Cadeia Produtiva Da Música em Belo Horizonte

F UNDAO JOO PI NHEI RO
GOVERN O D E M I N AS GERAI S
Cadeia Produtiva da
Economia da Msica em
Belo Horizonte
Belo Horizonte
Fevereiro de 2010
GOVERNO DE MINAS GERAIS: Governador Acio Neves da Cunha
SECRETARIA DE ESTADO DE PLANEJAMENTO E GESTO

Secretria Renata Maria Paes Vilhena
FUNDAO JOO PINHEIRO:

Presidente Afonso Henrique Borges Ferreira
Vice Presidente Mrio Jos Ferreira
Centro de Estudos de Polticas Pblicas Maria Izabel Marques
SERVIO DE APOIO S MICRO E PEQUENAS EMPRESAS DE MINAS

GERAIS SEBRAE/MG:
Presidente do Conselho Deliberativo Roberto Simes
Diretor Superintendente Afonso Maria Rocha
Diretor de Desenvolvimento e Administrao Luiz Mrcio Haddad Pereira Santos
Diretor de Operaes Matheus Cotta de Carvalho
Macrorregio Centro: Gerente Antnio Augusto Vianna de Freitas
Unidade de Atendimento Coletivo, Comrcio, Servios e Artesanato: Gerente: Agmar
Abdon Campos
Responsvel Tcnica do Projeto Msica Independente da Regio Metropolitana de Belo
Horizonte : Regina Vieira de Faria Ferreira
Gestora do Projeto Msica Independente da Regio Metropolitana de Belo Horizonte:
Mrcia Valria Cota Machado
DIAGNSTICO DA CADEIA PRODUTIVA DA MSICA
EM BELO HORIZONTE
Contrato de prestao de servios firmado entre o Servio de Apoio s Micro e

Pequenas Empresas de Minas Gerais (Sebrae/MG) e a Fundao Joo Pinheiro (FJP),
Centro de Estudos Histricos e Culturais (CEHC), para realizao do Diagnstico da
cadeia econmica do segmento musical em Belo Horizonte nos ltimos cinco anos, em
14 de fevereiro de 2008.
F9629 Fundao Joo Pinheiro. Centro de Estudos de Polticas
Pblicas
Diagnstico da cadeia produtiva da msica em Belo
Horizonte. / Fundao Joo Pinheiro. Centro de Estudos de
Polticas Pblicas Belo Horizonte, 2010.
185p.
1. Msica Belo Horizonte (MG). 2. Indstria da

cultura Belo Horizonte (MG). 3. Msica aspectos
econmicos.
CDU: 008:33(815.11)
DIAGNSTICO DA CADEIA PRODUTIVA DA MSICA

EM BELO HORIZONTE
Belo Horizonte
Fevereiro de 2010
FUNDAO JOO PINHEIRO
Alameda das Accias, 70
So Luiz
Belo Horizonte MG
CEP 31.275.150
Telefone: (31)3448.9400
Fax: (31)3448.9588
E-mail: [email protected]
Site: http://www.fjp.gov.br
EQUIPE TCNICA
SUPERVISO E COORDENAO:
Marta Procpio de Oliveira
ELABORAO:
Ana Cristina Coutinho (Consultora)
Andra Lage
Diva Moreira (Consultora)
Graciela Teixeira Gonzalez
Marta Procpio de Oliveira
COLABORAO:
Estefnia Mesquita
Jussara Frana
Ludmila Lana
Maria das Graas Lemos
Reinaldo Morais
Thais Utsch
REVISO:
Heitor Vasconcelos
Luis Carlos Freitas Pereira
NORMATIZAO
Helena Schirm
iii
Agradecemos a todas as pessoas e instituies que contriburam para a elaborao deste

estudo. Em particular somos imensamente gratos aos seguintes entrevistados que
dispuseram de sua valiosa experincia para auxiliar-nos a construir este diagnstico:
Aluizer Malab, Clarisse Libnio, Berenice Menegali, Bernardo Machado, Celso Adolfo,
Chico Lobo, Cludia Elias, Cristiano da Silva (Cris do Morro), Daniela Sousa, Danusa
Carvalho, Da Trancoso, Diomar da Silveira, Eugnio Ribeiro, Marcelo Braga, Fabiano
Paladino, Fernando Brant, Fernando Sodr, Flvio dos Santos, Geovana Jardim,
Geraldo Vianna, Jos Tadeu, Juarez Moreira, Juliano Jubo, Kiko Ferreira, Maurlio
Lima (Kuru), Lucas Mortimer, Lucas Bretas, Luciana Salles, Luciano Alkmim, Lcio
Oliveira, Makely kA, Marcus Vianna, Marina Machado, Maurinho Rodrigues, Mnica
Cerqueira, Oscar Neves, Paulinho Pedra Azul, Paulo Ramos, Paulo Bastos, Rmulo
Avelar, Rose Pidner, Sandra Costa, Snia Veriane, Tadeu Franco, Tianastcia (Pod e
Maurinho Nastcia), Maurcio Tizumba, Tlio Mouro e Uakti (Arthur Andrs).
iv
SUMRIO
EQUIPE TCNICA ............................................................................................... .....III
1 INTRODUO ............................................................................................... .......1

1.1 Procedimentos metodolgicos ................................................................................2
1.2 Processo de Amostragem ........................................................................................5
2 FINANCIAMENTO DO SETOR MUSICAL NO ESTADO DE MINAS

GERAIS E NO MUNICPIO DE BELO HORIZONTE NO PERODO DE
2002 A 2007 ...................................................................................................... 8
2.1 Polticas pblicas de cultura o papel do estado ....................................... 8
2.2 O financiamento cultura ............................................................................ 12
2.3 Principais efeitos das leis de incentivo e fundos estaduais e municipais
para o setor musical em Belo Horizonte ..................................................... 14
3 PROJETOS REALIZADOS NO SETOR MUSICAL POR MEIO DA

LEI E FUNDO ESTADUAL DE INCENTIVO CULTURA NO
PERODO DE 2002 A 2007 ............................................................................ 19
3.1 Nmero de projetos musicais financiados pela lei estadual ...................... 20
3.1.1 Valores investidos em projetos musicais pela lei estadual ........................... 25
3.1.2 Natureza jurdica dos empreendedores do setor musical pela lei estadual .... 28
3.1.3 Distribuio espacial dos projetos financiados pela lei estadual Belo
Horizonte e interior........................................................................................ 30
3.2 Projetos realizados por meio do Fundo Estadual de Cultura .................... 32
3.2.1 Nmero de projetos musicais financiados pelo Fundo Estadual .................. 33
3.2.2 Valores investidos em projetos musicais por meio do fundo estadual ......... 34
3.2.3 Natureza jurdica dos empreendedores do fundo estadual ............................ 35
3.2.4 Distribuio espacial dos projetos financiados pelo fundo estadual ............. 36
3.3 Lei municipal de incentivo cultura ............................................................ 37
3.3.1 Nmero de projetos musicais financiados pela lei municipal de incentivo
cultura ............................................................................................................ 37
3.3.2 Valores investidos em projetos musicais pela lei municipal de incentivo
cultura ............................................................................................................ 40
3.4 Natureza jurdica dos empreendedores do setor musical pela lei
estadual de incentivo cultura ...................................................................... 42
3.5 Projetos realizados por meio do fundo municipal de cultura .................... 42
3.6 Investimento total realizado por meio das leis estadual e municipal de
cultura e respectivos fundos entre 2002 e 2007 ............................................ 46
4 CADEIA PRODUTIVA DA ECONOMIA DA MSICA ............................ 51

4.1 Economia da msica o artista, o produtor e o mercado .......................... 51
4.2 O artista e a obra............................................................................................ 54
4.3 O artista e a poltica cultural......................................................................... 59
v
4.4 O artista e a formao.................................................................................... 60

4.5 O artista e a divulgao ................................................................................. 61
4.6 O artista e os direitos ..................................................................................... 64
4.7 O artista e a tecnologia .................................................................................. 65
4.7.1 Tecnologia digital e indstria fonogrfica ................................................ 65
4.8 O setor fonogrfico brasileiro ....................................................................... 67
5 Efeitos da Tecnologia Digital na Cadeia Produtiva da Msica .................... 77
5.1 O processo de criao..................................................................................... 77
5.2 Divulgao/distribuio ................................................................................. 77
6 OS ELOS DA CADEIA PRODUTIVA DA MSICA .................................. 80

6.1 Artistas e gneros musicais............................................................................ 81
6.1.1 Perfil dos artistas de Belo Horizonte ......................................................... 81
6.2 Financiamento dos projetos musicais........................................................... 90
6.3 Formao profissional tcnica e empresarial .............................................. 93
6.4 Formao de platia....................................................................................... 94
6.5 Equipamentos e instrumentos musicais ....................................................... 94
6.6 Mdias (CD, DVD, SMD, Blue Ray).............................................................. 98
6.7 Editoras e sociedade de autores .................................................................... 98
6.8 Produtores artsticos ...................................................................................... 99
6.9 Produo ......................................................................................................... 99
6.10 Diretores artsticos, arranjadores................................................................. 99
7 Estdios ........................................................................................................... 100

7.1 Estdios de ensaio e pr-produo ............................................................... 100
7.2 Estdios de gravao ..................................................................................... 100
7.3 Ps-produo .................................................................................................. 101
7.4 Mixagem e masterizao................................................................................ 101
7.5 Produo grfica ............................................................................................ 102
7.6 Divulgao....................................................................................................... 102
7.7 Distribuio e comercializao...................................................................... 102
7.8 Shows............................................................................................................... 104
7.9 Meios de consumo do produto musical ........................................................ 105
7.10 O artista e a realidade atual .......................................................................... 105
7.11 Remunerao dos artistas em Belo Horizonte............................................. 107
8 ALGUMAS INSTITUIES LIGADAS CRIAO, PRODUO E

DIFUSO MUSICAL: SUBSDIOS PARA A COMPREENSO DA CADEIA
PRODUTIVA DA MSICA EM BELO HORIZONTE ............................... 112
8.1 A Fundao de Educao Artstica na cadeia produtiva da Cultura........ 112
8.2 A Escola de Msica da Universidade Federal de Minas Gerais ................ 122
8.3 A Fundao Municipal de Cultura............................................................... 128
8.3.1 Teatros e centros culturais ............................................................................. 129
8.3.2 Outras atividades ........................................................................................... 145
vi
8.4 Fundao Clvis Salgado............................................................................... 168

8.5 Concluso ........................................................................................................ 169
9 MSICA E DIVERSIDADE EM BELO HORIZONTE .............................. 171

9.1 Pesquisando msica nas vilas e favelas de Belo Horizonte......................... 172
9.1.1 O gospel e o rap nas vilas e favelas de Belo Horizonte ................................ 172
9.1.2 Dificuldades e solues encontradas pelos msicos das vilas e favelas de
Belo Horizonte............................................................................................... 175
9.1.3 Vozes do Morro ............................................................................................. 178
REFERNCIAS ..................................................................................................... 182
vii
1 INTRODUO
A arte no ama os covardes

Profisso: artista brasileiro
Viver da arte um ofcio que exige muito no Brasil, pas marcado por
indefinies e descontinuidades na poltica cultural, por vises preconceituosas da arte e
da cultura, que ainda dissociam a cultura do trabalho e da economia.
Essa postura anacrnica tem consequncias absurdas: a perda do domnio

do prprio processo cultural, o desconhecimento tcito de sua importncia, j que no se
faz um levantamento sistemtico e peridico de informaes de base sobre o setor.
Tamanho desconhecimento ressalta o descompromisso com a cultura do pas e resulta
em fragmentao, descontinuidade, falta de orientao, desorganizao e crises
permanentes de sustentabilidade. Entre a ausncia de qualquer poltica cultural e de
financiamento, proliferam as polticas centradas na instabilidade, marcadas pela
excluso espacial e de milhes de artistas que vivem acima e apesar das polticas
neste enorme celeiro cultural que o Brasil.
chegada a hora de enxergar a cultura como um dos pilares da

economia: o papel simblico do setor cultural um dos principais determinantes de
todas as escolhas que, afinal, resultam na alocao de recursos, deciso bsica e
fundamental para a economia.
Ausncia de dados tambm ausncia de vontade de conhecer e de

valorizar. A arte e a cultura precisam sair de seu lugar perifrico: o de ofcio
desvalorizado e desassociado do trabalho.
No que o Estado no tenha feito nada no campo da cultura. Porm

praticamente nada foi feito a partir do conhecimento da realidade, baseado em
informaes sobre o setor, como se faz com os demais setores da economia.
1
O levantamento de dados no setor cultural tem sido historicamente

relegado ao setor privado. recente a sistematizao de dados sobre a cultura, dando
incio ao conhecimento sistemtico do setor1.
E no se pode perder de vista que informao significa, entre outras

coisas, poder.
1.1 Procedimentos Metodolgicos
A pesquisa sobre a cadeia produtiva da msica em Belo Horizonte d

segmento a uma srie de estudos realizados pela Fundao Joo Pinheiro (FJP) na rea
de economia da cultura.
A FJP pioneira em pesquisas nessa rea. Elas tiveram incio em 1990,

com uma avaliao acerca da situao das informaes bsicas sobre o setor cultural no
pas. Naquela data, constatou-se a ausncia de informaes sobre o setor, e a fundao
comeou a realizar estudos setoriais sobre cinema e o setor editorial. Na sequncia, a
instituio fez estudos sobre o PIB Cultural, emprego cultural, levantamento e avaliao
de equipamentos culturais e a organizao e publicao do 1 Guia Cultural de Belo
Horizonte, alm de diversos outros, sobre a Lei Estadual de Incentivo Cultura em
Minas Gerais2.
Em seu conjunto, esses estudos permitiram construir um olhar sobre a

cultura como atividade econmica em integrao com as demais atividades e que, como
elas, gera renda, trabalho e impostos e favorece o desenvolvimento e o crescimento
econmico. A cultura foi considerada um setor que demanda investimentos, garantindo
1
O IBGE publicou em 2006 o sistema de Informaes e Indicadores culturais e o atualizou em 2007 e o
Ministrio da Cultura o Anurio de estatsticas Culturais, em maro de 2009
2
Esta srie de estudos est disponvel para consulta no site da Fundao Joo Pinheiro- Centro de estudos
de polticas pblicas (CEPP)- site: www.fjp.mg.gov.br.
2
retornos cada vez mais visveis. Dessa forma, acentua-se nos governos nacionais e
estaduais a idia de seu papel estratgico para a dinmica econmica3.
A pesquisa sobre a cadeia produtiva da msica d sequncia aos estudos

de economia da cultura e tambm inovador em sua especificidade, definio e
dimensionamento da cadeia produtiva do setor musical em Belo Horizonte.
Devido a tal carter pioneiro, a metodologia da pesquisa foi construda

pela equipe da Fundao Joo Pinheiro como resultado de uma srie de reflexes e
discusses.
Assim, a opo metodolgica consistiu, em primeiro lugar, em

compreender e avaliar a poltica pblica para o setor cultural nas trs esferas da
administrao federal, estadual e municipal.
O segundo passo compreendeu uma srie de investigaes, baseadas em

levantamentos de dados quantitativos e qualitativos, cujo objetivo era delimitar a cadeia
produtiva do setor, seu diagrama constitutivo e definir cada um de seus elos e a
interrelao entre eles. Assim, optou-se por considerar o foco do estudo o artista e sua
obra, j que a partir da criao artstica que se desenvolvem as atividades e relaes
econmicas que formam a cadeia produtiva.
O terceiro passo foi a avaliao das polticas culturais estaduais e

municipais e das diversas instituies pblicas que atuam no setor de modo a identificar
suas aes e omisses e seus resultados sobre cada elo da cadeia produtiva.
O quarto passo foi lidar diretamente com artistas e produtores culturais,

por meio de uma pesquisa quantitativa e qualitativa. Para a parte quantitativa, foi
organizado o cadastro dos msicos de Belo Horizonte e delimitado o universo do
estudo: artistas registrados nas organizaes de msicos da cidade (Ordem dos Msicos
de Belo Horizonte, Unio Brasileira de Compositores, Cooperativa dos Msicos,
Associao dos Amigos da Msica de Minas Gerais e Associao dos Amigos do Clube
3
Estudos sobre a gerao de emprego e renda a partir da utilizao dos mecanismos de incentivo cultura
de Minas Gerais FJP-CEPP pg 21
3
da Esquina) e representantes do movimento Coletivos. Assim, o universo do estudo

abrangeu as instituies que compem o atual Frum da Msica de Belo Horizonte.
Outra fonte de informaes importante sobre msicos da cidade foi o

banco de dados organizado pela ong Favela Isso A, referente s manifestaes
musicais nas vilas e favelas, base para a compreenso da diversidade musical
belorizontina. Delimitado o universo que, vale ressaltar, somou 1200 msicos,
registrados nas instituies organizadas dos artistas de Belo Horizonte, foi retirada
uma amostra representativa, base para a anlise da realidade atual dos artistas e da
cadeia produtiva. O detalhamento do mtodo estatstico e de amostragem utilizado
encontra-se no item 1.2. Paralelamente a esses estudos, foram entrevistados msicos
atuantes na cidade, ligados msica erudita e popular; os principais produtores culturais
da cidade; representantes das organizaes de msicos; responsveis pelo setor musical
das seguintes instituies pblicas Secretaria de Estado da Cultura de Minas Gerais,
Fundao Municipal de Cultura, Rede Minas, Rdio Inconfidncia, Fundao Clvis
Salgado, Universidade Federal de Minas Gerais e orquestras Sinfnica e Filarmnica de
Minas Gerais. Tambm foram ouvidos o coordenador do Programa Vozes do Morro e a
responsvel pela Ong Favela Isso A.
base de dados obtida com a pesquisa quantitativa adicionou-se mais

uma, referente aos eventos ou programas realizados na rea da msica pela Fundao
Municipal de Cultura, Fundao Clvis Salgado, pelo Palcio das Artes, pela Escola de
Msica da UFMG e Fundao de Educao Artstica.
Na Fundao Municipal de Cultura foram levantadas e sistematizadas

informaes referentes :
msica nas vilas e favelas de Belo Horizonte;

programao musical dos centros culturais e museus administrados pela
Fundao Municipal de Cultura4;
4
Os dados referentes a essa programao foram organizados pela Fundao Joo Pinheiro a partir da
publicao musical da Programao Mensal Programe BH para os anos deste estudo (2003 a 2007).
4
Lei Municipal de Incentivo Cultura e respectivo Fundo Cultural projetos

musicais apresentados, aprovados e incentivados no perodo de 2003 a 2007.
Na Secretaria Estadual de Cultura, foram levantadas informaes sobre

os projetos realizados por meio da Lei Estadual de Incentivo a Cultura e Fundo Estadual
na Fundao Clvis Salgado dados da programao musical do Palcio das Artes,
ambos no perodo de 2002 a 2007.
Concluda essa fase de levantamento e organizao dos bancos de dados,

passou-se anlise das informaes obtidas, que resultou no presente estudo.
Este trabalho fornecer subsdios para a compreenso das polticas

voltadas ao setor musical e cadeia produtiva da msica em Belo Horizonte, seus
principais limites e suas potencialidades.
Vale ressaltar que o foco deste estudo so as relaes objetivas criadas

pelos artistas e suas obras. Em ltima instncia, so eles que configuram a cadeia
produtiva do setor. Pretende-se oferecer ao Sebrae/MG, aos artistas e produtores
culturais uma base substancial de informaes e referncias para subsidiar aes de
fomento ao desenvolvimento do setor musical de Belo Horizonte.
1.2 Processo de amostragem
A presente seo tem por objetivo determinar o tamanho amostral

necessrio em funo da natureza do problema de pesquisa.
Para a completa argumentao acerca da metodologia utilizada para o

referido clculo, faz-se necessrio destacar a importncia da utilizao da amostragem
probabilstica em pesquisas de opinio.
O uso da amostragem no-probabilstica geralmente feito para

pesquisas onde a viabilidade da obteno dos dados restrita. Este no o caso do
presente estudo. A diferena entre as duas formas de amostragem a aleatoriedade em
5
relao escolha da unidade observacional. Isso significa que na amostragem

probabilstica a chance de escolher determinado indivduo conhecida e considerada, o
que no ocorre com a no-probabilstica, que geralmente escolhe a amostra de acordo
com a convenincia.
O tamanho da amostra foi calculado com base na frmula da amostragem

aleatria simples com reposio para populaes finitas5.
N 2
n= 2
d
( N 1) + 2
z / 2
onde:
n = tamanho da amostra
N = tamanho da populao
d = erro amostral
= desvio-padro da medida de interesse
z = nvel de confiana
Para a melhor compreenso da referida frmula, faz-se necessria uma

breve explanao acerca de cada elemento.
O N maisculo significa o tamanho da populao pesquisada. No

presente estudo o valor considerado foi de 1200, representando o nmero de artistas
registrados nas organizaes de msicos da cidade (Ordem dos Msicos de Belo
Horizonte, Unio Brasileira de Compositores, Cooperativa dos Msicos, Associao
dos Amigos da Msica de Minas Gerais e Associao dos Amigos do Clube da Esquina)
e representantes do movimento Coletivos.
5
MINGOTI, Sueli Aparecida, ANTUNCAR, Gregrio Saravia, NOGUEIRA, Maria Lourdes Granha,
SILVA, Rodrigo Carazolli. Mtodos de Amostragem com aplicaes na rea empresarial - pagina 10
6
O d o erro amostral, que aponta a diferena entre o valor estimado e o

verdadeiro valor do parmetro de interesse.
^
J o sigma ( ) significa o desvio-padro, ou seja, a medida de
variabilidade da varivel de interesse. Como no foi encontrada na literatura acerca do
tipo de estudo em questo dados referentes a tais variveis ser utilizada a mxima
varincia possvel, que na estimao de propores 0,25. Assim o desvio-padro de
0,5. A frmula da varincia amostral para propores
s 2 = p (1 p )
Quanto ao z, o mesmo representa o nvel de confiana a ser utilizado na

pesquisa. Por exemplo: um nvel de confiana de 95% representa um z=1,96, que
corresponde ao percentil 0,95 da distribuio normal padronizada.
Se optarmos pela mxima varincia, 95% de confiana e d = 0,075, a

frmula fica da seguinte forma:
1200 * ( 0,25 )
n= 2
= 145 ,9 146
0,075
1199 + 0, 25
1,645
Portanto, o tamanho 146 garante um nvel de confiana e erro de

estimao aceitveis. Para alcanar o nmero proposto, foram enviados questionrios
para todos os msicos listados e respondidos 147 questionrios, acima do exigido dentro
do erro amostral e margem de confiana previamente estabelecidos.
7
2 FINANCIAMENTO DO SETOR MUSICAL NO ESTADO DE MINAS

GERAIS E NO MUNICPO DE BELO HORIZONTE NO PERODO DE
2002 A 2007
2.1 Polticas pblicas de cultura o papel do estado
A poltica cultural no Brasil tem-se caracterizado, ao longo dos anos, pela

predominncia de aes fragmentadas, desarticuladas e descontnuas. O prprio
conceito de cultura e de poltica cultural no pas ainda impreciso, da mesma maneira
que as diretrizes, prioridades e estratgias de ao para o setor6.
A indefinio no conceito de cultura se reflete diretamente nas aes

implementadas. Basicamente tm sido adotadas duas dimenses conceituais da cultura:
uma antropolgica e outra sociolgica7.
Na primeira, a cultura considerada como resultado do que se produz por

meio da interao social dos indivduos, que elaboram seus modos de pensar e sentir,
constroem seus valores, manejam suas identidades e diferenas e estabelecem suas
rotinas. Desta forma, cada indivduo ergue sua volta, e em funo de determinaes de
tipos diversos, pequenos mundos de sentido que lhes permitem uma relativa
estabilidade.
A segunda dimenso, a sociolgica, se constitui no no plano do

cotidiano do indivduo, mas como uma produo elaborada com a inteno explcita de
construir determinados sentidos e de alcanar algum tipo de pblico por meios
especficos de expresso.
Em outras palavras, trata-se de um circuito organizacional que estimula,

por diversos meios, a produo, a circulao e o consumo de bens simblicos,
6
A anlise da poltica cultural aqui apresentada alinha-se a do estudo feito pelo Instituto de Pesquisas
Econmicas Aplicadas IPEA Poltica Cultural no Brasil, 2002/2006. Acompanhamento e anlise.
Cadernos de Poltica Cultural volume 2.
7
Botelho. Isaura Dimenses da Cultura e Polticas Pblicas So Paulo em Perspectiva 2000.
8
caracterizando o que o senso comum entende por cultura a expresso artstica em

sentido estrito.
Assim a viso sociolgica da cultura, por se referir a um conjunto

diversificado de demandas profissionais, institucionais, polticas e econmicas, possui
uma visibilidade prpria, o que tem, entre outros fatores, determinado o fato de ser o
foco da ateno das polticas culturais. Embora a dimenso antropolgica seja
considerada a mais nobre, em funo da amplitude do prprio conceito, no se traduz
em poltica cultural, em virtude, principalmente, da imensa dificuldade de definio de
mecanismos que viabilizem sua prtica.
A dimenso antropolgica, embora sempre mencionada nos discursos,

encontra-se, no Brasil, relegada ao plano do mero reconhecimento da cultura como
direito constitucionalmente institudo8. Segundo esta lei, o Estado deve garantir a todos
o exerccio dos direitos culturais e o acesso universal aos valores gerados, apoiar,
incentivar e valorizar as diferentes manifestaes culturais.
Mesmo com a garantia legal dos direitos culturais como um dos direitos
fundamentais e o reconhecimento constitucional da importncia da cultura em sua
natureza material e imaterial, o Estado mantm-se ainda omisso quanto aos
instrumentos e aes para alcanar estes objetivos na prtica.
O estabelecimento do Plano Nacional de Cultura (PNC)9 teoricamente

deveria implementar o desenvolvimento cultural do pas. Entre seus objetivos est a
integrao das aes do poder pblico visando defesa e valorizao do patrimnio
cultural brasileiro, a produo e a difuso de bens culturais, a formao de pessoal
qualificado para a gesto da cultura em suas mltiplas dimenses, a democratizao do
acesso aos bens de cultura e a valorizao das diversidades tnica e regional.
Entre os muitos problemas que o Estado ter de enfrentar para atender

estes objetivos, destacam-se a crnica falta de recursos para a rea de cultura e o fato de
a poltica cultural estar centrada no atendimento a projetos prioritrios. Uma poltica de
8
Lei instituda em 1988, artigos 215 e 216 da constituio brasileira.
9
Aprovado pelo Congresso em setembro de 2009, atravs da Proposta de Emenda Constitucional (PEC)
306-A.
9
eventos e do espetculo, caracterizada por um emaranhado de aes pontuais e/ou

emergenciais, fragmentada e descontnua.
A poltica de eventos, em que pese o seu papel no estmulo e na criao

de condies materiais para muitas das aes implementadas nos ltimos 20 anos, tem
se demonstrado uma poltica limitada. Suas aes so desarticuladas, isoladas e no
atingem a proposta de universalizao dos direitos culturais.
Uma poltica pblica de cultura que objetive garantir os direitos culturais

necessita para sua execuo de instituies consolidadas, com recursos tcnicos,
humanos e financeiros.
No Brasil os instrumentos de poltica pblica de cultura so claramente

insuficientes. Historicamente sofrem com a falta de recursos oramentrios, baixa
visibilidade poltica, baixa profissionalizao e, sobretudo, capacidade de gesto. Soma-
se a isto a ausncia de equipamentos culturais na maior parte dos municpios, um
mercado cultural completamente desregulado e a falta de informaes sistemticas,
atualizadas e confiveis para subsidiar a gesto de um sistema nacional de cultura.
histrica e crnica a falta de informaes sobre a cultura no pas10
Com tanto limite para sua viabilizao, a poltica cultural reduz-se a uma
poltica de eventos e, em termos de financiamento, conta essencialmente com os
recursos incentivados, implementados no pas em 1991 lei Rouanet, seguida em 1993
pela lei de incentivo para o setor audiovisual. Os recursos provenientes deste
mecanismo foram responsveis pela maior parte do financiamento de projetos culturais
nos ltimos 20 anos11.
As leis de incentivo foram replicadas desde ento em diversos estados e

municpios da federao.12 Em que pese o papel que tiveram os recursos incentivados na
produo cultural brasileira (mais da metade dos recursos da rea cultural provm dos
10
Em maro de 2009, finalmente foi publicado pela FUNARTE o Anurio de Estatsticas Culturais 2009
Cultura em Nmeros, primeiro passo em direo a criao de um Sistema Nacional de Informaes
Culturais visando subsidiar a gesto do setor.
11
Outras fontes de financiamento, menos importantes, foram o Fundo Nacional de Cultura (FNC) e os
Fundos de Investimento Cultural e artstico. (FICART).
12
As primeiras leis de incentivos fiscais estabelecidas foram a Rouanet - Lei n 8.313 de 23/12/1991 e a
do Audiovisual - Lei n 8.685 de 20/7/1993, ambas foram ajustadas ao longo da dcada de 90.
10
incentivos), muitos fatores contriburam para a crtica e reviso deste mecanismo de

financiamento, por ser uma poltica centrada em eventos e pelos vrios resultados
perversos gerados, sendo os principais:
A concentrao regional dos benefcios na regio Sudeste e em poucos

municpios;
O financiamento das fundaes e institutos culturais das empresas

patrocinadoras com recursos provenientes do incentivo fiscal.
A baixa produtividade do mecanismo a grande demanda existente no se

traduz em financiamento, pois apenas 20% a 30% dos projetos aprovados
conseguem captar recursos.
O fato de as prprias instituies pblicas utilizarem recursos incentivados,

concorrendo com os produtores culturais por financiamento.
A transferncia da deciso da poltica cultural do Estado para as empresas.
A centralizao da poltica cultural nas leis de incentivo tem desviado a

ateno para a diminuio dos oramentos pblicos de cultura, e substitudo os recursos
oramentrios para o setor.
Diante deste quadro, h muito o que fazer para que o Plano Nacional de
Cultura possa atingir os objetivos de democracia cultural, democratizao e acesso
cultura e universalizao dos direitos culturais.
Conforme o IPEA no estudo antes mencionado, se levados a srio, estes

objetivos implicaro considerar:
Mudanas radicais nas relaes entre o aparato pblico e as indstrias

culturais do pas;
Uma postura ativa em relao aos contedos culturais transmitidos na escola

e quanto aos contedos veiculados nos diversos meios de comunicao;
Polticas de proteo dos mercados internos e formao de recursos humanos

profissionalizados na produo e na gesto pblica da cultura;
11
Ateno aos diversos usos da cultura, inclusive com perspectivas de

exportao e como pea de estratgia de desenvolvimento do turismo;
Preocupao com a melhor distribuio da circulao e produo de cultura

pelo espao nacional, de forma a descentralizar a cultura do eixo Rio-So
Paulo (as principais instituies federais de cultura concentram-se entre Rio
de Janeiro, So Paulo e Minas Gerais);
Preocupao com a equidade regional na distribuio de recursos pblicos;
Articulao entre os diversos espaos institucionais, sobretudo aqueles

referentes formulao e implementao de polticas pblicas culturais.
O dilogo com a rea de educao deveria ser um aspecto central da

poltica cultural. A escola deve responsabilizar-se, juntamente com as famlias, pela
formao do gosto, da capacidade de reconhecer estilos e linguagens, de valorizar e
perceber diferenas, proporcionando aos indivduos o discernimento. Desta forma se
evitaria a assimilao passiva e/ou dogmtica de padres estabelecidos pela mdia.
Assim, os meios de comunicao de massa deixariam de ter o papel de

formar indivduos, deixando esta atribuio para as instituies de educao e cultura do
pas.
2.2 O financiamento cultura
O setor audiovisual de Minas Gerais e musical no municpio de Belo

Horizonte, da mesma maneira que os demais estados e municpios do pas, tm uma
poltica cultural caracterizada pela fragmentao das aes, ausncia de
intersetorialidade, descontinuidade, escassez de recursos oramentrios, centralidade na
poltica de eventos e financiamento pelos mecanismos de renncia fiscal. A utilizao
dessa prtica de financiamento ao setor cultural a principal poltica de fomento s
cadeias produtivas, principalmente dos setores audiovisual e musical, nos trs nveis da
administrao pblica federal, estadual e municipal.
12
Infelizmente, no predomina no pas uma poltica cultural em que so

pensadas as interrelaes entre todos os elos das cadeias produtivas dos diversos
setores: desde formao de pblico at criao, produo, distribuio e
consumo/exibio.
Depois do desmantelamento do setor cultural ocorrido nos primeiros anos

da dcada de 90, a partir de 1995 iniciou-se o processo de reconstruo institucional,
que teve seu pice na recriao do Ministrio da Cultura (Minc) e na reconfigurao de
diversas instituies culturais. A retomada da produo cinematogrfica brasileira
resultou desse processo e foi apoiada principalmente por empresas estatais13, tendo
como forma de fomento os recursos incentivados.
No que concerne ao setor cinematogrfico, a falta de uma poltica de

interveno para a cadeia produtiva como um todo faz com que persistam os histricos
problemas de distribuio, exibio e formao de pblico os filmes nacionais
ocupam apenas cerca de 7% do mercado brasileiro. (Botelho, 2001).
O setor musical sofre os mesmos tipos de entraves: polticas

desarticuladas e que no atingem o centro do problema: o domnio pelas grandes
empresas da indstria fonogrfica dos principais meios de distribuio e veiculao. Os
entraves ao desenvolvimento da cadeia produtiva da msica encontram-se nos elos da
distribuio e veiculao. Apesar de existir uma imensa produo independente de
msica no pas, ela no consegue penetrar o mercado.
Em que pesem as dificuldades de mercado dos dois setores, ainda assim o

nmero de trabalhadores no setor cultural brasileiro significativo: 700 mil empregos
formais em 2000. A informalidade, no entanto, muito acentuada: estima-se uma mdia
de 38,7% de ocupaes informais neste setor em 2001. Para alguns segmentos, a
informalidade bem acima da mdia, como por exemplo: 93,9% nas artes plsticas,
72,5% no artesanato, 91,1% entre os msicos, 86,3% nos ramos de artes e espetculos e
87% nas ocupaes de direo e produo artstica. (IPEA 2007).
13
Em 2002, por exemplo, a BR Distribuidora e a Petrobrs investiram R$50 milhes e R$44,2 milhes na
rea cultural, respectivamente. Esses valores correspondem a um quarto dos recursos oramentrios do
Minc (IPEA, 2007).
13
As taxas de informalidade do setor levam a uma precariedade das

atividades culturais e acentuam problemas relativos proteo contra riscos
provenientes de doena, velhice ou mesmo perda de renda.
A manuteno de uma poltica cultural baseada em eventos e na

descontinuidade de financiamentos torna o trabalho artstico um ofcio difcil de ser
levado adiante.
No item 2.3 a seguir so apresentados os resultados dessa poltica para o

setor musical em Belo Horizonte.
Cabe mencionar que no ano de 2009 a secretaria de estadual cultura deu

um importante passo no sentido de criar uma poltica sustentvel para o setor: o
programa de estmulo a msica Msica Minas. Este programa tem como objetivo
criar mecanismos e aes sustentveis para que a msica produzida em Minas Gerais
encontre um lugar expressivo no mercado estadual, nacional e internacional, visa
tambm mostrar sua diversificada e rica produo, escoando seus produtos e formando
pblico para seus artistas14.
Sua elaborao e realizao resultado de uma parceria com o Frum da

Musica de Minas Gerais, constitudo pelas organizaes: Sociedade Independente da
Musica, Museu Clube da Esquina, Fora do Eixo Minas, Associao Mineira dos
Amigos da Musica e a Cooperativa da Musica de Minas.
A tentativa da classe artstica musical a de garantir a continuidade deste

programa, conquista que j se concretizou para o ano de 2010.
2.3 Principais efeitos das leis de incentivo e fundos estaduais e municipais para o
setor musical em Belo Horizonte
H reconhecimento do setor artstico de todo o pas, e de Minas em

particular, de que, nessa ltima dcada, a cultura experimentou grande incremento como
14
Para obter mais informaes sobre o programa consultar o site: www.musicaminas.com.br.
14
resultado dos mecanismos de financiamento via renncia fiscal. As leis de incentivo

revelaram-se importante mecanismo de fomento e de estruturao da cadeia produtiva
do setor cultural.
Mas tambm amplamente debatido pela classe artstica, como um todo,

o problema da centralizao da poltica de cultura neste mecanismo, da falta de
oramento e de diretrizes para o setor.
O setor musical em Minas Gerais e a classe artstica a ele associado em

Belo Horizonte sofrem as consequncias da poltica existente. Nas entrevistas
produtores culturais e artistas revelam o descontentamento com a poltica cultural em
vigor:
Falta uma poltica cultural. Se tivesse um mecanismo de financiamento que no

fosse patrocnio-dependente, teria uma liberdade criativa, uma liberdade
muito maior de implementar aes, se fosse garantida a possibilidade de fazer
projetos de longo prazo e com valores considerveis. Porque foi assim que se
desenvolveu a indstria cultural de base em tudo quanto lugar desenvolvido
no mundo.
O mais perverso de tudo que o estado se omite. Porque o que vira a poltica
pblica de cultura s a lei. O que devia ser apenas um instrumento, uma
ferramenta, vira a prpria poltica. Isso o mais difcil. Ento, quando voc
pergunta: voc viveria sem lei? Respondo, claro que no, como que vou
viver sem lei se s tenho a lei.
A ausncia de acompanhamento artstico-cultural dos projetos e o fato de
muitos dos empreendimentos desenvolvidos serem projetos que tm continuidade
revelam a premncia de uma poltica de financiamento de longo prazo como forma de
evitar desgastes desnecessrios aos produtores culturais e artistas:
...a se poderia fazer um projeto de trs anos, por exemplo, e no ficar perdendo
um tempo enorme elaborando e aprovando projetos. Tenho que usar o tempo
executando, realizando os projetos.O gestor cultural hoje um cara que
simplesmente a vida dele fazer um projeto atrs do outro. Infelizmente
insano.
A questo da instabilidade financeira do mecanismo das leis um trao
caracterstico da poltica de incentivo fiscal. O compromisso das empresas com a
cultura depende das oscilaes econmicas e de mercado. A crise econmica que teve
seu pice em 2008, por exemplo, exps artistas e produtores culturais a uma situao de
instabilidade que provocou o fechamento de algumas empresas e levou muitos artistas a
15
situaes financeiras inviveis. No h como sustentar profissionalmente

empreendimentos sem uma poltica de financiamento comprometida com a
sustentabilidade do setor cultural. A fragilidade do mecanismo de financiamento via
incentivo, principalmente em momentos de crise econmica, facilmente mensurvel, e
suas consequncias so desestabilizadoras para qualquer atividade que dependa dela.
Um importante empreendedor cultural de Belo Horizonte demonstra sua

indignao com este fato:
Eu acho que est claro o papel fundamental que as leis de incentivo trouxeram
como um divisor de guas mesmo para que o mercado pudesse respirar. O que
nos preocupa muito a instabilidade das leis. E me preocupa especialmente
agora nesse momento que a gente est vivendo, que se percebe a fragilidade
desse modelo, tendo em vista que o principal instrumento de financiamento
baseado no lucro das empresas. Se existe uma crise o lucro reduz, e a primeira
coisa que cai o incentivo dentro do lucro. Alm disso, algumas empresas, por
uma postura at filosfica, se retraem enxergando que no o momento de
bancar a festa, entre aspas. Se a empresa est em crise, se est demitindo
funcionrios, se est fazendo uma srie de limitaes, no momento de estar
fazendo muito alarde em cima da marca dela. Voc tem o endomarketing, tem o
pblico interno da empresa que est enxergando aquilo. Poxa, o meu
companheiro est sendo demitido e os caras esto fazendo show de no sei
quem a! Quando se enxerga uma conjuntura de crise, a sem dvida a primeira
coisa que sai do leque de oportunidades de investimentos a cultura. Isso
muito duro para ns.
Da mesma forma, um artista revela a situao preocupante em que se v
inserido, como resultado da dependncia do patrocnio privado:
A crise de patrocnio atual nos expe a uma situao grave, muito

complicada. Eu s existo, s tenho sobrevida artstica por causa de uso de lei de
incentivo cultura. Eu uso corretamente, e, sendo usada corretamente, ela um
beneficio inegvel para a sociedade, governo e cidados. Esses dias eu no
estou dormindo direito no; estou apavorado completamente, porque por
intermdio de patrocnio aos meus projetos que eu vou continuar trabalhando,
continuar existindo, poder sobreviver, pagar minhas contas, viver e fazer minha
atividade na vida, que trabalhar com msica, fazer msica e divertir a mim
mesmo e as pessoas com msica. Ento, eu estou muitssimo preocupado com
essa histria, digamos apavorado.
Outras crticas foram feitas pelo pblico-alvo das polticas de incentivo,
s distores que o mecanismo cria, sendo as mais importantes:
O fato de ter gerado nas empresas a prtica de patrocinar s projetos

aprovados por leis, de o patrocnio cultural estar atrelado renncia fiscal.
16
A ausncia de monitoramento dos projetos, seja do ponto de vista artstico-

cultural, seja em relao ao acompanhamento de pblico pelas instituies
gestoras das leis, o que acaba por imprimir certo vis de poltica de balco
aos projetos incentivados.
O fato de o desenvolvimento do mercado de patrocnio ter gerado realidades

perversas, tais como o da adequao do projeto inicial do empreendedor
demanda da empresa, o que significa um tolhimento da liberdade criativa,
segundo produtores culturais entrevistados, sem querer voc vai conduzindo
o seu projeto para aquilo que a empresa quer.
Outra questo refere-se a pouca conscincia das empresas quanto ao seu

papel para a cultura da sociedade, que se reflete na resistncia em investir recursos
prprios, mesmo na forma de contrapartida. Este fato mencionado pela maioria dos
artistas e empreendedores culturais entrevistados:
Um aspecto que muito complicado a contrapartida. A histria da

contrapartida da lei de incentivo a cultura, ela assim. Ano passado tinha um
projeto, aprovei o projeto. Quando eu fui atrs do patrocinador, chiou por causa
da histria da contrapartida em dinheiro. Porque o meu projeto aprovado era
100 mil e ele tinha que me dar mais 25 mil em dinheiro do caixa dele. E eles
como empresrios no querem pr esse dinheiro na roda. Ainda falei com o
cara: vamos dividir a contrapartida ao longo do ano. No, eu no posso fazer
isso no porque tem a crise chegando a.
Poucos empresrios respeitam e tm conhecimento do papel da cultura na
sociedade:
...um pensamento mais fino de que a sociedade melhora, cresce, evolui, de que
as pessoas ficam melhores justamente por causa do refinamento cultural, seu
grau de educao, sua capacidade de criar, recriar, passar pra frente, melhorar os
nveis psicolgicos de tudo quanto coisa que acontece na nossa vida, so raros
os empresrios que tm essa noo de para que serve a cultura.
As crticas mais contundentes s leis de incentivo referem-se ao carter
excludente desta poltica, do ponto de vista espacial, j que historicamente o
financiamento tem-se concentrado nas grandes metrpoles em detrimento das cidades
do interior, por causa do baixo acesso ao mecanismo.
17
Minas acompanha essas duas tendncias, como ficou demonstrado no

estudo sobre os mecanismos de financiamento via leis de incentivo realizado pela
Fundao Joo Pinheiro15.
Os dados referentes ao setor musical tambm revelam a diferena entre

os recursos pleiteados e os efetivamente captados no mercado ou liberados nos fundos.
A maioria dos projetos concentra-se na cidade de Belo Horizonte, em detrimento dos
municpios do interior.
O fato de a deciso do financiamento aos projetos no ser tomada pelo

