio assinado pelo Dr. Luz Afonso, Chefe de Gabinete do SEC Estatutos revistos
aprovados por despacho de Sua Excelncia o Secretrio de Estado da Cultura do II Governo
Constitucional, Dr. Mrio Sottomayor Cardia (n. 1941).392 Nesta reviso publicada em Dirio
da Repblica393, alteraram-se os seguintes artigos: o 3, o 4 - onde se incluiu nos bens da
Fundao o terreno da Barata Salgueiro e metade do seu rendimento lquido -, o 4 e 5,
o artigo 7 foi substitudo pelo artigo 7 394. No artigo 8 autoriza-se uma hipoteca sobre o
imvel a construir - os 10, 11, 15 e 19b) neste artigo acrescentam-se as alneas f) e g)
onde se inclui o dever de: promover e dirigir a construo de um imvel de rendimento
no terreno referido na alnea d) do artigo 4 finalmente no artigo 22, referente s
condies de extino da Fundao, introduz-se a salvaguarda de possveis dos
investimentos do Estado: sem prejuzo da reverso a favor do estado do valor dos
subsdios que este lhe tenha atribudo, directamente ou atravs do instituidor, com a
actualizao dos coeficientes de desvalorizao da moeda fornecidos pelo Banco de
Portugal. O ofcio da SEC sugeria que o Conselho Administrativo, atendendo ao

390
Organismos doravante referidos com os acrnimos SEC e IPPC
391
Cdigo Civil Artigo 189. Os estatutos da fundao podem a todo o tempo ser modificados pela autoridade
competente para o reconhecimento, sob proposta da respectiva administrao, contanto que no haja alterao
essencial do fim da instituio e se no contrarie a vontade do fundador. [Em linha], [Consult. 30 Dez. 2015].
Disponvel em WWW: URL:
<http://www.pgdlisboa.pt/leis/lei_mostra_articulado.php?ficha=101&artigo_id=&nid=775&pagina=2&tabela=l
ei_velhas&nversao=1&so_miolo=>
392
Ofcio 647-GAB/78, Lisboa, 17 Mar. 1978. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
393
Lisboa, Dirio da Repblica, III Srie nmero 135, 15 de junho de 1978, pp. 6628-6629. Pasta VII. Esplio
documental Arquivo FMA
394
Lisboa, Dirio da Repblica, III Srie nmero 135, 15 de junho de 1978, pp. 6628-6629. Pasta VII. Esplio
documental Arquivo FMA. Esta disposio implicava a observncia do artigo 161 do Cdigo Civil, que foi
eliminado por Decreto-Lei n496/77. Cdigo Civil, Artigo 161 1. As pessoas colectivas podem adquirir
livremente bens imveis a ttulo gratuito. 2. Carece, porm, de autorizao do Governo, sob pena de nulidade, a
aquisio de imveis a ttulo oneroso, bem como a sua alienao ou operao a qualquer ttulo. [Em linha],
[Consult. 30 Dez. 2015]. Disponvel em WWW: URL:
<http://www.pgdlisboa.pt/leis/lei_mostra_articulado.php?ficha=101&artigo_id=&nid=775&pagina=2&tabela=l
ei_velhas&nversao=1&so_miolo=>

