Desenhando Um Paraíso Tropical

FUNDAO GETULIO VARGAS
CENTRO DE PESQUISA E DOCUMENTAO DE HISTRIA CONTEMPORNEA DO BRASIL - CPDOC

PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM HISTRIA, POLTICA E BENS CULTURAIS
DOUTORADO EM HISTRIA, POLTICA E BENS CULTURAIS
Professor Orientador Acadmico

C ELSO C ASTRO
I SABELLA P ERROTTA
DESENHANDO UM PARASO TROPICAL

A CONSTRUO DO RIO DE JANEIRO COMO UM DESTINO TURSTICO
Tese de Curso apresentada ao

Centro de Pesquisa e Documentao de Histria Contempornea do Brasil - CPDOC
como requisito parcial para a obteno do grau de
Doutor em Histria, Poltica e Bens Culturais.
Rio de Janeiro, Maro de 2011

FUNDAO GETULIO VARGAS
CENTRO DE PESQUISA E DOCUMENTAO DE HISTRIA CONTEMPORNEA DO BRASIL - CPDOC
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM HISTRIA, POLTICA E BENS CULTURAIS
DOUTORADO EM HISTRIA, POLTICA E BENS CULTURAIS
DESENHANDO UM PARASO TROPICAL

A CONSTRUO DO RIO DE JANEIRO COMO UM DESTINO TURSTICO
Tese de Curso apresentada por
I SABELLA P ERROTTA
BANCA EXAMINADORA
PROF. DR. CELSO CASTRO

Professor Orientador
PROFA. DRA. ANGELA DE CASTRO GOMES

Professor Interno do Programa
DRA. MARIA INEZ TURAZZI

Professor Externo do Programa (Museu Imperial)
PROFA. DRA. BIANCA FREIRE-MEDEIROS

Professor Interno do Programa
PROFA. DRA. DORIS KOSMINSKY

Professor Externo do Programa (UFRJ)
PROF. DR. BERNARDO BUARQUE DE HOLLANDA

Professor Interno do Programa (Suplente)
PROF. DR. CLUDIO FREITAS DE MAGALHES

Professor Externo do Programa (PUC-Rio Suplente)
O meu trabalho dedicado queles que escrevem o meu
antes e depois a minha histria. Meus pais, Umberto e
Pepita. Meus filhos, Plnio e Pedro.
E ao Elio, por estar ao lado.
Este trabalho dedicado aqueles que passaram a vida

reunindo, preservando e divulgando a iconografia e outros
documentos sobre o Rio de Janeiro, sem o que pesquisas
como esta no seriam possveis. Paulo Geyer, Gilberto Ferrez
e Paulo Berger (com afeto, meu pediatra).
E, muito especialmente, grande generosidade de

Elyseo Belchior, que franquia o acesso de pesquisadores
ao seu acervo.
AGRADECIMENTOS
Ao professor Celso Castro, meu orientador, por me aceitar (esta estranha no ninho),
confiar e estimular.
pesquisadora Maria Inez Turazzi, pela receptividade desde o primeiro e-mail. Pela generosidade
em dividir livros e saberes. Pela afetividade, sempre.
professora ngela de Castro Gomes, por ter me ensinado a ser uma aluna melhor e
melhor professora.
professora Bianca Freire-Medeiros, pelo estimulante contedo das aulas de Cultura de Viagem.
professora Doris Kosminsky, por ser uma companhia intelectualmente interessante,

desde as pranchetas da faculdade.
professora Mari-Pepa Vicente Perrotta (minha me), pelos percursos em sebos e livrarias
a procura de livros pertinentes ao meu assunto. E pelas leituras com os olhos do portugus
e da histria da arte.
Regina da Luz Moreira, por ter me apresentado ao professor Celso Castro e por ter me
estimulado a fazer o concurso para o doutorado do CPDOC. Por ter emprestado e sugerido livros.
Por ter ido alm da leitura solicitada relativa ao assunto Fotografia (sua especialidade), trazendo
contribuies relevantes em outros temas. E por ter me indicado um auxiliar de pesquisa para
os ltimos momentos deste trabalho.
Ao Nixon Marques, que nos ltimos momentos deste trabalho percorreu bibliotecas e acervos a
procura de referncias que faltavam.
Monique Sochaczewski Goldfeld pelo precioso contato do colecionador Elyseo Belchior.
Aos amigos que me emprestaram livros importantes para a manipulao da iconografia

Victor Burton, Cac Valente, Nair de Paula Soares e Justo Sesto.
Fernanda Pinto Bravo, por suprir minha falta no escritrio, escanear grande parte
do acervo de imagens deste trabalho e me ajudar na finalizao deste volume.
amiga Jacqueline Resch, por estar sempre presente.

S UMRIO
RESUMO, 11
LISTA DE IMAGENS , 13
INTRODUO, 15
1. DESENHANDO BANANEIRAS E PAPAGAIOS , MANDIOCAS E PES DE ACAR

A descoberta dos trpicos, a inveno da paisagem
e a representao do Rio de Janeiro 23
1.1. A colnia guardada em segredo 25
1.2. A inveno da paisagem 28
1.3. A paisagem carioca 33
1.4. A complexidade documental 44
1.5. Os artistas apenas uma pincelada 46
1.6. Da paisagem paisagem turstica 54
2. LEVANDO O EXTICO PARA CASA

Estampas, fotografias, lbuns de lembranas, cartes-postais
e outros primeiros suvenires do Rio de Janeiro 57
2.1. A gravura 60
2.2. A fotografia 71
2.3. O carto-postal 79
2.4. As exposies universais 85
2.5. Os panoramas 91
2.6. As manufaturas 96
Sobre gravura e os processos de reproduo da imagem 103
3. GUIANDO-SE POR FREGUESIAS , ARRABALDES E PROMENADES
Os primeiros guias para viajantes estrangeiros 109 RESUMO
3.1. A contextualizao dos guias analisados, 115
3.2. Apresentando os guias, 118
3.3. Quem publica, 120
3.4. A quem se dirigem, 123
3.5. Estrutura, contedo e linguagem, 126
A s primeiras imagens (grficas ou narrativas) que circularam no exterior sobre o Rio de
Janeiro. O complexo processo de produo em srie da imagem, envolvendo vrios profis-
sionais que muitas vezes trabalhavam a distncia. As possibilidades econmicas de uma cidade a
3.6. Caractersticas de produo grfica, 130 ser construda, e o interesse de imigrantes aventureiros e empreendedores. A cidade que os
3.7. Iconografia, 132 primeiros guias para viajantes pretendiam mostrar. A modernizao da urbe, voltada para o olhar
3.8. Mapas, 136 internacional. A construo da identidade nacional pela msica, dana e a indstria do entreteni-
3.9. Publicidade, 139
mento. A identificao do carioca com os esteretipos que lhe foram concedidos. A perpetuao dos
3.10. Os atrativos da cidade em destaque, 141
cones da cidade.
3.11. A orla e o banho de mar, 148
3.12. Hotelaria, 150 Este trabalho perpassa vrias categorias temticas, buscando revelar o processo de construo da
3.13. Excurses para outras cidades, 152 cidade do Rio de Janeiro enquanto um destino turstico. Um paraso tropical a ser conhecido.
3.14. Uma construo brasileira, 153
3.15. Guias peridicos, 154
4. ENFIM, A CIDADE MARAVILHOSA

A construo e consolidao do Rio como um destino
turstico internacional 156
4.1. O processo de urbanizao do Rio de Janeiro, 160
4.2. Transportes e servios de infraestrutura, 168 ABSTRACT
4.3. A vida social carioca, divertimentos e lazer, 170
4.4. Praas, jardins e monumentos, 172
4.5. Teatros, 176
4.6. As Belas Artes e outras exposies, 180
4.7. A msica popular, 182
T his work has covered several issues, seeking to reveal the process of construction of the city
of Rio de Janeiro as a tourist destination. Since the first images of the city, produced by trav-
elers and diffused in Europe - considering the complex processes of mass production image involv-
ing several professionals who often worked the distance - until the first published guidelines for for-
4.8. Carnaval, 184
eign travelers.
4.9. Esportes, 186
4.10. Fruio da natureza e banho de mar, 188 Facts are evident: in the 19th century, the economic possibilities of a city to be built, after the instal-
4.11. Hospedagem e restaurao, 191 lation of the Portuguese court, attracting immigrant entrepreneurs and adventurers. In the 20th cen-
4.12. O turismo e a imprensa, 194 tury, urban modernization, towards international opinion. The construction of national identity
4.13. Os cones do Rio e o Redentor, 196 through the music, dance and entertainment industry. The identification of Rio to the stereotypes
4.14. A alcunha de cidade maravilhosa, 199 that were granted. The perpetuation of the city's icons.
DA CARAVELA AO AVIO , MINHA ALMA CANTA , VEJO O RIO DE J ANEIRO

Anotaes finais 201
CRONOLOGIA 206
BIBLIOGRAFIA 206
LISTA DE I MAGENS
Fig.1. Andr Thevet, Mandioca. p.24 . Fig. 32. Frederico Guilherme Briggs, Preta vendendo bonecas. p.65.
Figs. 2 e 3. Andr Thevet, Ilustraes para o livro La Cosmegraphie Fig. 33. Frederico Guilherme Briggs, Panorama da cidade do Rio de Janeiro,
Universelle. p.27. capital do Brasil. p.66.
Fig. 4. Philip Reinagle, Cupid inspiring the plants with love, gravura, 1805. Fig. 34. Abraham Louis Buvelot e Auguste Moreau, Rio de Janeiro
p.32. Pitoresco. p.67.
Fig. 5. Carlos Julio, Cadeirinha de alto luxo. p.33. Fig. 35. Pieter Godfred Bertichem (del e lit.), Dois irmos, morro de Santa
Fig. 6. Joaquim Cndido Guilhobel, Interior de uma casa brasileira. p.33. Teresa. p.68.
Fig. 7. Oliver van Noort, Rio de Janeiro. p.34. Fig. 36. Sebastien Auguste Sisson (lit.), Vista do Jardim Botnico. p.69.
Fig. 8. Franois Froger, So Sebastio Vila Episcopal do Brasil. p.34. Fig. 37. Rio de Janeiro tomado de Boa-Vista da Tijuca. p.71.
Fig. 9. Franois Moyen, Vista em perspectiva do Rio de Janeiro. p.35. Fig. 38. Rio de Janeiro da ilha das Cobras n 6 e n 7. p.71.
Fig. 10. Miguel Angelo Blasco, Prospectiva da cidade do Rio de Janeiro Fig. 39. Victor Frond, Panorama do Rio de Janeiro. p.72.
vista da parte norte. p.35. Fig. 40. Victor Frond, Aqueduto do Rio de Janeiro. p.73.
Fig. 11. Miguel Angelo Blasco, Prospectiva da cidade do Rio de Janeiro Fig. 41. Camillo Vedani, Largo do Pao, 1865. p.73.
vista da parte norte. p.36. Fig. 42. Augusto Stahl, Largo do Machado. p.74.
Fig. 12. Detalhe da verso inacabada do panorama de Blasco. p.37. Fig. 43. G. Leuzinger, Cais da Glria, Passeio Pblico e morro do Castelo,
Fig. 13. Dominic R. A. Serres, Vista do ancoradouro do Rio de Janeiro com vistos da igreja da Glria. p.74.
a chegada de um esquadro britnico. p.38. Fig. 44. Marc Ferrez, Rua So Clemente. p.75.
Fig. 14. Willian Alexander, O aqueduto no Rio de Janeiro, 1792. p.38. Fig. 45. Juan Gutierrez, Escola Militar. p.76.
Fig. 15. B. Sydenham. Partes de panorama circular do Rio de Janeiro. p.39. Fig. 46. Bilhete Postal do Brasil, Avenida Atlntica. p.80.
Fig. 16. John Barrow, Vista do entorno do porto do Rio de Janeiro. p.41. Fig. 47. Carto-Postal, Leme. p.80.
Fig. 17. Eugenio Rodriguez , Cidade de So Sebastio do Rio de Janeiro, Fig. 48. Hartmann (ed.), Quinta da Boa Vista. p.80.
tomada da Iha das Cobras. p.41. Fig. 49. Weltpostverein, Union postale Universelle. p.81.
Fig. 18. Emeric Essex Vidal. Panorama da Baa do Rio de Janeiro. p.42. Fig. 50. Bilhete Postal do Brasil, Exposio Nacional de 1908. p.81.
Fig. 19. Emeric Essex Vidal. Detalhe de Panorama Circular da Baa do Rio Fig. 51. Wallmans Verlag (ed.), Berlin. p.82.
de Janeiro. p.42. Fig. 52. Vendedor de siris. p.83.
Fig. 20 (a-l). Conjunto e detalhes de Vistas panormicas do Rio de Janeiro Fig. 53. Pavilho Brasileiro visto por trs da Torre Eifel. Pg. 87.
e seu entorno. p.42. Fig. 54. Ilustraco do Pavilho Brasileiro, com sua estufa em primeiro
Fig. 21. Flix-mile Taunay. Metade da tomada. p.43. plano. Pg. 87.
Fig. 22. Flix-mile Taunay. Detalhe do Panorama do Rio de Janeiro toma- Fig. 55. Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York. p.88.
do do morro do Castelo. p.43. Fig. 56. Augusto Malta, vista geral da Exposio Comemorativa dos 100
Fig. 23. Thomas Ender, Igreja de N.S. da Glria do Outeiro, aquarela (origi- Anos de Abertura dos Portos s Naces Amigas. p.89.
nal colorido). p.49. Fig. 57 (a-c). Exposio Nacional de 1908. p.90.
Fig. 24. Thomas Ender, Vista do Rio de Janeiro, leo sobre tela, realizado Fig. 58. Augusto Malta, vista geral da Exposio Comemorativa do
em Viena. p.49. Centenrio da Independncia. p.91.
Fig. 25. Nicolas Antoine Taunay, Vista da Igreja da Glria. p.50. Fig. 59. Esquema bsico de uma rotunda. p.92.
Fig. 26. Joham Moritz Rugendas, La siesta,1850. p.50. Fig. 60. Vista externa do pavilho do Panorama da companhia
Fig. 27 (a-b). Henry Lieutemant Chamberlain, Leste da Baa do Rio de transatlntica. p.92.
Janeiro. p.52. Fig. 61. Vista interna do mesmo panorama. p.92.
Fig. 28. Maria Graham, Vista do Corcovado in Dirio de uma viagem ao Fig. 62. Esquema de visitao do panorama Globo terrestre. p.93.
Brasil. p.53. Fig. 63. Vsta interna do panorama de Constantinopla. p.93.
Fig. 29. J. Steinmann, Capa do lbum Souvenirs do Rio de Janeiro. p.61. Fig. 64. Parte da composio de Flix mile Taunay. p.94.
Fig. 30. p.62 e 63. Gravuras do lbum Souvenirs do Rio de Janeiro de Fig. 65. Fragmento de papel de parede. p.94.
Steinmann. Figs. 66 e 67. Panfleto referente ao panorama do Rio de Janeiro. p.95.
Fig. 31. Frederico Guilherme Briggs, Negros que vo levar aoutes. p.65. Fig. 68. Juan Gutierrez, rotunda do panorama de Meirelles, junto ao merca-
do de peixe da Praa XV. p.95.
Fig. 69. Postal com vista panormica da exposio de 1989. p.96.
Fig. 70. Leque comemorativo do aniversrio de dom Joo VI. p.97.
Fig. 71. Detalhe de cofre representando o embarque dos prncipes de Joinvelle aps seu casamento, 1843. p.97.
Fig. 72. Edio escocesa de 1825, com reproduo de obra de Gore Ouseley. p.97.
Fig. 73. Detalhe da cunha frontal de dois livros, de um total de seis, de edio inglesa de 1777. p.98.
Fig. 74. Philip Frey, a partir de Pieter Godfred Bertichen. Frente e verso da dobradura aberta. p.98.
Fig. 75. Philip Frey, a partir de Pieter Godfred Bertichen. Dobradura fechada. p.98.
Fig. 76. Baralho-suvenir do centenrio da independncia. p.99.
Fig. 77. Pratinhos de parede, Holanda e Blgica, dcada de 1920. p.100.
Fig. 78. Biscoiteira e cinzeiro, Tchecoslovquia, dcada de 1920. p.100.
Fig. 79. mile Gall, vaso Rio de Janeiro. p.101.
Fig. 80. Almanak Laemmert. p.113
Fig. 81. Avenida do Mangue. p.129
Figs. 81 e 82. Hand Book of Rio de Janeiro. p.130
Figs. 83 e 84. Guia da Cidade do Rio de Janeiro. p.131 INTRODUO
Fig. 85. Guide de la Baie de Rio de Janeiro. p.131
Fig. 86. Guia do viajante no Rio de Janeiro
gravura Dois Irmos Vista da praia da Restinga no Jardim Botnico. p.132
N em historiadora, nem cientista social. Designer grfica. E foi como tal que dei incio
Fig. 87. Hand Book of Rio de Janeiro. Fotografia colada 2 capa. p.132.
Fig. 88. La provincia de Rio de Janeiro. Notizie all emigrante. p.133
histria deste trabalho, h muitos anos. Como professora de projeto grfico atividade
Fig. 89. Guia da cidade do Rio de Janeiro. p.134
Fig. 90. Guia do Rio de Janeiro. p.134
que desenvolvi por 13 anos na Puc-Rio constantemente trabalhava com propostas
Figs. 91 e 92. Guide de la Baie de Rio de Janeiro. p.135 relacionadas representao grfica da cidade do Rio de Janeiro. Orientei alguns projetos de con-
Fig.93 Guia artstico do Rio de Janeiro. p.135 cluso de curso relacionados a postais, suvenires e outros problemas projetuais que envolviam a
Figs. 94 e 95. Guia do Estrangeiro no Rio de Janeiro. p.136
imagem da cidade.
Fig. 96. La Provncia de Rio de Janeiro. Notizie allemigrante. p.137
Fig. 97. Acima, Guide des tats-Unis du Brsil. p.138 1992: a cidade vivia os ltimos dias de uma campanha poltica. Percorrendo o pilotis do campus,
Fig. 98. Ao lado, Guia do Rio de Janeiro. p.138
cho coberto de panfletos, bati o olho em um santinho da candidata prefeitura da cidade. O lay-
Fig. 99. Guide de la Baie de Rio. p.139
Figs. 100 e 101. Guide des Etats-Unis du Brsil. p.140 out das letras de seu nome formavam o contorno do Po de Acar. Guardei. A partir da, comecei
Figs. 102 e103, 104 Guia artstico do Rio de Janeiro. p.140 a observar o uso do Po de Acar em aplicaes grficas inusitadas, e a colecionar estas imagens.
Fig. 105. Guide des Etats-Unis du Brsil. p.142 Parte deste repertrio gerou, em 1998, a publicao de um singelo opsculo, esgotado no mercado
Fig. 106. Rio Moderno: Lembrana do Hotel Glria., 149
Fig. 107. Rio Moderno: Lembrana do Hotel Glria. p.153
h muitos anos. Ali est evidenciado que o Po de Acar em primeirssimo lugar a imagem
Fig.108. Jean-Baptiste Debret, Os refrescos da tarde no largo do Pao, p.162 mais recorrente, em se tratando da representao do Rio de Janeiro, seguido da calada de
Fig. 109. Carto-postal tirado do Palcio Monroe, mostrando o Cais da Lapa. p.164 Copacabana. E que grande parte das marcas que se utilizavam dos cones do Rio estavam rela-
Fig. 110. Carto-postal da avenida Beira Mar em direo ao Palcio Monroe. p.164
cionadas a produtos e servios voltados para o turista.
Fig. 111. Augusto Malta, estalagem da Rua Visconde de Rio branco. p.165
Figs.112 e 113. Iluchar Desmons, Panorama da cidade do Rio de Janeiro. p.173 A coleo de marcas com cones da cidade no parou, somando centenas de imagens, gerando arti-
Fig. 114. Augusto Malta, Theatro Lyrico. p.177
Fig. 115. Augusto Malta, exposio da Escola Naional de Belas Artes. p.180
gos acadmicos e interesse da mdia comum; alm de algumas perguntas: O pblico leigo consegue
Fig. 116. Augusto Malta, corso na avenida Rio Branco. p.185 perceber o Po de Acar em uma imagem completamente sintetizada? O estrangeiro tem a
Figs.117 e 118. Augusto Malta, casas de banho. p.189 memria grfica da calada de Copacabana? Um elemento fsico da cidade a forma mais eficiente
Fig. 119. Augusto Malta, praia do Flamemgo. p.190
de representar o Rio de Janeiro cidade carregada de simbolismos? E o imaginrio fair play que
Fig. 120, Augusto malta, praia de Copacabana. p.190
Fig. 121. R.H. Klumb, hotel Pharoux. p.192 envolve o carioca, passvel de ser representado?
Fig. 122 Anncio do hotel Pharoux. p.192
A idia de fazer o mestrado veio da vontade de desenvolver um projeto de suvenires da cidade que,
Fig. 123. Gigante de pedra. p.196
Fig. 124. Corcovado com a esttua do Redentor. p.198 ao invs de representar seus pontos tursticos, representassem aquilo que se convencionou chamar
de carioquice. O subjetivo, um estado de esprito, o comportamento de seu povo... O que, de princ-
pio, meu orientador disse no se tratar de um projeto de mestrado acadmico. A dissertao seria
dentro de um departamento de design, mas seu produto deveria ser uma reflexo. Do rascunho de
projeto apresentado, ele destacou a frase que falava em traduzir o esprito carioca em suportes, lin-
guagens e imagens, aconselhando-me a trabalhar com o entendimento deste esprito.
16 | D ESENHANDO UM P ARASO T ROPICAL Introduo | 17
Deixaria o assunto de lado por no saber lidar com questes limtrofes da antropologia e da socio- No decorrer do trabalho, foram lanadas duas publicaes cujas teses (complementares) incorpo-
logia... Mas em poucos dias um novo projeto se desenhou: Da garota de Ipanema ao menino do Rio ramos. A primeira, Uma pr-histria do turismo no Brasil: Recreaes aristocrticas e lazeres burgue-
um estudo de signo visuais cariocas. Usando o recorte da praia de Ipanema nos anos 1960 e ses (1808-1850) (Camargo, 2007), trabalha com a idia de que o Brasil, especialmente o Rio de
1970, parti do pressuposto de que o comportamento liberalizado (considerando os padres da Janeiro, s teve condies de vir a se tornar um destino turstico, em funo da transferncia da
poca), das pessoas que frequentavam esta praia, foi gerador de uma visualidade que se estendeu Coroa portuguesa para a cidade quando seus habitantes absorveram hbitos europeus; e aps o
para a moda, as artes grficas, e a arquitetura, e passou a ser entendida como carioca. fim da escravatura atividade que denegria a imagem da cidade. Por isso, o perodo estudado pelo
Mas o Po de Acar, as ondas da calada de Copacabana, as palmeiras, bananeiras e tucanos con- autor (denominado como pr-histria do turismo brasileiro) est compreendido entre a data da
tinuariam sob o meu olhar. E novas perguntas me fariam: Como e quando estas imagens surgiram? chegada da Famlia Real e a data do fim do trfego negreiro. A segunda obra, A modernidade no
Como e quando o Rio foi entendido como um destino turstico paradisaco? Qual o papel desses Rio de Janeiro: construo de um cenrio para o turismo (Machado, 2008), trabalha com a premis-
cones no convencimento de que a cidade era/ maravilhosa? sa de que, sendo o turismo um fenmeno moderno, foi necessrio que o Rio passasse por profun-
das transformaes urbansticas e de modernizao, para poder ser entendido como um destino
Os ltimos anos esto promovendo uma grande exposio da iconografia oitocentista do Rio de
turstico vivel, na primeira metade do sculo 20.
Janeiro e dos primeiros pes de acar. Observando estas imagens, parti do pressuposto de que a
produo dos viajantes que passaram pelo Rio de Janeiro, entre os sculos 16 e 19 principalmente Passei, ento, a trabalhar com a hiptese de que a construo do Rio de Janeiro como um destino
ao longo deste ltimo contribuiu, ou mesmo foi responsvel, para definir o carter futuro desta turstico se deu em funo de trs caminhos. Da grande produo e circulao de imagens e nar-
cidade enquanto destino turstico. E a partir desta premissa, formulei meu projeto de doutoramento. rativas de viajantes, versando sobre o Rio (nossa premissa inicial), da incorporao de costumes
Acrescentamos1 a hiptese de que a construo ainda no sculo 19 de um imaginrio extico, europeus na sociedade carioca, e da modernizao urbanstica da cidade. Os dois primeiros so pa-
e principalmente paradisaco, em relao cidade do Rio de Janeiro, no era inevitvel, e sim uma radigmas relacionados ao sculo 19 perodo marcado pela viabilidade de grande circulao de
opo consciente. Assim como a incorporao deste imaginrio na formulao da identidade turs- pessoas , e o terceiro diz respeito ao incio do sculo 20.
tica da cidade. Desde o sculo 18, os europeus descobriram o prazer da casa de campo, das temporadas de inver-
Antes dos turistas, vieram os viajantes, e entre eles alguns que cruzavam oriente e ocidente. no no sul da Frana e dos balnerios martimos na Inglaterra. No sculo 19 surgiram os primeiros
Certamente, uns tinham acesso s experincias dos outros, e nelas as descries da entrada da baa guias para viajantes. E, na dcada de 1920, o turismo de massa comeou a se desenvolver, e os
de Guanabara eram sempre entusiasmadas, e deviam gerar algum tipo de curiosidade. Urry (2001) parasos tropicais foram descobertos (ou inventados).
trabalha com a idia de que o desenvolvimento do olhar turstico promovido por livros que ensi- A inveno decisiva do sculo 20 foi o Mediterrneo estival ao qual se deve acrescentar o sol tro-
navam novos modos de ver, antes da consumao da viagem. Para ele (idem:19), desde o sculo 18, pical, ambas invenes elitistas... e no invaso do povo que teria usado assim o seu direito s frias
o Grand Tour2 j podia ser entendido como um testemunho ocular de algo que se aprendia antes. remuneradas. Foram os ricos americanos que descobriram, que literalmente inventaram, por volta de
1900, a Flrida, isto , um novo paraso extico, com seus coqueiros, suas longas praias de areia
Assim, o olhar turstico uma construo que varia de acordo com a sociedade, o grupo social e o
fina e de gua morna no inverno. Foram os americanos de Montparnasse que, em seguida Primeira
perodo histrico sempre baseada no estranhamento. Guerra, criaram o gosto de ir, por exemplo, no vero, banhar-se, distrair-se beira do Mediterrneo
Tais olhares so construdos por meio da diferena. Com isso quero dizer que no existe somente em lugares novos, com o estilo descontrado dos novos ricos e a desenvoltura da lost generation (...)
uma experincia universal verdadeira para todos os turistas, em todas as pocas. Na verdade, o olhar (Boyer, 2003:46).
do turista, em qualquer perodo histrico, construdo em relacionamento ao seu oposto, com for-
mas no-tursticas de experincia e de conscincia social: o que faz com que um determinado olhar no bojo de um fenmeno que, por um lado promovia o turismo de massa, por outro os destinos
do turista dependa daquilo com que ele contrasta; quais so as formas de uma experincia no- desconhecidos e sofisticados os parasos tropicais que se deu a consolidao do Rio como uma
turstica (idem, p.16). cidade turstica. Assim, o recorte temporal deste trabalho abraa o sculo 19 (perodo em que a
A representao imagtica da cidade do Rio de Janeiro e a construo do olhar turstico dos seus imagem do Rio de Janeiro est sendo construda) e as primeiras dcadas do sculo 20 (perodo em
visitantes foram a principal questo no incio deste trabalho. Mas, embora exista bibliografia volta- que os primeiros turistas comeam a chegar cidade).
da para o negcio turstico e para as implicaes da cultura do turismo aos olhos das cincias so- Encontramos referncias aos primeiros grupos organizados de turistas estrangeiros no Rio de Janeiro
ciais; a histria do turismo no Rio de Janeiro ainda se mostrava um tema ausente um corpus a ser nos anos 1907, 1908 e 1910. Os primeiros grandes hotis so de 1908, 1915 e 1922. Os guias para
construdo, que me despertava interesse. Assim, esta pesquisa ganhou uma abrangncia maior, no viajantes comeam na dcada de 1870 e, conforme avanam pela primeira metade do sculo 20,
mais recortada pela iconografia. ficam cada vez mais tursticos. Mas, considerando que o que nos interessava era o processo de cons-
truo da cidade, enquanto destino turstico, fechamos nosso recorte temporal em 1931. Ano de
1 A partir de agora, a substituio da conjugao para a primeira pessoa do plural foi intencional. Deixando o relato pessoal de
lado, no mbito da pesquisa como nos sentimos mais confortveis.
inaugurao da esttua do Cristo Redentor, que se tornaria um dos principais cones tursticos do
2 Viagem programada para os filhos de nobres e ricos comerciantes que, reunindo prazer e instruo, percorria a Europa por um Rio de Janeiro.
perodo de seis meses a dois anos e atingiu seu auge no sculo 18.
Apesar de este recorte comear no sculo 19, bom que se diga que algumas vezes tentamos par- cidade e a incentivar servios especficos) e dos primeiros objetos manufaturados decorados com
tir do incio: das primeiras narrativas sobre o Brasil, das primeiras imagens brasileiras, do primeiro imagens da cidade. O carto-postal tema que desperta a paixo de aficionados; j a presena do
ncleo colonial da cidade do Rio de Janeiro. Provavelmente trata-se de uma necessidade atvica, de Brasil nas exposies universais tem merecido artigos e publicaes, mas ainda apresenta espaos
quem no historiador, de usar a cronologia como ferramenta metodolgica. De contar a histria. a serem preenchidos por novos trabalhos. E a questo das manufaturas origem dos primeiros
Espero que a histria contada do incio, seja de proveito do leitor, se no, certamente ter sido para suvenires assunto que, praticamente, ainda no comeou a ser tratado e ainda no mereceu
o meu prprio entendimento da Histria. publicaes a respeito.
Ento, comeando do incio, o primeiro captulo DESENHANDO BANANEIRAS E PAPAGAIOS, MANDI- Indito o contedo do terceiro captulo GUIANDO-SE POR FREGUESIAS, ARRABALDES E PROMENADES.
OCAS E PES DE ACAR. A DESCOBERTA DOS TRPICOS, A INVENO DA PAISAGEM E A REPRESENTAO OS PRIMEIROS GUIAS PARA VIAJANTES ESTRANGEIROS que analisa publicaes que se encontram dis-
DO RIO DE JANEIRO localiza as primeiras narrativas produzidas sobre o Brasil e a condio da col- persas entre colecionadores, arquivos e bibliotecas.
nia guardada em segredo em relao aos possveis aventureiros. Mas, principalmente, trata da
Foram estudados dezesseis guias do Rio de Janeiro para estrangeiros, editados entre 1873 e 1934.
inveno da paisagem enquanto produto esttico, da iconografia de viagem, da descoberta do Rio
Analisamos aspectos de forma e contedo dessas publicaes, principalmente aqueles que nos
de Janeiro como tema pitoresco e da construo (ou eleio) de um repertrio imagtico pelo qual
fornecem pistas para a compreenso do processo de formao da cidade enquanto um destino turs-
a cidade seria reconhecida.
tico e as atraes que se consolidavam. Os guias foram relacionados, tambm, com o que se pro-
A pintura de paisagem comeou a se desenvolver na Europa do sculo 16, atingindo sua grande duzia no mercado editorial carioca no perodo; e com as transformaes sociais e urbanas pelas
expresso no sculo 17, quando a natureza se torna tema de pinturas e no mais o cenrio de fundo quais a cidade passava.
de outro assunto principal. O desenvolvimento deste gnero est inserido no contexto do roman-
O ltimo captulo ENFIM, A CIDADE MARAVILHOSA. A CONSTRUO E CONSOLIDAO DO RIO COMO
tismo e da valorizao da fruio da natureza, quando artistas viajavam para montanhas ou lagos,
UM DESTINO TURSTICO INTERNACIONAL trata do processo de constituio do Rio de Janeiro como
registrando e divulgando suas impresses, na literatura ou nas artes.
destino turstico, abordando o desenvolvimento urbanstico da cidade; seus servios de infraestrutu-
Embora tenha sido grande o nmero de artistas que passaram pelo Rio oitocentista, citamos ape- ra, os costumes associados a divertimentos e lazeres da sociedade carioca; a descoberta da fruio
nas aqueles que julgamos principais. Nem as suas biografias, nem as anlises de suas obras so o da natureza, a iniciao esportiva e a valorizao da orla e do banho de mar; a msica, o teatro, o
mais importante. Mas sim evidenciar a diversidade de propsitos destes aventureiros intercontinen- carnaval e a indstria de entretenimento; a mitificao de alguns fenmenos populares como o
tais, que tipo de imagem e repertrio configurou-se como a representao do Rio e que herana malandro; os servios necessrios para o atendimento ao viajante, como a hotelaria e a restaurao;
esses artistas levaram para as suas terras de origem. No de todo possvel desvincular a produo o destaque da imprensa para os primeiros turistas internacionais na cidade; e, finalmente, a cons-
desses artistas dos seus produtos impressos, porm a questo da produo seriada e da circulao truo da alcunha de cidade maravilhosa e sua naturalizao, por parte da populao.
da imagem assunto do segundo captulo.
Sempre tentando trabalhar com um fio condutor cronolgico, em alguns dos temas abordados, neste
As temticas levantadas no primeiro captulo j foram exaustivamente estudadas e publicadas por quarto captulo, voltaremos atrs em relao ao recorte inicial do sculo 19. O objetivo sempre o
especialistas. Sua pertinncia a uma tese de doutorado no encerra nenhum objetivo de originali- de contar a histria e/ou entender a histria.
dade, mas objetiva desencadear o raciocnio do que se segue.
Em todos os captulos, o assunto principal foi dividido, metodologicamente, em vrios temas, trata-
O segundo captulo LEVANDO O EXTICO PARA CASA. ESTAMPAS, LBUNS DE LEMBRANAS, FOTO- dos de forma isolada. Isso no quer dizer que sejam assuntos estanques. Necessariamente, eles se
GRAFIAS, CARTES-POSTAIS E OUTROS PRIMEIROS SUVENIRES trata da possibilidade da imagem ser sobrepem e, assim, no conjunto do trabalho, algumas informaes e comentrios podem parecer
reproduzida em escala e circular pelo mundo, configurando-se em lembrana de viagem. Citamos os redundantes.
primeiros lbuns de gravuras do Rio de Janeiro que, aos poucos, impulsionavam um mercado bas-
Estamos conscientes de que trabalhamos com uma quantidade de assuntos pretensiosa e com um
tante especfico na cidade, e a chegada e desenvolvimento da fotografia no pas. Tal como os artis-
recorte temporal muito abrangente quando, em geral, se espera que uma tese de doutorado seja
tas citados no primeiro captulo, pontuamos as presenas dos fotgrafos mais relevantes em relao
mais restrita e aprofundada. Isto justifica-se pelo fato de a histria do turismo no Rio de Janeiro
representao do Rio de Janeiro, no cabendo porm, no escopo do trabalho, a anlise de suas
ainda no ter sido escrita, e da consequente necessidade de recorrer a informaes de reas distin-
obras, a valorao de suas qualidades tcnicas e artsticas, ou o detalhamento de suas biografias.
tas. Vrios dos temas tratados j foram exaustivamente pesquisados e dispem de farta bibliografia,
De novo, vale acrescentar que este tambm assunto fartamente documentado na bibliografia
outros so praticamente inditos. O dilogo conseguido com conjunto desses temas, acreditamos ter
especializada.
sido original. E fomentador para o desencadeamento de novas pesquisas...
O carto-postal mostrado como evoluo natural da estampa e da fotografia e um importants-
Esta uma pesquisa histrico-descritiva, de base bibliogrfica e de anlise iconogrfica.
simo suporte de divulgao de imagens tursticas da cidade. Tratamos ainda das exposies univer-
Trabalhamos com fontes primrias do sculo 19 (livros e lbuns de gravuras) e com uma vasta bi-
sais e dos panoramas circulares (tambm responsveis em levar imagens do Rio de Janeiro para solo
bliografia contempornea. No foi a nossa proposta partir de uma premissa terica, fazer digresses
estrangeiro), das exposies ocorridas no Rio em 1908 e 1922 (responsveis em trazer visitantes
filosficas ou seguir o referencial ideolgico de um autor, de uma linha de pesquisa ou de uma esco- Observaes
la de pensamento. As citaes extradas de publicaes de poca, tiveram a sua ortografia atualizada, respeitando o mxi-
Histria do Brasil, histria da arte, cincias sociais, filosofia, design grfico. Este um trabalho trans mo possvel as formas de redao originais, ainda que, por vezes, um pouco estanhas.
(atravs de, e alm de), inter (entre) e multi (vrios) disciplinar. Resultado do olhar de uma designer, As citaes referentes a publicaes em lngua estrangeira (francs, ingls, italiano e espanhol) foram
dentro de um centro de pesquisa em histria dirigido por um cientista social, percorrendo diver- traduzidas de forma livre.
sas reas do saber. Apesar de as palavras3 estarem em voga, e de muito se falar na integrao de
Nomes prprios ainda existentes (como Therezpolis ou Nictheroy) foram atualizados, exceto Theatro
reas do saber, os campos de conhecimento esto cada vez mais especializados e fragmentados.
Municipal que mantm oficialmente esta grafia at hoje.
Parece que nos falta a viso panormica, de que muito falaremos ao longo desta tese. A idia de
Os ttulos de publicaes de poca, assim como os nomes de editoras e outras empresas no mais exis-
todo caracterstica do sculo 19, e responsvel pela produo de guias, mapas, compndios,
tentes esto respeitando as grafias originais.
exposies e de muitas vistas do perfil da cidade do Rio de Janeiro.
A maioria das ilustraes utilizadas foi digitalizada a partir de livros grandes e volumosos, difceis de
Vistas que fizeram as vezes da publicidade dos dias de hoje, constituindo o que Urry (2001:23)
serem planificados no escaner, o que por vezes prejudicou a qualidade de suas reprodues.
chamou de um sistema de iluses, fechado, que se autoperpetua, proporcionando um mundo
estritamente circunscrito, onde o turista est inserido. O curioso, que apesar de o turista viver Foi possvel fotografar parte dos lbuns e livros antigos consultados, porm nos seus depsitos origi-
dentro de um contexto restritivo, ele uma espcie de peregrino contemporneo, procura da au- nais, sem as condies ideais de fundo e iluminao, o que tambm prejudicou a qualidade de suas
tenticidade (idem). Autenticidade bastante subjetiva, uma vez que toda cidade excede a represen- reprodues.
tao que cada pessoa faz dela. Ela se oferece e se retrai segundo a maneira como apreendida
(Jeudy, 2005:81).
Para Jeudy, existe nas polticas contemporneas uma clara inteno de produzir uma imagem sin-
gular da cidade, que acaba seguindo modelos internacionais homogeneizados. A construo da re-
presentao simblica da cidade est ligada ao seu processo de espetacularizao, do qual fazem
parte outros processos como a patrimonializao, a estetizao, a culturalizao, a padronizao e
a turistificao. Todos muito parecidos, em qualquer lugar do mundo.
No recorte desta tese, a imagem do Rio de Janeiro foi inicialmente proposta pelo olhar estrangeiro
e depois desenvolvida por processos polticos, envolvendo as categorias hoje trabalhadas por Jeudy.
Alguns de seus signos foram perpetuados, outros suplantados...
A cidade se nutre de tudo que serve de signo por que tudo chamado a funcionar como signo, de
forma fugidia ou durvel. Esse sobrepeso de signos e de suas potencialidades incomensurveis
passa a traar as condies da aventura da percepo cotidiana da cidade. (Jeudy, 2005:82)
Ao final deste trabalho, de volta a Urry, examinaremos os processos mediante os quais o olhar dos
primeiros turistas do Rio foi constitudo e reforado. Quem ou o qu o autorizava. Que signos
foram perpetuados ou suplantados.
3 Transdisciplinaridade, interdisciplinaridade, multidisciplinaridade.

1. DESENHANDO BANANEIRAS E PAPAGAIOS,
MANDIOCAS E PES DE ACAR
A descoberta dos trpicos, a inveno da paisagem
e a representao do Rio de Janeiro
O Brasil foi sendo inventado, ao longo de seus primeiros sculos, por meio da descrio de
papagaios e outras aves coloridas. De animais estranhos como o tatu, peonhentos como o
escorpio, repelentes como os insetos, traioeiros como as serpentes ou engraados como
os macacos. De frutos e flores nunca vistos. De tempestades medonhas e de um sol escaldante. De ndios
e rituais antropofgicos.
Antes das representaes iconogrficas do Brasil e do Rio de Janeiro, as imagens que descreviam este
pedao do mundo extico e distante eram formuladas por meio de narrativas textuais. Narrativas que
povoaram o imaginrio europeu desde o sculo 16, tornando-se cada vez mais populares, fossem divul-
gadas em livros cientficos ou de generalidades. Fossem oriundas de relatos de experincias vividas ou
de narrativas fantasiosas. Foram muitas edies, tradues, reedies, releituras, retradues e reinterpre-
taes de obras que se tornaram verdades absolutas e formaram, distncia, especialistas no Novo
Mundo.
Desde Herdoto, das pginas das narrativas de viagem emergem descries de cidades e paisagens
ignoradas, e mais ainda, de gente, lngua, costumes, deuses e demnios at ento desconhecidos.
Nelas, cada viajante busca a palavra certa para falar do encantamento que emana de novos
cenrios, de comportamentos e maneiras de pensar, que diferem to radicalmente daqueles da terra
natal deixada para trs. (Del Priori, 2008:8)
A carta de Pero Vaz de Caminha ao rei dom Manuel, por ocasio do descobrimento do Brasil, tida como
a primeira narrativa sobre o Brasil. Caminha no ocupava formalmente o cargo de escrivo da frota, mas
foi a terra inventada ou percebida por ele a partir de seus conhecimentos, dos referenciais de sua poca
e do seu imaginrio (Marchi, s/d), que chegou ao rei de Portugal... e dele ao resto do mundo. Era um
relato colorido, cheio de pardos, nus, sem coisa alguma que lhes cobrisse suas vergonhas e de papa-
gaios verdes uns, e pardos outros, grandes e pequenos (Carta de Pero Vaz de Caminha)1. Este docu-
mento ficou arquivado na Torre do Tombo, em Lisboa, at 1773, quando foi descoberto por Jos de
Seabra da Silva, secretrio de Estado do Marqus de Pombal no reinado de dom Jos I, e publicado, pela
primeira vez no Brasil, pelo padre Manuel Aires de Casal na sua Corografia braslica, de 1817.
1 Disponvel em: http://www.cce.ufsc.br/~nupill/literatura/carta.html.

24 | D ESENHANDO UM P ARASO T ROPICAL Desenhando bananeiras e papagaios, mandiocas e pes de acar | 25
E a mxima do em se plantando, tudo d apareceria 87 anos depois de Caminha em relato de Gabriel O morro do Po de Acar sempre presente nos relatos de viajantes ganharia cores e exuberncia,
Soares de Souza agricultor portugus que se radicou na Bahia na dcada de 1560: juntando-se a ele cones da paisagem construda e pedaos de natureza que seriam descobertos aos
Neste Rio de Janeiro se podem fazer muitos engenhos por ter terras e guas para isso, em o qual se poucos. O extico personagem africano e os costumes sociais de uma curiosa corte tropical tambm se-
do vacas muito bem, e todo gado de Espanha: onde se d trigo, cevada, vinho, marmelos, rom, riam temas de representaes iconogrficas de cunho etnogrfico.
figos e todas as frutas de espinho (laranja, limo etc.); e muito farto de pescado e marisco, e de
Desde os toscos animais na parede das cavernas, o homem sempre tentou representar coisas que
todos os mantimentos que se do na costa do Brasil: onde h muito pau do Brasil, e muito bom. (in
estavam ao seu redor. O exerccio da representao desenvolveu sua capacidade de passar a ver coisas
Pinheiro, 2010:49)
que lhe passavam despercebidas, de dar forma a categorias cognitivas e de desenvolver sua percepo
Por 300 anos ficou guardado outro importante relato brasiliano. Trata-se do dirio de navegao de Pero espacial. Assim, a natureza foi percebida atravs do quadro, a perspectiva apesar de artificial inte-
Lopes de Sousa, piloto e imediato da expedio de seu irmo mais novo, Martim Afonso de Sousa, envia- grou-se a ela, e a paisagem ganhou leituras poticas. Assim, produziu-se, aos olhos europeus, uma
do ao Brasil pelo rei dom Joo III, em 1530. Essa expedio explorou o esturio do rio da Prata, em 1531, cidade tropical, banhada pelo mar e emoldurada por montanhas indescritveis e verdes luxuriantes.
e na volta a Portugal, em 1532, aprisionou na costa de Pernambuco dois navios franceses, aumentando
seu prestgio junto corte. O dirio foi descoberto pelo historiador Francisco Adolfo de Varnhagem e pu-
blicado em Lisboa em 1839.
1.1. A colnia guardada em segredo
Porm, ainda no sculo 16 e anterior a este dirio, a carta de um outro navegante j seria best seller. Em
Nossos colonizadores no guardavam uma importante tradio das belas artes e, segundo Ferrez
maio de 1501, Amrico Vespcio partiu de Lisboa na expedio de Gaspar de Lemos com o objetivo de
(2000:16), embora tenham sido bons cartgrafos, no se preocupavam como os ingleses, franceses e
estudar as potencialidades econmicas da costa do Brasil, entrando em janeiro de 1502 na baa de
holandeses em registrar graficamente os lugares por onde passavam. Alm disso, uma das primeiras
Guanabara. Na carta atribuda a ele, o navegador relata sua experincia contemplando coisas jamais
medidas tomadas pelos portugueses em relao ao Brasil foi restringir seu acesso e proibir qualquer tipo
pensadas (Belluzzo, 1994:18). O documento passou por vrias edies, em diversas lnguas, cada uma
de divulgao a seu respeito.
enriquecida por novas ilustraes, evidenciando o ento j grande interesse da Europa pelas notcias de
viagem. Os desenhos poderiam despertar o interesse das naes mais poderosas para com as riquezas da terra,
assim como, certamente, mostrariam as fortalezas ou outros segredos relacionados segurana da col-
Tambm no sculo 16 (1551), na cidade francesa de Rouen, o Novo Mundo foi tema da festa prepara-
nia (idem, ibidem). Assim, as primeiras iconografias do Brasil no foram exatamente autorizadas. No
da para receber seus reis. Alm da construo de templos, arcos e obeliscos, um dos grandes atrativos da
buscavam passar uma viso global da terra, mas sim mostrar uma inquietao vivida pelos poucos des-
festa foi uma encenao que contou com 50 tupinambs pintados, carregados de bananas e cercados
bravadores que tinham acesso s estranhezas da natureza, ento representadas de forma exacerbada,
de papagaios, simulando para a nobreza s margens do rio Sena cenas de caa, de guerra e de
parecendo-nos (hoje) sem nenhum compromisso com a realidade. Mas, alm do Atlntico tudo era
amor (Schwarcz, 2008:30).
lenda, e, por isso os testemunhos dos viajantes passam a adquirir foro de verdade e as imagens que sus-
As primeiras representaes grficas do Brasil mostram pouco compromisso com a citam so tidas como evidncias (Beluzzo, 1994, v.I:18). Se, antes das representaes iconogrficas do
realidade, tal como a entendemos hoje, e exibiam, alm de cenas da vida indgena, Rio de Janeiro, ou do Brasil, as imagens que descreviam esta nova terra, extica e distante, eram formu-
animais monstruosos e produtos agrcolas curiosos, como a famosa mandioca re- ladas pelas narrativas textuais, a supremacia da imagem indica que, s vezes, o homem est diante de
presentada por Andr Thevet (ainda no sculo 16), e constantemente reproduzida. um mundo que lhe escapa (idem:37).
No existia a preocupao com o todo que ser uma caracterstica do sculo 19
Narrativas que, desde a carta de Caminha, povoaram o imaginrio europeu, tornando-se cada vez mais
, ou com a paisagem esta comear a se desenvolver na Europa do sculo 17.
populares entre os sculos 16 e 19, fossem elas oriundas de relatos de experincias vividas ou inven-
Apesar de existirem alguns registros iconogrficos importantes, dando conta de vis- tadas. O que mais tarde recebeu a chancela de literatura de viagem, perpassou livros cientficos e de
tas panormicas da incipiente cidade colonial do sculo 18, as paisagens pelas generalidades, romances epistolares, narrativas de aventuras, histrias infantis, literatura fantstica.
quais o Rio de Janeiro seria definido visualmente surgiriam no sculo 19. A trans- Grandes volumes, pequenos opsculos, artigos de revistas, manuscritos, reportagens jornalsticas.
ferncia da Coroa portuguesa para os trpicos possibilitou o desembarque de artis-
Na sequncia histrica, vieram os lbuns de estampas, os catlogos distribudos nos panoramas e nas
tas e cientistas responsveis por uma grande produo iconogrfica tendo o pas
feiras universais2 e os guias tursticos3. H indcios de que algumas dessas produes editoriais teriam
como tema e, em especial, o Rio de Janeiro. Esta iconografia, que se juntava a uma
sido encomendados pelo governo brasileiro a fim de atrair a imigrao europeia (Leite, 1997:11).
produo em desenvolvimento desde o sculo 16, comea a construir a imagem
Fig.1. Andr Thevet, Mandioca, que passaria a fazer parte da identidade dos futuros cariocas. E o momento no Embora limitados aos aspectos mais superficiais e visveis da economia, os comerciantes que tinham
1555. Repoduo: Ferrez, 2000. poderia ser mais oportuno. interesse em negociar os produtos de seus pases no mercado brasileiro, ao descrever as caractersticas
desse mercado, produziam documentos vivos e s vezes penetrantes das condies de vida do pas
A abertura dos portos brasileiros s naes amigas corresponde na Europa grande moda da
viagem, estimulada pelos sucessos das expedies cientficas de Humboldt e pelo interesse pelas (idem:19).
paisagens exticas e primitivas (Chiavari, 2000:68).
2 Ver captulo 2.
3 Ver captulo 3.
Os portugueses, entre os sculos 16 e 18, porm, no demonstraram interesse em publicar informaes

sobre sua extensa colnia americana, nem mesmo com o intuito de propaganda colonizadora. A vinda
de estrangeiros chegou mesmo a ser proibida em 1591, e a partir de 1605 aqueles que j residiam no Brasil
receberam o prazo de um ano para daqui sarem. Tampouco editaram, em lngua portuguesa, as famosas
narrativas de viagem que j eram muito apreciadas na Inglaterra, Frana, Holanda, Alemanha e Itlia.
Entre os viajantes que passaram pelo Brasil no sculo 16, tendo seus relatos editados na poca, esto:
Hans Staden (c.1525-c.1579), aventureiro mercenrio alemo, autor de Duas viagens ao Brasil, publica-
do na Alemanha em 1557; Jean de Lry (1534-1611), pastor missionrio francs, autor de Histria de
uma viagem ao Brasil, de 1578; e Andr Thvet (1502 -1590), frade franciscano e cosmgrafo francs,
que chegou ao Brasil depois de Lry, mas lanou antes em 1557, como Staden seu livro A singula-
ridade da Frana Antrtica.4
Figs. 2 e 3. Andr Thevet, Ilustraes para o livro La Cosmegraphie Universelle, Paris, 1575.
O livro de Staden foi considerado uma das primeiras descries para o grande pblico sobre os costumes Repoduo: Belluzzo, 1994.
dos indgenas sul-americanos. Sucesso editorial, teve sucessivas edies graas s ilustraes de animais
tucano parecia-lhe monstruoso por causa do bico to grosso e comprido como o resto do corpo. E
e plantas e s descries de rituais antropofgicos e de costumes exticos. A obra ajudou a criar, no ima-
um mamfero (seria a preguia?) foi descrito como o animal mais disforme que se possa imaginar, e
ginrio europeu da poca, um Brasil como terra de canibais, pois o autor alemo relata as aventuras por
representado em escala absurda e feies humanas. Como, segundo o autor, ningum jamais o viu se
que passou nas duas viagens que fez Amrica portuguesa. Na primeira, chegou Capitania de
alimentando, concluiu que seria uma Fera que vive de vento (Beluzzo, 1994, vol.1:37).
Pernambuco em janeiro de 1548, com o intuito de fazer um carregamento de pau-brasil, trazer degreda-
dos para povoar a colnia e, se necessrio, combater navios franceses. Na segunda viagem, em novem- Muitos outros relatos de viajantes correriam sob a forma de cartas ou dirios, mais tarde depositados em
bro do mesmo ano, Staden sofreu violentos enfrentamentos com indgenas, tendo sido feito prisioneiro arquivos e bibliotecas, para s se transformarem em produtos editoriais com o passar dos sculos. Frana
de uma tribo Tupinamb descreve como se safou de ser comido literalmente por eles. Depois de mais (2007) lembra que obras escritas na prpria colnia, durante os sculos 17 e 18, s seriam publicadas no
de nove meses de cativeiro foi, enfim, resgatado por um navio corsrio francs. Entre as diversas ima- sculo 19, momento em que o Rio de Janeiro se torna sede da Corte portuguesa, transformando-se em
gens ilustrativas deste livro, que em sua maioria mostram os costumes Tupinambs, consta aquela que objeto de ateno do olhar de artistas estrangeiros, configurando-se em um dos maiores conjuntos icono-
Ferrez (2000, v.1:25) considera o primeiro desenho iconogrfico conhecido do Rio de Janeiro. Trata-se de grficos produzidos por viajantes. A cidade, ento, tornar-se- metonmia do pas e da Amrica do Sul.
uma gravura de 1554 que reproduz o combate, na sada da baa, entre o navio francs que levava Staden Porm, mesmo ao longo do perodo em que esteve proibida de receber visitantes, notcias de viajantes
e outro portugus desenho que praticamente nada revela da topografia da cidade. estimulavam a curiosidade sobre a colnia. O relato do ingls Watkin Tench, publicado em Londres por
O missionrio Jean de Lry era um jovem sapateiro e seminarista, membro da Igreja reformada de volta de 1789, sobre sua viagem Austrlia, incluindo uma parada no Rio de Janeiro, traz a seguinte
Genebra durante a fase inicial da Reforma Calvinista, quando, em 1556, acompanhou um grupo de mi- observao:
nistros e artesos protestantes em uma viagem Frana Antrtica colnia francesa estabelecida na () o Brasil um territrio muito mal conhecido na Europa. Os portugueses, por razes polticas,
atual cidade do Rio de Janeiro. no divulgam quase nenhuma informao sobre essa sua colnia. Da, as descries vinculadas nas
publicaes inglesas serem, estou certo, terrivelmente errneas e imperfeitas (idem:12).
A Frana Antrtica havia sido estabelecida por Nicolas Durand de Villegagnon, com ajuda financeira e
apoio de Gaspard de Coligny, almirante da marinha francesa convertido ao calvinismo. Villegagnon em- Outros relatos mostram que o viajante era bastante controlado como estes de Jemina Kindersley que
bora a princpio aceitasse os protestantes, passados oito meses da chegada destes expulsou-os, acusan- esteve em Salvador no sculo 18:
do-os de heresia. Lry e parte dos missionrios retornaram Frana em um navio bastante avariado, Temo que no poderei desfrutar do meu descanso em terra como gostaria, pois o governo local,
sendo a Frana Antrtica conquistada pelos portugueses em 1567. desconfiado e pouco hospitaleiro, submeteu-me ao mais desagradvel confinamento. Para todo
lugar onde vou, quando estou em terra, sou seguida e vigiada por um oficial e um soldado; a vigi-
O frade franciscano Andr Thvet, em seu livro sobre a Amrica, acusou os protestantes pelo fracasso da lncia tanta, que no posso ir de um cmodo da casa para outro sem t-los atrs de mim.
colnia francesa no Brasil. Em resposta (ou em defesa), Lry publicou seu dirio de viagem, mas este, (idem:37-38).
depois de diversos contratempos, s pde ser efetivado em 1578. Para ele, o livro de Thvet teria mescla- Ao contrrio, a partir da instalao da Corte no Rio de Janeiro, o acesso de estrangeiros (comerciantes,
do realidade e fantasia, com numerosas incongruncias, enquanto o seu seria o verdadeiro relato do que artistas, educadores, etc.) e todo tipo de divulgao sobre o pas passam a ser estimulados.
ocorrera no Forte Coligny.
Os livros solicitados e financiados pelo governo brasileiro, precursores da propaganda do sculo XX,
Tambm as ilustraes de Andr Thvet5, para o seu prprio livro, parecem ter exagerado no grafite. O embora se abstenham de revelar lados negativos do Brasil, no deixam de apresentar informao de
interesse. o que se pode verificar nas obras do conde francs de La Hure (1862), do mercenrio alemo
4 O nome completo do livro : Les singularitez de la France Antarctique, autrement nommee Amerique & de plusieurs terres et Joseph Hormeyer (1863) e da jornalista americana Marie Robinson Wright (1889). (Leite, 1997:20-21)
isles decouverts de nostre temps.
5 O mesmo da mandioca. O conjunto das produes editoriais e iconogrficas sobre o Rio soma nmeros impressionantes. Berger
(1980) catalogou mais de 2.500 edies localizadas em colees particulares brasileiras e bibliotecas de como fundo para um primeiro plano, ocupado pela figura. Com a perspectiva, a cena ganha uma cons-
todo o mundo, produzidas no perodo entre 1531 (data da estada de Pero Lopes de Souza) a 1900, com truo espacial em profundidade, e com a sucesso de planos utilizados para completar a composio,
descries ou relatos sobre o Rio de Janeiro, descartando os textos manuscritos ou publicados em pe- a natureza passa a cenrio, onde so representados eventos ou fatos. (Gastal, 2008:4-5)
ridicos. Mesmo somando as diversas edies de uma mesma obra, o nmero surpreendente. A ele Esta autora lembra que a paisagem aparecia nos textos gregos, embora no lhe fosse dada muita
somam-se outros documentos que s foram publicados posteriormente edio do citado trabalho. importncia J os poetas romanos do sculo 1 a.C. foram citados na Brevssima histria da paisagem de
Quanto iconografia, Ferrez (2000) catalogou 4.500 obras, de mais de 450 artistas, que retrataram o Sugimoto (2005) como tendo sido os primeiros a celebrar a beleza do campo e a fornecer modelos para
Rio de Janeiro entre 1530 e 1890. So diversos aspectos da cidade produzidos em pinturas, aquarelas, futuras pinturas de paisagem.
desenhos e gravuras, no apenas sobre papel e tela, mas tambm em louas, cristais, leques, papel
paisagens ilusionistas, que pareciam estender os espaos da sala, como que emolduradas por uma
moeda, papis de carta e documentos comerciais, entre outros.
janela; paisagens sacro-idlicas, com ninfas, arvoredos e templos; paisagens descritas por Vitrvio,
As imagens da fauna, de indgenas e africanos e dos costumes da sociedade portuguesa no Brasil, sem em corredores decorados com pinturas de portos, praias, fontes, grutas, montanhas e pastores.
dvida ajudaram a formular a ideia de uma terra extica, mas a paisagem aparece com muito maior (idem:12)
incidncia no total do repertrio de representaes da cidade do Rio de Janeiro. Somadas s narrativas
A importncia dada aos jardins, tambm pelos romanos, pode ser vista como um caminho para a futura
que exaltavam a baa de acesso ao porto da cidade, suas montanhas e floresta, estas imagens partici-
valorizao da paisagem. Mas enquanto essa por meio da perspectiva trabalha com a ideia de infini-
pariam da construo de um Rio de Janeiro como uma das cidades mais belas do mundo. E que mere-
to, o jardim era um mundo fechado. Ainda no mesmo perodo, Cauquelin (2007) destaca as pinturas
cia ser conhecida. Creio que nenhuma descrio pode dar pessoa que nunca ps os olhos neste porto
murais nas vilas de Pompia na trajetria de construo da paisagem. Cenas de cus e pssaros, mari-
uma boa ideia da sua admirvel beleza e grandiosidade. A entrada, ao meu ver, a mais bonita que h
nas e barcos, janelas encaixadas em enquadramentos de colunas, perspectivas de perspectivas. Mas a
no mundo, narra Elizabeth Macquarie, em 1809 (Frana, 2007).
paisagem pintada permanece cativa nas paredes cegas, histrica, narrativa. No abre a natureza
Em parte motivada pelo segredo que Portugal impunha, em parte pela falta de cultura de apreciao da viso por meio de si mesma (idem:79).
paisagem, a iconografia do Rio ficaria, por muito tempo, restrita a plantas (de partes da cidade, de for- Os jardins ingleses do sculo 18 puderam ser includos definitivamente entre as primeiras manifestaes
talezas e edifcios, da baa, do porto, etc.) s marinhas e navios e aos combates martimos e terrestres do pitoresco. No eram geomtricos, nem concebidos por arquitetos, como os jardins franceses e ita-
(tanto fictcios quanto reais). As belezas descritas repetidas vezes, desde os primeiros viajantes, s ga- lianos. Entremeados de relvas, buscavam reproduzir cenrios de paisagens, sendo frequentemente con-
nhariam formas, cores e conhecimento com o passar do tempo. cebidos por pintores. Vale lembrar que o Kew Gardens, fundado em 1759 nas proximidades de Londres,
o mais antigo e completo jardim botnico do mundo, responsvel pelo patrocnio de expedies cien-
tficas que, entre outros portos, passaram pelo Rio de Janeiro no sculo 19.
1.2. A inveno da paisagem O jardim ingls no surge exatamente de necessidades, mas expressa anseios estticos. Segue
motivos poticos da Arcdia, e a abordagem pictrica do novo paisagismo desenvolve-se sob
O mar e a floresta j foram fontes de perigos. Abrigos de seres medonhos. A valorizao da natureza
impacto da Antiguidade e da paisagem italiana realizada pela pintura de Claude e Poussin (Belluzzo,
como fonte de deleite e, consequentemente, da paisagem como fruio esttica, no Ocidente, se deu 1994, v.3:18).
como parte de uma construo cultural. Entre 1690 e 1730, o movimento conhecido como Teologia
Natural ou Fsico-teologia lana um novo olhar de apreciao da natureza, enaltecendo a observao Claude Lorrain (1600-1682) e Nicolau Poussin (1594-1665) foram pintores franceses que tiveram sua
emprica. A partir de ento, encontrar-se-ia, o prazer, at ento desconhecido, de usufruir de um am- formao na Itlia, onde estudaram a paisagem da campagna romana. No regresso ao seu pas, Lorrain,
biente, convertido em espetculo (Corbin, 1989:35). verdade, porm, que o hbito das longas viagens especificamente, consolidou-se como o grande paisagista do barroco francs, tornando-se sinnimo da
martimas e o contato com as populaes litorneas, os pescadores, h muito fruidores do mar e do ar esttica pitoresca (aquela que digna de ser pintada). Foi ele quem, segundo Gombrich (1999:300),
livre, j dera incio flexibilizao dos dogmas da burguesia europeia. abriu os olhos das pessoas para a beleza sublime da natureza.
O interesse pela paisagem, bem antes de o conceito e a palavra terem sido criados no Renascimento, foi O conceito de pitoresco, em voga entre o final do sculo 18 e o incio do 19, reunia teorias, ideias e
se dando a partir do momento que o homem tornou-se capaz de grandes deslocamentos e as viagens convenes populares (...) em torno da questo de como olhar as paisagens, passando com o tempo a
foram acontecendo pela abertura ao mundo, aos mundos descortinando novas realidades. Depois, ser aplicado a todos os temas agradveis da pintura, deixando de se restringir pintura de paisagem
vieram sucessivas revolues nos meios de transporte, iniciadas pela ferrovia. Assim, para Gaspar (Schwarcz, 2008:119).
(2001:85) as viagens catalisaram o processo de inveno da paisagem, impulsionando o paisagismo, No Rio de Janeiro, o estilo paisagstico pitoresco exemplificado no projeto do engenheiro, botnico e
em diversas reas do conhecimento, com efeitos nas representaes dos lugares e dos territrios, com paisagista francs Auguste Franois Marie Glaziou para o Campo de Santana (1873-1880), o qual reve-
efeitos no uso do tempo e nas economias (idem). la uma tendncia paisagstica filiada ao movimento romntico, que regeu vrias das manifestaes
Cauquelin (2007, p.8), para quem a paisagem fruto de um longo e paciente aprendizado, complexo, artsticas desse perodo (Sisson, 2008:50).
analisa o desenvolvimento deste tema e, de acordo com sua viso historicista, a paisagem s ganha Alm das reas pblicas, o jardim se faz indispensvel nas residncias, na segunda metade do 19, tor-
importncia no Renascimento, com o desenvolvimento da perspectiva; embora inicialmente funcionando nando a natureza domesticada e privada. (Terra, 2010:81). Essa postura se deve s grandes transfor-
maes ocorridas no perodo, inclusive revoluo industrial e as novas concepes de lazer (idem:75). Antes, j chamara a ateno do escritor a tese do intelectual Joham Joachim Winckelmann, que explica-
O termo paisagem, porm anterior. Surge nas ltimas dcadas do sculo 18, para designar o gnero va a superioridade da civilizao clssica pelo fato de o homem encontrar-se em total harmonia com o
que representava a natureza e seus elementos. Se ela antes era destinada ao interior das casas quan- mundo circundante da natureza grega, o que teria favorecido o desenvolvimento de uma civilizao que
do apresentava funo decorativa, ou servia como pano de fundo para as pinturas histricas , agora gerou uma arte forte, saudvel e verdadeira, que sobreviveu aos dias de hoje (Mattos, 2008:21).
comea a ser tratada como um gnero independente, ganhando imagtica prpria e artistas dedicados O Romantismo alemo surgiu como resistncia ao movimento iluminista francs. Sua crtica ao modo
a ela. Tal transformao se deve ao Romantismo movimento artstico, poltico e filosfico em vigor na excessivamente racionalista e materialista de conceber o homem e o mundo; e a produo dos pintores
Europa desde as ltimas dcadas do sculo 18 at meados do 19 caracterizado por uma viso de do grupo evidencia essas diferenas:
mundo nacionalista, contrria ao racionalismo do Neoclassicismo, e objetividade do Iluminismo. Partindo do recm-cunhado conceito do Sublime que acenava para um discurso sobre a apresen-
Centrado no indivduo, e no no mundo, o Romantismo voltava-se para o drama humano, os amores tao indireta do irrepresentvel em arte (as ideias de Deus ou morte, por exemplo), esses artistas
trgicos, o lirismo, a subjetividade, a emoo e o eu. Sua potica pastoril questionava o drama social da fizeram da paisagem o espao no mais de uma imitatio naturae, mas de projeo de seus senti-
revoluo industrial. mentos, implodindo, assim, a lgica que sustentava a prpria ideia de hierarquia de gneros.
Segundo as novas teorias romnticas, a pintura de paisagem deveria ser considerada mesmo supe-
A Academie Royale des Beaux Arts fundada na Frana, em 1671 por Jean-Baptiste Colbert, e qual rior prpria pintura de histria, na medida em que, atravs do sentimento evocado pela paisagem,
outras academias da Europa se subordinavam entre outros ditames estabelecia uma hierarquia de podia-se falar sobre os grandes temas humanos diretamente ao corao do observador, sem recor-
gneros da pintura. Esta instituio foi o marco da transio do sistema de guildas para o modelo de rer representao indireta de uma ao histrica exemplar (idem:12).
uma academia financiada pelo Estado. A partir de sua existncia, tornava-se praticamente impossvel
manter-se na Frana, como artista, sem integrar esta instituio que, por outro lado, restringia o ingres- Apesar do surgimento de pintores paisagsticos revolucionrios, continuaria a existir uma paisagem neo-
so dos artistas. A academia garantia que os novos talentos trabalhassem para a elevao de Lus XIV e clssica, inspirada no modelo dos grandes artistas do sculo 17 como Lorrain, Poussin e Dughet, nos
de seu regime. Assim, as artes assumiam o importante papel de representao do monarca, passando a quais tambm Hachert se inspirou.
ser consideradas uma atividade superior. Ser pintor do rei era assim um privilgio dos membros da recorrente a ideia de que a pintura de paisagem necessita de um olhar estranho que emoldura, recor-
Academia, e a posio era no s bastante disputada, como objeto de cime (Schwarcz, 2008:65). ta e/ou destaca uma mera ocorrncia do territrio que passa a ter o sentido de unidade visvel
Na hierarquia dos gneros de pintura, o topo era representado pela pintura histrica moralizante (le (Beluzzo, 1994, v.III:11). A paisagem claramente entendida como um pedao da natureza estetica-
grand genre), que inclua o tema bblico e alegrico. Depois, situavam-se a paisagem, o retrato, a mente processada. Uma forma de ver. Mediada por elementos histricos, culturais, sociais (Schwarcz,
natureza-morta e a pintura de gnero. O retrato era considerado um trabalho menor, porm bastante 2008:125). A moldura define limites valorizando o que o olho v.
lucrativo e no qual o artista podia imprimir sua personalidade. A pintura de gnero que apesar de Em um vis filosfico, para Cauquelin (2007), esta janela para o olho pode ser de vrios tipos, sendo
pouco prestgio, tinha bastante demanda fazia referncia s cenas de costume, derivadas das com- uma delas a do texto, pois este pode abrir ou limitar a viso de determinada paisagem como fizeram
dias populares italianas, mas na Frana neoclssica simbolizava o artificial e desnecessrio. At meados as tantas narrativas (no ilustradas) dos primeiros viajantes.
do sculo XVIII a arte poderia ser leve, decorativa e alegrica, e ainda assim ser considerada uma grande
A possibilidade de recortar a paisagem tornou-se efetivamente mais concreta com um instrumento que
arte. A partir de ento, e com o predomnio do neoclssico, tudo seria diferente (Schwarcz, 2008:77).
ficaria conhecido como Claude Mirror ou Claude Glass, justamente numa referncia ao pintor. Trata-se
Mas a tcnica acadmica e o racionalismo neoclssico no dariam conta do cenrio inesperado que os de um pequeno espelho, ligeiramente convexo e de superfcie escura, que dava imagem nele reproduzi-
artistas franceses encontrariam nos trpicos. Alm da estranha natureza, a situao poltica passageira da uma gradao tonal suave, parecida com as das pinturas de Claude Lorrain. O usurio podia dar as
do monarca portugus era difcil de glorificar, e os escravos em nada se assemelhariam aos atlticos gre- costas para a cena que desejava isolar do ambiente circundante, observando-a atravs do espelho.
gos e troianos (idem:116).
Este instrumento foi amplamente usado por turistas e artistas amadores, no perodo em que se desen-
Depois do processo revolucionrio ocorrido na Frana ps-Napoleo, a Academia j enfraquecida volvia o citado movimento de apreciao da natureza (sculo 18). Cem anos aps a morte de Lorrain, os
passa a se chamar Institut de France, ainda se mantendo como instituio reguladora das artes, mas viajantes ainda costumavam julgar a paisagem natural de acordo com os padres fixados na obra do pin-
agora revisitada. Entre outras, apresentou alteraes na hierarquia dos gneros. A pintura de paisagem, tor. Se a cena lembrasse uma de suas telas, estaria adequada para um piquenique (Gombrich, 1999:300).
especificamente, mudava sensivelmente de posio no mundo das artes acadmicas, adquirindo nova Depois do arcadismo italiano, a escola de pintura holandesa foi muito importante para o desenvolvimen-
relevncia, alm de passar a identificar-se com discursos de identidade nacional no incio do sculo to da paisagem. A reforma protestante, nos Pases Baixos, impedia que os artistas pintassem santos ou
XIX. Pois a paisagem, influenciada pela filosofia do Romantismo, mostra o lugar a que se pertence e assuntos religiosos, fazendo com que se voltassem para a vida cotidiana e incluindo em seus temas a
o suposto da diferena (idem, p.119). paisagem, a natureza-morta e as cenas de gnero. Isto contrastava com o florescimento do barroco na
O escritor alemo Johann Wolfgang von Goethe, foi um dos romnticos a pensar a paisagem. Vista por Europa catlica.
ele sempre carregada de seu prprio autor, ela seria mais uma descrio de subjetividades do que da A pintura holandesa juntou-se prtica de viagens, em termos de importncia para a aprendizagem do
realidade observada (idem, p.120). Viajando pela Itlia em 1787, Goethe (1749-1832), conheceu o pin- olhar dirigido s praias. Embora os paisagistas holandeses tenham comeado pelos bosques, rios e canais,
tor de paisagem, tambm alemo, mais influente na Europa daquele momento Jakob Philipp Hackert chegaram ao mar. Ser justamente na Holanda (antes dos famosos balnerios da Inglaterra) que o turis-
(1737-1807). Tornou-se seu aluno e chegou a pensar em abandonar as letras em favor da pintura. ta europeu aprender a apreciar a praia (Corbin, 1989) futuro impulso de turismo no Rio de Janeiro.
(...) a Holanda prope uma transio entre o modelo clssico de apreciao da paisagem e o gosto tipos sociais brancos e negros, do Rio de Janeiro e do Serro do Frio,
pela imensido. O espetculo dos campos e a pintura de paisagem por ele suscitada conduzem incluindo-se a aquelas que so consideradas as primeiras imagens
insensivelmente admirao do mar (idem:47). da minerao brasileira. No sculo 19, provavelmente a primeira ini-
ciativa nesta temtica foi de um engenheiro portugus, chegado ao
O desenvolvimento da prtica de viagem tambm foi associado por Belluzzo (1994, v.III) ao interesse
Brasil em 1808 para ocupar o cargo de desenhista do Arquivo Militar
europeu pelo conhecimento cientfico da natureza tropical, estando aliados os desejos de vivenci-la
do Rio de Janeiro Joaquim Cndido Guillobel. Segundo Turazzi
pela sensao, de experiment-la diretamente, avist-la ou desbrav-la (idem:11).
(2006:57), suas figuras de personagens do cotidiano popular foram
Na pintura de paisagem, a natureza objeto de uma construo estetizada (Pesavento, 2004:2). Ela realizadas em srie e comercializadas a preos mdicos, servindo
o que o pintor v [ou o que o pintor destaca daquilo que v], mas tambm o produto do quadro de nos anos seguintes de inspirao e fonte de pesquisa para vrios
referncias que, previamente ele possui e que passa a estar presente nesta tarefa imaginria de recons- artistas viajantes que tiveram suas obras sobre o Rio de Janeiro mais
truo do mundo. Assim, nenhuma paisagem ser apenas mimetismo, uma vez que enquanto represen- conhecidas, como o francs Jean Baptiste Debret ou o ingls Henry
tao, ser sempre criao esttica. Chamberlain. O austraco Thomas Ender, o baro russo Von
Imagens estticas entre elas a paisagem so marcas de historicidade e canais de acesso s sensi- Lwenstern e o litgrafo brasileiro (filho de ingls) Frederico
bilidades e [ao] imaginrio do homem do passado. (idem:34) Guilherme Briggs tambm se utilizaram desta temtica com
Como todo e qualquer sistema histrico de representao coletiva, o imaginrio se expressa por dis- importncia. Entre os fotgrafos, destacam-se Christiano Junior que
cursos e imagens que tomam como referente o real, mas que so capazes de neg-lo, contorn-lo, levou os escravos de ganho para o interior de seu estdio e Marc
ultrapass-lo. Assim, toda construo imaginria do mundo comporta um contedo de fico que Ferrez, o qual, alm da extraordinria cobertura dos aspectos natu-
implica em escolhas, seleo, criatividade, negao, mas que qualifica e confere significao rea- rais e urbanos da cidade, registrou seus ambulantes de rua.
lidade e que se legitima pela credibilidade (idem:1).
De qualquer forma, desde que foi inventada, a paisagem jamais
Fig. 5. No alto, Carlos Julio,
Partindo da relao que Hans Belting estabeleceu entre a imagem de deixou de estar presente na preocupao de artistas, viajantes, Cadeirinha de alto luxo, c.1776-95.
natureza mental, a imagem visvel (aquela fabricada, que se utiliza de cientistas e polticos (Gaspar, 2001:85), e no turismo ganhar Fig. 6. Acima, Joaquim Cndido Guilhobel,
um meio ou suporte material) e por fim o receptor, que observa e d importncia com as tcnicas que garantiram seu registro e repro- Interior de uma casa brasileira, c.1814-1816.
sentido imagem, Lima (2008, s/p) conclui que os trabalhos dos dutibilidade. Reprodues: Ferrez, 2000.
artistas viajantes Materializam imagens mentais (impregnadas de
sentidos simblicos), associadas com elementos da realidade local,
gerando interpretaes/sentidos (tambm imagens se assim quiser- 1.3. A paisagem carioca
mos nomear) relacionadas ao contexto e histria local (idem).
Se a expresso boca banguela, que Lvi-Strauss7 usou nos anos 1950, incomodou os brasileiros, tudo
Depois da paisagem, a pintura de gnero ganha espao a partir da indica que foi unnime o xtase dos viajantes dos sculos anteriores, diante da entrada da baa da cidade
escola flamenga. Ela diz respeito s representaes da vida cotidiana, do Rio de Janeiro, tantas vezes foi citado nos relatos de poca e ainda nos estudos contemporneos
do mundo do trabalho ou dos afazeres domsticos, do campo e da deste material. Os registros iconogrficos deste pedao de litoral, visto das embarcaes, so muitos e
cidade. Referem-se ao universo burgus, vida urbana e economia alguns bem antigos. A grandeza do cenrio parecia no caber no vocabulrio existente ou nos traos de
monetria que encontram nos Pases Baixos desenvolvimento acelera- uma nica folha de papel. Logo, a cidade demonstrou sua vocao como tema de panoramas. Juntos, os
Fig. 4. A natureza tropical inspira cena idlica e mtica. do. Os padres estticos do gnero afinavam-se ao gosto dos bur- vrios pedaos de papel tentavam fazer caber um horizonte sem fim.
Philip Reinagle, Cupid inspiring the plants with love, gueses flamengos que se articulavam realidade do trabalho e do Nada do que vi at agora comparvel em beleza baa. (...) cada um dos quais eu julgava per-
gravura, 1805. Reproduo: Martins, 2001. comrcio, no qual no h lugar para desmesuras nem pompas.6 feito em seu gnero de beleza, todos lhe devem render preito, porque esta baa excede cada uma
A paisagem carioca vista pelos viajantes ser frequentemente adornada com animais, escravos, carros de das outras em seus vrios aspectos. Altas montanhas, rochedos como colunas superpostas, florestas
luxuriantes, ilhas de flores brilhantes, margens de verdura (...) (Graham, [1824] 1956:174)
boi e personagens pastoris. Algumas vezes, o prprio artista ser um elemento discreto, em um canto da
composio, representado com seu bloco de anotaes ou cavalete. O olhar estrangeiro produziu um extraordinrio conjunto iconogrfico sobre a cidade, ao qual, ainda nos
Estes elementos afinavam-se com o gosto europeu pelo pitoresco e pelo tratamento romntico dado dias de hoje, se adicionam descobertas de imagens mais que centenrias porm desconhecidas.
paisagem, (...) evocando um passado original e idlico (Zenha, 2004:33). Mas a representao dos nos- O primeiro desenho da baa do Rio de Janeiro de que se tem notcia (anterior mesmo gravura da sada
sos tipos urbanos que Turazzi (2002:26) chamou de recenseamento icnogrfico das atividades da baa publicada por Staden, j citada aqui) de autor annimo e localizao desconhecida. Est re-
econmicas e tipos sociais teve tambm vida prpria no repertrio do extico brasileiro de alguns pin- ferenciado na carta de Tom de Sousa para o rei Joo III, datada de 1 de junho de 1553, quando o reme-
tores estrangeiros. Ainda no sculo 18, o italiano Carlos Julio, oficial do exrcito portugus, representou
7 O antroplogo francs Claude Lvi-Strauss, no seu livro Tristes Trpicos, publicado em 1955, apelidou a baa de Guanabara
6 Disponvel em www.itaucultural.org.br de boca banguela, pois achou que ela era grande demais e os lugares importantes ficavam muito distantes uns dos outros.
tente assim se refere baa: tudo graa o que dela pode-se dizer (Ferrez, 2000:24). Ao longo do A primeira vista panormica conhecida da cidade um desenho de 1695, do francs Franois Froger, e
sculo 16, de forma geral, as poucas imagens produzidas do Rio de Janeiro representavam detalhes da que deu origem a uma gravura em buril8 (na pgina ao lado). A imagem abrange desde a igreja de Santa
vida indgena, da flora, da fauna e dos produtos agrcolas, to diversos da cultura europeia. Coube ao Luzia at o morro do So Bento, tendo vrias construes marcadas com letras que so identificadas em
holands Oliver van Noort o que Ferrez (idem:16) chamou de tentativa de paisagem do Rio de Janeiro legenda. Trata-se de uma ilustrao da narrativa de uma viagem do prprio Froger, ocorrida entre 1695
um desenho esquemtico da baa da cidade e a representao um tanto aleatria de sua cadeia de e 1697, publicada em Paris em 1698. Na mesma obra h mais duas gravuras do Rio, do mesmo autor,
montanhas. ambas com pontos de vista a partir do mar. Datada de quase meio sculo depois, uma aguada do frade
Franois Moyen, de 1744, costuma ser citada em bibliografia pelos detalhes como as rodas dgua dos
beneditinos e as muralhas dos fortes da ilha das Cobras e do morro do Castelo, mas, para Ferrez
(2000:72) a maior, melhor e mais audaciosa das perspectivas do Rio de Janeiro feitas at o princpio do
sculo 19 aquela atribuda ao italiano Miguel ngelo Blasco (c. 1760-62): um desenho em bico de
pena em que se v desde a entrada da barra at o mosteiro de So Bento, com a ilha das Cobras (de
onde a imagem foi tomada) em primeiro plano, constituindo-se assim na mais extensa vista do Rio de
Janeiro no sculo 18. Com 2,5 m este , ento, o mais antigo panorama da cidade.
Fig. 9. No alto, Franois Moyen, Vista em perspectiva do Rio de Janeiro, 1744. Reproduo: Ferrez, 2000 .
Fig. 10. Acima, Miguel Angelo Blasco, Prospectiva da cidade do Rio de Janeiro vista da parte norte,
c.1760 possivelmente o original inacabado que serviu de base para execuo da aquarela colorida.
Fig. 7. No alto, Oliver van Noort, Rio de Janeiro, 1599. Reproduo: Lago, 2009.
Fig. 8. Acima, Franois Froger, So Sebastio Vila Episcopal do Brasil, 1685. 8 Buril o instrumento mais usado para marcar a matriz de gravura, quando esta de metal. O termo tambm utilizado para
Reproduo: Ferrez, 2000. designar o gnero da gravura resultante deste tipo de impresso. Ver, ao final do captulo 2, o adendo Sobre gravura e os proces-
sos de reproduo da imagem (p.103).
Fig. 11. Miguel Angelo Blasco, Prospectiva da cidade do Rio de Janeiro vista da parte norte, c.1762
(ver pgina anterior).
Reproduo Ferrez, 2000
Fig. 12. Detalhe da verso inacabada do panorama de Blasco, apresentado na pgina 35,
onde se pode ver detalhes minuciosos da cidade.
Reproduo Lago, 2009.
Sempre a partir de Ferrez (2000), contamos em apenas dezessete alm de alguns poucos annimos
os artistas estrangeiros que retrataram vistas da cidade, entre o final do sculo 18 (a partir de Froger) e
o incio do sculo 19 (at o emblemtico ano de 1808). So franceses, ingleses, italianos e portugueses
que formaram um repertrio de imagens que podemos chamar de pequeno porte, considerando-se os
113 anos do perodo e os incontveis autores de iconografia que teramos ao longo do sculo 19.
Quase todas estas vistas so tomadas do mar (lembrando que nem sempre era possvel desembarcar na
cidade), e mostram o perfil das montanhas e as principais edificaes da cidade. Os originais so em geral
em bico de pena a nanquim, algumas vezes aquarelados. Alguns foram reproduzidos em publicaes
impressas do mesmo perodo ou no sculo 19.
Importante que se diga que nos detivemos na catalogao das vistas ou paisagens do perodo, mas Fig. 15. B. Sydenham, 1795. Partes
Ferrez (2000) enumera outras referncias iconogrficas do Rio de Janeiro na mesma poca, como plan- de panorama circular do
tas da cidade, desenhos de engenharia, de fardas e de carros alegricos, cartografia, topografia, etc. Rio de Janeiro.
Reprodues: Ferrez, 2000 e
Dentre o repertrio acima, destacamos as seguintes imagens setecentistas: Horta, 2000.
A produo do capito italiano Carlos Julio (entre 1776 e

