ETEC Jornalista Roberto Marinho

NDICE

1. Walter Gropius ...........................................................

2. A Bauhaus ..................................................................

3. Seus Ensinos e o Desenvolvimento De Seus Cursos ...

4. Produtos ..................................................................... 9
4.1 Mveis da Bauhaus ........................................... 10
4.2 Descrio Formal .............................................. 11
4.3 Oito Produtos Contemporneos resultados da
Influncia da Bauhaus ...................................... 14
5. Bibliografia ................................................................ 17

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1. Walter Gropius

Gropius estudou arquitetura de

1903 a 1907 no

Technische Hochschule de Berlim e Munique. Depois de

obter

licenciatura

fez

as

habituais

viagens

ao

estrangeiro, visitando vrios pases europeus. A sua

experincia prtica foi adquirida no estdio de Peter
Behrens e, em 1910, abriu um atelier, com Adolf Meyer.
Os dois colaboraram num projeto para a fbrica de
sapatos
Alfeld

Fagus,
an

em

der

Leine

(1910-1914), um dos primeiros exemplos de

fachada cortina.
Em 1914, construram uma fbrica-modelo
para a Exposio da Werkbund, em Colnia.
Fbrica de Sapato Fagus (1910-1914)
Alfeld na der Leine

Depois da guerra, por recomendao de Henry

van de Velde, Gropius foi nomeado diretor da

Grossherzogliche Kunstgewerbeschule de Veimar (Escola Gr-Ducal de Artes

Aplicadas de Veimar) e do Grossherzogliche Hochschule fr bildende
Kunst (Academia Gr-Ducal de Artes). Em 1919, Gropius fundiu as
duas escolas numa s - a Bauhaus Estatal. Quando esta foi forada
a mudar do local onde estava, Gropius planejou um novo complexo
para o citado instituto, em Dessvia
(1925 - 1926).
De 1926 a 1928, Gropius executou o
seu

projeto

Trten,

maior,

perto

de

complexo

Dessvia,

onde

usou,

parcialmente, elementos pr-fabricados de beto

armado.
Bairro de Simenstadt (1929-1930)

Tambm

em

Dessvia,

construiu

Konsumverein (Sociedade Cooperativa), em 1927,

e o Departamento de Emprego da Cidade (1927

1929).

Seguiram-se

mais

edifcios

para

Urbanizao

Residencial

de

Dammerstock, em Carlsrue (1928 - 1929), um projeto coordenado por Gropius. Ao

mesmo tempo, enquanto trabalhava para Erwin Piscator, aperfeioou o seu
Conceito de teatro total, com o palco giratrio que podia ser transformado num

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proscnio ou em palcos com vrias profundidades (1927). Em 1928, o arquiteto
deixou a diretoria da Bauhaus, em favor de Hannes Meyer, e mudou-se para
Berlim, onde tornou- se arquiteto supervisor do bairro de Siemensstadt (1929 1930), ficando ele prprio encarregado de dois blocos - casas altas e esguias com
prgulas.
Depois de os nazistas terem tomado o poder, Gropius emigrou para
Inglaterra, em 1934, e, at 1937, trabalhou com o arquiteto Maxwell Fry em
projetos como a Casa Ben Levy, em Londres (1935), e o Colgio da Aldeia de
Impington, em Cambridgeshire (1936 - 1940). Quando lhe ofereceram o posto de
professor de arquitetura em Harvard, foi para os EUA. A colaborou estreitamente
com Marcel Breuer em esquemas como habitaes para trabalhadores, em New
Kensington (1941), e, muito mais tarde, trabalhou com Konrad Wachsmann na
produo massificada de casas (1943 - 1945). Em 1946, Gropius fundou o grupo
TAC, The Architects Collaborative, com artistas jovens. Um efeito notvel desse
esforo coletivo foi o Centro para Licenciados e o
Dormitrio na Universidade de Harvard, com sete
casas residenciais e um centro comunitrio (1949
1950). As obras mais importantes do fim da sua
carreira incluem o Edifcio da PAN AM, com 59
andares, prismtico, em Nova Iorque (1958 - 1963),
concebido
Harvard (1949-1950)