lviii
 emprstimo concedido, fosse alterado de modo a funcionar em regime de paridade entre
os representantes do Estado e os restantes membros. Esta pretenso foi liminarmente
recusada por AMA que referiu na sua resposta: Parece-me elementar justia que quem
pratica um gesto destes deseje ser ele ou, aps o seu falecimento, os seus familiares, quem
administre a Fundao j se v com plena fiscalizao por parte das entidades oficiais
competentes.395
5 de Agosto de 1980 (escritura de 8 junho 1980) - Estatutos revistos e homologados
e publicados por S. Excelncia o Secretrio de Estado da Cultura do VI Governo
Constitucional, Vasco Pulido Valente (1941-) (comunicado pelo Instituto Portugus do
Patrimnio Cultural): Nesta reviso, sem grandes alteraes de fundo, modificaram-se os
artigos: 4 b) e c), 8, 10, 11, 12 e 19b) e f). No artigo 4 (alnea b) exclui-se a frase: [O
prdio] que servir gratuitamente para a habitao do instituidor c) inclui-se a frase:
excluindo apenas os objectos de vesturio, toilette, lbuns de fotografias,
correspondncia particular, bem como garrafeira e despensa), 8 (obriga-se o voto
favorvel do IPPC para autorizao do montante a despender na construo do edifcio),
10 (substitui-se o o director-geral do Patrimnio, por: o Presidente do Instituto
Portugus do Patrimnio Cultural), 11 (quanto presidncia do CA, substitui-se: O
presidente ser o instituidor e, por sua morte, sucessivamente, seus sobrinhos Adolfo Lima
Mayer e Joo Vasco de Paiva Raposo de Almeida, por: O presidente ser o instituidor ou
a pessoa por ele indicada e, por sua morte, o seu lugar ser preenchido por escolha dos
vogais do conselho, homologada pelo Ministro ou Secretrio de Estado da tutela), 12
(inclui-se a observncia da escolha das vagas com a homologao por parte da tutela
referida no artigo anterior) e 19 b) e f) (alnea b) exclui-se a apresentao de proposta de
regulamento da Casa-Museu por parte do diretor do Museu de Arte Antiga, atribuindo-a
somente ao CA a alnea f) anulada).396
6 de Julho de 1983 (escritura de 11 outubro 1983) Sua Excelncia o Ministro da
Cultura do IX Governo Constitucional, Dr. Antnio Coimbra Martins (1927-) despacha,
atravs de declarao emitida pelo IPPC (11 julho 1983) a homologao da alterao de
estatutos. Nesta reviso incluiu-se o artigo 3 a alnea b) que prev a concesso de bolsas,

395
Resposta ao ofcio n 647-GAB/78 da SEC. Lisboa, 27 mar. 1978. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA
396
Lisboa, Dirio da Repblica, III Srie, N 179, 5 Agosto, 1980, p. 8928, Pasta VII. Esplio documental Arquivo
FMA

lix
 no artigo 4 introduziu-se o dever de expor as peas que ainda se encontram
armazenadas nas instalaes da Fundao, no artigo 7 introduziu-se a obrigao de
vinculao por parte do CA e do CF aquando da aquisio de obras de arte a ttulo oneroso
e a obrigao que as obras a serem adquiridas, se enquadrem no esprito que presidiu
organizao da Casa-Museu., no artigo 8 estabelece-se a necessidade de deliberao por
parte do CA, do CF e da tutela sobre uma possvel hipoteca sobre o terreno, no artigo 9
altera-se a composio do CA de cinco para sete membros, o artigo 10 prev que a
nomeao dos referidos membros do CA ser feita pelo Instituidor, no artigo 11,
estabelece-se que a nomeao do Presidente da Instituio ser feita pelo Instituidor, no
12 artigo refere-se, que no caso de incumprimento de mandato por parte de algum
membro do CA, os outros membros procedero sua substituio, no artigo 13 os
mandatos so alterados de trinios para dois anos. No artigo 15 tambm se alteram os
mandatos dos membros do CF para dois anos, no artigo 16, inclui-se a possibilidade de
remunerar as funes que so em regime de gratuidade, depois de a Fundao dispor de
rendimentos do imvel, no artigo 17 introduz-se a obrigao de homologao de possveis
alienaes ou contraes de emprstimos, por parte da tutela. No artigo 19 introduz-se a
alnea g), relativa s bolsas de estudo que devero sempre que possvel ser dada
prioridade na sua atribuio a naturais dos Aores., no artigo 20, introduz-se o 1
Enquanto o Instituidor for o Presidente da Fundao, esta fica obrigada pela sua
assinatura.. Finalmente, no artigo 22, altera-se a frase: revertero sua posse e
propriedade, ou dos seus herdeiros, por: revertero sua posse e propriedade, ou de
quem este indicar por disposio testamentria.
Aps a morte de Medeiros e Almeida, a vinte de fevereiro de 1992, o CA solicita tutela,
uma ltima alterao de estatutos, aprovada por Sua Excelncia o Subsecretrio de
Estado da Cultura, do XII Governo Constitucional, Dr. Manuel Frexes (1956-):

8 de Abril de 1992 Em ofcio datado de 9/7/1992397, o Instituto Portugus dos

Museus, dirigido por Simonetta Luz Afonso, comunica a aprovao da alterao do artigo
10 dos estatutos, na qual se substitui como membro nato do Conselho Administrativo da

