Perspectiva

linear

Maria do Cu Simes Tereno

Arquitecta Prof. Auxiliar
Departamento de Arquitectura
Universidade de vora
2011

1
 PREMBULO

A disciplina de Geometria Descritiva 2, integrada no curriculum do curso de

Licenciatura em Arquitectura, iniciado na Universidade de vora em 2001,
inclui no seu programa o estudo de perspectiva linear.
A dissertao de doutoramento apresentada pela autora na Universidade
de vora, em 1996, sob o ttulo: Contributo da Perspectiva para a
Salvaguarda de Monumentos Histricos, em Conservao do Patrimnio
Arquitectnico, na especialidade de Edifcios e Conjuntos Histricos, contm
no seu 2 captulo intitulado Gnese e Evoluo Diacrnica da Perspectiva
Linear, matria relacionada com aquela rea.
Constam deste captulo os seguintes temas:
Pr-Histria
Antiguidade Clssica
Idade Mdia
Renascimento
Tipos de Perspectiva
Mtodos utilizados
Concluso

Os quais tm ligao prxima com o programa mencionado.

Por este motivo e pela possibilidade de vir a ser til para o estudo em
causa entende-se coloc-lo, desta forma, disponvel para consulta.

2
 GNESE E EVOLUO DIACRNICA DA PERSPECTIVA LINEAR

1. Breves notas introdutrias

Num trabalho desta ndole, ao falarmos em Perspectiva admitimos estar

a explicitar claramente o contedo desta ideia, mas, tendo em
ateno que as palavras vo adquirindo novos significados ao longo do
tempo, ou mesmo esvaziando-se de algum sentido, pode no ser to
linear esta interpretao.
Assistimos, actualmente, ao alargamento de significado, com alguma
banalizao pela apropriao do sentido inicial, de palavras que,
durante mais de dois milnios, definiram ideias muito precisas.
Lembramos apenas as palavras estratgia, arquitectura e engenharia. A
ningum ocorreria, h poucas dcadas, falar na estratgia de jogos de
futebol, na arquitectura de uma dentadura ou de um esqueleto, na
engenharia religiosa de sucesso ou na engenharia financeira de um
projecto.
A palavra perspectiva, com timo latino semelhante, segundo o
Dicionrio Prtico Ilustrado, edio Lello e Lello Universal, embora o
Dicionrio Etimolgico da Lngua Portuguesa a relacione com
perspectivu, pela via culta (sc. XVI, segundo Morais), significa arte de
representar os objectos com as modificaes aparentes, neles
produzidos pela distncia e pela posio (conceito relacionado com a
scenographia, de Vitrvio) as regras da perspectiva. Aspecto com que
se apresentam os objectos vistos de longe panorama. Desenho ou
pintura que representa os objectos como so vistos pelos nossos olhos.
Aparncia, miragem. Esperana ou receio de uma coisa provvel, mas
ainda afastada. Em perspectiva, num futuro mais ou menos prximo.
Na Idade Mdia, a palavra perspectiva (A. M. S. Bocio, filsofo do
sculo VI d. C., considera-a composta por per specto - ver atravs de)
utilizava-se para designar a cincia ptica que se ocupava do estudo

3
dos fenmenos da luz e da viso, no se recorrendo ao timo latino
optice.
Nesta poca, o estudo dos fenmenos da luz e da viso era designado
por perspectiva communis ou naturalis, enquanto a perspectiva
geomtrica realizada pelos homens, mesmo que no pudesse
considerar-se como uma forma de representao geomtrica em
moldes actuais, se chamava perspectiva artificialis1.
Podemos considerar que, actualmente, se encontram condensados na
palavra perspectiva sentidos dos timos mencionados, acrescentando-
se o que, por extenso, adquiriu como cincia, no mbito da
Geometria, que tem a ver com a forma de representao dos objectos,
com rigor geomtrico, atendendo sua posio no espao. No nos
apercebemos do alargamento a sentidos figurados banalizantes.
No entanto, para se precisar o mbito em que nos situamos convm
qualificar esta palavra, pois ela cobre duas grandes reas: por um lado,
a da perspectiva linear, rigorosa, geomtrica ou dos arquitectos; e, por
outro lado, a de perspectiva area, de observao ou artstica, quando
respeitante aos pintores.
Antes de se abordar o tema da perspectiva linear, no parece
despropositado deambular um pouco pelos mbitos de significado que
a palavra j conteve e pelos que ainda mantm.
Apenas para assinalar alguns aspectos da relao que existe entre uma
e outra, extramos elementos da cincia ptica que interessam ao
estudo da perspectiva, visto que os seus princpios se fundamentam nas
leis daquela cincia.
A noo de propagao rectilnea da luz, estabelecida pelas leis da
ptica geomtrica, tem aplicao directa na considerao dos raios
visuais utilizados na perspectiva central, assim como os raios luminosos,
quando se estudam as sombras.

1 Albert Flocon / Ren Taton , La Perspective , Paris , Presses Universitaires de France, 12

edio 1970, p. 41

4
Nota-se, no entanto, que a propagao rectilnea da luz verificvel
quando se utiliza, para o seu estudo, um diafragma circular com
dimenses maiores do que as do comprimento de onda da luz.
Se a dimenso do orifcio for da ordem de grandeza do comprimento
de onda da luz, verifica-se que j no se propaga em linha recta, mas
que se difracta, aparecendo no alvo, quando se usa a luz
monocromtica, um sistema de franjas anulares, alternadamente
escuras e brilhantes, a que se chama difraco.
O estudo dos pontos brilhantes interessa Arquitectura, como salienta
Carlos da Silva Pinheiro2.

Considerando os sistemas pticos centrados, estudados na ptica,

podemos encontrar similitude com alguns dos conceitos do sistema de
projeco central.
Sem a preocupao de estabelecer, com o rigor cientfico que
implicaria um aprofundamento dos conhecimentos de ptica, que est
fora do propsito deste trabalho, podemos estabelecer o paralelismo
entre elementos daqueles dois sistemas. Assim, podemos dizer que ao
plano focal objecto do sistema ptico centrado corresponde o plano
neutro do sistema de projeco central, e ao plano focal-imagem
corresponde o plano do quadro.

2 Carlos da Silva Pinheiro, Sombras e Pontos Brilhantes do Parabolide Hiperblico e do

Hiperbolide Empenado Escaleno, Lisboa, Concurso para provimento de um lugar de Professor do
3 grupo da Escola Superior de Belas Artes de Lisboa, s/d, p. 29, onde se l: No estudo completo e
prtico das sombras duma superfcie, temos a considerar os pontos em sombra os pontos
iluminados. Nestes, temos ainda a considerar os que so menos e os que so mais intensamente
iluminados consoante a incidncia dos raios luminosos se faz mais oblqua ou mais
perpendicularmente superfcie, correspondendo uma intensidade de iluminao mxima a uma
incidncia normal. Estas diferenas de intensidade de iluminao da parte iluminada duma
superfcie so que nos do, por assim dizer, a modelao da mesma e, portanto, a ideia exacta da
sua forma e volume. ... E o estudo prtico da distribuio da luz na superfcie dos corpos (afinal o
nico que interessa em Arquitectura) no ficaria completo se no falssemos nos pontos brilhantes,
ou sejam aqueles para os quais o raio luminoso que neles incide ao reflectir-se vai passar pelo
observador.

5
Quando a ptica estabelece que um ponto do plano-focal objecto
tem o seu ponto conjugado no infinito, somos levados a pensar, em
perspectiva, nos pontos de fuga.
Quando se diz que um sistema ptico centrado, de que o olho humano
um exemplo, fica completamente determinado desde que se
conheam os focos e os pontos principais, pensa-se, igualmente, que o
sistema de projeco central tambm fica definido pela posio do
observador, situado no plano neutro, que consideramos equivalente ao
plano focal objecto, e pelo plano do quadro, equivalente ao plano
principal, que contm o ponto principal daquele sistema.
Atravs do estudo, feito pela ptica, sobre o poder de acomodao do
olho humano, so definidas as distncias de viso de objectos
afastados, para olhos normais, bem como a distncia de viso distinta.
Com o msculo ciliar em repouso admite-se que, teoricamente, a
distncia de viso de objectos afastados infinita, mas, na prtica, essa
distncia de 13 m.
Esta noo importa para se escolher, de modo mais adequado, as
posies definidoras do sistema de projeco central.
Outros exemplos, eventualmente mais relevantes, poderiam ser
apresentados para salientar a ntima relao que existe entre a cincia
ptica e a cincia perspectiva e que, em tempos passados, as levou a
considerar como uma s cincia.
Como se viu, a perspectiva comporta, desde a poca clssica, dois
mbitos de significao: aquele que Vitrvio modelou e que respeita
Geometria e Arquitectura, e um outro utilizado por Ccero, para
transmitir a ideia de que dado lugar dispe de uma bela vista
(perspectiva). Qualquer destes conceitos tem interesse do ponto de
vista da arquitectura.
Em sentido figurado, esta palavra coloca-nos na expectativa de um
acontecimento futuro. Ainda neste mbito, inequvoco o interesse na
sua utilizao em arquitectura, pois, muitas perspectivas realizadas
pretendem mostrar o que pode vir a acontecer se os objectos
6
imaginados pelos arquitectos e perspectivados tiverem bom
acolhimento.
Em The New Encyclopaedia Britannica encontramos esta ideia com
foros de maior generalidade nos seguintes termos: A perspectiva linear
tambm desempenha um papel importante nas apresentaes de
ideias dos arquitectos, engenheiros, especialistas de paisagem e
desenhadores industriais, proporcionando a oportunidade para se ver
um produto acabado antes de ser comeado.3

2. Gnese e evoluo

Feita esta pequena deambulao devemos orientar-nos para o

objectivo deste trabalho que o estudo da perspectiva como cincia e
como prtica de arquitectura.
As gravuras deixadas pelos nossos antepassados mais antigos revelam
que o homem sempre teve o desejo de representar, em qualquer
superfcie disponvel, as coisas que lhe seriam de maior valor.
No foi tarefa fcil, pois, passar para as duas dimenses do suporte as
trs dimenses do mundo real, s se conseguiu aps porfiados esforos.
Uma breve tentativa para se apreender a evoluo desses esforos,
tantas vezes lenta, leva-nos ao campo da perspectiva, que de uma
prtica, inicialmente ingnua, caminhou paulatinamente para o nvel
de uma cincia que estabelece, com rigor geomtrico, as regras da
representao das trs dimenses.
Pelo caminho ficam os passos dados por pintores e arquitectos, que,
partindo de princpios e prticas inicialmente comuns, delimitaram reas
agora j no coincidentes. A estes esforos no podem deixar de se
relacionar os desenvolvimentos que os matemticos realizaram. De
acordo com os princpios seguidos pelos diversos utilizadores a
perspectiva toma designaes qualificativas diferentes, como j
3 The New Encyclopaedia Britannica , ( 30 vol. ) , Vol. 7 , Londres, Encyclopaedia Britannica ,
Ince. , 15 edio, 1974 , p. 893