Estado, mas pelas empresas, um dos pressupostos do mecanismo a poltica cultural
obedece s regras do marketing cultural:
Mas o que acontece com a lei de incentivo? Ela faz com que o curador da lei
no seja uma pessoa voltada para cultura e sim o diretor de marketing da
empresa. Ento, a empresa s vai patrocinar, por mais que seja por lei, por mais
que tenha iseno, s vai apoiar aquilo que tiver um retorno timo para a
empresa, vai querer os artistas que tragam o maior nmero possvel de pblico,
e tenham repercusso na mdia.
Um aspecto positivo atribudo ao uso das leis de incentivo no entanto
sua influncia sobre a profissionalizao do setor artstico-cultural. Para utilizar as leis,
empreendedores e artistas tiveram de adotar requisitos bsicos de profissionalizao,
melhorando assim a qualidade dos eventos e produtos culturais:
A economia da cultura, principalmente em Minas, existe antes e depois das leis

de incentivo. Houve uma modernizao da produo aps as leis. Antigamente
os shows de MPB mineiros eram realizados com quatro ou cinco holofotes de
luz branca, bem amador. Hoje tem uma equipe muito sofisticada, consegue-se
com a turma daqui fazer um DVD de qualidade, bacana. Elevou o nvel das
produes em todas as reas...este carter formativo o que tira o setor cultural
da informalidade, do amadorismo e do fazer com jeitinho, de qualquer maneira.
Na lei tem de fazer corretamente, de forma profissional e ordenada. Ento este
benefcio educativo de todo o procedimento que as leis de incentivo
implantaram megavlido.
Algumas das consequncias da poltica cultural em vigor, apresentadas a
seguir, possibilitam uma melhor compreenso da cadeia produtiva de Belo Horizonte.
15
Prestando Contas aos Mineiros: Avaliao da Lei Estadual de Incentivo Cultura 2003
Estudos sobre a gerao de trabalho e renda a partir da utilizao dos mecanismos de incentivo cultura
de Minas Gerais - 2009.
18
3 PROJETOS REALIZADOS NO SETOR MUSICAL POR MEIO DA LEI E

FUNDO ESTADUAL DE INCENTIVO CULTURA NO PERODO DE 2002
A 2007
As informaes disponveis no stio da Secretaria de Estado de Cultura

mostram que a Lei Estadual de Incentivo Cultura de Minas Gerais (Lei N 12.733, de
30 de dezembro de 1997) tem possibilitado a realizao de importantes projetos
culturais no estado. Por meio de seus mecanismos, a lei tem mediado a interlocuo
entre o empreendedor e o incentivador, aproximado produtores, artistas, investidores e
pblico e contribudo para dinamizar e consolidar o mercado cultural em Minas
Gerais16.
Em 2003, a Fundao Joo Pinheiro concluiu a pesquisa Prestando

Contas aos Mineiros: Avaliao da Lei Estadual de Incentivo Cultura. Essa avaliao
cobriu o perodo de 1998, ano em que comeou a vigorar a Lei Estadual de Incentivo
Cultura, at o ano de sua publicao em 2003. Seu principal objetivo foi o de avaliar
quantitativamente os resultados obtidos atravs da Lei Estadual de Incentivo Cultura
visando dar transparncia ao montante de recursos gastos e sua distribuio em face das
diversas modalidades culturais, regies e municpios do estado, tendo como base de
dados as informaes fornecidas pela Secretaria Executiva da Lei17
Neste relatrio para o Sebrae so cobertos os seis anos seguintes: 2002 a

2007. A justificativa para esta avaliao deve-se a sua importncia para os
empreendimentos musicais realizados em Minas e em Belo Horizonte, j que desde sua
criao estes mecanismos tem sido a principal fonte de financiamento para a realizao
de projetos culturais.
Muitas das tendncias encontradas no perodo anterior permanecem

cinco anos depois do lanamento do primeiro relatrio. Como exemplos, o conjunto das
empresas patrocinadoras que so praticamente as mesmas e o perfil dos empreendedores
culturais, em sua maioria pessoas fsicas. Outras tendncias que se mantm neste
16
http://www.cultura.mg.gov.br/?task=interna&sec=9&cat=59, em 24 de abril de 2009.
17
Prestando Contas aos Mineiros: Avaliao da Lei Estadual de Incentivo Cultura op. cit. Pg.2
Centro de Estudos de Polticas Pblicas Fundao Joo Pinheiro.
19
perodo so a de concentrao dos projetos apresentados e aprovados em determinadas

reas culturais (msica e artes cnicas) e na regio central de Minas Gerais,
particularmente na regio metropolitana de Belo Horizonte.
A partir de 2006, o total de projetos incentivados das demais regies tem

aumentado continuamente18. Em 2008, nova lei de incentivo foi instituda, com novos
critrios, entre eles a criao de estmulos descentralizao dos empreendimentos
culturais visando aumentar o nmero de projetos no interior do estado.
3.1 Nmero de projetos musicais financiados pela lei estadual
O setor musical uma das reas mais contempladas na lei de incentivo
estadual: diversos projetos foram realizados para produo e circulao da msica,
reforando seu papel como uma das manifestaes artsticas mais ricas de Minas e de
todo o pas. Dados obtidos em estudo realizado pela Fundao Joo Pinheiro
demonstram que, no perodo de 1998 a 2007, 59,9% dos projetos aprovados e 66,7%
dos incentivados so das reas de msica e artes cnicas. Essa concentrao se
manteve neste patamar ao longo de todos os anos avaliados, indicando serem estas as
duas reas de maior peso nas atividades artsticas e culturais do estado19.
No grfico 1 tem-se mostra o esforo empreendido pelos produtores e
os resultados em termos de aprovao de projetos.
18
Estudos sobre a gerao de trabalho e renda a partir da utilizao dos mecanismos de incentivo cultura
de Minas Gerais Fundao Joo Pinheiro Centro de Estudos Polticas Pblicas julho de 2009. pg.
53.
19
Idem nota 3, pg.51.
20
GRFICO 1: Lei Estadual de Incentivo Cultura Msica

Projetos apresentados, no aprovados, aprovados
e incentivados Belo Horizonte 2002 a 2007
872
850
731
702 684 694
677
661
528 515
479 485
223 224
179 176
166 149
141 123
124 111
95
44
2002 2003 2004 2005 2006 2007
Apresentados No Aprovados Aprovados Incentivados
Fonte: Dados Bsicos: Secretaria Estadual de Cultura

Elaborao: Fundao Joo Pinheiro (FJP); Centro de Estudos de
Polticas Pblicas (CEPP).
Neste grfico fica evidente a diferena entre o nmero de projetos

apresentados, aprovados e entre esses e os efetivamente incentivados. O ndice de
aprovao dos projetos foi baixo em todos os anos da srie, oscilando de 16% em 2003
a 27% em 2007. O ano de 2002 foi o nico que apresentou alto ndice de aprovao:
68% dos projetos apresentados foram aprovados.
primeira vista, esta situao poderia insinuar uma inadequao tcnica

dos projetos. No entanto, no se pode desconsiderar que em 2002 a lei j estava em seu
quinto ano de vigncia, e, portanto, de se esperar que os empreendedores j estivessem
capacitados para atender as exigncias avaliativas do mecanismo. Quantitativos to
baixos de atendimento mostram o descompasso entre a demanda de financiamento de
projetos e o atendimento a ela. Um dos fatores que explica a existncia desse
descompasso a prpria centralidade da poltica de financiamento cultura em
21
praticamente um nico mecanismo: o da renncia fiscal. Os dados revelam, portanto, o

carter excludente dessa poltica, tanto no que se refere a aprovao dos projetos quanto
na obteno de incentivo/patrocnio das empresas: o ndice de projetos com patrocnio
no perodo oscilou de 25% em 2007, pior ano da srie, a 75% no melhor ano 2004
(tabela 1).
TABELA 1: Lei Estadual de Incentivo Cultura ndice de Projetos Aprovados

e Incentivados Belo Horizonte 2002-2007
Projetos
Ano
Apresentados Aprovados Percentual Incentivados Percentual
2002 702 479 68 224 47
2003 872 141 16 95 67
2004 850 166 20 124 75
2005 677 149 22 111 74
2006 694 179 26 123 69
2007 661 176 27 44 25
Fonte: Dados Bsicos: Secretaria Estadual de Cultura de Minas Gerais
Elaborao: Fundao Joo Pinheiro Centro de Estudos de Polticas Pblicas
Apesar do aumento de projetos apresentados de 2002 para 2003 de 702

para 872, o nmero de projetos aprovados caiu aproximadamente 70% de 479 para
141. Em todo o perodo, s em 2002 a quantidade de aprovados supera a de no
aprovados. A partir de 2004 h um pequeno acrscimo nos projetos aprovados. No
entanto, o ndice de aprovao permanece baixo (tabela 1).
O melhor ano da srie em termos de incentivados o de 2002, quando os

empreendedores conseguiram incentivar 224 projetos. A partir de 2003 o nmero de
projetos incentivados oscila entre 124 em 2005 (o melhor ano) e de 42 em 2007. Vale
lembrar que estes dados referem-se ao total de projetos de msica incentivados por ano,
em todo o estado, e que predominam os da regio central, como ser analisado no item
referente a distribuio geogrfica dos projetos.
22
Realizaram-se 720 projetos musicais ao longo dos seis anos, 56% dos
projetos aprovados. O grfico 2 mostra a proporo entre projetos aprovados e
incentivados no perodo.
GRFICO 2: Lei Estadual de Incentivo Cultura Projetos

aprovados e incentivados Belo Horizonte 2002
2007
600
500
400
300
200
100
0
2002 2003 2004 2005 2006 2007
Aprovados Incentivados

Elaborao: Fundao Joo Pinheiro Centro de Estudos de
Polticas Pblicas
Foram diversificados os gneros musicais e os tipos de eventos ou

produtos. Entre os eventos, os festivais predominaram no perodo, 123 ao todo. Seu
carter permanente revela a importncia da continuidade deles para o setor musical. Do
ponto de vista da valorizao da cultura e identidade, como tambm pelo impacto
econmico gerado - grande nmero de pessoas envolvido, desde a fase de criao do
projeto at a sua concluso, gera-se tambm grande impacto na demanda de bens e
servios necessrios para viabiliz-lo.
23
Muitos desses festivais possuem vrias edies: 8 Festival Nacional da

Cano, 28 Festival Internacional de Msica Colonial Brasileira e Msica Antiga, 25
do Festival Roda Viva, 7 do Festival de Novas Tendncias Musicais Eletronika, 7 do
Ipatinga Live Jazz, 8 Encontro de Flauta Doce, 8 Festival Arte Viva, 7 Festival de
Jazz de Ouro Preto, 7 Festival de Msica de Nazareno, 7 Festival da Cano de
Viosa, 8 Festival Msica nas Montanhas, 10 Tim Valadares Jazz Festival, 9 Festival
da Cano de Viosa, 9 Festival Msica nas Montanhas, 6 Festiviola de Piaatuba, 4
Festival da Msica Independente em Uberlndia, 4 Festival Internacional de Violo, 4
Encontro Nacional de Corais, 2 Sabar Musical, 2 Savassi Jazz Festival, Belo
Horizonte Rock Independent Festival, Indie Rock Brasil,entre outros de samba,
encontros de flauta doce, tambores, violas, violes, cordas, instrumental, corais, bandas,
cultura popular:Vozes dos Mestres, Catira, Lavadeiras de Almenara, Meninas de Sinh
do Alto Vera Cruz, Meninos de Araua, etc.
Outro destaque nas realizaes do setor foram as produes de CDs

mais de 80 no perodo de variados artistas, alm de cerca de 90 turns de lanamento
dos CDs e produo e lanamento de DVDs.
Foram realizados no perodo os projetos Msica no Museu (em sua 9

edio), Msica nas Escolas e na Comunidade, 4 Edio Msica Independente, Msica
Folclrica nas Escolas, Jovens Bandas, Caravanas musicais diversas, Stereoteca,
Semanas Musicais, Conexo Telemig Celular atualmente Conexo Vivo, circuitos de
msica, projetos de manuteno, apresentaes e circulao de orquestras, bandas e
corais, concertos diversos, oficinas, seminrios e cursos, com propostas e objetivos
variados, desde a formao musical nas escolas, oficinas de luthier, ritmos, tambores,
etc.
A anlise dos projetos confirma a declarao de todos os entrevistados

artistas, produtores culturais e personalidades ligadas ao setor musical a respeito da
fora da msica em Minas, a efervescncia musical da cidade de Belo Horizonte. Ao
mesmo tempo, salta aos olhos, pelo grande nmero de projetos no realizados20, a
20
So dois os motivos para no realizao da grande maioria dos projetos apresentados: no ser aprovado
pela Secretaria de Cultura, ou no ter xito em encontrar um patrocinador.
24
necessidade de um programa de financiamento permanente para o setor musical, com

dotao oramentria que considere a enorme potencialidade existente. A garantia de
financiamento para a continuidade dos projetos condio bsica para a
sustentabilidade do setor, o que poderia evitar o enorme desgaste dos realizadores que,
todos os anos, tm de passar pelo teste, de resultado incerto, de viabilizar
economicamente seus projetos e empresas, sustentados apenas pelos mecanismos da
renncia fiscal21.
3.1.1 Valores investidos em projetos musicais pela lei estadual
Os dados referentes a aprovados e incentivados evidenciam a diferena

entre os valores pleiteados pelos empreendedores, aprovados pela comisso avaliadora
e efetivamente obtidos pela captao no mercado.
O total pleiteado no perodo 2002 a 2007 foi de R$297.831.000, o

montante aprovado foi de R$96.805.000 enquanto o valor incentivado atingiu a cifra de
R$52.831.000, o que corresponde a 55% dos valores aprovados22.
Em todos os anos da srie analisada os empreendedores no conseguiram

aprovar valor equivalente a 50% do pleiteado. A diferena entre os valores pleiteados e
incentivados ainda maior: No melhor ano da srie 2005 os empreendedores
conseguiram financiar o equivalente a 33% do valor que haviam pleiteado.
Analisando-se o ndice de captao em relao aos projetos aprovados,

observa-se que os anos de 2002 e 2007 foram crticos para os empreendedores, pois o
ndice de captao dos recursos necessrios para a realizao dos projetos ficou abaixo
de 50% do valor aprovado - 46% e 26% respectivamente. Nos demais anos, os
empreendedores conseguiram captar valores acima de 64% do aprovado, destacando-se
21
A discusso sobre as consequncias para o desenvolvimento do setor da existncia apenas do
mecanismo de financiamento por meio da renncia fiscal so abordados no captulo referente cadeia
produtiva do setor.
22
Os valores mencionados foram atualizados a preos de dezembro de 2008, para permitir que sejam
feitas as comparaes entre os anos de estudo.
25
os anos de 2004 e 2005, quando os ndices de captao foram de 75% e 84%,

respectivamente.
Na tabela 2 pode ser visualizada a diferena entre valores pleiteados, aprovados e

incentivados.
TABELA 2: Lei Estadual de Incentivo Cultura Valores pleiteados,

aprovados e incentivados Belo Horizonte 20022007
Valores (em R$1.000,00 preos de dezembro/2008)

Ano ndice de
Pleiteado Aprovado Incentivado
captao(1) (%)
2002 121.821 29.242 13.366 46
2003 30.356 7.700 5.159 67
2004 32.705 10.741 5.159 75
2005 31.096 12.124 10.128 84
2006 40.652 17.311 11.030 64
2007 41.201 19.687 5.082 26
Elaborao: Fundao Joo Pinheiro Centro de Estudos de Polticas
Pblicas.
(1)
Refere-se ao percentual captado em relao ao valor aprovado.
O grfico 3 permite visualizar as diferenas entre os valores aprovados e

os efetivamente captados (incentivados) no mercado.
26
GRFICO 3: Lei Estadual de Incentivo Cultura Valores aprovados e

incentivados Belo Horizonte 20022007
35.000
30.000
25.000
20.000
15.000
10.000
5.000
0
2002 2003 2004 2005 2006
Valores Aprovados Valores Incentivados

Pblicas
Vale mencionar, como exemplo, um projeto realizado, apesar de todas as

dificuldades enfrentadas. Um dos projeto apresentados em Uberlndia, pleiteou 106 mil
reais, teve aprovados 15 mil reais, e recebeu de recurso incentivado 4 mil reais. Se o
produtor no tiver obtido o restante dos recursos de outras fontes (prefeitura ou outras
leis de incentivo) quais tero sido as consequncias de tamanha discrepncia de
oramento para a realizao do projeto? Na inexistncia de monitoramento artstico-
cultural, de avaliao em processo e do cumprimento dos objetivos propostos, no h
como responder a este tipo de questo. Muitos projetos deixam de ser realizados em
funo da disparidade entre valores pleiteados, aprovados e incentivados. Em que pese a
importncia dos projetos realizados, fica evidente a inexistncia de controle pelo setor
pblico dos resultados da poltica de cultura em vigor, principalmente quando seu
mecanismo de financiamento central a renncia fiscal.
27
3.1.2 Natureza jurdica dos empreendedores do setor musical pela lei estadual
No grfico 4 pode ser visualizada a participao de pessoas fsicas e

jurdicas no total de projetos musicais incentivados. Observa-se claramente a
predominncia de pessoas fsicas em todos os anos de anlise. Na condio de pessoas
jurdicas tm-se empreendedores constitudos para fins artsticos ou comunitrios (a
exemplo de fundaes, corais, associaes, sociedades de msicos, centros populares
etc.) bem como empresas produtoras artstico-culturais. A criao das leis de incentivo
ensejou a constituio de muitas empresas e teve um impacto positivo na
profissionalizao do setor cultural, embora ainda predomine, para a maioria dos
artistas, a informalidade de suas atividades. Assim, os dados de pessoa jurdica
englobam tanto empresas da rea da cultura quanto instituies governamentais que
pleiteiam recursos incentivados, como a Fundao Clvis Salgado e Orquestra
Sinfnica23, a Fundao Municipal de Belo Horizonte, a Rede Minas, entre outras
empresas produtoras culturais.
23
A Orquestra Sinfnica parte da Fundao Clvis Salgado, mas pleiteia recursos individualmente.
28
GRFICO 4: Lei de Incentivo Cultura Natureza Jurdica

do Empreendedor Cultural Projetos
incentivados Belo Horizonte 20032007
175
98
88 91
65
49
30 32
25 27
23
17
2002 2003 2004 2005 2006 2007
Pessoa Fsica Pessoa Jurdica
Fonte: Dados Bsicos: Secretaria Estadual de Cultura de Minas

Gerais
Elaborao: Fundao Joo Pinheiro. Centro de Estudos
de Polticas Pblicas
O ndice de captao de pessoas jurdicas em relao ao total de projetos

aprovados oscilou de 20% a 39% como mostra a tabela 3.
29
TABELA 3: Distribuio dos Projetos Incentivados Pessoa Fsica e Jurdica

Belo Horizonte 20022007
Pessoa ndice de Captao

Ano Incentivados Pessoa Fsica
Jurdica (%)
2002 224 175 49 22
2003 95 65 30 32
2004 123 98 25 20
2005 111 88 23 21
2006 123 91 32 26
2007 44 27 17 39
Elaborao: Fundao Joo Pinheiro. Centro de Estudos de Polticas
Pblicas
3.1.3 Distribuio espacial dos projetos financiados pela lei estadual Belo Horizonte
e interior
Outro dado importante diz respeito a distribuio regional dos projetos.

No trabalho Prestando Contas aos Mineiros, antes mencionado, ficou demonstrado
que a lei estadual de incentivo engendrou uma concentrao dos projetos e dos recursos
em Belo Horizonte. Esta situao foi objeto de revises da lei com o objetivo de
descentralizar o acesso aos recursos financeiros, visando promover a democratizao e a
manuteno da diversidade cultural.
Os resultados das modificaes na lei levaram ao aumento da

participao do interior no total de projetos aprovados, principalmente nos anos de 2006
e 2007 (grfico 5). Considerando os projetos que conseguiram captar recursos, como
pode ser visto no grfico 6, percebe-se claramente o aumento da participao dos
projetos do interior. Em 2007, o nmero de projetos incentivados do interior supera os
de Belo Horizonte.
30
GRFICO 5: Lei Estadual de Incentivo Cultura Projetos

Aprovados Distribuio geogrfica dos
projetos (Belo Horizonte e Interior) Belo
Horizonte 20022007
308
171
111 104
87 89 90 86
75
54 55 60
2002 2003 2004 2005 2006 2007
Belo Horizonte Interior

Polticas Pblicas
GRFICO 6: Lei Estadual de Incentivo Cultura - Projetos

Incentivados distribuio geogrfica dos
projetos (Belo Horizonte e interior) 20022007
128
96
87
72 74
56
49
39 36 39
19 25
2002 2003 2004 2005 2006 2007

Elaborao: Fundao Joo Pinheiro (FJP) Centro de Estudos
de Polticas Pblicas (CEPP)
31
A partir da leitura dos projetos incentivados pode-se verificar que muitos

eventos realizados em cidades do interior so provenientes de Belo Horizonte e de
outras cidades-polo como Ipatinga, Divinpolis, Contagem e Lagoa Santa, que tambm
se incluem nessa dinmica espacial. Por exemplo, o projeto Meninos de Araua O
Canto da Vida do Centro Popular de Cultura e Desenvolvimento de Belo Horizonte.
Outro projeto tambm de Belo Horizonte, como a Turn CD Jos Eymard, previa a
realizao de 11 shows nas cidades de Varginha, Montes Claros, Governador Valadares,
Ipatinga, Juiz de Fora, Lavras, Uberlndia, Arax, Diamantina e Tiradentes. H tambm
projetos originados no interior, como das cidades de So Brs do Suau, Marliria, Boa
Esperana, Goian, Trs Pontas, Alfenas, Carmo da Mata, Turmalina, Oliveira, Mar de
Espanha, Timteo, etc.
Com respeito ao patrocnio, parece existir predominncia de empresas

financiarem projetos em cidades onde se localizam suas sedes. Empreendedores de
Ipatinga, por exemplo, em geral, conseguem captar recursos da Usiminas. Enquanto
isso, os de Cataguases e Leopoldina conseguem apoio da Companhia Fora e Luz
Cataguases-Leopoldina. A Soeicom (mineradora) financia projetos no sul de Minas,
enquanto em Divinpolis aparece a CESA S/A.24 Essa vinculao geogrfica das
empresas patrocinadoras sugere motivaes das empresas de realizar o marketing
cultural nas regies onde atuam ou de existir uma maior demanda de projetos da prpria
regio. Proximidade e facilidade de acesso parecem aspectos favorveis para a obteno
de patrocnio via leis de incentivo.
3.2 Projetos realizados por meio do Fundo Estadual de Cultura
O Fundo Estadual de Cultura foi criado em 2006 com o objetivo de

reforar a poltica de descentralizao das aes pblicas no setor cultural por meio do
24
A Secretaria de Estado da Cultura divulga online a lista das empresas incentivadoras.
32
apoio financeiro s aes e projetos que visam criao, preservao e divulgao de

bens e manifestaes culturais no estado, com prioridade para projetos do interior25.
Quando o fundo foi criado, j havia oito anos de existncia da Lei

Estadual de Incentivo Cultura de Minas Gerais, tendo sido um dos motivos contribuir
para a diminuio da concentrao espacial de projetos em Belo Horizonte.
3.2.1 Nmero de projetos musicais financiados pelo Fundo Estadual
Em comparao com a lei estadual, a entrada de projetos no fundo

muito menor. Enquanto em 2006 e 2007 foram encaminhados 91 projetos para o fundo,
nesse mesmo perodo 1.355 projetos deram entrada para a seleo na lei de incentivo.
Esta diferena se explica pelo fato de o fundo ter sido concebido para apoiar aquelas
expresses culturais com maior dificuldade de encontrar patrocnio, de menor apelo em
termos mercadolgicos e que no poderiam ficar margem da poltica cultural
existente.
Nos trs anos de vigncia do fundo foram aprovados no total 43 projetos

10 em 2006, 13 em 2007, e 20 em 2008.
Uma diferena entre projetos apoiados pelos dois tipos de financiamento

so as reas de abrangncia de ambos: cinco reas no fundo e nove reas na lei,
conforme descrito a seguir26.
reas de abrangncia do fundo de cultura
I Patrimnio material e imaterial; II Organizao e recuperao de

acervos, bancos de dados e pesquisas de natureza cultural; III a) Circulao,
distribuio e b) Rede de infraestrutura; IV Fomento produo de novas linguagens
artsticas e V Capacitao e intercmbio.
25
Trecho retirado de: http://www.cultura.mg.gov.br/?task=interna&sec=9&cat=67&con=1236, em
3/12/2008.
26
Trecho retirado de http://www.cultura.mg.gov.br/?task=interna&sec=9&cat=67&con=1236, em
3/12/2008.
33
reas de abrangncia da lei estadual de incentivo

I artes cnicas, incluindo teatro, dana, circo, pera e congneres e
respectivos eventos, festivais, publicaes tcnicas, seminrios, cursos e bolsas de
estudos; II audiovisual, incluindo cinema, vdeo, novas mdias e congneres e
respectivos eventos, festivais, publicaes tcnicas, seminrios, cursos e bolsas de
estudos; III artes visuais, incluindo artes plsticas, design artstico, design de moda,
fotografia, artes grficas, filatelia e congneres e respectivos eventos, publicaes
tcnicas, seminrios, cursos e bolsas de estudos; IV msica e respectivos eventos,
festivais, publicaes tcnicas, seminrios, cursos e bolsas de estudos; V literatura,
obras informativas, obras de referncia, revistas e respectivos eventos, seminrios,
cursos e bolsas de estudos; VI preservao e restaurao do patrimnio material e
imaterial, inclusive folclore e artesanato e respectivos eventos, publicaes tcnicas,
seminrios, cursos e bolsas de estudos; VII pesquisa e documentao e respectivos
eventos, publicaes tcnicas, seminrios e bolsas de estudos; VIII centros culturais,
bibliotecas, museus, arquivos e congneres e respectivos eventos, publicaes tcnicas,
seminrios, cursos e bolsas de estudos; IX reas culturais integradas e respectivos
eventos, festivais, publicaes tcnicas, seminrios, cursos e bolsas de estudos27.
3.2.2 Valores investidos em projetos musicais por meio do fundo estadual
27http://www.cultura.mg.gov.br/?task=interna&sec=9&cat=59&con=1036#reas , extrado em 3/12/2008.
34
TABELA 4: Fundo Estadual de Cultura Valores

aprovados (preos de dez. de 2008)
Belo Horizonte 2006 a 2008
Anos Valores Aprovados

2006 571.920
2007 738.542
2008l 1.664.062
Total 2.974.524,20
Fonte: Dados Bsicos: Secretaria Estadual de Cultura de
Minas Gerais
Elaborao: Fundao Joo Pinheiro. Centro de Estudos
de Polticas Pblicas
O montante dos recursos destinados a projetos musicais pelo fundo de

cultura foi de R$1.310,00 somando os anos de 2006 e 2007. O volume de recursos
aprovados no fundo bem menor do que os obtidos pela lei de incentivo estadual. Em
2007, por exemplo, enquanto o investimento na msica, por meio do fundo, atingiu 738
mil reais, o investimento via patrocnio atingiu a cifra de 5,082 milhes de reais.
3.2.3 Natureza jurdica dos empreendedores do fundo estadual
Em sua quase totalidade os empreendedores que utilizaram recursos do

fundo so pessoa jurdica. Uma explicao para esta diferena em relao lei de
incentivo que a regulamentao legal do fundo limita a inscrio de projetos a pessoas
jurdicas.
Em 2006, os projetos realizados foram bastante diversificados,

abrangendo oficinas de produo e circulao de msica contempornea, construo de
sede, acervo de msica antiga, revitalizao de escola, comemorao de aniversrio de
bandas. As pessoas jurdicas que utilizaram o fundo naquele ano foram: Associao de
Amigos da Fundao de Educao Artstica, Corporao Musical Amrico Baldim,
Associao dos Amigos da Orquestra de Cmara de Viosa, Coral Araras Grandes,
35
Escola de Educao Musical Mozart Ltda., Associao Cultural Casa de Msica de

Ouro Branco ACCMOB, Corporao Musical Santa Ceclia, Corporao Musical
Carlos Gomes, Associao dos Amigos Museu da Inconfidncia. Em 2007, participaram
com projetos no fundo a Orquestra Jovem de Contagem, a Associao Cultural Casa de
Msica de Ouro Branco, Fundao Cultural e Educacional da Arquidiocese de Mariana,
Corporao Musical Lira Nossa Senhora do Amparo e o Coral os Canarinhos de
Itabirito, com os projetos capacitao de talentos musicais - difuso do acervo e
formao de multiplicadores, revitalizao, comemorao de aniversrio de coral. Em
2008, as instituies que financiaram projetos no fundo foram: Coral Araras Grandes,
Fundao Cultural Roda de Viola, Coral Juvenal Alves Vilela, Coral Santos Anjos,
Associao Teatral de Ipatinga, Casa da Cultura de Turmalina, Corporao Musical
Nossa Senhora da Conceio, Sociedade Independente de Msica. Os projetos
realizados foram: lanamento do CD de coral, festival viola popularizao da msica
coral, seresta, festival da cano em Turmalina, acsticos, reforma e ampliao de sedes
de bandas e corais, bate-papo musical, circuito mineiro de msica independente, CD
Weber Lopes e Paulo Bellinati.
3.2.4 Distribuio espacial dos projetos financiados pelo fundo estadual
No grfico 7 pode ser visualizada a distribuio espacial dos projetos do

fundo estadual. Os dados mostram o cumprimento de um dos objetivos que ensejaram
cri-lo: apoiar projetos do interior do estado com a inteno de reduzir as desigualdades
regionais no acesso aos recursos. Nos trs anos de vigncia do fundo estadual foram
vinte e um os municpios do interior beneficiados.
36
GRFICO 7: Fundo Estadual de Cultura-

Projetos Aprovados Distribuio
Geogrfica Belo Horizonte e
Interior 2006 a 2008
15
9
8
5
4
2006 2007 2008

Elaborao: Fundao Joo Pinheiro
(FJP);Centro de Estudos de
Polticas Pblicas (CEPP)
3.3 Lei municipal de incentivo cultura
Conforme descrito no stio da Fundao Municipal de Cultura, a Lei

Municipal Incentivo Cultura de Belo Horizonte foi criada pela Prefeitura de Belo
Horizonte em 1993 e possui dois mecanismos: o Fundo de Projetos Culturais
destinado a projetos experimentais, sem apelo comercial, e o Incentivo Fiscal
destinado a projetos que esto inseridos na lgica de mercado e que buscam patrocnio
via repasse do ISSQN das empresas prestadoras de servios. Anualmente, so
destinados cinco milhes para os projetos culturais aprovados. Deste montante, 60%
destinam-se a projetos inscritos no Fundo de Projetos Culturais e 40% para o Incentivo
Fiscal28.
28
Fundao Municipal de Cultura-Assessoria da lei municipal de incentivo cultura.
37
3.3.1 Nmero de projetos musicais financiados pela lei municipal de incentivo

cultura
O grfico 8 informa projetos apresentados, no aprovados, aprovados e

incentivados na lei municipal de incentivo a cultura no perodo de 2003 a 2007. O
nmero reduzido de projetos aprovados e incentivados chama a ateno. Foram
apresentados 465 projetos na lei municipal e 410 no foram aprovados, 88% dos
projetos apresentados. Com um ndice de reprovao to alto, a lei municipal se
restringiu a aprovao de apenas 55 projetos, e destes 44 captaram patrocnio no
mercado. Isto demonstra que, da mesma maneira que a lei e fundo estadual, a lei
municipal no atende demanda de financiamento de projetos dos empreendedores
culturais. Como a lei estadual abarca um nmero muito maior de projetos, tem sido o
principal meio de financiamento dos projetos musicais da capital.
GRFICO 8: Lei Municipal de Incentivo Cultura

projetos apresentados, aprovados, no
aprovados e incentivados Belo Horizonte
20032007
132 124
124
115 112
99
73
57
24
88 15 16 13 9
99 98 10
2003 2004 2005 2006 2007
Apresentados No Aprovados Aprovados Incentivados
Fonte: Dados Bsicos: Fundao Municipal de Cultura

Elaborao: Fundao Joo Pinheiro (FJP) Centro de
Estudos de Polticas Pblicas (CEPP)
38
Apesar do reduzido nmero de projetos aprovados em 2003 a 2004, o

ndice de captao nestes anos foi de 100%; em 2005, 2006 e 2007 o ndice de captao
tambm foi alto 89%, 63% e 69%, respectivamente.
TABELA 5: Lei Municipal de Incentivo Cultura ndice de

Captao de Projetos Belo Horizonte 2003 A 2007
Projetos
Ano ndice de
Aprovados Incentivados
Captao (%)
2003 8 8 100
2004 9 9 100
2005 9 8 89
2006 16 10 63
2007 13 9 69
Fonte: Dados Bsicos: Fundao Municipal de Cultura.
Polticas Pblicas
O tipo de projeto realizado por intermdio da lei foi muito diversificado e

abrangeu desde o aspecto da formao musical at a formao de pblico. Houve
festivais e apresentaes em variados locais da cidade de diversos gneros musicais.
Uma descrio dos principais projetos realizados a cada ano permite visualizar a
importncia do setor musical para a cidade. Em 2003 destacaram-se os projetos:
Apresentaes Didtico-Musicais com o Grupo Monte Pascoal e quarteto de saxofones
e percusso; concertos comentados nas escolas da rede pblica de ensino municipal,
utilizando um quinteto de sopros (flauta, obo, clarineta, fagote e trompa); manuteno
do Grupo Tambolel; sondagem de aptides e formao profissionalizante de msicos
na comunidade da Vila Aparecida (aglomerado da Serra);continuao da srie de
Concertos Didticos da UFMG; seminrio sobre a produo musical de Minas Gerais.
Em 2004, deu-se continuidade ao projeto Msica no Museu j em seu 5 ano, com
apresentao de uma srie de espetculos no auditrio do Museu de Arte da Pampulha
divulgando artistas locais e nacionais em encontros de grande qualidade tcnica e
39
artstica a preos populares; o projeto Coral Ars Cantorum, que tem como objetivo a
formao de pblico. Em 2005, foi realizado o 4 Festival de Corais de Belo Horizonte;
a manuteno do Grupo Tambolel; espetculos cnico-musicais; Festival de Jazz e
Lounge ao ar livre, projeto Museu Mineiro e as origens da Msica Colonial; Concertos
Instrumental/Acstico de Msica Erudita e Folclore Brasileiro. Em 2006. deu-se
continuidade ao Festival de Corais de Belo Horizonte; ao projeto Savassi Jazz Festival-
festival de jazz ao ar livre, realizado anualmente, em sua 4 edio; e ao projeto
Concertos Didticos. Destacaram-se tambm os espetculos do Grupo de Choro
Caixinha de Phsphoros e os Concertos Pedaggicos nas escolas da rede municipal. Em
2007, foi viabilizada a continuidade dos projetos Concertos Didticos; Domingo no
Museu; 2 edio do Festival Garimpo Msica Independente com artistas do meio
artstico mineiro e de outros estados; continuao do projeto Encontro Musical -
enfatizando o pblico infantil; 6 festejo do Tambor Mineiro; e o Festival de Msica
Instrumental em Belo Horizonte. Em todos os anos foram realizados projetos de
produo e lanamento de CDs de artistas mineiros.
3.3.2 Valores investidos em projetos musicais pela lei municipal de incentivo cultura
Comparativamente lei estadual de incentivo, a lei municipal movimenta

um montante bem menor de recursos. No perodo, o investimento por meio do
patrocnio29 foi de R$2.416.000. Da mesma forma que na lei estadual, grande a
diferena entre valores pleiteados e aprovados na lei municipal (tabela 6). Observando
os dados, no mximo 70% do valor pleiteado foi aprovado pela lei municipal. J o
ndice de captao de recursos foi alto de 2003 a 2005 variando de 95% em 2003 para
83% em 2005. Em 2006 e 2007, no entanto, este ndice caiu consideravelmente
apenas 34% dos projetos aprovados conseguiram obter patrocnio em 2007 e 58% em
2006 (tabela 6 e grfico 9).
29
Refere-se apenas ao valor captado, sem adicionar o referente a contrapartida das empresas, j que esta
pode ser feita por meio de diversas modalidades de participao, como por exemplo fornecimento de
mercadorias, prestao de servios ou cesso de uso de imvel,entre outras.Op. it. Pag. 3 (descrito nas
pag. 33 e 34 do referido estudo).
40
TABELA 6: Lei Municipal de Incentivo Cultura Valores Pleiteados,

Aprovados e Incentivados Belo Horizonte 20032007
Valores em R$1.000 a preos de dez./2008

Ano ndice de
Pleiteados Aprovados Incentivados Captao
(%)
2003 1.001 701 666 95
2004 799 559 548 98
2005 856 435 362 83
2006 1.310 917 531 58
2007 1.298 907 309 34
Elaborao: Fundao Joo Pinheiro; Centro de Estudos de Polticas
Pblicas
GRFICO 9: Lei Municipal de Incentivo Cultura

Valores Aprovados e Incentivados Balo
Horizonte 20032007
917 907
701 666
559 548 531
435
362
309
2003 2004 2005 2006 2007
Valores Aprovados Valores Incentivados

Elaborao: Fundao Joo Pinheiro; Centro de
Estudos de Polticas Pblicas
41
3.4 Natureza jurdica dos empreendedores do setor musical pela lei estadual de
incentivo cultura
No que se refere natureza do empreendedor, predominam pessoas

fsicas em relao pessoa jurdica (grfico 10).
GRFICO 10: Lei Municipal de Incentivo Cultura Projetos

Incentivados Natureza Jurdica do
empreendedor cultural Belo Horizonte
20032007
7
6 6
5 5
3 3 3
2003 2004 2005 2006 2007

Elaborao: Fundao Joo Pinheiro; Centro de Estudos de
Polticas Pblicas
3.5 Projetos realizados por meio do fundo municipal de cultura
De 2003 a 2007 foram apresentados 426 projetos no fundo municipal,

357 no foram aprovados e apenas 69 foram aprovados e realizados. A diferena entre o
42
nmero de projetos apresentados e no aprovados e aprovados pode ser visualizada no

grfico 11.
GRFICO 11: Fundo Municipal de Cultura Projetos

apresentados, no aprovados e aprovados
116
103 108
93 92
81
55 54
41 40
13 12 14 14 16
2003 2004 2005 2006 2007
Apresentados No Aprovados Aprovados

A descrio dos principais projetos realizados traz a dimenso da

diversidade e multiplicidade de eventos criados pelo setor musical em Belo Horizonte.
Em 2003 foram viabilizados pelo fundo municipal os projetos: Festival de Corais, com
o objetivo de incluir a cidade no Circuito de Festivais Musicais; o Festival Internacional
de Msica; o Laboratrio Eletrnika; um kit de musicalizao para crianas e jovens; a
II Mostra Colonial Brasileira e Latino-Americana; Difuso de Mtodo de Ensino e
Aprendizagem do Violo; Espetculo Cnico-Musical e Oficinas Integradas de Criao
Musical. Em 2004 houve produo do CD cnticos - baseado em livro de poemas
homnimos; Oficinas de Noes de Percusso, passando pela histria dos ritmos afro-
brasileiros; Festival Cogumelo 25 anos celebrando o aniversrio da gravadora e
fomentadora cultural mineira; Concerto de Percusso Instrumental Enxadrio:
43
Companhia Experimental com 168 horas de ensaio/oficinas de criao, formao,

experimentao e pesquisa musical; Oficinas Didticas de Formao de Pblico;
finalizao do projeto Tum Tum Tum da cantora mineira Dea Trancoso, indicado ao
Prmio Sharp. Em 2005, novos projetos foram viabilizados como o Festival voltado
para o violo na msica contempornea, erudita e popular; a implantao de um estdio
comunitrio em Belo Horizonte visando atender artistas moradores de vilas e favelas; o
projeto Msica e Cena - Rosa dos Ventos com atividades de formao na regio do
Parque Lagoa do Nado visando incentivar a musicalidade, a criatividade e enriquecer a
cultura e o resgate da autoestima em crianas, adolescentes e jovens carentes; o Msica
Fora de Foco Concertos de Msica Experimental; o projeto Netinhas de Sinh
Cirandas e Cantigas oficinas de desenvolvimento e qualificao artstico-cultural
voltadas para a instrumentao; Festival de Msica de Belo Horizonte; shows e oficinas
de lanamento nos centros culturais do primeiro CD solo de Kristoff Silva e o
espetculo musical Amor Certinho de Roberto Guimares. Em 2006 acontece a 3
edio do Festival Internacional de Violo de Belo Horizonte; o projeto Produo de um
Circuito de Samba concertos da noite do Griot Plus; visita ao patrimnio cultural
africano e afro-brasileiro; o projeto Concertos Didticos com o Quarteto de Cordas Belo
Horizonte; projetos de pesquisa e criao de instrumentos a partir do cone enxada do
projeto Enxadrio: orquestra de enxadas de Babilak Bah e apresentaes musicais do
Grupo Diadorim na rede municipal de educao. Em 2007, 4 edio do Festival
Internacional de Violo; o 1 festival de choro de Minas Gerais; Mostras na regio norte
da cidade de 10 grupos da cultura hip hop de Belo Horizonte; 3 edio do Festival de
Msica na Praa, continuao dos Concertos Didticos em Escolas Pblicas da cidade;
Ensaio Aberto Artsticocultural do grupo musical Conexo Tribal African Beat, liderado
pelo senegals Mamour Ba; Oficinas Artstico-Culturais Aulas de canto, pandeiro e
pfano e cursos de iniciao e aperfeioamento musical na rea de instrumentos de
palheta, de metal e prtica de conjunto, para crianas e jovens.
O valor investido por meio do fundo municipal de 2003 a 2007 foi de