397
Informao 251/92, Instituto Portugus dos Museus, Documento de homologao da Alterao do artigo 10
dos Estatutos da Fundao Medeiros e Almeida, Lisboa, 28 abr. 1992, enviado Fundao em 9 jul. 1992. Esplio
documental Arquivo FMA

lx
 Fundao, o ento IPPC, pela tutela coeva; o IPM. Com esta pequena reviso, os estatutos
adquirem a redao que se encontra em vigor at data.398

Anexo II, 15 Revises dos Estatutos FMA, pp.1-4

Anexo II, 16 Estatutos FMA finais, capa, p.1

398
Apesar da tutela da cultura ter alterado por diversas vezes de organismo (Ministrio, Direo-Geral, Instituto),
o cargo pertence ao seu dirigente mximo.

lxi
Anexo II, 16 Estatutos FMA finais, pp.2-3

Anexo II, 16 Estatutos FMA finais, pp.4-5

lxii
Anexo II, 16 Estatutos FMA finais, pp.6-7

Anexo II, 17 Memorial (AMA), 18 dez. 1975, p.1

Anexo II, 17 Memorial (AMA), 18 dez. 1975, p.2

lxiii
Anexo II, 17 Despacho Ministrio das Finanas, Lisboa, 6 jul. 1976, p.1

lxiv
Anexo II, 17 Despacho Ministrio das Finanas, Lisboa, 6 jul. 1976, p.2

lxv
Anexo II, 17 Despacho Ministrio das Finanas, Lisboa, 6 jul. 1976, p.3

lxvi
Anexo 18 Despacho de Achando Cabral, Lisboa, 6 jan. 1977, p.1

lxvii
Anexo 18 Despacho de Achando Cabral, Lisboa, 6 jan. 1977, p.2

lxviii
Anexo 19 Despacho de Achando Cabral, Lisboa, 4 fev. 1977, p.1

lxix
Anexo II, 19 Despacho de Achando Cabral, Lisboa, 4 fev. 1977, p.2

lxx
 ANEXO II, 20

BREVE VISITA GUIADA

A visita da Casa-Museu comea por uma sala onde foi reunida a arte sacra
encontrando-se exposta como se de uma capela se tratasse. O espao conhecido como a
Capela porm, nunca foi consagrado. Medeiros e Almeida tinha um oratrio privado na
sua casa (1 andar) que se tornava pequeno para expor peas de grande porte como
paramentos e cadeirais de pau-santo, pelo que projetou este espao na ala nova. Para
alm do altar-mor (pea proveniente da coleo do capitalista Henrique Burnay, 1886-
1909) removido do antigo oratrio, a pea em destaque nesta sala um plpito indo-
portugus de finais do sculo XVII, pea nica na Europa. Na Ante Capela destaca-se pelas
suas propores, numa vitrina de parede, um conjunto escultrio do barroco portugus
representando a Sagrada Famlia no Regresso do Egito.

O trio dotado de acesso rua, previsto por AMA como acesso do pblico casa-
museu (vide Parte I Cap2, 2.3.2) tendo sido ali encenada uma entrada palaciana com um
vestbulo em mrmore e um lano de escadas. O pequeno trio alberga duas peas do
marceneiro francs Franois Linke (1855-1946), um mvel de aparato e um relgio de
caixa alta, de incios do sc. XIX, peas nicas em Portugal. A escadaria d acesso Galeria
Nova ou Sala das Tapearias, um espao amplo onde se penduram duas tapearias da
fbrica de Beauvais pertencentes clebre armao Os Grotescos (O Camelo e
Oferta a P) destacando-se ainda o mobilirio (duas cmodas Mazarinas) e a pintura
francesa de Franois Boucher bem como um par de cmodas portuguesas da poca D.
Joo V (incio sc. XVIII). Segue-se a Sala do Piano que recria uma sala de aparato francesa
sendo revestida com um apainelado de carvalho francs, coberta com um enorme tapete
Aubusson e mobilada com peas de origem francesa: trs originais cartonniers, um par de
cmodas regncia, um piano de cauda da casa Erad e um conjunto de mveis de assento
forrados com tapearia de Beauvais, decorados com a temtica das Fbulas de Jean de la
Fontaine. Aqui a pintura de retrato assume especial papel com dois trabalhos ingleses
(Romney e Hoppner), um retrato de Rembrandt do sculo XVII, dois do flamengo Antonio
Moro (um nobre espanhol e Margarida de Parma) e ainda um retrato de fantasia de
Giandomenico Tiepolo. Na sala seguinte, denominada Lus XIV, continua o ambiente de
pendor francs j que, o apainelado e o teto de caixoto provm de um palcio situado

