-----------------HISTRIA DA FLAUTA TRANSVERSAL----------------O SURGIMENTO DA FLAUTA

No comeo dos tempos, os ventos que sopravam nos bambus criavam sons que permeavam os pensamentos do
homem, sendo associados a seres mitolgicos, aos espritos da natureza, anjos e at deuses. Quando o homem dominou o fogo e aprendeu a mant-lo
aceso soprando suavemente atravs de um canio, deu-se origem a primeira flauta do mundo (por um grande acaso h aproximadamente 40 mil anos).
Com o passar dos anos, os seres humanos passaram a constru-la em ossos da tbia ou tubos de bambu (para fins ritualsticos ou festivos)

A flauta um dos instrumentos musicais mais antigos da histria e continua em alta no cenrio musical, tendo sido sempre muito utilizada, tanto pela
sua facilidade de construo, quanto pelo seu som melodioso, de timbre doce e suave.

Inicialmente, a flauta transversal no era to popular como a flauta doce, mas ela pode ser vista em algumas obras de arte chinesas do sec.IX A.C, nos
relevos etruscos do sec. III A.C e na moeda romana em 169 A.C. Depois da queda de Roma, esse tipo de flauta desapareceu da Europa at os sec.X e XI
D.C, quando ela foi introduzida na Alemanha (por isso chamada tambm de flauta Germnica).
FLAUTA NO PERIODO MEDIEVAL (10001400)
Como j disse acima, em todo o sculo XI, XII e XIII, as flautas transversais eram muito incomuns na Europa. Nesse perodo a flauta doce era mais
protuberante. A flauta transversal chegou atravs da sia (Imprio Bizantino) Europa e os primeiros pases onde ela migrou foram a Alemanha e a
Frana. Ela era chamada de flautas germnicas para distinguir dos outros tipos existentes da poca (como a flauta doce). Nesse perodo a flauta,
junto com a viola de gamb, foi muito usada em musica da corte e profana e somente era comum na Frana e na Alemanha e no se espalhou pelo resto
da Europa por quase um sculo.
A primeira apario literria da flauta transversal foi feita em 1285, pelo poeta e msico frances Adenet le Roi (em uma lista de todos os instrumentos
que ele tocava). Depois disso passou-se um perodo de quase 70 anos com pouqussimas referencias flauta.
Apenas no sec. XIV que a flauta transversal comeou a aparecer em pases no germnicos (alguns textos de poetas franceses da poca, como Machaut,
mostram que j mencionava-se a flauta transversal: Na Espanha era usado nas cortes espanholas do rei Afonso X e na Itlia foi apontada na
enciclopdia da poca como falauti alemani che si sonano a mezo el flauto, et non in testa, come si fanno li nostril, Ou seja:Flauta alem que
soprada no lado do instrumento, e no na ponta, como a nossa. Mais tarde no sec.XVI as flautas transversais j estavam por quase toda a Europa
ocidental.)
FLAUTA NO RENASCIMENTO (1400-1600)

A flauta transversal renascentista tinha apenas uma nica sesso (parte), seis furos
circulares e conseguia
produzir sons de at duas oitavas. Eram vistas em trs ou quatro tamanhos diferentes e o dedilhado era praticamente igual s flautas doces. Como
podemos deduzir, devido aos poucos furos, essa flauta tinha uma gama de som bastante limitada.
S no comeo da dcada de 1470 que a flauta transversal comeou a ganhar popularidade na Europa. As rpidas mudanas culturais na Europa do sec.
XV estimularam uma crescente procura de documentos escritos mais baratos e a criao da impresso foi um dos fatores que possivelmente contribuiu
para difundir o instrumento (notcias e partituras podiam se espalhar com mais facilidade). Outro fator que pode ter ajudado foi a popularidade do
exercito suo, que passou a usar uma espcie de picollo transversal para sinalizao.

Em 1500, as flautas comearam a ser usadas na corte e seus momentos solos foram cada vez mais constantes na msica de teatro (que seria o
precursor da orquestra moderna). Ao decorrer desse sculo a flauta passou tambm a aparecer em alguns conjuntos camersticos, mas normalmente
usada como voz tenor. De qualquer maneira, bom lembrar que desde o sculo XVI at no comeo do barroco, as flautas transversais variavam muito
de tamanho e alcance.