R$4.266.000 (a preos de 2008). No Grfico 12 esto apresentados os valores
pleiteados e aprovados no fundo municipal. Observa-se que a maior parte dos recursos
44
pleiteados foi aprovada, chegando a quase equivalncia entre pleiteados e aprovados

em 2007.
GRFICO 12: Fundo Municipal de Cultura

Valores pleiteados e aprovados de
20032007 (Valores em R$1.000
a preos de Dez/2008)
1.360
1.272
1.216
1.026 1.004
952 985
897
718 714
2003 2004 2005 2006 2007
Valores Pleiteados Valores Aprovados

Quando se observa a natureza jurdica dos empreendedores, verifica-se

que so em sua maioria pessoas fsicas. Como acontece com a lei e fundo estaduais, as
pessoas fsicas so a clientela por excelncia da lei e do fundo municipal (grfico 13).
45
GRFICO 13: Fundo Municipal de Cultura Projetos

aprovados Natureza jurdica do
empreendedor cultural Belo
Horizonte 20032007
13 13
12 12
11
3
2 2
2003 2004 2005 2006 2007

3.6 Investimento total realizado por meio das leis estadual e municipal de cultura
e respectivos fundos entre 2002 e 2007
O nmero de projetos realizados por meio da lei e fundo estadual no

perodo de 2002 a 2007 foi de 743 (incentivados e aprovados no fundo estadual).
Entre os projetos aprovados na lei, 56% o percentual dos que

conseguiram obter incentivo ou patrocnio. Vale ressaltar que, em relao ao total de
projetos apresentados, 71% no foram aprovados.
46
TABELA 7: Nmero Total de Projetos Lei e

Fundo Estadual de Cultura Belo
Horizonte 2002 a 2007
Apresentados 4.456
No aprovados 3.166
Aprovados 1.290
Incentivados 720
Fundo Estadual 43
O valor do investimento realizado por meio da Lei de Incentivo e Fundo

Estadual de Cultura no mesmo perodo foi de R$54.14130. O percentual de incentivados
em relao ao total dos projetos aprovados foi de 55%. Vale ressaltar que 32% do valor
total solicitado pelos empreendedores no foram aprovados.
TABELA 8: Valores Totais dos Projetos da Lei e Fundo

Estadual de Cultura Belo Horizonte 2002-2007
Pleiteados R$297.831
Aprovados R$96.805
Incentivados R$52.831
Fundo Estadual R$ 1.310
Total Lei e Fundo Estadual R$ 54.141
Pblicas
30
Em R$ 1.000,00 - a preos de dez. de 2008. No est sendo considerado o valor da contrapartida das
empresas.
47
O nmero total de projetos realizados por meio da Lei e Fundo Municipal

de Cultura, no perodo de 2003 a 2007, foi de 113 (incentivados na Lei e aprovados no
Fundo Estadual). Em relao aos projetos aprovados na lei, 80% o percentual dos que
conseguiram obter incentivo ou patrocnio. Vale ressaltar que, em relao ao total de
projetos apresentados, 88% no foram aprovados.
TABELA 9: Nmero Total de Projetos na Lei e Fundo

Municipal de Cultura Belo Horizonte 2003 a
2007
Apresentados 465
No aprovados 410
Aprovados 55
Incentivados 44
Fundo Municipal 69
Polticas Pblicas
O valor do investimento realizado por meio da Lei e Fundo Municipal de

cultura no mesmo perodo foi de R$6.68231.
Em relao a projetos aprovados na Lei Municipal, 67% o percentual

dos valores incentivados. Vale ressaltar que 70% do valor total solicitado pelos
empreendedores no foram aprovados.
31
Em R$ 1.000,00 a preos de dez. de 2008. No est sendo considerado o valor da contrapartida das
empresas.
48
TABELA 10: Valores Totais dos Projetos da Lei e Fundo

Municipal de cultura Belo Horizonte 2002 a
2007
Pleiteados R$5.264
Aprovados R$3.509
Incentivados R$2.416
Fundo Municipal R$4.266
Total Lei Municipal e Fundo R$6.682
Pblicas
Em todo o perodo analisado, o investimento total do estado no setor

musical, por meio das Leis Estadual e Municipal de Incentivo Cultura e respectivos
Fundos, oscilou entre 0,02% em 2007 e 0,05% em 2002 (tabela 11).
TABELA 11: Participao do Investimento em Projetos Musicais() na

Receita Corrente Estado de Minas Gerais (Valores em
R$1.000,00 a preos de dez. de 2008)
Investimento Participao na
Anos Receita Corrente
Leis e Fundos Receita
2002 27.820.176 13.366 0,048%
2003 18.031.601 6.777 0,038%
2004 29.729.943 9.332 0,031%
2005 32.885.459 11.204 0,034%
2006 36.337.962 13.030 0,036%
2007 39.661.658 7.114 0,018%
Fonte: Dados Bsicos: Secretaria Estadual e Fundao Municipal de Cultura
Pblicas
()
Atravs das Leis de incentivo estadual e municipal e fundos de cultura.
No inclui o valor da contrapartida das empresas.
49
O variado nmero de projetos realizados mostra a competncia e

criatividade dos empreendedores do setor musical que, apesar de contar quase que
exclusivamente com recursos provenientes do patrocnio das empresas mediante leis de
incentivo, conseguiram imprimir um alto grau de dinamismo ao setor. Muitos eventos
tiveram continuidade ao longo do perodo, apesar da instabilidade financeira
caracterstica da dependncia de fontes de financiamento incertas. Driblaram-se crise de
sustentabilidade, insuficincia de recursos e de polticas pblicas capazes de desatar os
principais ns da cadeia produtiva da msica: ausncia de educao musical nas escolas,
problemas em relao ao recebimento de direitos autorais, de divulgao, distribuio e
comercializao.
O diagnstico da msica em Belo Horizonte desvela ser este um setor

extremamente dinmico e criativo, que tem conseguido existir e se desenvolver sob o
signo da instabilidade financeira e da incerteza permanente.
50
4 CADEIA PRODUTIVA DA ECONOMIA DA MSICA
4.1 Economia da msica o artista, o produto e o mercado
A fora da msica to inquestionvel que quase impossvel pensar na

vida e no cotidiano, nos espaos onde vivemos e circulamos, nas nossas memrias e
sonhos, sem msica.
Luzia, nome dado a um fssil, encontrado na regio da Lapinha, nos

arredores de Belo Horizonte, provavelmente usava alguns sons musicais para se comunicar.
Estas sonoridades retornaram a Minas pelas mos dos escravos, juntamente com o canto
milenar da frica, e se misturaram a todas as influncias sonoras dos cinco continentes.
A origem dos sons remonta necessidade de comunicao pelas sociedades

pr-histricas, entre grupos sociais, contribuindo tambm como troca entre pessoas e
deuses.
Luzia jamais poderia imaginar, no entanto, que essa forma de expresso viria
a se transformar em produto cultural, mercadoria, que gera emprego, renda e movimenta
fortemente a economia global.
Muitas eras se passaram, embaladas por sons que iam sendo reinventados e
ordenados, juntamente com a evoluo do ser humano e de nosso planeta.
Da criao e sonoridades, instrumentos normatizao dos sons em notas,

escalas e smbolos, a msica tomou forma e passou a ser considerada arte.
Pelos tempos, formas de ouvir e expor a msica se aprimoraram, at chegar

o momento em que no se fez mais necessria a presena fsica do criador ou do msico.
As ondas do rdio, a eletricidade, o gramofone e os aparelhos sonoros modificaram a cena
51
musical, ampliando o espectro de ouvintes. A msica transforma-se paulatinamente em

produto de consumo: os pesados discos de 78 rotaes, os long plays, os CDs.
Os produtos, por sua vez, demandam processos produtivos, indstrias e

prestadores de servios, formando uma cadeia produtiva com diversas etapas, desde a
criao at o consumo do produto cultural.
O Brasil um dos pases onde a economia da msica tem papel importante

no Produto Interno Bruto (PIB). H multiplicidade de ofertas em gravadoras, gneros ou
estilos, a efervescncia criativa imperativa e o comrcio cada vez mais multifacetado.
De uma dcada para c, surgiram opes jamais pensadas em difuso e

comercializao do produto musical. No Brasil como em outros pases, a predominncia e o
papel das grandes gravadoras, denominadas Majors, comeam a ser questionados.
Grandes nomes da msica criam suas prprias gravadoras, unem-se em selos, produzindo,
gravando e distribuindo seus produtos.
O mercado brasileiro est entre os dez maiores do mundo, com

predominncia interna de produo artstica nacional no ranking de vendas no pas e uma
crescente rede de exportao da msica, principalmente para Portugal e outros pases
europeus.
O objeto de anlise deste estudo o mercado e a cadeia produtiva da msica

na comrcio cidade de Belo Horizonte. Distante geograficamente do eixo Rio-So Paulo,
onde o orbita predominantemente no grande elo comercial criado pelas gravadoras, Belo
Horizonte possui uma realidade bastante peculiar. Sua forma de se inserir no mercado
abrange uma rede de servios e atores que se intercomunicam constantemente, assumindo
vrios papis na cadeia produtiva.
Atualmente, nenhum ator da rede econmica da msica permanece estanque

em seu papel. Em Belo Horizonte, isto ainda mais evidente. Uma capital notoriamente
produtora de qualidade e quantidade musical, com vrios rtulos de inovao criados ao
52
longo dos anos: Clube da Esquina (anos 70), bero do Pop e capital do Metal (anos 80 e
90), Capital do Violo, Capital da Viola, Meca da msica instrumental (a partir de 2005),
entre outros.
Grandes e destacados artistas trabalham suas carreiras sem sarem da cidade,

gerando uma cadeia econmica considervel.
Tendo como referncia o estudo da cadeia produtiva da economia da msica

no Rio de Janeiro32, foi feita uma anlise paralela com a realidade de Belo Horizonte.
Enquanto o trabalho referente ao Rio de Janeiro focalizava as gravadoras e os CDs, o
presente diagnstico busca entender sobretudo as peculiaridades da cadeia produtiva da
msica de Belo Horizonte, partindo da inexistncia das grandes gravadoras na cidade e do
panorama comercial que vem sendo traado pelas novas formas de comercializao de
msica que dominam aos poucos o mercado fonogrfico.
A pesquisa se pautou numa questo central: qual o produto a ser pesquisado?

Qual o ponto de partida para a estruturao da cadeia produtiva da msica em Belo
Horizonte? Neste processo, ficou evidente que a produo se d por diversos meios: o
artista-criador do produto, na maioria dos casos, tambm o fomentador, produtor,
contratante de servios e divulgador. Alm disso, os artistas dependem visceralmente das
leis de incentivo cultura. A arte, em si, comercializada sob novas formas, alm da mdia
CD, com o advento de novas tecnologias.
O conceito da cadeia produtiva foi estruturado levando-se em considerao

os seguintes elos ou fases do processo produtivo e distributivo:
o artista;
os mecanismos pblicos de fomento e incentivo a cultura;
32
Cadeia Produtiva da Economia da Msica Antonio Carlos Alkimin, Luis Carlos Prestes filho,
Liesel\m.\figueiras, Moacyr de Oliveira Arajo, Pedro Argemiro Rodrigues,Srgio Cidade de Rezende e
Sydney Sanches PUCRJ2005
53
os direitos autorais;
a formao acadmica e tcnica;
os produtores e agentes;
a indstria de instrumentos e equipamentos musicais;
os estdios de ensaio e gravao;
as empresas de locao de som e iluminao;
os produtores e agentes artsticos;
a distribuio;
a divulgao, veiculao, mdia (local, regional, nacional e internacional);
os espetculos;
a formao de plateias.
O levantamento e anlise dos itens mencionados permitiram traar o

panorama da realidade local, o movimento econmico que a msica opera, os recursos,
produtos e servios, alm de suas consequncias diretas para a economia da capital mineira.
4.2 O artista e a obra
Nas ltimas duas dcadas, a proliferao de artistas no mercado nacional

criou uma realidade em que o destaque efmero. O mercado define quem e o que faz
sucesso por determinado tempo, montando estratgias de substituio desse valor artstico
baseadas em planilhas. Os produtos culturais de mercado tm prazo de validade. As
grandes gravadoras criam, assim, nichos de mercado pautados em sucessos de ocasio: a
msica de vero, a msica de amor e a msica da novela. Tudo embalado em bem estudada
54
estratgia de marketing de presso: que consiste principalmente em impor-se pela

superexposio. Da, a intensificao do carter comercial da obra artstica, com a
negociao de horrios e inseres nas rdios (o chamado jab), fabricando dolos e
sucessos de ocasio.
Adorno (1995) ilustra bem a influncia da massificao sobre o chamado

gosto musical:
Se perguntarmos a algum se gosta de uma msica de sucesso lanada no mercado,

no conseguiremos nos furtar suspeita de que o gostar e o no gostar j no
correspondem ao estado real [...]. Em vez do valor da prpria coisa, o critrio de
julgamento o fato de a cano de sucesso ser conhecida por todos. Gostar de um
disco de sucesso quase o mesmo que reconhec-lo.
No entanto, outro mercado vem-se estruturando de forma paralela ao
imposto pelas grandes gravadoras: o dos artistas independentes.
O primeiro grupo independente que alcanou sucesso em mbito nacional foi

o Boca Livre, do Rio de Janeiro. Com vendas e sucesso considerveis, fortaleceu sua
carreira principalmente em Minas Gerais, estado notoriamente aberto a novas tendncias
musicais.
Muitos artistas estreiam seus shows em Belo Horizonte, considerada, ao lado

de Curitiba, um termmetro de avaliao de sucesso de uma nova empreitada artstica.
margem das grandes gravadoras, os artistas mineiros das dcadas de 80 e

90, em sua absoluta maioria independentes, comearam a aparecer no mercado nacional de
forma espontnea, por demanda de ouvintes de rdios. O Skank, por exemplo, surgiu a
partir da faculdade de Psicologia da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG) e
conseguiu, por meio de mdia espontnea e divulgao paralela, chamar a ateno de uma
grande gravadora (Major) pelo volume enorme de vendas e pblico alcanado em um curto
espao de tempo. O grupo abriu portas para alguns dos mais expressivos grupos de sucesso
nacional: Pato Fu, Jota Quest, e Tia Nastcia. A msica Garota Nacional (parceria de
55
Samuel Rosa e Chico Amaral) bateu recorde de arrecadao de direitos autorais durante
dois anos seguidos, alcanando cifras acima de seis dgitos.
Ao mesmo tempo, uma gama de artistas de outros gneros destaca-se na

cena mineira: Titane, Saulo Laranjeira, Tadeu Franco, Celso Adolfo, Marcus Vianna,
Maurcio Tizumba e Paulinho Pedra Azul, este com vendas superiores a 30 mil discos por
ano.
O selo belo-horizontino Cogumelo Records, de msica metal, atingiu o

pblico jovem, com outro espectro da produo musical, lanando dezenas de discos de
enorme vendagem e alavancando, em nvel internacional, grupos como o Sepultura,
Overdose, Sarcfago e Holocausto.
O mercado mineiro produziu, assim, sua prpria economia, por meio de

aes individuais intensas, com exposio espontnea de mdia e eventos que priorizavam o
pblico universitrio.
O que se observa, a partir da, o surgimento de um mercado paralelo ao

comercial, com espao garantido em nichos onde os estilos de msica impostos pela mdia
no alcanaram respaldo.
A fora dos independentes ficou mais visvel, seu nmero aumentou,

provocando a necessidade de profissionalizao e de aprimoramento. O artista foi-se
transformando em produtor/realizador de seu produto, pois a demanda por agentes artsticos
tornou-se maior que a oferta desses profissionais.
Surgiram ento centenas de artistas/produtores, com produtos de qualidade

tcnica cada vez mais aprimorada, que, no entanto, no conseguiam encontrar formas de
divulgar, circular e escoar a produo musical.
Imps-se a necessidade de maior profissionalizao e conscincia da

estrutura do mercado, para criar meios de sustentao da atividade artstica. Essa realidade
permeou toda a dcada de 90 at hoje, quando se torna imperativa a necessidade de
56
agrupamentos dos artistas em associaes e cooperativas. grande o momento atual dos

artistas de refletir e atuar visando maior visibilidade e sustentabilidade do produto/obra
criativa.
No mercado nacional, a crise da indstria fonogrfica se aprofundou em

funo da pirataria e das trocas gratuitas de msicas por meio da internet: as vendas oficiais
caram de forma avassaladora em funo dos preos praticados pela indstria, bem mais
altos que os do mercado paralelo.
A crise do mercado levou as gravadoras ao desmembramento de algumas de

suas antigas funes, dando incio a um processo de terceirizao de editoras, estdios,
servios grficos, entre outros. Outra reao das gravadoras foi a de diminuir os
lanamentos, filtrando ainda mais os artistas. Assim, muitos contratados passaram a ficar
em uma longa fila de espera para seu lanamento comercial (popularmente chamada
geladeira).
Isto provocou a sada de alguns artistas das gravadoras, muitos deles cones
da msica brasileira. Muitos deles comearam a criar selos prprios e a administrar seus
direitos autorais. Esse gerenciamento, ainda que em escala reduzida, originou catlogos
menores e diferenciados com menores preos, gerando assim uma migrao do pblico
consumidor (fiel a esses artistas) para os novos produtos. Esse processo resultou tambm
numa abertura de possibilidades para outros nomes em ascenso. Ironicamente, estas novas
formas de produo e divulgao criada pelos artistas antes vinculados s gravadoras j era
a realidade do mercado de Belo Horizonte, uma vez que apenas uma minoria dos artistas da
cidade estava vinculada s Majors.
H que se aprofundar a anlise desse fenmeno local luz da teoria

recentemente publicada, denominada Cauda Longa. Em seu livro homnimo, Chris
Anderson defende que a grande movimentao do mercado pelos pequenos criadores e
produtores artsticos termina por ocupar uma fatia considervel do mercado musical. O
57
autor utiliza-se dos meios de comercializao via internet para comprovar sua teoria,
explicando a fora dessa nova dinmica de marketing e vendas.
A comercializao do produto cultural advindo da criao artstica encontra

atualmente na internet o seu grande veculo, no s de divulgao, mas de comercializao.
Desde os grandes varejistas virtuais at os pequenos stios de distribuidores e cooperativas,
todos relatam aumentos bastante significativos de vendas dos chamados microprodutores
musicais. O produto passa a ser, principalmente, a obra musical. A venda se estabelece
majoritariamente por faixa musical.
A rede mundial de computadores abre um leque quase imensurvel de

opes queles que buscam qualquer gnero, de qualquer artista, de qualquer parte do
mundo. Desta forma, tudo acessvel a todos. Milhes de pessoas comuns so os novos
formadores de preferncias [...], afirma Anderson (2006). Essa anlise reflete os caminhos
encontrados pelos artistas de Belo Horizonte para se fazerem ouvir e existir
profissionalmente.
Na contramo do grande mercado nacional, ainda sob a hegemonia das

Majors, os artistas locais, unidos em associaes e cooperativas, comeam a seguir os
passos j dados pela classe musical de Recife, por exemplo. Ainda mais distante do
Sudeste, centro de irradiao cultural do pas, aquele estado encontrou, do outro lado do
Atlntico, seu destaque artstico e musical, criando a seu modo um significativo polo
exportador de msica local para toda a Europa.
Belo Horizonte possui grande nmero de artistas regulamentados seja na

Ordem dos Msicos do Brasil, seja na Unio Brasileira de Compositores, ou afiliados
Associao dos Amigos da Msica de Minas Gerais, Sociedade Independente da Msica,
Cooperativa da Msica de Minas (Comum), ONG Terra Verde e/ou registrados no
cadastro da ONG Favela Isso A.
58
O Diagnstico da Cadeia Produtiva da Msica em Belo Horizonte foi

realizado a partir de uma amostra representativa de 1 200 artistas, associados s instituies
supramencionadas33, e de dados levantados entre representantes de cada um dos elos da
cadeia produtiva.
4.3 O artista e a poltica cultural
A maior parte da produo musical de Belo Horizonte das duas ltimas

dcadas provm de recursos oriundos de renncia fiscal, por meio das leis de incentivo
cultura. Criadas no final dos anos 90 com o intuito de fomentar a produo cultural
brasileira, tornaram-se o principal mecanismo de polinizao e difuso cultural.
Grande parcela dos artistas e produtores da msica, instituies vinculadas

ao ensino e fomento musical dependem visceralmente dos mecanismos de incentivo
cultura. Outras so mantidas, em sua maior parte, por recursos governamentais, mas
tambm se utilizam das leis de incentivo, via associaes e ONGs vinculadas, para realizar
atividades e sua manuteno.
Uma queixa recorrente dos artistas locais a falta de mercado, o que se

agrava medida que a dependncia das leis de incentivo se torna um dos meios mais
importantes de sobrevivncia. Projetos musicais de grande porte s se realizam com
patrocnios por meio das leis de incentivo; cidades vizinhas s contratam artistas que levem
espetculos sem maiores nus para as prefeituras locais. Cria-se um crculo vicioso e uma
dependncia que acaba por prejudicar o fazer cultural. Isto, a mdio prazo, pode provocar
um colapso, caso sejam alterados ou extintos mecanismos de financiamento mediante leis
de incentivo cultura.
33
Com exceo da ONG Terra Verde.
59
margem dessa dependncia, um grupo de artistas ainda sobrevive, mas

configura-se exceo, pois hoje mesmo os grandes nomes vinculados a gravadoras se valem
das leis de incentivo para promoverem suas turns.
4.4 O artista e a formao
Belo Horizonte possui duas universidades pblicas com cursos de msica -

UFMG e Universidade Federal de Minas Gerais (UEMG), a ltima com maior nfase em
licenciatura, que sempre tiveram como meta formar instrumentistas com base na msica
erudita. Entretanto, a partir de 2000 a Escola de Msica da Universidade Federal de Minas
Gerais (EMUFMG) introduziu disciplinas ligadas msica popular em sua grade curricular
antigamente relegada a um plano menor no meio acadmico.
Essa iniciativa reconhece o valor da produo e criatividade da msica

popular brasileira, aliado formao de novos professores, mais abertos diversidade das
manifestaes e linguagens musicais.
Entre as escolas particulares, destaca-se a Fundao de Educao Artstica

criada em 1963 com o objetivo de ampliar as opes de estudo de qualidade e com mtodos
diferenciais de ensino. Uma das caractersticas da Fundao de Educao Artstica a
ausncia de processo seletivo, uma forma de democratizar o acesso ao conhecimento da
msica.
Devido aos novos padres exigidos pelo mercado, surge a necessidade de

maior preparo e profissionalizao no s dos artistas mas de todos os envolvidos na cadeia
produtiva da msica.
Cresce o nmero de escolas particulares com ensino voltado para a msica

popular. Iniciado em 1983 com a Msica de Minas Escola Livre, esse crescente movimento
60
de formao gerou centenas de escolas em Belo Horizonte, dentre elas, por exemplo, a
Babaya Escola de Canto, a Acorde Escola de Msica e a Promusic.
4.5 O artista e a divulgao
Jabacul o nome popular que se d ao processo de negociao entre

gravadoras e emissoras, que promove determinado artista ou grupo ao patamar de sucesso.
As Majors fabricam sucessos de forma industrial, colocando o astro do momento no forno
da mdia, intensificando e massificando a execuo de uma msica e clipe de trabalho,
criam factoides para mant-lo em evidncia, provocando interesse imediato e aumento
das vendas, j com a fabricao de um novo sucesso a caminho.
Os consumidores, ao depararem inevitavelmente com a megaexposio

desses artistas, acabam por consumi-lo, [...] porque somos de fato suscetveis persuaso
e tendemos a consumir o que nos mais familiar. (ARONSON, 1995).
Atualmente, essa estratgia comea a surtir um efeito muito abaixo do

programado pelas gravadoras. As inmeras opes do mundo virtual, o crescimento da TV
a cabo e, com ela, o advento de canais comunitrios e alternativos das rdios comunitrias e
a pirataria vm provocando uma diferenciao nos hbitos de consumo.
A internet, principalmente, com a venda do produto virtual substituindo a

mdia fsica, aos poucos vai derrubando a hegemonia da mdia CD, obrigando o comrcio e
a indstria do setor a buscar novas formas de comercializao da msica.
Apesar dos argumentos de que o Brasil ainda engatinha no acesso e consumo

via internet, uma grande parcela dos efetivos consumidores de produtos culturais j utiliza
correntemente o mercado virtual, promovendo verdadeira revoluo nos hbitos de
consumo de msica no pas.
61
No caso dos produtores independentes de Belo Horizonte, a divulgao se d

prioritariamente pela internet (redes sociais como Orkut e Myspace, stios de venda virtual),
por meio dos espetculos, seguido pelas rdios pblicas e comunitrias e festivais de
msica que ocorrem no meio virtual e pelo interior do pas.
Para tentar solucionar o grande gargalo verificado na cadeia da msica em

Belo Horizonte, que passa justamente pela difuso/circulao, divulgao e distribuio do
produto cultural gerado pelo artista, algumas redes de distribuio se formam na capital.
Entre as mais destacadas, podem ser citadas a Sonhos e Sons, a Karmin, com casting
prprio, a Msica que vem de Minas e, mais recentemente, a Comum que atualmente
trabalham a mdia fsica (CD e DVD).
Novos projetos prevem stios eletrnicos de venda de mdia fsica e udios

em MP3, como o site criado pelo compositor e produtor Geraldo Vianna
(www.musicademinas.com.br). Por outro caminho, o msico e produtor Oscar Neves cria,
com o projeto NPM Difuso de Msica, programas musicais com artistas independentes, a
serem distribudas a emissoras de rdio em todo o estado.
Em paralelo, grupos de artistas de tendncias especficas tm-se unido em

Coletivos, buscando, em rede, fortalecer seus movimentos e promover maior divulgao
dos trabalhos. Essa tendncia destaca-se no mercado do rock e da msica alternativa, com
redes de comunicao e troca de experincias que extrapolam os limites da cidade e do
estado.
O mais conhecido desses coletivos o Circuito Fora do Eixo, nascido por

influncia da movimentao que j existia em cidades como Cuiab, Uberlndia e Goinia.
Profissionais de diversas reas da produo e realizao se reuniram em 2005 para a criao
de um circuito de troca de informaes entre as cenas artsticas do pas, com o objetivo de
promoverem aes conjuntas em prol do desenvolvimento da cena musical independente.
62
O Circuito Fora do Eixo surgiu justamente da necessidade de as bandas,

msicas e produtos circularem em vrios pontos e se comunicarem. A idia dos coletivos
trabalhar em condies associativas, visando economia solidria, com a troca de servios,
com preos justos e a comunicao e trabalho em redes. Segundo um entrevistado do
grupo:
No Coletivo, tudo feito de forma solidria: existem objetivos a serem alcanados

em conjunto e a autoavaliao tambm feita coletivamente. A grande questo do
mercado independente hoje ser cada vez mais autosustentvel e diversificado.
Existe um circuito com seus prprios veculos de comunicao e bandas que
nasceram ali e podem sobreviver tocando neste circuito. Isso fantstico, uma coisa
impossvel poucos anos atrs, quando ainda no tnhamos a internet.
Uma das caractersticas desses coletivos agregar estilos e tendncias
comuns dos mais variados profissionais, e atuar como um facilitador das aes de
promoo e produo.
Em Belo Horizonte, o Coletivo Pegada um destaque. Coordenado por

Lucas Mortimer e inspirado nas cenas de cultura alternativa como a de Goinia e de
Cuiab, este grupo agrega sete bandas, produtores, msicos, editores, designers, poetas,
DJs, jornalistas, cineastas, e outros profissionais. Nas palavras desse coordenador do
Coletivo,
[...] essa cadeia vem no s da parte da msica, vem de toda a produo mesmo,
desde o incio: planejar o show, fazer a divulgao. A gente tem web-teams, street-
teams, que saem divulgando, o marketing, o design. A gente produz camisas, ns
mesmos vamos l pintar as camisas, um fazendo a camisa do outro, trocando esse
trabalho, um ajuda o outro de forma que todo mundo consegue chegar quele
objetivo final que a estruturao de uma cena. Juntam-se, por exemplo, as bandas
que tm afinidade, pessoas que tenham alguma afinidade, porque o coletivo hoje
formado tambm por pessoas que no so msicos, ns temos dois cineastas, um
designer, relaes pblicas. A cena feita de vrias outras aes e essa cadeia vai
se expandindo. Ento, ele vai buscando parcerias com outros coletivos, com outras
aes, com outras pessoas, e a tendncia que isso cresa e que todos possam fazer
essa troca de forma diferente, mas a gente quer que as coisas sejam da forma que a
gente acredita. A gente no quer se voltar para o mercado, a gente gostaria que o
mercado se voltasse pra gente s vezes no o fato de ser comercial que vai
deixar de ser independente.
63
4.6 O artista e os direitos
H algumas dcadas, as grandes gravadoras estabeleciam em contrato o

direito obra dos artistas, ou seja, eles se tornavam donos da criao artstica. Alm do
maior percentual sobre a venda do produto, recolhiam os direitos autorais, ampliando ainda
mais os lucros. Aps vrias batalhas legais, alguns artistas conseguiam reaver o direito s
suas obras.
Grupos vinculados msica comearam a se juntar em sociedades de

registro e fiscalizao do recolhimento de direitos autorais, atuando junto ao Escritrio
Central de Arrecadao e Distribuio (Ecad), com o objetivo de promover maior
transparncia e esclarecimento sobre os direitos autorais.
O artista independente s agora comea a ter conscincia da importncia do

registro de sua obra. Belo Horizonte engatinha nesse processo, por razes simples: at h
pouco tempo, no havia informaes. Apenas no final da dcada de 1980 a Associao de
Msicos Arranjadores e Regentes (Amar) instalou-se na capital, em ao coordenada pelos
autores Paulo Csar Pinheiro e Fernando Brant, num movimento de esclarecimento e
registro dos interessados. O registro via associaes um dado importante para se mensurar
o aumento da profissionalizao e da produo musical na capital mineira.
A grande maioria dos autores de Belo Horizonte ainda detm os direitos

sobre suas obras e negociam diretamente com intrpretes e produtores. Mas cada vez mais
filiam-se s associaes fiscalizadoras, em sua maioria com sede no Rio de Janeiro e em
So Paulo, para melhor observarem o recolhimento sobre a execuo de suas msicas. Belo
Horizonte conta hoje com uma filial da Unio Brasileira de Compositores (UBC) e uma
editora local, Mais Msica, que vem aumentando sua representatividade no meio artstico.
64
Os arquivos do Ecad nacional permitem visualizar pela internet34 o ranking

genrico do recolhimento de direitos das obras mais executadas no pas, por regio. No
entanto, o mtodo de recolhimento dos valores das obras veiculadas questionado, pois
feito por estimativa, o que beneficia geralmente as msicas mais tocadas (infelizmente as
que so negociadas pelo jabacul das gravadoras), o que transforma o processo em um
crculo vicioso.
Para esta pesquisa, so essenciais os dados de direitos autorais pagos s

obras dos compositores de Belo Horizonte, centralizados no Escritrio Central de
Arrecadao e Distribuio. No entanto, depois de reiteradas tentativas o Ecad no
disponibilizou os dados para o diagnstico. Um ponto de interrogao permanece ento no
que se refere ao valor dos direitos autorais pagos aos artistas de Belo Horizonte e de
Minas.
4.7 O artista e a tecnologia
4.7.1 Tecnologia digital e indstria fonogrfica
A era digital literalmente revolucionou o mundo da msica nos ltimos vinte

anos. O consumidor passou a ter mais autonomia para decidir o que ouvir, onde ouvir e o
que comprar. Os msicos participam cada vez mais ativamente de todas as etapas da cadeia
produtiva, multiplicaram-se novos artistas independentes das grandes gravadoras (Majors).
Estas, por sua vez, passam por um processo de reviso do modelo de negcios at ento
predominante, diversificando as reas de atuao, terceirizando estdios de gravao e de
editorao, produzindo msica para videogames e digitalizando o contedo das obras.
34
O endereo eletrnico do Ecad para consultas www.ecad.org.br
65
O primeiro impacto da nova era digital sobre a indstria fonogrfica

aconteceu em 1983 com o surgimento do Compact Disc CD, que foi gradativamente
substituindo o disco de vinil. O surgimento do CD tornou o processo de gravao mais
simples e barato, favorecendo a expanso dos estdios de gravao independentes e o
lanamento de discos pelos msicos autnomos.
A partir de 1995, surge na Europa o MPEG Audio Layer-3, formato

eletrnico que permite ouvir msicas em computadores, com tima qualidade. A partir da,
comea a perda do controle sobre a distribuio e a mudana na estrutura dos negcios do
setor musical, com reflexos em todas as etapas da cadeia produtiva da msica.
O MP3, o lanamento do WinAmp (primeiro software gratuito que toca

MP3), o surgimento do Napster (programa de compartilhamento de arquivos em rede P2P),
e outras tecnologias de digitalizao e transmisso virtual desencadearam a reestruturao
da indstria fonogrfica em todo o mundo. Novas formas de produo e comercializao
colocaram em xeque as formas industriais de circulao, controle e distribuio de msica:
O surgimento do MP3 e da banda larga propiciaram a criao de uma grande

diversidade de novas formas de circulao da informao musical entre as quais se
destacam as redes P2P (Napster, Audiogalaxy, Soul-Seek, eMule, Kaaza, LimeWire,
Nicotine, BitTorrent etc.), os blogs (que disponibilizam arquivos atravs de
servidores como Rapidshare, Megaupload, Badongo etc.), as redes sociais
(MySpace, YouTube, Last.fm, Jango, Orkut, ccMixter etc.), netlabels (Kosmic Free
Music Founddation, Five Musicians, Monotonik, Tokyo Dawn Records, Trama Vir-
tual, Eletrocooperativa, Sellaband etc.), os portais comerciais (iTunes, Sonora, Wal-
Mart, Megastore etc.), os acervos on-line (Internet Archive, Overmundo, Domnio
Pblico etc.), podcasting, rdios on-line, alm dos sites e blogs dos prprios
artistas. (STANGL, Andr; PAMPONET FILHO, Reinaldo, 2009, p.122-
123)
Toda a revoluo digital gerou grande mudana na estrutura da cadeia
produtiva da msica. Antes do advento dessas tecnologias, o controle de todas as fases - da
produo distribuio e divulgao - estava concentrado nas Majors, cabendo s mdias e
pequenas gravadoras independentes (Indies) e aos artistas autnomos uma participao
66
pouco significativa na indstria fonogrfica. Desde a dcada de 80, as Majors vm

perdendo este controle, a ponto de reavaliarem radicalmente suas metas.
O processo de desenvolvimento da cadeia produtiva da msica digital segue

a mesma estrutura da indstria fonogrfica antes predominante criao, produo,
distribuio e divulgao, mas de forma totalmente diferente.
As mudanas acontecem muito rapidamente, os Compact Disc e os DVDs

comeam a dividir espao com novas formas de consumir msica, as quais vo-se
modificando permanentemente.
Em uma era com msica digital, iPods e todas as ferramentas para pirataria,
o modelo de negcios da indstria fonogrfica parece um dinossauro. A indstria musical
precisa se reinventar totalmente para sobreviver. Em contrapartida, este segmento exige
tambm mais dedicao, criatividade e aprimoramento do artista para ganhar a confiana e
aprovao do usurio, do contrrio ele no decola (NGELO, 2008)
A internet democratiza o mercado da msica na medida em que possibilita o

acesso de um maior nmero de pessoas a diferentes estilos e artistas e facilita a gravao,
edio e divulgao de fonogramas a custos mnimos (singles ou em lbum). A
distribuio da msica nas redes digitais permitiu que artistas desconsiderados pela
indstria fonogrfica pudessem expor sua produo para milhares de pessoas, ultrapassando
os limites impostos pelos controladores do mercado artstico-cultural e pela indstria do
entretenimento (STANGL, Andr; PAMPONET FILHO, Reinaldo, 2009, p.125)
4.8 O setor fonogrfico brasileiro
Nos ltimos 10 anos, o faturamento do setor fonogrfico caiu 61%, sendo a

queda das vendas de CDs responsvel por 73% desta retrao. J as de DVDs cresceram
67
vertiginosamente nesse mesmo perodo 1.824%, sua participao no faturamento total do

setor passou de 0,6% em 1999 para 30,4% em 2008. Em 2008, o faturamento apresentou
um pequeno aquecimento em relao a 2007(1,3%) decorrente do aumento de 2,4% do
faturamento com as vendas de CDs. O faturamento com as vendas de DVDs caiu 1,2% de
2007 para 2008 (tabela 1)
TABELA 1: Faturamento do setor fonogrfico Brasil 1999-2008
Faturamento (R$ milhes)

Ano
Total CDs DVDs
1999 814,0 809,0 5,0
2000 891,0 878,0 13,0
2001 677,0 639,0 38,0
2002 726,0 661,0 65,0
2003 601,0 511,0 90,0
2004 706,0 526,0 180,0
2005 615,2 460,5 154,7
2006 454,1 322,0 132,1
2007 312,4 215,0 97,4
2008 316,4 220,2 96,2
1999/2008 (%) -61,1 -72,8 1.824,0
Fonte: Dados Bsicos: Associao Brasileira dos Produtores de Discos
Polticas Pblicas
O nmero de unidades vendidas pelo setor caiu 64% nos ltimos 10 anos,
sendo de 71% a queda nas vendas de CDs. As vendas de DVDs apresentaram tendncia
oposta a de CDs, cresceram 1.833%, aumentando sua participao no total das vendas do
setor de 0,3% em 1999 para 18,5% em 2008. Neste ano, houve um pequeno crescimento
68
nas vendas totais (0,3%) e nas vendas de CDs (0,4%), aps trs anos de queda nas vendas
totais e de CDs (tabela 2).
TABELA 2: Unidades vendidas pelo setor fonogrfico

Brasil 1999-2008
Unidades Vendidas (R$ milhes)

Ano
Total CDs DVDs
1999 87,3 87,0 0,3
2000 93,5 93,0 0,5
2001 71,6 70,0 1,6
2002 74,9 72,0 2,9
2003 55,5 52,0 3,5
2004 66,3 59,0 7,3
2005 52,8 46,2 6,6
2006 37,7 31,4 6,3
2007 31,2 25,4 5,8
2008 31,3 25,5 5,8
1999/2008 % -64,1 -70,7 1.833,3
Fonte: Dados Bsicos: Associao Brasileira dos Produtores de
Discos
Elaborao: Fundao Joo Pinheiro; Centro de Estudos
de Polticas Pblicas
Nos grficos 1 e 2 pode ser visualizado o movimento das vendas do setor

fonogrfico brasileiro, tanto em termos de faturamento quanto de unidades vendidas, de
1999 a 2008. profunda a crise do setor: seu faturamento total em 2008 corresponde a
apenas 38% do valor faturado dez anos atrs. Tambm no que se refere ao nmero de CDs
69
vendidos, a queda de unidades vendidas em 2008 corresponde a apenas 27% do que se

comercializava em 1999.
GRFICO 1: Evoluo do faturamento do setor Fonogrfico Brasil 2000

2008
891 878
726
706
677 661
639
615
601
526
511
461 454
322 312 316
215 220
180
155
132
90 97 96
65
38
13
2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008
Total CDs DVDs

Pblicas
70
GRFICO 2: Nmero de CDs e DVDs vendidos pelo setor fonogrfico

Brasil 20002008
94 93
75
72 72
70
66
59
56
52 53
46
38
31 31 31
25 26
7 7 6 6 6
3 4
1 2
2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008
Total CDs DVDs

Pblicas
Embora o percentual de crescimento das vendas de DVDs seja grande, o

faturamento resultante deste mercado ainda no suficiente para compensar as perdas
geradas ao longo desta ltima dcada. Atualmente, as vendas de DVDs representam 30,4%
do faturamento do setor, mas, vale lembrar, o faturamento atual um tero apenas do que
foi em 1999 (grfico 3).
Em termos de unidades vendidas, os DVDs tambm aumentaram sua

participao no total, atingindo 18,5% (grfico 3). A participao dos DVDs no
faturamento cresceu mais do que a participao em nmero de unidades vendidas devido ao
fato de os DVDs terem um valor unitrio maior que o dos CDs.
71
GRFICO 3: Participao percentual das vendas de CDs e DVDs no total do

faturamento do setor fonogrfico Brasil 2000-2008
1%
6%
9%
15%
25% 25%
29% 31% 30%
99% 94%
91%
85%
75% 75%
71% 69% 70%
2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008
CDs DVDs

Elaborao: Fundao Joo Pinheiro ; Centro de Estudos de Polticas
Pblicas .
72
GRFICO 4: Participao percentual das vendas de CDs e DVDs no total

de unidades vendidas no setor fonogrfico Brasil 1999
2008
83% 81% 82%

89% 88%
96% 94%
100% 98%
17% 19% 19%

11% 13%
1% 6%
2% 4%
2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008
DVDs CDs

Pblicas
As estatsticas referentes s vendas digitais no Brasil internet e celular

abrangem o perodo de 2006 a 2008. Os dados indicam claramente as tendncias de
crescimento da indstria da msica.
As vendas digitais cresceram 185% de 2006 para 2007 e 79% em 2008. O

ano de 2006 representa o incio do salto de crescimento nas vendas digitais: 1.619% pela
73
internet e 127% por celular. Apesar de o crescimento das vendas por internet ser maior que
o de celular de 2006 para 2007, a participao das vendas via celular no total
representavam, em 2006, 94% e em 2008, 78%. Vale ressaltar que no ltimo ano as vendas
por internet cresceram 68,6% e as por celular 82,4% (Tabela 3 e Grfico 5).
TABELA 3:Faturamento das vendas de CDs e DVDs por canais de distribuio

Brasil 20062008
Faturamento das vendas (R$ milhes)

Canais de Variao
distribuio Variao 2007/2008
2006 (A) 2007 (B) 2006/2007 2008 (C)
(%)
(%)
Internet 334 5.744 1.619,4 9.683 68,6
Celular 8.183 18.543 126,6 33.820 82,4
Total 8.517 24.287 185,2 43.504 79,1
Elaborao: Fundao Joo Pinheiro; Centro de Estudos de Polticas Pblicas
74
GRFICO 5: Percentual de vendas de CDs e DVDs por canais de

distribuio Brasil 20062008
76% 78%
94%
24% 22%
4%
2006 2007 2008
Internet Celular

Elaborao: Fundao Joo Pinheiro ; Centro de Estudos de Polticas
Pblicas
No grfico 6 pode ser visualizada a participao dos dois segmentos do setor

fonogrfico suporte fsico e digital no faturamento total do setor de 2006 e 2008.
O faturamento com as vendas digitais saltou de R$ 8,5 milhes em 2006

para R$ 43,5 milhes em 2008 (aumentaram de 1,8% para 12,1%), o que representou um
crescimento de 410,8%. Do total vendido em suporte digital em 2008, 78% foi
comercializado por celular e 22% por internet.
As vendas em suporte fsico no mesmo perodo caram 30,3%, passando de

R$ 454,1 milhes em 2006 para R$ 316,4 milhes em 2008 (caram de 98,2% para 87,9%
das vendas totais).
75
GRFICO 6: Distribuio percentual das vendas do setor fonogrfico por

segmento Brasil 20062008
2%
7%
12%
98% 93% 88%
2006 2007 2008
cd + dvd internet + celular

Pblicas
76
5 Efeitos da Tecnologia Digital na Cadeia Produtiva da Msica
5.1 O processo de criao
Atualmente, os artistas podem se lanar no mercado, independentemente das

gravadoras. Utilizando a internet e suas ferramentas o artista pode criar seu prprio portal,
registrar e divulgar sua obra, para ser ouvida ou para download, tornando-se assim
conhecido e podendo, inclusive, chegar mdia.
5.2 Divulgao/distribuio
As msicas so organizadas em arquivos de diferentes formatos, visando

adequar cada arquivo a um software especfico de execuo, cpia ou registro. Arquivos
codificados em MP3, formato de uso livre, no limitam o nmero de downloads ou cpias,
na rede internacional de computadores, a no ser quando oriundas de stios com programas
especficos de limitao de cpias para leitor porttil, computador ou CD (uma das medidas
atualmente adotadas contra a pirataria digital).
A divulgao da msica digital feita por meio da internet, utilizando-se

Myspace, Trama Virtual, iMusic, redes de compartilhamento P2P, Bit Torrent, Youtube,
para citar alguns stios eletrnicos que oferecem aos artistas variadas alternativas de
postagens como a disponibilizao da msica para download (pago ou gratuito); a criao
de webradios; a criao de espao para postar shows; a criao de espao para postagem
exclusiva de vdeos feitos pelo prprio artista com cmera digital (permitindo tambm ao
usurio cadastrado comentar e fazer sugestes sobre o vdeo); participao nas redes de
77
relacionamento orkut, blogs, que permitem s pessoas descobrirem novas msicas por
indicao de outros usurios.
A distribuio da obra musical feita pela internet por meio dos stios de
lojas on-line que disponibilizam arquivos de msicas dos artistas. Os canais utilizados pelo
usurio para a reproduo dos fonogramas so os computadores, os leitores portteis (MP3,
MP4, Ipod, entre outros) e a telefonia mvel, hoje responsvel pela maior parte do
faturamento do mercado digital da msica. Os aparelhos celulares esto cada vez mais
sofisticados, possibilitando carregar arquivos com msicas e vdeos em cartes de memria
de ampla capacidade, transformando-os em verdadeiros rdios pessoais portteis.
A internet tambm registra crescimento significativo. O Brasil tem hoje 40

milhes de internautas, sendo metade consumidores residenciais (entre os quais 75,6%
utilizam banda larga) e metade de uso em outros ambientes, como no trabalho, em lan-
houses, escolas, etc. O pas lder mundial em tempo de navegao por usurio, com 22
horas e 59 minutos ao ms (NGELO, 2008).
A distribuio digital d maior poder de deciso ao usurio, que pode

tambm fazer trocas de arquivos por meio das redes de compartilhamento P2P ou criar
arquivos apenas com faixas de downloads grtis.
Antes vista com reservas pelos artistas independentes, a tecnologia passa a

cmplice do fazer musical. O msico participa ativamente de todas as etapas da cadeia
produtiva da msica, e cresce o nmero de novos artistas que no teriam espao dentro das
Majors.
Por meio da internet, o mercado se expande de forma mais rpida e barata.