lxxi
nas margens do rio Sena e o mobilirio maioritariamente de estilo Boulle. De realar um
significativo e original conjunto de esmaltes de Viena; peas do revivalismo austraco de
meados do sculo XIX que incluem uma garniture forrada a placas de lpis-lazli e um
cofre em cristal de rocha revivalismo de um cassone veneziano. No Quarto, o
apainelado decorado por uma famlia francesa de pintores ornamentais, os Audran d o
mote a uma armao de cama la duchesse, acompanhada por um bidet em porcelana
da China do sculo XVIII que ostenta as armas reais francesas.

A passagem da ala nova para a ala antiga faz-se pelo Corredor D. Catarina de
Bragana, espao dedicado a peas relativas a esta Princesa Portuguesa e Rainha de
Inglaterra. Destacam-se um espelho de tartaruga e bordado em relevo ingls (stumpwork)
do sculo XVII representando os monarcas e um raro relgio de noite pertena de
Catarina de Bragana da autoria do relojoeiro da corte, Edward East, referenciado no
famoso dirio do cronista ingls Samuel Pepys (1633-1703). O corredor permite acesso ao
salo da antiga residncia. Utilizado para a receo de famlia e convidados est hoje
dividido em quatro sees: A,B / C,D.

O Salo A o primeiro espao de vivncia pessoal com que deparamos, trata-se da

saleta de estar de AMA, integrada num dos topos, onde um conjunto de sofs, a lareira e
o tpico rdio Philips dos anos quarenta, definem um ambiente de intimidade que contrata
com os espaos anteriores. Sobressai aqui o retrato de Amde Berny dOuville pintado
por Eugne Delacroix em 1830. O Salo B tem a disposio de uma caraterstica sala de
visitas, com um conjunto de mveis de assento franceses (estampilhados Jean-Baptiste
Lelarge) a rodear uma mesa, exemplar raro em pau-santo do trabalho de marcenaria da
poca de D. Jos, com um jogo de tampos e pernas que lhe permite desempenhar vrias
funes: mesa de encostar, mesa de jogo de cartas, mesa de jogo de peas, mesa de
centro ou de ch e tocador. Neste trecho situavam-se a escadaria e a varanda em pedra
que ligavam os sales ao jardim e que foram eliminadas nas obras do anexo. O percurso
continua passando ao antigo Corredor que servia o trio de entrada original e que faz a
distribuio axial dos dois andares que compunham a ala antiga. O corredor decorado
por um conjunto de cinco marinhas setecentistas do paisagista holands Jan van Goyen

lxxii
 (1596-1656) e d acesso a uma escadaria que conduz ao piso dos apartamentos privados
do casal.

O primeiro andar foi aberto ao pblico em 2002, com o intuito de aumentar o

contacto com a vivncia do casal j que, aqui se situavam o seu quarto e salinhas privadas.
No corredor surge direita a Sala dos Leques, recentemente aberta ao pblico (novembro
2014) onde se exibe parte da coleo de leques do acervo. Segundo estatudo pelo
instituidor: No podero ser feitas alteraes no arranjo do Museu, devendo, no entanto,
serem expostas as peas que ainda se encontram armazenadas nas instalaes da
Fundao.399 neste contexto que aps estudo dos 210 exemplares400 que constituem a
coleo, o antigo oratrio foi transformado em espao expositivo401. Dos setenta leques
expostos, destacam-se um leque francs do sculo XVIII com as guardas incrustadas com
topzios e o leque pertencente Imperatriz Eugnia do Montijo, pintado por Edmond
Hdouin e decorado com o monograma real (1854). No topo do corredor situa-se a
Salinha da Senhora, onde se revela a intimidade da dona da casa, j que se observam
fotografias de famlia e objetos pessoais (um chapu, uma carteira, livros e revistas). Do
lado esquerdo do corredor, a Casa de Banho e a Sala da Espreguiadeira so espaos da
privacidade de AMA, onde se encontram a sua mquina de exerccios, as bengalas e o
chapu, juntamente com peas de mobilirio como um enorme mvel com alado ingls
que pertenceu ao fundador da empresa Lever Brothers, Lord Leverhulme (1851-1925). Por
ltimo, o Quarto do casal encerra o conjunto de espaos privados podendo-se encontrar
fotografias, objetos pessoais como um conjunto de toilette e manicure (da casa Leito &
Irmo) ou objetos de devoo em marfim.