O primeiro panorama completo da baa do Rio de Janeiro. Trata-se de um conjunto de aquarelas com
1795), por ter ido alm do registro de perspectivas do Rio de
assinatura B.S. no verso, que demorou a ser identificada pelos estudiosos da iconografia carioca.
Janeiro9, mas tambm dos meios de transportes, perso-
Porm, Lago (2009:42) nos conta que em um navio ingls ancorado na baa, em 1795 (mas impedido
nagens, vestimentas e condies sociais do Brasil, tendo dei-
de aportar no Rio), encontrava-se o artista amador B. Sydenham, o qual fez esboos detalhados do per-
xado uma valiosa documentao iconogrfica para a histria.
fil da cidade. Seus desenhos serviram de base para oito aquarelas acabadas de seu irmo T. Sydenham,
Pela beleza da cena e a raridade da tcnica dentro do con- que pretendia formar uma grande composio panormica circular daquela baa mtica. Dezessete
junto, o leo sobre tela do ingls Dominic Serres, de 1782. anos mais tarde (1812), as aquarelas deram origem a uma srie de gravuras, em gua-tinta11 coloridas,
Retrata a chegada de uma esquadra inglesa ao porto do Rio que formam um panorama circular.
e a nica coisa que se v da paisagem carioca o Po de
Finalmente, pela curiosidade das cenas, destacam-se as vistas do Rio pintadas no teto de uma casa na
Acar o suficiente.
cidade de So Sebastio, em So Paulo. Algumas so copiadas (de memria ou a partir de esboos) dos
Tambm o leo sobre tela, do italiano Joo Francisco Muzzi, ovais de Leandro Joaquim; outros (na opinio de Ferrez) so mais primitivos e ingnuos.
de 1789, traz a representao do incndio da igreja N. S. do
Leandro Joaquim parece ter sido o nico brasileiro a pintar vistas da cidade no sculo 18. Alm dos
Parto. Merece meno pela originalidade do tema, o registro
quadros citados, relativos ao incndio e reconstruo de uma igreja, a ele atribudo um conjunto de
histrico do acontecimento, e pelo fato de no ser mais uma
pinturas sobre suportes elpticos12 (referidos na casa de So Sebastio), provavelmente produzidos entre
representao do litoral e sim uma representao urbana.
1780 e 1790, sem assinatura ou data. Seus temas foram: Cena martima, representando frota mer-
Muzzi tambm retratou o momento em que Mestre Valentim
cante inglesa; Revista militar no Largo do Carmo, representando uma parada em louvor ao prncipe
apresenta ao vice-rei as plantas do novo edifcio do Recolhi-
dom Joo; Romaria martima diante do Hospital dos Lzaros, representando festejo religioso seguido
mento, anexo igreja destruda. Os dois episdios tambm
de piquenique; A pesca da baleia no Rio de Janeiro; Vista da Praia, Morro e Igreja da Glria; Vista
foram temas de duas pinturas do brasileiro Leandro Joaquim.10
da Lagoa do Boqueiro, Aqueduto da Carioca e Igreja da Lapa e Santa Teresa.
As diferentes vises do Aqueduto da Carioca, de Willian
Fig. 13. No alto, Dominic R. A. Serres, Souza Neves (2000:25) baseia-se no conjunto de Leandro Joaquim para conjeturar que a presena da
Vista do ancoradouro do Rio de Janeiro Alexander, 1792, destacam-se tambm pelo fato de ser uma
natureza ou da paisagem no foi sempre evidente nas representaes do Rio por artistas locais, pois nes-
com a chegada de um esquadro britnico, 1782. representao urbana, afastada do litoral, em perodo que a
tas obras a paisagem natural moldura iconograficamente acidental para o cenrio essencial: o porto
Fig. 14. Acima, Willian Alexander, entrada na colnia era proibida a estrangeiros.
do mar praa de guerra e praa comercial que d sentido cidade colonial. No sculo 19 porm,
O aqueduto no Rio de Janeiro, 1792.
Os pintores-viajantes aplicam-se em definir, com todos os detalhes, os contornos das montanhas
Reprodues: Ferrez, 2000.
apenas esboadas nos quadros atribudos a Leandro Joaquim. Os rochedos e morros escrupulosa-
9 Sua obra sobre o Rio importante, mas sua produo especialmente valiosa em relao atividade de minerao no estado mente delineados, o mar onipresente e a vegetao luxuriante estudada e reproduzida tornam-se
protagonistas da paisagem retratada, e no mais apenas a moldura de registros da cidade-porto
de Minas Gerais.
10 Segundo Ferrez, a existncia dos quadros repetidos talvez seja pelo suposto fato de o vice-rei ter levado consigo, para Portugal, colonial e de sua vida social. (idem, p.27)
os originais de Muzzi, mas ter desejado no Brasil o registro de sua obra de reconstruo da igreja, em cpias encomendadas a
11 Ver, ao final do captulo 2, o adendo Sobre gravura e os processos de reproduo da imagem (p.103).
Leandro Joaquim, que tomou liberdades prprias de um artista, movimentou as figuras (...), criou novos elementos e modificou
outros... (Ferrez: 2000:102). 12 Estes painis pertenciam a um dos pavilhes do terrao do Passeio Pblico, demolido em 1817 por causa de uma ressaca.
O morro do Po de Acar foi desde sempre, e ainda , o principal cone da cidade. Seu desenho claro B. Sydenham (1795) os esquemas para um panorama circular gravado em 1812 (ambos j citados na
em vrios mapas anteriores grande produo iconogrfica dos viajantes e, neles, denominaes como reviso que fizemos da iconografia carioca setecentista ver p.39).
Po de Sugar, Pot de Beurre ou Sombrero tentavam tornar sua identificao imediata. A muito conhecida obra de
O rpido registro realizado no local e muitas vezes reproduzido e interpretado na Europa por John Barrow Viagem a Co-
gravadores ou desenhistas que nunca tinham conhecido esses lugares, tornou-se imagem quase chinchina sobre sua aven-
onrica desse pas chamado Brasil (Chiavari, 2000:68). tura de circunavegao entre
1792 e 93, editada na Ingla-
Para a autora (idem:59), o primeiro reconhecimento oficial da prpria cidade sua paisagem cidade
terra em 1806 e na Frana
que construa seus palacetes de costas para o mar deu-se, com a construo, em 1891, de uma rotun-
em 1807, traz uma gravura
da em frente ao Pao Imperial, na Praa XV, para abrigar a exibio pblica do panorama do Rio, de auto-
colorida com dois aspectos
ria de Victor Meirelles, antes exibido com sucesso em Bruxelas e Paris.13
panormicos do Rio de Janei-
Com frequncia, a natureza dialogava com elementos construdos na iconografia do Rio de Janeiro pro- ro. Para manter a ideia de
duzida pelos viajantes do sculo 19. Nas vistas panormicas da cidade, representadas a partir da entra- grandiosidade, esta pgina
da da baa, percebia-se cada pequena elevao coroada com sua igreja ou fortaleza (Graham, da encadernao era em for-
1956:174), tornando-as tema recorrente nas representaes da cidade, assim como navios ancorados mato maior e dobrada duas
ou em movimento e inmeros barcos movimentando-se num clima delicioso (idem). Assim, a regio da vezes (recurso comum po- Fig. 16. John Barrow, Vista do entorno do porto do Rio de Janeiro, c.1792.
atual Praa XV (porto de entrada e ncleo principal da cidade, com o palcio imperial e o chafariz trian- ca). A mesma obra tambm Reproduo: Lago, 2009
gular), as igrejas (em especial a de N. S. da Glria, mas tambm o mosteiro de So Bento, os conventos exibe uma vista colorida da
de Santo Antnio e de Santa Teresa e a Ordem Terceira de So Francisco14), e o aqueduto da Carioca e Lapa com o aqueduto, que se soma ao pequeno conjunto da iconografia urbana da cidade produzida (e
o Passeio Pblico foram representados em numerosas imagens que deixam transparecer tanto os dita- as vezes publicada) antes do fim do isolamento do territrio brasileiro.
mes estticos das escolas de pintura da Europa como os interesses do Brasil em mostrar smbolos de Um panorama litografado do Rio, com mais de um metro, tambm foi encartado, com vrias dobras, em
desenvolvimento e de poder poltico, econmico e religioso e assim o nvel de desenvolvimento alcana- publicao de 1844, de Eugenio Rodriguez oficial da Marinha siciliana que acompanhava a viagem de
do pelo pas, estimulando a curiosidade, o interesse e a crena nessa terra (Chiavari, 2000:56). dona Thereza Cristina quando do seu casamento com dom Pedro.
Especialmente o aqueduto, inaugurado em 1750, surpreendia os viajantes pela monumentalidade de sua
escala e por assemelhar-se aos aquedutos romanos to referenciados por artistas que j tinham visitado
a Itlia. Nas suas representaes apresenta-se como o nico monumento que quase quer competir com
a natureza; junto com os morros comporta-se visualmente como um elemento de delimitao do
permetro urbano (idem:56).
medida que se permitiu aos viajantes penetrar pelos meandros da cidade alm da paisagem constru-
da novos encantos naturais iam sendo descobertos, como a floresta, sua flora e quedas dgua. E as vis-
tas antes tomadas do mar (de fora para dentro), passaram a ser feitas do alto de seus morros (de dentro
Fig. 17. Eugenio Rodriguez , Cidade de So Sebastio do Rio de Janeiro, tomada da Iha das Cobras, 1843.
para fora), tendo a baa como fundo. A frequente citao vista tomada a partir da Ilha das Cobras evi- Reproduo: Lago, 2009
dencia como este era um ponto privilegiado de observao tanto da baa, como da cidade. Assim como os
morros do Castelo e de Santo Antnio, que possibilitavam uma viso de 360 de mar e cidade. Na pintura, as vistas panormicas poderiam ser formadas por uma sequncia de desenhos apresentados
lado a lado, ou constituir uma imagem de 360 apresentada de forma circular. Neste caso, os diferentes
A vista panormica tornou-se o modelo paisagstico por excelncia do sculo 19, o que demonstra uma
quadros eram tomados de diferentes pontos de vista a partir de uma mesma localizao central, como
profunda afinidade desse sculo com a viso do todo ou de um espao amplo (Beluzzo, 1994 v. III:50).
o alto de um morro ou o centro da baa da entrada da cidade de forma que cada parte guardasse um
O Rio de Janeiro, com seu desenho ondulado de morros junto ao litoral, parecia ter sido especialmente
enquadramento prprio, mas juntos formassem uma imagem nica. Os panoramas circulares variavam
criado para a representao panormica os artistas viajantes realizavam seus panoramas combinan-
em escala, desde aqueles que podiam ser observados de cima (s vezes chamados de panoramas de
do a viso prospectiva, que descortinava o horizonte de um ponto mais alto, com a viso pan-tica ou
salo); at aqueles montados dentro de uma estrutura prpria, na qual o observador entrava e tinha a
circular que alcanava os 360 do campo visual (Turazzi, 2005:27). Entre desenhistas, pintores, gravuris-
sensao de estar no local real como o de Meirelles que mencionamos h pouco concebidos como
tas e fotgrafos, foram muitos os artistas que exploraram esta linguagem na representao da cidade,
entretenimento comercial.
encontrando-se no sculo anterior os pioneiros: de ngelo Blasco, uma vista plana de 2,5 m (1760) e de
Dentro da escala possvel para os artistas viajantes, os mais extensos panoramas do Rio do incio do scu-
13 O Panorama enquanto fenmeno de entretenimento do sculo 19 ser tratado no captulo 2.
lo 19 so as aquarelas do ingls Essex Vidal, com 5,31m e 5,44m, que guardam as caractersticas da
14 Menos conhecido, embora historicamente to importante, est localizado esquerda do convento de Santo Antnio, no morro
tradio inglesa de pintura de marinhas, em que os navios em primeiro plano so pintados com preciso.
do mesmo nome, funcionando hoje como Museu de Arte Sacra.
Tambm de 1835 o provvel primeiro panorama impresso da cidade, cujo conjunto mede quase seis
metros. Foi publicado originalmente, em Londres, sob a forma de lbum com dez pranchas de gravuras
coloridas mo, gravadas por J. Dickson a partir de quadros de Le Capelain, baseados em esboos origi-
nais feitos in loco por Edward Nicolle Jr..
O melhor panorama gravado do Rio de Janeiro na primeira metade do sculo 19, na opinio de Lago
(2009:80) foi tomado do morro do Castelo em esboos de Flix-mile Taunay, posteriormente gravados
e aquarelados por Friederich Salath e editado por Jakob Steinmann em 1840.
Tais esboos tambm foram copiados pelo francs Guilherme Frederico Romny e estas cpias serviram de
base para um panorama exposto em Paris, em 1924, em rotunda de visitao pblica.
Emeric Essex Vidal.

Fig. 18. No alto, Panorama da Baa do Rio de Janeiro, 1835. Reproduo: Lago, 2009.
Fig. 19. Acima, detalhe de Panorama Circular da Baa do Rio de Janeiro. Reproduo: Horta, 2000.
Flix-mile Taunay, (composio original) / Friederich Salath (gravao e colorao) / Jakob Steinmann (edio).
Fig. 20 (a-l). Le Capelain (pinturas) / Edward Nicolle Jr. (desenhos originais). Fig. 21. No alto, metade da tomada;
Conjunto e detalhes de Vistas panormicas do Rio de Janeiro e seu entorno, gravadas em 1835. Fig. 22. acima, detalhe do Panorama do Rio de Janeiro tomado do morro do Castelo.
Reproduo: Lago, 2009. Reproduo: Lago, 2009.
Mas aquele que recebeu o ttulo de O mais belo panorama do Rio de Janeiro15 uma vista circular encontrar nessas imagens intenes que ultrapassam claramente a preocupao documental (Lima,
tomada do alto do morro do Castelo por William John Burchell naturalista e artista ingls, pouco men- 2008:4). Isto inclui o fato de todo artista viajante levar consigo tradies artsticas locais (Belluzzo,
cionado entre ns, que esteve no Brasil entre 1825 e 29. A obra em grafite e aquarela dividida em oito 1994:18) sendo locais, os mais diversos ou ainda de que cada representante de determinada cul-
folhas de 37 x 54 cm cada, formando um crculo cujo o comprimento linear de 432cm. Encontra-se em tura, representava o Novo Mundo, o Brasil ou o Rio de Janeiro de maneira prpria. O que no simplifica
Johannesburg e no est reproduzida na bibliografia consultada. a questo que se colocava para eles: como admirar e compreender uma natureza to diversa da
europeia, a partir de que lentes? (Martins, 2001:40).
A linguagem panormica esteve presente tambm nos registros fotogrficos de que a cidade foi tema ao
longo do sculo 19 e incio do 20. Augusto Stahl, George Leuzinger e principalmente Gilberto Ferrez afi- Em muitas obras, as convenes europeias esto claramente visveis, mas nem sempre elas dariam conta
cionado pela fotografia panormica tentaram mostrar a grandiosidade da cidade e a singularidade de das experincias que estavam sendo vividas em novos territrios. No caminho inverso, os artistas levavam
sua paisagem por meio de desafios, pesquisas e experincias que a linguagem impunha (Turazzi, 2005). para casa as cores, luzes e atmosferas que conheciam nos trpicos.
Na fotografia, o formato paisagem conceito ainda hoje utilizado nas impressoras e cmeras fotogrfi- Existia uma valorizao daquilo que no era caracterstico no seu lugar de origem e que parecia estra-
cas atingiam em geral 20 cm x 40 cm e 25 cm x 50 cm; mais raramente 30 cm x 60 cm, sendo que nho ao olhar de fora. Contudo, como as pinturas, cartas nuticas e at relatos de viagem destinavam-se
Ferrez chegou a trabalhar com 80 cm. Mas, tal como as aquarelas ou gravuras, a fotografia panormica a pblicos especficos, muitas vezes eram produzidos com a preocupao de atender demanda de suas
podia ser conseguida a partir de placas de dimenses convencionais que, quando justapostas em sequn- audincias e no de produzir informao fidedigna. Estas obras tambm seriam definidas pelos preceitos
cia, formavam imagens de grandes dimenses. No necessitando, para isso, de cmera diferenciada ou ideolgicos, culturais, religiosos e imperialistas vigentes. A liberdade de expresso caminhava entre o que
negativo de formato especial, embora elas existissem. Ferrez, por exemplo, adquiriu uma cmera era esperado e o que podia ser mostrado. Entre os interesses das elites e a demanda popular. Entre o
panormica, em 1878, quando voltou a morar no Rio, depois de uma temporada na Frana. esforo individual e o interesse social. Entre a vontade e a cautela.
Essa era uma contribuio, essencialmente fotogrfica que se introduzia no universo de produo de Alm das limitaes culturais, somam-se fragilidade documental das imagens deixadas pelos artistas
panormicas. A imagem, de 110 a 190, obtida em um suporte curvo ou plano, era produzida por um viajantes alguns vcios profissionais da poca. Muitas vezes, o pintor fazia um esboo presencial de uma
equipamento que, com o movimento da objetiva e/ou da cmera, reproduzia, sem interrupo, o movi- cena e depois a reconstrua, em seu atelier (at mesmo na Europa, anos depois), valendo-se da memria,
mento de varredura do olhar em um pequeno espao de tempo (idem:31). A histria da fotografia indi- mas tambm de outras referncias. Alguns artistas produziram imagens de locais que supostamente no
ca-nos que o formato panormico atendia a dois desejos inerentes a quase todos os fotgrafos do scu- conheceram. Vrios se apropriavam (provavelmente com consentimento) de elementos dos desenhos de
lo XIX: o alargamento de seu campo visual e a valorizao de suas obras (idem:48). outros, em novas composies ou at mesmo repetindo praticamente a mesma estrutura do original. Esta
apropriao evidente para alguns crticos, sobretudo quando o tema ou objeto repetido no era bvio
nem de fcil acesso. Percebem-se, tambm, perspectivas distorcidas para que na composio coubesse
1.4. A complexidade documental mais um ou outro elemento arquitetnico.
importante ainda chamar a ateno para o fato de, quando publicadas, estas obras serem reproduzi-
O conjunto de obras genericamente conhecido como iconografia de viagem e indiscriminadamente
das em litografia ou chapa metlica por terceiros que, algumas vezes mais, outras menos, alteravam o
reconhecido como registro documental , na verdade, extenso e heterogneo. Conforme a inteno do
original. Comparando os desenhos originais e as gravuras editadas, de um mesmo artista, percebe-se no
autor, ou a demanda de quem encomendava o trabalho, estas imagens eram por vezes fantasiosas, ou
segundo estgio a coexistncia de elementos de originais diferentes, que no necessariamente cor-
registro de carter cientfico. Ora destinavam-se a ilustrar textos de relatos de viagem, ora guardavam
respondiam realidade. No caso de uma edio reunir desenhos de artistas diferentes, um outro dese-
sua autonomia enquanto imagens artsticas.
nhista era chamado para produzir novos originais, unificando a linguagem de todas as imagens.
Ao almirantado importava descrever, com preciso, perfis e marcos litorneos para torn-los reco- Finalmente, o processo de transformao do desenho em gravura poderia envolver mais de um artfice,
nhecveis por navegadores. Aos naturalistas grupo no qual podemos incluir herborizadores e jardineiros com diferentes funes, como desenhista, delineador, gravador, colorista, etc. Nas pedras do lbum de
, interessava o mapeamento de espcies botnicas desconhecidas. Aos pintores interessava as novas Rugendas, por exemplo, teriam trabalhado 22 litgrafos diferentes (Beluzzo 1994, vol.3: 80). A ltima
composies paisagsticas que incluam tambm a paisagem construda, a etnografia, os hbitos e cos- etapa de colorizao da litografia era manual, podendo tambm passar por diferentes artistas, numa
tumes sociais, a construo do extico. A escolha dos elementos da composio de uma imagem pode- mesma edio, o que faz com que tenhamos hoje diferentes originais de uma mesma obra. Assim, era dif-
ria priorizar objetivos estticos em detrimento de uma fidelidade absoluta. E assim como aconteceu com cil manter a fidelidade das informaes, ainda que fosse a funo dos editores controlar este processo.
as narrativas de viagem nos sculos anteriores, os oitocentos presenciaram numerosas apropriaes,
Em alguns casos, os originais que geravam as gravuras eram bastante bem acabados como as aquare-
colagens e releituras (consentidas ou no) de imagens entre os artistas. Gravuras derivadas de pinturas
las de Debret. Em outros, eram mais esquemticos e mais sujeitos a interpretaes como os desenhos
e vice-versa.
de Rugendas. Este, provavelmente sequer acompanhou a produo do seu lbum sobre o Brasil, editado
De modo geral, a opinio ou a representao que os viajantes manifestavam em seus territrios, sobre na Frana, uma vez que, na poca, estava viajando pela Amrica do Sul. Finalmente, no era incomum
as terras que descobriam, no podem ser entendidas de forma absoluta ou isenta, sendo inevitvel algumas crditos diferentes para paisagem e para figura humana.
So muitos os exemplos que nos fazem crer que era relativa a preocupao da imagem com aquilo que
15 Ttulo de edio do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, com notas de Gilberto Ferrez, 1966. hoje chamamos de realidade. Decerto, porque muito pouco dos receptores dessas imagens teriam aces-
so prpria realidade. Os ndios do lbum de Debret, por exemplo, foram taxados de californianos No sculo 19, porm, torna-se incrivelmente volumosa a produo iconogrfica sobre o Rio de Janeiro
(provavelmente copiados de outra fonte) e severamente criticados, na poca da publicao de sua obra, pelo olhar estrangeiro. Partindo-se da hiptese de que esta produo contribuiu (ou mesmo foi respon-
pelo Instituto Histrico e Artstico Nacional (Lago, 2009). Por outro lado, visvel que as representaes svel) para definir o carter da cidade enquanto destino turstico, vamos lanar aqui um breve olhar sobre
etnogrficas de Debret tenham influenciado outros artistas. estes artistas e suas obras.
De qualquer forma, o olhar seletivo e as construes (conscientes ou no) destes artistas seriam efeti- Na pequena circunscrio deste captulo, no entanto, e diante de to vasto e j muito estudado assunto,
vamente o sedimento para aquilo que iro se considerar atrativos do Rio de Janeiro. Atrativos que no pretendemos apresentar novas descobertas sobre os artistas viajantes. Embora possa haver ainda
estaro ligados natureza e a seus aspectos de exotismo e pitoresco, pois o conceito clssico de civiliza- muito para ser revelado, pois j no sculo 21 vieram a pblico obras ainda inditas (at ento, no ca-
o, desses viajantes, no lhes permitiria ver nada de interessante na vida social, cultural ou urbana do talogadas no Brasil), de colees particulares e pblicas da Europa.
Brasil (Camargo, 2007:17). Tambm no nos cabe analisar as peculiaridades da linguagem de cada artista, nem julgar a qualidade
de suas obras. Sabido que alguns deles foram considerados menores por crticos de arte, e seus traba-
lhos reconhecidos apenas pela sua contribuio documental. Pretendemos apenas citar, e situar, alguns
1.5. Os artistas apenas uma pincelada artistas cujas obras tiveram mais repercusso na bibliografia especializada. Assim, os nomes no men-
Em funo da j citada proteo que a metrpole exercia sobre a colnia em relao aos olhares cionados sero em maior nmero do que os citados.16
estrangeiros, poucos artistas tiveram oportunidades de registrar aspectos do Brasil ao longo do perodo No nos preocupamos com uma diviso entre os artistas stricto sensu (com formao nas Belas Artes) e
colonial. Foi Frans Post o primeiro europeu a documentar de forma relevante um pedao das Amricas. aqueles a servio das misses cientficas (cujo objetivo era o de registrar descobertas), ou ainda os
Trazido pelo prncipe holands Maurcio de Nassau, ainda no sculo 17, ele fez parte de uma comitiva amadores (diplomatas, comerciantes, militares) que pintavam o pitoresco por deleite. Vamos partir de
que reunia experts de diversas reas gegrafos, cartgrafos, engenheiros, arquitetos, pintores, gravuris- uma classificao primria: os franceses organizados por Lebreton, os austracos da comitiva de dona
tas e humanistas. Uma vida cultural intensa se organizou em torno do prncipe e sua corte, como uma Leopoldina e um heterogneo grupo de ingleses parte financiada por entidades promotoras do desen-
espcie de transposio da Europa para o meio tropical da Nova Holanda (Pesavento, 2004:3). volvimento cientfico; parte embarcada nos navios que transportavam prisioneiros para a Austrlia, fazen-
Post esteve no nordeste do Brasil entre 1637 e 1644. Era, ento, um artista bastante jovem, mas j tado escala no Brasil; parte de amadores que se encantavam com a natureza; e ainda aqueles da misso
lentoso, embora ainda sem reconhecimento. No Brasil, suas tintas guardavam caractersticas da escola inglesa, liderada por Charles Stuart, que veio tratar do reconhecimento da independncia do Brasil.
holandesa, como o cu ocupando dois teros da tela. Um cu baixo e acinzentado, que nunca assumiu Entre os artistas que passaram pela Corte Tropical, o grupo que ganhou maior difuso foi aquele que
o azul do Nordeste, segundo Lago (2009). Teria pintado aqui cerca de dezoito telas a leo, represen- ficou conhecido como da Misso Artstica Francesa. Dentro desse grupo, Jean Baptiste Debret pintor
tando as provncias de Nassau, das quais apenas sete esto localizadas. de histria tornou-se, em nosso meio, o maior cone entre os artistas viajantes que retrataram a cidade
Enquanto Post documentou a paisagem e a natureza de diversas regies do nordeste brasileiro, Albert do Rio de Janeiro, embora fosse Nicolas-Antoine Taunay pintor de paisagem o mais renomado do
Eckhout seu colega na mesma misso fez o registro etnogrfico dos tipos sociais que encontrou no grupo na Europa.
Brasil, alm da documentao botnica e zoolgica da regio, destacando-se, do ponto de vista estti- Esta misso, que teria sido idealizada, em 1815, pelo Conde da Barca (ministro da Marinha e Domnios
co, suas composies de natureza-morta. do Ultramar, e depois interinamente ministro da Guerra e Estrangeiros) tinha por finalidade implementar
De volta Europa, Frans Post especializou-se em telas que a partir dos estudos que fez no Brasil reas artes teis ao pas, por meio da criao de uma Escola Real de Cincias, Artes e Ofcios. A Joaquim
presentavam cenas das ndias ocidentais que eram vendidas para viajantes que tinham estado no Brasil. Lebreton secretrio recm-demitido da Classe de Belas Letras, do Instituto de Frana coube selecionar
Em um segundo momento, trabalhou de forma ainda mais comercial, criando composies imaginrias a pequena comitiva de artistas bonapartistas, ento desempregados com a queda de Napoleo, e inte-
de paisagens brasileiras, a partir de elementos autnticos que teria registrado aqui. Estas composies ressados em viajar para o Brasil sob os custeios do governo portugus. Aps um ano de negociaes, a
repetiam-se bastante, e agora apresentavam um cu mais azul do que o das obras iniciais o que Lago misso foi constituda.
(2009) chamou de memria reconstruda. O pintor Nicolas Taunay trazia consigo a mulher e cinco filhos. Seu irmo Auguste-Marie Taunay, escul-
Alm deste evento isolado, o Brasil continuaria praticamente oculto aos olhares estrangeiros. Os poucos tor, vinha acompanhado de um aprendiz. Auguste-Henri-Victor Grandjean de Montigny, arquiteto, com
artistas residentes na colnia pintores, escultores e entalhadores tambm no se dedicavam a repre- sua mulher, quatro filhas, dois discpulos e um criado. Outros integrantes do grupo eram Charles Simon
sentar sua prpria terra. Eram absorvidos por irmandades religiosas, alm de produzirem oratrios para Pradier, gravador; Franois Ovide, professor de mecnica; Nicolau Magliogi Enout, mestre serralheiro;
casas de famlias abastadas. Neste lastro, pintavam retratos a leo dos principais membros das irman- Jean Baptiste Level, mestre-ferreiro e perito em construo naval; Louis Joseph e Hypolite Roy, pai e filho,
dades, assim como dos governadores e vice-reis. Mesmo assim, sofriam a concorrncia dos profissionais carpinteiros e fabricantes de carros; e Fabre e Pilite, surradores de peles. Juntaram-se mais tarde ao grupo
europeus, cujas obras adquiridas em Portugal eram remetidas para o Brasil. (Berger, 1990:11). Leandro os irmos Marc Ferrez, escultor, e Zephrin Ferrez, escultor e gravador.
Joaquim, j citado, a grande referncia como artista brasileiro do sculo 18, tendo pintado vistas e
16 Os dados biogrficos dos artistas relacionados neste captulo partiram principalmente de Ferrez (2000) e Cunha e Menezes
acontecimentos da cidade.
(2004).
Schwarcz (2008) defende a tese de que a Misso Artstica Francesa nunca existiu nos moldes caracteri- Janeiro, no perodo de dom Joo e Pedro I. Foi ele quem realizou a obra de maior vulto sobre o Brasil,
zados pela historiografia. Dom Joo no teria contratado para sua corte, artistas que antes serviam a seu no s pelo volume, mas tambm por ter sido o nico que invadiu a alcova de uma elite que per-
inimigo francs. Ao contrrio, teriam sido os prprios artistas que, procura de um exlio, se autoconvi- manecera trs sculos isolada e conservava comportamentos chegados a estas plagas ainda nos
daram a transferir-se para a corte tropical, a fim de criarem uma Academia de Belas Artes. Entre vrios Quinhentos (Bandeira, 2003:44).
outros documentos e argumentos, a autora ilustra sua hiptese com a seguinte carta de Nicolas Taunay Alm de uma obra de vulto, no que se refere a quantidade, diversidade temtica e qualidade tcnica
a dom Joo VI: (suas observaes eram representadas em aquarelas muito bem acabadas), a iniciativa de edio de um
Vossa Majestade (...), pode na sua bondade realizar todos os desejos de meu corao ao me permi- livro com estas imagens, reproduzidas em litografia, foi uma das primeiras aes de divulgao em massa
tir dedicar-me ao seu servio e quele de sua augusta famlia, seja na qualidade de professor de do Brasil na Europa, ainda que nem todas as aquarelas aqui produzidas tivessem feito parte da publi-
desenho dos prncipes ou das princesas, a quem meus cabelos brancos me permitem chegar perto;
cao. Sua Viagem pitoresca e histrica ao Brasil rendeu trs volumes, lanados respectivamente, em
seja ao me dar o cargo de conservador dos seus quadros, esttuas, etc. etc. etc.
1834, 1835 e 1839, em uma primeira tiragem de 500 exemplares de cada volume. Alm das aquarelas,
(...) at hoje j foram localizados 15 leos da fase brasileira do artista.
Assustado sobretudo pela ltima invaso de Paris, todas as minhas esperanas se dirigem ao asilo Com o surpreendente nmero de mais de 700 obras inven-
que Vossa Majestade escolheu para si mesma na sabedoria de suas concepes (...)
tariadas de sua viagem ao Brasil, entre 1817-1818, Thomas
Em oposio a esta tese, Lago (2009) observa que Taunay usou Majestade (designao de rei) como Ender outro nome importante. O pintor austraco fez parte
tratamento em relao a dom Joo, e no Vossa Alteza Real (desinncia de prncipe regente), o que da comisso que precedeu a chegada da arquiduquesa
somado ao fato de a carta no estar datada indica que a mesma no deve ter sido enviada antes do Leopoldina, que se casaria com dom Pedro I e se tornaria
grupo j ter se organizado, mas entregue em mos, em solo brasileiro, ao imperador recm aclamado em imperatriz do Brasil. Culta e com talento naturalista, ela
1816. Assim, o que para Schwarcz caracteriza-se como um pedido de emprego, para Correa do Lago ca- mesma pintou a flora do Brasil. Sempre tive uma opinio
racteriza-se como uma apresentao. singular da Amrica e desde criana eu dizia frequente-
O fato de esses artistas terem sido convidados ou de se convidarem para um projeto no Brasil no rele- mente que queria ir para l, ela teria escrito para sua irm,
vante no escopo deste trabalho. Muito menos a semntica da palavra misso. A condio no muda o nas vsperas de embarcar para Brasil (Wagner & Bandeira,
fato de todos terem estado aqui juntos e de terem desenvolvido um importante repertrio de represen- 2000, v.1:21).
taes da cidade, que circulou na Europa somado-se aos seus relatos das experincias aqui vividas.
Sua chegada foi precedida por uma comisso cientfica,
Assim, ao longo deste trabalho vamos adotar, conscientemente, a nomenclatura Misso Artstica
tambm chamada de Misso Cientfica Austro-bvara que,
Francesa, justamente por estar convencionada.
um ano aps a chegada da Misso Artstica Francesa, inclua
Diferentemente de outros componentes do grupo, Taunay j era um artista sexagenrio e renomado 14 pessoas entre eruditos, pesquisadores, mdicos e pin-
quando vem para o Brasil, com toda a sua famlia, residindo no Rio de Janeiro at 1821. Aqui produziu tores: Johann Buchberger, pintor de plantas; Johann Baptist
29 telas, sendo 16 paisagens, o que, na opinio de Lago (2009), representa o maior conjunto de leos von Spix, zologo; Carl Friedrich Philipp Von Martius, mdi-
sobre o Rio de Janeiro, da primeira metade do sculo 19. Ele teria tido dificuldades de adaptao aos co e botnico; Rochus Schch, professor de mineralogia da
trpicos, difceis de representar em funo da luz brilhante demais e dos verdes e azuis excessivos. Ainda arquiduquesa; e Franz Joseph Frhbeck, pintor amador,
segundo o mesmo historiador da arte, ele no vem ao Brasil para pintar nossa paisagem, mas sim para ento desconhecido, assistente de Franz Joseph.
adaptar esta paisagem ao seu molde europeu, j engessado. Como se recusasse o que via... para pintar Como resultado da misso austraca, temos Flora
o que tinha vontade. Nem mesmo a vegetao das cenas brasileiras tem caractersticas brasileiras, embo- Brasiliensis, de Von Martius, em 15 volumes e um total de
ra a topografia sim. Os escravos, no entanto, so o elemento novo que ele introduz em suas composies. 10.367 pginas, publicada entre 1840 e 1906, incluindo Fig. 23. No alto, Thomas Ender, Igreja de N.S. da Glria do
Outeiro, aquarela (original colorido), 1817.
Parecem-nos, contudo, representados em escala diminuda em relao ao entorno de imensa paisagem tambm a etnografia extica, como um batuque de negros, Reproduo: Ferrez, 1976.
o que poderia ser intencional para valorizar a natureza, ou inconsciente, em funo do incmodo social com mulheres de peito nu; Viagens pelo Brasil 1817-1820,
Fig. 24. Acima, Thomas Ender, Vista do Rio de Janeiro,
que representavam. de Spix e Martius, publicado em Munique; e o conjunto de leo sobre tela, realizado em Viena.
Sua paisagem urbana tambm relativamente imaginria ou preconcebida. O estilo e a proporo de vistas e acontecimentos que Frhbeck presenciou durante a Reproduo: Wikipdia Commons.
suas casas evocam mais influncia da pintura italiana do que fidelidade aos padres coloniais. O Rio de viagem da arquiduquesa e o tempo em que esteve no Rio de Janeiro foi editado em Viena em 1830.
Janeiro ento justificado por uma ou outra bananeira ou palmeira (idem). Composto de uma dezena de aquarelas e alguns desenhos, apenas recentemente (2007) foi localizada
De qualquer forma, Taunay foi um pintor da natureza brasileira, constituindo-a em modelo de naciona- uma tmpera de 1817 representando a Praa do Pao Imperial (Lago, 2009:51).
lidade,17 enquanto Jean Baptiste Debret foi o grande documentarista do cotidiano urbano do Rio de Ender estudava na Academia de Belas Artes de Viena e a viagem ao Brasil foi decorrente do prmio de
paisagismo que acabara de receber naquela instituio. No publicou seu trabalho e este foi doado ao
17 Segundo apresentao da exposio de suas obras no Museu Nacional de Belas Artes, em 2008. imperador austraco e, por ser todo em aquarela (um suporte frgil), foi pouco exposto, contribuindo para
que, apesar do grande volume de sua produo, ficasse menos conhecido do que outros como Debret e
Rugendas, editados. Assim como os demais companheiros de arte, Ender realizou em seu atelier (em
Viena, entre 1836 e 37) leos baseados nas aquarelas aqui desenvolvidas (Wagner & Bandeira, 2000).
Se Taunay e Debret chegaram ao Brasil como homens maduros o segundo at mesmo desiludido e
sem muitas perspectivas, pois tinha perdido o nico filho e acabado de se separar , Ender era um
jovem e promissor artista empenhado em transformar a viagem ao Brasil em sua primeira experincia
profissional. Contudo, seu trabalho considerado mais descritivo que artstico, se comparado ao de
outros pintores (Bandeira, 2009).18
Apesar de no ter publicado seu prprio livro de viagem, suas aquarelas serviram de base para ilus-
traes de outras publicaes, como as gravuras do Viagem pelo interior do Brasil, de Johann Emanuel
Pohl (o qual, de incio, tambm fazia parte da comitiva cientfica austraca), publicado em Viena em 1832.
Ender teria colaborado diretamente na preparao das chapas de cobre das gravuras elaboradas por
Johann Passini e Joseph Axmann. Algumas imagens teriam sido corrigidas por Ender, a pedido de Pohl,
a partir dos esboos deste ltimo, realizados com a ajuda de uma cmara lcida de Wollaston.19
O alemo Johann Moritz Rugendas teria ficado muito impressionado com as imagens de Ender expostas
no Imperial e Real Museu do Brasil, criado pelo ento governo austraco na volta desta misso (Berger,
1990:16).20 Com grande interesse pelo lugar retratado naqueles desenhos, Rugendas, um jovem de 20
anos que herdara a formao artstica da famlia, incorporou-se, ento, na expedio cientfica organiza-
da pelo mdico e cnsul da Rssia no Rio de Janeiro, Georg Heinrich von Langsdorff, ficando no Brasil
de 1822 a 1826. Ao chegar, hospedou-se na fazenda de mandioca que o cnsul possua na Serra da
Estrela, regio de Petrpolis, mas em funo da demora da partida da expedio, resolveu ir para o Rio
de Janeiro. Nesta fazenda tambm estiveram Spix, Martius e Ender, compartilhando excurses no entorno
do Rio de Janeiro.
No Brasil, Rugendas s teria feito desenhos de observao pouco acabados, que gerariam, na Europa
entre 1829 e 31, cerca de doze leos de memria das paisagens brasileiras. Em 1835 enquanto o
artista percorria a Amrica Latina, em viagem que comeou no Mxico, em 1831 publicou-se na
Alemanha e na Frana seu lbum pitoresco com cem gravuras feitas a partir de seus desenhos originais
muito mais bem recebido no Brasil do que o de Debret. O livro prioriza as paisagens, mas tambm apre-
senta preocupao com o extico e as peculiaridades da sociedade nativa: escravos e castigos corporais,
moendas de mandioca e usinas de acar, danas africanas e indgenas e at desmatamentos.
Este artista ainda retorna ao Brasil em 1845, sendo muito bem recebido. Pinta retratos do imperador
Pedro II, de dona Thereza Cristina e de seus filhos; recebe uma comenda de dom Pedro, expe com um
dos filhos de Taunay e, por fim, retorna Europa em 1846.
Alm de Debret, Ender e Rugendas, Ferrez (2000:260) relaciona na galeria dos pintores estrangeiros
que melhor souberam descrever nossa terra tanto pela quantidade quanto pela qualidade de suas
produes os ingleses Landseer e Burchell, e o alemo Hildebrandt.
18 Disponvel em: http://www.pitoresco.com.br/brasil/tomasender/tomasender.htm. Acesso em 25/04/09.

Contraste: a influncia da escola italiana na representao in loco de um cenrio brasileiro, com cores escuras,
cu pesado e a igreja da Glria em propores alteradas; e a herana tropical na cena alegrica pintada no 19 A cmara lcida era uma variante da cmera obscura e destinava-se a facilitar a realizao de esboos pelos artistas, inven-
retorno do pintor Europa, depois de viagem por pases das Amricas do Sul e Central. tada pelo ingls William Hyde Wollaston (1766-1828) em 1806. A diferena bsica era o fato de a imagem no ser captada por
uma caixa fechada e sim por um prisma de trs ou quatro faces, prprio para concentrar a imagem a ser decalcada diretamente
Fig. 25. No alto, Nicolas Antoine Taunay, Vista da Igreja da Glria, c.1824. Reproduo, Horta, 2000. sobre uma folha de papel.
20 Berger se baseia em Florian Kienzl e a informao corroborada por Martins (2001), mas alguns estudiosos da iconografia
Fig. 26. Acima, Joham Moritz Rugendas, La siesta,1850. Reproduo Lago, 2009.
dos viajantes desconhecem esta conexo entre os dois artistas.
Quanto aos ingleses, bastante variada a extrao que passou pelo Rio e representou graficamente a Um sculo depois, este livro ainda ser um suvenir (caro) recomendado aos turistas. Ou pelo menos, um
cidade, depois da transferncia da corte portuguesa. Augustus Earle e Charles Landseer foram os nicos atrativo cultural a ser conhecido, como indica o guia Rio de Hugh Gibson: Uma boa cpia de
com formao acadmica nas Belas Artes. Chamberlain custa USA $500 a $1.000 e uma cpia de Debret em bom estado USA $2.000 - mas podem
(...) Maria Graham, Emeric Essex Vidal, Willian Gore Ouseley, o tenente Henry Chamberlain, os co- ser vistas na biblioteca nacional e em vrias casas particulares (Gibson, 1937:257).
merciantes Joseph Tully e Richard Bate e o reverendo Walsh podem ser aproximados pelo hbito do Tambm ingls, Augustus Earle foi pintor e desenhista especializado em paisagens, cenas de gnero e
passeio pelos arredores ao ar livre, pela prtica da aquarela, demonstrando certo encanto pela
retratos. Viajou muito e sua primeira passagem pelo Brasil foi em 1820, com permanncia de dois meses
apario pitoresca. As belas-artes no ocupam papel central em suas vidas, eles desfrutam o dese-
no Rio de Janeiro. No ano seguinte retornou cidade onde permaneceu at 1824. Durante essa estada,
nho com certa liberdade, conforme o hbito entre os bem-nascidos21 (Belluzzo, 1994, v.III:31).
conheceu e tornou-se amigo da escritora e artista Maria Graham, a quem presenteou com trs ilustraes
Muitos estiveram aqui financiados por entidades cientficas, o que faz com que o grupo possa ser visto destinadas para o livro que ela estava escrevendo Journal of a voyage to Brazil. Neste perodo, produ-
como o que mais aproximou arte e cincia de uma maneira peculiar, produzindo uma pintura paisags- ziu vrias aquarelas ligadas escravido e aos costumes dos brasileiros, sendo uma especialmente
tica de carter acentuadamente naturalista (Martins, 2001:16). Embora os termos cincias e cientistas curiosa, pois mostra a extrao de um bicho-de-p (Extracting a jigger).
ainda no estivessem completamente bem cunhados ou valorizados, palestras e conferncias de cunho
Maria Graham, filha letrada de um grande
cientfico estavam na moda e eram tidas como entretenimento das altas rodas sociais da Inglaterra,
explorador, George Dundas, desde cedo viajou
mostrando-se, os artistas, influenciados por esta viso cientificista.
pelo mundo, e a passagem pela ndia resultou
O comerciante Richard Bate foi o primeiro ingls a se estabelecer oficialmente no Rio de Janeiro, a par- no seu primeiro livro de viagens. Chegou ao
tir de 1808, onde montou negcio de instrumentos nuticos, ticos e matemticos. Como pintor amador Rio de Janeiro em 1821 a bordo da fragata
foi o primeiro a realizar aquarelas com vistas da cidade. Tambm em 1808, Emeric Essex Vidal, oficial Dris, comandada por seu marido Thomas
naval ingls e pintor amador, veio ao Brasil pela primeira vez para acompanhar a famlia real. Retornou
Graham, capito da Marinha Real inglesa,
nos perodos de 1816-19, 1826-29, 1834-37, tendo desenvolvido aquarelas de marinhas, vistas da
que faleceu em 1822 a caminho do Chile.
cidade e representaes de edificaes coloniais. Entre as marinhas esto os panoramas citados nas p.42
Retornou ao Rio de Janeiro, em 1823, sendo
e 43 como uns dos maiores do sculo 19, datado de 1835 (perodo de sua ltima estada na cidade).
tutora da princesa dona Maria da Glria, futu-
Henry Chamberlain, oficial da Artilharia Real Britnica, vem ao Brasil em 1819 acompanhando seu pai, ra rainha de Portugal. Partiu definitivamente
cnsul-geral da Inglaterra, incumbido de transaes comerciais no pas. Permanece no Rio de Janeiro at para a Inglaterra em fins de 1825. Publicou,
1820, onde faz esboos toscos de aspectos pitorescos da vida cotidiana da cidade. Estes desenhos e ou- em 1824, Dirio de uma viagem ao Brasil e de
tros (comprados de alguns artistas) foram finalizados e padronizados para a publicao em 1822, em uma estada neste pas durante parte dos anos
Londres, de seu luxoso livro Cenas e costumes do Rio de Janeiro e seus arredores que rene 36 ima- de 1821, 1822 e 1823. Em desenhos magn-
gens gravadas em gua-tinta, coloridas e acompanhadas por textos descritivos. Neste livro, existem cinco ficos, registrou as flores, rvores, paisagens e
vistas panormicas da cidade encartadas em folders de trs ou quatro dobras.
os habitantes do Brasil; em seus escritos, re-
gistrou a poltica e a sociedade brasileira,
descrevendo as cidades, a condio do negro Fig. 28. Maria Graham, Vista do Corcovado in
escravo, a da mulher, os costumes sociais, os Dirio de uma viagem ao Brasil, Londres,1824.
hbitos de alimentao, as festas, as vesti-
mentas, o clero, o comrcio, etc.
O artista Charles Landseer integrou a misso diplomtica chefiada pelo embaixador ingls Charles Stuart,
que veio ao Brasil em 1825 para negociar os termos do reconhecimento da independncia do pas. Em
cinco meses de permanncia, viajou pelo Rio de Janeiro, So Paulo, Bahia e Pernambuco e produziu cerca
de 300 desenhos e aquarelas, sendo mais de cem do Rio de Janeiro. Este conjunto de trabalhos realiza-
dos no Brasil ficou em poder de Charles Stuart e comps o lbum de Highcliffe (em referncia ao caste-
lo Highcliffe, residncia da famlia Stuart na Inglaterra). A este conjunto foram incorporadas 43 imagens
de autoria de Jean-Baptiste Debret, William John Burchell e Henry Chamberlain.
Fig. 27a. No Alto, Henry Lieutemant Chamberlain, Leste da Baa do Rio de Janeiro. Fig. 27b. Acima, Henry
William John Burchell, botnico e desenhista britnico, era filho do proprietrio do Jardim Botnico de
Lieutemant Chamberlain, Leste da Baa do Rio de Janeiro. Imagens encartadas em livro, 1822.
Fulham, Inglaterra. Foi companheiro de Landseer na misso inglesa de reconhecimento da independn-
Reproduo: Lago, 2009.
cia brasileira, porm prolongou a viagem do Rio de Janeiro ao Par, com o intuito de coletar plantas para
21 O desenho fazia parte da boa formao na Inglaterra, e alguns daqueles considerados artistas amadores mostravam habili-
um herbrio, s retornando Inglaterra em 1830. Seus desenhos mostram interesse basicamente pela
dade profissional no desenho e na aquarela, principalmente quando oficiais da marinha.
natureza, dispensando as vistas urbanas e apresentando figuras humanas diminutas. andar a p pelo campo) e as relatavam em suas obras. Mas, segundo Urry (2001:19), o prprio carter
Ainda entre os viajantes ingleses mais famosos, Willian Gore Ouseley esteve no Brasil entre 1833 e 1842, do Grand Tour se modificou. O Grand Tour Clssico, que privilegiava a observao e registros neu-
exercendo as funes de secretrio da Legao Britnica no Brasil e encarregado de negcios. Os dese- tros de galerias, museus, e artefatos altamente culturais, voltou-se na direo do Grand Tour
nhos de temas diversos (vistas, igrejas, o aqueduto e negros) fazem parte de um lbum editado em 1844. Romntico, que privilegiava a paisagem, a experincia particular e o sublime.
Da Irlanda, o nome mais conhecido o do reverendo Robert Walsh, que esteve no Brasil entre 1828 e Assim, no sculo 18, a elite europeia comeou a viajavar para a Itlia em busca de sua paisagem e da
1829 e teve seus trabalhos aqui realizados publicados em 1830. E o destaque da Alemanha, passados maneira como seu povo vivenciava a prpria nacionalidade (vista, ento, pelo estrangeiro como dife-
mais de vinte anos da estada de Rugendas, o pintor e professor Eduard Hildebrandt, que vem ao Brasil rente). L o turista estava sempre mais interessado no passado que no presente. Roma era a cidade
em 1844 como membro da expedio cientfica patrocinada pelo Imperador da Prssia. Permanece eterna e o pas dormia perdid[o] em sua origem (Schwarcz, 2008:121). Antes ainda, no sculo 16,
alguns meses no Rio de Janeiro e viaja por So Paulo, Salvador e Recife. Durante um curto perodo no tambm na Itlia, a introduo da villegiatura23 pode ser vista como um precursor do turismo campestre.
pas, produz aquarelas registrando paisagens, tipos humanos e cenas urbanas. Realiza uma srie de via- A fruio esttica e ldica da natureza promoveu rotas de ciclismo (e depois de automvel) na Inglaterra
gens por vrios outros pases que resultam em lbum publicado em 1867. e na Frana; e como primeiros destinos tursticos naturais: Brighton, os Alpes e as geleiras de Chamouni
A repercusso da produo estrangeira sobre o Brasil deve ser vista sob duas ticas distintas. Uma diz (na dcada de 1740), Nice e as temporadas de inverno no sul da Frana (1763-1765), Crsega e as ilhas
respeito sua reverberao na Europa, que certamente instigava a viagem de outros, transformando o tropicais paradisacas (segunda metade do sculo 18). No sculo 19, a origem do turismo no sol tro-
pas e mais especificamente, o Rio em um lugar que se desejava conhecer. Principalmente depois dos pical se daria com a estrada de ferro de acesso a Miami (1896), e na segunda dcada do sculo 20, a
recursos tcnicos que possibilitaram a produo em srie de imagens, depois da dcada de 1830. A outra inveno de Saint-Topez (Boyer, 2003:21-27).
diz respeito ao reflexo desta produo dentro do prprio territrio nacional. De certa forma, o viajante As noes de sublime e pitoresco demarcaram a Paisagem no seu auge enquanto estilo [gnero] de pin-
ensinou o nativo a se ver atravs das imagens que o primeiro produziu e o mesmo pode ser dito em tura, mas tambm concomitantemente, nos sculos XVIII e XIX a constituio dos primeiros destinos
relao ao texto. Em funo dos temas eleitos e dos adjetivos e superlativos utilizados, o estrangeiro con- tursticos (Gastal, 2008:9). A paisagem torna-se, ento, objeto de observao e consumo; e o turismo,
duziu a construo e o entendimento do nativo sobre sua prpria terra, atravs de seu filtro cultural. completamente dependente da imagem, capaz de divulgar, construir ou reconstruir uma paisagem, um
Sssekind (2006:33) ao tratar do processo de constituio do narrador de fico na prosa brasileira, su- destino.
gere que este narrador aprendeu com os viajantes e paisagistas a se colocar com um olhar de fora,
passando uma sensao de no estar de todo na sua composio. Segundo a autora, a fico do
Brasil, entre 1830-40, nutriu-se abundantemente dos viajantes que passaram por aqui, valendo-se de
uma imagem prvia do pas, muitas vezes em contradio com o seu cotidiano. Como se os escritores
olhassem para um lbum de curiosidades e vistas, a serem pinadas e classificadas com mos de natu-
ralista (idem).
1.6. Da paisagem paisagem turstica

O processo de educao dos modos de ver e julgar o que visto sofreu (e sofre ainda) a influncia dire-
ta dos meios de apelo de massa. No caso da paisagem, o sensacionalismo dos panoramas circulares, a
moda das estampas e o sucesso da fotografia. Assim, o conceito de pitoresco tambm serviu para qua-
lificar e valorizar ou no destinos de viagem, at que a apropriao definitiva do termo pelo turismo foi
construda, segundo Gastal (2008:2) pelos primeiros guias de turismo que entraram em circulao no
sculo XIX.
A inveno do turismo teria se dado no contexto romntico de amor pelo campo e de valorizao do
sublime, em oposio ao ambiente de trabalho da cidade. Fatos que propiciaram o surgimento de prti-
cas como o termalismo22 e sua extenso para o banho de mar e os complexos balnerios ocenicos
e o alpinismo. O Romantismo prolongou estas invenes com sua descoberta do exotismo no tempo
e no espao (Boyer, 2003:19). Isso foi reforado por escritores romnticos que participavam do Grand
Tour (como Goethe) ou realizaram viagens Itlia, Sua e ao Reno (como Rousseau que gostava de
22 Prtica de viagens para estaes termais, originalmente condicionada a terapias por banhos ou ingesto de guas. 23 Construo de casas (em italiano, villas) de veraneio, fora das cidades.
2. LEVANDO O EXTICO PARA CASA
Estampas, fotografias, lbuns de lembranas, cartes-postais
e outros primeiros suvenires do Rio de Janeiro
pacata e cerceada cidade colonial com seus 80 mil habitantes, em sua maioria escrava, no
era permitido publicar seus prprios textos ou manufaturar seus prprios produtos. A partir
de 1808, como sede da Corte, a populao livre do Rio de Janeiro cresce em 50% e a cidade
torna-se bastante cosmopolita. Seu porto, agora aberto s naes amigas, exibe navios de bandeiras de
diversas partes do mundo, passando a receber toda sorte de mercadorias, visitantes e imigrantes. Sede
de um imprio ultramarino e smbolo de um novo mundo tropical, a cidade deixou de ser guardada em
segredo e passou a ser infinitamente descrita e representada na literatura e na iconografia por essa po-
pulao flutuante, como j foi visto.
A segunda metade do sculo 19, porm, reservara um forte impulso em relao s inovaes tecnolgi-
cas e uma grande capacidade de circulao de pessoas e imagens. Assim, por meio de estampas,1
lbuns, fotografias, cartes-postais e panoramas, o Rio correria o mundo...
No ano da chegada da Corte, aportaram no Rio 765 navios portugueses e 90 de outras nacionalidades
principalmente oriundos da Inglaterra, aliada dos portugueses contra a Frana de Napoleo. Estima-se
que os ingleses tenham aberto cem firmas na cidade neste mesmo ano. O movimento do porto do Rio
crescia ano a ano j registrando, em 1821, 1.655 embarcaes. Foram 4.234 estrangeiros, alm de seus
familiares, que fixaram residncia na cidade entre 1808 e 1822 (Tostes, 2009: 45-46). Entre as dcadas
de 1820 e 1850 os estrangeiros representaram 32% da populao da cidade, estabelecendo-se com
sucesso no comrcio e nos servios artesanais e manufatureiros. Franceses2 e ingleses, sobretudo,
tiravam proveito da fama de refinamento e modernidade que suas origens lhe propiciavam (Zenha,
2004: 24). As atividades comerciais envolviam no apenas artistas, artesos e comerciantes estrangeiros,
tambm os consumidores eram de diversas partes do planeta (idem, ibidem).
Entre tantas outras intervenes que a cidade sofreu depois da vinda da Corte, destaca-se a implantao
imediata da Impresso Rgia e a criao do jornal Gazeta do Rio de Janeiro. O desenvolvimento no pas
das tcnicas de impresso e de reproduo de imagens, assim como a estruturao do seu mercado edi-
torial e de estampas, esto intrinsecamente vinculados construo da identidade nacional e com o
1 Estampa a imagem impressa por meio de um processo de impresso de uma matriz de madeira, metal ou pedra. Ver, ao final
do captulo, o adendo Sobre gravura e os processos de reproduo da imagem (p.103).
2 Aps os tratados de paz de 1815, Portugal restabeleceu relaes com a Frana.
58 | D ESENHANDO UM P ARASO T ROPICAL Levando o extico para casa | 59
processo de definio do Rio de Janeiro enquanto destino turstico. Se antes citamos alguns artistas Como algumas das empresas que iniciaram o negcio de estampas no Brasil eram filiais de empresas
estrangeiros cujas brasilianas foram editadas na Europa, agora a inteno mostrar a iniciativa local. estrangeiras, isso permitia no caminho inverso a entrada no mercado europeu, potencialmente muito
Obras editadas por comerciantes estabelecidos no Rio de Janeiro, para consumo local ainda que con- maior, das gravuras aqui produzidas. Para este pblico, a fidelidade da imagem era um valor agregado
sumo destinado a viajantes e ainda que a impresso, algumas vezes, continuasse a ser realizada na ao produto. Assim, alm da notao de que o desenho fora feito in loco, a incluso de personagens e
Europa. Contudo, por estarem diretamente relacionados com a circulao e fixao de estrangeiros na tipos sociais, em geral no primeiro plano da imagem, tinha mais importncia do ponto de vista informa-
cidade, estes produtos seguiam os padres estticos ditados na Europa. cional do que em relao composio esttica da cena (Zenha, 2004:31). Tratava-se sim de valorizar
uma realidade estrangeira, embora decerto influenciada pelo romantismo pastoril.
Alm de atender a um mercado interno que passa a se interessar pelas informaes e imagens da prpria
cidade e do pas, a produo de livros,3 estampas, fotografias, cartes-postais e, mais tarde, de produ- Ao longo de todo o sculo 19, a maioria dos artistas em atividade no Rio de Janeiro continuou a ser de
tos utilitrios, tendo a cidade como tema, permitia que a vivncia dos viajantes fosse materializada e estrangeiros, assim como os profissionais que introduziam as tcnicas de reproduo da imagem. Com
transportada para seus locais de origem. Parte desta produo continuaria a ser comercializada no exte- eles vinham tambm os padres estticos do mercado internacional. Aqui nos trpicos
rior, somando-se produo de literatura de viagens altamente valorizada na Europa aumentando, a concorrncia de colegas das mais diferentes nacionalidades, alm de iniciativas individuais visan-
assim, a curiosidade e o interesse em relao ao Rio de Janeiro e ao Brasil. do ao aprimoramento e aplicao do leque de solues tcnicas e estticas possibilitaram a con-
tinuidade e a diversificao da formao desses profissionais (idem:26).
Outros veculos de divulgao das riquezas naturais do pas e da paisagem carioca com seus aspectos
naturais e cosmopolitas foram as grandes exposies universais (ocorridas em sua maioria na Europa) Muitas litografias5 de vistas do Rio, venda na cidade, foram produzidas por artistas que antes de se
e os panoramas circulares fenmeno como meio de entretenimento de grande apelo popular. tornarem litgrafos exerceram os ofcios de desenho e/ou pintura, e neles continuariam a encontrar
espao no mercado. Mas como a gravura permitiu o acesso de um pblico maior produo artstica,
Entre tantos analfabetos e to poucos letrados, um relativo sucesso no mercado editorial soou evidente esta iconografia sofreria alteraes nos seus padres de representao visual.
logo nos primeiros tempos da Corte tropical embora, desde o perodo colonial, j houvesse na cidade
Os artistas aqui instalados no sculo 19 estiveram distribudos numericamente obedecendo cronologia
livreiros para atender a um bom pblico consumidor, composto de magistrados, funcionrios reais, mi-
de apogeu de cada uma das tcnicas: primeiro o desenho e a pintura, depois a litografia e, por fim, os
litares, botnicos, cirurgies, boticrios, fsicos, professores e negociantes (Tostes, 2009:42). Segundo
processos fotogrficos. Mas a afirmao de um determinado processo
*
pesquisa de Lcia Neves (citada em Santos 2008:37-38), entre 1808 e 1812 a quantidade de anncios
de produo e reproduo imagtica no acarretou o colapso de outro, Livraria Laemmert
de venda de livros publicados na Gazeta do Rio de Janeiro era maior do que a de outros produtos como
nem tampouco substituies imediatas e excluses definitivas de deter-
imveis, tecidos e escravos. Porm, Lustosa (2009: 31) lembra que at 1821 a censura era rigorosa e toda Os irmos Eduard e Heinrich Laemmert,
minados processos tcnicos e gostos estticos (idem:25). Os pintores,
a produo editorial do Rio de Janeiro concentrava-se na Impresso Rgia. Era porm, a venda de ba- nascidos no gro-ducado de Baden (depois
estabelecidos desde o incio do sculo, foram a maioria por dcadas,
ralhos,4 um dos principais aportes financeiros desta instituio durante o perodo joanino (Santos, 2008: parte da Repblica de Weimar, Alemanha),
principalmente em funo do tempo que viria a ser necessrio para a dedicaram-se ao comrcio de livros, empre-
33). Contabilizando-se nove livrarias entre 1821 e 1822 (Lustosa, 2009: 31), o mercado do Rio de Janeiro difuso da litografia e da fotografia, e foram eles os responsveis pelas gando-se cedo na sua cidade natal e depois
continuava oferecendo livros importados, alm dos nacionais. primeiras experincias litogrficas no Rio de Janeiro. A litografia s em Paris. Instalaram-se no Rio em 1833,
Nos estabelecimentos que j comercializavam livros, materiais de escritrio e servios de impresso comeou a se desenvolver na dcada de 1830 e a fotografia na dcada onde fundaram uma livraria - que tambm
seguinte, embora s tenha se tornado popular no fim do sculo. A partir vendia produtos de procedncia estrangeira
tipogrfica, as estampas comeariam a ser vendidas de forma avulsa. As temticas eram as mais varia-
diversificados, como guas da Colnia - at
das: histricas, anedticas e cartogrficas; relacionadas ao Brasil e ao mundo. Estes comerciantes ofere- dos dados publicados no Almanaque Laemmert* em 1848, os pintores
comearem a editar livros de autores
ciam muitos produtos importados e entre eles apareciam lbuns, estampas e panoramas de vistas do representavam 74% das trs categorias, e em 1863 ainda eram maioria brasileiros, impressos na cidade. Em 1939,
Brasil, confeccionados na Europa. Nos pases de origem de seus autores, nos centros nos quais as tcni- com 44%. Em 1868, os fotgrafos representavam 40%. Em 1870, as comearam a publicao de uma folhinha
cas de gravura eram mais adiantadas ou onde parece ter havido um pblico vido por essa iconografia. trs atividades apresentavam um equilbrio no mercado, e em 1874 os (anurio com horscopo, prognsticos, not-
litgrafos (50%) eram em maior nmero que os fotgrafos (32%), at cias, literatura e humor) que fez muito mais
medida que estes produtos comeavam a encontrar mercado na prpria cidade, seus negociantes sen- sucesso que suas concorrentes. Em 1840,
que em 1880 cada um dos trs ramos apresentava igualmente 17
tiam-se incentivados a tornarem-se empreendedores do setor de imagens impressas. Seu pblico con- compraram impressoras e Eduard viajou a
endereos publicados no referido almanaque (Zenha, 2004:24).
sumidor era formado por viajantes e por uma elite social local que se encontrava em um patamar de con- Paris para aprender tipografia, inaugurando a
Segundo Santos (2008:103) Cada tcnica de produo de imagem Tipografia Universal. A partir de 1844 co-
sumo bastante elevado, dando conta dos diversos produtos de luxo louas, cristais, objetos de deco-
inspira um tipo de apropriao poltica ou social. Assim, a pintura, por mearam a publicar o mais completo alma-
rao, vesturio, livros, instrumentos musicais, comidas e bebidas finas vendidos principalmente na rua
seu carter nico, tinha o estatuto de obra de arte (que no foi conferi- naque do Brasil, o Almanak Laemmert.
do Ouvidor. Aos poucos, porm, a imagem impressa tambm ganha consumidores em classes mais
do gravura), servindo como elemento de distino e prestgio pela A Livraria Laemmert considerada a mais
baixas, que no podiam pagar por uma pintura, mas podiam pendurar uma gravura na parede.
elite. J a possibilidade de a gravura ser repetida um incontvel nmero antiga do Brasil.
de vezes, transformava-a em ferramenta til aos interesses do Estado e
3 A produo editorial do Rio de Janeiro no sculo 19 inclua livros de histria do Brasil, almanaques comerciais da cidade e guias
tursticos, os quais, em funo da sua relevncia para esta pesquisa, sero tratados no prximo captulo.
5 Estampas impressas a partir de matriz em pedra. Ver, ao final do captulo, o adendo Sobre gravura e os processos de repro-
4 O baralho sempre foi um produto popular. J no sculo 15, depois dos santinhos, era um dos principais produtos da xilografia.
Sobre xilografia ver, ao final do captulo, o adendo Sobre gravura e os processos de reproduo da imagem (p.103). duo da imagem (p.103).
da sociedade no s no Brasil, mas tambm na Europa (idem:104). com a filha do arquiteto Grandjean de Montigny (membro da Misso Francesa), s retornando Frana
Durante as dcadas de 1840 e 50 a produo fotogrfica local era praticamente de retratos mas, j nos em 1830. Neste perodo tambm desenhou condecoraes, uniformes e retratos, entre eles o da impe-
anos de 1860, em funo do alto custo das pinturas e do carter ainda incipiente da produo de ratriz dona Amlia de Leuchtenberg, segunda esposa de dom Pedro I. H indcios de que Palliere tenha
estampas e gravuras, a fotografia encontrou um terreno ainda a ser explorado, sobretudo depois do in- trazido consigo uma prensa porttil (caixa litogrfica de Senefelder) tendo sido, comprovadamente
cio da ligao regular por navios a vapor com a Europa (Vasquez, 2002:13). segundo Ferrez (2000:218), o autor da primeira litogravura tirada no Brasil: a Vista do Convento dos
Barbnios de Santa Teresa, em 1818.
O daguerretipo6 que no permitia a obteno de cpia a imagem j se formava positivamente e no
Esta estampa, segundo Tiburski (s/d), teria sido realizada na oficina do Real Arquivo e Academia Militar
de forma invertida, como no negativo (o qual surgiria, ainda no vidro, a partir de meados do sculo)
onde, mais tarde, em 1825, foi instalada uma oficina de litografia com material importado da Frana.
acabou por se tornar uma oportunidade, tanto para a elite quanto para o Estado, de recuperar certa
Como professor, o jovem suo de 24 anos, Johan Jacob Steinmann, que se aperfeioou em litografia com
aura (de imagem nica) na representao de sua imagem (Santos, 2008:95).
o prprio inventor da tcnica, Alois Senefelder. No Arquivo, contando com seis aprendizes, Steinmann
produziu mapas e documentos militares at 1830, quando terminou seu contrato com o governo.
Durante este perodo, o artista tinha autorizao de dom Pedro I para exercer encomendas particulares
2.1. A gravura e servios comerciais nas instalaes daquela oficina. H indcios de que, com a prensa litogrfica desti-
O sculo 18 fora para Portugal a poca de ouro da gravura. Sua produo de estampas avulsas e em nada Academia Militar, tenha chegado ao Rio de Janeiro uma pequena caixa de Senefelder para o
livros, sobre temas histricos, religiosos e mundanos foi extraordinria (Santos, 2008:25). E uma das imperador dom Pedro I fazer seus ensaios particulares (idem). Esta informao referenciada por autores
primeiras iniciativas do governo de dom Joo, para aprimorar a produo grfica no Brasil, foi trazer ao pesquisados por Santos (2008), segundo a qual o regente associava o Imprio e sua prpria imagem a
Rio, em janeiro de 1809, dois gravadores formados pela escola de gravura erudita portuguesa uma novidade tcnica, smbolo de civilizao e progresso (idem:60).
entenda-se chapa de metal e buril7 (idem, p.32), o que possibilitou a introduo de imagens na Nos trs anos seguintes sua sada da Academia, Steinmann teve a prpria oficina associada Tipografia
impresso brasileira. Imperial de Emlio Seignot Plancher, livreiro francs estabelecido na rua do Ouvidor e editor do Almanak
do Imprio do Brasil. De l saram, alm de mapas, algumas folhas volantes com tipos populares da
As duas primeiras atribuies desses gravadores Romo Eloi8 e Paulo dos Santos Ferreira foram a
cidade desenhos cuja autoria ainda desconhecida: negro de nome Capito Buonaparte, que ocorre
publicao de um livro sobre geometria ilustrado com 13 estampas, cuja publicao se deu naquele
em trajes oficiais e em uma verso paisana, o Filsofo do Cais do Pao, um msico de nome Policarpo
mesmo ano; e de uma planta do Rio de Janeiro levantada pelos oficiais do Arquivo Militar, cuja publi-
e o Louco da Praia Grande. Estas imagens so rarssimas11 e, segundo Ferrez (2000:318), so as mais
cao s foi anunciada na Gazeta do Rio de Janeiro em 1812.
antigas litografias de tipos de rua executadas no pas. Por ser o processo litogrfico mais fcil, rpido e
A presena desses dois profissionais na Corte pode ser considerada o ponto zero da histria da gravura barato que os seus antecessores, esta tcnica se aproximou tematicamente das questes ligadas ao
no Brasil, mas convm lembrar que a multidisciplinar Misso Artstica Francesa (1816) teve, entre seus cotidiano das pessoas (Santos, 2008:59), e permitiu a democratizao da circulao da imagem caso
integrantes, tambm um gravador. Foi Charles Simon Pradier que regressou Frana em 1818 sem ter de um encarte, editado por Plancher, em uma tiragem do Jornal do Commercio.
produzido muito no Brasil, pois segundo alegou no contou aqui com os recursos tcnicos Segundo anncio do mesmo jornal, sabe-
necessrios para o seu trabalho. Suas estampas com retratos de dom Joo, Pedro I, Leopoldina e o conde se que em 1832 a litografia de Stein-
da Barca foram gravadas e impressas em Paris.9 mann oferecia, alm de gravuras de
Em 1817, dom Joo trouxe Corte o pintor, desenhista e burilista francs Arnaud Julien Pallire, que j negros, ndios e outras, vistas do Rio de
tinha conhecimento da tcnica da litografia, inventada no final do sculo 18, na Alemanha, por um jovem Janeiro um gnero ainda incipiente no
escritor checo Johann Alois Senefelder10 que buscava um meio para imprimir seus textos e parti- mercado (idem:84-85). Provavelmente
turas. Pallire chegou ao Rio no mesmo navio que a futura imperatriz Maria Leopoldina, e naquele as mesmas que em 1834, de volta
mesmo ano pintou vrios panoramas das provncias do Rio de Janeiro, So Paulo e Minas Gerais. Em Europa, o gravador editou naquele que
1818, desenvolveu um plano para a urbanizao da cidade da Vila Real da Praia, hoje Niteri. Casou-se seria o pioneiro lbum intitulado Souve-
nirs do Rio de Janeiro. As imagens foram
6 Primeiro instrumento mundialmente conhecido para produo de fotografias. Ver, ao final do captulo, o adendo Sobre gravu- gravadas em gua-tinta12 por Friedrich
ra e os processos de reproduo da imagem (p.103). Salath, na Sua, e posteriormente im-
7 Buril o instrumento mais usado para marcar a chapa de metal. O termo tambm utilizado para designar o gnero da gravu- pressas e aquareladas em Paris, onde o
ra resultante deste tipo de impresso. Ver, ao final do captulo, o adendo Sobre gravura e os processos de reproduo da
lbum foi de incio comercializado. As
imagem (p.103).
vistas apresentavam-se emolduradas por
8 Romo Eloi muitas vezes citado como Eloi Romo Casado, mas este ltimo nome refere-se ao seu estado civil informado no
registro de entrada no Brasil. uma cercadura de
9 Tambm em Paris, na dcada de 1830, foram gravadas e publicadas as verses das aquarelas de Debret e dos desenhos de
Rugendas, desenvolvidos no Brasil, alm do pioneiro lbum-suvenir do Rio de Janeiro, editado por Jacob Steinmann. 11 O nico conjunto conhecido est depositado na Biblioteca Nacional.
10 Ver, ao final do captulo, o adendo Sobre gravura e os processos de reproduo da imagem (p.103). 12 Ver, ao final do captulo, o adendo Sobre gravura e os processos de reproduo da imagem (p.103).
arabescos e motivos ornamentais de carter naturalista, pequenas cenas de costumes brasileiros