Novas bandas e grupos musicais optam por lanar seus trabalhos diretamente na rede, antes
de prens-los, divulgando em mbito mundial sua produo.
O MySpace, principal stio de relacionamento focado na msica, conta com

mais de 30 milhes de usurios. No Brasil, entre os maiores vendedores virtuais de msica,
78
esto a UOL Megastore, Terra, Sonora, I-Msica e MusiG, alm dos stios eletrnicos
vinculados a selo, como Biscoito Fino, que j se adaptam e geram a demanda por
legislaes especficas para normatizar o comrcio virtual de msicas.
H ainda o Semimetalic Disc (SMD) , que permite prensar e comercializar

msica fsica com suporte (a um preo padro de cinco reais, com valor estampado em
capa). A capacidade de contedo a mesma oferecida pelo CD convencional, comportando
at 60 minutos de udio. O encarte apenas a capa, o que diminui os custos do processo,
juntamente com algumas inovaes digitais que reduzem o custo final.
Em Belo Horizonte, alm de projetos individuais aprovados pela lei de

incentivo cultura, est em construo o stio "Msica de Minas", dedicado divulgao e
comercializao da produo independente, com previso de venda de udio via internet.
Enquanto isso, os artistas se valem dessas e de outras estratgias virtuais

para atingirem nichos cada vez maiores, incorporando ao mercado novos valores.
As alternativas de divulgao pela internet mais utilizadas em Belo

Horizonte so: msicas para download pago ou gratuito e/ou para os usurios ouvirem;
stios culturais e pessoais para o artista postar agenda de shows e eventos; espaos para
postagem exclusiva de vdeos dos prprios artistas ou de fs e espectadores; e as redes de
relacionamento (My Space, orkut, blogs), que permitem aos usurios a descoberta de novas
msicas por meio de indicao de outros usurios.
79
6 OS ELOS DA CADEIA PRODUTIVA DA MSICA
O primeiro passo do Diagnstico foi a definio dos elos da cadeia

produtiva da msica em Belo Horizonte. A proposta inicial era estabelecer os vnculos
entre as diferentes fases da cadeia produtiva Criao, Pr-produo, Produo, Ps-
produo, Distribuio e Comercializao. Entretanto, o conhecimento da realidade
local demonstrou que os elos da cadeia se incorporam e se mesclam, transpondo os
limites de cada fase.
Considerando o artista e sua obra como ponto de partida para a criao da

cadeia produtiva, e, sendo os artistas, em sua maioria, produtores, distribuidores e
divulgadores, as funes se somam e se entrelaam.
O estudo teve incio a partir do levantamento dos artistas e compositores,

registrados em entidades da categoria dos msicos, com atuao profissional35 no
municpio.
Nesta etapa do trabalho foram utilizados os registros da Ordem dos

Msicos do Brasil (OMB), da Unio Brasileira de Compositores (UBC), da Sociedade
Independente da Msica (SIM), da Associao Artstica dos Msicos de Minas Gerais
(AMMIG), da Cooperativa dos Msicos de Minas (COMUM) e do Sindicato dos
Msicos Profissionais de Belo Horizonte. Foi tambm fonte de informao o banco de
dados da Fundao Municipal de Cultura para o mapeamento musical das vilas e favelas
da cidade36.
A amostra da pesquisa quantitativa representativa deste universo

msicos associados ou registrados nessas instituies. A pesquisa qualitativa foi feita
por meio de 47 entrevistas com representantes diversos da categoria musical e das
instituies pblicas de cultura, descritas no item introduo/ metodologia da pesquisa .
35
Por profissional, o presente estudo considera aqueles artistas ou grupos que recebem remunerao pelo
seu trabalho, independentemente do registro na Ordem dos Msicos do Brasil, j que as profisses de
msico, cantor e compositor tm uma regulamentao polmica.
36
As informaes contidas no cadastro da Fundao Municipal referem-se ao mapeamento realizado pela
ONG Favela Isso A. Este banco de dados foi consultado e utilizado pela equipe de pesquisa.
Fundao Joo Pinheiro, dezembro de 2008.
80
Com essas informaes, pode-se efetuar o levantamento qualitativo e quantitativo das

diversas fases da cadeia produtiva.
A cidade possui empresas atuantes em praticamente todos os elos.

Entretanto, h uma defasagem no que se refere s editoras, distribuidoras e fbricas de
CDs, gerando dependncia das empresas do Rio de Janeiro e So Paulo e de Manaus,
que atendem a todo o Brasil.
6.1 Artistas e gneros musicais
6.1.1 Perfil dos artistas de Belo Horizonte
Entre os artistas pesquisados, a maioria declara ser compositor,

instrumentista e/ou cantor. Chama a ateno o alto ndice de entrevistados que tem na
produo cultural seu principal tipo de trabalho (49%). Funes tambm representativas
so as de professor e arranjador (grfico 7).
81
GRFICO 7: Tipo de trabalho realizado na rea musical em

Belo Horizonte, segundo os artistas 2003-2008
78%
69%
63%
49%
42%
35%
18%
7%
Compositor
Instrumentista
Cantor
Produtor
Arranjador
Professor
Regente
Outros
Fonte: Dados Bsicos: Pesquisa de campo.

Pblicas
Nota: Esta informao aceitava respostas mltiplas e, por essa
razo, o total da distribuio percentual maior que 100.
Para 80% dos respondentes, a realizao de shows a sua principal

atividade, seguindo-se, por ordem de importncia, a gravao em estdio e a msica ao
vivo em bares e restaurantes. Os concertos e recitais e atividades diversas so realizados
por um menor percentual de artistas (grfico 8).
82
GRFICO 8: Principal atividade musical em Belo Horizonte

segundo os artistas 2003-2008
80%
60%
40%
22% 22%
Shows em Gravao em Msica ao vivo Concertos e Outros

teatros e casas estdio em bares e recitais
de espetculo restaurantes

Polticas Pblicas
Nota: Esta informao aceitava respostas mltiplas e, por essa razo, o
total da distribuio percentual maior que 100.
A maior parte dos msicos de Belo Horizonte tem muito tempo de atuao no
mercado: 25% (de 7 a 15 anos), 27% (de 16 a 25 anos) e 25% (mais de 25 anos). A soma dos
profissionais com menos de 10 anos de atuao de 20%. S 1% dos respondentes tem
menos de um ano de atuao (grfico 9).
Isto demonstra que os msicos da cidade tm bastante experincia em sua

profisso, o que foi confirmado nas entrevistas qualitativas.
Alguns gneros musicais como rock, pagode, hip hop, rap e funk tm baixo
nvel de organizao ou de profissionalizao, o que reflete nos baixos ndices de resposta na
pesquisa.
83
GRFICO 9: Tempo de atuao dos msicos de Belo Horizonte
27%
25%
24%
10% 10%
3%
1%
responderam
Menos de um
mais de 25
2 a 5 anos
6 a 10 anos
7 a 15 anos
16 a 25 anos
anos
No
ano

de Polticas Pblicas
O fato de a amostra referir-se aos artistas organizados em alguma entidade da

categoria ou serem registrados na OMB ou UBC uma das razes do maior tempo de
atuao como ndice majoritrio. Quanto maior a experincia, maior a tendncia de se
organizar junto aos seus pares, objetivando normalizar a profisso e lutar por melhores
condies profissionais. Normalmente, msicos que atuam h mais de 10 anos acabam por
se envolver mais com as questes ligadas regulao e polticas de resguardo profisso e
direitos autorais.
A tabela 4 mostra a relao entre o tempo de atuao e as principais

atividades realizadas para dar sustentabilidade a profisso. Os artistas com menos de um ano
de atuao tm na msica ao vivo em bares e restaurantes sua principal atividade (33%).
O aumento do tempo de atuao denota uma maior diversificao das
84
atividades realizadas.
TABELA 4: Tempo de atuao e principal atividade na rea musical dos artistas em

Belo Horizonte 2003-2008
Principal atividade musical (%)

Tempo de Msica ao
atuao Shows, teatros
Gravao vivo em Concertos e
(anos) e casas de Outros
em estdio bares e recitais
espetculo
restaurantes
Menos de 1 67 33
2a5 39 18 21 9 12
6 a 10 36 27 21 9 6
11 a 15 34 27 22 10 8
16 a 25 36 27 15 10 11
Mais de 25 33 32 14 9 12
Fonte: Elaborao: Fundao Joo Pinheiro; Centro de Estudos de Polticas Pblicas
Nota: Os dados devem ser lidos na linha horizontal. Sinal convencional utilizado: dado
numrico igual a zero no resultante de arredondamento.
Na tabela 5 pode-se mensurar a distribuio do nmero de artistas com

trabalho solo e os instrumentistas que integram os grupos musicais. Os msicos que afirmam
integrar conjunto musical no so necessariamente instrumentistas fixos. A maioria dos
respondentes trabalha como free-lancer em mais de uma banda ou para vrios artistas-solo,
como prestadores de servio eventuais.
85
TABELA 5: Percentual de artistas solo e integrantes de conjuntos

musicais em Belo Horizonte 2003-2008
Especificao Nmero (%)

Integra conjuntos musicais 46
Artista solo 55
Convida outros artistas 31
Fonte: Dados Bsicos: Pesquisa de campo
Pblicas
Nota: Esta informao aceitava respostas mltiplas e, por essa razo, o total
da distribuio percentual maior que 100
Entre os conjuntos musicais nos quais atuam os msicos da cidade

predominam as bandas (tabela 6).
TABELA 6: Tipos de conjuntos musicais em que atuam os msicos de

Belo Horizonte 2003/2008
Tipo de conjunto musical Nmero (%)

Orquestras 13
Bandas 53
Corais 5
Grupos de msica de cmara 13
Outros 16
O campo musical dos artistas de belo horizonte inclui praticamente todos

os gneros, com predomnio da MPB (80%), em todas as suas variaes, seguido pelo
rock e pop (39%), samba (29%), msica regional (15%), msica para publicidade (10%)
e msica infantil (7%) conforme grfico 10.
86
GRFICO 10: Campo musical de trabalho em Belo Horizonte

segundo os artistas 2003-2008
80%
39%
37%
29%
15%
10%
7%
4% 3% 2% 1%
Rock e pop
Rap, Hip-hop, funk

MPB
Samba
Publicidade
Pagode, ax
Sertanejo
Outros
Regional
Infantil
Gospel

de Polticas Pblicas
Os msicos que trabalham nos campos musicais ligados ao rap, hip hop,
funk, sertanejo, pagode e ax, embora muito importantes na cidade, no esto
organizados formalmente.
Em relao msica evanglica/gospel, apesar de baixo resultado na

pesquisa, vale ressaltar que este estilo musical pertence a um mercado especfico, com
caractersticas peculiares, vinculadas diretamente funo evangelizadora e aos cultos
nas igrejas. Apesar de no haver o registro formal desses grupos de artistas, dados
coletados em rankings do Ecad e da publicao Show Business demonstram que entre os
grandes vendedores de msica e de espetculo, alguns se situam nesse nicho.
87
Em Belo Horizonte, o conjunto Diante do Trono (Igreja Batista da

Lagoinha) que tem ndices de vendas superiores a 1 milho de CDs por edio, e
recentemente firmou parceria com a distribuidora Som Livre. Segundo o Frum
Gospelmania (2008), o mercado gospel movimenta 1,5 bilho de reais anualmente e
o nico segmento fonogrfico em que crescem as vendas de discos no pas. O estudo
deste mercado merece uma pesquisa especfica, visando conhecer suas formas de
insero na cadeia produtiva da msica da cidade.
A tabela 7 mostra a relao entre o campo musical e a principal atividade

dos pelos artistas. Os msicos de formao erudita concentram shows em casas de
espetculo, teatros e em concertos e recitais. Os instrumentistas e intrpretes da MPB
atuam principalmente em shows em casas de espetculos, teatros e gravaes em
estdios. Profissionais do gnero gospel, por exemplo, atuam predominantemente em
estdios e shows em casas de espetculo (no caso, os templos e outros espaos para
eventos evanglicos).
88
TABELA 7: Campo musical e principal atividade realizada pelos artistas em Belo

Horizonte 2003-2008
Principal atividade (%)

Shows em Msica ao
Campo musical Gravao
teatros e vivo em Concertos
em Outros
casas de bares e e recitais
Estdio
espetculo restaurantes
Msica Erudita 30 17 14 26 13
MPB 35 26 19 10 10
Rock e pop 37 31 23 4 5
Samba 34 26 25 5 10
Pagode, ax 33 33 17 17
Rap, hip hop, funk 33 33 20 7 7
Gospel 50 50
Sertanejo 23 38 23 8 8
Regional 32 27 18 13 11
Outros37 34 25 17 12 12

6.2 Financiamento dos projetos musicais
O setor musical de Belo Horizonte, como nos demais municpios do pas,

tem uma poltica cultural caracterizada pela fragmentao das aes, ausncia de
37
Coordenador de grupos de Cmara, Engenheiro de som, Pesquisador de histria da MPB, Gestor
musical, Diretor musical, Agitador cultural, Apresentador de eventos culturais. Importantes canais de
distribuio, Cantor lrico, Coordenadora do Coral das Lavadeiras de Almenara, Cronista, DJ,
Formatador de projetos para leis de incentivo, Fotgrafo, Guitarrista, Importador de instrumentos
musicais, Masterizao, Mixagem, Preparador vocal, Produtor de jingles, Tcnico de gravao,
Violonista.
89
intersetorialidade, descontinuidade, escassez de recursos oramentrios, centralidade na

poltica de eventos e no financiamento por meio de mecanismos de renncia fiscal.
A utilizao desta prtica de financiamento ao setor cultural a principal

poltica de fomento s cadeias produtivas, nos trs nveis da administrao pblica
federal, estadual e municipal. Constatou-se que praticamente a totalidade dos artistas e
produtores culturais organizados e com atuao profissional em Belo Horizonte
viabiliza suas atividades por meio do patrocnio empresarial, via mecanismos de
renncia fiscal.
Um dos grandes problemas desta poltica a excluso da maior parte de

empreendedores que pleiteiam recursos. H um verdadeiro funil, que se inicia quando
das inscries nos editais para a solicitao de recursos e vai-se estreitando cada vez
mais nas fases de aprovao dos projetos e captao de recursos junto ao empresariado.
Do total de projetos apresentados nas leis de incentivo nos ltimos cinco

anos, 56% foram aprovados. Entre os projetos aprovados, 44% conseguiram captar
patrocnio no mercado (tabelas 8 e 9)
TABELA 8: Projetos musicais aprovados pelas leis

de incentivo Belo Horizonte 2003
2007
Projetos aprovados Nmero (%)

Sim 56
No 44
Elaborao: Fundao Joo Pinheiro Centro de
90
TABELA 9: Projetos aprovados pelas leis de incentivo

que captaram patrocnio no mercado
Projetos aprovados Nmero (%)

Sim 44
No 56
Elaborao: Fundao Joo Pinheiro, Centro de
Os nmeros no deixam dvidas de que o mecanismo de financiamento

em vigor exclui praticamente a metade dos artistas e empreendedores na fase de
aprovao dos projetos e mais da metade na etapa de captao de recursos no mercado.
A tabela 10 revela as principais formas utilizadas pelos respondentes de

obter recursos para os empreendimentos musicais. Para a maioria, a principal fonte de
financiamento de recursos prprios, o que pode ser interpretado como uma
consequncia da dificuldade de aprovao de projetos em leis de incentivo e da ausncia
de outra poltica pblica para o setor.
91
TABELA 10: Formas de obteno de financiamento para os

projetos de trabalho segundo os artistas Belo
Horizonte 2003-2008
Formas de financiamento Nmero (%)

Recursos Prprios 20
Leis de Incentivo 7
Patrocnios 7
Exercendo outra atividade fora da rea musical 5
Contatos com empresas 3
Cachs 2
Ajuda de amigos 2
Parcerias 2
Shows 2
38
Outros 11
No responderam 39
Polticas Pblicas
Quando questionados sobre os motivos que poderiam explicar o fato de

no ter os projetos aprovados nas leis de incentivo, a maioria dos respondentes alega
no ter inscrito projetos nos editais (25%). H uma desconfiana sempre as mesmas
pessoas so beneficiadas e desconhecimento dos processos bem como uma resistncia
em razo da burocracia e da dificuldade de aprovao (tabela 11).
38
Dou aulas, mecenato privado, trabalho em projetos de outras pessoas, venda de CD, formas
independentes, no obtenho, distribuo para captadores profissionais, apresentando os projetos
aprovados s empresas, bilheteria, canto em bares e casas noturnas, com a Nascimento Music, com meu
pai, com troca de servios, prmios diversos.
92
TABELA 11: Motivos alegados para a no aprovao de projetos nas leis de

incentivo segundo os artistas Belo Horizonte 2003-2008
Motivos para no aprovao Nmero (%)

No inscrevi projetos 26
Sempre as mesmas pessoas so beneficiadas 8
Falta de conhecimento 5
Burocracia 3
Dificuldade de aprovao 3
Porque trabalhei em vrios projetos aprovados por outros grupos 13
Outros39 1
No responderam 41
Ressalta-se que nem todos os projetos realizados so de produo de

discos ou apresentaes musicais. Muitos agregam as funes de gravao, formao de
plateia e divulgao. Alguns so solicitaes de bolsas de estudo e pesquisa, produo
de DVDs e de documentrios40.
6.3 Formao profissional tcnica e empresarial
A cidade dispe de escolas de msica livre e instituies de ensino

vinculadas a universidades. Entretanto, a formao terica, para profissionais de msica
popular, na prtica, no item obrigatrio para obteno do registro OMB.
39
Acho que no um formato correto, que existem favorecimentos, falta de pacincia para esperar
resultados, j fiz algumas tentativas em todas as leis e ainda consegui, mandei o primeiro este ano, no
sei como fazer um projeto, pela minha obra no ter referncias regionais, prefere trabalhar por conta
prpria, tentei poucas vezes, difcil me enquadrar nos padres praticados.
40
O detalhamento dos projetos realizados pelas leis e Fundos de Cultura pode ser visto no captulo 1.
93
Destaca-se que a carreira musical, principalmente para os gneros mais

populares (pop, rock, sertanejo, samba) assim como a msica popular em geral
independe da formao acadmica.
Cursos tcnicos para profissionais vinculados infraestrutura:

iluminadores, sonoplastas, cengrafos, tcnicos de mixagem e masterizao, a despeito
da enorme demanda, so deficitrios em Belo Horizonte. Os profissionais que realmente
desejam se aperfeioar nestas reas tem de recorrer a cursos no Rio de Janeiro e So
Paulo ou em outros pases.
A rea de gesto e produo musical comea a ter o suporte terico

necessrio com a implantao de cursos livres, de ensino superior e ps-graduao.
Esses cursos ainda se encontram em fase embrionria, mas representam um enorme
avano na profissionalizao e adequao ao mercado. O mercado oferece os seguintes
cursos: msica, formao tcnica para profissionais de udio e iluminao alm de
cursos de gesto e produo cultural.
6.4 Formao de platia
Os projetos e eventos culturais integram dois elos importantes da cadeia

produtiva na medida em que o pblico gera a demanda pela msica, e a msica gera
novos pblicos. Atualmente, os eventos esto vinculados a leis de incentivo fiscal, como
antes mencionado, o que atrela a realizao de produtos e espetculos seleo de
projetos e corrida pela captao dos recursos aprovados.
Com exceo de alguns projetos institucionais das instncias de governo,

praticamente todas as aes de formao de platia provm de empreendedores culturais
que dependem visceralmente das leis de incentivo.
94
6.5 - Equipamentos e instrumentos musicais
Belo Horizonte possui um bom ramo de comercializao e importao de

instrumentos musicais. O entrave so os impostos para aquisio de bons instrumentos
de sopro e orquestra que, geralmente importados, chegam cidade com preos muito
elevados em relao aos preos praticados no mercado internacional. O mesmo ocorre
com microfones e equipamentos de gravao e palco.
Esto instaladas na cidade fbricas de instrumentos de corda (violes e

guitarras) de percusso e alguns profissionais especializados em reparos (luthiers). O
mercado de instrumentos musicais se aqueceu em propores geomtricas nos ltimos
anos em Belo Horizonte. O nmero de lojas e a valorizao do real em relao ao dlar
tornaram os preos mais atrativos. Isso gerou consumo direto de instrumentos e
equipamentos no mercado da prpria capital.
Instrumentistas de cordas e arco tm buscado produtos mais exclusivos, o

que gera uma grande demanda de luthiers, profissionais especializados na fabricao de
peas artesanais. Uma grande parcela dos entrevistados aproveita viagens de
espetculos para adquirir produtos em outros estados ou pases.
95
TABELA 12: Locais de compra de instrumentos musicais segundo artistas de Belo

Horizonte 2003-2008
Locais de compra Nmero (%)

(1)
Lojas em Belo Horizonte 66
Lojas em outros estados 27
Importa 24
Nunca comprou 3
(2)
Luthier 1
Outros 17
(1)
udio Pro, Cor do Som, Disco Play, Guitarplay, Spot, BH Som, Centro Musical,
Crafter, Fox, Instrumentos Eldorado, Musical Lira, Musical Stramb, Roberto
Dimathus, Snzio, Songs, Sol Sete.
(2)
Profissionais especializados em reparos.
Nota: Esta informao aceitava respostas mltiplas e, por essa razo, o total da
distribuio percentual maior que 100.
TABELA 13: Lojas que melhor atendem as necessidades dos msicos segundo
artistas Belo Horizonte 2003-2008
Loja Nmero (%)

A Serenata 40
Guitar Shopping 19
Marcato 6
A Musical 5
Leo Begiatto 4
Ritmos da Terra 2
Outros 11
No responderam 13
96
Um dos fatores que leva o msico a comprar instrumentos em outros

estados e pases so os altos custos (71%), os impostos (34%) e a escassez de oferta
(33%) (tabela 14).
TABELA 14: Dificuldades para aquisio dos

instrumentos musicais em Belo
Horizonte segundo artistas 2003-
2008
Principal dificuldade Nmero (%)

Custo alto 71
Impostos 34
Escassez de oferta 33
Demora na entrega 1
Outros41 7
Elaborao: Fundao Joo Pinheiro, Centro
de Estudos de Polticas Pblicas
Com relao compra direta e importao de instrumentos, grande parte

dos artistas encomenda de amigos, parentes e intermedirios que vm do exterior ou
compra in loco. Para eles, h vantagem no custo final que, em Belo Horizonte, torna-se
proibitivo em funo da carga tributria que incide sobre os instrumentos musicais
(tabela 15).
41
Falta de conhecimento tcnico dos vendedores, As lojas dividem em poucas vezes os produtos nos
cartes de crdito, Escassez de produtos interessantes ao tipo de msica que desenvolvo, Falta de
qualidade.
97
TABELA 15: Meio de importao dos instrumentos musicais

utilizado segundo artistas Belo Horizonte
2003-2008
Meios de importao Nmero (%)

No importa 36
Compra in loco (vai comprar) 13
Encomenda de amigos 32
Internet 9
Compra de importadores 10
de Polticas Pblicas
6.5 Mdias (CD, DVD, SMD, Blue Ray)
Como os CDs e DVDs so fabricados em sua maioria em So Paulo, em

Manaus ou so importados existe um mercado significativo de empresas representantes
e duplicadoras que atende a uma fatia cada vez maior de artistas em incio de carreira e
aqueles que esto associados msica evanglica.
6.6 Editoras e sociedade de autores
As editoras e sociedades de autores responsabilizam-se pelo processo de

administrar os direitos autorais dos compositores. Organizadas e gerenciadas por
msicos e compositores, essas instituies, em sua maioria, tm sede no Rio de Janeiro
e em So Paulo, e se incumbem de distribuir os valores referentes execuo pblica
em rdio, TV, cinema e eventos, recolhidos pelo Ecad.
Belo Horizonte conta com a filial da UBC, com a editora Mais Msica e
com o escritrio regional do Ecad. Paralelamente, existem associaes e cooperativas de
98
msicos e produtores que se ocupam de questionar e promover a reflexo sobre os

direitos dos artistas e suas possibilidades de trabalho.
6.7 Produtores artsticos
Elo fundamental na profissionalizao artstica, as produtoras, sejam

empresas ou pessoas fsicas, realizam o papel burocrtico e empresarial, acompanhando
todo o processo de gerao do produto. O mercado de Belo Horizonte encontra-se em
ascenso nesta rea em funo dos cursos implantados na cidade.
6.8 Produo
Nesta etapa, encontra-se a feitura propriamente dita dos produtos

culturais. Engloba todos os passos efetivos para a realizao das obras e adequao s
mdias. De modo geral, a produo feita pelos prprios artistas ou produtores
culturais. Belo Horizonte possui bons profissionais nesta rea.
6.9 Diretores artsticos, arranjadores
Os diretores artsticos e arranjadores so os profissionais da msica que

orientam musicalmente os artistas, dando o perfil e o formato musical aos trabalhos.
Tambm nesta rea Belo Horizonte conta com bons profissionais.
99
7 Estdios
7.1 Estdios de ensaio e pr-produo
H uma proliferao de salas especficas para ensaio em Belo Horizonte,

muitas delas montadas pelas prprias bandas e artistas, cientes da necessidade de
otimizao da produo dos discos.
7.2 Estdios de gravao
Com a modernizao tecnolgica, est cada vez mais acessvel possuir

um estdio caseiro de gravao. Equipamentos mais simples e programas de
computao mais sofisticados se unem para facilitar este processo.
Belo Horizonte conta com grandes e reconhecidos estdios profissionais,

por sua tradio e/ou qualidade. Esses fatores resultam numa oferta surpreendente
desses servios, em contraponto com a demanda por profissionais tcnicos
especializados. Existe um mercado latente para a formao de tcnicos e engenheiros de
udio no municpio.
Observa-se que uma parcela representativa de artistas que j possuem seu

prprio estdio (tabela 16). Isto sem contar os mais de cem estdios profissionais
existentes em Belo Horizonte.
100
TABELA 16: Msicos/bandas que possuem estdio de

gravao segundo artistas Belo
Horizonte 2003-2008
Possui estdio Nmero (%)

Sim 26
No 74
7.3 Ps-produo
Aps a concluso do CD/DVD em sua etapa de gravao, geralmente os

mesmos estdios atuam na finalizao desses produtos, com as etapas de mixagem e
masterizao. Belo Horizonte possui profissionais experientes nesta rea, embora alguns
artistas contratem empresas do Rio de Janeiro ou So Paulo para a realizao deste
trabalho.
7.4 Mixagem e masterizao
A mixagem , numa definio simples, a harmonizao de todos os

instrumentos gravados, objetivando um nivelamento timbrstico adequado proposta do
trabalho artstico. A masterizao a finalizao propriamente dita, ltima etapa do
processo de gravao e a primeira do processo de fabricao do produto, com a edio
das faixas, seu nivelamento sonoro, equilibrando sutilmente a sua conexo, mantendo o
foco no projeto como um todo. O engenheiro de masterizao uniformiza o projeto de
forma a manter o som consistente de uma faixa para outra e promover bom nvel de
audio nos equipamentos de reproduo. Embora existam boas empresas que atuam
neste segmento em Belo Horizonte, muitas vezes os artistas contratam estes servios no
Rio de Janeiro ou So Paulo.
101
7.5 Produo grfica
O produto originado das gravaes da obra do artista deve ir alm de seu

contedo. Mais do que nunca, o formato e a apresentao so imprescindveis para a
comercializao da msica. A produo grfica, em todos os seus aspectos, envolve
uma srie de profissionais e empresas que, unidos, configuram literalmente a cara da
msica ou do CD/DVD. Belo Horizonte conta com excelentes profissionais nesta rea.
7.6 Divulgao
O produto concludo precisa existir para o consumidor. Para isto, faz-

se indispensvel a divulgao, com estratgias e meios especficos para cada faixa de
pblico que se quer atingir.
Atualmente, a mdia mais procurada pelo artista independente a

internet. Mas todo o suporte de mdia impressa, rdios e TVs configura a possibilidade
de mais abrangncia e informao ao pblico. As principais formas de divulgao
incluem a internet, rdios e TVs, mdia impressa: jornais, revistas e materiais grficos
de apoio (displays, banners, outdoors, cartazes, panfletos, brindes). Este um dos
principais gargalos da cadeia produtiva da msica em Belo Horizonte.
7.7 Distribuio e comercializao
Fazer o produto circular criar e atender a uma virtual demanda. Esta a

funo dos distribuidores e divulgadores de produto. So responsveis por esta fase os
selos e distribuidoras nacionais. Selos locais, internet, distribuio direta dos artistas,
102
lojas especializadas, compra para envio postal. Exportao e rodada de negcios da

msica. Constata-se que a principal forma de divulgao e distribuio da msica em
Belo Horizonte a internet, seguida pela informao boca a boca e os shows. Os
jornais, rdios e TVs tm um papel limitado na divulgao/distribuio da msica criada
pelos artistas da cidade (tabelas 17 e 18).
TABELA 17: Principais formas de divulgao dos artistas de Belo Horizonte

2003-2008
Formas de divulgao Nmero (%)

Internet 30
Boca a boca/independente 13
Shows 10
Jornal/imprensa 9
Rdio 8
Panfletos/cartazes/banners/catlogo impresso/filipeta/releases 5
My Space 3
Site prprio/blog 3
Assessoria de imprensa/prpria 3
TV 3
No responderam 5
Outros(1) 8
Pblicas
(1)
Eventos, mdia espontnea, Orkut/Twitter/Trama Virtual, Youtube Circuito Fora
do Eixo, Agentes fora do pas, kit promocional, lei de incentivo, lojas
especializadas, selo Nascimento Music, site internacional, gravadora.
103
TABELA 18: Principais formas de distribuio dos

produtos musicais segundo artistas
Belo Horizonte 2003-2008
Formas de distribuio Nmero (%)

Internet 16
Distribuidora 16
Shows 13
Lojas 9
Venda direta/independente 9
Selo 5
Amigos/contatos 4
Livrarias 2
Local de trabalho 2
Gravadora 2
Coletivo/Circuito Fora do Eixo 2
No responderam 16
(1)
Outros 4
Elaborao: Fundao Joo Pinheiro ; Centro de Estudos
de Polticas Pblicas
(1)
Assessoria de imprensa prpria, banquinhas,
correios, pedidos, site internacional, representantes
comerciais/agentes, centro de artesanato do Palcio das
Artes, editoras, festivais, todos os meios de
comunicao.
7.8 Shows
Em relao ao produto CD e DVDs, os shows constituem a etapa de

divulgao. Quanto gravao, feita ao vivo e representa a fase de produo. So
shows turns patrocinadas pelas leis de incentivo, shows de iniciativa particular,
projetos institucionais, festivais locais, mostras competitivas e festivais, abertura de
espetculos, entre outros.
104
7.9 Meios de consumo do produto musical
Espetculos (shows) e internet configuram hoje como os principais meios

de divulgao e comercializao dos produtos musicais de Belo Horizonte.
7.10 O artista e a realidade atual
O volume de produtos culturais teve aumento bastante significativo em

Belo Horizonte, (grfico 11).
GRFICO 11: Nmero de CDs e DVDs gravados em Belo Horizonte

segundo artistas 2004-2008
73,0%
67,6%
28,8%
14,0%
9,0%
1,6% 3,0% 1,5% 1,0% 0,5%
Nenhum At 5 5 a 10 10 a 20 20 a 50
CD's DVD's

Pblicas
105
GRFICO 12: Nmero de apresentaes realizadas pelos msicos de

Belo Horizonte segundo artistas 2008
28%
24%
20%
14% 14%
At 5 5 a 10 10 a 20 20 a 50 Mais de 50

Pblicas
A despeito de toda essa revoluo que se delineia no setor fonogrfico, a

hegemonia das Majors no mercado convencional da msica ainda evidente. Dados do
Ecad e ranking de vendas das maiores lojas do ramo demonstram que o que mais vende
o produto criado pela mdia42.
Nos ltimos anos, o que se observa nos rankings de vendas que os

artistas mineiros que constam nas listas so aqueles vinculados s grandes gravadoras,
como, por exemplo, o Jota Quest (com mais de duas msicas em alguns anos) e o Skank
(banda presente em todas as listagens).
Isto demonstra que o movimento gerado pela diversificao de mdias e

de novas formas de consumo ainda incipiente para contrapor hegemonia das Majors
42
O detalhamento dos dados do Ecad pode ser visto no site do escritrio www.ecad.org.br.
106
na indstria fonogrfica brasileira. As evidncias de mudana nos hbitos dos

consumidores, no entanto, se delineiam como demonstrado anteriormente.
7.11 Remunerao dos artistas em Belo Horizonte
TABELA 19: Mdia de cachs por

apresentaes pagos aos
msicos segundo artistas - Belo
Horizonte 2003-2008
Cachs (R$) Nmero (%)

At 200,00 24
De 201,00 a 500,00 23
De 501,00 a 1.000,00 17
De 1.001,00 a 3.000,00 12
De 3.001,00 a 5.000,00 8
De 5.001,00 a 10.000,00 2
Acima de 10.000,00 3
No responderam 11
Elaborao: Fundao Joo Pinheiro;
Centro de Estudos de Polticas
Pblicas
A mdia de cachs pagos por apresentao em Belo Horizonte muito

baixa: 47% dos respondentes recebem at R$500,00 e 29% at R$3.000,00. Apenas 3%
dos msicos tm cachs acima R$10.000,00 (tabela 19).
Se comparar os preos mdios de cachs por apresentao estabelecidos

pelos Sindicatos dos Msicos Profissionais de Belo Horizonte e os do Rio de Janeiro,
fica evidente a grande defasagem existente dos preos praticados em Belo Horizonte.
107
TABELA 17: Valores mdios de cachs estabelecidos pelos sindicatos dos msicos
profissionais de Belo Horizonte e do Rio de Janeiro por servio 2008
Sindicato dos Msicos Sindicato dos Msicos

Servio Profissionais de Belo Profissionais do Rio de
Horizonte Janeiro
Gravao (por faixa) 214,00 600,00
Arranjo (por faixa) 402,00 1.410,00

Solo (por faixa) 430,00 2.000,00
Acompanhamento show artista 430,00 830,00
nacional
Dirias viagem 100,00 (...)
Acompanhamento show artista 719,00 1.030,00
internacional
Jingle, vinheta, execuo (por 214,00 665,00
faixa
Jingle, solo (por faixa) 430,00 3.300,00
Concerto sinfnico spalla 356,00 635,00
Instrumentista/corista 259,00 515,00
Recepo/festa (durao mxima 259,00 345,00
3h)
Casamento/igreja 130,00 210,00
Casa noturna/bar/restaurante 104,00 (...)
avulso
Baile (jornada 5h) 207,00 481,35
DVD (por faixa) (...) 900,00
Trilha para filme nacional (...) 445,00
execuo (por perodo, chamada
mnima de 3 perodos)
Cach de televiso (...) 830,00
Fonte: Dados: Sindicato dos Msicos Profissionais de Belo Horizonte, Sindicato dos
Msicos Profissionais do Rio de Janeiro.
Nota: Sinal convencional (...) dado numrico no disponvel.
108
29% dos respondentes tm uma remunerao mdia anual com a

atividade musical de at 10 mil reais, 30% entre 10 e 50 mil reais e 7% acima de 50 mil
reais. Os artistas com renda mdia anual acima de 100 mil reais so aqueles vinculados
a algum selo e/ou gravadora e tm projeo nacional (tabela 18).
TABELA 18: Remunerao mdia anual com a atividade

musical em Belo Horizonte segundo artistas
2003-2008
Remunerao mdia anual (R$) Nmero (%)

Mais de 100.000,00 2
De R$50.001,00 a 100.000,00 5
De R$20.001,00 a 50.000,00 20
De R$10.001,00 a 20.000,00 10
De R$5.001,00 a 10.000,00 9
De R$400,00 a 5.000,00 22
No responderam 32
de Polticas Pblicas
Quando questionados sobre o que determinou o ritmo de atividades nos

ltimos cinco anos, os msicos afirmaram ser o amor pela msica e a determinao os
principais fatores (tabela 19).
109
TABELA 19: Fatores determinantes do ritmo de atividades segundo artistas de

Belo Horizonte 2003 a 2008
Fator Nmero (%)