em

colaborao

com

TAC,

Pietro

Belluschi e Emery Roth and Sons, a Fbrica de

Porcelanas Rosenthal, em Selb (1965 - 1967), e a Fbrica

de Vidros Thomas, em Amberg (1967 - 1969). Gropius
exps as suas teorias arquitetnicas em
publicaes

como

numerosas

a Internacionale Architek-tur (1925),

Bauhausbauten Dessau (1930) e The New Architecture and

The Bauhaus (1935).
Walter Gropius no foi o primeiro, mas foi um dos
principais responsveis por uma reviravolta que tentou
unir arte e tcnica. A Escola Bauhaus, criada por ele,
pregou, basicamente, a superao do academicismo da
"beaux-arts",

fuso

da

formao

artstica

com

Ed. Pan Am New York

(1958-1963)

artesanato industrial, a utilizao de oficinas prticas e o desenvolvimento das

aptides de cada aluno. Desta forma, a arquitetura passava a recuperar sua
importncia, principalmente de cunho social, j que a ideia era desvincul-la da
burguesia e torn-la mais prxima possvel do operariado.

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2. A Bauhaus

Escola fundada em 1919 por Walter Gropius em Weimar, Alemanha e, mais

tarde, localizada sucessivamente em Dessvia, Berlim e Chicago, com o fim de
desenvolver uma arquitetura funcional baseada numa correlao entre design
criativo e a indstria e as cincias modernas. A palavra Bauhaus significa "casa de
construo".
Contra este cenrio Gropius, presidente do "Conselho das Artes" pensou em
juntar todas as artes debaixo das asas de uma arquitetura grandiosa que
assentava sobre alguns pontos fundamentais:

A nova arquitetura seria criada pensando nos trabalhadores.

A nova arquitetura deveria rejeitar todos os princpios burgueses.

nova

arquitetura

devia

retornar

aos

princpios

originais

da

arquitetura Western.
Gropius falava de ofcios futuros, determinados igualmente pela tecnologia e
pela forma, atuando como um meio de trabalho experimental para a produo
industrial.
A Bauhaus deseja contribuir para o desenvolvimento da habitao apropriada poca -, desde a mais simples aparelhagem at a casa acabada.
Convencida de que casa

e mobilirio devem

estar relacionados entre si

racionalmente, a Bauhaus procura que a forma de um objeto derive das suas

funes reais e limitaes naturais - atravs de uma pesquisa sistemtica terica e
prtica nos campos formal, tcnico e econmico.
A Bauhaus, dedicada utopia coletivista, escolhe o Expressionismo como a
sua forma de comunismo e no o Marxismo e a ideia de arte como uma quase religio era dominante. Em adio a Bauhaus, outras escolas arquitetnicas
(Futurista, Wendigan, de Stijl1, Construtivista, Elementarista) competiam umas
com as outras por uma viso mais pura da forma.
Os edifcios rapidamente se tornaram teorias postas em prtica, de ao,
madeira, estuque e vidro.
Um edifcio devia ter um telhado plano e uma fachada simples, sem cornijas
ou goteiras. Como a cor era considerada tpica da burguesia, os edifcios eram
brancos, cinzentos, bege ou pretos.
volta de 1924 a construo de casas para as massas era o maior objetivo
social em Weimar.

A revista "De Stijl" foi uma publicao iniciada em 1917 por Theo van Doesburg e alguns colegas que
viriam a compor o movimento artstico conhecido por Neoplasticismo, movimento esttico que teve
profunda influncia sobre o design, artes plsticas e sobre a poesia.