entremeados numa profuso minuciosa de folhagens e frutos tropicais, lembrando pelo excesso de
ornamentao, influncias da 'chinoiserie' do sculo dezoito. (Cunha, 1990:19-20)
conhecida tambm uma edio de 1836 da mesma obra. No Rio de Janeiro, o lbum s seria anun-
ciado no Jornal do Commercio em 1839, estando venda na casa dos irmos Laemmert. Talvez esta casa
tenha sido responsvel pelos exemplares em que a data aparece adulterada para 1839, provavelmente
para fazer crer tratar-se de uma edio recente.
O lanamento deste trabalho ocorre na mesma poca que os das obras de Debret (trs volumes entre
1834 e 1839) e de Rugendas (1835)13. Estas duas, apesar de serem comumente citadas como lbuns,
guardam caractersticas de livros, e se tornaram importantes referncias textuais de poca.14
Fig. 29. Na pgina 61, capa; Fig. 30(a-h). Na pgina 62 e nesta, gravuras do lbum
Souvenirs do Rio de Janeiro de Steinmann.
Nota-se que a tradio europia (romntica e pastoril) prevalece em relao a uma esperada exuberncia tropical.
Por um lado, a tcnica da aquarela, ao contrrio do leo, no favorece as cores fortes; por outro, sabe-se que os
13 O livro de Rugendas faz citaes da obra Henry Koster portugus de origem inglesa que chegou ao Brasil em 1809, publi-
desenhos finais (feitos por Salath, artista de tradio arcadiana) e a colorao das gravuras foram
cou Travels in Brazil em 1816, falecendo quatro anos depois. realizados na Europa, por artistas que no conheciam os lugares retratados.
14 Anteriores a estas duas obras, so os livros tambm ilustrados de Henry Chamberlain (1822) e Maria Graham (1824). Reprodues; Lago, 2009 e Cunha, 1990.
Quase todos os desenhos preparatrios para a composio do lbum editado por Steinmann so de sua sua implantao em alguns pases da Europa, e seu desempenho guardada as devidas propores
prpria autoria, somando-se a trs outros desenhos realizados in loco por artistas que passaram pelo Rio histricas, econmicas e sociais no ficou devendo muito aos centros mais adiantados. J o desenvolvi-
entre 1825 e 1830: Eduard de Kretschmar, Victor Barrat e Deburne, de acordo com a relao: 1. Caminho mento de outros processos de reproduo do final do sculo 19,17 aqui demoraram a chegar em funo
dos rgos, Steinmann; 2. Largo do Pao, Victor Barat; 3. Novo Friburgo (Colnia Sussa, ao Morro de falta de mo de obra especializada, dificuldades de importao de material e limitao do mercado
Queimado), Steinmann; 4. Plantao de caf, Steinmann; 5. Ilha das Cobras, Steinmann; 6. St. Joo de (idem:45).
Carahy, a Praia Grande, Steinmann; 7. Vista de N. S. da Glria e da Barra do Rio de Janeiro, Kretschmar; Conforme a demanda por imagens impressas aumentava, ganhando repercusso sobretudo sobre os
8. Vista do Saco do Alferes e de So Cristovo, Steinmann; 9. Vista tomada de Santa Teresa, Kretschmar;
assuntos do cotidiano, a figura do editor tornava-se mais importante. Ele era responsvel pela escolha
10. Morro do Castelo e Praia da Ajuda, Steinmann; 11. Botafogo, Steinmann; 12. Igreja de So Sebastio,
de temas, artistas e gravadores, pelo investimento e articulao entre as diversas fases da transformao
Steinmann; 13. Fortaleza de Santa Cruz e Praia Vermelha, Deburne. Para que no houvesse discrepncia
da imagem em produto impresso e, por fim, pela sua comercializao, muitas vezes atendendo a subs-
de traos, os originais foram padronizados pelas aquarelas preparatrias que Salath desenvolveu antes
cries antecipadas, uma espcie de assinatura por demanda (Santos, 2008:111). Detalhes como a
de fazer as gravaes. As edies conhecidas apresentam sempre 12 imagens, selecionadas entre este
legenda ou a montagem de passe-partout tambm ficavam sob a responsabilidade do editor que, em
total de 13 vistas. Segundo Cunha (1990:20), as imagens 12 e 13 raramente ocorrem no mesmo lbum.
alguns casos, poderia ser o prprio artista ou o gravador. Mas o fator essencial para que a empreitada
Outros lbuns de imagens da cidade usariam, mais tarde, no seu nome a palavra souvenir, direcionan- fosse bem sucedida era que o editor tivesse sensibilidade para selecionar ou acolher o que era de interes-
do-se aos visitantes. Mas, nota-se que a ideia de suvenir (lembrana) no trabalho de Steinmann, especi- se do pblico (idem:115).
ficamente, diz respeito ao autor, que morou no Rio, e no necessariamente ao pblico consumidor, a
Apesar de Ferrez (2000:14) afirmar que a partir de 1820, publicou-se grande nmero de lbuns de
princpio, francs. Contudo o comrcio de estampas de vistas do Rio de Janeiro tornar-se-ia, em pouco
litografias de vistas ou de costumes da cidade, esta produo acontecia na Europa e, ainda assim, a
tempo, um mercado importante e crescente, atendendo a uma demanda cada vez maior de visitantes e
moradores estrangeiros que, nem sempre dotados de formao artstica, interessavam-se em levar para maior parte deles sem especificao impressa da data de edio (idem). Embora o pioneiro Johann
suas terras suvenires da cidade visitada, ou tantas vezes da cidade em que moravam. Cidade que, Steinmann tenha trabalhado no Rio de Janeiro a partir de 1825, seu lbum de vistas da cidade somente
em todo mundo, ganhava fama pela literatura de viagem. E, que a partir dessa literatura, das imagens e seria impresso, em Paris, na dcada seguinte.
suvenires produzidos em escala comearia a se constituir em destino turstico. Cronologicamente, o prximo grande destaque da gravura no Rio de Janeiro foi Frederico Guilherme
Na Europa, Steinmann continuou editando o Rio de Janeiro. Em 1840, foi a vez do Panorama do Rio de Briggs, filho carioca de um comerciante britnico, aqui estabelecido desde
Janeiro gravado em gua-tinta outra vez pelo suo Salath a partir de desenho de 1821 de Felix 1809. Em 1832, quando contava apenas 19 anos e j tendo estudado pin-
mile Taunay15 (ver pg. 43). Esta imagem, comercializada em quatro partes, foi anunciada no Jornal do tura com os professores franceses da Academia Imperial de Belas Artes,
Commercio, em 1840 (pela mesma Casa Laemmert que comercializara seu lbum), e dela se conhecem Frederico teve o estmulo do pai para associar-se ao pintor e professor de
quatro estados, com variaes de escala e detalhes. Mais tarde, o mesmo editor reproduz o panorama desenho francs douard Philippe Rivire no Rio h seis anos e com ele
Rio de Janeiro et ses environs prise du palais de St. Christophe, desenhado por Eduard Kretschmar. fundar uma empresa de impresso litogrfica destinada a reproduzir etique-
Ambas as imagens foram comercializadas primeiro no Rio e depois na Europa, sendo que o primeiro foi tas, partituras e desenhos. A oficina foi instalada na rua do Ouvidor, conheci-
tambm instalado em rotunda circular de visitao pblica (tema que ser tratado adiante). Quanto a da pelo seu comrcio de luxo, mas tambm local em que se concentrariam
Eduard von Laemmert um dos mais importantes livreiros instalados no Rio, tambm dono de tipografia as principais livrarias da cidade e o progressivo comrcio de estampas e vis-
editou ainda na dcada de 1840 o lbum Doze vistas do Rio de Janeiro, a partir de originais de Karl tas. Logo, Rivire e Briggs publicaram uma srie de pequenas litografias
Robert von Planitz, litografados por Otto Speckter e impressos na Alemanha. retratando personagens de rua, tais como os vendedores ambulantes, cuja
fala vernacular reproduziram nas ilustraes sob a forma de legenda.18 Em
O lugar de Steinmann no Arquivo Militar foi ocupado pelo alemo Sebastio Carlos Abel16 de 1830 a
1833 e, a seguir, pelo francs Pierre Victor Larr. O primeiro retornou Europa e este ltimo abandonou
seu contrato de trs anos para, em 1834, abrir sua litografia particular uma das mais importantes do Fig. 31. Em cima, Frederico Guilherme Briggs, Negros que vo
levar aoutes. Litografia R.B. Fonte: Biblioteca Nacional.
perodo da regncia. Mas, antes que Steinmann ou Larr abrissem seus atelis particulares, Louis Aleixo
Boulanger e Carlos Risso inauguraram o primeiro estabelecimento particular de litografia da Corte, em Fig. 32. Em baixo, Frederico Guilherme Briggs, Preta vendendo
bonecas, desenho de Joaquim Lopes de Barros
1829, no qual ofereciam servios de impresso de rtulos, etiquetas, papis timbrados e afins.
(srie de 50 litografias sobre costumes brasileiros), 1840.
Desde a dcada de 1820 a litografia j estava muito bem difundida e utilizada por toda a Europa. No Reproduo: Sabtos, 2008.
Brasil, tambm, logo assumiu papel relevante, ilustrando grande parte das publicaes da poca. Como
produto avulso, cumpria a funo de reportagem iconogrfica sobre temas efmeros, alm de ter incre-
mentado o comrcio de imagens e vistas com as funes tanto de decorao acessvel quanto de suvenir. 17 Ver, ao final do captulo, o adendo Sobre gravura e os processos de reproduo da
Segundo Andrade (2009:48), a introduo da tcnica no Brasil, ocorreu quase que simultaneamente imagem (p.103).
18 Este gnero de estampas que reproduzia gritos e chamadas caractersticos de person-
15 Filho de Nicolas-Antoine Taunay, teria se utilizado de desenhos de seu pai para a composio do panorama. agens populares foi comercializado na Frana desde o sculo 16, ficando conhecido como
16 Embora alemo, seu nome aparece aportuguesado na bibliografia. Cris de Paris (Gritos de Paris).
1836, Briggs viajou para Londres com a finalidade de aperfeioar seus conhecimentos litogrficos, tendo Abraham Louis Buvelot (pintor, litgrafo e depois daguerreotipista
sido estagirio da oficina Day & Haghe. Nesta ocasio, publicou o Panorama da cidade do Rio de Janeiro do imperador Pedro II), responsvel pelas paisagens, e pelo francs
capital do Brasil, tirado do morro de Santo Antnio e a Folhinha nacional brasileira para o ano de 1837, Louis Auguste Moreau (pintor), responsvel pelas figuras humanas
usando como base os desenhos que levara consigo. De volta ao Rio e depois de imprimir peridicos e e detalhes de arquitetura. As pginas deste interessante lbum tm
caricaturas, em 1840, Briggs anunciou no Jornal do Commercio uma srie numerada de tipos populares composies variadas. Algumas apresentam apenas uma vista da
urbanos da cidade e seus costumes tema at ento relativamente indito, apesar dos personagens cidade, outras, trs a oito imagens de tamanhos e arranjos dife-
anteriores de Steinmann (estimados como tendo sido realizados entre 1830 e 1832). rentes, misturando paisagens, tipos e atividades sociais urbanas,
A linguagem dos corpos e as diferenciaes de gnero, origem ou atividade so realadas numa alm de detalhes da vegetao local. Inicialmente, foram lanadas
poca em que a imagem fotogrfica ainda no era uma realidade capaz de faz-lo. Trata-se, portan- de forma avulsa, a partir de 1842.
to, de uma documentao taxinmica que opera a distino e classificao dos indivduos. (Turazzi,
Em1856, um novo estabelecimento, agora s com o nome do
2002:31)
holands Litografia Imperial de E. Rensburg editava o lbum
Apesar de os costumes da populao brasileira fossem de nobres ou escravos soarem estranhos, correspondente a 46 vistas do pintor e gravador conterrneo Pieter
curiosos, extravagantes ou ridculos, estas imagens no parecem ter tido a inteno explcita de ridicu- Godfred Bertichen, com textos do poeta e jornalista portugus
larizar, mas de exaltar o diferente. As gravuras foram tiradas a partir de desenhos de Joaquim Lopes de Augusto Zaluar. Parece ser a mesma obra que, em 1856, foi anun-
Barros e, depois de serem vendidas por subscrio, foram reunidas no lbum Costumes brazileiros edita- ciada no Jornal do Commercio ainda a ser lanada com o nome de
do pelo selo Rivire e Briggs, uma primeira tentativa de editar um lbum de costumes brasileiros em Brazil pitoresco e monumental (Ferrez, 2000:547) e o lbum Rio de
impresso litogrfica. Janeiro e seus arrabaldes, cujos exemplares conhecidos so data-
dos de 1857 (idem:543). Lago (2009:312) apresenta um exemplar,
datado de 1856, no qual o primeiro ttulo est na capa e o segun- Frederico Guilherme Briggs (lit),
capa do lbum Brasilian Souvenir, 1846.
do na folha de rosto somando 47 estampas. Este artista viveu no
Reproduo: Santos, 2008.
Fig. 33. Frederico Guilherme Briggs (lit.), Panorama da cidade do Rio de Janeiro, capital do Brasil, 1838.
Os anos 1840 foram considerados um marco para a produo nacional de estampas. O perodo
comea com apenas trs estabelecimentos litogrficos instalados na cidade, mas so vrios os
empreendimentos que se sucedem (Zenha, 2004:32).
Em 1843, Briggs associou-se ao litgrafo prussiano Peter Ludwig, com ele fundando a Litographia do
Commercio de Ludwig & Briggs. Nesse estabelecimento, em 1846, editou o lbum de 30 litografias
aquareladas Brasilian (sic) souvenir: a selection of the most peculiar costumes of the Brazils. Briggs dis-
putava a concorrncia do mercado sobretudo com Lare e Heaton & Rensburg (Santos, 2008:110).
Instalado na Corte desde o final de 1939, este ltimo estabelecimento (propriedade do ingls George
Mathias Heaton e do holands Eduard Rensburg), teve importante atuao ao longo das dcadas de
1840 e 50, tendo sido responsvel, em 1845, pela edio do primeiro lbum totalmente confeccionado
no Brasil, por artistas estrangeiros radicados na cidade Rio de Janeiro pitoresco, assinado pelo suo Fig. 34. Abraham Louis Buvelot e Auguste Moreau, Rio de Janeiro Pitoresco, 1842-1845.
Fig. 35. Pieter Godfred Bertichem (del e lit.), Dois irmos, morro de Santa Teresa, c.1840-1860.
Reproduo: Horta, 2000.
Brasil at falecer em 1866, tendo participado da Exposio Geral da Academia Imperial de Belas Artes,
em 1845, com o leo Vista da cidade do Rio de Janeiro observada da Ilha dos Ratos.19 Em cromoli- Fig. 36. Sebastien Auguste Sisson (lit.), Vista do Jardim Botnico, s/d. lbum do Rio de Janeiro Moderno.
tografia20, provavelmente tambm de 1856 o lbum do Rio de Janeiro moderno, do desenhista e lit- Reproduo: Horta, 2000.
grafo alsaciano Sbastian Auguste Sisson, editado pelo prprio autor. Apesar do adjetivo que vem junto
ao nome da cidade, as vistas deste lbum no variam muito em relao s de outras publicaes, e o Outros litgrafos estabeleceram-se no Rio, mas sem tanta importncia no que diz respeito veiculao
monumento mais progressista ali retratado talvez seja a estao da Estrada de Ferro Pedro II. de paisagens e costumes do Rio. Victor Larr,21 por exemplo, costuma ser citado por imprimir as
primeiras estampas de caricaturas gnero considerado, em 1837, uma bela inveno, muito apre-
Os irmos Laemmert publicaram, em 1845, seu primeiro trabalho, o Panorama da baa do Rio de
ciada na Europa. Tratava-se de uma crtica sobre a transferncia do jornalista Justiniano Jos da Rocha
Janeiro dividido em seis quadros litografados pelo francs Alfred Martinet. Poucos meses depois, dois
de O Cronista para O Correio Oficial, por uma significativa quantia (Lustosa, 2009:35). As caricaturas
outros estabelecimentos litogrficos colocaram venda vistas da cidade: a Heaton & Rensburg lanou
deram gravura uma funo nas representaes sociais, e encontraram um mercado de vendas avulsas
Panorama do Rio de Janeiro tomado da Ilha das Cobras, tambm litografado por Martinet; e a Briggs
at a criao, em 1844, da publicao A Lanterna Mgica editada por Manuel de Arajo Porto Alegre.
anunciou, logo a seguir, a venda do Panorama completo da cidade do Rio de Janeiro o mesmo que j
At 1870, vrias outras publicaes especializadas em caricatura surgiram no mercado carioca.
havia sido comercializado quase dez anos antes, quando de sua temporada em Londres.
Pelas informaes do Almanaque Laemmmert, o nmero de oficinas litogrficas da dcada de 1850
Em 1847, Laemmert editou um lbum de vistas da cidade O Brasil pitoresco, histrico e monumental
duplicou na sua primeira metade e quadriplicou at o final dela (Zenha, 2004:34). O fato de este ser o
do mesmo Alfred Martinet. O empresrio editou ainda o lbum Doze vistas do Rio de Janeiro, a partir
perodo em que os processos fotogrficos comeavam a se impor no significava que a litografia a par-
de pranchas assinadas pelo saxo Karl Robert von Planitz, litografadas por Otto Speckter e impressas em
tir do desenho casse em desuso e ficasse escassa. , porm, um interessante momento de casamento de
Hamburgo. Este lbum, alm de apresentar as vistas mais costumeiras da cidade a baa, a lagoa
tcnicas. A litografia permitia que as imagens nicas, geradas pelos daguerretipos, fossem reproduzidas
Rodrigo de Freitas, o Corcovado, etc. apresenta como novidade uma vista do Cemitrio dos Ingleses,
em srie mas, por outro lado, dava pouca margem ao litgrafo criar, uma vez que a imagem fotogr-
na Gamboa. Em 1848, editou tambm O Rio de Janeiro e seus arredores (do Corcovado), mais uma vez
fica passava a sugerir o recorte enquadramento e a distncia daquilo que era representado (Zenha,
litografado por Martinet. No mesmo ano, editou vistas de bairros como Catete, Gvea e Niteri.
2004:37).
19 Atual Ilha Fiscal.
20 Ver, ao final do captulo, o adendo Sobre gravura e os processos de reproduo da imagem (p.103). 21 O mesmo que, em 1833, havia trabalhado no Arquivo Militar.
So desta dcada (c.1852-4) as litografias de vistas panormicas da
*
Casa Leuzinger
O suo George Leuzinger chegou ao Rio em
1832, com 19 anos de idade, para trabalhar
no escritrio de comisses e exportaes de
seu tio. Em 1840 comprou a papelaria de um
outro suo (Sr. Bouvier) com pequena oficina
cidade, de autoria dos franceses Eugene Cicri e Philippe Benoist,
baseadas em daguerretipos annimos e produzidas em Paris, por mais
de um litgrafo, para o editor suo radicado no Brasil, George
Leuzinger* um empresrio que defendia a reserva de mercado carioca:
Aviso para aqueles que pensam que podero em Paris, ou em outras
cidades, comprar as dez vistas para as quais agora se subscreve na rua
do Ouvidor n 36. Sendo minha a propriedade, eu resolvi no mandar
de encadernao para obras impressas e l- vender em Paris, Londres Hamburgo ou Lisboa exemplar nenhum. Quem
buns. esta, acrescentou uma grande oficina subscrever no Rio s ter a faculdade de naquelas quatro cidades, ou
de impresso para a qual contratou artistas Rio. Sem subscrever ningum ter uma folha O editor G. Leuzinger.
alemes que gravavam pedra e metal. (Jornal do Commercio, 5 de janeiro de 1854, apud Ferrez, 2000:513)
Importava estampas de Paris que eram vendi- Outra observao de Zenha (2004:37-39) quanto aos personagens
das, com sucesso, por tropeiros pelo interior humanos que decoravam o primeiro plano das paisagens de carter
do pas. pitorescos, no incio do sculo, eles diminuem em tamanho, nmero e
Depois de perder gravadores para a epidemia detalhamento, tornando a imagem mais prxima da funo documen-
de febre amarela de 1850, importou dos EUA tal. Da mesma forma, a natureza exuberante vai sendo substituda por
tipos (elementos tipogrficos) de vinhetas cones de civilizao como ferrovias e outras edificaes na segun-
para substituir as gravuras. Tambm importou da metade do sculo 19. Na verdade, a documentao fotogrfica dos
mquinas de riscar para fazer livros de escritu- empreendimentos pblicos e da modernizao das cidades era um
rao, que no existiam no Brasil. Desde processo que j vinha acontecendo no mundo inteiro.
1862 os produtos de suas oficinas represen-
A partir desta data, o uso das vistas fotogrficas do Brasil em peridicos
taram o Brasil em exposies internacionais,
ilustrados europeus tornou-se cada vez mais expressivo, embora no
recebendo diversos prmios.
seja possvel detectar uma situao de hegemonia. Inmeras represen-
Em 1865 montou seu atelier fotogrfico e taes continuaram a ser produzidas a partir de desenhos, croquis e pin-
investiu em expedies por todo o pas, turas. No entanto, a presena da fotografia produziu efeitos nas formas
sendo um grande empreendedor nesta rea. de representao, percepo e consumo de imagens sobre o Brasil.
(Zenha, 2004:41-42)
No entanto, ainda que a evoluo dos processos de reproduo fotogrfica comeasse a se transformar
em produtos comerciais, por algum tempo a litografia continuaria a ser a melhor alternativa para a pro-
duo de vistas em grande escala. Essas incipientes oficinas grficas sinalizam o crescente sucesso de Eugne Cicerie & Philippe Benoist (lit.), George Leuzinger (ed.)
uma indstria e de um comrcio que alcanam um pblico cada vez mais amplo, e vm garantir a sub- Fig. 37. No alto, Rio de Janeiro tomado de Boa-Vista da Tijuca, c.1852.
sistncia de inmeros artistas (Horta, 2000:17). Fig. 38. Acima, Rio de Janeiro da ilha das Cobras n 6 e n 7, c.1852.
Apesar de no alcanar o estatuto das belas artes, a dimenso da relevncia que a gravura ganhava no Reprodues: Turazzi, 2009,
meio intelectual do pas pode ser observada pela sua crescente importncia na Biblioteca Nacional. Em
1876 foi criada a Seo de Estampas da instituio (hoje Seo de Iconografia), que passou a ter iden- 2.2. A fotografia
tidade prpria. Ela abrigava, entre outras, as estampas artsticas de vrias escolas europeias trazidas pela
corte portuguesa como parte de sua Real Biblioteca. A organizao da nova seo coube a Jos Zeferino Irm mais nova da estampa, a fotografia (mais propriamente a cpia em papel fotogrfico) foi tambm
de Menezes Brum que, designado em uma comisso do governo, visitou as mais notveis colees de um dos primeiros suvenires de viagem produzidos no Rio de Janeiro. Assim como os artistas, muitos dos
impressos europeias, adquirindo grande conhecimento no assunto (Garcia, 2009:17). primeiros fotgrafos estrangeiros da cidade tambm estiveram vinculados a expedies cientficas, que
Nos anos 1890, mesmo j sendo expressiva a produo local de impressos e estampas, ainda era acabavam abastecendo a curiosidade da populao, alm de alimentar o imaginrio dos viajantes
pequeno o ndice de consultas a esta seo da biblioteca. No ano de 1895, foram apenas 24 os con- estrangeiros que podiam levar para casa as imagens deste pas (Moreira, 2006:4).
sulentes. Em 1896, a procura foi de 198 pessoas, porm neste nmero inclui-se os 125 candidatos ao Sob a rubrica Notcias Cientficas foi relatada, em janeiro de 1840 no Jornal do Commercio, a chega-
concurso para segundo oficial militar que requeria noes sobre o ofcio de impresso. Por outro lado, da cidade do abade Louis Comte que trazia consigo um equipamento de daguerreotipia,22 criado
ainda neste ano, foram incorporadas seo 517 novas estampas entre as tcnicas de buril, gua-forte,
meses antes na Frana para produzir imagens. Esse acontecimento tornaria a cidade uma das primeiras
litografia, heliografia e fotografia (idem:21).
a serem fotografadas em todo o mundo e, assim como acontecera com os pintores viajantes, nos anos
Em 1881, a Biblioteca Nacional exibiu, na sua grande Exposio de Histria do Brasil, 2.782 peas de
sua Seo de Estampas (idem:17). Neste mesmo ano, Leuzinger doou seo dois lbuns com as provas
22 Ver, ao final do captulo, o adendo Sobre gravura e os processos de reproduo da imagem (p.103).
e os desenhos originais das estampas que mandou litografar no Rio de Janeiro e na Europa (idem:19).
72 | D ESENHANDO UM P ARASO T ROPICAL
seguintes ela passaria a receber diversos fotgrafos estrangeiros, dos quais muitos nela se estabeleceri-
am para explorar o novo ofcio (Ermakoff, 2006:8). At o final daquele sculo, mais de duzentos profis-
sionais da fotografia trabalhavam [no Rio] seja em portraits de estdio, seja em vistas da paisagem ou
na documentao do cotidiano e das instituies existentes na cidade (idem:9).
Em funo desta grande oferta de profissionais e da evoluo dos processos fotogrficos que ficavam
cada vez mais simples e baratos tornar-se-ia cada vez mais comum e acessvel para a classe mdia
enviar seus retratos para parentes, assim como comprar fotografias dos lugares visitados. E, para isso, as
pequenas cpias conhecidas como cartes de visite23 cumpriam muito bem seu papel. O enorme apelo
popular da fotografia de paisagens, de aspectos da cidade construda , ou mesmo de estdio s seria
substitudo pelo carto-postal.
Vamos, ento, pontuar as presenas dos profissionais mais relevantes em relao representao do Rio
de Janeiro da segunda metade do sculo 19 e incio do 20, no cabendo, no escopo deste trabalho, a
anlise de suas obras, nem suas biografias pormenorizadas.
Alguns fotgrafos como o norte-americano Augustus Morand (desde 1842) e seu scio conhecido como
Smith, ou ainda o alemo Napoleo Bautz (a partir de 1846), foram dos primeiros a se instalar na cidade Fig. 40. Victor Frond, Aqueduto do Rio de Janeiro, 1861
e anunciar os seus servios, em especial o retrato. Este ltimo, inclusive, assim como com Guilherme Reproduo: Lago, 2009.
Telfer, foi um dos precursores do ensino de fotografia no Rio (Vasquez, 2002:27). Aos poucos, entre as
O livro-lbum de Frond e Ribeyrolles foi muito bem aceito pela crtica da poca, como demonstra Silva
dcadas de 1840 e 1850, outros daguerreotipistas acabaram por se fixar na cidade, entre eles: J. D. Davis,
(2010). Vinha ao encontro de uma demanda crescente do mercado editorial brasileiro de livros ilustra-
J. Elliot, Madame Lavenue, Henry Schmidt, Joseph Chauvin, Geanne, Conrad Gerbig, Hoffmann, Keller,
dos e da inteno do governo de promover a colonizao estrangeira, veiculando nossos crditos de
Abraham Louis Buvelot (o mesmo do lbum litogrfico Rio de Janeiro pitoresco), L. Prat, W.R. Williams,
nao civilizada para desvanecer no esprito das populaes europeias os preconceitos que nos
E. Dubois e Guilherme Telfer (Ermakoff, 2006:27).
amesquinha[vam] a seus olhos (Dirio do Rio de Janeiro, 26/07/1861, apud Silva, 2010:99) pois, segun-
Foram, porm, o alemo Revert Henrique Klumb (a partir do a imprensa, a publicao procurava utilizar-se de narrativas e imagens verdadeiras. Ainda segundo a
de 1855) e o francs Victor Frond (a partir de 1858), os mesma autora
primeiros fotgrafos a documentar de forma sistemtica a A leitura dos jornais da poca nos permite perceber que o livro O Brasil pitoresco foi realizado com
cidade do Rio de Janeiro. Klumb, o primeiro a se aventurar a inteno de atualizar publicaes sobre o Brasil, a partir das obras de autores como Debret e
pelo Alto da Boa Vista e a Floresta da Tijuca. E Frond, o Rugendas. Frond e Ribeyrolles colaboraram na campanha de incentivo imigrao de colonos
primeiro a produzir um livro de fotografia na Amrica europeus, e obtiveram consequentemente apoio do governo imperial. O interesse de Dom Pedro II e
de membros do governo seria mostrar a exuberncia e riqueza do territrio, o potencial do trabalho
Latina. Editado em 1861, o Brazil pitoresco de Frond con-
agrcola e as instituies pblicas, e ainda passar a imagem de que o tratamento dado aos escravos
templava diversos aspectos do atual Centro do Rio de era mais brando do que havia demonstrado Debret. (idem:98)
Janeiro, alm da Glria, Quinta da Boa Vista e Po de
Embora sem deixar um legado to extenso, o ita-
Acar, somando ao todo 19 imagens da cidade, cujos tra-
liano Camillo Vedani, considerado tambm um
balhos de litografia foram feitos em Paris. Entre outros pos-
Fig. 39. Victor Frond, Panorama do Rio de Janeiro, 1861
dos fotgrafos pioneiros na representao do Rio,
sveis apoios, provvel que Frond tenha contado com a
Reproduo: Lago, 2009. cidade em que se estabeleceu por volta de 1853
ajuda do imperador dom Pedro II para imprimir a parte tex- (logo, antes de Klumb e Frond), nela permanecen-
tual de autoria do jornalista francs Charles Ribeyrolles nas oficinas da Imprensa Oficial, uma vez do at meados de 1860. Pintor de formao,
que alm de agradecer seu apoio iniciativa, Frond fez questo de incluir no livro, guisa de home- Vedani sabia aliar a prtica do desenho tcnica
nagem, retratos de dom Pedro II, da imperatriz Thereza Christina e da princesa Isabel (Vasquez, fotogrfica, realizando um esplndido conjunto de
2002:15). Esta suposio de Vasquez reforada por Zenha (2004:35), para quem Frond teria aberto vistas da cidade, com enquadramentos surpreen-
subscries antecipadas para tentar custear sua viagem pelo Brasil, no obtendo boa resposta, mas que Fig. 41. Camillo Vedani, Largo do Pao, 1865. dentes, em obra considerada verdadeira aula de
o imperador teria comprando antecipadamente 200 exemplares. Reproduo: Ermakoff, 2006. perspectiva e composio (Vasquez, 2002:18).
23 Em geral, eram os retratos a serem presenteados. O carte de visite se constituda de um papel fotogrfico de formato prxi-
Apesar de ter comeado pelo Recife (onde esteve de 1853 a 1861), o alemo Augusto Stahl foi, na
mo ao que conhecemos como carto de visita, colado em um carto rgido. Ver, ao final do captulo, o adendo Sobre gravura e
opinio de Vasquez (2002:16), um dos mais criativos fotgrafos paisagistas do Rio de Janeiro da dca-
os processos de reproduo da imagem (p.103). da de 1860, pois no se curvava s regras clssicas de composio impostas pela tradio instaurada
74 | D ESENHANDO UM P ARASO T ROPICAL Levando o extico para casa| 75
com a pintura, procurando representar o mundo com uma nova

viso, essencialmente fotogrfica. Refez caminhos percorridos
por Klumb e Frond porm com mais expressividade, fazendo
juz ao ttulo de Photographo da Casa Imperial, recebido em
1862. Tambm se dedicou a retratar o negro africano, uma vez
que foi um dos primeiros fotgrafos contratados para documen-
tao cientfica, no caso, pelo zologo e gegrafo francs Louis
Agassiz. Para Moreira (2006:13), Stahl destacou-se tambm
por adotar montagens com cortes ovalados ou alternados.
A sistematizao da venda de paisagens fotogrficas na cidade
do Rio de Janeiro foi alcanada com George Leuzinger, j ini-
Fig. 42. Augusto Stahl, Largo do Machado, 1863.
ciado na edio de estampas e no ofcio de encadernao, entre
Reproduo: Ermakoff, 2006.
outros servios grficos. Em 1865, entra no ramo da fotografia,
vendendo equipamentos, vistas de sua prpria produo e imagens de terceiros. Editou um catlogo de
337 vistas da cidade que inclua tambm Petrpolis, Terespolis e Friburgo. Estas imagens eram forneci-
das de forma avulsa, em formatos diversos; ou em lbuns tambm em trs tamanhos diferentes. As vis-
tas eram listadas no catlogo, no s pelo local que representavam Entrada da Baa, por exemplo
, mas tambm pelo ponto de vista com que foram obtidas, como por exemplo tomada do morro do
Castelo. O catlogo oferecia ainda estereoscpios24 montados com vistas da cidade.
Finalmente, a Casa Leuziger anunciava que fotografava qualquer casa dentro ou
fora da cidade, chcara, tmulo ou qualquer paisagem, sendo pago a metade do
preo convencionado adiantado. Essa seleo de artigos mostra-se significativa-
mente diversificada. A partir dela, possvel vislumbrar que a fotografia adquiria
um lugar, mesmo que modesto, no mercado de vistas do Rio de Janeiro (Zenha, Fig. 44. Marc Ferrez, Rua So Clemente, c.1885
2004:44). Reproduo: Ermakoff 2006.
Marc Ferrez, filho brasileiro do escultor francs Zpherin Ferrez (membro da Misso Artstica Francesa),
iniciou sua carreira como aprendiz na Casa Leuzinger at ocupar os cargos de fotgrafo da Marinha
Imperial e da Comisso Geolgica.25 Hoje considerado o principal fotgrafo paisagstico da cidade
no sculo XIX (Ermakoff, 2006:13), uma vez que fotografou absolutamente todos os aspectos pai-
sagsticos, urbansticos e humanos do Rio de Janeiro (Vasquez, 2002:19), sendo o profissional que
mais circulou pelo Brasil durante o sculo (idem:20), registrando o pas de Norte a Sul, em especial nas
dcadas de 1870 e 1880.
Ferrez passeou pelos mais diversos temas, caracterizando-se por experimentar diversos processos.
Reynaud (2005:12) cita sua experincia com paisagem, retrato, cena de rua, fotografia de arquitetura,
fotografia martima, panormica, esteroscpia, microfotografia, procedimentos fotomecnicos, ilumi-
nao artificial, raios X e projeo de imagens. Ao que Turazzi (2005:19-20) complementa, que o fot-
grafo registrou magistralmente
Fig. 43. G. Leuzinger, Cais da Ruas, praas, edifcios, interiores, monumentos, navios, portos, minas de ferro,
Glria, Passeio Pblico e morro do
obras de saneamento, ferrovias, inauguraes, espcies botnicas, expedies
Castelo, vistos da igreja da Glria,
cientficas, tipos indgenas, retratos de personalidades, comemoraes, instru-
1865.
mentos pticos, pinturas a leo, plantas arquitetnicas, e at mesmo um outro
Reproduo: Ermakoff, 2006. flagrante, compondo assim um elenco de temas, personagens e cenrios explo-
rados com recursos variados.
24 O estereoscpio um instrumento dotado de espelhos, lentes e prismas, com o qual se pode ver uma imagem aparentemente
tridimensional ou em profundidade, a partir de duas fotografias de um mesmo cenrio, porm de pontos de observao um pouco
25 A Comisso Geolgica do Imprio, organizada pelo gelogo canadense-americano Charles Frederic Hartt, foi criada em 1874
diferentes. Estas fotografias eram tiradas ao mesmo tempo com uma cmera com duas objetivas iguais, cujos centros distavam
de cerca de 6,3 cm, que a distncia mdia entre os olhos humanos. com o objetivo de construir um mapa geolgico do Brasil.
Importante destacar que Ferrez representou o pas, expondo em grandes eventos internacionais, como as sas ou em lbum ricamente encadernado, contendo 50 vistas (idem). Apesar de seu marcante
exposies de 1878 em Paris, 1885 na Anturpia (Blgica) e 1889 novamente em Paris. Mantinha con- empreendedorismo comercial muito relacionado com a veiculao da imagem do Rio , Gutierrez
tato com a Societ Franaise de Photographie e com profissionais franceses, de forma a se supor que talvez tenha ficado mais conhecido pelos registros que fez durante a Revolta da Armada,26 em 1891.
foi, em seu tempo, mais conhecido do que se pode imaginar hoje em dia (Reynaud, 2005:10-11). Por O ndio foi um tema relacionado por Gutierrez, mas constata-se que, alm da paisagem, era o negro
fim, mostrando uma ntima sintonia com o momento histrico que viveu, e com a importncia que a pai- africano a outra temtica preferida por grande parte dos fotgrafos que se estabeleciam no Rio de
sagem panormica ganhava no sculo 19 sobretudo quando o Rio de Janeiro era cenrio , Marc Janeiro, j que os negros estavam mais inseridos no contexto urbano do que os ndios. Muitas das re-
Ferrez foi um entusiasta e um estudioso da fotografia em grandes propores. Neste segmento, destaca- presentaes dos africanos tentavam estabelecer categorias etnogrficas por meio das diferenas entre
se tambm o panorama de 360 tomado do morro do Castelo, em 1885, por Santos Moreira, publicado traos fsicos, trajes ou penteados, alm de retratar as atividades por eles desenvolvidas e sua insero
em Ermakoff 2006. na vida cotidiana da cidade.
O caribenho Juan Gutierrez foi o ltimo grande
Foi o portugus Christiano Jnior quem mais se destacou em relao representao do africano no Rio
paisagista do perodo imperial (Vasquez,
de Janeiro. Ele conhecido pela srie de retratos que realizou, por volta de 1865, com escravos em est-
2002:21), e o penltimo profissional a ser contem-
dio, simulando as atividades de ganho27 que costumavam exercer nas ruas da cidade. Segundo anncio
plado com o ttulo de Photographo da Casa
publicado no Almanaque Laemmert de 1866, este produto era explorado como suvenir de pas extico.
Imperial, embora no se tem notcia de que tenha
Nas pginas desta publicao, pode-se ler que a variada coleo de costumes e tipos pretos era muito
fotografado membros da famlia imperial
prpria para quem se retira para a Europa (Vasquez, 2002:23). Nas dcadas seguintes, os ex-escravos
(Ermakoff, 2006:229). Produziu um acervo fotogr-
passaram a ser caracterizados nos moldes europeus: com fraque, cartola, luvas e bengala (Moreira,
fico que contempla aspectos da cidade ao longo da
2006:10).
ltima dcada do sculo 19, como a regio do atual
Centro da cidade, Jardim Botnico, Copacabana, Enquanto fotgrafo paisagista, o alemo Alberto Henschel tambm produziu belas imagens do Rio de
Fig. 45. Juan Gutierrez, Escola Militar, 1893. Corcovado, Silvestre, Paineiras, Paquet e Niteri. Janeiro e seus arredores (como Friburgo e Itatiaia), embora seu nome esteja mais associado ao conjun-
Reproduo: Ermakoff, 2006. Em 1889, estabeleceu o estdio Fotografia Unio; to de extratos sociais do Brasil oitocentista por ele retratado: a famlia imperial, nobres, comerciantes,
em 1890, fundou a empresa de capital aberto classe mdia, negros livres e escravos. Mesmo o que poderia ser uma imagem simplria como uma sim-
Companhia Fotogrfica Brasileira que, j desfeita em 1892, passou a atuar com o nome de J. Gutierrez, ples vendedora de frutas nos seus registros ganhava cenografia e plasticidade marcantes. Vindo de uma
declarando-se sucessor da Companhia e explorando a chancela de fornecedor do Governo dos Estados famlia tradicionalmente ligada gravura, Henschel foi tambm um importante empresrio da fotografia
Unidos do Brasil. Neste mesmo ano, produz um catlogo bastante completo de seu estabelecimento,
no Brasil do sculo 19. Manteve estabelecimentos comerciais em Recife (a partir de 1866), Salvador (a
assim se apresentando: Tanta confiana temos no progresso do nosso pas, que apesar da crise que
partir de 1867), Rio de Janeiro (a partir de 1870) e So Paulo (a partir de 1882). Por ser excelente
atravessamos, no vacilamos em dotar a nossa Capital de um estabelecimento fotogrfico de primeira
retratista foi agraciado com o ttulo de Photographo da Casa Imperial. Foi tambm responsvel pela
ordem, que pode competir com qualquer congnere do estrangeiro (...) (Gutierrez, 1892:3).
vinda de outros fotgrafos profissionais ao pas, como o pintor compatriota Karl Ernest Papf (que traba-
Por meio deste catlogo, o fotgrafo e empresrio Gutierrez, alm de oferecer uma variada gama de lhou com fotopintura28 em seu negcio), e seu filho Jorge Henrique Papf.
equipamentos fotogrficos, produtos qumicos e papis, apresenta uma seo de vistas de paisagens e
costumes do Brasil, que diz ser de proveito propaganda no estrangeiro alm de servir para con- Enfim, desde a dcada de 1840, mas sobretudo a partir dos anos 1850, a cidade foi fotografada de
trabalanar o que forosamente temos de importar de Europa e Norte-Amrica (idem, ibidem). Embora todos os ngulos possveis, fosse a partir de seus morros Corcovado, Santo Antnio, da Providncia,
as matrizes ainda estivessem sendo produzidas razo pela qual apenas as 50 primeiras vistas do Rio do Livramento, do Senado, da Conceio, do alto de Santa Teresa e do Silvestre, e do morro Nova Cintra
eram listadas a coleo de vistas oferecidas por ele contemplava todos os lugares importantes ou (hoje Mundo Novo); a partir de suas ilhas das Cobras, Fiscal, Paquet , ou ainda a partir da cidade de
pitorescos da Repblica, assim como reprodues de ndios, etc., em nmero superior a 500 clichs Niteri; e tambm do alto das torres das igrejas, como da Candelria e da igreja de So Francisco
(idem:41). A lista de vistas da cidade inclua: Esttua Equestre de Pedro I, Quinta da Boa Vista, Ilha Fiscal, (Moreira, 2006:18).
Praa do Mercado, Docas, Arsenal de Guerra, diversos panoramas a partir de ilhas e morros da cidade, Provavelmente, a constituio de um acervo fotogrfico carioca oitocentista quase to impressionante
Lapa e Passeio Pblico, Praia de Santa Luzia, Praia do Russel, Catete, Glria, Praia de Botafogo, Po de quanto aquele deixado pelos pintores viajantes deveu-se muito ao imperador dom Pedro II, conside-
Acar, Cascatinha, Escola Militar, Corcovado, Jardim Botnico (diversas vistas), Ilha das Flechas, Icara e rado o primeiro fotgrafo brasileiro. Homem ilustrado, sensvel esttica, interessava-se pela pintura de
Boa Viagem (Niteri) e Paquet (diversas vistas). paisagem, tendo um grupo de artistas como Arajo Porto Alegre ligado a ele. Pedro II era particular-
As reprodues eram oferecidas em trs tamanhos, e recebiam a indicao do nome do lugar em ingls mente apaixonado por inovaes cientficas e tecnolgicas, tendo sido responsvel pela introduo das
e francs. Alm disso, assim como em outros estabelecimentos, estas imagens podiam ser vendidas avul-
26 Movimento iniciado na Marinha brasileira, em setembro de 1893, em favor da deposio do marechal Floriano Peixoto da 27 Os escravos de ganho realizavam tarefas comerciais para seus donos (tal como a venda de quitutes nas ruas), recebendo, para
presidncia da Repblica, e com alguns adeptos da restaurao da Monarquia. Lideradas pelo contra-almirante Custdio de Melo isso, uma pequena parcela de seus ganhos dirios.
e pelo almirante Saldanha da Gama, as tropas legalistas foram derrotadas em maro de 1894, aps tentativa frustrada de toma- 28 Processo criado em torno de 1863, partindo-se de uma base fotogrfica em baixo contraste, sobre a qual o pintor aplica tinta
da de Niteri. (quase sempre guache, para o papel, e leo, para as telas). Essa tcnica encontrou os primeiros praticantes no Brasil, j em 1866.
ferrovias no pas; equipou e reorganizou o Observatrio Nacional; adquiriu acervo arqueolgico para o Antes de ser tema, as exposies foram suporte para a fotografia brasileira. Sua participao nas
Museu Nacional; financiou a primeira expedio brasileira Antrtida. Teria sido ele tambm quem exposies nacionais e internacionais (que reuniam arte, indstria, tecnologia e produtos naturais) foi
chamou a ateno durante a Exposio Universal da Filadlfia (EUA, 1876) para o invento que Graham bastante significativa e responsvel por grandes oportunidades de sensibilizao do grande pblico
Bell tentava demonstrar sem muito sucesso: um ano mais tarde o telefone era instalado no Palcio de para o fenmeno fotogrfico (Vasquez, 2002:11).
So Cristvo. Por isso, Barbuy (1996:233) dizer que na documentao existente sobre a Exposio de Nas exposies nacionais, a fotografia esteve presente em 1861, 1866, 1873 e 1875. Mas, antes disso,
1889, realizada em Paris portanto j nos ltimos tempos da monarquia brasileira , citaes elogiosas a Exposio Geral da Academia Imperial de Belas Artes de 1842, surpreendeu ao apresentar os daguer-
ao imperador so frequentes. retipos de Hyppolyte Lavenue30 lado a lado com a pintura (Turazzi, 1995:244), uma vez que a
Em sua partida forada para a Europa, aps a proclamao da Repblica, fotografia no contava com o estatuto das belas artes. Em 1859, a mesma instituio inaugurou uma
Perfeitamente cnscio do interesse que a permanncia de sua biblioteca e de suas colees poderia seo destinada aos artefatos da indstria nacional e aplicao de Belas Artes, e ainda concedeu
ter para o futuro desenvolvimento do pas, o imperador doou todo o seu acervo pessoal nao meno honrosa a Manuel Banchieri pelas vistas do Rio de Janeiro, tornando-o o primeiro fotgrafo pre-
brasileira (...). [Um] vasto e precioso patrimnio constitudo ao longo de mais de meio sculo de miado em uma exposio no Brasil (idem:246-247).
laboriosas e incansveis pesquisas e contatos (...) (Vasquez, 2002:41-42).
Na primeira Exposio Nacional, foram 438 expositores e 6.000 produtos. O ttulo Fotografia e apare-
J no incio do sculo 20, o retrato da cidade ficar a cargo, principalmente, do alagoano Augusto Malta, lhos fotogrficos apareceu como uma classe dentro do grupo das Belas Artes (idem, p.248). Na se-
que durante as primeiras dcadas recortou com a objetiva da cmara fotogrfica o cenrio urbano, a gunda (1866) destacam-se os panoramas da cidade do Rio de Janeiro e arredores que se tornariam uma
vida cotidiana e os acontecimentos marcantes da histria do Rio de Janeiro (Turazzi, 2009:10). Mesmo constante em todas as exposies posteriores (idem:250).
no sendo dos pontos de vista tcnico e artstico um fotgrafo to reconhecido como outros.
No contexto das exposies universais, a primeira ocorrncia da fotografia produzida no Brasil se deu em
Malta foi o primeiro fotgrafo oficial da prefeitura do Rio de Janeiro, o que lhe obrigou e permitiu co- Paris, em 1867, quando os panoramas do Rio, de George Leuzinger , e os ndios da Amaznia, de A. Frisch
nhecer intimamente a cidade, e a produzir como nenhum outro. Foi responsvel pela documentao da (tambm da Casa Leuzinger) foram motivo de elogios e prmio de meno honrosa (Turazzi, 1995:251).
ampla reforma urbana promovida por Pereira Passos, alm dos hbitos e costumes do carioca daquele Em Amsterd (1883), So Petesburgo (1884) e Anturpia (1885) a fotografia de Marc Ferrez uma das
perodo. Em 1909, suas fotos teriam ilustrado o guia La ville de Rio de Janeiro et ses environs29, edita- raras excees ao lado da presena macia do caf brasileiro (idem, p.255). Enfim, em 1889, no pavi-
do pela prefeitura; em 1910, criou o Centro Fotogrfico de Propaganda do Brasil e, em 1911, editou o lho brasileiro na Exposio Universal de Paris, a fotografia est em toda parte, pendurada nas paredes
primeiro volume (o nico conhecido) do que deveria ser uma coleo de fascculos lbum geral do
do edifcio (idem:257).
Brasil com vistas inditas da capital. Os nmeros subsequentes contemplariam os estados, a comear
por Rio de Janeiro, So Paulo e Minas Gerais (Ermakoff, 2009:33). Fosse exibindo-se ela prpria como linguagem artstica e inovao tecnolgica, fosse cumprindo a funo
de divulgar realidades desconhecidas, a fotografia cumpriu papel marcante nas exposies universais,
O texto de introduo a este volume d algumas pistas das dificuldades que devem ter sido impostas ao
pois
projeto:
Ao garantir sua participao neste tipo de evento, a fotografia acabou por se tornar um importante
Tentamos uma vez a impresso de nossas fotografias na Europa, porque, infeliz- elemento na universalizao da cultura, ao mesmo tempo em que eram divulgados novos processos
mente, em fotomecnica estamos atrasados (...). e equipamentos. Mais ainda. Contribuiu tambm para a afirmao da nacionalidade, uma vez que
Agora que nos oferecem algumas vantagens morais, em favor da impresso do permitia ao visitante olhar as diferentes regies do territrio brasileiro, mesmo as mais distantes
lbum, resolvemos imprimi-lo no Brasil, e como se nos afigura mais fcil, em (Moreira, 2006: 5).
fascculos mensais, de doze ou mais gravuras (apud Ermakoff, 2009:34).
Assim como Gutierrez, apresentou sua coleo de vistas como sendo de proveito propaganda no
estrangeiro, terminando a introduo acima dizendo: uma tentativa que vir (...) concorrer para a 2.3. O carto-postal
boa propaganda do Brasil (idem). O desenvolvimento das tcnicas de reproduo de imagem, associado capacidade de representao da
Alm das caractersticas urbansticas e sociais perpetuadas na iconografia carioca deixada por Malta, realidade atravs da fotografia, j fomentavam uma nova alfabetizao visual que se dava, principal-
tambm se encontram a imagens de carter jornalstico como ressacas, enchentes e carnavais. E, ainda, mente, por meio das revistas ilustradas. Essa amplificao do mundo visual alimentava o comrcio de
o registro de dois eventos importantes para a construo identitria e a divulgao da imagem da cidade: estampas, a troca de retratos e a formatao de lbuns familiares. O ver era cada vez mais estimulado
a Exposio Nacional de 1908 (na Praia Vermelha) e a Exposio Internacional Comemorativa dos Cem no meio pblico ou privado. No toa, um pequeno retngulo de carto passa a ser o centro das
Anos de Independncia (em 1922, no Centro da cidade). atenes de todas as classes sociais ao redor do mundo. Um mundo porttil e, fartamente ilustrado,
passvel de ser colecionado, constitudo de uma sucesso infindvel de temas vem finalmente saciar a
Ambas as exposies foram temas de sries de cartes-postais suporte que encontrou no trabalho de
imaginao popular (Kossoy, 2002:63).
fotgrafos como Marc Ferrez e Augusto Malta a possibilidade de interface com a arte viabilizando a
divulgao rpida, mundo afora, desses eventos e da cidade como um todo.
30 Uma das primeiras mulheres fotgrafas do mundo, sendo a primeira a expor seus trabalhos, Hippolyte Lavenue, foi esposa do
29 Tal publicao no foi encontrada em nenhum dos principais arquivos e bibliotecas da cidade. daguerreotipista francs que lhe d o nome, atuando no Rio de Janeiro entre 1841 e 1844.
momento em que o mundo se internacionalizava pelo

comrcio e fluxo migratrio [e turstico] sem precedentes
(Fernandes Junior, 2002:17-18). Assim, fotografia e postal,
juntos, formaram a mais democrtica forma de comuni-
cao que envolve um processo industrial de produo da
informao (idem:19). Se a fotografia registrara, agora o
postal propagava e perpetuava.
A ilustrao chegou no carto-postal na dcada de 1890,
reforando a inteno do remetente pela narratividade da
imagem, fazendo deste veculo um parceiro dos meios de
A fotografia props uma nova forma de enquadramento para locomoo modernos e verdadeiro garoto-propaganda das
a paisagem, plenamente incorporada pelo postal. cidades e do turismo. Para Belchior (1987:8) ele deixou de
Fig. 46. Acima direita, Bilhete Postal do Brasil, Avenida
ser apenas um meio de comunicao e passou a ter a
Atlntica, s/ed, s/d. comunicao como fim, sendo fonte de satisfao indi-
Fig. 47. Acima esquerda, Carto-Postal, Leme, s/ed, s/d. vidual, preservao da memria de homens e coisas, com-
Fig. 48. Ao lado, Hartmann (ed.), Quinta da Boa Vista, s/d. promisso tcito com o futuro. Apesar de ter dado espao
Reprodues: Berger, 1986. aos mais diversos temas pin-ups, desenhos humorsticos,
cenas jornalsticas de manifestaes polticas ou aconteci-
mentos efmeros (muitas vezes trgicos), eventos come-
morativos, datas festivas, propaganda poltica, etc. as
vistas eram a ilustrao predominante dos primeiros
O carto-postal era filho da velocidade modernista (Vasquez, 2002), por isso viabilizava em tempo e cartes-postais. Estima-se que os postais de paisagens ti- Ilustraes e fotografias conviviam na linguagem postal.
custo a circulao de notcias e imagens pelo mundo. Permitia o conhecimento visual do mundo, ainda nham venda oito vezes maior que os de outros temas. Fig. 49. No alto, Weltpostverein,
que de forma fragmentria (Kossoy, 2002:64). Union postale Universelle (ed.), s/d.
Utilizando-se de temas e tcnicas de produo variadas
A origem desta febre remonta ao Imprio Austro-Hngaro, quando, em 1 de outubro de 1869, foram Fig. 50. Acima, Bilhete Postal do Brasil,
apesar do pequeno formato ele daria asas imaginao
postos venda os primeiros cartes de correspondncia, sendo vendidos cerca de trs milhes de Exposio Nacional de 1908, s/ed, s/d.
de artistas, e a consequente liberao do imaginrio fic-
unidades nos trs meses seguidos sua implantao. Ao final do primeiro ano de existncia do negcio, Reprodues: Berger, 1986.
cional de crianas e adultos diante de tais criaes
j se ultrapassava a quantidade de dez milhes de unidades vendidas. Pensado como um meio para cor- (Kossoy, 2002:65).
respondncias rpidas como psames ou parabns, sua nica ilustrao eram as armas daquele Imprio,
Entre o final do sculo 19 e incio do 20, a cromolitografia31 podia ser considerada um enorme avano
tendo uma face destinada mensagem e outra exclusivamente para o endereo (o formato definitivo
tecnolgico. Mas a cartofilia movimentava nmeros arrebatadores de admiradores pelo mundo, sacudin-
com uma imagem na frente e o verso separado em dois campos, para mensagem e endereo, se esta-
do, em consequncia, os mercados de trabalho grfico, editorial e fotogrfico. Os fotgrafos se supe-
beleceria pouco mais de 30 anos depois). Na Inglaterra, no primeiro ano de uso, entre 1870 e 1871,
ravam, os artistas desafiavam as possibilidades de produo grfica e editores no pouparam experimen-
foram 76 milhes de postais enviados, e nos Estados Unidos, em 1873, a venda chegava a dois milhes
taes: facas especiais;32 linguetas sob janelas, que quando puxadas revelavam novas imagens; grandes
de unidades por semana (Vasquez, 2002). Em 1910, a Frana liderava essa indstria, que se sofisticava
formatos dobrados, de forma que quando abertos reproduziam cenas panormicas to em moda no
e se superava dia a dia, com uma produo de 123 milhes de postais (Kossoy, 2002:64). sculo 19; mosaicos e caleidoscpios; quebra-cabeas que se completavam com vrios postais, ou que
No Brasil, o primeiro bilhete-postal s circulou em 1880, mas foi muito bem aceito j que entre 1883 e formavam peas tridimensionais; tintas sensveis luz que apresentavam desenhos secretos quando
1884 representava 41% do total da correspondncia particular do pas. (Belchior, 1987:8). Sua colocadas contra uma fonte luminosa; colagens com purpurina, tecidos, couro, alumnio, penas, peles de
impresso pertencia ao Estado e estava dividida em trs categorias. Quando a cor das armas imperiais animais e cabelos naturais. E at mesmo cartes sonoros, nos quais vinha acoplado um disco para ser
era vermelha, destinava-se correspondncia urbana; em azul, destinava-se correspondncia do inte- ouvido em vitrola, ou que emitiam rudos quando pressionados (Vasquez, 2002:36).
rior das provncias; em laranja, correspondncia internacional com os pases que pertenciam Unio Mostrando estreito relacionamento com o turismo e a publicidade, o carto-postal tambm veiculou
Postal Universal. J em 1899, o governo republicano liberaria a circulao de bilhetes-postais produzidos hotis. A maioria reproduzia suas fachadas, mas alguns estabelecimentos produziram uma srie com vari-
por particulares (idem:7). Entre 1907 e 1912, o correio brasileiro distribuiu quase 82 milhes de cartes-
postais, em um pas de 20 milhes de habitantes (idem:11). 31 Uso de vrias matrizes de impresso, cada uma para uma cor. Ver, ao final do captulo, o adendo Sobre gravura e os proces-
sos de reproduo da imagem (p.103).
A imagem no apareceu de imediato, mas seu uso faria deste objeto no apenas o principal meio de
32 Instrumento com lminas de metal cortantes, montadas em uma superfcie de madeira, que funciona como uma matriz, recor-
divulgao da fotografia como tambm graas a ela um disparador do processo de globalizao, no
tando impressos em formatos diferenciados.
Tipos sociais e urbanos foram, desde os primeiros tempos, tema de artistas e fotgrafos e
A hotelaria tirou muito proveito dos cartes-postais como meio de divulgao de suas instalaes continuaram a ser explorados pelos cartes-postais.
e de seu entorno. O Grand Hotel Internacional (1892) ficava em Santa Teresa, nas ruas
do Aqueduto n 76 e Almirante Alexandrino n 108. Fig. 52. Vendedor de siris, s/ed, s/d.
Fig. 51. Wallmans Verlag (ed.), Berlin - Lankwitz, 1903 Reproduo: Berger, 1986.
Reproduo: Berger, 1986. depois dos anos 30 (Berger, 1986:17), mas aqueles impressos por fototipia, fotogravura e zincogravu-
aes que mostravam suas instalaes internas e externas, e aspectos gerais de seu entorno, quando ra,34 entre outros processos.
localizados em locais aprazveis. J passada a febre do colecionismo de postais, ainda hoje so basica- Entre os primeiros postais com imagens do Rio de Janeiro, nos primeiros anos do novo sculo, destacam-
mente as paisagens de teor turstico que ilustram aqueles que ainda sobrevivem. se as fotografias de Marc Ferrez, tomadas ao longo de sua vida profissional, em edies da Marc Ferrez
Foram os editores estrangeiros os primeiros a comercializaram as cenas pitorescas do Brasil no pequeno & Filhos e Casa Marc Ferrez, ou de terceiros. Belchior (1987:10) destaca, entre editores estabelecidos no
retngulo de papel. Destacando-se Albert Aust, de Hamburgo, que teve a astcia de fazer uso das fotos Rio de Janeiro: L. de Rennes & Cia (a partir de 1901), por sua criatividade na procura de novos aspectos
de Marc Ferrez. As legendas em vrios idiomas mostram a inteno de atingir o mundo, fosse atravs dos da cidade que nem de longe mereceram ateno de outros; S. Gradim & Cia (de 1904 a 1908), cuja
estrangeiros em trnsito, ou das redes de amigos virtuais desconhecidos que se correspondiam mundo coleo constantemente renovada (de acordo com sua publicidade), era impressa na Europa e nos
afora, trocando postais. Fosse o postal vendido aqui ou no exterior. Mas as legendas em portugus Estados Unidos, tambm por mostrar ngulos pouco explorados do Rio de Janeiro; A. Ribeiro (de 1902 a
com frequentes tropeos gramaticais denotam o indiscutvel propsito de comercializao no pas que 1921) pela grande extenso de sua produo; E. Bevilacqua & Cia (de 1904 a 1926) pela beleza dos
retratavam (Belchior, 1987:9). postais adornados com vinhetas art-noveau; e a produo de fotgrafos que se tornaram seus prprios
editores como J. Schmidt (dcada de 1920) e em especial Malta, por ser responsvel pelo principal acer-
O mais antigo carto-postal, de um editor estabelecido no Brasil, de que se tem notcia da grfica vo de registro da cidade, contabilizando mais de 90 diferentes cartes-postais. A Edio Malta comeou
paulista de V. Steidel. Trata-se de uma vista do Edifcio do Tesouro de So Paulo, que circulou em novem- nos anos 1910, mas, antes disso, seus clichs serviram a vrios editores, principalmente a A. Ribeiro.
bro de 1898. No se sabe se a impresso em cromolitografia teria se dado em sua oficina, ou se esta Malta era um entusiasta da cartofilia, tendo sido um dos fundadores da Sociedade de Cartofilia
apenas imprimiu as legendas. Mas antes disso, vrios estados j teriam conhecido bilhetes-postais com Emmanuel Hermann, instalada no Rio em 1905.
estampas e logo ocorreriam editores estabelecidos nos mais diversos estados do Brasil: Alagoas,
As reformas urbansticas da cidade, no incio da dcada de 1910, exatamente no auge da febre dos
Amazonas, Bahia, Esprito Santo, Gois, Mato Grosso, Paran, Piau, Rio Grande do Norte, Sergipe.
cartes-postais, foram decisivas para a grande circulao de imagens do Rio pelo mundo afora. Houve,
Segundo a catalogao de Berger (1986), no perodo de 1900 a 1930, a cidade do Rio de Janeiro foi
por isso, empenho de neles fixar o passado e o presente da cidade, que no precisavam de geraes para
tema de 36 editoras33 (nacionais e estrangeiras) e 2.800 modelos. Vrios cartes relacionados neste le-
deixar suas marcas, pois aqui eram contemporneos (Belchior, 1987:9). Outras obras importantes como
vantamento no creditavam o editor, e esse nmero no representa todos os que foram editados, j que
a abertura dos tneis para Copacabana mereceram postais, assim como os lugareres dignos de visitao,
as edies numeradas no esto com todos os nmeros contemplados. Este recorte temporal foi esco-
porm mais afastados (como a Quinta da Boa Vista ou o Alto da Boa Vista) que passaram a ser conheci-
lhido para no incluir o carto-postal impresso em papel fotogrfico que se reproduziram aos milhares dos em todo o mundo.
33 Alguns poucos empresrios tinham mais de uma razo social. 34 Ver, ao final do captulo, o adendo Sobre gravura e os processos de reproduo da imagem (p.103).
Seu pequeno formato, o preo acessvel, a facilidade de postagem, bem como a perfeio dos processos Alis custa to pouco aos interessados, a aquisio de carimbo apropriado e ao governo nenhum
de impresso associados enorme variedade de temas e solues artsticas, permitiam que se levassem acrscimo de despesa acarretaria. (...)
pedaos do mundo ao mundo todo, fazendo do carto-postal um item de colecionismo to atraente em No dia em que o governo brasileiro resolver autorizar esse processo de propaganda das maravilhas
fins do sculo 19 que at mesmo a rainha Vitria da Inglaterra se dignava a colecion-los (Vasquez, da nossa natureza, nesse dia o envelope de correspondncias que nos traz o carteiro, at ento inex-
2002:31). Desta forma, no era preciso viajar. As pessoas enviavam postais para amigos e parentes para pressvel e banal, passar a evocar nos nossos espritos a lembrana dos velhos stios percorridos, a
que estes tambm os enviassem outros, criando-se logo uma coleo. Associaes de cartofilia interna- recordao de viagens j realizadas e fatalmente nos incitar a empenhar novas excurses.
cionais proporcionavam esta troca de forma ampla e, a rebote, promoviam tambm o intercmbio entre Pelo menos esta publicidade no daquelas que deturpam e prejudicam a nossa natureza, pro-
pases e o turismo propriamente dito. fanando-lhe as singularssimas belezas (idem).
Desde 1881, quando da Exposio Comercial e Industrial de Halle (Alemanha), todas as grandes expo-
sies nacionais e internacionais do final do sculo, mereceram seus postais comemorativos. Em 1889,
2.4. As exposies universais
por ocasio da Exposio Universal de Paris, a representao da Torre Eiffel foi divulgada em 300 mil
exemplares vendidos e expedidos em guichs instalados nos trs andares da prpria torre (idem:38). Tecelagens, cermicas, marcenarias e artefatos de metal. Liderando, desde o sculo 18, a produo de
Durante este mesmo evento, o jornal Le Figaro criou a brincadeira de enviar, do segundo andar da torre, manufaturas e as transformaes nos seus processos de produo que ficaram conhecidas como
um postal amarrado a um balo, com a solicitao de que quem o encontrasse o remetesse ao endereo Revoluo Industrial a Inglaterra foi o primeiro pas a sediar, em Hyde Park, Londres, 1851, uma
nele indicado. A postagem aconteceu logo duas horas depois. E assim, nos dias seguintes, centenas de grande exposio universal.
pequenos bales com cartes-postais seriam lanados diariamente do mesmo local (Pereira, 2010).
Ideia do Prncipe Albert, marido da Rainha Victoria, a Grande Exposio dos Trabalhos da Indstria de
No Rio de Janeiro, com as exposies de 1908 e 1922 no seria diferente. Os postais divulgaram e per- todas as Naes tinha a inteno de divulgar produtos manufaturados e desenvolver as relaes comer-
petuaram monumentos que o tempo levou. Grandes vistas panormicas da exposio de 1908 foram ciais entre as naes. O rastro de seus resultados, porm, foi alm do comrcio e das relaes interna-
tomadas do morro da Urca e da baa de Guanabara. Da Exposio do Centenrio da Independncia, alm cionais, influenciando o desenvolvimento de vrios aspectos da sociedade, incluindo a arte, o design, a
dos diversos pavilhes, os postais de Augusto Malta preservam ainda hoje um curioso embarcadouro de educao do gosto e do olhar, o nacionalismo e at mesmo o turismo, pois viajantes de todo o mundo
hidroavies, por exemplo (Ermakoff, 2009). acorriam e estes eventos. Estando l, referncias culturais, visuais e arquitetnicas; manufaturas e pro-
dutos naturais exticos (como no caso do Brasil) eram apresentados ao visitante, fazendo despertar seu
Com a Primeira Guerra Mundial, uma nova era de seriedade se estabelecia, sem deixar muito espao para
interesse por lugares desconhecidos.
as frivolidades dos postais de outrora, nem para o alegre troca-troca entre colecionadores. Mas em tem-
pos de telefonia cara e de inexistncia de internet, os postais mantiveram sua funo primria de men- A revoluo industrial redimensionaria o comrcio em nvel mundial, mas tambm os hbitos de con-
sagem rpida, em perodo de viagem. Aps a dcada de 1970, recuperou-se enquanto linguagem, quan- sumo em nvel local. No bojo da modernidade, as cidades ganhavam grandes espaos pblicos, como
do surgiram aqueles com fotos artsticas e as reprodues de obras de arte de museus. parques, jardins e avenidas axiais que no s permitiam mas provocavam a circulao em massa e
a flanerie. Educao visual, relaes comerciais e entretenimento tornavam-se intimamente relacionados
Fosse por meio de trocas entre membros dos clubes de cartofilia, de mensagens enviadas por viajantes,
em eventos que, na segunda metade do sculo 19, mobilizavam o gosto popular.
ou cumprindo o papel de suvenir para o um estrangeiro, o postal foi um grande servidor do turismo.
Podemos interpretar como uma consequncia do alcance da propaganda turstica conseguido pelo A possibilidade de uma audincia de massa, juntamente com a atmosfera de excitao visual e sen-
carto-postal, a seguinte iniciativa dos correios da Frana, publicada em matria da Revista Brasileira de sorial, abriu as portas para novas formas de entretenimento, que surgiam tanto como parte da cul-
tura de sensaes quanto como um esforo para atenu-la. (Charney & Schwartz, 2001:24)
Turismo:
Ao longo da segunda metade do sculo 19, o desenvolvimento de uma nova visualidade fotogrfica e
No intuito de favorecer o desenvolvimento das centenas de empresas de turismo que se espalham
em considervel profuso por toda parte, no interior do territrio francs, a Administrao dos impressa corria em paralelo a uma, tambm nova, visualidade expositiva, que estava nas vitrines das
Correios e Telgrafos da Frana ps, ultimamente, a servio dos interessados, um mecanismo sobre- grandes lojas de departamento os magazins , nas j tradicionais exposies das academias de belas
maneira eficiente de propaganda turstica, por meio de carimbos postais (Revista Brasileira de artes, nos museus temticos,35 nas exposies universais e nos panoramas36 e dioramas.37 Todo esse
Turismo, N4, jan.-fev./1925:27). conjunto de experincias contribuiu para o processo de formao de uma cultura visual e de unificao
Tratava-se de um carimbo com uma frase curta ou slogan por exemplo: Biarritz Rainha da Costa do gosto.
Basca a ser impresso sobre todos os envelopes postados pelos correios. A empresa ou organismo No Rio de Janeiro, as exposies gerais ou sales de belas artes comearam a acontecer em 1840, foram
interessado se encarregava de munir as agncias com os aparelhos de impresso. Segundo a matria, a anuais at 1850 e depois aconteceram em intervalos variados at 1890. A tradio dos sales ser incor-
iniciativa resultou em uma enorme atividade da parte dos proprietrios de estabelecimentos de cura, porada nas exposies universais que, apesar de apresentarem produtos industriais, funcionavam como vi-
estaes climticas, balnerios etc., todos pressurosos de aproveitar a colossal oportunidade que assim
se abria ao reclame e propaganda das suas empresas. 35 O Brasil contava com trs museus de histria natural: o Nacional, no Rio; o Paulista e o Paranaense (Barbuy, 1996:230).
36 Paisagem ou cena circular cenogrfica que envolve o espectador.
Por ser uma revista que se propunha a desenvolver o turismo brasileiro enquanto atividade econmica, 37 Imagem iluminada por uma fonte mvel que cria iluso de tica. Assim, como os panoramas, usavam da iluso do especta-
o jornalista sugeria que a iniciativa fosse posta em prtica no nosso pas. dor como meio de entretenimento
trines de ideologias e modelos burgueses, de forma que as suas premiaes eram feitas com medalhas e a exposio uma enorme torre de ferro, que seria inteiramente iluminada e deveria se tornar o sm-
prmios de honra no dinheiro , o que caracteriza uma valorizao do intelectual e no do comercial. bolo por excelncia do evento. A Torre Eiffel nasceu deste sonho e de fato se tornou, desde 1889,
no s o smbolo de uma exposio, mas de uma cidade e de um pas (Gomes A., 2002a:22).
A partir da primeira exposio de Londres, vrias outras foram organizadas na Europa, Estados Unidos e
Austrlia, somando 34 at a Primeira Guerra Mundial. Entre os 14 mil expositores de 1851, apenas qua- Justamente ao p deste monumento
tro eram brasileiros. A partir de ento, o Brasil comeou a organizar exposies nacionais que, entre ou- estava a rea destinada ao Brasil.
tros objetivos, visavam selecionar os produtos representativos da cultura ou da modernidade brasileira Ainda que tenha havido uma solici-
para as exposies universais, como aconteceu em 1861-62, 1866, 1873, 1875. Alm dessas, havia as tao pessoal do imperador para que o
exposies provinciais que tambm comearam a acontecer em 1861 quando os estados se prepara- Brasil ficasse localizado perto da torre,
vam para as exposies nacionais. Estas exposies internas eram importantes ferramentas de educao decerto no houve por parte dos orga-
do brasileiro em relao suas potencialidades. E de construo e valorizao da identidade nacional. nizadores nenhuma inteno de privi-
legiar a monarquia tropical. Mas, como
Assim, o nmero de expositores brasileiros passa para 230, em Londres 1862, e para 1.339 expositores,
o Brasil e outros pases americanos
em Paris 1867. Na j citada exposio da Filadlfia em 1876 quando dom Pedro II e Graham Bell se co-
demoraram a responder ao convite ofi-
nheceram a representao brasileira cai para 436 expositores. Este evento inaugurou a prtica de pavi-
cial, a eles foi destinado o espao que
lhes individuais para as naes participantes, no qual o Brasil estava includo (Barbuy, 1996:212-213).
restava livre, previsto para ser ocupado
Com a clara inteno de promover a imigrao de europeus e o afluxo de capital estrangeiro, a partici- com jardins e restaurantes. Pelo mes-
pao do Brasil nestas exposies fornecia ao visitante um mosaico de impresses do pas como um mo motivo, esta rea foi inaugurada
todo, destacando o Rio de Janeiro como capital progressista (fosse do Imprio ou da Repblica). Por um com cerca de um ms de atraso em re-
lado, a imagem de um pas rico em recursos naturais, ainda a ser construdo, reforava os esteretipos lao abertura oficial da exposio
que povoavam o imaginrio europeu. Em contrapartida, a capital vendia a imagem cosmopolita de um (Barbuy, 1996:213).
pas civilizado.
O Brasil construiu um pavilho de trs
Em 1867, na segunda exposio sediada em Paris, uma srie de imagens do citado catlogo de vistas do andares em arquitetura que no reme-
Rio de Janeiro, editado por George Leuzinger, recebeu medalha de prata conquistando a primeira dis- tia a nenhum estilo em particular, em-
tino do gnero obtida pelo Brasil no cenrio internacional (Vasquez, 2002:19). Se Leuzinger reco- bora tivesse inspirao mourisca. O
nhecido pelo seu empreendedorismo no comrcio de estampas e fotografias, pode-se entender como projeto, escolhido em concurso pbli-
uma consequncia natural sua presena nas feiras universais. Para esta mesma ocasio, o empresrio co, era de autoria do arquiteto francs
enviou tambm fotos de flora, fauna e ndios da Amaznia, encomendadas por ele, dois anos antes, ao Louis Dauvergne e possua uma estti-
alemo Albert Frisch. Este elenco de imagens de floresta e de cidade cosmopolita certamente contribuiu ca fantasiosa. Podia ser lido como uma
para a criao do mito do Brasil como um imprio de feies europeias valentemente erguido em plena arquitetura de exposio. Segundo
selva tropical (idem, ibidem). Barbuy (1996:220), a hispanidade
Em 1867, as exposies j haviam se tornado gigantescos aparatos de puro artifcio cidade den- do pavilho brasileiro, embora no cor-
tro de cidade (...). Ao lado de enormes edifcios que reuniam a produo do conjunto dos pases e respondesse ao verdadeiro estilo ar-
dos anexos destinados s mquinas e agricultura, centenas de quiosques e de pavilhes isolados quitetnico nacional, refletia a viso Fig. 53. No alto, o Pavilho Brasileiro visto por trs da Torre Eifel.
ocupados por diferentes naes mergulhavam o visitante num espao de seduo do qual s alguns do Brasil como integrante da Amrica Fig. 54. Acima, Ilustraco do Pavilho Brasileiro, com sua estufa em primeiro plano,
poucos conseguiriam escapar. (Pereira, 1991:87) Latina. A decorao interior, os orna- em caixa de chocolate da Debauve & Gallais.
As dcadas de 1870 e 1880 sediaram outras exposies, mas foi a Exposio Universal de Paris, em mentos e vitrais do pavilho foram de- Fonte: http://www.casaruibarbosa.gov.br/glaziou/cronologia6.htm
1889, a que causou maior impacto no apenas na Europa, mas tambm no Brasil (Barbuy, 1996:212- legados a artistas franceses.
213). O evento j tinha sido anunciado desde 1884, uma vez que era necessrio bastante tempo para Uma esfera armilar, smbolo do Imprio do Brasil, encimava o prdio de arcos e minarete. Entre os orna-
que seu resultado superasse qualquer outro anterior. Esta exposio comemorava o centenrio da mentos externos, destacavam-se as esculturas de trs casais de ndios jovens e fortes, com traos fsi-
Revoluo Francesa, logo era uma exaltao Repblica. E ali estava a ltima monarquia americana cos europeus, expressando energia e vitalidade que representavam os principais rios brasileiros:
o Brasil. E seu imperador em pessoa, vivendo os ltimos suspiros de seu imprio. Amazonas, So Francisco, Paran, Paraba, Tiet e Tocantins (idem:221). No interior, os elementos deco-
As exposies anteriores, montadas em Londres, Viena, Filadlfia e na prpria Paris, deviam ficar rativos representavam flores e frutos, e o assoalho mostrava a diversidade das madeiras brasileiras.
para trs, apagadas diante do brilho da Tricolor. A magnitude da comemorao se justificava princi-
palmente devido aos valores que se desejava fixar: os princpios de liberdade, igualdade e frater- No trreo, eram expostas as riquezas naturais: caf, minrios, madeiras, peles, mrmores, carvo, bor-
nidade que a Revoluo Francesa tornara universais. Exatamente por esta razo, se construiria para racha, mate, algodo, tabaco, cortia, alm do meteorito de Bendeg. Umas poucas vitrines exibiam pro-
dutos beneficiados: acar, borracha, telhas e tijolos. O primeiro andar procurava mostrar os esforos
manufatureiros: fios, tecidos, chapus, sapatos, luvas, alimentos em conserva, chocolates, perfumaria, tendo, para isso, se preparado na Exposio Nacional do Estado Novo, no fim de 1938. Smbolo do Brasil
licores. E o segundo andar avanava ainda mais, buscando mostrar requintes culturais: pinturas, escul- moderno, o pas se apresentou com uma obra projetada por Lcio Costa e Oscar Niemeyer (inspirado
turas, livros, gravuras, litografias, papelaria, encadernaes; incluindo valores como a histria (coleo de pelas ideias de Le Corbusier, que visitara o Brasil em 1936), elogiada pela crtica internacional de arquite-
medalhas) e a cincia (coleo de insetos) (idem:222). As pinturas privilegiavam a paisagem e a tura. Um novo caleidoscpio brasileiro foi montado com painis de Portinari, msicas de Villa-Lobos,
natureza-morta representando frutas tropicais. Francisco Mignone e o Bando da Lua, jardins com as famosas vitria-rgias, aves, micos e outros animais
Quanto ao Brasil, os cronistas que cobriam a exposio mostraram mais interesse pelos produtos brutos silvestres, alm de restaurantes com comida tpica brasileira.
e naturais. Os mveis de estilo receberam meno apenas como exemplo do uso que se podia dar s Dentre as exposies sediadas no Rio de Janeiro, as mais importantes para as imagens interna e exter-
madeiras sadas das selvas brasileiras (idem:224), e os quadros e esculturas foram considerados na do pas foram a exposio nacional de 1908 (a stima realizada na cidade) em celebrao ao primeiro
ruins e escolares (idem:226). centenrio da abertura dos portos brasileiros ao comrcio internacional, e a exposio internacional de
Em torno do pavilho brasileiro foi criado um jardim de plantas tropicais, destacando um par de escul- 1922, em comemorao ao centenrio da independncia.
turas de jacars, um lago de vitrias-rgias e ainda um quiosque para degustao de caf, mate, cachaa O evento de 1908, realizado na enseada da Urca e Praia Vermelha, tinha um desafio mais ambicioso que
e licores de frutas. Fora da rea destinada ao Brasil, um nico brasileiro exps (um retrato) no Palcio de as exposies nacionais anteriores, pois estas se propunham a escolher os produtos que representavam
Belas Artes, e um outro instalou uma destilaria no Palcio das Mquinas. Mas a Exposio Retrospectiva o Brasil no exterior. Com o objetivo de celebrar o comrcio e o desenvolvimento do pas, realizando um
da Habitao Humana contou com uma mostra sobre os ndios da Amaznia, organizada pelo diretor do inventrio do Brasil para os prprios brasileiros (Pereira, 2010); ela deveria apresentar ao pas e aos tu-
Museu Nacional. Convm dizer, por fim, que o Brasil produziu duas publicaes especialmente para a ristas estrangeiros a nova capital da Repblica brasileira, aps as reformas de saneamento e urbaniza-
ocasio: um catlogo oficial LEmpire du Brsil e um guia voltado para atrair possveis imigrantes, o, comandadas pelo prefeito Pereira Passos. O visitante nacional e estrangeiro em especial aqueles
com informaes suplementares s da exposio Guide de lmigrant au Brsil. Fazia parte do primeiro, que estivessem dispostos a investir (...) em novos empreendimentos decerto iria surpreender-se com
o lbum de Vues du Brsil.
A participao do Brasil na Exposio Universal de St. Louis (Missouri/EUA, 1904), no poupou esforos
nem recursos, tanto que seu pavilho foi considerado pelo jornal The St. Louis Republic o mais caro do
evento. Investimento que resultou ao prdio o primeiro prmio de arquitetura entre todas as construes
da exposio (Machado, 2008:96). Devido ao sucesso, a estrutura metlica do pavilho foi desmontada
e transportada para o Brasil, onde foi reconstrudo no Rio de Janeiro na regio mais nova e nobre da
cidade, entre as avenidas Central e Beira-Mar a princpio para abrigar o 3 Congresso Pan-Americano
que ocorreria na cidade, em 1906. Conhecido de incio como Pavilho So Luiz, o prdio depois passou
a ser chamado de Palcio Monroe em homenagem ao presidente norte-americano James Monroe, cri-
ador do pan-americanismo. Abrigou provisoriamente o Cmara dos Deputados e depois o Senado, mas
apesar de considerado um dos prdios mais bonitos da cidade, foi demolido na dcada de 1970 em detri-
mento da construo do metr.
De maneira geral, o Brasil sempre se mostrava um
paraso construdo pela mo do homem embo-
ra a forma desta construo mostrasse estticas
diferentes. Mourisca e resgatando o extico das
razes ibricas, como em 1876, na exposio da
Filadlfia. Ecltica, realizando uma sntese bem-com-
portada de diferentes estilos histricos, como em
1889. Ou ainda um estilo misto fundindo as
tradies monumentais da cole ds Beuax-Arts,
marcando-as por um toque de exotismo, como na
concepo espacial de Souza Aguiar em 1893 na
Exposio Universal de Chicago ou em 1904 na de
Saint Louis. (Pereira, 1991:88)
Em 1939, um novo Brasil participou da Feira