7
referimos. A perspectiva linear, ou dos arquitectos, usa exclusivamente o
trao (linhas rectas ou curvas) para representar todas as formas: linhas,
superfcies e volumes. Esta perspectiva pode ter o ponto de vista do
observador altura que se desejar, para transmitir as noes
pretendidas, e visa produzir uma imagem dos objectos j existentes ou
ainda em concepo. Por vezes, so utilizadas aguadas para vincar a
noo de volume, atravs do claro-escuro.
A perspectiva de observao, ou dos pintores, para alm de ser
realizada no local, relativamente a objectos ou a paisagens existentes,
efectuada mo livre, tem o ponto de vista altura normal do
observador e utiliza a cor para melhor definir proximidades e
afastamentos.
Como diz Pillet no seu Tratado de Perspectiva: Com efeito: a
perspectiva linear tem por objectivo traduzir num desenho uma
concepo que ainda no existe, nisso que de resto difere da
perspectiva de observao. 4

Como veremos, as pesquisas feitas ao longo do tempo, levaram ao

estabelecimento das leis da perspectiva tendo em ateno estas
necessidades especficas, primeiro com maior relevo para as que
respeitavam aos pintores e, depois, para as que interessavam aos
arquitectos.
O caminho percorrido at se chegar a um corpus, que constitui o
suporte cientfico da perspectiva linear, tal como actualmente a
conhecemos, foi muito longo e descontnuo, como mais frente
tentaremos mostrar.
O arquitecto utiliza, no seu trabalho, vrias formas para materializar as
imagens que concebe para a realizao de uma obra e para as
comunicar. Desde os esquissos, que tm um cunho vincadamente
pessoal e que podem, por isso, chegar a ser obras de arte completas,
4 Jules Pillet, Trait de Perspective Lineaire, Paris, Librairie Scientifique Albert Blanchard, 1921, p.
112

8
at aos elementos de projecto, de que a parte grfica se pode
considerar a mais significativa, h um percurso, de demorada
elaborao, em que as perspectivas podem desempenhar um papel
determinante, pois tm a possibilidade de transmitir mais claramente a
ideia do que se pretende realizar, a quem encomenda uma obra. A
este propsito, refira-se que at ao sculo XIV os documentos de
projecto essenciais eram a planta e a maqueta.
Poderia pensar-se que a maqueta substituiria, com vantagem, todos os
desenhos que compem os projectos, pois permite visualizar uma forma
final, mas tem o inconveniente de no fornecer medidas exactas e de,
ao poder ser apreciada por todos os lados a alturas geralmente
diferentes das normais, no oferecer a percepo real do objecto na
sua localizao especfica.
As perspectivas, que vieram mais tarde a fazer parte dos documentos
de projecto, no apresentam este inconveniente, embora tambm no
permitam medies.
As perspectivas contribuem para precisar noes que possam ter
surgido na fase dos esquissos e para permitir uma elaborao mais
adequada do projecto, atravs do controlo da imagem.
Bruno Zevi reala tambm o valor da imagem ao afirmar que: No h
tratadista,..., que no compreenda como a arquitectura comea no
momento em que se conclui o programa do edifcio, isto , quando o
objecto, neste caso o espao fsico, se torna imagem, e o contedo
social do edifcio se projecta numa interpretao personalizada. 5

Depois destas breves referncias ao valor da perspectiva, vamos

debruar-nos sobre os conhecimentos concernentes sua praxe.
Porm, antes de encarar os aspectos cientficos, parece oportuno

5 Bruno Zevi, Architectura in Nuce Uma definio de arquitectura, Lisboa, Edies 70, 1986, p. 62

9
observar um pouco da sua histria, pois, como diz Comte: No se
conhece bem uma cincia enquanto no se conhece a sua histria. 6
Tambm Priestley, considerado pioneiro da histria da cincia, j havia
afirmado: Para facilitar o avano de qualquer ramo da cincia til,
duas coisas se requerem como principais. Primeiro, o conhecimento
histrico do seu aparecimento, progresso e estado actual; depois, um
canal fcil de comunicao de todas as novas descobertas. ...7

O estudo da histria da perspectiva aqui tomado apenas com o

carcter de contribuio para um melhor conhecimento desta cincia
e no como objectivo
Principal deste captulo. Por isso, teremos a preocupao de encontrar
apenas os passos mais importantes.
Embora tenham sido elaborados tratados, essencialmente a partir da
poca do Renascimento, temos de mencionar as contribuies, muitas
vezes relevantes, de pocas anteriores.
Assim, vamos fazer um percurso que comea na Pr-histria, contnua
pela Antiguidade Clssica, poca Medieval e entra pela Renascena
at aos nossos dias.

2.1. Pr-Histria

Dispe-se de um esplio significativo desta poca, desde peas em

volume, trabalhadas ou apenas afeioadas, s insculturas e s pinturas
nas cavernas, a que se atribui, muitas vezes, carcter mgico-religioso.

Numa reportagem passada na nossa televiso ouvimos, em Outubro de

1995, uma afirmao acerca das gravuras no vale de Foz Ca, que
registamos apenas para relevar a actualidade e interesse que a

6 Prof. A. Amorim da Costa, Introduo Histria e Filosofia das Cincias, Lisboa, Publicaes
Europa Amrica, 1986, p. 19
7 Op. Cit., p. 20

10
perspectiva continua a suscitar. O comentador, arquelogo, disse que
as formas de animais com cabeas em vrias posies, como
actualmente se faz para sugerir movimento, mostram que a perspectiva
nasceu na poca paleoltica.
As pinturas nas cavernas representam mais frequentemente animais. Os
diferentes processos utilizados, associados ao desfasamento no tempo
em que foram feitos nos mesmos locais e com variadas dimenses,
provocaram curiosas sobreposies que poderiam levar a pensar que a
comeou a germinar a ideia da representao tridimensional.
Podem encontrar-se, nas insculturas ou nas pinturas pr-histricas,
animais representados com umas partes de frente e outras de perfil. Esta
circunstncia, a que no seriam estranhas as sobreposies, levou o
abade Breuil a considerar haver j uma intencionalidade no sentido da
perspectiva e, por isso, denominou esta forma de representar de
perspective tortue , que poderemos traduzir por perspectiva bizarra, ou
torcida.
Giedion discorda deste conceito e afirma: Este mtodo de
representao no implica uma perspectiva torcida ou distorcida. No
tem nada que ver com a perspectiva. Significa a representao
simultnea de um objecto de frente e de perfil com a finalidade de fixar
o seu verdadeiro carcter da forma mais clara.8

2.2. Antiguidade clssica

Nas civilizaes da Mesopotmia, do vale do Nilo e do litoral Egeu,

parecem surgir algumas expresses de representao em profundidade
que, no entanto, revelam no ter sido ainda atingido, deliberadamente,
o objecto da tridimensionalidade.
Os egpcios utilizam nos seus frescos, em tmulos e templos, atravs da
sobreposio de planos, uma representao que obedece,
8 Jorge Sainz, El Dibujo de Arquitectura -Teoria e Histria de un Lenguaje Grfico, Madrid,
Editorial Nerea, S.A., 1990, p.110

11
essencialmente, a conceitos de hierarquia social e moral, que nada tem
a ver com as dimenses reais do representado.

Na Mesopotmia, o emprego da composio aberta, pela utilizao

de selos, que pode expandir-se sem limite em qualquer sentido, impediu
a noo de unidade sempre subjacente numa representao em
perspectiva.

Na Grcia, surgem, cerca do sculo VI a. C., vasos cermicos com

figuras que do uma certa noo de profundidade e que, alm disso,
revelam um cuidadoso trabalho de propores que se liga com a
seco urea.

Eufrnios, um dos artistas mais conhecidos desse tempo, utilizou com

grande desenvolvimento, a inveno, de que se desconhece a
paternidade, de colocar nos seus vasos figuras vermelhas sobre fundo
negro. Esta tcnica permitia dar uma melhor noo de profundidade
do que a anterior, em que se colocavam figuras pretas sobre fundo
vermelho.
Alm disso, naturalmente para acentuar a noo de profundidade,
foram utilizadas rectas oblquas para a definio dos alados dos
objectos.

Nas pinturas a fresco das casas de Pompeia, para alm das rectas
oblquas, para criar a noo de tridimensionalidade, pode observar-se a
existncia de um eixo vertical onde vai convergir grande parte das
rectas que so perpendiculares ao quadro.
A figura 8 mostra-nos essa convergncia de forma muito visvel. No
entanto, encontramo-nos ainda longe do ponto nico onde convergem
todas as rectas.
O referido eixo vertical, considerado como eixo de fuga, foi uma
constante em muitas das representaes da Antiguidade Clssica,

12
como bem assinala Erwin Panofsky na sua obra A Perspectiva como
forma simblica : Este princpio da espinha de peixe, ou dito de uma
maneira mais elaborada, o princpio do eixo de

Fig. 1 Fig. 2

Fig. 3 Fig. 4

13
Fig. 5 Fig. 6

Fig. 1- Pintura de animais poliu cromados, no tecto das grutas de Altamira.

Fig. 2 Inscultura que representa A Vnus de Laussel (Museu dAquitnia), Bordus
Fig. 3 Construo em abbada de bero, que abriga o Tmulo de Sennedjem-Deir
El Medina Vale dos Reis Luxor.
Fig. 4 Touro Alado, com rosto humano e cinco patas para permitir uma leitura
completa de Frente e de perfil. Integrava as portas do Palcio de Korsabad.
Fig. 5 Reconstruo de uma pintura de Polignoto.
Fig. 6 Pintura de Eufrnio, em fundo negro, numa cratera, representando a morte
de Sarpedon.

fuga, deteve at onde podemos remontar, um lugar central na

representao espacial da Antiguidade. 9

Por longo perodo de tempo, que, vindo dos primrdios da

Humanidade, se prolonga pela Antiguidade Clssica e entra
profundamente na Idade Mdia, se manteve a dificuldade da
representao das trs dimenses em superfcies planas, como confirma
a autoridade de E. Panofsky: Por muito diversificadas que fossem as
tcnicas espaciais da Antiguidade nenhuma houve que chegasse a
uma definio do espao como sistema de relaes simples entre a
altura, a extenso e a profundidade. 10

Pode considerar-se que os gregos foram os iniciadores conscientes da

composio fechada, com um carcter de unidade dentro de espaos
limitados, quer nos frontes, quer nos frisos dos seus templos,
representando ambientes hericos ou divinos, quer, ainda, nos cenrios
dos teatros, o que deve t-los conduzido ao estudo da perspectiva e de
algumas das suas leis.