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A nova Bauhaus foi inaugurada em 4 de Dezembro de 1926. Sua base
idealstica era um programa socialmente orientado em que um artista deveria
estar consciente da sua responsabilidade social para com a comunidade. Por outro
lado, a comunidade deveria aceit-lo e encoraj-lo. Mas acima de tudo a inteno
da Bauhaus era desenvolver mentes criativas na arquitetura e design industrial de
modo a garantir que estariam em condies de produzir objetos artsticos, tcnica
e praticamente equilibrados.
Quando a Bauhaus mudou-se para a cidade de Dessvia, Walter Gropius ou
melhor, o seu atelier de arquitetura passou a ter a oportunidade de talhar
medida um edifcio novo para o instituto. Segundo os padres analticos de
Gropius, todo o complexo foi engendrado de acordo com a funo. Havia uma ala
com oficinas, um bloco de alojamentos e estdios para os alunos da Bauhaus e
uma ala de ensino para o Colgio Tcnico de Dessvia, que ficaria tambm situado
no complexo, por desejo das autoridades da cidade. Gropius ligou essas trs
sees principais, diferenciadas nitidamente nos aspectos exteriores, volumes e
alturas, por uma seo administrativa elevada e uma ala mais baixa, que
desembocava no auditrio, teatro e cantina, para criar uma estrutura equilibrada e
retangular. O elemento mais espetacular do complexo era a ala da oficina, ao
centro, perfeitamente visvel de longe. Um delicado revestimento de vidro contido
numa grelha regular de finas barras de ao negro cobria trs lados do bloco de
beto armado. O grande corpo prismtico ganhava assim uma transparncia leve e
cristalina. Alm do novo edifcio da Bauhaus, Gropius construiu igualmente uma
casa para o diretor e trs residncias semi-separadas para os mestres da escola concebidas como modelos para uma nova maneira de viver a compasso com a era
da mquina. Baseavam-se no sistema de mdulos de um conjunto de blocos de
edifcios em grande escala: casas que so compostas de peas pr-fabricadas,
variveis, funcionais. Embora os objetivos da estandardizao e da industrializao
da construo no tivessem sido atingidos em Dessvia - as casas eram feitas, de
fato, de uma maneira totalmente convencional -, mesmo assim a manipulao
formal dos volumes demonstrou de maneira convincente a presena esttica que
se pode obter quando tudo reduzido a meia dzia de formas cbicas.
Gropius feito diretor da Escola de Arquitetura de Harvard. Moholy-Nagy abre
a nova Bauhaus que passou a fazer parte do Instituto do Design em Chicago e
Mies Van der Rohe que se tornara diretor da Bauhaus em 1930 foi nomeado diretor
do Departamento de Arquitetura no Instituto do Armamento em Chicago.
Walter Gropius veio da escola de arte industrial "Grossherzoglich-Sachsiche
Kunstbewerbe" fundada por Henry Van de Velden em 1906.

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3. Seu ensino e o desenvolvimento de seus Cursos