Descendo ao rs-do-cho, entramos na Sala das Pratas, antiga copa que dava
assistncia sala de jantar. Aqui se instalaram vitrinas e se dispuseram as pratas da casa,
nomeadamente uma baixela inglesa do prateiro huguenote Paul Storr (1771-1844), as
colees de paliteiros portugueses em prata e em porcelana Vista Alegre e o servio de

399
Captulo II, Art. 4, . Estatutos finais FMA. Pasta VII. Esplio documental Arquivo FMA. Vide Anexo II, 16
400
A coleo de leques da Casa-Museu foi estudada na dissertao de mestrado em Museologia de Joana Ferreira
Biografia de uma coleco: Os leques da casa-Museu Medeiros e Almeida, apresentada Faculdade de Cincias
Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa, em Outubro de 2015.
401
Optou-se por apresentar apenas o ncleo de leques europeus, estando prevista a rotao de peas de outros
ncleos de forma a poder divulgar toda a coleo e preservar a sua integridade.

lxxiii
 ch executado por Antnio Firmo da Costa (c. 1810-15) que pertenceu a Napoleo
Bonaparte quando este esteve no exlio, na ilha de Santa Helena (1815-21). Ao centro, em
plinto prprio, ergue-se uma taa de p alto, a Taa Aldobrandini, um ex-libris da
ourivesaria renascentista decorada no prato com quatro cenas representando em baixo
relevo da vida do Imperador Calgula e tronada pela figura do Imperador Galba. Esta pea
pertence a um grupo de 12 taas, hoje dispersas pelo mundo. O acesso Sala de Jantar
est vedado ao pblico pois, a mesa de 12 lugares est posta tal como em dias de festa
com a baixela de prata inglesa e com conjuntos de vidros franceses e ingleses. Um
louceiro ingls de grandes dimenses guarda alguns dos servios de porcelana da China a
uso no tempo de Medeiros e Almeida assim como um original conjunto de cristais ingleses
de talhe step cut. Nas paredes destacam-se quatro naturezas mortas: sobre o side board
ingls, uma natureza morta com presunto (c.1640) de Jan Davidsz De Heem, pintor
holands do sculo XVII e trs naturezas mortas com flores de van Huysum e Simon
Verelst. Aqui o casal recebeu a famlia, os amigos e a melhor sociedade lisboeta402. O
Escritrio era o espao preferido de AMA que mandou forrar as paredes com estantes
para albergar parte da sua extensa biblioteca. Aqui se observam os retratos de famlia: os
seus pais e irmo, pintados pelo amigo Veloso Salgado e os donos da casa pintados por
Henrique Medina em 1974 (sendo o retrato de MMA pstumo). Numa mesa vitrina
expem-se as condecoraes com que o fundador foi agraciado ao longo da vida. A
imponente secretria com alado Chippendale pertenceu aos escritrios da North Eastern
Railway, a primeira companhia ferroviria do mundo situada em Darlington, Inglaterra. O
Salo D volta a ter um conjunto de sofs estampilhados que rodeiam uma cmoda
francesa decorada com motivos de chinnoiseries em vernis Martin, pea que deu brados
no Dirio Popular de 20 de agosto de 1947: Encontra-se em Lisboa uma cmoda assinada
pelo "Stradivarius" do mvel; Pierre Roussel (...) um mvel que no tem prata nem ouro e
vale o preo de uma herdade completa, com vacas e tudo (...) a cmoda Lus XV, "puro-
sangue", que vimos ontem e nos pareceu roubada ao " boudoir" da marquesa de
Pompadour (...) Contentamo-nos em saber que o patrimnio artstico portugus subiu um
ponto." Nas paredes duas das mais famosas pinturas da coleo: O Cobrador de