Meu amor pela msica, determinao 31
Shows 5
Patrocnios 4
Amadurecimento profissional 4
Qualidade do trabalho 4
Utilizao da internet como instrumento de divulgao 4
Atuar em toda e qualquer rea musical/tocar em qualquer lugar 4
Relacionamentos pessoais 4
Capacitao pessoal visando agregar valor ao meu trabalho 2
Respeito ao pblico/ampliao do pblico 3
Unio da classe 3
Visitas a rdios 2
Como professor de msica h uma constante 2
Profissionalizao do mercado 2
Experincia 2
Outros(1) 24
(1)
Divulgao em TV, esperana, eventos realizados por prefeituras no interior do estado, festivais
De msica, prmios em projetos musicais, produtor abrindo mercado internacional, propaganda
boca a boca, com bandas destinadas a bailes, eventos, casas de espetculo, etc., o ritmo varia de
acordo com a demanda das festas e eventos, contato com o Circuito Fora do Eixo, no caso da
banda de rock independente, com trabalho autoral, somos influenciados pela poltica do meio e
do mercado, assinatura de contrato com um grande setor europeu, arrumei emprego
convencional, compra de equipamento, contrato com gravadora, melhoria da economia no geral,
minha produtora, descentralizao das aes de distribuio dos recursos de patrocnio, nova
poltica com a criao das cmaras setoriais, o fato de ter viajado mais, popularizao,
empreendedorismo, reconhecimento da imprensa e do pblico, sites de relacionamentos, tocar
diferentes estilos, projetos como o Conexo, uma melhora na conscincia cultural das pessoas,
valorizao da msica brasileira, venda de produtos (acessrios), realizar projetos relacionando
o erudito com o popular assim como projetos de debates e conversas sobre msica.
A falta de uma poltica de formao de pblico (que implicaria volta do

curso de msica nas escolas fundamentais) a base para a formao do gosto musical.
Atualmente quem forma o gosto musical no Brasil a mdia. A ausncia de uma
110
poltica cultural com base em recursos oramentrios de carter permanente o que tem
inviabilizado uma maior organizao dos msicos na defesa de seus direitos e de sua
sustentabilidade. Por fim, viabilizar alternativas eficazes de divulgao e, distribuio,
itens fundamentais para a garantia da sustentao da arte como profisso, apoiada pelas
polticas pblicas de cultura e pela organizao da classe artstica.
A sociedade civil e a classe artstica musical tm de fazer valer a lei n

11.769, publicada em agosto de 2008, que altera a atual lei de Diretrizes e Bases da
Educao Nacional e institui a obrigatoriedade do ensino da msica nas escolas
brasileiras. Com esta lei, a msica passa a ser um componente curricular obrigatrio.
111
8 ALGUMAS INSTITUIES LIGADAS CRIAO, PRODUO E

DIFUSO MUSICAL: SUBSDIOS PARA A COMPREENSO DA CADEIA
PRODUTIVA DA MSICA EM BELO HORIZONTE
Partindo de uma pesquisa detalhada na Fundao Municipal de Cultura,

Fundao Clvis Salgado, Escola de Msica da UFMG e Fundao de Educao
Artstica, procura-se saber a relevncia e o papel desempenhados por essas instituies
na cadeia produtiva da msica em Belo Horizonte.
8.1 A Fundao de Educao Artstica na cadeia produtiva da Cultura
Realizando trabalhos no campo da msica h 46 anos a criao e a

trajetria da Fundao de Educao Artstica situam-na de maneira singular na cadeia
produtiva da msica em Belo Horizonte. Um pouco de sua histria elucida essas suas
particularidades43.
Em incios da dcada de 1960, insatisfeitos com o ensino de msica em

Belo Horizonte, trs msicos mineiros recm-chegados da Europa44 juntaram-se a
outros colegas musicistas e elaboraram um projeto visando criar um curso de msica
inovador. Essa idia inicial pautava-se no ideal de construir uma escola de boa
qualidade, atualizada e que tivesse tambm uma boa divulgao cultural. Como esse
projeto no visasse lucro e independesse do pagamento de alunos era necessrio o apoio
e o incentivo de instituies pblicas com verbas destinadas a essa finalidade. A poca
43
Os dados relativos histria e funcionamento da Fundao de Educao Artstica foram obtidos em
entrevista concedida por Berenice Menegale a pesquisadoras da Fundao Joo Pinheiro em junho de
2009.
44
Dentre estes msicos encontrava-se a Berenice Menegale, uma das fundadoras da Fundao de
Educao Artstica. A professora tem dirigido essa escola desde a sua criao.Alm de sua atuao
como musicista, ocupou tambm os cargos de secretria municipal e de secretria estadual da Cultura e
atualmente diretora de Operaes Artsticas da Orquestra Filarmnica de Minas Gerais.
112
era propcia a esse tipo de realizao, pois o governo Joo Goulart apoiava cursos dessa
natureza.
Dentro desse quadro socioeconmico, cultural e poltico, o projeto desses

msicos foi muito bem recebido pelo ento ministro da Educao, Darci Ribeiro, que
destinou verbas para sua efetivao. Tal recurso foi empregado na compra de alguns
pianos de armrio e no pagamento do aluguel de uma casa em Belo Horizonte. Foi neste
local que a Fundao de Educao Artstica iniciou suas atividades em 1963.
Vale lembrar que, alm de instalar esse ncleo, o seu grupo fundador fez
um contato informal com a professora Alade Lisboa, na poca diretora do Colgio
Aplicao45, que tambm deu apoio integral quela iniciativa inovadora. Como um
primeiro passo foram selecionadas 25 crianas com maior interesse musical. Desta
maneira as aulas de msica iniciaram-se naquela escola, de maneira bastante flexvel.
Aqui, torna-se necessrio mencionar o quadro de mudanas instaurado

aps o golpe militar de 1964. Foi nesse contexto que o curso de msica ministrado no
Colgio Aplicao perdeu gradualmente as suas caractersticas de origem e finalmente
se encerrou aps cinco anos de atividades ininterruptas.
Conscientes de que estavam perdendo um espao por demais

significativo, a direo da escola e seu grupo de professores manteve o ncleo inicial
instalado na antiga sede da Fundao de Educao Artstica, buscando sempre integrar
aos seus quadros msicos de qualidade e voltados para pedagogias inovadoras. Vale
observar que apesar das dificuldades no que tange aos recursos materiais, a escola
continuou funcionando com um alto grau de excelncia, conquistado a partir da
competncia de seu quadro docente. Grande parte desses professores tinha participado
dos seminrios livres ministrados pelo professor J. Koellreutter no Departamento de
Msica da Universidade Federal da Bahia, considerado na poca o ncleo mais
inovador em termos de pesquisas e ensino da msica no Brasil.
Sem maiores pretenses relativas construo da histria da Fundao

de Educao Artstica, essa breve introduo torna-se necessria para a compreenso
45
O colgio Aplicao era vinculado UFMG.
113
dessas ideias e atividades iniciais, que no s singularizaram a escola como tambm a

caracterizaram na cena cultural e musical de Belo Horizonte.
Remetendo ao quadro atual, a insero da Fundao de Educao

Artstica na cadeia produtiva da msica de Belo Horizonte se d, sobretudo, nos cursos
de iniciao musical e de instrumentos que visam atender desde crianas at jovens e
adultos inseridos nas mais variadas faixas etrias. Tais cursos livres incentivam os
alunos a se comprometerem com um aprendizado musical criativo e independente de
diplomas ou ttulos. este grau de liberdade que, na opinio da professora Berenice
Menegale, d escola um perfil prprio e inovador no campo musical da cidade.
A filosofia e a forma desses cursos surgem de uma atitude pedaggica

no vinculada a outros interesses que no aqueles propostos e assumidos por sua
direo. Nesse contexto, preza-se acima de tudo um maior grau de liberdade do que
aquele oferecido pelas escolas de msica voltadas para mtodos mais tradicionais. Tais
cursos ocorrem inclusive sem serem subvencionados, fato que favorece essa liberdade
escola no desenvolvimento de seus fundamentos e prticas pedaggicas.
Remetendo ainda as palavras da professora, pode-se afirmar que existe

uma luta permanente para manter em funcionamento a Fundao de Educao Artstica.
O outro lado da moeda, no entanto, uma grande riqueza oriunda dessa autonomia.
com ela que a escola pode se renovar a todo momento. As palavras da professora
explicam melhor essas questes.
Eu fui professora durante 25 anos na UFMG e sei que existem desejos dos
professores de implementar determinados projetos, mas difcil por causa da
burocracia que existe. Ento, uma comisso de professores tem uma ideia,
elabora um projeto, tem toda aquela burocracia, tem que passar por no sei
quantas instncias na universidade. Quando aquilo finalmente tem um retorno,
os professores j esto querendo outra coisa. Isso eu sei. E aqui ns no temos
esse problema, ns podemos experimentar a qualquer momento nossas ideias. A
gente modifica as coisas. Se elas no esto funcionando, o professor vem e a
gente conversa, e essas mudanas acontecem de um dia para o outro. Isso para
ns uma riqueza enorme, e isso que d essa cara. Eu acho que so essas duas
coisas: as populaes que se renovam com o tempo e essa autonomia que nos
permite modificar, renovar os mtodos e tudo mais. Normalmente os mtodos
que so utilizados na Fundao so todos criados aqui pelos professores, que os
pem em prtica e os experimentam. Ento, esse o lado bom desse
funcionamento geral.
114
Ainda com relao aos seus cursos e atividades, a escola apresenta uma
dimenso profissionalizante. Seu quadro de alunos inclui os executantes, aqueles que
querem ser instrumentistas e cantores, como tambm outros alunos que desejam
desenvolver suas aptides para o ensino da msica. Nesse sentido, a escola j se
constitui um campo profissional, porque os alunos que se destacam so colocados na
posio de comear a trabalhar como monitores e coordenadores. Como destaca a
professora, a maioria dos professores da musicalizao foram alunos da escola. Ainda
nessa condio, eles comearam a dar aulas e ento ocorreu uma continuidade. No
aquela fundamentada numa repetio, mas numa insero contnua nas prticas e ideias
que eles desenvolveram. Assim, esses professores j so profissionais, pois j esto
dando aula e sendo remunerados a partir de uma experincia dentro da Fundao. Como
ressalta a professora:
[...] como escola livre, ns no temos um diploma para dar aos alunos. Ento,
muitos deles vo fazer universidade. Eu at sempre falo com eles: se vocs
querem ser professores, se pretendem entrar para a universidade vocs precisam
de um diploma; alis, a nica instncia que exige um diploma do msico a
acadmica. Porque se voc quiser tocar na orquestra ningum vai pedir diploma.
Voc vai ter que tocar muito bem; mostrar que toca bem; o diploma no vai
adiantar nada.
Alis, com relao escolha dos professores para a escola a professora
ressalta:
Ns temos esses cursos livres aqui, e essa liberdade vai at a questo da escolha
dos professores. Quer dizer, ns no escolhemos professores para dar aulas aqui
baseando-nos em currculo ou ttulos. Ns escolhemos assim... digamos que
aumentaram os candidatos para um determinado instrumento. Ns ento vamos
convidar um professor que sabemos que competente e que tem afinidade com
a proposta da Fundao.
Outra particularidade da escola, que tambm a singulariza diante das
outras escolas de msica da cidade, o fato de ela receber um grande nmero de jovens
oriundos dos estratos mais pobres da populao. Atualmente, a Fundao de Educao
Artstica tem como maioria esses jovens, que a procuram em busca de seus
ensinamentos musicais. Procurando suprir essa demanda, a escola oferece cursos
profissionalizantes que permitem inserir esses jovens no mercado de trabalho. No
entanto, a escola no tem como meta principal a profissionalizao de seus alunos. A
115
maior preocupao de seus dirigentes e professores com a garantia da educao

musical para aqueles que a desejam. Nesse contexto, a escola procura dar gratuidade
tambm s crianas trazidas pelos pais de baixo poder aquisitivo e que, por isso, no
podem custear os cursos musicais dos filhos.
Com relao profissionalizao, sobretudo para os jovens de baixo

poder aquisitivo, a professora ressalta:
Tem muita gente que estudou aqui na Fundao e que est dando aula em
muitos lugares e at fora, porque eles tm essa oportunidade de comear a dar aula aqui.
Ultimamente, por causa do aumento desse nmero de jovens que vem de uma situao
econmica muito precria, a gente tem procurado ampliar essa questo dos contedos
que os auxiliem a fazer outras coisas. Ento, h vrios jovens que esto estudando aqui
e j esto tocando. Porque o instrumentista tem isso, quando ele tem mesmo aptido e
comea a tocar, ele comea a tocar profissionalmente. E toda hora a gente fica sabendo
que eles j esto tocando em casamento, na Orquestra Jovem do Palcio das Artes, e
que j esto ganhando um salariozinho. Tem muitos alunos aqui da Fundao que j
formaram a sua banda e que encontram espao na cidade para tocar. s vezes at no
interior. A gente est procurando sempre encontrar os caminhos para que eles possam se
desenvolver e conseguir a sua profissionalizao. Porque o que eles querem. Eles
querem ser msicos.
A professora diz ainda que os alunos que dispem de gratuidade so os

melhores alunos. So aqueles mais interessados e que estudam mais. Para a escola esse
um desafio constante, porque representa o seu grande dficit financeiro e que tem que
ser compensado com o aumento de alunos pagantes em seus quadros.
A professora Berenice resume a trajetria da escola como uma instituio

inclusiva que desde o incio aceitou todos os alunos que quiseram estudar em seus
espaos. Apontando essa caracterstica, a musicista ressalta que a escola nunca fez
seleo de alunos. Esse foi um princpio a ser seguido, que ao longo do tempo vem
democratizando e diversificando os alunos em seus espaos. Ampliando a sua fala, ela
destaca que durante toda a trajetria da Fundao aconteceram vrias oportunidades de
116
a escola se mostrar como uma instituio viva, que os jovens procuram e gostam. Um
dos exemplos o do Festival de Inverno de Ouro Preto que foi criado dentro da
Fundao e que teve a rea de msica coordenada por ela.
O dinamismo dessa escola tem sido muito importante como um estmulo

na criao musical, na formao de plateia e na dos msicos de Belo Horizonte. A sua
movimentao atinge inclusive os alunos da Escola de Musica da Universidade Federal
de Minas Gerais (EMUFMG) que se inscrevem nos seus cursos e oficinas buscando um
maior aprimoramento musical.
No que diz respeito formao musical, a professora afirma que muitos

alunos da Fundao de Educao Artstica integram-se com facilidade nos cursos de
graduao da EMUFMG. Tal fato acontece, em grande parte, porque esses jovens se
saem muito bem nas provas de instrumentos exigidas pelo vestibular. Vale observar que
a insero desses alunos nos vrios cursos da EMUFMG no significa uma quebra dos
vnculos com a Fundao de Educao Artstica, pois existe uma complementaridade
entre as disciplinas e mtodos oferecidos por essas duas escolas.
Ainda com relao aos alunos da Fundao de Educao Artstica, a

professora ressalta que existem inclusive universitrios que estudam em outras reas e
querem estudar msica tambm. Alguns acabam desistindo do antigo campo de estudo e
optam pela msica. Outros deixam de dar esses passos influenciados, sobretudo, por
suas famlias.
Com relao ao que foi descrito sobre os jovens vinculados aos estratos
mais baixos da populao, a professora aponta que essa demanda se consolidou a partir
dos ltimos oito anos. Segundo ela, esse contingente de alunos pobres inseridos em seus
quadros bastante significativo tambm do ponto de vista financeiro, pois da que
decorre o dficit oramentrio da instituio. Como exemplo ela cita que em 2008 a
escola estava com 45% de gratuidade, percentual que ela considera alto para uma
instituio que no subvencionada e em que seus dirigentes tm que trabalhar
diariamente a fim de conseguir patrocnio para seu funcionamento.
117
No que diz respeito s leis de incentivo, apesar de a Fundao de

Educao Artstica ter seus projetos aprovados, a captao de recursos junto s
empresas tem apresentado muitas dificuldades. Como o dficit da escola mensal, a
direo tem que se empenhar diariamente numa rdua busca de recursos. Minorando o
quadro de dificuldades, a Cemig tem atuado como patrocinadora da escola nos ltimos
quatro anos.
Detalhando esse quadro financeiro, a professora Berenice Menegale

afirma que a escola tem sua arrecadao mensal garantida pelos alunos pagantes e que
os patrocnios ocorrem mediante leis. Em sua opinio, a soluo diminuir um pouco o
percentual de gratuidade e aumentar o percentual de alunos pagantes, isto porque, se de
um lado a escola no pode deixar de ter bolsistas, por outro ela no pode correr maiores
riscos em entidades como o Instituto Nacional de Seguridade Social. (INSS). Se no
passado a opo era pelo pagamento de seu pessoal, e a escola tinha que fazer
parcelamentos no agente arrecadador, atualmente esse quadro mudou, pois as cobranas
do INSS so muito rigorosas e atingem diretamente pessoas ligadas direo da escola.
De carter regular, a Fundao de Educao Artstica desenvolve

atividades musicais nas manhs de domingo. O ciclo de concertos assim como as
Manhs Musicais se mantm apenas com os recursos obtidos na bilheteria, destinados
ao pagamento dos msicos. Outras atividades j dependem de valores obtidos do Fundo
Estadual de Cultura, ou de outros patrocnios, alm de parcerias realizadas com o
Palcio das Artes.
O Grupo Oficina Msica Viva, dirigido por um professor dessa escola e

integrado por um grupo de profissionais da cidade ligados, sobretudo, EMUFMG e
Universidade do Estado de Minas Gerais (UEMG), especializado na execuo
contempornea, especialmente msica nova compostas por jovens autores de Belo
Horizonte. As apresentaes desse grupo, de altssimo nvel, no so regulares e
ocorrem quando a escola consegue arrecadar recursos financeiros para seu custeio.
A Fundao de Educao Artstica dispe de uma pequena sala de

concertos com cerca de 200 lugares. Este espao tem um palco bom e uma excelente
118
qualidade acstica. Como enfatiza Berenice Menegale, uma parcela significativa de

msicos da cidade quer realizar shows e lanar seus CDs nesse pequeno teatro que, uma
vez alugado, se constitui numa pequena fonte de renda para a escola. Sua localizao
central somada a um piano de qualidade, alm da j citada excelente acstica, faz com
que muitos formandos, sobretudo da EMUFMG, demandem esse teatro para a
realizao de seus concertos e recitais.
A professora conclui que a maior importncia da Fundao de Educao

Artstica no fomento s oportunidades para a formao de msicos profissionais, e o
incentivo que os alunos de composio tm para formar pequenos grupos e ouvir suas
prprias composies, passo fundamental para o desenvolvimento de suas atividades.
Alm da criao de grupos que permitem aos alunos conhecer e

experimentar os instrumentos musicais, a professora cita uma camerata de sopros, alm
de duas orquestras de flautas e uma pequena orquestra de cordas. Todos esses conjuntos
musicais representam um estmulo para os estudantes graas ao esforo da direo e dos
professores da escola.
A existncia dessas atividades pedaggicas de carter criativo e inovador

remetem a atividades que marcaram a histria da Fundao de Educao Artstica.
O que se falou sobre o surgimento do Uakti j aconteceu muitas vezes na

Fundao. A Fundao propicia o surgimento de alguma coisa que depois vai
pelas prprias pernas. Quando o Marco Antnio46 era nosso professor aqui, ele
era uma pessoa extraordinria, um msico notvel, uma criatividade sem
limites. Ele fez muitas oficinas aqui, orientou muita gente que depois se
desenvolveu e integrou o grupo. O Uakti comeou a funcionar realmente porque
ele [o Marco Antnio] estava fazendo os instrumentos dele aqui. Ele pegou uns
alunos comeou a tocar e depois foi pra frente (...) Na verdade, ele comeou
aqui, eles reconhecem demais isso. Mas muito importante para a Fundao
que essas coisas tenham acontecido aqui porque refora o sentimento de que
importante a gente continuar, dar essas oportunidades e criar coisas. Toda hora,
toda semana a gente est tentando implementar mais isso e mais aquilo, mas
nem sempre a gente consegue.
Com relao a polticas pblicas satisfatrias para o desempenho da
msica na cidade, a professora observa que no quadro social domina a ideia de que a
46
A professora Berenice Menegale refere-se aqui ao msico Marco Antnio Guimares, que traz em seu
vasto currculo a criao do grupo Uakti.
119
arte, e dentro dela a msica, no se constitui em algo fundamental, mas ao contrrio,

uma espcie de ornamento, que a pessoa pode fazer ou no fazer. No entanto, trata-se
de uma viso distorcida que no se d conta de que as habilidades que formam as
aptides so essenciais para o desenvolvimento dos indivduos e grupos. por meio da
conscincia e desenvolvimento desse conjunto de habilidades que o futuro dos
indivduos pode ser definido, assim como a sua sobrevivncia, a sua realizao pessoal
e profissional. Isto vlido para todos os indivduos independentemente de sua camada
ou grupo social.
Para Berenice Menegale, a maioria dos alunos brilhantes que passaram

pela escola teve o estmulo de um ambiente musical familiar. Mas preciso mais que
isso, ou seja, necessrio que existam projetos e polticas pblicas que estimulem esse
desenvolvimento musical, sobretudo em reas marcadas por um maior grau de carncia.
Indo nessa direo, a professora cita alguns projetos desenvolvidos pela

escola. Um deles foi realizado em Araua e j teve uma de suas etapas concludas. Este
projeto diz respeito formao e a multiplicao de ncleos de monitores destinados a
trabalhar nessa rea do Jequitinhonha. A iniciativa vem em resposta ao fato de essa
regio do estado possuir uma populao extremamente talentosa, inteligente e viva
musicalmente e no dispor de escolas de msica capazes de form-la musicalmente.
Muitos indivduos dessa rea dirigem-se a Belo Horizonte com o intuito de estudar
msica e, como no conseguem se manter na cidade por muito tempo, voltam para a sua
regio de origem sem concretizar seus objetivos. A Fundao de Educao Artstica
aproveita ento alguns desses estudantes como monitores com a finalidade de criar em
Araua um ncleo da escola que esteja de acordo com as caractersticas culturais locais.
Outro projeto de carter social foi desenvolvido durante cerca de seis

anos na Vila Aparecida, localizada no Aglomerado da Serra. Essa iniciativa tinha como
objetivo realizar uma sondagem de aptides nas crianas dessa rea pobre da cidade,
para que elas pudessem receber uma formao musical adequada aos instrumentistas de
orquestra. Tratava-se de um projeto profissionalizante com instrumentos musicais que
realmente tm maiores chances no mercado de trabalho. Num quadro de dificuldades
120
que foram contornadas a duras penas pelos executores do projeto, o projeto foi
encerrado depois de perder o patrocnio da Telemig Celular, na ocasio em que essa
empresa foi vendida. Alm desse problema, ocorreu tambm a interferncia negativa do
projeto Vila Viva, que reurbanizava aquela rea do aglomerado. A desapropriao
trouxe uma mobilidade exagerada, que tambm contribuiu para esvaziar o projeto. Para
dar certa continuidade a suas atividades a soluo encontrada pela equipe foi transferir
parte do grupo de crianas para a prpria sede da Fundao de Educao Artstica.
No que diz respeito a essas tentativas da profissionalizao musical, cujas

atividades devem ser iniciadas ainda na infncia, a professora e ex-secretria da cultura
enfatiza que se trata de uma questo cuja resoluo depende da criao de polticas
pblicas eficazes, realizadas num contexto marcado por adversidades:
As escolas pblicas no tm meios nem a preocupao de realmente detectar

nos alunos as suas aptides. Uma orientao profissionalizante no existe,
constituindo grande prejuzo para o pas. Os alunos saem com 16 ou 17 anos da
escola, j numa fase em que eles precisam trabalhar. No entanto, eles no tm
nenhuma orientao. Isso salta diante dos olhos de todo mundo, mas no se
resolve porque realmente no se prioriza essa situao. Ento, como que num
pas com essa carncia de mo de obra especializada no existe a preocupao
na escola de detectar os talentos. Tem que ter disciplinas que faam isso, que
deixem os alunos com suas aptides [...] Porque essencial priorizar a
educao. E ver que a funo da educao no s alfabetizar. essa questo
de preparar os alunos para a vida. E depois enquanto no priorizarem a
formao do professor tambm no adianta, porque ele no vai poder fazer
milagre. Os professores do ensino pblico so pessoas oriundas de onde?
Justamente das classes populares, porque para aceitar aquelas condies s num
ambiente que ainda acha que ser professor bom. A prioridade tinha que ser
total para a educao porque seno no vai haver mudana.
Situando ainda a msica dentro do quadro das polticas pblicas e
mostrando a sua insero potencial na cadeia produtiva da msica, a professora finaliza:
Vocs estavam falando de polticas pblicas. Eu acho que poltica pblica essa
questo de identificar vocaes em todas as reas, mas na msica dar chance
para as pessoas se desenvolverem, porque uma rea que tem muito campo de
trabalho. Ns no termos aqui um curso especfico de engenharia de som. Agora
mesmo eu soube de algum que vai para a Europa fazer um curso de engenharia
de som, que uma necessidade com tanta gente fazendo CD por a. So
campos. H muito campo. A demanda se cria a partir da existncia de pessoas
competentes. Hoje em dia j existem muitas pessoas trabalhando com msica
ligada aos meios digitais. E a vo sendo criados outros ncleos de trabalho.
Hoje mais comum trilha sonora. Os diretores pegavam, eles prprios, um
121
monte de gravaes e emendavam tudo. Hoje, os compositores so solicitados a

criar trilhas de cinema. O grupo Corpo, por exemplo, sempre trabalhou com
trilhas originais, sempre contratou um compositor para fazer uma trilha. E o
prprio grupo Oficina Multimedia, que da Fundao, sempre trabalhou com
msica especfica, composta para cada espetculo. E isso tudo trabalho
remunerado.
Vale enfatizar como as palavras da professora tornam-se essenciais para
a compreenso da cadeia produtiva da msica em Belo Horizonte. Essa excelente
musicista, com significativo grau de experincia na rea das polticas culturais,
descortina um vasto campo de potencialidades e realizaes no fazer musical, sobretudo
nas suas etapas de criao e divulgao. O outro lado da moeda, no entanto, o enorme
esforo despendido por aqueles que se envolvem verdadeiramente na concretizao das
ideias, das aes e, enfim, dos projetos que ainda no encontram suficiente respaldo nas
polticas pblicas legadas ao desenvolvimento da msica na cidade.
8.2 A Escola de Msica da Universidade Federal de Minas Gerais
As pesquisas na EMUFMG basearam-se sobretudo em entrevistas com o

diretor professor Lucas Bretas e com o professor Mauro Rodrigues, coordenador do
grupo Gerais Big Band criado em 1992. O foco dessas entrevistas diz respeito ao papel
que a EMUFMG cumpre na criao, formao e divulgao da msica em Belo
Horizonte.
Conforme Lucas Brets, alm das disciplinas oferecidas de graduao e

ps-graduao47, a escola de msica vem desenvolvendo uma srie de projetos para a
comunidade. Segundo observaes desse professor, a EMUFMG preenche ao longo dos
anos uma lacuna existente no ensino fundamental da msica em Belo Horizonte. Esse
papel tem sido desenvolvido por meio de cursos de extenso que atendem a uma
populao bastante diversa em termos de faixa etria e perfil socioeconmico e cultural,
sendo um marco importante a criao do curso de formao musical em 1976, cujo
47
Mais detalhes no endereo eletrnico da EMUFMG http://www.musica.ufmg.br/bigband.html.
122
objetivo era formar musicalmente crianas e jovens em idade escolar, assim como
preparar alunos para o curso de graduao da EMUFMG.
Como observa o diretor da EMUFMG, a mudana da escola para a

Pampulha trouxe um novo direcionamento aos cursos em funo, sobretudo, do acesso
de seu pblico. Depois de sua interrupo, durante um ano e meio, as atividades de
extenso realizadas pela EMUFMG voltaram reformuladas e comearam a se expandir a
um pblico que vai de crianas em idade pr-escolar at pessoas pertencentes terceira
idade.
O diretor da EMUFMG refere-se tambm a outros projetos. Um deles diz

respeito visita semanal de crianas para conhecer a escola e ouvir a msica que nela
produzida.
Outro projeto, que se viabilizou graas a patrocnio do MEC, relativo a

oficinas musicais em algumas cidades da Regio Metropolitana de Belo Horizonte
(Vespasiano, Nova Lima, Esmeraldas, Brumadinho e Betim). Trata-se de oficinas
anuais desenvolvidas duas vezes por semana por meio de monitores que vo at as
escolas trabalhar a sensibilizao musical, jovens e crianas inseridos nas camadas
baixas da populao, alguns inclusive vinculados a reas de riscos. Diante da falta de
patrocnio do MEC, esse projeto teve que ser interrompido em alguns municpios, mas
continua sendo executado em Betim e Esmeraldas, municpios cujas prefeituras
resolveram assumi-lo.
O professor Lucas Bretas refere-se tambm a um projeto demandado pela

Fundao Inhotim com vistas a remodelao das bandas de msica de Brumadinho, uma
antiga tradio da cidade. Ampliando essa demanda, o projeto desenvolvido pela
EMUFMG pautou-se tanto na formao dos msicos das bandas quanto na
musicalizao dos filhos dos msicos que atuam nesses conjuntos musicais.
Em Belo Horizonte, foram destacados ainda outros dois projetos

desenvolvidos pela EMUFMG. Um deles diz respeito ao apoio musical dado ao grupo
Carinas, que atua no bairro Itapo, e o outro se refere aos programas vinculados
123
Rdio UFMG, cujo formato contempla tanto a msica erudita quanto outros gneros
musicais.
O diretor da EMUFMG refere-se ainda a um projeto desenvolvido por

uma professora da escola ligado aos concertos didticos, que se realizam mensalmente
buscando levar a msica erudita at as escolas. Atualmente este projeto vem
apresentando problemas decorrentes da falta de patrocnio.
No que diz respeito a atividades desenvolvidas por meio das leis de

incentivo, o professor reporta-se sobretudo a dois projetos. Um deles refere-se ao
circuito musical da estrada real, financiado pela lei federal. Com um ncleo localizado
em So Joo del-Rei, este projeto encontra-se na sua segunda fase.
Com relao utilizao da lei municipal, o professor enfatiza o projeto

Msica de Domingo desenvolvido em conjunto com a Fundao Municipal de Cultura e
faz o seguinte comentrio sobre o uso das leis de incentivo cultura pela EMUFMG.
Temos certa dificuldade com as leis, pois as empresas que tm recursos para
investir j tm suas fundaes. A Petrobras, por exemplo, destina os recursos
para as entidades com que trabalha. A Companhia Vale do Rio Doce a mesma
coisa. Ento ns temos que ser aprovados duplamente, na lei e depois nos
editais das empresas. Mas as leis permitem isso. Deveria haver uma regra que
impedisse as empresas de financiar as prprias fundaes atravs da lei de
incentivo. Deveria haver um Fundo de Cultura. Logo que eu assumi em 2002,
conseguimos a aprovao de um projeto no valor de 200 mil reais no Fundo
Nacional de Cultura do MINC, esperamos por vrios meses e nada de o dinheiro
aparecer. Aps algum tempo recebemos um telefonema dizendo que estvamos
inadimplentes, mesmo sem o recurso ter sido repassado.
Finalmente, ele ressalta a importncia da EMUFMG nos seus 80 anos de
existncia, formando msicos que esto atuando em grupos e orquestras no s na
cidade, mas em outros centros do pas.
No que diz respeito msica popular, o professor Mauro Rodrigues

comenta que desde 1996 comeou a existir na EMUFMG um interesse por esse campo
musical. Tal movimento se deu em funo da necessidade de ampliao de mercado
para seus alunos e futuros profissionais atuarem.
124
Como explica o professor, o que ocorre com freqncia que os alunos

da escola adquirem altssimo nvel e no tm onde aplicar esse conhecimento. Sem
conseguirem orquestras e grupos para desenvolver suas atividades profissionalmente,
esses msicos tm como perspectiva tornarem-se professores, ou tocarem em festas e
casamentos.
Vale observar uma tentativa de mudana desse quadro. Trata-se da

48
criao de um conjunto intitulado Geraes Big Band, que vem atuando desde 1992.
Atualmente sob a coordenao do professor Mauro Rodrigues, esse conjunto faz parte
de Grandes Grupos Instrumentais (GGI), atividade obrigatria para o bacharelado de
Instrumentos e Msica Popular, sendo optativa para Licenciatura e Musicoterapia.
A atuao da Gerais Big Band tem relevante papel na formao dos

alunos da UFMG, desenvolvendo rotinas que aproximam a vida acadmica da vida
profissional, alm de ser um importante local para a pesquisa em arranjo, orquestrao e
composio na rea de Msica Popular49. Configura-se tambm um eficiente
instrumento de extenso na medida em que leva a produo artstica e acadmica da
Escola de Msica comunidade em geral.
A EMUFMG possui ainda outros cinco grupos ligados a msica

instrumental e ao canto. Um desses grupos tem como objetivo desenvolver estudos
terico-prticos pluridisciplinares em torno da temtica Msica e Representao no
Mundo Barroco, a fim de levar ao pblico o repertrio musical/potico/dramtico sul-
americano dos sculos XVII e XVIII. A msica, a declamao teatral, a mmica e a
dana so partes constitutivas da realizao dos seus espetculos, que tm a
coordenao da professora Rosngela de Pereira Tugny.
Outro grupo estvel da EMUFMG a Orquestra Sinfnica da Escola de

Msica, um dos mais importantes projetos dentro do cenrio acadmico e cultural de
Minas Gerais. Desenvolvendo atividades de abrangncia sociocultural, essa orquestra
48
Este conjunto foi criado pelo professor Paulo Lacerda, j falecido.
49
Esses elementos foram incorporados na reforma curricular realizada em 2000, respeitando um modelo
de flexibilizao, pois 50% dos crditos que o aluno tinha que cumprir eram optativos. Foi assim que
passou a ter um curso de msica popular na escola ainda sem estar vinculado ao vestibular.
125
composta por msicos profissionais e por estudantes da EMUFMG funciona como

laboratrio de trabalho para todas as classes da escola. Por meio de ensaios e concertos
mensais, a orquestra garante ao discente a expanso de seus conhecimentos na rea e
uma experincia prtica da disciplina, oportunidade rara nos meios acadmicos
brasileiros. O repertrio da orquestra basicamente erudito, apresentando programas
eclticos e abrangentes. Alm de atender as necessidades dos alunos da EMUFMG, a
formao de pblico e a difuso da arte sinfnica de qualidade, assim como a formao
de futuros profissionais, so as principais metas da orquestra. Atualmente, esse conjunto
musical est sob a coordenao do professor Lincoln Andrade.
Outro conjunto musical importante o Grupo de Percusso da

EMUFMG criado em 1998 pelo professor Fernando Rocha e integrado por alunos do
bacharelado em Percusso. O repertrio inclui obras da msica contempornea escritas
originalmente para a percusso e, tambm, adaptaes de canes e ritmos brasileiros.
Em seus concertos apresenta uma grande variedade de instrumentos e outras fontes
sonoras mais inusitadas como o prprio corpo. Atualmente, o grupo conta com o apoio
da PROGRAD (Pr-Reitoria de Graduao da UFMG) e da PROEX (Pr-Reitoria de
Extenso) mediante concesso de bolsas a alguns de seus integrantes.
Uma das atividades mais importantes desse grupo a realizao de

concertos didticos, nos quais acontecem explanaes sobre os instrumentos musicais
usados.
O Coro de Cmara da EMUFMG fundado em 1985 e denominado Corpo

Coral Estvel da EMUFMG, tem servido como um importante instrumento da arte coral
fomentando as atividades culturais e pedaggicas da escola.
Integrado por alunos da graduao da EMUFMG que participam como

coralistas ou solistas e pianistas do coro, esse grupo propicia aos alunos um espao para
o desenvolvimento artstico-musical, ao mesmo tempo que promove a vivncia de
parmetros extramusicais, como questes organizacionais, procedimentos durante o
ensaio e apresentao pblica e aspectos de trabalho grupal. A formao de pblico e a
126
difuso da arte coral de qualidade so os principais objetivos deste projeto da

EMUFMG que tem como regente e coordenadora a professora Iara Fricke Matte.
Integrando os principais projetos da EMUFMG, o Centro de Pesquisa em

Msica Contempornea dirigido pelo professor Rogrio Vasconcelos Barbosa constitui
orgo complementar da EMUFMG, com todos os seus efeitos legais.
Esse centro dispe de quatro laboratrios, cujo objetivo o de dar

suporte utilizao de tecnologia aos processos de criao e de ensino de msica,
contemplando as reas de interesse da escola de msica. Os recursos destes quatro
laboratrios se multiplicam numa srie de atividades ligadas desde a composio,
sntese e processamento de som para o desenvolvimento de projetos de ensino e
pesquisas com intermediao de instrumentos eletrnicos, msica eletroacstica,
composio assistida por computador, at a instruo em tcnicas de gravao
profissional e sonorizao e iluminao de espetculos.
Outro projeto importante da EMUFMG a Banda Sinfnica da Escola de

Msica da UFMG, que faz parte da grade curricular dentro do programa Grande Grupo
Instrumental (GGI). Essa banda sinfnica tem como objetivos a prtica de repertrio
original alm de composies transcritas para a sua formao em nvel de excelncia. A
bolsa que recebeu da pr-reitoria de graduao possibilita aos alunos graduandos
participarem como monitores dentro do contexto acadmico.
Atualmente a EMUFMG optou pelo Programa de Apoio a Planos de

Reestruturao e Expanso das Universidades Federais (REUNE), tendo ampliado de 45
para 106 vagas anualmente. Como foi enfatizado nas entrevistas realizadas, a entrada
desses alunos implicar a necessidade de expanso da escola e da contratao de novos
professores.
127
8.3 A Fundao Municipal de Cultura
Dentre as instituies pesquisadas destaca-se o papel da Fundao

Municipal de Cultura (FMC), sobretudo na difuso de uma variedade de gneros
musicais colocados em cena por meio de concertos, shows, workshops e oficinas. Os
centros culturais e teatros administrados por esse rgo da Prefeitura de Belo Horizonte
abrigam uma diversidade musical que vai do tradicional msica contempornea,
passando pelo pop, o rock e o jazz.
O acesso a esses mltiplos gneros musicais reveste-se de maior

importncia em tempos de globalizao, quando a definio e preservao das
identidades locais torna-se cada vez mais premente. Avelar (2005, p. 27,28) observa
que:
[ ] no Brasil, a resistncia se faz presente no movimento de revalorizao das

razes culturais, que ganhou flego a partir de 1990. O samba, por exemplo, que
andava sumido dos sales e da programao do rdio e da TV, voltou a ser
apreciado pela parcela mais jovem da populao. O mesmo ocorre com
inmeras outras manifestaes regionais e tradicionais que tm sido resgatadas.
crescente a percepo da necessidade de se preservar o patrimnio material e
imaterial. Cresce tambm a conscincia de que preciso fortalecer a
infraestrutura de produo e difuso diante da fora hegemnica da cultura de
massa.
O PROGRAME BH uma agenda de toda a programao mensal dos
teatros e centros de cultura administrados pela Fundao Municipal de Cultura. Em face
da vasta programao dos centros culturais, essa divulgao merece ser ampliada, de
modo a atingir um pblico maior.
Outro ponto a ser levantado diz respeito s atividades da Fundao

Municipal de Cultura. Toda a sua programao musical de carter fixo shows e
oficinas de criao extremamente importante com relao formao de plateia
para os vrios gneros e linguagens musicais. Avelar (2005, p 39) enfatiza a
importncia da transformao de um mero evento num programa permanente. Segundo
esse autor, [...] a regularidade um aspecto fundamental a qualquer ao que se
pretenda duradoura no campo da cultura. Qualquer poltica cultural consequente deve
levar em conta esse princpio fundamental.
128
Destaca-se tambm a importncia das atividades musicais realizadas pelo

projeto Arena da Cultura, pelos teatros, museus e centros culturais gerenciados pela
Fundao Municipal de Cultura. Tais espaos servem de palco no s para concertos,
como tambm para a divulgao de outros gneros musicais ligados sobretudo Msica
Popular Brasileira .
Alm do trabalho de carter fixo, relacionado formao de platia, os

teatros e centros culturais desempenham papel fundamental no que diz respeito fase de
pr-produo. A Fundao Municipal de Cultura realiza oficinas principalmente em
bairros da periferia e reas de excluso de Belo Horizonte. Cita-se o trabalho realizado
no centro cultural situado na Vila Ftima50, um dos maiores aglomerados da Amrica
Latina. Tais oficinas visam despertar e consolidar potenciais musicais por meio da
incluso social sobretudo de crianas e jovens. A Fundao Municipal de Cultura de
Belo Horizonte, responsvel pela poltica cultural do municpio, realiza grande parte de
seus eventos com contrapartidas de lei de incentivo. Os projetos patrocinados via
renncia fiscal tm por obrigao ceder produtos e servios Fundao, que os veicula
nos espaos que administra.
8.3.1 Teatros e centros culturais
Conforme pesquisa realizada na Fundao Municipal de Cultura de Belo