Apesar de ter passado por diversas alteraes em seu perfil de ensino

medida que a direo da escola evolua, a Bauhaus, de uma forma geral, acreditava
que os seus prprios mtodos de ensino deveriam estar relacionados s suas
propostas de mudanas nas artes e no design. Um dos objetivos principais da
Bauhaus era unir artes, produzir artesanato e tecnologia. A mquina era valorizada,
e a produo industrial e o desenho de produtos tinham lugar de destaque.
O Vorkurs - literalmente curso preparatrio - era um curso exigido a todos os
alunos e ministrado nos moldes do que o moderno curso de Desenho Bsico,
fundamental em escolas de arquitetura por todo o mundo. No se ensinava histria
na Bauhaus durante os primeiros anos de aprendizado, porque acreditava-se que
tudo deveria ser criado por princpios racionais ao invs de ser criado por padres
herdados do passado. S aps trs ou quatro anos de estudo o aluno tinha aulas de
histria, pois assim no iria influenciar suas criaes.
"A Bauhaus deseja servir a atual necessidade de construo habitacional,
desde o projeto aos utenslios decorativos. Convencida do fato de que uma casa e
os seus utenslios devem estar numa correlao sensvel entre si, a Bauhaus tenta
encontrar a forma mais indicada para cada objeto de acordo com as suas funes
e com experincias contnuas na teoria e na prtica, de modo a que cada prato,
cadeira ou casa pudessem ser produzidos de modo a funcionarem bem. (Walter
Gropius).
Ao reunir excelente grupo de profissionais que estava destinado a conferir
instituio sua celebridade, tendo como objetivo original formar arquitetos,
pintores e escultores num ambiente de oficina. Gropius introduziu processos e
materiais tecnolgicos na oficina artesanal da Bauhaus. A espinha dorsal da
concepo criadora do sistema Bauhaus era seu curso preliminar ou bsico. O
primeiro curso bsico foi preparado e ministrado por Johannes Itten, um
experiente professor de arte, responsvel pela introduo das formas bsicas.
Mas a verdadeira criatividade do curso recebeu seu grande impulso em 1923,
numa breve passagem de Paul Klee como professor. O curso bsico adquiriu sua
configurao final sob a direo de Moholy-Nagy e Josef Albers, a partir de 1925.
Com a publicao do primeiro manifesto do grupo, em 1919, a pgina
impressa assumiu importante papel na Bauhaus. Isto ocorreu pela combinao de
uma retomada, no curso bsico de nfase sobre o design bidimensional e do
desejo de Gropius de propagar as ideias e a imagem do Bauhaus. Em 1923, foi
fundada a Bauhaus Press, sob a direo de Moholy-Nagy, e em 1925 a tipografia
tornou-se um curso graduado.

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A

influencia

da

Bauhaus

no

design

da

pgina

impressa

baseada

principalmente nas contribuies de cinco mestres: Paul Klee, Wassily Kandinsky,

Moholy-Nagy, Josef Albers e Hebert Bayer. A melhor maneira de compreender a
nova dimenso que esse grupo trouxe para as formas grficas reexaminar as
contribuies de cada um individualmente.
Paul Klee, talvez mais do que qualquer outro
pintor do sculo XX, deu sua contribuio tanto visual
quanto no campo das ideias. Seu trabalho constitui uma
rica fonte de inspirao e de alternativas para o designer
grfico e suas ideias so como linhas mestras para a
viso

avanada.

Ele

introduziu

na

pintura

uma

apreciao intuitiva da viso einsteiniana do espao e as

revelaes de Freud sobre o inconsciente. Segundo seu
conceito

de

design,

revelado

no

livro

Esboos

Pedaggicos, de 1923, o espao contnuo comea com um ponto que se move para
formar uma linha que, por sua vez, se move para formar um plano que,
finalmente, se movimenta para formar uma massa ou volume.
Wassily Kandinsky, cuja preocupao anterior, como
Klee, era a pintura, aderiu ao Bauhaus em 1922, lecionando
em sua faculdade por mais de dez anos. O conceito formal
de

Kandinsky

foi

desenvolvido

durante

os

anos

do

Construtivismo russo. Como resultado, ele levou ao Bauhaus

um enforque intensamente geomtrico do design, que
comeara com Malevitch e foi ampliado pelos designers do
De Stijl. sua contribuio tambm a nfase no uso de
cores primrias, o que havia sido explorado e desenvolvido
por Van Doesburg e Mondrian.
Lszl Moholy-Nagy, quando aderiu ao
Bauhaus, em 1923, estava bem familiarizado com
as

idias

do

movimento

De

Stijl,

de

uma

tipografia assimtrica e simplificada. Conhecia

tambm o trabalho experimental de Man Ray em
fotografia e fotogramas, e a utilizao ps-cubista
de montagem e colagem no design. Clarividente,
Moholy-Nagy preparou um caminho mais amplo
para o Bauhaus, mas orientado para a tecnologia
e a mquina. Como comunicador, ajudou a estender ao layout da pgina impressa
as novas atitudes do design, com as suas inovadoras combinaes de imagens
visuais e simplificada tipografia.