402
Ficaram famosos os jantares em honra do Presidente do Conselho de Ministros Marcello Caetano (1906-1980)
amigo pessoal de AMA, do qual se guarda um cuidadoso plano de mesa elaborado por AMA e o jantar e receo
dada famlia real monegasca, para a qual AMA convidou Amlia Rodrigues para cantar ao sero.

lxxiv
Impostos (1616) do flamengo Pieter Brueghel o Novo e A Paragem (1606), um pequeno
leo sobre cobre de Jan Brueghel, seu irmo. Colocado entre as pinturas sobressai um
contador flamengo do sc. XVII com as frentes das gavetas pintadas com naturezas mortas
e cenas de gnero. Atravs do Salo C acede-se novamente ala nova. Nos cantos deste
espao distribuem-se quatro cadeires de braos forrados com tapearia inglesa da
manufatura Mortlake (1620-1703), representando cenas mitolgicas.

A Galeria de Cima uma antecmara da Sala do Lago. Este espao forrado com
painis de azulejos setecentistas de diversas provenincias, destacando-se a
representao dos Quatros Continentes. As paredes ostentam ainda um conjunto de 9
telas com esboos de Veloso Salgado que representam a histria da Medicina; o artista fez
estes estudos para os frescos da Escola Mdica do Campo Santana tendo-os oferecido ao
Pai de AMA, que era mdico, para o seu consultrio na Av. da Liberdade. A Sala do Lago
um espao pensado enquanto memria do antigo jardim da casa. Ao centro, um lago
circundado por quatro vitrinas dispostas como se de quatro canteiros se tratasse e onde
se exibem colees de caixas de rap e de joias. As paredes so revestidas de painis de
azulejos azul e branco, do sculo XVIII, oito deles provenientes da Quinta dos Inglesinhos
em Carnide, representam as Quatro Estaes e os Quatro Continentes. O teto em caixoto
pronunciado decorado igualmente com o tema dos Quatro Continentes. Das esttuas a
evocar o ambiente de exterior, destaca-se uma Verdade desvelando-se (1853), pea do
escultor italiano Raffaelle Monti, a trabalhar na Inglaterra Vitoriana, que conheceu
sucesso, devido representao realstica de rostos e corpos velados. Novo lano de
escadas conduz Galeria de Baixo, no andar inferior. Este espao reveste-se igualmente
de painis de azulejos azuis e brancos numa original representao dos Cinco Sentidos. Ao
fundo ergue-se um grande biombo chins, rara pea do sculo XVII, produzida para o
mercado interno, comemorativa do aniversrio de um ancio. Um escritrio sobre trempe
decorado com smbolos da Ordem dos Dominicanos proveniente da regio de Sinde no
norte da ndia destaca-se na produo do mobilirio indo-portugus. A Sala dos Relgios
o penltimo espao do percurso, pensado de raiz para colocar as vitrinas com relgios de
bolso que estavam no corredor do 1 andar, ao tempo de Medeiros e Almeida. Esta uma
das colees de que AMA mais gostava e qual se dedicou at ao fim dos dias. Na sala,
expostos em 6 vitrinas, encontram-se cerca de 200 relgios de bolso e de mesa dispostos

