A Herança Musical Da Escravidão

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ARTE COMBINATRIA E MSICA EM LEIBNIZ

Fabrcio Pires Fortes
[email protected]
Graduado em Filosofia
Mestre em Filosofia
Doutorando em Filosofia pela UFBA
Palavras-Chave: Arte Combinatria; Combinatria Musical; Leibniz.
Leibniz no escreveu mais que umas poucas pginas acerca de questes

especificamente musicais. De modo geral, suas reflexes acerca do tema da
msica assumem, em seus escritos, o carter de exemplificao, e servem para
explicar teses de ordem matemtica, epistemolgica e metafsica. Isso no quer
dizer, entretanto, que tais reflexes tenham sido suprfluas ou triviais, nem
tampouco que a elas o autor tenha dedicado pouca ateno. Seja no que diz
respeito aplicao de procedimentos matemticos a questes musicais, seja no
tocante investigao sobre a percepo da msica, seu pensamento tem alcance
profundo na discusso terico-musical de sua poca, e parece, inclusive, se
aproximar de concepes ligadas msica contempornea.
Neste trabalho, busca-se apresentar, de maneira to clara quanto possvel,
uma anlise da aplicao, feita por Leibniz, de mtodos de sua arte combinatria
a certos problemas vinculados msica. Em sua Dissertatio de Ars Combinatoria
(1666), obra publicada ainda em sua juventude, o filsofo e matemtico de Leipzig
prope uma srie de procedimentos formais, tratados sob a denominao geral de
Doutrina das Variaes, a fim de estabelecer diferentes tipos de combinaes
entre os elementos de qualquer conjunto do qual se possa distinguir as partes do
todo. O autor distingue ainda as chamadas variaes de complexo das variaes
de ordem. As primeiras, que podem ser identificadas com o que na matemtica
moderna se chamam Combinaes, referem-se s possibilidades de formao de
um determinado conjunto de elementos, no importando a ordem em que esses
elementos esto dispostos no conjunto. J no caso das variaes de ordem,
equivalentes ao que contemporaneamente se chamam permutaes, est em
questo no apenas quais elementos entram em cada conjunto, mas tambm o
lugar que cada elemento ocupa em cada conjunto. Isso, certamente, torna o
mtodo apropriado a diversas atividades e reas do conhecimento. Para citar
alguns exemplos, encontram-se na obra usos da combinatria em jurisprudncia,
farmacologia, silogstica, teologia, poltica, poesia e msica.
No que diz respeito ao caso da msica, encontram-se aplicaes tanto de
problemas combinatrios referentes a variaes de complexo quanto daqueles
que envolvem variaes de ordem. No caso das primeiras, o autor prope o clculo
das possibilidades de timbragem do rgo a partir do acionamento de diferentes
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pares de registros. Para a regulagem do timbre em tal instrumento, so

acionados diferentes registros, que consistem em gamas de tubos, de
determinados dimetros, atravs dos quais bombeado o ar que produz o som.
Quanto maior o dimetro dos tubos de um registro, mais grave o som produzido, e
quanto menor o dimetro dos tubos, mais agudo o som. Uma vez acionadas
diferentes combinaes de registros, um timbre diferente ouvido quando se faz
soar o instrumento. Embora na Dissertatio esses exemplos de clculo de
complexes restrinjam-se esfera do timbre, poder-se-iam pensar tambm
aplicaes do mesmo procedimento a outras esferas da atividade musical, como
por exemplo formao de acordes.
J no caso das variaes de ordem, os exemplos de Leibniz contemplam o
clculo de melodias possveis para um dado trecho musical hexassilbico em
escala hexatnica. Esse clculo, por sua vez, pensado de duas maneiras
distintas. Num primeiro momento, as combinaes estabelecidas no envolvem
repeties de elementos, de modo que, em todas as combinaes possveis, cada
nota da escala utilizada encontra seu lugar na sequncia resultante. Num
segundo momento, o que est em questo o clculo de combinaes as quais
podem envolver repeties de elementos. Portanto, o nmero de combinaes
possveis ainda maior do que no caso anterior, o que faz com que o clculo sofra
tambm um aumento em seu grau de complexidade.
Alm disso, poder-se-iam, por um lado, acrescentar outros elementos ao
problema, como outras notas musicais, pausas, diferentes duraes temporais,
etc., os quais certamente aumentariam o total de possibilidades combinatrias.
Por outro lado, o acrscimo de restries, como regras de contraponto, que podem
determinar combinaes proibidas, poderia servir para eliminar resultados
inteis. Leibniz chegou a levantar possibilidades de acrscimo de tais elementos
na Dissertatio sem, contudo, levar a cabo a ideia. Com efeito, o autor considerava
como a grande virtude da aplicao do mtodo combinatrio msica essa
capacidade de cobrir todas as possibilidades de combinao dos elementos
envolvidos. No entanto, no parece que o filsofo tenha considerado tal
abordagem, por si s, como suficiente para uma tarefa de carter artstico, como
o caso da composio musical.
H de se levar em conta, outrossim, que a ideia geral de se abordar a
msica segundo um ponto de vista lgico-combinatrio no chegou a ser uma
contribuio original de Leibniz para a teoria musical de sua poca. Tratamentos
semelhantes de questes dessa natureza j haviam sido realizados anteriormente
por tericos como Guido dArezzo, Athanasius Kircher e Marin Mersenne. No
obstante, esses mesmos procedimentos aproximam Leibniz tambm de autores do
sculo XX, ligados, por exemplo, ao dodecafonismo serial, cuja criao atribuda
a Arnold Schoenberg e Anton Webern, e msica computacional que teve vazo
com os avanos na rea da informtica, sobretudo aps 1970. Alm disso, mais
que denunciar a mera repetio de procedimentos, a Dissertatio mostra uma
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grande coerncia com o todo de sua obra, de maneira que mesmo em seus escritos
maduros, produzidos j nas primeiras dcadas do sculo XVIII, a ideia de um
clculo subjacente ao fenmeno musical (e, por conseguinte, de uma
matematizao da msica) se fazem fortemente presentes, mesmo que em
discusses sobre temas no especificamente musicais.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BAILHACHE, P. Leibniz et la Thorie de la Musique. Paris: Klincksieck, 1992.
__________. La Musique, Une Pratique Cache de LAritmetique. Studia
Leibniztiana. Cerisy, 1995, pp. 15-22.
FORTES, F. P. Combinatria e Pensamento Simblico Musical em Leibniz. In:
O Que nos Faz Pensar, 25, 2009, pp. 125-140.
LEIBNIZ, G. W. Dissertaccin Acerca del Arte Combinatorio. Santiago:
Universidad Catolica de Chile, 1992.
LUPPI, A. Lo Specchio dellArmonia Universalle: esttica e musica in Leibniz.
Milo: Franco Angeli, 1989.
ZAMPRONHA, E. S. Representao, Notao e Composio: um novo paradigma
da escritura musical. So Paulo: Annablume, 2000.

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