9 Erwin Panofsky, A Perspectiva como Forma Simblica, Lisboa, Edies 70, 1993, p. 40
10 Op. Cit.., p. 44

14
Os gregos consideravam que a arte de ver bem, e de julgar as
dimenses dos objectos, bem como as sensaes transmitidas por estes,
atravs da viso, se integravam numa cincia que designaram por
ptica.
Demorou bastante tempo para que se estabelecesse a diferena entre
ptica e perspectiva, isto , entre o estudo dos fenmenos relacionados
com a viso e a luz e o estudo da representao geomtrica de
objectos de forma a transmitir a noo de tridimensionalidade.
Como se disse, ainda no princpio da Idade Mdia era usada a palavra
perspectiva para designar a cincia ptica. A abertura em dois ramos
desta cincia deve ter contribudo para algum atraso no
desenvolvimento da perspectiva como cincia.
So do sculo V a. C. Dois gemetra que estudaram e utilizaram a
perspectiva para a representao em suporte plano: Polignoto, que
demonstra j um propsito de representao em profundidade, que
muito se aproxima das representaes feitas atravs de rectas
projectantes paralelas, actualmente designadas por axonometria, e
Agatarcus, que se diz ter estudado as leis da perspectiva para pintar os
cenrios das peas de squilo.
Vitrvio, autor de Os dez livros de Arquitectura , atribui a Agatarcus o
descobrimento da perspectiva, ainda que com um aspecto algo
intuitivo: Ele foi quem pela primeira vez, enquanto squilo fazia
representar em Atenas as suas tragdias, pintou as decoraes; e disso
nos deixou um tratado. Ensinados por Demcrito e Anaxgoras
escreveram sobre o mesmo tema fixando a doutrina de como
marcando um centro num lugar escolhido, preciso que as linhas
respondam segundo uma lei natural direco da vista e
propagao dos raios para que umas imagens determinadas de uma
coisa indeterminada representem nas decoraes de um cenrio o

15
aspecto de edifcios, e que objectos que esto pintados sobre planos
paream afastar-se nuns stios e aproximar-se noutros.11
Os gregos foram os grandes iniciadores, ou, pelo menos, os principais
impulsionadores do estudo da Geometria como cincia e, na opinio
de Bertrand Russell, a geometria grega teve grande influncia na
filosofia e no mtodo cientfico, pois, comeando por axiomas
considerados evidentes, chega a teoremas que esto longe de ser
evidentes. deste filsofo e matemtico a seguinte afirmao: A
geometria, em especial inveno grega sem a qual a cincia
moderna teria sido impossvel. 12
Sendo a perspectiva uma parte especfica da cincia geomtrica no
parece ousada afirmar que o aperfeioamento do estudo da
representao em pintura e em arquitectura, at se atingirem os
conhecimentos que as leis da perspectiva hoje proporcionam, est
ligado ao desenvolvimento cultural e cientfico do Ocidente.
Para os gregos, a geometria, tal como a aritmtica, era considerada
matria de razo pura, mas, porque ligada ao espao, tinha que situar-
se no mundo sensvel.
Por este motivo os objectos da geometria tm que ser trazidos do plano
ideal para o mundo sensvel e, assim, segundo a teoria platnica, a
geometria, circunscrita ao mundo da aparncia, no pode atingir a
verdade ltima.

11 Marco Polio Vitrvio, The Ten Books on Architecture, Translated by Morris Hichy
Morgan, New York, Dover Publications , Inc. 1 Edio, 1914, presente edio, 1960,
Book VII, p. 198
12 Bertrand Russell, Histria da Filosofia Ocidental, 1 vol., Lisboa, Crculo dos Leitores, 1977,
p.43

16
 Fig. 7

Fig. 8 Fig. 9

Fig. 10

Fig. 7 Pintura de uma paisagem urbana, pertencente ao cubiculum da Villa de

Pblio Fnio Sinister, em Boscoreale.

17
Fig. 8 Pintura de um cenrio teatral, em Pompeia, onde se pode observar o eixo
vertical, onde convergem pares de rectas perpendiculares ao Plano do
Quadro.
Fig. 9 Vaso Grego onde se v a representao de um pequeno templo,
representado em Axonometria.
Fig. 10 Pintura do interior de uma Villa Maritima, em Pompeia.

Plato distinguia entre viso intelectual clara e viso sensvel confusa e

considerava que a vista difere dos outros sentidos porque, alm dos
olhos e do objecto, precisa tambm da luz.
A viso, a natureza e a luz, componentes indispensveis da geometria,
tm um valor acrescido para a perspectiva, pois, com a utilizao das
sombras, pode valorizar-se a percepo facultada por uma
perspectiva, pela acentuao dos volumes.
Numa apreciao rpida poderia pensar-se que Plato diminua a
validade do estudo da geometria, mas esta era uma das quatro
matrias que ele considerava no plano de estudos para a educao
dos jovens destinados magistratura (nvel mais alto da sociedade de
ento), pois, no sendo um estudo utilitrio, servia para preparar o
esprito para a viso das coisas eternas.
O interesse que suscitava o estudo da geometria pode ser evidenciado
pela atitude de Euclides em relao a um discpulo que, aps ouvir uma
demonstrao, perguntou o que podia ganhar aprendendo geometria.
Euclides chamou um escravo e disse: D trs dinheiros a esse jovem,
que precisa mais de ganhar dinheiro do que de aprender.13

Seria agradvel pensar que o estudo de qualquer das reas da

geometria, com relevo, neste caso, para a perspectiva, no est sujeito,
na sociedade actual, a observaes do mesmo tipo, embora saibamos
que o interesse, cada vez mais vincado, por um rpido sucesso
econmico, leva a preferir estudos de menor dificuldade e de carcter
utilitrio mais imediato.
13 Op. Cit., p. 169

18
Pode dizer-se, em termos genricos, que os povos que mais cedo
adoptaram hbitos sedentrios se dedicaram mais ao estudo da
natureza e da geometria e, no que concerne representao, dando
preferncia s formas naturalistas, tiveram de defrontar-se com os
problemas da perspectiva. Por outro lado, os povos nmadas preferiram
a representao de carcter abstracto, no tendo necessidade de se
ocupar com estes problemas.
Estas caractersticas podem contribuir para uma explicao das
paragens que ocorreram nos estudos de geometria e perspectiva,
consequentes das sucessivas invases de brbaros , desde os que
implantaram o Imprio Romano at aos que determinaram a sua
queda.
De facto, os romanos assimilaram a cultura grega, mas no a
ultrapassaram, e facto semelhante acontece com os brbaros que
puseram fim ao Imprio Romano, e que, no longo perodo da Idade
Mdia se ocuparam mais em reorganizar a sociedade, entretanto
desfeita, e em consolidar o poder, no dando prioridade significativa
cincia.
Da Antiguidade Clssica, mas mais conhecido a partir do
Renascimento, temos a obra do arquitecto romano Marco Pollio
Vitrvio, do sc. I a. C., Os dez livros da Arquitectura , obra que
considerada, pelo menos em parte, como uma compilao dos
conhecimentos gregos, que exerceu prolongada influncia e onde so
j aflorados aspectos relacionados com a perspectiva.
Poderia especular-se que existia j, se no um corpo estruturado de
princpios para a representao tridimensional, pelo menos, um
conjunto de regras que permitiam uma representao com
aproximao realidade.
No entanto, e apesar do que este autor escreveu e das pinturas
encontradas nas casas de Pompeia, nada nos permite concluir que
houvesse j uma sistematizao de conhecimentos que dessem corpo
perspectiva como cincia.
19
Ludovico Quaroni, na sua obra Proyectar un Edifcio, Ocho Lecciones
de Arquitectura pe em causa o facto de os pintores antigos terem
conhecimentos estruturados no que diz respeito perspectiva: Os
antigos, se conhecessem os sistemas de reduo perspectiva valer-se-
iam deles, principalmente para pintar cenrios teatrais e codificariam as
suas leis numa disciplina distinta da ptica, a cenografia.14
Esta afirmao no parece harmonizar-se com a transcrio que se fez
de um trecho de Vitrvio, mas tal poder dever-se ao facto de o
conceito de antigos se situar em poca mais remota do que a
correspondente aos conhecimentos transmitidos por Vitrvio ou de no
poder confirmar-se, dada a inexistncia dos suportes onde,
eventualmente, teriam sido pintados os cenrios por este referidos.

2.3. Idade Mdia

No longo perodo da Idade Mdia, os estudos de Geometria tiveram

como principal suporte os trabalhos de Euclides e no so notrios os
avanos ento efectuados.
A contribuio do Cristianismo nascente, na Alta Idade Mdia, foi de
molde a no incentivar o estudo da perspectiva, pois, deixando de
haver interesse na representao do corpo humano, nota-se que, na
pintura e na escultura, se voltou a tcnicas anteriores s dos gregos e
romanos sendo dada preferncia, na primeira, homogeneizao do
espao, atravs de fundos dourados, e, na segunda, substancial
perda de volume.
Acrescente-se que as preocupaes espirituais e a decorrente
preocupao de alterar hbitos pagos acentuou a rejeio pela
representao do corpo humano e, alm do que se disse, notou-se,

14 . Ludovico Quaroni, Proyectar un Edifcio Ocho Leccciones de Arquitectura, Madrid,

Xarait Ediciones, 1987, p. 176

20
tambm, um regresso sobreposio de figuras, lembrando a Pr-
Histria, a par da introduo da composio radiante.
A crise iconoclasta, que se desenrolou do sc. V ao sc. IX, remeteu
para um plano secundrio as figuras sagradas, por ser condenado o
culto das imagens.
Esta circunstncia foi acentuada pela influncia rabe e a sua averso
representao de figuras.

Fig. 10 Fig. 11

21
Fig. 12 Fig. 13
Fig. 10 Iluminura do Evangelirio de Rabula, Mosteiro de Zagba, cerca do ano de
586.
Fig. 11 Das Bblias de Carlos o Calvo, Representao da Ascenso e do
Pentecostes.
Fig. 12 Igreja dos Santos Apstolos de Constantinopla, a Ascenso representada
nesta miniatura, pertence s Homlias do Monge Jacob, sculo XII.
Fig. 13 Escultura Romnica, pormenor do Juzo Final, tmpano ocidental, Catedral
De Autun, 1130-35.

Durante a Idade Mdia recorre-se a planos sobrepostos para dar uma

noo de profundidade e, assim, as composies apresentam vrios
pontos de fuga no coordenados.
Tcnica semelhante se encontra ainda em painis de azulejos dos
sculos XVII e XVIII.

Desta poca podem referir-se alguns autores, com descobertas no

campo da ptica, que contriburam para desenvolver os
conhecimentos da representao em profundidade: Alhazan,
astrnomo rabe, (987-1083), com o seu Tratado sobre ptica , cuja
traduo para latim foi feita cera de 1200; Erasmo Ciolek, ou Witelo,
cientista polaco, que publicou em 1270 Vitelionis Perspectiva .

22
Do final desta poca, J. Sainz, em El Dibujo de Arquitectura refere
que: Durante a Idade Mdia os tratados sobre construo estavam
tambm ilustrados com exemplos. Os mais conhecidos so o Buchlein
von der Fialen Gerechtigkeit, de Matthias Rriczer, e o Fialenbchlein,
de Hans Schmuttermayer, ambos realizados cerca de 1486.15
Desta transcrio no se pode extrair que fossem includos desenhos em
perspectiva.
O desenvolvimento da arquitectura romnica e os primeiros passos do
gtico, a par das tentativas graduais realizadas na escultura, apontam
para o retomar da tridimensionalidade, muito trabalhada na
Antiguidade Clssica, conceito a que E. Panofsky, na obra citada, d
relevo: Se a pintura romnica reduziu da mesma forma e com igual
determinao corpos e espaos a espaos e superfcies, conseguiu
pela primeira vez e atravs das mesmas atitudes, firmar a
homogeneidade dos corpos e do espao.16
E A arte do gtico primitivo, ir diversificar esta massa em formas
quase fsicas. No h dvida de que este renascer de percepo da
existncia do corpo pode ser interpretado como uma espcie de
reaproximao Antiguidade. 17

Em pintura, sucessivas geraes de pintores fazem tentativas utilizando

os conhecimentos adquiridos at ento, tais como a convergncia de
rectas
Oblquas em pontos comuns, algumas vezes na mesma linha do
horizonte e a utilizao de planos como indicadores de profundidade.
Isto ser visvel na pintura de Giotto.
Na rea dos desenhos de arquitectura comeou a desenvolver-se o
interesse em reproduzir a realidade tal como se via, o que, na altura,
implicava uma construo acentuadamente intuitiva.