lxxv
num percurso cronolgico, de carter didtico, que comea nos sculos XVI/XVII (vitrina 1)
e termina no sculo XX (vitrina 6). Da coleo foram escolhidos os melhores relojoeiros e
mquinas representativas de significativos avanos tcnicos, traando o percurso histrico
da relojoaria europeia. Na 1 vitrina, um dos protagonistas o relgio de mesa
despertador, do relojoeiro ingls Godfrie Poy, ativo entre 1718 e 1750, cujo sistema de
alarme funciona com o despoletar de um tiro de plvora seca, acionado por uma
pederneira ligada patilha do alarme. So ainda de notar os relgios de carruagem
franceses. A vitrina 3 expe diversos relgios mecnicos autmatos e um exemplar de
forma oval do relojoeiro ingls William Anthony (1765-1844) cujos ponteiros articulados
esticam e retraem adaptando-se original forma do mostrador. A vitrina 4 a mais
famosa pois encerra 26 exemplares da marca mais conhecida do mundo: a Casa Breguet.
Um dos relgios foi encomendado pelo General Junot em 1808 e, por ironia do destino,
acabou na posse do Duque de Wellington. A vitrina 6 representa o final do sculo XIX e o
sculo XX ostentando um raro Patek-Philippe & Co., de 1867, com equao do tempo,
uma complicao astronmica de difcil realizao. Numa pequena vitrina de parede
esconde-se uma elaborada ampulheta de 3 mbulas em mbar e marfim, com mostrador
e calendrio, que se diria pertencente a um gabinete de maravilhas; trata-se de uma pea
produzida na Gdansk prussiana, assinada por Michael Schdelock (activo c. 1660) um
arteso da corporao do mbar de Dantzig. A ltima galeria deste percurso a Sala das
Porcelanas. semelhana dos relgios, foi aqui disposta a valiosa coleo de porcelana da
China com uma organizao cronolgica, estando as peas agrupadas por dinastias
indicando, por sua vez, as diferentes maneiras de trabalhar e decorar a pasta que evoluiu
de terracota a porcelana vidrada. Das terracotas destacam-se o conjunto de boi e carroa
datado de 200 a.C. da dinastia Han, um conjunto de seis tocadoras de msica e um
jogador de polo a cavalo da dinastia Tang (618-907). O ncleo mais significativo o da
porcelana da dinastia Ming (1638-1644) uma vez que compreende um grupo conhecido
como primeiras encomendas; peas que foram produzidas na primeira metade do sc.
XVI, no contexto da chegada dos Portugueses China em 1513, sendo decoradas com
simbologia do reinado e o escudo de armas de Portugal. Uma das peas mais
emblemticas da coleo um gomil do reinado Zhengde (1506-1521) decorado com a
esfera armilar de D. Manuel I, destacam-se ainda uma taa do reinado Jiajing (1522-1566)

lxxvi
que apresenta o escudo de Portugal em posio invertida, o smbolo IHS da Companhia
de Jesus e a inscrio AVE MARIA GRACIA PIENA e dois pratos covos (Zhengde e Jiajing)
decorados com escudos de Portugal e a esfera armilar. Das centenas de peas do acervo
pertencentes dinastia Qing (1644-1911) mormente aos reinados do Imperador Kangxi
(1662-1722) e Qianlong (1736-1795) foram escolhidas as peas mais significativas feitas
para o mercado interno chins (um par de tijelas imperiais para arroz) e para o mercado
de exportao europeu como as terrinas em forma de cabea de javali e de ganso
(copiadas de modelos em faiana europeus) ou as terrinas com brases de famlias
nobres, exemplares que eram encomendados na China para satisfazer a enorme demanda
de peas chinesas que se verificou no decorrer dos sculos XVII e XVIII na Europa.

Anexo II, 20 Breve Visita Guiada Casa-Museu Medeiros e Almeida, pp.1-7

lxxvii
 III. Anexo grficos

Grfico 1

Acervo museolgico

23%

77%

Total: 8.859 Peas

Peas em Reserva Tcnica: 6.859 Peas Expostas: 2.000

Grfico 2

Acervo por tipologia

Diversos
Fotografia
Condecoraes
Armas
Leques
Metais
Luminria
Vidro
Caixas
Gravura/desenho
Instrumentos Musicais
Instumentos Preciso
Revestimeto
Txteis
Escultura
Joalharia
Pintura
Mobilirio
Oriversaria
Relgios
Cermica
0 500 1.000 1.500 2.000 2.500 3.000

lxxviii
Grfico 3

Acervo por local de origem das peas

No Identificadas
USA
Peru
Paquisto
Turquia
Japo
Brasil
frica
India
Egito
Rssia
Dinamarca
Astria
Alemanha
Espanha
Flandres
Holanda
Itlia
China
Suia
Inglaterra
Frana
Portugal
0 500 1.000 1.500 2.000 2.500 3.000

Grfico 4

Aquisies documentadas

39%
61%

Com Documentao: 3.446 Sem Documentao: 5.413

lxxix
Grfico 5

Origem das aquisies documentadas

28%

12%
56%
4%

0%

Portugal (Lisboa): 1.914 Inglaterra (Londres): 981

Frana (Paris): 422 Suia (Genebra e Zurique): 120
Outros Pases: 9

lxxx