Fig. 55. Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York, 1939. Fig. 56. Augusto Malta, vista geral da Exposio Comemorativa dos 100 Anos de Abertura dos Portos s Naces Amigas, 1908.
Mundial de Nova York, com bastante sucesso;
Reproduo: Gomes,2002. Reproduo: Ermakoff, 2009
a multiplicidade de riquezas que o pas possua e

com a capacidade j alcanada de utiliz-las
(Gomes A., 2002a:228).
A comear pelo majestoso porto de entrada, tudo
era monumental e destinado a causar forte
impresso (idem:225), seduzindo e prolongando a Fig. 58. Augusto Malta, vista geral da Exposio Comemorativa do Centenrio da Independncia, 1922.
permanncia do visitante no evento. Restaurantes, Reproduo: Ermakoff, 2009.
parques de diverses, teatros, shows, corsos, bata-
Mais do que os produtos expostos nas vitrines e nos mostrurios, os olhos dos touristes estrangeiros
lhas de flores, atividades esportivas, passeio de deveriam ver a potencialidade do nosso progresso, cuidadosamente expressa em tabelas e grficos
balo, alm de vrios recantos buclicos com jardins, que apontavam uma inequvoca tendncia de crescimento dos setores modernos da economia,
chafarizes e bancos estavam entre as atraes que baseados no ferro e na eletricidade. (Motta, 1992:2)
davam vida exposio noite e dia.
Ao longo do sculo 20, as exposies universais deixam de ter tanta importncia, mas o Brasil e a cidade
Alm do Distrito Federal, os estados Bahia, Minas
do Rio de Janeiro continuariam a construir suas identidades internas e suas imagens no exterior. Ora
Gerais, So Paulo e Santa Catarina tiveram seus
fazendo uso de esteretipos preconcebidos, ora fazendo uso de esforos prprios.
prprios pavilhes. Tambm Portugal, como nao
convidada, por estar diretamente relacionada Barbuy (1999) trabalha com a ideia de as exposies universais serem um fenmeno visual de
representao especfica e materializada da sociedade que a produziu e vivenciou (idem:17). Enquanto
efemride em questo. Visando a construo de sua
inscritos no sculo 19, esses eventos tentavam passar uma viso global, panormica, do mundo em seu
memria, cartes-postais e selos comemorativos
todo condensado num espao fechado e apreensvel visualmente (idem:19). Tambm as peas grficas
foram produzidos com vistas do complexo urbansti-
impressas para esses eventos mapas, plantas, guias reforavam a ideia panormica. Em especial, as
co criado para a ocasio.
vistas areas que foram produzidas da exposio parisiense de 1889. Na ideia de todo, elas seriam a re-
A exposio internacional de 1922, realizada na presentao da exposio em si, da nao francesa, da Repblica enquanto instituio e da sociedade
regio do antigo Morro do Castelo e da avenida da poca (idem:27).
Central em comemorao ao centenrio da
Independncia foi a maior dentre todas as
exposies j realizadas no Brasil. Composta pela 2.5. Os panoramas
representao das principais atividades do pas e de
13 pases estrangeiros, a exposio foi resultado da Voltados para atender a demanda do entretenimento em grande escala, os panoramas circulares cons-
mobilizao da populao em geral, e da intelec- trudos nas grandes cidades europeias foram os primeiros dispositivos ticos dirigidos para a edu-
tualidade em particular, em funo da importncia cao visual das massas (Pereira, 2010). Seus principais temas foram batalhas picas e paisagens de
de se comemorar o centenrio da Repblica, de cidades, alm de viagens, como o panorama da Compagnie Gnerale Transatlantique que fez grande
Fig. 57 (a-c). Exposio Nacional de 1908.
No alto, panormica; no meio, vista area; forma a estimular reflexo e debate sobre a identi- sucesso na Exposio Universal de Paris, em 1889.
acima, porto monumental. dade nacional e as perspectivas da sociedade O pblico deste tipo de entretenimento era amplo e heterogneo, em funo de uma nova conformidade
Fonte: http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=590359 brasileira: de cidades que surgia aps a revoluo industrial. Da virem quase sempre acompanhados de folhetos
explicativos. Alguns so as nicas des- mas o princpio bsico o confinamento do obser-

cries que sobraram de panoramas perdi- vador para que ele no tenha ao alcance da vista
dos (Coelho, 2007:46). nenhum outro elemento, apenas o prprio panora-
Este invento ilusionista creditado ao pin- ma (idem, ibidem).
tor irlands Robert Barker, cuja patente O pblico que acorria atrao ilusionista da
de 1787, embora tenha se tornado um viagem de transatlntico inclua tanto camponeses e
fenmeno do sculo 19. Seu primeiro representantes de classes trabalhadoras que nunca
panorama circular, exposto na rotunda pro- tinham visto o mar e se surpreendiam com tudo
jetada pelo arquiteto Mitchell, em Leicester quanto aqueles mais abastados que j haviam feito
(1799), representava uma vista da prpria viagens de navio e podiam julgar a qualidade da
cidade, pintada a partir de desenhos de seu simulao (Schwartz, 2001: 433). Imagina-se que
filho Henry Aston Barker. com tal espetculo a companhia martima esperasse
atrair novos consumidores para o seu servio, embo-
Tal rotunda uma construo circular pro- ra as dificuldades e custos de uma grande viagem
jetada de forma a posicionar o observador ainda fossem evidentes:
no alto e no centro da mesma, de onde
Esta moda de panoramas est pegando de
pode se movimentar em todas as direes, tal maneira, que dentro em breve ningum se
visualizando por completo a pintura em incomodar de viajar. Para qu? Se eu tenho
painel circundante de 360. O objetivo era ao p da porta um teatro que me mostra
que este observador pudesse reconstituir todas as cidades do mundo, por um franco,
a situao do ponto de vista captado pelo estando eu sentado em uma excelente
poltrona de binculo em punho, para que hei
artista (Coelho, 2007:1). Ou seja, em vez de expor-me aos perigos e fadigas de uma
de limitar a imagem pela moldura ou for- jornada, gastar rios de dinheiro, enjoar, sujar-
mato do papel, limita-se o campo visual do me de carvo, para chegar ao mesmo resul-
observador, que totalmente preenchido tado? (Jornal do Commercio 14/04/1889,
pela imagem (Barbuy, 1999:94). apud Coelho, 2007:116)
No perodo prximo grande exposio de 1889,
O Leicester Square Panorama, inaugurado
contaram-se 17 panoramas instalados em Paris
em maio de 1783, em Londres, foi o pio-
(idem:102). Dentro do espao principal do evento,
neiro e funcionou at 1864 (Coelho,
destacam-se o Panorama de Paris et de ses envi-
2007:17). Esse tipo de entretenimento
rons, e ainda um enorme globo terrestre, construdo
praticamente desapareceu em meados do Fig. 62. No alto, esquema de visitao do panorama
na escala de um para um milho, por Villard e
sculo 19, ressurgindo nos anos 1880 e Globo terrestre ao milionsimo, durante a exposio de 1889.
Cotard. A esfera ficava posicionada dentro de uma
1890, quando a vista panormica j tinha Reproduo: Barbuy, 1999.
estrutura circundada por escadas e planos de obser-
se tornado um modelo paisagstico por
vao. Assim, os espectadores podiam caminhar em Fig. 63. Acima, vista interna do panorama de Constantinopla,
excelncia. Multides deleitavam-se com a volta da esfera e admirar o mundo todo. nos anos 1880. Reproduo: Coelho, 2007.
recriao realista de paisagens e eventos
Se o potencial de comunicao da imagem poderoso, propiciando seu uso poltico e publicitrio como
que iam alm dos panoramas pintados em
j foi tratado em relao s estampas imagina-se que o feito ilusionista e grandioso dos panoramas
algumas pranchas planas. Era uma expe-
circulares tenha multiplicado este efeito. Santos (2008:63) mostra a repercusso entre os franceses do
rincia corporal que podia envolver atores
primeiro panorama circular da cidade do Rio de Janeiro, exposto em rotunda localizada no boulevard
ou efeitos cinticos como o movimento do
Montmartre,38 em Paris, em 1824.
painel cenogrfico simulando, por exemplo,
Fig. 59. No alto, esquema bsico de uma rotunda, onde: (A) entrada, uma viagem, como o panorama da compa- Mais efeito que quantas descries andam nos livros, tem produzido o Panorama do Rio de Janeiro
(B) cor-redor escuro de acesso plataforma, (C) plataforma onde o espectador que acaba de ser aberto curiosidade pblica; a sua majestosa entrada e magnfico porto tm cau-
nhia transatlntica francesa, exposto na
se posiciona, (D) campo visual, (E) tela pintada. Reproduo: Coelho, 2007. sado maravilha; em verdade nada podia vir mais a propsito do que se apresentar a Capital do
Fig. 60. No meio, vista externa do pavilho do Panorama exposio de 1889, o primeiro a explorar o
da companhia transatlntica. movimento. As tcnicas de execuo e de
38 As primeiras rotundas do boulevard Montmartre datam de 1801, 1802 e 1805.
Fig. 61. Acima, vista interna do mesmo panorama. Reprodues: Barbuy, 1999. efeito variaram de um perodo para outro,
Figs. 66 e 67. Acima e no alto direita, panfleto

referente ao panorama do Rio de Janeiro,
pintado por Robert Burford e exposto em
Londres, em 1827. Reproduo: Lago, 2009.
Fig. 64. No alto, parte da composio de Flix mile Taunay que serviu de base para a pintura do
panorama de Guilherme Frederico Ronmy. Fig. 68. Ao lado, Juan Gutierrez, rotunda do
panorama de Meirelles, junto ao mercado de
Fig. 65. Acima, fragmento de papel de parede (gravura em metal colorida, 1835)
peixe da Praa XV, c.1892.
Imprio Brasileiro, tal qual, no centro de Paris: tenho tirado o partido que posso da feliz sensao
produzida geralmente. Ela seria sempre boa em qualquer pas, porm, neste, sobe de ponto atendi- artista de pintura histrica, vinculado ao Imprio brasileiro. Seu panorama da cidade foi originalmente
do o carter nacional, que mais que nenhum outro se leva do maravilhoso. (Relato de Borges de idealizado como parte integrante do pavilho brasileiro na Exposio Internacional de Bruxelas em 1888.
Barros ao ministro Carvalho e Melo, em 1 de junho de 1824, apud Santos, 2008:63).
Trata-se de uma vista circular tomada a partir do alto do morro de Santo Antnio, que o brasileiro
Trata-se de uma pintura do francs Guilherme Frederico Ronmy, de vista tomada do morro do Castelo, executou em parceria com o belga Henri Langerock. Depois de dois anos de trabalho, a pintura foi con-
com base em desenhos de Flix mile Taunay,39 executada com a colaborao de Pierre Prvost (que j cluda na Blgica, onde foi exposta em 1887. Em 1889, o painel foi levado Exposio Universal de Paris
tinha pintado panoramas de Paris, Amsterd, Roma, Npoles, Atenas, Jerusalm e Constantinopla). e depois ao Rio de Janeiro, onde esteve disponvel para visitao pblica em uma rotunda instalada pelo
Para acentuar a impresso de que o visitante estava em um mirante apreciando a cena, os painis pin- prprio Meirelles na Praa XV.
tados contaram com a simulao de um balco, na parte inferior, e um toldo, na parte superior, ambos A obra foi um investimento comercial do prprio artista, que alugou um terreno em Paris por um ano e
com detalhes decorativos. Para o perodo de exposio, foi editado uma Notice historique et explicative meio. Embora estivesse bem localizado e includo no programa oficial da exposio, o panorama de
du panorama de Rio de Janeiro que era distribuda aos visitantes. A partir deste panorama, foi ainda pro- Meirelles no ficou dentro do espao principal da mostra, em funo da demora do Brasil em confirmar
duzido um papel de parede do qual um fragmento foi recentemente descoberto (Lago, 2009:82). sua participao no evento. Tambm pelo mesmo motivo ficou fora de grande parte do material de divul-
Em funo da existncia de um outro panfleto impresso40 para distribuio aos visitantes, sabe-se da gao (Coelho, 2007:117).
existncia de um panorama do Rio de Janeiro, pintado por Robert Burford, que foi exposto em Londres
O panorama pretendia mostrar no apenas as belezas naturais do Rio, mas tambm uma cidade to
em 1827. Segundo Lago (2009:146), provvel que esta vista da cidade tenha sido baseada em dese-
densamente edificada e consequentemente to densamente habitada, que pudesse desmentir as
nhos originais de Emeric Essex Vidal.
crenas de que fosse infestada de animais bravios e indmitos selvagens. Pretendia promover uma
Outro panorama do Rio de Janeiro que circulou pela Europa foi o do pintor catarinense Victor Meirelles imagem higinica da cidade41 e assim incentivar a imigrao e os investimentos estrangeiros (Coelho,
2007:115), dentro de uma estratgia comercial do imperador Pedro II.
39 A mesma imagem j foi citada como sendo publicada pelo gravador Steimman em 1840, em gua-tinta colorida de Friederich
Salath (ver pgina 43).
40 Acervo da Brasiliana Ita. 41 Nesta poca, circulavam na Europa as notcias da epidemia de febre amarela no Rio de Janeiro.
Mais tarde, Meirelles realiza mais dois guache e folha de ouro sobre papel e madreprola (depositado no
panoramas de cunho histrico: o Panorama Museu Castro Maia). No fugindo s tradies europeias,
da entrada das foras legais (relativo antes do Rio de Janeiro, a prpria famlia real j tinha
Revolta da Armada) e o Panorama do desco- sido tema de utenslios e peas decorativas de fbri-
brimento do Brasil (em comemorao ao cas de porcelana estrangeiras, fossem desenvolvi-
quarto centenrio do Descobrimento). Este das sob encomenda da prpria famlia real, fos-
perodo dos panoramas coincide com o fim da sem presentes de outras naes. Exemplos so
carreira de Victor Meirelles intimamente li- os diversos aparelhos de jantar com o braso
gada ao poder imperial e a proclamao da do Imprio (de Limoges, entre outras mar-
Repblica brasileira. O artista foi, talvez, cas) ou os vasos de porcelana de Svres com
menosprezado pelas elites da arte do novo os retratos de dom Pedro II e dona Teresa Cristina
regime que no guardou nenhum tipo de (estes ltimos depositados no Museu Imperial).
memria deste (com certeza, fabuloso) re- No mesmo museu encontra-se o cofre de porce-
Fig. 69. Postal com vista panormica da exposio de 1989. gistro da cidade. lana de Svres que foi presenteado ao prncipe de
Reprodues: Barbuy, 1999.
O panorama teve relao direta com a viso Joinville, quando do seu casamento com dona
de todo que caracterizou publicaes, exposies e atitudes do sculo 19. A Torre Eiffel a viso Francisca, irm de dom Pedro II, em 1843. Uma
panormica que proporcionava e todos os suvenires que foram criados em seu entorno pode ser con- das faces do artefato exibe o embarque do casal
siderada um smbolo desta atitude. Mas, enquanto um dispositivo de educao visual de massa em sua fragata, aps o casamento, evidenciando
o Rio ao fundo. O leque e o cofre foram confec-
(Pereira, 2010), ele foi substitudo por outros de circulao mais gil como o panorama de salo, os
cionados dentro da tradio e requinte artesanal
lbuns de gravuras, os cartes-postais, a fotografia e, por fim, o cinematgrafo.
de seus pases de origem e, em ambos os casos,
No Brasil, o Rio seria a cidade-panorama,
a aplicao de imagens do Rio de Janeiro
sntese da memria do pas e do projeto que para ele tiveram o Imprio e a Repblica nascente, e representa no uma tentativa de observar
sntese das mazelas de nossa sociedade e dos limites do moderno entre ns. Cidade espetacular, o ou descrever a cidade at porque as
Rio de Janeiro ser visto como um panorama do Brasil, mas s um olhar que identifique no panora- cenas retratadas foram pintadas por artis-
ma fsico da cidade seu horizonte simblico ser capaz de descobrir o sentido de sua funo icni- tas que nunca estiveram no Brasil mas,
ca de representao do pas. (Neves, 2000:35) antes, corresponde ao de inserir a ca- Fig. 70. No alto, leque comemorativo do aniversrio de dom Joo VI.
pital brasileira dentro de um universo sim- Fig. 71. Acima, detalhe de cofre representando o embarque dos
blico de valores culturais reconhecidos prncipes de Joinvelle aps seu casamento, 1843.
internacionalmente. (Denis, 2000:93) Reprodues: Martins, 2000.
2.6. As manufaturas
No mais marcos de efemrides, como as peas acima, mas curiosas e raras so as edies de obras
Alm de estampas, lbuns, fotografias ou postais, a paisagem carioca comeou, h muito tempo, a cir- literrias que exibem vistas do Rio, em pinturas feitas mo, na cunha frontal do corte das
cular em diversas superfcies do mundo material utilitrio e decorativo. Leques, baralhos, faianas, vasos, pginas dos livros tcnica conhecida como fore-edge.42 Na coleo do Banco
caixas, cinzeiros, fruteiras, bandejas, tabuleiros de jogos, porta-joias, porta-lpis, porta-tudo... Ita encontram-se os seis volumes de The modern traveller (T. Lowndes,
A memorabilia (o objeto memorvel) da cidade pode ser genericamente dividida em duas categorias de Londres, 1777) com a reproduo de um panorama completo da
artefatos. As primeiras manifestaes referiram-se a objetos comemorativos de efemrides. Mais tarde, entrada da cidade, dividido entre as superfcies frontais dos seis
surgiriam os tradicionais suvenires que o visitante gosta de levar para casa, seja para dar de presente, livros. Segundo Lago (2009:74) trata-se, talvez, de uma cpia de
seja para guardar para si. Contudo, sistematizar a distino destes objetos em duas classificaes inde- gravura publicada no Voyage around the world, de George Anson
pendentes no seria de todo seguro, pois suas funes e consumidores se misturam. O antiqurio Paulo (1747), um dos livros de viagem do sculo 18 que teve dezenas de
Scherer (consultado em 14/08/2010) acredita, ter havido uma demanda por produtos de luxo, com a edies em vrias lnguas. E na coleo Geyer do Museu Imperial consta
reproduo de vistas do Rio, por parte dos prprios moradores da cidade, o que configuraria mais uma uma edio escocesa (de 1825) da obra Juvenalis Aquinatis Satirae XVI que Fig. 72. Edio escocesa de 1825,
categoria de produtos. exibe uma pintura feita mo, representando a enseada de Botafogo, a partir com reproduo de obra de Gore
de obra de Willian Gore Ouseley. Ouseley. Reproduo: Horta, 2000.
Exemplo de uma das primeiras iniciativas de reproduo da cidade em objeto manufaturado um leque
comemorativo de um aniversrio de dom Joo VI, cuja ilustrao reproduz o Largo do Pao com o cha-
fariz do Mestre Valentim. Produzido na China, no incio do sculo 19, foi confeccionado com pintura a 42 Nesta tcnica a pintura executada nas bordas frontais das pginas do livro, de forma que a pintura no seja visvel quando
o livro est fechado. Para visualizar a imagem, as folhas devem ser inclinadas de forma a expor as bordas internas das pginas.
J o Souvenir do centenrio da independncia do Brasil 1922 seria ao

mesmo tempo um produto comemorativo de uma efemride nacional,
assim como uma lembrana de viagem para os visitantes que acorriam
ao Rio em funo, principalmente, da exposio internacional que cele-
brava a data. Dentro de um estojo com o nome acima gravado em letras
douradas, encontra-se um baralho com vistas do Rio de Janeiro e de
alguns de seus monumentos arquitetnicos. Apesar de ser um produto
comemorativo da nao brasileira, entre as imagens fotogrficas que
ilustram o verso das cartas apenas duas referem-se outra cidade So
Paulo, com sua Estao da Luz e seu Theatro Municipal. Todas as outras
eram do Rio, incluindo, alm do Centro, lugares ento distantes, como os
bairros de Santa Teresa e Paquet, a igreja da Penha e o Instituto
Oswaldo Cruz. O Palcio Guanabara identificado com a inscrio:
onde hospedou-se o rei dos belgas. H que se lembrar que a
exposio comemorativa acontecia no Rio, capital federal logo, smbo-
Fig. 73. Detalhe da cunha frontal de dois livros, de um total de seis, de edio inglesa de 1777. lo da independncia, smbolo do pas; mas que como cidade autnoma
Reproduo: Lago, 2009. buscaria a circulao de suas melhores facetas atravs das lembranas
que os turistas levavam para casa. Incluindo a o fato de a cidade ter
Bem mais acessveis foram as rosas topogrficas (Lago, 2009:226) uma pea grfica bastante deli- recebido os reis da Blgica.
cada, caracterstica da segunda metade do sculo 19. Trata-se de uma dobradura rendada que, quando
O suvenir turstico a representao material do lugar visitado. Ora
fechada, assume a forma de uma rosa que est impressa de um dos lados da pea. Quando aberta, apre-
como um simples adorno, ora com uma pretensa funo utilitria, age
senta, dos dois lados, uma srie de vistas da cidade em questo. Inicialmente produzidas na Alemanha, Fig. 76. Baralho-suvenir do centenrio da
como um prolongamento da viagem e ncora de memria em relao s
reproduziram as cidades mais famosas da Europa. Mas o Rio de Janeiro integrou-se tambm neste cir- independncia. Na frente das cartas, vistas e
experincias vividas na ocasio. Assim, quanto mais estrangeiro o desti- monumentos da cidade, no verso a esttua de
cuito das rosas (idem, ibidem). Conhecem-se exemplares concebidos a partir de Bertichen (Philip Frey e
no turstico, mais importante a funo deste objeto. dom Pedro I. Acervo: Elyseo Belchior
Cia, Frankfurt) e a partir de Cicri e Benoist (Litografia de C. Adler, Hamburgo). Arriscamos dizer que a
circulao destas peas no tivesse a ver com o conceito de suvenir, mas com uma ideia de internaciona- Funcionam, a um s tempo, como testemunho da viagem empreendida, como recurso de memria
lizao que povoava o imaginrio do sculo 19. e como suportes da ddiva quando passam das mos do turista para as de seus familiares e amigos
na volta ao lar. (Castro & Freire-Medeiros, 2006)
No vcuo da falta de uma arqueologia especfica, fica difcil dizer quais foram os primeiros objetos que
serviram de suvenir ou lembrana da cidade para seus visitantes. Mas a partir da dcada de 1930, quan-
do o Rio j est consolidado como um destino turstico, no h dvidas de que o maior sucesso eram as
bandejas que reproduziam as paisagens do Rio, utilizando-se de asas de furta-cor sob tampo de vidro
pintado. No filme de oito minutos Rio de Janeiro: City of splendour produzido pela Metro Goldwyn
Mayer, em 1936 os dois ltimos minutos so dedicados a explicar a tcnica de confeco destes pro-
dutos. O narrador explica que tal design j existe h muitos anos e esclarece que o Brasil tem centenas
de tipos diferentes de borboletas, muito mais coloridas que aquelas existentes na Europa ou nos Estados
Unidos. Importante que se diga que esta tcnica no lanou mo apenas da paisagem do Rio, mas tam-
bm de desenhos geomtricos abstratos, em menor escala.
Entre as dcadas de 1950 e 60, a febre recaiu sobre variados objetos, sobretudo caixas, confeccionados
em marchetaria com diversas tonalidades de madeira, de forma a mostrar a riqueza natural do pas.
Embora a confeco destas peas se desse no Paran, estado do Sul do pas, os nicos motivos que ilus-
travam estes trabalhos, segundo o antiqurio Paulo Scherer (em 14/08/2010), eram o pinheiro caracters-
Fig. 74. Philip Frey, a partir de Pieter Godfred Bertichen. tico daquele estado e as montanhas e paisagens do Rio de Janeiro. Em sua loja, instalada em
Acima, frente e verso da dobradura aberta. Copacabana, estas peas ainda hoje fazem muito sucesso junto aos turistas estrangeiros que procuram
Fig. 75. Ao lado, dobradura fechada.
um suvenir diferenciado.
Assim como as anteriores bandejas com asas de borboleta, estas peas de

madeira costumavam reproduzir a paisagem carioca a cones simplifica-
dos. Imagens simblicas e at estereotipadas que, em geral, exibiam
montanhas ao fundo (em sua maioria o Po de Acar), com uma
ou duas palmeiras em primeiro plano.
Outro produto muito encontrado nas lojas de suvenires do Rio
de Janeiro, ao longo do sculo 20, diz respeito s riquezas do
solo brasileiro e, consequentemente ao valor metonmico da
cidade como smbolo do pas. So pedras semipreciosas
brasileiras apresentadas de forma meio bruta, meio lapidada,
como se fossem esculturas. Mais elaboradas, as formas de araras
ou papagaios confeccionadas com pedras brasileiras no eram inco-
muns nas joalherias e lojas para turistas que movimentavam a avenida
Nossa Senhora de Copacabana.
Segundo Scherer (em 14/08/2010), arriscamos eleger outra categoria de
produtos veiculando a paisagem carioca, desde a metade do sculo 19
at os primeiros anos do sculo 20. So aqueles produzidos pelas
mais importantes manufaturas europeias para um mercado
provavelmente genrico, brasileiro e europeu. possvel que
estes produtos sejam resultados da escolha de uma temtica
decorativa em voga pois o Rio de Janeiro foi tema constante
da produo editorial do sculo 19 ou do processo de inter-
nacionalizao do mesmo perodo. Mas, Scherer aposta na
possibilidade de tais produtos terem sido encomendados por
comerciantes brasileiros, a estas fbricas (desde os tempos da
famlia real, era comum recorrer s manufaturas europeias), para o
mercado de luxo carioca.
O material mais utilizado nestas peas era a porcelana em especial
da Tchecoslovquia que, estimadamente ao longo da dcada de
1920, deu forma a aparelhos de caf, biscoiteiras, cinzeiros e bande-
jas, cujos temas predominantes eram o Po de Acar e o Corcovado,
representados a partir dos mais diversos ngulos. Decerto da mesma
Fig. 79. mile Gall, vaso Rio de Janeiro, com Po de acar e Pedra da Gvea (no outro lado).
dcada so vrios pratinhos de parede, procedentes da Holanda e
Fonte: www.artdecobrasil.com/materias/vasos.pdf.
Blgica retratando, alm do Po de Acar, os smbolos de civilidade
da cidade, como a esttua equestre de dom Pedro I, a avenida bm mereceram a dedicao deste artista, cuja obra se consagra tanto pela sua plasticidade quanto pela
Central, o palcio Monroe, a avenida Beia-Mar e a rua Primeiro de sua proeza tcnica. Tendo estudado botnica e cincias naturais, suas composies so em geral emoldu-
Maro. radas por plantas em primeiro plano. No caso do Rio de Janeiro, as montanhas do Po de Acar,
Mas, um dos exemplos mais famosos da aplicao da paisagem do Corcovado e Pedra da Gvea so os motivos principais, adornados por plantas tropicais, muito bem deta-
Rio em peas decorativas a coleo de vidros assinados pelo artista lhadas. H exemplos tambm em que a paisagem construda igrejas e casario colonial aparecem com
art nouveau francs, mile Gall. Paisagens de outros cantos do bastante nitidez. Na opinio do antiqurio Mrcio Roiter (s/d) colecionador e pesquisador da srie
mundo, como as da regio de Alscia e Lorena e do lago Como tam- Gall-Rio hoje existem cerca de 200 exemplares desta srie no mundo. A nica em que o artista gri-
fou o nome da cidade. Objeto de desejo de franceses e estrangeiros que visitavam o Rio de Janeiro no
Fig. 77. No alto, pratinhos de parede, Holanda e Blgica, dcada de 1920. incio de 1900 eram vendidos nas principais joalherias da cidade, acondicionados em estojos de veludo
Acervo Elyseo Belchior. e seda (...) (Roiter, s/d:142).43
Fig. 78. Ao lado, biscoiteira e cinzeiro, Tchecoslovquia, dcada de 1920.
Reproduo: Martins, 2000. 43 Disponvel em www.artdecobrasil.com/materias/vasos.pdf.
H indcios tambm de que algumas dessas peas estiveram venda no Pavilho da Frana, na Exposio
do Centenrio da Independncia, em 1922, no Rio de Janeiro.
SOBRE GRAVURA E PROCESSOS DE
Para alm dos suvenires, dos objetos decorativos e de uso, Martins (2000:66) nos lembra que a paisagem REPRODUO DA IMAGEM*
carioca tambm mereceu as paredes de residncias particulares (mesmo fora do Rio) ou de espaos
pblicos, como paredes de bares e botequins. Tambm fora da esfera do suvenir turstico, mas ainda Gravura o processo de gravao ou a pea grfica obtida do processo em geral de
dentro do contexto de circulao de imagens da cidade em suportes materiais produzidos em srie, no imagens, e, eventualmente, de textos, sobre uma matriz de impresso capaz de ser repro-
podemos deixar de citar os selos de correio, as notas de papel moeda, alm de embalagens e marcas duzida vrias vezes. As matrizes so acopladas em prensas que pressionam o papel (ou
comerciais que eram divulgadas por meio de cenas ou nomes ligados ao Rio. Um exemplo: o Ch outro suporte) a ser impresso. As imagens resultantes da gravura (especialmente a
Carioca, licenciado pela Casa Granado em 1935, vendido em latas que reproduziam o Corcovado, a Baa litografia), fotografia e demais processos de reproduo tambm ficaram conhecidas
de Guanabara e o Jardim Botnico. como estampas palavra de origem italiana bastante difundida no sculo 19.
Um segmento importantssimo no que diz respeito divulgao da visualidade da paisagem carioca o
de peas publicitrias especificamente cartazes relacionadas ao turismo internacional, mas ainda O primeiro processo de gravao conhecido a xilografia, na qual a matriz feita de
insipiente no recorte deste trabalho. Apesar de estes produtos comearem a circular no final da dcada madeira talhada por objetos cortantes, que deixam o desenho em relevo. Um rolo de bor-
de 1920, sero mais frequentes a partir dos anos 1940 e refletem um momento em que o turismo j racha entintado impregna o desenho com a tinta, para que a matriz seja carimbada sobre
estaria razoavelmente organizado, com o Rio de Janeiro j inserido no rol de destinos tursticos oficiais. papel ou pergaminho. Esta tcnica originou-se na China no sculo 8, sendo introduzida
Nosso estudo se ocupa do processo desta construo. Contudo, o Po de Acar continuar a ser o cone na Europa no comeo do sculo 15. uma tcnica anterior ao tipo mvel de Gutemberg,
primeiro, apesar de desde os anos 1930 contar com a parceria do Cristo Redentor que j encimava a que permitia que, em um mesmo bloco de madeira, fossem gravados textos e imagens.
montanha mais alta do Rio. De maneira geral, h um repertrio de imagens convencionais referidas a Com a inveno do tipo mvel, a produo de texto tornou-se independente da gravura,
esteretipos e clichs culturais da cidade suas paisagens e seus habitantes que informam quais mas a tipografia e a xilografia aliaram-se muito bem. Se a altura da matriz de madeira
artefatos sero produzidos para exportao (Casto & Freire-Medeiros, 2006). fosse a mesma dos tipos grficos, a impresso de texto e imagem podia se dar em uma
nica ao. Assim, at os anos 1880, a xilografia foi o nico processo de gravao que
Se as estampas, fotografias e lbuns litogrficos comercializados no Rio de Janeiro funcionavam como
possibilitava a impresso conjunta de tipos e imagens.
lembranas, presentes ou narrativas da cidade para os nossos primeiros visitantes estrangeiros, o carto-
postal foi alm, pois em funo do colecionismo, sua circulao pelo mundo estava ligada a redes que A gravura em metal, tambm conhecida como calcografia, tambm uma tcnica muito
independiam de viagens e viajantes. No mesmo perodo, a outra febre de panoramas e exposies antiga e o metal em questo era quase sempre o cobre. Existem obras produzidas nesta
permitiu que grande nmero de pessoas conhecessem a cidade sem o deslocamento de uma viagem tcnica datadas de antes de 1500, por vrios artistas da Renascena. O emprego de
martima. E por fim, a poucos a indstria de produtos do cotidiano permitiu que Rio fosse levado para matrizes de metal na impresso foi uma evoluo de tcnicas j utilizadas na ourivesaria.
casa em objetos de comer, beber, vestir ou enfeitar. O processo mais antigo, o talho-doce, consiste em encavos do desenho diretamente no
metal, com o auxlio de instrumentos duros e pontiagudos de diferentes tamanhos, como
a ponta seca ou o buril, criando sulcos nos quais a tinta de impresso fica depositada (ao
contrrio da matriz da xilo, em relevo). O entalhe da matriz demandava bastante prtica
do impressor e o papel a ser impresso deveria ser bem encorpado, pois era submerso em
gua e impresso ainda mido. Utilizando-se dessa tcnica, os livros necessariamente ti-
nham as imagens desvinculadas do texto. Outros gneros da gravura tiradas a partir de
matrizes de metal continuariam sendo desenvolvidas, mais pelo resultado artstico do que
pelo emprego na indstria grfica. Algumas variaes basicamente na forma de sensibi-
lizar a matriz geraram as tcnicas: gua-forte, gua-tinta, maneira negra e o verniz mole.
A gua-forte a tcnica de fixao da imagem por meio da corroso do desenho pelo

cido ntrico diludo em gua. O processo se d a partir do revestimento da chapa (de
* Referncias deste adendo:

Andrade, 2009
Turazzi, 2009
http://www.kodak.com/global/pt/corp/historyOfKodak/eastmanTheMan_pt-br.jhtml?pq-path=2217/2687/2689
http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm (verbetes)
http://www.gravurarte.hpg.com.br/page14.htm
ferro, cobre, lato ou zinco) com um verniz de proteo, seguido da inciso do desenho molhada; assim, a tinta (que gordurosa) fica retida apenas sobre as partes traadas
com estilete ou outra ferramenta de ponta metlica. O cido age sobre o desenho, onde da imagem e no sobre as reas vazias e midas. Quando desenhada diretamente sobre
o verniz foi retirado, formando sulcos nos locais em que a tinta ficar depositada. Ao con- a pedra, a imagem precisa estar invertida, para ganhar o seu sentido correto na impres-
trrio da preciso da tcnica do buril, a gua-forte sugere a espontaneidade da linha que so; ou pode ser desenhada, sem inverso, em papel autogrfico, mais tarde decalcado
traz, para a imagem impressa, um ar de desenho, sendo que o tempo do mergulho no ci- na pedra.
do pode definir tonalidades diferentes.
O inventor da litografia o dramaturgo e msico checo Johann Alois Senefelder conti-
O processo conhecido como gua-tinta tambm se d por meio da utilizao de lquidos nuou suas experincias para melhor desempenho de impresso. Primeiro, desenvolvendo
corrosivos. A placa de gravao pulverizada ou pintada com uma resina, ou por uma um papel mais adequado. Depois, ampliando as possibilidades de impresso em placas de
mistura de resina com um componente granulado (como o acar, o sal ou a areia) e zinco (zincogravura), mantendo o princpio de repulso da tinta nas reas em que no
aquecida para a mistura se fundir com a placa, exercendo a mesma funo protetora do existe imagem a ser impressa (e no as tcnicas de encavo que eram utilizadas nas
verniz. Assim, quando a placa entra em contato com o cido, os gros do componente da matrizes de metal). Em pouco tempo, as limitaes de tiragem reduzida em funo da
mistura produzem a textura responsvel pelo tom acinzentado da obra. Essa tcnica tem prensa manual foram superadas pela escala industrial da prensa a vapor.
como resultado um desenho composto por reas tonais e no linhas, como a gravao a
Vrios profissionais foram desenvolvendo experimentos e colaborando com o aperfeioa-
entalhe.
mento da tcnica. A cromolitografia, por exemplo, patenteada em 1837, pelo impressor
Maneira negra (tambm conhecida como mezzo-tinta ou meia tinta) uma estampa com francs Godofroy Engelmann, utilizava um sistema mecanizado que permitia o registro
fundo escuro e figuras em meio-tom. Sua tcnica consiste em criar na placa uma rede fina perfeito de cores e amplitude de gradaes tonais mediante a gravao de diversas pedras
e compacta de pequenos furos, formando um fundo geral preto de aspecto aveludado. Isto litogrficas uma para cada cor, chegando s vezes a se utilizar 15 ou 20 delas para
se d com o uso do berceau uma ferramenta em forma de meia-lua com pontas mins- um s desenho, quando mais elaborado. As cores do original eram analisadas para que
culas. Sobre o fundo, com o auxlio de um raspador, cria-se o desenho que depois alisa- fossem impressas uma a uma e, por ltimo, a lmina de impresso do preto ou azul esta-
do com o brunidor. belecia os contornos ou limites das reas impressas antes. Em geral, os tons de pele, o
vermelho, o amarelo e o azul (cores primrias) recebiam cada um uma matriz; enquanto
O verniz mole uma tcnica que gera um resultado parecido com um desenho feito a
os marrons, cinzas, laranjas e outras podiam ser criados pela superposio de cores.
lpis, utilizada tambm para criar texturas em algumas reas da gravura. A chapa de cobre
recoberta com um verniz aquecido (de natureza no seca), sobre o qual decalcado um O mesmo raciocnio de misturas de cores no ato de impresso seria utilizado na impresso
desenho previamente feito em papel vegetal. O verniz retirado com solvente, antes da litogrfica offset, patenteada em 1875 pelo ingls Robert Barclay. Neste processo, um
impresso. cilindro de papelo pouco absorvente recolhia a imagem desenhada sobre a pedra, e a
transferia para uma nova matriz de chapa de lato. Depois o cilindro de borracha substi-
Mas o desenvolvimento de processos grficos, a partir do sculo 15, e a crescente deman-
tuiu o de papelo. Por fim, a chapa passaria a ser sensibilizada fotomecanicamente.
da de imagens impressas, motivaram a procura de tcnicas que permitissem a melhoria
da qualidade da ilustrao e a resistncia da matriz s grandes tiragens da indstria gr-
fica. A litografia (impresso a partir de matriz de pedra), desenvolvida na Alemanha entre
1796 e 1798, e j totalmente difundida na dcada de 1820, representou uma revoluo Processos fotogrficos
no processo de gravao de imagens, pois envolvia baixo custo e complexidade, permitin-
do grandes tiragens. A rpida disseminao desta tcnica foi possvel graas ao seu A cmera escura dispositivo fechado, tendo em um dos lados uma pequena abertura ou
prprio inventor que, em 1819, divulgou todo o processo em livro de formato didtico. lente que permite que os raios de luz passem por ela e sejam projetados no lado oposto,
Originalmente em alemo, a obra foi publicada em diversos idiomas. formando uma imagem dos objetos iluminados do lado de fora so conhecidos desde
antes da era crist. Os processos de sensibilizao de superfcies por meio da exposio
A litografia representou de tal maneira uma revoluo nos processos de gravao de luz foram sendo descobertos desde o incio do sculo 19. A princpio, todos geravam uma
imagem, que se costuma ver na bibliografia especializada e nas catalogaes iconogrfi- imagem nica. Depois, descobriu-se a possibilidade de se reproduzir a fotografia por pro-
cas, os termos gravura (englobando todas as outras tcnicas) e litografia, como catego- cessos de gravao, (genericamente chamados de fotogravura), at que finalmente o filme
rias separadas. negativo permitiu a reproduo em srie das imagens fotogrficas.
A litografia permite que o desenho seja feito diretamente sobre a pedra calcria em Antes dos processos de fotogravura, a fotografia foi muito utilizada como base a partir da
geral com um lpis gorduroso ou com tinta graxa aplicada a pincel ou caneta pois o seu qual os gravadores desenvolviam desenhos para suas matrizes litogrficas.
princpio baseia-se na repulso entre gua e gordura. Antes da entintagem, a pedra matriz
O primeiro processo a gerar uma imagem positiva permanente, impressa sobre uma placa Conforme evoluam, os processos barateavam e simplificavam-se.
de metal polido (inicialmente o cobre), foi desenvolvido em 1822 e ficou conhecido como
No final do sculo 19, a fotografia tal como a ilustrao passou a ser reproduzida no
heliografia (helio = sol). A placa era sensibilizada com betume e exposta luz do sol por
apenas em folhas avulsas, mas tambm incorporadas a livros e revistas, por meios
vrias horas. O termo heliografia passou, ento, a ser uma designao genrica dos pro-
fotomecnicos de reproduo, acoplados impresso tipogrfica (como o clich), ou
cessos de impresso por reproduo fotomecnica em que se utiliza a luz para gerar a
impressa em folha separada e incorporada ao miolo no processo de encadernao o que
cpia de um original.
era mais comum. O clich era geralmente uma superfcie de zinco, gravada em relevo a
Apesar de vrias experincias estarem sendo testadas por curiosos diversos, o primeiro partir de sensibilizao fotomecnica, e presa a um toco de madeira que podia ser incor-
processo fotogrfico mundialmente conhecido foi a daguerreotipia, criada na Frana em porado composio tipogrfica.
1839, por Louis-Jacques-Mand Daguerre. Este processo gerava uma imagem nica e posi-
A fotografia foi, ento, amplamente difundida como ilustrao e linguagem. At que, a
tiva, bastante detalhada, formada sobre uma placa de cobre ou bronze, recoberta com
partir de 1888, popularizou-se como produto de consumo, com a criao do filme substi-
uma camada de prata polida, sensibilizada por vapor de iodo e exposta ao da luz em
tuveis em rolos negativos, desenvolvidos por George Eastman. A princpio, a inteno de
uma cmara escura.
Eastman era apenas oferecer uma alternativa melhor para as placas de fotografia, porm,
Outros processos fotogrficos geradores de uma imagem nica foram desenvolvidos mais o grande mrito do negativo foi poder gerar vrios positivos, repetindo o princpio de
tarde. A ambrotipia, de 1851, era um processo mais barato, pois a imagem era formada reprodutibilidade dos processos de impresso de estampas. Mas eram poucos os possveis
sobre uma chapa de vidro. Empregava o coldio mido (composto de ter, lcool e nitra- usurios de seu produto. Para que seu investimento valesse a pena, seria ne-cessrio aumen-
to de celulose) que fazia a aderncia do nitrato de prata fotossensvel chapa de vidro. A tar o nmero de fotgrafos. Assim, ele desenvolveu cmeras pessoais e registrou o nome
imagem era negativa, por isso, montada sobre fundo preto, para dar o efeito visual de um Kodak, que s seria ofuscado recentemente, na era da imagem digital.
positivo. A ferrotipia, de 1856, utilizava-se tambm do processo de coldio mido, agora
sobre uma fina placa de ferro esmaltada com laca preta ou marrom.
A criao do papel albuminado (1850), empregando uma substncia extrada da clara de
ovo como camada de aderncia dos sais de prata fotossensveis, permitiu o desenvolvi-
mento do carte de visite (1854) em que a foto revelada pela tcnica de impresso em
albumina era colada em um carto de papel rgido um pouco maior (cerca de 10 x 6,5
cm). Este processo barateou a produo de retratos e foi muito utilizado ao longo da
dcada de 1860, at ser suplantado, nos anos 1870, por um formato um pouco maior
(fotografias de 9,5 x 14 cm, montadas em carto rgido de aproximadamente 11 x 16,5
cm) que ficou conhecido como carte cabinet (carto de gabinete, ou seja: no era mais
to porttil). Em ambos os casos, o prprio papel fotogrfico era colocado na cmera,
onde sofria exposio luz. Ainda no existia o processo de reprodues a partir de um
negativo basicamente, o que se fazia era testar os materiais sensveis luz.
A partir da dcada de 1880, a fotogravura permitiu a gravao de uma imagem por meio
da ao da luz sobre uma placa de metal (em geral zinco ou cobre), que serviria como
matriz para a produo de mltiplas cpias em papel. Na fotolitogravura a gravao da
imagem dava-se sobre uma matriz impressora de pedra, zinco ou alumnio. Na fototipia
ou colotipia era utilizada como matriz uma placa de vidro com tinta forte em meio de
gelatina bicromada que era exposta ao sol. As propriedades da gelatina permitiam grande
riqueza de tons, mas a reproduo da imagem era lenta e o desgaste do material impu-
nha uma tiragem limitada. A autotipia, criada em 1878, um processo de fotogravura em
relevo utilizando-se de uma chapa de metal de superfcie polida, para a reproduo de
fotografias e desenhos. Sua importncia tem a ver com a reproduo dos meios-tons, pois
a retcula decomposta em pontos minsculos, de tamanho varivel, segundo a gradao
de tons do original.
3. GUIANDO-SE POR FREGUESIAS , ARRABALDES
E PROMENADES
Os primeiros guias para viajantes estrangeiros
P rocuramos demonstrar nos captulos anteriores que, na Europa da segunda metade do sculo
19, j havia um pblico vido por literatura de viagem, ainda que estas fossem fantasiosas ou
pouco fiis. Segundo Turazzi (2003), o tema deixava de ser exclusivo das rodas de homens de
cincias e dos negcios, passando a pertencer tambm ao interesse feminino. Na dcada de 1840, o jor-
nal Muse des Familles, dedicado s leituras do anoitecer trazia uma sesso de estudos de viagem,
na qual o Rio de Janeiro foi tema tratado por Max Radiguet, em meio a centenas de artigos e livros de
viajantes sobre o Brasil que eram publicados na Frana.
A vida da cidade era ali retratada com cores vibrantes: as ruas estreitas e imundas, as chuvas abun-
dantes de vero, os odores da populao escrava, os maus tratos dos senhores, o perigo das doenas
tropicais, os teatros e espetculos de sucesso, as francesas da Rua do Ouvidor, a popularidade de
dom Pedro II e a cerimnia do beija-mo, entre outros aspectos do Rio de Janeiro, foram descritos.
(Turazzi, 2003:28)
A francesa Adle Toussaint-Samson viveu no Rio com o marido durante 12 anos, a partir de 1850.
Momento em que centenas de conterrneos tentavam a sorte nesta cidade nas mais diversas atividades.
Em 1883, ela publica as memrias desta temporada, mas apesar do interesse que sabemos que o tema
despertava no prlogo do seu livro ela descreve a dificuldade que teve em conseguir editor. Um deles
lhe perguntou se na sua narrativa havia tigres, serpentes, missionrios comidos pelos selvagens
(Toussaint-Samson, [1883] 2003:45). Outro diz: Publicamos recentemente uma novela cuja cena se pas-
sava no Brasil, e que fez muito sucesso: onas, jacars, serpentes, jiboias e selvagens, no faltava nada.
Adle perguntou se o autor de tal narrativa tinha viajado pelo interior do pas, ao que o editor respon-
deu que tinha sido ele mesmo quem escrevera e que, para isso, servira-se de relatos mais ou menos ver-
dadeiros sobre a Amrica (idem, ibidem).
Quando se representa um brasileiro entre ns [franceses], tem-se o hbito de fazer dele um pele-
vermelha, de pr-lhe joias em todos os dedos e de lhe dar ares de selvagem ou de macaco. Eu quis
que ele fosse mais bem conhecido; mostrei-o como : inteligente, hospitaleiro, muito bondoso em
sua famlia e tendo progredido em vinte anos mais que nenhum outro povo em meio sculo.
(idem:50).
Segundo Adle, foi a presena em Paris do imperador dom Pedro II, em 1877, muito noticiada pela
110 | D ESENHANDO UM P ARASO T ROPICAL Guiando-se por freguesias, arrabaldes e promenades | 111
imprensa francesa, que estimulou o interesse local pelo Brasil. Mas, aos olhos de hoje, percebe-se que, tendncia de os guias funcionarem igualmente como lembrana de viagem. Mas, por princpio, espera-
antes disso, o nmero de livros publicados sobre o pas tropical j era grande. Este fenmeno gerou duas se que um guia fornea informaes sintticas, orientadoras e objetivas, tais como endereos, horrios e
consequncias. Uma foi a interferncia do olhar estrangeiro na construo da identidade do prprio nati- preos e/ou rotas e percursos. No o caso da obra citada. Talvez o embaixador tenha querido dizer que
vo. Outra foi a instalao, na capital da Corte, de livreiros e editores estrangeiros. Sero eles a publicar a sua vivncia no Brasil, especialmente no Rio, dava-lhe autoridade para orientar (guiar) novos aven-
os primeiros e mais diversificados textos sobre o Rio de Janeiro, inclusive os primeiros guias para orien- tureiros.
tar viajantes. O autor evidencia que a curiosidade do mundo, naquele momento, estava voltada para este pedao da
Em todo o mundo, o florescimento de publicaes de guias para viajantes est associado ao crescimen- terra, e apesar de dizer que no se prope a fazer propaganda migratria, isto mesmo que o trabalho
to generalizado do transporte mecnico. Ao falar dos divertimentos que o povo da Paris fim-de-sculo faz crer como Leite (1997) apontou ser comum, no seu estudo sobre livros de viagem.
tanto apreciava, Schwartz (2001:411) cita o contedo do Guia Cassel de Paris, mas, segundo Boyer Para satisfazer s reiteradas perguntas de muitos dos meus amigos, e ainda s de muitas pessoas
(2003:25), a primeira publicao com as caractersticas de um guia para orientar viajantes teria sido o que tm se dirigido a mim, sem que eu tenha a honra de as conhecer pessoalmente; e para me
HandBook Murray, na Inglaterra, em 1836. Depois teria vindo o Itinraire de La Suiss, de Ad. Joanne, na poupar a contnua repetio de respostas que j tenho dado a tantas perguntas da mesma natureza,
Frana, em 1841. E a editora germnica Baedeker teria comeado a edio de seus guias em 1843. me determino a dar um ligeiro esboo do pas que habitei estes ltimos sete anos. Quero dizer, da
Murray, Joanne e Baedeker so editoras que ficaram famosas neste segmento. Especialmente a ltima, cidade e provncia do Rio de Janeiro.
que se tornou uma referncia, de tal forma que, por algum tempo, o nome Baedeker foi sinnimo de guia O meu fim no promover colonos, nem mesmo animar as imigraes dos europeus para o Brasil,
de viagem, mesmo quando se tratava de trabalho de outro editor como veremos adiante, aconteceu mas unicamente fazer conhecer a todos os que tm esse intento, notcias certas e incontestveis de
em um dos livros que analisamos. um pas que apenas conhecido, e sobre o qual esto fixadas presentemente as vistas do universo.
Eu no me aventuro a entrar aqui em detalhes polticos, ou a manifestar as minhas ideias individu-
Contudo, tivemos a surpresa de localizar uma publicao bem anterior a estas. Trata-se do Guia de via-
ais sobre o estado atual do Gabinete de Portugal e do Brasil; bastar dizer para instruir, e assegurar
jantes ou roteiro de Lisboa, publicado em 1807, em Portugal, por Fr. A. de S.C.E. Trata-se de um guia de a todas as pessoas que desejarem ali se estabelecer que o seu governo sbio e doce proteger sem-
roteiros, sempre partindo de Lisboa, para alguns destinos europeus, a comear pelas principais cidades pre os seus interesses considerando-os como prprios.
portuguesas, seguidas das espanholas, e por ltimo outras Cortes e cidades da Europa. Sem comentrios
Os novos colonos nunca sero vexados, por que o governo j declarou solenemente que lhes con-
ou juzos de valor sobre os roteiros, a publicao inclui tabelas de converso da moeda portuguesa para ceder gratuitos terrenos que os isenta nos primeiros dez anos de todos os direitos impostos, ou
a dos outros pases, refere-se s diferenas adotadas quanto a lguas e milhas e ainda os valores de qualquer taxa, que lhes assegura o direito de propriedade, enfim, o governo tem mostrado que faz
cavalos de posta em diversos pases da Europa. todos os esforos para aumentar a populao e para atrair homens industriosos, agricultores e art-
fices de todo gnero. Os acontecimentos polticos que vemos em Portugal no podem ter outras con-
*
Um pouco do perfil do mercado editorial oitocentista carioca j foi trata-
sequncias para o Brasil que estreitar os vnculos naturais entre os dois pases cujos habitantes
Livraria Garnier do no captulo 2, mas para deixar evidente a importncia das empresas amam e respeitam seu soberano. () (Langsdorf, 1822: s/p)
Francs, da regio da Mancha, Baptiste Louis deste segmento na vida social da cidade, vale lembrar que casas como
Parece que a ideia de que em se plantando, tudo d j estava cristalizada e a descrio do clima bas-
Garnier chegou ao Rio em 1844, aos 21 Garnier*, Laemmert e Leuzinger estiveram localizadas na rua do Ouvidor
anos. Antes disso j havia se empregado no tante idealizada:
a mais pulsante em relao ao comrcio e vida social da poca , e
negcio de livros dos irmos em Paris. Em outras localizavam-se em seus arredores. () quais so as razes que o fazem prefervel a todos os outros pases do mundo.
1846 aqui montou uma modesta filial de () cultiva-se: caf, acar, algodo, anil, cacau, arroz e tabaco () mas tambm se tem comea-
seus irmos que alm de um bom acervo de Consultando a bibliografia de literatura de viagem sobre o Rio de do a plantar e prosperam com sucesso todas as rvores de especiarias das ndias como caneleira,
livros vendia chapus, bengalas, charutos e Janeiro catalogada por Berger (1980), encontramos, na maioria dos ttu- craveiro, pimenteira etc. e todas as produes mais esquisitas do universo.
outros produtos importados. Seguindo o los, termos semelhantes a: viagem a, lembranas de, jornada em, ()
modelo dos livreiros europeus, no pretendia
relatos de ou crnica sobre; mas tambm alguns poucos a view of As frutas do pas so muito variadas e em grande abundncia, por exemplo, as bananas, as goiabas,
oficina prpria, mandando imprimir suas
edies dentro e fora do pas. Mas, em 1873 the commerce, a commerce view, condition and prospects, que os anans, as laranjas, as cidras, os limes, os maracujs ()
estabeleceu uma tipografia para um conter- nos sugerem serem textos voltados para interesses comerciais. Tais in- ()
rneo, Charles Berry, que editou e redigiu um teresses trariam mais viajantes para a cidade e dariam uso aos guias que Aqui no h nem inverno, nem vero; no se experimenta um calor excessivo, nem um frio que inco-
jornal de lngua francesa, alm de colaborar comeariam a ser publicados. mode. Todo o ano parece haver uma primavera contnua.
com outros veculos.
Destacamos, na relao de Berger, uma nica obra com a palavra guia ()
A livraria ficou conhecida como um lugar de
em seu ttulo. Trata-se de um opsculo de 18 pginas, no formato apro- As hortalias () podem ser plantadas e sucessivamente colhidas em todos os dias do ano, tanto
encontro e debates entre autores j conheci-
ximado de 15 x 21 cm, de autoria do ento embaixador russo no Brasil nos montes como nos vales. (idem)
dos, como Machado de Assis, e outros que
queriam ter suas obras publicadas. Heinrich Langsdorf: Memria sobre o Brasil, para servir de guia que- E ento o autor compara as condies de imigrao do Brasil com as de outras colnias na Amrica,
les que nele se desejam estabelecer, editado pela primeira vez em 1820. como se defendesse o Brasil de acusaes preexistentes:
curioso que Langsdorf use no mesmo ttulo duas palavras com sentidos bem diferentes: memria e Examinemos, sem entrar em particularidades, se os Estados Unidos da Amrica, as Antilhas as col-
guia. Veremos que com a evoluo da fotografia e dos processos de produo grfica haver uma nias inglesas, francesas, espanholas etc. oferecem vantagens superiores s do Brasil.
112 | D ESENHANDO UM P ARASO T ROPICAL Guiando-se por freguesias, arrabaldes e promenadesr | 113
()
Quem no tem perdido amigos ou parentes em Havana, Jamaica ou So Domingos?
()
Debalde os ingleses pregam, pelo bem da humanidade, contra o comrcio que se faz de
escravos. Eles tm experimentado nas suas colnias uma maior mortandade entre indivduos do
que nunca presumiram; e as consequncias das suas medidas se tornaro contrrias aos seus
clculos. E por que no se opem eles com o mesmo zelo aos maus tratos a que so expostos
os imigrantes da Europa nos Estados Unidos? (idem)
Por fim, a propaganda aliviada por algumas advertncias:

Dever supor depois do que acabo de refletir que o pas de que falo a terra prometida, que o
paraso terrestre, que tudo ali produz abundantemente, e que todo o trabalho consiste em escolher
os frutos; mas enganar-se-ia quem assim pensasse. Os misteres para a vida ali so caros; os produ- Fig. 80. Almanak Administrativo, Mercantil e Industrial da Corte e Provncia do Rio de Janeiro, o Almanak Laemmert.
tos de primeira necessidade raros, e em toda parte encontraro grandes dificuldades.
Reproduo: Halewell, 2005.
()
Enquanto o governo no fixar a sua ateno sobre o melhoramento, e o estabelecimento das vastido dos mares a bssola ao martimo. Em cinco anos de existncia, passou a abranger infor-
estradas, enquanto os agricultores no puderem transportar os seus gneros capital, nem os nego- maes de todo o Imprio, e em 1875 j saa com cerca de 1.700 pginas. Guias semelhantes da cidade
ciantes receber os gneros coloniais sem perigo de vida dos condutores e das tropas, os proprietrios
haviam existido desde o final do sculo anterior, mas o Almanak Laemmert rapidamente superou todos
se esforaro em vo por tirar partido da fertilidade de um terreno que o governo lhe deu gratuita-
mente. os concorrentes, sobretudo por ser muito mais completo (Hallewell, 2005:234).
() (idem) Para se ter uma ideia de sua amplitude, o almanaque precisou ser dividido em trs grandes publicaes.
O Almanak da Corte, que saa sempre em janeiro e constava de: I) Calendrio de informaes teis, II)
Apesar de a maior parte do texto tratar da economia agrcola, a autor agora deixa claro que todo traba- Casa Imperial e Grandes do Imprio, III) Administrao do Imprio, IV) Comercio, indstria e profisses
lhador com algum tipo de especialidade bem-vindo Corte, mas que aqueles com mais capacidade de e V) Notabilidades ou firmas distintas do Brasil e do estrangeiro. O Indicador (ou Guia do Rio de Janeiro)
investimento certamente so os que colhero melhores frutos: saa sempre em maro e seu contedo era a lista alfabtica dos habitantes da cidade. E o Almanak das
Entre os artistas os mais procurados so carpinteiros, marceneiros, construtores, pedreiros, tanoeiros Provncias.
e profisses de mecnica. O pas oferece igualmente muitas vantagens para construir toda sorte de
A maior parte das pessoas que consultam esta obra, em geral, ignoram a combinao e jogo entre
moinhos e engenhos de serrar, filatrios, olarias, fbricas de loua etc.
o Almanak e o Indicador, supondo este uma simples lista dos moradores da corte, e por isso s
Acabo minha exposio assegurando que um pobre paisano s, sem algum socorro, no poder ter servem-se dele para procurar moradas.
de sorte alguma vantagem, estabelecendo-se como colono no Brasil, e que pelo contrrio o capita-
Mas assim no , pois que o Indicador, alm da indicao da morada dos habitantes da corte, men-
lista empreendedor fixando-se em algum lugar conveniente deste rico pas, poder facilmente
ciona tambm qual a sua posio social, gnero de negcio, cargo civil, militar ou eclesistico que
duplicar, e quadruplicar, em poucos anos o seu capital, e tornar felizes muitas famlias indigentes, e
exercem, sua profisso e quaisquer empregos que ocupem pblica ou particularmente, e isto medi-
que apenas vegetam na Europa. Ao mesmo tempo que interesse do governo portugus facilitar o
ante os nmeros que seguem entre parnteses ao de sua morada.
quanto lhe for possvel as emigraes para o MELHOR DOS PASES CONHECIDOS. (idem, ibidem)
Cada especialidade de negcio, indstria, profisso, arte, assim como cada instituio, corporao,
O destaque em letras maisculas do texto original, finalizado com o nome Paris junto assinatura do ou repartio administrativa, inserida no Almanak, tem um nmero que segue entre parnteses ao
autor, apesar de o mesmo ter utilizado os advrbios aqui e ali, referindo-se ao Brasil... da sua morada. (Advertncia, Almanak Laemmert, 1889 s/p.)
Alm de ter tido edies posteriores, este trabalho foi inicialmente publicado em Paris, 1820; Heidelberg, A terceira publicao do conjunto, o Almanak das Provncias, s ia a pblico de dez em dez anos, con-
1821 e no Rio de Janeiro, 1822 momento em que os editores aqui instalados j produziam textos diver- tendo uma nota geogrfica, as divises administrativa, jurdica e eclesistica de cada provncia, alm de
sos alm de literatura: histria brasileira, crnicas da cidade, almanaques variados e guias de monumen- suas principais autoridades, instituies, negociantes, fazendeiros etc. Seus editoriais chamavam a
tos e ruas. ateno dos leitores para o fato de nem nos Estados Unidos ou na Europa existir informaes to pre-
Obras como catlogos e almanaques logo encontraram seu mercado e, provavelmente, foram a origem cisas sobre todas as firmas, sociedades e companhias comerciais.
dos guias para viajantes que estas editoras iriam produzir. A principal referncia o Almanak Laemmert Impressiona o fato de este almanaque no ter sido vendido apenas em diversas cidades de norte a sul
como ficou conhecido o Almanak Administrativo, Mercantil e Industrial da Corte e da Provncia do Rio do pas, mas tambm em Amsterd, Buenos Aires, Berlim, Hamburgo, Leipzig, Lisboa, Londres, Madri,
de Janeiro, publicado ano a ano entre 1844 e 1889 pela Livraria Laemmert, trazendo listagens comple- Milo, Montevidu, Nova York, Paris, Porto etc., sinalizando para um interesse comercial internacional em
tas de nobres, servidores pblicos e profissionais liberais. relao ao Brasil.
O texto de introduo de sua primeira edio proclamava: ...um almanaque to indispensvel, como na
*
Outro francs, Emilio Seignot-Plancher*, estabelecido no Rio desde guias tursticos ao longo das 810 pginas daquela que a obra de referncia sobre a indstria editorial
Imperial Tipografia Plancher 1827 e depois notabilizado na rea de litografia, publicou (pelo menos brasileira.
a partir 1829) o Almanaque Nacional do Comrcio Imperial do Brasil
importante ressaltar que Petrpolis que desde 1845 abrigava a construo de um palcio de vero
Pierre Ren Franois Plancher de La No, edi- (Cunha, 1990:17). Seu pai, Pierre Ren Franois Plancher de La No,
tor francs, deixa seu pas por problemas para a famlia imperial mereceu, antes do Rio de Janeiro, guias para a orientao de viajantes. De 1862
chegou ao Rio em 1824, e o fato de ser um imigrante tornou-o cons-
polticos em relao sua linha editorial e (ano que o Palcio Imperial ficou pronto) o Viagem pitoresca a Petrpolis, para servir de roteiro aos
ciente da necessidade de livros que servissem de guias1. Em novem-
traz consigo, para o Brasil, equipamentos de viajantes e recordaes deste ameno torro brasileiro, de Carlos Augusto Taunay,3 editado pela
impresso e encadernao, assim como arte- bro de 1824, editou o Guia da conversao brasileira e franceza, de G.
Laemmert do Rio de Janeiro. De 1872 Doze horas em diligncia: guia do viajante de Petrpolis a Juiz
sos parisienses, estabelecendo na cidade as Harmonire e o Annuario histrico brasiliense, em 1825 Folhinhas de
mais recentes tcnicas de impresso, depois algibeira e de porta, em 1828 o Dicionrio das ruas do Rio de Janeiro, de Fora, ilustrado com fotos de Henry Klumb, editado no Rio de Janeiro por Pereira Braga. E, depois da
participando da introduo da litografia co- ou Guide de ltranger dans cette capitale, em portugus, francs e iniciativa do Guia do estrangeiro no Rio de Janeiro, temos Os estabelecimentos teis de Petrpolis, edi-
mercial no pas. Atuou na rea de peridicos ingls. E desde 1827, um negcio mais amplo com o Almanack tado em Petrpolis, em 1879; e Petrpolis: guia de viagem, editado no Rio de Janeiro em 1885. Ares
comprando, em nome de seu filho, o Dirio
Plancher (Hallewell, 2005:142). frescos regeneradores e cristalinas guas de vrias cascatas, alm de leite, manteiga, morangos e hor-
Mercantil, cujo nome mudou para Jornal do
talias de primor (Taunay, [1862]1995:39) so citados nestes guias que tambm descrevem as boas
Commercio que se tornou o jornal mais im- Parece ter existido neste mercado editorial uma ateno para com a his-
portante da cidade. toriografia nacional. Os irmos Firmin Didot que publicaram o Voyage condies de hospedagem dos primeiros hotis da cidade.
A Tipografia Imperial esteve associada a pittoresque et historique au Brsil, de Debret, em 1834 e 35 iniciaram,
Steinmann na produo de estampas. em 1846, a publicao do Annuario politico historico e estatistico do
Brazil. J a muito referenciada Historia geral do Brazil, de Francisco 3.1. A contextualizao dos guias analisados
2
Adolfo de Varnhagen foi editada pela Laemmert em 1854 e 1857 e depois em 1877 e 1907. E em 1862 Localizamos guias do Rio de Janeiro produzidos a partir de 1873, e pretendamos fechar o recorte de
foi a vez de Garnier publicar a Histria do Brazil de Robert Southey. A venda mdia era de 300 exem- anlise no ano de 1931 ano de inaugurao da esttua do Cristo Redentor, que tomamos como limi-
plares por ano. No mximo 800. E alguns livros demoravam 20 anos para esgotar uma edio de mil te final para o recorte temporal desta pesquisa. Contudo, como no encontramos guias referentes ao
exemplares (Hallewell, 2005). perodo compreendido entre 1923 e 1931, terminamos a nossa anlise com uma publicao de 1932.
Apesar disso, os Laemmert ainda editariam outras obras de referncia como o Dicionrio biogrfico de Ao longo do perodo tratado, amplia-se a circulao de pessoas pelo mundo e diversos avanos de ordem
brasileiros clebres nas letras, artes, poltica, filantropia, guerra, diplomacia, indstria, cincias, e caridade, tecnolgica vieram juntar-se ampliao do pblico leitor, possibilitando no somente a expanso de
desde 1500, de Manuel Francisco Dias da Silva. E a Garnier: Brasileiras clebres, de Joaquim Norberto, em meios grficos tradicionais como livros e jornais, mas tambm a criao de novos (ou pouco explorados
1862, e Os vares ilustres do Brazil durante os tempos coloniais, de Pereira da Silva, 1868 (idem). anteriormente) veculos impressos como o cartaz, a embalagem, o catlogo e a revista ilustrada.
Mas, aquele que considerado por muitos historiadores o grande monumento bibliogrfico produzido Tambm, ao longo do perodo tratado, mudou o Rio de Janeiro. E assim o teor dos guias. Quando nos-
no Brasil o Catlogo da Exposio de Histria do Brasil da Biblioteca Nacional, de 1881, editado como sos primeiros guias estavam sendo lanados a cidade muito pouco idlica ao contrrio do que a icono-
parte dos Annaes da Biblioteca Nacional (Cardoso, 2009:17). grafia fazia crer. suja e insalubre, com precrias acomodaes de hospedagem e moradias. Caldeiro
O mercado editorial brasileiro j conhecia, ento, alguns guias (inclusive guias de ruas da cidade) e vrios de futuras rebelies populares. Valle Cabral, autor do segundo guia analisado chega a dizer que quem
almanaques volumosos quando, em 1873, lanado pela Garnier o Guia do estrangeiro no Rio de aporta no Rio de Janeiro no recebe s vezes uma impresso agradvel, tanto quanto era de esperar.
Janeiro, que parece ter sido a primeira publicao sobre o Rio de Janeiro, dirigida ao viajante estrangeiro J no incio do sculo 20, as transformaes urbansticas sero exaltadas nestas publicaes. E a
em estada na cidade. Aquela que julgamos ser a segunda Guia do viajante no Rio de Janeiro s vai natureza enquanto atrativo s ser propagandeada no final do nosso perodo de anlise.
aparecer nove anos depois, em 1882, impresso pela Gazeta de Notcias; sendo reeditado em 1884, pelas No final do sculo 19, quando os primeiros dos nossos guias esto sendo lanados, o conceito de turis-
trs principais casas editoriais da cidade: Luezinger, Garnier e Laemmert. mo ainda no estava consolidado e as viagens ao Brasil eram majoritariamente motivadas por interes-
Entendemos serem estes livros os pioneiros do segmento, uma vez que o primeiro citado pelo segun- ses comerciais. Assim nota-se que os ttulos destas publicaes referem-se a estrangeiros, viajantes
do na parte Livros que podem interessar aos viajantes. Nesta mesma seo, o autor cita ainda o e imigrantes. Felix Ferreira, no primeiro guia, chega a solicitar aos seus leitores informaes minu-
Almanak Laemmert, o Guia do Rio de Janeiro, ou indicador alphabetico das moradas dos habitantes da ciosas sobre os estabelecimentos fabris manufatureiros de importncia e estabilidade, instalados na
corte (parte integrante do Almanak Laemmert que no se vendia em separado), O Rio de Janeiro, sua cidade, para completar uma prxima edio.
histria, monumentos, homens notveis, usos e curiosidades (B.L. Garnier, 1877), A bahia do Rio de
Mas, apesar de estas publicaes se destinarem, prioritariamente, a facilitar a vida de estrangeiros que
Janeiro, sua histria e descripo de suas riquezas (Typographia Universal / Laemmert & Co, 1862) e os
buscavam uma relao comercial com a cidade, todas elas destacam os aspectos aprazveis da urbe, bem
almanaques do Ministrio da Guerra e da Marinha. Da em diante fica difcil presumir quando e quantos
como as possibilidades de divertimento ou recreao que oferecia. S em uma publicao de 1922 (o
guias para viajantes foram produzidos pelo e para o mercado carioca. Hallewell (2005) no fala sobre
Guia artstico), encontramos a indicao de uma agncia de turismo, localizada na avenida Rio Branco.
1 Grifo nosso.
2 A Histria do Brasil de Varnhagen ser citada com frequncia nos guias consultados. 3 Um dos filhos do pintor Nicolas Antoine Taunay.
Ainda em 1887, a publicao Impresses de viagem Brazil-Europa, mesmo sem usar a palavra turismo, No guia de 1908, publicado em portugus, aparecem em itlico as palavras ciceroni e touriste, em
trata a viagem como fruio. Tanto em relao ao europeu que visita o Brasil, como em relao ao francs. Segundo Belchior & Poyares (1987:117) foi tambm como touristes que a imprensa do Rio iden-
brasileiro na Europa, destacando que em viagem tudo alegria. tificou os primeiros estrangeiros percorrendo a cidade em automveis abertos.
O viajar hoje indispensvel ao esprito investigador, e por toda a parte o homem que se move sente Nas pginas dos guias consultados, vimos vrios autores e editores se gabando de seus livros, exaltan-
que vive, e as impresses da viagem do-lhe uma segunda educao. do o ineditismo dos seus trabalhos e utilizando a palavra guia grifada de forma diferenciada ao longo
Os que vm visitar o novo mundo tero de admirar os grandes rios, serras e montes, colinas e do texto. Dizem que esto preenchendo importante lacuna, dada a demanda de visitantes em uma ca-
vrzeas, vastas florestas, de grandeza e esplendor como outra natureza no h superior. pital de Imprio. E por diversas vezes se desculpam pelos problemas inerentes a uma primeira tentativa.
Os que vo percorrer as terras da Europa aprendero novos costumes e por toda parte admiraro Vrios vo prometer melhorar e tornar seus livros mais completos numa prxima edio. Com o passar
tambm o esplendor da natureza e no menos o trabalho do homem. Marcando o progresso do do tempo, seus autores admitem que fazer mais um guia sobre o Rio no se constitui em novidade, mas
sculo em que vivemos. Tudo grande e belo aos olhos de quem viaja; por toda parte novas cenas que h sempre uma nova contribuio a ser dada.
se descortinam a seus olhos, e para a alma sempre novas impresses, como que a criatura que viaja
sente-se livre, sem que nada o incomode. Tudo alegria. (Giolma, 1887) Felix Ferreira, autor do guia pioneiro, diz que seu livro um esboo de uma obra completa que seria
publicada em janeiro do ano vindouro. Mas como pudemos verificar, no foi adiante, uma vez que este
Mesmo que no final do sculo 19 o Rio de Janeiro ainda no se configurasse como um destino turstico
mesmo volume ainda ser citado no guia de Alfredo do Valle Cabral, nove anos depois. Este segundo
estruturado, provvel que alguns estrangeiros j se aventurassem a desembarcar em seu porto mera- autor, comea seu livro declarando: Publica-se pela primeira vez trabalho de semelhante natureza no
mente a passeio. Assim como a elite brasileira j viajava para a Europa com o mesmo fim. Brasil e essa circunstncia deve decerto contribuir para se darem certas lacunas, como quase sempre soe
Em Um passeio pela cidade do Rio de Janeiro,4 Joaquim Manuel de Macedo5 comea sua conversa com acontecer em tais casos (Cabral, 1882). E continua com promessas tais como: Nas futuras edies
o leitor queixando-se de que o carioca conhecia melhor alguns pontos de interesse da Europa do que os incluir-se-o, ou o guia ser publicado todos os anos.
da sua cidade. Dois anos se passaro e o mesmo Guia do viajante no Rio de Janeiro ser reeditado, com o mesmssimo
Se no outro tempo era grande essa antipatritica falta de curiosidade, agora muito pior: os paque- texto de introduo, onde se pode ler de novo: Publica-se pela primeira vez, Nas futuras edies
tes a vapor e a facilidade das viagens ao Velho Mundo tiram-nos a vontade de passear o nosso, e incluir-se-o e o guia ser publicado todos os anos.
mais comum encontrar um fluminense que nos descreva as montanhas da Sua e os jardins e pal-
cios de Paris e Londres do que um outro que tenha perfeito conhecimento da histria de algum dos Fica difcil fazer uma reflexo sobre o porqu da no-continuidade prometida destas duas primeiras pu-
nossos pobres edifcios, da crnica dos nossos conventos e de algumas das nossas romanescas igre- blicaes. Falta de demanda no parece ser, uma vez que novos guias continuaro a ser publicados, em
jas solitrias, e at mesmo que nos fale com verdadeiro interesse dos stios encantadores e das curto intervalo de tempo. A Garnier, editora do primeiro guia, insistir no nicho e editar a segunda
eminncias majestosas que enchem de sublime poesia a capital do Brasil. Hoje em dia uma viagem tiragem do livro de Valle Cabral (ainda que sem as atualizaes prometidas); e o primeiro autor, Flix
a Lisboa coisa mais simples do que um passeio ao Corcovado. Ferreira, editar um guia para imigrantes italianos ainda em 1888. Contudo, talvez a tarefa de coleta de
Entretanto, eu estou convencido de que se podia bem viajar meses inteiros pela cidade do Rio informaes, tal como era desejada, fosse mais trabalhosa, morosa e dispendiosa do que se previa. No
de Janeiro, achando-se todos os dias alimento agradvel para o esprito e o corao. (Macedo, repertrio de livros que analisamos, aparecero dois guias em segunda edio (de 1906 e de 1908). Este
1991[1862]:20) ltimo exaltando a tiragem de 20 mil exemplares; e um outro, de 1915, em quarta edio.
O autor sugere ao leitor passear com ele pelo Palcio Imperial, o Passeio Pblico, o Convento de Santa Em 1887, o primeiro guia em lngua inglesa do nosso elenco tambm vai se referir a uma antiga e cons-
Teresa, entre outros monumentos da cidade. E nos apresenta a evidncia de que j existia uma produo tante demanda, em primeiro esforo em apresentar uma descrio concisa da cidade e ainda em
editorial eminentemente carioca: tenho lido e vou lendo, tenho consultado e vou consultando as obras novas edies corrigidas e ampliadas (...) em intervalos frequentes.
dos antigos e modernos cronistas e historiadores da nossa terra. Esta obra tambm est (junto aos ou- Em 1905, Paula Pessoa ainda vai se desculpar por seu livro ressentir-se de algumas faltas, mas ele acre-
tros j citados) sob o ttulo Livros que podem interessar aos viajantes, no guia de Valle Cabral. dita ter dado uma feio nova (com certeza referindo-se ao uso de fotografias) a esse gnero de tra-
Percebe-se a acessibilidade Europa em Impresses de viagem Brazil-Europa, de 1887, onde se l que balho, e que outros poderiam melhor-lo no futuro.
a marcha do vapor encurtou distncias e tornou as viagens mais cmodas no preo. A publicao Em 1908, A. Moura estava certo de que seria plagiado, pois, at aquele momento, no teria havido ne-
j exalta a atividade de turismo, ainda que mais como forma de aprendizado do que de deleite. Mas s nhum guia como o dele, ainda mais em relao s imagens. Segundo ele, existia uma publicao de 1905
encontramos a palavra turista impressa em publicao de 1904, editado em lngua francesa, por Olavo cujas ilustraes estavam defasadas em relao s modificaes sofridas na cidade. (Seria o de Paula
Bilac: No temos a inteno de fazer uma descrio completa da cidade, nem de percorrer com os tu- Pessoa?) De qualquer forma, o livro de Moura contava mesmo com mais, melhores e maiores fotos.
ristas todas as ruas centrais. Ns faremos apenas um passeio a voo de pssaro (Bilac, Passos & Jnior, Em 1913, um guia sobre a baa de Guanabara seguir o paradigma de muitas e grandes imagens. Em
1904:183). 1914, aquele que parece ter sido o best seller dos guias de lngua francesa (pois estava em sua quarta
edio), vai dizer ao seu leitor que procurou um formato cmodo para manejar e fcil de guardar no
4 Trs volumes editados da B. L. Garnier entre 1862 e 1863. bolso. E que, ainda assim, o deixaria atnito diante da riqueza e variedade de informaes que ele
5 Autor do romance A moreninha primeira obra da literatura brasileira a alcanar xito de pblico , ambientado na pitoresca contm, coisas que no se acham, em geral, a no ser nas obras volumosas.
ilha de Paquet. O autor ainda iria publicar outra importante crnica da cidade: Memrias da rua do Ouvidor, em 1878.
Com o passar dos anos, havia sempre uma nova informao a ser dada e haver sempre. A descober- 1884
ta de novos pontos de vista para as mesmas paisagens, as atraes e divertimentos que se criavam ou CABRAL, A. do Valle. Guia do viajante no Rio de Janeiro. G. Leuzinger & Filhos / B.L. Garnier / H. Laemert
se consolidavam, os eventos efmeros, as novas possibilidades de acomodao, os novos meios de trans- & Cia.
portes. E novas possibilidades tcnicas de impresso. Com o passar dos anos, cada publicao podia Reedio do guia anterior, agora por trs das principais editoras da cidade. O contedo exatamente o
aprender com os erros e acertos das anteriores. E inovar. mesmo, mas com outros originais tipogrficos, agora rendendo 495 pginas.
Aps o arrolamento dos livros, encontramos revistas nomeadas como guias, publicadas a partir de 1911,
1887
e cuja periodicidade parece no ter sido muito profcua, uma vez que foram encontrados poucos exem-
GIOLMA, E.M. Impresses de viagem Brazil-Europa. Ida e volta Livro-Guia de Viagem. Typographia
plares de cada ttulo.
Perseverana
Ao contrrio de outras publicaes como a Revista Brasileira de Turismo, que comeou a circular em
Publicao de 184 pginas em portugus, sem ilustraes, publicidade ou mapa. Pretende atender ao
1924 com contedo editorial calcado em matrias diversificadas, estes guias peridicos caracterizam-
viajante brasileiro e europeu, cobrindo assim as seguintes localidades: Rio de Janeiro, So Paulo, Santos,
se pela sistematizao de informaes prticas, como horrios e preos das estradas de ferro. Estas revis- Bahia, Macei, Pernambuco, Lisboa, Londres, Bruxelas, Amsterd, Paris e Madri.
tas sero apresentadas sucintamente aps os livros, mas no sero analisadas, uma vez que seu conte-
do no trouxe novas contribuies para nossa pesquisa. LAMOUREUX, A.J. Hand Book of Rio de Janeiro. A.J. Lamoureux
Duas faltas no conseguimos sanar. Um possvel guia do Rio de Janeiro, editado pela prefeitura em 1909 Obra de 204 pginas em ingls, com uma vista da cidade em papel fotogrfico, colada segunda capa,
e ilustrado com fotos de Augusto Malta La ville de Rio de Janeiro et ses environs (constantemente cita- um mapa e uma seo de publicidade. Percorre assuntos diversos, embora no to especficos como o
do na bibliografia sobre o fotgrafo); e um guia que teria sido publicado pelo Imprio brasileiro, e dis- de A. do Valle Cabral. Ao final, apresenta um Diretrio, com os endereos de legaes, consulados,
tribudo como publicidade migratria, na exposio universal de 1889 em Paris Guide de lmigrant au igrejas, correios e telgrafos.
Brsil (tambm citado na literatura pesquisada). Na verdade, cada uma das exposies gerou vrias pu-
1888
blicaes especficas, o que daria em si uma nova pesquisa.
FERREIRA, Flix e LEO, Antonio da Rocha Fernandes. La provincia de Rio de Janeiro Notizie all emi-
grante. Tipografia H. Lombaerts e Comp.
3.2. Apresentando os guias Publicao de 80 pginas, em italiano, com diversas ilustraes, um mapa colorido e nenhuma publici-
dade. O contedo no dos mais completos nem est dividido em tpicos especficos. Depois de uma
Com os livros (listados abaixo em ordem cronolgica), vamos percorrer um Rio que se valia de praas ao apresentao sobre o Brasil, dividido em duas partes, sendo a primeira sobre a cidade do Rio de Janeiro
invs de praias. Um Rio que usava o bonde como transporte urbano e a estrada de frrea para viagens e a segunda sobre a provncia do Rio de Janeiro.
s outras cidades. Os bairros (todos prximos ao Centro de hoje) eram chamados de freguesias ecle-
sisticas e as cercanias da cidade (hoje bairros incorporados ao municpio) eram arrabaldes. Os pas- 1904
seios eram promenades e incluam atividades noturnas na baa de Guanabara ou no Passeio Pblico. BILAC, Olavo; PASSOS, Guimaraens e BANDEIRA Jnior. Guide des tats-Unis du Brsil - Rio de Janeiro.
Bilac, Passos & Bandeira
1873 Publicao de 220 pginas de contedo em francs (alm das pginas de publicidade no numeradas),
FERREIRA, Flix. Guia do estrangeiro no Rio de Janeiro e uma notcia histrica sobre os principais mo- poucas ilustraes, dois mapas dobrados inseridos na encadernao e uma seo de publicidade com
numentos. B.L. Garnier imagens fotogrficas, alm de uma pgina em folder (dobras). dividido em duas partes, sendo a
Pequena publicao de 56 pginas em portugus, sem ilustraes, publicidade ou mapa, que deveria primeira de informaes gerais sobre o pas e a cidade e a segunda intitulada Manual do Viajante.
servir de complemento ao Livro de lembranas6 do Sr. Garnier.
1905
dividido em duas partes, sendo a primeira uma relao de ruas e estabelecimentos e a segunda uma
PESSA, Paula. Guia da cidade do Rio de Janeiro. Editora Bevilacqua
notcia histrica de alguns monumentos e estabelecimentos notveis da cidade.
Obra 196 pginas em portugus, ricamente ilustrada, no apresentando mapas ou publicidade. dividi-
1882 do em duas partes, sendo a primeira (bem menor) sobre o pas, e a segunda sobre a cidade.
CABRAL, A. do Valle. Guia do viajante no Rio de Janeiro. Tipografia da Gazeta de Notcias
1906
Impressionante obra de 488 pginas, em portugus, possuindo uma gravura impressa, dois mapas dobra-
SOBRINHO, Cruz e Andra, Julio. Guia do Rio de Janeiro. Typographia e Papelaria Altina
dos e encadernados e nenhuma publicidade. dividido em trs partes: Chegada, Estada e Partida, as
quais cobrem os mais diversos assuntos, desde a descrio da entrada da baa e a histria da cidade at Publicao de 302 pginas em portugus, assinalada como sendo segunda edio (no sabemos a data
informaes sobre legislaes, escolas, hospitais e cemitrios, alm de divertimentos, hospedagem e ali- da primeira). Praticamente no ilustrado, mas apresenta uma seo de anncios e outra intitulada
Teatros e casas de espetculos com uma foto da maquete do Theatro Municipal (ainda em construo
mentao. Parece ter se tornado um paradigma para os guias que viro depois dele.
na poca), cinco mapas de plateia dos principais teatros do Rio, dobrados e encadernados em brochura.
6 Esta obra no foi encontrada. dividido em cinco partes sendo a ltima um indicador de ruas, praas e avenidas.
1908 Tipografias de jornais esto ligadas a edies de autor ou de entidades. Jornais de lnguas estrangeiras
MOURA, A. Guia do Rio de Janeiro. A. Moura (ingls e francs), sediados no Rio e voltados para habitantes nativos de pases destas linguas, tambm
Publicao de 292 pginas em portugus (uma nota avisa que se publicou tambm uma edio em vo editar seus prprios guias, valendo-se dos nomes dos jornais.
francs), ricamente ilustrada com belssimas imagens fotogrficas muito bem reproduzidas, assinalada Com o desenvolvimento tecnolgico, e a consequente valorizao da imagem, as editoras que passam a
como sendo segunda edio. Possivelmente uma segunda tiragem de uma mesma edio, uma vez que publicar nossos guias sero aquelas envolvidas tambm com a produo de lbuns fotogrficos e
a data impressa neste volume 1908 e o autor se refere na apresentao, intitulada apresentao da cartes-postais. As informaes tendem a ser mais sintticas e a autoria de texto menos importante.
primeira edio exposio de 1908. Possui uma seo de anncios alm do usual indicador de ruas.
O primeiro da lista Guia do estrangeiro, 1873, seria um complemento do Livro de lembranas da
1913 mesma editora, a Garnier, uma das mais importantes no Rio de Janeiro do sculo 19. Usava a chancela
LACERDA, Joaquim. Guide de la Baie de Rio de Janeiro. Typographia do Jornal do Commercio livreiro editor do Instituto Histrico e teve Machado de Assis entre seus autores. A Notcia Histrica
do guia em questo assinada por Flix Ferreira escritor, jornalista, livreiro e estudioso de arte. Autor
Pequena publicao de 72 pginas em francs, com ilustraes fotogrficas e mapa da Baa de
de Belas artes: estudos e apreciaes (1885).
Guanabara, sem publicidade. dividido em duas partes que se referem a dois itinerrios tursticos que
partem do cais Pharoux, no Centro. A folha de rosto do Guia do viajante no Rio de Janeiro, 1882, assinada pela Tipografia da Gazeta de
Notcias, porm sem endereo, como seria o costume. Como no encontramos referncias desta
1914 / 15 (?) tipografia como editora de livros, fica a dvida se ter sido apenas a impressora de um projeto pessoal
MOREL, Charles e MOREL, Henrique. La capitale des tats-Unis du Brsil et sus environs. Ltoile du Sud de Alfredo do Valle Cabral bibligrafo erudito, primeiro organizador da Seo de Manuscritos da
Obra de 292 pginas, em francs, com ilustraes de alta qualidade e um mapa em cores em grandes Biblioteca Nacional e autor de obras de referncia como o Guia da Exposio de Histria do Brazil, rea-
dimenses, alm de seo de publicidade. Apesar de assinalada como quarta edio consideravelmente lizada pela Bibliotheca Nacional (1881) e dos Annaes da Imprensa Nacional do Rio de Janeiro (1808-
aumentada e inteiramente reformulada, no existe indicao do ano de sua publicao. Por algumas 1822). O completssimo guia, alm de parecer ter se tornado um paradigma para os outros que viriam a
datas citadas ao longo do texto (1913 e 1914), estima-se que a edio seja de 1914 ou 1915. Grande seguir, teve nova tiragem em 1884. Esta edio recebeu a chancela das trs mais importantes editoras
parte das pginas dedicada ao usual indicador de ruas. da cidade G. Leuzinger & Filhos / B.L. Garnier / H. Laemmert & Cia todas localizadas na rua do
Ouvidor. A impresso no informa ao leitor tratar-se de uma segunda edio e, inclusive, repete na nte-
1922 gra a introduo que fala em primeira publicao.
HUBERTI, Photo Studio. Guia artstico do Rio de Janeiro. Photo Studio Huberti
A Typographia Perseverana, responsvel pelo Impresses de viagem Brazil-Europa, 1887, no teve
Publicao bilngue (portugus e ingls) de 288 pginas. muito bem ilustrado e possui excelente apre- destaque no mercado editorial carioca. O autor, E.M. Giolma, tambm assinou a Chave commercial,
sentao grfica. Possui publicidade, mas no apresenta mapa. Traz uma pequena nota histrica e um anunciado ao final deste guia como contendo exerccios prticos do valor das moedas pelo cmbio,
indicador geral. operaes pelo cmbio de artigos de importao e exportao, cmbios diretos e indiretos.
No mesmo ano, temos o Hand Book of Rio de Janeiro, editado pelo Rio News, ento o nico jornal em
SORIA E BOFONI. Guia e planta da cidade do Rio de Janeiro. Soria e Bofoni
lngua inglesa do pas, comercializado em So Paulo, Santos, Londres e Nova York. (O jornal Ltoile du
Pequena publicao de 66 pginas em portugus, cujo contedo bastante sumrio, formatado em lista- Sud editar seu guia em lngua francesa, com pelo menos quatro reedies). O Hand Book no tem auto-
gens. Possui um mapa e no traz ilustraes ou publicidade. A maior parte de suas pginas est ocupa- ria credenciada, mas A.J. Lamoureux, proprietrio da editora, era tambm o editor do jornal Rio News e,
da pela listagem de ruas. ento o provvel responsvel pelo contedo desta publicao. Outro estrangeiro respondia pela parte
1932 comercial do jornal: Joseph M. Wright.
HOTEL GLRIA. Rio moderno. Lembrana do Hotel Glria. Hotel Glria Em 1888, Flix Ferreira, autor da Notcia Histrica do primeiro guia, agora assina La provncia de Rio
Brochura de 143 pginas em portugus, com vrias fotografias e sem mapa. em si uma pea publi- de Janeiro. Notizie all Emigrante, incorporando um texto de Antonio da Rocha Fernandes Leo, ex-pre-
citria do hotel, mas apresenta outros anunciantes. sidente da provncia do Rio de Janeiro, que enquanto tal publicou o mesmo em opsculo. A Flix Ferreira
coube apresentar a provncia e a Leo a notcia ao imigrante.
Coelho (2007:111), referindo-se s diferentes formas de evidenciar o Brasil no exterior, diz que
3.3. Quem publica na mesma poca da exibio do Panorama do Rio de Janeiro foi publicado A provncia do Rio de
Janeiro: Notcias para o emigrante, uma espcie de relatrio com diversas informaes sobre o pas
As primeiras publicaes da nossa lista mostram-se relacionadas a livreiros e editores estrangeiros que
coletadas por Flix Ferreira e remetidas gratuitamente aos pases estrangeiros.
ganhavam fama no Brasil. Os primeiros autores so eruditos, e o tom pessoal comentando o prprio tra-
balho e a assinatura ao final da introduo denotam a importncia dada a esta autoria. Tais autores cos- Vrias foram as publicaes sobre o Brasil distribudas nas exposies universais e provavelmente nas
tumavam dizer que as informaes fornecidas eram fruto de muita pesquisa e que foram cuidadosamente exibies dos panoramas tambm. Depois da anlise do exemplar em italiano deste guia, localizamos um
conferidas ou atualizadas. em portugus, com o mesmo contedo.
O Guide des Etats-Unids du Brsil. Rio de Janeiro, 1904, recebeu a autoria de Olavo Bilac, Guimaraens Mais uma vez, as oficinas de um jornal no caso a Tipografia do Jornal do Commercio, de Rodrigues &
Passos e Bandeira Jnior, que tambm do nome editora Bilac, Passos & Bandeira, com endereo na C so utilizadas para a edio de um guia: o Guide de la Baie de Rio de Janeiro, 1913, de autoria de
travessa do Rosrio. Olavo Bilac e Guimaraens Passos foram poetas, jornalistas, amigos de bomia e Joaquim Lacerda. Aqui importante lembrar que a Garnier j tinha editado A bahia do Rio de Janeiro,
coautores do livro Tratado de versificao. Bilac foi um dos fundadores da Academia Brasileira de Letras sua histria e descripo de suas riquezas, em 1877.
e na poca que publicou este guia era um cronista atento do cotidiano da cidade, nas pginas da Gazeta
Ento, o jornal de lngua francesa, Ltoile du Sud, fundado em 1882, edita La Capitale des tats-Unis
de Notcias. possvel que o terceiro autor tenha pertencido famosa roda de jornalistas bomios do
du Brsil et ss environs (1914/15?). Seu fundador, Charles Morel, assina a obra com Henrique Morel. O
primeiro. Curiosamente, o guia apresenta vrios retratos de polticos desde o presidente Rodrigues
jornal funcionava tambm como um bureau de servios para o estrangeiro, e seu nome destaque na
Alves, passando por ministros e senadores at deputados que talvez sejam uma pista de um possvel
capa e na folha de rosto do guia que chegou, pelo menos, sua quarta edio. Entre os servios espe-
apoio recebido para esta publicao. Bilac sempre teve motivao poltica; republicano e nacionalista,
ciais que a empresa oferecia esto: legalizaes de firmas, registros de marcas e patentes, agenciamen-
escreveu a letra do Hino bandeira, fez oposio ao governo de Floriano Peixoto e participou de cam-
to de empregos, locao de imveis, despacho aduaneiro, correspondncias em portugus, ingls e
panha cvica nacional pelo servio militar obrigatrio e pela instruo primria.
francs, e outros.
A folha de rosto desta publicao traz a inscrio Systme Boedecker (sic), em referncia aos guias
germnicos que eram os mais famosos do mundo. O Guia artstico do Rio de Janeiro, 1922 editado pelo importante Photo Studio Huberti, situado na
avenida Rio Branco e muito atuante na dcada de 1920. Se em muitos outros casos as imagens no
O Guia da cidade do Rio de Janeiro, 1905, foi editado pela grfica e editora Bevilacqua empresa que
foram creditadas, possivelmente por serem consideradas menos importantes que o texto, aqui se deu a
seria atuante no ramo de cartes-postais sob autoria de Paula Pessa.
exata inverso e no existe nome de autor.
O Guia do Rio de Janeiro, 1906, exibe em sua folha de rosto a chancela da Typographia e Papelaria
Tambm sem autor creditado, o Guia e planta da cidade do Rio de Janeiro, 1922, foi editado pela Soria
Altina, com seu endereo, mas tudo indica, pelo texto inscrito na mesma pgina, ter sido sua publicao
e Boffoni livraria e editora que comercializava livros nacionais e estrangeiros, revistas, figurinos de
uma iniciativa da Fora Policial: Adotado pelo Governo na Fora Policial do Distrito Federal sob o coman-
modas e de trabalho para senhoras e senhoritas.
do do Exmo. Sr. General Dr. Jos de Siqueira Menezes (Sobrinho & Andra, 1906).
Em Rio moderno. Lembrana do Hotel Glria, 1932, no existe crdito nem para autor nem para editor,
Seu contedo veicula uma srie de condutas das praas para com o pblico e relaciona todas as cir-
tratando-se nitidamente de uma pea publicitria.
cunscries policiais da cidade, mostrando-se um manual policial, mas, ainda assim, declara-se til para
viajantes e trabalhadores: Repositrio completo das mais teis informaes to necessrias aos viajantes,
comrcio e todas as classes laboriosas (idem). Ainda na folha de rosto, os nomes do major Cruz Sobrinho
e do capito Julio Andra so tidos como redatores (no como autores), o que s refora seu cunho 3.4. A quem se dirigem
institucional.
Como j foi dito, nossos primeiros visitantes eram estrangeiros em atividades profissionais e no de lazer.
No caso desta outra publicao com o mesmo nome Guia do Rio de Janeiro, 1908, o autor e a edito- Chegavam para atender a todo o tipo de demanda de servio que a transferncia da Coroa propiciou.
ra se confundem no nome de A. Moura. A livraria e editora, localizada na rua da Quitanda, atuou no ramo Alguns estendiam sua visita por um tempo bastante prolongado, outros aqui estabeleceram residncia
de cartes-postais e editou pelo menos um lbum do Rio de Janeiro, que segundo anncio veiculado no
definitiva.
guia reproduzia 50 fotos em edio de luxo. No prprio guia, foram utilizadas cem fotografias. A quali-
dade de reproduo bastante boa e a ltima pgina informa que o livro foi impresso em Barcelona, na Flix Ferreira, no texto introdutrio do seu guia de 1873, fala em habitante de pouco tempo (referindo-
Espanha. se quele que habita h pouco), mas sugere que a cidade, j sendo uma grande capital, recebia muitos
visitantes:
Mesmo admitindo que j houvesse muitos guias sobre o Rio, uns melhores do que os outros, A. Moura,
que se dizia feliz em estrear como editor foi ousado nos 20 mil exemplares das edies em portugus Em quase todas as cidades importantes do velho mundo encontra o estrangeiro que nelas aporta
e francs do seu guia. Seu tino comercial contava com o sucesso seguro de vendas, valendo-se da um livrinho que lhe indica no s os principais monumentos que deseja visitar como tambm todas
multido de visitantes da Exposio de 1908. a reparties pblicas, das quais dependem seus interesses, e estabelecimentos de recreio que lhe
proporcionem agradvel passatempo; no Rio de Janeiro que, incontestavelmente j uma grande
Eu fiz o mais e o melhor que pude para apresentar uma edio altura dos crditos que o pblico capital, o visitador, e mesmo o habitante de pouco tempo, v-se em srios embaraos para de pron-
amigo faz o favor de outorgar minha casa comercial e por um preo nunca at hoje fixado por to encontrar uma repartio menos popular ou uma rua pouco conhecida (Ferreira, 1873).
nenhum colega: o pblico dir se consegui.
Muitas vezes faziam dinheiro, traziam a famlia e aqui permaneciam com um padro de vida superior ao
Quanto a mim, qualquer que seja o destino das duas arrojadas dezenas de mil exemplares que fiz
tirar da minha edio portuguesa, dos dez mil da francesa e dos vinte mil do lbum do Rio de de sua origem. Considerando-se apenas os portugueses, teriam sido cerca de um milho entre 1830 e
Janeiro, que tambm nesta data tenho a honra de apresentar, considero-me sobejamente recompen- 1930 (Oliveira, 2001:31). Por isso, no de se estranhar que grande parte dos livros direcionados a
sado por se me oferecer o feliz ensejo de, estreando como editor, prestar ao Rio, e portanto ao Brasil, estrangeiros, tenham sido publicados em portugus. Foi inclusive a forte presena de portugueses j
um bom e leal servio, tornando conhecidas as suas muitas lindas coisas ignoradas e lanando far-
tamente aos quatro ventos de uma larga publicidade, o muito que de bom ele encerra e se pode enriquecidos na propriedade de lojas comerciais e de imveis de aluguel que proporcionou um imenso
consoladoramente propalar. (Moura, 1908:6) sentimento popular antilusitano no Rio de Janeiro (idem:28).
Em um primeiro momento seriam profissionais liberais e comerciantes, em seguida colonos para a agricul- O cacau, a banana, o tabaco, e outros produtos, merecem um pequeno texto sobre suas culturas no guia
tura e operrios para as oficinas e primeiras indstrias. Portugueses, espanhis e italianos, principalmente. em lngua francesa, editado por autores brasileiros. Assim como as principais empresas brasileiras expor-
Alfaiates, sapateiros, pedreiros, escultores, jornaleiros, garrafeiros e comerciantes de todos os gneros. tadoras e seus volumes negociados e o plano oramentrio dos ministrios para aquele ano de 1904.
Segundo Camargo (2007:97) os primeiros decretos brasileiros favorveis imigrao de estrangeiros de Depois dessas informaes, so sugeridos passeios tursticos. Esta diversidade de assuntos da econo-
1820. O primeiro dos nossos guias, bastante sucinto, no entra no mrito da questo. J Valle Cabral mia ao turismo aparece na maioria dos livros que tenta atingir viajantes diversos.
inseriu uma seo intitulada Dos Estrangeiros e outra Da Naturalizao no seu guia. A segunda de Em 1905, existe um visitante temporrio em foco: o autor diz que foi incumbido de preparar seu livro em
ordem prtica enquanto a primeira cita uma publicao oficial O Imprio do Brasil na Exposio funo do 3 Congresso Cientfico Latino-Americano. J em 1906 nosso guia se diz necessrio aos via-
Universal de 1876 em Philadelphia para descrever a situao do estrangeiro no Brasil, cujo teor nos faz jantes, ao comrcio e ao trabalhador de toda e qualquer classe. O autor de 1908 se prope a produzir
lembrar o livro de Langsdorf, o qual, como foi dito, parecia servir de propaganda migratria para o Brasil. um guia til para o turista, principalmente em funo da Exposio Nacional que se realizava aquele ano
Os estrangeiros so acolhidos no Brasil com a maior benevolncia, os seus direitos so respeitados e, em na Urca. Ele informa que no pretendia vir a preencher uma lacuna, pois guias do Rio j existiam muitos,
suas relaes civis amparados pela proteo das leis. As escolas de instruo primria so franqueadas apenas ser um ciceroni apaixonado pelas belezas que vai desvendando aos olhos estticos do touriste.
a eles e a seus filhos, como aos nacionais e, da mesma maneira que estes, matriculam-se nos colgios Por isso, investiu em centenas de imagens sobre a cidade para ilustrar seu livro. Apesar de no usar as
pblicos e nas faculdades de ensino superior. mesmas palavras, um cicerone exatamente o que o Guide de la Baie de Rio de Janeiro, 1913, se prope
a ser. Pois apesar de algumas informaes histricas e alguns dados geogrficos sobre este brao de mar,
Viajam por todo o territrio do Imprio, com a franqueza concedida ao cidado brasileiro e podem o guia prope dois itinerrios, de barco, para se conhecer a Baa de Guanabara, incluindo-se o litoral da
aproveitar-se da garantia do habeas corpus. Guardadas as prescries legais, lhes , em geral, permitido cidade do Rio de Janeiro e as ilhas da baa.
comerciar e exercer livremente qualquer indstria que no se oponha aos bons costumes, sade e
segurana pblica, assim como possuir bens de raiz e usar sua propriedade com a mesma plenitude com Nesta mesma poca, outra publicao voltada para o viajante de lngua francesa fazia grande sucesso:
que mantida a do cidado brasileiro. Diante do gentil acolhimento feito a nossas edies anteriores, e tambm pelo fato da ltima ter se
esgotado por completo, decidimos publicar, mais uma vez, um guia da cidade do Rio de Janeiro e seus
Gozam da maior liberdade de conscincia, sem receio de serem perseguidos por motivos de religio, uma arredores (Lamoureux, 1915:XV).
vez que respeitem a do Estado.
Com estas palavras, apresenta-se a quarta edio de La Capitale des tats-Unis du Brsil et ss environs
Os direitos de seus filhos nascidos no Imprio merecero especial ateno dos poderes do Estado, esta- que, segundo seus editores , ao mesmo tempo, um livro necessrio ao turista muitas vezes apres-
belecendo-se que a jurisprudncia que regula o estado civil dos estrangeiros no Brasil, sem ser por servio sado (...) e um companheiro agradvel para o viajante estudioso.
da sua nao, tambm seja aplicada ao estado civil de seus filhos, durante a minoridade somente
(Cabral, 1882:253). O guia bilngue produzido pelo renomado Photo Studio Huberti, em 1922, mostra-se uma publicao
prtica e objetiva para o visitante, de acordo com as informaes da sua folha de rosto: A cidade, suas
Mesmo o guia de aporte mais turstico, que trata de cidades brasileiras e europeias, alm de apresentar belezas naturais, excurses, horrios, tarifas. Ruas e avenidas, planta das principais ruas, monumentos,
a relao de cnsules em cada uma das cidades relacionadas, tambm trata da imigrao no Brasil. Que, inmeras fotografias e, em suma, tudo que possa interessar aos srs. visitantes (Huberti, 1922).
assim como em outras publicaes, apresentada como bem-vinda ao pas.
Mas o ttulo Guia artstico do Rio de Janeiro deixa claro o seu apelo esttico. Apesar das informaes
Nestes ltimos tempos, So Paulo, Paran, Santa Catarina, Rio Grande do Sul e a provncia do Rio
prticas, possui a funo de souvenir e foi produzido graas demanda decorrente das festas do cen-
de Janeiro tm continuado a receber quantidade de colonos e imigrantes portugueses, alemes ita-
lianos, e de recente data, colonos espanhis e rabes, que devem substituir com o tempo o traba- tenrio da independncia do Brasil.
lho escravo; a formao no pas, de associaes de imigrao denotam o empenho para chegar-se O menor dos nossos guias Guia e planta da cidade do Rio de Janeiro, 1922
a esse resultado. (Giolma, 1887:3) no oferece muitas informaes comerciais para o viajante estrangeiro, como as primeiras publicaes
No mesmo ano de1887, o Hand Book no se estende fornecendo informaes legais, tampouco trata de estudadas, mas o seu pequeno texto introdutrio ainda apresenta a cidade, sob um aspecto produtivo:
imigrao. Fala em atender a uma antiga e constante demanda, por parte dos viajantes de lngua ingle- No h na Amrica do Sul outro lugar que rivalize com o Distrito Federal sob o ponto de vista industrial.
sa, por um tipo de guia sobre os lugares de interesse nesta que a mais pitoresca cidade da Amrica do
So inmeras as fbricas de tecidos, cigarros, charutos, calados, chapus, mveis, perfumarias,
Sul. Para convenincia dos visitantes apresenta uma descrio concisa da cidade. Seus anunciantes
sabonetes, etc.
(bancos, correio martimo, companhias de navegao) talvez apontem para um leitor interessado, sobre-
tudo, em atividades comerciais. tambm importante a indstria de pesca, feita por cerca de 10.000 pescadores.
Em 1888, o ttulo La Provncia de Rio de Janeiro. Notizie all Emigrante, j informa a quem a publicao Sem rival no continente sul Americano, o comercio do Rio de Janeiro verdadeiramente notvel. A
alfndega, com uma longa extenso de cais e inmeros armazns, dificilmente d vazo impor-
se dirige. Dentro deste contexto, as informaes sobre a atividade agrcola do pas so destacadas e
tao e exportao da capital republicana. Fica ainda situada bem no centro da cidade a Estao
muitas ilustraes registram fazendas e plantaes. As caractersticas topogrficas brasileiras, a variedade
Central das Estradas de Ferro do Brasil, que liga o Distrito Federal a quase todos os estados da
de climas, a abundncia de gua e a fertilidade da terra so exaltadas. Informa-se que a populao emer- repblica. (Soria & Boffoni, 1922)
gente trabalha na agricultura, que a maior fonte de riqueza do pas. E, em letras com muito destaque,
que foi extinta a escravatura em todo o imprio do Brasil. Ao contrrio, o guia produzido pelo Hotel Glria no deixa dvidas de que se destina ao turista e que
126 | D ESENHANDO UM P ARASO T ROPICAL DGuiando-se por freguesias, arrabaldes e promenades | 127
tambm tem como funo servir de lbum de lembranas ou souvenir. De qualquer forma, apresenta um Exemplo:
suplemento sobre So Paulo, que nesta altura j tinha suplantado o Rio de Janeiro em importncia co- Abrantes (r. do marqus de) Por a sobem e descem os bondes das lin. 1, 2A e 2C da Botanical
mercial. Mas o ano 1932, e se aqui o interesse definitivamente no mais promover a imigrao, o Garden Rail Road Company, percorrendo toda a sua extenso, do l. do Catete Praia de Botafogo.
hotel anfitrio deixa claro que a cidade acolhe bem o visitante, ao dizer que mais de 20% da populao A r. de S. Salvador a faz comunicar com a do Ypiranga; as trv. Do Guedes e do Marqus de Paran
de estrangeiros e dedica-se ao comrcio, indstria e a todas as profisses. com a r. do Sen. Vergueiro, a r. da Piedade com a do Bar. De Itamby.
Parece-nos que a maioria dos guias tenta, ainda que voltados para o viajante de negcios, falar de tu- Apesar de inserir estas informaes no seu guia, Valle Cabral como j foi dito ainda indica em Livros
rismo. Ainda que voltados para o turista, tentam atender s demandas de negcios. Nos primeiros livros que podem interessar aos viajantes o Amanak Laemmert e seu complemento, o Guia do Rio de Janeiro,
exaltam as riquezas naturais e insinuam uma prosperidade no comrcio. Nos ltimos, j tratam a cidade ou indicador alphabetico das moradas dos habitantes da crte.
como a mais importante da Amrica do Sul, pela sua extenso e pelo seu comrcio. O Hand Book of Rio de Janeiro no apresenta tal indicador mas, ao final de seu contedo e sem cons-
tar do sumrio , apresenta um pequeno Diretrio (Directory) com alguns endereos teis, como os de
legaes, consulados, igrejas, correios e telgrafos.
3.5. Estrutura, contedo e linguagem De novo, em 1906, aparece um Indicador da cidade do Rio de Janeiro, abrangendo avenidas, largos,
A maioria das publicaes faz uso de textos narrativos e descritivos (algumas vezes bem longos), alguns praas, ruas etc. E, em 1908, um Indicador de todos os arrabaldes, avenidas, bairros, becos, boulevards,
alternando essas narrativas com informaes sistematizadas sob forma de listagens, tabelas e quadros. caminhos, cemitrios, estradas, fortalezas, ilhas, ladeiras, largos, morros, praas, praias, ruas, serras, subidas,
Algumas temticas e formatos de contedo repetiram-se com grande frequncia. subrbios, travessas e vilas do Distrito Federal. A quarta edio do guia editado pelo jornal Ltoile du
Sud, em 1914, traz tambm ao final do seu contedo um Indicador Alfabtico, e antes dele algu-
O indicador de ruas, avenidas e afins, por exemplo, um elemento muito presente. No primeiro guia, ele
mas observaes nas quais se fala da abrangncia geogrfica do mesmo e a fonte das informaes.
ocupa a maior parte da publicao que dividida em duas, sendo a segunda parte uma notcia histri-
ca. Sem nenhum ttulo, a primeira parte na verdade uma relao no apenas de ruas e avenidas, mas Lembramos que o guia de 1906 aquele que se diz adotado pela Fora Policial do Distrito Federal.
tambm de estabelecimentos e instituies, de acordo com o seguinte modelo: Grande parte do seu contedo difere em muito de todos os outros guias, em funo de seu carter nor-
mativo policial. Lembramos, ainda, que foi publicado no momento em que uma nova cidade se apresen-
rua dAjuda, da rua So Jos travessa do Maia na praia; desembocam nela: do lado direito, as
ruas de Santo Antonio, de Evaristo da Veiga e do Passeio, e os becos do Propsito e do Carvalho; e tava, depois de um perodo de turbulncias sociais.8
do lado esquerdo, a chcara da Floresta, a ladeira do Seminrio e a rua Santa Luzia. Atravessa os Em 1922, temos uma publicao que no possui um indicador de ruas, mas um indicador geral, que
largos da Me do Bispo e dAjuda Freguesia de So Jos, 2 distrito.
funciona como uma listagem sinttica de servios e instituies (associaes culturais e esportivas,
As relaes listadas seguem esta ordem: Ruas; Travessas; Becos; Praas, largos e campos; Praias7; cemitrios, conventos, escolas, hospitais etc.), em ordem alfabtica e com seus respectivos endereos. E,
Ladeiras; Diviso eclesistica, eleitoral e judiciria da cidade; Freguesias da cidade [em cada uma indi- no mesmo ano, outro pequeno guia ocupa a maior parte de suas pginas com a Nomenclatura de ruas,
cada sua igreja matriz]; Casa Imperial [com indicao dos endereos das residncias, locais de audin- travessas, praas etc. do Distrito Federal.
cia, biblioteca, entre outros, da famlia imperial]; Representao nacional e municipal; Ministrios e se-
No conjunto das publicaes estudadas, percebe-se uma evidente necessidade em se apresentar o pas
cretarias de estado; Bispado e reparties eclesisticas; Capelas e igrejas catlicas; Igrejas protestantes;
e a cidade do Rio de Janeiro. A histria do Brasil que apresentada repete o modelo da historiografia
Conventos e seminrios; Asilos e hospitais; Cemitrios; Polcia e reparties judicirias; Guarda nacional;
clssica: descoberta, perodo colonial assinalado pelas capitanias e donatrios, governo geral, invaso
Exrcito; Marinha; Reparties gerais pblicas; Estabelecimentos monetrios; Teatros e recreios pblicos;
francesa, alm do Imprio e da Repblica (quando era o caso). Sobre o Rio de Janeiro so destaques a
Sociedades e estabelecimentos artsticos literrios e cientficos; Folhas dirias peridicas.
invaso francesa e as proezas de Estcio de S.
Estas pginas parecem ser um pequenssimo resumo do que foi o Almanak Laemmert, mas talvez fosse
A necessidade latente de que o contedo desses livros passassem por uma notcia histrica sobre o Brasil
o suficiente para um primeiro contato do estrangeiro com a cidade. E estruturas semelhantes vo rea-
e a cidade do Rio de Janeiro fica evidente com o guia Impresses de Viagem Brazil-Europa. Apesar de
parecer.
falar de localidades nos dois continentes, s o Brasil mereceu um apanhado histrico, que tratou de
O segundo guia que dividido em trs partes Chegada, Estada e Partida tambm apresenta um leque de assuntos como descobrimento, rea, populao, imigrao, produtos e apontamentos sobre
um Indicador de Ruas que uma de suas maiores sees. Ela finaliza a primeira parte e utiliza-se do sua constituio. Na publicao, o Rio de Janeiro a cidade a merecer maior descrio. Chama a ateno
seguinte texto para apresentar esta seo: um pequeno detalhe da capa deste livro, onde aparecem os nomes: Rio de Janeiro, So Paulo, Santos,
Em cada rua mencionado o antigo nome por que ainda hoje conhecida, os edifcios pblicos ali Bahia, Macei, Pernambuco, Lisboa, Londres, Bruxelas, Amsterd, Paris e Madrid, dos quais apenas dois
situados, os bondes que a percorrem, sua extenso, as ruas, e travessas que a fazem comunicar com so estados. Em Pernambuco sugerem-se visitas s cidades de Recife e Olinda, mas a Bahia tratada
as imediatamente prximas, paralelas ou no. como sendo a cidade de Salvador.
Para facilidade de referncias, as diversas linhas de bondes so indicadas pelo nmero de ordem que Exaltando a heroica histria do pas, o autor acaba enobrecendo a civilizao que ps fim aos selvagens
as distingue na locomoo. (Cabral, 1882:185)
e concebeu um pas progressista, aos seus olhos:
7 As praias so tratadas como ruas, com indicaes como logo depois da praia tal, em seguida recebendo a indicao da
freguesia em que se encontravam. 8 As transformaes sociais e urbansticas da cidade so tema do captulo 4.
Nas guas tranquilas desta parte da Amrica do Sul, quem consultar a histria do passado ver as Sem que tenha sido feito um levantamento quantitativo, vale a observao de que, no conjunto de guias
grandes lutas que sustentaram os naturais do pas, os portugueses, holandeses, espanhis, ingleses examinados o contedo relativo s histrias do Brasil e do Rio, geografia, etnografia, diviso poltica e
e franceses para a posse do pas. E tambm ver quanto a civilizao moderna tem feito em bene- produo do pas, alm das entusiasmadas descries da Baa de Guanabara, ocupam mais espao do
fcios das tribos selvagens daqueles tempos que desapareceram para dar lugar a fundar-se vilas e
que as informaes relativas a hotelaria, alimentao, transportes e diverses.
cidades, hoje cercadas de todos os elementos da civilizao, como caminhos de ferro, telgrafos, e
navegao a vapor, a riqueza do seu comrcio com as naes amigas, proporcionando todos os Sobre Comunicaes, vale voltar ao guia de Valle Cabral, que quase sempre o mais completo. Nele,
meios de progresso que ostentam as provncias e a capital do Imprio. (Giolma, 1887:1) so listados os endereos das agncias de correios e as localidades de Portugal onde podem ser pagos
Referncias nuticas, territoriais, astronmicas e climticas. Latitudes, longitudes, pontos extremos, os vales postais de quantias recebidas por depsitos no Brasil. Conta-se a histria da telegrafia no Brasil
nomes de rios, montanhas e lagos. So informaes que se repetem tanto quando dizem respeito ao Rio, e listam-se os servios oferecidos com suas vantagens.
quanto ao Brasil. Em Telefonia, alm do texto narrativo de apresentao do assunto, encontramos a lista de assinantes
ligados ao escritrio central, com seus nomes e respectivos endereos no os nmeros telefnicos, uma
Outras informaes frequentes nos guias consultados so: dados sobre a Famlia Imperial, descries
vez que os assinantes eram ligados central. Segundo o colecionador Elyseo Belchior, esta teria sido a
sobre a Baa de Guanabara, os meios de comunicao disponveis na cidade (correio, telgrafos, telefo-
primeira lista telefnica da cidade do Rio de Janeiro. Aos poucos, nos guias consultados, percebe-se que
nia), os meios de transporte (quando se exaltam as redes de bonde e trem da cidade) e a modernizao
os servios passam a ser indicados com seus endereos telegrficos e com os nmeros de telefone.
da cidade que vai sendo, cada vez mais falada, com o passar dos anos e principalmente depois das refor-
mas de Pereira Passos. No mesmo ttulo, ainda na mesma publicao, encontra-se um texto especfico sobre o telefone nas fazen-
das que parece tentar vender a utilidade desta tecnologia [a um possvel estrangeiro empreendedor?]:
Nos guias do perodo correspondente, sobre a Famlia Imperial so listados seus membros, datas de
nascimento, de npcias, endereos etc. Informaes sobre a organizao do governo, seus ministrios e A transmisso instantnea e exata de ordens que partindo do corpo principal de um estabelecimen-
reparties pblicas continuam aparecendo, ainda na Repblica. to rural, dirigem-se a todas as suas dependncias, a qualquer distncia que estas se achem, consti-
tui para os fazendeiros um melhoramento de incontestvel utilidade. Por meio de um aparelho tele-
A descrio da Baa de Guanabara (quase sempre na abertura das publicaes) bastante ufanista fnico colocado no lugar mais conveniente, na casa de vivenda, pode o fazendeiro se comunicar ver-
tida como a mais bela das baas e o porto mais seguro do mundo assim como a descrio na balmente com os seus empregados. (Cabral, 1882:174)
natureza brasileira como um todo. A origem do povo brasileiro a partir das trs raas (ndio, portugus e A extenso do telgrafo brasileiro capaz de se comunicar com a Europa, ndia e Estados Unidos va-
africano) e a descrio das riquezas dos trs reinos naturais (mineral, vegetal e animal) tambm so fre- lorizada por Flix Ferreira, no guia para italianos: Durante o ano de 1886 estas linhas passaram
quentes. 3.527.280 telegramas com 62.180.604 palavras, gerando a renda de 1.219:793$706.
Paula Pessa, que traduzia o Brasil como um pas debruado sobre o oceano Atlntico que, com o Sobre o processo de modernizao da cidade, os autores do guia de 1904 apresentam cifras relativas a
soluar de suas vagas, acaricia-lhe o seu extenso litoral, ainda em 1905, parecia estar fazendo propa- cada obra de alargamento ou prolongamento, fazendo crer que o Rio se transformaria nos prximos anos
ganda migratria: numa das mais belas cidades do mundo.
Privilegiado, como nenhum outro, pela suprema felicidade de possuir todos os climas, de ter os Mostraremos (...) o que ser o Rio de Janeiro dentro de alguns anos graas aos esforos dos gover-
maiores rios, as mais lindas montanhas e os mais belos portos do mundo; pela ventura incompar- nos municipal e federal. Mas, mesmo atualmente o Rio de Janeiro uma cidade imensa, a mais
vel de apresentar uma situao geogrfica das mais invejadas para o comrcio universal, as mais importante da Amrica do Sul, pela sua extenso, pelo seu comrcio, a beleza de seus jardins, de
espantosas riquezas naturais e as mais admirveis belezas em todo o seu vasto territrio abenoa- seus monumentos e alguns edifcios. (Bilac, Passos & Jnior, 1904:183)
do () A avenida do Mangue e as obras do novo porto
O clima do Brasil como se acabou de ver, na maior parte de sua extensa superfcie muito saud- passam a ser sugestes de passeios: (...) outrora
vel, qualidade essa ligada prodigiosa fertilidade de seu solo, vem constituir os mais vantajosos ele- infecto, e onde o mar, na mar alta, penetrar de
mentos para proporcionar imigrao europeia os meios de adquirir facilmente riqueza e inde- lado a lado, purificando a vasa que ele h longos
pendncia. (Pessa, 1905) anos vai conduzindo para o oceano e que se
Uma informao interessante apareceu no guia editado pelo jornal Ltoile du Sud. Trata-se da relao estagnava outrora em todo o seu percurso, pesti-
de pases europeus, seus portos e companhias martimas que apresentavam servios regulares e rpi- cialmente (Moura, 1908:57). E os nomes de
dos para a Amrica do Sul. Estas informaes parecem mais interessantes para o viajante ainda na Pereira Passos, Oswaldo Cruz e Rodrigues Alves
Europa no j no Brasil e por tratar-se de um livro editado por um jornal em lngua francesa, bem passam a ser citados com frequncia.
possvel que tambm fosse comercializado na Europa. Por fim, percebe-se que, ao longo da passagem do
O guia relativo Baa de Guanabara, evidentemente traz um contedo diferente em relao aos demais. tempo, conforme os guias vo incorporando mais
Ainda assim, apresenta um histrico sobre este acidente geogrfico, a origem dos nomes Guanabara e e mais imagens, h uma tendncia, em funo de
suas proposies editoriais, a funcionarem como
Niteri e as principais referncias literrias sobre o assunto. O ltimo guia, sobre o turismo no Rio em
guias de informaes teis, e ainda como livros de Fig. 81. Avenida do Mangue em Guia artstico do Rio.Studio Huberti,1922.
automvel, traz uma mudana de paradigma, mas no altera de modo substancial as informaes sobre
lembranas de viagem. Acervo Elyseo Belchior.
a cidade.
3.6. Caractersticas de produo grfica com a gravao da imagem era montada junto composio tipogrfica, formando uma matriz nica.
difcil imaginar, nos dias de hoje quando o livro ainda considerado um produto caro que no scu- O guia de 1904 apresenta poucas imagens, porm j so reprodues a partir de originais fotogrficos,
lo 19 tnhamos livros com capa dura, gravuras impressas e mapas coloridos em grandes formatos, dobra- atravs da litografia. Todas ainda em pginas plenas que no eram compartilhadas com o texto.
dos e encadernados em brochura. Difcil imaginar tambm que em 1908 um editor ousasse a tiragem de Interessante que alguns anunciantes deste guia j faro uso da fotografia, inclusive ocupando pginas
20 mil exemplares de seu guia de quase 300 pginas e cem imagens... Mas, embora sem dar grande em folder (folha dobrada).
importncia quilo que chamaramos de design grfico e limitados tecnologicamente em comparao No ano seguinte, o guia de Paula Pessa surpreende justamente pelo
com os seus contemporneos europeus, os impressos brasileiros de meados do sculo 19 j demons- dilogo das pequenas imagens com a mancha de texto. Este livro chama
travam um qualidade notvel, considerando-se seus poucos anos de existncia (Denis, 2000b:44). a ateno pelo uso da tipografia art noveau e elementos decorativos no
Contudo, a fotografia demorou a se fazer presente nos impressos brasileiros, fato que s aconteceu no mesmo estilo, contornando ou recortando as ilustraes.
incio do sculo 20, embora tenha permanecido comum, por muitas dcadas, o hbito de contratar O Guide de la Baie de Rio de Janeiro, de 1913, tambm exibir
servios de impresso no estrangeiro para obras concebidas no nosso pas (Andrade, 2000:93). tipografia com ares art noveau, em projeto de capa bastante arrojado.
Praticamente todos os guias analisados neste captulo foram impressos no Brasil, e a evoluo tcnica Mas antes disso, em 1906, A. Moura ousar bastante ao publicar uma
dos meios de impresso, ao longo da cronologia do nosso elenco, visvel. Primeiro pela enorme va- centena de reprodues fotogrficas no seu guia. Muitas fotos mais
riedade e mistura de tipos (desenhos de letras) que aparecem nas ltimas publicaes do final do scu- tarde integraro o guia de 1914 mas, dentro do nosso elenco, a supe-
lo 19, depois pela presena de imagens que ia se tornando cada vez mais numerosa. Quanto a um pro- rao estar por conta do Guia artstico, do Studio Huberti, de 1922,
jeto grfico, podemos dizer que praticamente no existiu na maioria, apesar de alguns livros apre- com suas belssimas imagens reproduzidas em altssima qualidade pela
sentarem alguma preocupao com o ornamento grfico. litografia, e algumas pginas com arranjos de fotos e adornos grficos
bastante singulares. E ento, ser o Rio moderno que far jus ao ttulo
Chama a ateno, porm, a diagramao do Hand como o nosso melhor exemplo de diagramao. So vrios modelos
Book no qual, apesar de o texto no ser dividido em diferentes de pginas, com arranjos de quatro ou mais fotos. Apesar das
ttulos e subttulos, a diagramao abre espaos la- variadas diagramaes, no conjunto do livro estas pginas apresentam
terais para pequenos olhos que favorecem o entendi- uma unidade muito interessante. Este guia traz ainda uma pgina
mento do assunto (recurso bastante jornalstico). impressa em policromia (com o desenho da bandeira do Brasil), e duas
O primeiro guia ilustrado, de 1882, apresenta uma pginas impressas em monocromia azul.
nica gravura, impressa em separado do texto, com o Do ponto de vista da evoluo dos recursos grficos, devemos falar ainda
verso do papel em branco, e sem participar da nume- dos mapas dos nossos guias. Se o primeiro foi em preto e branco e em
rao de pginas do livro, apesar de estar encadernada tamanho aproximado a quatro pginas do livro (uma dobra em cruz), Figs. 83 e 84. Guia da Cidade do Rio de Janeiro.
ao meio do miolo. temos em 1904 um mapa dobrado em 32 pedaos de formato aproxi-
Em 1905 j possvel que as imagens
O segundo guia ilustrado apresenta tambm uma nica mado ao da pgina do livro e, em 1914, outro em 24 pedaos. Entre os (com elementos decorativos de estilo
imagem, porm trata-se de uma cpia em papel volumes consultados, nem todos preservavam as encadernaes origi- art noveau) dialoguem com o texto.
fotogrfico, colada segunda capa do livro. O ano era nais, mas podemos deduzir que todos aqueles mais volumosos e con- Arquivo da biblioteca do Museu da Repblica.
1887 e o livro destinava-se ao leitor de lngua inglesa. tendo mapas, lanaram mo de encadernaes de capa dura.
Provavelmente, a fidelidade e modernidade da
fotografia fossem muito mais propcias do que a ilus-
trao. Mas a reproduo da imagem fotogrfica ainda
era cara e extremamente trabalhosa, dificultando seu
uso ao longo de uma extensa publicao.
Em 1888, sero ainda as gravuras a partir de desenhos,
em pginas plenas que, j contando em mais de uma
dezena, ilustraro as 80 pginas de La provncia de Rio
de Janeiro. Chamam a ateno sua folha de rosto e o Fig. 85. Guide de la Baie de
seu texto introdutrio, nos quais as imagens esto Rio de Janeiro
Figs. 81 e 82. Hand Book of Rio de Janeiro, 1887 integradas diagramao do texto. Provavelmente, Ousado conjunto de capa e
Acervo Elyseo Belchior. graas xilogravura de topo, em que a pea de madeira quarta-capa.
Arquivo: Elyseo Belchior.
3.7. Iconografia O guia de 1888, voltado para o imigrante italiano, traz algumas imagens clssicas da cidade e de seu
entorno, como uma vista do Centro da cidade (a partir do mar) e a serra dos rgos, com o detalhe da
Que a quantidade e a qualidade das reprodues iconogrficas, em nossas publicaes, esto direta- montanha do Dedo de Deus. Mas tambm um repertrio inequvoco quanto ao seu pblico-alvo: Ilha
mente relacionadas com a evoluo tecnolgica, isso j foi demonstrado. A partir de agora, interessa-nos das flores casa para imigrantes, Casas para imigrantes e plantao de caf na fazenda do Vale de
discutir a temtica e o estilo das ilustraes eleitas para integrar os livros em estudo. Palmas, Vista de uma plantao de cana, alm de uma perspectiva do prdio do Ministrio da
Nosso primeiro guia era pequeno e no possua nenhuma imagem, mas lembramos de novo foi pen- Agricultura Comrcio e Trabalho Pblico, que o faz parecer suntuoso (diga-se que esta imagem reapare-
sado como complemento de um Livro de lembranas da editora Garnier, que supomos fosse um lbum cer em outras das nossas publicaes). Mas, em termos simblicos, o que chama a ateno, neste guia,
de estampas, como era o costume. a imagem alegrica e idlica que ilustra a abertura da sua introduo. Trata-se de um nativo, pratica-
O segundo guia usou apenas uma gravura (no assinada), a mente escondido pela vegetao tropical, apontando para o horizonte montanhoso e, ao longe, um
partir de um desenho daquela que hoje a praia de Ipanema, nascer do sol nos parece querer representar um nascer do futuro, da esperana...
com a legenda: Dois Irmos Vista da praia da Restinga no O Guide des Etats-Unis du Brsil, de 1904, apresenta vrios retratos de polticos, impressos em pginas
Jardim Botnico, alm do crdito: Lopes Rodrigues sem texto, entremeadas ao contedo do livro, sem correspondncia com o seu contedo. Neste livro, as
desenho do natural e litografia. Em sua introduo, o autor imagens do Rio so poucas e curiosas enquanto seleo. Algumas clssicas, como a entrada da Baa de
comenta sobre a imagem: interessante e enorme pedra que Guanabara (vista do Centro da cidade, destacando o Po de Acar) e a esttua equestre de dom Pedro.
separa o arrabalde do Jardim Botnico da Gvea, alm de Outras menos usuais e bem menos representativas como a fachada do Derby Club. Bastante citado nos
prometer: O Dedo de Deus, a Pedra da Gvea, os Dois guias enquanto divertimento, mas sem importncia do ponto de vista de monumento arquitetnico, este
Irmos vistos da Gvea, o Po de Acar, o Corcovado visto era o antigo hipdromo do Rio de Janeiro que se localizava onde hoje o estdio do Maracan.
da Rua So Clemente, o Bico do Papagaio, a Pedra Partida, a
Fig. 86. Guia do viajante no Rio de Janeiro gravura Pedra Itapuka e outras pedras famosas por suas formas sin-
Dois Irmos Vista da praia da Restinga no Jardim Botnico. gulares e elevaes, devero de futuro ornar o Guia nos
Acervo: Elyseo Belchior
lugares prprios.
Chama-nos a ateno, em primeiro lugar, que a nica imagem selecionada para esta publicao diga
respeito a uma regio praticamente inacessvel e desconhecida da cidade, poca. Uma fotografia de
ponto de vista semelhante s reaparecer, dentro do nosso repertrio, em um guia de 1922. No primeiro
caso teria o propsito de despertar o interesse do viajante por reas de potencial apelo turstico, mas
pouco conhecidas? Por que numa segunda edio o autor se propunha a usar apenas imagens de
pedras famosas por suas formas singulares? verdade que o perfil de montanhas da cidade, visto a
partir da entrada da baa, sempre tenha encantado viajantes...
Enquanto eles remam para conduzir-nos terra, deem uma olhada comigo naquela esplndida baa,
orlada de todos os lados por montanhas cobertas da mais luxuriante vegetao. Esta aqui, toda tor-
tuosa e pontuda, chama-se Corcovado; consagraremos algumas pginas a ela mais adiante. Eis uma
outra, quadrada no cume, cujo nome Tijuca; a cascata nela contida famosa; um dos mais belos
stios do Rio de Janeiro. Enfim, sua esquerda, a montanha de que veem os finos recortes destacar-
se contra o cu azul a Serra dos rgos, porque, de fato, suas cristas parecem ter a forma dos
rgos de uma igreja. (Toussaint-Samson, 2003 [1883]:73)
Mas da gravura dos morros Dois Irmos ser a nica imagem a representar a cidade, em um livro de
mais de 400 pginas, no deixa de ser curioso.
Em 1887 temos o caso de uma nica fotografia colada sua
segunda capa do livro. O tema da foto vista da cidade a par-
tir da ilha das Cobras era, este sim, bastante comum em pin-
turas e gravuras da poca. Apesar de no ser uma das vistas
mais bonitas da cidade como seria a partir da enseada de
Botafogo, por exemplo muito caracterstica, pois represen-
ta o Centro local onde a cidade verdadeiramente acontecia.
Fig. 88. La provincia de Rio de Janeiro. Notizie all emigrante.
Fig. 87. Hand Book of Rio de Janeiro. Fotografia colada 2 capa. Detalhe da ilustrao do texto de introduo.
Acervo: Elyseo Belchior. Acervo: Elyseo Belchior.
134 | D ESENHANDO UM P ARASO T ROPICAL Guiando-se por freguesias, arrabaldes e promenades| 135
Em 1905, o guia de Paula Pessa impressiona pela quantidade de ima- O Guia artstico de 1922 vai procurar novos enquadramentos para paisagens j conhecidas, fazendo uso
gens, a maioria em pequenos formatos. Estas cobrem a natureza da de um elemento menos importante em primeiro plano, enquanto o assunto principal estar ao fundo. O
cidade (muitas da Baa de Guanabara), mas tambm praas, cenas bairro de Copacabana, por exemplo, representado numa bela foto, com rvores em primeiro plano.
urbanas, estaturias, monumentos arquitetnicos hoje desconhecidos, a Outro recurso estilstico o uso do alto contraste.
avenida do Mangue (considerada uma obra importante), a estao As ltimas fotos deste guia representam personagens de rua e vendedores ambulantes, sendo fiel a uma
telegrfica do morro do Castelo (que, muito citada, parece ter sido orgu- antiga tradio de representar os tipos urbanos atravs da imagem, na tentativa de ajudar a construir
lho da cidade), alm de regies ento distantes, como Copacabana, um conhecimento (ou um imaginrio) sobre a cidade.
Silvestre, Cascatinha, Vista Chinesa, Quinta da Boa Vista, Floresta da
Tijuca, alm de Terespolis. A publicao do Hotel Glria rica em fotografias, que chamam mais a ateno pela diagramao do
que por elas mesmas. Na maioria dos livros consultados, as imagens aparecem sem uma ordem lgica
Apesar desta farta iconografia, trs anos depois A. Moura diz que at aparente, poucas vezes coerente com o momento do texto, sendo alguns pontos da cidade retratados
aquele momento no existia nenhum guia como o dele, pois o nico duas ou trs vezes, em partes diferentes dos livros. O Cristo Redentor que, inaugurado em 1931, s tinha
ilustrado alm de poucas, s pode dar coisas velhas, por que sua edio aparecido no Rio moderno como um pequeno elemento no alto de sua montanha, neste guia ele est
de 1905 e o Rio, como sabem, sofreu nestes trs ltimos anos a mais pela primeira vez como tema da imagem: Monumento ao Cristo Redentor sobre o Corcovado. Alis,
radical transformao. Da, seu livro, alm de trazer diversas vistas uma pgina completamente diferenciada encimada pela nica ilustrao do livro produzida a partir de
panormicas tomadas do mar e da cidade, monumentos arquitetnicos desenho tem como tema o Corcovado.
e estaturias (a iconografia mais usada at aquele momento), trazer um
Rio de grandes vias e ares modernos, representado pelas avenidas do
Fig. 89. No alto, Guia da cidade do Rio de Mangue, Beira-mar e Central, alm de obras do novo porto, o viaduto da
Janeiro (1905). Estrada de Ferro Central do Brasil e os mastros do telgrafo sem fios.
Acervo: Biblioteca do Museu da Repblica.
Chama a ateno ainda o fato de este conjunto de imagens cobrir de
Fig. 90. Acima, Guia do Rio de Janeiro (1908). forma muito abrangente toda a cidade, incluindo Copacabana, Lagoa
Acervo: Elyseo Belchior. Rodrigo de Freitas, Tijuca (Furnas de Agassiz, Mesa do Imperador, Chapu
de Sol do Corcovado etc.), Santa Teresa e Silvestre, alm do Centro com seus monumentos clssicos e os
jardins da Praa da Repblica e o Botnico (cada um merecendo seis pginas). verdade, porm, que
algumas imagens que pareciam novidade neste guia j estavam se tornando clssicas no repertrio de
Figs. 91 e 92. Guide de la Baie de Rio de Janeiro. Vistas areas: Botafogo e Corcovado; e Gvea,
cartes-postais da cidade.
Corcovado, Botafogo e Urca.
Entre os atrativos de fora da cidade, foram representados a Pedra de Icara, em Niteri, a cascata Feroz Acervo: Elyseo Belchior.
e o Hotel Higino, em Terespolis, e o Dedo de Deus, visto da janela do trem. A ltima imagem do livro ,
ento, a Pedra da Urca com a indicao: para a direita fica a Exposio Nacional afinal, foi para
aproveitar o evento que Moura disse ter publicado seu guia!
Da em diante, o bondinho do Po de Acar, a vista do alto do mesmo morro, alm do prprio, sero
iconografias constantes. Tambm o Theatro Municipal (mesmo ainda em maquete), a avenida Rio Branco
e a urbanizao da Glria. A Floresta da Tijuca, seus caminhos e atrativos, assim como as distantes Gruta
da Imprensa (na avenida Niemeyer) e a Pedra da Gvea. Copacabana e Leblon aparecem pouco. Ipanema
inexiste. No Guia artstico, o Leblon aparece a partir das margens da Lagoa Rodrigo de Freitas e da sua
praia. Neste, at uma vista da Barra da Tijuca foi contemplada, mas a praia enquanto lazer e no mais
paisagem s aparecer no guia de 1932.
O guia de 1913 que se dedica Baa de Guanabara, alm de retratar as vrias ilhas citadas no texto
das mais conhecidas, como Paquet, do Governador, Rasa, Fiscal, das Flores, das Cobras, s quase
desconhecidas mostra ainda alguns monumentos citados pelos seus trajetos beira-mar, como a igre-
ja Santa Luzia ou o prprio cais Pharoux de onde partiam os passeios sugeridos na publicao. A curiosi-
dade fica por conta de imagens de um ponto de vista areo, no condizente com a temtica do livro, o
que nos deixa claro tratarem-se de imagens de banco de fotgrafos ou editoras, no produzidas para o Fig. 93. Guia artstico do Rio de Janeiro. Botafogo e Copacabana.
O olhar fotogrfico trouxe novos enquadramentos para vistas conhecidas
referido guia.
Acervo: Elyseo Belchior.
3.8. Mapas A partir de agora, os mapas sero coloridos e aumentam bastante suas dimenses. E, claro, a rea con-
siderada da cidade, cresce.
A maioria dos guias consultados apresentou um ou dois mapas de referncia, sendo que seis obras no
continham mapas. So elas o Guia do estrangeiro, 1873; Impresses de viagem Brazil-Europa, 1887; O guia La provncia de Rio de Janeiro. Notizie all Emigrante, 1888, apresenta uma nica prancha com o
Guia da cidade do Rio de Janeiro, 1905; Guia do Rio de Janeiro, 1906 (este porm apresenta mapas de mapa da provncia, e o Municpio Neutro em detalhe, no canto superior direito, onde se indica que a sua
plateia dos principais teatros da cidade); Guia artstico do Rio de Janeiro, 1922 e o Rio moderno populao de 600 mil habitantes. O municpio representado na proporo horizontal tal como hoje
Lembrana do Hotel Glria, 1932. com o contorno inteiro da cidade. A restinga de Marambaia aparece esquerda e o oceano Atlntico
contorna seus limites inferiores. No aparecem traados de ruas, apenas as indicaes de freguesias ecle-
Outros volumes consultados, apesar da indicao de conterem mapa, estavam desfalcados desta pea. sisticas (sem demarcao de contornos), os nomes das praias e de algumas outras referncias como a
Estamos nos referindo aos guias Hand Book of Rio de Janeiro, 1887 e Guia e planta da cidade do Rio de Pedra da Gvea.
Janeiro, 1922. Em ambas no havia indicao sobre a regio (ou tipo de informao) qual os mapas
faziam aluso. O mapa da provncia apresenta o traado das estradas de ferro em trfego, as em construes e aque-
las apenas projetadas. Assim como o das linhas de navegao a vapor, das linhas telegrficas e dos rios
O primeiro guia apresenta dois mapas em trao preto. Um da cidade do Rio de Janeiro, no incio da pu- navegveis.
blicao; outro das estradas de ferro das provncias de So Paulo, Minas Gerais e Rio de Janeiro, no final.
As duas edies deste guia apresentam os mesmos mapas (mesma matriz de impresso), em ambas com
a data da primeira edio. Os desenhos dos dois mapas so creditados, na prpria prancha, a Jos Ribeiro
Fonseca Silvares.
O mapa da cidade tem proporo vertical (ao contrrio dos
de hoje em dia) e restringe-se regio do atual Centro da
cidade, apresentando seu traado de ruas. Na parte inferior
do desenho, as extremidades so: esquerda, o Morro da
Glria, direita a ilha das Cobras, estando no meio a ponta
do Calabouo, localizada logo abaixo do antigo morro do
Castelo, onde hoje o aeroporto Santos Dumont. Na parte
superior, seus limites so: direita, a Praia Formosa (rea
que foi aterrada para a construo do porto); e esquerda,
a rua de So Cristvo, na altura em que se aproxima da
estrada de ferro D. Pedro II.
Figs. 94 e 95. Guia do Estrangeiro no Rio de Janeiro - Mapas.