15 Jorge Sainz, El Dibujo de Arquitectura -Teoria e Histria de un Lenguaje Grfico, p. 95

16 Erwin Panofsky, A Perspectiva como Forma Simblica, p. 50
17 Op. Cit., p. 51

23
Com os renascimentos ocorridos nos sculos IX, XII e XIV, assiste-se a um
retorno ao sentido plstico da poca clssica e, j no tempo de Carlos
Magno, como reaco ao amorfismo iconoclasta, os modelos, tomados
do Imprio Romano, so novamente figurativos com a correspondente
recuperao do relevo na escultura.

Villard dHonnecourt, no seu Album de Arquitectura apresenta um

primeiro exemplo de perspectiva nos desenhos da Catedral de Reims,
vistos ao nvel do solo.

Fig. 14 Fig. 15

Fig. 16

Fig. 14 Escultura Gtica, Esttuas existentes nas jambas da porta ocidental,

Catedral de Chartres.

24
Fig. 15 Desenho de Villard de Honnecourt, representando a Capela do Coro da
Catedral de Reims vista pelos seus interior e exterior.
Fig. 16 Incises na parede lateral da Igreja dos Jernimos, prximo do transepto.
Podem aperceber-se claramente desenhos de curvas e flores.

Na parte interior, para indicar a concavidade, desenhou linhas voltadas

para baixo e linhas de fuga descendentes, enquanto no exterior, para
expressar a convexidade utilizou linhas voltadas para cima e linhas de
fuga ascendentes.
Note-se que estas representaes remontam ao sculo XIII18.
Os tratados desta poca so pouco abundante dado o esoterismo dos
conhecimentos relativos arquitectura, geometria e perspectiva,
que seriam resguardados dentro das corporaes para salvaguarda
dos seus membros.
Sabe-se que os mestres pedreiros se comprometiam, sob pena de
expulso, a no transmitir para fora das corporaes os seus
conhecimentos de geometria e de arquitectura, que, ento,
praticamente se confundiam.
Um dos primeiros a enfrentar essa proibio parece ter sido Rriczer e,
segundo Nigel Pennick, em Geometria Sagrada Simbolismo e
inteno nas estruturas religiosas : Embora a nica obra publicada de
Rriczer fosse um pequeno panfleto que deu soluo a um problema
geomtrico, ela teve uma importncia fundamental porque a nica
chave sobrevivente da geometria sagrada manica. A obra intitulada
Livrinho da construo de Pinculos, forneceu a soluo do
problema de como erigir um pinculo de propores correctas a partir
de uma planta baixa dada.19

18 Erwin Panofsky, Renascimento e Renascimentos na Arquitectura Ocidental, Lisboa,

Editorial Presena, 1981, p. 184
19 Nigel Pennick, Geometria Sagrada Simbolismo e Intenes das Estruturas Religiosas, p. 92

25
Embora existam poucos documentos escritos podemos considerar que
os templos construdos, ainda existentes, so verdadeiros tratados e no
apenas no sentido literrio resultante do seu estudo, pois alguns mestres
deixaram expressa na pedra a sua ideia sobre dados passos da
construo, como pode observar-se na parede lateral esquerda,
prximo do transepto, no interior da Igreja de Santa Maria de Belm.

2.4. Desde o Renascimento

Depois dos renascimentos j mencionados firma-se uma nova forma de

encarar e de viver a vida, e, para esse facto, devemos considerar a
participao de muitos filsofos, cientistas e de homens com
conhecimentos arquitectnicos, que vieram para o Ocidente, aps a
queda de Constantinopla.
Como diz N. Pennik, relativamente queda do Imprio Romano do
Ocidente: Embora o conhecimento vitruviano sobrevivesse intacto nos
reinos de Constantinopla ele foi totalmente extirpado do Ocidente, que
tomou uma direco diferente.20

Este conhecimento foi, certamente, de muito interesse para satisfao

das novas preocupaes que buscaram inspirao na poca clssica.
O novo perodo no representa, no entanto, um corte absoluto com o
passado, como refere Everard Upjohn: O Renascimento no faz tbua
rasa do passado, o perodo gtico no tinha sido uma poca brbara,
mesmo se os homens do sc. XV a sentissem como tal. A verdadeira
diferena entre a Idade Mdia e o Renascimento reside numa nova
orientao do esprito, das ideias e das foras criadoras.21

20
Op. Cit., p. 74
21
Everard M. Upjohn / Paul S. Wingert / Jane G. Malher, Histria Mundial da Arte, (6 vol.), Vol. N
3, Oxford, Oxford University Press, 1975, Livraria Bertrand, 1975, p. 46

26
No final da Idade Mdia comeou o estudo da arquitectura do
passado atravs de vistas , trabalhos feitos com construo visual
intuitiva e com sentido pictrico.

Fig. 17 Fig. 18

Fig. 19

Fig. 17 Cimabue Madonna no trono, proveniente da Igreja de S. Trinit em

Florena.

27
Fig. 18 Lorenzetti Pormenor da Pala da Beata Humildade, Galleria Degli Uffizi em
Florena.
Fig. 19 Giotto A Prdica Diante de Honrio III. Nesta representao alguns
elementos transmitem j uma noo de perspectiva, que no est ainda no
entanto sistematizada, como se observa na base do trono, representado
em axonometria.

Estes trabalhos podem considerar-se como os primeiros passos

conscientes no sentido da descoberta das regras da perspectiva.
Tomam vulto alguns dos pioneiros que se esforaram por introduzir, de
forma mais visvel, a profundidade na pintura, e, destes, referimos os
irmos Lorenzetti, Pietro Cavallini, Cimabue e Giotto.
Giotto tem sido considerado um precursor da perspectiva, mas, as
representaes nos seus quadros, esto mais prximas de uma
definio axonomtrica dos objectos no espao do que de uma
perspectiva propriamente dita.
A produo destas vistas teve um incremento aprecivel no incio do
Renascimento e a que aceite como o primeiro exemplo, com valor de
obra-prima, a vista interior do Panteo de Roma, atribuda a Rafael,
muitas vezes seguida como modelo.
As vistas constituem, ainda hoje, um dos elementos de formao
grfica dos arquitectos e, tambm, um dos passos para o estudo da
perspectiva.
Os desenhos com vistas arquitectnicas, j elaborados por Villard
dHonnecourt, tiveram um aumento notvel de produo no
Renascimento e contriburam para os avanos realizados na
perspectiva.
A sistematizao dos conhecimentos conducentes perspectiva linear,
ou rigorosa, pode situar-se na Florena do sc. XV, onde se fixaram
muitos homens cultos, aps a queda do Imprio Romano do Oriente, e
que devem ter contribudo para que esta cidade seja considerada
como o bero do Renascimento.

28
O estudo da passagem das trs dimenses do espao para as duas
dimenses do plano de suporte grfico explorou vrios caminhos e deu
origem a trs sistemas principais de representao: a projeco
ortogonal, ou sistema didrico; a projeco central, ou perspectiva
linear e a projeco paralela, ou axonometria. O primeiro exige um
maior nvel de abstraco ao que o executa e ao destinatrio,
enquanto os outros se tornam mais acessveis aos destinatrios.
difcil situar no tempo o nascimento de cada um destes sistemas, pois,
o percurso feito at sua elaborao num sistema estruturado de leis
geomtricas longo e, muitas vezes, descontnuo.
O sistema didrico, por exemplo, a que Vitrvio j faz referncia de
utilizao, pode reflectir conhecimentos gregos e parece vir associado
ao sistema de projeco central, como pode inferir-se de um texto de
Vitrvio: As espcies da disposio, chamadas em grego ideias, so o
traado em planta, em alado e em perspectiva, (iconografia,
ortografia e cenografia), planta (iconografia) um desenho em
pequeno, feito a escala determinada com compasso e rgua, que
serve directamente para o traado da planta sobre o terreno que
ocupar o edifcio. O alado, (ortografia) uma representao em
pequeno e um desenho ligeiramente colorido, da fachada e da sua
figura em elevao, com as correspondentes medidas, da obra futura.
A perspectiva (cenografia) um desenho sombreado no s da
fachada, mas tambm de uma das partes laterais do edifcio, pelo
concurso de todas as linhas visuais num ponto.22

O sistema de planta seco alado, embora ainda no tivesse uma

base cientfica estabelecida, foi o mais usado em arquitectura desde o
Renascimento, atribuindo-se a Rafael a utilizao destes elementos
como documentos de projecto.

22
Marco Polio Vitrvio, the Ten Books on Architecture, Book I, cap. II (3), p. 14

29
Depois de prolongada experimentao foram estabelecidas e
sistematizadas, no fim do sc. XVIII as leis do sistema didrico a que G.
Monge (1746 - 1818) denominou
Geometria Descritiva. Foi o interesse da sua aplicao ao campo
industrial que determinou a sua constituio em base cientfica, mais
destinada ao estudo pormenorizado de peas industriais do que ao
estudo de edifcios.

Fig. 20 Vista do Interior do Panteo, segundo desenho de Rafael, cerca de 1506.

30
 Fig. 21 Rafael A Escola de Atenas, perspectiva centralizada, com elementos
arquitectnicos 1510 11, Pintura a fresco, Stanza della Segnatura, Palcio
do Vaticano, Roma.

obra, Geometria Descritiva, publicada por G. Monge em 1795, refere-

se Paul Breman, en Los Tratados de Arquitectura de Alberti a Ledoux:
Foi concebida como ajuda para a engenharia militar... e proporcionava
uma concepo nova do desenho e das manufacturas.23

Os conhecimentos produzidos foram de tal modo importantes, como

fundamento do desenho industrial, pelo que, sem eles, o
desenvolvimento industrial no teria sido vivel.
outorgado a Monge o mrito da sistematizao da representao
ortogonal, mas Ludovico Quaroni afirma que: H boas razes para
crer que Drer descobriu a Geometria Descritiva, descoberta que,
normalmente se atribui a Gaspar Monge.

23 Dora Wiebenson, Los Tratados de Arquitectura de Alberti a Ledoux, Madrid, Editorial

Blume, 1 edio espanhola 1988, p. 235

31
Os fundamentos da Geometria Descritiva so descritos principalmente
no seu tratado sobre as propores humanas De Symmetria Partium in
Rectis Formis Humanorum Corporum Libri , 1528.24

Na mesma linha de raciocnio segue Gino Loria: O incio da Geometria

Descritiva no se encontra nas margens do Sena, mas na terra banhada
pelo Nilo. 25

Referindo-se obra de Cludio Ptolomeu (sc. II a. C.) Analemma:

Se encontra metodicamente aplicada a projeco ortogonal, e que
Vitrvio,... No seu Livro I do seu tratado De Architectura, fala de
iconografia e de ortografia (planta e alado) como expediente para
representar um edifcio, de uso generalizado no seu tempo. 26
Com mtodo e finalidade diferentes da perspectiva, porque faz a
representao de qualquer objecto do espao em projeces
ortogonais resultantes de projeces cilndricas sobre dois planos de
projeco, enquanto a perspectiva uma projeco cnica sobre um
plano, contribui para assegurar um maior rigor na elaborao da
perspectiva linear e esta contribui, tambm, para esclarecer algumas
dvidas na resoluo de problemas no sistema ortogonal.
Assim, a afirmao de Jorge Sainz de que o sistema de projeco
ortogonal (mtodo de Monge) exige maior capacidade de abstraco
do que o sistema de projeco cnica (perspectiva linear), parece
dever entender-se quando dirigida aos destinatrios, por este sistema
permitir uma inteligibilidade mais directa. Do lado de quem os aplica
devem equivaler-se, visto que os conhecimentos relativos aos dois
sistemas se podem considerar complementares, como se ver quando
apreciarmos o livro de Monge.