51
Horizonte , este rgo da Prefeitura de Belo Horizonte administra onze centros
culturais de carter local, alm de outros dois de maior abrangncia com relao ao seu
pblico: o Centro Cultural Lagoa do Nado e o Centro Cultural Belo Horizonte.
50
Nesse aglomerado os grupos culturais ligados ao hip hop e a outros ritmos afrodescendentes so
bastante importantes para a populao local. A dana e a msica so as principais vocaes artsticas da
rea.
51
O levantamento das atividades culturais realizadas pela Fundao Municipal de Cultura na rea da
msica de 2003 a 2007 foi feito a partir da publicao mensal Programe BH, agenda cultural da
Prefeitura de Belo Horizonte distribuda, sobretudo, em bares e salas de cinema. Destacam-se tambm
as entrevistas com membros da Fundao Municipal de Cultura ligados aos projetos de divulgao
musical. A organizao dessas informaes foi feita pela equipe da Fundao Joo Pinheiro, que
relacionou detalhadamente os eventos musicais ocorridos em todos os locais administrados pela
Fundao Municipal: por ano, local, gnero e tipo de atividade.
129
Segundo a Fundao Municipal de Cultura, os centros culturais so

espaos criados em bairros e regies carentes de Belo Horizonte que acompanham o
desenvolvimento da poltica municipal de descentralizao da cultura. So eles: Alto
Vera Cruz, Liberalino Alves de Oliveira, Lindeia Regina, Pampulha, So Bernardo,
Venda Nova, Vila Ftima, Vila Marola, Vila Santa Rita, Urucuia e Zilah Spsito.
Outros cinco espaos administrados pela Fundao Municipal de Cultura

so: Museu de Arte da Pampulha, Museu de Mineralogia, Museu Professor Djalma
Guimares, Museu Ablio Barreto, alm dos teatros Marlia e Francisco Nunes.
Com o objetivo de manter um espao de fruio e criao de bens

culturais, esses museus e teatros desenvolvem oficinas artsticas vinculadas a vrias
manifestaes artsticas e, dentre essas, as relacionadas msica, atividades que
possibilitam a troca de experincias entre os membros da comunidade.
A partir do levantamento das informaes do PROGRAME BH e das

entrevistas com integrantes da Fundao Municipal de Cultura so relacionadas as
principais atividades musicais desenvolvidas nos centros culturais e museus
administrados pela Prefeitura de Belo Horizonte.
a) Centro de Cultura Lagoa do Nado
O Centro de Cultura Lagoa do Nado tem sua sede numa antiga

propriedade da famlia Gianetti, hoje transformada num parque da cidade, administrado
pela Prefeitura de Belo Horizonte. Trata-se de uma rea verde circundada pelo bairro
Itapo, de populao majoritariamente formada pelas camadas mdias da regio norte
de Belo Horizonte.
Os levantamentos das atividades que a tiveram lugar no perodo de 2003

a 2007 apontam a presena e a convivncia de uma diversidade de gneros musicais:
rap, hip hop, funk, msica popular brasileira, manifestaes culturais como as congadas
e a folia de reis, rock, msica caipira, toada, cururu, samba, soul, bossa nova, bossa
eletrnica, metal, msica instrumental e cantigas infantis, alm de marchinhas e
dobrados tradicionalmente tocados pelas bandas de msica mineiras.
130
Em 2003 foram registradas poucas atividades regulares nesse centro

cultural. Um dos eventos de carter fixo foi o projeto Lagoa do Nado Sons & Tons, cujo
principal objetivo era o de estimular a difuso da produo musical da cidade52. Fruto
de uma parceria entre o Centro Cultural Lagoa do Nado e o Servio Social do Comrcio
(Sesc/MG)53, esse evento passou a acontecer no terceiro domingo de cada ms.
Nessa mesma poca, duas outras atividades merecem ser destacadas. A

primeira a apresentao do compositor Vander Lee, que obteve a terceira colocao no
Prmio Visa de 2003. A outra uma oficina de ritmos e toques de pandeiro, voltada
para os j iniciados nesse instrumento.
O ano de 2004 trouxe um forte incremento para as atividades musicais

desse centro cultural. Alm da continuao do projeto Lagoa do Nado Sons & Tons
marcaram presena em seus espaos os seguintes eventos e projetos: Orquestra de
Flautas, Pra Ver a Banda Tocar, Banda da Corporao Cosme Ramos, Oficina de
Teoria Musical e Instrumentao e Na Cadncia do Rap.
Vale destacar que o projeto Pra Ver a Banda Tocar teve como proposta
a valorizao e difuso da histria e da memria das bandas mineiras. Em suas
apresentaes participavam algumas bandas tradicionais da cidade, como a Corporao
Nossa Senhora da Conceio54, a Filarmnica 1 de Maio, a Corporao Musical Cosme
Ramos e a Sociedade Musical Carlos Gomes.
Outro projeto surgido foi a Orquestra de Flautas, apresentao de um

grupo infantil com repertrio que inclui MPB e cantigas para crianas. Sob a
coordenao de Edison Janurio, esse projeto contou com recursos da Lei Municipal de
Incentivo Cultura.
52
Como exemplo desses projetos pode ser citado o Projeto Msica e Linguagem em Concerto, que
apresentou os grupos Teatro Negro e Atitude, Maria Pretinha (rock dos anos 70), o grupo Duo Cordas e
Janelas e o Minadouro (MPB).
53
A cada edio aconteceram os seguintes shows: Tzhara (pop rock e MPB), Paulo Mouro (MPB) e
msica regional brasileira, Banda Tribal (pop rock) e Luciana Vieira (MPB), Tnia Braz (rock),
Ronaldinho Pio (MPB), Refgio Abstrato (pop) e SOS Periferia (rap), Efraim Maia, Marcos Ribeiro e
THC.
54
Destacam-se a Sociedade Musical Carlos Gomes e a Corporao Musical Nossa Senhora da Conceio
da Lagoinha, bandas que remontam aos primrdios de Belo Horizonte.
131
Em 2005 o Centro de Cultura Lagoa do Nado continuou a proporcionar

cidade o projeto Lagoa do Nado Sons & Tons com a mesma frequncia e estrutura, ou
seja, a cada espetculo mensal aconteceram quatro shows55 com msicos da cidade.
Tambm em 2005 foram realizadas as seguintes oficinas e atividades

artstico-culturais: Carnaval, Carnaval, Carnaval... Sons e Ritmos Carnavalescos, uma
leitura rtmica e sonora dos instrumentos que compem a base musical do carnaval; Na
Cadncia do Rap, evento para a produo do ritmo homnimo abordando seus
fundamentos, utilizando como referncia a compreenso, demandas, interesses e
potencialidades dos participantes; Projeto Rosa dos Ventos, relacionado formao
de cantores atravs de tcnica vocal, preparao cnica e corporal; Universo da
Msica, atividades que abrangeram prticas de desenho, pintura e composies
musicais; oficina de construo de instrumentos de percusso, trabalho ligado
inovao tcnica e construo de instrumentos com tendncias atuais de reutilizao
de materiais reciclveis.
Alm de continuar a oferecer os trs projetos realizados desde 2004, o

Centro de Cultura Lagoa do Nado apresentou tambm outras atividades ligadas a
gneros musicais diversificados: Msica na Lagoa do Nado, para a difuso da msica
instrumental56; 8 Panderol O Tesouro das Virtudes para Crianas; Encontro de
Tambores com Mamour Ba, Conexo Tribal frica Beat e Banda, voltado para a
percusso e a msica afro-brasileira; Tambores de Zilah, Banda Pirocptero, ligada ao
rock para as crianas; Encontro de Corais, apresentao dos corais Sublime Canto,
regido por Paula Caroline Rodrigues, e Lagoa do Nado, regido por Ingrid Hollerbach.
Foram oferecidas tambm as seguintes oficinas e atividades artstico-

culturais: Introduo ao Violo Dedilhado, aperfeioamento de tcnicas violonsticas
55
Este projeto de carter mensal apresentou shows com os seguintes grupos musicais: Grupo
Urucumnacara, N-xau, Banda Nono Osso e Banda Quarta Progresso. Shows com Marcelo Camargo,
Dulu, Realistas, Nikole Ges, Tat Sympa, Nossart e interveno plstica da equipe de Grafite Uaiters
Crew. Grupos Bilora, Orquestra Viola Iluminada, Kartel Noroeste e Black Sonora (mescla de soul, hip
hop, samba-funk, reggae, Baio, rtmos latinos); Chica Feijo (pop rock) e Orquestra de Flautas. Forr
Calado e Grupos Tabebuia e Varandas.
56
Nesse projeto destacam-se o show com o pianista Gilberto Mauro e banda; o do saxofonista Maciel de
Brito e banda lanando o CD Bom dia, Vero, alm do show de lanamento do CD Enxadrio,
Orquestra de Enxadas, pelo msico Babilak Bah.
132
e de composio de arranjos, curso ministrado por Gerson Luiz, violonista e arranjador;

Conexo frica Beat, ensaio aberto com o grupo frica Beat que executou ritmos
caractersticos da msica do Senegal em instrumentos de percusso, sob a coordenao
do msico senegals Mamour Ba.
Em 2007 o centro cultural manteve seus trs projetos fixos, alm de uma
diversificada programao ligada MPB, sobretudo com incurses no pop rock, entre
outros gneros57.
Iniciou-se ainda a Primeira Matin Carnavalesca Infantil, ocasio em que

as crianas frequentadoras do parque foram convidadas a participar do Primeiro Grito
de Carnaval da Lagoa do Nado. Colocando em cena a Banda Cosme Ramos, esse evento
executou um amplo repertrio de marchinhas e sambas ligados aos antigos carnavais.
Na Cadncia do Samba, voltado para a memria dos antigos carnavais

belo-horizontinos, contou com a presena de artistas que fizeram parte dessa histria:
Serginho Beag, Mandruv, Bira, Nonato e Lulu do Imprio e os grupos Roda de
Samba, Roda de Bamba, sambistas e bomios convidados para esse evento.
Outra atividade tambm ligada ao carnaval foi a Conexo frica Beat,

ensaio aberto do grupo coordenado pelo msico senegals Mamour BA com a
57
Integram essa programao os seguintes shows: Instinto Coletivo (rock); Rita Silva (MPB); Wolf Maia
(MPB); Bom de Cantar (MPB); Ultra Soul (Black Music); Dejavu (rap); Andr e Di Ribeiro (MPB);
Alarido (pop rock); Chvere (msica andina); Grupo de Choro Caixinha de Phsphoros; Mulheres
Cantando Autores, espetculo das cantoras Ktia Rabelo e Loslena; o compositor e intrprete Tom
Nascimento junto com o vocalista do Berimbrown interpretando composies prprias e releituras de
clssicos da MPB; grupo Tribo Jabuti-kba, formado por Airton Cruz (violo e voz), Adeilton
(cavaquinho e voz), Edlson Catatau (violo de sete cordas), Manjado (percusso) e Cida Reis (pandeiro
e voz), cujo repertrio inclui clssicos do cancioneiro popular, sambas-canes, boleros e serestas;
Legado Blues, em comemorao aos dez anos de carreira da banda, com participao especial da
Joseph K2, de Natal (RN); Baile da Roa, com a Famlia Guinga apresentando repertrio de choro
mineiro, composies prprias e releituras de clssicos da MPB; Pirocptero, cujo repertrio rene
sucessos infantis da dcada de 80, como Trem da Alegria, Balo Mgico, Abelhudos e canes de Raul
Seixas, Toquinho e Vincius, entre outros; Veredas do Amor, com apresentao da cantora e poeta
Rosa Helena e do violonista Glaysson Astoni (o repertrio dos dois rene canes da MPB e trechos do
livro Grande Serto Veredas, de Guimares Rosa); Coral dos Aposentados do Estado da Afaemg; Rock
na Lagoa; Dr. Madruga; Inco-Pex; Com Barulho; Rokzz; Geraldo Jesus (teclado), Karim Sherial
(violo) e Hugo Luiz (percusso); e, por ltimo, Trem Chic (forr, folclore brasileiro e cantigas de
roda).
133
participao especial da bateria da escola de samba Acadmicos de Venda Nova,

composta por crianas e adolescentes do Bairro So Joo Batista.
Destaca-se tambm a banda da Guarda Municipal de Belo Horizonte,

conjunto musical que fez a sua primeira apresentao no local exibindo um repertrio
composto por dobrados e MPB, sob a regncia do tenente Slvio Francisco do
Nascimento.
Alm desses eventos, o Centro Cultural Lagoa do Nado contou com

oficinas e outras atividades artstico-culturais. Dentre essas se destacam dois workshops
de biocanto, que tinham como um de seus primeiros objetivos o desenvolvimento do
potencial criativo e da autoestima por meio da msica e do canto. Tal atividade ligada
ao campo da musicoterapia foi ministrada por Andra Lobato, professora de canto e
biocanto na Universidade da Cidade do Rio de Janeiro.
b) Teatro Francisco Nunes
Outro local para a divulgao da msica em Belo Horizonte o Teatro

Francisco Nunes. Localizado na rea central da cidade, no Parque Municipal, esse teatro
detalhou na agenda 2003 a 2007 projetos fixos e eventos que contemplaram tanto
msicos mineiros quanto outros cuja carreira j se encontrava consolidada no cenrio
nacional.
Partindo de 2003, observa-se que esse teatro tem papel importante na

carreira do msico e ator Saulo Laranjeira, pois foi ali que ocorreram as gravaes do
seu programa Arrumao. Alm de colocar em cena os personagens criados pelo ator,
os espaos do teatro apresentaram excelentes atraes musicais gratuitamente.
Outro projeto permanente ligado difuso da msica para o pblico belo-

horizontino foi o Msica de Domingo58. Com programao semanal e entrada franca,
recebiam-se msicos consagrados nacional e mundialmente, alm de abrir as portas para
nomes importantes na msica instrumental de Belo Horizonte. Realizado pela Prefeitura
58
Este projeto foi criado em 1990 e alternou diversos gneros musicais, como jazz, msica popular e
msica erudita.
134
de Belo Horizonte, por meio da Fundao Municipal de Cultura e do Teatro Francisco

Nunes, em parceria com a Fundao de Desenvolvimento da Pesquisa (Fundep) e a
Escola de Msica da Universidade Federal de Minas Gerais (EMUFMG), o Msica de
Domingo conta, desde 2004, com o patrocnio da Gerdau Aominas, via Lei Rouanet de
Incentivo Cultura. Entre os grupos e msicos em 2003, podem ser citados a Orquestra
Popular da Cmara (So Paulo), a Orquestra de Cmara Musicoop, o violonista Guinga
e os msicos Mauro Rodrigues e Nenm apresentando a Sute Orixs. Deve ser
mencionado ainda o projeto Msica na Feira, com a apresentao dos grupos Varandas,
Cabeto e Bandanada, os trs vinculados MPB, alm de Legado Blues e Fator R,
respectivamente ligados ao blues e ao hip hop.
Em 2004, o Teatro Francisco Nunes continuou abrigando os programas

Arrumao e Msica de Domingo. Houve tambm a apresentao de uma banda de
baile e a gravao de um programa com diversas atraes. O programa Msica de
Domingo mostrou uma agenda variada de msicos e grupos de talento reconhecidos
nacional e internacionalmente. Houve shows dos seguintes msicos e grupos musicais:
Toninho Horta e convidados, Grupo de Saxofones e Coral de Trombones da UFMG,
Egberto Gismonti, Gabriel Guedes & Trio e Sexteto Corda pelo Vento, Juarez Moreira
Trio, Cliff Korman, Enias Xavier, Weber Lopes com Toninho Ferragutti, Guello e
Clber Alves, Cludio Dauelsberg, Banda de Pfanos de Caruaru, Novos Tons, Banda
Cataventor e Warley Henrique.
Durante 2005, o Teatro Francisco Nunes foi a sede do Projeto

59
Pixinguinha , organizado pela Fundao Nacional de Artes (Funarte), rgo vinculado
ao Ministrio da Cultura. A realizao desse projeto em Belo Horizonte foi em parceria
com as secretarias Municipal e Estadual de Cultura, alm do patrocnio da Petrobrs e o
do Fundo Nacional de Cultura. Na programao de 2005, o Projeto Pixinguinha
contou com as seguintes apresentaes: N Ozzetti, Jards Macal, N em Pingo dgua
e Selma do Coco, Wado, Carlos Malta, Totonho e Rita Ribeiro, Alade Costa,
Escurinho, Fil Machado e Guilherme Vergueiro.
59
Esse projeto foi criado em 1977, e se constituiu num dos mais importantes programas da Msica
Brasileira.
135
Apresentando sobretudo msica instrumental e MPB, o Msica de

Domingo e o Projeto Pixinguinha continuaram a ser as principais atraes musicais
no Teatro Francisco Nunes durante o ano de 2005. No Msica de Domingo, destacaram-
se os seguintes shows: Augusto Reno (Belo Horizonte) lanando o CD Estao
Andrmeda, com a participao de Marcus Vianna e Mauro Rodrigues; Blas Rivera,
msico argentino com show em homenagem a Astor Piazzolla; Magno Alexandre e
banda; Renato Borghetti (Rio Grande do Sul); Cludio Urgel e Fbio Adour (UFMG);
Novos Tons; Marcelo Jiran e orquestra; Orquestra Popular da UFMG; Toninho
Carrasqueira e Maurcio Carrilho (So Paulo); Pagode Jazz Sardinhas Club (Rio de
Janeiro) e finalmente o violinista austraco Rudi Berger.
Ainda em 2005, o Projeto Pixinguinha manteve cantores consagrados e

artistas de talento ainda pouco conhecidos. Apresentaram-se em Belo Horizonte os
seguintes msicos e grupos de diferentes regies do Brasil: Joo Omar (Bahia), Lula
Queiroga (Pernambuco) e Banda Wolfgang, Silvrio Pessoa (Pernambuco), Carrapa do
Cavaquinho (Braslia), Choro da Cmara (Rio de Janeiro) e Dorina (Rio de Janeiro),
Bado (Rondonia), Leila Maria (So Paulo) e Tira Poeira (Rio de Janeiro), Antlio
Madureira (Pernambuco), Lia de Itamarac (Pernambuco) e Roberto Mendes (Bahia).
No ano seguinte, o Teatro Francisco Nunes abre seus espaos para um

projeto prprio. Trata-se do Hip Hop in Concert Arte Expandida, cuja proposta
interagir os elementos do hip hop: o rap, o break, o graffiti e o DJ, numa mostra
competitiva, realizada por meio de um edital. A estruturao desse projeto se d a partir
de uma comisso de artistas indicada pelo Coletivo Hip Hop Chama, cuja funo
selecionar os participantes de cada evento, tendo como parmetro as melhores atuaes
nas quatro modalidades do gnero. Dentro desse projeto apresentam-se o Rap Kroif, a
Ace Band e a Atitude de Mulher, a Banca Ew, a Verdade Seja Dita e Realistas NPN.
No final dessa mostra houve uma apresentao dos melhores grupos de cada edio.
Ainda em 2006, a programao do Teatro Francisco Nunes incluiu o

Projeto Pixinguinha que continuou a apresentar artistas consagrados e ainda
desconhecidos: Dlcio Carvalho, Marcelo Loureiro e Rabo de Lagartixa, Antnio
136
Pereira (Amazonas), Paula Santoro (Minas Gerais) e Wilson Neves (RJ), Srgio Barros
(Roraima), Sueli Costa (Rio de Janeiro) e Sueli Mesquita (Rio de Janeiro).
O Msica de Domingo60 contou com uma agenda de alto nvel: Grupo

Pau Brasil, formado por Paulo Bellinatti (violo), Rodolfo Stroeter (baixo acstico e
eltrico), Nelson Ayres (piano), Ricardo Mosca (bateria) e Man Silveira (saxofone alto,
soprano e flautas) e o violonista Geraldo Vianna. Destacam-se tambm os shows com o
baixista carioca Arthur Maia; a exibio de msica popular e de cmara com Juarez
Maciel e grupo Muda; Djalma Corra, Marcus Viana e Stnio Mendes no espetculo
Oceano de Criao; Novos Tons, com Antnio Loureiro e Joo Antunes; Clber Alves;
Nivaldo Ornelas; Chiquinho Amaral (ligado ao rap e ao hip hop); Mrcio Montarroyos,
Esdra Ferreira (Nenm) e Mauro Rodrigues apresentando Sute para os Orixs.
O Msica de Domingo continuou a ser realizado em 2007 contando,

como nos trs anos anteriores, com o patrocnio da Gerdau Aominas, via Lei Rouanet
de Incentivo Cultura. Nesse ano apresentaram-se msicos como: Yamandu Costa,
violonista gacho, acompanhado de Lcio Yanel, seu mestre e professor (jazz); Banda
Diapaso (rock progressivo instrumental), Nicolas Krassik (violo), Andr Dequech
(piano), Gabriel Grossi (gaita), Mrcio Hallak (piano), Rodrigo Torino (violo), Maria
Bragana Trio, Orquestra da Cmara Opus, com participao especial de Derico Sciotti;
Andr Rocha e Grupo Madeirame, Eduardo Ribeiro, Samba Jazz Trio, Grupo de
Percusso da UFMG; Carlos Malta e Pife Muderno.
Outro evento que se repetiu durante 2007 foi o Hip Hop in Concert,
projeto que, em sua segunda edio, fez interagir os quatro elementos constitutivos do
Hip Hop com apresentaes de rap, break, graffite e DJs. Mantendo o seu carter de
gratuidade, esse projeto teve seus ingressos distribudos uma hora antes do espetculo
na bilheteria do teatro.
c) Centro de Cultura Belo Horizonte
60
A Prefeitura de Belo Horizonte e a Gerdau Aominas foram os patrocinadores deste evento.
137
O Centro de Cultura Belo Horizonte ocupa uma das mais belas

edificaes no centro da cidade e possui localizao bastante privilegiada. Seu prdio,
em estilo manuelino, foi construdo em 1914 e restaurado em 1997, por ocasio das
comemoraes do centenrio de Belo Horizonte.
Durante os ltimos cinco anos, esse centro de cultura realizou diferentes

atividades musicais ligadas a gneros variados: msica clssica, msica antiga, msica
contempornea, msica popular brasileira, msica experimental, reggae, funk, samba,
pop nacional, forr, musica urbana e afro-brasileira, msica eletrnica e rock nacional,
entre outros.
Em 2003, dois projetos, Msica e Linguagem em Concerto e Caf no

61
Castelo , revestiram-se de maior importncia, contando com espetculos variados de
msica brasileira: Nem Secos, Nem Molhados Um tapa no Preconceito, com o
grupo cultural mineiro Badau; espetculo de msica 10 a seis, com Alvimar Liberato
e Fernando Sodr; Brasilai Muzikos em Esperanto, apresentao de Vtor Batista
(cantor, compositor, violeiro e pesquisador); Fabrcio Santiago (violonista) e Antnio
Moreira (percussionista) com o show Variantes; o Subindo Bahia Descendo
Floresta, com Leo Diniz; Quarteto Grupiara; Acstico, com Magno Mello; musical
da cantora e compositora Janana Assis; Kadu Viana; Sandra Manobra, entre outros.
Outras apresentaes incluram tambm tango, msica afro-brasileira, reggae, pop rock
mineiro, todas com msicos de Minas Gerais, como Rafael Madanelo, Joo Castro,
Ceclia Soares, Roger Bastos, Jos Antnio, Mrcio Maracatu, Milena Torres, Duda
Fonseca, Marcelo Soares, Marlon Trindade, Alair Messias, Rui Montese, Ldia Quadros
e banda, Alvimar Liberato, Marcos Vincius, Auro Silva e Evaldo Milagres, Dimas
Soares, Alexandre Ribeiro e vrios outros.
Registrou-se tambm a presena de projetos de valorizao de msica

regional e de raiz. Alguns deles foram: Urucumnacara, show com tambores africanos,
congado, berimbau e capoeira; viola caipira instrumental; concerto caipira; Orquestra
61
Apresentaes de espetculos de teatro, msica, literatura e dana.
138
Mineira de Violas; Projeto no Repertrio-Msica Caipira, Choro e Flamenco; Canto

Marcado; show de Jorge frica.
O projeto Novos Registros, desenvolvido pelo Arquivo Pblico da

Cidade de Belo Horizonte, apresentou a audio de Terra Brasilis origem e formao
de um Brasil musical, audio aberta e comentada da sinfonia n 3 por seu prprio autor
Anderson Viana.
Em 2004, foi dada continuidade aos projetos Msica e Linguagem em

Concerto e Cafeteria Caf no Castelo, alm de dois novos programas: Duo de
Flauta e Cravo e Cabar Voltaire. Foram apresentados gneros musicais
diversificados: msica clssica, msica antiga (enquadrando-se aqui a msica barroca
italiana, as msicas ibrica e inglesa, algumas peas de J. Dowland, William Lawes e
Cludio Monteverdi, as msicas barroca, inglesa e italiana do sculo XVII), msica
popular brasileira, msica experimental, reggae, funk, samba, pop nacional, forr,
msica eletrnica e rock nacional. Tal como aconteceu no ano anterior, esse espao
cultural colocou em cena um grande nmero de instrumentistas, msicos e outros
artistas.
J o programa Duo de Flauta e Cravo apresentou os msicos Andr

Luiz Gomes (flauta barroca) e Antnio Carlos de Magalhes (cravo). No repertrio,
obras de Vivaldi, Bach, Jean Baptiste Loeillet, Johann Joachin Quantz e John Stanley.
No programa Cabar Voltaire foram apresentados vrios espetculos

envolvendo a msica brasileira, MPB e msica erudita.
Em 2005, foram interrompidos os projetos Msica e Linguagem em

Concerto e Caf no Castelo, realizados em 2003 e 2004. A programao foi menos
intensa, sendo apresentados alguns shows com bandas de estilo variado, indo do rock ao
pop, ao choro, ao instrumental e MPB. Destacou-se nesse ano o debate sobre a
Msica de Wagner e os Arqutipos: transformao pessoal atravs da msica. Outro
139
destaque foi a pea Cantautores, em que o prprio autor interpretava sua obra,
realando o valor do criador e da estrutura da obra/artista62.
Em 2006, o nmero de apresentaes foi reduzido, mas destacaram-se

Coral Sublime Canto, espetculo com msicas sacras, MPB, msica mineira e
cantigas de roda, e Flamenco Brasileiro, do violinista Lus Gibson.
Em 2007 aumentaram as apresentaes, mas com intensidade menor do

que em 2003 e 2004. Vale destacar a apresentao de msica erudita na Srie
Concertos Cefar, com os alunos de canto do Centro de Formao Artstica da
Fundao Clvis Salgado. Destaca-se ainda o grupo Chvere, formado por Daniel
Mariano (vocal e guitarra), Fernando Gonzlez (percusso e voz) e Marcela Mron
(vocal). Esses msicos pesquisam a msica latino-americana a partir dos anos 40 e usam
instrumentos originais, como charango andino, bong caribenho e cuatro venezuelano.
O repertrio abrangeu as culturas musicais de pases como Argentina, Bolvia e Cuba.
d) Museu Histrico Ablio Barreto
As origens do Museu Histrico Ablio Barreto (MHAB) remontam a

1935, quando o jornalista e escritor Ablio Barreto foi convidado a organizar o Arquivo
Geral da Prefeitura. Paralelamente, restaurou-se o prdio escolhido para sediar o museu:
a casa da antiga fazenda do Leito. Em 1968, o museu recebeu a denominao atual, em
homenagem ao seu idealizador e primeiro diretor. No final de 1998, o stio histrico da
fazenda do Leito recebeu uma edificao para abrigar sua nova sede. Situado no bairro
Cidade Jardim, o conjunto arquitetnico do museu compreende o antigo casaro e o
moderno edifcio-sede.
A programao musical desse espao cultural teve carter permanente

para vrios projetos, a exemplo dos projetos Dois Tempos, Brincando no Museu,
Domingo no Museu e Msica no Museu.
62
Com os artistas Lus Fernando e Flvia Drumond convidando Ian e Isadora Rodrigues; Richard Bueno e
Bruno William convidando Rafael Cavinato e Rafael Martins; Ediran e Virglio convidando Ludmila
Hellena e Alisson Jorge; Berico, alm de Tom Nascimento convidando Marconi e Reginaldo Silva.
140
O primeiro programa, uma promoo da prefeitura com o patrocnio do

Banco Ita, acontece uma vez por ms, com apresentaes em dois horrios.
Predominam apresentaes com artistas mais renomados e conhecidos de Minas Gerais,
mas juntam-se a esses outros artistas brasileiros, ligados MPB, ao samba, msica
instrumental e regional, ao choro, percusso e ao jazz63.
O projeto Brincando no Museu vem se caracterizando pelo resgate do

universo infantil por meio de brincadeiras, msica, teatro e circo. Nesses eventos
predominam a percusso, as apresentaes de corais e grupos infantis, as canes do
universo infantil como jogos de rima, trava-lngua, teatros musicados, muitos deles
incluindo o lanamento de CDs. J no Domingo no Museu, realizado quinzenalmente,
predomina a msica popular brasileira. Tambm se apresentam corais, rock dos anos 60
a 80, choro, jazz, pop nacional. O projeto Msica no Museu caracterizou-se por msicas
de concerto na ltima sexta-feira de cada ms com apresentaes de corais, msica
erudita, msica barroca, msica contempornea e MPB.
e) Museu de Arte da Pampulha
Originalmente construdo para abrigar um cassino, o Museu de Arte da

Pampulha foi projetado por Oscar Niemeyer e teve seus jardins criados pelo paisagista
Roberto Burle Marx. O prdio, parte do conjunto arquitetnico da Pampulha, foi
projetado em 1940 e atualmente um centro cultural de arte moderna e contempornea
brasileira que recebe anualmente cerca de 90 mil visitantes64.
No perodo de 2003 a 2007, houve dois programas de carter permanente

na rea da msica: a Msica no Museu e o Domingo no Museu. O primeiro centrava-se
na msica popular brasileira, incluindo marchas, sambas, valsas, boleros, bossa nova e
63
Realizaram apresentaes neste programa artistas como: N Ozzetti, Tet Spndola, Cludio Nucci,
Nivaldo Ornelas e Juarez Moreira, Geraldo Vianna, Tavinho Moura, Telo Borges, Mnica Salmaso e o
violonista Paulo Bellinati, Renato Motha e Patrcia Lobato, o compositor e violeiro Pereira da Viola, o
violonista Rogrio Leonel. Rufo Herrera, Chico Pinheiro e Fbio Torres, Trio Amaranto, Roberto
Menescal, Bob Tostes e Suzana Tostes, Lgia Jacques, Elisa Paraso, Fernanda Cunha, Andr Mehmari,
Magno Alexandre, Marcos Ariel, Grupo Z da Guiomar, Celso Vifora, Rosana e Zlia Consuelo de
Paula, Vander Lee, Alade Costa, Isabella Ladeira e Rosana Brito, Wilson Lopes e Beto Lopes, a cantora
alagoana Dona Jandira, L Borges, Patrcia Amaral e Titane, entre outros.
64
Dados fornecidos pela Prefeitura de Belo Horizonte.
141
msica instrumental. Alguns programas incluram tambm poemas de Fernando Pessoa

musicados. So exemplos os seguintes espetculos e shows: Gilson Peranzzetta
Quarteto, com repertrio de msica instrumental; Tributo a Astor Piazzola, espetculo
apresentado pelo Bias Rivera Quarteto; a cantora e compositora Ftima Guedes; Wolf
Borges com participao de Leila Pinheiro e Juarez Moreira; Nivaldo Ornelas Quarteto
apresentando um repertrio de msica instrumental; Leandro Braga Trio; o
percussionista Marcos Suzano, o violonista Weber Lopes e o acordeonista Toninho
Ferragutti, Geraldo Vianna,Tlio Mouro, Gilson Peranzetta etc. Na apresentao de
artistas e grupos musicais havia geralmente lanamento de seus CDs.
O Domingo no Museu, realizado no ltimo domingo do ms, seguiu o

mesmo estilo do Msica no Museu, com apresentaes voltadas para msica brasileira,
choro, bossa nova, MPB, jazz e instrumental. Ao longo dos ltimos cinco anos, esse
espao ofereceu tambm algumas oficinas para crianas, jovens e adultos estudantes
ou professores de arte e interessados em geral promovidas pelo Ncleo de Arte e
Educao. O programa, no entanto, no teve continuidade, e foi oferecido s em 2003.
f) Teatro Marlia
Em Belo Horizonte o Teatro Marlia se tornou famoso sobretudo no final

da dcada de 60 e incio dos anos 70 (sculo XX), ocasio em que abrigava shows de
Gal Costa, Milton Nascimento e Som Imaginrio, entre outros msicos brasileiros que,
naquele perodo, consolidavam suas carreiras65.
Recebendo principalmente msicos mineiros, o Marlia destacou-se em

2003 com as apresentaes do Balacobaco, grupo cujo repertrio inclua desde
sambas, choros e baies at misturas de pop e jazz. Outro projeto de interesse nesse ano
foi o Viola, Razes e Regionais, cujo repertrio voltava-se para a valorizao de ritmos e
melodias da msica regional brasileira.
65
Inaugurado na dcada de 60, o ambiente adquiriu um lugar central na vida cultural da capital mineira,
recebendo com freqncia intelectuais e artistas que faziam shows na cidade.
142
No ano seguinte, essa casa de espetculos se destacou e diversificou

ainda mais: Trechos e Cantigas, Coral Mater Ecclesiae, com os meninos cantores de
Santa Luzia, e a apresentao de um coral cuja regncia ficou a cargo do msico Cleber
Vieira de Castro, com a participao do msico Ladston do Nascimento. Seu palco
recebeu ainda Efrahim Maia, no show comemorativo de seus 20 anos de carreira, e um
trio de forr sertanejo.
Em 2005, a novidade o Quarta Snica, com apresentaes de grupos

do rock independente de Belo Horizonte. O projeto integrava o "Ressonncias", plano
de ao musical dos teatros municipais cujo objetivo era ampliar e democratizar o
acesso msica alternativa na cidade. No programa Quarta Snica s era permitida a
participao de artistas de rock independente com trabalho autoral e sem vinculao
com as grandes gravadoras. Integram as apresentaes desse programa os seguintes
espetculos: as bandas Valv, Trinidad e Pexbaa.
Em 2006 e 2007, o projeto continuou apresentando 14 bandas de rock,

alm de grupos de choro e MPB dentre outros gneros. Houve tambm apresentaes a
preos populares de variados gneros musicais: choro, msica instrumental, msica
popular brasileira, rock, e reggae.
g) Centro Cultural Alto Vera Cruz
Inaugurado em 1996, por meio de recursos aprovados no Oramento

Participativo, o Centro Cultural Alto Vera Cruz (CCAVC) busca implementar as
diretrizes polticas da Fundao Municipal de Cultura (FMC), integrando a
descentralizao dos servios e democratizando a arte e a cultura em Belo Horizonte.
Representando para a comunidade um espao de manifestaes culturais,

o centro promove cursos de capacitao, oficinas de artes, eventos culturais e debates,
entre outras atividades.
De 2003 a 2008, destacam-se dois programas: Cantorias em Todos os

Tons e Kizomba. Foi por meio desses programas que surgiu um espao aberto ao
143
pblico para cantar, tocar, danar e contar histrias. Nesse centro, a oficina de capoeira
representa uma forte manifestao cultural naquele bairro.
Em 2006, surgem outras iniciativas ligadas msica como a

apresentao da Orquestra de Cordas e Sopros da Associao Frei Renato e o projeto
Experimentar, promovido pela rdio do Centro Cultural Alto Vera Cruz, oficinas e
sensibilizao nas reas de msica, artes cnicas, artes visuais, audiovisual e literatura.
Ao longo de 2007 entre os projetos de msica, sobretudo para ouvir e

cantar, houve um curso de tcnica vocal ministrado em dois dias da semana, alm de
ensaios com grupos ligados ao hip hop.
h) Outros centros culturais
O Centro Cultural Regina/Lindeia, aprovado no Oramento Participativo

2003/2004, procura ser um espao de discusso sobre temas relativos memria social
das comunidades locais. Uma pesquisa recente da Pontificia Universidade Catlica de
Minas Gerais (PUC-MG) comprovou a enorme musicalidade dos bairros situados na
rea de influncia desse centro cultural. A regio, povoada originalmente por pessoas
vindas do interior de Minas, guarda as tradies da viola caipira e da cano sertaneja,
razes da msica popular mineira. Antecipando a programao de seu futuro centro
cultural, na dcada de 1970, foram desenvolvidas atividades culturais como o Festival
de Msica da Lindia/ Regina, feiras de cultura popular, quadrilhas, capoeira e congada.
Localizado na regio do Barreiro e construdo num grande conjunto

habitacional, o Centro Cultural Vila Santa Rita tem como uma de suas principais
atividades os encontros musicais afro-brasileiros. O entorno desse conjunto tem a
maioria de populao de afrodescendentes e apresenta grupos musicais ligados s
matrizes culturais negras como o hip hop e a capoeira.
Criado em 2000, o Centro Cultural Zilah Spsito marca a luta e a

mobilizao do pessoal de sua sede localizada no bairro Jaqueline. Proporcionando
populao local o acesso cidadania e s diversas formas de expresso, sua
programao procura atender a todas as faixas etrias. A msica, o teatro, a dana, os
144
shows e a projeo de filmes comeam a se tornar parte do cotidiano de seus moradores.