Fig. 96. La Provncia de Rio de Janeiro. Notizie allemigrante. Mapa encartado.

O Guide des Etats-Unids du Brsil, 1904, possui um mapa do Rio de Janeiro no incio da brochura e um
do Brasil no final. O do Rio bastante grande (32 pedaos dobrados). Seus limites superiores vo da
praia de Botafogo, esquerda, at a rea acima do aterro do porto, direita. Apresenta o traado de
ruas do Centro, Flamengo e Botafogo, entrecortado por muitos morros. O desenho j muito mais ho-
rizontal do que o primeiro, mas praticamente no houve deslocamento no eixo de representao, con-
siderando-se a Ponta do Calabouo ao sul da imagem.
O mapa do Brasil apresenta sua diviso em 21 estados e suas principais cidades, alm de principais rios
e montanhas e seus limites com outros pases, mas no representa o traado das linhas frreas.
Fugindo ao padro, o nico mapa do Guia do Rio de Janeiro, 1908, representa a estrada de ferro
Sorocabana (que servia o estado de So Paulo). No est encartado no princpio ou no fim da encader-
nao, mas junto s informaes relativas a viagens de trem.
Em funo de seu contedo, o Guide de la Baie de Rio de Janeiro, 1913, no apresenta mapa da cidade,
mas sim da Baa de Guanabara, de traado muito prximo daquele que se conhece como o primeiro
mapa da cidade do Rio de Janeiro. Nele so representados ilhas, nascentes de rios, praias e curvas de
nveis da profundidade do fundo da baa.
Um grande mapa, dividido em 24 partes dobradas, e cem quadrantes numerados, est encartado ao fim
do guia La ville de Rio de Janeiro et ses environs, 1915. Sua extremidade superior direita limitada pela
praia de Ipanema, aparecendo a lagoa Rodrigo de Freitas; e direita o desenho interrompido antes da
rea porturia. Assinala as estradas de ferro e os percursos das linhas de bonde, e os traados de ruas
do Centro, Flamengo, Botafogo e Copacabana. H uma pequena inclinao do eixo do desenho, em
relao s primeiras representaes da cidade.
Fig. 99. Guide de la Baie de Rio.

3.9. Publicidade
Dos 16 volumes consultados, a metade apresentou veiculao de anncios publicitrios em suas pgi-
nas. Os anncios, em geral, esto concentrados numa seo ao final do livro, algumas vezes merecendo
um ndice comercial. Os produtos e servios anunciados so bem diversos: bancos brasileiros e europeus,
empresas de navegao brasileiras e estrangeiras, transportadoras de malotes, agentes de companhias
estrangeiras, livrarias, tipografias e litografias, tabaco, produtos alimentcios importados da Europa e da
Amrica, obras de construo e reformas, roupas femininas e masculinas, sapatos importados e at
funileiro. Os anncios de hotelaria so constantes e algumas vezes anunciam hotis em cidades prxi-
mas, como Petrpolis ou Juiz de Fora. A grande maioria dos anunciantes, desde 1887, j possuem tele-
fone, alm de endereo telegrfico.
O primeiro guia em que encontramos publicidade foi o Hand Book of Rio de Janeiro, de 1887. No por
acaso, editado por um jornal que decerto j contava com uma carteira de anunciantes. Cada propagan-
da ocupa uma pgina inteira ou a divide com mais um ou mais dois anunciantes. Seguem um mesmo
padro de tipografia e diagramao que, contudo, bastante diferente da apresentao grfica do con-
tedo editorial do guia. Quase todas as informaes so objetivas nome da empresa, servios,
Fig. 97. Acima, Guide des tats-Unis du endereo e telefone sem frases de apelo publicitrio. Nesta primeira obra, chamou a ateno, do ponto
Brsil. de vista de contedo, o anncio da M. Natt & Co., na rua do Ouvidor. Trata-se de uma loja, ento com
Arquivo: Elyseo Belchior. 22 anos de atuao em flores, plumas, pssaros, borboletas e outros objetos de histria natural e
curiosidades do Brasil, premiada em exposies da Europa e Amrica.
Fig. 98. Ao lado, Guia do Rio de Janeiro.
140 | D ESENHANDO UM P ARASO T ROPICAL Guiando-se por freguesias, arrabaldes e promenades| 141
O uso de imagens fotogrficas, em publicidade, no seria comum 3.10. Os atrativos da cidade em destaque
mesmo nos livros ilustrados. Por isso, alguns anncios do guia de
1904 chamam a ateno, sendo um deles em formato de folder. Neste O Po de Acar, o Corcovado, a praia e o carnaval no foram sempre os principais atrativos do Rio de
livro trs publicidades referem-se praia de Ipanema: um restaurante Janeiro. Ou, pelo menos, no seria por meio deles que os guias aqui examinados pretendiam fazer da
que anuncia estar cot des bains de mer, e no qual se pode ler cidade um destino interessante aos olhos dos de fora.
que o proprietrio negocia terrenos em Copacabana (Ipanema era Que o Po de Acar dos cones mais presentes na iconografia da cidade em todos os tempos, no
considerada uma vila de Copacabana). Outro hotel na mesma locali-
restam dvidas. Mas ele parece ter sido esquecido, por esses guias, na baa, do lado de fora da cidade...
dade j faz uso da palavra balnerio valor turstico que no vinha
preciso que se diga, porm, que no sculo 19, o bairro da Urca regio de entorno do morro no
sendo utilizado nos guias at este incio de sculo 20.
existia, pois no contava com acesso por terra.
No guia de 1906, a seo de publicidade consta do ndice geral do
livro, sob o nome seo comercial seguida da explicao: anncios Em 1882, ao falar do bairro de Botafogo, um guia informa que esta pedra j vinha sendo escalada desde
e outras informaes. Incomum, esta seo no a ltima do livro. 1817. Era apenas uma curiosidade e no uma sugesto. Ele s voltar a ser citado nestes livros depois
Est posicionada antes de outra dedicada aos teatros e casas de de 1912, quando foi inaugurado seu caminho areo.
espetculos, ainda antes da ltima que se refere ao tradicional indi- J o Corcovado, sempre foi um passeio que os viajantes faziam. Segundo Toussaint-Samson ([1883]
cador de ruas. O guia est editado em portugus, mas um anncio de 2003:88), que fez o visitou em 1850, a excurso reunia em geral de 15 a 20 pessoas, saindo s 3 horas
Hotel na Praia de Botafogo foi veiculado em portugus, ingls e da manh, com o suporte dos negros que levavam provises e negras que cuidavam das crianas. Parte
francs. Sendo este guia aquele com informaes sobre procedimen-
da montanha podia ser subida a cavalo, enquanto as provises e crianas seguiam em lombo de burro.
tos policiais, chama a ateno o anncio de uma loja de uniformes
Embora tenha sido dito que o que se v do alto do Corcovado em tanta profuso, que seria preciso
militares.
um livro volumoso para se descrever (Cabral, 1882:330), detalhes sobre este passeio no aparecem em
Uma lista de cerca de 40 anunciantes de loterias a remdio contra nossos guias. Mas o interesse despertado por esta paisagem levou ao incio das obras de construo da
sfilis, distribudos ao longo do livro consta do ndice de textos, ilus- primeira estrada de ferro eletrificada do Brasil, ainda em 1882.
traes e anncios do guia de 1908. Apesar de o guia de A. Moura
ser ricamente ilustrado, os anunciantes no fazem uso desta possibi- O banho de mar aparece sutilmente nas propagandas publicadas nos guias, mas podemos dizer que ine-
lidade. Mesmo em 1915, apenas um hotel em Laranjeiras vai fazer uso xiste nos seus contedos editoriais. E o carnaval, tambm pouco citado, primeiro aparece em fantasias
do apelo da imagem fotogrfica, no guia editado pelo jornal LEtoile pomposas para, apenas mais tarde, ser considerado festa popular.
du Sud, que apesar de editado em francs, tambm veicula algum O que se mostrava nestes livros como atrativo da cidade procurava repetir o modelo europeu. O primeiro
anncio em portugus. A seo com publicidades de hotis, bancos,
guia apresenta uma notcia histrica sobre monumentos e estabelecimentos notveis, que mesmo no
telgrafos, empresas de navegao, advogado de patentes, escola de
sendo lugares de divertimento, so de interesse turstico no sentido lato da palavra. Ainda que no seu
lnguas, calados etc. precedida por uma pgina com o ttulo
disperso conjunto esses monumentos no representassem um fantstico patrimnio em relao aos pa-
Maisons Recommandes que consta do ndice, sem relacionar
todos os anunciantes. ses europeus, era a partir deles que a cidade mostrava o seu melhor, enquanto corte imperial e enquan-
to cidade civilizada e progressista. Foram citados: Academia de Belas Artes, Alfndega, Aqueduto da
Tambm no Guia Artstico, de 1922, sero os hotis a fazer uso da
Carioca, Arsenal de Guerra, Arsenal de Marinha, Banco do Brasil, Biblioteca Nacional, Casa da Correo,
imagem em seus anncios, localizados ao final do livro. E ento, dez
Casa da Moeda, Conservatrio de Msica, Convento dAjuda, Convento do Carmo, Convento de Santa
anos depois, ser um grande hotel do Rio a editar uma publicao que
Teresa, Convento de Santo Antnio, Dique Imperial, Esttua Equestre de D. Pedro I, Esttua de Jos
, ao mesmo tempo, guia, lbum de lembrana e uma espcie de
catlogo comercial, pois, apesar de se propor a promover o Hotel Bonifcio, Estrada de Ferro Pedro II, Hospital da Misericrdia, Igreja da Candelria, Igreja do Carmo,
Glria, divide vrias pginas, ao longo da publicao com outros Igreja da Glria [a do Largo do Machado, no o Outeiro], Igreja de So Francisco de Paula, Igreja do
anunciantes. Aqui parece que os anncios no foram produzidos pelo Santssimo Sacramento, Igreja de So Jos, Igreja de Santa Cruz dos Militares, Mosteiro de So Bento,
editor do livro, mas pelos diversos anunciantes, pela sua variedade de Museu Nacional [ento, na rua da Constituio], Teatro de So Pedro.
diagramao. A curiosidade ficou por conta da loja J. Monteiro, situa- A Esttua Equestre de D. Pedro I obra primorosa de escultura do estaturio francs Luiz Rochet
da na avenida Rio Branco, onde eram vendidos objetos de arte ind- projetada em 1825 e inaugurada em 1862, foi citada com destaque como um dos principais monumen-
gena e lembranas do Brasil.
tos do Rio, sempre descrita em detalhes, na quase totalidade dos nossos guias.
Figs. 100 e 101. No alto, Guide des Etats-Unis du Brsil. Anncios val-
Nesta mesma publicao, de 1873 antes da notcia histrica sobre esses monumentos, e seguindo a
orizam a proximidade do mar e o bucolismo de Ipanema.
relao que comeara por ruas e praas, passando por capelas, conventos, cemitrios e ministrios
Figs. 102, 103 e 104. Ao lado, Guia artstico do Rio de Janeiro, os grandes
hotis do Rio brigam pela chancela de maior do Brasil e maior da esto listados, em apenas meia pgina os teatros e recreios pblicos da cidade, com suas ruas de loca-
Amrica Latina e continuam a promover o banho de mar. lizao (sem nmero), dias ou horrios de funcionamento. So eles: Cassino [sem nome], Fbrica de
Acervo: Elyseo Belchior. Cerveja [sem nome], Fbrica de Cerveja Leiden, Jardim Botnico, Jardim da Praa da Constituio, Jardim
do Passeio Pblico, Jardim da Praa Duque de Caxias, Teatro Seguindo o itinerrio, para o terceiro dia proposto: Arquivo Pblico, Policlnica, Igreja da Ajuda, Chafariz
Gymnasio, Teatro Lrico Fluminense, Teatro Lrico Francs, Teatro Carioca, Hospital da Ordem Terceira da Penitncia, Convento de Santo Antonio, Igreja de S. Francisco da
So Luiz, Teatro So Pedro, Teatro Pedro II, Teatro Phenix Penitncia, Tipografia Nacional, Teatro D. Pedro II, Jardim da Guarda Velha, Teatro Phenix Dramtica,
Dramtica. Escola de S. Jos, Seminrio de S. Jos, Igreja Anglicana, Quartel dos Barbnios, Chafariz das Marrecas,
Neste primeiro momento em que se tentava mapear a cidade Casa dos Expostos, Arcos do Aqueduto da Carioca, Convento de Santa Teresa, Convento do Carmo, Igreja
para o estrangeiro, teatros, cervejarias e praas foram coloca- da Lapa do Desterro, Biblioteca Nacional, Cassino, Passeio Pblico, Convento da Ajuda. E finalmente, para
dos num mesmo segmento de classificao. Nos guias o quarto dia: Biblioteca Fluminense, Esttua de Jos Bonifcio, Igreja de So Francisco de Paula, Escola
seguintes eles foram citados como categorias separadas, com Politcnica, Teatros Ginsio Dramtico e S. Luiz, Gabinete Portugus de Leitura (em construo), Tesouro
destaque para as praas e os teatros. As primeiras mereceram Nacional, Igreja do Sacramento, Academia de Belas Artes, Conservatrio de Msica, Teatro S. Pedro de
descries detalhadas, sendo contempladas por imagens quan- Alcntara, Esttua Equestre de D. Pedro I, Teatro Santa Ana, Teatro das Novidades, Recreio Dramtico,
do os guias comearam a ser ilustrados, principalmente a praa Museu Nacional, Jardim do Campo, Igreja de S. Gonalo Garcia, Pao Municipal, Escola de Santa Ana,
da Aclamao [hoje da Repblica] e o Jardim Botnico. Os Internato do Colgio D. Pedro II, Igreja de S. Joaquim, Quartel do Campo, Estao Central da Estrada de
teatros foram sempre listados, nunca passando de 15 casas ferro D. Pedro II, Casa da Moeda, Pao do Senado, Corpo de Bombeiros, Repartio Geral dos Telgrafos.
num mesmo guia. A temporada lrica da cidade tinha alguma Os arrabaldes que circundam a cidade so descritos como notveis, pois em geral primam pelo clima
relevncia e alguns mapas de plateia chegaram a ser veicula-
ameno e salubre e vegetao esplndida, alm de abrigar excelentes palacetes, casas e chcaras, e
dos em dois guias do nosso repertrio.
dispor de fceis e cmodos meios de transportes a partir do centro da cidade.
medida que uma nova e mais complexa cidade surgia, os
Os arrabaldes mais antigos e mais prximos da cidade eram, segundo o livro, Glria e Catete, sendo neste
entrudos, as festas religiosas e os saraus seriam pouco. Outras
ltimo citados trs hotis. Outros arrabaldes mencionados foram: Cosme Velho, Corcovado, Botafogo,
opes de entretenimento, confeitarias, teatros de revista,
Fig. 105. Guide des Etats-Unis du Brsil. Esttua Equestre Copacabana e Jardim Botnico. Sobre o Corcovado indicam-se seus dois caminhos de acesso (Cosme
cafs-concerto, cafs-danantes e chopes-berrantes surgiram.
de dom Pedro I. velho e Santa Teresa) e dito que sustenta o celebrado gigante de pedra. Em Botafogo citado o
Segundo Lopes (2000:30), o chope gelado teve rpida ascen-
Acervo: Elyseo Belchior. Po de Acar, sobre o qual o autor nos conta que j vinha sendo escalado desde 1817. Copacabana,
so, simbolizando e sintetizando a cultura de rua, em con-
apesar de ser um passeio recomendado, ainda no era servida por linha de bonde.
traponto aos sales elegantes da cidade. Nestas casas noturnas a msica popular se desenvolveria, mas
isso no seria relevante para os autores desses livros. No segundo guia do nosso repertrio que con- Ainda so mencionados: Gvea (onde so citadas as possveis inscries na pedra), Santa Teresa (onde
sideramos um dos mais completos as cervejarias apareceram dentro da seo de alimentao e se encontram magnficos hotis), Paula Matos, Catumbi, So Cristvo, Caju (local descrito como
bebidas e no de divertimento. muito ameno e agradvel onde se encontra a Imperial Quinta do Caju hoje conhecida como a casa
Neste segundo guia, os pontos de interesse, citados em visita cidade, so muito mais do que aque- de banhos de D. Joo), Rio Comprido, Engenho Velho, Fbrica de Chitas (atual Praa Saens Pena), Andara
les do livro anterior. Tomam 62 pginas e precisam ser listados sob classificaes e subclassificaes. Pequeno, Tijuca, (recomendando-se a visitao do Alto da Boa Vista, Cascatinha, Mesa do Imperador,
Vista Chinesa e Macaco, alm de destacar os seus excelentes hotis), Cachoeira Grande, Furnas, Vila
Monumentos, edifcios notveis e outras obras de arte a primeira subclassificao e est dividida em:
Isabel, Andara Grande, S. Francisco Xavier, Riachuelo, Engenho Novo, Todos os Santos, Engenho de
a) Palcios da famlia Imperial, b) Monumentos comemorativos, c) Igrejas e conventos, d) Edifcios pbli-
Dentro, Piedade, Cascadura, Campinho, Jacarepagu e Paquet que acha-se assentado na potica,
cos, e) Edifcios de Associaes, f) Edifcios particulares, g) Chafarizes, h) Caixas dgua, i) Diques e docas.
risonha e encantadora ilha do seu nome.
A seguir, proposto um itinerrio para se visitar com rapidez, em quatro dias, os estabelecimentos prin-
cipais de Centro da cidade. aberta uma seo s para cemitrios, na qual se descrevem as sepulturas Com isso encerra-se a seo visita cidade e inicia-se divertimentos, divididos em pblicos e
mais importantes, do ponto de vista artstico. A seguir, o tema arrabaldes. particulares. O primeiro contempla: jardins, festas populares, bilhares, teatros, regatas, corridas e jogos
atlticos. O segundo: clubes e sociedades de ginstica e msica.
O itinerrio do primeiro dos quatro dias de visitao rpida cidade : Pao da Cidade, Secretaria de
Agricultura, Pao da Cmara dos Deputados, Chafariz da Praa de D. Pedro II, Praa do Mercado, Doca Os jardins pblicos citados so: Passeio Pblico, Jardim do Campo da Aclamao, Jardim da Praa da
do Mercado, Capela Imperial, Igreja do Carmo, Igreja da Cruz dos Militares, Correio, Praa do Comrcio, Constituio, Jardim da Praa de D. Pedro II, Jardim do Largo de S. Francisco de Paula, Jardim da Estrada
Banco do Brasil, Igreja da Candelria, Alfndega, Doca da Alfndega, Arsenal de Marinha, de Ferro D. Pedro II, Jardim da Praa Onze de Junho, Jardim da Praa Municipal, Jardim da Praa General
Estabelecimento da Cia. City Improvements e Mosteiro de So Bento. Segundo dia: Igreja de So Jos, Osrio, Jardim da Guarda Velha (de propriedade de uma fbrica de cerveja, junto ao Morro de Santo
Necrotrio, Arsenal de Guerra, Escola de Medicina, Casa da Santa Misericrdia, Hospital Militar do Antigo Antonio, que inclua botequim, bilhares, caramanches e sales para bailes populares), Jardim do Cais
Colgio Jesutas, Igreja Santo Incio de Loyola, Observatrio Astronmico, antiga fortaleza do Castelo, da Glria, Jardim da Praa Duque de Caxias (atual Largo do Machado), Jardim Botnico e o Parque
Cisterna do Castelo, Pau da Bandeira, Igreja de S. Sebastio e marco na esquina deste mesmo templo. Imperial (atual Quinta da Boa Vista).
Estas ltimas atraes no Morro do Castelo, considerado pelo autor um dos lugares a ser indispensavel- Cada jardim merece uma pequena descrio do tipo: chafariz ao centro ou rvores frondosas. O
mente visitado, entre outros motivos por que ali a vista circular e simplesmente esplndida. nico citado como visita indispensvel o Jardim Botnico: Ao entrar-se no jardim, ante to impo-
Descortinam-se a baa, toda a cidade. nente cena que se desvenda aos olhos do visitante, sente-se uma impresso sem igual.
Como festas populares so citadas: So Sebastio, Sete de Setembro, Carnaval, Glria do Outeiro, Associao Comercial, Centro de Lavoura e Comrcio, Centro de Negociantes de Caf, Clube Beethoven,
Procisso de So Jorge, Penha e S. Roque. Sobre o carnaval, o autor esclarece que desde 1854 o velho Clube das Laranjeiras, Cercle Suisse, Clube Germnia, British Library of Rio de Janeiro, Clube de
entrudo colonial foi substitudo por carruagens e cavalgadas mascaradas e pomposas abrilhantadas Engenharia, Fbrica e Tecidos de Macacos, Fbrica de Tecidos de Petrpolis e Rink (outra fbrica de teci-
pelas sociedades carnavalescas. dos, esta na Corte).
Os bilhares so listados com indicao de endereos e preos. Sobre os teatros, diz-se que so ao todo No guia publicado no ano seguinte, em lngua italiana, a apresentao da cidade discorre sobre o Centro,
dez na cidade, sendo dois de grande porte, dois pequenos, cinco campestres (nos quais se apresentavam a rua do Ouvidor e as principais praas. dito que a cidade conta com trs belssimos jardins de passeio:
peas de gnero ligeiro) e um teatro-circo. Acrescenta-se que nestes teatros costumavam-se encontrar o Passeio Pblico (com terrao com vista para o mar), o Jardim Botnico (com mais de 300 mil espcies
artistas nacionais, portugueses, italianos, franceses e espanhis e, por fim, conta-se a histria e vegetais) e a Praa da Aclamao como um dos mais admirveis jardins pblicos do seu gnero que
descrevem-se as acomodaes de cada um. existem nas cidades mais afamadas da Europa e Amrica. Nota-se que os comentrios e adjetivaes
As regatas do Clube Guanabarense, na Praia de Botafogo, constam como um divertimento pblico muito do Passeio Pblico e Praa da Aclamao so bastante semelhantes ao do guia anterior.
concorrido. O guia relaciona as linhas de bonde que serviam o local e esclarece que o clube de regatas Os antigos prdios da cidade so considerados de aparncia ruim, pelo autor que, contudo, exalta as novas
tambm d partidas-concertos. As corridas de cavalo eram gratuitas, e um outro divertimento popular construes que nos ltimos 20 anos vinham formando modernos subrbios de pitoresca aparncia, onde
dos mais prestigiados. O Prado Fluminense, localizado entre S. Francisco Xavier e Benfica era servido pela chals, casas nobres e palacetes de luxo encontravam-se na verdejante boscagem dos jardins.
Estrada de Ferro D. Pedro II, por bondes e carros de aluguel. Por fim, em divertimentos particulares o Mas o Centro da cidade continuar a ser o ponto de ateno, e o guia de Olavo Bilac, em 1904, oferece
guia relaciona clubes esportivos e musicais. um voo de pssaro percorrendo praa XV, praa S. Francisco, praa Tiradentes, praa da Repblica,
Na publicao seguinte, Impresses de viagem Brazil-Europa, os assuntos de maior apelo tursticos vo praa Onze de Junho, avenida do Mangue, rua do Ouvidor, avenida Central, praa Carioca, praa da Lapa,
sendo tratados sem ttulos que facilitem a consulta e sem muitas informaes de ordem prtica. So cita- praa da Glria, praa Duque de Caxias, praa Jos de Alencar, praia de Botafogo, Passeio Pblico (com
dos ilhas, jardins (sobre o Campo da Aclamao dito que rivaliza com os melhores da Europa, belo e um aqurio inaugurado naquele ano), parque da Repblica (projeto de Glaziou com 66 mil espcies ve-
espaoso), o Museu Nacional e seu acervo sobre o indgena nativo, o Passeio Pblico (no terrao onde getais), Jardim Botnico, Copacabana, Gvea (com admirveis paisagens), Corcovado, Silvestre,
se tem uma vista agradvel da baa e entrada a barra), o Corcovado (observando-se que na parada do Pedregulho, Tijuca, Jardim Zoolgico [em Vila Isabel], citando a quantidade de cada animal, Copacabana
trem encontravam-se hotel e restaurante), as Paineiras e o Alto da Boa Vista (onde, a partir da parada (incluindo Leme e Ipanema) e a baa do Rio de Janeiro.
dos bondes, em caminho direta chegava-se Cascata Grande e, esquerda, a Cascatinha Pequena, e A predileo por praas e jardins continua sendo predominante. Mas aqui apareceram, pela primeira vez,
seguindo para o alto, a Floresta Nacional da Tijuca). a avenida do Mangue, que passar a ser muito citada como importante obra de modernizao da cidade,
Arrabaldes sem pontos de visitao especficos tambm so includos, como Vila Isabel, Engenho Novo e a praia de Botafogo, que passar a ser citada como um dos lugares mais bonitos.
e Cascadura. Mas, chama a ateno um passeio recomendado, provavelmente sob a inteno de mostrar O guia de Paula Pessa editado um ano depois, faz um longo passeio pela cidade. Sem divises na estru-
uma cidade progressista: as grandes obras de abastecimento de gua para a cidade, como o reservatrio tura do texto, a descrio de um lugar emendada descrio de outro. Igrejas, monumentos, praas,
de So Cristvo e Rio do Ouro na estao da Quinta do Caju. jardins, instituies, teatros e escolas so citadas, partindo-se do Centro da cidade para Santa Teresa e o
O carnaval a nica festa popular citada. No mais descrita como pomposa, e mereceu apenas algu- Silvestre, ento voltando-se ao Centro.
mas poucas linhas: Quando o assunto o Morro do Castelo, duas fotos mostram o marco fundamental da cidade. De l,
A festa do carnaval tem todos os anos animao popular, as praas e ruas ficam tomadas de povo, vamos ao observatrio astronmico, ao mastro de sinais telegrficos e ao passeio pblico, com a
as janelas ocupadas por famlias, todos para verem desfilar as sociedades, e noite os bailes pbli- descrio de seu terrao beira-mar.
cos nos teatros, aonde vo as famlias em camarote.
Arrabaldes mereceu um dos poucos ttulos do livro. Citam-se Glria, Catete (e a o palcio presiden-
Os bailes de fantasia em famlia tm sido dados em Petrpolis e Nova Friburgo, parecendo que as
cial), Botafogo e a praia de mesmo nome com a observao de que nenhum arrabalde da cidade leva-
belas fluminenses no gostam da mscara que esconde seus encantos e serve para divertir os ou-
tros. (Giolma, 1887:25) lhe vantagem em importncia e beleza. Vamos ao Jardim Botnico de onde se sugere um percurso de
duas horas e meia, sem especificar a conduo, seguindo pela rua D. Castorina e depois at a caixa
Ainda no guia de 1887, so citados os nomes das principais ruas comerciais, sem qualquer comentrio, dgua, para se chegar Vista Chinesa e Mesa do Imperador. Finaliza-se o tema citando os arrabaldes
e a lista de estabelecimentos do estado que podem ser visitados mediante licena dos seus diretores, de Laranjeiras, Cosme Velho, Corcovado, Santa Teresa, Paula Matos e Catumbi, entre outros.
como as bibliotecas: Nacional, da Escola Tcnica, da Marinha, da Guerra, da Cmara Municipal e da
O guia de 1906, adotado pela fora policial do distrito federal, despende a maior parte de suas pginas
Academia de Medicina; o prdio do Correio, a Casa da Moeda, o Matadouro, o Lazareto (edifcio desti-
com condutas pblicas, circunscries policiais, reparties pblicas e rgos da Justia, para finalmente
nado ao servio de quarentenas, na Ilha Grande) e a Santa Casa da Misericrdia.
tratar de assuntos de interesse do viajante como transportes, hotis e restaurantes. Logo aps, apresen-
Segue-se a listagem de estabelecimentos particulares que podem ser visitados mediante apresentao ta a seo Praas, Jardins e Passeios e mais adiante Teatros e casas de espetculos. Como vinha
dos scios, sem que fique claro o interesse que podem despertar: Gabinete Portugus de Leitura, Real acontecendo nos outros guias, as principais ruas do Centro no so comentadas, embora este contedo
Clube Ginstico Portugus (j contando com um teatro), Sociedade Portuguesa de Beneficncia, estivesse relativamente coberto pelo indicador da cidade ao final do guia.
As praas e passeios citados so: praa da Repblica, praa Tiradentes, praa XV de Novembro, praa No Guia artstico do Rio de Janeiro, um texto no muito longo, intitulado A cidade em linhas gerais,
Coronel Tamarindo, praa Visconde do Rio Branco, praa Duque de Caxias, praa Jos de Alencar, praa percorre o litoral a partir do Arpoador em direo ao Centro. A se encontra um anncio de restaurante
Marechal Deodoro, Passeio Pblico, Jardim Botnico, Jardim Zoolgico, Parque da Boa Vista, avenida no Leme que servia banquetes, piqueniques, almoos e jantares, ficando aberto toda a noite. A avenida
Beira-mar, Copacabana e Tijuca. Rio Branco e a rua do Ouvidor so citadas como as vias em que se pode ver a sociedade elegante circu-
O Theatro Municipal, apesar de encontrar-se ainda em construo, mereceu descrio e foto de sua lar. E a sucinta apresentao da cidade termina com um destaque para a festa que, anos mais tarde,
maquete em gesso, alm da planta de plateia. Os teatros Lrico, Carlos Gomes, So Jos e Lucinda tive- tornar-se-ia um dos principais atrativos de turismo do Rio:
ram suas plantas divulgadas, o que nos pareceu um servio muito interessante para o usurio. O Carnaval interessa a todas as classes. Altos funcionrios, negociantes, empregados do comrcio,
O guia de A. Moura que se caracterizou em, em 1908, pela centena de fotos do Rio ali veiculadas operrios, pessoal de servio domstico, todos se divertem na medida de suas posses, pelas ruas,
bastante confuso na ordenao dos temas que percorre. No seu extenso ndice os assuntos de interesse nos bailes, nos prstitos, nos ranchos etc. Dir-se-ia um trduo de loucura, que perturba a serenidade
turstico se misturam a todo tipo de informao. Mesmo assim, podemos verificar a presena de alguns habitual do carioca. Passada essa vertigem, a cidade volta como por encanto calma de sempre e
temas que dizem respeito s atraes da cidade: Passeios a fazer em um s dia, Teatros e diverses, o pessoal da limpeza pblica apressa-se em apagar os vestgios da borrasca. (Huberti, 1922:45)
Jardins e praas pblicas, Aspectos do Rio, A Tijuca, O Corcovado, O Sumar, Melhoramentos do Rio de Repetindo-se um pouco, o livro passa por aqueles que considera os pontos principais da cidade: aveni-
Janeiro (onde se sugere a avenida do Mangue e as obras do porto), Avenida Central e Avenida Beira-mar. da Rio Branco, avenida Beira-mar (agora descrita no sentido do Centro para a Zona Sul), avenida
Alm desta ltima avenida, o livro enaltece a praia de Botafogo, o Leme, Copacabana e Ipanema. Atlntica, Leme, Copacabana e Ipanema. Percorre algumas ruas centrais, conferindo-lhes caracterizaes.
Seguindo a cronologia das publicaes estudadas, a prxima o Guide de la Baie de Rio de Janeiro, cujas A do Rosrio (rua dos cartrios), Buenos Aires (de escritrios e lojas diversas), Candelria (cuja igreja
sugestes de passeio diferem-se dos outros por completo. No entanto, preciso lembrar que a baa foi merece ser visitada demoradamente), Alfndega (dos bancos e comrcio), Gonalves Dias (de moda, con-
assunto de praticamente todos os livros. Os dois itinerrios martimos, sugeridos no guia, partem do Cais feitarias e sorveterias), Uruguaiana (de lojas diversas, principalmente louas), Sete de Setembro (das alfa-
Pharoux, nas imediaes da praa XV. O mesmo cais ser o ponto de partida para o itinerrio a seguir iatarias populares), Praa XV de novembro (de importncia histrica), do Ouvidor (a mais importante
para visitar a cidade sugerido pelo guia La capitale des tats-Unis du Brsil et ses environs, desta vez, depois da Rio Branco onde se apresenta a sociedade carioca em todo o seu esplendor), Primeiro de
por terra.
Maro e suas transversais, Praa Tiradentes (e o grande monumento equestre a D. Pedro I) e o Largo de
Este livro, de 1915, outro a apresentar um enorme sumrio, no qual pudemos destacar sugestes de S. Francisco de Paula.
passeio, sob os seguintes temas: Itinerrios a seguir para visitar a cidade, Passeios recomendados,
Merecem abertura de ttulos parte, com maiores descries: o Passeio Pblico, o Jardim da Praa da
Parques e jardins pblicos, museus e bibliotecas, Esttuas e monumentos e Principais teatros. O itinerrio
Repblica, a Quinta da Boa Vista (com detalhes do jardim e do museu, inclusive com fotos do seu inte-
que parte do Cais no estabelece quanto tempo necessrio para percorr-lo e comea descrevendo os
monumentos da praa XV. Passa pelas ruas Sete de Setembro, Ouvidor, Rio Branco e Assembleia, entre rior), o Jardim Botnico, o Jardim Zoolgico, o Po de Acar. E ainda o Silvestre, os arcos de Santa Teresa
outras. A Biblioteca Nacional adjetivada como um dos mais importantes edifcios da Amrica Latina, e o aqueduto da Carioca, as Paineiras, o Corcovado e a Tijuca (com a descrio de todas as suas
e cita-se seu acervo de obras raras. Mais uma vez a Esttua Equestre de D. Pedro I exaltada e descrita atraes). So sugeridas excurses de caminhada, bem detalhadas, Pedra Bonita, Pedra da Gvea e
em detalhes. O acervo do Museu Nacional tambm especificado. O roteiro passa ainda pela Praia de Gruta da Imprensa.
Botafogo, onde citada a Igreja da Imaculada Conceio e a Praia Vermelha com referncias exposio
No mesmo ano de 1922, o resumido guia da editora Soria e Boffoni no acrescenta novidades. Seus pas-
de 1908. Em Copacabana e Ipanema so citados, respectivamente, dois jardins pblicos: o Serzedelo e
seios recomendveis so o Po de Acar, por meio de ascensor, o Corcovado, por meio de estrada de
o Marechal Floriano. A primeira praia considerada mais pitoresca, mas sobre ambas dito que so
ferro e Jardim Botnico, Silvestre e Sumar, Leme e Copacabana, Campo de SantAna e algumas outras
muito frequentadas como passeios para respirar ar puro. Citam-se, ainda, o morro Dois Irmos, a Pedra
poucas localidades com as respectivas indicaes de bondes. Sob o ttulo Esporte so relacionados os
da Gvea (fala-se outra vez sobre possveis inscries de um povo primitivo) e as ilhas ocenicas avis-
clubes de futebol, rowyng [remo] e turfe.
tadas das praias.
O item passeios recomendados repete alguns atrativos citados no item anterior. A lista de sugestes A orla vai sendo mais valorizada mas, em 1932, o Rio moderno ainda nos mostra que no Centro da
abrange a avenida Beira-mar, parque da Boa Vista, Tijuca, as praias de Ipanema, Copacabana e Leme, cidade a referncia de luxo: a avenida Rio Branco. Seguem-se fotos das avenidas litorneas: Beira-mar
Corcovado, Silvestre e o Caminho Areo do Po de Acar, inaugurado em 1912. (que inclua a Praia de Botafogo), Atlntica e Leblon. Entre os lugares interessantes do Rio, destacam-se
Po de Acar, Corcovado, Floresta da Tijuca (incluindo Cascatinha, Gruta Paulo e Virgnia, Excelsior e
Seguem-se as recomendaes de parques e jardins pblicos, museus e bibliotecas, em que outros itens
sero repetidos em relao proposta de itinerrio. Recomendam-se o Jardim Botnico, o Passeio Furnas Agassis), Quinta da Boa Vista, praas da Repblica e Tiradentes e Jardim Zoolgico.
Pblico, a Praa Tiradentes (outra vez a citao da Esttua Equestre de D. Pedro), o Jardim Zoolgico, o
Jardim da Glria, o Jardim da Praa 15, o Jardim da Praa da Repblica, o aqurio do Passeio Pblico, o
Museu Nacional, o Museu da Marinha e, novamente, a Biblioteca Nacional. Depois de esttuas e mo-
numentos seguem-se os principais teatros com a reproduo das plantas de plateia dos teatros de
grande porte Theatro Municipal, Lrico e Pedro de Alcntara.
3.11. A orla e o banho de mar Este um bairro novo contando j considervel nmero de boas e bem construdas casas, sendo
digno de visita pelas belezas naturais que oferece.
A receita mdica prescrita para dom Joo VI demorou a se tornar um hbito carioca e um chamariz para
Ainda mais recente o bairro em seguida a este, na Praia do Arpoador, e conhecido pelo nome de
turistas. Contudo, relatos e documentao fotogrfica comprovam a existncia do costume de se banhar Villa Ipanema aprazvel, muito saudvel, alegre, fresco e dispondo de fcil transporte nos trans-
no mar na orla do Rio ainda no sculo 19, comeando a tomar algum flego nos primeiros anos do scu- ways eltricos que encontram-se no Largo da Carioca, com tabuleta indicadora. (Pessa, 1905:128)
lo 20. As mais recorridas eram as praias do Centro, como Santa Luzia e Boqueiro do Passeio, seguidas
A. Moura, em 1908, diz que o Leme uma das mais lindas praias que, com as de Copacabana e Ipanema,
da praia de Botafogo.
forma uma trindade constituindo um dos mais agradveis passeios a ser recomendado ao estrangeiro. O
Mas enquanto na Europa j estava claro o potencial econmico dos balnerios beira-mar com seus cais que contorna a Praia de Botafogo, descrevendo uma graciosa curva tambm considerado, pelo
hotis-cassinos, a cidade tropical demorou a investir neste filo comercial. Se, ainda no sculo 19, alguns
autor, um dos passeios mais lidos do mundo e, a avenida Beira-mar, outra atrao:
hotis j anunciavam na imprensa suas localizaes prximas ao banho de mar, nossos guias pratica-
mente ignoravam esta alternativa de desfrute da cidade. Toda a avenida foi feita sobre terrenos roubados ao mar e do seu parapeito pode-se o viandante ir
debruando sobre o oceano em toda a sua extenso, exceo feita de uma pequena faixa de terra
Decerto os estrangeiros que recorriam ao banho de mar, no Rio, no estavam aqui por este motivo. Como
firme, chamada Avenida da Ligao, que a une Praia de Botafogo, tambm toda rasgada ao lado
j especulamos, a demanda de viajantes cidade devia-se predominantemente a interesses comerciais.
do mar, sobre terrenos que lhe foram furtando, e em toda extenso com amurada sobre a enseada
O banho de mar seria apenas um valor a mais, agregado aos servios dos hotis, para aqueles tranquila e bela do mesmo nome. (Moura, 1908:54)
estrangeiros que j cultivavam este hbito na Europa, onde comeava a vigorar um turismo moderno,
que nas palavras de Gaspar (2004:81) era apoiado em trs modismos: o termalismo, o cassinismo e o Em 1922, o guia artstico de Huberti considera entre os pontos principais da cidade: a avenida Rio
paisagismo. Branco, a avenida Beira-mar, a avenida Atlntica, Leme, Copacabana e Ipanema, quando por fim o banho
de mar aparece com alguma relevncia: As praias so muito frequentadas na estao dos banhos.
Na literatura em questo neste trabalho, as referncias orla comeam pela fruio da beleza e no pelo
Foram grandemente apreciadas pelo rei Alberto, da Blgica, durante sua estada no Rio de janeiro em
banho em si. As reformas de modernizao da cidade tornaro a avenida Beira-mar um ponto constan-
1920, pois no dispensava o seu banho matinal (Huberti,1922:66).
temente citado. No guia de Valle Cabral, comeam a aparecer alguns sinais de interesse pelo tema. Por
exemplo, dentro da seo hospedagem, sobre o Hotel dos Estrangeiros, na rua do Catete, dito: o Em seguida, o passeio pela avenida Atlntica recomendado a p, de automvel ou de bonde. Na
mar fica-lhe prximo. Dentro de arrabaldes, a praia da Restinga do Jardim Botnico [hoje, Leblon] mesma publicao, um anncio do Hotel Central, na Praia do Flamengo, traz como chamariz: Banhos
citada pela natureza, no como local de banho. de mar e Magnfica vista para a baa de Guanabara.
um passeio agradabilssimo, ir-se at praia da Restinga, onde furiosamente batem noite e dia No mesmo ano, o guia da editora Soria e Boffoni indica como praias de banho: Lavolina [Urca],
ondas do Atlntico. A v-se no final do caminho que comea a praia do Pinto [na lagoa Rodrigo de Flamengo, Copacabana, Leme, Arpoador e So Cristvo, todas com as indicaes das linhas de bondes
Freitas], s vezes sangradouro que se costuma abrir em certas pocas para comunicar a lagoa com
que as serviam. E tambm aquelas localizadas em Niteri: Icara, Flecha, Saco de So Francisco, Vermelha
o mar. (Cabral, 1882:342)
e Boa Viagem.
Ainda no mesmo guia, encontramos o ttulo asseio que inclui banhos, calistas (os quais, em geral,
funcionavam nas casas de banho) e barbeiros e cabeleireiros. So fornecidos os endereos das casas Finalmente, o guia editado pelo Hotel Glria abre com uma foto, de pgina inteira, da praia da Urca lota-
de banho e preos dos servios tais como banhos frios e quentes de chuva [chuveiro] e de choque [seri- da, apesar de no fornecer informaes sobre as praias ou dicas sobre o banho de mar.
am duchas?]. Sobre o banho de mar, muito pouco dito, e percebe-se que era praticado pelo interm-
dio de um estabelecimento especializado que oferecia diversos servios:
Fig. 106. Rio Moderno: Lembrana do Hotel Glria.
De mar e de chuva de gua salgada Praia do Flamengo (entrada pelas ruas Dois de Dezembro e
Buarque de Macedo) onde os banhos de mar avulsos custam 200 rs, 30 cartes 5$, com roupa 7$,
lavagem e conservao de roupa 2$. R. de Luiz de Vasconcellos (Boqueiro do Passeio) 2 e 4.
Banhos de mar avulsos 200 rs, assinatura de 30 banhos 5$. Lavagem de roupa 2$ mensais. Banhos
de chuva avulsos 1$ e a assinatura de 15 banhos 10$. Alugam-se gabinetes e vestimentas. H caf
e bebidas na entrada do estabelecimento. Rua de Santa Luzia, 1 Palcio Flutuante, com mag-
nfco tanque de natao [embarcao ancorada, com tanque de gua natural a bordo]. Abre-se s
4h30 da m. O embarque no Cais Pharoux, nas escadas da companhia.
Duchas (aplicaes de) sob direo mdica, no hotel Balnerio, em frente r. do Marqus de Olinda
(Botafogo). Preos: 30 cartes 45$, 15 ditos 20$.
O guia de 1888, voltado para o imigrante italiano, bem superficial quanto o assunto: entre as praias
a mais bela a de Botafogo. No guia de 1904, o banho de mar , outra vez, tratado junto com os ba-
nhos dos hotis ou das casas de banho. O de mar indicado nas praias do Boqueiro [Passeio], Santa
Luzia, Flamengo, Leme, Copacabana e So Cristvo. Em 1905, Paula Pessa fala da brisa fresca de
Copacabana:
3.12. Hotelaria No mesmo ano, o Hand Book of Rio de Janeiro no acrescenta informaes sobre o setor no seu conte-
do editorial, mas seus anncios so relevantes. Um deles, em francs (lembramos que o guia em ingls),
Os hotis cariocas do sculo 19 eram pequenos e simples. Segundo assinalaram os viajantes que sob o ttulo Tijuca oferece transporte da base da montanha (servida pelo bonde) para o alto, onde
escreveram sobre o Rio de Janeiro, os hotis eram mais que medocres e, tambm em pequeno nmero. esto situados os hotis Murray, White e Jourdain. No mesmo anncio so oferecidos passeios pitorescos
(De los Rios Filho, 2000:279). Entre os pioneiros, neste negcio, destaca-se Louis Pharoux que estabele- e piqueniques para: O Caminho da Glria, Crculo Pitoresco, Mesa do Imperador, Vista Chinesa, Jardim
ceu em 1817, na rua do Ouvidor, uma casa de pasto da qual alugava alguns quartos para viajantes; em Botnico, Recreio Moke, Pedra Bonita, Parque Cochrane, Retiro de Ginty, Castelo Ford, O Excelsior, Boa
1836 abriu uma hospedaria na rua da Quitanda, transferida em 1838 para a rua Fresca [das mais exten- Vista, Parque Itamaraty, Cachoeira Saudvel, Furnas de Agassiz, Cascata Grande, Parque Lemgruber,
sas e largas da cidade, comeando no largo do Pao] j como o Hotel Pharoux, que acabou dando nome Cascatinha Taunay, Cascatinha Freitas, Caixa Dgua, O Gigante do Rio, Floresta Imperial, Parque
ao cais que lhe ficava prximo (Belchior & Poyares, 1987:89). Bomfim, Cascatinha da Baronesa, Alto do Archer, Vista dos Franceses, Gruta de Paulo e Virgnia, Vista dos
Como j foi visto quando tratamos do tema Publicidade, os anncios de hotis foram constantes nos Mylords, Crculo do Bom Retiro e Solido do Paraso.
nossos guias. Eles eram frequentes em jornais, lbuns e almanaques cariocas, entre o final do sculo 19 A partir dos outros anncios, vamos relacionando o que interessava ou era visto como de potencial
e o incio do 20. por meio desses anncios que podemos tomar conhecimento de alguns hbitos do interesse ao viajante: O Hotel Freitas, no largo da Lapa, diz-se convenientemente localizado no ponto
estrangeiro e do carioca, como as mesas postas (refeies como o sistema self service dos dias de hoje, de partida para as excurses para o Jardim Botnico e Corcovado, a dois minutos de caminhada para o
que podiam ser por cabea ou por ms), o bilhar, os concertos de msica ou o banho de mar. Passeio Pblico e prximo aos bondes para o Plano Inclinado [provavelmente para Santa Teresa]. Diz-
Segundo De los Rios Filho (idem, ibidem), o Hotel da Europa, por exemplo, foi o responsvel pela intro- se, ainda, que o hotel d especial ateno ao fornecimento de informaes sobre os pontos de interesse
duo do servio francesa. medida que a cidade se sofisticava, e com ela sua natureza turstica ia da cidade.
sendo construa, os hotis melhoravam, oferecendo estruturas mais sofisticadas no s para hspedes, O Hotel Murray no Alto da Tijuca propagava a altitude de sua localizao, a proximidade da Cascatinha,
mas para moradores da cidade que desfrutavam de seus sales e, afastando-se do Centro. os banhos de guas cristalinas, as caminhadas, cavalgadas e belas vistas A 1h30 do Rio. J no ann-
Aproximaram-se do mar e das reas mais buclicas da cidade. cio do Hotel Balnerio e Chalet Olinda, localizado na rua Marqus de Olinda, em Botafogo, o que chama
No guia de Valle Cabral, o item Hospedagem subdividido em: 1) hotis e hospedarias e 2) Casas de a ateno sua prpria designao. Apesar de o texto no falar em banho de mar, este parece ser o
penso, e as informaes relativas ao assunto so bastante consistentes o que no ser comum nos apelo do nome do estabelecimento. Consultando Belchior & Poyares (1987:70, 102 e 144), sabemos que
guias que o sucederam). Na lista de hotis h indicaes da origem dos responsveis (casa inglesa, o mesmo foi fundado em 1881, localizava-se ao final da rua, prximo casa de Sade Dr. Eiras e goza-
casa francesa), dos preos das refeies e aposentos e dos horrios das refeies. E ainda, se o vinho va de boa reputao quanto s suas instalaes. Mesmo relativamente afastado da praia, era mesmo o
est includo, se tem piano ou bilhar (especifca-se mesmo no caso da inexistncia), se o bonde ou a banho de mar que este hotel j propagava em anncio quatro anos antes (1883) no Guia das cidades
diligncia param na porta (em geral, sim), se tem telefone, que tipo de hspedes recebem por exem- do Rio de Janeiro e Niteri:
plo: famlias e pensionistas sim, mas doentes, no. Por ser a parte principal deste importante hotel o servio dos banhos, que se acha organizado com
luxo e cincia, o sistema de sua administrao igual ao de todos os hotis balnerios martimos e
Por fim, so descritas as caractersticas mais aprazveis do entorno de cada estabelecimento. Por exem-
centrais dos Estados Unidos, da Inglaterra, Frana, Alemanha, Sua etc. que renem sempre uma
plo, sobre o Hotel dos Estrangeiros, na rua do Catete, dito: o mar fica-lhe prximo; sobre o Hotel sociedade escolhida em consequncia dos elementos confortveis da vida, que se encontram nes-
Royal, na Praia de Botafogo: tendo plantas e arvoredos na frente; sobre o Hotel Aurora na Tijuca: tem ses Hotis-Palcios. (Belchior & Poyares, 1987:101)
excelentes banhos frios, de chuva [chuveiro] e de cachoeira e um grande tanque para natao e cer-
Em 1904 em Ipanema que o termo balnerio volta a aparecer (ainda que em francs), na lista forneci-
cado de cascatas, ouvido-se constantemente o murmrio das guas alm de animais de montaria para
da pelo Guide des Etats-Unis du Brsil. Depois, em 1922, um Hotel Balnerio, situado na rua de
passeios e excurses.
Copacabana, vai constar no guia de Soria e Boffoni.
Em geral, seguidas s informaes sobre os hotis, vinham aquelas sobre os restaurantes. No caso do
Os autores do guia de 1904 avisam: no saberamos dar uma lista completa com os inmeros hotis
guia de Valle Cabral, chamou a ateno a descrio de um restaurante distante da cidade, que recebia
do Rio de Janeiro. Vamos mencionar os melhores, que ento so citados apenas com o nome do bair-
encomendas pelo telefone: o Chal Restaurant Campestre, na rua Jardim Botnico, onde as mesas so
ro e sem nenhum tipo de descrio ou comentrio. Hotel dos Estrangeiros e Hotel Carsons, no Catete;
separadas e acham-se dispostas por debaixo das rvores o que lhes d um certo cunho de beleza.
Freitas Hotel, na Lapa; Vista Alegre, em Santa Teresa; Hotel Paineiras, no Corcovado; Hotel Silva e Hotel
Alguns guias no fornecem informaes sobre hotelaria e restaurantes e outros fornecem as fornecem Balnaire, em Ipanema, entre outros. Tambm so citados estabelecimentos em Petrpolis, Terespolis e
de forma imprecis, muitas vezes apenas uma lista de nomes e endereos. Ao Impresses de viagem Mendes. Foi dito ainda que em todos os hotis mencionados se oferecia servios de restaurante la carte
Brazil-Europa de 1887, por exemplo, coube dizer que Nos hotis, a cozinha francesa tem preferncia, e e a preo fixo; que em qualquer hotel do Rio de Janeiro os banhos frios eram gratuitos, enquanto os ba-
todo o servio feito a uso da Europa. Lembra-se, porm que era intuito do seu autor a todo momen- nhos quentes custavam entre 1$000 e 3$000; e que a cidade dispunha de numerosos estabelecimentos
to fazer boas comparaes da metrpole carioca com as melhores cidades europeias: de banho. Sobre os cafs, brasseries e confeitarias, uma das primeiras informaes que ficavam aber-
A vida social da capital est no mesmo p de civilizao que a Europa, a sua alta instruo emana tas at a 1 hora da manh.
da cultura de livros clssicos estrangeiros e tambm do pas que teve e tem escritores, poetas, pin- No guia de A. Moura, em 1908, os hotis so citados um seguido ao outro, sem separar linha, com
tores, e msicos compositores. (Giolma, 1887:25)
endereo, mas sem telefone, preo ou qualquer comentrio, exceto o Hotel Avenida, o primeiro da lista,
que recebe o titulo de o maior do Brasil. A mesma forma de redao utilizada para os restaurantes co, que considera estaes de vero as cidades de Niteri, Petrpolis, Terespolis e Friburgo. Sem acres-
e cafs. Novamente, o Avenida encabea a lista de hotis do guia do Ltoile, seguido pelo Hotel dos centar muito, o Rio moderno traz informaes ferrovirias sobre a Estrada de Ferro Central do Brasil e
Estrangeiros, um dos mais tradicionais, mas todos so apenas citados, sem qualquer comentrio. sobre Petrpolis, Terespolis e Friburgo.
O guia editado pelo Hotel Glria no descreve nem reproduz fotograficamente as prprias instalaes e,
claro, no cita outros hotis da cidade.
3.14. Uma construo brasileira
Se as narrativas de viagem e a iconografia de viajantes pintaram com tintas e adjetivos um Brasil e um
3.13. Excurses para outras cidades Rio de Janeiro envoltos em aura de exotismo fosse por causa da natureza estranha e exuberante, fosse
Algumas cidades prximas ao Rio de Janeiro, so citadas sempre ao final dos guias como passeios em vista da presena do negro escravo, fosse pelos rudes costumes de sua burguesia estes guias ten-
restauradores de sade, e em geral dizem respeito quelas servidas pela linha frrea e, s vezes, pelo taram mostrar uma civilizao nos trpicos. Pitoresca e aprazvel, sim. Curiosa, no. Na verdade, uma civi-
vapor. Niteri e Petrpolis so as cidades mais citadas, e a primeira tambm frequente na iconografia lizao em construo, aberta contribuio dos estrangeiros, tivessem eles inteno de aqui prosperar
dessas publicaes. Terespolis era alcanada pela estrada Mag-Sapucaia, depois de um percurso de ou apenas passear at porque, alguns desses livros foram editados por estrangeiros residentes no pas.
barco at o porto de Piedade. Promenades buclicas foram apresentadas como restauradores de sade, nunca como exibio de uma
No Guia do viajante, as Cidades e lugares importantes da provncia do Rio de Janeiro, considerados natureza diferente. O banho de mar e o carnaval no chegaram a ser reverenciados como forte apelo
como passeios e restauradores da sade so: Niteri, Petrpolis, Terespolis, Nova Friburgo e Campos turstico. Ao contrrio. Nos primeiros guias, at a estaturia de cemitrios era tida como ponto de interes-
de Goytacases. Este livro relacionou alm de paquetes estrangeiros e nacionais, as estradas de ferro que se da cidade. Idem para chafarizes e monumentos arquitetnicos que assumem menor importncia aos
partiam da cidade. Sendo a) a rede D. Pedro II e as suas tributrias nas provncias do Rio de Janeiro, olhos de hoje. Artistas e intelectuais brasileiros foram reverenciados por estes autores que constante-
Minas e So Paulo, e b) as estradas de ferro da provncia do Rio de Janeiro que no se ligavam de D. mente descreviam a cordialidade do povo. Sendo a vida social da capital brasileira considerada em p de
Pedro II. igualdade com a das cidades europeias.
Passeios s praias Grande e So Domingos, a partir das barcas ferry e a Petrpolis em vapor ou cami- Uma nova cidade, mais bonita, mais salubre e com um porto apto a fundear grandes embarcaes foi
nho de ferro so sugestes de Impreses de viagem Brazil-Europa. O livro inclui Juiz de Fora pela estra- constantemente descrita a partir do guia de 1904. At que em 1932, contando com 1.800 mil habitantes
da Unio Indstria, Nova Friburgo por Niteri e Santos e So Paulo por mar e estrada de ferro. e recebendo quatro mil vapores por ano, o Rio descrito, numa das ltimas publicaes analisadas, como
sendo a segunda cidade da Amrica do Sul em populao. Tambm como um dos melhores e mais vas-
No Hand Book of Rio de Janeiro, as sugestes de excurses so complementadas por anncios de hotis tos portos do mundo, alm de principal centro comercial e industrial do pas. Agora sim, este Rio mo-
em cidades mencionadas como Juiz de Fora, Petrpolis, Friburgo e Santos. Notizie all emigrante no fala derno, que dava ttulo ao guia, podia propagar o ttulo universalmente aceito, da mais formosa cidade
em excurses, mas apresenta as estaes servidas pela estrada de ferro D. Pedro II e suas ramificaes. do mundo em belezas naturais e se considerar uma importante estao de turismo internacional.
Petrpolis, Terespolis, Friburgo e Mendes nesta ltima destacando o magnfico Hotel Santa Rita Trabalhamos com 15 guias, mas no saberamos dizer quantos mais teriam sido editados ao longo do
so as cidades mencionadas no item excurses do Guide des Estats-Unis du Brsil. Este livro diz, ainda, perodo de 58 anos (at 1931). Constatamos, porm, na bibliografia consultada, referncias (nem sem-
serem indispensveis alguns comentrios sobre o Porto de Santos, por ser um dos mais importantes da pre precisas) a outros guias que no localizamos, inclusive um Guia do Rio de Janeiro e Niteri, de 1883.
Amrica do Sul.
Para Petrpolis existia a opo de viagem de barca at Mau de onde saa tambm uma estrada de ferro.
Esta era uma das excurses sugeridas pelo Guia da cidade do Rio de Janeiro, 1905. As outras eram:
Terespolis, Nova Friburgo, S. Paulo e Belo Horizonte.
No guia de 1908, aparece a expresso Residncias de vero, e ento so citadas Petrpolis, Nova
Friburgo e Terespolis. A estrada de ferro Terespolis foi inaugurada neste ano, e a partir da seria um
destaque na iconografia dos guias.
Em La ville de Rio de Janeiro et ses environs (1915), sob o mesmo ttulo Arredores do Rio apare-
cem as sugestes de passeio: Do Cosme Velho s Paineiras e ao Corcovado, e Caminho Areo do Po
de Acar, alm de Do Rio a Petrpolis, Do Rio a Nova Friburgo, Do Rio a Terespolis e Niteri.
Este mesmo livro fala em Estaes termais, quando so citadas as cidades hidrominerais de Minas
Gerais. Dentro do servio da Central do Brasil so assinalados os percursos: Do Rio de Janeiro a So
Paulo, Do Rio de Janeiro a Belo Horizonte, De Vitria a Minas. Fig. 107. Rio Moderno: Lembrana
do Hotel Glria.
Os valores de telefonia interurbana para Niteri, Petrpolis e So Paulo so informados no Guia artsti-
3.15. Guias peridicos para qualquer porto servido pelo Lloyd Brasileiro, Companhia Costeira e Lloyd Nacional.
Nota-se que um mesmo editor fez diversas tentativas sobre um mesmo tipo de publicao. Esta ltima
Aqui esto relacionadas algumas revistas que se destinavam a promover o turismo dentro e fora da cidade, uma iniciativa de uma agncia de viagens e, assim como esta, foram encontradas outras revistas vincu-
para nativos e estrangeiros, embora sejam todas em portugus. S tivemos conhecimento das mesmas ladas a este tipo de empresa.
no fim desta pesquisa, sendo difcil conhecer seus tempos de permanncia no mercado e o flego de
suas periodicidades. Chama a ateno o fato de trs iniciativas semelhantes serem do mesmo editor
que tentava a audaciosa proposta de implementar uma distribuio ampla e gratuita de seus guias o
que nos sugere que o empresrio acreditava no contedo e mercado, mas precisou trilhar caminhos co-
merciais diferentes (quem sabe, associaes diversas) para tentar viabilizar seu projeto.
Como do ponto de vista de contedo, nada nos chamou a ateno em relao aos guias tratados, estas
revistas sero listadas abaixo, apenas a ttulo de ilustrao.
1911
Freitas Diniz. Guia dos viajantes Rio, S. Paulo e Minas
Livreto de cerca de cem pginas, com vrios anncios. Informa os horrios das estradas de ferro e bar-
cas e suas tarifas, taxas telegrficas, bancos, hotis, corpo consular e as outras informaes objetivas. A
tiragem anunciada de 20 mil exemplares mensais, sendo parte distribuda grtis, diariamente, no Cais
Pharoux, nas estradas de ferro, bancos e hotis.
1918-1921
Freitas Diniz. Guia Diniz Vademecum - Horario Official das Estradas de Ferro
Livreto de bolso, repleto de anncios. As pginas iniciais apresentam sempre os mesmos passeios e
excurses (Corcovado, caminho areo do Po de Acar, Quinta da Boa Vista, Jardim Botnico, avenida
Niemeyer, jardim zoolgico, passeios martimos e Petrpolis), trazendo informaes de como chegar, ta-
rifas e horrios de funcionamento. Tambm nas pginas iniciais h informaes de endereos teis como
prdios pblicos, embaixadas e bancos. Informaes completas sobre as estradas de ferro se mostram
como a principal funo do guia.
1919
Freitas Diniz. Guia do Touriste no Rio de Janeiro Bellezas naturaes e artisticas passeios e excurses
Apresenta pontos tursticos da cidade de forma clara e organizada. ilustrada com fotos de Malta.
E.C. Diniz. Guia do viajante