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Josef

Albers

comeou

no

Bauhaus

como

estudante e tornou-se o principal mestre do moderno

movimento do design bidimensional, primeiramente no
prprio Bauhaus e mais tarde no Black Mountain
College

na

Universidade

de

Yale.

principal

influncia de Albers na criao grfica foi a sua

avanada e complexa teoria da cor, exposta na
clssica srie Homenagem ao Quadrado, e no livro
Interao da Cor.

Herbert

Bayer,

como

Albers,

foi

aluno

do

Bauhaus antes de se tornar professor da escola, em

1925. Por essa poca, Moholy-Nagy j havia iniciado,
pioneiramente, a fase das publicaes do movimento
Bauhaus, mas sua tipografia ainda era essencialmente
um prolongamento das ideias do De Stijl. Restava
Bayer

para

fundamentar

estilo

tipogrfico

do

Bauhaus. Uma das suas concepes mais radicais neste

sentido foi a eliminao da letra maiscula. Muito
embora
despeito

letra

da

maiscula

lgica

dos

tenha

permanecido,

argumentos

de

Bayer,

a
seus

esforos

reduziram

gradualmente o excessivo uso de maisculas, principalmente em ttulos, do que

resultou uma utilizao de tipos mais simples e mais articulada.
A nova Bauhaus abordou a arte e a tecnologia a partir de um ngulo mais
ecolgico. As questes ambientais e os problemas conectados com eles foram
tomados em considerao para um desenvolvimento em conjunto com os
habitantes de Dessvia.
A Bauhaus favorecia e defendia o uso de fontes Sans Serif o que era discutido
pela maioria dos alemes que, regra geral, defendiam o uso de um tipo de letra
mais pesado e complicado de estilo gtico.
A escola Bauhaus reconhecida como responsvel pela introduo na
arquitetura e no design de interior, do Estilo internacional (simples e funcional),
alm de ter sido a lanadora dos fundamentos do estilo do design industrial. Estas
realizaes so de vulto, mas, como designers grficos, nossa maior dvida para
com o estilo Bauhaus est ligada s suas coerentes concepes no tratamento da
forma e do espao e ainda liberdade trazida para o layout da pgina impressa.
Mesmo que os designs de hoje no se assemelhem aos prottipos do Bauhaus, na

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verdade continuam a desenvolver-se com base no que foi estabelecido por essa
escola.
A nova Bauhaus abordou a arte e a tecnologia a partir de um ngulo mais
ecolgico. As questes ambientais e os problemas conectados com eles foram
tomados em considerao para um desenvolvimento em conjunto com os
habitantes de Dessvia.
A Bauhaus favorecia e defendia o uso de fontes Sans Serif o que era discutido
pela maioria dos alemes que, regra geral, defendiam o uso de um tipo de letra
mais pesado e complicado de estilo gtico.
Atualmente a Bauhaus de Weimar mantm a sua liderana como uma das
melhores universidades na Alemanha, lecionando sobretudo o ramo da arquitetura,
mas estando tambm integrada num ncleo de outros polos de ensino ligado s
artes e de onde se destaca design, media, msica, entre outros. O ensino da
Bauhaus encontra-se intrnseco na prpria forma de lecionar da escola atualmente,
baseando-se muito na experimentao prtica de ideias e na realizao de
seminrios e workshops para confronto de conhecimentos.
O edifcio inicial projetado por Walter Gropius sofrera inmeras modificaes
aps a Segunda Guerra. Em 1994 inicia-se um processo de reforma visando
restabelecer ao edifcio sua condio original. O empreendimento foi promovido
pela Fundao Bauhaus e coordenado pela arquiteta Monika Markgraf. Devido a
inexistncia do projeto original o trabalho foi rduo e concludo somente em 2007.
Ainda hoje o edifcio principal do polo da universidade, destacando-se o escritrio
de Walter Gropius, mantido inalterado...!