Como exemplo cita-se a oficina de ritmos Msica e Criao Percussiva, realizada em
2006.
Vale mencionar ainda o Centro Cultural Vila Ftima, aprovado no

Oramento Participativo 2005/2006 e que tem como manifestaes culturais mais
expressivas os grupos culturais ligados msica, sobretudo o hip hop, e dana.
8.3.2 Outras atividades
Outras atividades musicais desenvolvidas pela FMC so o Projeto Arena

da Cultura e o Festival Internacional de Teatro (Fit).
a) Projeto Arena da Cultura
Na Fundao Municipal de Cultura, destaca-se o projeto Arena da

Cultura, que desde 1998 vem desenvolvendo sua descentralizao cultural. Trata-se de
um dos principais projetos do gnero no pas, coordenado por professores experientes e
conceituados. Observa-se que, alm da msica e de seus cursos, o projeto contempla
tambm dana, teatro e artes plsticas, atividades que, em sua maioria, tm local no
Ncleo de Formao e Criao Artstica situado na rea central da cidade, mais
precisamente na Praa da Estao.
Conforme dados obtidos na Fundao Municipal de Cultura, o Arena da

Cultura vem, h cerca de dez anos, oferecendo oficinas de iniciao e formao musical,
alm de cursos avanados no campo artstico. Enfatiza-se em seus trabalhos a formao
de grupos musicais, a difuso de uma diversidade de estilos, e a gratuidade das oficinas
e eventos realizados nos centros culturais administrados pela Fundao Municipal de
Cultura. Importantes grupos mineiros passaram ou mesmo se iniciaram no Arena da
Cultura, entre eles o !Efecto!, Pelos de Cachorro, Nuc, Cor da Alma e Aedos Vesanos,
entre outros.
145
Cita-se aqui a fala de Bernardo da Mata Machado, ex-coordenador da

Diretoria de Ao Cultural da Fundao Municipal de Cultura:
O projeto firmou-se na cidade pela confluncia de dois fatores decisivos: a

compreenso pelas vrias gestes governamentais da importncia do Arena da
Cultura na democratizao e descentralizao da cultura em Belo Horizonte e
sua apropriao pelas diversas comunidades situadas nas nove regies da
cidade. Essas comunidades tm no Arena um meio de acesso no somente aos
bens culturais, mas, principalmente, aos meios de produo desses bens.
b) A msica no Festival Internacional de Teatro
Enfatiza-se a importncia do Festival Internacional de Teatro (Fit) no

desenvolvimento musical da cidade. Como exemplo citam-se dois workshops em junho
de 2008 pelo 9 Fit em parceria com a Fundao de Educao Artstica. Trata-se de
um trabalho desenvolvido por Paulo Chagas, um compositor brasileiro de renome
internacional, pesquisador e criador nas reas de msica eletrnica e novas mdias
digitais66. O primeiro desses cursos visava ao pblico em geral e foi realizado na Sala
Sergio Magnani tendo como tema A msica de Paulo Chagas: acstica, eletroacstica e
multimdia67.
O segundo workshop foi destinado a especialistas no campo da msica

(compositores, criadores, pesquisadores e interessados em msica e intermdia) e teve
como foco o tema Som, corpo e imagem: esttica e tcnicas de composio acstica e
eletroacstica. As discusses deste curso foram as relaes entre a msica (acstica e
eletroacstica) com a imagem e o corpo68. O workshop apresentou tambm uma prvia
musical do espetculo Carne, Corpo e Esprito cuja estreia tambm ocorreu no Fit-
BH/2008.
66
Entre 1980 e 2004, o msico viveu na Blgica e na Alemanha. Desde 2004, radicou-se nos Estados
Unidos, onde ensina composio na Universidade da Califrnia.
67
Nesse workshop, Paulo Chagas apresentou um panorama de sua trajetria musical e do seu processo de
criao. A palestra foi ilustrada com gravaes e vdeos de suas inmeras obras incluindo peras, bals,
peas para orquestra, msica de cmera, msica eletrnica e obras multimdia.
68
Neste evento Paulo Chagas analisou algumas de suas obras, abordando questes estticas e tcnicas da
composio para vozes, instrumentos, sons eletrnicos e multimdia.
146
8.4 Fundao Clvis Salgado
Investigaes no campo artstico de Belo Horizonte mostram a

importncia da Fundao Clvis Salgado e de seus grupos musicais na criao,
produo e divulgao da msica em Belo Horizonte. O depoimento69 de sua presidente
Sandra Costa essencial para se compreender o trabalho musical realizado por esta
instituio.
A Fundao tem a Orquestra Sinfnica e o Coral Lrico de Minas Gerais, esses

dois corpos realizam produes e espetculos o ano inteiro. Todos dois
responsveis pela divulgao da msica erudita. A orquestra realiza concertos
no Grande Teatro, com um repertrio bastante variado. Temos a preocupao
em trazer um repertrio de altssima qualidade para o pblico, realizando no s
obras que j tm uma garantia de pblico, mas tambm obras que instiguem,
obras contemporneas, compositores brasileiros, obras no conhecidas. Porque
esse o nosso papel. Ns temos um compromisso cultural muito importante
com a sociedade, e esse compromisso nos leva a fazer uma programao
bastante abrangente. O nosso papel aqui viabilizar a vida do artista do
instrumentista, do compositor, do interprete. trazer as produes culturais e
viabiliz-las para o grande pblico.
Com relao Orquestra Sinfnica de Minas Gerais (OSMG), observa-se
que esse conjunto musical conta com cerca de 40 integrantes. O nmero reduzido de
msicos que no condiz com o necessrio para uma Sinfnica, consequncia direta da
migrao de parte de seus integrantes para a Orquestra Filarmnica de Minas Gerais70,
como tambm da falta de uma poltica que estimule a renovao do seu quadro de
instrumentistas.
69
Alm de ter como base o material fornecido pelas diretorias da Fundao Clvis Salgado, o diagnstico
contou em grande parte com entrevistas realizadas na instituio, sobretudo com pessoas que ocupavam
cargos relativos sua gesto. O Diagnstico contou tambm com o material referente a toda
programao realizada pelo Palcio das Artes no perodo de 2003 a 2007.
70
A Orquestra Filarmnica, vinculada a uma Organizao da Sociedade Civil de Interesse Pblico
(OSCIP), tem seus msicos empregados pela Consolidao das Leis do Trabalho (CLT). Os msicos da
Sinfnica integram o quadro dos servidores estveis da Fundao Clvis Salgado e tm sua folha paga
pelo governo estadual. Conforme informado em entrevista, no primeiro semestre de 2009 os integrantes
da Filarmnica tinham um piso salarial de 5.000 reais com complementaes de at 1.000 reais para os
responsveis por cada naipe de instrumento. O piso salarial somado com essa gratificao corresponde a
cerca de 3 vezes mais do que o salrio mdio dos msicos da OSMG.
147
Entrevistas com diretores da Fundao Clvis Salgado mostram que no

existe uma diferenciao substancial no que diz respeito aos repertrios e a
programao das Orquestras Sinfnica e Filarmnica de Minas Gerais. Ambas realizam
apresentaes no Grande Teatro e em parques da cidade, alm de viajar atravs do
estado para realizar concertos. Com relao a essas atividades, a direo da Fundao
Clvis Salgado destaca o fato de Minas Gerais se beneficiar com duas orquestras
mantidas pelo governo.
No que diz respeito estrutura organizacional da Fundao Clvis

Salgado, as entrevistas sublinharam a maneira como essa entidade vem se mantendo
financeiramente. A folha de seus funcionrios paga pelo governo estadual enquanto a
programao mantida por meio das leis de incentivo. A Fundao recebe ainda
dividendos pagos por artistas e grupos que alugam o Grande Teatro para suas
apresentaes.
Outra fonte de recursos decorre do aluguel de cenrios e figurinos para

grupos de teatros e at mesmo para escolas de samba mineiras por intermdio do Centro
Tcnico de Produo71, unidade da Fundao Clvis Salgado que se localiza numa
antiga fbrica de tecidos prxima a Sabar. ali que se produz todo o cenrio e figurino
utilizado nas apresentaes dos corpos da Fundao.
Apesar dessas fontes de recursos, as entrevistas mostram que essa verba

est longe de custear todas as atividades da Fundao. Assim, essa instituio tem que
se programar para a arrecadao de verbas relativas ao cumprimento de sua
programao.
Tudo o que a gente faz aqui e muita coisa est ligado a um projeto, a um
patrocinador, a um recurso incentivado. E eu tenho quase certeza de que a
Fundao Clvis Salgado deve ser uma das nicas instituies no Brasil que
vive deste jeito. Uma instituio como esta uma das mais importantes desta
cidade, seno do estado. A cidade sem o Palcio das Artes no seria a mesma
coisa. O crescimento, o desenvolvimento passa pela cultura [....] e a Fundao
no tem nenhum recurso direto para a programao artstica. Isto faz com que
cada vez mais se avolume o nmero de projetos e de valores. Sem desmerecer
71
A Fundao Clvis Salgado administra tambm a Serraria Souza Pinto e o Centro Mineiro de Produo
que vem ministrando cursos especficos voltados para cenografia.
148
nenhuma produo, a Fundao s vezes como qualquer produtor local. Claro

que ela tem um prestgio [...] mas ela precisa permanentemente estar no
mercado buscando esses recursos incentivados.
Partindo desse quadro permeado por dificuldades, essa profissional
sugere medidas a serem tomadas pelo governo estadual que, acredita, poderiam
minimizar a falta de verbas para a realizao da programao, definida anualmente.
A gente deveria ter um esqueleto, brao, perna, alguns projetos elementares

bsicos funcionando atravs de verbas do estado. E os projetos mais especficos
a gente poderia manter pela lei. Porque ainda no existe na cabea de quem nos
repassa esses recursos, os patrocinadores, a seriedade que deve existir em
relao aos desembolsos das verbas, assim como ao agendamento de seus
prazos. Isto torna a situao difcil. Muitas vezes o dinheiro que vinha no veio,
o projeto que era para aprovar est parado e o show no pode parar. J ouvi
muitos planejadores falando assim: ento voc s pode comear os negcios
quando voc tiver dinheiro. Mas no tem jeito. Se a gente fosse parar e
comear de acordo com o fluxo, a gente ia quebrar uma cadncia necessria.
Cultura hbito, os lugares tm que funcionar. Ento a gente passa muito
aperto. Mas, claro, a gente nunca deixou de cumprir nada [...] Como eu disse,
seria necessrio que alguns projetos fossem considerados essenciais ou
prioritrios e tivessem a ver com a misso da casa. Esses projetos deveriam ter
um olhar especial por parte do estado. Assim seria muito mais fcil de
trabalhar.
Outro depoimento tambm enfatiza a extrema importncia das leis de
incentivo na realizao de projetos e programas desenvolvidos pela instituio.
O corao e o pulmo da casa so as leis de incentivo. A Fundao no recebe

dotao nenhuma direta do governo especfica para a programao. O pouco
que a gente faz com o dinheiro arrecadado na bilheteria. Se precisar alugar um
nibus, ento necessrio usar toda aquela lei 666, para fazer licitao de
nibus, de hotel [...]. Ento fica to invivel gerir desta forma que a gente opta
por trabalhar com as leis de incentivo. difcil captar? Sim, difcil, e talvez se
torne ainda mais, porque na recesso a primeira coisa que uma empresa corta
a perfumaria. Agora que a gente vai ter que ser hbil mesmo para novas
captaes.
Com relao dependncia das leis surge ainda outra opinio entre os
funcionrios entrevistados,
Eu no acho problema o fato de ter que entrar todo ano com o mesmo projeto. O
que acontece que a Fundao Clvis Salgado sempre tem muito xito nessa
continuidade. Ns vivemos disso, ento temos que escrever todos os projetos,
tanto para a Lei Estadual, como para a Lei Federal e tambm j conseguimos
recursos da Lei Municipal. obvio que seria mais tranquilo e menos
preocupante se j tivssemos um oramento direto do governo, mas se assim
que o governo entende que pode viabilizar verbas para a cultura... A Lei de
149
Incentivo uma forma democrtica no momento em que abre para todo o

mundo a oportunidade de se inscrever. Todos os projetos so avaliados e as
pessoas vo atrs do mercado. Para a Fundao Clvis Salgado isso tem
funcionado. Embora ns tenhamos hoje quatro mantenedores, isto no fcil. O
problema que uma verba demandada pela Fundao Clvis Salgado pode ser
considerada exorbitante por uma empresa que no conhea o nosso
funcionamento. De qualquer maneira, sendo a Fundao essa complexidade,
tendo uma cultura que contempla todo o tipo de linguagem artstica, ser
mantenedor da Fundao Clvis Salgado um grande negcio para qualquer
empresa.
Voltando parte de criao e divulgao da msica na cidade, existe um
projeto na Fundao Clvis Salgado que promove a interao entre os novos
compositores e o pblico mineiro. Esta iniciativa se concretiza pela seleo de peas
contemporneas inditas, que so divulgadas nos concertos realizados no Grande
Teatro. Referindo-se ao compromisso social e, sobretudo, no que diz respeito criao e
divulgao da msica contempornea, a presidente da Fundao Clvis Salgado
esclarece:
O compromisso com o pblico nos leva a fazer uma programao bastante

abrangente, atendendo obras conhecidas e no conhecidas, trazendo primeiras
audies, convidando compositores para fazerem obras para orquestra.
Chamamos o compositor e ele escreve obras de primeira audio. Ento, uma
oportunidade para a orquestra, para o pblico e principalmente para o
compositor.
Ainda no que diz respeito divulgao da msica erudita, podem ser
mencionados os concertos mensais ocorridos no Parque Municipal frequentados por um
pblico bastante heterogneo. Outro evento visa criao de plateias levando a msica
erudita aos frequentadores da feira de artesanato localizada na Avenida Afonso Pena.
As palavras de um dos entrevistados esclarecem as peculiaridades desse projeto criado
na atual gesto:
Uma iniciativa em ampliar o espao da msica se d abrindo o Grande Teatro

aos domingos. Isso nunca foi feito por causa da feira. As pessoas tinham receio
de a feira estar aqui, mas agora o contrrio. Ela est trazendo as pessoas aqui
pra dentro. Ento se um artista faz uma apresentao ali, sem entrar s vezes
dentro do Grande Teatro, o pblico timidamente vai entrando, e de graa. Tem
uma limitao quanto ao nmero de pessoas, porque uma exigncia do corpo
de bombeiros. Mas est muito interessante. As galerias esto sendo abertas, para
o pblico da feira. um investimento na formao de pblico. Dentro desse
projeto denominado Domingo no Palcio, a gente tenta trazer os nossos focos
artsticos para estas apresentaes; ou a Companhia de Dana, ou so os
150
72
grupos musicais do Cefar . Assim, ao mesmo tempo estamos estimulando a
escola e estamos trazendo gente para poder assistir. Estamos fechando um
crculo.
Como rgo da Secretaria de Estado da Cultura, a atual gesto da
Fundao Clvis Salgado faz com que a Orquestra Sinfnica circule pelo interior do
estado apresentando-se em teatros, praas pblicas e igrejas. No que diz respeito a
outros eventos musicais realizados pela Fundao, afirma-se que a cada dia o mercado
demanda mais. Isto sobretudo com relao manuteno da qualidade de seus
espetculos. A questo garantir a existncia de palco, sonorizao, e iluminao
adequados, como tambm hotel, alimentao, transporte, entre outros fatores ligados
produo de eventos. A Fundao tenta ento viabilizar a formao desses profissionais
de produo por todo o estado. As palavras de um entrevistado enfatizam esse ponto.
Hoje ns temos timos produtores em Belo Horizonte, gente muito sria [...]
Isso eu me refiro aos profissionais de dentro e de fora da Fundao. Ns temos
empresas de produo cultural de excelente nvel e trabalhando de forma muita
eficaz. Isso no uma deficincia em Belo Horizonte.
Outras atividades ligadas divulgao da msica so os Concertos
Didticos, que recebem um nmero significativo de alunos, sobretudo da rede pblica
estadual. Nessas apresentaes o maestro prepara um repertrio especfico, focalizando
ora a formao da orquestra, ora a obra de um determinado compositor. Esses eventos
ampliam o mundo musical de crianas e jovens da cidade que dificilmente teriam
contato direto com uma orquestra sinfnica.
Espetculos semanais gratuitos destinados ao pblico infanto-juvenil se

realizam em outubro festejando o Dia da Criana. Esses eventos mobilizam a Orquestra
Sinfnica, o Centro de Formao e o Curso de Teatro.
O Escola de um Concerto rene semanalmente crianas em idade escolar.

Tal atividade voltada tanto para o desenvolvimento de habilidades do msico quanto
para a formao de plateia. Trata-se de experincias de palco realizadas dentro de
modelos menos formais, para interaes entre os msicos e as crianas.
72
Aqui a entrevista refere-se ao Centro de Formao Artstica (Cefar).
151
J o Coral Lrico, importante na formao de platia, sobretudo depois

do incremento de suas atividades que se deu, gradualmente, a partir de 2005. Em 2008 o
coral j executava seu prprio repertrio nas apresentaes realizadas pelo interior do
estado.
Uma conquista da Fundao Clvis Salgado diz respeito reativao da

Orquestra Jovem, que integra tanto os alunos do Centro de Formao Artstica
(CEFAR) quanto outros vinculados s demais escolas de msica da cidade. A partir de
um processo seletivo seus integrantes tm a oportunidade de enriquecer a sua formao,
ou seja, serem preparados para terminar o curso e, em seguida, integrar uma orquestra
profissional. Os responsveis por este conjunto musical afirmam que investem muito na
seleo e no funcionamento da orquestra, exigindo assiduidade, pontualidade, seriedade
e compromisso nos ensaios e apresentaes. Todas essas exigncias so pr-requisitos
para a distribuio de bolsas de estudo que auxiliam os jovens instrumentistas na sua
formao musical. Desde 2004 essa orquestra retomou suas atividades e vem se
mantendo com patrocnio da Petrobrs.
A Fundao Clvis Salgado possui tambm um projeto musical semanal

que acontece na sala Juvenal Dias s quartas-feiras. Denominado Quarta Erudita,
promove tanto audies de msicos da cidade quanto apresentaes de msicos
visitantes de renome.
Outro projeto, o Concerto Brasileiro, coloca em cena, mensalmente,

grupos renomados e experientes que vm at Belo Horizonte apresentar um repertrio
contemporneo formado por composies de msicos brasileiros. O programa inclui um
repertrio vasto e tem como foco divulgar canes de carter erudito.
A msica independente tambm vem ocupando importante espao. Vale

citar uma atividade relacionada a msica popular que a partir de um edital, seleciona
msicos e grupos para se apresentarem nos espaos da Fundao, tendo parceria da
152
Rdio Inconfidncia e da Rede Minas no que diz respeito divulgao das msicas
apresentadas73.
A programao musical do Grande Teatro do Palcio das Artes (perodo 2003

2007)74
A pesquisa sobre a programao do Grande Teatro do Palcio das Artes

inicia-se com um relato detalhado do que se realizou durante o ano. Em fevereiro de
2003 as atividades musicais restrigiram-se ao concerto mensal da Orquestra Sinfnica
realizado juntamente com o Coral Lrico de Minas Gerais e o Coral Infantil da
Fundao Clvis Salgado.
Em maro, as apresentaes do Grande Teatro relacionam-se msica,

mantendo um carter bastante diversificado no que diz respeito aos gneros musicais. A
msica erudita se fez presente em concerto mensal da OSMG e reuniu um pblico de
512 pessoas (323 pagantes). A famosa banda holandesa Focus, ligada ao rock
progressivo, fez uma nica apresentao para 923 pessoas (752 pagantes). Na MPB,
destacaram-se os shows: Canto Pela Paz, com Beto Guedes, Tadeu Franco e Wander
Lee em uma nica apresentao, atraiu 1.612 pessoas (1.362 pagantes); o espetculo
musical Estrela Dalva nas trs apresentaes, 3.229 pessoas (2.696 pagantes); e o
Cantoria Brasileira em duas apresentaes reuniu 1.047 pessoas (699 pagantes). Outro
evento significativo intitulado Uma noite em Buenos Aires foi realizado pela cantora
Nora Roca, e em seus trs espetculos contou com 2.504 espectadores (2.069 pagantes).
Em abril, o concerto da OSMG, juntamente com o Coral Lrico reuniu

em duas apresentaes um pblico de 1.806 pessoas (1.136 pagantes). Os outros
eventos dizem respeito aos seis shows de MPB dos grupos Skank e Afroreggae; dos
cantores e compositores Renato Teixeira, Almir Sater, Jorge Mautner, Seu Jorge e Jorge
Benjor reunindo em uma nica apresentao, respectivamente, 1.661 pessoas (1.553
73
Conforme depoimento colhido durante a pesquisa na Fundao Clvis Salgado foi destacado o fato de a
instituio s contar com a mdia espontnea no tendo recursos para a mdia paga. Dentro do sistema
estadual de cultura, a Rede Minas e a Rdio Inconfidncia divulgam seus eventos e, saindo dessa esfera
pblica, a instituio conta com a divulgao da Rede Globo, da Rdio Guarani, da CBN e de alguns
jornais.
74
Informaes obtidas na Fundao Clvis Salgado.
153
pagantes); 1.483 pessoas (1.321 pagantes); 1.429 pessoas (1.183 pagantes) e 1.106
pessoas (458 pagantes).
Em maio a msica erudita manteve-se em cena nos concertos da OSMG,

com 1.366 espectadores (950 pagantes), e da Orquestra Sopros da Universidade de
Western Michigan, com um pblico de 384 pessoas (339 pagantes).
As outras apresentaes desse ms relacionam-se MPB e aos shows dos

msicos Oswaldo Montenegro (lanando o seu CD Estrada Nova) com pblico de 1.108
pessoas (943 pagantes) e Guilherme Arantes (lanamento do CD Aprendiz do msico)
com pblico de 872 pessoas (721 pagantes).
Vale mencionar ainda que o Eletrnica apresentou dois shows. O

primeiro, com os msicos Lenine, Doctor e DJ Dolores reuniu 799 pessoas (587
pagantes) e o segundo com Max de Castro, Otto e Tom Z contou com a presena de
836 pessoas (467 pagantes).
Dos nove eventos realizados em junho, apenas dois referiram-se

msica. Um deles consistiu no show de Lus Melodia, com pblico de 782 espectadores
(564 pagantes), e o outro num espetculo que comemorou os 30 anos de produo lrica
da Fundao Clvis Salgado intitulado "Viva a pera", escrito, dirigido e protagonizado
por Carl Schumacher, com nomes famosos na msica lrica como os de Sylvia Klein,
Stephen Bronck, Eduardo Itaborahy, entre outros. O espetculo merece ser ressaltado
tanto por suas qualidades quanto por seu pblico que, em suas quatro apresentaes,
reuniu 4.811 pessoas (3.846 pagantes).
Alm do show com Celso Adolfo, Sergio Santos e Wander Lee75, a

maioria dos espetculos de julho voltaram-se para a msica erudita. Essas apresentaes
referiram-se a dois grupos da Fundao Clvis Salgado: a OSMG e o CEFAR. Nesse
mesmo ms, houve apresentao da Orchestra Sacramento Youth Symphony e o
75
Este show contou com 591 pessoas (486 pagantes).
154
concerto da Orquestra Jovem das Amricas, que se apresentou com o msico Paquito
Rivera76 atraindo um pblico de 603 pessoas (535 pagantes)77.
No que diz respeito msica popular, o ms de agosto contou com shows

dos grupos Amaranto e Somba, cujas nicas apresentaes reuniram, respectivamente,
um pblico de 1.556 (1.446 pagantes) e 438 pessoas (376). Trs outros eventos
referiram-se ao Concerto Mensal da OSMG e a duas apresentaes de msicos de
renome internacional. A primeira do violonista Alieksei Viana78 e a segunda da pianista
Ktia Mechetina.
Esses eventos contaram, respectivamente com um pblico de 859 pessoas

(627 pagantes), 460 pessoas (264 pagantes) e 940 pessoas (283 pagantes).
76
A Orquestra Jovem das Amricas (OJA), sob a regncia de Chistopher Wilkins e Carlos Miguel Prieto,
foi a segunda atrao da temporada da Srie Tim Dell`Arte Estado de Minas de Concertos
Internacionais. O concerto acontece nesta tera-feira, no Grande Teatro do Palcio das Artes, e conta
com a participao especial de Paquito Riviera. A OJA composta por 110 msicos jovens de 19 pases
americanos. Segundo seus mantenedores, ela oportunidade nica para jovens msicos ensaiarem e se
apresentarem com alguns dos mais importantes regentes do mundo e de serem preparados por uma
faculdade integrada por ilustres msicos de todas as Amricas. Todos os anos, aps intensivo perodo de
ensaios, a OJA faz turn pelas mais famosas salas de concerto e festivais das Amricas. Considerado
regente revelao, Carlos Miguel Prieto diretor musical da Orquestra Sinfnica de Xalapa, a mais
antiga do Mxico, com 110 msicos. Foi recentemente nomeado Regente Associado da Sinfnica de
Houston. Nos cinco ltimos anos, Prieto regeu cerca de 70 concertos anuais. Aclamado pela imprensa,
foi eleito Regente do Ano de 2002 pela Associao Mexicana de Crticos de Msica e Teatro. Rege
regularmente todas as principais orquestras do Mxico, atuando com frequncia como convidado de
orquestras dos Estados Unidos (Agncia Minas notcias do Governo do Estado de Minas Gerais. Data
publicao 28/7/2003).
77
Nesse ms o pblico maior referiu-se ao Concerto da OSMG que contou com 892 pessoas.
78
Premiado em mais de 20 concursos internacionais, Aliksey Vianna um dos mais expressivos
violonistas brasileiros da atualidade. O msico atua com desenvoltura tanto no campo erudito quanto no
popular. Aliksey j tocou como solista convidado frente Orquestra Sinfnica de Campinas, Orquestra
Sinfnica da UFMG, Orquestra Filarmonia das Beiras (Portugal), Aukso Tychy Chamber Orquestra
(Polnia), Orquestra Filarmnica de Turku (Finlndia), Quarteto de Cordas da Cidade de So Paulo,
Quarteto Mineiro de Cordas e o grupo Knifkvarteten (Sucia).Como camerista tem colaborado com o
violoncelista Dimos Goudaroulis, o flautista Antonio Carlos Carrasqueira, o violonista Dusan
Bogdanovic e o Quarteto Brasileiro de Violes. Juntamente com Fernando Arajo e Juarez Moreira,
Aliksey um dos diretores fundadores do Festival Internacional de Violo de Belo Horizonte, que teve
em Outubro do ano passado sua segunda edio. Em 2005 Aliksey lanou seu primeiro CD. O lbum
inteiramente dedicado s composies para violo solo de Srgio Assad. Em Maro de 2006 o disco foi
lanado no Brasil com um concerto no Palcio das Artes. O espetculo foi muito elogiado pela crtica e
contou com um pblico de 1 400 pessoas. Juntamente com Fernando Arajo e Juarez Moreira, Aliksey
um dos diretores fundadores do Festival Internacional de Violo de Belo Horizonte, que teve em
Outubro do ano passado sua segunda edio.
155
Em setembro, a MPB esteve em cena com as bandas Clix, Cartoon e

Somba num espetculo que reuniu 1.142 pessoas (1.043 pagantes). As apresentaes de
msica erudita predominaram com o do grupo de Msica Antiga Kohn (integrando a
srie Tim DellArte), o concerto Lrico de Minas Gerais, o concerto Mensal da OSMG,
alm de um outro espetculo dessa orquestra com o Coral Lrico da OSMG e o Coral
Ars Nova. Esses concertos contaram, respectivamente, com um pblico de 303 pessoas
(147 pagantes); 726 pessoas (275 pagantes) e 1.545 pessoas (1.137 pagantes).
Um evento bastante singular que aconteceu em setembro desse ano foi o

Canto das Lavadeiras. Dentro da programao do 29 Festival de Inverno, Belo
Horizonte recebeu esse grupo numa apresentao gratuita realizada no Palcio das Artes
cujo pblico foi de 1.003 pessoas. Esse evento diz respeito turn do projeto Viajando e
Cantando com as Lavadeiras de Almenara, patrocinado pela Telemar por meio da lei
estadual de incentivo cultura.
Em outubro, a orquestra rompeu as fronteiras entre o popular e o erudito.

Trata-se do espetculo com a cantora Jane Duboc interpretando msicas de Ari Barroso.
A primeira dessas apresentaes constituiu-se num evento fechado, gratuito, contando
com um pblico de 1.300 pessoas. A segunda apresentao reuniu 521 pessoas (325
pagantes).
Por ocasio do lanamento de seu CD, o grupo Uakti em duas

apresentaes reuniu 2.532 pessoas (1.938 pagantes). No que diz respeito a MPB,
destacou-se o show da cantora Simone, cujo pblico foi de 607 pessoas (429 pagantes).
No campo da msica erudita surgiram msicos de renome como Uto

Ughit, que em turn pelo Brasil apresentou-se juntamente com o pianista Alessandro
Specchi executando peas de Bach, Beethoven e Prokofiev. A apresentao do Duo Uto
Ughi-Alessandro Specchi foi promovida pelo Instituto Italiano di Cultura di San Paolo,
com o apoio do Theatro Municipal de So Paulo e do Comit Brasil e Itlia de
Intercmbio Comercial, Cultural e Social. O apoio dessas instituies permitiu trazer
esses msicos de renome a So Paulo, Braslia e Belo Horizonte a preos populares para
717 pessoas (258 pagantes). Outra atrao internacional diz respeito a Orquestra de
156
Cmara de Sttutgart, patrocinada pela Srie Tim Dell`art, cujo pblico foi de 756
pessoas (427 pagantes).
Em novembro a programao do Grande Teatro foi bastante concorrida,

como na comemorao do dia do msico e da msica, promovido gratuitamente por
agremiaes militares. O concerto mensal da OSMG, em uma apresentao, reuniu
1.030 espectadores (427 pagantes); o show da banda inglesa Wishbone Ash, ligada ao
rock progressivo, cuja nica apresentao reuniu 840 pessoas, e a pera O Barbeiro de
Sevilha, que em oito apresentaes contou com um pblico de 9.273 pessoas (5.509
pagantes).
Encerrando o ano ocorreram eventos significativos em termos de pblico

como o Concerto pela Paz, que em suas duas apresentaes reuniu 1.649 pessoas (1.212
pagantes); o Natal com os Beatles IV, que contou com 1.565 espectadores (1.348
pagantes); o Musical Extreme com o pblico de 681 pessoas (618 pagantes) e,
finalmente, o show Assunta Brasil, realizado pelo cantor e ator Saulo Laranjeira com
plateia de 490 pessoas (224 pagantes).
Os musicais realizados em 2003 registraram um pblico de 68.784

pessoas, das quais 45.140 pagaram ingressos (65%). Os espetculos que envolveram a
OSMG, tanto no que diz respeito aos seus concertos quanto a sua atuao em peras e
outros eventos, atingiram 31.398 pessoas (17.305 pagantes).
Durante 2003, do total de pessoas presentes aos musicais realizados no

Grande Teatro, 43,8 % assistiram aos concertos da OSMG, entre outros eventos de que
essa orquestra participou. A msica brasileira (MPB, msica instrumental, entre outros
gneros), 40,6%. Os espetculos de msica erudita ligados a orquestras e grupos de
cmara convidados, alm de um concerto do CEFAR reuniram 7,5% do pblico. As
outras apresentaes ligadas ao rock progressivo, o Natal com os Beatles, o Musical
Extreme e o espetculo Uma noite em Buenos Aires atingiram o percentual de 8% do
total.
2004
157
No que diz respeito msica erudita, houve 25 apresentaes referentes

s apresentaes de pera, do Coral Lrico e dos concertos da OSMG, entre outras.
A abertura da srie de eventos ficou a cargo da OSMG, que atraiu um

pblico de 1 018 pessoas (743 pagantes). Foi apresentada tambm a obra Sbat Mater do
compositor Rossini, executada pela OSMG e o Coral Lrico, que reuniu 1.009 pessoas
(611 pagantes). Trs eventos gratuitos, dois deles de carter fechado, apresentaram
pblico expressivo. O primeiro deles diz respeito solenidade dos 40 anos da Fundao
UNI-BH, comemorada com a apresentao do Coral Lrico do Palcio das Artes (1.050
pessoas). Os outros dois so relativos a apresentao da OSMG tocando peas do
msico mineiro Tavinho Moura (837 pessoas) e ao Concerto Prmio Banco de
Desenvolvimento de Minas Gerais (BDMG), que contou com 1.058 pessoas.
A srie de Concertos Tim, que em suas trs apresentaes reuniu um

pblico de 3.816 pessoas (2.999 pagantes), e a pera Turandot, que em sete
apresentaes e dois ensaios gerais contou com um pblico de 14.156 pessoas (10.534
pagantes) so destaques dentro do campo erudito. O pblico dessa pera contou com
27.545 pessoas. A plateia pagante representou cerca de 60% do total de pagantes para os
espetculos e concertos da msica erudita realizados durante o ano. Tais nmeros so
bastante significativos, j que reforam o prestgio que a pera adquire para o pblico
belo-horizontino.
Um acontecimento significativo foi o lanamento em Belo Horizonte do

CD de Lara Tanaka79, intitulado Villa-Lobos e os Brinquedos de Roda, gravado em
2003 com o Coral Infanto-Juvenil Palcio das Artes e o Grupo de Percusso da UFMG.
Depois de seu pr-lanamento no 6 Festival da Cano Infantil Latino-Americana e
Caribenha em agosto de 2003, esse CD foi lanado em maio de 2004 no Grande Teatro
79
Lara Tanaka bacharel em Regncia pela Escola de Msica da UFMG. Estudou com maestros
renomados, entre eles Srgio Magnani, Roberto Tibiri, Claudio Ribeiro, Per Brevig (EUA), Mogens
Dahl (Dinamarca) e Nelson Niremberg (EUA). Em 2000, foi vencedora do concurso Jovens
Regentes/Banda Sinfnica da Escola de Msica da UFMG. Tem atuado tambm como cravista
continusta em diversos grupos de msica antiga e com as orquestras da Musicoop, da Universidade
Federal de Ouro Preto (UFOP) e Sinfnica de Minas Gerias. Participou da gravao do CD Hino
Nacional Brasileiro regendo a Banda Sinfnica da Escola de Msica da UFMG.
158
do Palcio das Artes, sendo classificado como finalista no Prmio Tim da Msica 2004,
na categoria de melhor CD infantil. Esse evento reuniu 1.430 pessoas (477 pagantes).
Com relao msica instrumental e ao jazz destacam-se o grupo Uakti,

cuja apresentao reuniu 933 pessoas (594 pagantes), e Stanley Jordan, guitarrista de
renome internacional que contou com um pblico de 1.125 pessoas (847 pagantes).
O Grande Teatro tambm recebeu o musical Extreme Continental

Singers, grupo que reinventou e revolucionou a arte dos concertos musicais graas a um
conjunto de artes cnicas musicais e coreogrficas, combinadas com a dana. Um outro
espetculo que se destacou nesse cenrio foi o show Uma Noite em Buenos Aires,
cujo repertrio musical ligado ao tango reuniu 1.550 pessoas (1.416 pagantes).
No campo da msica brasileira destacam-se numericamente os shows da

cantora Maria Rita, com trs apresentaes e pblico de 3.221 pessoas (2.416 pagantes);
da cantora e compositora Ana Carolina, com duas apresentaes e pblico de 2.940
pessoas (2.411 pagantes); do msico Flvio Venturine, com duas apresentaes e
pblico de 1.791 pessoas (1.437 pagantes); e finalmente de Emerson Nogueira, com
duas apresentaes e pblico de 2.334 pessoas (1.938 pagantes). Ainda na sequncia
desses shows, destacaram-se lanamento dos CDs do Grupo Amaranto intitulado
Brasilro, uma plateia com 1.505 pessoas (1.316 pagantes); do cantor e compositor
L Borges, com duas apresentaes e pblico de 1 166 pessoas (839 pagantes); do
cantor e compositor Vander Lee com uma apresentao, e pblico de 1.383 pessoas
(1.220 pagantes).
Vale mencionar ainda o Festival Jazz Gerais, que ocorreu em maio de

2004 no Palcio das Artes. Participaram dos trs dias o grupo BH Jazz Dandies, o grupo
Jazz Rhythm & Blues, Tito Martino Jazz Band e o saxofonista ingls Nick Payton. A
noite de encerramento do festival contou com o grupo uruguaio Bonus Track, que
mostrou um repertrio cheio de standarts de grandes compositores, como Gershwin,
Cole Porter e Duke Ellington. Para finalizar ocorreu uma grande Jam Session composta
por msicos que participaram do II Jazz Gerais. Durante o evento foram exibidos filmes
sobre a histria do jazz no Cine Humberto Mauro e montada uma interessante exposio
159
de discos e fotografias que marcaram a histria do jazz no saguo do Palcio das Artes.
No que diz respeito s trs apresentaes do Jazz Gerais no Grande Teatro, observa-se
um pblico de 1 245 pessoas (967 pagantes).
2005
Em 2005, a Fundao Clvis Salgado ampliou sua programao e

investiu na criao de projetos que contemplaram diversas reas artsticas. No que diz
respeito msica, a instituio viabilizou projetos nas reas popular e erudita e os levou
para cidades do interior mineiro, como o caso do Expresso Melodia, o programa
Msica Independente, o Prmio Estmulo s Artes e o Tim Movperc.
Os trs corpos artsticos mantidos pela instituio: Orquestra Sinfnica

de Minas Gerais (OSMG), Coral Lrico e Cia de Dana Palcio das Artes apresentaram-
se com frequncia no interior e na capital durante esse ano. Essas iniciativas reforaram
a poltica de interiorizao e acesso cultura em Minas Gerais, um dos focos de ao da
Secretaria de Estado de Cultura.
A OSMG realizou 38 apresentaes em 2005. Na Srie de Concertos

Tim, o grupo dividiu o palco com importantes nomes da msica nacional e internacional
como os pianistas Nelson Freire e Arnaldo Cohen, a violinista Lena Neudauer, o
violoncelista Martin Ostertag e os maestros Isaac Karabtchevsky, Roberto Tibiri,
Aylton Escobar e Oillian Lana. O maestro polons Jaroslaw Lipke e a maestrina ngela
Pinto Coelho foram regentes convidados em apresentaes gratuitas da Srie de
Concerto no Parque.
Dentro do projeto de circulao pelo interior do estado, a OSMG se

apresentou em vrias cidades mineiras. O Coral Lrico de Minas Gerais realizou 18
apresentaes, sendo seis em cidades do interior. Os concertos foram assistidos por mais
de 11 mil pessoas.
Ainda em 2005, a Fundao Clvis Salgado investiu no resgate da

importncia dos coros. Sob a regncia do maestro titular, Afrnio Lacerda, e a
160
assistncia da maestrina Eliane Fajioli, o grupo diversificou, ampliou o repertrio e fez

apresentaes capela.
A Orquestra Sinfnica Jovem do Palcio das Artes (OSJ), em novembro

de 2005 fez concerto de reestreia. Criada em 2002 pela Escola de Msica do CEFAR, a
OSJ entrou em nova fase e foi reativada, depois de alguns anos sem atividade, por meio
do repasse de recursos do Fundo Nacional de Cultura, do Ministrio da Cultura.
No intuito de compreender os investimentos na rea musical,

mencionam-se tambm algumas apresentaes promovidas pela Fundao Clvis
Salgado fora do Grande Palcio. No que diz respeito ao projeto Quarta Erudita (Sala
Juvenal Dias), foram 26 apresentaes todas as quartas-feiras, entre junho e dezembro.
O projeto privilegiou concertos de msica lrica e instrumental de qualidade, com o
objetivo de divulgar e incentivar os talentos e contribuir para a formao de pblico
para esse gnero musical.
O Concerto Brasileiro apresentou, mensalmente, atraes que destacaram

obras brasileiras compostas no sculo XX. Lanado em junho, o projeto promoveu seis
concertos de cmara de alta qualidade e excelncia com a participao de msicos e
grupos nacionais na Sala Sergio Magnani, na Fundao de Educao Artstica.
O projeto Escolas em Concerto abriu espao para alunos de escolas de

msica de Belo Horizonte e de cidades do interior e se apresentaram no palco da Sala
Juvenal Dias80.
A parceria entre o Teatro Municipal de So Paulo e a Fundao Clvis

Salgado para a produo da pera Os Pescadores de Prolas (do compositor Georges
Bizet) foi bastante profcua. A iniciativa possibilitou a reduo dos custos e o
intercmbio entre as instituies, visando ao aumento do tempo til das montagens
opersticas. A direo foi de Naum Alves de Souza e a regncia do maestro Marcelo
Ramos. A temporada, de 8 a 16 de outubro, levou ao palco do Grande Teatro 153
artistas, entre eles o Coral Lrico e a OSMG, alm de renomados solistas mineiros. A
montagem mineira foi assistida por aproximadamente 5.820 pessoas.
80
Os 19 concertos realizados aconteceram todas as teras-feiras, s 12h30, com entrada franca.
161
No Grande Teatro do Palcio das Artes, os concertos da OSMG, as

apresentaes do Coral Lrico, a pera Os Pescadores de Prolas reuniram 22.205
pessoas (12.040 pagantes) em 23 apresentaes de 17 diferentes concertos. A mdia de
pblico que frequentou o Grande Teatro em 2005 foi de 56,6%.
A msica brasileira, sobretudo a MPB, respondeu por 28 apresentaes

de 22 shows, com artistas de renome como Maria Bethnia, Milton Nascimento, Renato
Teixeira, Pena Branca, Jair Rodrigues, Elomar, Joo Bosco, Wander Lee, Ed Mota,
entre outros. O pblico totalizou 34.214 pessoas, sendo 25.169 pagantes.
Registra-se tambm o lanamento do CD/DVD do grupo Engenheiros do

Hava, que em trs apresentaes reuniu um pblico de 4.867 pessoas (4.281pagantes).
Ainda com relao a esses lanamentos, necessrio registrar a gravao dos DVDs de
Roberto Menescal e de Chico Lobo, shows que tiveram uma mdia de pblico de 531
espectadores.
Outro show significativo foi o Tributo a Mario Castello Branco, que em

uma nica apresentao reuniu 1.623 pessoas (1.490 pagantes).
Menciona-se ainda o Festejo do Tambor Mineiro com Maurcio Tizumba

que teve um pblico de 1.258 pessoas (873 pagantes) e o show do grupo Amaranto que
em duas apresentaes reuniu 1.495 pessoas (1.206 pagantes).
No que diz respeito msica instrumental registra-se o show Violes do

Brasil, cujas duas apresentaes (uma de carter fechado) reuniu 1.979 pessoas, 926
pagantes, e o show do grupo Uakti, que em trs apresentaes (uma de carter fechado)
reuniu um pblico de 4.272 pessoas com 2.317 pagantes (uma mdia de 83% de pessoas
pagantes por apresentao).
Com relao ao jazz, aponta-se o show de Diane Schurr, a Grande Dama

do jazz, cujo pblico foi de 548 pessoas (422 pagantes), e duas apresentaes do
Festival Jazz Gerais que reuniram um pblico de 1.609 (1.344 pagantes). Esses trs
shows significaram um pblico de 31,4%.
162
O Projeto Msica Independente, uma parceria entre a Fundao Clvis

Salgado, a Rede Minas, a Rdio Inconfidncia e a Sociedade Independente da Msica
de Minas Gerais (Sim), buscou difundir trabalhos inditos de intrpretes, compositores e
instrumentistas mineiros. O programa contemplou 13 propostas, dentre as 186 inscritas,
e ampliou ainda mais o espao do artista, levando sua msica para um pblico maior,
no apenas de BH mas tambm do interior. Esse programa reuniu, mais uma vez, os
rgos do Sistema Integrado de Cultura (Rede Minas, Rdio Inconfidncia e Fundao
Clvis Salgado) em prol da produo e divulgao da cultura mineira. Artistas
residentes na capital e no interior mostraram shows inditos e contaram com a
infraestrutura tcnica, a divulgao e cachs oferecidos pela Fundao Clvis Salgado.
O caminho-palco do Expresso Melodia viajou, em 2005, para 12

cidades do norte de Minas e Vale do Jequitinhonha, apresentando shows de msica e
espetculos infantis.
Utilizando o caminho-palco do Expresso Melodia, o Tim MOVPERC

percorreu oito cidades do interior levando oficinas e shows gratuitos para as
comunidades. O projeto investiu no resgate e ampliao do Movimento de Valorizao
dos Tambores Mineiros. As oficinas foram coordenadas pelo Tambolel e Maurcio
Tizumba. Em Belo Horizonte foram apresentados shows na Serraria Souza Pinto (sede
do Tim Movperc).
2006
Um concerto da Orquestra Sinfnica de Minas Gerais no Grande Teatro

marcou o incio das comemoraes dos 35 anos do Palcio das Artes e a abertura da
programao anual da Fundao Clvis Salgado.
Uma novidade nesse ano foi a criao do Concerto Minas Experimental.