Continuao do Guia Vademecum, distribudo gratuitamente nas estradas de ferro, estaes de barcas,
a bordo de todos os vapores e nos principais hotis do Rio, So Paulo e Minas Gerais. Na ltima pgina
de cada exemplar, uma nota diz que devido sua grande tiragem e o seu bem organizado sistema de
distribuio o Guia do Viajante Vademecum, o mais poderoso e eficaz elemento de propaganda exis-
tente no Rio de Janeiro.
1926
SAVI / Sociedade Anonyma de Viagens Internacionais
Apresenta informaes sobre transportes para viagens ao exterior. Contm tabelas com datas e horrios
das embarcaes para os diversos destinos na Europa, Estados Unidos, Amrica do Sul e at Japo. Nos
primeiros nmeros, se faziam mais presentes anncios de hotis na cidade do Rio. H muitos anncios
de viagens e excurses para diversos destinos. Os anncios da SAVI (Transportes Excurses Turismo)
informam sobre a emisso de passagens de primeira, segunda e terceira classe, sem aumento de preo,
4. ENFIM, A CIDADE MARAVILHOSA
A construo e consolidao do Rio como um destino
turstico internacional
M uito antes de o mundo ser considerado uma aldeia global, a circulao de pinturas,
gravuras, fotografias e postais, a exibio de panoramas reproduzindo vistas de algumas
cidades e de exposies universais que mostravam produtos de todo o mundo, e uma
enorme literatura de viagem que inclua guias para viajantes permitiam de certa forma que as pessoas
conhecessem o mundo sem sair de suas cidades. Contudo, em funo dessas mdias, alguns destinos
tornaram-se objetos de curiosidade e desejo, e as pessoas comearam a viajar por deleite, para conhecer
novos e diferentes lugares. Atividade cara e rara... A popularizao da ideia de viajar pelo gozo, retor-
nando em seguida para casa, fato recente, s concretizado na segunda metade do sculo 20, quando
o Rio de Janeiro j era reconhecido como um destino turstico, entre muitos outros ao redor do mundo.
Antes que o conceito de turismo (enquanto viagens programadas por prazer) estivesse definido, algumas
prticas importantes para sua construo j eram corriqueiras na Europa e demandavam deslocamentos
como a vilegiatura (na Itlia, principalmente), as estaes de guas minerais ou termais e os balnerios
martimos (na Inglaterra, principalmente). Estas prticas a procura de regies mais frescas para passar
o vero, a ingesto de guas medicinais e o banho de mar embora de incio provocadas pela inteno
de melhorar a sade, estimularam o gozo de hbitos prazerosos, transformando benefcios em mercado-
rias e vinculando, aos servios principai,s outros de mero consumismo. Os locais destinados a prticas
teraputicas passaram a atrair pessoas que desejavam apenas usufruir os servios de entretenimento
oferecidos em acrscimo ao servio principal.
Machado (2008: 23) recorda que Baden-Baden estncia termal alem do sculo 15 atraa viajantes, em
especial por causa dos costumes licenciosos entre homens e mulheres que aconteciam nos banhos. E,
que no sculo 17, uma nova configurao das cidades com vitrines, ruas e trfego de carruagens; muito
diferente do mundo agrrio de at ento tambm atraa visitantes de outras regies (idem:23-24).
O processo de turistificao de um lugar, segundo Banducci Jr. & Barretto (2005) um movimento que
se d em funo do mercado (demanda) e de empreendedores isolados. Em geral, sem planejamento ini-
cial e sem a percepo de sua real capacidade. Seu desenvolvimento, porm, necessita de um projeto de
infraestrutura, intimamente ligado com a poltica cultural e a identidade local.
158 | D ESENHANDO UM P ARASO T ROPICAL Enfim, a cidade maravilhosa | 159
Cidade de histria peculiar, o Rio de Janeiro passou de repente de colnia quase esquecida a sede da A incluso da atividade turstica no Brasil e no Rio nos sentidos de ida e vinda se dar a medida que
Coroa portuguesa. At este evento, praticamente no existiam, entre seus habitantes, o conceito de lazer, acontece a europeizao de suas sociedades. A medida que acontece a adeso, imitao ou adaptao,
o hbito de gastos com suprfluos ou a simples ideia de descanso do trabalho. Se nem mesmo as por parte da elite brasileira, dos hbitos aristocrticos e burgueses estrangeiros; a fruio da natureza,
camadas mais abastadas usufruam de prticas de entretenimento ou turismo (como entendido hoje), passeios e piqueniques; o hbito de comer fora; a demanda por produtos e servios de luxo pratas,
dificilmente poderiam pensar em investir em negcios que atendessem a possveis e remotas deman- cristais, pinturas, joias ou carruagens que tero vitrine na rua do Ouvidor. Aos poucos, as modestas
das desses servios, preferindo, por exemplo, a compra e venda de escravos que se mostrava um inves- casas brasileiras e a vida simples dos brasileiros se transformavam. O requinte e o luxo penetraram na
timento mais rendoso. Nem mesmo nossos imperadores demonstrariam empenho em investir neste
cidade para atender s exigncias de uma populao estreante em terra tropical (Tostes, 2009: 50). As
potencial da cidade, que mesmo sendo citada pelas suas belezas em vrios cantos do mundo, estava dis-
lojas passam a atrair clientes com letreiros como Fornecedor da Casa Imperial ou Fotgrafo da Famlia
tante da Europa e exigia uma penosa viagem ocenica. Mesmo havendo indcios de que existia entre os
Real (Camargo, 2007: 241).
estrangeiros uma sensibilidade para os apelos do Rio, no havia na cidade condies materiais, de
infraestrutura, ou qualquer outro pr-requisito que tornassem o turismo possvel, com poucas excees A cidade colonial passa a conviver com hbitos que desconhecia e que modernizavam sua vida cotidi-
pontuais que no se articulavam (Camargo, 2007: 13). Os negcios que mais tarde serviriam de forma ana e a modernidade o bero do turismo. A prtica de esportes sofre influncia sobretudo da cultura
consciente ao turismo, no tiveram origem em setores sociais elevados, mas se caracterizaram por peque- inglesa, a cultura musical influenciada por diversas culturas europeias (e africanas tambm), a primeira
nas estruturas familiares apoiadas no servio escravo (idem:14). grande reforma urbanstica imita Paris, e os nomes estrangeiros do credibilidade a estabelecimentos de
De maneira geral, a histria do turismo est intimamente ligada com a histria do trabalho. Ou seja, o moda, hospedagem e alimentao.
turismo advm do tempo de no-trabalho, em oposio ao tempo de trabalho. A elite brasileira, contudo, teimava em sustentar ferozmente aquilo que os estrangeiros mais criticavam
Nesse diapaso (...) possvel identificar duas medidas de tempo social. O tempo das sociedades e julgavam ser um entrave para o progresso: a escravido (Camargo, 2007: 13). Mas, curiosamente,
tradicionais, ou pr-industriais, e o tempo das sociedades industriais. A ltima concepo inerente, parece ter havido uma convivncia harmoniosa entre o trabalho escravo e os empreendedores
ao mesmo tempo em que est em permanente relao dialtica, ao capitalismo industrial e suas
estrangeiros que se instalavam no Brasil. Estes se adaptavam ao sistema com uma surpreendente faci-
dimenses sociais. Nela possvel identificar o turismo. (Camargo, 2007: 11)
lidade (idem:14), embora ao contrrio dos brasileiros, os estrangeiros compartilhassem junto famlia
Assim, comum creditar a inveno do turismo moderno Inglaterra, como fruto da revoluo industri-
de tarefas aqui consideradas inferiores (idem, ibidem).
al e das conquistas trabalhistas do operariado. Medidas de proteo ao trabalhador foram estabelecidas
pelo parlamento ingls na segunda metade do sculo 19, diminuindo jornadas e concedendo prolonga- A adeso de novos hbitos, porm, teria de passar pela transformao da cidade, de forma que ela ofe-
dos perodos de frias em geral coletivas. At 1920, 58 acordos j tinham sido assinados, pelos sindi- recesse salubridade e bem-estar no espao pblico, permitindo a circulao de pessoas e convidando
catos, garantindo que as frias fossem remuneradas, o que permitia os gastos com lazer. Estes perodos, fruio de seus aspectos naturais. Conforme a cidade ia melhorando do ponto de vista urbanstico, ia
a princpio gozados na comunidade, em datas como Natal, Pscoa ou Pentecostes, passaram, a partir da oferecendo novos atrativos para seus moradores e construindo uma cultura de divertimento e lazer, que
dcada de 1860, a incentivar viagens ao litoral muito em funo do romantismo que valorizava a con- o que seduz o visitante. Quanto ao urbanismo, o Rio sofreu uma reforma radical no incio do sculo 20,
templao da natureza e incrementava o turismo de paisagem, de modo geral (Urry, 2006). mas o seu processo de modernizao vai tendo continuidade at a dcada de 1940.
O florescimento do turismo no segmento operrio ingls representou a democratizao da viagem at Se as belezas naturais do Rio de Janeiro foram exaltadas desde os mais remotos relatos de viajantes,
ento socialmente seletiva e o surgimento do turismo de massa. Mas uma precondio para o seu des- tambm o foram o cheiro ftido da cidade de ruelas espremidas e os costumes provincianos de seus habi-
pertar foi o desenvolvimento dos meios de transportes num cenrio de estradas ruins e diligncias caras.
tantes. Se as tcnicas como a litografia e a fotografia chegaram cedo e se desenvolveram com relevn-
As companhias ferrovirias dedicavam-se ao transporte de mercadorias e de passageiros prsperos, at
cia na sede de um Imprio tropical, o desenvolvimento da infraestrutura urbana da cidade aconteceu de
que, em 1844, um ato do Legislativo obriga as companhias a dar atendimento s classes trabalhadoras.
forma bastante lenta. Se desde de a dcada de 1870 as editoras se preocuparam em editar livros que
Se no comeo eram os membros da realeza que se dirigiam s estncias termais, o que lhes conferia
ajudassem o viajante estrangeiro a sobreviver na cidade, a falta ou precariedade de servios era latente.
prestgio e status, com o novo advento se estabelecem as diferenas de classes de turistas e de destinos.
Se a populao era hospitaleira com seus primeiros visitantes que ficavam nas casas das famlias, as
Alguns locais tornam-se smbolos do turismo de massa de mau gosto, comum ou vulgar, aos olhos dos
grupos sociais dominantes (idem). primeiras hospedarias eram o que de mais parco a ser oferecido.
O ingls Thomas Cook tem sido citado como um dos principais precursores na organizao de excurses. Enfim, se o Rio de Janeiro hoje uma cidade naturalmente turstica, cuja vocao para a hospitalidade
O que comeou sem fins lucrativos, com o planejamento da viagem de um grupo religioso para um est introjetada na populao, preciso que se entenda que essa natureza turstica fruto de uma
encontro sobre temperana, em 1841, passa a ser em 1846, sua atividade profissional logo oficializada construo histrica e cultural que no terminou com a institucionalizao do hino Cidade Maravilhosa.
com a empresa Thomas Cook and Son. Seus primeiros itinerrios so pela Europa e, em 1872, promove Ao contrrio, est em permanente transformao, elegendo e descartando novas experincias e lugares.
sua primeira volta ao mundo. Thomas j era falecido, mas a Agncia Cook que traz, de Nova York, em Esse processo envolve a criao de um sistema integrado de significados por meio dos quais a rea-
julho de 1907, o primeiro grupo organizado de turistas ao Rio de Janeiro, a bordo do navio a vapor Byron lidade turstica de um lugar estabelecida, mantida e negociada, e tem como resultado o estabele-
cimento de narrativas a respeito do interesse que a cidade tem como destinao turstica. (Castro,
acontecimento que mereceu registro nas efemrides cariocas (Belchior & Poyares, 1987:117).
2005: 119)
4.1. O processo de urbanizao do Rio de Janeiro Na primeira dcada do sculo 17, contam-se cerca de 40 engenhos no Rio de Janeiro, 50 na Bahia e cem
em Pernambuco (idem:49). J no final do mesmo sculo, a grande produo brasileira ser a minerao.
Quintal esquecido de Portugal, o primeiro ncleo da cidade do Rio de Janeiro comeou a existir em 1565, As minas de ouro e diamantes de Minas Gerais comearam a ser exploradas em escala comercial a par-
com o objetivo de expulsar corsrios franceses procura de novos domnios. Eram apenas alguns case- tir de 1698, mas o comrcio do Rio de Janeiro foi o mais beneficiado com esta produo (idem:53),
bres em uma pequena faixa de areia, aos ps da imponente pedra do Po de Acar e prxima a uma passando a ser o porto de sada do ouro para a metrpole e exportador de mercadorias diversas para as
ilha estratgica, na entrada da baa que daria acesso futura cidade. cidades mineiras. Rota de circulao de pessoas e animais. As igrejas passam a ter adornos de ouro, mas
Dois anos mais tarde, a So Sebastio do Rio de Janeiro, com seus 600 habitantes, comea a se desen- paralelamente ao crescimento da cidade, aumentava tambm a pobreza e a misria, nos locais de
volver, propriamente, acima de uma elevao mais ao interior da baa, que mais tarde seria conhecida desembarque de escravos em torno do largo do Pao ento Pao dos Vice-Reis (Pinheiros 2010:26).
como Morro do Castelo, devido fortificao a construda (vista de baixo se assemelhava a um caste- A insuficincia da nascente de gua do morro do Castelo, somando-se dificuldade em subir o morro
lo). Era uma elevao acessvel (60 m), cujo topo plano permitia construes. Possua nascente de gua com mercadorias e materiais de construo, estimulando a ocupao de novos espaos na geografia
e inclinao que favorecia o escoamento de detritos. Os portugueses jogavam o lixo nas ruas e as guas baixa da cidade. Alm dos aterros, as fontes e chafarizes que abasteciam a cidade foram fundamentais
das chuvas tratava de lev-lo encosta abaixo (Barros, 2002 s/p1). para que sua expanso acontecesse. Assim, Pinheiros (2010:25) demarca a canalizao do rio Carioca
Outros morros depois nomeados de So Bento, Providncia, Senado, Conceio e Santo Antnio, ao desde a nascente no alto do morro do Desterro, em Santa Teresa, at o largo da Carioca, passando pelo
norte, e Glria, Pasmado e Viva, ao sul estavam encravados na plancie encharcada de lagoas e pn- Aqueduto da Carioca, e dali para o chafariz do largo do Carmo (futuro largo do Pao) como um dos
tanos, onde inmeros aterros foram feitos para permitir a expanso da urbe. fatos mais importantes ocorridos em meados do sculo XVIII. A construo deste aqueduto principal
obra da cidade colonial teve incio em 1719, s terminando em 1750. Apesar deste grande feito, as
Desde os primeiros tempos, igrejas e colgios das ordens religiosas encimavam o alto dessas elevaes.
ruas de terra esburacadas s seriam pavimentadas depois da vinda da famlia real, em funo da circu-
Os Jesutas no do Castelo (1568), os franciscanos no de Santo Antnio (1608), os capuchinhos no da
lao de carruagens.
Conceio (1649) e os beneditinos no do So Bento (1653).
Com o crescimento do Rio de Janeiro, formava-se uma classe que acumulava grandes fortunas, compos-
A partir de 1570, as terras planas das regies da Tijuca e da lagoa Rodrigo de Freitas comeam a ser
ta por senhores de engenhos (fabricantes de acar e aguardente), comerciantes de importaes e expor-
alcanadas para a instalao dos primeiros engenhos de cana-de-acar, base de mo de obra escra-
va (Pinheiro, 2010: 23). E, aos poucos, o ncleo urbano descia o morro do Castelo em direo ao morro taes, donos de imveis na cidade, traficantes negreiros, produtores agrcolas e criadores de gado, cabri-
de So Bento. A primeira rua plana da cidade, ligando estes dois ncleos, foi a rua Direita, cujo traado to, ovelhas e porcos. A Corte, porm, estabeleceu normas de austeridade, limitando a exibio de luxo
o mesmo da atual rua Primeiro de Maro, ainda importante via de escoamento da cidade. ou riqueza. No era permitido usar ouro, prata, ou metais que os simulassem em moveis e imveis.
Tambm era proibida a representao de seus proprietrios em pinturas ou esculturas. A riqueza era
Seguindo nesta direo, em 1640 a cmara foi transferida do morro para a rua da Misericrdia (acesso
demonstrada pela quantidade de imveis em geral um sobrado na cidade, uma chcara ou casa de
do morro do Castelo para a rua Direita). Outros marcos edificados desciam o morro, ocasionando o deslo-
campo no arrabalde e uma fazenda produtiva no interior da capitania (Cavalcanti, N., 2010: 60) e um
camento dos poderes religioso, civil e militar para a parte baixa da cidade, e o largo do Carmo (atual
squito numeroso e bem vestido que acompanhava os deslocamentos dessas famlias. O contrrio servia
praa XV) foi se tornando o principal centro da cidade.
para as ordens religiosas, de forma que o que caracterizou a arquitetura da cidade do Rio de Janeiro
Outros caminhos de descida do morro do Castelo seguiam em direo lagoa do Boqueiro (hoje foram prdios particulares austeros e igrejas monumentais, depositrias da riqueza de seus benfeitores
Passeio Pblico), ao caminho de Mata-cavalos (rua do Riachuelo) e ao de Mata-porcos (rua Frei Caneca) e a expresso pujante da arte colonial (idem:61).
em direo aos engenhos. Esses caminhos faziam parte da estrutura bsica da cidade, embora no
estivessem preenchidos por casas (Pinheiro, 2010: 24). A Casa dos Governadores foi uma importante edificao, inaugurada em 1743, mandada construir pelo
conde de Bobadela, governador da capitania. Quando, em 1763, o Rio tornou-se capital do vice-reino do
Ainda em 1572, o rei dom Sebastio dividiu o governo da colnia em duas reparties. As capitanias do
Brasil, o prdio passou a ser o Pao dos Vice-Reis edificao smbolo mais representativa do poder civil
sul, com sede no Rio de Janeiro, e as capitanias do norte, com sede em Salvador. Com isso, o Rio passou
na colnia. No largo onde ainda hoje est situado, ficava o porto de entrada da cidade. Bem na beira do
a ser o centro dessa metade do Brasil (Cavalcanti, N., 2010: 46), tornando-se responsvel pela defe-
cais foi construdo, em 1779, o chafariz da Pirmide, em substituio a outro que existia no meio do
sa de grande parte da costa brasileira, sendo necessrio construir fortificaes e aumentar o contingente
largo, visando melhor atender ao movimento de abastecimento de gua das embarcaes. Trata-se de
de funcionrios militares. Seu porto era responsvel por escoar a produo regional e abastecer esta
obra do mestre Valentim da Fonseca e Silva (importante escultor e entalhador do perodo colonial, filho
vasta regio (ibidem). Entre os produtos exportados: a produo agrcola, madeireira e mineradora.
de nobre portugus com escava africana). A forma em torre da construo encimada por uma pirmide,
Entre os importados, as manufaturas europeias e os escravos africanos (idem:49).
tendo em seu topo uma esfera armilar, simbolizando as conquistas ultramarinas de Portugal. Na face que
Em 1762, a capital do Brasil transferiu-se de Salvador para o Rio e, nos 46 anos de administrao dos d para o mar veem-se as armas do Vice-Rei, acompanhadas de uma inscrio latina. Esta rea junto ao
vice-reis, o Rio transformou-se na cidade mais importante do Brasil e a segunda maior do imprio por- cais e ao chafariz tornou-se opo rotineira para lazer cotidiano (Sisson, 2008: 31), onde, ao entarde-
tugus (idem:73).
cer, pequenos comerciantes sentavam-se na murada, enquanto escravos de ganho ofereciam quitutes de
tabuleiro e gua de moringa.
1 Disponvel em: http://www.feth.ggf.br/Origem%20do%20Rio%20de%20Janeiro.htm
Cidade Nova, gerando um novo encaminhamento que conflua para o Campo de Santana extensa rea
livre, limtrofe da cidade com sua rea rural que passou a separar a cidade velha da cidade nova, ento
submetida urbanizao.
Para este descampado j conflua grande nmero de devotos, em funo da igreja de Santana3 (1753),
que dava nome ao local. No espao central do campo foram construdos, em 1817, uma praa de touros
para realizao de eventos comemorativos do casamento de Pedro I com dona Leopoldina; e em 1818,
um palacete para a coroao de dom Joo VI, que tambm serviu aclamao de dom Pedro I, em 1822;
e ao juramento que este prestou primeira Constituio brasileira, em 1824. Tornou-se lugar favorito
para eventos oficiais e realizao de formaturas militares. Em funo do processo de urbanizao do
local, em seu entorno foram sendo erguidos importantes edifcios, ao longo do sculo 19. O Comando
do Exrcito (1811); o Museu Real (1818); a sede da Cmara Municipal4 (1825) que tambm abrigou ou-
tras reparties municipais, e o Tribunal de Justia mais tarde transferidos para outros imveis no
Campo, para ceder lugar para o novo Pao Municipal inaugurado em 1882; a Gare Dom Pedro II (1854)
primeira estao ferroviria urbana do Brasil; a Casa da Moeda (1863); o Quartel Central do Corpo dos
Bombeiros (1864); e a Escola Primria da Freguesia de SantAnna5 (1877). Em relao ao entretenimen-
to, o Teatro Lrico Fluminense (1852) foi levantado no interior do Campo, funcionando por 20 anos, e
sendo depois demolido para o ajardinamento do lugar. Finalmente, foi palco da Proclamao da
Repblica, j que a casa do Marechal Deodoro ficava em frente. E, sob este novo regime poltico, assistiu
a diversas manifestaes pblicas, como os protestos da Revolta da Vacina.
Fig.108. Jean-Baptiste Debret, Os refrescos da tarde no largo do Pao, c.1834-1839. Depois da convergncia em torno do largo do Pao, Sisson (2008) demonstra que o n ou adensa-
Reproduo Sisson, 2008. mento de usos, ocupaes, confluncias de caminhos e significaes de marcos referenciais urbanos da
Em funo da rigidez da administrao colonizadora, a mais importante cidade do Brasil e segunda maior cidade sofreu um primeiro deslocamento para o entorno do Campo de Santana ainda no perodo
do imprio portugus, mesmo abrigando famlias ricas, s dispunha de acomodaes simples, sem monrquico e mais tarde para a Praa Floriano, no perodo republicano. A autora se refere concen-
grandes prdios pblicos ou palacetes monumentais para receber a Coroa portuguesa, em 1808 trao de edificaes representativas de esferas dos poderes religioso, militar e civil, que deram origem
(Cavalcanti, N., 2010:73). Assim, as instalaes de dom Joo e sua famlia caracterizaram-se pela adap- a trs diferentes centros da cidade em diferentes perodos poltico-administrativos.
tao de um conjunto de edificaes. O Palcio dos Vice-Reis tornou-se o Pao Real, e a ele anexaram- a Floriano concentrou-se a cmara municipal (a partir de 1895 em uma antiga escola e depois em novo
se os prdios do Tribunal da Relao e da cadeia, para abrigar a criadagem; e ainda o convento das prdio de 1922), o Palcio Monroe, que serviu cmara dos deputados e depois ao senado (1906) e o
Carmelitas, onde ficou dona Maria. A rainha e suas damas usavam a parte da frente do prdio, enquan- Supremo Tribunal Federal (1909). Alm do Theatro Municipal (1909), a Biblioteca Nacional (1910) e a
to a parte voltada para o ptio interno foi utilizada como rea funcional, com cozinhas, despensas e Escola Nacional de Belas Artes (1908) que coroavam a abertura das modernas avenidas Central (1905)
servios. Em 1810, o Hospital da Ordem Terceira do Carmo, situado nos fundos da igreja, foi requisitado e Beira-mar (1906). Sedes do Jockey Club e Clube Naval j animavam a vida social da regio, que rece-
para abrigar a Biblioteca Real: beu, na dcada de 1930, forte investimento do empresrio espanhol radicado no Brasil, Francisco
(...) contiguidade entre esse grupo de edificaes substituiu-se uma continuidade materializada Serrador. Proprietrio de cinemas, cassinos, teatros e hotis, fez da regio uma referncia em entreteni-
por intermdio de vrios passadios, ligando o edifcio da antiga cadeia ao Pao, o Pao ao antigo mento popular que passou a ser conhecida como Cinelndia, atraindo outros investidores que abriam
convento do Carmo e este Biblioteca Real (Sisson, 2008: 36).
restaurantes, bares e casas de ch nos seus arredores.
A cidade continuar a se expandir. Na direo norte, em funo do palcio da Quinta da Boa Vista A abertura das avenidas Central6 e Beira-mar fez parte da reforma urbana promovida pelos governos do
nossa Versalhes fazendo da regio de So Cristvo o bairro mais fidalgo do Rio Imperial (Sisson, prefeito Pereira Passos e do presidente do governo federal Rodrigues Alves (ambos de 1902 a 1906).
2008: 73). Na direo oeste, em funo do distante palcio de Santa Cruz,2 e no sentido da regio sul,
ao longo dos bairros da Glria, Catete, Laranjeiras, Flamengo, Botafogo, Lagoa, Jardim Botnico, at a Francisco Pereira Passos era engenheiro com formao na Frana, onde assistiu paradigmtica reforma
Gvea. urbana de Paris promovida pelo prefeito Georges-Eugne Haussmann, entre 1853 e 1870. Na ocasio
em que assumiu a cidade, o Rio de Janeiro ainda guardava sua estrutura colonial, e toda uma herana
Mais um alagadio foi aterrado para permitir a travessia entre o Centro e as zonas rurais da Tijuca e So de graves problemas sociais advindos da falta de planejamento no sculo anterior. Quase um milho de
Cristvo, e impulsionar o crescimento da cidade para estas regies. A rea aterrada recebeu o nome de
3 Demolida para a construo da Estao Pedro II.
2 Grande fazenda fundada pelos padres jesutas nos arredores da cidade do Rio de Janeiro, at o banimento da Companhia,
4 Ento, Senado da Cmara.
quando passou a ser propriedade dos Vice-Reis. Foi escolhida como local de veraneio do prncipe regente, sendo adaptada s
funes de pao real. Nela, dom Joo ficava por vrios meses (despachando e marcando audincias), e foram educados os 5 Hoje, Escola Municipal Rivadvia Correia.
prncipes Pedro e Miguel. 6 Hoje, avenida Rio Branco.
habitantes e crescimento desordenado As moradias coletivas, como cortios e estalagens7 eram foco
alavancado pelos novos contingentes de doenas e de criminalidade e j vinham sendo combatidas
populacionais advindos da imigrao antes de Pereira Passos. Em geral, administradas por comer-
europeia e da abolio da escravatura. ciantes portugueses, estas moradias funcionavam em imveis
O porto do Rio, responsvel, no sculo (prprios ou arrendados) concentrados nas imediaes das
18, pela transferncia da capital de ruas do Lavradio, Invlidos, e Visconde do Rio Branco. Eram
Salvador para o Rio de Janeiro, em antigos casares coloniais, ento desocupados em funo do
meados do sculo 19 foi responsvel deslocamento das camadas mais altas para arrabaldes mais
pela criao de um bairro de estiva- aprazveis (Santucci, 2008: 27).
dores formado por negros alforriados, Fig. 111. Augusto Malta, Estalagem da
Chegavam a ter mais de cem pequenos cmodos divididos por
Rua Visconde de Rio branco, 1905
imigrantes e pessoas margem da biombos de madeira, em torno de um ptio comum, algumas
Reproduo: Ermakoff, 2009
sociedade marginais e marginaliza- cozinhas e poucas latrinas sem divisrias, de forma a no ofe-
dos e, consequentemente, de cortios recer nenhuma privacidade. Um dos mais conhecidos (na rua Baro de So Flix) tinha sua fachada ador-
e favelas. nada por uma cabea de porco, o que deu origem ao nome com que este cortio ficou conhecido, e
Antes dos escravos, j havia homens depois se tornou uma extenso para o gnero de moradia. H controvrsias, mas dizem ter chegado a
brancos pobres, mas foi a figura do abrigar quatro mil pessoas, sendo interditado pela Inspeo Geral de Higiene Pblica da prefeitura do
negro que ficou relacionada ao porto, mdico Cndido Barata Ribeiro, em 1893. Quem suporia que uma Barata fosse capaz de devorar uma
estereotipada pela nova racionalidade cabea de porco em menos de 48 horas? foi o tema da crnica do jornalista ngelo Agostini, na
social. Eles tentavam oportunidades na Revista Illustrada, alguns dias depois (idem:28).
multiplicidade de ofcios em torno do Aos moradores desabrigados foi permitido levar consigo parte dos escombros do Cabea de Porco para
cais, mas em geral no tinham relao construrem suas moradias. Em um morro ali perto, ento, comearam a montar barracos. Em 1897, os
regular com o trabalho. Quando dis- soldados que voltavam da Guerra de Canudos se fixaram no mesmo local. O morro era o da Favella e
putavam vagas com os imigrantes, seu nome se estendeu como substantivo para todas as comunidades que passavam a se instalar no alto
eram preteridos. Acabaram se incorpo- dos morros. Esta primeira hoje conhecida como Favela da Providncia.8
rando s rodas de vagabundagem, s
Epidemias de febre amarela, varola e clera conferiam ao Rio a fama internacional de porto sujo e
atividades de prostituio e crimina-
Fig.109. No alto, carto-postal tirado do Palcio Monroe, mostrando o Cais da Lapa, perigoso. Toda a urbe carecia de transporte, abastecimento de gua, rede de esgotos, programas de
lidade. Alguns vo tentar a vida como
em frente ao Passeio Pblico, cujo terrao se v inteiro, com os torrees que seriam sade e segurana. O processo de higienizao e modernizao da cidade continuaria, mas no resolve-
demolidos no incio da dcada de 1920 artistas em cabars, teatros de revista,
circos e palcos, valendo-se de seu ta- ria a questo de moradia de uma populao carente que s crescia. Revoltas populares sero decorrentes
Fig. 110. Acima, carto-postal da avenida Beira Mar em direo ao Palcio Monroe.
lento e do aprendido com a tradio de das pssimas condies de moradia, da falta de emprego, das aes higienistas, como a obrigao da
Fonte: http://rio-curioso.blogspot.com/2009/07/avenida-beira-mar.html vacina, das constantes e agressivas aes policiais...
suas festas populares. Vender quitutes
pelas ruas era uma alternativa de sobrevivncia e, provavelmente, um trao cultural presente na origem Da misria e da violncia, surge o fruto representativo desse meio na pele de um tipo popular que
dos camels contemporneos. Da zona porturia surgem algumas organizaes de trabalhadores que alcanaria destaque no limiar do novo sculo, rompendo os limites annimos das paredes imundas
tambm teriam seus ranchos carnavalescos que desfilariam na praa Mau. dos cortios e apresentando-se para a cidade por meio das pginas policiais, pela valentia, vadi-
agem, esperteza os malandros e capoeiras que rapidamente se tornaram personagens da fantasia
Com a reforma radical da cidade, promovida por Pereira Passos visando o saneamento e o embeleza- popular. (Santucci, 2008: 56)
mento da cidade, conferindo-lhe ares de cidade moderna e cosmopolita , uma faixa litornea da rea
Entre a ltima dcada do sculo 19 e as primeiras do sculo 20, cortio, favela e malandro viraram temas
porturia foi aterrada com o objetivo de abrigar armazns em uma nova avenida servida pela linha fr-
da imprensa, da literatura, da msica popular e do teatro. Apesar do uso da violncia e da promoo da
rea. Assim, muitas casas coletivas foram desmanteladas e seus moradores obrigados a migrar. Ainda que
desordem; a bravura, a destreza com a navalha, e as constantes lutas vencidas da polcia conferem um
os subrbios fossem uma opo de moradia mais barata, por ser afastada do Centro, era ainda cara para ar heroico quele carioca que ser romantizado como valente e bomio, mais do que como malfeitor.
atender populao de baixa renda, sem dinheiro para aluguel e transporte. Era esta populao que,
Enquanto isso, as reformas promovidas por Pereira Passos faziam com que o Rio ingressasse no cenrio
alm de trabalhar na estiva, atendia s demandas de mo de obra das indstrias prximas ao Centro, do
internacional, transformando-se em carto-postal da Amrica Latina. No apenas como figura de lin-
pequeno comrcio e dos servios domsticos da Zona Sul que comeavam a surgir. Alm dos morros, esta
populao acorre Cidade Nova, que se torna um dos bairros mais populosos da capital. Negros 7 As estalagens tinham algum tipo de comrcio (botequim ou venda) na frente do imvel.
(baianos e africanos) j empregados dividiam comida e moradia com os que chegavam estava forma- 8 Disponvel em: http://www.favelatemmemoria.com.br/publique/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?infoid=63&from_info_index=6&sid=4.
do um fluxo contnuo. Acesso em 10/01/2011.
guagem a nova configurao da cidade efetivamente gerou uma grande produo de cartes-postais no oferece o conforto e os prazeres que deveria ter, como Buenos Aires tem. Ora, o meu desejo
que, circulando pelo mundo afora, ajudou a construir sua vocao de cidade turstica. seria fazer do Rio de Janeiro uma cidade confortvel e alegre. Mas para isso necessrio que todos
contribuam. (Gazeta de Notcias, 04/06/1903, apud Machado, 2008: 83)
cone desta nova cidade e tema de cartes-postais, a avenida Central teve suas obras iniciadas em 1904
sob comando do engenheiro Paulo de Frontin,9 com o objetivo de rasgar todo o Centro da cidade, da Hoje, porm, o projeto de Pereira Passos , com frequncia, duramente criticado pela no incluso social
Praa Mau at a Avenida Beira-mar. Os 33 metros de largura e 1.800 metros de comprimento ganharam e o abandono da Zona Norte da cidade. Alis, o modelo haussmanniano tambm teria negligenciado a
instalaes de esgoto, gua e eletricidade; calamento e arborizao. Provocou a demolio de 590 ve- questo do alojamento social (idem:215).
lhos sobrados, desalojando milhares de pessoas e deslocando centenas de estabelecimentos comerciais Em 1922, sob o comando do prefeito Carlos Sampaio, foi a vez do desmonte do morro do Castelo uma
que davam lugar a novos e bonitos prdios comerciais, em toda sua extenso, fazendo da avenida um das obras mais polmicas da cidade na prtica, pela sua grandiosidade e pelo fato de l ainda
importante lugar de passeio da populao.10
habitarem cerca de cinco mil pessoas. E, simbolicamente, tambm por guardar o marco de fundao da
A partir da avenida Central, a (tambm nova) avenida Beira-mar ligava o Centro da cidade em direo cidade e ter sido ncleo bsico a partir do qual a cidade se expandira. Na poca dizia-se que o morro
Zona Sul, at o Morro da Viva. Contudo, desde 1892 j existia um tnel que ligava Botafogo a Copa- impedia a circulao do vento que vinha da Baa de Guanabara, contribuindo para disseminao das epi-
cabana (rua Real Grandeza com rua Siqueira Campos) o tnel Velho. No governo Pereira Passos, esta demias que atacavam a populao no Centro da cidade. Havia tambm a defesa de que o entulho da
ligao foi reforada com a abertura do tnel Novo11 (avenida Princesa Isabel com Botafogo), em 1906. demolio fosse usado para aterrar a rea de charco e mangues que cercava o morro, eliminando suas
A urbanizao ainda tardaria a chegar a Copacabana, mas hotis e casas de banho promoveriam a emanaes ftidas. De fato, o arrasamento do morro fez parte de uma nova poltica de modernizao da
regio, que graas aos bondes e aos tneis recebia a populao que nos domingos e feriados iam capital federal que se preparava para a comemorao do centenrio de independncia do Brasil, quan-
contemplar as vagas do Atlntico (Enders, 2002: 198). do um modelo de capital desenvolvida serviria de paradigma para todo o pas. Este momento foi forte-
mente marcado por uma obsesso em impressionar os pases estrangeiros desenvolvidos, mostrando que
Alm da abertura, alargamento calamento, asfaltamento e tratamento paisagstico de vrias ruas da
cidade, entre as obras promovidas por Pereira Passos que contriburam para gerar atrativos para a cidade, o Brasil j estava pronto para ingressar no mundo civilizado, uma vez que estava entrando na mo-
citam-se: o jardim do Alto da Boa Vista (1903), o aqurio do Passeio Pblico (1904), o incio das obras dernidade (Tourinho, s/d, s/p12).
do Theatro Municipal (1909), a nova estrada da Tijuca (1905), o decreto para a construo da avenida Com as terras dali retiradas foram aterradas a praia de Santa Luzia e a enseada da Glria, at a ponta
Atlntica (1905), a fonte do Jardim da Glria (1906), as obras de melhoramento do porto do Rio de do Russel. E assim, em uma extensa rea do Centro da cidade, que inclua o espao recm-conquistado
Janeiro e do Canal do Mangue (1906), as obras de melhoramento e embelezamento do Campo de So com o desmonte do morro, foram construdos os monumentos, palcios e pavilhes que serviam
Cristvo (1906), os aterros e ajardinamento das praias do Flamengo e Botafogo (1906), o caf-concer- exposio de 1922. Para Levy (2010), a exposio funcionou como vitrine, revelando as tendncias da
to Pavilho Mourisco, em Botafogo (1906), o restaurante Mourisco, prximo estao das barcas, no arquitetura naquele momento, e as ideias e ideais dos arquitetos mais atuantes do perodo. Marcando a
Centro (1906), e o Palcio de Exposio Permanente de So Luiz (futuro Palcio Monroe), para sediar a dcada de 1920 pelas buscas de uma melhor definio do papel do arquiteto enquanto profissional, de
3 Conferncia Pan-Americana (1906). E ainda a liberao de verbas para a construo da Biblioteca um estilo nacional, e de um novo fazer arquitetnico.
Nacional, o incio da construo do novo edifcio da Escola Nacional de Belas Artes, o incio das obras do
edifcio do Congresso Nacional e a criao do novo Mercado Municipal (Pinheiro & Fialho Jr, 2006). A exposio de 1922 foi um importante evento de atrao de turistas para a cidade. Uma de suas con-
sequncias foi a criao da Sociedade Brasileira de Turismo (em 1923),13 com o objetivo de promover
Alm das reformas urbanas, os problemas sanitrios da cidade levaram o prefeito a adotar medidas de
os recursos do pas e reverter a monotonia de Europa que dominava as elites brasileiras.
choque de ordem que transformariam o comportamento social do carioca como as proibies de
vender animais abatidos ou transitar com vacas (para a venda de leite) em vias pblicas, criar porcos em Aps a exposio, a demolio do morro, prosseguiria lentamente at o final da dcada, deixando como
rea urbana, mendigar e vender produtos sem licena. At o entrudo de carnaval foi proibido, enquanto marca uma extensa esplanada, que permaneceria por muitos anos inteiramente desocupada (Kessel,
promoviam-se as batalhas de flores (Enders, 2002: 212). 2008: 87). S em 1937, foi iniciado o trabalho de finalizao do desmonte de poro que ainda restava
Homem viajado e bem formado alm de a Europa, j conhecia Estados Unidos, Japo, China e ndia , do morro Castelo, para o aproveitamento da rea resultante, surgindo a atual esplanada do Castelo.
Pereira Passos certamente j considerava o turismo benfico para as localidades que recebiam visi- Em 1927, foi contratado pelo prefeito da cidade, Antnio Prado Jnior, o urbanista francs Alfred Agache,
tantes (Machado, 2008: 83), mas tambm parece ter pretendido possibilitar, ao habitante da cidade, para elaborar um plano de remodelao e embelezamento da cidade que, entregue em 1930, ficou co-
momentos de lazer e contemplao: nhecido como Plano Agache. Este projeto urbanstico abordou o traado virio, em que as construes
O meu sonho seria afeioar nossa cidade os meus patrcios. At aqui o brasileiro, assim, que deveriam formar uma linha ininterrupta no alinhamento das ruas, uma reorganizao geral dos trans-
adquire alguma fortuna, apressa-se em gozar na Europa. At certo ponto, tem razo. A nossa cidade portes, legislao e regulamentaes de vrias ordens e o tratamento de grandes problemas sanitrios.
9 Posteriormente (1919), Paulo de Frontin foi nomeado prefeito da cidade, tendo realizado o alargamento da avenida Atlntica Com a mudana de Governo, pouco se usou do plano desenvolvido por Agache14.
e a construo das avenidas Niemeyer e Delfim Moreira.
10 Disponvel em: http://www.marcillio.com/rio/enceribr.html. Acesso em 10/01/2011. 12 Disponvel em: www.uss.br/.../Adriana_Tourinho_MONUMENTOS_DO_MORRO_DO_CASTELO. Acesso em 28/12/2010.
11 As denominaes tnel Velho e tnel Novo, como so conhecidos, identificam o primeiro e o segundo tnel a ser cons- 13 Depois, Touring Club do Brasil.
trudo ligando os mesmos bairros, mas seus nomes oficiais so Prefeito Alaor Prata e Engenheiro Coelho Cintra, respectivamente. 14 Disponvel em: www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/07.078/295, acesso em 12/12/2010.
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Contudo, Alfred Agache teria sido o primeiro a indicar o turismo como um fenmeno almejado em todos Botnico que abriu o primeiro e o segundo tneis para Copacabana. O seu contrato com a prefeitura,
os lugares. O que no seria diferente no Rio, por isso propunha, em seu plano, obras estruturais e de assinado no ltimo ano do sculo 19, a obrigava a levar o bonde at o largo dos Lees e praia
embelezamento visando o turismo (Machado, 2008: 116). Vermelha. Para compensar seus investimentos, a prefeitura concedia empresa estender sua linha de
Copacabana at Ipanema, onde o processo de incorporao e loteamento estava comeando (Machado,
2008:57).
4.2. Transportes e servios de infraestrutura O incio do funcionamento da primeira linha de bondes de trao eltrica d-se em 1892. A trao ani-
Como j foi mencionado, a cidade colonial era traada por ruelas estreitas que precisaram ser alargadas mal, porm, perduraria at que a ltima linha, para Madureira e Iraj, fosse desativada 36 anos depois
e caladas para servir s carruagens da Corte. A presena de dom Joo na cidade detonou uma srie de (Ermakoff, 2006:74-83).
ganhos para a sociedade carioca como os sempre citados na imprensa: Banco do Brasil, Biblioteca O Rio estava bem servido de um meio de transporte eficiente, em muito responsvel pela expanso
Nacional, Jardim Botnico, etc. Mas do ponto de vista de infraestrutura, as grandes melhorias s chegaram urbana da cidade e pela valorizao de locais que se tornaram importantes para o turismo: Leme,
depois de 1850, quando o Brasil j era governado por Pedro II. Durante toda a administrao deste lti- Copacabana, Jardim Botnico e Ipanema. Os bairros que iam sendo servidos pelo bonde iam traando o
mo, o pas viveu um perodo de desenvolvimento econmico e grande valorizao da cultura. Destacam- deslocamento de moradia das elites, enquanto as classes menos favorecidas seguiam para os subrbios
se o estabelecimento de linhas de navegao a vapor entre o Rio e a Europa, a iluminao das ruas e a seguindo a linha do trem (idem, ibidem).
criao de redes de esgotos, a implantao de linhas frreas e de bonde, o telgrafo e o telefone.
De 183515 o incio da navegao a vapor entre Rio de Janeiro e Niteri, com trs barcas inglesas que
Em 1817, um decreto real criou o servio de transporte de diligncia, cuja primeira linha ligava a Quinta realizavam o percurso em 30 minutos. Mas ser a estrada de ferro o principal meio de transporte da
da Boa Vista ao porto de Santa Cruz. Em 1830 vieram os tlburis carruagens mais leves que trans- Corte para outras cidades. A primeira via frrea do Brasil foi encomendada pela presidncia da provncia
portavam apenas um passageiro ao lado do cocheiro. De 1838 a primeira linha de nibus veculo de do Rio de Janeiro a Irineu Evangelista de Souza (que j tinha implantado a primeira fundio de ferro e
quatro rodas e dois andares movido por trao animal que saa do Centro (na regio da atual praa estaleiro no Brasil), em abril de 1852. Partindo do Porto de Mau, na baa de Guanabara, a via deveria
Tiradentes) inicialmente para Botafogo, So Cristvo e Engenho Velho (Ermakoff, 2006: 74). Este um ir at a raiz da Serra de Petrpolis. Isto significa que uma viagem a Petrpolis implicava um trecho de
servio regular, com certo conforto e segurana, que a partir de 1840, passa a ser oferecido para reas barco, outro de trem e, por fim, a cavalo ou carruagem. O trecho de 14,5 km, entre Mau e Fragoso, foi
de mais difcil acesso como Andara e Rio Comprido, dando incio a um novo estgio de crescimento e inaugurado dois anos depois, em abril de 1854, com a presena da comitiva imperial. Nesta ocasio, o
modernizao da cidade (Machado, 2008:49). O primeiro bonde (trao animal sobre trilhos) comea a Imperador conferiu a Irineu Evangelista de Souza o ttulo de baro de Mau, e a locomotiva que trans-
circular no Rio em 1859, ligando o Largo do Rocio (atual Praa de Tiradentes) a um local perto da atual portou a comitiva imperial recebeu o nome de Baronesa, em homenagem a sua esposa. Em dezembro
Usina, na Tijuca, num trajeto de 7 km de comprimento. Machado (2008:50) lembra que o Alto da Tijuca de 1856, foi inaugurado o trecho at a Raiz da Serra, ficando assim a ferrovia com 16,1 km de exten-
no apresentava grande contingente populacional, mas a vista era considerada deslumbrante, sendo esta so. S em 1883, foi aberto ao trfego o trecho da Raiz da Serra at Petrpolis (Srgio Augusto de
a razo de grande parte dos deslocamentos para l. Mais do que isso, era uma regio que reunia alguns Oliveira).16 O trem chegou tambm ao Vale do Paraba (estado do Rio de Janeiro), So Paulo e Minas
dos hotis considerados mais aprazveis da cidade, os quais anunciavam em suas publicidades a existn- Gerais, por isso as cidades de Petrpolis e Juiz de Fora so citadas, com frequncia, nos guias de viagem
cia de transporte para subir a Tijuca. estudados.
Em 1844, a regio de Botafogo j era considerada um balnerio com hotis e residncias aristocrticas, Em direo ao subrbio, o primeiro trecho da estrada de ferro Pedro II, ligando a estao do Campo17
(atual Central do Brasil) a Queimados, foi inaugurado em 1858. O trecho inicial da Estrada de Ferro do
sendo ligadas ao largo do Pao por um servio de barcos (Enders, 2002:196). Em 1868, inaugura-se o
Corcovado com fins exclusivamente tursticos de 1884, e o segundo trecho de 1885.
primeiro trecho da linha de bondes da Botanical Garden Railroad Company ligando a esquina das ruas
do Ouvidor e Gonalves Dias, no Centro, ao Largo do Machado. Em 1870, a Rio de Janeiro Street Railway Entre os servios bsicos, a coleta regular de lixo foi implantada em 1847, no Centro da cidade. Entre
reabriu a linha da Tijuca, que tinha sido servida por nibus, mas estava fechada, alm de servir So 1851 e 1854, comea a ser instalada a iluminao a gs. Em 1857 dada a primeira concesso parti-
Cristvo, Sade, Santo Cristo, Gamboa, Caju, Catumbi e Rio Comprido. Estas empresas, controladas pelo cular para a explorao de uma rede de esgotos, e em 1877 chega o telefone. Ligando a Corte Europa,
capital estrangeiro, passaro a se chamar Companhia Jardim Botnico e Companhia So Cristvo, em 1874 foi inaugurado o primeiro cabo submarino do pas Brazilian Submarine Telegraph Company.
respectivamente. A primeira ser responsvel por ramais que chegaro Gvea e, depois, ao Posto Seis; A eletricidade na iluminao pblica republicana, tendo sido instalada em 1891.
e a segunda cobrir parte do Centro e da Zona Sul. Em 1872, o baro de Drumond obtm permisso A iluminao de incio a gs das principais vias do Centro da cidade, a coleta de lixo e as redes de
para constituir uma companhia para, a partir do Centro, servir as regies dos atuais bairros do Andara, esgoto e o eficiente sistema de bondes vo atrair, sobretudo para o Passeio Pblico, mas tambm para
Vila Isabel, Graja, Maracan, So Francisco Xavier e Engenho Novo. Era a Companhia Ferro-Carril de os cafs, restaurantes e confeitarias do Centro, as famlias que se antes s se expunham ao olhar pbli-
Vila Isabel, que comeou a operar em 1873. O mesmo baro de Drumond criou o Jardim Zoolgico e o co nas missas dominicais e, s vezes, nos teatros (Alencastro, 1997: 85).
Prado de Vila Isabel, de forma a chamar a ateno para o bairro. E, para manter seu zoolgico, inventou
15 O perodo compreendido entre 1831 e 1840 entre a abdicao de dom Pedro I e o e a proclamao de maioridade de seu
um sorteio de loterias com nomes de bichos o jogo do bicho existente at hoje. Como resultado da
filho dom Pedro II conhecido como perodo regencial.
associao de pequenas empresas de transporte que operavam no Centro e na zona porturia, em 1978 16 Disponvel em: http://www.anpf.com.br/histnostrilhos/historianostrilhos10_novembro2003.htm. Acesso em 29/12/2010.
criada a Companhia Carris Urbanos (Machado, 2008:50-52). Foi a Companhia de Bondes do Jardim 17 O nome refere-se ao Campo de Santana.
4.3. A vida social carioca, divertimentos e lazer fidalgos (idem:27). Participavam pessoas de todas as idades que tinham que pagar prendas, sempre
diferentes, pelos erros ou omisses cometidos durante a brincadeira.
At a vinda da famlia real para o Brasil, a elite da sociedade brasileira levava uma vida simples e sem
grandes ostentaes. Com a presena da Corte e de uma grande leva de imigrantes de vrias naciona- Pobres e ricos arriscavam-se por dinheiro nos chamados jogos de azar com cartas ou dados, dentro ou
lidades que passa a habitar ou transitar no Rio de Janeiro as camadas sociais mais altas se empe- fora de casa nas ruas, hotis, botequins e casas comerciais (Souza, 2010:153). Estes jogos, contudo,
nham em tentar reproduzir os hbitos europeus. A comear pelas roupas, nem sempre apropriadas ao foram proibidos no perodo imperial brasileiro, por estarem associados embriaguez, roubos, brigas e
clima tropical. Os homens, casaca e cartola obrigatrias nas reparties pblicas, no museu e na tumultos em geral, comprometendo a ordem pblica (idem:155). As casas de bilhar, porm, eram inicial-
Biblioteca Nacional (Ermakoff, 2006: 52). E, como depois da dcada de 1850, os hbitos de distribuir aos mente licenciadas pela Cmara Municipal at serem tambm proibidas por, muitas vezes, estarem li-
parentes cartes de visite e de montar lbuns de famlia foram muito difundidos, a ida ao fotgrafo gadas contraveno. Contudo, folheando os jornais da poca [1842] encontramos evidncias de que
tornou-se um hbito solene, em que se exibia elegncia e os melhores trajes para a imagem que se havia bilhares abertos ao pblico sem qualquer preocupao de esconder suas atividades das autori-
perpetuaria (idem, ibidem). dades policiais (idem:164).
No caminho inverso, o olhar dos estrangeiros sobre a sociedade brasileira era, muitas vezes, pejorativo, A msica primeiro tocada, depois danada sempre teve muito espao na sociedade carioca. Na
denotando um comportamento social inadequado. Sujeira e indolncia, ganncia e luxria (Leite, cidade colonial eram comuns as rodas ao som da msica de viola, em torno das fogueiras, no jardim de
1997:53) eram sempre citados. casa que quase sempre ficava nos fundos, para garantir a privacidade da famlia, preservando mulheres
e jovens. Com dom Joo, criou-se na Corte um ambiente musical perpetuado pelos Pedros I e II, em que
Aqueles brasileiros de uma elite letrada que puderam ler os relatos dos viajantes, nem sempre eram o piano passou a figurar nos solares e casas de classe mdia, indispensvel para a realizao dos saraus.
os que estavam sendo retratados. A eles no agradavam as representaes da elite em traje de gala, mas
aceitavam bem o entusiasmo com que eram descritas as belezas naturais e a cordialidade dos moradores. Em 1836, o botnico ingls George Gardner observa em sua viagem pelo interior do pas (Travel in the
Muitas vezes, este viajante-escritor foi taxado de charlato em busca de exotismo e escndalo interior of Brazil) a presena quase universal do piano nas residncias brasileiras (Valena, 2000: 55). A
(idem:22). E a eles so imputados alguns dos esteretipos incorporados historiografia brasileira do partir de 1850, os pianos ingleses e franceses so importados em massa, tornando a dupla piano e
sculo 19, como a recluso da mulher, a escravido como instituio civilizadora, a indolncia do charuto inseparvel (Del Priore, 2010: 33). Em 1856, Manuel de Arajo Porto Alegre j chamava o Rio
brasileiro, a imoralidade do negro (idem, ibidem). de Janeiro de a cidade dos pianos (Valena, 2000: 55). Nos recitais caseiros, enquanto eles fumavam,
admirando a fumaa com volpia, elas as meninas casadoiras tocavam como uma forma de se exibir
Aos mal-entendidos inerentes incompreenso de uma realidade social mal ou pouco conhecida,
para os pretendentes (Del Priore, 2010: 43). Nas casas populares cariocas, contudo, o piano era substitu-
acrescentem-se dificuldades de traduo, incapazes de reproduzir as conotaes e denotaes das
expresses lingusticas para representar esta realidade. (idem:69) do pela viola ou violo, quando a msica tambm era cultivada, e no com menos entusiasmo.
Aos intelectuais brasileiros restava a oscilao entre a admirao diante de membros do mundo civiliza- As noites quentes de luar tambm eram motivo para que as famlias se reunissem ao ar livre e beira-
do e o julgo de serem colonizadores preconceituosos (idem:162). mar (em locais como o Passeio Pblico) para entoar modinhas e lundus ao som do violo (Del Priore,
2010: 29).
Influenciada ou no pelo vis civilizatrio europeu, a historiografia nos conta que a ideia de lazer na
cidade colonial era bastante limitada e quase sempre restrita ao ambiente domstico, principalmente no Com o passar das primeiras dcadas do sculo 19, surgiram as soires rara ocasio em que era permi-
que se relaciona s mulheres e crianas. Na realidade, tratava-se mais de distraes do que de diverti- tida a aproximao entre rapazes e moas e quando se danava a gavota (da Frana), a quadrilha (de
mentos. Fazer e receber visitas sociais nas quais se conversava, tocava e ouvia msica , ler, costurar, origem holandesa, mas popular na Frana), e a mazurca (dana polonesa muito difundida na Europa
jogar e participar de comemoraes familiares como batizados, noivados, casamentos e aniversrios. Nos naquele sculo). Grandes acontecimentos sociais eram os bailes das formaturas militares. At o fim do
tempos da Corte, os membros da classe dirigente, em geral, possuam chcaras, afastadas da cidade, para sculo, ento, danar, tornar-se-ia uma paixo, uma mania, uma febre (...) inevitvel como a fatalidade
onde se deslocavam nos fins de semana em busca de lazer (Machado, 2008:49). Fora de casa, o even- (Arajo, 1993: 276).
to social mais importante era a missa de domingo melhor lugar para conversas, mexericos e namoros Enquanto os saraus e bailes aconteciam nas salas de visitas das casas de famlia, uma profcua mistura
(Del Priore, 2010: 30), e onde o modo de se vestir era designo de casta social. Datas como So Joo, de ritmos fervilhava entre as camadas populares, para depois serem absorvidas pela elite: batucadas de
Reis e Natal ganhavam danas e, s vezes, at baile fantasia depois da missa (idem:43). Mas, apesar origem africana nos terreiros onde se formavam os ranchos e entrudos; samba, nos fundos das
de as festas religiosas serem eventos importantes, muitas vezes as procisses eram assistidas das janelas habitaes populares e casas de cmodos da praa Onze, Catumbi e Cidade Nova; musicais, nos teatros;
de casa. Mulheres na rua, s protegidas por familiares ou escravos. Elas se reuniam para bordar, costu- gafieiras e chopes berrantes18 do Centro da cidade. Festas mundanas por todo lado!
rar ou fiar em suas rocas, de forma a criar rodas de conversa. Entre as visitas, o mascate era sempre muito A leitura foi outra distrao comum no sculo 19, embora (at um romance) tambm funcionasse como
esperado. Com ele vinham as novidades que chegavam nas embarcaes estrangeiras e em se tratan- fonte de instruo. A princpio, os livros eram vendidos em lojas que ofereciam toda sorte de produtos
do do interior do estado as notcias da Corte ou das fazendas mais prximas (Del Priore, 2010:19). importados, em geral incluindo gravuras e produtos de papelaria. Mas tambm era possvel alugar livros
Adultos e crianas costumavam se divertir com jogos como baralho, tabuleiros, pio e outros improvisa- na rua do Ouvidor. Existiam vrias publicaes dedicadas mulher e famlia (Del Priore, 2010: 29),
dos com pedrinhas ou ossos de galinha. Entre os modismos adquiridos com os europeus que passaram assim como os romances para homens, de contedo pornogrfico.
a morar na cidade, no incio do sculo 19, estava o jogo de prenda alegria dos sales burgueses e
18 Cervejarias populares com msica ao vivo.
Nota-se que a partir de 1870 a produo de livros fica mais barata no pas, em funo da introduo de
novas tecnologias, e com isso inicia-se todo um processo de marketing para seduzir novos leitores muito
alm da pequena elite letrada para as mais diversas narrativas. Na rua So Jos est instalada a
Livraria do Povo e os jornais anunciam livros baratssimos, livros para todos os bolsos e gostos, e at
os cadveres se levantam para aproveitar as pechinchas de livros (El Far, 2010: 212-213). Entre livros
didticos, cientficos, polticos, religiosos ou jocosos, as leituras para homens utilizavam-se de ttulos
provocativos como Fulana, a adltera e Os prazeres de Cicrana. Alm de maridos enganados, mulheres
sedutoras e donzelas defloradas, as narrativas, quase sempre, tomavam lugar nas alcovas dos conventos.
O mercado editorial de revistas e estampas tambm se aproveita do potencial consumidor masculino.
Ao homem era proporcionado o lazer fora de casa. Cafs, livrarias, e cocottes estavam ao seu dispor
nas ruas (Del Priore, 2010: 40). Nas rodas masculinas se conversava sobre mulheres ou poltica, beben-
do caf, cerveja (a virgem loura), absinto (a fada verde) e, mais raramente, usque (Del Priore, 2010:
41). Famoso foi o caf-concerto Alcazar Lrico, inaugurado no final da dcada de 1850 por um empresrio
francs, em cujo palco, alm de atraes diversas, apresentava-se um belo elenco de atrizes francesas
e onde a plateia podia fumar e beber cerveja (Silva E., 2010: 130).
Seguindo a influncia europeia, aos poucos foi dado mulher o direito de passear pelas ruas, fazer com-
pras, frequentar as confeitarias. A flanerie vai exigir que a cidade oferea espaos pblicos de lazer e con-
vivncia. O planejamento de praas e jardins e abertura de avenidas alm do desenvolvimento da rede
de bondes foi fundamental para se alcanar tal proeza.
O carioca aprende a gostar da diverso fora de casa. No perodo joanino, surge o teatro com ares Figs.112 e 113. Iluchar
europeus, depois os de divertimento ligeiro, o teatro de revista, cafs-concerto, cafs-danantes, chopes- Desmons, Panorama da
berrantes e confeitarias. As conferncias literrias e o cinematgrafo tiveram seus dias de moda; depois, cidade do Rio de Janeiro,
1855. (Detalhes do terrao
o cinema.
do Passeio Pblico).
A indstria de diverso crescia, a partir da praa Tiradentes, para a Lapa e depois a Cinelndia, abrindo Reproduo: Lago, 2009.
espaos de trabalho para o gueto do porto, os moradores da Cidade Nova, das favelas e dos subrbios,
nos ofcios de cozinheiros, garons, porteiros... E tambm como atores, cantores e personagens do dia a
dia que entravam nas letras de msica e nos enredos teatrais, construindo uma forte relao da inds-
tria do entretenimento com a cultura carioca.
O primeiro cinema o Cine Avenida foi inaugurado em 1906, na recm-inaugurada avenida Central,
e no na praa Marechal Floriano que ficaria conhecida como Cinelndia. Mas, apesar de o Rio de Janeiro
ter se imposto como o principal centro do cinema brasileiro, abrigando seus principais estdios, isso se
dar da dcada de 1930 em diante, e a produo nacional19 do setor no chega a ter relevncia na for-
mao da identidade turstica do Rio de Janeiro. Ao contrrio, o cinema americano vendia o Rio segun- O Passeio Pblico um primeiro sopro dos ares europeus, na colnia foi construdo entre 1779 e 1783.
do o esteretipo de um paraso tropical no qual morava um papagaio malandro de pandeiro na mo. Com jardins planejados e uma varanda sobre o mar, era a melhor opo de lazer ao ar livre, o principal
ponto de encontro da populao durante os sculos 18 e 19, e depois da instalao de sua iluminao,
podia ser usufrudo at noite.
4.4. Praas, jardins e monumentos (...) local aprazvel nas noites de vero. Nele costuma-se apresentar um programa musical, como fez
h pouco a banda dos msicos alemes. Lstima que seu porto se feche s dez horas, com o
Cercada por natureza exuberante, mas tambm comprimida por ruas estreitas de pequenos sobrados, a porteiro a advertir os casais sobre a rigidez do horrio. Ser por economia? Pena. O jornal roga
cidade colonial era insalubre e mal cheirosa. No dispunha de jardins ou reas abertas, exceto o largo autoridade que prorrogue esse horrio nas noites de luar: Nem haver maior dispndio, porque o
do Pao que, em tese, era uma rea de servio. Os primeiros espaos pblicos para a fruio da natureza, luar mais aprecivel que o gs. (recorte de jornal de 1864, coletado por Delso Renault 1978: 239,
por incrvel que parea, referiam-se a uma natureza planejada e construda o Passeio Pblico e o in Terra, 2010: 86)
Campo da Aclamao, alm do Jardim Botnico, que originalmente era um horto privado do Imperador. Em funo de uma forte epidemia de gripe, ocorrida na cidade em meados do sculo 18, o ento vice-
rei do Estado do Brasil, dom Lus de Vasconcelos, resolveu aterrar a lagoa do Boqueiro um grande
19 Grande parte das primeiras produes do cinema nacional foram adaptaes das revistas de sucesso da praa Tiradentes
charco e depsito de dejetos que existia na regio da Lapa. O que tambm permitiria que a cidade Segundo Knauss (2000: 289) a partir dai, esse movimento de origens europeias foi introduzido defini-
crescesse em direo Zona Sul. Para ocupar seu vazio, o vice-rei decidiu criar um jardim pblico. tivamente no Brasil, assumindo face destacada na cidade do Rio de Janeiro. Desta forma, o segundo
At ento, a Coroa impunha restries em relao implantao de monumentos na colnia. Mas grande monumento pblico da cidade foi a esttua pedestre de Jos Bonifcio, instalada no largo de So
referindo-se a este parque, e em especial decorao que adornava seus pavilhes , Cavalcanti, N. Francisco em 1872 dez anos depois da anterior, mas ainda obra do mesmo do artista francs Louis
(2010:72) lembra ter sido a primeira vez na colnia que a arte saiu exclusivamente das igrejas para o Rochet. Na mesma ocasio, o paisagista francs Auguste Marie Franois Glaziou executou, para o largo,
espao pblico e laico. um jardim em estilo ingls22 que em 1890 no mais existia.
Tais pavilhes eram duas edificaes quadrangulares no terrao que ficava beira-mar, ao fundo do jardim, (...) durante grande parte do sculo XIX o culto europeu dos monumentos histricos construdos
leva a tentativas cada vez mais insistentes de construir no presente os smbolos de conquistas polti-
demolidos em 1817 por causa de uma ressaca. Um era ornado com a esttua de Mercrio, outro com a
cas recentes, como a Independncia, e de formas cpulas, frontes, colunas e capitis nas dife-
esttua de Apolo, ambas em mrmore. Vrios viajantes que aportaram no Rio no perodo colonial os rentes ordens consagradas pelos tratados de arquitetura capazes de justamente garantir um per-
descreveram. Assim, fica-se sabendo que alm dos painis elpticos de Leandro Joaquim (abordados no tencimento desta parte da Amrica longa histria ocidental. (Pereira, 2000: 324)
captulo 1 deste estudo), tinham os tetos adornados por trabalhos de Francisco Xavier Cardoso Caldeira, o
Os chafarizes, que a princpio serviam para abastecer de gua a cidade, passaram a cumprir a funo de
Xavier dos Pssaros, e Francisco dos Santos Xavier, o Xavier das Conchas. O primeiro representou com
decorar praas e espaos pblicos. A recorrncia dos objetos urbanos, tais como estaturia, chafarizes e
penas figuras de pssaros, e o segundo representou com conchas figuras de peixes.
jardins passou a organizar o espao, servindo ainda para identificar simbolicamente a cidade (Knauss,
Outros monumentos importantes do local sobreviveram melhor ao tempo o Chafariz do Jacar, que 2000: 299).
ficava de frente para o jardim e, s suas costas, a Fonte do Menino, que ficava de frente para o mar
O mesmo paisagista e botnico francs Glaziou, que projetou os jardins do largo de So Francisco nos
ambos do Mestre Valentim. Ainda dele, tambm no Passeio, so duas pirmides triangulares localizadas
dentro de um lago, em frente ao chafariz dos Jacars20 (do mesmo artista o Chafariz da Pirmide no anos 1870, j tinha sido contratado, em 1860, para reformar e fazer a manuteno por dez anos do
largo do Pao). Passeio Pblico, mudando o traado do seu jardim. Em 1874, ele e Francisco Jos Fialho apresentaram
cmara municipal uma proposta de urbanizao da rea do Campo de Santana, ento chamado Parque
A chegada da famlia real, e com ela os vrios estrangeiros, fez com que se despertasse na cidade uma
da Aclamao. A obra durou de 1873 a 1880, quando o parque foi inaugurado por dom Pedro II. Glaziou
nova sensibilidade em relao natureza e aos jardins no contexto urbano. Casas, chcaras e fazendas
baseou-se no modelo dos grandes parques romnticos parisienses traado sinuoso e canteiros irregu-
passaram a ter jardins. Em, 1822, dom Pedro I abriu visitao pblica o Real Jardim Botnico, ainda
que, inicialmente, esse passeio precisasse de autorizao e tivesse um segurana que acompanhava o lares, alm da insero de elementos que imitavam a natureza como pedras, troncos, grutas, lagos e cas-
visitante. catas artificiais, que traziam caractersticas originais ao local, e a mistura de espcies nativas com
europeias. Edificaes e esculturas finalizavam a composio do projeto. Glaziou foi responsvel tambm
A cosmopolita capital de uma nao independente adere a mais uma noo moderna a de criar mo-
pela reforma dos jardins da Quinta da Boa Vista, no perodo do Segundo Imprio.23
numentos histricos e nacionais no meio urbano. A instalao de esttuas e esculturas no espao pbli-
co mais uma voga do sculo 19, implementada principalmente pela capital francesa, que fazia parte Mas, o gosto de dom Pedro II por parques e jardins, conjugado com sua viso progressista, pode ser me-
do processo de valorizar os espaos urbanos e de chamar o povo s ruas. A constituio de um acervo lhor comprovado pela criao da Floresta da Tijuca. Ela fruto de um reflorestamento promovido em
de imaginria urbana uma forma de significao do espao urbano (Knauss, 2000: 289), que tem 1861, quando se tornou patente que o desmatamento, causado pelas fazendas de caf que ocupavam
como funo fixar a histria, preservar a memria e construir a identidade nacional no discurso estti- a regio desde o sculo anterior, estava prejudicando o abastecimento de gua potvel da capital do
co de objetos e paisagens (Pereira, 2000: 322 servindo de instrumento para a sociedade demarcar sim- Imprio. Um nmero reduzido (fala-se em seis) de escravos, comandados pelo major Archer, plantaram
bolicamente a urbanidade (Knauss, 2000: 290).
cem mil mudas de espcies nativas da Mata Atlntica ao longo de 13 anos. Substituto do major, o baro
No Brasil este movimento teve incio com a esttua equestre de dom Pedro I, inaugurada em 1862, em dEscragnolle, empreendeu um trabalho de paisagismo, transformando a floresta em um belo parque
comemorao ao aniversrio de 40 anos da Independncia. Trata-se de obra do escultor francs Louis pblico, com reas de lazer, fontes e lagos. Mais uma vez, Glaziou foi contratado para traar caminhos,
Rochet, baseada em projeto do brasileiro Joo Maximiano Mafra, aprovado em concurso pblico de demarcar recantos e embelezar o parque. No governo de Pereira Passos algumas estradas do local
mobilizao popular. Foi a primeira instalada em local pblico a praa da Constituio, hoje praa como a da Cascatinha, da Boa Vista, do Aude, da Vista Chinesa, da Gvea Pequena, de Furnas, da Barra
Tiradentes21 Nela esto representadas as provncias brasileiras e os quatro grandes rios nacionais
da Tijuca e do Pica-Pau ganharam novos calamentos. At pelo menos a dcada de 1870, o Parque
(Amazonas, Madeira, So Francisco e Paran); alm de figurarem entre diversos motivos decorativos
Nacional da Floresta da Tijuca foi considerado alm de importante local de lazer um cone do turis-
indgenas, espcies animais e grgulas douradas para escoamento dgua. Sua inaugurao envolveu um
mo carioca. At que a regio comeasse a ficar degradada e perigosa.
concerto pblico que contou com a participao de 600 msicos. Este monumento foi muito valorizado
como um exemplo civilizatrio da cidade, e considerado um atrativo de visitao.
20 Do conjunto original do Chafariz dos Jacars no restou quase nada, a no ser o corpo da fonte e os prprios jacars. 22 O estilo ingls de jardim orgnico e no geomtrico, por isso considerado uma das primeiras manifestaes do pitoresco (ver
21 O nome de Constituio foi dado em 1821, momento da criao da Constituio do Reino Unido de Portugal, Brasil e Algarve. captulo I).
Antes teve outras denominaes como Rossio Grande, Campo dos Ciganos, Campo da Lampadosa e Campo do Pol (Pelourinho). 23 Disponvel em: http://www.casaruibarbosa.gov.br/glaziou/projetos3.htm. Acesso em 10/01/2011.
4.5. Teatros
Encenaes, cnticos, danas e representaes foram utilizados pelos jesutas no seu trabalho cate-
quizador no Brasil. A estaria o bero da dramaturgia brasileira (Martins W., 2010: 259). Talvez por essa
gnese, atividades aparentemente profanas estiveram relacionadas com as festividades religiosas em
tempos remotos da cidade comdias, nmeros musicais, cavalhadas, touradas, combates simulados,
desfiles de carros alegricos e fogos de artifcio. Nas datas religiosas, as festas comeavam dentro das
igrejas e ganhavam as ruas, envolvendo homens e mulheres, religiosos e leigos, sendo motivadoras de
encenaes teatrais.
Na festa do Divino, que acontecia no Campo de Santana at a metade do sculo 19, barracas costu-
mavam apresentar representaes teatrais. Nas imediaes da igreja que dava nome ao campo, ocor-
riam nmeros de apelo popular, como engolidores de fogo ou espada, equilibristas e acrobatas. Ao som
de uma banda de msica, vinha o leiloeiro, em trajes de bufo ou arlequim, tambm improvisando
nmeros de gnero circense (Marzano, 2010: 98-116).
Tambm nas festas cvicas do final do sculo 18, como os aniversrios de governadores ou autoridades
eclesisticas e nas efemrides ligadas famlia real (ainda residente em Portugal), representaes
teatrais aconteciam em locais pblicos, como o prprio Campo de Santana.
O teatro de bonecos tambm esteve no Rio desde o sculo 18, somando-se s cantorias e nmeros de Fig. 114. Augusto Malta, Theatro Lyrico, s/d.
mgica e de dana dos grupos mambembes que ocorriam de vez em vez na cidade. Ser justamente esta Reproduo: Ermakoff 2009
mistura de gneros ligeiros nos quais os efeitos cnicos so mais importantes que o enredo ou a qua- do Pao. Em 1813, foi inaugurado o Real Teatro So Joo,26 na praa Tiradentes, em funo de um decre-
lidade do texto que caracterizar o teatro carioca, em seus primeiros momentos enquanto negcio de to de dom Joo que, entre as diversas dotaes com que provia a cidade, queria um teatro luxuoso,
entretenimento. No sculo 19, os teatros exibiriam um falso esplendor, mais uma vez imitado da Europa, digno da sede do imprio portugus (idem:99). Com capacidade para 1.200 pessoas, as suas apresen-
que logo tomou ares cariocas, pois atraa um pblico amplo e heterogneo (idem:109). Mesmo os taes eram de repertrio variado, sendo frequentemente de companhias estrangeiras.
fiis apreciadores de um teatro refinado consumiam tambm opes de lazer mais populares. E,
Embora o So Joo fosse a mais prestigiada casa de espetculos brasileira, foi descrita nos relatos de
tambm os espetculos mais simples, que incluam at nmeros circenses, ocupavam os palcos de
viajantes estrangeiros como abrigo de representaes medocres, com figurinos pobres e interpretaes
importantes casas de espetculos da Corte (idem: 115).
lamentveis (Marzano, 2010:102). O mesmo autor fala em, pelo menos, mais dois teatrinhos cons-
Ser artista representava ascenso social, glamour e sensualidade, para indivduos de origem simples, trudos no Rio de Janeiro joanino (idem, ibidem).
muitos oriundos do gueto do porto e da cidade nova. Na plateia, a demarcao de poder aquisitivo e a A dcada de 1820 de fato parece ter abrigado teatros pequenos e de vida curta, e alguns propriamente
afirmao de status social davam-se pelos trajes utilizados e pelos locais dos assentos adquiridos. com o nome de teatrinho. Em 1823, foi inaugurado o Theatrinho, na praa da Constituio, prximo ao
O primeiro teatro da cidade foi a Casa de pera,24 aberta em 1747, por iniciativa do empresrio atual largo da Carioca, fechado em 1824, sob a alegao de que os estatutos que o regiam no cor-
Boaventura Dias Lopes, com o incentivo do governo empreendedor de Gomes Freire de Andrade. Situava- respondiam com os que o Imperador havia aprovado, porm, consta que a proibio da entrada da
se na rua do Fogo (hoje dos Andradas), tendo sido justamente pelo fogo consumida em 1767. Boaventura Marquesa de Santos no teatro deu ensejo a tal procedimento. Em 1824, o Theatro do Plcido ocupou
depois tornou-se padre e seu teatro ficou conhecido como Casa de pera do Padre Ventura, ou pera dos o mesmo imvel do anterior. Seu proprietrio, Plcido Antnio Pereira de Abreu barbeiro e criado do
Pao, teria sido incumbido por dom Pedro I de adquirir o teatro. No mesmo ano, abre o Porphyrio, tam-
Vivos. Menciona-se que, alm do prprio padre, escravos alforriados compunham os elencos das peas
bm chamado Theatro da Rua do Lavradio. Em 1826, inaugura-se outro Theatrinho, agora na rua dos
apresentadas, tendo a sala influncia cultural considervel no ambiente do Rio de Janeiro colonial.
Arcos, construo simples com cobertura de lona, localizada prxima ao Morro de Santo Antnio. Em
Segundo Cavalcanti, N. (2010:67), o mesmo Boaventura construiu, por volta de 1758, outro teatro pr- 1828, o Theatrinho do Largo de So Domingos do qual no se tem informaes, j o largo deixou de
ximo ao Pao do Governador, com o nome de pera Nova, e vendida para Manoel Luiz Ferreira, ficando existir com a abertura da avenida Presidente Vargas.27
o anterior conhecido como pera Velha.
Na dcada de 1830, contam-se os teatros So Francisco de Paula (1832) que abrigava uma compa-
A pera de Manuel Luiz, tambm conhecida como Teatro Manuel Lus,25 funcionou at 1812 no largo nhia de artistas amadores franceses, funcionrios do comrcio da rua do Ouvidor , do Valongo (1833)
24 A partir deste, os teatros passaram a ser genericamente chamados de casas de pera. 26 O nome original, em homenagem ao prncipe regente, foi substitudo algumas vezes em funo do momento histrico Teatro
25 Por sua vizinhana ao Pao, foi cedido, por ocasio da chegada da Corte e por um curto perodo, para a instalao da cri- So Pedro de Alcntara, Teatro Constitucional Fluminense at que o prdio fosse totalmente reconstrudo, em 1926, passando
adagem da famlia imperial; assim como a cadeia, hospitais, conventos e outros prdios pblicos foram parcialmente requisita- a se chamar Teatro Joo Caetano, como at hoje, em homenagem a um importante ator e empresrio do teatro nacional.
dos para alojar pessoas ou bens da Corte. 27 Disponvel em: em www.ctac.gov.br/centrohistorico/TEMAHistorico.asp?cod=18. Acesso em 03/01/2011.
e So Janurio (1834) que, pela sua localizao, foi antes chamado de Teatro da Praia de dom cos. Os personagens ajudavam a consolidar uma autoimagem do carioca, pela representao de si (o
Manuel28 e abrigava uma companhia portuguesa. Na dcada de 1850, o So Janurio foi completa- malandro, o z-povinho, a mulata) e do outro (o portugus, o interiorano, a francesa), definitivamente
mente reformado, passando a se chamar Ginsio Dramtico, e foi inaugurado o Alcazar Lirique. O sacramentado com o espetculo O morro da favela, de Luiz Peixoto e Carlos Bittencourt que, em 1916,
primeiro modernizou a linguagem teatral brasileira, incorporando textos e cenrios que retratavam o trouxe a realidade da comunidade pobre para o palco (Lopes, 2000:24).
cotidiano da plateia, introduzindo o teatro de revista aquele que passava em revista os principais
Porm, desde o sculo18 havia entre os intelectuais e artistas da elite carioca o desejo de ter uma
acontecimentos do momento. O segundo era um cabar que escandalizava as famlias e despertava os
nao, de inventar um Brasil, de forjar a cara do pas (idem:15), e isso passava pelo texto de teatro.
interesses masculinos (Marzano, 2010:105). A dcada seguinte j abrigaria as primeiras cervejarias nas
Mas, apesar de o teatro contar com atores mulatos, do seio popular, o projeto de uma esttica nacional
quais aconteciam rcitas de msica ao vivo como a Nova Fbrica de Cerveja da Guarda Velha.
concentrava-se na literatura dramtica, mais do que no fazer teatral prprio (idem:16). Em paralelo a
Teatro oficial da corte portuguesa, o So Joo pegou fogo em 1824, sendo reinaugurado como So Pedro
este projeto srio, a segunda metade do sculo 19 deu espao ao teatro musical e de variedades, influ-
de Alcntara, em 1826, e de novo consumido pelo fogo em 1851. De 1852 a 1872, funcionou, ento,
enciado pelos cabars europeus, cuja principal funo era a diverso. Em suas diversas modalidades, o
no interior do Campo de Santana, o Teatro Lrico Fluminense, tambm conhecido como Teatro Provisrio,
teatro musical se encontrou com as caractersticas de atores e plateia locais, criando um pblico fiel que
uma vez que supria a falta daquele destrudo pelo incndio (Sisson, 2008:61).
o teatro realista no conseguira formar (idem: 17), e a sim, ganhou a cara do Brasil e do Rio.
Enquanto durava a obra de reconstruo depois do primeiro incndio, foi preparado em um salo da
frente, junto varanda, um pequeno teatro, inaugurado naquele mesmo ano, para festejar a coroao e Nas revistas estavam presentes a sensualidade, a alegria e a irreverncia da carioquice. Mais do que isso.
sagrao de dom Pedro I. Com um pequeno palco, 24 camarotes e uma plateia com 160 pessoas, aco- Para Flora Sssekind (apud Lopes, 2000:22), as revistas de Artur Azevedo tinham o Rio como perso-
lhia concertos lricos sob o nome de Theatrinho Constitucional.29 nagem principal.
Este ltimo teatro vivenciou, em 1870, um momento histrico. Encenava-se um espetculo de despedi- No era o carioca, sua identidade enquanto cidado localizado, mas o Rio-cidade a urbe moderna,
da de Ernesto Rossi, importante ator italiano. O teatro transbordava de gente (...), com mais de cinco que era o centro da ateno de Artur e seus pares. Subterraneamente, no entanto, a inveno do Rio
de Janeiro transmutava-se em inveno do carioca, e neste processo se inventava o prprio
mil espectadores, quando, ao fim da apresentao, os artistas voltam ao palco e, num equilbrio mgi-
brasileiro, como ele seria vendido para o mundo: malandro, sensual, musical, tendo o humor e o jei-
co entre fico e realidade (...) libertam em cena aberta uma graciosa menina negra de dois anos, em
tinho como armas, o direito preguia como bandeira e a resistncia a toda ordem estabelecida
homenagem a Rossi. As palavras do prestigiado artista em favor do abolicionismo e a graciosidade da como estratgia de vida. (Lopes, 2000:22)
menina comoveram a plateia. Segundo Silva, E.30 a partir da, o movimento abolicionista teria contado
com o apoio decisivo dos profissionais de teatro. Se, no incio, as msicas eram lanadas nos teatros para ganhar fama popular, mais tarde se d o inver-
so aquelas cantadas nas ruas ganham encenaes nos teatros populares, pois cada vez mais o coti-
Foi, sem dvida, por intermdio dos profissionais de teatro que a campanha abolicionista pde final-
mente alar voo e ganhar popularidade. Com a aproximao do teatro [ela] saiu finalmente da diano da cidade subia o palco. A msica, de maneira geral, vai se utilizar da stira e da gaiatice popular.
esfera poltico-parlamentar e firmou-se como um movimento verdadeiramente popular e transfor- Marcha ou samba, os refres entoados pela rua zombam dos poderosos, ridicularizam privilgio de
mador da realidade (idem). capital a atualidade nacional (Enders, 2002:225).
Neste momento, contudo, j existe uma importante presena do negro atores, cantores, e sua cultura
Entre os anos 1930 e 1960, a revista criou grandes mitos erticos mulheres bonitas e transgressoras
como um todo no mercado de entretenimento carioca, assunto que continuaremos a desenvolver adiante.
de costumes. Mesmo em um palco clssico como o do Theatro Municipal, surge, nos anos 1930, uma
O Guia das Casa de Espetculos do Corredor Cultural e Arredores, desenvolvido pela Fundao Mudes,31 bailarina revolucionria para os padres da poca: Eros Volsia! Ela prope o que seria o bal brasileiro,
listou 41 teatros inaugurados entre 1851 e 1900; e 35 inaugurados entre 1901 e 1931. Nestes ltimos com razes na miscigenao do pas. Sua dana de contornos populares, tinha fontes no candombl, nos
perodos, destacam-se duas grandes casas de espetculo. O Theatro Lyrico, de 1890, com 2.500 lugares, rituais indgenas, no frevo, no maxixe e no maracatu. Danou samba com sapatilha de ponta, gingando
localizado na rua da Guarda Velha,32 prximo ao largo da Carioca, demolido em 1934, e ali perto, o
com os quadris. Coreografou ritmos brasileiros como Tico-tico no fub. Chamou a ateno da crtica
Theatro Municipal do Rio de Janeiro, ainda existente.
estrangeira, chegando s telas de Hollywood no incio dos anos 40 (Lima, 2000).
Estes eram o espao para as peras e concertos lricos, mas a preferncia do carioca pelo teatro musical
Dizem ser de Eros o movimento de braos copiado por Carmen Miranda. Esta comeou a gravar em
era patente. As revistas espetculos leves, descontrados, em que predominava o fator diverso, ape-
sar de carregado de crtica poltica e social foi um espao privilegiado para a formao da identidade 1929, mas seu grande sucesso veio a partir de 1930, com a marcha Pra voc gostar de mim (conhecida
carioca. Foi quando surgiram as vedetes, rebolando de pernas de fora (pode-se at dizer que sob a como Ta) de Joubert de Carvalho. Antes do fim daquele ano, j era apontada pelo jornal O Pas como
influncia francesa do canc). Foi quando a linguagem de rua, com sua dico e sintaxe, subiu aos pal- a maior cantora brasileira. Mais tarde, faria sucesso nos Estados Unidos, transfigurando-se em um per-
sonagem de baiana, um tanto carioca, um tanto tropicalista (idem).
28 O mesmo local, hoje aterrado, chama-se rua Dom Monoel atrs da igreja So Jos e da Assembleia Legislativa, na praa
XV29 Disponvel em: www.ctac.gov.br/centrohistorico/TEMAHistorico.asp?cod=18. Acesso em 05/012010.
30 Disponvel em: http://sbph.org/2006/sociedade-cultura-e-poder-no-imperio/eduardo-silva. Acesso em 05/012010.
31 Disponvel em: http://www.ctac.gov.br/centrohistorico/apresentacao.asp. Acesso em 05/012010.
32 Atual avenida Treze de Maio.
4.6. As Belas Artes e outras exposies mesmo que ia aos tantos espetculos musicais e teatrais que aconteciam na cidade. s exposies ele ia
com o olhar acostumado s emoes de personagens e enredos teatrais (idem:242). Ao perceber tal
Populares, os quadros cobriam as paredes, do teto ao cho. O pblico se acotovelava em noites de fato, e em funo do acmulo de obras que eram expostas em cada evento, surgiu, ento, a pintura
vernissage. Inicialmente franqueadas ao pblico, as exposies de belas artes realizadas na capital do feita para atrair o pblico, pensada expressamente para este fim, teatralizando as temticas pictricas.
Imprio, desde 1840, tinham uma frequncia notvel. Sua tradio vinha dos sales da Academia Eram telas imensas, de assuntos espetaculares, cujos temas deveriam apelar para a imaginao
Francesa do sculo 18 herana importada pelos professores da Misso Francesa. (idem:241).
Entre 1840 e 1890 foram realizadas 27 exposies gerais de belas artes no Rio de Janeiro. Estes even-
Parece mais plausvel que o pblico, ao frequentar as exposies, buscasse diverso. Uma diverso
tos conquistavam um pblico amador bastante fluente, ao mesmo tempo que denotavam um ar solene,
semelhante que encontrava nos cosmoramas e panoramas, populares formas de espetculo visu-
cuja inaugurao contava, inclusive, com a presena do chefe do governo federal (Cavalcanti A., al que chegaram ao Rio de Janeiro, via Europa, no correr do sculo XIX. (Idem:238)
2010:234). A exposio de 1879 chegou ao impressionante nmero de 292.296 visitantes, pratica-
No toa, em 1875, chegava ao largo de So Francisco de Paula, o Grandioso Museu de Belas-Artes de
mente o equivalente ao total da populao da cidade do Rio de Janeiro da poca (idem:236). verdade
Mme. Perony com o intuito de oferecer o que de mais belo se h visto em uma sorte de divertimento
que a exposio seguinte, em 1884, desta vez com ingressos pagos, reduziu o seu pblico para pouco
verdadeiramente novo. Entre as atraes eram anunciados: quadros vivos de assuntos histricos e reli-
mais de 20 mil pessoas.
giosos, copiados de grandes mestres da escola clssica, figuras de cera de tamanho natural, e em sua
As exposies nacionais, que prepa- maioria constando de assuntos bblicos, alm de pantomimas, cenas mmicas, experincias eltricas e
ravam a participao do Brasil nas magnticas, e a cabea que canta (idem:237). A proposta era de divertimento, mas o ttulo Museu de
exposies universais, tambm rece- Belas Artes talvez buscasse a chancela da seriedade (para no ser confundido com um espetculo
biam um pblico considervel. A circense, por exemplo), porm de apelo popular certeiro.
primeira, em 1861, foi visitada por
Entretenimento parte, a mais importante exposio ocorrida no sculo 19, no Rio de Janeiro, foi a
50.703 pessoas; a segunda, por
Exposio de Histria do Brasil da Biblioteca Nacional, em 1881. Neste mesmo ano tambm ocorreu a
52.824 pessoas, a terceira por
Primeira Exposio Industrial do Ministrio da Agricultura. Aos brasileiros de ento, aquelas exposies
41.996 e a quarta por 67.568 pes-
e no apenas elas reiteravam a inscrio do Imprio do Brasil no Conjunto das Naes Civilizadas
soas (Turazzi, 1995:249).
(Mattos, 2009:15).
Exposies industriais, provinciais,
A exposio industrial ganhou da primeira em nmero de visitante e crticas favorveis da imprensa.
nacionais e universais, assim como
Talvez porque, segundo Turazzi (2009:120), a primeira fosse a retratao do passado, e a segunda, a pro-
panoramas e cosmoramas, e as
jeo do futuro. Contudo, a Exposio de Histria resultou no maior e mais completo inventrio, at
exposies de belas artes, atraam
aquela data, do patrimnio documental do pas (idem:19). Em trs grandes volumes, somando mais de
o pblico em busca da informao
1.600 pginas e relacionando 20.337 itens entre documentos, livros, objetos, esculturas e iconografia
sobre um real desconhecido, mas
sobre diversos assuntos seu catlogo at hoje importante fonte de consulta para estudiosos de diver-
tambm de diverso e iluso. Eram,
sas reas. Trabalho de tal envergadura s pde ser realizado, segundo Turazzi (idem:105), porque j exis-
ao mesmo tempo, expresses da
tia na capital do Imprio uma experincia acumulada com a edio de catlogos e relatrios (e os
tentativa de reunio e compre- prprios anais da Biblioteca Nacional, editados desde 1876), assim como uma expanso do mercado de
enso do todo, que vigorava no servios tipogrficos na cidade. Nota-se que somente parte do que foi arrolado no catlogo pde ser
sculo 19; mas tambm formas de exposto, por falta de espao nos sales da Biblioteca Nacional, o que o torna mais importante que a
en-tretenimento. exposio.
Cavalcanti A. (2010) destaca que Apesar dos vrios ganhos da cidade, com a instalao da famlia real (como a Biblioteca Nacional e o
com o propsito de divertimento, o Museu Real), importante dizer que a colnia j tinha, desde 1784, um museu de histria natural, insta-
pblico via as obras de arte como lado em prdio prprio na rua do Sacramento (atual avenida Passos). A Casa de Histria Natural cole-
se fossem cenas sobre um palco. cionava, armazenava e preparava produtos naturais e adornos indgenas para enviar a Lisboa. Sua
Mas tambm os artistas buscavam direo ficou a cargo do taxidermista Francisco Xavier Caldeiras.33 Depois da vinda da Coroa para o
conceber cenas teatrais, que Brasil, o edifcio da instituio conhecido como Casa dos Pssaros, devido grande quantidade de aves
fizessem com que o pblico tives- empalhadas ali mantidas foi cedido para a instalao da Casa da Moeda, e seu acervo transferido para
se a sensao de presenciar o a- o Museu Real,34 inaugurado em 1818 em prdio de esquina da rua da Constituio com o Campo de
contecido (idem:245). Santana.
Fig. 115. Augusto Malta, Exposio da Escola Naional de Belas Artes (detalhe), 1916. O pblico que frequentava expo- 33 O mesmo, conhecido como Xavier dos Pssaros, que trabalhou na decorao de um dos pavilhes do Passeio Pblico.
Reproduo: Ermakoff, 2009. sies, no Rio de Janeiro, era o 34 Mais tarde nomeado Museu Imperial e Nacional (1824) e finalmente Museu Nacional (1890).
Mas, dentro do nosso recorte temporal, as mais importantes exposies realizadas no Rio de Janeiro O maxixe foi controlando os movimentos dos quadris, ficando bem mais comportado, conquistando
foram aquelas j mencionadas: a Nacional de 1908 em comemorao ao centenrio da abertura dos ento a cidade, sem distino de classe. Depois de danado de modo sofisticado, de casaca e vestido
portos , e a Universal de 1922 em comemorao ao centenrio da independncia do pas. Alm de longo, na Frana em 1905, La Matchiche menos abusada e mais sugestiva passou a ser aceita pela
instrumento de aculturao e de construo e divulgao da identidade nacional, elas foram grandes elite brasileira da dcada de 1915, o que j seria tarde. Era dado incio ao imprio do samba. Contudo,
oportunidades de divertimento para diversas camadas da populao. a orquestra de Pixinguinha que com a Kozarinos disputava a predileo nos bons bailes da dcada de
Importante que se diga que, em ambos os casos, o conjunto arquitetnico e paisagstico, construdo 1920 ainda ter o maxixe como um de seus carros-chefes.
especificamente para os eventos, j era um atrativo em si. Passando a Porta Monumental a primeira A dana continuava a ser um dos principais prazeres do carioca no sculo 20, embora tomando con-
maravilha que prende a ateno do visitante (Levy, 2008:86) , tudo era entretenimento. Conhecer as tornos diferentes, de acordo com as classes sociais que percorria. Olavo Bilac, em crnica de 1906 para
novidades tecnolgicas e artsticas j era divertido, porm, em 1908, era possvel desfrutar de coretos de a revista Kosmos (Arajo, 1993), descreve como se danava nos sales da cidade, de acordo com os
msica, restaurantes, cafs, quiosques de bebidas, jardins, teatro de variedades, pista de patinao e ci- padres de moralidade e comportamento de cada bairro. Segundo ele, em Botafogo, os cavalheiros eram
nematgrafo (ibidem). Em 1922, a programao incluiu diversas festividades, como inauguraes de mais austeros e conduziam suas damas em contradanas que lembravam as danas fnebres dos anti-
monumentos e esttuas, recepes, bailes e jantares; alm de paradas militares, concertos de bandas, gos romanos. Andara, Tijuca e Engenho Velho foram considerados bairros de transio entre a nobreza
apresentaes gratuitas de cinema, festivais literrios e musicais, passeatas carnavalescas, desfiles de e a plebe. Os homens usavam smoking, mas as mulheres vestidos sem cauda, o que dava mais liberdade
carros alegricos e corsos de carruagens. E, o monumento ao entretenimento: um parque de diverses. para os volteios. Nestes bairros danava-se a polca militar, sem muita aproximao dos corpos, mas com
Cabe ainda dizer, que a ornamentao da cidade, a iluminao noturna ferica e os espetculos apertos de mos que demonstravam sinceridade no contato. J no Catumbi, associava-se dana e
pirotcnicos completavam o clima de festa que tomava conta da cidade (Levy, 2010:124-133).
seduo. Tocavam-se os corpos, enlaavam-se braos e aproximavam-se faces. Na Cidade Nova residia o
maxixe. Os corpos no apenas se tocavam, mas colavam-se em espetculo de luxria. E na Sade o
ritmo era o samba, misturando um pouco de cada dana e todas as raas: portugueses, negros, mulatos
4.7. A msica popular e mamelucos.
A msica e a dana dos bairros pobres, de maior influncia africana, logo se tornaram curiosidade e diver-
J foi dito que a msica esteve presente como forma de diverso nos lares de todas as camadas sociais
timento para as classes mdia e alta. Segundo Moura (1995), as manifestaes alegres e contagiantes da
cariocas. Mas a msica popular e os locais em que eram criadas e tocadas foram aos poucos se tornan-
cultura popular o maxixe, os grmios recreativos ou as revistas musicais sempre foram apresentadas,
do de interesse para o entretenimento das elites, fator identitrio da populao e de interesse turstico
oficialmente, pelos governantes, aos visitantes ilustres, como atrao turstica. Arajo (1993) refora que
dos visitantes da cidade.
o samba, o batuque e as danas populares eram apreciados por pessoas de todas as classes sociais, e at
Entre as manifestaes que construam a cultura musical brasileira esto o lundu, a polca e o maxixe. O estrangeiros, que admiravam o desembarao e a destreza com que eram realizadas (idem).
primeiro nasceu no Brasil, a partir dos batuques dos escravos angolanos e de tradies portuguesas.
Evoluiu como uma forma de cano urbana, de cunho humorstico e lascivo, tornando-se uma dana No entorno ao porto (conhecida como Pequena frica), na Cidade Nova e na praa Onze, as negras
popular de salo. A polca originou-se na regio da Bomia (Imprio Austraco), no incio do sculo 19, baianas, muito respeitadas pela comunidade, reuniam em suas casas amigos e parentes para encontros
com difuso posterior por toda a Europa e parte da Amrica. considerada uma das influncias do de msica e bate-papo. A mais famosa dessas mulheres foi Tia Ciata, que vivia de vender doces pelas
gnero chorinho. E o maxixe, que surgiu como dana de negros alforriados no fim do sculo, conside- ruas do Centro, alugava roupas tpicas religiosas para festas e dava passes de umbanda.36 Em 1913,
rado o gnero mais importante no que se refere ao comportamento. Escandaloso, simulava o ato sexual numa das rodas de partideiros, de sua casa frequentada tambm por moradores de bairros de elite
com intensos movimentos dos quadris do casal, atingindo propores epilticas no carnaval, como foi composto o samba Pelo telefone. Na roda estavam Donga e Marcelo de Almeida, os autores daque-
descreveu o viajante portugus Joo Chagas, em 1897 (Saroldi, 2000:37). Praticado nos criolus,35 tran- le que foi o primeiro samba gravado em disco (Moura 1995).
sitava nas fantasias dos homens de classe mdia, mas era rejeitado pelas camadas mais altas por sua Tia Ciata tambm teve barraca na festa da igreja da Penha, importantssimo reduto da msica carioca,
conotao vulgar e de sensualidade exacerbada. Foi destronado pelo foxtrote (dana originria dos
frequentado por compositores como Donga, Sinh e Pixinguinha. Desde a dcada de 1910, sempre no
Estados Unidos) e pelo samba, com o qual chegou a se confundir.
ms de outubro, este evento foi o primeiro grande momento de encontro da massa negra com as demais
(...) o maxixe constitui ainda um dos fenmenos mais representativos da criatividade brasileira, classes urbanas. Em um tempo ainda sem rdio, as msicas populares eram lanadas nesta festa, quan-
resultado da habilidade tupiniquim de cruzar influncias, deglutir contribuies aliengenas e supe-
do ganhavam reconhecimento popular. A festa da Penha assumiu dimenso ldica e de lazer, suplantan-
rar necessidades prementes. At mesmo para liberar tenses e desfazer couraas sociais, polticas,
religiosas e, sobretudo, corporais. (Saroldi, 2000:45) do o aspecto religioso, constituindo-se em uma oportunidade de expresso cultural da populao cario-
ca (idem, ibidem).
Na passagem do sculo 19 para o sculo 20 d-se um rico processo de mistura da msica popular
Alm da festa da Penha, as casas noturnas em torno da praa Tiradentes, onde se ouvia msica ao vivo,
brasileira com as msicas europeias de dana de salo, ento em moda no Rio. Do abrasileiramento dos
bebia-se cerveja e se danava, foram outro importante ponto de contato e de divulgao da msica de
sales surgem a polca-lundu, o choro e o retorno da modinha (msica romntica de viola, ouvida desde
o sculo 17, nas ruas da Bahia). origem africana com a burguesia carioca.
35 Clubes em casas trreas localizadas na Cidade Nova, antecedentes das gafieiras. 36 At o presidente Wenceslau Brs (1914-1919) teria sido assistido pelos servios da curandeira (Enders, 2002: 201).
O Rio oitocentista desenvolveu um relevante mercado editorial de partituras musicais. A venda destas,
aliada pujante indstria do entretenimento, ajudou a consagrar estilos populares como a polca-lundu
e o maxixe, no sculo 19 e o samba, no sculo 20.
Nas primeiras dcadas do sculo 20, as letras de msica vo exaltar a malandragem, que ser outro forte
componente da construo da imagem identitria do Rio, a ponto de gerar um dos primeiros signos
visuais do carioca tpico: cala branca, camisa de listas e chapu panam que talvez nunca tenha exis-
tido, mas que assim foi representado no cinema americano e em suvenires da cidade
4.8. Carnaval
Ricos e pobres se divertindo nas ruas. Desde o sculo 19, os quatro dias de carnaval promoviam uma
aparente permeabilidade entre classes sociais. Mas o cenrio real era bastante estratificado a cada
camada social, um grupo carnavalesco, uma forma particular de brincar o carnaval (Cavalcanti, N.,
2000:87). Inicialmente, a festa restringia-se s formas herdadas da Europa, como o entrudo, os bailes de
mscara, os cortejos (corsos), e desfiles de carros floridos e decorados. Uma festa comandada pela elite.
Com a presena dos ex-escravos na sociedade, introduziram-se elementos da cultura africana que
acabariam por dominar o evento, diversificando suas manifestaes com ranchos, blocos de sujos e
cordes carnavalescos (oriundos da estiva) que percorriam as ruas danando com estandartes.
Fig. 116. Augusto Malta, Corso na avenida Rio Branco, 1928.
O entrudo uma herana dos portugueses que, desde o incio do sculo 19, consistia em lanar coisas
Reproduo: Ermakoff, 2009
tais como gua de cheiro, farinha, tinta ou lama uns nos outros, encontrando grande aceitao po-
pular... at ser proibido no governo Pereira Passos, em 1906. As grandes sociedades, oriundas das As escolas de samba vo surgir por volta de 1920, desorganizando radicalmente as distines entre as
camadas mais altas, em meados do sculo 19, desfilavam fantasias de luxo e carros alegricos ao som classes sociais (idem:88). Nos anos 1930, o carnaval mostrar uma fuso dos festejos populares com os
de pera. Tambm a pequena burguesia urbana organizava desfiles com fantasias e carros alegricos, da elite. Mas os grupos populares mantm-se na praa Onze e a elite vai para a avenida Central. A par-
mas ao som de marchas (idem, ibidem). tir da, o samba passa de fato a acontecer, medida que as escolas organizadas descem o morro e con-
Os ranchos eram manifestaes mais populares, ligadas cultura africana. Seu desfile, em forma de pro- tagiam a cidade, marcando a interao do universo social do samba em expanso com outras camadas
cisso, assemelhava-se a um ritual catlico. Com personagens como o rei, a rainha e os mestres de har- sociais.
monia, de canto e de sala (este responsvel pela coreografia), alm do porta-estandarte, o desfile dos Ainda que o espao urbano continuasse dividido entre reas nobres, como a avenida Central e reas po-
ranchos pode ser considerado uma prvia das escolas de samba.37 Em um primeiro momento, os ran- pulares, como a praa Onze, a separao no rgida. As elites decerto no penetram na Pequena frica,
chos estavam ligados s festividades de Natal. que, para preservar suas tradies no novo ambiente, mas as famlias dos setores mdios e pobres tambm assistiam aos desfiles das grandes sociedades
os negros passavam a se apropriar das festas natalinas crists, em especial a procisso dramtica do Dia (Arajo, 1993).
de Reis. Mas a forma dionisaca com que o faziam provocava protestos. Assim, seus ritos foram sendo Como na dcada de 1930 a praia j est totalmente incorporada cultura carioca, a prtica de banhos
deslocados para o carnaval espao permitido de liberalidade. Com o deslocamento de suas perfor- de mar fantasia torna-se comum, contagiando multides, embora a mesma tenha tido incio em 1880,
mances para esta data, passa a ser a praa Onze o ponto de encontro, organizao e desfiles dos grupos. em um dos clubes do Boqueiro (Machado, 2008:163).
Para esta praa convergiam os moradores do entorno (baianos negros, portugueses, italianos e espa-
Ainda no sculo 19, assim que os hotis comearam a oferecer sales para jantares ou festas, comearam
nhis), tornando-se a sede do carnaval popular do fim do sculo 19. No incio do sculo 20, sede do
a realizar bailes de carnaval. Os grandes estabelecimentos como o Glria ou o Copacabana Palace, mas
samba. O local era um respiradouro livre para o culto de candombl e os encontros de capoeiras, malan-
tambm o Cassino da Urca e o Theatro Municipal promoviam bailes que j chamavam a ateno do
dros, operrios msicos, compositores, danarinos, blocos e ranchos carnavalescos.
mundo. Na dcada de 30 a procura passou a ser to grande que s era possvel garantir lugar no baile
Nos primeiros anos do sculo 20, os corsos vo se mostrar uma nova forma de divertimento, tomando o se a reserva fosse feita um ano antes (Boechat apud Machado, 2008:162). O Touring Club teve grande
lugar dos cortejos e desfiles das sociedades carnavalescas. Aqui, eles, em geral, promoviam batalhas de importncia na promoo do carnaval carioca: organizou o primeiro baile do Theatro Municipal e vrios
confetes, tropicalizando as batalhas de flores que eram uma caracterstica dos sofisticados carnavais banhos de mar fantasia na praia de Copacabana.
europeus embora tambm tenhamos tido as batalhas de flores.
37 Disponvel em: http://www.riodejaneiroaqui.com/carnaval/carnaval-historia.html. Acesso em 05/01/2011.