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4. Produtos

A Bauhaus foi uma escola interdisciplinar que buscou a interao entre as artes
plsticas e o desenho industrial, procurando aliar a esttica sbria e elementar do
Modernismo funcionalidade. No desenho e na a produo das cadeiras manifestase a preocupao com o conforto e a postura que uma pessoa toma ao sentar-se.
A utilizao de cadeiras reclinveis propiciam variaes de postura e reclinamento.
A nova sobriedade: So usados materiais como tubos de metal cromado, ao,
vidro, couro negro, madeira lacada, lona, verga tranada, palhinha, molas e tiras
elsticas.

So

usadas

tambm

cores

bsicas e o mnimo de elementos visuais.

A

configurao

prtico-funcional

dos

produtos industriais da Bauhaus baseavase na teoria esttica da reduo das

formas

aos

tendncia

elementos

favorecida

bsicos.
pela

Esta
forte

cooperao com a indstria. Dessa forma

as funes estticas unem-se s funes prticas. Apesar da concepo dos
objetos tenderem utilizao da tcnica industrial como forma de alcanar a
funo prtica, a componente esttica mantm-se como esteio e paradigma para a
produo.

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4.1 Mveis da Bauhaus

Os mveis criados nos ateliers da escola,
tem matrias diversificados e cada um deles
possui

uma

significao

muito

grande,

por

exemplo os moveis que possuem base de metal

fazem parte do conceito de modernidades do
espao

interno.

No

devendo

demonstrar

nenhuma forma intencional. O ambiente da

poca no teve ter nenhum trao do arquiteto e

Mveis de Mies e Marcel Breuer no

arquivo da Bauhaus em Berlim

ao mesmo tempo no expor a individualidade de

cada cliente. Logo de entrada tinha que ser um
pouco impessoal. Os moveis e o ambiente interno j no so feitos para
apresentar-lhes mais pesados, ou como estruturas monumentais. Agora so mais
arejados, leves, no atrapalham a visualizao do ambiente, no so mais uma
mera composio, so elementos de transformao do ambiente. Pois sendo um
mvel pratico, possa caber em vrios ambientes, como em um atelier, um teatro,
em uma sala de estar, jantar. O metal foi utilizado para atingir os modernos
elementos de espao que foi citado. O estofado de uma poltrona foi substitudo por
uma tira de tecido estendida entre elsticos arcos de metal. O ao e o alumnio
utilizado mostram que a fora reduzida, a forma de tobog exalta o grau de
mobilidade. Todos os tipos so padronizados, simples, tornando-se instrumentos da
vida prtica da atualidade. A cadeira desenhada em 1925 por Marcel Breuer, de
tubos de ao niquelado, coberta com tela, e em 1926 fabricada pela firma Standard
Moble, em Berlin, pode ter cobertura de couro, gavina e Milo, com altura de 68
cm. Cadeira desenhada por Mart Stam de tubos de ao assento e encosto tranados
de junco, 1928 fabricada pela firma Thonet em Frankenberg. Walter Gropius,
Almofada plana, listrada em preto e branco, no encosto, assim como no assento.