O projeto, lanado em 8 de junho, reuniu, no palco do Grande Teatro, a OSMG e
convidados para interpretar obras inditas e contemporneas. A primeira edio contou
com a participao do grupo Uakti e do maestro e compositor Wagner Tiso. Em
163
dezembro, a OSMG se apresentou ao lado de Rogrio Vasconcelos e do grupo O

Grivo, dentro desse projeto.
Outra novidade foi o lanamento da programao anual de concertos da

OSMG. A gesto da FCS assumiu o compromisso de investir nos corpos artsticos
mineiros e melhorar a qualidade de trabalho de seus membros.
No incio do ano, integrantes do Coral Lrico e da OSMG participaram de

Master Classes com professores convidados de diversos estados do pas, e os integrantes
da OSMG, por exemplo, participaram de Master Classes com os msicos convidados
para os concertos da Srie Tim.
O Coral Lrico, que ganhou nova sala de ensaios em fevereiro,

apresentou-se dentro da Srie de Msica Coral lanada em 2005.
Alguns projetos importantes tiveram continuidade em 2006. O Concerto

Brasileiro apresentou, mensalmente, concertos de cmara com a participao de grupos
musicais nacionais, que realizam trabalho de alta qualidade e excelncia na sala Juvenal
Dias.
A Quarta Erudita, projeto que privilegia a msica lrica e instrumental,

sempre na primeira quarta-feira do ms, promoveu recitais de instrumentos, recitais de
canto e grupos de msica de cmara. Nesse ano, o projeto passou a ter curadoria do
pianista Paulo Srgio Malheiros, sendo realizado na Sala Juvenal Dias.
No projeto Escolas em Concerto os alunos de Escolas de Msica de Belo

Horizonte e interior fizeram apresentaes para o pblico em geral, incluindo
funcionrios da Fundao, e em especial para estudantes de escolas pblicas e
particulares.
Na Srie de Concertos Tim a OSMG fez concertos no Grande Teatro

com a participao de msicos e regentes convidados no perodo de maro a dezembro,
com ingressos a preos populares. Esta srie de concertos estendeu-se aos parques da
cidade como o Parque Municipal Amrico Renn Giannetti.
164
Em parceria com a Sociedade Independente da Msica (Sim), o projeto

promoveu apresentaes de msicos e compositores no Teatro Joo Ceschiatti do
Palcio das Artes e no Teatro Municipal Manoel Franzen de Lima. Os shows foram
gravados e transmitidos pela Rdio Inconfidncia e Rede Minas.
A itinerncia por cidades do interior continuou sendo a tnica do

Expresso Melodia. Um caminho equipado com infraestrutura de palco, luz e som levou
show de artistas convidados e locais para cidades mineiras.
O Concerto Minas Experimental reuniu, no palco do Grande Teatro, a

OSMG e artistas convidados para interpretar obras inditas. A primeira edio contou
com a participao do grupo Uakti e do maestro e compositor Wagner Tiso.
No que diz respeito msica brasileira (MPB e instrumental) destacam-

se os seguintes eventos ligados a gravao de DVDs: Unimed com grupo Uakti, pblico
de 1.267 pessoas (606 pagantes); show Yamandu Costa, pblico de 809 pessoas (636
pagantes), show do 14 Bis (evento fechado) pblico de 2.780 pessoas; show do cantor e
compositor Wander Lee, pblico de 1.585 pessoas (1.445 pagantes).
Os shows de artistas de renome nacional foram com os seguintes

msicos: Chico Buarque, cinco apresentaes e pblico de 8.272 pessoas (7.397
pagantes); Engenheiros do Hava, duas apresentaes, pblico de 3.250 pessoas (3.020
pagantes); Vanessa da Mata pblico de 1.622 pessoas (1.413 pagantes), Encontro Minas
na MPB (segunda edio), duas apresentaes pblico de 673 pessoas (561 pagantes),
Ney MatoGrosso, duas apresentaes, pblico de 3.148 pessoas (2.798 pagantes); Joo
Bosco, uma apresentao, pblico de 1.218 pessoas (1.040 pagantes) Zlia Ducan, duas
apresentaes, pblico de 3.113 (1.949 pagantes); Renato Teixeira, duas apresentaes,
pblico de 2.738 (1.567 pagantes); Maria Rita, duas apresentaes, pblico de 2.186
(1.546 pagantes); Almir Sater e Banda, uma apresentao, pblico de 1.442 (1.240
pagantes); Titane, uma apresentao, pblico de 1.035 pessoas (750 pagantes), Notas e
Viagens, pblico de 920 pessoas com entrada franca. Esses shows reuniram 29.617
pessoas no Grande Teatro do Palcio das Artes ao longo de 2006. Destacam-se o show
Um sopro de Brasil, duas apresentaes, pblico de 1.602 pessoas (603 pagantes);
165
Artistas Mineiros in concert, uma apresentao, pblico de 1.090 pessoas (959

pagantes); show Vozes do Vale, uma apresentao, pblico de 1.352 pessoas (entrada
franca); show dos 35 anos do Palcio das Artes, uma apresentao, pblico de 1.352
pessoas.
No que diz respeito ao jazz, ressalta-se o show do guitarrista Stanley

Jordan, uma apresentao, pblico de 1.227 (1.021 pagantes); Jazz Festival, trs
apresentaes, pblico de 2.239 (1.562 pagantes).
Outro espetculo que se destaca o show Uma Noite em Buenos Aires

que em uma apresentao reuniu 944 pessoas (780 pagantes).
2007
Durante o ano de 2007 a OSMG realizou cerca de 15 concertos Tim que

se somaram a suas apresentaes na pera La Serva e Lssero. Esse evento reuniu um
pblico de 2.799 pessoas (2.638 pagantes). J o pianista Nelson Freire em duas
apresentaes, uma delas de carter fechado, reuniu um pblico de 2.613 pessoas (1.348
pagantes). Importante citar o Projeto Alma Brasileira, evento com entrada franca que
reuniu 797 pessoas. A orquestra apresentou tambm um concerto sob a regncia de
Marcelo Ramos com participao do solista Adenilson Telles, no trompete.
O concerto do Grupo Uakti foi bastante prestigiado, reunindo um pblico

de 1.415 pessoas (906 pagantes). Durante 2007 a OSMG realizou quinze concertos Tim,
que se somaram a suas apresentaes na pera La Serva e Lssero.
Dentro da programao de msica erudita importante mencionar ainda

a srie Msica Coral, cujas cinco apresentaes (quatro com entrada franca), reuniram
3.864 pessoas (165 pagantes). O concerto do Cefar em suas duas apresentaes gratuitas
acolheu um pblico de 2.450 pessoas.
Alm desses eventos ligados aos corpos da Fundao Clvis Salgado,

apresentaram-se outros grupos como a Orquestra de Cmara de Ouro Branco e o Coro
Madrigale. Em trs apresentaes comemoraram o Dia do Trabalhador e reuniram 2.134
pessoas com entrada franca.
166
No que diz respeito msica popular, houve uma srie de shows com
artistas como: Marisa Monte com quatro apresentaes e pblico de 4.511 pessoas
(2.912 pagantes), Cauby Peixoto, com trs apresentaes e pblico de 4.525 pessoas
(2.746 pagantes);Vander Lee com uma apresentao para 1.547 pessoas (1.398
pagantes); Maria Bethnia com duas apresentaes e pblico de 3.211 (2.771
pagantes); Sandy com uma apresentao e pblico de 1.313 pessoas (790 pagantes);
Grupo Uakti (show de lanamento do DVD do grupo) com duas apresentaes e pblico
de 2.186 pessoas (1.472 pagantes); Joo Bosco com duas apresentaes e pblico de
3.031 pessoas (2.585 pagantes); Ana Carolina com trs apresentaes e pblico de
3.784 pessoas (3.120 pagantes); Grupo Amaranto com uma apresentao gratuita e
pblico de 1.359 pessoas; Leila Pinheiro com uma apresentao e pblico de 1.431
pessoas (1.195 pagantes); Osvaldo Montenegro, com uma apresentao e pblico de
833 pessoas (692 pagantes); Grupo Ponto de Partida (show e lanamento do CD Pra
Nh Terra) com duas apresentaes e pblico de 1.986 pessoas (912 pagantes); Emlio
Santiago com uma apresentao e pblico de 1.464 pessoas (1.255 pagantes), Marina
Lima, com uma apresentao e pblico de 1.173 pessoas (962 pagantes); Geraldo
Azevedo com duas apresentaes, pblico de 2.441 pessoas (2.031 pagantes); Joo
Arajo, show Viola Urbana, com uma apresentao e pblico de 522 pessoas (241
pagantes).
Outros espetculos ligados msica foram o Oi BH Fhasion Music, com

duas apresentaes de carter fechado para 3.362 pessoas; Violas e Histrias de Minas,
com uma apresentao e pblico de 466 pessoas (309 pagantes); Projeto Viva o Vale
com uma apresentao de carter fechado e pblico de 298 pessoas; Uma noite em
Buenos Aires com trs apresentaes e pblico de 2.769 pessoas (2.361 pagantes);
Projeto Tim Tambores com uma apresentao de carter fechado e pblico de 1.501
pessoas; concerto de despedida do Coral Canarinhos de Itabirito, com uma apresentao
gratuita e pblico de 473 pessoas; festa Na Ponta da Lngua Arte dos povos que falam
portugus, com uma apresentao, pblico de 280 pessoas, 198 pagantes.
importante mencionar ainda o Jazz festival 2007 com quatro

apresentaes, uma delas gratuita, cujo pblico foi de 4.303 pessoas (2.160 pagantes).
167
8.5 Concluso
Partindo da cadeia produtiva da msica em Belo Horizonte e examinando

as instituies aqui tratadas (a Fundao de Educao Artstica, a Fundao Municipal
de Cultura, a Fundao Clvis Salgado e a Escola de Msica da UFMG), observa-se que
elas cumprem importante papel na criao, na formao e na divulgao da msica em
Belo Horizonte.
Do ponto de vista da criao com nfase na msica contempornea,

ressalta-se a importncia da Fundao de Educao Artstica, da Escola de Msica da
Universidade Federal de Minas Gerais e da Fundao Clvis Salgado para o
desenvolvimento de novas linguagens musicais, cuja origem remonta s primeiras
dcadas do sculo XX.
Nesse campo destaca-se o Oficina Msica Viva vinculado Fundao de

Educao Artstica e integrado por msicos profissionais, sobretudo, da EMUFMG e da
UEMG. Apesar do relevo desse grupo na cena musical belo-horizontina, enfatiza-se a
falta de recursos financeiros que garantam a regularidade de suas apresentaes.
Com relao Escola de Msica da UFMG, destacam-se os quatro

laboratrios do Centro de Pesquisa em Msica Contempornea que proporcionam meios
de experimentao para a criao de msica por intermediao de instrumentos
eletrnicos e computador; msica eletroacstica e composio assistida por computador.
O Centro de Pesquisa em Msica Contempornea demonstra importncia

nas atividades de produo e divulgao da msica produzida na EMUFMG. Alm de
fomentar a criao e experimentao de recursos sonoros, o centro conta com uma srie
de recursos ligados s gravaes e tcnicas de sonorizao de espetculos, instruo em
tcnicas de gravao profissional e sonorizao e iluminao de espetculos, somente
voltados para as atividades ligadas EMUFMG.
A Fundao de Educao Artstica se fundamenta na realizao de cursos

livres, cujas metodologias inovadoras so criadas por seus prprios professores e
168
testadas no dia a dia. Alm desses cursos livres que do escola uma feio prpria,
outro ponto que a singulariza diante das outras escolas de msica da cidade so seus
cursos profissionalizantes para jovens oriundos das camadas mais pobres da populao.
Para cumprir metas mantendo seus custos em dia, torna-se preciso obter fontes de
recursos que minimizem suas dificuldades financeiras, uma situao constante desde
que a escola foi criada.
A Fundao Clvis Salgado ligada arte coral, aos cursos de

instrumentos e Orquestra Jovem, cujos integrantes no se restringem apenas aos
alunos desta Fundao. A partir dessa orquestra, os jovens msicos tm a oportunidade
de enriquecer a sua formao, ou seja, se prepararem para terminar o curso, e, em
seguida, integrar uma orquestra profissional.
Ainda com relao formao musical e divulgao musical observa-

se o papel da Fundao Municipal de Cultural, sobretudo, nas oficinas e cursos
desenvolvidos nos centros culturais. Vale enfatizar o projeto Arena da Cultura que
desde 1998 vem atuando no campo musical formando msicos de notoriedade no
cenrio musical de Belo Horizonte. No entanto, carece de apoio mais sistemtico dessa
Fundao para integr-la sua poltica cultural.
Alm dos cursos de graduao e ps-graduao, observa-se a amplitude

dos projetos da Escola de Msica da UFMG, como a Orquestra Sinfnica, o Centro de
Pesquisa em Msica Contempornea, entre outros. No entanto, aponta-se a carncia de
verbas no que diz respeito aos projetos vinculados s populaes de baixa renda,
projetos anteriormente bancados pelo Mec.
Com relao divulgao da msica e formao de platia, observa-se

significativa contribuio dessas instituies.
A Fundao de Educao Artstica realiza nas manhs de domingo um

programa variado. Alm desse projeto, essa Fundao tambm desenvolve um ciclo de
concertos que tal como as Manhs Musicais se mantm apenas com os recursos obtidos
na bilheteria. Outras atividades dependem de valores repassados pelo Fundo Estadual de
Cultura, ou de outros patrocnios, alm de parcerias realizadas com o Palcio das Artes.
169
As apresentaes relativas ao grupo Oficina Msica Viva (msica contempornea)

demandam uma captao de recursos mais difcil.
No que diz respeito Fundao Municipal de Cultura observa-se o seu

foco na divulgao da msica em Belo Horizonte, realizada sobretudo graas s leis de
incentivo. Trata-se de um papel relevante e que cobre uma variedade de gneros
musicais, colocados em cena por meio de concertos, shows, workshops e oficinas. Essa
diversidade musical estende-se da msica tradicional musica contempornea,
abrangendo o pop, o rap e o jazz.
Outras atividades realizadas pela Fundao Municipal de Cultura dizem

respeito s oficinas desenvolvidas em bairros da periferia de Belo Horizonte, alguns
situados em reas de risco. Alm de promover a integrao da comunidade, esses
projetos tm um peso social importantssimo uma populao carente de recursos
materiais e marginalmente excluda. Dentro dessas camadas mais pobres, observa-se a
importncia do projeto Hip Hop in Concert Arte Expandida, que remonta a 2006.
Realizado no Teatro Francisco Nunes esse projeto possibilitou a apresentao de um
tipo de arte geralmente confinada aos estratos mais pobres da populao, s outras
camadas da sociedade.
170
9 MSICA E DIVERSIDADE EM BELO HORIZONTE
O ambiente urbano traz consigo uma significativa heterogeneidade,

fenmeno que se manifesta, dentre outras maneiras, pela presena e convivncia de
diversos gneros e estilos musicais. Essa pluralidade pode ser observada tanto nos
processos criativos dos artistas e grupos quanto no pblico que se beneficia desses
repertrios musicais.
J num primeiro olhar depara-se com uma variedade de msicas: desde a

chamada msica erudita cuja maioria do pblico situa-se nas camadas mais altas da
sociedade, at o funk e o rap, gneros de msica associados majoritariamente pobreza
urbana.
O rap e o funk encontram sua origem na chamada black music, que

surgiu nos guetos de Nova Iorque e, gradualmente, foi extrapolando as fronteiras dos
Estados Unidos. No Brasil, os processos criativos e reinterpretativos de divulgao e
comercializao desses gneros musicais surgiram nas favelas das grandes metrpoles
brasileiras e foram se expandindo para outras reas urbanas, sobretudo aquelas de
excluso social.
Se a msica erudita e a Msica Popular Brasileira (MPB) tm

reconhecimento e legitimidade nas camadas mdias e altas da sociedade, e por isso,
certamente, encontram menos obstculos na cadeia produtiva da msica, outras
manifestaes culturais ligadas, sobretudo, s culturas negras, no tm o mesmo poder
em termos de divulgao e comercializao. Dentre essas msicas encontram-se o funk
e o rap, expresses que, apesar de suas diferenas, na maioria das vezes acham-se
englobadas pela chamada cultura hip hop.Vale observar que esse tipo de cultura um
fenmeno relativamente novo nos espaos urbanos do Brasil, sendo alvo de
preconceitos por seus vnculos com as periferias e favelas.
A compreenso desses gneros musicais na cadeia produtiva da msica

em Belo Horizonte levanta algumas questes: Como vem ocorrendo a produo,
divulgao e comercializao desses gneros musicais no espao urbano? Como seus
171
pblicos mantm contato com eles? H interao entre seus pblicos? Existe circulao
desses gneros musicais atravs de todo o espao urbano, ou estes gneros restringem-
se apenas a determinadas reas da cidade? Existe fluidez dessas msicas no mbito de
toda a cadeia produtiva?
9.1 Pesquisando msica nas Vilas e favelas de Belo Horizonte
As pesquisas iniciais sobre as msicas produzidas nas vilas e favelas de

Belo Horizonte concentraram-se em reas consideradas de excluso social, tendo sido
feitas com base nas sete Regionais Administrativas da Prefeitura81. Vale lembrar que os
resultados desse estudo no so precisos em termos estatsticos, pois seus msicos no
se encontram organizados em associaes ou sindicatos.
Nas preferncias musicais observa-se tambm a grande presena de

grupos de pagode, que na maioria das vezes surgem associados ao ax, ao forr e ao
samba. Em termos estatsticos, o pagode lidera o ranking dos gneros musicais
abarcando 15% do total dos grupos musicais das vilas e favelas. Outros grupos que
tambm so expressivos em termos quantitativos vinculam-se ao samba (11%), ao
gospel (10%)82 ao rap (11%), e ao pop rock (10%). Numa faixa inferior, em termos
percentuais, h a MPB com 6,5% e o forr, funk e a msica sertaneja com 5% cada um.
Percentuais ainda mais baixos referem-se ao reggae, msica instrumental e msica
erudita (definida neste contexto como msica clssica).
9.1.1 O gospel e o rap nas vilas e favelas de Belo Horizonte
a) O gospel
81
As informaes foram repassadas pela Fundao Municipal da Prefeitura de Belo Horizonte, segundo as
Regionais Administrativas Oeste, Venda Nova, Pampulha, Norte, Leste, Barreiro e Centro-Sul.
82
Cita-se apenas uma estimativa da preferncia que o gospel representa nesse universo, dadas as
especificidades que o estudo deste gnero musical apresenta.
172
Dois gneros musicais relevantes nas vilas e favelas so o rap83 e o

gospel. O crescimento desse ltimo gnero pode ser melhor compreendido se situado no
contexto do crescimento das igrejas neopentecostais. Grande parte das denominaes
que compem esse campo religioso utiliza esse gnero musical em seus cultos, mais
precisamente no seu rito inicial: o louvor. A importncia deste fazer musical na
dinmica dos cultos tamanha, que bastante comum a migrao de fiis de uma igreja
para a outra, motivados pela fora e a qualidade da msica realizada nesse momento
ritual.
Considerada pelos fiis como algo capaz de tocar e aquecer coraes,

os louvores esto presentes no s nos cultos, permitindo uma comunho com o
sagrado, mas tambm no cotidiano dos integrantes dessas igrejas. Sua divulgao e
comercializao, ao que tudo indica, acontecem tanto nas igrejas como em espaos
especializados na venda de artigos evanglicos. Isto sem contar com a grande difuso
das msicas em shoppings populares e em eventos capazes de atrair milhares de fiis
inseridos nas diferentes camadas sociais. Todos esses espaos de divulgao contribuem
significativamente para a sua expanso no mercado consumidor.
b) O rap
Em Belo Horizonte, o rap chegou inicialmente aos bairros de periferia, e

era apresentado em escolas pblicas, quadras cobertas e em pequenos sales que se
transformaram no som. Havia uma diferenciao desses sons, uma vez que alguns
deles funcionavam com equipamentos bastante precrios, enquanto outros contavam
com boa infraestrutura em termos de espaos, equipamentos e Djs. Exemplos so a
83
Sua origem remonta msica americana da dcada de 60 e mais precisamente ao soul, um gnero de
msica originrio da juno do rhythm and blues, de carter profano, com o que no contexto norte-
americano est vinculado msica protestante negra. Integrando a chamada cultura hip hop, o rap se
articulou ao break, modalidade de dana marcada por performances corporais quebradas, com
movimentos acrobticos de pulos e saltos de efeitos harmoniosos e virtuossticos. Alm dessas
dimenses sonoras e corporalmente performticas, o rap tambm se juntou a outro elemento bastante
importante representado pelo grafite. Originando-se no contexto cultural americano da dcada de 70,
tambm ligado chamada arte das ruas, o grafite iniciou-se com as tags - assinaturas feitas com sprays
nos muros e prdios de Nova York, sobretudo, com as letras dos raps e as performances corporais do
break. Observamos, ento, que no contexto norte-americano da dcada de 70 as linguagens do rap, do
break e do grafite tornaram-se os pilares da cultura hip hop (DAYRELL, 2005, p.47).
173
quadra do Vilarinho, na Regional de Venda Nova, e a quadra do Chiodi no Bairro

Industrial (DAYRELL, 2005, p: 48-49).
Alm desses locais, que no passado abrigavam os bailes onde os jovens

da periferia, sobretudo os negros iam danar, passaram a existir outros espaos de
divulgao desses gneros musicais como as lojas de discos (loja Dup e a Disco 44),
onde eram encontradas as ltimas novidades musicais que chegavam a Belo Horizonte.
DAYRELL (2005, p 48-49). afirma que:
A formao de um contingente de consumidores entre os jovens dos setores

populares pode ser explicada pelo rejuvenescimento da Populao
Economicamente Ativa (PEA) urbana, principalmente no setor tercirio da
economia, alm de um grande nmero de adolescentes e jovens que
trabalhavam no setor informal. A realidade do trabalho era a condio para que
os jovens pobres pudessem consumir e divertir. Uma parcela desses jovens,
reunidos pela black music, iniciou um incipiente processo de consumo cultural
especfico, sustentando uma rede de danceterias, lojas e equipes de som que,
alm do lazer dos bailes, tambm abriram espaos para novas opes de
trabalho e sobrevivncia, ainda que precrias, para muitos. At o incio dos anos
90, foram, basicamente, esses espaos e essas equipes os difusores do funk e do
rap em Belo Horizonte.
Outro dado importante para a compreenso do rap em Belo Horizonte
so as tentativas de jovens organizados em equipes produzirem bailes em quadras
alugadas. Para isso compravam picapes e caixas de som. Mesmo dispendendo muitos
esforos, esses grupos de jovens no alcanaram a mesma expressividade de seus
correlatos no Rio de Janeiro e de So Paulo, onde a profissionalizao de equipes
contribuiu para o desenvolvimento e a difuso do funk e do rap no Brasil (DAYRELL,
2005, p.48).
Nessas reas marcadas pela pobreza, a busca de profissionalizao

musical dos jovens grande, mas eles encontram extrema dificuldade para sobreviver
da msica, principalmente a partir do momento em que constituem famlias.
Vtimas de um processo de excluso escolar e sem empregos que lhes

permitam um mnino de reconhecimento na sociedade, esses jovens tm como sonho
uma carreira musical que signifique uma alternativa de sobrevivncia. Nesse sentido, a
174
mdia exerce um papel bastante significativo, pois mesmo estigmatizando o rap e o funk
lhes d visibilidade s vezes at glamourizando grupos que ela mesma demoniza.
9.1.2 Dificuldades e solues encontradas pelos msicos das vilas e favelas de Belo
Horizonte
As principais dificuldades enfrentadas pelos grupos de rap relacionam-se

disponibilidade de locais adequados aos ensaios, dentre outras atividades essenciais
para a realizao de eventos e de outras prticas musicais. A aquisio de instrumentos
musicais, de aparelhos de mixagem e de equipamentos bsicos para realizao e
divulgao de shows tambm constituem um problema. O patrocnio para gravar e
lanar CDs, o pagamento de cachs e a obteno de roupas adequadas para apresentao
em shows tambm so outras dificuldades.
Um problema srio vivido pelos msicos de periferia compatibilizar

rduas jornadas de trabalho com o tempo dedicado s atividades musicais. Reportando-
se a DAYRELL (2005), os jovens das periferias tm que fazer uma dura escolha entre a
segurana de um emprego fixo que lhes permita sobreviver cuidando da famlia,
sobretudo dos filhos, e o abandono da vida artstica. Apesar das dificuldades
encontradas no cotidiano, h exemplos de jovens do rap que continuam apostando numa
carreira musical capaz de oferecer-lhes uma dimenso criativa existncia. Esta torna-
se ainda mais difcil numa sociedade que discrimina suas expresses musicais como
coisa de marginal.
A fala de um jovem mostra os fortes preconceitos contra o rap a aponta a

sua excluso nos espaos da mdia, alm de esclarecer a sua relao com o mercado
musical.
Os cara falou que ia levar ns pro Raul Gil, cara, pro programa do Raul Gil.
Se fosse um pagode eles tinha levado, mas como Rap eles no levaram. No
levaram por qu? Porque rap, mano, msica de marginal... eles falam assim,
que msica de marginal. No msica de marginal no, mano. que eles,
eles no gostam de ouvir a verdade, cara. Porque se voc fala a verdade... que
175
eles gostam ali de t a tela ali s mostrando iluso pro povo, s iluso pro povo,
s iluso. meu, o povo, cara, a maioria deles s quer viver de iluso, meu, o
povo pra mim, a periferia t cansada de viver de iluso, cara. Iluso, iluso... S
promessas, promessas, cara? Isso da no vira no, mano! No vira no! (Aqui
favela, o rap representa, 2003).
Alguns estudos realizados sobre a produo da msica em vilas e favelas
de Belo Horizonte demonstram, no entanto, que os artistas dessas reas marginalizadas
tm encontrado solues para vencer a barreira da invisibilidade e mostrar a msica que
vm produzindo. Trata-se da utilizao de alguns estdios improvisados dentro de suas
prprias casas, como tambm do uso de estdios populares que, entretanto, no oferece
aos CDs uma boa qualidade tcnica.
De qualquer maneira, esses msicos conseguem criar uma rede para

divulgao de seu trabalho, seja vendendo seus discos a preos praticamente simblicos,
seja at mesmo, negociando com os vendedores de CDs piratas para que os seus
prprios CDs sejam pirateados e consigam atingir um pblico maior. O que pode ser
concludo da que a venda dos CDs no tm fins comerciais, mas est ligada a
divulgao do trabalho desses grupos.
Um ponto a ser destacado que estes msicos das vilas e favelas de Belo
Horizonte bancam seus trabalhos com recursos prprios na medida em que no tm
condio de se beneficiar com as leis de incentivo. Vale citar algumas ponderaes de
profissionais que acompanham de perto esse tipo de dificuldade. Referindo-se aos
pontos complexos no acesso dos grupos culturais da periferia s leis de incentivo
LIBNIO (2007, p.125-126) esclarece:
A falta de informao um deles. As pessoas no tm a menor ideia do que
sejam as leis, falta conhecimento de como elaborar projeto, prazo de inscries,
um universo restrito de pessoas que acompanham. Elaborar um projeto exige
conhecimento tcnico. tudo muito complexo, justificativa, objetivo,
linguagem, depende de uma elaborao aprofundada de narrativa de texto, de
conceitos. A questo de montar documentao, currculo, portiflio, para quem
nunca teve contato, gera dificuldades e dvidas. A captao de recursos outra
coisa complexa. Ainda que seja aprovado, o contato com patrocinadores
difcil, e sem patrocnio o projeto fica inviabilizado, (LIBNIO, 2007, p.125-
126).
176
Outro comentrio, no entanto, mostra que somente aes democratizar o

acesso dos grupos de periferia s leis de incentivo no o bastante para viabilizar a
entrada desses grupos na cena cultural.
Ainda que sejam constatados progressos, muitos grupos culturais de periferia

que conseguiram superar a etapa da elaborao de projetos tiveram suas
propostas recusadas. o caso do grupo de rap S.O.S periferia, que j concorreu
com projetos nas Leis Municipal e Estadual e conseguiu a aprovao apenas na
terceira tentativa, enviando um projeto para a Lei Federal, onde conseguiu
aprovar a turn e a gravao do CD A Tribo, em outubro de 2005.(LOPES;
SILVA, 2007, p.126)
O DJ Francis, do grupo de rap Negros da Unidade Consciente (NUC)
que desde 2000 elabora projetos para concorrer nas leis de incentivo municipal, estadual
e federal tambm comenta sobre a dificuldade de conseguir patrocnio para a os projetos
aprovados.
Apesar de termos vrios projetos aprovados, ainda lidamos com a dificuldade de

encontrar empresas que queiram patrocinar, porque muitas empresas ainda no
acreditam que um bom negcio investir em cultura. Ainda so poucas que se
predispe, se o projeto no oferece uma visibilidade em massa, simplesmente
no patrocinam. (LOPES; SILVA, 2007, p.126)
No sentido de democratizar o acesso de artistas e grupos de periferia s
leis de incentivo cultura, os msicos desses locais vm realizando algumas aes
significativas. A primeira delas buscar subsdios para compreender e aprender a
responder s demandas solicitadas pelas leis. Aqui se torna necessrio reportar a um
projeto financiado pelo Fundo Municipal de Incentivo Cultura realizado pelo
antroplogo Jos Mrcio de Barros, em 2003 e 2004, que ofereceu dois cursos para
grupos de periferia. Profissionais que acompanharam a carreira desses grupos
observaram que alguns grupos que foram alunos desse curso alcanaram uma maior
projeo. Como observa Libnio (2007, p.126), [...] em 2007, alm desse curso havia
trs anos que estava sendo realizado outro curso na rea, aprovado pela Lei Estadual e
patrocinado pela Telemig Celular. Esse curso no se restringia apenas ao pblico da
cidade, mas tambm se estendia a alguns municpios do interior de Minas Gerais.
O rap se expande tanto dentro quanto fora da periferia de Belo

Horizonte. O grupo Nuc representativo desse crescimento, j tendo participado da
177
abertura de grandes eventos como o Festival de Arte Negra (Fan), o Festival

Internacional de Teatro (Fit) e os projetos Tons & Sons e Conexo Telemig Celular.
Apesar de ter que romper significativas barreiras com relao aos preconceitos
existentes na sociedade contra msicos e msicas pertencentes s periferias, esse grupo
vem abrindo caminho para dar ao rap um novo lugar na cena cultural da cidade.
Observa-se que em vez de ficar restrito apenas aos espaos da periferia, esse gnero
musical conquistou espaos tradicionais de Belo Horizonte como o Teatro Francisco
Nunes e o Palcio das Artes (LIBNIO, 2007, p.135).
Vale observar a importncia do projeto Banco de Memrias realizado

pela Ong Favela isso a, sendo levantadas informaes sobre a histria e a produo
cultural de 226 comunidades em Belo Horizonte, estudo que contempla a rea musical
de cada uma delas84.
O outro trabalho desenvolvido por essa ong em parceria com a Rdio

Inconfidncia, leva ao ar todos os sbados um programa de 15 minutos, no qual so
apresentadas trs msicas de artistas das favelas de Belo Horizonte.
Atravs da Lei Municipal de Incentivo Cultura a ong, Favela isso a

criou tambm um estdio comunitrio, com patrocnio da Centrais Eltricas de Minas
Gerais (Cemig), e lanou um CD de artistas da terceira idade de trs moradores das vilas
e favelas de Belo Horizonte. Esse CD ser divulgado pela Rdio Inconfidncia.
9.1.3 Vozes do Morro
O Vozes do Morro um importante projeto musical do Servas, lanado

em 2008 pelo governador Acio Neves e coordenado pelo msico Cris do Morro. Este
projeto tem a participao de moradores de vilas e favelas de Belo Horizonte, Ibirit,
84
Entrevista realizada com Clarice Libnio em maio de 2009.
178
Ribeiro das Neves e Santa Luzia, municpios com mais de 100 mil habitantes e ndice
de Desenvolvimento Humano (IDH)-renda inferior a 0.65
Durante 2008, 14 artistas e bandas tiveram suas msicas divulgadas por

meio de clipes e spots em espaos cedidos gratuitamente pelas principais emissoras de
rdio e televiso do estado. Esses artistas e conjuntos musicais participaram de um
grande show que celebrou o encerramento da etapa 2008 do programa. Durante esse ano
foram integrantes do projeto os seguintes msicos e bandas85; Cirandeiros (samba);
Instinto Coletivo (soul, rock, reggae); Ivo do Pandeiro (samba); Kayajhama (reggae,
soul); Maria Pretinha (pop rock); Rafael Dias (MPB); Solene Martins (sertanejo) Tom
Nascimento (MPB; Black Music); Verdade Seja Dita (Black Music); Anjos de Metal
(rock perifrico); Domingos do Cavaco (samba); Mente Fria e Brother Soul (grupo de
rap e grupo de dana); Pastora Cleyde (Gospel).
O coordenador Cris do Morro fala da ideia do Vozes do Morro, projeto

que surgiu como uma tentativa de ampliar espaos para que os msicos e bandas
musicais oriundos de vilas e favelas pudessem atuar artisticamente86.
A falta de espaos para esses artistas tanto mais grave na medida em

que as leis de incentivo cultura apresentam dificuldades tais que acabam no podendo
ser utilizadas por esses msicos nas suas buscas por recursos financeiros.
Eu acho que a lei de incentivo feita para quem j um grande estudioso em

edital, o cara vai ali e sabe fazer um edital. O cara sabe fazer release, o cara
sabe, paga. Ele vive de ganhar dinheiro fazendo isso. E a gente no morro no
tem condio de ficar pagando o cara [...] eu acho que a gente precisa saber para
que cultura essa lei . Qual que essa cultura que a gente est falando. Porque o
que voc v, voc pega ali todos os aprovados da lei de incentivo, voc vai ver
que ela toda elite. Ou para restaurao de museu, para o cara fazer msica
instrumental. Quem vai ouvir msica instrumental? Se voc no consegue levar
o cara do morro, a msica instrumental at l, e ele gasta um dinheiro muito
caro nisso [...] voc no v aprovado a nenhum grupo de pagode, voc no v
aprovado um grupo de rap. Quando hip hop ou grafite, porque hoje virou
85
Estes msicos e bandas pertencem respectivamente s seguintes localidades: Santa Luzia (Bairro Duqueza);
Ribeiro das Neves (Bairro Botafogo); Belo Horizonte (Vila Estrela); Belo Horizonte (Aglomerado da Serra); Belo
Horizonte (Vila So Tomaz); Belo Horizonte (Alto Vera Cruz); Belo Horizonte (Jardim Taquaril ); Santa Luzia
(Conjunto Cristina C); Belo Horizonte (Vila Biquinha); Belo Horizonte (Aglomerado da Serra); Belo Horizonte
(Morro das Pedras); Belo Horizonte (Morro do Papagaio); Belo Horizonte (Vila Ventosa).
86
Todas as citaes que se seguem foram retiradas da entrevista realizada com Cris do Morro em maio de
2009.
179
moda [...] Sabe essa lei brincadeira. Porque tinha que ter um espao. Ah, voc
no entende no, o edital est aqui, difcil de voc fazer, vamos fazer. Vamos
fazer por regio, por gnero, voc v ali o jeito do cara escrever, o cara est ali
escrevendo. Imagina o Cartola, se ningum tivesse ouvido a msica dele. Ou
ser que o Cartola conseguiria. Vamos pensar o Cartola hoje fazendo a lei de
incentivo para ele gravar o primeiro disco dele. Ns perderamos um grande
artista por causa da burocracia de uma lei de incentivo cultura.
O Vozes do Morro compreendido por seu coordenador como um passo
que ningum tinha dado ainda [...], porque se trata de abrir um espao para um msico
que ainda est em formao, que ainda tem muita coisa para aprender inclusive em
termos de mercado. O Vozes do Morro [...] uma porta para trabalhar este msico [...]
e mostrar o seu talento num contexto em que ele no tinha chances de aparecer.Esses
artistas no esto ligados a nenhuma associao de msica, no tm carteira de msico,
no so registrados em nenhuma entidade que cuida dos seus direitos autorais. Os
msicos no sabem nem como funciona essa questo da arrecadao da msica dele.
A seleo dos msicos que tm seus trabalhos divulgados durante o ano

montada por uma comisso julgadora de pessoas que integram setores culturais de
jornais ou atuam na Secretaria da Cultura, e essas pessoas vo avaliando e selecionando
a produo desses msicos via CD. Depois dessa escolha, a coordenao do projeto
verifica se aquelas pessoas so realmente residentes de morros e favelas.
Referindo-se a essa seleo, o msico e coordenador do programa

destaca:
O edital do Vozes do Morro o seguinte: o cara tem que comprovar o endereo.

O que ele tem que trazer? Identidade, CPF, comprovante de endereo, seis CDs,
porque a comisso so seis pessoas e cada um tem que ouvir o disco, e o release
da banda. O cara tem que comprovar o endereo dele com alguma coisa que
chega casa dele: uma carta, ou alguma coisa. Esse o comprovante de
endereo que a gente pede. E a a comprovao melhor que eu bato na porta
do cara. Esse o edital do Vozes do Morro, est a na internet.
Cris do Morro destaca que num primeiro momento era necessrio
explicar s pessoas o que era o Vozes do Morro.
E o que a gente fez no primeiro momento? Ns tentamos escolher grupos que

tivessem algum trabalho social dentro da comunidade. Por exemplo, o Anjo de
Metal faz parte de um projeto chamado Aglomerate, que l dentro da Serra. O
Domingos do Cavaco tem um trabalho que era junto com os Arautos do Gueto
no Morro das Pedras. A Pastora Cleide da Ventosa tem o projeto Vida, que o
180
projeto que ela atende mulheres que tm gravidez precoce. E o Mente Fria fazia
parte do Fica Vivo no Morro do Papagaio. Ento, a gente tentou atender pelo
menos grupos que tivessem sensibilidade social dentro da sua comunidade.
Porque no era s colocar o cara na TV...
Os grupos que foram contemplados em 2008 receberam, cada um deles,
cem cpias do CD e do DVD gravados a partir de um show ao vivo entregue aos
msicos para se transformar num material de release.
Esse ano [2009] j tem artistas nossos que vo tocar no Comida de Boteco, ns
j temos artistas que vo participar da Festa da Msica em BH, aquele evento
que tem nas praas de BH. O Tom Nascimento j tem um show na Europa.
Assim a galera manda o release dele. Um cara do Vozes do Morro conseguiu
um recurso com a Prefeitura de Santa Luzia para gravar o disco dele. Por ser do
Vozes do Morro. Se no fosse o projeto, ele no apareceria; ele no conseguiria
provar que ele msico. Mas pelo projeto tem foto dele aqui, tem foto dele no
jornal, tem disco, tem DVD.
Continuando a fala, este msico aponta o canal mais importante pra
divulgao do projeto:
O Vozes do Morro no tem lei de incentivo. um projeto parte, feito

conjuntamente com o SERT, o Sindicato das Empresas de Rdio e Televiso. J
pensou se no ele para abrir as portas para mostrar a cara do povo? a TV ali
para abrir. Seno ningum saberia. Mas eu tenho ainda a esperana de que esses
grupos nossos aqui do Vozes do Morro, esse ano de 2008 no foram
abandonados pelo projeto, ento a voc abre o site so eles que esto no
projeto, voc vai ver a at na Comida de Boteco, so eles que estaro tocando.
Os de 2009 tero o espao deles, mas os de 2008 continuam tendo espao.
Com relao repercusso que o projeto obteve, o seu coordenador
destaca que:
Deu movimento, deu barulho porque todo mundo assustou. Todo mundo: que
isso, Vozes do Morro? Voc imagina uma televiso que nunca abriu espao
para isso, de repente voc est l assistindo e aparece. A d barulho mesmo. E
a o espao, por ser poucos grupos at mesmo pela grade que ns temos cedida
pela rdio e pela TV. Porque a gente usa espaos cedidos por eles. Ento, a ideia
nossa era de ter 100 grupos, e no porque eu estou no governo que eu estou
falando, a ideia, a vontade era que tivesse 100, 200 grupos. Mas pelo espao que
a gente tem emprestado, s cabem dois grupos por ms. E mesmo porque no
d para colocar tambm muitos grupos, porque seno no d nem tempo de
divulgar realmente o trabalho do cara [...]. Porque um projeto que tem dado
visibilidade no s para os msicos, mas para o prprio governo. Tem dado
visibilidade para a sociedade entender o que outro tipo de cultura do morro.
Para voc ver, aqui ns no temos nenhum grupo que tambor. Ns temos uma
variedade de msicas aqui. Realmente no morro tem tudo, no sabia que um
cara do morro tocava um violo to bem...
181
REFERNCIAS
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184

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F UNDAO JOO PI NHEI RO

GOVERNO DE MINAS GERAIS: Governador Acio Neves da Cunha

SECRETARIA DE ESTADO DE PLANEJAMENTO E GESTO

FUNDAO JOO PINHEIRO:

SERVIO DE APOIO S MICRO E PEQUENAS EMPRESAS DE MINAS

Contrato de prestao de servios firmado entre o Servio de Apoio s Micro e

1. Msica Belo Horizonte (MG). 2. Indstria da

DIAGNSTICO DA CADEIA PRODUTIVA DA MSICA

Marta Procpio de Oliveira

Agradecemos a todas as pessoas e instituies que contriburam para a elaborao deste

EQUIPE TCNICA ............................................................................................... .....III

1 INTRODUO ............................................................................................... .......1

2 FINANCIAMENTO DO SETOR MUSICAL NO ESTADO DE MINAS

3 PROJETOS REALIZADOS NO SETOR MUSICAL POR MEIO DA

4 CADEIA PRODUTIVA DA ECONOMIA DA MSICA ............................ 51

4.4 O artista e a formao.................................................................................... 60

6 OS ELOS DA CADEIA PRODUTIVA DA MSICA .................................. 80

7 Estdios ........................................................................................................... 100

8 ALGUMAS INSTITUIES LIGADAS CRIAO, PRODUO E

8.4 Fundao Clvis Salgado............................................................................... 168

9 MSICA E DIVERSIDADE EM BELO HORIZONTE .............................. 171

REFERNCIAS ..................................................................................................... 182

A arte no ama os covardes

Essa postura anacrnica tem consequncias absurdas: a perda do domnio

chegada a hora de enxergar a cultura como um dos pilares da

Ausncia de dados tambm ausncia de vontade de conhecer e de

No que o Estado no tenha feito nada no campo da cultura. Porm

O levantamento de dados no setor cultural tem sido historicamente

E no se pode perder de vista que informao significa, entre outras

1.1 Procedimentos Metodolgicos

A pesquisa sobre a cadeia produtiva da msica em Belo Horizonte d

A FJP pioneira em pesquisas nessa rea. Elas tiveram incio em 1990,

Em seu conjunto, esses estudos permitiram construir um olhar sobre a

A pesquisa sobre a cadeia produtiva da msica d sequncia aos estudos

Devido a tal carter pioneiro, a metodologia da pesquisa foi construda

Assim, a opo metodolgica consistiu, em primeiro lugar, em

O segundo passo compreendeu uma srie de investigaes, baseadas em

O terceiro passo foi a avaliao das polticas culturais estaduais e

O quarto passo foi lidar diretamente com artistas e produtores culturais,

da Esquina) e representantes do movimento Coletivos. Assim, o universo do estudo

Outra fonte de informaes importante sobre msicos da cidade foi o

base de dados obtida com a pesquisa quantitativa adicionou-se mais

Na Fundao Municipal de Cultura foram levantadas e sistematizadas

msica nas vilas e favelas de Belo Horizonte;

Lei Municipal de Incentivo Cultura e respectivo Fundo Cultural projetos

Na Secretaria Estadual de Cultura, foram levantadas informaes sobre

Concluda essa fase de levantamento e organizao dos bancos de dados,

Este trabalho fornecer subsdios para a compreenso das polticas

Vale ressaltar que o foco deste estudo so as relaes objetivas criadas

1.2 Processo de amostragem

A presente seo tem por objetivo determinar o tamanho amostral

Para a completa argumentao acerca da metodologia utilizada para o

O uso da amostragem no-probabilstica geralmente feito para

relao escolha da unidade observacional. Isso significa que na amostragem

O tamanho da amostra foi calculado com base na frmula da amostragem

Para a melhor compreenso da referida frmula, faz-se necessria uma

O N maisculo significa o tamanho da populao pesquisada. No

O d o erro amostral, que aponta a diferena entre o valor estimado e o