4.9. Esportes tnis, equitao e basquete ou, na maioria das vezes, limitavam-se a estimular a torcida.
Embora o esporte envolva entidades organizadas que agregam seus praticantes, um calendrio especfi- As competies aquticas eram na baa de Guanabara e atraam grande nmero de curiosos e torce-
co, um corpo tcnico especializado e um mercado ao seu redor, no se pode entender uma sociedade dores. Logo, as regies do Boqueiro e da praia de Botafogo concentraram muitos clubes nuticos. Os
esportiva desvinculada do entendimento de uma sociedade do lazer (Melo, 2010:49). E, como estamos esportistas eram em geral ricos e amadores, assim como seus admiradores que lotavam as tribunas dos
demonstrando, o lazer foi sendo pouco a pouco aprendido pela sociedade carioca, a partir do sculo 19. clubes. Os torcedores que os acompanhavam e animavam ao longo das praias, porm, eram pessoas sim-
ples que evidenciavam o gosto das classes mais modestas por estes jogos (Enders, 2002:219-20). Por
E apesar de intrinsicamente relacionado com o prazer e o divertimento, o esporte tambm abraa con-
serem os esportes aquticos muito populares na Inglaterra na virada para o sculo 20, muitos anglica-
ceitos como civilidade, higienismo, educao, disciplina, eficincia e eugenia, relacionados com a mo-
nismos foram incorporados lngua portuguesa, o water polo, e outros esportes que desapareceram,
dernidade. Como se essa prtica expressasse metaforicamente os novos tempos, como um de seus dis-
como o pillow fight,39 ficaram aqui conhecidos apenas por seus nomes originais.
positivos disciplinares (Linhales, s/d:2).
O futebol demorou a ser popular e a se transformar em cone carioca e brasileiro. No incio do sculo 20,
As touradas e cavalhadas j eram realizadas no Brasil desde o sculo 18, em geral por ocasio de datas
ainda era considerado chique e almofadinha. Antes de ser popular, foi familiar as arquibancadas eram
festivas da Coroa portuguesa, que eram comemoradas em todos os seus domnios e envolviam grande
ocupados pelos pais, irmos e namoradas dos jogadores. O Fluminense (reduto de scios aristocratas) foi
mobilizao popular. No sculo 19, uma praa de touros simples, sem os arabescos que lhe so carac-
o primeiro clube de futebol da cidade, fundado em 1902. Flamengo, Vasco e Botafogo surgiram antes,
tersticos na Europa, teve lugar no Campo de Santana. A populao continuaria a frequentar em massa
porm como clubes de regatas, numa poca em que o remo era esporte de forte apelo popular, pratica-
esses eventos discutindo a bravura dos toureiros e a raa dos touros at que fossem proibidos, em
do nas praias do Flamengo e Botafogo. Popular demais para as moas de famlia...
1907. Mas as modalidades esportivas que hoje conhecemos todas introduzidas por imigrantes s pas-
As moas da praia do Flamengo, de tardinha, brao dado, passeavam na calada. Perto do 22 esta-
sam a ser praticadas, no Rio, depois que a fruio das atividades ao ar livre j est incorporada vida
cavam: no se atreviam a passar pela porta da sede-garagem do Flamengo, ponto dos remadores.
cotidiana. E o futebol, hoje fortemente associado identidade nacional, veio depois das prticas nuticas. Iam, porm, sem medo aos clubes de futebol. [] Os clubes de remo eram quase sociedades se-
cretas. Os clubes de futebol eram um prolongamento das casas das famlias dos jogadores. (Mrio
Apesar de, nesta poca, a influncia francesa na cultura do Rio de Janeiro ser maior, e os franceses
Filho Manchete, 20/1/1965)
ditarem o comportamento e o consumo dos cariocas, a vida esportiva da cidade tem incio com a col-
nia britnica que aqui residia, em uma tentativa de recriao de algumas de suas atividades de diverti- O futebol teria desembarcado no Rio em 1897, com Oscar Cox carioca, filho de um cidado ingls
mento e lazer, minimizando as dificuldades de viver em uma cidade que parecia bastante provinciana nascido no Equador, que completara seus estudos na Sua, de onde trouxera uma bola de futebol. No
para quem vinha de um pas em grande efervescncia (Melo, 2010:51). Eles promoviam jogos atlti- Brasil, seu pai foi um dos fundadores do Rio Cricket e Associao Atltica,40 clube da colnia inglesa de
cos ingleses e deflagraram o surgimento dos clubes esportivos que eram bastante restritos. Um dos Niteri. Em 1901, ao voltar de uma viagem a Londres, Oscar trouxe as novas regras do futebol. Em 1902,
primeiros foi o British Cricket Club, no bairro imperial. Outros primeiros clubes concentravam-se no cen- fundou o Fluminense Football Club, tornando-se seu primeiro presidente.
tro da cidade, em Santa Teresa e na zona norte. Conta-se, que os dirigentes de uma indstria txtil em Bangu foram os primeiros (ainda no sculo 19) a
Na segunda dcada do sculo 20, contudo, o cinema, as revistas e a publicidade vo trazer para o pas trazerem, para o Brasil, uma bola inglesa para o jogo de futebol, difundindo o esporte entre seus
o modelo norte-americano de sportsman. Ento, o padro do dandy europeu da Belle poque, homem operrios. Em 1903, Thomas Donohoe, tcnico dos operrios, teria trazido mais duas bolas para o grupo,
elegante, exmio na arte de conversar e habitu dos sales ltero-musicais, passaria a concorrer com o at que em 1904 era fundado o Bangu Alttico Club.
modelo americano de um vesturio masculino descontrado, jovial, alegre e colorido esportivo (Arajo, Mas o futebol s iria se consagrar popularmente depois de 1919, quando o Brasil ganhou o ttulo sul-
1993:313). americano, no Rio, em partida contra o Uruguai. Contudo, Arajo (1993:315) mostra, a partir da leitura
As corridas de cavalo a princpio organizadas nas areias da praia de Botafogo38 foram das primeiras de matrias do Jornal do Brasil, de 1918, que as cenas de meninos jogando bola pelas ruas no eram
manifestaes esportivas introduzidas pelos ingleses no Rio de Janeiro. O interesse despertado pelas bem vistas pelas elites nem pelo projeto normatizador republicano, pois no se praticava em campos
corridas levaria coexistncia, na ltima dcada do sculo 19, de quatro clubes de corrida: Jockey Club, apropriados e porque incorporava a linguagem desbragada dos garotos footballers.
Derby Club, Hipdromo Nacional e Turf-Club (Emakoff, 2006:85). De 1926 o Hipdromo Brasileiro, hoje Nos anos 1920, as prticas aquticas vo perdendo lugar para o futebol e a imprensa passa a notici-
Hipdromo da Gvea, e em 1932, o Jockey Club (fundado em 1868) e o Derby Club (de 1885) fundem- las cada vez menos. Aos poucos a arte da bola foi se consagrando como esporte popular, das grandes
se formando o Jockey Club Brasileiro. massas. Smbolo do esprito carioca e brasileiro. Segundo Mrio Filho (Manchete, 20/1/65) a reunio de
Ao turfe e equitao juntaram-se diversas outras modalidades, como halterofilismo, natao, remo, todas as festas populares do Rio: no campo o futebol, nas arquibancadas, So Joo e Carnaval.
canoagem, corrida, ciclismo, malha, pingue-pongue e esgrima, para os homens. As mulheres praticavam
38 Encontramos informaes discrepantes sobre a data em que tiveram incio. Parecem ter comeado em 1810, tornando-se 39 Lutas de travesseiros dentro dgua, promovidas pelos clubes de regatas e bastante populares na poca.
eventos oficiais em 1825. 40 O Rio Cricket Club uma agremiao anterior, fundada em 1872, em Botafogo.
4.10. Fruio da natureza e banho de mar

Os banhos de mar medicinais de dom Joo, na praia do Caju,41 ficaram famosos. Nada indica, porm,
que ele gostasse dos mesmos. No local, ele dispunha de uma casa42 de apoio para as temporadas de
banho, assim como mandou construir um per para facilitar suas imerses.
Na quinta do Caju, anexa ao palcio de S. Christovo, aproveitaram o mar manso dom Joo VI, dom
Pedro I e dom Pedro II e os seus. No raro a imperatriz dona Thereza Christina desejou ondas revoltas
e em certa ocasio para ela se improvisou estabelecimento balnerio na ilha de Santa Brbara.
(Doria apud Freires, 1997:11)
Pedro I, ao contrrio, era um amante da natureza. Liderou a primeira expedio ao cume do Corcovado
em 1824 (Ermakoff, 2006:84), gostava de nadar nu nas praias afastadas de Botafogo e Flamengo e
percorria, a p ou a cavalo, toda a Floresta da Tijuca, orgulhando-se de no haver pico na cidade que
ele no houvesse escalado (Witte, 2009:90). Nos primeiros (e aparentemente felizes) anos de casamen-
to com a princesa Leopoldina, eles gozavam dos passeios a cavalo pelos arredores da Quinta da Boa
Vista, Serra da Tijuca e Jardim Botnico (idem:93). Este ltimo, um legado do velho imperador que, a sim,
demonstrava prazer no contato com a natureza.
J na terceira gerao da famlia imperial brasileira, dom Pedro II tambm demonstrou paixo pela paisa-
gem do Corcovado e da vista da cidade que podia ser admirada do alto deste morro quando, em 1884,
inaugurou, com a presena da famlia imperial, a primeira ferrovia eletrificada do Brasil, que tambm era
a primeira estrada de ferro brasileira construda exclusivamente para fins tursticos. No comeo, apenas
o trecho entre o Cosme Velho e as Paineiras entrou em funcionamento. Em 1885, o percurso ficou com-
pleto com o trecho entre as Paineiras e o Corcovado. Os passeios ao Corcovado tornaram-se obrigatrios
para os visitantes da cidade, e o Hotel das Paineiras foi instalado nas proximidades desta estao, tiran-
do proveito do bucolismo local. Alis, deve-se aos estrangeiros que vieram morar na Corte tropical a
descoberta de bairros longe do Centro, para onde partiram em busca de moradias prximas natureza.
Mar e montanha. A ocupao em direo Zona Sul deveu-se aos ingleses e mais tarde a outros Figs.117 e 118. Augusto Malta, s/d.
estrangeiros. Acima, rua Santa Luzia e suas casas de banho, com a baa
de Guanabara ao fundo, vendo-se piers de mergulho.
Pedro II tambm tomava banho de mar. Costumava se hospedar na casa do marqus de Abrantes na
praia de Botafogo (antes a casa de Carlota Joaquina e suas filhas) por causa dos banhos (Ermakoff, Ao lado, detalhe da entrada de uma casa de banho na
mesma rua.
2006:51).
O banho de mar demorou bastante para ser de vez incorporado aos hbitos culturais cariocas, mas
aparece em relatos de viajantes ainda na primeira metade do sculo 19.
Magnficos os banhos de mar em Botafogo! Onde as mais violentas ressacas no provocam ondas
fortes, e onde a praia tinha o mais suave declive. timo para senhoras sobretudo. Assim, no vero,
inmeras eram as barracas de banhistas ao longo do mar, onde se abrigavam as famlias desejosas
de se revigorarem naquelas guas de banhos to seguros e, alm de tudo, piscosas e timas para a
navegao de pequenas embarcaes, protegidas como eram das correntezas. (Willian Gore Ousley
[1830] apud Taunay, 1949:192)
A praia mais famosa era a do Boqueiro do Passeio, por ser no Centro.43 Os banhistas no ficavam na
areia, mas em um per de madeira com equipamentos de segurana como boias e cordas amarradas a
ningum sabia nadar; grande parte da populao tinha medo do mar e, inclusive, de ficar bronzeado e
argolas de ferro. Nas ruas prximas, as casas de banho ofereciam cabines para a troca de roupas, salas
parecer mestio.
de relaxamento e curistas os profissionais que iniciavam os banhistas no mar. Nos primeiros tempos,
s sete da manh, as moas de famlia j deixavam a praia, ento ocupada pelas cocottes, nas palavras
41 Praia aterrada no incio do sculo 20. de lvarus, e a rapaziada barulhenta, que nadava, remava e brincava.
42 A propriedade de dom Joo hoje conhecida como Casa de Banhos, embora essa designao fosse utilizada para banhos Figura indispensvel era a do banhista profissional formado por uma equipe de musculosos por-
pblicos (quando residncias e hotis nem sempre dispunham de banheiro), ou para as casas de servios de apoio ao banhistas, tugueses, italianos, e turcos, gente de confiana, a quem era dado, na maioria dos casos, o privil-
em praias e balnerios. gio de levarem as sinhazinhas ao colo para entrarem na gua. (lvarus, in O Cruzeiro, edio espe-
43 Regio prxima ao atual Museu de Arte Moderna. cial, 1965)
Durante a dcada de 1890, as praias do Centro se transfor- 4.11. Hospedagem e restaurao

mariam em vazadouros de lixo, em funo das precrias
Tabernas, casas de pasto, estalagens e hospedarias com suas pequenas diferenas semnticas prati-
condies de esgoto e saneamento da cidade, at que na
camente s passam a existir no Rio de Janeiro do sculo 19, concentrando-se nas adjacncias do largo
dcada de 1920 seriam aterradas com o produto do
do Pao rea porturia da cidade. Segundo Belchior & Poyares (1986:43), antes disso a existncia, no
desmonte do morro do Castelo. Assim, o banho de mar migra
Rio de Janeiro, de estabelecimentos que alugassem quartos apenas inferida.
para Russel, Flamengo e Botafogo. Copacabana, ainda seria
por algum tempo um passeio de fim de semana, embora j Os homens mais qualificados socialmente, em viagem, eram portadores de cartas de recomendao para
contasse, no fim dos anos 1880, com alguns moradores. Aps particulares, que os hospedavam. Mais tarde, o ramo de hotelaria e restaurao ficar nas mos dos
o banho de mar, era costume dos moradores mais abonados estrangeiros, j que brasileiros e portugueses no achavam dignas as tarefas de servir... at perce-
tomar um copo de leite (muito caro) ao p da vaca, num berem que suas demandas cresciam e que tais atividades podiam se constituir em bons negcios
famoso estbulo na rua Barata Ribeiro, nas proximidades das (Camargo, 2007:107).
atuais ruas Siqueira Campos e Santa Clara. Entende-se que a atividade principal de uma taverna seja a venda de bebidas (e vez por outra de outros
produtos) e a da casa de pasto a alimentao, mas parte desses estabelecimentos tambm possua quar-
A questo da sade ainda prevalecia. Fica claro no texto
tos para alugar. Nos servios de comida a pasto ou em mesa redonda os clientes se sentavam em mesas
acima quando seu autor fala em timo para as senhoras e
coletivas, e as travessas eram colocadas para que se servissem vontade, por preo fixo. No existia um
em revigorar as famlias; assim como no anncio de colgio
buf com a comida pode ser da que venha a ideia de redonda, pois as travessas circulavam de mo
para meninas, da dcada de 1840, localizado por Renault
em mo. Algumas casas de pasto tambm serviam la carte qualquer jantar ou prato que se lhe
(1968) que dizia incluir entre os bons servios da instituio o
encomendar (Belchior & Poyares, 1986:44).
banho de mar.
O vocbulo hotel no era usado no Brasil, no incio do sculo 19. Veio da Frana onde a princpio teve
Missionrios anglicanos registraram em relatos, de 1851, ser
um sentido bastante lato, referindo-se desde residncia do rei a outras manses senhoriais. Aos poucos,
divertido ver moas e rapazes correndo pela praia, soltando
por extenso, o termo foi sendo usado por casas que alugavam por temporada quartos mobiliados ao
gritos de prazer toda vez que uma onda mais pesada rola por pblico, e que pretendiam passar a ideia de excelncia das instalaes e dos servios oferecidos (idem,
Augusto Malta. cima de um grupo e os atira cambaleando sobre a areia, e ibidem). Os autores (idem:52) comparam dois anncios de um mesmo estabelecimento, publicados na
Fig. 119. No alto, praia do Flamemgo, 1934. descreveram que homens e mulheres entravam no mar de Gazeta do Rio de Janeiro em 1816, com o nome de Hospedaria do Reino do Brasil e, em 1817 como
Fig. 120. Acima, praia de Copacabana, 1818. mos dadas para resistirem melhor ao embate das ondas, pois Hotel du Royanne du Bresil.
Reproduo: Ermakoff: 2009.
no eram adestrados em natao (Del Priore, 2010:44).
Nomenclaturas parte, na primeira metade do sculo 19, os servios de alimentao e hospedagem no
A artista francesa Sarah Bernhardt, que esteve no Rio em 1886, dita como uma das primeiras banhistas Rio de Janeiro eram precrios, destinados principalmente aos viajantes vindos do interior, faltando-lhes
das praias cariocas, tendo escandalizado a cidade ao se deslocar para a ento longnqua Copacabana caracterizao precisa do propsito dos vrios tipos de estabelecimentos (idem:48). As descries das
para, em trajes de banho, passar horas contemplando o horizonte e mais tarde cometer outro sacrilgio: condies de hospedagem do Rio de Janeiro eram frequentes na literatura dos viajantes do sculo19
mergulhar aps as sete horas da manh, fato inconcebvel na poca (Machado, 2008:146). sendo, em geral, descritas de forma pejorativa mais que medocres e, tambm em pequeno nmero
Agora o ano 1916 e a primeira garota de Ipanema Isadora Duncan. Depois de ter danado nua (De Los Rios Filho, 2000:279). Localizavam-se em geral no Centro da cidade, funcionando em prdios
nas guas da Cascatinha, na Tijuca, fora ela, estrangeira, que, na nsia de conhecer a cidade e seus mis- adaptados e que muito contriburam para a construo do hbito de almoar na rua com mesas postas
trios, apresentara Ipanema ao poeta Joo do Rio (Rodrigues, 2000). As belezas naturais do Brasil ou casas de pasto, apesar de ter sido o Hotel da Europa o responsvel pela introduo do servio
interessavam pouco aos brasileiros. Ns, positivamente, no conhecamos a outra praia a praia que francesa na cidade (idem, ibidem).
sobremaneira impressionava a danarina. A outra praia era Ipanema em contraponto j bastante Com o passar das dcadas, os estabelecimentos de hospedagem crescem em nmero, melhoram em
conhecida Copacabana. Pouco depois, Joo do Rio mudou-se para a avenida Vieira Souto, entre as a- qualidade, e espalham-se por diversas reas da cidade. Ainda assim, na segunda metade do sculo, o
tuais ruas Vinicius de Moraes e Joana Anglica, instalando ali sua me, em uma casa atrs da dele, na Almanaque Laemmert de 1858 relaciona os hotis e casas de pasto existentes na cidade sob uma
rua Prudente de Moraes. nica rubrica. Quase 30 anos depois, o Handbook of Rio de Janeiro, de 1887, ainda assinala que a maio-
Em 1920, os rei e rainha da Blgica tomaram demorados banhos em Copacabana, sendo isso registra- ria dos hotis da cidade no passava de restaurantes44 (Belchior & Poyares, 1986:45). De fato, as
do pelos jornalistas europeus que faziam a cobertura da visita dos nobres (Machado, 2008:148). refeies sero, por muito tempo, o principal negcio e o melhor servio da maioria dos hotis do Rio.
Na dcada de 1930, vrias famlias estrangeiras j moravam em Ipanema e frequentavam o Country Comparando os preos cobrados pelas refeies isoladas e pelo sistema de penso completa, percebe-
Club. Seus filhos, porm, preferiam as areias e pedras do Arpoador, onde, segundo Castro R. (1999), o se que a estadia, propriamente, representava menos de 20% do custo da diria (idem:113). Entre 1860
ingls era a lngua mais falada. Existia um trampolim na pedra mais alta, um postinho de salvamento e 1882 o mesmo Almanaque Laemmert aumenta de 56 para 119 a lista de hotis na cidade.
para o guarda-vidas e logo depois inaugurou-se uma corda de banho.
Ipanema seria, por muito tempo, uma praia de pescadores, moradores locais e alguns poucos iniciados.
Copacabana continuaria a ser um dos cartes-postais mais famosos do Brasil. 44 As publicaes Almanaque Laemmert e Handbook of Rio de Janeiro esto citadas no captulo anterior.
Pela observao de anncios de hotis Marcelino de Souza Aguiar cabia inaugurar algumas das obras iniciadas por Pereira Passos e preparar a
publicados na imprensa, observamos Exposio Nacional de 1908. Contudo, os visitantes esperados no teriam acomodaes de hospedagem
que os estabelecimentos do Centro da em nmero e qualidade necessrios. Souza Aguiar, ento, assinou um decreto isentando por sete anos
cidade, como o Universo, ofereciam os impostos municipais dos cinco primeiro hotis que fossem, ento, construdos na cidade (Machado,
menos atrativos e tentavam conquistar 2008:104).
clientes para os servios de restau-
Assim, o hotel Avenida, inaugurado em 1908 na avenida Central, foi considerado o marco fundamental
rao. J o Murrays Family, no Alto da
da moderna hotelaria brasileira. Com 220 quartos, tinha capacidade para hospedar cerca de 500 pes-
Boa Vista (a 1h e meia do Rio de
soas, localizao central perto dos bondes na avenida mais bonita da Amrica do Sul (segundo sua
Janeiro) propagava as caractersticas
publicidade).
da natureza aprazvel no seu entorno.
Em 1915, outro grande hotel, digno de figurar em qualquer capital europeia foi inaugurado no largo
medida que a cidade se sofisticava, e
da So Francisco, no Centro. O Rio Palace Hotel, com seus cem quartos e sales de msica e de leitura,
com ela sua natureza turstica ia sendo
veio para mostrar que a cidade ia dia a dia conquistando foros de grande capital civilizada, dando aos
construda, os hotis melhoravam,
seus habitantes e aos forasteiros a deliciosa impresso de conforto moderno (Fon-Fon, n.43, de 23 de
oferecendo estruturas mais sofisti-
outubro de 1915).
cadas (no apenas para hspedes, mas
tambm para locao de festas) e, afas- Mais tarde, outro grande evento a Exposio Universal de 1922 vai dar impulso criao de novos
tando-se do Centro, aproximaram-se grandes hotis. Na verdade, porm, dos trs empreendimentos projetados para o evento, apenas o Hotel
do mar e das reas mais buclicas da Glria ficou pronto para a data oficial, hospedando chefes de Estado e celebridades. O Copacabana
cidade. Merece destaque a inaugu- Palace seria inaugurado no ano seguinte quando a exposio estava terminando como um segundo
rao do Hotel das Paineiras, em 1884, hotel construdo por Otvio Guinle, um dos scios do Palace Hotel ,46 no Centro da cidade. O terceiro
diretamente vinculado instalao da foi o Hotel Sete de Setembro, ou Hotel do Centenrio, localizado na avenida do Contorno47 (Levy,
Estrada de Ferro do Corcovado, de fins 2010:140).
exclusivamente tursticos, cujo primeiro O modismo do banho de mar valorizou as reas litorneas da cidade e incentivou a presena de hs-
trecho foi inaugurado neste mesmo pedes nos hotis beira-mar. Alm do Glria e do Copacabana Palace, o inaugurado a seguir foi o Hotel
ano, e o segundo, no ano seguinte. Balnerio, na Urca bairro recm-criado a partir de terra proveniente do morro do Castelo.48 Este foi
Belchior & Poyares reproduzem ima- um hotel pequeno, de 34 aposentos que no deixou muitos registros na histria da hotelaria carioca.
gens da dcada de 1910 de turistas Contudo, imagens de cartes-postais mostram a sua praia, onde existia um grande tobog, lotada de cri-
em hotis do alto da Tijuca, fazendo anas e adultos. Em 1933, este hotel transformado no Cassino da Urca a sim comea sua histria
piquenique nas Paineiras e visitando a de glria e esplendor. Tambm no Copacabana Palace funcionava um cassino com infraestrutura inve-
Vista Chinesa (pavilho de 1903, cons- jvel at para os cassinos europeus (Machado, 2008:150). Alm de jogos, os cassinos ofereciam
trudo por Pereira Passos, provavel- grandes shows, bares e restaurantes de luxo, tendo sido responsveis pela circulao de turistas em
mente por j ter ocorrido construo vrias cidades do mundo, inclusive no interior do Brasil.
semelhante, no mesmo lugar, datada
da dcada de 1840).
Depois das grandes reformas urbansti-
cas do prefeito Pereira Passos, uma
nova e moderna cidade preparava-se 45 Assunto tratado no captulo 2 deste trabalho.
para uma grande efemride, e para 46 Segundo a revista Fon-Fon os scios do Palace tinham participao tambm do hotel Avenida e hotel Globo.
este evento comemorativo esperava-se 47 Ligao entre Flamengo e Botafogo, contornando o morro da Viva.
grande nmero de turistas nacionais 48 O bairro no existia at o final do sculo 19 porque as guas da baa batiam diretamente nas rochas que circundavam a Urca
e estrangeiros. Tratava-se da comemo- e o Po de Acar. Em 1895, Domingos Fernandes Pinto, morador da Praia de Botafogo, planejou construir na Urca uma nova
O hotel Pharoux, no largo do Pao foi um dos pioneiros e mais famosos da cidade. cidade, firmando um acordo de obrigaes e concesses com a intendncia municipal. Em 1901 constituda a firma que daria
rao dos cem anos da abertura
Fig.121. No alto, R.H. Klumb, c.1860. incio aos trabalhos. A empresa deveria construir, com recursos prprios, um cais, a partir daquele primeiro da av. Portugal, cor-
dos portos nacionais s naes ami-
Reproduo: Emakoff, 2006. respondendo portanto atual av. Joo Lus Alves, at a ponte de atracao da Fortaleza de So Joo. A empresa ficou tambm
gas, que resultaria em uma grande obrigada a construir um hotel balnerio de primeira ordem. O hotel ficou isento de impostos prediais com prazo de sete anos
Fig 122. Acima, anncio publicado no Jornal do Commercio, 6/8/1842.
Reproduo: Belchior & Poyares,1987 exposio.45 Ao prefeito Francisco para a concluso das obras.
4.12. O turismo e a imprensa Esta parte da interview com os viajantes As impresses do Brasil, publicada na revista Fon-Fon
(n.19, 17/08/1907) sobre a primeira excurso da Agncia Cook a desembarcar no Rio de Janeiro, vinda
(...)
de Nova York pelo navio Byron. Aqui, alm de uma crtica aos polticos da capital, h tambm uma crti-
ca ao turismo massificado que estava apenas engatinhando.
Estavam maravilhados com a terra. O Corcovado! A Tijuca!! O Sumar!!! O Jardim Botanico!!!! O
Leme!!!!! Magnificent! Beatyful! Mas, dada a importncia da agncia, o acontecimento mereceu registros mais nobres da imprensa cari-
E a Madama j foi Cmara? oca. Em 22 de julho de 1907, a seo Comrcio e Finanas, do Jornal do Brasil, trouxe a lista de
Camara? No. vapores esperados para aquele dia, onde aparece o Byron. No dia seguinte, a seo Pelo mar, do
mesmo jornal relata, seguido do nome de cada um dos viajantes e do representante da agncia na
Pois vale a pena. Tem l um deputado, um bonito moo que leader, o Dr. Darcy que fala at
excurso:
ingls. Se quiser eu apresento. E ao Senado?
Senado? No. Estar longe? O movimento do mar foi regular ontem e, com a entrada s 3 horas da tarde, do paquete Byron
procedente de New-York, tornou-se interessante, pois que trazia a seu bordo os excursionistas norte-
(...)
americanos que a Agncia Cook se encarregou de fazer vir visitar a America do Sul, tocando em
Pois l tambm tem um senador que fala ingls, (...) um velho alto, barbado... primeiro lugar em nosso porto.
Barbada? Tem um no Zooological Garden...
A mesma notcia ainda informa que o chefe de polcia colocou a lancha da Polcia Martima disposio
Perdo madama, mas este o do Senado. Veio de So Paulo. Tem tambm outro danado pra falar,
o Barata... do desembarque, e mostra que nem tudo estava bem planejado, pois por no terem encontrado aposen-
tos no Hotel do Estrangeiros, os excursionistas foram hospedar-se no Hotel Internacional, no Silvestre.
Barrata. Eu conhecer. um biche que anda de noite no hotel.
Mas, se o governo tanto prometia transformar a cidade em um carto-postal, destino turstico interna-
No madama, este o senador.
cional, parece ter deixado muito por fazer. Ainda o Jornal do Brasil, em 24 de julho, publicava a charge
No conhecer.
em que um indivduo pergunta para os turistas: Vocs j viram a continuao dos melhoramentos? Ao
Pois pena. Tem outro que no fala mas um bonito homem, o Indio do Brasil.
que os visitantes respondem em coro: No! E o indivduo: Nem eu.
Oh! Ter muita vontade de ver um ndia do Brasil.
Mas, olhe madama, que ele no caboclo, um senador. Em 1910 ainda vamos encontrar, em revistas ilustradas, pequenas notcias sobre turistas estrangeiros se
divertindo pela cidade. E, se j comentamos a importante produo de livros que serviam de guias para
Que diaba de senada esta! Tem barrata, tem ndia...
estrangeiros, editados desde o final do sculo 19 (captulo 3), agora as revistas peridicas comeariam a
Ainda se fosse s isso, madama! Tem muita cousa que ver. E a Cmara tambm. No deve perder
a ocasio. Olhe que em dezembro eles fecham as portas e depois s para o ano. Ao Conselho a se interessar por este nicho.
madama j foi com certeza... J foi dito que as exposies que o Rio sediou, em 1908 e 1922, foram importantes promotores do tu-
Conselho? No. rismo (nacional e internacional) na cidade. Logo depois da segunda exposio, foi criada a Sociedade
Ento no conhece o Assumpo? E o Pennafort? Pois o Pennafort foi um que deu o parecer sobre Brasileira de Turismo. Em 1924, esta entidade comeou a publicar a Revista Brasileira de Turismo, dis-
a Light que sua patrcia tambm. tribuda gratuitamente aos scios e vendida em exemplares avulsos. As matrias parecem priorizar a
(...) cidade do Rio de Janeiro, alm daquelas da regio serrana do estado, como Petrpolis e Terespolis.
Estou vendo que a madama perdeu o tempo pelos morros e jardins e no viu o que temos de me- Apresentava os mapas rodovirios para estas cidades, destinos possveis atravs da Estrada de Ferro
lhor. J foi a alguma conferencia? Central do Brasil, e tambm passeios a serem feitos na prpria cidade do Rio de Janeiro, incluindo seus
museus. Vrias propagandas de hotis e do anncio da Sociedade Anonyma de Viagens Internacionais
No.
(Savi), talvez uma das primeiras agncias de turismo brasileiras, que organizava viagens para Roma, Terra
E uma eleio? Viu?
Santa e santurios franceses.
No.
Em 1926, a Sociedade Brasileira de Turismo filia-se a organismos internacionais, recebendo o direito de
Uma caada de mosquitos?
se chamar Touring Club do Brasil, abrindo os canais de divulgao do pas no exterior. Passa a editar o
No.
Boletim Official do Touring Club do Brasil, mais voltado para o turismo automobilstico.
Fez um fezinha no bicho?
Outra publicao Sobre os Mares: Revista Brasileira de Turismo surgiu em 1928. Aquele que parece
No.
ser seu primeiro nmero49 informa que a revista seria encontrada, permanentemente, nos sales de
Afinal de contas o que foi que a madama viu?
leitura de todos os transatlnticos, nos grandes hotis do Rio, de Buenos Aires e de Montevido, e nos
Corcovada, Sumar, Tijuca... principais sales de cabeleireiros desta capital. Suas matrias enaltecem as virtudes da cidade para
Eu logo vi! Pois olhe a tal agncia roubou-a escandalosamente. A madama no viu nada. Perdeu o turismo, destacando as medidas do governo para seu embelezamento e a ateno dada ao seu
o melhor. potencial turstico. Traz impresses de personalidades estrangeiras sobre a cidade do Rio de Janeiro,
Nisto vinha um bonde de Ipanema. A um sinal do guia, embarcaram todos. incluindo a transcrio, em espanhol, de uma nota da imprensa argentina sobre o turismo no Brasil, e
E eu fiquei na praia, desolado. No te conhecem ainda, minha pobre terra!
49 O nico depositado na Biblioteca Nacional.
outra, em italiano, de um trecho do livro Terra di luce, sobre impresses da escritora e jornalista italiana trao de Souza Aguiar. Neste ano, Passos declarou que a construo de passeio na avenida Atlntica,
Marqueza Ins Mauri sobre o Brasil. A revista traz ainda matrias sobre pases estrangeiros, anncios de em toda a extenso da praia de Copacabana, constituir de futuro um dos encantos da cidade (apud
excurses e cruzeiros ao exterior, e informaes tursticas, como horrios de trens e barcas e endereos Machado, 2008:100). Era ainda uma via estreita e bastante rstica, mas j apresentava o mesmo tipo de
teis, em francs. calamento portugus, com pedras brancas e pretas, que tinha sido usado na avenida Central. Os desen-
Outros pequenos guias de informaes tursticas da cidade se propunham a ser peridicos. Como, edito- hos desses primeiros calamentos eram tambm de origem portuguesa. Na avenida Central foram uti-
rialmente, no se identificam com as revistas que trazem mais variedades de informao, foram citados lizadas ornamentaes diversas, enquanto na Atlntica um desenho ondulado, presente em Lisboa e
no captulo 3, sobre os guias. Macau, mas logo associado s ondas do mar, tornando-se um dos smbolos do Rio de mais pregnncia
e diversidade grfica. A avenida Atlntica foi remodelada em 1913 e depois em 1918, por Paulo de
Frontin. Uma ltima reforma, na dcada de 1970, mudou ligeiramente a proporo das ondulaes da
4.13. Os cones do Rio e o Redentor calada, a partir do projeto paisagstico de Burle Max.
Curiosamente, dois personagens foram, por algum tempo, representativos do povo carioca. O malandro
A figura de um homem deitado (cujo rosto a pedra da Gvea e o p o Po de Acar), no chegou
e por mais equivocado que possa parecer a baiana! Ela no seria apenas uma metonmia de Brasil
a ser uma das imagens mais usadas na iconografia do Rio, embora tenha sido muito mencionada nos
que convivia com as piranhas da Amaznia, nas lojas de suvenir. Mas um personagem que, sobretudo no
roteiros de navegao europeus (Martins, 2001:100). J o morro do Po de Acar, alm de ser exube- fim do sculo 19, participava da vida urbana da cidade, vendendo quitutes; e gerando curiosidade em
rante enquanto relevo, tornou-se um ponto de referncia fundamental para a identificao da cidade, por torno do samba e do candombl. Mas um terceiro personagem seria definitivo o Cristo Redentor.
estar localizado na ponta mais extrema, do lado esquerdo da entrada da baa de Guanabara.
A ideia de uma imagem em honra a Jesus Cristo Redentor, encimando uma das montanhas do Rio, era
Desde o primeiro mapa da cidade, de 1575, nas cartas nuticas das marinhas de diversas naes, na antiga. Vinha da metade do sculo 19. A adorao montanha do Corcovado tambm conhecida como
extensa iconografia dos artistas viajantes, nos cartes-postais, nos pratinhos de loua, nas caixas de Pinculo da Tentao vinha do mesmo sculo. Depois de ser destino de excurses a cavalo e merecer
madeira, nas bandejas de asas de borboleta, nos primeiros cartazes publicitrios... E at hoje, nas camise- uma estrada ferro para fins eminentemente tursticos (inaugurada em 1884), o cume deste morro (ponto
tas, bons ou nas mais diversas marcas comerciais, o Po de Acar o principal cone de representao de chegada da estrada de ferro) passou a abrigar, desde a dcada de 1890, um mirante que, em funo
da cidade do Rio de Janeiro. da forma de seu telhado cnico, foi nomeado Chapu do Sol.
A ideia de um caminho areo ligando trs morros morro da Urca, Po de Acar e Babilnia surgiu Foi apenas em 1921 que a comunidade catlica carioca organizou a Semana do Monumento, com o
durante a Exposio Nacional de 1908, realizada na praia Vermelha, quando os mesmos ficaram em objetivo de recolher doaes para a iniciativa. Sem muito sucesso, no entanto, essas doaes s
evidncia. A autorizao para a construo do primeiro telefrico do Brasil, assim como a concesso de comeariam a acontecer dez anos depois em um momento de aproximao de Estado (Nova Repblica)
sua explorao, por 30 anos, foi dada a Augusto Ferreira Ramos em 1909. As obras foram iniciadas em e Igreja quando o arcebispo dom Leme coordenou a derradeira campanha de doaes para a cons-
1910 e dois anos depois foi inaugurado o primeiro percurso. O segundo percurso foi inaugurado em truo do Cristo.
1913, e o terceiro no foi realizado. Em 1922 foi lanada a pedra fundamental da obra que s comearia em 1926. Em 1923, o projeto apre-
Na iconografia oitocentista, alm das paisagens panormicas em que o conjunto de montanhas se con- sentado por Heitor da Silva Costa escolhido em concurso. Era um projeto bastante tradicional, em que
figura em um cone , duas construes tambm foram muito representadas: a igreja do outeiro da Glria a figura de Cristo segurava uma cruz em uma das mos e um globo na outra. O movimento de seu manto
e o aqueduto da Carioca. Outro elemento natural bastante utilizado iconograficamente foi a Cascatinha e seus cabelos, cheio de detalhes. Um projeto excessivamente narrativo que precisaria ser estilizado para
da Tijuca. Este porm no era de fcil acesso e visibilidade para o viajante, e no tem caractersticas mor- ser compreendido distncia, de qualquer ponto da cidade. Heitor da Silva Costa continuaria a ser respon-
folgicas to peculiares. svel pelo projeto, com o auxlio de Heitor Levy (encarregado das obras) e Pedro Fernandes Vianna da Silva
(fiscal da obra), mas foi o desenho final do artista Carlos Oswald (em que Cristo assume ele mesmo a
A floresta da Tijuca e seus atrativos planejados (fruto de um projeto paisagstico de 1861), e o conjunto forma de cruz braos abertos sobre a Guanabara) e o desenvolvimento da maquete e dos modelos
do alto da Boa Vista, incluindo a Vista Chinesa, a Mesa do Imperador e as furnas de Agassiz (remode- em gesso para a cabea e os braos da figura, pelo escultor francs Paul Landowski (que nunca chegou a
ladas no bojo das reformas de Pereira Passos) foram muito veiculados nos cartes-postais, guias de via- vir ao Rio) que garantiram o belo exemplo de art dco que coroa um cume a 710 metros nvel do mar.
jantes e propagandas tursticas da cidade, mas no chegaram a ter a representatividade de um cone.
Ainda sem estrada de rodagem para subir o morro, todo o material necessrio para a execuo do mo-
A calada (depois calado) da praia de Copacabana, sim. A construo da avenida Atlntica foi inicia- numento, de 38 metros e 1.145 toneladas, foi transportado de trem e em um plano inclinado constru-
da em 1905 durante a gesto de Pereira Passos como prefeito, sendo inaugurada em 1906 na adminis do para tal. Mas, tudo difcil no alto daquele pico desde o exguo espao de terreno, at a falta dos
mais indispensveis elementos para o trabalho, registrou Heitor da Silva Costa (catlogo da exposio
Christo Redemptor). O monumento totalmente revestido por um mosaico de pequenos pedaos trian-
gulares de pedra-sabo, colados em diversas placas, a partir do mutiro de mulheres da sociedade catli-
ca carioca. Embora este seja um material relativamente macio, resistente ao tempo e no se deforma
com variaes de temperatura.
O Cristo Redentor, junto com o Po de Acar e a calada de Copacabana formam a trade mais utiliza-
Fig. 123. Gigante de Pedra. da na representao do Rio de Janeiro, dentro do pas e no exterior. Mas a imagem do Cristo a mais
Reproduo: Martins, 2001. citada, quando se pergunta a um estrangeiro sobre o Rio. mais narrativa. Mais diferenciada.
4.14. A alcunha de cidade maravilhosa

Cheia de encantos mil, o Rio de Janeiro considerado a cidade maravilhosa. cantada como corao
Brasil e bero do samba e de lindas canes que vivem na alma do seu povo. Altar de coraes que
cantam alegremente. Jardim florido de amor e saudade, terra que a todos seduz, ninho de sonho
e de luz... Palavras lricas que no descrevem nenhuma de suas atraes tursticas.
Qualquer turista que tenha participado de um carnaval do Rio cantarola a famosa msica de Andr Filho
que foi gravada pela Odeon em 1934, nas vozes de Aurora Miranda e do prprio autor. Lanada origi-
nalmente por ocasio da Festa da Mocidade, em outubro de 1934, no obteve sucesso, e em 1935, ficou
apenas com o segundo lugar no concurso de carnaval promovido pela prefeitura do Distrito Federal. Mas
caiu no gosto popular, at que em 1960 tornou-se, por sugesto do vereador Salles Neto, o hino oficial
da cidade do Rio de Janeiro (Machado, 2008:162).
Mas, de acordo com o Dicionrio Universal de Curiosidades foi o poeta Coelho Neto um dos fun-
dadores da Academia Brasileira de Letras quem primeiro referiu-se ao Rio de Janeiro usando a
expresso cidade maravilhosa, em 1908. Teria sido em um artigo publicado no jornal A Notcia, em
que enaltecia as belezas naturais da cidade. O mesmo autor fez o primeiro roteiro para um filme nacional,
A Cidade Maravilhosa, na dcada de 1930. Andr Filho teria se inspirado na crnica de Coelho Neto para
criar sua marcha?
No parecer de Santucci (2008:14), no incio do sculo 20 o Rio de Janeiro recebeu o ttulo de Cidade
Maravilhosa, logo aps a radical remodelao da rea central iniciada pelo prefeito Pereira Passos. A
capital teria sido assim batizada inspirada no poema La ville merveilleuse de Jeanne Catulle Mendes,
neta de Victor Hugo, escrito em 1912 em homenagem ao Rio. Em uma referncia ao poema, Joo do Rio
escreveu o artigo Praia Maravilhosa! para o Jornal do Commercio:
O Rio estendeu-se pelas praias. Contornou o Po de Acar e contornou o Leme, em Copacabana.
O novo bairro e o derradeiro ponto desta reticncia de casarios. Mas o ponto final mais famoso
de uma cidade uma nova cidade toda bela num espao de terra to linda que, sem exageros,
impossvel contemplar sem lhe dar o seu verdadeiro nome: A Praia Maravilhosa! (Joo do Rio, apud
Peixoto, 1994).
Ainda que a reforma de Pereira Passos tenha sido vista apenas como o incio de um processo de mo-
dernizao da cidade que se prolongaria pelas prximas dcadas, aquele era o momento em que o
carto-postal era uma febre internacional. E, se ainda no era conhecida como cidade maravilhosa,
carto-postal era o seu adjetivo mais corriqueiro.
O fascnio da cidade carto-postal cercada por uma natureza exuberante, uma paisagem sedutora
que encantou viajantes estrangeiros sculos. A cidade embelezada pela arquitetura de belle poque
e habitada por um povo cordial. A capital da Repblica, um lugar de todos, cariocas ou no, e cen-
tro das transformaes que repercutiriam por todo o pas. A cidade na gnese dos movimentos so-
ciais e das inovaes onde tudo convergia e se desdobrava num padro de comportamento
(Santucci, 2008:14).
Fig. 124. O ano 1937 e as prticas (colonizadoras?) de produo de imagens inventadas do Rio de Janeiro
continuam as mesmas... O guia americano Rio, exibe a foto montanha do Corcovado com a esttua do
Redentor, em uma evidente e pfia montagem.
Reproduo: Gibson, 1937.
DA CARAVELA AO AVIO,
MINHA ALMA CANTA, VEJO O RIO DE J ANEIRO 1
Refazendo o percurso anotaes finais
A travessar oceanos nunca (ou muito pouco) percorridos. Usufruir recursos espartanos.
Sobreviver s agruras inimaginveis... E, ento, encontrar lugares totalmente diferentes de
suas referncias. E seres humanos to estranhos. Humanos? Selvagens?
Continuar indo... Cada vez mais longe. Cada vez mais diferente. Cada vez mais...
Mapear, escrever, catalogar, retratar, levar. Contar, fazer crer, valorizar, exagerar. De boca em boca, de livro
em livro, de desenho em desenho, o mundo ficando conhecido. O trem, o navio a vapor. O mundo fican-
do acessvel. O telgrafo, e o mundo ficando pequeno.
Novos interesses. Curiosidades. Desejos. Mais...
Novos ares, novas guas, paisagens. A inveno da sade e do status social. Do campo para a cidade. O
trabalho e o no-trabalho. A inveno das frias, e lugares elitizados tornam-se populares.
Ir alm. O novo. O diferente. O extico. O Rio de Janeiro alm. ali.

O notvel crescimento do turismo parece estar vinculado sagrao do desejo de mobilidade como
uma das marcas mais salientes do homem moderno (...). Mobilidade em todas as acepes que o
termo permite social, cultural, temporal, fsica e de identidade (Urry, 2001:10).
Fim de sculo. Mobilidade e velocidade. Transporte e comunicao. Pessoas e mercadorias. A experincia

moderna estava ligada interrelao entre o movimento e a viso (Charney e Schwartz, 2001:26).
De incio, as narrativas e imagens representando fauna e flora, indgenas e africanos, e mais os costumes
da sociedade portuguesa, sem dvida ajudaram a formular a idia de o Brasil ser uma terra extica. Mas
foi a paisagem do Rio de Janeiro porto e capital que maior responsabilidade teve na construo do
imaginrio de um lugar que merecia ser conhecido.
No sculo 19 na Europa, o movimento romntico e seus artistas foram fundamentais para a valorizao
da natureza e da paisagem. No Rio de Janeiro, a paisagem panormica encontrou motivos e pontos de
vista. Do mar para as montanhas. Das montanhas para o mar. Este cenrio se diferenciava de tantos out-
ros no mundo e ia ao encontro da proposta de alargamento do campo visual (Turazzi, 2005:48) car-
1 Samba do avio, de Antonio Carlos Jobim.

202 | D ESENHANDO UM P ARASO T ROPICAL Anotaes finais | 203
acterstica de um sculo de grandes invenes. Manuel de Macedo queixava-se com seus leitores (1862) que o carioca conhecia melhor alguns pontos
O olhar seletivo de artistas e as construes (conscientes ou no) que fizeram do Rio, contriburam ou de interesse da Europa do que os da sua cidade. Nos anos 1920, artigos da revista da Sociedade
sedimentaram aquilo que o estrangeiro julgava como atrativo deste lugar desconhecido. Brasileira de Turismo tambm vo se referir a monotonia da Europa em detrimento dos passeios que
a cidade proporcionava.
Se a repetio de narrativas e imagens associadas a um lugar vai cristalizando e disseminando sua qual-
idade turstica (Castro, 2006:84), formando o olhar e os desejos do turista; na outra via, tambm a pop- A presena das elites europias torna-se distantes e o carioca vai aprendendo a valorizar os encantamen-
ulao local apreende essas leituras que se transformam em verdade. No Rio de Janeiro, parece que a tos da cidade. Maravilhosa. Se esta expresso foi inicialmente cunhada por uma francesa, sua incorpo-
maioria da populao foi sendo envolvida pelas referncias de amabilidade, bom humor, malandragem rao definitiva cultura do carioca foi mesmo um movimento dos da terra.
e sensualidade, e procurou se comportar a partir das sugestes desse esteretipo, principalmente junto
Os primeiros cones de um cenrio se no turstico, digno de visitao foram: o perfil de montanhas,
a estranhos e visitantes, como o turista (Machado, 2008:136).
incluindo a formao do Gigante Deitado e a pedra do Po de Acar; e a baa de Guanabara com ilhas
At o incio do sculo 19, no existia no Rio de Janeiro praticamente nenhuma infra-estrutura que cobertas por vegetao tropical. As igrejas que encimavam as montanhas, principalmente o outeiro da
pudesse servir ao viajante transporte, hospedagem, alimentao. Nem necessidade para tal. Pessoas Glria a mais visvel. Entrando pela cidade, o aqueduto impressionava pelas suas propores. O Jardim
mais qualificadas socialmente, quando em viagem cidade, traziam consigo cartas de recomendao Botnico exibia espcies tropicais. Finalmente, chegava-se Floresta da Tijuca em parte planejada, em
para particulares que os hospedavam. parte cascatas brotando da natureza.
O turismo na cidade iria se consolidar medida que os valores estrangeiros modelavam o lazer da bur- Ento, o centro da cidade ganhou urbanizao la belle poque, e prdios de referncia como o Theatro
guesia brasileira, transformando-o em atrativos tursticos e medida que as elites percebiam que as Municipal; o Po de Acar, um caminho areo; as praias, os hotis-cassinos; e o morro mais alto da
camadas populares produziam o extico (da msica comida) e isso agradava ao estrangeiro, sempre cidade (que sempre foi visado em lombo de burro ou trem), uma esttua redentora.
pela diferena. Pela oposio.
Se a natureza ganhou materialidade, soma-se a ela os aspectos imateriais da cultura da cidade como
Dentro do recorte temporal estudado, percebeu-se que a configurao urbanstica da cidade melhora, os dana, msica, jogo, sensualidade e simpatia.
servios necessrios para atendimento ao viajante passam a ser disponveis, a orla e o banho de mar pas-
A produo cultural e a indstria de entretenimento seriam to importantes para a construo da iden-
sam a ser valorizados, novas opes de lazer surgem e mitificam-se alguns fenmenos populares a car-
tidade da cidade que, quando a capital federal foi transferida para Braslia, o Rio se autodenominou, por
ioquice. Finalmente, a produo de publicidade turstica torna-se efetiva, mas este no foi assunto dis-
vezes, a capital cultural do pas; por outras, a capital internacional do Brasil.
cutido neste trabalho.
Como capital, o Rio, espao aberto, absorveu o talento, a paixo, a virtude e o vcio dos Brasis. Por
Vrias foram as ferramentas de promoo e construo simblica da nao, da cidade e da identidade cima, a elite cultural construiu o panteo brasileiro: bibliotecas, museus, academias. Sustentou a
do carioca no exterior: as estampas, a fotografia, o carto-postal e as exposies universais. A construo atividade editorial e os sales, os papos nos bares e confeitarias. Recebia, processava e emitia sinais
de um imaginrio extico, e principalmente paradisaco, em relao ao Rio de Janeiro, no era inevitv- do mundo para dentro do pas. (Lessa, 2002:19)
el, mas sim opo consciente. Ou quase consciente. Em parte pelos viajantes que fantasiavam seus feitos; O suvenir foi outra maneira de dar materialidade natureza. O sucesso das primeiras iniciativas era
em parte pelos governantes, a quem interessava promover a imigrao; e em parte por no ser possvel notrio, a ponto de, em 1910 um jornalista comentava que as vistas produzidas por estrangeiros, como
concorrer com o progresso das civilizaes mais adiantadas. A incorporao deste imaginrio na formu- George Leuzinger, entre outros, eram muito procuradas e apreciadas pelos viajantes estrangeiros que por
lao da identidade turstica da cidade foi, ento, promovida por agentes externos e por agentes inter- aqui transitavam e quase sempre compravam colees (Senna, [1910] 2006:108).
nos.
Sculo 21. O Rio ainda admirado pela exuberncia de suas belezas naturais. Mas criticado pela sua
Os viajantes pretenderam mostrar um pedao do mundo extico e diferente de todos os outros. Ao gov- pobreza e desordem social. O Rio ainda admirado pela amabilidade de seu povo. Mas temido pela
erno imperial interessava exibir um pas (tambm extico) rico em recursos naturais a serem explorados violncia e insegurana. Praia e favela, Ipanema e Lapa, funk e carnaval. Tudo foi turistificado.
e dotado de uma capital internacionalizada. Intelectuais e comerciantes publicaram guias que mostravam
uma cidade progressista, porm aberta a novos investimentos. Os governantes republicanos do incio do Urbes, civitas e polis. O Rio nico, diferente de qualquer outra. Igual a todas as outras.
anos 1900 j entendiam que uma cidade moderna e urbanisticamente bonita atraa visitantes. Os guias
para viajantes passaram a mostrar o potencial turstico da cidade. O carioca entendeu que morava em
uma cidade maravilhosa. Acreditou ser ela a mais bonita do mundo e incorporou a personalidade cordial
e hospitaleira. De alguma forma, os agentes internos se sentiram confortveis com o que lhe era imputa-
do pelos agentes externos.
Mesmo que no final do sculo 19 o Rio de Janeiro ainda no se configurasse como um destino turstico
estruturado, provvel que alguns estrangeiros j se aventurassem a desembarcar em seu porto mera-
mente a passeio. Assim como a elite brasileira j viajava para a Europa com o mesmo fim. Joaquim
204 | D ESENHANDO UM P ARASO T ROPICAL Cronologia | 205
1530 Instituio das capitanias confiadas a 1854 Incio da estrada de ferro no Brasil 1922 Exposio Internacional do Centenrio
Cronologia
donatrios 1854 Incio da iluminao a gs do Rio de Janeiro da Independncia
1534 Martin Afonso de Souza recebe do rei D. Joo 1854 O Brasil ligado por cabo Europa 1922 Inaugurao do Hotel Balnerio, que mais
III as capitanias e So Vicente e do Rio de Janeiro 1858 Inaugurao da Estrada de Ferro Dom Pedro II tarde seria o Cassino Balnerio da Urca
1565 Estcio de S funda a Frana Antrtica na Baa 1860 Reforma paisagstica do Passeio Pblico, 1922 Inaugurao do Hotel Glria
de Guanabara por Glaziou 1923 Inaugurao do Hotel Copacabana Palace
1560 Destruio da Frana Antrtica 1861 Criao da Floresta da Tijuca 1923 Criao da Sociedade Brasileira de Turismo
1565 Fundao de So Sebastio do Rio de Janeiro (replantio e paisagismo) SBT
1567 Deslocamento da cidade para o morro do 1870 Projeto Paisagstico do Campo da Aclamao 1924 Lanamento da Revista Brasileira de Turismo,
Castelo (Campo de Santana) por Glaziou publicao da SBT
1572-1577 Separao administrativa do Brasil em 1884 Inaugurao da Estrada de Ferro 1926 A SBT filia-se a organismos internacionais
torno da Bahia (norte) e do Rio de Janeiro (Sul) do Corcovado de turismo, passando a ser denominada
1892 Abertura do primeiro tnel ligando Touring Club do Brasil
1640 A cmara foi transferida do morro do Castelo Botafogo a Copacabana 1928 A publicao do guia Rio de Janeiro e seus
para a rua da Assemblia arredores, pela Sociedade Annima de Viagens
1904 Revolta da Vacina Internacionais
1747 Inaugurao daCasa da pera 1905 Inaugurao da avenida Central 1928 Lanamento de Sobre os Mares Revista
1750 Rio sede do governo da Repartio Sul 1906 Realizao da Terceira Conferncia Pan- Brasileira de Turismo
(capitanias do Rio, So Paulo e Minas) Americana, no recm-inaugurado Palcio Monroe. 1929 Criao do Bureau de Informaes do Touring
1758 pera Nova 1906 Inaugurao da avenida Beira-Mar Club no Porto do Rio de Janeiro
1763 Rio de Janeiro, capital do vice-reino do Brasil 1906 Abertura do segundo tnel ligando 1926 Inaugurao do Hipdromo da Gvea
1763 A casa dos governadores tornou-se Pao dos Botafogo a Copacabana 1929 Criao da viao New York, Rio and Buenos
vice-reis 1906 Inaugurao de parte das obras do Porto do Aires Line (NYRBA), logo depois incorporada
Rio de Janeiro Pan American.
1808 Transferncia da Corte portuguesa para o Rio 1907 Registro na imprensa da chegada de um 1930 Incio dos vos de zeppelin da Europa para o
de Janeiro grupo de turistas estrangeiros, a bordo do vapor Rio, com a chegada do Graf Zeppelin ao Rio.
1813 Inaugurado o Teatro Real So Joo, no Rossio Byron, procedente de Nova York, em excurso 1931 Inaugurao da Esttua do Cristo Redentor no
1815 O Brasil elevado categoria de Reino promovida pela agncia Cook. Corcovado
1816 Morte de dona de Maria, advento de dom 1908 Exposio Nacional na Praia Vermelha e Urca
Joo, chegada da Misso Artstica Francesa 1908 Inaugurao do Hotel Avenida
1817 Chegada da princesa Leopoldina e de uma pedra fundamental da grande hotelaria carioca
misso cientfica austro-bvara 1909 Inaugurao do Theatro Municipal
1818 Aclamao de dom Joo 1910 Inaugurao do cais do porto do
1818 Fundao do Museu Real Rio de Janeiro
1820 Criao da Academia de Belas Artes 1912 Inaugurao da primeira etapa do caminho
1821 Retorno de dom Joo a Portugal areo do Po de Acar
1822 Independncia do Brasil 1913 Inaugurao da segunda etapa do caminho
1824 Primeira expedio ao cume do Corcovado, areo do Po de Acar
liderada por Pedro I 1915 Inaugurao do Rio Palace Hotel
1831 Abdicao de Pedro I Largo de So Francisco.
1841 Dom Pedro sagrado Imperador 1917 Primeira gravao do samba
1851 Incio de um servio regular de vapores entre Por telefone, de Donga
Europa e Amrica do Sul
206 | D ESENHANDO UM P ARASO T ROPICAL Bibliografia | 207
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Guia dos viajantes Rio, S. Paulo e Minas

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CENTRO DE PESQUISA E DOCUMENTAO DE HISTRIA CONTEMPORNEA DO BRASIL - CPDOC

Professor Orientador Acadmico

DESENHANDO UM PARASO TROPICAL

Tese de Curso apresentada ao

Rio de Janeiro, Maro de 2011

DESENHANDO UM PARASO TROPICAL

Tese de Curso apresentada por

PROF. DR. CELSO CASTRO

PROFA. DRA. ANGELA DE CASTRO GOMES

DRA. MARIA INEZ TURAZZI

PROFA. DRA. BIANCA FREIRE-MEDEIROS

PROFA. DRA. DORIS KOSMINSKY

PROF. DR. BERNARDO BUARQUE DE HOLLANDA

PROF. DR. CLUDIO FREITAS DE MAGALHES

E ao Elio, por estar ao lado.

Este trabalho dedicado aqueles que passaram a vida

E, muito especialmente, grande generosidade de

professora Doris Kosminsky, por ser uma companhia intelectualmente interessante,

Monique Sochaczewski Goldfeld pelo precioso contato do colecionador Elyseo Belchior.

Aos amigos que me emprestaram livros importantes para a manipulao da iconografia

amiga Jacqueline Resch, por estar sempre presente.

1. DESENHANDO BANANEIRAS E PAPAGAIOS , MANDIOCAS E PES DE ACAR

2. LEVANDO O EXTICO PARA CASA

4. ENFIM, A CIDADE MARAVILHOSA

DA CARAVELA AO AVIO , MINHA ALMA CANTA , VEJO O RIO DE J ANEIRO

3 Transdisciplinaridade, interdisciplinaridade, multidisciplinaridade.

1 Disponvel em: http://www.cce.ufsc.br/~nupill/literatura/carta.html.

Os portugueses, entre os sculos 16 e 18, porm, no demonstraram interesse em publicar informaes

Reproduo Ferrez, 2000

A produo do capito italiano Carlos Julio (entre 1776 e

Emeric Essex Vidal.

18 Disponvel em: http://www.pitoresco.com.br/brasil/tomasender/tomasender.htm. Acesso em 25/04/09.

1.6. Da paisagem paisagem turstica

arabescos e motivos ornamentais de carter naturalista, pequenas cenas de costumes brasileiros

So desta dcada (c.1852-4) as litografias de vistas panormicas da

com a pintura, procurando representar o mundo com uma nova

momento em que o mundo se internacionalizava pelo

Em 1939, um novo Brasil participou da Feira

a multiplicidade de riquezas que o pas possua e

explicativos. Alguns so as nicas des- mas o princpio bsico o confinamento do obser-

Figs. 66 e 67. Acima e no alto direita, panfleto

J o Souvenir do centenrio da independncia do Brasil 1922 seria ao

Assim como as anteriores bandejas com asas de borboleta, estas peas de

A gua-forte a tcnica de fixao da imagem por meio da corroso do desenho pelo

* Referncias deste adendo:

Por fim, a propaganda aliviada por algumas advertncias:

Figs. 94 e 95. Guia do Estrangeiro no Rio de Janeiro - Mapas.

Fig. 96. La Provncia de Rio de Janeiro. Notizie allemigrante. Mapa encartado.

Fig. 99. Guide de la Baie de Rio.

E.C. Diniz. Guia do viajante

37 Disponvel em: http://www.riodejaneiroaqui.com/carnaval/carnaval-historia.html. Acesso em 05/01/2011.

4.10. Fruio da natureza e banho de mar

Durante a dcada de 1890, as praias do Centro se transfor- 4.11. Hospedagem e restaurao

4.14. A alcunha de cidade maravilhosa

Novos interesses. Curiosidades. Desejos. Mais...

Ir alm. O novo. O diferente. O extico. O Rio de Janeiro alm. ali.

Fim de sculo. Mobilidade e velocidade. Transporte e comunicao. Pessoas e mercadorias. A experincia