24 Ludovico Quaroni, Proyectar un Edifcio Ocho Leccciones de Arquitectura, p. 176

25 Gino Loria, Storia della Geometria Descrittiva dalle origini sino ai giorni nostri, Milo,
Ulrico Hoelpi Editore Libraio della Real Casa, 1921, p.80
26 Op. Cit., p. 80

32
A perspectiva definida por Gino Loria, em Storia della Geometria
Descrittiva como sendo: Arte de representar os objectos sobre um
quadro de forma a conservarem o aspecto exterior, e costume dividi-
la em duas partes: a perspectiva linear a qual ensina a determinar
racionalmente os raios visuais; e a perspectiva area que d a cada
ponto da representao a cor que lhe compete. 27

Como vimos, Monge d-nos uma definio mais objectiva e rigorosa.

At ao sc. XIV, nenhum pintor conseguiu fazer convergir num nico
ponto de fuga o ponto de fuga central todas as rectas ortogonais ao
quadro, existentes em planos diferentes. A resoluo foi descoberta na
terceira dcada do sc. XV, com a Costruzione Legittima.

27 Op. Cit., p. 80

33
Fig. 22 Filipe Brunelleschi Costruzione Legittima

Pensa-se que Brunelleschi (1377 - 1446), arquitecto, pintor e escultor

florentino, ter sido uma das pessoas que mais trabalho desenvolveu
para a formao da perspectiva rigorosa. Cabe-lhe o mrito de ter
introduzido, na linguagem e nas leis da perspectiva, a noo de olho do
observador e de plano do quadro.
Cerca de 1415 pintou dois painis, infelizmente perdidos, que
representavam a vista das praas, edifcios e ruas que podiam observar-
se atravs de uma porta da Catedral de Florena e da porta principal
do Palcio Vecchio: Usando as portas como moldura para limitar o
seu tema, o artista esboou tudo o que via diante

34
Dos olhos. Ao que parece Brunelleschi cobriu o painel com prata para
obter um efeito de espelho.28

Brunelleschi no pretendia um desenho documental, representativo de

bons exemplos de arquitectura, como acontecia com as vistas , mas
uma aproximao to fiel quanto possvel representao da
realidade, tal como J. Sainz assinala em El Dibujo de Arquitectura :
Trata-se de um dos escassos exemplos em que o desenho no simples
meio para obter um resultado arquitectnico, nem to-pouco uma
actividade artstica em si mesma. A arquitectura aqui um meio, o
tema ou o pretexto para investigar um problema de representao.29

As suas investigaes conduziram a um conjunto de regras que foi

designado mais tarde, por Costruzione Legittima.
Consiste este mtodo em considerar o alado do objecto e a
respectiva planta, paralelamente a uma linha que representa o plano
do quadro. Posiciona-se depois o observador e, por cada um dos
vrtices da figura conduz-se um raio visual que intersecta o plano do
quadro nos pontos correspondentes.

Estes pontos marcam-se posteriormente sobre duas rectas, uma vertical

e outra horizontal. Unindo as grandezas respectivas em planta e alado
obtm-se, desse modo, a perspectiva.
Este mtodo ser posteriormente teorizado por Leon Battista Alberti
(1404 - 1472), arquitecto, tratadista e pintor, na sua obra Trattato della
Pittura , s publicada em 1511. Ele foi o primeiro a utilizar o conceito
fundamental da perspectiva de um objecto/corpo como resultante da
interseco produzida pelo plano do quadro no cone de raios visuais

28 Rosa Letts, O Renascimento, Introduo Histria de Arte da Universidade de

Cambridge, Rio de Janeiro Brazil, Zahar Editores, 1982, p. 37
29 Jorge Sainz, El Dibujo de Arquitectura -Teoria e Histria de un Lenguaje Grfico, p.110

35
dirigidos para o objecto, dando a este mtodo o nome de Costruzione
Legittima .
Erwin Panofsky, em Renascimento e Renascimentos na Arte Ocidental
, comenta: Esta construo geomtrica exacta, que foi inventada
segundo todas as probabilidades por Fillipo Brunelleschi, cerca de 1420,
e transmitida por Alberti, com modificaes, mais de processo do que
de substncia, ainda se funda em duas premissas aceites como
axiomticas, tanto na ptica clssica como na medieval: com a
primeira que a imagem visual produzida por linhas rectas (raios visuais)
que estabelecem a ligao do olho com o objecto visto
(independentemente de pensar que esses raios proviriam do olho, do
objecto ou de ambos). 30
E, acerca da preocupao de Alberti sobre a forma de executar a
perspectiva, julga que: Alberti comeou no pelo plano de terra e o
alado do objecto ou objectos, mas pela organizao da prpria
execuo da perspectiva, em que as figuras e as coisas tinham de ser
dispostas sobre um plano em recesso concebido como uma srie de
quadrados sucessivamente subdivididos maneira de um tabuleiro de
xadrez, num certo nmero de quadrados mais pequenos.31

A Costruzione Legittima foi utilizada tambm por Paolo Ucello, que a ela
se refere no seu tratado De Prospectiva Pingendi , bem como por
todos os artistas do Renascimento e considerada durante todo o sc.
XVI como a nica forma de bem representar em perspectiva.

30 Erwin Panofsky, Renascimento e Renascimentos na Arquitectura Ocidental, p. 172

31
Op. Cit., p. 174
36
 Fig. 23 Paolo Uccelo Milagre da Hstia Perspectiva centralizada, de um
Dos grandes cultores do gnero, na poca do Renascimento.

Fig. 24 Fig. 25

Fig. 26

Fig. 24 Jean Pellern Viactor Ponto principal e rectas a 45.

Fig. 25 Hieronimus Rodler Determinao do Ponto Principal.
Fig. 26 Leon Battista Alberti Determinao do Ponto Principal, e da
distncia do Observador ao Plano do Quadro.

37
Leonardo da Vinci (1452 - 1519), utilizou um painel de vidro onde
decalcou as linhas definidoras dos edifcios reflectidos e conseguiu,
assim, reproduzir todas as distores visuais criadas pela distncia e pelo
ngulo (as convergncias das rectas perpendiculares ao quadro),
fazendo as coisas (objectos ou edifcios) diminurem de dimenso
medida que a sua distncia ao quadro aumentava.

Fig. 27 Fra Anglico Nascimento de So Nicolau, sua vocao, o Santo e

Trs Meninos, Nesta representao encontram j definidas a tridimensionalidade
do espao.

Fig. 28 Leonardo da Vinci Estudo relativo perspectiva da Adorao dos

Ofcios. Florena, Gabinete dos Desenhos dos Ofcios.

38
Segundo Gino Loria, na obra citada: A perspectiva das linhas visuais
provam que o segundo objecto menor do que o primeiro, o terceiro
do que o segundo, e assim sucessivamente, de grau em grau at ao
limite das coisas que se vem.32
Deve-se a Giacomo Barozi, dito Vignola, (1507 - 1573), a simplificao
do mtodo da Costruzione Legittima, atravs da descoberta dos pontos
de distncia inteira, ou pontos de fuga das rectas a 45.

Fig. 29 Piero Della Francesca Nossa Senhora com Menino e Santos Na

representao em perspectiva salienta-se a abbada de bero, com a bside em
concha.

Fig. 30 Vignola Determinao do ponto principal e dos pontos de

Distncia Inteira.

32
Gino Loria, Storia della Geometria Descrittiva dalle origini sino ai giorni nostri, p. 9
39
 Fig. 31 Albrecht Durer Gravura Der Zeichener des Liegenden Wiebes
1538 Representao do Perspectgrafo, colocao do
Observador, da figura a desenhar e da localizao dos pontos de
distncia inteira.

Leonardo da Vinci, Albrecht Drer e outros, explicaram os princpios da

perspectiva linear considerando um vidro plano e vertical, que
representava o plano do quadro, situado entre o ponto de vista (viso
do observador) e os objectos que se propunham desenhar.
Consideravam uma malha ortogonal sobre o vidro e sobre a superfcie
onde desenhavam, reproduzindo para o papel todos os pontos obtidos
sobre o vidro. Deste modo tinham a perspectiva de todos os pontos
definidores do objecto que pretendiam representar, como se pode
observar nas duas figuras anteriores.

Fig. 32- Albrescht Durer Representao de um instrumento musical em

Perspectiva.

40
Em Los Tratados de Arquitectura de Alberti a Ledoux , livro
coordenado por Dora Wiebenson, encontra-se uma desenvolvida lista
de trabalhos realizados no perodo mencionado em ttulo, relacionados
com a perspectiva, e com comentrios dos intervenientes na
elaborao do livro. Desses comentrios extraem-se alguns
apontamentos de interesse para o nosso objectivo.33

Fig. 33 Jan Vredeman de Vries Cidade Imaginria

Em De la Prespectiva, Perspectiva centralizada com
Marcao das principais linhas de construo.

Assim, diz-se que Jan Van Dyck (1385 - 1440), embora no tenha escrito
nenhum tratado conhecia e aplicava o conceito de ponto de fuga de
rectas paralelas; a Simon Stevin (1548 - 1620) deve-se-lhe o conceito de
restituio perspctica; Guido Ubaldo del Monte (1545 - 1607), no seu
livro Perspectivae Libri Sex , aparecido em 1600, demonstrou que a
perspectiva de um sistema de rectas paralelas um feixe de rectas
concorrentes, facto anteriormente constatado, mas ainda no
demonstrado; Ferdinando Galli Bibiena (1657 - 1743), em L Architettura
Civile Preparate su la Geometria, e Riditta alle Prospettiva , de 1711,
refere a Veduta per Angolo, que vai substituir a perspectiva central
herdada da pintura renascentista.

33
Dora Wiebenson, Los Tratados de Arquitectura de Alberti a Ledoux, Madrid, Editorial Blume, 1
edio espanhola 1988
41
 Fig. 34 Giovanni Galli Bibiena Composio para cenrio,
Perspectiva oblqua de Ptios Reais.

Fig. 35 Giovanni Galli Bibiena Composio para cenrio,

Perspectiva central de uma Sala Real.

A Storia della Geometria Descrittiva , de Gino Loria, insere tambm

uma srie de trabalhos sobre esta matria.
Os elementos mencionados no permitem esboar, em termos
histricos, o aparecimento e evoluo da perspectiva como cincia,
apenas deixam entrever alguns dos passos mais importantes dados.
Nesse sentido fazemos referncia a mais algumas contribuies de
relevo.