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4.2

Descrio Formal

Um dos objetivos da disciplina histria do mobilirio que o aluno esteja apto a

descrever iconogrfica, decorativa e formalmente um mvel. Cumprindo esse
requisito apresentamos a seguir a descrio dos moveis escolhidos. So eles:
Mvel 1
Cadeira desenhada por Mies van der Rohe.
Material: estrutura de ao tubular cromado, assento e
costas em palhinha.
DESIGNAO: Variao da Cadeira modelo No. B32.
AUTOR: Mies van der Rohe.
ORIGEM: Ateli da Bauhaus.
POCA: 1928/31
MATERIAL TCNICA: Estrutura de ao tubular cromado, assento e costas em
palhinha. ESTADO DE CONSERVAO: Bom.
DESCRIO FORMAL: Cadeira modelo b32, em uma das suas variaes. Mvel de
assento com espaldar reto; revestido de palhinha tranada, que segue sem
interrupes at o fim do assento; braos em ao cromado revestidos de fios de
palhinha at o apoio do brao que segue numa pea nica de ao at encontrar as
pernas dianteiras, que aparecem em seguida ao assento fazendo dois semicrculos
em lugar dos joelhos, e segue sendo arrematada por um nico p retangular que
suporta toda a cadeira.

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HISTRICO: A cadeira em questo foi criada em umas das oficinas da Bauhaus, por
Marcel Breuer em 1928/31, depois foi feita a partir dela uma releitura por Mies van
der Rohe, logo esta foi repetida em larga escala, pois essa era a proposta do
estabelecimento, criar peas de design simples que pudessem ser repetidas.
ANLISE DECORATIVA/ICONOGRFICA/ESTILISTICA: A cadeira modelo b32, em
uma das suas variaes, apresenta design simplificado, uso de formas geomtricas
e linhas curvas, caracterstico do perodo a que ela pertence. A graa desta pea
fica por conta do uso da palhinha tranada uma unio ao ao.
FUNO E USO: Mvel de assento com costas.
OBSERVAES: A cadeira s possui pernas dianteiras.

Mvel 2
A famosa cadeira Wassily, desenhada por Marcel Breuer, 1925/26. Material:
estrutura de ao tubular cromado, assento e costas em couro.
DESIGNAO:
AUTOR:

Cadeira
Marcel

Wassily
Breuer

ORIGEM: Ateli da Bauhaus

POCA: 1925/28
MATERIAL TCNICA: Estrutura de ao tubular
cromado, assento e espaldar em couro.
ESTADO DE CONSERVAO: Bom
DESCRIO FORMAL: Cadeira Wassily. Mvel de assento com espaldar vazado,
assento liso revestido em couro, braos e pernas seguem uma linha nica,
confeccionados a partir de uma s pea de ao modelado em torno do assento,
ambos vazados. Ausncia de ps.
HISTRICO: A cadeira em questo foi criada em umas das oficinas da Bauhaus, por
Marcel Breuer em 1925/26, e depois foi repetida em larga escala, pois essa era a
proposta do estabelecimento, criar peas de design simples que pudessem ser
repetidas.
ANLISE DECORATIVA/ICONOGRFICA/ESTILISTICA: A cadeira Wassily apresenta
design simplificado, uso de formas geomtricas e linhas retas, caracterstico do
perodo a que ela pertence.

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FUNO E USO: Mvel de assento com costas.

OBSERVAES: A cadeira Wassily, no possui muitos detalhes decorativos, a sua
principal caracterstica a simplicidade.

Mvel 3
Cadeira Lattenstuhl (1922-1924) Marcel Breuer .
DESIGNAO: Cadeira Lattenstuhl
AUTOR: Marcel Breuer.
ORIGEM: Ateli da Bauhaus.
POCA: 1922/24
MATERIAL TCNICA: Estrutura em madeira lisa,
assento e costas em couro.
ESTADO DE CONSERVAO: Bom.
DESCRIO FORMAL: Cadeira Lattenstuhl. Mvel de assento com dois espaldares;
ambos vazados e revestidos em parte de tiras de couro, estes esto em dois nveis
diferentes, um mais a frente e outro recuado; este recuado segue sem interrupes
at encontrar os braos retos, e continua at o inicio das pernas laterais, servindo
de travejamento; o segundo encosto, este mais a frente serve de apoio aos braos
e mais abaixo serve se suporte para o assento de couro que finalizado por quatro
pernas retas de base quadrada.
HISTRICO: A cadeira em questo foi criada em umas das oficinas da Bauhaus, por
Marcel Breuer em 1922/24, depois foi repetida em larga escala, pois essa era a
proposta do estabelecimento, criar peas de design simples que pudessem ser
repetidas.
ANLISE