Em 1528, Martin Agricola observou que as flautas eram tocadas mit zitterndem Wind (com vibrato).
Acredita-se que essa a citao mais antiga dessa tcnica.
Em 1554, aps ouvir um concerto de msica de cmara em Metz, o marechal da Frana, Francois de Scepeaux no conseguia entender porque as
flautas eram chamadas de flautas germnicas, car les franais s'en aident mieux et plus musicalement que toute autre nation, isto :Porque os
franceses as tocam melhor e so mais musicais do que os outros pases.
FLAUTA NO BARROCO (1600 1700)

A flauta transversal comeou a ser usada cada vez menos,

no final do sec. XVII, at que ela
foi adaptada mais tarde com algumas melhorias. No barroco ela era muitas vezes chamada de traverso (do italiano). A flauta j era feita de trs ou

at quatro sesses (partes) com furos de tamanhos diferentes (quanto mais para baixo os furos, menores eram), esse design da flauta deu ao
instrumento uma gama mais vasta e um som mais penetrante, sem sacrificar a suavidade e a qualidade expressiva.

Alm de ser usado na

musica de cmara, a flauta transversal passou a ser usado em obras orquestrais, peras e ballets (principalmente no fim do barroco). Com isso, os

compositores finalmente passaram a

flauta (Ex: Quantz, Bach, Teleman, Vivaldi, Handel).

escrever muitas msicas, principalmente solo, para a

Em 1707, o compositor e flautista Frances Jacques Martin Hotteterre (irmo mais velho do criador do obo moderno: Jean Hotteterre), escreveu o
primeiro livro-mtodo de flauta transversal chamado Principes de la flute transversiere.
FLAUTA NO CLASSICISMO (1700 1800)
Nesse perodo comeam a se formar as primeiras orquestras, a flauta ganhou fora e favoritismo e acabou sendo um dos membros de destaque em
sinfonias e concertos. Durante todo sculo, o interesse na flauta s aumentava e teve seu auge na metade do sec. XIX. Nesse perodo muitas novas
chaves foram adicionadas, principalmente para reforar o registro inferior.
FLAUTA NO ROMANTISMO(1800 1900)

No romantismo, foi criada pelo msico, compositor, pesquisados de instrumentos e

engenheiro
Theobald Boehm (1794-1881) a flauta de prata. As flautas que so usadas hoje em dia pelo mundo so todas com base no instrumento criado em 1847
por Boehm. Ele foi a primeira pessoa a acreditar que os furos das flautas tinham que ser focadas em um sistema acstico e no a facilidade de
dedilhado do flautista (graas a isso, ele criou meticulosamente um complexo sistema de hastes e chaves que iriam juntar os furos colocados de uma
maneira acusticamente positiva facilidade de dedilhado para o flautista)
As suas mudanas no foram apenas uma evoluo, mas sim uma revoluo e seu resultado foi quase como um instrumento completamente novo.

Em fato, foi contestado no comeo por algumas personalidades da poca, que a flauta de
Boehm era diferente e que no tinha mais o charme ou efeito da verdadeira flauta. A reao das pessoas era muito variada e tiveram muitos lugares
onde a nova flauta teve resistncia por alguns indivduos. Devido a isso, ela perdeu um pouco a sua importncia na orquestra, formada com muito
mais metais e cordas. No entanto, elas foram pouco a pouco ganhando importncia pela Europa ao decorrer do sculo e apenas no comeo de 1900
comeou a viver seus momentos de glria.

Logicamente a mudana da nova flauta no aconteceu do dia para a noite. Boehm teve de fazer
diversos experimentos em outras flautas que duraram muitos anos. Ele foi livremente incorporando a mecnica disponvel e idias acsticas novas, mas

apenas Boehm que tinha coragem de comear do zero o sistema antigo e criar um novo (como podemos ver, ser engenheiro e saber como produzir algo
foi crucial para isso).
Vou contar um pouco da trajetria das flautas de Boehm:
-A primeira flauta de Boehm - 1810
A primeira flauta de Boehm possua furos pequenos, 4 chaves e foi criada em 1810. O sistema das flautas era simples e faziam com que seu som fosse
mais gil e leve. As notas agudas eram mais brilhantes e fceis de serem tocadas (se comparadas com as flautas francesas da poca). Ele comps
muitas musicas virtuosas para o instrumento e executava-as na sua nova flauta. Ex :Opus 4, Variations on Nel cor pi,

Boehm estava contente com a sua flauta de sistema simples, mas ele estava ciente de algumas deficincias dela: A desigualdade de tons, dificuldade
ocasional de entonao e falta de volume sonoro. (A falta de volume sonoro o que mais encomodava.)
Um episdio que aconteceu em 1831 deixa claro isso: Boehm foi fazer um concerto em Londres, e os crticos que o assistiram criticaram o seu som, em
comparao com ao virtuoso flautista ingls Charles Nicholson, que tinha o som parecido com a de um rgo (segundo crticos da poca).
Em uma carta em 1871 para J.S Broadwood, Boehm escreveu Eu fiz tudo o que qualquer flautista continental poderia ter feito, em Londres, em 1831,
mas eu no consegui corresponder Nicholson em relao ao som, esse foi o que me levou a trabalhar novamente e remodelar minha flauta. Se eu no
tivesse ouvido ele tocando, provavelmente a flauta de hoje em dia jamais seria feita. (A flauta de Nicholson tinha 8 chaves e furos largos, o que
resultava em um som maior, mas esse tipo de flauta requeria uma embocadura e tcnica muito difcil para conseguir controlar a desigualdade dos tons
e a afinao).
-A flauta cnica de Boehm - 1832
A nova flauta de Boehm (flauta cnica) possua 14 furos e ele optou por implementar o mximo possvel de chaves abertas,largas e uniformes,
fazendo com que o som fosse mais rico, uniforme e potente. Essas idias j existiam na poca mas ningum tinha conseguido at ento construir um
instrumento que tivesse essas caractersticas e fosse tocvel.