42
A Guido Ubaldo del Monte deve-se, tambm, uma teoria geral para a
geometria projectiva, a qual apresenta pela primeira vez projeces
sobre superfcies cilndricas, que esto na origem das perspectivas
panormicas.
A este propsito diz-nos a Grande Enciclopdia Portuguesa e Brasileira:
O fundador da perspectiva terica foi Ubaldo del Monte (1545-1607),
podendo dizer-se que desde ento a perspectiva s careceu de
aperfeioamentos de ordem prtica, pela simplificao de alguns
traados, e de ordem terica, pela sua ligao s ideias mais gerais da
Geometria projectiva.34

Diego Velasquez (1599 - 1660) introduziu a noo inovadora da

deteno da pupila, para poder abranger todo o espao de uma s
vez e, assim, obter uma definio precisa do plano do quadro.
Enrique Bonet Minguet descreve este facto assim: Foi Velasquez quem
conseguiu o grande feito histrico da representao perspctica do
espao com sentido unitrio, equilibrado e perfeito que constitui o
culminar do movimento iniciado por Giotto, no seu colossal esforo para
se separar da representao bidimensional primitiva.
... Velasquez estabelece pela primeira vez uma nova forma de ver que
permite uma viso espacial perfeita: detm a pupila. 35

34
Grande Enciclopdia Portuguesa e Brasileira Vol. XIXI, Lisboa / Rio de Janeiro, Editorial
Enciclopdia, Limitada, s/d , p. 414
35
Enrique B. Minguet, Perspectiva Cnica, Valncia, Publicao do Autor, 1985, p. 13
43
 Fig. 36 - Diego Velsquez Las Nins, Museu do Prado.

G. B. Piranesi (1720 - 1778), produziu vasta obra em perspectiva sobre

edifcios e vistas de Roma, bem como perspectivas fantsticas, que
foram muito apreciadas.
F. G. Bibiena, na quarta parte do livro citado, introduz a noo de
pontos de fuga de rectas oblquas, fundamento da perspectiva com
dois pontos de fuga, o que permitiu dar uma melhor noo da
realidade, at a ainda no conseguida atravs da perspectiva com
um s ponto de fuga, a perspectiva central.
Novas reas so, entretanto, exploradas para satisfazer novas
necessidades. O desejo de realizar a decorao de tectos em cpula
conduziu anamorfose e foram seus cultores mais conhecidos J. F.
Niceron e Jean Dubreil.

44
 Fig. 37 Giovanni Battista Piranesi Carceri, 1760
Perspectiva fantstica do interior de uma priso.

Ao contrrio do que se passa com o sistema didrico, que tem um autor

a quem se atribui a sua paternidade, embora com reservas, e Monge
afirma que segue mtodos j anteriormente adoptados, o sistema de
projeco central foi construdo ao longo do tempo, resolvendo
paulatinamente os problemas que foram surgindo e com contribuies
vrias de autores ligados pintura e arquitectura, no podendo
considerar-se que o sistema de deva ao trabalho de sistematizao de
um s autor, apesar do que se afirma acima na Grande Enciclopdia
Portuguesa e Brasileira.
Esta caracterstica parece revelar que os campos em que a perspectiva
pode ser utilizada ainda no esto todos explorados no podendo, por
isso, cristalizar todas as leis que lhe podem interessar num sistema
acabado, deixando, assim, o necessrio grau de liberdade para se
adaptar aos novos problemas que surjam.

45
At agora fizemos referncia somente a quatro tipos de perspectiva: a
perspectiva de observao; a perspectiva linear, a perspectiva
axonomtrica e a anamorfose. No entanto, no se esgota aqui o seu
campo de interveno, conforme veremos seguidamente.

3. Tipos de perspectiva

A perspectiva linear, como se pode constatar ao compulsar diversos

autores, considera-se dividida em duas partes:
- A perspectiva linear, que j foi abordada;
- A perspectiva area, que estuda a distribuio da luz e da sombra
sobre os objectos, e o valor das cores sobre as imagens.

A perspectiva area utilizada principalmente em pintura e podemos

observar como Francisco de Holanda se lhe refere no seu livro Da
pintura antiga : E no somente no desenho se quer aquella
deminuio, mas no tratar e misclar das cores vivas, ou mortas e
ensolvidas seha de mostrar como at no verde e no azul consiste
perspectiva, porventura mui ignota aos perspectivos e matemticos, e
que se no alcane com rgua nem compasso, nem por razo de
linhas, nem medidas a sua razo, por que nenhuma linha pode ter fora
de mostrar quando um homem st sobre um monte, e o veem de baxo,
que no toca com a cabea no ceo, nem nas nuvens, seno por
virtude das colores.36

Apesar de todo o interesse que a perspectiva area tem,

nomeadamente na determinao da sombra dos objectos, no
devemos esquecer-nos de que existem outros tipos de perspectiva:
- Perspectiva cilndrica;
- Perspectiva esfrica;
36
Prof. Eng. Freitas de Aguiar, Noes Gerais de Perspectiva Disciplina de Desenho e Mtodos
Grficos II, Lisboa, Academia Militar, Servios grficos da Academia Militar, sedio 1964,
reedio, 1983, p. introduo
46
- Anamorfoses;
- Trompe loeil;
- Perspectiva de convenincia;
- Perspectiva de observao;
- Perspectiva estratgica;
- Perspectiva cenogrfica.

3.1. Perspectiva cilndrica

Esta perspectiva apresenta caractersticas especficas, de que a

principal considerar-se o ponto de vista colocado sobre o eixo do
cilindro, cuja superfcie interior constitui o quadro.
Ao tratar de perspectiva cilndrica, Jules Pillet designa-a por panorama:
Nos panoramas, o quadro cilndrico. Os obstculos sabiamente
dissimulados obrigam o espectador a colocar-se nas proximidades do
ponto de vista a partir do qual o panorama foi feito. Desta forma a
iluso to completa quanto possvel. 37

37 Manuel Couceiro da Costa, Perspectiva e Arquitectura Uma expresso da Inteligncia

no trabalho de concepo, Lisboa, Dissertao de Doutoramento em Arquitectura, na
Especialidade de Comunicao Visual, Faculdade de Arquitectura, Universidade Tcnica
de Lisboa, 1992, p. 19

47
 Fig. 38 M.C.Escher Perspectiva cilndrica de escadas.

Como exemplo de perspectiva cilndrica foi escolhido este desenho de

M.C.Escher.

3.2. Perspectiva curvilnea ou esfrica

O primeiro exemplo de que se tem notcia, do emprego da perspectiva

esfrica, foi elaborado por Jean Fouquet (1420 - 1480), que se
apercebeu da esfericidade do espao.
Na pintura O Imperador em S. Dinis , que se encontra na Biblioteca
Nacional de Paris, a tijoleira do pavimento, bem como a fachada dos
edifcios, apresentam traados de curvas e no de rectas horizontais.

48
Na perspectiva esfrica considera-se o ponto de vista situado no interior
de uma esfera, cuja superfcie interior o quadro, que depois se
projecta sobre um plano.
O campo visual abrange uma amplitude de 180.
A grande vantagem da representao em perspectiva esfrica consiste
em conseguir integrar no plano do quadro todos os aspectos
compreendidos no horizonte visual.

Fig. 39 Jean Fouquet O Imperador em S. Dinis.

Perspectiva esfrica, em que se nota a definio das
linhas do pavimento, encurvadas, bem como a
fachada do edifcio.

Fig. 40 Fig. 41

Figs. 40 e 41 Maurcio Cornlio Escher Sequncia para a perspectiva esfrica de um

balco.

49
 3.3. Anamorfoses

Foi Daniel Barbaro, cerca de 1559, na sua obra La pratica della

perspectiva... opera molto profittevole a pittori, scultori et arquitetti o
primeiro a referir-se construo das anamorfoses, e, de acordo com A.
Flocon e R. Taton em obra citada, ter afirmado o seu valor como:
Uma bela e secreta coisa da perspectiva que s permitia ver o objecto
pintado a partir de um certo ponto determinado.38

As anamorfoses representam formas que se projectam para alm de si

prprias, como se fossem elsticas, e se distendem, podendo apenas ser
entendidas se o observador se colocar exactamente no ponto de
observao a partir do qual foi elaborada a perspectiva. Trata-se de
deliberadas distores da realidade.

Fig. 42 Hans Holbein Os Embaixadores Franceses,

Pintura onde surge como curiosidade, a anamorfose de
Um crnio na parte central inferior do quadro.

Um exemplo de anamorfose o quadro de Hans Holbein, Os

embaixadores , onde surge uma estranha forma clara, que vista do
ponto de vista utilizado para a sua concepo, deixa perceber a
imagem de uma caveira.

38
Jules Pillet, Trait de Strotomie - Charpente et Coupe de Pierres, Paris, Librairie
Scientifique Albert Blanchard, 1923, p. 10
50
J. F. Niceron foi um dos autores que se dedicou ao estudo das
anamorfoses, tendo escrito um livro sobre este assunto, intitulado
Perspectiva curieuse .

3.4. Trompe loeil

A perspectiva pode ser entendida como uma forma de representar,

com a maior fidelidade, aquilo que se v realmente.
Para definir o trompe loeil poderamos dizer que a forma de
representar com rigor tudo o que no se v, pois que se fundamenta,
essencialmente, na iluso, na criao e transmisso de imagens que
no existem.

Fig. 43 Mantegna Camera Degli

Sposi Detalhe de uma pintura ilusio
Nista, no Palcio Ducal de Mntua.

Disso d exemplo uma cpula pintada por Mantegna que parece

deixar entrever o cu como se a cpula no existisse.

3.5. Perspectivas de convenincia

51
So assim designadas as perspectivas em que se considera que a viso
do observador se afastou para o infinito.
A representao feita segundo convenes que so puramente
geomtricas, tal como se pode referir o caso dos ngulos dos eixos
triortogonais com o plano onde se projectam os mesmos.
As perspectivas de convenincia, ou perspectivas rpidas, assim
designadas porque podem ser feitas mo, desde que estejam
definidos os parmetros necessrios (ngulos de fuga e coeficientes de
reduo), dividem-se em dois grupos:
- O que realizado atravs de rectas projectantes ortogonais: isometria,
dimetria e trimetria;
- O que usa rectas projectantes oblquas: representao cavaleira e
militar.

3.6. Perspectiva de observao

Utilizada, fundamentalmente, pelos pintores, tem como suporte vertical

o plano do quadro.
As dimenses so tiradas directamente dos objectos, vista, e definidas
proporcionalmente sobre a tela.

3.7. Perspectiva estratgica

Este tipo de representao tem interesse enquanto no se dispe de

meios tcnicos para o reconhecimento do terreno e para a transmisso
de uma ideia rigorosa sobre ele.
Nesse sentido N. Demarquet-Crauk, que foi professor na escola especial
de Saint-Cyr, escreveu uma pequena obra Notions de perspective
aplique aux croquis rapides de vues daprs nature , onde ensina aos
oficiais formas rpidas de desenhar o essencial:
Habituamo-los a desenhar muito rapidamente as grandes linhas de
uma paisagem;... Alguns traos de lpis guiados pelo conhecimento
52
das principais regras da perspectiva, devem permitir-lhes definir as
massas e os detalhes devem ser traados muito sobriamente. 39

3.8. Perspectiva cenogrfica

Para que as cenas de um teatro tenham um cunho de realidade e

transmitam a noo de profundidade, necessrio utilizar todos os
conhecimentos de perspectiva.
O traado de cenrios tornou-se muito importante no sc. XVIII por
causa da pera, dos bailados e das encenaes teatrais e F. G. Bibiena
foi um dos autores que mais se distingui na construo de perspectivas
aceleradas ou teatrais.