DECORATIVA/ICONOGRFICA/ESTILISTICA:

apresenta

design

cadeira

Lattenstuhl

simplificado, uso de formas geomtricas e linhas retas,

caracterstico do perodo a que ela pertence. A graa desta pea fica por conta do
uso de vrios nveis.
FUNO E USO: Mvel de assento com costas.
OBSERVAES: A cadeira no possui ps.

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4.3

Oito

Produtos

contemporneos

resultados

da

influncia

da

Bauhaus

1. Pavilho de vidro. Projeto do arquiteto

alemo Werner Sobek, a D10 lembra a
casa Farnsworth. Erguida perto de Ulm,
no sul da Alemanha, poucos centmetros
acima

do

solo,,

apresenta

alguns

princpios caros Bauhaus. Duas lajes

retas paralelas que se

projetam para o jardim estruturam os painis de

vidro por onde se vislumbra o interior, todo interligado. No h barreiras

visuais para o exterior.

2.

Como a Cesca. De alumnio finalizado com verniz

preto, a Shadow Dining Chair (do americano Holly hunt
Studio) inspira-se claramente na famosa cadeira Cesca,
clssico de Marcel Breuer (1902-1981).

3. Direto da Bauhaus. A linha de armrios Bola,

criada

pelo

designer

paulista

Marcelo

Rosenbaum para a Onare, inclui puxadores

redondos que remetem aos modelos utilizados
na

sede

Disponvel

da
em

escola
varias

alem,
cores

em
para

Dessvia,
cozinha,

banheiro e home theate.

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4. La Corbusier. Referncia na
Bauhaus, o arquiteto franco-suo

5.

e seus culos redondos fizeram

moda entre Walter Gropius e Mies. As

releituras inovam material e cores. De
acetato italiano, na Evoke.

6. Em movimento. Da Lumini, a luminria de piso

Bauhaus 90, possui um sistema de ajuste de altura
inteligente que elimina travas ou parafusos. O difusor
giratrio permite direcionar o feixe de luz e obter
diferentes efeitos.

7. Trs em um. Os
designers belgas Hannes
Van Severen e Fien Muller adotaram o princpio
da

conciso

ao

idealizarem

Zetel,

uma

estrutura de tubos de ao que rene cadeira,

espreguiadeiras e luminrias.

8. Forma e funo. Com o mesmo conceito de

linhas elementares do clssico servio de ch
criado em 1924 por Marianne Brandt (18931983), o francs Studio Christofle lanou este
bule de caf (8 litros) de prata.

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9. Geometria limpa. Concebida pelo

designer

dinamarqus

Michael

Ubbesen

Jakobsen, a BauBike segue um conjunto de

regras formais: linhas retas em um padro
de 60 a 90 graus, tudo calculado dentro da
proporo urea.

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ETEC Jornalista Roberto Marinho

5. Bibliografia
Arquitetura no Sculo XX
Peter Gssel Gabriele Leuthuser
Ed. Taschen
Walter Gropius

Internet
http://www.macamp.com.br/variedades/walterGropius.htm
http://www.turmadod.com/alunos/downloads/7s2012_1/topicos_especiais_dg/Layout_Bauha
us.pdf
http://bauhaus-belasartes.blogspot.com.br/
http://www.tipografos.net/bauhaus/bauhaus-moveis.html
http://casa.abril.com.br/materia/8-produtos-que-adotam-a-linguagem-atemporal-dabauhaus#6

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