Como Boehm ainda no estava completamente satisfeito com a flauta cnica (as msicas requeriam uma gama de 3 oitavas e a afinao na 3 oitava
no era sempre mais alta e ele tinha vontade de ampliar a sonoridade nos graves) ele resolveu ento melhorar a flauta cnica e em 1847 criou a flauta
que todos ns conhecemos hoje em dia: a flauta cilndrica de metal.
A flauta cilndrica de Boehm - 1847
As principais diferenas da flauta cilndrica eram que os furos podiam ter o mesmo tamanho e ser mais largos (eram to largas que no eram to
facilmente cobertas pelos dedos). A afinao era mais flexvel, mas era muito mais rica do que a flauta cnica, especialmente nos registros mais graves.
Os primeiros modelos ainda usavam chaves abertas, mas logo ele percebeu que era melhor cobrir todos os buracos com chaves solidas. (Conforme os
furos vo se distanciando da embocadura eles tm uma distancia relativamente maior entre eles. Isso pode ser visto na imagem)

Quando as flautas cilndricas foram introduzidas em 1847, rapidamente foram adotadas pelos flautistas que utilizavam a flauta cnica de Boehm, mas
flautas cnicas continuaram a ser feitas e tocadas, j que alguns achavam que a flauta cilindrica soava como um trompete (as cnicas tendiam a ter
um som mais doce e suave). Em menos de 20 anos de existncia, a flauta cilndrica ganhou lugar no conservatrio de Paris.
Outros pases como a Inglaterra, acabaram por fazer variantes da flauta de Boehm e esses pases foram muito criticados por alemes e franceses (que
eram considerados leais ao modelo de Boehm). Na Itlia, por exemplo, existiam, em 1900, alguns lugares onde a flauta de Boehm no era comum
(ex: Em 1907 o flautista Leonardo de Lorenzo foi estudar com um maestro no conservatrio de Napoles, e ele pediu para ele tocar essa flauta
moderna que ele nunca tinha visto antes)
A flautas cilndricas, em 1889 eram raramente encontradas na Alemanha. Ela chegou a

ser adotada pelo grande flautista alemo Rudolph

Tillmetz (aluno de Boehm), mas foi logo criticada por Richard Wagner depois da primeira execuo do Parsifal em 1882. Wagner (que no queria que
os instrumentos de sopro tivessem uma sonoridade potente) criticou o som da flauta cilndrica de Tillmetz e disse que ela soava como um canho.
Essa crtica fez com que Tillmetz elogiasse o som charmoso da flauta cnica e os trillos elegantes que era possvel fazer com ela. Isso alavancou a
popularidade da flauta cnica (que era considerada por muitos a mais adequada e melhor adaptada principalmente musica de cmara)
O comeo do sec.XIX marcado pela grande variedade e designs de flauta, muitas delas, cnicas, faziam do instrumento um som penetrante e era
muito usado em Viena. As flautas inglesas tinha uma gama abaixo do d e era melhor tocado em chaves de bemis. A flauta francesa tinha um som mais
suave. A flauta alem era a melhor entre elas com orquestra.
FLAUTA NO PERODO MODERNO(1900 2009)
Com a nova possibilidade de gravao de som (criada em 1890), as gravaes de flauta se tornaram comum entre os flautistas profissionais e as flautas
de prata comearam realmente a ganhar fora e favoritismo. (que no era visto desde perodo do classicismo). O sculo XX foi marcado pelas
primeiras gravaes de msica barroca em flautas modernas.
A fabricante de flauta de Boston chamada Wm.S.Haynes fabricava, em 1905, 1 flauta de prata para cada 100 flautas de madeira produzidas. A mesma
fabricante fabricava, em 1930, 1 flauta de madeira para cada 100 flautas de prata . Muito disso se deve aos compositores da poca como Debussy, que
apoiavam o uso da flauta de prata de Boehm.
Hoje em dia a flauta transversal de prata mais popular e utilizada na maioria das orquestras do mundo.
A flauta foi muito modificada no sec XX (Na dcada de 1950, Albert Cooper modificou a flauta de Boehm para que a msica contempornea fosse mais
fcil de ser executada. Na dcada de 1980, Johan Brgger modificou a flauta de Boehm-Cooper transformando-o em um som mais meldico entre outras
coisas. Na dcada de 1990, Eva Kingma desenvolveu uma flauta, com base na de Boehm, que muito usado no jazz e msica do leste Europeu, que
permitia facilmente a utilizao de microtons e harmnicos.
No comeo de 1970, tambm foi criado modelos de flauta alto e flauta baixa (criada especialmente para msicas modernas e conjuntos de flautas).