Fig. 44 F. Galli Bibiena Perspectiva cenogrfica.

Existem elementos que so fundamentais para a transmisso da ideia

de profundidade, como os que J. Pillet nos indica: O pavimento da
cena inclinado. Ele sobe ao afastar-se da sala de espectculo e a sua
pendente de cerca de 4%. Esta pendente contribui para dar
profundidade aos decors.40

39 Jules Pillet, Trait de Gomtrie Descriptive, Paris, Librairie Scientifique Albert

Blanchard, 1921, p. VII
40 Jules Pillet, Trait de Gomtrie Descriptive, Paris, Librairie Scientifique Albert
Blanchard, 1921, p. VII

53
 4. Mtodos utilizados em perspectiva linear

Os teoremas que foram sendo estabelecidos ao longo do tempo deram

origem a mtodos que permitem a elaborao correcta de
perspectivas.
Temos em considerao uma afirmao de J. Pillet, feita no Prefcio do
seu
Trait de Gomtrie Descriptive : Em princpio, todo o problema que
se pe sobre os corpos slidos deve, antes de tudo, ser resolvido no
espao e como se a geometria descritiva no tivesse sido inventada;
aps isto, a cincia que Monge criou, coordenando, por um rasgo de
gnio, os elementos dispersos nos mtodos de traar empregados pelos
carpinteiros e pelos mestres pedreiros, nos permite realizar,
graficamente, numa folha de desenho, a soluo que foi encontrada.
...Chamei a ateno para o facto de que a geometria descritiva no
outra coisa alm de desenho de preciso.
... No pretendo dizer, longe disso, que a cincia deve ser banida dum
curso de geometria descritiva. Sem exigir dos alunos que eles saibam
fazer a demonstrao dos teoremas relativos s superfcies,
necessrio, no entanto, que eles conheam os enunciados destes
teoremas e que eles possam extrair as propriedades grficas que tero
que utilizar nos desenhos.41

O que se diz em relao geometria descritiva aplica-se tambm

perspectiva e, por isso, tal como Pillet preconiza, insistiremos nos
mtodos e estabeleceremos a diferena entre o traado da
perspectiva e o traado da geometria descritiva, tendo em mente o
conceito de Monge de que devem permitir solucionar os problemas da
forma mais simples e elegante, do ponto de vista formal.
41 Gaspard Monge, Gomtrie Descriptive - Augmente dune Thorie de Ombres et de
la Perspective - Extraite des Papiers de lAuteur par Barnab Brisson, Paris, Gauthier -
Vilards, et C Editeurs, 1922

54
Pillet orienta-nos quanto s caractersticas que devem ter os mtodos
empregados em perspectiva assinalando especialmente que estes
mtodos devem ser concebidos para que os traados a executar se
confinem o mais possvel dimenso do quadro e que sejam a
traduo, em imagem, daquilo que se executar no espao.
Salienta, ainda, a escala em que deve trabalhar-se bem como o facto
de que os mtodos a usar devem ter relao com os mtodos do
desenho vista.

A perspectiva como meio de transmisso de ideias e de representao

tridimensional constituiu-se, ao longo de muito tempo, como mtodo ou
sistema de representao. No seu caminho de evoluo foram vrias as
contribuies que enriqueceram o mtodo e que procuraram tornar a
soluo dos problemas mais elegante e simultaneamente mais simples.
No entanto, o emprego da designao de mtodo no pacfica,
como podemos observar pela posio de Manuel Couceiro da Costa,
na sua dissertao de doutoramento, Perspectiva e Arquitectura
uma expresso da inteligncia no trabalho de concepo em que
considera a perspectiva como um mtodo de representao em
paridade com a projeco cartogrfica, dentro das projeces
cnicas. Aos mtodos, ou procedimentos de construo em
perspectiva, designa da seguinte forma: Sub-mtodo uma expresso
que surge para evitar confuso, na medida em que j a perspectiva ,
em si prpria, um mtodo de projeco e refere-se aos sistemas
estruturados, particulares que permitem a execuo de um
determinado tipo de perspectiva.42

Assinalada a distino e, sem menosprezo pela definio citada,

utilizaremos no decorrer do trabalho a designao corrente de mtodo

42 Op. Cit., I vol. , p. 93

55
quando nos referimos a um procedimento tipificado para a resoluo
de um problema em perspectiva.
Iremos iniciar esta abordagem focando, essencialmente, aqueles que
fornecem contribuies para a realizao de uma perspectiva e, em
seguida, os que, globalmente, permitem esta construo.
Assim, seleccionamos, como mtodos auxiliares, aqueles que pela sua
simplicidade e eficcia, contribuem para a elaborao de uma
perspectiva.

4.1. Mtodos auxiliares de construo em perspectiva

4.1.1. Mtodo da corda do arco;

4.1.2. Mtodo das rectas de igual resseco;
4.1.3. Mtodo das rectas perpendiculares entre si;
4.1.4. Mtodo da construo do crculo;
4.1.5. Mtodo da construo da esfera.

Sem relao directa com estes e apenas com o intuito de se

comentarem algumas perspectivas observveis, principalmente em
painis de azulejos, faremos posteriormente referncia ao mtodo da
restituio perspectiva.

4.1.1. Mtodo da corda do arco

56
 Fig. 45 Mtodo da corda do arco, e determinao das rectas de igual resseco.

Este mtodo de rotao, a partir do qual se obtm as rectas de igual

resseco, utilizado, sempre que surge uma dimenso em verdadeira
grandeza, e se pretende a sua representao em perspectiva.

4.1.2. Mtodo das rectas de igual resseco

Mtodo que decorre do anterior usa-se tambm quando se pretende

obter a verdadeira grandeza de determinados pontos colocados sobre
uma imagem, para se prosseguir a sua construo com mais rigor.

Fig. 46 Construo de um prisma, empregando o mtodo das rectas de igual

resseco.

57
As figuras anteriores ilustram a utilizao do mtodo da corda do arco e
da sua aplicao construo de objectos tridimensionais, sem a
densificao do desenho com muitos traados.

4.1.3. Mtodo das rectas perpendiculares

Fig. 47 Determinao da perpendicularidade entre rectas.

A grande maioria dos casos estudados de abbadas e de outras

superfcies, em perspectiva, tm plantas constitudas, na sua maior
parte, por rectas ortogonais, e, quando isto no acontece, inscrevem-se
em figuras ortogonais, de forma a simplificar o traado.

Fig. 48 Construo de uma pirmide pelo mtodo da perpendicularidade de rectas.

58
Era, pois, de todo o interesse a determinao de rectas ortogonais entre
si, o que se obteve utilizando o mtodo das rectas perpendiculares, isto
, a determinao do ponto de fuga de rectas perpendiculares entre si.

4.1.4. Perspectiva da circunferncia

Dada a grande incidncia da representao de cpulas circulares

neste trabalho foi necessrio utilizar, com frequncia, mtodos de
construo da circunferncia em perspectiva. O mtodo seleccionado
foi o de oito pontos, que resulta da inscrio da circunferncia num
quadrado e do sequente traado das suas diagonais e meridianas e os
pontos de interseco destas linhas com a circunferncia.
Naturalmente, a perspectiva da circunferncia varia de acordo com a
posio que ocupa no espao.
As circunferncias assentes em planos paralelos ao plano do quadro
no oferecem qualquer dificuldade, pois a sua perspectiva uma
circunferncia de menor dimenso, paralela primeira, relacionada
com a distncia a que o cone de raios visuais intersectado pelo
quadro.
Se a circunferncia se encontrar assente no plano do geometral poder
ocupar trs posies principais, distintas: no espao real em que a
perspectiva uma elipse, tendo em ateno o ngulo formado pelos
raios visuais com o geometral; tangente ao plano neutro em que a
perspectiva uma parbola, como se mostra na figura seguinte; se for
de dimenses apreciveis poder admitir-se colocada nos trs espaos
e a perspectiva , ento, uma hiprbole, dada a grande amplitude do
ngulo do cone dos raios visuais, alguns dos quais sero paralelos ao
plano do quadro intersectando-o, por isso, no infinito.

59
 Fig. 49 Perspectiva de uma circunferncia tangente ao
Plano Neutro.

Quando se representaram espaos circulares de grandes dimenses,

como no Panteo de Roma, ou no Tmulo de Atreu, noutro captulo de
matria que respeita ao estudo de superfcies curvas, obtiveram-se,
como representao das correspondentes circunferncias, elipses e
parbolas de grandes dimenses, visto que o observador se encontra
muito prximo das circunferncias a representar.

4.1.5. Mtodo da construo da esfera

Para a representao das estruturas interna e externa das grandes

cpulas do Panteo e de Santa Sofia de Constantinopla, e da falsa
cpula do Tmulo de Atreu, foi necessria a construo de esferas em
perspectiva.
Tomaram-se em considerao trs mtodos para este efeito:
60
 4.1. 5.1. Mtodo dos crculos mximos

Considera-se a esfera inscrita num cubo e traa-se a perspectiva do

crculo mximo vertical, contido num quadrado perpendicular ao plano
do quadro. Procede-se de forma semelhante com o crculo mximo
horizontal.

Figs. 50 e 51 Perspectiva de uma esfera, utilizando o mtodo dos meridianos e

paralelos.

A esfera define-se pela curva que envolve a perspectiva dos dois

crculos mximos perpendiculares.

4.1.5.2. Mtodo dos meridianos

A esfera secciona-se por planos que fazem entre si ngulos de 45

relativamente ao plano do quadro e que passam pelos plos da esfera.
Obtm-se da interseco diversos crculos mximos que, em
perspectiva, do a noo da curvatura da esfera.

4.1.5.3. Mtodo dos paralelos

61
Consiste em seccionar a esfera com planos de nvel que proporcionam
crculos horizontais em perspectiva.
O conjunto dos diversos crculos horizontais, unidos por um crculo
envolvente, permite transmitir a ideia da curvatura da esfera.
Da conjugao dos dois ltimos mtodos obtm-se uma expresso mais
rigorosa da representao da esfera.
Na representao de esferas, cpulas semiesfricas e outras superfcies
curvas, empregam-se estes mtodos.

5. Mtodos de construo de perspectiva

Depois dos mtodos auxiliares de construo em perspectiva,

salientamos, alm dos que foram utilizados, alguns mtodos de
construo de perspectiva, apenas como referncia de carcter
histrico.
Os mtodos de construo de perspectiva:

- Mtodo da Costruzione Legittima;

- Mtodo dos pontos de fuga;
- Mtodo dos pontos de distncia;
- Mtodo da transposio da linha de terra;
- Mtodo do rebatimento;
- Mtodo da perspectiva central;
- Mtodo da planta e do alado;
- Mtodo do corte.

Foram escolhidos os que melhor se ajustaram aos objectivos pretendidos

de simplicidade, elegncia e clareza.

5.1. Mtodo da Costruzione Legittima, ou mtodo directo

62
Fig. 52 Definio d perspectiva de uma pirmide, atravs do mtodo da Costruzione
Legittima.

Este mtodo com grande dignidade histrica no se ajustaria ao nosso

propsito, pois, como se pode depreender do exemplo apresentado,
uma figura mais complexa determinaria um intolervel adensamento de
traados.

Perspectiva com dois pontos de fuga

5.2. Mtodo dos pontos de fuga

Este mtodo permite obter a perspectiva oblqua de objectos utilizando

os pontos de fuga das rectas principais que os definem.

63
 Fig. 53 Representao de uma pirmide utilizando dois pontos de fuga.

Como permite dar uma boa noo de conjunto foi o mtodo

seleccionado para se ter uma viso global de uma abbada ou de
superfcies mais complexas.

Perspectiva executada a partir da planta e do alado

64
Fig. 54 Prisma e pirmides representados atravs do mtodo da planta e do alado.

5.3. Mtodo da planta e do alado

Este mtodo permite obter a perspectiva do objecto tomando as

diversas distncias entre os pontos que o definem e o plano do quadro.
Estas distncias so marcadas na base do quadro e depois unidas aos
pontos de distncia inteira, obtendo-se, assim, todos os pontos que se
pretendem em perspectiva.
Este mtodo no foi utilizado em virtude da sua morosidade e da
possvel confuso de traados respeitantes marcao das distncias
na base do quadro.

65
 Perspectiva com pontos de distncia inteira

Fig. 56 Perspectiva de uma pirmide, utilizando os pontos de

Distncia inteira.

5.4. Mtodo dos pontos de distncia inteira

Este mtodo, em termos construtivos, semelhante ao dos pontos de

fuga, diferindo no que respeita ao ngulo que as rectas fazem com o
quadro. No caso anterior o ngulo varivel enquanto neste caso elas
se inclinam a 45 em relao ao quadro.

66
Foi utilizado quando existia um nmero significativo de figuras que
continham rectas a 45, como no caso de diagonais de quadrados
paralelos ao plano do quadro.

Perspectiva central

Fig. 56- Perspectiva central de duas pirmides.

5.5. Mtodo da perspectiva central ou com um ponto de fuga

Este mtodo utiliza a convergncia de rectas paralelas entre si e

perpendiculares ao quadro, no ponto principal para transmitir a noo
de profundidade.
Esta perspectiva adapta-se muito bem representao de interiores,
dando a noo de que nos sentimos dentro desses espaos e, por isso,

67
foi adoptada para desenhar as abbadas e cpulas vistas pelo seu
intradorso, bem como para a representao de conjuntos de espaos
interiores de monumentos.

Construo de slidos geomtricos, a partir do rebatimento dos mesmos

Fig. 57 Representao de dois slidos.

5.6. Mtodo do rebatimento

Este mtodo permite uma perspectiva que transmite uma vincada

noo do real, tendo em simultneo a planta e o alado do objecto
representado.
Considerou-se o rebatimento dos quadrados das bases sobre o plano
do quadro.
Foi utilizado na representao de abbadas das quais se obteve a
perspectiva sem saturao de traos.

Mtodo do corte

68
 Fig. 59 - Perspectiva de dois slidos utilizando o mtodo do Corte.

5.7. Mtodo do corte

A figura evidencia o inconveniente de uma grande densidade de linhas

para a definio da perspectiva.
Tratando-se de objectos muito simples, duas pirmides, que foram
seccionadas pelo plano do quadro, fica claro como a sobrecarga de
linhas torna demorada a execuo de uma perspectiva com este
mtodo, razo pela qual no lhe demos preferncia.

Perspectiva utilizando o emprego da transposio da Linha de Terra (L.

T.)

69
 Fig. 60 Desenho perspectivado de pirmides, utilizando o mtodo
da transposio da Linha de Terra.

5.8. Mtodo da transposio da linha de terra

Este mtodo semelhante ao mtodo do rebatimento; como se pde

observar anteriormente, obtiveram-se as perspectivas das figuras em
posio simtrica s figuras rebatidas.
No presente caso, para as figuras geomtricas terem exactamente a
mesma representao perspctica que os rebatimentos procederam
transposio da L.T.

5.9. Restituio perspctica

A partir de uma imagem bidimensional procura-se localizar as linhas e

pontos fundamentais da construo da perspectiva: as linhas de terra e
do horizonte e os pontos principal e de distncia inteira.
Jules Pillet refere, no seu Trait de Perspective Lineaire dois mtodos
para a determinao dos pontos principal, de fuga e de distncia, que
so: a utilizao de dois conjuntos de rectas perpendiculares entre si e a
utilizao de um crculo horizontal.

70
 Fig. 61 Restituio do ponto principal e dos pontos de distncia inteira.

A este respeito interessante referir tambm as tentativas que foram

feitas para a restituio dos elementos principais da perspectiva, em
diversos painis de azulejos existentes em edifcios da cidade de vora.
De uma forma ou de outra chegou-se concluso de que, apesar de
grande parte dos azulejos estudados pertencerem a fases adiantadas
dos sc. XVII e XVIII, as noes de perspectiva que se depreendem so
muito ingnuas e empricas e tornam uma tentativa de restituio numa
aventura de que se desconhece o desfecho.
Poderamos, sem diminuir o trabalho dos seus autores, criar-lhe uma
designao especfica, como, por exemplo, perspectiva (de
imaginao) de decorao (de parcelas) ou anti-perspectiva.

71
 Fig. 61 Painel de azulejo existente na sala de aula n 106 do claustro da
Universidade de vora, onde se procurou definir o ponto principal, a linha do horizonte,
e onde saliente que as rectas paralelas entre si e perpendiculares ao quadro, no
convergem no mesmo ponto.

Constatamos que em muitos painis existem diversas linhas do horizonte,

que as rectas paralelas raramente convergem no mesmo ponto de
fuga, que h miscelnea de conceitos em que se colocam
axonometrias a tentar aproximar-se de perspectivas.

Fig. 62 Painel de azulejo pertencente ao Convento de Espinheiro em vora, onde

se pode observar a tentativa de restituio Do ponto principal, e da linha do
horizonte.
72
 Fig. 63 Palcio Barbacena, Lisboa Conjunto de azulejos em que so visveis trs
linhas do horizonte, nas quais se podem encontrar, pelo menos trs pontos principais.

Fig. 64 Igreja da Misericrdia, vora Painel de azulejos de 1716, onde se salientam

duas linhas do horizonte e a convergncia de rectas paralelas e perpendiculares ao
quadro, em diversos pontos que no o principal

73
Podemos estabelecer agora uma outra aproximao da perspectiva
com a linguagem. A perspectiva, cujos conhecimentos comearam a
ser sistematizados a partir do sc. XVI e que chegou at ns, com todos
os aperfeioamentos, pela via erudita e a (anti-perspectiva) vinda pela
via popular e que s no aspecto figurativo parece simular a perspectiva.

6. Concluso

Como se pode observar na explanao efectuada, sobre a gnese,

evoluo e aplicao dos diversos mtodos para representar em
perspectiva, o caminho percorrido at conquista de uma forma de
representao que satisfizesse os artistas e arquitectos, foi muito moroso,
e teve desenvolvimentos diferentes, no que respeita s diferentes formas
de representao.
Sem estar a querer estabelecer uma ordem hierrquica de mtodos de
representao, cabe-nos, no entanto salientar, que a representao
mais antiga de que existem registos, a Axonometria, com cerca de 25
sculos de existncia, a que se segue a Perspectiva Linear, surgida no
sculo XV, e finalmente o Sistema Didrico, obra de Gaspar Monge, j
no sculo XVIII.
Todas estas formas de representao so instrumentos muito teis aos
artistas, e principalmente aos arquitectos, porque lhes permitem
transmitir ideias e conceitos, e torn-los inteligveis a qualquer
observador.
No que respeita perspectiva linear, parece-nos a mais til ao
arquitecto, visto permitir-lhe uma representao muito prxima da
realidade.
este aspecto que procurmos transmitir neste trabalho.

7. Origem das Imagens

74
Figuras: 1; 4. - Jean Pijoan, Histria da Arte (1), Lisboa, Publicaes Alfa S.A.,
1972
Figura : 2. Ren Huyghe, Prhistoric and Ancient Art (1), Londres, the Hamlyn
Publishing Group, 1981
Figura: 3. Mitsuo Nitta, Ancient Egipt, Tokyo, Gyosei Co., Inc., 1985
Figuras: 5. 6. 8. - John Boardman, The Oxford History of Cassical Art, Oxford, Oxford
University Press, 1993
Figura: 7. - Peter Levi, Grcia Bero do Ocidente, Lisboa, Crculo de Leitores, 1991
Figura: 9. - Enciclopdia Universal da Arte (2) A Antiguidade Clssica, Publicit
Editora, 1980
Figura: 10. - Jean Pijoan, Histria da Arte (3), Lisboa, Publicaes Alfa S.A., 1972
Figuras: 11. 12. - Enciclopdia Universal da Arte (4) Bizncio e Islo, Lisboa
Publicit Editores, 1980
Figuras: 13. 14. 21. - H. W. Janson, Histria da Arte Panorama das Artes Pls
Ticas e da Arquitectura da Pr Histria Actualidade, Lisboa,
Fundao Calouste Gulbenkian, 1980
Figura: 15. - Erwin Panofsky, Renascimento e Renascimentos na Arte Ocidental, Lis
Boa, Editorial Presena, 1981
Figuras: 16. 61. a 63. - Fotografias da autora
Figuras: 17. 18. - Luciano Berti, Firenze Tutta la Citt e la sua Arte, Florena Sa
Verio Becocci editore, Canto deNelli, s/d
Figuras: 19. 26. 27. 29. 42. 43. - Gnios da Pintura, So Paulo Brasil,
Abril Cultural, Ltda., s/d Giotto; Fra Anglico; Piero della Francesca;
Holbein; Mantegna
Figuras: 22. a 25. 30.; 45.; a 60. Desenhos da autora
Figura: 28. Bruno Santi, Leonardo da Vinci, Florena, Becocci Editore Scala, 1981
Figuras: 31. 32. - Reiner Thomae, Perspectiva e Axonometria, Mxico, Editorial G.
Gili, S.A., 2 edio, 1981
Figuras: 33. 39. - Radu Vero, El modo de entender la perspectiva, Mxico, Editorial
Gustavo Gili, S.A., 1981
Figuras: 34.35. - Desenhos dos Galli Bibiena Arquitectura e Cenografia (catlogo),
Lisboa, Museu Nacional de Arte Antiga, 1987
Figura: 36. P. M. Bardi, LOpera completa di Velsquez, Milo, Rizzoli Editore, 1969
Figura: 37.Giovanni Batista Piranesi Invenes, caprichos, arquitecturas, 1720/1778
(catlogo), Lisboa, Galeria do Rei D. Luis, 1993
Figuras: 38. 40. 41. - Bruno Ernst, Der Zauberspiegel des M.C. Escher, Berlim,
Taco Verlaggesellschaft und GmbaH, 1992
Figura: 44. Dora Wiebenson, Los Tratados de Arquitectura de Alberti a Ledoux,

75
 Madrid, Herman Blume, 1988
Figura: 64. Postal de painel de azulejo, da Igreja da Misericrdia

8. BIBLIOGRAFIA

76
ABAJO, F. Javier Rodriguez de
Geometria Descriptiva Sistema Didrico, tomo I, San Sebastian,
Editorial Donostiarra, 20 edio, 1982
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