----------------SUA ATUAO NA ORQUESTRA------------------

Dentro de uma orquestra sinfnica, h, geralmente, dois ou trs flautistas no naipe. Os flautistas ficam numa espcie de ncleo da orquestra onde se
encontram os principais instrumentos das Madeiras (Obo, Clarinete, Fagote e Flauta), j que os solos de uma melodia muitas vezes confiados a eles.

--------------A FAMLIA DA FLAUTA TRANSVERSAL-----------Do mais agudo para o mais grave, e em comparao com a flauta transversal, os membros da sua famlia:
-Piccolo em D ou R (1 oitava acima) ***
- Treble em Sol *
-Flauta Soprano em Mi *
- Flauta Tranversal ***
-Flte d'amour/flauta tenor em si ou L *
-Flauta Alto em Sol ***
-Flauta Baixa em C (1 oitava abaixo) ***
-Flauta Contralto em Sol **
-Flauta Contrabaixo em D (2 oitavas abaixo) **
-Flauta Sub-Contrabaixo em Sol **
-Flauta Sub-Contrabaixo em D (3 oitavas abaixo) **
- Flauta Hiper-baixo em D (4 oitavas abaixo) **
*Flautas pouco comuns
**Flautas pouco comuns e criadas apenas no sec. XX
***Flautas normalmente utilizadas em uma orquestra

-----------------CURIOSIDADES------------------ As flautas transversais eram feitas em sua maioria de madeira at o comeo do sec XX)
- Flauta de Prata ou Ouro? Acredita-se que as flautas de prata criam um som mais brilhante enquanto as de ouro um som mais escuro e definido mas
podem ser mais difceis de tocar, pois requerem uma maior tcnica de respirao. De qualquer maneira, essa idia de que diferentes materiais afetam a
qualidade do som contestada, pois o material de construo da flauta faz menos diferena no som d0o que dois diferentes flautistas tocando a mesma
flauta.
-Em momentos de tutti orquestrais, pode acontecer de a flauta sumir em meio aos sons, pois o seu timbre, por ser fluido, mistura-se com os outros
instrumentos.
-A flauta sempre foi um instrumento muito privilegiado no que se diz respeito a recursos e ornamentos. Grande partes dos rescursos musicalmente
conhecidos so executveis na flauta. Ex: Vibrato; Glissando; Harmnicos; Beatboxing (tocar uma melodia e fazer beatboxing ao mesmo tempo veja o
vdeo aqui); Multifonia (solfejar e tocar ao mesmo tempo); Frullato (Pronunciar a letra R enquanto toca); Polifonia ou Nota Dupla (tcnica moderna
sobre notas com dedilhados especiais que podem soar dois sons harmnicos); Trinados; Trmolos; Mordentes; Staccatos e legatos
- As chaves pequenas de trilo permitem a rapida alterao entre duas notas e dedilhados usando essas chaves permitem flautistas habilidosos a ter um
aolcance de 4 oitavas!
-Para preservar a qualidade da flauta de madeira e moderna ao mesmo tempo, existem flautistas que usam flautas de madeira com a cabea feita de
prata.
- A flauta tinha, como toda msica primitiva, um papel mgico. Ela foi usada para acompanhar os rituais religiosos. Algumas culturas proibiam o uso das
flautas pelas crianas e as mulheres sob pena de morte. No Xingu brasileiro temos ainda hoje um exemplo disto.
-Aristteles disse: Nos escutamos uma cano na flauta com mais prazer do que na lira, pois o canto da voz humana e a flauta se misturam bem por
causa da suas correspondncia e simpatia, um e o outro se animam pelo vento.

---------------A FLAUTA EM OUTROS GNEROS-------------- possvel encontrar a flauta em diversos estilos de msicas (jazz, rock). J se foi o tempo em que instrumentos clssicos, como a flauta ou um sax, s
apareciam em composies clssicas. totalmente possvel encontr-los em estilos bem diferentes dos clssicos.
No jazz mais antigo as flauta eram raramente utilizadas. Desde 1950 um numero notvel de interpretes usaram a flauta no jazz. J que o dedilhado
criado por Boehm usado tanto no saxophone quanto nas flautas transversais, comum a flauta dobrar a parte do saxofone em formaes menores e
alguns saxofonistas pegam a flauta como segundo instrumento, e vice e versa.